Fcouiehg Teactck tet es dle ee / ra Conuisice : Heucfer fate Leugy- Alacer lorarlo y mercantil, 1828-1828, d Las artes plasticas entre el ochenta y | el Centenario por LAURA MALOSETTI COSTA ale 160saney songae YNVORIEWVGNS TYIMOLICS FEN 9S0f :0010} 2p ToYDARG VOIL10d A GYGEIDOS “ALYY LNEWNIOA WNLINSDYV VIOLSIH VAINN oO bt Sou SIF ap EUOIDEN a2sHyy ‘5981 ‘eamqeppuayy oumaeIn op “Soy jo oyjone 97 cede) ap apioessntt gnBlspox Jeqesy :uprp99[09 ap oyasiqy arowoy Bjomp wjslowis) -woypiouoor uoroeBusoAuT sojopuyL onbeUy, :jerous8 rosasy oueung wane iexqo'e}

Js 2Y[OuESAp v EpeAANO pepIAROe ‘sco}t] wun ‘sony souang wa won Ted ua eupuadiry ey us ogny of 161 A gggt aaua sepypuorduroa supuopp sou sv] ap OF ETO} y oe _c2ue 59 onib “eum jap onaidns ovepuved ye uniznfos 96 ot 1s WaALIS aj ¥peT 9p “IN| ks OUOpod ns po} “uigioet Bun ap sajbinsupur 4 seunoadouTe sezanbut se] sep “of [-] 9420 us v upeu anb sour ueiue pepyjeuoioeu us ap seIuato soe £ soyrniy Sozqand soy anb sa, :auuyY wrsinal 8 Uo TqQuDsters por las cues De todas maneras, el proce- aorvado de arte fue ideraciGn de estos afios ¢s pees, fimdamental- ires. Algunos fue logla de la nature c.. Puerta de-ahi, es:todo.o io,” (La Prensa, 25.X.1910.} periodo, por otra parte, y constant do un-lim nalistas y cosmops sayos ecos encontramos a menudo en a prensa, Se observa en estos discursos une permanente actitud de rechazo a locis epe aIaUTESTO 28 OVOGINS TotowaNT eum rats UadKE| (uo 851 X [eT) oreues jo ered pemigey [e sas onburte ‘essteqaarusoo wanzToat B ve agLI9 ap auan nb aoxjnsed opou ya oxatiandixe cyoiiod ex20.2 opeirap oayg un ‘eqop 9 Ue mataorgos exed eymodar 3] orpout 1 9 (S161-628 | SHY scuong) eouog, dos spat espe [gf Sopy aug v ano < wzop 1 ¥ soutey SOO “tens tg ¥ Sop eGOPIOD & TT ‘9p ode unl vp samy suuang e welpuod sojanb seromtaard sey unos copmguasip uo — gor —— u— sefiny oary arb A eionaprsoud 2] uprumse op spadiop sosout sop sewed euai0y rewo1 # oztatuoD orb vopr wun wisp an “sre. Joe werqoad os anb petassnput upioisodsa vza ap uofaoas aqueyiodun um 3p xd oysagond ns ap ontep [a erottaptaa as sefeno $e] U9 aonb seanerorur ap anred 2 upg ue) sounygl (ONUEA WeRy 0 (IZ81-6781 Hens WHS) UOSMEY UIPTUOL ‘to seize ap zoqet ey wesodle anb soanyzo Foyxas sns Uo OT9S OF eqsageur as anb ‘seonsetd sou sey zoe oymarmuing guysouiap anb Spray fo Opioouoo S47 OLITE EpwAgP v] Uo samuasaud ek suIgUAp oy £soysooud ap growin ef ousoo 2s180] uapand Og, 80) U9 -P8n] uoa|ary onb sauoroeMMOysTIER suy ‘SopRUAS sOYSNEE Uy O61-O€81 Osp}Aaio;) Salyy SYITad Ad OMWILSA GVagIN0S VI ad NoroyaNn VIA SANVIG 40 OUNNINIL Ta PLN rvolluvd 3d OLNNd OWOD OL. 14d Vavogd V1 “sofowowraoyur sns ua Sojopuguqnosap aonb wAey ‘aaquIEp ‘pum up ottos ‘an ous soaeyo wei eszarede on uoLxaTyox ey opens ‘ung anb safe sommsip soy anb ap oSseut je woo “ugioejuasaud el up oofojouoxo ‘culanbso tn opiSaja souiey ‘ezyuue sousuodoid sou onb odumo yop pupifsiduiva wy seaiosoid cyalgo fe w0O3, “yoarqonb od -oxd jo ua ,{euo}2e4 30)29709,, it ap oypOd etm ap UpIquIA Han sng of & ‘seonsqae seogayad oy & yuan us Lejncua Lod sojepouL ‘ ofezrpuaice op uponbsqq ey Sopuyunds sayue sepguas Sop SOT ‘a> sopipuay sajuonid ap “sojueommtuso> SoseA ap soqDy IES ys wRIPUAR sodtmea ye ‘iouiaya jv upiquany o2ed wdosng v afb pp ‘Safes SOY WF 5 oma ant Odum Jap