Pregrado
CURSO: EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
UNIDAD I
SESIÓN N°2
EL APUNTE ARQUITECTÓNICO. APLICACIÓN
DEL COLOR, TINTA. LA LUZ Y SOMBRA,
PROFUNDIDAD.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Docente del curso
Semestre académico: 2023 - I
CRONOGRAMA
SEM SEM SEM SEM SEM SEM SEM SEM SEM SEM SEM SEM SEM SEM SEM SEM
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
LOGRO DE LA SESIÓN
Al término de la sesión, el estudiante, elabora apuntes arquitectónicos con
aplicación de tinta y color, mostrando dominio técnico, claridad, manejo de
conceptos de luz y sombra, técnicas del dibujo y destreza en el uso de los
diferentes materiales y/o herramientas .
EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
CONTENIDO:
1. El apunte: Aplicación del color, tinta.
2. La Luz y Sombra. Profundidad.
3. Actividad de aplicación colaborativa.
4. Trabajo aplicativo / Evaluación.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Conocimientos previos EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
¿Qué entendemos
por Apunte?
¿Considerar importante el color?
¿Por qué?
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
LA PERSPECTIVA Y EL COLOR.
En su Tratado de pintura, Leonardo da Vinci denominó
perspectiva atmosférica al efecto que se produce entre el
ojo del artista y el objeto que este observa.
Esto significaría que el dibujo lineal o la perspectiva lineal
estaría limitado solamente a la geometría.
Pero la perspectiva atmosférica en el dibujo arquitectónico
integra aspectos perceptivos del dibujo artístico, pues en
ella convergen la lógica del dibujo lineal y la experiencia
sensorial captada.
La perspectiva atmosférica ha sido uno de los temas más
relevantes del arte, sobre todo en los últimos seis siglos.
Desde su aparición en el arte del primer Renacimiento, los
pintores la incorporaron en sus obras y divulgaron sus
conceptos por medio de los tratados de pintura. Leonardo
da Vinci, uno de los más conspicuos representantes de su
generación, la incluyó en su tratado:
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
LA PERSPECTIVA Y EL COLOR.
Para Leonardo existen tres clases de
Perspectiva de tres
perspectiva: la construcción lineal de los volúmenes ubicados
cuerpos, la difuminación de los colores debajo de una
de acuerdo con sus distancias al estructura de concreto.
observador y la pérdida de definición de
Se ha indicado la
los contornos de los cuerpos según se altura del observador,
van alejando. que coincide con la de
un sujeto de pie.
La primera es la que se conoce como
Dibujo hecho con
perspectiva lineal, y las otras dos lápices de colores
constituyen la llamada perspectiva
atmosférica. (Museo Thyssen- Caran d´Ache, línea
Bornemisza, p. 3) Pablo, en papel Dessin
de 220 g, de Lana, en
formato A3 apaisado.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
LA VALORACIÓN TONAL EN PERSPECTIVA.
La valoración en perspectiva se define a partir de dos conceptos que se
han desarrollado extensamente desde el Renacimiento. Del Tratado de
pintura se
toma lo siguiente:
• Perspectiva lineal: construcción lineal de los objetos.
• Perspectiva atmosférica: esfumado de los contornos y planos.
Convergen dos características: la difuminación de los colores de los
cuerpos y la pérdida de definición de los contornos de los cuerpos a partir
de su ubicación respecto al observador (se alejan de él o se acercan).
Los estudios de Munsell sobre el espectro lumínico proporcionan valiosa
información, y se suele emplear su escala de grises para visualizar los
conceptos de perspectiva atmosférica de Leonardo da Vinci.
Esta escala está compuesta por nueve tonos; el blanco y el negro,
ubicados a los extremos, son grados de
intensidad de orden absoluto.
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Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
LA VALORACIÓN TONAL EN PERSPECTIVA.
El grado más alto, el uno, es el más cercano al blanco
(grado cero). Por el contrario, el grado nueve es el
más cercano al negro (grado diez). Munsell plantea la
relación de estos nueve tonos de grises con
“temperaturas” lumínicas cálidas y frías (Caivano,
1995).
