Música'electroacústica'e'Instalación'sonora.'Convergencias'y'divergencias.

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Resumen:'
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' Se#establece#un#estudio#comparativo#entre#dos#campos#de#las#artes#que#utilizan#
el# sonido# y# el# espacio,# la# música# electroacústica# y# la# instalación# sonora.# Existen#
convergencias# y# divergencias.# Ambas# disciplinas# difunden# sonidos# en# el# espacio# y#
tienden#a#la#inmersividad,#pero#la#temporalidad#es#distinta?#en#la#música#electroacústica#
es#lineal#porque#hay#un#principio#y#un#fin,#y#en#la#instalación#sonora#no#es#lineal,#ya#que#
el#público#permanece#un#tiempo#indefinido#en#el#espacio?#además,#en#la#electroacústica#
el# escucha# está# en# un# punto# fijo,# mientras# que# en# la# instalación# este# se# mueve# en# el#
espacio.# Se# establece# un# acercamiento# estético# de# estos# dos# campos# haciendo# un#
análisis# de# sus# espacios,# categorías# y# técnicas,# invitando# a# compositores# y# artistas#
sonoros# a# intercambiar# ideas# y# explorar# otras# maneras# de# trabajar# con# el# sonido# y# el#
espacio.# También,# se# hace# un# análisis# histórico# de# espacios# de# difusión# sónica# en#
distintos#contextos,#y#se#proponen#nuevas#formas#sónicas#temporales#de#presentación.#
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Palabras#clave:#Música#Electroacústica,#Instalación#Sonora,#Estética,#Arte#Sonoro#
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Abstract:'
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# A# comparative# study# is# established# between# two# art# fields# that# use# sound# and#
space,# electroacoustic# music# and# sound# installation.# There# is# convergence# and#
divergence.# Both# disciplines# diffuse# sounds# in# space# and# tend# to# immersion,# but# the#
temporality#is#different?#in#electroacoustic#music#it#is#lineal#because#there#is#a#beginning#
and# an# end,# and# in# a# sound# installation# it# is# non# lineal# because# the# public# remains# an#
undefined#time#in#space.#Further,#in#electroacoustic#music#the#listener#is#in#a#fixed#position,#
while#in#installation#he#moves#in#space.#We#try#to#approach#the#aesthetic#of#these#two#
fields#making#an#analysis#of#their#spaces,#categories#and#techniques,#inviting#composers#
and#sound#artists#to#interchange#ideas#and#to#explore#other#ways#of#working#with#sound#
and# space.# Also,# a# historic# analysis# of# sound# diffusion# spaces# in# different# contexts# is#
made,#and#new#ways#of#temporal#sonic#presentations#are#proposed.#
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Kew#words:#Electroacoustic#Music,#Sound#Installation,#Aesthetic,#Sound#Art#
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I.<'La'percepción'fenomenológica'"musical"'en'el'tiempo'y'en'el'espacio.'
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# El#objetivo#principal#de#este#ensayo#es#establecer#un#marco#comparativo#entre#dos#
disciplinas1#creativas#que#utilizan#el#sonido#y#el#espacio#como#herramientas#principales,#
pero# en# contextos# artísticos# y# de# temporalidad# distintos.# Ambas# son# artes# espaciales#
basadas#en#el#tiempo#(time%based%arts)#que#tienen#características#en#común,#pero#que#
también#difieren#en#importantes#aspectos.#
# A#partir#de#este#estudio#establezco#un#campo#intermedial#en#el#que#el#compositor#
electroacústico#puede#aproximarse#a#la#creación#espacial#no#lineal#de#la#instalación,#y#el#
artista#sonoro#a#otras#posibilidades#de#organización#sónica#temporal,#así#como#a#conocer#
los# principales# discursos# estéticos# de# la# composición# electroacústica.# Por# otro# lado,#
propongo#nuevas#posibilidades#formales#de#realización#de#conciertos#e#instalaciones,#a#
partir#de#la#hibridación#de#ambas#disciplinas.#
# La#experiencia#de#escucha#en#el#ámbito#de#la#música#electroacústica#y#en#el#de#la#
instalación#sonora#converge#en#un#fenómeno#de#percepción#"musical"2.#En#la#primera#se#
trata#de#una#escucha#ligada#a#la#temporalidad,#mientras#que#en#la#segunda#se#trata#de#
una#escucha#ligada#a#la#exploración#del#espacio#acústico3.##
# La# música# electroacústica,# pese# a# sus# drásticas# diferencias# con# la# música#
instrumental 4#es# al# igual# un# fenómeno# musical# formal# de# temporalidad# lineal,# con# un#
principio#y#un#fin.#La#instalación#sonora#en#cambio,#siendo#un#medio#expresivo#surgido#
de#la#expansión#de#la#escultura#en#las#artes#plásticas#en#la#década#de#los#años#sesenta#
del#siglo#pasado#(Rocha#Iturbide,#2013#p.#109),#así#como#el#resultado#de#un#nuevo#interés#
por#la#transdisciplina#y#la#intermedia#(Higgins#D,#1966)#que#involucra#el#uso#del#sonido#y#
del#espacio#arquitectónico#usando#elementos#visuales#y#conceptuales,#es#un#fenómeno#
que# se# entiende# principalmente# desde# las# artes# plásticas# y# no# desde# la# música.# No#
obstante,#es#también#una#disciplina#acústica#espacial#de#carácter#musical,#pero#cuyo#uso#
de# la# percepción# fenomenológica# transciende# a# la# escucha# del# sonido# en# si# mismo# al#
incluir#la#experiencia#del#transitar#del#cuerpo#en#el#espacio.#Por#otro#lado,#la#instalación#
sonora#está#inmersa#en#una#no#linealidad#temporal,#ya#que#normalmente#no#existe#ni#un#
principio#ni#un#fin#del#existir#sonoro,#sino#una#fluctuación#sónica#perpetua.####
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1
#Podríamos#hablar#tambien#de#medios,#pero#esta#palabra#no#es#la#mejor#para#definir#un#lenguaje#artístico#
mediado#por#la#tecnología,#ya#que#tanto#música#electroacústica#como#instalación#sonora#van#mucho#más#
allá#de#la#tecnología#en#si#misma.#La#palabra#lenguaje#se#vuelve#también#dificil#para#hablar#de#estos#dos#
campos,# ya# que# el# lenguaje# solo# puede# estar# ligado# a# la# palabra,# a# la# manera# de# estructurar# y# formar#
significado#a#partir#del#lenguaje#propio.#Tenemos#entonces#que#hablar#de#disciplinas,#aunque#la#palabra#
medio#seguirá#siendo#efectiva#siempre#y#cuando#no#nos#limitemos#a#la#tecnología.#
2
#La#experiencia#sensible#de#escuchar#en#una#instalación#sonora#se#vuelve#musical#si#nosotros#decidimos#
otorgarle#ese#rango.#La#definición#de#música#en#la#actualidad#se#ha#expandido#a#la#misma#escucha#activa#
del#paisaje#sonoro#que#nos#circunda.#
3
#Según# Alberto# Bernal,# la# primacía# de# la# temporalidad# en# la# música# quedó# plasmada# durante# los#
comienzos# del# romanticismo# en# el# pensamiento# de# Hegel:# "La# temporalidad# de# la# música# supone# la#
superación#del#espacio,#su#anulación#y#la#supremacía#del#elemento#tiempo#se#constituye#así#en#un#camino#
hacia#la#interioridad#del#sujeto...la#música#vendría#a#ser#aquí#el#arte#temporal#por#definición,#donde#todo#lo#
demás# (espacio,# representación,# exterioridad,# concepto...)# se# diluye# en# aras# de# un# discurso# estético#
construido# enteramente# sobre# el# tiempo# y# con# la# manifiesta# y# efímera# temporalidad# del# sonido# como#
materia#prima"#(Bernal,#A#2015).#
4
#Estas#diferencias#se#dan#debido#al#uso#de#una#rica#gama#de#timbres#no#frecuenciales#de#carácter#ruidoso,#
4
así# como# de# sonidos# ambientales# que# significan# mas# allá #(Wishart# T,# 1985)# de# la# fenomenología#
puramente#perceptual#del#objeto#sonoro#reducido#Schaefferiano.#
# La# instalación# sonora# es# heredera# de# la# arquitectura,# manifestación# artística#
funcional# que# libera# al# individuo,# "ya# que# la# espacialidad# permite# un# libre# movimiento,#
confort,#acceso#y#conectividad"#(LaBelle#Brandon,#2006#p.#161).#De#la#misma#manera#en#
que#en#la#arquitectura#no#podemos#experimentar#los#distintos#espacios#de#una#manera#
simultanea,#en#muchas#instalaciones#sonoras#no#todos#los#elementos#sónicos#de#la#obra#
están#presentes#o#son#perceptualmente#tangibles#en#un#mismo#instante,#ya#que#estos#
están#desplegados#a#través#del#espacio.#En#ambos#campos#necesitamos#movernos#para#
poder#experimentar#la#espacialidad.#No#obstante,#la#instalación#sonora#se#diferencia#de#
la#arquitectura#en#que#además#de#los#elementos#visuales#y#espaciales,#existe#también#
una#temporalidad#sónica#de#la#obra#de#carácter#externo#que#entra#en#clara#tensión#con#la#
temporalidad#interna#del#individuo#que#experimenta#con#sus#sonidos#(Rebentisch,#2012:#
145).# En# este# caso,# la# libertad# de# movimiento# del# espectador# proporciona# una# gran#
cantidad#de#posibles#experiencias#perceptuales,#lo#que#subjetiviza#el#carácter#formal#de#
la#obra.#
# En# la# obra# electroacústica,# la# existencia# de# un# principio# y# un# fin# objetivizan# su#
carácter# formal,# pero# la# difusión# de# los# sonidos# a# partir# de# una# orquesta# de# altavoces#
subjetivizan# la# percepción# de# la# obra# de# acuerdo# a# nuestro# posicionamiento# en# el#
espacio5,##aunque#es#bien#sabido#que#el#lugar#idóneo#para#escuchar#es#en#el#punto#a#
partir#del#cual#se#difunde#la#obra#(el#punto#proxémico#que#define#el#intérprete).#Por#otro#
lado,#aunque#la#forma#idónea#y#más#común#en#la#instalación#sonora#es#la#forma#abierta,#
ya#que#a#pesar#de#las#permutaciones#y#cambios#constantes#de#los#sonidos#se#mantiene#
fiel#a#una#estructura#esencial#y#coherente#que#puede#ser#aprehendida#en#distintos#lapsos#
temporales# (en# uno# o# varios# minutos),# existen# sin# embargo# instalaciones# sonoras# con#
formas#sónicas#lineales#(con#un#principio#y#un#fin)#en#las#que#forzosamente#tendríamos#
que#permanecer#desde#el#inicio#hasta#el#final#para#entender#el#discurso#del#creador.#En#
este# caso,# la# instalación# sonora# se# convierte# en# una# experiencia# musical,# pero#
diferenciándose# claramente# de# la# situación# de# un# concierto,# ya# que# aquí# tenemos# la#
libertad#de#movernos#en#el#espacio#y#modificar#nuestra#percepción#acústica#del#devenir#
sónico.##
#
'
II.<'La'difusión'del'sonido'en'el'espacio.'La'inmersión.'
#
# A#pesar#de#las#diferencias#que#ya#hemos#observado#entre#estas#dos#disciplinas,#
es#notoria#su#convergencia#en#las#distintas#maneras#de#difundir#los#sonidos#en#el#espacio,#
y#en#que#ambas#hacen#un#uso#de#la#estética#de#la#inmersión.#La#música#electroacústica,#
aunque#puede#ser#escuchada#en#un#aparato#estéreo#en#un#contexto#en#el#que#el#espacio#
de#escucha#es#irrelevante,#es#sin#embargo#un#género#de#la#música#contemporánea#que#
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5
#Esto#sucede#del#mismo#modo#que#nuestro#posicionamiento#proxémico#determina#nuestra#percepción#de#
un#paisaje#sonoro#determinado:#"El#paisaje#sonoro#y#visual#son#sistemas'perspectivistas'proxémicos.'
El#individuo#que#capta#está#en#un#lugar#bien#definido#del#mundo,#en#un#punto#de#vista,#de#escucha,#y#el#
conjunto# de# este# mundo# se# organiza# en# su# totalidad# alrededor# de# él,# en# etapas# sucesivas,# de# lo# mas#
cercano#a#lo#mas#lejano,#según#la#ley#proxémica#o#perspectivista#que#afirma#que#todas#las#cosas#similares#
de#otras#partes#y#los#fenómenos#del#mundo#circunvecino#bvisuales#o#sonorosb#disminuyen#necesariamente#
en#orden#de#importancia#con#la#distancia#que#los#separa#del#punto#de#vista#o#del#punto#de#escucha"#(Moles#
A,#1999:#p.#243).#
#
requiere# de# un# instrumento# espacializador# que# la# despliegue# para# ser# percibida# de#
nuevas#formas.##
# La#idea#de#un#ensamble#u#orquesta#de#altavoces#surgió#en#los#años#setenta#pero#
tuvo#su#origen#al#final#de#los#años#cincuenta.#En#1951#Pierre#Schaeffer#y#Jaques#Poullin#
proyectaron#el#sonido#de#una#cinta#monofónica#en#cuatro#altavoces#mediante#un#pupitre#
potenciométrico#(Couprie,#2001:#p.43).#En#1958#Karlheinz#Stockhausen#realizó#una#obra#
para#piano,#percusión#y#electrónica#(Kontakte)#difundida#en#cuatro#altavoces,#y#en#1959#
se#realizó#el#primer#concierto#con#una#grabadora#de#dos#pistas#y#una#grabadora#de#una#
pista# permitiendo# una# proyección# de# tres# pistas# en# el# espacio# del# GRM# de# París.# Sin#
embargo,#el#verdadero#origen#de#estas#orquestas#que#también#es#uno#de#los#orígenes#de#
la#instalación#sonora#fue#el#Pabellón#Philips#en#la#exposición#universal#de#Bruselas#de#
1958,#donde#se#utilizaron#alrededor#de#400#altavoces.#El#proyecto#estuvo#a#cargo#de#Le#
Corbusier#y#Iannis#Xenakis,#aunque#fue#el#compositor#y#arquitecto#quien#llevó#a#cabo#el#
diseñó# de# una# serie# de# paraboloides# hiperbólicos# que# configuraron# la# estructura# del#
espacio.#El#pabellón#se#construyó#para#que#el#compositor#Edgar#Varèse#creara#una#obra#
audiovisual#de#ocho#minutos#(Poème%électronique)#con#dos#pistas#de#audio#difundidas#
por#todos#los#altavoces#de#manera#repetida,#con#una#pequeña#introducción#de#una#obra#
textural#de#dos#minutos#de#Xenakis#(Concret%PH)#que#fue#compuesta#a#partir#de#sonidos#
de# carbón# y# fuego.# El# público# entraba# al# espacio# y# permanecía# de# pie# durante# el#
espectáculo.# A# pesar# de# la# linealidad# de# las# dos# obras# sonoras,# la# experiencia# visual#
espacial#de#esos#diez#minutos#me#hacen#pensar#en#una#experiencia#sónica,#escultórica#
y# arquitectónica# que# se# distingue# claramente# de# la# de# un# Acousmonium.# El# pabellón#
Philips#representa#un#punto#intermedio#entre#la#temporalidad#de#la#electroacústica#y#la#
experiencia# espacial# de# la# instalación,# y# podría# ser# el# antecedente# de# una# de# las#
propuestas#de#este#ensayo#en#cuanto#a#la#hibridación#de#estas#dos#disciplinas.#
# #El#primer#ensamble#de#altavoces#(el#Gmebaphone),#fue#construido#por#el#Grupo#
de#Música#Experimental#dirigido#por#Christian#Clozier#en#la#ciudad#de#Bourges#Francia#
en#1973.#Estaba#constituido#por#"una#cuarentena#de#altavoces#y#una#consola#de#difusión#
que#permitía#repartir#las#pistas#de#música#grabada#sobre#cada#uno#de#los#parlantes.#Los#
altavoces#estaban#agrupados##y#espacializados#restituyendo#una#banda#de#frecuencias6"#
(Couprie,#2001:#p.#50).#En#1974#François#Bayle#(Bayle#F,#1993)#construye#una#orquesta#
de#altavoces#a#la#que#llama#Acousmonium,#una#construcción#escultóricabarquitectónica#
destinada#no#sólo#a#difundir#música#multicanal#en#decenas#de#parlantes,#sino#también#de#
composiciones#estéreo#que#se#despliegan#y#se#desdoblan#en#el#espacio#para#transformar#
nuestra#escucha#de#la#obra.#En#sus#inicios#(y#todavía#hasta#la#fecha),#la#base#teórica#de#
este# ensamble# de# bocinas# fue# la# de# expandir# el# espacio# interno# de# una# obra# (la#
constitución#de#la#espacializacíon#estereofónica#de#la#obra)#en#un#espacio#externo#a#ella#
a# partir# del# desdoblamiento# de# los# sonidos# por# altavoces# que# utilizan# distintos# rangos#
frecuenciales,#algo#similar#al#Cyberphone#pero#pensando#en#todo#el#espacio#y#sin#el#uso#
de#una#computadora7.#A#partir#de#los#años#noventa#se#volvió#común#la#espacialización#

