RAUL CASTILLO 1

METODO RÍTMICA VIHUELA

En este método se verá todo lo relacionado con la mano derecha en la Vihuela

1. POSICIÓN MANO DERECHA

Para la mano derecha ponerlo cómo se mira en las imagenes lo más natural posible y
sin doblar los dedos.

Cómo podemos ver el dedo índice esta ligeramente delante de los demás dedos.
2 RAUL CASTILLO

2. Accesorios y lo que se necesita para tocar vihuela

Para empezar a tocar la vihuela necesitamos uñas o dedales para el dedo índice pero no es
obligatorio también puedes ponerte acrílico o uñas postizas a tu gusto.

Dedales para Dedo índice.

Es recomendable ponerse acrílico o uña postiza en dedo Pulgar, Medio y Anular .

También poder hacerlo con las uñas naturales, ya es gusto del ejecutante.

Medio
con acrilico "o" Anular
uña postiza con acrilico "o"
Indice uña postiza
con dedal

Meñique

Pulgar
con acrilico "o"
uña postiza
 RAUL CASTILLO 3
3. Afinación de Vihuela Orden de Cuerdas y marcas recomendables

Escala de "Do mayor" Escala de Do mayor empezando desde la nota "La"

Do Re Mi Fa Sol La Si La Si Do Re Mi Fa Sol
ESCALA CON LETRAS
C D E F G A B A B C D E F G

En la siguiente imágen vemos el orden de las cuerdas y sus nombres.

Orden de las Cuerdas al Aire en el
A - (La)
Pentagrama.
5
D - (Re) A D G B E
4

&
(La) (Re) (Sol) (Si) (Mi)
3 G - (Sol)
2 B - (Si) w w
w w
1 E - (Mi)
w D4
G4 E4
A3 B3

En la siguiente imagen tenemos las diferentes combinaciones de cuerdas de guitarra y calibre,

también puede ser cuerdas de Vihuela.

En lo personal recomiendo cuerdas de vihuela en tensión media para el trabajo, y tensión alta para
grabaciones ya que la tensión alta se escucha firme y claro el sonido.

Marcas de Cuerdas recomendadas:

Valenciana Titanio, Selene Concierto, D´Addarío vihuela tensión normal, Savarez tensión normal y
tensión alta, La bella tensión normal.

El orden de cuerdas más recomendable depende de la altura de cada instrumento también pueden
combinar al gusto, recordar que si le ponemos cuerdas mas delgadas suena con menos cuerpo y
más agudo.
5 A - (La) Tercera - calibre - .040
4 D - (Re) Segunda - calibre - .032
3 G - (Sol) Segunda - calibre - .032
2 B - (Si) Tercera - calibre - .040
1 E - (Mi) Segunda - calibre - .032

Tercera - calibre - .040 Tercera - calibre - .040 Tercera - calibre - .040

Segunda - calibre - .032 Segunda - calibre - .032 Segunda - calibre - .032
Otras combinaciones: Segunda - calibre - .032 Primera - calibre - .028 Primera - calibre - .028
Segunda - calibre - .032 Segunda - calibre - .032 Tercera - calibre - .040
Segunda - calibre - .032 Segunda - calibre - .032 Segunda - calibre - .032

Tercera - calibre - .040 Tercera - calibre - .039 Tercera - calibre - .0339 Tercera - calibre - .033
Segunda - calibre - .032 Segunda - calibre - .031 Segunda - calibre - .0280 Segunda - calibre - .027
Primera - calibre - .028 Segunda - calibre - .031 Segunda - calibre - .0280 Segunda - calibre - .027
Segunda - calibre - .032 Tercera - calibre - .039 Tercera - calibre - .0339 Tercera - calibre - .033
Primera - calibre - .028 Segunda - calibre - .031 Segunda - calibre - .0280 Segunda - calibre - .027
4 RAUL CASTILLO
4. Posición de Vihuela

los más recomendable para la postura de la vihuela debemos ponerla como en la imagen 1. para que
los hombros estén al mismo nivel y no forzar los músculos del brazo y evitar dolor.

También podemos experimentaren otras posturas como bajando y subiendo el thalí para que nos quede
lo más cómodo posibe ya que cada persona es diferente y se les acomoda en otra posición como
en la imagen 2.

imagen 1.

imagen 2.
 RAUL CASTILLO 5
5. Donde Tocar

Para tener un sonido firme hacer los rasgueos delante de la boca, solo las cuerdas y no pegar la madera
para un sonido limpio.

Como vemos en la imagen también podemos hacer el rasgueo más cerca del Diapasón ya que el sonido
que resulta es un sonido más brilloso y Dulce, recomendable para tocar boleros.
6 RAUL CASTILLO

6. Rasgueos

El rasgueo Descendente tenemos 3 técnicas y son las siguentes:

1.- dedo índice (imagen 1).

2.- dedo índice y medio (imagen 2).
3.- dedo índice, medio y anular (imagen 3).
Se puede combinar cada técnica en cada canción al gusto por ejemplo: en Sones se puede tocar
con los 3 dedos (índice, medio y anular) para generar más cuerpo en el sonido:

(imagen 1). (imagen 2). (imagen 3).

Recordemos que el rasgueo Desendente Hay que hacerlo en la curva de las uñas sin golpear
la madera:

Rasgueo Ascendente con el dedo pulgar y sólo la curva de la uña.

 RAUL CASTILLO 7
7. Apagón descendente y ascendente

El apagón lo podemos encontrar en diferentes signos que los arreglistas indican

y son los siguientes
TIPOS DE ESCRITURA QUE SE PUEDEN ENCOTRAR EN UNA PARTITURA

& ¿ VO
V. V+ V>

El apagón descendente se genera con los dedos índice, medio, anular y meñique al mismo tiempo
en la parte baja del dedo pulgar hacerlo con el peso de la mano y sólo las cuerdas sin tocar la madera
y no generar fuerza por que se puede pereder agilidad.

APAGÓN DESCENDENTE

Ejercicio 1 Ejercicio 2

2
&4 ™™ ¿ VJ ¿ VJ ™™ & ™™ ¿J VJ ¿ V ™™
J J

El apagón ascendente generalmente se hace con lo nudillos (imagen 1). Pero.. tambien se puede
hacer con las uñas (imagen 2) y genera un sonido más limpio cómo brilloso solo hay que tener
más estudio para no generar atorones con las cuerdas en las uñas.
También puede conbinarse con los nudillos y las uñas (imagen 3)

imagen 1 imagen 2 imagen 3

™™ V ™™ & ™™ ¿ ™™
Ejercicio 1 Ejercicio 2
2
&4 ¿ V ¿ V ¿ V
8 RAUL CASTILLO
8. Abanico

El abanico nos ayuda para adornar muchos ritmos principalmente el Huapango como también
el Son, el Joropo etc.

Este adorno es un arpegio descendente sólo que metiendo todos los dedos como meñique, anular,
medio e índice seguido de la yema del dedo pulgar.

Yema del dedo pulgar

paso 1 paso 2 paso 3

Dedos
meñique, Yema uña
anular, dedo dedo
pulgar. pulgar

™™ ™™
Ejercicio 1* medio,
6 > >
indice.

&8 V V V V V V
∏∏∏

∏∏∏
∏∏∏

∏∏∏

*(para mejor entendimiento seguir el audio y mirar el video de explicación)

 RAUL CASTILLO 9
9. Posición Mano Izquierda

La posición de la mano izquierda debe de estar recta sobre el diapasón, la palma de la mano
debe estar pegada en toda la extensión o si se despega debe estar en la misma altura.

Las pisadas de los dedos en los trastos deber ser un poco atrás de cada trasto y los dedos
deben de estar en forma de martillo.

Posiciones correctas Posiciones incorrectas

 RAUL CASTILLO

10 ACORDES PARA INICIAR

Acordes base para empezar.
El análisis de estos acordes provienen de la escala Mayor I, V7, IV y sólo un acorde no pertenece
a las escala, este es el acorde de dominante secundario V7 del IV que resuelve al IV grado.
En modo menor solo modificamos los acordes mayores, los acordes de septima se quedan sin
modificar:

MODO MAYOR MODO MENOR

I V7 V7/IV IV I- V7 V7/IV IV-
C G7 C7 F C‹ G7 C7 F‹
1 1 P 1 1 1 1 P 1 1 1 1
2 2 2 2 2 2
3 3 4 2 3 3 4
4

D A7 D7 G D‹ A7 D7 G‹
1 1 1 P
2 3 2 3 2 3 2 2 2 3 2 3
4 4 4 3 4

E B7 E7 A E‹ B7 E7 A‹
1 1 1 1 1 1
2 3 2 3 4 2 2 3 4 2 3 2 3 4 2 2 3

F C7 F7 B¨ F‹ C7 F7 B¨‹
1 P 1 1 2 1 2 1 1 1 P 1 1 2 P 1
2 2 3 2 3 2
3 4 4 3 4 3 4 4 3 4

G D7 G7 C G‹ D7 G7 C‹
1 1 1 P 1 1 1
2 2 3 2 2 2 3 2
4 3 3 4 2 3
4

A E7 A7 D A‹ E7 A7 D‹
1 1 1 1
2 3 4 2 2 3 2 3 2 3 2 2 3 2
4 4

B7 E B‹ B7 E‹
B F©7 F©7
P 1 1 P 1
1 2 1 2 3 2 3 4 2 3 P 1 1 2 3 2 3 4 2 3
4 4
2 3 4 3
 RAUL CASTILLO

11
Acordes base en sostenidos estos son enarmonicos de los bemoles = mismo acorde diferente
nombre:

MODO MAYOR MODO MENOR

I V7 V7/IV IV I- V7 V7/IV IV-
D¨ A¨7 D¨7 G¨ D¨‹ A¨7 D¨7 G¨‹
C© G©7 C©7 F© C©‹ G©7 C©7 F©‹
1 1 1 1 1 1
2 2 3 1 2 3 2 3 1 1 1
3 2 4 2 2 4
4 3 4 3 4 4 3 4 3 4