se1ayse Seno Hod UP!DUIOL To o4se opLULTEIEIAP ‘w ugisaype vf ap seiouwoT Tun sey op vaso3" 3 did £ vipusisixa06 Bj 2P ‘wssuwas worm wun Seq OF XIN ‘euio} wan arrameussooeT v 01 ap 0 ,,oonstte, 0] 2p Ogu (9 22 ‘wrote owoD “pEpUeBIMA BB | pepudorpeLs,, ysu09 28 atidno sélo por Ia cantidad de artistas de esa " en Buenos Aires (entre ellos Manzoni, ‘De Marino, Muranure, Panunzi, Francesco Romero, ete.) sino también porque fue el lugar elegido vous artistas argentinos que viajaban a Europa para su formacién, 19 de los primeros becarios argentinos— en el fa- , expoatia en los {itinuus meses de.1871 en Buenos fie? del Teateo Colin, wna gran tela ttulada Un epi anarilla en Buenos dives. Blanes abtuvo un ca y elogivs de la ertica otis historkaxon el ate {gue habia producido, anos afios antes, In exhibicién de 12: de Ataltwalpa del peruano Luis Montero). Eduardo asisti6 al episodio cuando todavia era un nifo, en su exens: 3 ‘o manejo del lengusj= ig, con un cuidade dei detalle que derivaba en un —— 17 gran tragedia. En un escorzo dramético, el cadiver de una mujer a enya pecho se aferraba initilmente su pequetio hijo, intsoducts al espectador en una habitacién humilde en Ja que también podia ‘verse a.un costado el cadiver de un hombre en un camustro, Al fondo de la escena se abrla una puerta dejando entrar Ia luz diuma en la que se recortaban dos figuras prominentes de la Cot Popular de Salubridad —-Argerich y Roque Pérez— convemplast- do Ia tragedia con expresién compungicla. Ambos habian caido ‘también victimas de Ia peste. Como ha observado Amigo en un jbajo reciente, varios comentatios del cuadzo en Is prensa iden- ‘on a fos personajes an.oninios de ta escenn vow iamigian- 2s italianos pobres, cuyas precarias condiciones de vida se perci- bian como agentes de propagacién de la enfermedad. El cuadro de Blanes trascendia el resttingido mareo.en el qué se veniun deba- tiendo las cuestiones arifsiicas pata sallar a 1a esfera publica. BL piblica de felicitacién al pintor, publicada por La J febrero de 1872. ‘Oras iniviativas de Sarmiento, en lo que se réfiere a las artes plsticas, se vineuan con el importante pape! que el senjuanino otorgé a la educacidn como parte de su programa politic. En abril presidente y su ministro Avellaneda aprobaban una fado cional de Dibujo y Pintira con la con impartiera cn forma gratuita, El reglamento propuesto por Boneo para cste instituto fue publicado en 1874 en forma de folleto: esta Dlecia un método de ensefinza basado en la copia de estampas y ‘modelos de yeso y un sistema de promociones y premios que emu- nba el de las grandes academias: con exposicién anual de obras, medalias de oro y plata, y viaje de estudios a Europa para quien cobtuviera el primer premio tres veces consecutivas, Las obuas pre~ miadas serian declaradas propiedad, respectivamente, dei Museo 1890: una noticia de La N ese atio que Jos trabajos premiados serian esiviados al Salon de Paris luego de ser expuestos en ef local comercial de Repetto Nocett. Sin embargo, ni el maestro ni sus diseipulos lograron tras- ——oon vase] .Lowioa sarry Soustig Us asreuz10] ap 08 ‘be opwai| (So6t 9810.1 Step neagouaeE — ul -ourejuoy - PRT SOM) Sled PASTY sgouREy fo “LekOSy oper msaifar ap 000d ® “bist tuo asrma: v gzustuo odru [q “Wapr ¥] 9p sOzuew Jp OUIOD so