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6
#El# sucesor# del% Gmebaphone# fue# el# Cyberphone,# que# mediante# el# uso# de# una# computadora# corta# las#
frecuencias#de#una#grabación#estéreo#para#reproducir#pistas#nuevas#que#son#distribuidas#en#la#orquesta#
de# altavoces,# como# si# se# tratara# de# una# verdadera# orquesta# en# la# que# los# grupos# instrumentales# estan#
distribuidos#en#el#espacio.#
7
#En# uno# de# los# conciertos# con# el% Cyberphone# de# Colzier# en# Bourges# en# 2007# al# que# asistí,# vi# como# el#
compositor# e# investigador# dispuso# todos# los# altavoces# de# manera# frontal# al# público,# a# manera# de# una#
de#obras#multipistas#de#ocho#canales#en#el#Acousmonium,#y#actualmente#incluso#de#16#
pistas#o#más.#
# Clozier#y#Bayle#no#son#los#únicos#compositores#investigadores#que#desarrollaron#
estos# nuevos# sistemas# espaciales# para# crear# otras# maneras# de# escuchar# la# música#
electroacústica.# Es# importante# mencionar# los# distintos# intentos# realizados# por# crear#
nuevas# músicas# espaciales# a# cargo# de# compositores# principalmente# instrumentales#
como#John#Cage,#Karlheinz#Stockhausen#y#Iannis#Xenakis#(LaBelle#B,#2006),#así#como#
de# otros# compositores# electroacústicos# como# Jonti# Harrison,# creador# del# Birmingham%
Electroacoustic%Sound%Theater#(BEAST).#Hay#que#mencionar#también#los#sistemas#de#
espacialización#tridimensional#que#hacen#uso#del#sistema#ambisónico#desde#mediados#
de#los#años#noventa,#y#otros#sistemas#de#espacialización#en#3D#como#un#cubo#virtual#
creado#por#la#Illustrous#Company#en#UK#en#2001#conformado#por#ocho#altavoces#(cuatro#
abajo#y#cuatro#arriba)#que#permitía#mover#los#sonidos#mediante#un#joystick,#o#el#domo#
sonoro# de# cuarenta# y# siete# altavoces# del# instituto# ZKM,# controlado# por# un# programa#
desarrollado#en#2004.#
# Son#muchos#los#sistemas#que#se#han#desarrollado#desde#1973#y#en#este#ensayo#
no#existe#el#espacio#para#hacer#un#recuento#extenso#y#detallado#de#ellos.#Lo#que#queda#
claro# es# que# casi# todos# se# han# construido# en# espacios# acústicos# diseñados# para#
escuchar#música#electroacústica#espacializada#desde#un#punto#fijo,#es#decir,#donde#el#
público#está#sentado#y#no#se#mueve#de#su#lugar.#
# En# cuanto# a# la# difusión# del# sonido# en# la# instalación# sonora,# son# muchas# las#
modalidades# y# muy# distintas# las# unas# de# las# otras.# No# todas# hacen# uso# de# sistemas#
multipistas,#ni#de#decenas#de#altavoces.#Algunas#ni#siquiera#usan#parlantes,#sino#otro#tipo#
de#emisores#sónicos#como#instrumentos#automatizados.#Otras#hacen#uso#de#múltiples#
espacios#por#los#que#hay#que#transitar,#y#es#por#esto#que#en#esta#infinidad#de#formas#y#
estructuras# espaciales# reside# una# de# las# grandes# riquezas# de# este# campo?# pero# una#
característica#común#y#constante#en#una#gran#parte#de#ellas#es#la#de#la#inmersividad8.##
# ¿Que# sucede# con# la# difusión# de# la# música# electroacústica# en# un# ensamble# de#
altavoces?# Según# Simon# Waters,# Roy# Ascott# identifica# cinco# principios# que# se# han#
enriquecido#con#las#tecnologías#digitales,#la#conectividad,#la#interacción,#la#inmersión,#la#
transformación#y#la#emergencia.###De#estas#"la#inmersión#es#una#característica#en#la#que#
el# observador# se# convierte# siempre# en# un# participante# de# la# observación# que# se# está#
llevando# a# cabo,# lo# que# se# traduce# en# términos# composicionales# con# la# inmersión#
sensorial#del#sujeto#(escucha)#en#la#obra...#En#la#música#electroacústica#la#técnica#de#la#
difusión# multibaltavoces# emergió# relativamente# temprano# como# una# solución# a# este#
problema"#(Waters#S,#2000:#p.62).#

