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Indesign

Adobe InDesign es la aplicacin de trabajo integral diseada por Adobe para la maquetacin profesional. Este programa est pensado para que los usuarios pueda crear sus propias composiciones a partir de imgenes, texto, planos, botones y todo tipo de elementos multimedia. Adobe InDesign toma partes de las funcionalidades de Adobe PhotoShop y Adobe Illustrator, permitindonos integrar en una nica funcionalidad todas las herramientas de edicin y montaje necesarias para realizar trabajos de maquetacin profesionales. Adobe InDesign nos permite crear documentos, trabajar a partir de plantillas, trabajar con libros y bibliotecas de datos, creando completos trabajos profesionales y realizando impresiones grficas perfectas desde la propia aplicacin. Esta aplicacin est diseada para ser compatible con la mayora de las aplicaciones de diseo de Adobe, siendo tambin capaz de abrir documentos de otros programas, lo que la hace ideal para usuarios que trabajen en diferentes plataformas, formatos y sistemas. Adobe InDesign nos permite agregar texto, plantillas, imgenes, botones, trabajar con capas, aplicar efectos, degradaciones, configurar todas las propiedades relacionadas con el color, aadir fondos, cuenta con un completos sistema de edicin de tablas y todos los elementos que podamos necesitar para crear los proyectos de maquetacin ms profesionales. Todo esto unido a una completa, clara e intuitiva interfaz hace de Adobe InDesign el programa elegido por miles de profesionales y empresas que se dedican a la maquetacin profesional.

Diagramary /maquetar
La maquetacin, tambin llamada a veces diagramacin, es un oficio del diseo editorial que se encarga de organizar en un espacio, contenidos escritos, visuales y en algunos casos audiovisuales (multimedia) en medios impresos y electrnicos, como libros, diarios y revistas. Estrictamente, el acto de maquetar tan solo se relaciona con la distribucin de los elementos en un espacio determinado de la pgina, mientras que el diseo editorial incluye fases ms amplias del proceso, desde el proyecto grfico, hasta los procesos de produccin denominados preprensa (preparacin para impresin), prensa (impresin) y post-prensa (acabados). Sin embargo, usualmente todo el aspecto grfico de la actividad editorial y periodstica se conoce por el trmino maquetacin.

En el caso de un diario, la maquetacin sigue los objetivos y lneas grficas y editoriales de ese impreso. Las principales lneas editoriales para la maquetacin de un diario incluyen la jerarquizacin de los artculos por orden de importancia. Las consideraciones grficas incluyen legibilidad e incorporacin balanceada y no-obstructiva de los anuncios publicitarios. La edicin incorpora principios del diseo grfico que, a su vez, es una profesin independiente o presente en licenciaturas relacionadas con el diseo, ms all de ser una disciplina que hace parte del currculo de profesiones como el periodismo, la publicidad y algunos cursos de arquitectura en universidades y facultades. Otros trminos que sirven para referirse al proceso de maquetacin son: layout, makeup o pasteup.

Elementos de la diagramacin
gramacin: Limpia diagramacin: elementos en buen orden visual. Para comprender mejor el concepto de diagramacin, de deben definir 3 elementos indispensables: EL FORMATO:Es el tamao o rea de la hoja de Papel, donde va a ser impreso nuestro diseo. Existen muchos formatos de acuerdo a la necesidad del usuario como libros, revistas, peridicos, manuales, afiches, broshures, etc.

Por lo general, se denominan tambin en pulgadas: por ejemplo 8.5" x 11" si es formato carta. LOS MRGENES. Son los espacios circundantes que se respetan entre la caja y el borde de la hoja de papel. Pueden variarse de acuerdo al diseo, pero siempre respetando la continuidad del impreso. Tc-nicamente estos espacios reciben el nombre de:Cabeza,Lomo,Corte yPie. LA CAJA: Es el espacio real y limitante, donde se Diagrama y se acomodan los elementos de la pgina.En Microsoft Publisher, aparece la caja del documento deliniada por un cuadro azul dentro de la pgina. Cabeza Lomo Corte Pie rea

