Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Diseo y comunicacin
Anlisis de estilos y
formas de comunicacin
Indicadores:
Funciones de los lenguajes utilizados en la construccin de los mensajes (referencial, emotiva, connativa, metalingstica, potica, ftica)
Segn el esquema propuesto por Roman Jakobson, el mensaje entra en relacin con el referente, el destinador, el destinatario, el cdigo o los cdigos, con el propio mensaje (es decir, consigo mismo) y con el canal o medio. Es un esquema relacional que nos permite entender en un mensaje complejo como un texto multimodal (texto escrito, audio, imagen) qu funcin tienen estos elementos en el mensaje o los mensajes de comunicacin que all se enuncian. Por ejemplo, la funcin referencial nos permite identificar de qu es de lo que habla el mensaje; es decir, a qu se refiere. Cul es el tema? cules son los contenidos generales y especficos? Habr elementos en el mensaje que se encarguen especficamente de esta funcin. Esta funcin, que se ubica en el tema del mensaje, tiene como objetivo aportar datos objetivos acerca del referente, tema principal del mensaje. Sin el nimo de promover o de convencer, o de expresar el punto de vista del emisor, esta funcin se muestra en mensajes que describen algo, que dan instrucciones de cmo armar un mueble, por ejemplo; es la funcin bsica de textos cientficos o monogrficos. La funcin emotiva, por su parte, nos permite identificar el discurso del destinador, es decir qu dice de s mismo? qu dice de su marca o de sus servicios, productos o ideas?, son todas aquellas pistas o huellas que, en el mensaje, nos permiten identificar al destinador y el discurso que elabora de s mismo. Estas marcas pueden ser evidentes y decirse abiertamente como puede ser la presencia de los signos identificatorios que se presentan en forma de smbolos grficos, logotipos, imagotipos, etc. Todos ellos, a parte de identificar al emisor cumplen una funcin adjetiva, de calificacin de ese emisor. Otros elementos pueden ser los colores (amarillo Kodak, rojo Coca cola), mascotas, la voz institucional, etc., o pueden estar veladas y hay que inferirlas. Como el smoking de los sirvientes que sirven chocolates Ferrero Rocher en una fiesta de lujo. Entonces el producto y la marca se definen as mismos como lujosos, elegantes, sofisticados. Esta funcin, que se ubica en el emisor, pretende dar el punto de vista de ste, qu opina o qu piensa acerca del referente o tema del mensaje. La funcin connativa nos permite saber de qu manera el mensaje le habla a sus destinatarios, si lo hace de forma directa, sencilla y entendible como lo hace la revista ERES, donde los personajes de la portada siempre miran de frente y son jvenes adolescentes y los textos escritos de la revista utilizan las expresiones de habla de los adolescentes. Tambin nos permite identificar el nivel de interactividad de los objetos, piezas o medios
de comunicacin, donde algunos pueden implicar pasivamente al destinatario, como una conferencia o un spot de tele o exigir mayor interaccin de un destinatario, como un mapa de metro o una informacin guardada en un cd multimedia, o la navegacin por un sitio web por ejemplo. Es decir el propio objeto, la pieza, el medio o canal, pueden cumplir esta funcin. Esta funcin, que se ubica en el destinatario, tiene la intencin de que ese destinatarios ejecute una accin, fsica o mental, es la funcin persuasiva por excelencia y es la que predomina, de fondo, en los mensajes publicitarios. La funcin metalingistica ayuda a identificar los cdigos utilizados en los distintos lenguajes por ejemplo, los gingles (pistas musicales) de los anuncios publicitarios son signos identificatorios del producto o el corporativo que corresponden a un gnero musical ms o menos convencionalizado que puede ser reconocible, o la msica que se emplea en un video, o la ropa de los personajes y sus objetos simblicos como telfonos celulares, tenis de marca, etc. Que refieren a cdigos de la moda que distinguen a los grupos sociales y tambin podemos ver textos en ingls u otro idioma en el nombre o como slogan de un producto o marca y referir ese texto a su cdigo idiomtico, es decir al ingls. Tambin podemos inferir el como la utilizacin de colores institucionales de una