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orquesta#de#instrumentos#definiendo#distintas#zonas#de#frecuencias#de#izquierda#a#dereccha#y#de#adelante#
hacia#atrás.#
8
#Walter#Benjamin#y#Adorno#hicieron#una#crítica#del#perderse#en#la#obra#de#arte#como#un#factor#de#alienación#
burguesa,#aunque#Adorno#considera#también#que#la#contemplación#inmersiva#es#un#factor#importante#para#
que# la# "inmanente# cualidad# procesual# de# la# obra# de# arte# sea# liberada"# (Adorno,# 1997:# p.175).# En# la#
instalación#sonora#esto#se#logra#gracias#a#la#libertad#del#espectador:#...la#instalación#sonora#es#inmersiva#
gracias#a#las#cualidades#espaciales#del#sonido#en#relación#al#espacio#(reverberación,#ecos,#resonancia),#
8
pero# es# inmersiva# de# manera# crítica# pues# el# espectador# no# es# pasivo# como# en# el# cine ,# sino# que# debe#
transitar#por#el#espacio#para#poder#descubrir#la#obra,#para#escucharla#y#completarla"#(Rocha#Iturbide#M,#
2013:#p.112).##
#
# Entonces,#la#tecnología#multisónica#espacial#conlleva#ya#en#sí#el#principio#de#la#
inmersión,#ya#que#el#escuchar#sonidos#en#un#radio#de#360#grados#nos#remite#a#la#escucha#
cotidiana#del#paisaje#sonoro,#que#es#de#por#sí#inmersiva.#No#obstante,#esto#no#significa#
que#cualquier#estética#sonora#sea#inmersiva#simplemente#por#el#hecho#de#ser#proyectada#
por#este#tipo#de#sistemas.#La#inmersividad#tiene#que#ver#más#bien#con#la#posibilidad#de#
conectar#nuestra#escucha#con#el#fluir#del#sonido#en#el#tiempo,#y#existen#estéticas#que#se#
adecuarán#más#a#este#estado.##
# Aunque#existen#convergencias#en#la#difusión#sónica#en#la#música#electroacústica#
y# la# instalación# sonora,# es# necesario# también# que# queden# claras# las# divergencias.# La#
música# electroacústica# utiliza# el# Acousmonium# como# un# instrumento# para# ser#
interpretada,#pero#su#existencia#antecede#al#instrumento,#mientras#que#en#la#instalación#
sonora#el#instrumento#es#la#obra#en#sí#misma,#y#el#público#se#convierte#en#el#intérprete.#
También,#la#escucha#no#lineal#y#la#estructura#casi#siempre#abierta#de#la#instalación#sonora#
nos#inducen#al#uso#de#estéticas#limitadas#en#cuanto#a#los#principios#de#linealidad#musical,#
pero# nos# abre# las# puertas# a# otras# maneras# de# construir# y# de# escuchar# los# sonidos,# al#
invitar#de#manera#natural#al#público#a#moverse#de#manera#activa#por#el#espacio.#Por#otro#
lado,#en#las#instalaciones#sonoras#los#creadores#hacen#un#mayor#énfasis#estético#en#la#
exploración#de#las#cualidades#concretas#de#cada#espacio#en#las#que#estas#se#despliegan,#
mientras#que#la#estética#en#la#música#electroacústica#sigue#estando#más#preocupada#por#
las# características# del# instrumento# espacializador# (la# disposición# de# los# altavoces,# las#
estrategias# de# espacialización,# etc.),# que# por# el# espacio# en# sí# mismo9#(sus# cualidades#
acústicas#por#ejemplo).##
# Termino#esta#sección#con#una#figura#en#la#que#sintetizo#las#diferencias#de#cada#
disciplina,#así#como#sus#puntos#convergentes#a#partir#de#las#ideas#de#espacio#y#tempo#
(Figura#1).#
#
#

'
'
Figura#1.#Tabla#comparativa.'

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9
#Aquí#será#relevante#hablar#de#espacios#como#la#sala#de#conciertos#del#IRCAM,#diseñados#para#cambiar#
su#acústica#por#medio#de#paneles#movibles,#y#también#de#la#singular#acústica#de#espacios#arquitectónicos#
naturales# como# los# patios# en# edificios# medievales# en# Europa# (Palais# Jaques# Coeur# en# Bourges# por#
ejemplo)#o#los#patios#coloniales#en#México#y#América#Latina,#que#se#han#usado#para#la#difusión#de#música#
electroacústica.#
'
III.<'La'instalación'sonora'comprendida'desde'el'campo'electroacústico.'
' '
# El# espacio# no# es# el# único# elemento# en# el# que# la# música# electroacústica# y# la#
instalación#sonora#convergen10.#Estos#dos#medios#de#expresión#principalmente#sónicos#
comparten#también#distintas#tendencias#en#cuanto#al#tipo#de#sonidos#y#temas#que#utilizan#
para#desarrollar#sus#discursos#estéticos.#El#dilema#está#en#que#los#distintos#creadores#
que# participan# en# cada# una# de# estas# dos# disciplinas# tienen# formaciones# y# facultades#
distintas#en#cuanto#al#uso#del#sonido.#El#artista#sonoro#suele#ser#menos#técnico11,#pero#
es# más# consciente# del# contexto,# del# elemento# conceptual# y# de# los# distintos# modos# de#
escucha#relacionados#con#la#vida#cotidiana,#mientras#que#el#compositor#electroacústico#
tiene# mas# oficio# y# conoce# más# métodos# y# técnicas# para# crear# distintas# formas# y#
estructuras#sónicas,#pero#carece#de#la#sensibilidad#del#artista#sonoro,#más#cercana#a#los#
fenómenos#naturales#que#a#la#abstracción#musical#de#carácter#lineal.#
# El#segundo#objetivo#de#este#ensayo#es#acercar#la#estética#de#la#instalación#sonora#
a#la#de#la#música#electroacústica,#pensando#en#primera#instancia#en#la#creación#sónica#y#
en# la# escucha# por# medio# del# análisis# y# la# comparación# de# algunas# de# sus# formas# y#
estructuras#sónicas#más#recurrentes,#así#como#de#algunas#de#las#tendencias#estéticas#
mas#utilizadas.#Todo#esto#será#ejemplificado#por#medio#de#un#breve#análisis#de#distintas#
instalaciones#sonoras#creadas#por#algunos#de#los#pioneros#de#este#campo,#pero#también#
por# creadores# de# nuevas# generaciones,# específicamente# artistas# sonoros# hispano#
americanos#cuyos#trabajos#son#menos#conocidos#que#los#de#sus#pares#norteamericanos#
y#europeos,#debido#a#la#hegemonía#histórica#que#ha#tenido#el#arte#sonoro#en#esos#países,#
desgraciadamente#poco#interesados#por#lo#que#sucede#en#América#Latina#en#este#ámbito.#
Este#ejercicio#nos#mostrará#por#otro#lado#las#maneras#de#pensar#y#trabajar#de#los#artistas#
sonoros# que# a# su# vez# podrían# trasladarse# a# la# composición# electroacústica# en# un#
contexto#de#espacios#de#concierto.#
# La# idea# del# uso# del# sonido# como# materia# escultórica# constituye# un# punto# de#
convergencia#importante#entre#instalación#sonora#y#música#electroacústica,#si#pensamos#
en# que# las# texturas# sonoras# tienden# a# desarrollarse# de# manera# lenta# y# se# organizan#
desde# el# plano# vertical# de# la# simultaneidad# # (Minsburg,# # 2018:# p.# 102)# más# que# en# el#
horizontal#de#las#duraciones.#Es#decir,#que#el#momento#presente#cobra#más#relevancia#
por# su# inmanencia# y# estatismo.# Las# texturas# sonoras# requieren# de# un# margen# de#
temporalidad#amplio#para#desarrollarse.#Cuando#hablamos#de#textura#no#nos#referimos#
necesariamente# a# sonidos# de# carácter# ruidoso,# también# existen# texturas# espectrales#
armónicas#e#inarmónicas,#y#otras#conformadas#por#espectros#densos#con#distintos#grados#
de# ruido.# Para# identificarlas,# podemos# organizarlas# dentro# el# continuum# de# Dennis#
Smalley#notaCnodoCruido#(Smalley,#1986:#p.65).#
# Aunque#el#ámbito#textural#vertical#nos#acerca#a#un#estado#de#escucha#inmersiva#y#
favorece#a#la#no#linealidad#temporal#de#las#instalaciones#sonoras,#los#artistas#sonoros#no#
siempre#utilizan#formas#de#carácter#monolítico#y#estático.#Uno#de#los#propósitos#de#este#

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
10
#El# espacio# si,# pero# no# la# manera# de# escuchar# en# el# espacio,# porque# en# un# concierto# de# música#
acusmática#el#auditor#esta#sentado#siempre#en#un#solo#punto#y#no#se#mueve.#
11
#Me#refiero#a#las#técnicas#de#espacializaciòn#para#mezclar#los#sonidos,#desarrolladas#principalmente#por#
la#escuela#acusmática#francesa.#El#énfasis#en#estas#ha#ocacionado#que#los#compositores#piensen#más#en#
el#espacio#interno#de#la#obra#que#en#su#temporalidad,#es#decir,#en#su#forma.#
ensayo#es#promover#el#uso#de#otras#estéticas#sonoras,#incluso#de#carácter#lineal,#pese#al#
peligro#que#esto#conlleva#en#cuanto#a#una#posible#permanencia#corta#del#espectador#en#
el#espacio#instalativo,#no#dándole#así#el#tiempo#necesario#que#la#obra#requiere.# #
# A#continuación#hago#un#desglose#de#las#categorías,#de#las#formas#y#estructuras#
sónicas,# y# de# las# tendencias# estéticas# más# recurrentes# en# la# instalación# sonora,# para#
poder#tener#una#visión#general#de#su#funcionamiento.#Es#importante#decir#que#algunas#
instalaciones# sonoras# pueden# analizarse# usando# más# de# una# forma,# estructura# o#
tendencia#estética,#ya#que#pueden#desplegar#varias#de#estas#características#a#la#vez.#
# # #
# 1.<#Categorías.##
#
# Estas#se#definen#por#los#aspectos#formales#espaciales#y#técnicos#de#la#generación#
y# distribución# del# sonido,# es# decir,# por# los# dispositivos,# pero# también# por# las#
características#acústicas#de#los#espacios.#Las#más#importantes#son:#
#
# 1.1.<##Instalaciones#sonoras#multicanal#que#utilizan#múltiples#altavoces#y#que#se#
relacionan#con#los#ensambles#de#parlantes#de#la#música#electroacústica12.#
#
# En#L'Isla%des%Neumas#(2007,#Ramón#Gonzáles#Arroyo#ES),#el#compositor#dispone#
una# serie# de# altavoces# de# una# manera# poco# común# en# el# espacio# (tres# en# el# centro#
mirándose#los#unos#a#los#otros#y#cuatro#en#las#cuatro#esquinas#superiores)#para#realizar#
una#especie#de#mini#Acousmoinum#utilizando#un#programa#auto#generativo#que#despliega#
sonidos# en# los# siete# altavoces,# concibiendo# la# obra# como# "un# espacio# auto# contenido#
lleno# de# materia# sonora# en# constante# movimiento# que# el# visitante# puede# contemplar#
apenas#ha#traspasado#sus#fronteras"#(Arroyo#R,#2016:#p.#252).#
# #
# 1.2.<# Instalaciones# que# utilizan# altavoces# como# generadores# de# sonido#
complementarios#a#otros#objetos#resonantes.##
#
# En# Geografías% Agrestes# (2014,# Manuel# Rocha# Iturbide# MX),# doce# comales# de#
barro#Oaxaqueños#se#despliegan#en#el#patio#de#un#Museo#montados#sobre#doce#conos#
de#parlantes.#Los#sonidos#que#salen#por#cada#uno#de#los#doce#canales#son#principalmente#
golpes# en# las# estructuras# de# los# comales# que# al# salir# por# los# conos# hacen# resonar# su#
misma#estructura.#La#forma#sónica#consiste#en#un#puntillismo#espaciado#sincopado#que#
genera# un# estatismo# debido# a# las# repeticiones# constantes# de# los# mismos# patrones#
rítmicos#(Figura#2).##
#
# 1.3.<# Instalaciones# que# generan# sus# sonidos# con# otro# tipo# de# mecanismos#
acústicos#autómatas.#
#