E¨ B¨7 E¨7 A¨ E¨‹ B¨7 E¨7 A¨‹

D© A©7 D©7 G© D©‹ A©7 D©7 G©‹
P P P 1 2 P P 1 1 1 P P P 1 2 P P 1 2
2 1 2 3
2 3 4 3 4 3 2 4 3 4
4 4 4

G¨ D¨7 G¨7 C¨ G¨‹ D¨7 G¨7 C¨‹

F© C©7 C©7 B‹
F©7 B F©‹ F©7
1 P 1 P
1 2 3 1 2 3 1 2 1 1 1 2 3 1 2 3 P 1
2 4 4 4 4
3 4 2 3 4 3 4 3

A¨ E¨7 A¨7 D¨ A¨‹ E¨7 A¨7 D¨‹

G© D©7 G©7 C© G©‹ D©7 G©7 C©‹
1 1 1 P P 1 1 1 2 P P 1 1
2 2 3 2 2 3
3 3 4 2 3 3 4 2
4 3 4 4 3 4 4

B¨ F7 B¨7 E¨ B¨‹ F7 B¨7 E¨‹

A© E©7 A©7 D© E©7 A©7 D©‹
A©‹
1 2 1 2 P 1 2 P P P 1 1 2 P 1 2 P P
3 2 3 1
3 4 4 4 2 3 3 4 4 4 2
4 4
 RAUL CASTILLO

12 PROGRESIONES BASE
Estos acordes son muy comúnes en la música de mariachi y es conveniente tenerlos de memoria.
En la cultura popular musical estas progresiones les llaman círculos en modo mayor y
en modo menor.
en modo mayor la progresión es: I, VI-, II-, V7
en modo menor es: I-, bVII, bVI, V7

MODO MAYOR MODO MENOR

I VI- II- V7 I- bVII bVI V7
C A‹ D‹ G7 C‹ B¨ A¨ G7
1 1 1 1 1 2 1 2 1 1 1 1
2 2 3 2 2 2
3 4 3 4 3 4 3
4

D B‹ E‹ A7 D‹ C B¨ A7
1 1 1 2
2 3 P 1 2 3 2 3 2 2 2 3
4 4 3 3 4
3

E C©‹ B7 E‹ D C B7
F©‹
1 1 1 1 1
2 3 2 3 1 1 1 2 3 4 2 3 2 3 2 2 3 4
4 3
4 3 4

F D‹ G‹ C7 F‹ E¨ D¨ C7
1 1 P P 1 1 1 1 P P 1 P 1
2 2 2 2 2
3 4 4 3 4 3 4 2 3 3
4 4

G E‹ A‹ D7 G‹ F E¨ D7
1 1 P 1 P P 1
2 2 3 2 3 2 3 2 2 3
4 3 4 3 4 2 3
4

A B‹ E7 A‹ G F E7
F©‹
1 1 1 1
2 3 4 1 1 1 P 1 2 2 3 2 2 2
4 3 4
3 4 3

G©‹ C©‹ B‹ A G
B F©7 F©7
1 2 1 P P
1 2 3 2 3 1 2 3 P 1 2 3 4 2 1 2 3
4 4 4
2 3 4 4 3
 RAUL CASTILLO

13
Acordes base en sostenidos estos son enarmonicos de los bemoles = mismo acorde diferente
nombre:

MODO MAYOR MODO MENOR

I V7 V7/IV IV I- V7 V7/IV IV-
D¨ B¨‹ E¨‹ A¨7 D¨‹ C¨ B¬ A¨7
C© D©‹ G©7 C©‹ A G©7
A©‹ B
1 P 1 P P 1 1 1
2 2 1 2 3 1 2 2 3 4
3 3 4 2 2 2
4 4 3 4 4 2 3 4 3 4

E¨ C‹ F‹ B¨7 E¨‹ D¨ C¨ B¨7

D© B©‹ E©‹ A©7 D©‹ C© A©7
B
P P 1 1 1 1 P 1 2 P P 1 P 1 2
1 2 1 2
2 3 2 3 3 4 4 2 3 4
4 4 4 4 2 3 4

G¨ E¨‹ A¨‹ D¨7 G¨‹ F¨ E¬ D¨7

F© D©‹ G©‹ C©7 E D C©7
F©‹
P P 1 2 1 1 1
1 1 3 2 3 1 1 1 2 3 2 3 2 3
2 2 4 4 4
3 4 4 3 4

A¨ F‹ B¨‹ E¨7 A¨‹ G¨ F¨ E¨7

G© E©‹ D©7 G©‹ F© E D©7
A©‹
1 1 1 1 1 1 P 1 P P 1 2 1 P P
2 2 3 1 2 3 2
3 3 4 3 4 3 4 2 3 4
4 3 4

B¨ G‹ C‹ F7 B¨‹ A¨ G¨ F7
A© F«‹ B©‹ E©7 G© F© E©7
A©‹
1 2 P 1 1 2 P 1 1 1 1 1 2
3 2 1 3
3 4 3 4 2 3 4 3 4 3 2 4
4 4 3 4
 RAUL CASTILLO

14 PROGRESIONES BASE CON 7

En estas progresiones también podemos aplicarlos con 4 sonidos se le incluye la séptima,
respetando la escala o tnalidad en la que está.
En modo mayor esto es muy común en los boleros, en modo menor es al gusto.
en modo mayor la progresión es: Imaj7, VI-7, II-7, V7
en modo menor es: I-, bVII, bVI7, V7

MODO MAYOR MODO MENOR

Imaj7 VI-7 II-7 V7 I- bVII bVI7 V7
CŒ„Š7 A‹7 D‹7 G7 C‹ B¨ A¨7 G7
1 1 1 1 1 2 1 2 1 1
2 2 2 2 2
3 3 4 3 4 2
3 4

DŒ„Š7 B‹7 E‹7 A7 D‹ C B¨7 A7

1 1 P 1 2
2 2 3 2 3 4 2 2 3 2 2 2 3
4 3 4

EŒ„Š7 C©‹7 B7 E‹ D C7 B7
F©‹7
1 2 1 1 P 1 1
3 P 2 3 1 1 1 1 2 3 4 2 3 2 3 2 2 3 4
4
3

FŒ„Š7 D‹7 G‹7 C7 F‹ E¨ D¨7 C7

1 1 1 P 1 P 1 1 1 1 P P 1 P 1
2 2 2 2 3 2
3 4 3 4 2 3 4
4

GŒ„Š7 E‹7 A‹7 D7 G‹ F E¨7 D7

1 1 P 1 P P 1
P 3 2 2 2 3 2 2 2 3
3 4 3 4 3 4

AŒ„Š7 B‹7 E7 A‹ G F7 E7
F©‹7
1 1 1 1 2 1
2 3 1 1 1 1 2 3 4 2 2 3 2 3 2
4 4
3

BŒ„Š7 C©‹7 B‹ A G7
G©‹7 F©7 F©7
1 1 2 1 P 1 P
2 3 3 4 P 2 3 1 2 3 P 1 2 3 4 2 1 2 3
4 4 4
3
 RAUL CASTILLO

15
Acordes base en sostenidos estos son enarmonicos de los bemoles = mismo acorde diferente
nombre:

MODO MAYOR MODO MENOR

Imaj7 VI-7 II-7 V7 I- bVII bVI7 V7
D¨Œ„Š7 B¨‹7 E¨‹7 A¨7 D¨‹ C¨ B¬7 A¨7
C©Œ„Š7 D©‹7 G©7 C©‹ A7 G©7
A©‹7 B
1 P 1 2 P P 1 1 1
2 3 1 1 2 3 1 2 2 3
3 4 4 2 2 2
3 4 4 2 3 4 3 4

E¨Œ„Š7 C‹7 F‹7 B¨7 E¨‹ D¨ C¨7 B¨7

D©Œ„Š7 B©‹7 E©‹7 A©7 D©‹ C© B7 A©7
P P P 1 1 1 1 1 P 1 2 P P 1 1 P 1 2
1 2 2 3 4
2 3 4 3 4 2 3 4
4 4 4

G¨Œ„Š7 E¨‹7 A¨‹7 D¨7 G¨‹ F¨ E¬7 D¨7

D©‹7 C©7 E D7 C©7
F©Œ„Š7 G©‹7 F©‹
P P P 1 2 1 1 1 1
1 2 1 1 3 4 2 3 1 1 1 2 3 2 3 2 3
3 4 2 4 4
3 4

A¨Œ„Š7 F‹7 B¨‹7 E¨7 A¨‹ G¨ F¨7 E¨7

G©Œ„Š7 E©‹7 D©7 G©‹ F© E7 D©7
A©‹7
1 1 1 1 1 1 1 P 1 2 P P 1 2 1 P P
3 2 3 1 2 2
3 4 3 4 3 4 2 3 4
3 4

B¨Œ„Š7 G‹7 C‹7 F7 B¨‹ A¨ G¨7 F7

A©Œ„Š7 F«‹7 B©‹7 E©7 G© E©7
A©‹ F©7
1 2 P 1 P P 1 1 2 P 1 1 1 1 P 1 2
2 3 2 1 2 3 3
4 4 4 4 3 4 3 4 4
4
 RAUL CASTILLO
16
PROGRESIÓN BASE PARA BOLEROS
Esta progresión es muy común en la música y es necesario tenerlos de memoria, se
origina de la escala Mayor sólo que tiene un acorde de paso de un "°7".
Lo podemos hacer en tríadas y en séptimas