Estilos peridicos
1- Numeracin de pginas enfrentadas en una sola pgina
La gracia de esto es hacerlo de forma automtica. Tambin es posible hacerlo manualmente, aunque es bastante ms complejo y laborioso si el libro (o folleto) tiene un tamao medio. Para llevarlo a cabo vamos a usar una caracterstica poco conocida de InDesign y que est disponible desde la primera versin del producto: Nmero de pgina siguiente y Nmero de pgina anterior. Estos dos elementos estn un poco escondidos entre los mens. Para usarlos tenemos que ir al men Texto, Insertar carcter especial, y, dentro de Marcadores nos encontraremos con las opciones Nmero de pgina actual, Nmero de pgina siguiente y Nmero de pgina anterior. Su uso tpico es en los peridicos y boletines cuando se acaba una entradilla de una noticia en la portada y nos indica en que pgina sigue con el clsico texto de Sigue en la pgina 6. Despus, en la pgina 6 aparece el texto de Viene de la pgina 1. Para que se muestren bien estos nmeros de pgina, es fundamental que la caja de texto que contiene Sigue en la pgina X (o lo contrario, Viene de la pgina X) pise, aunque de

forma mnima, la caja de texto a la que est vinculada. Slo muestra el nmero cuando la pisa, si no se superponen, muestra el nmero de pgina donde se encuentre esta caja. Adaptarla a nuestros intereses. Conociendo el principio de su funcionamiento es fcil engaar a InDesign para que nos muestre la pgina siguiente o anterior junto con la pgina actual en un solo pie de pgina. Antes de empezar, vamos a hacer dos aclaraciones importantes: la primera es que todos estos pasos los vamos a desarrollar sobre las pginas maqueta para que el resultado aparezca en todas las pginas: la segunda es que vamos a trabajar sobre la pgina derecha, o sea, la impar. Ya veremos los cambios que tenemos que hacer si la numeracin va en la pgina par. En primer lugar crearemos una caja de texto, sin contenido, en cada una de las dos pginas. A continuacin, vinculamos la primera caja con la segunda caja. Para vincular las cajas slo tenemos que pulsar sobre la casilla de salida de la primera caja y despus sobre la casilla de entrada de la segunda caja (para ver cules son estas casillas, mira la imagen adjunta). Si no vemos las casillas de salida y de entrada puede ser que la caja sea demasiado pequea. El tamao de esta caja es indiferente porque no lleva contenido ni va a salir impresa. Crearemos una caja de texto para contener el nmero de pgina anterior. Despus de darle el formato que deseemos, iremos al men Texto, Insertar carcter especial, Marcadores y Nmero de pgina anterior que se representa en pantalla como una A (consulta la imagen en la pgina anterior). Este es el paso ms importante para que el truco funcione. La caja de la pgina derecha creada anteriormente debe solaparse un poco con la caja creada a continuacin. Ahora tenemos dos opciones: o bien crearemos otra caja para introducir el Nmero de pgina actual, o bien insertaremos el Nmero de la pgina actual dentro de la ltima caja creada. Puede quedar un poco confuso porque los dos marcadores se representan igual, con la letra A. Esta eleccin depender bsicamente del diseo. La ltima accin consiste en ir a las pginas del documento para ver el resultado.

Diseo sobre pgina par. El funcionamiento es el mismo. Tenemos que seguir usando
el marcador de Pgina anterior y no el de Pgina siguiente. Estos conceptos de pgina anterior y siguiente se refieren a de dnde viene o a dnde va el enlace y no de la colocacin de las cajas. Si hubisemos solapado la primera caja (la creada en primer lugar) sobre la caja del marcador, s que tendramos que usar el marcado de pgina siguiente porque el sentido es el inverso.

2- Aprovecha la funcin Estilo siguiente


Seguramente nos encontremos en infinidad de ocasiones que estamos maquetando una serie de fichas o de prrafos en los que coinciden la secuencia de los estilos de prrafo.

