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1572-Texto Del Artículo-2831-1-10-20120328
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(GLASS IN ARCHITECTURE)
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RESUMEN SUMMARY
En este artículo se hace una reflexión sobre la utilización del This article considers the use of glass as a construction
vidrio como material de construcción, exponiendo, a través material. Using several buildings and structures as examples,
de distintos edificios y realizaciones, como se potencian y it shows how to increase the possibilities of and take advantage
aprovechan diversos aspectos físicos y estéticos del mismo. of different physical and aesthetic characteristics of glass.
Es, pues, lógico que esa línea evolutiva de la arquitec- sos, el de la utilización de pocos materiales polivalen-
tura, que busca como forma ideal la forma inmaterica, tes, como el ladrillo en la Casa de las Flores de Zuazo,
haya visto én este material una posibilidad a explorar. la fábrica mixta de ladrillo y hormigón del Museo de
Mérida de Rafael Moneo, o las arquitecturas sincréti-
La evolución de la arquitectura siempre, y sobre todo cas de Louis Khan o Le Corbusier, en materiales conti-
a partir del diecinueve, ha tomado dos caminos diver- nuos homogéneos, o al menos suficientemente conti-
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nuos, que garanticen estabilidad, impermeabilidad, ais- Una línea que parte de la arquitectura anglosajona y
lamiento, etc., en una forma sensiblemente monoma- que se desarrolla durante el XIX. Cuando en un clima
terial; en ella el cristal, en mayores o menores superfi- verdaderamente húmedo tiene que resolver, en la vivien-
cies, se usa de una forma convencional, de hueco y ma- da masiva, de baja altura, las exigencias de ventilación
cizo. de las nuevas doctrinas higienistas.
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mentos flexibles resguarda completamente la estructu- micos y una tercera, interior, el confort del espacio y
ra portante, protegiendo térmicamente y ante la hume- su definición.
dad dicha capa.
Es en la obra de Mies Van der Rohe donde el desarro-
La utilización de estructuras portantes porticadas con- llo de esta capa exterior flotante tomó cuerpo definiti-
duce al desarrollo de este sistema; el muro mejor es vo por vez primera y el Seagran su más puro ejemplo.
un muro ligero y para ello se busca la especialización
de las capas. Una capa exterior debe ser inalterable, es- El vidrio compite con el acero en la formación de es-
tanca a la humedad, y ligera para poder recubrir la es- tas capas, ligeras e inalterables, que basan su capaci-
tructura; una segunda capa asumirá los problemas tér- dad en unas uniones flexibles que absorban las dife-
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rencias de dilatación apareciendo así el muro cortina. te; en el Centro de Estudios Árabes de París, el cristal
líquido intenta solucionar problemas energéticos; en
Pero el vidrio añade a sus características mecánicas la Villete de París un nuevo edificio de Pei plantea una
de inalterabilidad y planeidad la capacidad de la trans- estructura de soporte flotante deformable al viento, y
parencia, siendo posible suprimir así la relación clási- Piano, en la nueva sede de la Compañía de Seguros
ca de vano macizo, al poder crear un muro transparen- Lloyd's en Londres, usa una doble capa de cristal para
te, evidentemente a costa de varias cuestiones; sobre recuperar, a través de un sofisticado sistema de sen-
todo un elevado consumo de energía para controlar el sores, la energía externa y/o interna que se genera en
calor o el frío, y la desaparición o falta de definición la fachada.
neta de la superficie envolvente, lo cual implica un cam-
bio de las costumbres sociales difícilmente valorable Pero un problema es la construcción que deriva fun-
todavía. damentalmente de la necesidad y de la posibilidad, y
otro es la apariencia, fruto fundamentalmente del de-
El desarrollo de estos muros cortina es aún incipien- seo. Y decir edificio de muro cortina no es suficiente,
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los hay como la Torre Wlndsor de Casariego Alemany Podríamos extendernos más en este sentido, pero me
y Alas, por usar ejemplos madrileños en lo posible, don- gustaría referir al menos otros posibles entendimien-
de el material está usado en el carácter más mineral tos.