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
12
#Ejemplifico#también#con#la#instalación#Forty%part%motet#(Janet#Cardiff#CA,#2001),#para#la#cual#se#grabó#a#
cada#uno#de#los#miembros#del#coro#de#la#catedral#de#Salisbury#interpretando#"Spem#in#Alium"#compuesta#
por#el#compositor#inglés#Thomas#Tallis#en#el#siglo#16th,#una#de#las#obras#más#complejas#de#música#coral#
jamás#escrita.#Los#altavoces#están#dispuestos#en#una#elipse,#y#el#público#puede#entrar#y#posicionarse#en#
distintos#puntos#del#espacio#para#escuchar#más#de#cerca#a#cada#una#de#las#distintas#secciones#del#coro.#
# En# Objetos% Resonantes% (2012,# Hugo# Solís# MX),# el# artista# sonoro# dispone# una#
treintena#de#objetos#resonantes,#botes#de#pintura#de#metal,#botellones#de#agua,#etc,#en#
los# que# coloca# "palillos"# motorizados# que# los# percuten# de# acuerdo# a# una# partitura#
algorítmica#que#despliega#una#forma#simple#lineal#que#se#va#transformando#(Figura#3)13.#
#
# 1.4.<#Instalaciones#in#situ#que#hacen#un#uso#especial#y#específico#de#la#difusión#del#
sonido#en#el#espacio#para#el#que#fueron#creadas.#
#
# La# instalación# Reconocimiento% del% espacio% (2002,# Manuel# Rocha# Iturbide# y#
Luciano#Matus#MX),#consiste#en#una#intervención#en#el#antiguo#templo#de#San#Agustín#
en#el#centro#de#la#ciudad#de#México,#constituido#por#una#nave#principal#y#cuatro#pequeñas#
cúpulas#de#cada#lado.#Matus#atravesó#el#espacio#de#la#nave#principal#con#líneas#delgadas#
de#níquel#tensadas#por#imanes,#mientras#que#yo#utilicé#cuatro#de#las#ocho#cúpulas#(las#
externas)# para# hacerlas# resonar# con# sus# propios# sonidos 14 .# El# resultado# sónico# son#
frecuencias#simples#que#se#van#transformando#y#que#gracias#a#la#reverberación#del#lugar#
se#amplifican#y#dan#la#impresión#de#volar.#El#espectador#recorre#y#reconoce#el#espacio#
encontrándose#con#las#líneas#visuales#y#sonoras#que#lo#invaden#(Figura#4).##
#
#
#
#
#

#
#
Figura#2.#Geografías%Agrestes.#Museo#Maco#Oaxaca.#2014.#
#
#
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
13
#Esta#forma#podría#ser#análoga#a#la#de#una#composición#para#instrumentos#de#percusión,#no#obstante,#la#
cantidad#de#"instrumentos"#utilizados#con#voces#independientes#permiten#una#espacialización#que#sería#
complicada#de#realizar#con#instrumentistas#reales,#pero#los#matices#y#las#variantes#posibles#en#cuanto#al#
uso#de#percutores#y#técnicas#sería#mucho#mas#rico#con#intérpretes#reales.#
14
#Estos# sonidos# fueron# realizados# con# una# especie# de# síntesis# substractiva# de# sus# espectros# obtenida#
mediante#una#multiplicación#de#señal#(convolución)#de#los#aplausos#grabados#en#cada#cúpula#con#sonidos#
largos#de#ruido#blanco,#de#una#manera#reiterada.#
 #
#
Figura#3.#Objetos%Resonantes.#Festival#Transitio#MX#04.#Museo#BritánicobAmericano.#
#

#
#
Figura#4.#Reconocimiento%del%espacio.#Templo#de#San#Agustín.#2002.#
#
#
# 2.<#Formas'y'estructuras.##
#
Son#las#estrategias#para#organizar#los#sonidos#en#el#tiempo.#Las#más#importantes#son:#
#
# 2.1.<'Forma'abierta.'No'linealidad.'
#
# La#forma#abierta#es#la#manera#idónea#de#organización#sónica#para#una#instalación#
sonora#porque#en#la#globalidad#temporal#mantiene#una#estructura#coherente#(como#en#
un#móvil),#mientras#que#en#la#temporalidad#instantánea#a#corto#plazo#existen#cambios#y#
permutaciones# de# los# sonidos# que# enriquecen# la# escucha# dándole# una# renovación#
constante# al# discurso# estético.# La# no# linealidad# en# lo# general# da# lugar# a# estructuras#
estáticas,#donde#en#pocos#minutos#podemos#deducir#el#funcionamiento#de#ellas,#pero#las#
variaciones#de#los#sonidos#en#el#corto#plazo#impiden#que#perdamos#el#interés#en#el#fluir#
sónico.#
# #
# # Técnicas:'''
#
# # a)#Repetición#y#desfasamiento#del#sonido.#
# #
# Antes#del#desarrollo#de#la#tecnología#digital,#la#utilización#de#casetes#en#loop#o#de#
CD# players# con# la# modalidad# de# repetir# eran# comunes.# Cada# pista# estéreo# tenía# una#
duración# distinta,# lo# que# creaba# desfasamientos# de# las# pistas# dando# lugar# a# distintas#
simultaneidades,#renovando#así#la#escucha#del#discurso#sónico#(Rocha#Iturbide#M,#2013:#
p.#123)15.##
# # #
# # b)#El#silencio.#
#
# El# uso# del# silencio# no# es# común# en# la# música# de# carácter# lineal# debido# a# la#
expectativa#del#escucha#de#que#un#silencio#prolongado#puede#significar#el#final#de#una#
obra#o#de#alguno#de#sus#movimientos.#En#una#instalación#sonora#en#cambio,#los#silencios#
se#activan#de#una#manera#distinta,#ya#que#el#público#no#espera#escuchar#una#obra#sonora#
de#carácter#lineal16.#
#
# # c)#Procesos#auto#generativos#con#o#sin#interacción#del#público.#
#
# En#la#creación#de#una#instalación#sonora#con#la#ayuda#de#una#computadora,#hay#
que#contemplar#la#esencia#de#los#procesos#generativos,#es#decir,#el#tipo#de#algoritmos#y#
de#sonidos#que#vamos#a#utilizar,#pero#también#el#grado#de#interacción#que#puede#haber#
con# el# público.# La# gama# de# este# tipo# de# procesos# va# desde# la# obra# auto# generativa#
autónoma#que#utiliza#algoritmos#evolutivos#(autómatas#celulares,#neural%networks,#etc),#
de# caos# y# otros,# hasta# los# procesos# que# pueden# ser# transformados# por# un# agente#
externo 17 #(el# público),# y# donde# la# respuesta# del# programa# va# a# influenciar# la#
transformación#que#sigue#al#agente#(Rocha#Iturbide#M,#2013:#p.#122).###
#
# Michael# Young# hace# un# excelente# análisis# de# los# procesos# generativos# en# la#
música#electroacústica,#para#él,#"la#música#generativa#en#su#forma#pura#está#preocupada#
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
15
#Con#las#computadoras#actuales#y#las#tarjetas#de#audio#con#salidas#múltiples#(una#MOTU#pequeña#tiene#
12# salidas# independientes),# esta# modalidad# se# puede# llevar# a# cabo# de# manera# mucho# mas# simple#
enriqueciendo#así#esta#estética#y#llevándola#hasta#sus#últimas#consecuencias.#
16
#El#silencio#puede#interpretarse#como#una#especie#de#vacío#que#existe#en#el#espacio,#y#es#un#elemento#
necesario#para#que#los#sonidos#se#hablen#entre#sí.#Ahora#bien,#los#silencios#pueden#ser#una#especie#de#
anti#sonidos#(del#mismo#modo#que#la#materia#tiene#su#contra#parte#en#la#antimateria),#pero#estos#pueden#
también#dialogar#entre#si#y#estar#interconectados#gracias#a#la#existencia#de#sonidos#dispersos#en#el#tiempo#
(Rocha#Iturbide#M,#2013:#p.#120).#Mi#obra#Linea%de%abandono%(1993)#de#la#cual#se#hablará#mas#tarde,#es#
un#buen#ejemplo#de#esto.#
17
#Los#algoritmos#de#Caos#y#de#Evolución#pueden#ser#transformados#por#un#agente#externo.#Es#una#lastima#
que# los# investigadores# de# música# por# computadora,# que# han# estado# tan# interesados# en# estos# y# otros#
procesos#automáticos,#hayan#dejado#de#lado#posibilidades#interesantes#como#el#romper#las#reglas#para#
crear#procesos#de#carácter#híbrido.#
en# cómo# hacemos,# y# no# en# cómo# ejecutamos# la# música?# es# un# proceso# algorítmico#
composicional",#y#cita#al#artista#conceptual#Sol#Lewit:#"todos#los#planes#y#decisiones#se#
hacen#antes#y#las#ejecuciones#son#una#cuestión#mecánica.#La#idea#se#convierte#en#la#
máquina#que#hace#el#arte...".#La#ventaja#de#estas#técnicas#es#que#una#obra#puede#tener#
una#duración#virtualmente#infinita#cuando#se#presenta#en#forma#de#instalación#(Young#M,#
2016:#pp.#82b83).#
#
# 2.2.<'Formas'lineales.'Desarrollo.''
#
# Las#formas#lineales18#de#organización#sonora#son#típicamente#musicales,#tienen#
un# principio# y# un# desarrollo# determinado# que# nos# guía# hasta# un# final.# A# pesar# de# la#
dificultad# de# usar# este# tipo# de# formas# en# la# instalación# sonora# debido# al# contexto,# es#
posible#por#ejemplo#utilizar#un#botón#que#inicie#el#sonido,#o#una#pantalla#que#indique#en#
que#momento#de#la#duración#de#una#secuencia#sonora#nos#encontramos.##
# También#existen#instalaciones#cuyas#duraciones#sónicas#son#muy#largas,#de#24#
horas#por#ejemplo.#Podríamos#ir#un#día#por#la#mañana,#otro#por#la#tarde,#etc,#y#detectar#
de# esta# manera# cómo# cambia# la# obra 19 .# Por# otro# lado,# la# capacidad# del# público# de#
moverse# y# de# posicionarse# en# distintos# puntos# proxémicos# del# espacio# le# dará# una#
perspectiva#de#escucha#muy#distinta#a#la#experiencia#en#una#sala#de#conciertos.##
#
# Técnicas:'' '
# # #
# a)#Grabaciones#fijas#que#se#repiten#en#loop.#
# b)#Grabaciones#fijas#que#terminan#y#que#hay#que#volver#a#iniciar.#
# c)#Música#generativa#de#carácter#lineal#(que#tiene#un#desarrollo#con#o#sin#final).##
#
' 3.<'Tendencias'Estéticas.##
#
# Las#temáticas#y#estrategias#de#organización#sónica#que#nos#inducen#a#distintos#
estados#de#percepción,#terminan#definiendo#la#estética#misma#de#una#instalación#sonora.#
Estas#en#ocasiones#coinciden#con#las#formas#y#estructuras#mencionadas#antes.#En#esta#
sección#intentaré#definir#las#estéticas#sónicas#de#las#instalaciones#a#partir#de#parámetros#
utilizados#en#la#música#electroacústica,#pero#también#desde#distintos#conceptos#estéticos#
del# arte.# # Simon# Emmerson# y# Leigh# Landy# hacen# una# propuesta# interesante# para# el#
análisis#de#obras#electroacústicas#basado#en#las#intenciones#analíticas#del#escucha,#y#
utilizando#herramientas#conceptuales#como#la#representación,#el#comportamiento#de#la#