Dar formato a estos bloques es una tarea pesada por lo repetitiva; y lo cierto es que cuando algo es repetitivo lo ms probable es que terminemos por equivocarnos. Mediante el uso de esta caracterstica, el trabajo estar realizado en un tiempo mnimo y podremos pasar a temas ms interesantes. Para usar esta caracterstica slo es necesario que la estructura de estilos se repita con cierta frecuencia. Esto sucede en muchsimos sitios: desde unas simples tarjetas, fichas o catlogos en los que los bloques de texto de la descripcin del producto responde al miso diseo. Para nuestro ejemplo partiremos precisamente de esta situacin, un catlogo de vinos para ver cmo se usa, cules son sus ventajas y tambin indicar algunas cuestiones especficas sobre su uso. Tenemos que partir de un diseo con los estilos de prrafo creados. La secuencia de formatos a aplicar debe de ser la misma para que sea realmente efectivo. Una vez tengamos los estilos, lo mejor es numerarlos para que tengamos ms claro el orden. Vamos a ir editando cada uno de ellos para ir colocando en la categora de General el Estilo siguiente. Puede suceder, como vemos en la imagen, que el estilo grfico de los prrafos se repitan una cierta cantidad de veces. En el caso que vemos el tipo de vino, la clasificacin y la cosecha tienen el mismo valor grfico. En estos casos lo mejor es crear estilos diferentes basado en el mismo. La ventaja de hacerlo as es que podemos aplicar sin problemas la caracterstica de Estilo siguiente y al estar basados

Vocabulario
La rejilla base est incorporada a Adobe InDesign con muchas opciones y flexibilidad. En esta pgina veremos las principales de ellas. Su comportamiento no ha variado gran cosa de la versin CS2 a la CS4. Su uso no es obligatorio y no se activa salvo que se marque especficamente su uso en un prrafo o estilo de prrafo. Su comportamiento depende de qu parmetros se haya definido y cules estn activos, como veremos ms adelante. Tipos de rejilla base en InDesign En InDesign existen dos tipos de rejilla base: De documento y de cajas de texto. No existen rejillas de pgina. Es decir: No se puede definir una rejilla diferente en cada pgina, sea maestra o de documento.

1. La rejilla base de documento Se define para todo el documento en las preferencias generales. Existe siempre y, si el usuario no la define o modifica, tiene unos valores predeterminados. Se puede modificar, mostrar u ocultar, pero no eliminar. Siempre se define a partir del margen superior y se desarrolla hasta el final de la pgina.

Se define y modifica en las preferencias generales del documento ("Edicin Preferencias - Cuadrculas - Rejilla base"). Las opciones disponibles son: o Color

Aqu se define el color que se quiere que tenga la rejilla base. Hay una larga lista de valores predefinidos y, si se desea, al final, se puede elegir un valor "personalizado" para definir un color que nos guste ms (definibles slo como colores del sistema operativo).

Lo usual es elegir colores muy suaves como el azul pastel que se usaba en las pginas tradicionales de maquetacin manual o valores similares. Es muy poco recomendable elegir colores vivos o grises.

Conviene recordar que se puede cambiar rpidamente el color en cualquier momento para estar ms cmodo. Slo un tonto sigue con una rejilla base de color azul si est ajustando textos sobre fotos marinas de color azulado; por ejemplo
o

Inicio Este es un valor numrico definible en cualquiera de las unidades de medida admitidas por InDesign (el programa las convierte automticamente al tipo de medida predeterminada). Indica a partir de dnde debe empezar a contar la rejilla base con respecto al parmetro que se indica a continuacin. Aunque se puede empezar directamente desde el mismo borde de la pgina, no es usual y no es recomendable ya que es muy improbable que se quieran colocar lneas de texto en el mismo borde superior de la pgina.