ANALISIS TRÍADAS: I, II-, III-, bIII°7, II-, V7

ANALISIS SÉPTIMAS: Imaj7, II-7, III-7, bIII°7, II-7, V7

TRÍADAS

I, II-, III-, bIII°7, II-, V7 I

C D‹ E‹ E¨º7 D‹ G7 C
1 1 1 2 1 1 1
2 2 2 3 3 4 2 2 2
3 4 4 3

D¨ E¨‹ F‹ F¨º7 E¨‹ A¨7 D¨

C© D©‹ E©‹ Eº7 D©‹ G©7 C©
1 P P 1 1 1 P P P 1 1
2 1 2 3 1 2
3 2 3 4 2 2 3
4 4 4 3 4 4

D E‹ Fº7 E‹ A7 D
F©‹
1
2 3 2 3 1 1 1 2 2 3 2 3 2 3
4 3 4 4
3 4

E¨ F‹ G‹ G¨º7 F‹ B¨7 E¨
D© E©‹ F«‹ E©‹ A©7 D©
F©º7
P P 1 1 1 P 1 2 1 1 1 P 1 2 P P
3 4
2 3 3 4 3 4 3 4 4 2 3
4 4

E G©‹ B7 E
F©‹ Gº7 F©‹
1 1 2 P 1 1
2 3 1 1 1 3 2 3 1 1 1 2 3 4 2 3

3 4 3 4
 RAUL CASTILLO

PROGRESIÓN BASE PARA BOLEROS 17

F G‹ A‹ A¨º7 G‹ C7 F
1 P 1 1 P P 1 1
2 2 3 2 2 2
3 4 3 4 3 4 3 4 3 4

G¨ A¨‹ B¨‹ B¬º7 A¨‹ D¨7 G¨

F© G©‹ Aº7 G©‹ C©7 F©
A©‹
1 2 P 1 1 2 1 2 1
1 3 2 3 4 3 2 3 1
2 3 4 4 2
3 4 3 4

G A‹ B‹ B¨º7 A‹ D7 G
1 P 1 1
2 2 3 P 1 2 3 2 3 2 3 2
4 4
3

A¨ B¨‹ C‹ C¨º7 B¨‹ E¨7 A¨

G© B©‹ Bº7 D©7 G©
A©‹ A©‹
1 1 1 P 1 1 1 2 P 1 P P 1 1 1
2 P 2 2
3 3 4 2 3 3 4 3 4 3
4 4 4

A B‹ C©‹ Cº7 B‹ E7 A
1 1 2 1
2 3 4 P 1 2 3 3 4 P 1 2 2 3 4

3 4 3

B¨ C‹ D‹ D¨º7 C‹ F7 B¨
A© B©‹ C«‹ C©º7 B©‹ E©7 A©
1 2 1 1 P 1 1 2 1 2
2 2 3 3
3 4 2 3 4 2 3 4 3 4
4 4

C©‹ D©‹ Dº7 C©‹

B F©7 B
1 P P 1 2 1 P
1 2 2 3 1 P 2 3 1 2 3 1 2
2 4
2 3 4 4 4 4 2 3 4
 RAUL CASTILLO
18 PROGRESIÓN BASE PARA BOLEROS

SÉPTIMAS

Imaj7, II-7, III-7, bIII°7, II-7, V7 Imaj7

CŒ„Š7 D‹7 E‹7 E¨º7 D‹7 G7 CŒ„Š7

1 1 1 2 1 1 1
2 2 2 3 4 2 2 2
3 3

D¨Œ„Š7 E¨‹7 F‹7 F¨º7 E¨‹7 A¨7 D¨Œ„Š7

C©Œ„Š7 D©‹7 E©‹7 Eº7 D©‹7 G©7 C©Œ„Š7
1 P P 1 1 1 1 P P P 1 1
2 1 1 2 3 1 1 2
3 4 2 3 2 2 3 4
3 4

DŒ„Š7 E‹7 Fº7 E‹7 A7 DŒ„Š7

F©‹7
1
2 2 3 2 1 1 1 1 2 2 2 3 2 2 3
3 4
3

E¨Œ„Š7 F‹7 G‹7 G¨º7 F‹7 B¨7 E¨Œ„Š7

D©Œ„Š7 E©‹7 F«‹7 E©‹7 A©7 D©Œ„Š7
F©º7
P 1 1 1 1 P 1 1 2 1 1 1 1 P 1 2 P
3 4
2 3 3 4 3 4 2 3
4 4

EŒ„Š7 B7 EŒ„Š7
F©‹7 G©‹7 Gº7 F©‹7
1 2 1 2 P 1 1 2
3 1 1 1 1 3 4 2 3 1 1 1 1 2 3 4 3

3 3

FŒ„Š7 G‹7 A‹7 A¨º7 G‹7 C7 FŒ„Š7

1 P 1 1 1 P 1 P 1 1
2 2 2 2 2
3 4 3 4 4 3
 RAUL CASTILLO

PROGRESIÓN BASE PARA BOLEROS 19

F©Œ„Š7 G©‹7 A©‹7 Aº7 G©‹7 C©7 F©Œ„Š7

Aº7 C©7
F©Œ„Š7 G©‹7 A©‹7 G©‹7 F©Œ„Š7
P 1 2 P 1 2 1 2 1 2 1 P
1 2 3 4 3 3 4 3 4 2 3 1 2
3 4 4 4 3 4

GŒ„Š7 A‹7 B‹7 B¨º7 A‹7 D7 GŒ„Š7

1 P 1 1
P 3 2 2 3 4 2 3 2 2 3 P 3

A¨Œ„Š7 B¨‹7 C‹7 C¨º7 B¨‹7 E¨7 A¨Œ„Š7

G©Œ„Š7 B©‹7 Bº7 D©7 G©Œ„Š7
A©‹7 A©‹7
1 1 1 P 1 2 P P 1 1 2 P 1 2 P P 1 1 1
3 P 3 2
3 4 4 4 4 3 4 3 4

AŒ„Š7 B‹7 C©‹7 Cº7 B‹7 E7 AŒ„Š7

1 1 1 2 1 1
2 3 2 3 4 P 2 3 3 4 2 3 4 2 2 3

B¨Œ„Š7 C‹7 D‹7 D¨º7 C‹7 F7 B¨Œ„Š7

A©Œ„Š7 B©‹7 C«‹7 C©º7 B©‹7 E©7 A©Œ„Š7
1 2 P P 1 1 1 P P P 1 1 2 1 2
2 2 2 3 3 2
4 4 4 4 4

BŒ„Š7 C©‹7 D©‹7 Dº7 C©‹7 BŒ„Š7

F©7
1 1 P P 1 2 1 P 1
2 3 P 2 3 1 1 P P 2 3 1 2 3 2 3
4 2 4 4
 ACORDES VICTOR CARDENAS EL PATO

20
ACORDES VICTOR CARDENAS EL PATO

21
 RAUL CASTILLO

22 COMPASES MAS COMÚNES Y

VALORES DE LAS NOTAS Y SUS SILENCIOS
Para empezar a conocer los ritmos y estilos de la música es importante conocer los compases y valores de
las notas musicales con sus silencios, recomiedo tener un maestro de guía en solfeo "o"mirar los videos de
guía.

C
2/4 = 3/4 =
4/4 = = 3/8 =
COMPASES:
C = 6/8 = 6/8 =
Bolero Vals
Algunos ritmos que Guapachoso Corrido Joropo
entran en estos compases Ranchero lento Cumbia Huapango
Bolero moruno Jarabe Son
Cumbia
Danza

NOMBRE NOTA VALOR SILENCIO NOMBRE

Redonda w 4T. Unidad

Blanca h 2T. Mitad

Negra q 1T. ΠCuarto

Corchea e 1/2T. ‰ Octavo

Semicorchea x 1/4T. ≈ Dieciseisavo

Fusa y 1/8T. ® Treintaidosavo

K
Semifusa qr 1/16T. Ù Sensentaicuatroavo
 23
INDICACIONES DE PARTITURA
ARMADURA INDICA EN QUE TONALIDAD
ESTAMOS EN ESTE CASO PUEDE SER
DO MAYOR O SU RELATIVO (LA MENOR)
Y VA ANTES DEL COMPAS

BARRAS DE REPETICIÓN
LINEAS DEL ESPACIOS DEL LINEA DIVISORIA INDICAN QUE SE REPITE
BARRA FINAL

™™ ™™
PENTAGRAMA PENTAGRAMA DE CADA COMPAS

5
4
3
4
&4
4
3
2
2
1
1

COMPÁS

CLAVE DE SOL
O PUEDE IR OTRA CLAVE

VALOR DE NOTAS

Silencio de Redonda

4
Redonda = 4 Tiempos 4 Tiempos

REDONDA= &4 w ∑
Tiempos de compas 1 2 3 4 1 2 3 4

Silencio de Blanca

2
Blanca = 2 Tiempos 2 Tiempos

&4 ˙ ∑
BLANCA=
1 2 1 2
Negra = 1 Tiempo Silencio de Negra

Œ Œ
1 Tiempos
NEGRA= & œ œ
1 2 1 2

Corchea = 1/2 Tiempo Silencio de Corchea

1/2 Tiempo
CORCHEA= & œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰
1 2 1 2

Doble Corchea = 1/4 Tiempo Silencio de Doble Corchea

1/4 Tiempo

SEMICORCHEA= & œœœœœœœœ ≈≈≈≈≈≈≈≈

1 2 1 2

Triple Corchea = 1/8 Tiempo Silencio de Triple Corchea

1/8 Tiempo

TRIPLE CORCHEA= & œœœœœœœœœœœœœœœœ ®®®®®®®®®®®®®®®®

1 2 1 2
24 RITMOS MÁS COMUNES

2 Corcheas & ™™ ? ? ™™

2 Dobles y una corchea & ™™ ?? ? ™™

Corchea y 2 dobles & ™™ ?? ? ™™

4 Dobles Corcheas & ™™ ??? ? ™™

™™ ?? ? ? ? ? ? ? ™™
(tremolo)
8 Triples Corcheas &

Tresillo de corchea: 1 tiempo & ™™ ??? ™™

& 4 ™™ ™™
3

? ? ?
2
Tresillo de negra: 2 tiempos

& 4 ™™ ™™
3

U U U
4
Tresillo de Blanca: 4 tiempos

& 4 ™™ U ™ ™™
(puntillo: esta del lado derecho de la nota indicando la mitad de duracion de la nota en la que se pone)

?
Blanca con puntillo y Negra
4
1 2 3 4

& 4 ™™ ? U™ ™™
Negra y Blanca con puntillo
4
1 2 3 4
 25

&4 ™™ ?™ ? ™™
2
Negra con puntillo y una corchea
J
1 2

& 4 ™™ ? ? ™ ™™
2
Negra con puntillo y una corchea
J
1 2

Corchea con punto y doble & ™™ ?™ ? ™™

Doble y Corchea con punto & ™™ ? ?™ ™™

& 4 ™™ U ? ? ™™
4
(Ligadura: sirve para unir dos notas o más )
Blanca ligada con una negra y Negra

1 2 3 4

& 4 ™™ ? ? U ™™
Negra y Blanca ligada con negra
4
1 2 3 4

& 4 ™™ ? ? ? ™™
Negra ligada con una corchea y una corchea
2

& ™™ ™™
1 2

Corchea y negra ligada con una corchea ?