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
18
#Al#hablar#de#formas#no#lineales#me#refiero#a#las#formas#abiertas#así#como#a#una#organización#de#sonidos#
homogenea#que#puede#tender#al#estatismo,#y#al#hablar#de#formas#lineales#me#refiero#a#obras#sonoras#que#
tienen#un#principio#y#un#fin#y#que#normalmente#tienen#distintas#secciones#o#algún#tipo#de#desarrollo.#Sin#
embargo,#puede#existir#música#de#carácter#no#lineal,#o#que#mezcla#la#no#linealidad#con#la#linealidad,#y#lo#
mismo#en#la#organización#sonora#en#una#instalación.#
19
#La#obra#Organ2/ASLP#(As#Slow#as#Possible)#de#John#Cage#(1987)#fue#originalmente#escrita#para#que#
durara#entre#20#y#70#minutos,#pero#Cage#decidió#omitir#qué#tan#lentamente#debía#tocarse.#A#partir#de#una#
conferencia# de# músicos# y# filósofos# en# 1997,# se# construyó# un# organo# en# la# iglesia# de# San# Burchardi# en#
Halberstaldt#Alemania,#para#que#la#obra#tuviera#una#duración#de#639#años.#El#espacio#de#la#iglesia#quedó#
convertido# entonces# en# una# instalación# sonora# a# la# que# podemos# acudir# en# cualquier# momento# de# su#
horario#de#funcionamiento#para#escuchar#una#nota#o#acorde#que#pueden#durar#años.#
escucha,#el#comportamiento#de#los#materiales,#el#ordenamiento,#el#espacio,#etc.#De#estas#
herramientas,#la#que#más#se#ajusta#a#este#contexto#de#escucha#sería#la#de#los#materiales#
y#su#organización#basada#en#en#lo#que#Landy#llama#sound%based%musics,%es#decir,#las#
músicas#basadas#en#sonidos,#donde#las#frecuencias#y#notas#musicales#juegan#un#papel#
secundario#(Emmerson,#Simon#&#Landy,#Leigh,#2016:#p.#13b20)#
# Existe# muy# poca# literatura# acerca# de# las# tendencias# estéticas# que# se# han#
desarrollado# en# la# música# electroacústica# desde# sus# orígenes# (de# 1948# a# la# fecha),# y#
menos#aún#acerca#de#las#que#atañen#a#la#instalación#sonora,#donde#la#mayoría#de#los#
creadores#ni#siquiera#han#tenido#un#entrenamiento#musical#académico.#Natashia#Barret#
hace# una# muy# buena# labor# al# describir# históricamente# el# surgimiento# de# la# música#
concreta# y# la# música# electrónica,# así# como# las# distintas# maneras# de# escuchar,#
concebidas#por#los#teóricos#más#importantes#(Schaeffer,#Chion,#Smalley,#Oliveros,#etc),#
y#describe#distintas#tendencias#que#tienen#que#ver#principalmente#con#las#formas,#con#los#
materiales#y#con#el#espacio.#Algunas#de#estas#tendencias#son:#repetición#de#los#sonidos,#
efectos# de# flujo# e# información# emergente,# la# voz# y# el# lenguaje,# composición# con# el#
espacio,# micro# sonidos,# composición# con# el# paisaje# sonoro,# el# continuum# de# la# nota#
sinusoidal#al#ruido#blanco,#etc.#(Barret#N,#2007:232b253).#Se#trata#de#una#visión#subjetiva#
de#categorización,#pero#que#me#proporciona#una#buena#referencia#para#poder#presentar#
una#propuesta#personal.#
# Habiendo#entendido#la#complejidad#de#definir#cuales#son#las#tendencias#estéticas#
en# la# música# electroacústica,# sería# de# igual# manera# imposible# describir# todas# las#
variantes#que#se#han#utilizado#en#la#creación#de#las#instalaciones#sonoras.#Sin#embargo,#
me#doy#a#la#tarea#aquí#de#enumerar#las#que#a#mi#me#parecen#más#importantes#de#acuerdo#
a#mi#experiencia#como#creador#e#investigador,#ejemplificando#en#ocasiones#con#análisis#
breves#de#instalaciones#que#corresponden#a#cada#una#de#ellas.#
#
# 3.1.<'El'Estatismo.''
# #
# "Estoy#envuelto#en#un#estatismo#congelado,#pero#que#al#mismo#tiempo#es#vibrante"#
(Morton#Feldman#en#Zimmerman,#1985).##
#
# "Es#música#que#da#la#impresión#de#poder#fluir#continuamente,#como#si#no#tuviera#
principio#y#fin?#lo#que#escuchamos#es#de#hecho#una#sección#de#algo#que#ha#comenzado#
eternamente#y#que#continuará#sonando#para#siempre...Las#características#formales#de#
esta#música#es#que#parece#estática.#Esta#música#parece#estar#quieta,#pero#esto#es#solo#
una# ilusión:# dentro# de# este# estar# quieto,# de# esta# cualidad# estática,# existen# cambios#
graduales"#(Ligeti,#1983#p.4).#
#
# Morton#Feldman#(1926b1987)#alguna#vez#dijo,#"he#aprendido#más#de#los#pintores#
que#de#los#compositores".#La#gran#parte#de#la#música#de#este#compositor#de#la#escuela#
experimental# de# NY# es# de# carácter# estático,# la# música# es# lenta,# melódica,# con# notas#
cortas#y#largas,#pero#a#pesar#de#los#cambios#continuos,#la#repetición#de#ciertos#intervalos#
y#ritmos#de#manera#constante#la#convierte#en#un#movimiento#que#no#se#mueve,#como#el#
fluir#de#un#río#donde#sabemos#que#hay#movimiento#pero#también#un#estatismo#constante.#
La# música# de# Feldman# podría# durar# hasta# el# infinito,# y# su# estructura# bien# podría# ser#
producida#por#un#algoritmo#auto#generativo#complejo.#
# El# estatismo# es# una# estética# nativa# de# la# instalación# sonora,# es# de# carácter#
inmersivo# y# relativamente# sencillo# de# producir,# aunque# tiene# variantes# y# es# posible#
obtener#texturas#muy#complejas#con#él.#El#fundamento#del#estatismo#es#la#repetición#de#
patrones# melódicos# que# permutan# sus# distintos# elementos# (Feldman),# de# sonidos#
intermitentes#(drones)#con#o#sin#variaciones#tímbricas#constantes,#etc.#
' En# Translaciones% I% (2016b2017# Fernando# Vigueras# MX)# el# artista# cuelga# en# el#
espacio#instrumentos#de#cuerda#rasgada#de#distintas#características,#instalando#en#cada#
uno#de#ellos#pequeños#reguiletes#controlados#con#controladores#de#voltaje#que#regulan#
su#velocidad.#La#obra#es#interactiva#y#el#público#puede#hacerlos#funcionar#cambiando#sus#
timbres# de# acuerdo# a# las# velocidades.# El# resultado# sonoro# es# una# simultaneidad# de#
bordones#(sonidos#monótonos#constantes)#que#nos#envuelven20.#
# #
# 3.2.<'El'Continuum.''
#
# El# continuum# puede# ser# un# estado# de# transformación# constante# que# da# como#
resultado#una#forma#estática,#pero#también#puede#ser#un#flujo#sonoro#que#se#transforma#
de#lo#continuo#a#lo#discontinuo#y#viceversa.#Xenakis#fue#uno#de#los#primeros#innovadores#
de# este# concepto,# pues# "eliminó# el# sistema# de# notación# cuadriculada# de# la# música#
occidental#(dentro#del#dominio#de#las#frecuencias#y#el#tiempo),#y#desarrolló#la#noción#de#
estado# sonoro# masivo",# imaginando# la# transición# entre# estados# masivos# continuos# y#
discontinuos#(Rocha#Iturbide#M,#2013:#p.#55).##
# En#el#ensayo#Forming%Form,#John#Young#habla#del#concepto#de#morphing%form#de#
Trevor#Wishart,#que#evoca#la#idea#de#un#continuum#en#el#que#un#flujo#sonoro#se#mueve#
desde# un# estado# particular# de# identidad# hacia# otro,# creando# así# una# sensación# de#
dirección#transformacional#(Young#J,#2016:#p.#67).##
# En#el#campo#de#la#electroacústica#tenemos#ejemplos#de#obras#monolíticas#que#se#
transforman# de# manera# continua# pasando# por# diferentes# estados.# Un# ejemplo# es# la#
música#electroacústica#hecha#a#partir#de#la#síntesis#granular#de#Barry#Truax,#ya#sea#con#
granos#sintéticos#(River%Run%1986)#o#de#granulaciones#temporales#a#partir#de#muestras#
sonoras21#(Pacific%II.Fog#1990).##
# #Este#tipo#de#estéticas#se#adaptan#al#formato#de#la#instalación#sonora#ya#que#no#
es#grave#que#el#público#se#pierda#una#parte#de#un#continuo,#siempre#y#cuando#tenga#una#
lógica#en#la#que#podemos#predecir#qué#tipos#de#texturas#sucederán.#En#el#Continnum%
podemos# encontrar# un# puente# interesante# de# comunicación# entre# la# música#
electroacústica#y#la#instalación#sonora22.#
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
20
#Un# ejemplo# de# continuum# sónico# auto# generativo# lo# podemos# encontrar# en# la# instalación# L'Isla% des%
Neumas#(2007)#de#Ramón#Arroyo,#ya#antes#citada.#El#estatismo#ha#sido#una#estética#muy#importante#en#la#
creación#de#mis#instalaciones#sonoras.#En#Geografías%Agrestes%(Rocha#Iturbdie,#2014),#la#discontinuidad#
constante#de#macro#puntos#aislados#(los#golpes#resonantes#de#los#comales)#nos#dan#la#impresión#de#un#
continuo#de#equilibrio#estable#que#produce#una#sensación#de#estatismo,#y#en#Reconocimiento%del%Espacio%
(Rocha#Iturbide,#2002),#las#líneas#sonoras#de#carácter#espectral#que#se#combinan#de#distintas#maneras#
(debido# a# las# distintas# duraciones# de# los# sonidos# de# cada# una# de# los# cuatro# altavoces)# producen# un#
estatismo#en#movimiento#constante.#
21
#Yo# mismo# realicé# una# obra# con# el# sistema# de# síntesis# granular# de# Truax# en# 1994# llamada# SLC9% que#
corresponde#a#esta#estética,#creando#granulaciones#temporales#a#partir#de#crepitaciones#de#una#fogata,#y#
de#gotas#de#agua.#
22
#Esta#estética#casi#siempre#ha#sido#usada#por#compositores#electroacústicos#pero#no#ha#sido#tan#recurrida#
en#la#instalación#siendo#que#en#ese#ámbito#tiene#posibilidades#muy#interesantes.#
# 3.3.<'Música'programática'y'narrativa.''
# #
# Estas# dos# tendencias# son# comunes# en# la# música# electroacústica# y# no# en# la#
instalación#sonora,#debido#al#carácter#lineal#de#ellas#en#el#que#es#importante#vivenciar#el#
discurso#auditivo#completo#para#poder#entender#la#historia.#Muchas#de#las#obras#están#
basadas#en#textos#literarios#(novela,#cuento#y#poesía),#en#guiones#teatrales,#radio#drama,#
radio# plays 23 ,# y# otras# en# guiones# narrativos# programáticos# creados# por# los# artistas#
sonoros.#
# En#La%regadera#(2009,#Antonio#Fernández#Ros#MX),#el#compositor#y#artista#sonoro#
utiliza# testimonios# orales# de# diversas# personalidades# del# siglo# XX# así# como# ondas# de#
radio#corta.#Podemos#escuchar#al#Che#Guevara,#a#Yasser#Arafat#o#a#Nelson#Mandela#
haciendo# discursos# de# la# liberación# de# sus# pueblos.# La# parte# visual# de# la# instalación#
consiste#en#24#altavoces#colgados#del#techo#del#espacio#que#transmiten#24#pistas.#Los#
sonidos#parecen#moverse#de#un#lado#a#otro#como#el#viento,#o#de#la#misma#manera#que#
cualquier#otro#fenómeno#natural#como#la#lluvia#que#aumenta#y#disminuye#en#intensidad.#
Todas#las#pistas#de#la#obra#no#pueden#escucharse#completas#en#un#mismo#instante,#pues#
solo#un#pequeño#grupo#de#ellas#pueden#permear#nuestros#oídos,#y#es#necesario#moverse#
de#manera#constante#para#fluir#con#los#sonidos#(Figura#5)24.####
#
#
#