Respecto a

Aqu se define el punto desde el cual comienza a contar el valor anterior. Slo hay dos opciones: 1. Principio de la pgina: Es el borde superior externo de la pgina. Si elegimos este valor, todas las rejillas base comenzarn exactamente igual en todas las pginas sin importar cmo sean. 2. Margen superior. Se refiere al borde superior de la pgina descontando el espacio que hayamos dejado de margen. Si elegimos este valor y definimos mrgenes superiores distintos en los distintos tipos de pginas, tendremos rejillas base distintas en cada una de ellas (al menos en lo que al inicio se refiere). Por eso hay que tener cuidado si elegimos este valor, ya que se nos puede deslizar un error de rejilla base que se acabe notando.
o

Incremento cada

Este es el valor principal de todas estas opciones: Define el interlineado de la rejilla base, aquel que obligar a los prrafos marcados para ajustar a rejilla base. Una vez ms, hay que recordar que este valor de interlineado debe ser el mismo que el del llamado "texto general" (el texto bsico y ms abundante en nuestro trabajo). No hacerlo as nos puede llevar a muchas sorpresas desagradables y merecidas. As, si nuestro texto general es una Times del cuerpo 10 con una interlnea de 12 puntos, la rejilla base debe tener 12 puntos de interlnea.
o

Umbral de visualizacin Cuando estamos trabajando la pgina de cerca, interesa ver la rejilla base (si tenemos activado que se vea, obviamente), pero cuando reducimos el zoom de la pgina para ver la composicin completa, no queremos que se vea porque lo nico que hace es molestar. Si desactivamos que se vea, adems de tener que andar apretando botones, seguir afectando a los textos que tengan aplicado "Ajustar a rejilla base", pero no afectar a otros elementos como las cajas de imagen o filetes que tambin queremos ajustar con la rejilla base. La solucin est en aplicar bien el valor de este apartado que nos permite fijar un porcentaje de visualizacin por debajo del cual ya no se ve la rejilla base, aunque sigue afectando a todos los elementos al moverlos por la pgina. Cuando el zoom de la pgina sea menor que el valor especificado, la rejilla base dejar de mostrarse automticamente. En cuanto usemos cualquier valor de ampliacin en pantalla superior, volveremos a verla. Para trabajos como revistas, un valor cercano al 75% suele ser adecuado donde una pgina entera suele encajar en la pantalla con ese valor de visualizacin.

2 Las rejilla base personalizadas de cajas de texto InDesign permite definir rejillas base para cada caja de texto que haya en un documento de forma independiente a la que se haya definido para todo el documento. Para definir la rejilla base personalizada, basta con seleccionar la caja de texto e ir al men "Objeto - Opciones de marco de texto - Opciones de lnea base"

(tambin est en el men contextual que surge al apretar el botn derecho del ratn). Estas opciones son: o Primera lnea de base

Como son un poco complejos e interesantes (y se suelen pasar por alto), los distintos significados y valores de este apartado, los hemos explicado ms en detalle en una pgina aparte para facilitar la consulta.
o

Utilizar rejilla base personalizada

sta es la opcin que nos permite usar una rejilla aparte para esta caja, independiente de la rejilla base del documento. Las opciones que vienen a continuacin para esa rejilla personalizada son las mismas que las que hemos visto para la rejilla de documento, slo que aplicadas al marco de texto afectado. Las opciones internas que tiene este apartado son bsicamente las mismas que hemos comentado ms arriba para la rejilla de documento: Un "principio", la seleccin respecto a qu queremos que sea ese comienzo, cul debe ser el valor de incremento de las lneas de la rejilla base (es decir: Su interlineado), y el color que queremos que tenga. El umbral de visualizacin es siempre el que se ha asignado como preferencia general a las rejillas de documento. A diferencia de lo que ocurre con las guas, no se puede especificar un umbral de visualizacin individual a las

rejillas de caja de texto.

Capitular
Se pueden aadir capitulares a uno o ms prrafos a la vez. La lnea de base del capitular se encuentra una o ms lneas por debajo de la lnea de base de la primera lnea de un prrafo. Tambin puede crear un estilo de carcter para aplicarlo a los caracteres de capitular. Por ejemplo, puede crear un capitular alargado especificando un capitular de una lnea y un carcter y aplicando un estilo de carcter que aumente el tamao de la primera letra.