entidad pueden aparecer veladamente en la ropa de los personajes de un spot de televisin o en la corbata de un candidato poltico en forma codificada. Tambin podemos identificar en los mensajes, cdigos culturales que definen los estereotipos empleados para enunciar ciertos contenidos, como el discurso de la accin en los anuncios de publicidad de los automviles. O los cdigos de construccin de los cigarrillos en donde se enuncia la libertad, el autocontrol, el carcter, etc. O los cdigos convencionalizados de ternura, colores pastel, tersura, etc., para publicitar alimentos y cuidados de beb. Esta funcin se detecta en textos cuando una palabra est entrecomillada para indicar que debe leerse en otro sentido o contexto, o cuando se usa un cierto tono que connota irona o sarcasmo o alguna otra intencin de doble sentido: Qu linda es tu hija! Por lo general, los mensaje usan ms de un lenguaje: texto e imagen, sonido y voz, voz en off y video, etc. Desarrollando un sentido de complementacin y de anclaje de significados, a esto tambin se le denomina funcin metalingustica. La funcin ftica identifica la relacin del mensaje con el canal o con el medio, y sirve para comenzar, sostener o terminar una comunicacin, por ejemplo la cortinilla con que inicia un programa de televisin, o la pista musical de un corto de video que puede mantener el ritmo, la secuencia o la tensin an cuando la imagen se disuelva y en la pantalla no se vea ninguna imagen. O la msica final en donde se presentan los crditos de un cortometraje por ejemplo. O los dilogos o informaciones menores que sirven de relleno y enlace entre los tpicos de importancia de un discurso digamos poltico por ejemplo. Esta funcin trasciende a ritos sociales como la ceremonia de honores a la bandera, el himno nacional que se canta antes de los eventos deportivos especiales, una fiesta de quince aos con todos sus elementos de tradicin: el vestido, el ca-rruaje de calabaza, el vals, etctera. La funcin ftica se manifiesta como un intento por preservas costumbres y tradiciones. Ya aplicado al anlisis y construccin de mensajes se refiere a la capacidad o la intencin de llamar la atencin y de mantenerla hasta el fin de la transmisin, as como de dejar claramente determinado que el mensaje ha terminado. Por ltimo, la funcin potica o esttica determina la relacin del mensaje consigo mismo y por tanto es una funcin que define el estilo y la expresividad de los mensajes. Hay mensajes que son eminentemente visuales y expresivos como la campaa publicitaria del Palacio de Hierro de la chica que dice Soy totalmente Palacio, en donde los
ambientes, las atmsferas, la fotografa y la plasticidad de las imgenes son ms elocuente que la nica frase que es utilizada para anclar el mensaje. De hecho el factor de expresividad de un mensaje se desprende de esta funcin que determina estilsticamente las caractersticas perceptuales de los mensajes de comunicacin. sta es la funcin predominante del arte, cuando se entiende que la obra no existe con otro fin que la de ser ella misma.
Identificar todos aquellos elementos del mensaje que aportan un segundo nivel de
lectura y que, para interpretarlos, hay que referirse a cdigos que no se establecen directamente pero que se infieren a travs de esos elementos connotadores. Por ejemplo las caractersticas fsicas o el vestuario de un personaje que se puede identificar como correspondiente a un grupo tnico o una clase social determinada. (uso de accesorios determinados como telfonos celulares, la moda misma, las caractersticas fisonmicas como el color de la piel, los rasgos, etc.). El uso de ciertas texturas o estilos de letras y de imgenes que hacen pensar en algo ms. En un spot de radio podemos escuchar una voz con cierta tesitura, ciertos atributos y modos de habla, que nos refieren a grupos y subgrupos sociales particulares, por ejemplo: la entonacin y el timbre de una voz pude sonar muy fresa o todo lo contrario. Tambin, en un medio de comunicacin como el telfono, podemos escuchar la voz del operador o de la operadora con atributos que la vuelven adecuada o inadecuada, agradable o desagradable, formal o informal, etc. Los connotadotes pueden ser evidentes o sutiles por lo que hay que poner especial atencin para diferenciarlos.