En la imagen, se muestra la escala de grises
planteada por Munsell. A los extremos, el blanco y el
negro, y entre ellos, nueve tonos.
A partir de este sistema, se puede observar cómo
cambian los tonos cuando se colocan sobre dos
fondos distintos (uno claro y uno oscuro). En ambos
casos, aparecen altos y bajos contrastes: en el
esquema con fondo claro, aparecen altos contrastes
respecto a los grados más oscuros, y bajos contrastes
en los grados más próximos al blanco. De manera
opuesta, en el esquema con fondo oscuro, el alto La escala de grises en tres versiones, según el fondo:
contraste se da con los tonos más claros, mientras que blanco, gris o negro. Dibujos hechos con todas las
en los tonos más oscuros se produce bajo contraste. gamas de lápices H y B.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
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1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
La escala de
grises en tres
versiones, según
el fondo:
blanco, gris o
negro.
Dibujos hechos
con todas las
gamas de
lápices H y B.
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1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
.
LA ESCALA DE GRISES APLICADA A UNA PERSPECTIVA FUGADA.
En el dibujo se aprecian los distintos grados de claridad y
oscuridad que el lápiz produce. Esta cualidad del lápiz se
aprecia mejor si está aplicado correctamente, con el criterio de
la escala de valor de Munsell y los conceptos proporcionados
por los artistas del Renacimiento.
En el dibujo, los trazos oscuros de las sombras del árbol del
primer plano (a la izquierda) acentúan el efecto de jerarquía
tonal frente al edificio que está detrás. Lo mismo pasa con las
cuatro torres: la más próxima al observador destaca por su
lado lateral en sombra propia y por las sombras que arroja el
volumen más bajo. En este caso, hay valores de alto
contraste.
Por otro lado, en la parte de la derecha, en lontananza, los
árboles y los edificios se combinan en los trazos del lápiz.
Estos efectos de lejanía se logran con tonos altos que, en este
caso, se funden con el fondo del papel. Las líneas rectas de la
arquitectura moderna, como las de las cuatro torres de la
Residencial San Felipe, en Lima. Residencial San Felipe. Dibujo al natural, hecho con lápices en papel
granulado de 220 g de Hahnemühle, en formato A4.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
.
Residencial San
Felipe.
Dibujo al natural,
hecho con
lápices en papel
granulado de
220 g de
Hahnemühle, en
formato A4.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
.
En esta perspectiva,
se hicieron las líneas
constructivas con un
lápiz de color, al igual
que la trama del piso.
Luego, se aplicaron
distintos colores en
los volúmenes para
diferenciarlos. Los
reflejos de estos en el
piso también
producen el efecto
atmosférico que se
busca.
Con el pretexto de
quitar cierta simetría,
se ha desplazado el
punto de fuga hacia
la derecha. Se
enmarcó el dibujo
como parte del
diseño de la lámina y,
finalmente, se incluyó
el tema elegido en el
rótulo.
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1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
.
EL COLOR EN EL APUNTE.
Como se indicó antes, el
apunte es un dibujo hecho al
natural.
Se puede hacer a mano
alzada o con una regla de
dibujo.
Su característica más
sobresaliente es la rapidez
de la construcción: trazos
rápidos, figuras abocetadas,
etcétera.
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1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
.
Pabellón D de la
Universidad de
Lima.
Lápices de color
sepia, marrón y
negro, en papel de
120 g de una
libreta de apuntes.
La elección de los
colores ha
estado sujeta al
efecto atmosférico.
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1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
.
Muchas
Módulo de
veces el servicios de la
mejor Universidad
ángulo de Lima.
puede estar
Dibujo hecho
en el lugar con
menos marcadores
pensado. de alcohol
Copic en
papel Dessin
Puede que de 220 g, de
ese sea el Lana, en
caso de esta formato A3
apaisado.
composición.
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1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
.
LA TINTA.