que tiene —es como si fuera de piedra— y la transpa-
rencia sólo es una cuestión necesaria, mientras que Posibilidades ya apuntadas por Mies en el Pabellón de
la combinación del acero cortain y el vidrio, en el BB, Barcelona, cuando a través del diseño específico de
el arquitecto Oiza aprovecha al máximo su aspecto in- las carpinterías y la potencia visual de los muros con-
matérico; Carvajal en la Sede de la Adriática de Segu- vierte la pared en la "no pared", en esa búsqueda de
ros explota, como en los últimos grandes rascacielos la continuidad espacial interior-exterior. Y en este punto
de California, su aspecto cristalográfico, apoyándose estaríamos en otro aspecto de la aportación del vidrio
en el uso de un cristal reflectante y en la geometría de a la arquitectura actual, no ya como material de la cons-
los planos; o de la Hoz en un edificio situado enfrente trucción, sino como elemento que de forma, "sensible-
utiliza un mateado que lo convierte en algo más orgá- mente invisible" define por su "no presencia" una nue-
nico y que sólo su posición colgada nos hace enten- va forma de relaciones espaciales, es quizás la arqui-
der como cristal. tectura de los "five arquitect" y en la de algunos japo-
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clones: el paso cubierto de la Olivetti, la biblioteca de ¡Pero cuántas opciones abandonadas por esta facili-
Cambridge o su Museo de Stuttgart. Arquitecturas ya dad de hoy de conseguir grandes espacios de vidrio!
planteadas aunque sin el énfasis formal de la eviden-
cia en la bolsa de Amsterdam de Berlage y ligadas al Larrouste, en su Biblioteca Central de París, nos lleva
pensamiento iluministade la época. Pero la envolven- al ensueño de lo luminoso, utilizando el clarooscuro;
te tiene dos visiones opuestas: la interior donde todo o el color y el dibujo a contraluz en las grandes Cate-
son transparencias; y la exterior donde la reflexión y drales góticas; o las entradas de luz rasante de la Mez-
los brillos, unidos a las formas necesariamente polié- quita azul de Estambul, que hace flotar el espacio cons-
dricas, por las geometrías de cobertura de grandes lu- truido; o los cuatro pequeños espejos en las esquinas
ces, que nos aproxima al recuerdo de una gema talla- de la bóveda del comedor de la Casa Soane en Londres,
da, tiene algo que nos aproxima a la perfección de una que a través de sus visiones reflejadas crea un espa-
gran malla cristolográfica, a una geometría perfecta, a cio inmedible ópticamente rompiendo así su pequenez;
la belleza de un cristal de cuarzo, de una pieza precio- o las Salas de baile del Palacio de invierno de Lenin-
sa tallada... grado, donde los reflejos de los espejos, los brillos de
los cristales tallados de las lámparas, los reflejos de
los tallados cristales de las ventanas y los mateados
También la capacidad reflectante del vidrio puede en- multiplican hasta el infinito los dorados tonos de pa-
tenderse y se ha utilizado en bastantes ocasiones co- redes y suelos.
mo componente neutro de una fachada, la fachada que,
reflejando otra, intenta no añadir más complejidades Esto nos llevaría a una reflexión obvia, pero no por eso
a la ciudad histórica, o que por su transparencia pasa es menos importante; el vidrio en sí es un material co-
inadvertida; ejemplos como la Rinascente de Turín, el mo la piedra, como la madera, como el ladrillo y su sen-
Hall del Teatro Municipal de York, y el bellísimo edifi- tido sólo se obtendrá a través de la voluntad del arqui-
cio de oficinas de Foster en Ipswich. tecto, de una forma de estar trabajado y en su relación
con otros materiales.