Capitular de un carcter y tres lneas (izquierda) y de cinco caracteres y dos lneas (derecha)
Creacin de un capitular
1. Con la herramienta Texto seleccionada, haga clic en el prrafo donde desea que aparezca el capitular. 2. En los paneles Prrafo o Control, introduzca un nmero en Capitular (nmero de lneas) para indicar el nmero de lneas que desea que ocupe el capitular. 3. En Capitular (uno o ms caracteres) , introduzca el nmero de caracteres de capitular que desee. 4. Para aplicar un estilo de carcter a un estilo de capitular, elija Capitulares y estilos anidados en el men del panel Prrafo y, a continuacin, elija el estilo de carcter que ha creado.

Tambin puede utilizar el cuadro de dilogo Capitulares y estilos anidados para alinear el capitular a un borde de texto, reduciendo la cantidad de espacio en el lado izquierdo de la letra capitular y ajustar los

capitulares con descendentes, como "g" e "y". Si desea cambiar el tamao, sesgar o cambiar el tipo de fuente del capitular para conseguir un efecto aadido, seleccione la letra o letras y realice los cambios de formato.

Eliminacin de un capitular
1. Con la herramienta Texto seleccionada, haga clic en el prrafo donde desea que aparezca el capitular. 2. En los paneles Prrafo o Control, escriba 0 en Capitular (nmero de lneas) o en Capitular (nmero de caracteres).

Kerning y tracking
Kerning es el proceso de adicin o eliminacin de espacio entre pares de caracteres concretos. Tracking es el proceso de creacin de expansin o compresin de un bloque de texto.

Tipos de kerning
Puede aplicar kerning automticamente al texto mediante kerning mtrico o kerning ptico. El kerning mtrico utiliza pares de kerning incluidos en la mayora de las fuentes. Los pares de kerning contienen informacin sobre el espaciado de pares de letras especficos. Algunos de estos pares son los siguientes: LA, P., To, Tr, Ta, Tu, Te, Ty, Wa, WA, We, Wo, Ya y Yo. InDesign usa kerning mtrico de forma predeterminada de manera que, al importar o escribir texto, se aplica el kerning automticamente a los pares especficos. Para desactivar el kerning mtrico, seleccione "0". El kerning ptico ajusta la separacin entre caracteres adyacentes segn sus formas. Algunas fuentes incluyen slidas especificaciones de pares de kerning. No obstante, si una fuente incluye slo un kerning integrado mnimo, o ninguno en absoluto, o bien si utiliza dos tipos de fuentes o dos tamaos en una o ms palabras de una lnea, es aconsejable utilizar la opcin de kerning ptico.

Antes de aplicar la opcin de kerning ptico al par W y a (arriba) y despus de aplicarlo (abajo)
Tambin puede utilizar el kerning manual, que resulta idneo para ajustar el espacio entre dos letras. El tracking y el kerning manual son acumulativos, por lo que se pueden ajustar pares de letras primero y, a continuacin, comprimir o expandir un bloque de texto sin que ello afecte al kerning relativo de los pares de letras. El kerning entre palabras no es igual que la opcin Espacio entre palabras del cuadro de dilogo Justificacin, pues slo cambia el valor de kerning entre el primer carcter de una palabra y el espacio anterior a dicho carcter.

Kerning y tracking
A. Original B. Kerning aplicado entre W y a C. Tracking aplicado

Cmo se miden el kerning y el tracking


Puede aplicar kerning, tracking o ambos al texto seleccionado. Tracking y kerning se miden en 1/1000 eme, una unidad de medida relativa al tamao actual del texto. As, en una fuente de 6 puntos, 1 eme equivale a 6 puntos, y en una fuente de 10 puntos, 1 eme equivale a 10 puntos. Kerning y tracking son estrictamente proporcionales al tamao actual del texto.

El tracking y el kerning manual son acumulativos, por lo que se pueden ajustar pares de letras primero y, a continuacin, comprimir o expandir un bloque de texto sin que ello afecte al kerning relativo de los pares de letras. Al hacer clic para colocar el punto de insercin entre dos letras, InDesign mostrar los valores de kerning en los paneles Control y Carcter. Los valores de kerning mtrico y ptico (o los pares de kerning definidos) se muestran entre parntesis. De manera similar, si selecciona una palabra o un fragmento de texto, InDesign mostrar los valores de tracking en los paneles Control y Carcter.