10
Intersubjetividad
Forma enunciativa del mensaje desde las distintas personas discursivas. Identificar quin habla y cmo habla aqul que enuncia el mensaje. Si se habla de t o de usted o cualquier otra persona singular o plural en los mensajes. Esto nos ayuda a ver cmo el destinador se implica o se aleja de los mensajes que enuncia; y cmo implica a su interlocutor en el discurso. Por ejemplo, si se habla por telfono a un consultorio mdico lo ms probable es que quin contesta nos hable de usted y le hable de usted a la persona con quien haga el enlace (o sea con el Doctor). En las fotografas podemos ver si los personajes retratados miran de frente, es decir, interpelan de t (2da persona del singular) a su interlocutor, a quien mira la imagen; o si se utiliza algn recurso para interponer distancia entre el que mira y lo observado como un over shoulder por ejemplo. Del mismo modo podemos ver, en una comunicacin oficial de una entidad, si el tono discursivo se personaliza o el mensaje se enuncia y se firma por una persona particular o se hace al nombre abstracto y genrico de la propia entidad. Una entidad puede hablar de si misma en primera persona o puede hacerlo desde el nosotros colectivo para hablar de s misma (por ejemplo nuestro equipo para referirse a sus recursos humanos). Siguiendo ese ejemplo una entidad puede pretender tratar a sus clientes como parte del equipo y llamarlos nuestros socios o nuestros asociados como hacen el Sams o el Costco en su discurso de mercadotecnia. En otro ejemplo podemos ver la enorme imagen de un candidato poltico que es retratado en oversholder y mira al horizonte a una explanada llena de seguidores. La imagen habla de nosotros y busca empata con sus seguidores o afiliados a su partido, en cambio otra imagen en donde l mira de frente, nos habla de t y busca la identificacin con un pblico ms amplio.
11
12
13
Revisar todos estos aspectos tiene la intencin principal de diagnosticar si los mensajes utilizados por la entidad son congruentes en todos sus aspectos: funcin, objetivos, destinatarios, componentes, medios, aspectos estratgicos, significaciones, interrelacin entre ellos, etctera. Determinando, de esta manera su eficiencia o ineficiencia.
Bibliografa: Chaves, Norberto / Belluccia Ral La marca Corporativa. Diseo y gestin de smbolos y logotipos Paids, Buenos Aires, 2003 Costa, Joan Imagen Corporativa en el Siglo XXI La cruja ediciones. Buenos Aires, 2001 Mattelart, Armand La Publicidad Paids. Buenos Aires, 1984 Mattelart, Armand / Mattelart, Michle Pensar sobre los medios. Comunicacin y crtica social. UAM Xochimilco. Mxico1989 Vern, Eliseo La Semiosis Social Gedisa. Barcelona, 1996 Filinich, Ma. Isabel La Enunciacin Eudeba. Buenos Aires 1998 La Semiologa Giraud, Pierre Siglo XXI editores. Mxico 1972 Frascara, Jorge Diseo Grfico y Comunicacin Infinito. Buenos Aires, 2000 Frascara, Jorge Diseo Grfico para la gente. Comunicaciones de masa y cambio social. Infinito. Buenos Aires, 2000 Moles, Abraham / Romher, E. Teora estructural de la comunicacin y sociedad. Editorial Trillas. Mxico, 1983 Rfols Rafael/Colomer Antoni Diseo Audiovisual Editorial Gustavo Gili. Barcelona 2003