#
#
Figura#5.#La%regadera.#Museo#Ex#Teresa#2018.#
#

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
23
#Menciono#dos#de#las#formas#del#radio#arte#como#referencia,#ya#que#a#partir#de#la#radio#se#han#desarrollado#
muchas#técnicas#de#dramas#aurales.#A#pesar#de#que#una#instalación#sonora#no#sea#transmitida#en#radio,#
esta#puede#adoptar#sin#embargo#las#técnicas#radiofónicas#de#las#que#hago#mención.#
24
#Esta# obra,# a# pesar# de# haber# sido# concebida# como# instalacion,# podría# ser# difundida# e# interpretada#
perfectamente#en#una#sala#de#conciertos.#No#se#perdería#el#significado#del#discurso#sónico#en#esencia,#
pero#nuevamente,#el#hecho#de#que#podamos#caminar#y#movernos#modifica#a#nuestra#percepción#en#algo#
distinto#y#nuevo.#
# 3.4.<'Sonidos'del'medio'ambiente.''
# #
# El#uso#del#paisaje#sonoro#en#la#música#electroacústica#ha#dado#lugar#a#un#campo#
nuevo# no# solo# estético# sino# también# político# y# ecológico.# La# composición# con# paisaje#
sonoro#(sound%scape%composition)#es#una#estética#que#tiene#sus#orígenes#en#los#años#
setenta,#promovida#sobre#todo#por#los#alumnos#del#Canadiense#Murray#Schaffer,#Barry#
Truax#y#Hildegard#Westerkamp,#quienes#piensan#que#esta#estética#no#está#impulsada#tan#
solo#por#el#uso#de#los#materiales,#sino#por#cuestiones#más#profundas#como#la#escucha#
del#medio#ambiente,#así#como#por#un#compromiso#activo#con#nuestros#paisajes#sonoros#
(Barret#N,#2007:#p.#249).##
# Las#esculturas#sonoras#y#otras#instalaciones#pueden#ser#activadas#o#manejadas#
por#fuerzas#o#datos#del#mundo#real,#lo#que#puede#rebdirigir#la#atención#del#escucha#al#
entendimiento#de##alguna#faceta#de#ese#mundo#(Truax#B,#2012:#p.#195).###
# Distintos# artistas# sonoros# se# han# dado# cuenta# de# la# importancia# de# la# escucha#
constante# del# mundo# que# nos# rodea,# comenzando# por# John# Cage# y# otros# que# lo# han#
sucedido#como#Max#Neuhaus,#Alvin#Lucier,#Christina#Kubisch,#etc,#y#esta#preocupación#
la# han# querido# transmitir# y# compartir25#por# medio# de# sus# composiciones,# esculturas# e#
instalaciones#sonoras#(Rocha#Iturbide#M,#2017:#p.#124).# #
# En# Ornithologica% Multiplicata% (1968,# Mauricio# Kagel# ARG# AL),# se# plantea# una#
acción#en#la#que#las#señales#de#dos#jaulas#amplificadas#con#micrófonos#de#contacto#con#
decenas#de#pájaros#de#distintas#especies,#son#grabadas#y#luego#enviadas#a#pequeños#
altavoces#pegados#a#tubos#de#goma#para#desfamiliarizar#los#sonidos#(Heile#Bj,#2017:#p.#
80).##
#
# 3.5.<' Texturalismo.' Pintura' y' escultura' sónicas' por' medio' de' técnicas'
electroacústicas.##
# #
# Esta# es# otra# tendencia# estética# importante# en# la# instalación# sonora,# ya# que# la#
mayor# parte# de# los# artistas# sonoros# que# no# son# compositores# están# acostumbrados# a#
trabajar#con#los#sonidos#como#si#fueran#materiales#plásticos#visuales.#En#este#proceso#
sinestésico,#lo#sonoro#se#vuelve#visual#y#viceversa.# #
# En##Black%(Red)#singing26%(1999,#Rolf#Julius#AL),#el#artista#instala#cuatro#altavoces#
en#el#piso#sobre#los#cuales#coloca#cuatro#cuadrados#de#vidrio#que#tienen#encima#círculos#
de#polvo#de#color#rojo#y#negro.#A#Julius#no#le#interesan#las#vibraciones#o#la#interacción#
física#entre#material#y#sonido,#sino#el#contacto#poético#que#se#genera#entre#ambos.#Los#
sonidos#que#salen#de#los#altavoces#son#sonidos#orgánicos#creados#por#el#artista#a#partir#
de#grabaciones#de#paisajes#sonoros#transformados#y#de#sonidos#generados#de#manera#
electrónica#que#contrastan#con#las#formas#geométricas#de#los#vidrios#y#del#polvo.#

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25
#"Los#artistas#sonoros#actuales#interesados#en#la#escucha#del#medio#ambiente,#en#la#ecología#acústica,#y#
en#una#conectividad#orgánica#con#el#mundo#que#nos#circunda,#estamos#obligados#a#tomar#un#papel#activo#
tanto#como#creadores#como#educadores,#para#despertar#la#conciencia#de#miles#de#oídos#adormilados#que#
tan#solo#esperan#signos#y#claves#para#aprender#a#abrirse,#para#que#sus#oídos#se#conviertan#en#canales#
profundos#capaces#de#resonar#con#cualquier#sonido#de#la#cotidianeidad"#(Rocha#Iturbide#M,#2017:#p.#124).#
26
#Esta# obra# podría# ser# considerada# una# escultura# sonora# y# no# una# instalación,# ya# que# la# obra# no# está#
desplegada# en# todo# el# espacio,# pero# la# manera# de# Julius# de# trabajar# el# sonido# me# remite# a# un# trabajo#
pictórico#escultórico#común#en#algunos#artistas#sonoros#que#se#formaron#en#las#artes#plásticas.#
# Con#técnicas#micro#sonoras#que#utilizan#algoritmos#de#control#fino#como#la#síntesis#
granular 27 ,# así# como# con# la# generación# de# frecuencias# lineales# mediante# la# síntesis#
aditiva,#FM,#etc28,#podemos#crear#músicas#texturales#de#carácter#visual,#inclusive#muy#
complejas# en# las# que# se# den# "relaciones# multi# escalares# entre# los# parámetros# de# la#
duración,# de# la# amplitud,# de# los# gestos,# de# la# articulación# y# de# imágenes# espaciales"#
(Barret#N,#2007:#p.#248).#Si#pensamos#en#la#importancia#de#la#escucha#momentánea#en#
la# instalación# sonora,# este# tipo# de# estéticas# se# podrían# convertir# en# una# fuente# de#
recursos#expresivos#que#se#adaptan#a#la#percepción#temporal#espacial#de#la#instalación#
en#la#que#existen#cambios,#pero#siempre#sutiles29.#
#
# #3.6.<'Los'sonidos'del'espacio'en'sí'mismos.''
'
' Existen#instalaciones#sonoras#en#las#que#el#único#objetivo#es#hacer#que#el#público#
perciba#los#sonidos#del#espacio#en#sí#mismo.#De#manera#conceptual#y#fuera#de#contexto,#
el# resultado# de# la# grabación# de# la# obra# conceptual# I% am% sitting% in% a% room% (1970,# Alvin#
Lucier#US)#es#un#ejemplo.#En#esta,#escuchamos#cómo#poco#a#poco#el#discurso#verbal#del#
compositor# se# va# desintegrando# y# convirtiéndose# en# las# frecuencias# resonantes# del#
espacio#en#el#que#se#creó#la#obra.##
#
# 3.7.<' El' objeto' sonoro' electroacústico,' su' transformación' y' su'
desdoblamiento.''
'
' Esta# estética# es# común# tanto# en# la# electroacústica# como# en# la# instalación.#
Transformar# un# objeto# sonoro# es# dotarlo# de# nuevos# significantes# que# generan#
desdoblamientos# metafóricos# de# carácter# narrativo# y# conceptual,# muy# aptos# para# un#
discurso#sónico#que#se#manifiesta#en#el#espacio30.'
#
# 3.8.<'Poesías'sonoras'y'experimentación'vocal.'
'
' El#trabajo#sónico#a#partir#de#la#palabra#y#de#la#experimentación#vocal#data#desde#
la#aparición#de#las#primeras#vanguardias#del#siglo#XX#con#el#Dadaísmo#y#con#el#Futurismo.#
La#música#contemporánea#comienza#apenas#a#experimentar#con#la#voz#y#la#palabra#a#
partir#de#la#obra#Omaggio%a%Joyce#de#Luciano#Berio#(1958),#y#en#la#electroacústica#el#
poeta# francés# Henry# Chopin# será# el# pionero# en# introducir# el# uso# de# la# máquina# en# la#
producción# de# una# nueva# poesía# grabada# y# transformada# a# mediados# de# los# años#
sesenta31.#A#partir#de#esta#década,#distintos#artistas#sonoros#y#compositores#comenzaron#