Versalitas
Los comandos Todas maysculas o Versalitas cambian el aspecto del texto, pero no el mismo texto. Por el contrario, el comando Cambiar mays./mins. cambia las maysculas del texto seleccionado por minsculas y viceversa. Esta distincin es importante al buscar texto o al revisarlo ortogrficamente. Por ejemplo, supongamos que escribe "araas" en el documento y aplica Todas maysculas a la palabra. Si se utiliza Buscar/Cambiar (con la opcin Mays./mins. seleccionada) para buscar "ARAAS", no encontrar la aparicin de "araas" a la que se ha aplicado Todas maysculas. Para mejorar los resultados de la bsqueda y de la revisin ortogrfica, utilice el comando Cambiar mays./mins. en lugar de Todas maysculas.

Una vez que hemos localizado las herramientas que nos van a permitir transformar en parte el texto, vamos a centrarnos en algunos conceptos fundamentales: Las versalitas (pequeas maysculas) se utilizan como nfasis o bien cuando queremos incluir siglas (ONU, OTAN). Para aplicarlas, el procedimiento es similar al seguido para cambiar la fuente y su atributo (negrilla, cursivo o itlico), seleccionamos el texto y pinchamos en la paleta carcter en la opcin todo versalita.

Tipografia
La tipografa proporciona un formato visual al lenguaje. AdobeInDesign CS4 le proporciona las herramientas necesarias para definir el texto que se ajuste al contenido. Las fuentes y los ajustes seleccionados para el interlineado y el kerning son ejemplos de decisiones que se pueden tomar para modificar la apariencia del texto de un documento. Muchas veces al realizar un documento en In Design batallamos al hacer los estilos de prrafo o bien en los interlineados, estos son algunos pasos de como poder utilizar bien las herramientas y que al final de ello nuestros trabajos puedan tener un agrado visual siempre. Submen Font y Size La opcin Font, despliega la lista de las fuentes tipogrficas que ya estn instaladas en el sistema, Mientras que la opcin Size, despliega una lista para seleccionar un puntaje de entre algunos tamaos preestablecidos. Panel Character y Paragraph El panel de Character contiene todos los atributos del caracter, tales como fuente, tamao, tracking, interlnea, escalas como horizontal, vertical y horizontal, inclinacin. Relacin con la linea base y lenguaje. El panel Paragraph contiene todos los atributos del prrafo, tales como alineacin, sangra, alineacin a la lnea base, espacio anterior y el posterior, del prrafo con los que lo rodean, capitulares y divisin silbica.

Anatoma
Objetivos:

Este completsimo curso explica en profundidad los conceptos esenciales de la herramienta de maquetacin y diseo editorial ms potente del mercado. Aprenders las funciones, los trucos y consejos y las tcnicas que necesitas para crear composiciones, textos, tablas y grficos profesionales. Este curso es justo lo que necesitas para elevar a otro nivel tus destrezas en InDesign CS5. Contenidos: Presentacin Acerca de los archivos base Flujo de trabajo en InDesign EXPLORANDO EL ENTORNO DE TRABAJO La pantalla de bienvenida, la ventana de InDesign, opciones de visualizacin, manejo de paneles ms sobre trucos y consejos sobre paneles El panel de herramientas Introduccin a espacios de trabajo Mens personalizados Personalizacin de atajos de teclado Seleccin rpida de herramientas EXPLORANDO EL ENTORNO DE TRABAJO II Personalizacin del panel de control Creando espacios de trabajo propios Cmo restaurar o eliminar un espacio de trabajo Magnificacin de objetos y documentos Navegacin del documento Trucos de la herramienta Zoom El truco del Zoom Avanzado Cmo pasar las pginas Encaje de pginas Modificando las preferencias de InDesign Configuracin de las herramientas PROGRAMA FORMATIVO DISEO DE LA ESTRUCTURA DEL DOCUMENTO Creacin de un nuevo documento Opciones adicionales para impresin Valores de documento Tamaos de pgina personalizados