La tinta, al no poder borrarse, confiere al
trabajo un carácter de espontáneo,
desinhibido, si se trata de dibujar aristas o
contornos. Sin embargo, es una técnica muy
laboriosa si se requiere representar manchas
o texturas, ya que se trabaja a partir de
líneas o trazos, más o menos cortos,
próximos o superpuestos.
El estilógrafo: es un instrumento versátil
porque como herramienta de escritura , es
habitual llevarla, además es limpia y de larga
duración. Su sensibilidad al gesto, a la
presión, su flexibilidad, la hace capaz de
realizar trazos expresivos. Esto lo hace de
uso adecuado.
El Rotulador: Reúne las mismas cualidades
que el estilógrafo; sin embargo, el trazo no
es muy expresivo requiriendo combinar
grosores.
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Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
.
Apunte a
tinta y
acuarelas.
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1. EL APUNTE: APLICACIÓN DEL COLOR, TINTA.
Apuntes a tinta fine pen y acuarelas.
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2. LA LUZ Y SOMBRA. PROFUNDIDAD.
TEORIA DE LA LUZ Y SOMBRA.
Si observamos el efecto producido por un foco
luminosos sobre un objeto opaco, notaremos
que una parte esta iluminada y la otra oscura.
Esta última se llama sombra y cuando el objeto
proyecta sobre un plano cercano una mancha
oscura, decimos simplemente que proyecta
sombra. Como debe establecerse diferencia
entre la sombra del cuerpo, se llama sombra
propia a la primera y sombra proyectada a la
segunda.
En arquitectura, para que los dibujos otorguen a
la imagen todo el realce posible, por medio de la
exacta técnica distribución de las luces y
sombras, ha surgido una forma convencional de
dibujarlas, que concretándose en diversas reglas
constituye una de las partes de la geometría
descriptiva.
http://4.bp.blogspot.com/-EKso4np-Vc0/VOT7ii8l1PI/AAAAAAAAAlM/J0i_3LjC3PI/s1600/sombra.jpg
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
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2. LA LUZ Y SOMBRA. PROFUNDIDAD.
TEORIA DE LA LUZ Y SOMBRA.
Para ello admitimos que el foco
luminoso lo constituye el sol, y
que por sus rayos de luz, por la
enorme distancia entre el astro y
la tierra, se consideran paralelos
a la dirección descendente, de
izquierda a derecha, de la
diagonal de un cubo, en posición
paralela a los dos planos de
proyección.
http://4.bp.blogspot.com/-EKso4np-Vc0/VOT7ii8l1PI/AAAAAAAAAlM/J0i_3LjC3PI/s1600/sombra.jpg
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2. LA LUZ Y SOMBRA. PROFUNDIDAD.
SOMBRAS PROPIAS Y ARROJADAS PARA VOLÚMENES MACIZOS DIVERSOS.
SOMBRA PROPIA
SOMBRA ARROJADA
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
2. LA LUZ Y SOMBRA. PROFUNDIDAD.
SOMBRAS PROPIAS Y ARROJADAS PARA VOLÚMENES MACIZOS DIVERSOS.
1. Volumen a 2 puntos de fuga.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
2. LA LUZ Y SOMBRA. PROFUNDIDAD.
SOMBRAS PROPIAS Y ARROJADAS PARA VOLÚMENES MACIZOS DIVERSOS.
2. Ubicar la luz solar y trazar una línea
perpendicular a la línea de horizonte y
ubicar el punto de referencia.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
2. LA LUZ Y SOMBRA. PROFUNDIDAD.
SOMBRAS PROPIAS Y ARROJADAS PARA VOLÚMENES MACIZOS DIVERSOS.
3. Trazar líneas proyectantes hacia los
puntos (nodos) de las aristas del cubo.
Puntos superiores desde la luz solar.
Puntos inferiores desde el punto de
referencia.
Colocar el punto de intersección de las
líneas proyectantes.
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2. LA LUZ Y SOMBRA. PROFUNDIDAD.