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
27
#En# una# escala# micro# temporal,# la# atención# a# los# componentes# internos# de# un# gesto# resultan# en# una#
escucha#predominantemente#textural#(Barret#N,#2007:#p.248).#
28
#Que#simulan#líneas,#como#en#mi#instalación#Reconocimiento%del%espacio#de#la#cuál#ya#hablé#antes.#
29
#Ver#estatismo#y#continuum#en#las#secciones#precedentes.#
30
#Puedo#citar#la#obra#Línea%de%Abandono#(1993,#Manuel#Rocha#y#Gabriel#Orozco#MX)#en#la#que#el#rechinido#
de#un#atomovil#es#transformado#en#sonidos#largos#de#distintas#longitudes#que#nos#remiten#a#otras#acciones#
sonoras#como#el#viento#o#el#sonido#de#un##tren#subterráneo#(metro),#y#que#viajan#en#el#espacio#creando#
una#sensacion#de#estatismo#antes#de#la#catástrofe.#
31
#"Henry#Chopin#sugiere#que#sus#composiciones#derivan#y#ejemplifican#la#inovación#crucial#de#la#"poesía#
máquina",#y#en#su#manifiesto#titulado#"Machine#Poem"#de#1964,#proclama:#Lo#importante#es#haber#vencido#
a#cristalizar#un#nuevo#género#de#creación#experimental#electroacústica#vocal#relacionada#
a#la#poesía#sonora32.#
# Estas# estéticas# tienen# menos# presencia# en# la# instalación# que# en# la# música#
electroacústica,#a#pesar#de#que#existe#un#gran#potencial#de#usar#la#palabra,#los#sonidos#
fonéticos# y# los# ruidos# vocales# como# materia# sónica# musical# y# metafórica# que# puede#
oscilar#entre#la#abstracción#sónica#y#el#sentido#literario.##
#
# 3.9.<'La'poética'de'lo'apenas'audible.'La'estética'de'lo'mínimo.''
'
# Este# tema# se# da# poco# en# la# música# electroacústica,# salvo# por# momentos# en#
algunas# obras.# El# poderío# de# amplificación# y# la# gran# cantidad# de# altavoces# vuelven#
absurda#(o#casi#contradictoria)#la#idea#de#interpretar#una#obra,#con#muy#poco#volumen#de#
manera#constante.#
# La#obra#sin%título%(2011#Ariel#Bustamante#CL)#consiste#en#un#espacio#obscuro#con#
siete# platillos# dispuestos# en# sus# tripiés# en# una# línea# recta,# separados# por# un# metro# y#
medio#de#distancia.#Los#tripiés#tienen#sujetados#flashes#de#cámaras#que#son#controlados#
por#una#computadora.#Cada#vez#que#un#flash#se#enciende#hace#resonar#su#platillo#de#
manera#muy#sutil33.##
#
# 3.10.<'Obras'de'carácter'conceptual.'Poéticas'y'Políticas.'
'
# Estos#temas#se#dan#muy#poco#en#la#música#electroacústica,#donde#la#abstracción#
total#o#la#narrativa#y#la#música#de#programa#son#mas#frecuentes.#En#la#instalación#sonora#
en#cambio#son#muy#comunes.##
# La#obra#Palco%Oficial##(2006,#Nicolás#Varchausky#AR)#"...es#una#instalación#sonora#
basada#en#un#sistema#de#acoples#controlado#que#utiliza#7#parlantes,#6#micrófonos#y#un#
software#para#el#procesamiento#de#sonido#en#tiempo#real...#La#manera#en#la#que#están#
dispuestos#los#micrófonos#y#los#parlantes#sugiere#la#forma#de#un#palco#oficial#donde#se#
realizará# un# discurso# político,# en# el# que# estos# artefactos# se# escuchan# a# sí# mismos,#
produciendo#un#flujo#sonoro#sutil#pero#invasivo.#A#medida#que#ese#flujo#sonoro#evoluciona#
en#el#tiempo#se#vuelve#ubicuo#a#la#vez#que#su#presencia#se#diluye,#convirtiendo#a#“Palco#
Oficial”# (Figura# 6)# en# una# reflexión# sonora# sobre# el# rol# del# discurso# político# en# la#
actualidad"#(Varchausky#N,#2006).#
#

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
a#la#máquina.#Es#de#tener,#por#medio#de#la#voz#de#un#solo#ser,#las#posibilidades#infinitas#de#orquestación#
de#timbre#y#sonoras#dadas#a#un#solo#hombre"#(Zurbrugg#Nicholas,#2000:#p.5)#
32
#Algunos#de#los#artistas#sonoros#y#compositores#mas#importantes#son:#Charles#Amirkhanian#(n.#1945),#
Trevor#Wishart#(n.#1946),#Paul#Lanksy#(n.#1944)#y#Lars#Gunar#Bodin#(n.1935).#
33
#Esta# obra# fue# presentada# en# el# Museo# Ex# Eteresa# Arte# Actual# durante# el# festival# de# arte# electrónico#
Transitio#en#el#año#de#2011#en#el#que#yo#fui#uno#de#los#curadores.#Es#importante#decir#que#las#categorías#
se#contaminan#las#unas#a#las#otras.#La#obra#de#Bustamante#podría#ser#también#conceptual#desde#el#lado#
de#la#poética.#
 #
#
Figura#6.#Palco%Oficial.#2006.#
#
#
IV.'Nuevos'lugares'y'modalidades'de'escucha'para'la'creación'de'obras'sonoras'
vinculadas'con'el'espacio.'El'compositor'artista'y'el'artista'compositor.'
'
' Activar#el#espacio#a#través#de#la#implementación#y#la#inserción#de#características#
auditivas#cambia#nuestra#concepción#de#la#arquitectura#(Labelle#B,#2006:##p.#167).'Como#
ya#vimos#antes,#el#Pabellón#Philips#fue#probablemente#el#primer#espacio#multi#parlantes#
no#pensado#como#una#sala#de#conciertos,#sino#como#una#especie#de#esculturabinstalación#
de# carácter# arquitectónico# para# la# presentación# de# una# obra# audio# visual# pensada#
específicamente#para#ese#espacio.##'
# En# 1970# el# pabellón# Alemán# de# la# Feria# Mundial# de# Osaka# fue# diseñado# por#
Stockhausen# para# difundir# sus# obras# y# acentuar# el# movimiento# sonoro# en# ellas.# El#
pabellón#de#forma#esférica#y#acústicamente#adecuado#tenía#un#piso#transparente#en#el#
centro#con#una#plataforma#movible#que#podía#subir#y#bajar#a#los#oyentes,#al#igual#que#
cincuenta# altavoces# arriba,# abajo# y# a# los# lados.# Los# oyentes# podían# estar# entonces#
inmersos#dentro#de#un#ambiente#sonoro#acústico#y#dinámico#(Labelle#B,#2006:#p.#187).#
# A# partir# de# 1967# Xenakis# crea# distintas# instalaciones# audio# visuales# llamadas#
Polytopes.%Estas%están#cercanamente#atadas#a#sitios#arquitectónicos#o#arqueológicos#y#
añaden# un# sistema# de# coordenadas# cartesianas# compuestas# por# puntos# de# sonido#
(altavoces)# y# luces.# "...Desde# estas# entidades# axiomáticas# Xenakis# construye# algunas#
figuras#y#volúmenes#con#música#y#luz.#Los#componentes#de#estos#ensambles#diacrónicos#
son# tratados# cada# uno# de# manera# independiente,# la# síntesis# y# atribución# del# sentido#
dependen#del#espectador,#quien#se#convierte#en#el#intérprete"34.#Xenakis#pasa#de#ser#un#
compositor#a#un#artista#instalador.#Dos#de#los#Polytopes#fueron#diseñados#para#espacios#
interiores35#y#dos#para#espacios#exteriores.#El#Polytope%de%Persepolis#(1971)#fue#creado#
en#las#ruinas#del#templo#de#Darius#en#el#desierto#Iraní.#El#performance#comenzaba#con#
la#puesta#del#sol#y#duraba#más#de#una#hora,#se#usaban#lasers,#luces#militares,#fogatas#
gigantescas,# 150# antorchas# llevadas# por# niños# y# seis# estaciones# de# escucha# distintas#
con#ocho#altavoces#cada#una#(Fabrizzi#MB,#2014).##
# Los#proyectos#pioneros#de#Stockhausen#y#Xenakis#y#la#disponibilidad#y#apoyo#de#
sus#gobiernos#por#auspiciarlos#son#remarcables.#Es#posible#que#existan#otros#proyectos#
similares#(fuera#de#los#ya#citados#anteriormente)#que#se#llevaron#a#cabo#desde#mediados#
de#los#años#setenta#a#la#fecha,#pero#no#hubo#espacio#aquí#para#investigar#y#desarrollar.#
No#obstante,#me#gustaría#citar#algunos#proyectos#realizados#en#México#y#en#Argentina#
(con#muchos#menos#recursos)#en#los#últimos#veinte#años,#que#nos#pueden#dar#una#idea#
de#algunas#de#las#posibilidades#de#construcción#de#nuevos#espacios#para#la#creación#de#
obras# intermedia# que# se# sitúan# entre# la# música,# las# artes# visuales,# la# escultura,# la#
instalación#y#la#arquitectura.#

# 1.<#Oasis'Sonoro.'
'
# Este#proyecto#surgió#en#2004#a#partir#del#interés#de#la#gestora#cultural#Francisca#
Rivero#Lake#para#realizar#un#proyecto#sónico#urbano.#Invitó#a#tres#curadores,#al#inglés#
Andrew#Chetty,#a#mi,#y#a#José#Wolffer.#El#proyecto#se#realizó#en#la#explanada#del#Palacio#
de#Bellas#Artes#en#la#que#se#tocaban#diariamente#12#obras#sonoras,#2#horas#cada#una,#
las#24#horas#del#día#en#un#sistema##multicanal#3D#diseñado#por#la#Illustrous#Company#del#
Reino#Unido.#En#el#proyecto#participaron#cinco#artistas#sonoros#mexicanos#y#siete#artistas#
sonoros# extranjeros 36 .# La# idea# central# de# los# curadores# era# que# los# artistas# sonoros#
tomaran#en#cuenta#el#contexto#aledaño#del#espacio#intervenido.#
#
# 2.<#Pabellón'Acústico.'
'
' Este# espacio# fue# diseñado# en# 2009# por# el# arquitecto# Mauricio# Rocha# y# por# mi#
mismo.#Fue#un#encargo#de#los#curadores#Guillermo#Santamarina#y#Bárbara#Perea#con#la#
intención#de#que#creáramos#un#espacio#sónico#de#reflexión#(Figura#7).#Es#una#especie#de#
esculturabinstalación#arquitectónica#semi#abierta#en#el#jardín#del#Museo#Laberinto%de%las%
Ciencias% y% las% Artes# de# San# Luis# Potosí,# construida# a# partir# de# una# barda# antigua# de#
piedra,#y#completada#por#otras#bardas#del#mismo#material#y#con#un#techo#que#cubría#la#