J ? ?
J
1 2

Corchea ligada con doble corchea y corchea & ™™ ? ? ? ™™

Doble Corchea y corchea ligada con una doble & ™™ ? ?? ™™

26

Síncopa: es el desplazamiento del acento de un tiempo fuerte a un tiempo débil

Síncopa: 1 tiempo & ™™ ? ? ? ™™

& 4 ™™ ? ? ? ™™
2
Síncopa: 2 tiempos
J J
1 2

& 4 ™™ ? ? ? ? ™
J ™
3
Síncopa: 3 tiempos
J
1 2 3

& 4 ™™ ? ? ? ? ? ™™
4
Síncopa: 4 tiempos
J J
1 2 3 4

& 4 ™™ ‰ ? ‰ ? ‰ ? ‰ ?
4
Otro tipo de Síncopa J J J J
1 2 3 4
 27
PRACTICA DE LECTURA

2 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ œ œ œ œj ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ Œ
3

1 / 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
11 j‰ ‰ j 3

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3
3
j j 3
j 3
j
œ œœ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œœ‰ œ œ ‰ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œ ‰ œœœœœ œ œ œ ‰ œ œ œ œœ
1

2 / 4 Ó

3
‰ j 3
j‰ ‰ j 3
j j
œœ œœ œ ‰ œ œœœœœœ œœœœœ œœ‰ œ
8

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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3
j j Œ Œ j j‰ 3
‰ ‰ ‰
14

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4 œ œœœ œœœœœ Œ œœœ Œ œœœ Œ œœœ œ œœœœœ œ œœ œ œœœœœ œ œœœœœ œœœ œ œ œ œ ™ œj œ ™ œj œ œ œ œ œœ

1 3 3

3 / 4

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3 3 3 3 3 3
‰ ‰ ‰ ‰
7

/ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ

14 j j j j j j j j
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

j j j j j j
œ œ Œ
18

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

4 Œ œ œœœ œœœ œœ œ œœœ œœœœœ œœœ œœœ œ œœœœœ œœœ œœœ œ œ œ œj œ ™ œj œ ™ œ œ œ œ œœ œ œ œ œj œ ™ œ œœ

1 3 3 3

4 / 4

7 j ™ 3 3
™ j j ™ 3 3
j ™ j ™ 3 3
‰ ™ ‰ ™
3

/ œ œ œ œœœœœ œ œœœœœœ œ œ œ œœœœ œœ œœœœ œ œ œœ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœ œ œ œœœœ œœ

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14 3 3 3 3 3 3

4 j j j j j j
/ 4 œ œœœ œ ‰ œœœ œœœ œ œœœ œ ‰ œœœ œ œœ‰ œ œ œ œœœœœ œ œ ‰ œ œœœœœ ‰ œ œ œ œœŒ œ œ ‰
1

5
28 PRACTICA DE LECTURA

Πj j j j j
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7

j j j j
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13
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

j j j j
/ œ œ œ Œ ‰ œ Œ ‰ Œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ Œ
17
œ œ œ œ œ œ œ œ œ

4 j j j j j j j
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1

j
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8

/ œ œœ Œ ‰ œ ‰ œ œœ ‰ œ ‰ œ œœ œœœ ‰ œ ‰ œ œœ ‰ œ ‰ œ œœœœœ ‰ œ ‰ œœœ œ œœ œœœ Œ ‰ œ ‰ Œ œ œœ ‰ œ ‰

14

4 œj œ œj œ œ œ œ œ œ œ œj œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œj œ œ œ œ œ œ œ œj œ œj œ œ œ œ œ œ œ œj œ œj
1

7 / 4

j j j j j j j j j
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6

j j j j j j j
/ œ Œ œ œœœœœ œ œœœœœ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œœœ œ ‰ ‰ œ ‰ œ Œ
12
œ œ œ

j j 3
j j j j 3
j j
œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰
17

/ œ œ œ œ œ œ

1
4 j j j j j j j j j j j j
/ 4 œœœœœ œœœ œ œ œœœœœ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œœœœ œœœ œœœœœ œ œ œ œœœ œ œ œœœœ œœœœœ œ œ œ œœ

j j j j j j ‰ j j j‰ 3 ‰ jŒ
‰
7

/ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œœœ œœœœ œ œ œœœœœ œœ œ œ œ œœœœœœ œœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ™ œ ‰ œ™
j j j j j j
œ œ œ Œ
3 3
œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ
13

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ™
j j j j j
/ Œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ
17 3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
 PRACTICA DE LECTURA 29

4 j j j j j j
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1

j j j j j j
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7

j j j j j j
/ Œ œ œ œ œ Œ œ Œ
3 3
‰ ‰
13
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

/ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ™
17 j j 3
j j 3 3
œœœœœœœ œ œœœ œœœ œ œ œœœœœœœœœœœœœœ

4 j j j j j j
/ 4 œœœ œœœœ ‰ œ œ œœœœœ œœ ‰ œ œ œœœœœœœ œ œ ‰ œ œœœœœœœ œ ‰ œ œœœœœœ ‰ œ œ œœœœœœœ ‰ œ œ
1

7 j ‰ j ‰ ‰ j ‰ j ‰ ‰ Œ j j 3 Œ
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ

œ œ™ œ œ œ™
j
‰ œ œ œ œ ‰ œj œj œ
j j j
‰ Œ
3

/ ‰ œ
13
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ™ Œ œ œ™ œ œ œ™ œ™ œ œ œ™
17 j j 3 3
j j
/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

j j
2
Œ j j j ‰ j j ‰ j j 3 j ‰ 3
10 / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ

8 3
‰ j j ‰ 3 j ‰ ‰ j 3 j ‰ 3 j ‰ 3

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

j j
‰ œ œ œ œ œ œ œj œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œj œ
3 3

/ ‰ œ ‰ œœœœœ œœ
14
œ œ œœœ œ œ œ œ

‰ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ™ œ™ œ
18 j
/ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ™ œ œ œ™
2
1 3 3 3 3
j 3 3
j j 3 j j 3 3

11 / 4 œ œ œ œ œœœœœœ

11 3 3 3 3 3 3 3
j‰ 3 ‰ j 3 3 3
‰ j 3 3

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ

3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ
3 1 3 3 3 3 3 3 3

12 / 4
30 PRACTICA DE LECTURA
9 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

/ œ œ œœœœœœœ œœœœœœœœœ œœœœœœœœœ œœœœœœœœœ œ œ œœœœœœ œœœœ œ œœœ

j 3 3 3 3
j 3 3 3 3
j j 3
/ ‰ œ œœœœœœ œœœœœœœ ‰ œœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœ œ œ ‰ ‰ œ œœœ
15

4 ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ Œ j j 3 j 3 j
œœœ œœœŒ ‰ œ œœœ ‰ œ œœœœœœœ ‰ œ œœœœœœ ‰ œ œœœ œœœœœœ œœœ
1 3 3 3 3

13 / 4

j 3 j 3 3 3
j 3 3 3
j 3 3 3
‰ ‰ ‰ ‰
6

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

™ ™ ™
3 3 3 3
j 3 ‰ j 3
j 3 j 3
‰ ‰
11

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœ

/ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
16 j 3
j 3
j 3
j 3
j 3
œœœ

4
1 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

14 / 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ

j 3 3 3 j 3 3 3 3 3 3
j 3 3

/ ‰ œ œœœœœ œœœœ œ ‰ œ œœœœœ œœœœ œ œ œœ œœ œœœ œœ œœœœœ œœœœœ œ ‰ œœœœœœœ œœœœ œœ

11

16 3 3 3
j‰ 3 3 3 3 3 3

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

1
4 j ™ 3 Œ j ™ 3 3
™ j ™ j 3 j ™ 3 ™
3 3 3

15 / 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œœœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

/ œ œ ™ œœœ œœœ œœœ œœœœ œ ™ œœœ œœœ œ œ ™ œœœ œœœ œœœ œœœ œ ™ œœœœ œ œœ œ œ ™ œœœœœœ œ œ œ œ ™ œœœ œœœ œ ™ œ
7 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

™ ™ œ œ œ™ œ œ™
13 3 3 3 3 3 3
j j 3

/ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

/ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ ‰ œ™ œ œ œ œ œ œ ‰ œ™
17 j 3 3
‰
3 3 3
œ œ œ œ œ œ
 RAUL CASTILLO

TRÉMOLO 31

Palabra Italiana, significa repetición rapida de un sonido o acorde como

tambien subir y bajar la frecuencia (altura) de un sonido de una nota o acorde

TREMOLO DE FRECUENCIA = 2
1
3fr
3 4

° ™™ wæ ™™ ™™ ˙æ ™™ ™™ œæ ™™
TREMOLO
CORCHEA &

SIGNIFICADO
¢& ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™ ™™ œ œ œ œ ™™ ™™ œ œ ™™

° ™™ wæ ™™ ™™ ˙æ ™™ ™™ œæ ™™
&
TREMOLO
DOBLE CORCHEA
(SEMICORCHEA)

SIGNIFICADO
¢& ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™ ™™ œ œ œ œ ™™

TREMOLO
TRIPLE CORCHEA
°
& ™™ wææ ™™ ™™ ˙ææ ™™ ™™ œææ ™™
(FUSA)

SIGNIFICADO
¢& ™™ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ™™ ™™ œ œœœœœœœœœœœœœœœ ™™ ™™ œ œœœœœœœ ™™

4 ™™ wææ æ
wæ
æ
wæ
æ
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EJERCICIO