Ajuste de documento Ajuste de maquetacin Anatoma de un marco de texto Importacin de texto a InDesign Opciones de importacin de texto Opciones de marco de texto Enlace de marcos de texto Ajuste de texto Ajuste de texto DISEO DE LA ESTRUCTURA DEL DOCUMENTO II Ajuste de automtico de pgina fija Reflujo de texto inteligente El marco de un grfico Marcos en una cuadrcula Importacin de imgenes y grficos Pies de ilustracin estticos Los metadatos de una imagen Creacin de hojas de contacto Introduccin al Mini Bridge Utilizando el modo de revisin Colocar imgenes desde el escritorio DISEO DE LA ESTRUCTURA DEL DOCUMENTO III Encaje de marcos Herramientas de seleccin y seleccin directa Ceir texto a objetos Panel de informacin Administracin de vnculos Vincular vs Incrustar imgenes Ver vnculos de un documento en Bridge Controlando la funcin de calidad de imagen Manejo de archivos de InDesign Cmo abrir un documento de InDesign en la versin anterior Pre visualizacin de documento en Adobe Bridge MEJORANDO LOS DOCUMENTOS CREADOS Formato de caracteres y sus atributos PROGRAMA FORMATIVO Tracking vs Kerning Carcteres especiales y pictogramas Fuentes Open Type Asignacin de un idioma al texto Otras opciones para dar formato al texto Sobre el panel de control Formato prrafos: alineacin de texto Sangra y espaciados entre prrafos Herramienta cuenta gotas Uso creativo de filetes

Opciones de separacin y ms Creacin de listas Opciones para ajustar una lista numerada Opciones para ajustar una lista con vietas Prrafos que se expanden o dividen en columnas COLOR Modelos de color Tintas planas Rellenos y trazados Uso del Selector de color Panel de color Las Muestras de color Mezcla de tintas Colorizando imgenes OTRAS OPCIONES DE COLOR Trabajo con degradados Aplicacin de trazos Preferencias de color Uso de Kuler Creando efectos especiales El cuenta gotas para copiar efectos Aplicacin de efectos a partes de una imagen LOS ESTILOS Introduccin a estilos en InDesign Estilos de carcter Estilos de prrafo Crear grupos de estilos Importar y exportar estilos Estilos primarios y secundarios Comando de aplicacin rpida Estilos de objeto PROGRAMA FORMATIVO TRABAJO CON ELEMENTOS DE PGINA Orden de objetos Agrupar objetos Guas y reglas La cuadrcula base La cuadrcula de documento Las guas de columnas Las guas inteligentes Panel alinear

Herramienta hueco Distribucin interactiva USO DE CAPAS Y MANEJO DE PGINAS Manejo de objetos a travs de capas Manejo del panel capas Combinar y recordar capas El panel de pginas Creacin de etiquetas de color Manejo de pginas y pliegos Opciones de numeracin y seccin Mover pginas Distintos tamaos de pgina Creacin de pginas maestras Pginas maestras para diagramar Creacin de un pie de pgina MANEJO DE ELEMENTOS DE PGINA OBJETOS Y FORMAS Duplicacin de objetos Transformaciones de objetos Editar y convertir formas concretas Opciones de vrtice interactivo Bsqueda y reemplazo de elementos Bsqueda bsica con GREP

EDICIN DE TEXTO
Conoce al editor de texto Opciones de correccin de texto Adicin de notas editoriales Control de cambios de texto CREACIN DE TABLAS Cmo crear una tabla

PROGRAMA FORMATIVO
Modificacin de la estructura de una tabla Dando formato a una tabla Creacin de estilos de tabla y celda FINALIZANDO DOCUMENTOS Cotejo de documento preliminar Fuentes instaladas de documento Impresin de documento Empaquetacin de archivos Exportacin de archivos en PDF Preparacin de PDF para distribucin Web