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34
#Consultado# en# http://socksbstudio.com/2014/01/08/yannisbxenakisbpolytopesbcosmogoniesbinbsoundb
andbarchitecture/#24#de#Marzo#de#2020.#
35
#En# el# primer% Polytope% (Montreal# 1967)# crea# una# estructura# escultórica# en# la# galería# de# Ottawa# y# una#
composición#instrumental#para#cuatro#pequeñas#orquestas#que#la#acompañan,#la#esculturabinstalación#está#
formada#por#cables#de#acero#que#tienen#1200#focos#de#luz.#Cada#hora#durante#seis#minutos,#el#público#
podía# ver# volúmenes# de# luz# que# se# movían# por# el# espacio.# El# ultimo# Polytope# lo# realiza# en# las# ruinas#
medievales# de# los# baños# de# Clunny# (1972),# realizando# una# composición# electroacústica# de# 24# minutos#
para#ocho#canales#con#luces#dispuestas#sobre#distintos#andamios.#
36
#Los#artistas#sonoros#mexicanos#fueron#Luz#María#Sánchez#Cardona,#Guillermo#Galindo,#Rogelio#Sosa,#
Manuel# Rocha# Iturbide# y# Mario# de# Vega.# Los# artistas# sonoros# interncionales# fueron# Merzbow,# Chris#
Watson,#Maryanne#Amacher,#Slavek#Kwi#y#Radioqualia.##
cuarta# parte# del# espacio.# Empotramos# seis# altavoces# en# los# muros# y# colgamos# otros#
cuatro#altavoces#en#los#extremos#del#techo#rectangular.#Hice#una#obra#sonora#de#ocho#
canales# (Pájaros% del% Altiplano% 2009)# diseñada# para# las# características# del# lugar# y#
realizada# con# sonidos# de# pájaros# ligeramente# transformados# del# desierto# cercano,# así#
como#del#parque#adjunto#al#museo37.#Este#espacio#fue#creado#también#para#que#otros#
artistas#sonoros#realizaran#obras#sónicas#in#situ,##pero#el#museo#nunca#auspició#nuestra#
propuesta.##
#
' 3.<'Tertulia.'
'
' Es#una#mega#instalación#sonora#creada#por#el#artista#sonoro#Nicolás#Varchausky#
y#por#el#artista#visual#Eduardo#Molinari#para#el#cementerio#de#la#Recoleta#en#Buenos#Aires#
Argentina.#La#obra#estuvo#basada#en#una#conversación#ficticia#de#cuarenta#personajes#
históricos# enterrados# allí,# e# hizo# uso# de# cuarenta# puntos# sónicos# y# lumínicos# del#
cementerio#que#podían#ser#visitados#en#la#noche#durante#el#V#festival#Internacional#de#
Buenos#Aires#en#el#año#de#2005.#La#ruta#o#rutas#de#recorrido#eran#libres38.#
#
# 4.<#Pabellón'Fonográfico.'Modos&de&Oír.'
'
' Para# la# exposición# de# arte# y# sonido# en# México# Modos% de% Oír# realizada# en# los#
museos#Ex#Teresa#Arte#Actual#y#Laboratorio#de#Arte#Alameda#en#2018,#los#curadores#
invitaron#al#arquitecto#Mauricio#Rocha#para#construir#una#estructura#museográfica#que#
albergaría#sonidos#fonográficos#de#distintos#momentos#de#la#historia#de#la#grabación#en#
México,# tanto# de# música# experimental# y# electróacústica,# arte# sonoro,# música# popular#
alternativa,#grabaciones#etnomusicológicas,#etc.#La#estructura#espiral#que#simula#la#forma#
coclear#del#oído,#y#que##atraviesa#y#sube#a#lo#largo#de#la#nave#principal#del#Ex#Teresa,#
terminó# siendo# una# instalación# escultórica# de# carácter# arquitectónico# que# albergaba#
alrededor# de# 17# estaciones# sonoras# separadas# cada# cinco# metros.# El# conjunto# de#
altavoces,#sonando#de#manera#simultánea,#producían#una#textura#sonora#que#recuerda#
a#la#torre#de#babel39#(Figura#8).#
#
#
#
#
#

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#Esta#obra#multicanal#coincide#con#la#categoría#estética#Sonidos%del%medio%ambiente%antes#descrita#.#Dura#
18#minutos#y#se#toca#de#manera#repetida.#El#pabellón#contiene#un#árbol#al#que#llegan#distintos#pájaros#del#
parque#dando#como#resultado#la#generación#de#una#interacción#entre#sonidos#grabados#y#sonidos#reales,#
lo#cuál#conecta#al#oyente#con#el#espacio#interior#y#exterior#del#pabellón.##
38
#La#obra#contaba#con#tres#horas#de#grabación.#Habían#siete#momentos#de#sinconía#en#los#que#todos#los#
altavoces# producían# sonidos# con# la# misma# temática.# De# cualquier# manera,# sería# imposible# que# el#
espectador#pueda#experimentar#con#todo#el#material#sónico#desplegado.#Tertulia#solo#se#presentó#un#día#
ya#que#los#vecinos#del#cementerio#se#quejaron#por#la#"desacralización"#del#lugar,#y#el#gobierno#de#la#ciudad#
tuvo#que#cancelar#las#otras#presentaciones.#
39
#La#textura#sónica#lograda#a#distancia#no#fue#voluntaria,#pero#a#pesar#de#eso,#al#acercarnos#a#cada#uno#
de# los# puestos# de# escucha# y# pegar# nuestro# oído# a# los# pequeños# altavoces,# era# perfectamente# posible#
concentrarse#y#absraerse#de#los#demás#sonidos.#
#
#

#
Figura#7.#Pabellón%Acústico.#Museo#Laberinto#de#las#Ciencias#y#las#Artes.#2009.#

# #
#
#

å #

Figura#8.#Pabellón#Fonográfico.#Modos#de#Oír.#Museo#ExbTeresa#Arte#Actual.#2018.#
# De#los#cinco#proyectos#pioneros#de#Stockhausen#y#Xenakis#antes#descritos,#solo#
en#dos#de#ellos#se#contempla#la#libertad#de#movimiento#del#espectador40.#El#compositor#
sigue#pensando#en#situaciones#sónicas#espaciales#en#las#que#el#público#está#estático#o#
con#pocas#posibilidades#de#movimiento,#ya#que#es#una#especie#de#dictador#que#fantasea#
con#un#lugar#en#el#espacio#ideal#en#el#que#el#auditor#pueda#percibir#mejor#su#obra.#Solo#
contados#compositores#a#través#de#la#historia#de#la#música#moderna#y#contemporánea#
han# tenido# un# interés# profundo# por# el# movimiento# del# escucha,# y# en# general# han# sido#
experimentales#o#influidos#por#el#fenómeno#intermedia#de#los#años#sesenta#liderado#por#
el#grupo#de#artistas#Fluxus41.##
# En# cuanto# a# las# modalidades# de# escucha# ¿porqué# contentarnos# siempre# con#
obras# tan# cortas# que# como# máximo# duran# cuarenta# minutos# o# una# hora?# ¿porqué# no#
pensar# en# obras' que' pueden' durar' horas,' o' días' enteros?' a# las# cuales# podríamos#
visitar# por# intervalos# para# descubrir# las# mutaciones# y# los# cambios# que# ellas# pudieran#
generar?.#
# Necesitamos#hacer#que#los#compositores#se#abran#a#estas#nuevas#modalidades#
de#escucha#en#las#que#tenemos#que#dar#un#lugar#importante#al#azar,#ya#que#es#imposible#
escuchar#la#obra#de#la#misma#manera#cuando#podemos#movernos#y#descubrir#tan#solo#
algunas# aristas# de# ella# de# acuerdo# a# nuestro# libre# albedrío.# Se# trata# de# músicas# más#
casuales#que#causales,#y#músicas#que#nos#inducirán#el#deseo#de#volver#a#escuchar,#pues#
cada#vez#que#repitamos#la#vivencia#tendremos#una#experiencia#distinta.#
# En# cuanto# a# la# construcción# de# nuevos# espacios# para# la# escucha# de# nuevas#
músicas,#nos#enfrentamos#a#un#problema#de#presupuesto,#ya#que#estos#pueden#ser#muy#
costosos.# No# obstante,# la# utilización# de# espacios# públicos# con# acústicas# interesantes#
como# los# centros# ceremoniales# pre# colombinos# en# América# Latina,# o# de# las# ruinas#
arquitectónicas# de# otros# países# del# mundo,# los# diversos# patios# de# las# arquitecturas#
medievales#en#Europa#o#coloniales#en#nuestros#países,#o#lugares#con#reverberaciones#
muy# largas# como# cisternas# o# cúpulas# gigantes,# requerirían# tan# solo# de# un# sofisticado#
equipo# de# audio# para# realizar# experiencias# interesantes# que# tengan# que# ver# con# la#
resonancia#del#espacio#y#de#sus#materiales.#

'
V.'Conclusiones'
'
# Con# este# ensayo# intento# que# los# compositores# electroacústicos# se# interesen# y#
conozcan#algunas#de#las#estéticas#de#la#instalación#sonora,#con#la#esperanza#de#que#en#
un#futuro#cercano#deseen#experimentar#e#incursionar#en#este#campo.#Así#mismo,#ofrezco#
nuevas# ideas# y# herramientas# a# los# artistas# sonoros# para# organizar# sus# sonidos# en# la#
instalación,#invitándolos#también#a#realizar#obras#multicanal.##Creo#que#la#disciplina#de#la#
instalación# sonora# podría# enriquecerse# con# nuevas# ideas# temáticas# y# de# desarrollos#
sónicos# en# espacios# específicos,# pero# también# que# el# artista# sonoro# podría# llegar# a#

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#El#otro#proyecto#del#cual#no#hablamos#es#el#Polytope%de#la#ciudad#griega#Micenas#(1978),#muy#similar#al#
de#Persepolis,#pero#usando#la#computadora#UPIC#como#la#fuente#de#los#sonidos#creados.#
41
#Un# ejemplo# es# el# español# Llorenc# Barber,# quien# desde# los# años# setenta# realiza# continuamente# obras#
para#ensambles#de#instrumentistas#de#músicas#populares#que#se#mueven#en#espacios#exteriores,#y#otras#
con#las#campanas#de#los#campanarios#de#las#iglesias#de#pequeñas#ciudades#o#pueblos.#En#estos#contextos,#
la#única#manera#de#escuchar#más#de#una#fuente#sonora#es#caminando#por#los#espacios#urbanos.#
interesarse#en#realizar#obras#sonoras#abstractas#desvinculadas#de#los#espacios#de#sitio#
específico,#acercándose#más#al#leguaje#de#la#música#formal#de#carácter#lineal.##Ninguna#
de#estas#dos#disciplinas#tiene#más#posibilidades#o#diversidad#en#los#discursos#estéticos,#
ambas#tienen#facultades#y#limitaciones,#y#son#tan#solo#dos#medios#distintos#de#desplegar#
ideas#que#comparten#muchos#puntos#en#común,#pero#el#conocimiento#de#ambos#medios#
puede#beneficiar#nuestra#creatividad#por#medio#de#la#retroalimentación#de#ideas.#
# También#sería#deseable#que#la#idea#de#crear#nuevos#espacios#de#escucha#con#
características# particulares# en# cuanto# a# los# materiales# acústicos# prospere# y# no# sea#
desechada,# no# solo# por# los# compositores# electroacústicos# sino# también# por# los#
compositores# de# música# instrumental,# ya# que# ahí# yacen# nuevas# posibilidades# para#
escuchar#músicas#espaciales#innovadoras.#
# La# instalación# sonora# puede# tener# una# limitación# importante# en# cuanto# a# la#
variedad#de#formas#y#estructuras#sónicas#debido#al#contexto#y#a#la#indefinición#temporal#
de#sus#sonidos42.#Por#otro#lado,#a#pesar#de#que#la#estructura#en#la#instalación#siempre#
tenderá#a#la#no#linealidad,#también#podemos#optar#por#ser#orgánicos#y#pensar#en#otros#
modelos# de# presentación,# como# el# que# una# instalación# sonora# pueda# funcionar#
solamente#un#día,#a#modo#de#acción#y#en#un#contexto#que#se#acerca#más#al#musical#que#
al#del#arte#contemporáneo.##
# Finalmente,#la#instalación#sonora#no#deja#de#ser#una#disciplina#intermedia#(Higgins#
D,##1966),#y#por#lo#tanto,#nos#invita#a#pensar#la#creación#sonora#y#la#escucha#de#nuevas#
maneras,#así#como#a#ser#más#reflexivos#y#atentos#al#mundo#en#el#que#vivimos.###
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#Ya#que#como#ya#he#repetido#muchas#veces#en#este#ensayo,#el#público#que#entra#a#un#espacio#artístico#
tiene#la#libertad#total#de#quedarse#un#instante#o#un#largo#tiempo,#y#por#lo#tanto#siempre#correrá#el#riesgo#de#
no#escuchar#una#obra#entera#cuando#esta#es#estructurada#de#manera#lineal.#
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