&4

ææ æ æ æ
& w wæ wæ wæ

ææ ææ ææ ææ ™™
& w w w w
 VIHUELA

RITMOS BASE Y RUTINAS

RAUL CASTILLO
 RAUL CASTILLO

32 RITMOS BASE
Aquí veremos los ritmos base mas comunes que se tocan en el mariachi

& 4 ™™ Œ ™™
RANCHERO LENTO
4/4 = 4 œ Œ œ
COMPAS=
C =
1 2 3 4

& 4 ™™ œ ™™
4 œ œ œ œ œ œ œ
1
BOLERO 4/4 = 1 2 3 4
C =

™ ™™
COMPAS=

™
4 j j j j
2 &4 œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2 3 4

& 4 ™™ œ ™™
4 j j
1 œ ¿ œ œ ¿ œ œ
4/4 = 1 2 3 4
GUAPACHOSO

& 4 ™™ œ ™™
C =
4 j j j j
COMPAS=

2 œ ¿ œ œ ¿ œ ¿
1 2 3 4

& 4 ™™ ™™
VALS
3/4 =
3 Œ œ œ
COMPAS=
1 2 3

& 4 ™™ ‰ ™™
2 j ‰ j
CORRIDO
COMPAS=
2/4 =
C œ œ
=
1 2

& 8 ™™ >œ ™™
JARABE 6 œ œ œ œ œ
COMPAS= 6/8 =
>
1 2
1 2 3 4 5 6

& 4 ™™ ™™
4
3
4/4 = Œ Œ œ œ Œ
∏∏∏

DANZA
COMPAS=
C =
1 2 3 4
 RAUL CASTILLO

RITMOS BASE
33

3
&4 ™™ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ ™™

∏∏∏
1
HUAPANGO 1 2 3 1 2 3

™
™ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ ™™
3/4 =
COMPAS=
3 j
&4 œ

∏∏∏
2
1 2 3 1 2 3

& 4 ™™ œ œ œ œ œ œ œ ™™
3 œ œ œ œ œ
1
1 2 3 1 2 3

& 4 ™™ œ
j 3 j ™
3 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™
3

2
1 2 3 1 2 3
"SON"

& 4 ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
3/4 =
3
COMPAS= 3

3
1 2 3 1 2 3

4
3
&4 ™™ œ œœœ œ œ
j 3 j ™
œ œ œ œ œ œ ™
1 2 3 1 2 3

& 4 ™™ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ ™™
1
3
1 2 3 1 2 3

& 4 ™™ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ ™™
3
2
1 2 3 1 2 3

™™ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ ¿ ™™
JOROPO
COMPAS= 3/4 =
3
&4
3
1 2 3 1 2 3

4
3
&4 ™™ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ œ ¿ ™™
1 2 3 1 2 3
 RITMOS BASE RANCHERO LENTO Y VALS
34

3/4 =
COMPASES: 4/4 = 3/8 =
C =
6/8 =

REDONDA: 4 TIEMPOS w SILENCIO: ∑ UNIDAD

BLANCA: 2 TIEMPOS h SILENCIO: Ó MITAD

NEGRA: 1 TIEMPO q SILENCIO:

ΠCUARTO

q=100 1 2 3 4 1 2 3 4
4
&4 ∑ œ œ œ œ œ Œ œ Œ

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
4
&4 ∑ w ˙ ˙ ˙ Ó œ œ œ œ ˙ œ œ œ Œ ˙

& 4 ™™
C G7 C F
4 ∑ w ˙ ˙ ˙ Ó œ œ œ œ
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

™™ œ œ ˙
C CASILLA 1. G7 2. G7 G7 C

& ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ w
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

RANCHERO LENTO C C C
G7
4
&4 ∑ Œ œ Œ œ ‘ ‘ ˙ Ó ˙ Ó
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

VALS C G7 C C7 F C G7 C G7 C
3
&4 ∑ Œ œ œ ‘ ‘
4
‘ ‘ ‘ ‘ œ Œ œ œ Œ Œ
1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3
 EJERCICIO CORCHEA 35

REDONDA: 4 TIEMPOS
w SILECIO: ∑ UNIDAD

BLANCA: 2 TIEMPOS h SILECIO: Ó MITAD

NEGRA: 1 TIEMPO q SILECIO:

ΠCUARTO

CORCHEA: 1/2 TIEMPO e SILECIO:

‰ OCTAVO

q = 100 A

j j
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
4
&4 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

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1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

& ∑

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1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

& ∑

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1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

& ∑ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ Œ
36
EJERCICIO PARA LEER CON RITMOS DE
VALS Y BOLERO

ESTUDIAR LOS EJERCICIOS EN TODAS LA TONALIDADES

B F©7 B C©7 F©7

B¨ F7 B¨ C7 F7
A© E©7 A© B©7 E©7
A E7 A B7 E7
A¨ E¨7 A¨ B¨7 E¨7
G© D©7 G© A©7 D©7
G D7 G A7 D7
G¨ D¨7 G¨ A¨7 D¨7
F© C©7 F© G©7 C©7
F C7 F G7 C7
E B7 E F©7 B7
E¨ B¨7 E¨ F7 B¨7
D© A©7 D© E©7 A©7
D A7 D E7 A7
D¨ A¨7 D¨ E¨7 A¨7
q = 180 C© G©7 C© D©7 G©7

V V
3
C G7 C D7 4 G7

&4 ∑ Œ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3

B F©7 B
B¨ F7 B¨
A© E©7 A©
A E7 A
A¨ E¨7 A¨
G© D©7 G©
G D7 G
G¨ D¨7 G¨
F© C©7 F©
F C7 F
E B7 E
E¨ B¨7 E¨
D© A©7 D©
D A7 D
D¨ A¨7 D¨
C© G©7 C©

V ΠV ΠV V V V ΠV +
C G7 C

& Œ Œ ‘ Œ
1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3
 37
ESTUDIAR LOS EJERCICIOS EN DIFERENTES RITMOS
BOLERO, VALS Y RANCHERO LENTO.

ESTAS PROGRESIONES ARMONICAS SON LOS MAS BASICOS DE LA MÚSICA TONAL:

I // V7 // V7/IV // IV

B F©7 B7 E
B¨ F7 B¨7 E¨
A© E©7 A©7 D©
A E7 A7 D
A¨ E¨7 A¨7 D¨
G© D©7 G©7 C©
G D7 G7 C
G¨ D¨7 G¨7 C¨
F© C©7 F©7 B
F C7 F7 B¨
E B7 E7 A
E¨ B¨7 E¨7 A¨
D© A©7 D©7 G©
D A7 D7 G
D¨ A¨7 D¨7 G¨
C© G©7 C©7 F©

& ™™ ™™
C G7 C7 F

I V7 V7/IV IV
DOMINANTE
SECUNDARIO
(NO PERTENECE
A LA ESCALA)
38 CIRCULOS

PROGRESIONES COMUNES (CIRCULOS) = Imaj7 / VI-7 / II-7 / V7 / Imaj7

1 1
1 1
2
2 2 2

VIHUELA=
2
3
3

q = 100 CŒ„Š7 A‹7 D‹7 G7 CŒ„Š7

™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ Ó
Bolero
4
GUITARRA=
Vihuela
&4 ∑ ‘
Guitarra

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œ ™ ˙
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
?4 ∑ ˙ Ó
Bajo 4 œ œ œ
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

1 1 1 P 1 2 1 1 1
P P 1 1 1
3

VIHUELA=
1 1 2
3 4 3
2 3
4 4

C©Œ„Š7 A©‹7 D©‹7 G©7 C©Œ„Š7

#### ## ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ Ó
GUITARRA=

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™™ ˙ ™
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1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
? #### ## ∑ ˙ Ó
# œ œ
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

VIHUELA=
2 3 2 3 4
2 3 4 2 3 4 2

DŒ„Š7 B‹7 E‹7 A7 DŒ„Š7

##
∑ ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ Ó
GUITARRA=

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1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
? ## ∑ œ œ ˙ Ó
œ œ
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

P P P 1 1 1 1 1 P 1 2 P

VIHUELA= 2 3 4 3 4 2
4
3
4

E¨Œ„Š7 C‹7 F‹7 B¨7 E¨Œ„Š7

b ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ Ó
GUITARRA=

b
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1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
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b
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
 PROGRESIONES COMUNES (CIRCULOS) = Imaj7 / VI-7 / II-7 / V7 / Imaj7
39
1 2 1 1 1 2

VIHUELA=
3 1 1 1 1 3
P 2 3 2 3 4

EŒ„Š7 C©‹7 F©‹7 B7 EŒ„Š7

#### ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ Ó
GUITARRA=

& ∑ ‘

™™ ˙ œ œ ™™ ˙
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
? #### ∑ œ œ ˙ Ó
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

1 P 1 P 1 1
1 1

VIHUELA=
2 2 2
2
3 4 3

FŒ„Š7 D‹7 G‹7 C7 FŒ„Š7

™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ
GUITARRA=

&b ∑ ‘ Ó

™™ ˙ ™™ ˙
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
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œ œ
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

P 1 P P P 1
1 2

VIHUELA=
2 1 1 2
3 4
3 2 1 3
4 2 3 4 4

F©Œ„Š7 D©‹7 G©‹7 C©7 F©Œ„Š7

#### # ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ Ó
GUITARRA= 4fr

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™™ ˙ œ œ ™™ ˙
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
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#
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

1
1

VIHUELA=
2 2 2 4
2 4 2 3

GŒ„Š7 E‹7 A‹7 D7 GŒ„Š7

# ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ
GUITARRA=

& ∑ ‘ Ó

™™ ™™
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
?# ∑ œ œ œ œ Ó
˙ ˙ ˙
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
 PROGRESIONES COMUNES (CIRCULOS) = Imaj7 / VI-7 / II-7 / V7 / Imaj7
40
1 1 1 1 1 1 1 P 1 2 P P 1 1 1

VIHUELA=
3 2

3 4 3 4 3 4 3 4

A¨Œ„Š7 F‹7 B¨‹7 E¨7 A¨Œ„Š7

b ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ Ó
GUITARRA=

& b bb ∑ ‘

™™ ˙ œ œ ™™ ˙
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
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b œ œ ˙
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

1 1
1

VIHUELA=
2 3 4 2 2 3
2 3 1 1 1 1

AŒ„Š7 F©‹7 B‹7 E7 AŒ„Š7

### ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ Ó
GUITARRA=

& ∑ ‘

™™ ˙ ™™ ˙
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
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œ œ ˙
œ œ
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