SOMBRAS PROPIAS Y ARROJADAS PARA VOLÚMENES MACIZOS DIVERSOS.
4. Unir los puntos de intersección y colorear
las sombras propias y arrojadas.
SOMBRA PROPIA
SOMBRA ARROJADA
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2. LA LUZ Y SOMBRA. PROFUNDIDAD.
SOMBRAS EN EL SISTEMA DIÉDRICO.
El trazado de sombras en las proyecciones ortogonales (plantas, alzados
y secciones) de modelos arquitectónicos, proviene de la necesidad de
sugerir la volumetría y profundidad en estas representaciones a escala.
Por lo cual su trazado ha de ser riguroso, incluso a mano alzada, pues
de lo contrario, puede originar confusiones.
SOMBREADO DE ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS.
Los más habituales son los alzados con sombras. En ellos, se propone
que todo cuerpo sobresalga 1m de otro proyectará su sombra
desplazada hacia abajo y hacia la derecha 1m.
Las plantas con sombras han de sugerir toda la volumetría del edificio,
pudiendo optar por hacer las exteriores y las interiores, aunque estas
últimas probablemente entorpecerán la comprensión de la distribución, lo
que implica plantearse muy bien su trazado desde el principio.
En las secciones, lo normal es trazar las sombras interiores del volumen
resultante de cortar el edificio por un plano, mientras que las sombras
proyectadas exteriores lo serán de todo el volumen.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
2. LA LUZ Y SOMBRA. PROFUNDIDAD.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
2. LA LUZ Y SOMBRA. PROFUNDIDAD.
SOMBREADO DE FORMAS VEGETALES.
Al representar en perspectiva una forma cualquiera,
casi al mismo tiempo que definimos sus contornos,
sentimos la necedad de realizar un sombreado porque
refuerza su percepción volumétrica. El hacerlo de
forma más intuitiva o más racional depende de nuestra
base teórica.
Por tanto, una vez entendido el trazado de sombras de
elementos arquitectónicos, cualquier otro, por orgánico
que sea, puede reducirse a una serie de volúmenes
geométricos de encaje, y se calculan a ojo, pero con
coherencia, sus sombras propias y proyectadas.
El proceso es éste: se deduce la línea divisoria de luz
y sombra, se proyecta su sombra y se reproduce su
silueta.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
3. ACTIVIDAD DE APLICACIÓN COLABORATIVA.
En una tamaño A4 Elaborar:
3 Volúmenes en perspectiva
a 2 puntos de fuga, elegir
ubicación para la aparente
luz Solar y aplicar valoración
tonal para sus sombras
propias y arrojadas.
Comparte tu dibujo durante la
clase y debate al respecto
durante la clase.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Teoría Asignada EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
4. TRABAJO APLICATIVO / EVALUACIÓN.
Elaborar en Cartulina cansón A3.
1. Un apunte arquitectónico con
tinta, aplicando valoración tonal
a color mediante acuarelas.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Referencias EXPRESIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA
• Dibujo arquitectónico 1 / Wilder Gómez Taipe, Óscar Gómez García;
presentación, Enrique Bonilla Di Tolla; prólogo, Frank Ching. Primera edición.
Lima: Universidad de Lima, Fondo Editorial, 2019.
• Introducción a la teoría de la arquitectura. Red Tercer milenio. Autor: Eduardo De
La Rosa Erosa.
• Entender La Arquitectura, sus elementos, historia y significado. Editorial Gustavo
Gili. Autor: Leland M. Roth.
• Acerca de la esencia de la arquitectura. Utopía y Praxis Latinoamericana. Autor:
Javier Suárez.
• Ching, F. (2002). Forma, espacio y orden. Barcelona: Gustavo Gili.
• Ching, F., Carbonell, J., & Castán, S. (2016). Manual de dibujo arquitectónico.
Gustavo Gili.
• Wong, W., Thevenet, H. A., & i Miralles, E. R. (1995). Fundamentos del diseño.
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
Mtro. Arq. Kevin H. Gregorio Durand
