Falsetita de Bulería - Partituras de Guitarra Flamenca Página 1 de 4

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Partituras de Guitarra Flamenca

Soleá por arriba
(pica aquí para escuchar)

Esta soleá se basa en algunas ideas que Manolo Franco, Pepe Habichuela y otros han grabado y tocado en
los últimos 30 años. En algunos momentos de la grabación se percibe un aire que es de Niño Ricardo. Las
siguientes observaciones corresponden a cada compás de 12 tiempos, tal y como se indica al comienzo de
cada pentagrama.

El remate (tiempos 10-12) del compás dos, que es del Niño Ricardo, lo volveremos a encontrar cuatro
veces a continuación. Observa la articulación rítmica en el tiempo 11. En el remate del compás cuatro, hay
que deslizar las uñas por las cuerdas extendiendo a-m-i (la muñeca no se mueve) y arrastrando el pulgar
(la muñeca gira). El mecanismo es violento, aunque hay que ejercer control para pulsar con el pulgar en la
segunda cuerda justamente en el tiempo 12. La misma idea aparece al comienzo del siguiente compás. En
el compás seis, el primer glissando se produce al pasar a posición la mano izquierda, así que si te resulta
difícil este detalle puedes comenzar el arpegio en el tiempo 7 con un silencio de semicorchea. El compás
siete se basa en el toque de Niño Ricardo. En el tiempo 4, sería mejor seguir con el pulgar hasta la cuarta
cuerda. En el tiempo 9, el dedo anular es arrastrado hasta la sexta cuerda en el tiempo 10, dando como
resultado el septillo. En el remate, sería mejor rasguear las seis cuerdas q-a-i-p-q (cuatro fusas y una
pulsación hacía arriba con el pulgar en el tiempo 12). Los compases ocho y nueve contienen algunas ideas
grabadas por varios tocaores en los últimos 30 años. Muchos guitarristas han adaptado a diversos estilos la
bajada en octavas en los bordones, ya que esta idea aparece en las soleares, en los fandangos de Huelva y
en los jaleos, aunque su origen quizás haya que buscarlo en Ramón Montoya. En el compás nueve, en el
tiempo 9, sería mejor ejecutar el arpegio tal y como está escrito, pisando Fa en la cuarta cuerda, en vez de
pulsar la tercera cuerda al aire como se escucha en el archivo de audio. El cierre (tiempos 7-9) del compás
diez es de Enrique de Melchor. En el compás once se indica la digitación que mejor resultado me da,
aunque alternativamente, se puede articular con una cejilla parcial. Tras el rasgueado en el tiempo 6, hay
que mantener el dedo meñique en la cuarta cuerda y el cuarto traste para el arpegio en el tiempo 9. Los
compases 12-14: En la alzapúa, se puede pisar las cuerdas quinta y sexta con el dedo medio. El remate en
quintillo es de Juan Carmona. En el último compás, el ligado y arpegio en el tiempo 9 se ejecutan con el
dedo índice en cejilla en las cuerdas segunda, tercera y cuarta en el tercer traste. Si haces cejilla con la
punta del índice en la cuarta cuerda, sólo habrá que levantar la cejilla cuando llegas al acorde final en el
tiempo 10. Este acorde está muy vinculado con el toque de Vicente Amigo.

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http://www.canteytoque.es/soleanewESP.htm 09/10/2011
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http://www.canteytoque.es/soleanewESP.htm 09/10/2011