P 1 P P 1 P 1
1 2
P 1

VIHUELA=
2 2
3
4 4 4
4
4

B¨Œ„Š7 G‹7 C‹7 F7 B¨Œ„Š7

b ™™ ? ? ? ????? ™™ ? Œ Ó
GUITARRA= 8fr

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™™ ˙ ™™ ˙
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
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œ œ œ œ
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

1 1
1 2 1 P
2 3 2 3
3 4 P 2 3 1 2 3
4 4
4

BŒ„Š7 G©‹7 C©‹7 F©7 BŒ„Š7

#### ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ Ó
4fr

& # ∑ ‘

™™ ˙ ™™ ˙
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
? #### ∑ ˙ Ó
# œ œ œ œ
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
 VIHUELA

RUTINA RITMOS BASE

RAUL CASTILLO
 RAUL CASTILLO

RUTINA RITMOS BASE

RANCHERO LENTO

™
&4 ™Œ
4 V V V V V V V V V V
A E7 A
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ

Œ V Œ V Œ V Œ V Œ V Œ V Œ V Œ V Œ V Œ V Œ V Œ V ™™
A A7 D D E7 A

&

™™ V
BOLERO

V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
A A E7

&

V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
A

&

V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
A A7 D

&

V V V V V V V V V V V V V V V V ™™
D E7 A

&

GUAPACHOSO

& ™™ V
A

V ¿J V V ¿J V V
A E7 4 A

‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

™™
A A7 D E7

V V ¿J V V ¿J V V V V ¿J V V ¿J V V
8 D

& ‘ ‘ ‘
 RAUL CASTILLO

RUTINA RITMOS BASE

2

™™ Œ
VALS

3 ΠV V ΠV V V V
A A 4 E7 8

&4 ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

A 12 A7 16

& ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

™™
D 20 E7 A 24

& ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

CORRIDO

& 4 ™™ ‰
2
A
j j A
4 E7 8

œ ‰ œ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

™™
12 A7 16 D 20 E7 A 24

& ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

JARABE
A

& 8 ™™ >œ
6 4 E7

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>

™™
8 A A7 12 D E7 16

& ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

HUAPANGO
A

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2 2
3 • •
E7

œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ
∏∏∏

™™
2 2 2 A7 2 2
• • • • •
A A D E7

&
 RAUL CASTILLO

RUTINA RITMOS BASE

3
HUAPANGO 2
A

& ™™
2 2
• •
j j
E7

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∏∏∏

™™
2 2 2 A7 2 2
• • • • •
A A D E7

&

SON
G D7 G

& ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
G7 D7

™™
C

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

SON 2
G D7 G

& ™™ œ
3
j j 3
j 3
j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
G7 C D7

j j j j j ™™
3 3 3
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

SON 3
G D7 G

& ™™ œ
j 3
j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
G7 C D7

j j j j ™™
3 3
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
 RAUL CASTILLO

RUTINA RITMOS BASE

4 SON 4
G D7 G

& ™™ œ
3
j j 3
j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
G7 C D7

j j j ™™
3
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

SON 5
G D7

& ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™

SON 6
G D7

& ™™ œ ™™
3
j j 3 j j 3 j j 3 j j 3
j j 3
j j 3 j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > > > >

SON 7 "CONTRAS"
G D7

& ™™ œ ™™
3
j 3
j 3 j 3 j 3
j 3 j 3 j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > > >

JOROPO
A

& ™™ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ ¿
E7

& œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ ¿ ™™

DANZA

™™
A

4
A E7 4 A 8
3 D

&4 Œ Œœ œ Œ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
∏∏∏
 VIHUELA

RUTINA AGILIDAD
Y RESISTENCIA

RAUL CASTILLO
 RAUL CASTILLO

RUTINA 1

EJERCICIO 1

& 4 ™™ œ ™™
4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2 3 4 1 2 3 4

EJERCICIO 2
OPCION 2 =

& 4 ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
3
A E B7 E 4
‘ ‘ ‘
1 2 3

EJERCICIO 3

& 4 ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
4 j j j j j j
1 2 3 4 1 2 3 4

EJERCICIO 4

& 8 ™™ ¿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
6 œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿
>
1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6

EJERCICIO 5 OPCIÓN 2 OPCIÓN 3

6
&8 ™
™ œ œ œ œ œ œ ™
™ ™
™ œ œ œ
j
œ œ œ
j ™ ™
™ ™ œ œ œ œ œ œ
j ™
™
1 2 1 2 1 2
 RAUL CASTILLO

2 RUTINA 1

EJERCICIO 6

& ™™4 ¿ ™™
4 j œ
j
¿
j
œ
j
¿
j
œ
j
¿
j
œ
j
‘
1 2 3 4

EJERCICIO 7

& 4 ™™ ¿ ™™
3 œ œ œ œ œ œ. ‘
1 2 3

& 4 ™™ ≈ ‰ Œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ œ œ ™™ œ œ œ œj ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ™™
EJERCICIO 8
4
LA MANO AL AIRE FUERTE

1 2 3 4
1 3

EJERCICIO 9

4
&4 ™
™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j j j j j j ™
œ œ œ œ œ ™
1 2 3 4 1 2 3 4

™™ ¿ ™™
EJERCICIO 10

6
&8 ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ ¿ œ œ œ

EJERCICIO 11

& 4 ™™ œ ™™
3 j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∏∏∏

∏∏∏

∏∏∏

∏∏∏

1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3
 VIHUELA

"RÍTMOS COMPUESTOS"

- BOLERO MORUNO
- GUAPACHOSO
- VALS
- CORRIDO

RAUL CASTILLO
 BOLERO MORUNO 1
RAUL CASTILLO
* EL RITMO BOLERO MORUNO ESTÁ EN UN COMPÁS DE 4/4 Y SÓLO UTILIZA
8 CORCHEAS PERO TAMBIÉN PUEDEN TENER VARIANTES DE DOBLES CORCHEAS

4/4 =
COMPAS:
C =
q=80

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
1

&4 ∑
J J J J J J J J
Œ Ó

4 ∑ ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
2

&4 J J
Œ Ó

4 ∑ ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
3

&4 J J J J J J
Œ Ó

4 ∑ ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
4

&4 J J
Œ Ó

CANCIONES QUE LLEVAN ESTE RITMO SON:

-EN TU PELO (JAVIER SOLÍS)
-OJITOS TRAIDORES (JAVIER SOLÍS)
-POR UNA MUJER BONITA (PEPE AGUILAR)
-COMO QUIEN PIERDE UNA ESTRELLA (ALEJANDRO FERNANDEZ)
2
GUAPACHOSO
RAUL CASTILLO
* EL RITMO GUAPACHOSO ESTÁ EN UN COMPÁS DE 4/4 Y SÓLO UTILIZA
8 CORCHEAS PERO TAMBIÉN PUEDE TENER VARIANTES DE DOBLES CORCHEAS.
*PUEDE TENER DIFERENTES APAGONES Y DIFERENTES RASGUEOS, DEPENDE DE CADA ARREGLO.

4/4 =
COMPAS:
C =
q=80

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ™™ ?
1

&4 ¿
J
¿
J J J
Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ™™ ?
2

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J
¿
J
Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ? ? ™™ ?
3

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J
¿
J J
¿
J
Œ Ó

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4

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J
¿
J J
¿
J
Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ¿J ? ? ? ™™ ?
5
&4 ¿
J J
¿
J
Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ¿J ? ? ? ™™ ?
6
&4 ¿
J J
¿
J
Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ¿ ™™ ?
7
&4 ¿
J
¿
J
Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ¿J ? ? ? ? ¿ ™™ ?
8
&4 ¿
J
Œ Ó
 VALS RAUL CASTILLO 3

EL RITMO DE VALS ESTÁ EN UN COMPÁS DE 3/4, AQUÍ VEREMOS ALGUNAS VARIACIONES

PARA QUE PUEDAS ADORNAR UN ARREGLO O UNA CANCIÓN.

COMPAS: 3/4 =

& 4 ™™ Œ V V V V ™™
1
3 Œ

2 & ™™ Œ V V Œ V Œ V Œ V ™™

3 & ™™ ‰ VJ V V ‰ ≈ V V V ™™
R

4 & ™™ Œ V V ‰ VJ V Œ V Œ V ™™

5 & ™™ V V™ VJ V V V ™™

6 & ™™ V V V V V V V V V V V ™™

7 & ™™ V V V V V V V V V V ™™
4 VALS RAUL CASTILLO

8 & ™™ Œ V V V V V V V ™™

9 & ™™ Œ V V V ‰ V V V V V ™™
J

10 & ™™ Œ V V ‰ V ‰ V ™™

11 & ™™ Œ V V VJ V VJ V ™™

12 & ™™ Œ V V VJ V V VJ ™™

13 & ™™ Œ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™
 CORRIDO RAUL CASTILLO 5
EL RITMO DEL CORRIDO ESTÁ EN UN COMPÁS DE 2/4, AQUÍ VEREMOS ALGUNAS VARIACIONES
PARA QUE PUEDAS ADORNAR UN ARREGLO O UNA CANCIÓN.
*EN EL RITMO 1 ES NECESARIO VER EL VIDEO DE GUÍA PARA OTRA OPCIÓN DE ESTUDIO

2/4 =
COMPAS:
C =

& 4 ™™ ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ ™™ & ™™ ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ ≈ V V ™™
1
2
2

3 & ™™ ‰ VJ ‰ VJ V V ≈ V V ™™ 4 & ™™ V V V V V V V V V V V V ™™

5 & ™™ V V V V V V V V V V ‰ VJ ™™ 6 & ™™ ‰ VJ ‰ VJ V V V V V V ™™

7
™ > > > > ™
& VVVVVVVV VVVVVVVV ™
™ 8 & ™™ V V ≈ VR ≈ VR ≈ VR ≈ VR ≈ VR V V ™™

9 & ™™ V V ‰ VJ V V V V V V V V ™™ 10 & ™™ ‰ VJ ‰ VJ V V V ™™
3

11 & ™™ ‰ VJ ‰ VJ V V V V V V V V V ™™ 12 & ™™ ‰ VJ ‰ VJ ¿ V V V V ™™
3

13 & ™™ V V ‰ VJ V V V V V V ™™ 14 & ™™ ‰ VJ ‰ ≈ V V V V V V V ™™
3 3

™
™
> ™
15 & ? ? ? ? ‰ ? ‰ ? ™ & ™™ V V ‰ VJ VVVVVVVVVVVVVVVV
> > ™™
J J 16
∏∏∏
 VIHUELA

"RÍTMOS COMPUESTOS"

-HUAPANGO

RAUL CASTILLO
6 HUAPANGO RAUL CASTILLO

EL RITMO DEL HUAPANGO ESTÁ EN UN COMPÁS DE 3/4, TAMBIÉN SE PUEDE COMBINAR CON 6/8, DE LAS
2 FORMAS ES CORRECTA,s AQUÍ VEREMOS ALGUNAS VARIACIONES PARA QUE PUEDAS ADORNAR UN
ARREGLO O UNA CANCIÓN.