Preparacin de documentos para presentaciones Exportacin a Flash

Familias tipogrficas
Una familia tipogrfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseo comunes, conformando todas ellas una unidad tipogrfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero tambin tienen rasgos propios. Las familias tipogrficas tambin son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del francs antiguo fondre, correspondiente en espaol a derretir o verter, refirindose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, pelcula fotogrfica, o medio electrnico. Existen multitud de familias tipogrficas. Algunas de ellas tienen ms de quinientos aos, otras surgieron en la gran explosin creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicacin de los ordenadores a la imprenta y al diseo grfico digital y otras han sido creadas explcitamente para su presentacin en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web. Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificacin que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen caractersticas similares. Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipogrficas en conjuntos que renan ciertas condiciones de igualdad. Generalmente estn basados en la fecha de creacin, en sus orgenes dentro de las vertientes artsticas por las que fueron influenciadas o en criterios morfolgicos. Una familia tipogrfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseo comunes, conformando todas ellas una unidad tipogrfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero tambin tienen rasgos propios. Las familias tipogrficas tambin son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del francs antiguo fondre, correspondiente en espaol a derretir o verter, refirindose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, pelcula fotogrfica, o medio electrnico. Existen multitud de familias tipogrficas. Algunas de ellas tienen ms de quinientos aos, otras surgieron en la gran explosin creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicacin de los ordenadores a la imprenta y al diseo grfico digital y otras han sido creadas explcitamente para su presentacin en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web. Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificacin que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen

caractersticas similares. Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipogrficas en conjuntos que renan ciertas condiciones de igualdad. Generalmente estn basados en la fecha de creacin, en sus orgenes dentro de las vertientes artsticas por las que fueron influenciadas o en criterios morfolgicos. Una familia tipogrfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseo comunes, conformando todas ellas una unidad tipogrfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero tambin tienen rasgos propios. Las familias tipogrficas tambin son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del francs antiguo fondre, correspondiente en espaol a derretir o verter, refirindose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, pelcula fotogrfica, o medio electrnico. Existen multitud de familias tipogrficas. Algunas de ellas tienen ms de quinientos aos, otras surgieron en la gran explosin creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicacin de los ordenadores a la imprenta y al diseo grfico digital y otras han sido creadas explcitamente para su presentacin en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web. Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificacin que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen caractersticas similares. Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipogrficas en conjuntos que renan ciertas condiciones de igualdad. Generalmente estn basados en la fecha de creacin, en sus orgenes dentro de las vertientes artsticas por las que fueron influenciadas o en criterios morfolgicos.

Variantes tipogrficas
Se refiere al conjunto de letras tipogrficas, que comparten caractersticas formales del diseo principal, pero presentan variaciones en sus proporciones, inclinaciones o peso. Hay que tener presente que estas variantes se pueden combinar en una misma Familia tipogrfica.

Clasificacin
Redonda: Es el estilo bsico de las letras y en ingles se denomina "Roman type", ya que los tipos en Caja alta derivan de inscripciones en los monumentos romanos.

Negrita: Posee un trazo ms ancho que la redonda.

Fina: Posee un trazo de menor grosor que la redonda, por lo que su aspecto es ms ligero.

Estrecha: Es una versin condensada de la redonda y sirven para los casos en que escasea el espacio.

Ancha: Es una versin extendida o expandida de la redonda y suelen ocuparse en titulares para rellenar todo el espacio.

Cursiva: Procede de los manuscritos italianos del siglo XV y posee un eje angulado hacia la derecha, pero el trazo es siempre continuo que le da fluidez a la versin. Por regla general se disea para tipos con Serif.

Itlica: Suele ser sinnimo de la cursiva, ambas se trazan alrededor de un eje angulado hacia la derecha y su origen viene de la caligrafa Cancilleresca, pero se diferencian en la utilizacin del instrumento, que en esta variante se realiza a travs de la Pluma recortada, la que requiere dividir el trazo (Ductus interrumpido).

Oblicua: Se basan en la forma redonda de una tipografa sin serif (remate) que posee una inclinacin.

Versalita: Es una variante de las tipos en Caja alta que son reducidas a la Altura de x, es decir, son tipos que tienen el mismo aspecto de las maysculas pero el tamao es mas pequeo. No hay que pensar que es una mayscula reducida, ya que su diseo es adecuado y se puede reconocer porque es ms ancha, robusta y abierta que las Versales. Se encuentran sobre todo en tipos con remates y suelen utilizarse para nombres de instituciones o siglas que se aplican dentro de textos para no destacar como las maysculas.