oumjsay sosioaIp wa soarede walnb “eiouapuadapw wf ep Teuox00 ‘H{ e seBaL opwep “epezrTeoyo any SEB] op OSany * ug (OO61-OPST) CPMIOY oasoouery 1/87 tue sped ye opeoyt eqey anb ssumounerd zoyard un oaraqe O7 “UO! ~isodo ap osmotios © guitl| 96 zos0poxd ap osvo Jo ered anb oxy ‘popanow arunsozagar aur, “oaLA opppout Lod pique} outs sudusess Ksoso4 op seidoa ap smued v oj9s ou eqeyasud as aplop eIuapLay ‘un gz] 9ps9p onrusos Opes WoFDLAHSTE Ty Sp svs0U op FO%gN| So} 2p aseq 2] a1qos TzbEpY ep YOIOATHsOAtT wR aAaT|a2 2p cxsone ‘a omH09 ‘swartIQUONe sapNROLIP SayTauTUiad 1od ypusoow 1A 9S “ouisiqod jap worauaaqns eum oword opesBo] zeqey e Je too osteynouta ap Bqey Ordo Bf ap wOMLIDeS TOKIP 1] ap OlUILIOP as 10d gowsap a5 waMb ‘Losey oBrEquIE TIS “ayuapisoug w19 OW eK. quotas “py. g} Uo vista jap Osaroa je sond noun gpeub vapels =r eps “sted Jo us Sap Sey ap ezUENESUE WL awzRUZL0 ap $0129} suopeoe se] Ua oTpinse ep Sopogut equoas vmod adomng & ny addasnue ‘oueyey ojuidn 8 equiaua awwop soa je Es ora fonbe op souy 2 :vonspye ezaegasud e| xod sp arg oxsode vant & oftigicl ap wjanosg, eyfanbe & “say souang wo cons -1o o1sn3 Jap uptonjong wpeno vf ns ua CoUE ¥ uuoUsKr EIaIND “Is ni ougyegog “98, SOUP SOI ap sozUaWEIOD vB vsta:d B] Ua SepeD “nua eqnotramp uoony BS anb ‘Sexgo sns ap pepyeo ej rod sapusologo aparecen como una “galeria” aparte— de Mattia Boneo (14 sluannos de la #50 jones), pero en la yue n0 p. , Algunos aivses inés tarde, en n0- que se cursé al presidente aderamente artistien ‘acaso porlaesca- jodologia de ensed Jendo por primera vez en América el estudio give bumana”, agsegeado una referencia muy .sinar una tradicién local: "La na revolucign en nusstra deer ‘austo y esteriliza el genio, Le reforma es nece- fs Hievau4 a cabo porque asi lo exige ef. desarrollo aque quieren abrirse paso 4la par de las i , a Bone y su escuela en la i Gazette des Beaux Arts, L'Artisie, L'Art Moderne, Revue des Dewe Mondes, La Tlustracién Espatola, La Tlustracién Hsaliaiea, entre otras. De hecho, B! arte en el Plata , aunque fagaz, fue ta primera 5 en nuestro medi i procurando “ponerla en las mismas co ‘género que nos vienen de Francia”. En este sentido se introduce la técnica del grabado al aguafierie, novedad que Sivori habia trido de Europa, Poco despucs comienza Ia: en Jas pginas de La Patria Arg: liar, de fono encendidamente opositor a Jul Jade Eduardo Schiaffino en B/ Diario de los Esinez, de cuya re- acci6n (anSnima) participé con seudSnimos como Zig-Zag y Pin- ‘col, Ambos sostuvieron un discusso polémico, en el que incluso se enfrentaron entre si, através del cual brogaron por la especificidad yy ptofesionalizacién de la critica de arte. La figura de Gusi&rez ha ‘quedada bastante desdibujada, en primer lugar porgi, en general, no firmé sus articulos y, por otra parte, porgse paulatinamente parece haberse alejado del grupo —quizis enemistado con Schiaffino, quien apenas lo menciona en su obra historiogeéfica— ‘para terminar su vida como profesor de geografla en el Colegio ‘Nacional, Sus sobt samiento eval ‘in que adquitia por enionces el positivism, que lo Ilevé a extre~ mos interesantes, como el sostener (en 1895) una teoria del arte Sociedad Estimulo de Bellas ‘as que tuyieton alguna tras vvieron ligados a ella como discipulos, como maestros o