COMPAS:
3/4 = 2/4 =
6/8 = 6/8 =

3 ™ ™ ™ ™
HUAPANGO BASE

1 & 4 ™ V V ¿ V V ¿ VVV ¿ V V ™ 2 & V V V ¿ V V ¿ VVV ¿ V V ™

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3 & ™™ V V ¿ V V V V V V V ¿ V V ™™ 4 & ™™ V V ¿ V V ¿ V V ¿ V V ™™
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HUASTECO 1 HUASTECO 2

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6 & ™ V V V ¿ V V ™™
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5
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HUASTECO 3 HUASTECO 4

7 8

& ™™ ¿ V V ¿ V V ¿J VVV ¿J VVV ™™ & ™™ VVV V ¿J VVV VVV V ¿J VVV ™™

HUASTECO 5 HUASTECO 6

9 10

11 & ™™ V V ¿ V V ¿ V ¿ V ¿ V ™™ 12 & ™™ V V ¿ V V V ¿ V ¿ V ¿ ™™
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13 & ™™ V V ¿ V V ‰ VVVVVVVVVV ™™ 14 & ™™ V V ¿ V V VVVV ¿ V V V ™™

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 HUAPANGO RITMOS COMPUESTOS RAUL CASTILLO 7

& ™™ V V ¿ V V ¿ ¿ V V ¿ ¿ V V ™™ ™
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15 16 & V V ¿
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& ™™ V V ¿ V V V V V V V V ™™ & ™™ V V ¿ V V ‰ V V ¿J V V™™
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17 18
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™ & ™™ V V ¿ V V ‰ VJ ‰ VJ V V V™™
>
19 20
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21 & ™™ V V ¿ V V V ‰ V V VJ V V V V ™™ 22 & ™™ V V ¿ V V V ‰ V V V ¿J V V ™™
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& ™™ V V ¿ VVV VVVVV ¿ VVV ™™ ™ ™
23 & V V V ¿ V VV V ¿ ¿ V V V ™
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22
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& V V V ¿ V V V V ¿ ¿ V V V ™™ & ™™ V V ¿ V V V V ¿ ¿J V V ™™
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24 25
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26 27 ¿ ¿
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28 29
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30 31 & V V V V V VVVVJ V V
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32
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& V V VV V
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 VIHUELA

"RÍTMOS COMPUESTOS"

- "SON"

RAUL CASTILLO
 RAUL CASTILLO

1
RITMO DE "SON"
q= 170

1 & 4 ™™ œ ™™
3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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3
j 3
j
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3 & ™œ
3
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j 3
j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

BASE CABALLITO

™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
1
&

™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
2
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3 3
j 3
j j 3
j j 3
j j 3
j j 3
j j 3

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 RAUL CASTILLO

2 RITMO "SON" CON VARIANTES

EL RITMO DEL "SON" ESTÁ EN UN COMPÁS DE 3/4, TAMBIÉN SE PUEDE COMBINAR CON 6/8, DE LAS
2 FORMAS ES CORRECTA AQUÍ VEREMOS ALGUNAS VARIACIONES PARA QUE PUEDAS ADORNAR UN
ARREGLO O UNA CANCIÓN.

2/4 =
RASGUEOS COMUNES: iq iiq jiq COMPAS: 3/4 = 6/8 =

& 4 ™™ V V V V V V V V V V V V ™™
1
3

& ™™ V
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2 V V V V V V V V V V V

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3 & ™ V V V V V V ‰
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V V V V V V V V V 4V V V V V V
5
6 3

3 ™
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G D7

& ™™ V V V V V V V V V V V V V V V ™™
G D7

& ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V ™™
G D7

8
 RAUL CASTILLO
RITMO "SON" CON VARIACIONES
3

& ™™ V V V V V V V V V V V V V V V ™™
G D7

& ™™ V ™™
> >
10 V V V V V V V V V V V V

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11 & ™ V V V V V V V
>
V V V
>
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G D7
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> >
V V V V VJ V V V V V
G D7

12 ‰ ‰

& ™™ V ™™
> > >
13 V V V V V V V V V V V V V

14 & ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V V ™™

& ™™ V V V ™™
> >
15 V V V V V V V V V V V

16 & ™™ V V V V V V V V V V V V V V V ™™
3

17 & ™™ V V V V V V V V V V V V V V V ™™
3 3 TODOS LOS
3

& ™™ V ™™
DEDOS SIN DEDO DEDO

>
V V V V V V V V V V V
PULGAR PULGAR PULGAR

18
∏∏∏∏
 RAUL CASTILLO
RITMO "SON" CON VARIACIONES
4

19 & ™™ V V V V V V VJ V V VJ ™™

& ™™ V ™™
> > >
20 V V V V V V V V V V V V V V V V

21 & ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V ™™

& ™™ V ™™
>
22 V V V V V V V V V V V V V V V V

23 & ™™ V V V V V V V V V V V V ™™

& ™™ V ™™
> >
24 V V V V V VJ V V V V V VJ

25 & ™™ V V V V V V V Œ V V V V V V V ™™

26 & ™™ V V V VJ VJ V V V V V VJ VJ V V ™™

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™
™
>
27

& V V V VJ VJ V V ™™ V V V V V V V V V V V ‰ V V ™™
>
28
 RAUL CASTILLO

RITMO "SON" CON VARIACIONES

5

& V V V VJ VJ V V ™™ V V V VJ V V V VJ V V V V V V V ™™
>
29

30 & ™™ V V V V V V VJ V V V V V ™™

∏∏∏∏
31 & ™™ V V V V V V VJ VJ VJ VJ V V ™™

∏∏∏
& ™™ V ™™
>
32 V V V V V V V V V V V V

33 & ™™ V V V V V V V V V V V V V V V ™™
3 3

34 & ™™ V V V V V V V V V V V V V ™™
3 3

35 & ™™ V V V V V ‰ V V V V V V V V V V V V V V V V ™™

36 & ™™ V V V V V V ‰ V ‰ V ‰ V V V V V V V V V ™™
J J

& ™™ V V V V V V V V V V VJ V V V V V V V VJ V V V V ™™
> > > > >
37

38 & ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V V ™™
 RAUL CASTILLO
RITMO "SON" CON VARIACIONES
6

& ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V ™™
> >
39

& ™™ V ™™
> >
40 V V VJ V V V V V V VJ V V V

& ™™ V ™™
> > >
41 V V VJ V V V V V V V V V V V

& ™™ V V V VJ V V V V V V V V V V V V V V V ™™
> > > > > >
42 V V V

43 & ™™ V V V VJ V V ‰ VJ V V V V V ™™

& ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V ™™
> > > > >
44

45 & ™™ V V V V V V ‰ VVV VVV V VVVV V VVVV VVVVVVVVVVVV ™™

3 3 3

& ™™ V V V ™™
> > >
46 V V VJ V V V VJ V V V V V

& ™™ V ™™
> >
47 V V V V V V V V V V

48 & ™™ V V V V V V ‰ V V V V V V ‰ ™™
 RAUL CASTILLO

& ™ V V V VJ V V V V V V VJ V V V ‰ V V V V V V V V V V ™™
™
RITMO "SON" CON VARIACIONES
7
> >
49

50 & ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V ™™

& ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V V V ‰ VJ ‰ VJ V V ™™ 4
51
3

CONTRAS

& 4 ™™ V VJ V VJ V VJ V VJ V VJ V VJ VJ V V V V V V Œ ™™
3 Œ
1

3 3 3 3 3 3

2 & ™™ V VJ V VJ V VJ V VJ V VJ V VJ V V V V V V V V V ™™
3 3 3 3 3 3 3 3 3

3 & ™™ V VVV V V V VJ V VJ V VV V VJ V VJ V VV VJ V V V V V V Œ Œ ™™
3 3 3 3 3 3

4 & ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V
3 3 3 3

& V V V V V V V V V VJ V V V V V V Œ Œ ™™
3 3 3

5 & ™™ V V V V V V V V V VJ V VJ V VJ V VJ V VJ VJ V V V V V V Œ Œ ™™
3 3 3 3 3
 RAUL CASTILLO
RITMO "SON" CON VARIACIONES
8

& 8 ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V ™™
"SON" 6/8

1
6

& V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V ™™
™
™
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2

3
™
& ™V V V V V V V V V V
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V V V V V V V V V ™™
> > >

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4

& ™™ V V V V V V V V ™ VV V V V V V ™ VV V V V V V ™ VV V V V V V ™ VV ™™
5
J J
 VIHUELA

"RÍTMOS COMPUESTOS"

-JOROPO

RAUL CASTILLO
 RAUL CASTILLO

JOROPO 1

EL RITMO DEL "JOROPO" ESTÁ EN UN COMPÁS DE 3/4, TAMBIÉN SE PUEDE COMBINAR CON 6/8, DE LAS
2 FORMAS ES CORRECTA AQUÍ VEREMOS ALGUNAS VARIACIONES PARA QUE PUEDAS ADORNAR UN
ARREGLO O UNA CANCIÓN.

RASGUEOS COMUNES: iq iiq jiq COMPAS: 3/4 =

EN EL JOROPO TODAS LAS VARIACIONES SE PUEDEN CONBINAR CON LAS DIFERENTES OPCIONES.

& 4 ™™ V V V V V V V V V V ™™
1
3 ¿ ¿

2 & ™™ V V ¿ V V ¿ V V ¿ V V ¿ ™™

3 & ™™ V V ¿ V V ¿ V V ¿
J V V ¿
J
™™

4 & ™™ V V ¿ V V ¿ V V V ¿ V V V ¿ ™™

5 & ™™ V V V V V V V V V V V V ™™
∏∏∏∏

∏∏∏∏

6 & ™™ V V ¿ V V V V V V V V V ™™
∏∏∏∏

∏∏∏∏

& ™™ V V V V V V V V V ™™
OPCIÓN 2 =

7 ¿ ¿ ¿ ¿

8 & ™™ V V ¿ V V ¿ V V V ¿ V V V ¿ ™™
 RAUL CASTILLO

RITMO "JOROPO" CON VARIACIONES

2

9 & ™™ V V ¿ V V ¿ V V ¿ V V V ¿ V ™™

& ™™ V ™™
OPCIÓN 2 = con dedo Pulgar

>
10 V ¿ V V ¿ V V V ¿
J V V V

& ™™ V ™™
OPCIÓN 2 = con dedo Pulgar

11 V ¿ V V ¿ ¿ V V ¿ V V

& ™™ V V V V V V V V ™™
OPCIÓN 2 =

12 ¿ ¿ ¿ ¿

& ™™ V V V V V V V ™™
OPCIÓN 2 =

13 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

& ™™ V ™™
OPCIÓN 3 =

V V V V V V V V
OPCIÓN 2 =

14 ¿ ¿ ¿ ¿
OPCIÓN 4 =

& ™™ V ™™
OPCIÓN 5 =

15 V ¿ V V ¿ V V V V V ¿ V

16 & ™™ V V ¿ V V ¿ ¿ ¿ V V ¿ V ™™

17 & ™™ V V ¿ V V ¿ V V V V V ¿ ¿ ™™

18 & ™™ V V ¿ V V ¿ V ¿ ¿ V V ¿ ™™
 RAUL CASTILLO

RITMO "JOROPO" CON VARIACIONES

3

19 & ™™ V V ¿ V V ¿ V ¿ ¿ V ¿ V ™™

20 & ™™ V V ¿ V V ¿ V V V ‰ ¿
J
‰ V V ™™

21 & ™™ V V ¿ V V ¿ V V V V V V V V V V V V V V ™™
3 3 3 3

& ™™ V V V V V V ™™
OPCIÓN 2 =

22 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

23 & ™™ V V V ¿J V V ¿ V V V V V V V V V V V V V V V ™™

24 & ™™ V V V ¿ ¿ V V V ¿ ¿ ™™

& ™™ V V ™™
DEDO DEDO DEDO

V V V V V V V V
MEDIO PULGAR PULGAR OPCIÓN 2 =

25
r
V
r
¿ ¿

& ™™ V ™™
DEDO
INDICE DEDO DEDO

V VJ V V V V V V
MEDIO PULGAR PULGAR

26 ¿ ¿ ¿ ¿
3

& ™™ V ™™
DEDO
INDICE DEDO DEDO

V V V V V V V V V
OPCIÓN 2 MEDIO PULGAR PULGAR

27 ¿ ¿ ¿
3
TODOS LOS
DEDOS

& ™™ V ™™
DEDO
SIN EL DEDO DEDO DEDO DEDO
INDICE

>
PULGAR PULGAR

V V V V V V V V V V
PULGAR PULGAR PULGAR
OPCIÓN 2 MEDIO

28 ¿ ¿
3
 RAUL CASTILLO
TODOS LOS
DEDOS RITMO "JOROPO" CON VARIACIONES
4

& ™™ VJ ™™
SIN EL

>
V V VJ V V V V V
PULGAR DEDO
PULGAR

29 ¿ ¿ ¿

∏∏∏∏
30 & ™™ V ¿ ¿
J
¿
J V ¿ V V ¿ V V ¿ ™™

31 & ™™ V ¿ ¿
J
¿
J
¿ V V V ¿ V V ¿ ™™

& ™™ V ™™
> >
32 V V V V V V V V V ¿ V V V
∏∏∏∏

33 & ™™ V V ¿ V V ¿ V V V V V V ¿ ™™

& ™™ V V V V VJ V V V V V ™™
OPCIÓN 2 =

34 ¿ ¿ ¿

35 & ™™ V V V ¿ VJ ¿ V V V V ¿ VJ ¿ V ™™
TODOS

& ™™ ¿J ™™
LOS
DEDOS
OPCIÓN 2 =

V V V V V V V V
SIN EL DEDO DEDO
PULGAR PULGAR PULGAR

¿ ¿ ¿
36
J J J

& ™™ ¿ ™™
OPCIÓN 2 =

37 V V ¿ V V ¿ V V ¿ V V V

38 & ™™ ¿ V V V V V ¿ V V V V V ¿ V V V ¿ V V V ¿ V V V ™™
 RAUL CASTILLO

RITMO "JOROPO" CON VARIACIONES

5

39 & ™™ V V V ¿ VJ ¿ V V V ¿ V V ¿ ™™

& ™™ V V VJ V V V V VJ V V ™™
OPCIÓN 2

¿ ¿
40
J J

41 & ™™ V ¿
J V V ¿ V V ¿ V V ¿ ™™

42 & ™™ V ¿ V V V ¿ V V ¿ V V ¿ ™™

43 & ™™ V ¿ V V ¿ V V ¿ V V ¿ ™™
∏∏∏∏

44 & ™™ V V ¿ V V V V V V ¿ V V V V ™™

& ™™ V ™™
DEDO
DEDO DEDO
INDICE

V V V V V V V VJ VJ
PULGAR PULGAR
MEDIO

45 ¿ ‰ ‰
3
OPCIÓN 3 =

& ™™ V V VJ V V V V VJ V ™™
OPCIÓN 2 =

¿ ¿ ¿
46
J J

47 & ™™ ¿J VJ ¿
J V V VJ ¿
J VJ ¿
J V V VJ ™™

& ™™ V ¿ V ¿ V V V V ¿ V V ¿ ™™
48
J J
 RAUL CASTILLO

RITMO "JOROPO" CON VARIACIONES

6

49 & ™™ V V ¿ V V ¿ ¿ V V V V ¿ ™™

∏∏∏∏
& ™™ V ™™
cuando es hacia abajo un golpe en la parte inferior de las cuerdas con los nudillos y

- 1 - 1 - 1
cuando es hacia arriba en la parte superior de las cuerdas

50 V V V V V

51 & ™™ V V V V V - V 1 V V V V V - V 1 ™™

52 & ™™ V V V - - V 1 V V V - - V 1 ™™

& ™™ V V ¿ V V V ‰ V V V V V V V V V V V V V V V ™™
> > >
53

54 & ™™ V V ¿ V V V VJ V VJ V ‰ V V V ‰ V ‰ V V V ¿ V ¿ ™™
J J

55 & ™™ V ¿ V V V ¿ V V V V ¿ V V V V V ¿ V V ¿ ™™

56 & ™™ V V V ‰ VJ ‰ V V V V ‰ VJ ‰ VJ ™™

57
™
™
>
& V V V V V
> >
V V V V V V V V V V V V V ¿ V V ¿ ™™
>

& ™™ f V V V V f V V V V f V V V V f V V V V V ‰ V V V ¿ V V ¿ V ™™
cuerdas ahogadas con la mano izquierda

58
 RAUL CASTILLO
RITMO "JOROPO" CON VARIACIONES

& ™™ ¿ ™™
7

59 V V V V ¿
J
¿ V V V V ¿
J

∏∏∏∏

∏∏∏∏
60 & ™™ V V V V V V V V V V V V ™™
∏∏∏∏

∏∏∏∏
™
61 & ™ V V V V V V VJ
>
V V V V V ™™
∏∏∏∏
DEDO

& ™™ V V V V V V V V V V V V V V V V V ™™
DEDO DEDO DEDO
DEDO DEDO DEDO DEDO DEDO DEDO INDICE DEDO DEDO
INDICE INDICE INDICE

> > > >

PULGAR PULGAR PULGAR PULGAR PULGAR PULGAR

V V
MEDIO PULGAR PULGAR MEDIO MEDIO MEDIO

62
∏∏∏∏

3 3

63 & ™™ V V V ¿
J VJ ¿
J VJ V V V V ¿ V ™™
∏∏∏∏

64 & ™™ V ¿ V ¿ ‰ V V V V ‰ V V V ¿ ™™

65 & ™™ V ¿ V V V ¿
J V V V V ¿ V ¿ ™™

66 & ™™ V ¿
J V ¿ V VJ ¿ V ¿ V ™™

DEDO DEDO
DEDO DEDO DEDO DEDO

™ ™™
INDICE INDICE

™
PULGAR PULGAR PULGAR PULGAR

> >
& V V V V V V V V V V V V V V ¿ V V ¿
MEDIO MEDIO

67
∏∏∏∏

∏∏∏∏
 RAUL CASTILLO

BOLERO
* EL RITMO BOLERO ESTÁ EN UN COMPÁS DE 4/4 Y SÓLO UTILIZA
8 CORCHEAS PERO TAMBIÉN PUEDE TENER VARIANTES.
*PUEDE TENER DIFERENTES APAGONES Y DIFERENTES RASGUEOS, DEPENDE DE CADA ARREGLO.

4/4 =
COMPAS:
C =

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
1

&4 Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
2

&4 Œ Ó
3

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ? Œ
3

&4 Ó
3 3

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
4

&4 Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
5
&4 Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
6
&4 Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ? ¿ ? ? ? ? ? ? ¿ ? ™™ ?
7
&4 Œ Ó

4 ™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
8
&4 Œ Ó
3 3
 RAUL CASTILLO

2 BOLERO

™™ ? ™ ? ? ? ??? ? ??? ? ? ? ? ™™ ?
9
& Œ Ó

™™ ? ? ? ? ? ? ¿ ? ? ™™ ?
10
& Œ Ó

™™ ? ? ? ? ? ? ¿ ? ? ? ¿ ? ™™ ?
11
& Œ Ó

™™ ? ? ? ? ? ¿ ? ? ™™ ?
12
& ¿ Œ Ó

™™ ? ¿ ? ? ? ? ? ? ? ¿ ? ? ? ¿ ? ™™ ?
13
& Œ Ó

™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
14
& ‰
J
Œ Ó

™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
15
& ‰
J
Œ Ó
3

™™ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ™™ ?
16
& Œ Ó
3