miembros de su comisin directiva. Estimulo nucle también « hombres de letras como Sixto Quesada y Estanislao Zeballos y-tuvo activos benefactores como Leén Gallardo, Leonardo Pereyra, Carlos ‘Zuberbithler. Cabe mencionar que, ea sw primera reun‘én “ofiial” en octubre de 1876, el grupo eligié presidente a Juan Cama, ‘hombre culto y respetado, por entonces casi octogeuario, pintor 15Se ae nee ‘vruropeoe Bj Wa ExpTysa apwop ‘syed Ue) ney to TOYSELLIOG RS wztHTIOD ZoBeGoS eulOd ‘SOHO EP “pdat ofan sub opétod im wzyean uespaig zanSupoy “yomiog wos ‘puLloy a6 aptop ‘s[reg ¥ oflony ‘ouoKoR w osoUd*ELg] wo wfetA ooaog os asrauzij ap offany seu uA on o3iem [259 (p6ST~LL ROSS] SAMY SOUAHE yop puOW CuRpEIE (EZ6I Say SOURNE 1 ZSB| OWADN) SOTBIOW BAAD OFM] A (OGBT-19RT SOW SOM pupralay B 8 SOpEINAULA “asp OUIOD : saxqquoy ap osyndiat 8 opituns opuoiguly “ony J? U2 aL 1H ®P 123 Sas 30d sop ovat ond fo to gms BoTBopoINa ns & “sondsap oduay oa0d wea Aimap ‘guna nyoane:) "Z¢@T Uo soaugasoasaisa sodgouand ‘gj ne offeny A oxeutud nag snjore op 3 -sAout B| opfonposiat wiqey anb ‘rezeq GR op OeNP £EI>4ultivaron in ei ig sor pataligandsico a Esteban Echeversia, El {did apoyo de estos poetas (Obligado en tre los que ; en primer hugar el boliviano Santiago ori y Miguel Gelly. fo .¢ Ballerini presentaba unos los emble- cid Argentina, aunque no fueron depositarios de tanta expecta- tiva, Cabe sefalar que en las paginas de esta publicac 1lé entre fines de 1881 y comienzos de 1882— una oélebre dis- cusién en verso acerca del arte nacional entre Rafael Obligado y Calixto Oyuela, discusién que sera retomada diez afios mas tarde, como veremos, en el ambito del Ateneo. Jos modelos europeos. En esos primeros afios de la década se producen también nove~ dades en cuanto a los Ambitos de circulacién de las producciones srtisticas, La apertura de un nuevo espacio piblico para las artes s, en las que el arte se.vefa en el marco de las ferias materialmente unido a t ccusi6n que tuvo la Expo: ns Industrial en Buenos Aires en 1882. Esta ‘avo, eomo hemos visto, sus antevedentes en las exposiciones de Cérdoba en 1871, y Bue- , fototipias y “objetos de arte” (pinturas, e3- ‘Un gran sector estaba dedicado a las pro- sostenfan las asociaciones Operai y Nazionale Italiana, donde se ensofiaban artes y oficios. En tn fiesta de inauguracién, el 20 9 de abril, debi6 postergarse unos dias. toa las obras expuesies, todas de artistas italianos residentes, cabe — 179 —~ 181 —— -esorptetn eqermsead 28 oret ceuute) opaurryyena jaws ‘one ‘suresareni Sq “020190 9P c onbreg ja 02 epezqidima KOK ‘sibs apend emunose WT Ter -oine 1ejagre0 wn ajopupsioro or8oje optpueous un ostpep te -vopysaad jap sazopejape sorenex sejquusuracc: eisuy “opesesizeo yond [a ‘Soueig fonuEyy Wens 9p So9|o SP euaruT9s wun eytmas ‘nb epsayed wm apsep age onb ‘seagusar seo £ ofiagup “wargnoso ‘empuid op seige ap pups tex8 wun, zie wyEodKo ? “sepuumauon sytu se] ap wun ‘DuamuaBuy Hpj00<}sm4 OT UST "AE “Geomy souang orda0xe ‘surouraoxd see ope yo onb soxeat) opeceisep seday um nqudnoo anb ‘soy seyjog oP B9}SAS ET “poyeeIg P ‘ro904300 vf ap elowesaud x] equdorsoutord anb ¥z0As20 oosoyedi ja & wana x] sexBo[e op ofp ouput yemo [ao soadsa 4 comm augur un we sopeueumnay seioasdy uespod Sey & seyouata spf ‘orosaus09 J “euisupus Bf “Ore fop sosexo.e So, ‘ettomno 9p BUS Ue ejays aS exoUAs wy ‘sopaipuNe Sorat 200'{7 eaednoo arquionag ap 1] BZA 14> UVe}SOEA EL vexed op Smnnsuoa ofogtpe [a "soruestqed] 9O0"00Z S01 RaBadus suUadE 9981 tie saxty souangr anb ryuano uo ati 9s 1s ayueuoisaxduay eo euT ‘sguostad Pp'E97 tugtowMsuwuy wl ep eyp “OZIBU eP ST P soiumsta op oxaumM Jo eqeaygnd upramay 7 oun oP 8 yqgd ap erouanige Bw opteno Ug “auuyatin suo Boue ap 209 osm anb wossnaredas outtou pj $9 Off ap Bqatiéd "PEP uoroourao at cyuo.s tm anf 'Sapy seijoeL AP UPHDZOS ZAR. lovoetajut y>pIe2 O1VID UN Amy [eITONRLOS UgpISoAy Bf 1 uo sauputo [2p a va vpated ap osu ns opasoy weyger| an So] snp seuoraisodxe sopiress sv] op wiauEts oj UpUZEEEEI © yeyeuneeg dey BU ‘re Jp axqos soiou sns uo euvNTH! wanasa BB tro onbiys oparena ‘aitamis oye ye guupz09e2 ab “mt ZaLlpAN so} v osalsared a{ —uoveisodxe v| 2p TUgqy ‘2p pimpeaauio bs0d osoUq{ SOF ¥ OF0 ap WypupaUTSOII9 e4e—-SOP “eufise somaad $07} anunpy Eg ap dquap jap couNTaIE ods EM ‘A soytoumuctrased soyaacoad soundige gruasud usin ofmate & wig oupuelayy woseoWsap 28 ser01TROS> “CRs Arg) paiuaey viamg v7 wo oprcdoye oxdjiosep axon BOzaRWY ap seAnjose ap opva.oyy UM wpzgaHeS OsNGKD oS “GRSTAT?) .05Te 059] ap OMtJap tM HOS an seigo wuIBoje 98 woHIE of 33 onb to oueip Ja We opus seu cys ‘sousSUsy amb See soood so} 9p oun ap wstajap tf, UOFUCEIpUL WOO gO 7 sop) ‘Duuaduy vlog VT ap Swuced Sei apsoqT “seoyKER;ed Wo cuuradsep —rytteneg Jo uo [os ap easand wim Kndued wy wa ByEATTIOY ‘pun soyono SU] op SUONTE “UBAniy op sejaiknae Sof asuoTOuOR7 y otras publi- as artes wricler en dos fraceiones, ‘Vaca Guzman en La Rusiracién Argentina ¥ qi por Eduardo Schiaffino al afio siguiente, cuando publique en EI Diario wna serie de articulos tinalados “Apuntes sobre el arte en Buenos Aires. Falta de proteccién para su desenvol escaso desarrollo del arte en nuestro medio se debe, ida, ale falta de apoyo o' ‘Ala figura del exitoso laharzu en los dos extensos articulos que le dedica (25 y 26.1V.1882), presentindolo como un modemo bohemio francés (no falté la cita obligada a Henri Murger) victima de los ataques de la jar a Europa a formarse como artista. Segim ¢ Instruceién Publica Eduardo Wilde lo apoy6, "que habia leido en EY Diario. temporinco, 4 modeme, que también difunde para el pi téticos ¢ ideolégicos que se mantenfan por entonces en el Viejo ‘Mundo. Se evidencia en estos textos su: a, por una parte, a una estética simboliste, encarnada en Puvis de Chavannes, y por otra a le interpretacién positivista de los fe 0 Taine, También Sivori eseribe entando, entre otras cosas, los frescos de Puvis, “aul Laurens para el Pante —— 183 —109 “LA O19 ‘soye cz soy Banh £ odgox jauo opelegen eed uptquia amb (uoZHEYy pti —— 81 & eezeroy, “aquosog] sours souisouus So| vo opetcioy wyae bs onb zopciun “(pa-0F81 Sany Souang)zodo 1 OPIPTI DES “aqequico [9 Ta oysaiep Czerg [2 —souaut wpeu—opipsed ujquy anb aquotataaagos un sod sopeiaid soaig 67 ap aties wun ap uororsodxe vj $ggy Ue oytosns ae SoHE pyuiouz0o 0] Wos off 2p Bont “OPIANIA jo Us wajs upKBas waar ‘esa 0g, So] op Soptipaur y ‘Tassayay A wipueueD ap-sejorEnoe Se] 0 SOUR] ap SepeIMOWNOD BA Se] OWID sataByET 2 (oNLS OPH ‘A vawwares) £ eMiolg ep Sof 2eWo}oTEUU equa) saLopaAowues seat “ood gzqiejndod & ondsur vazand sq ‘ootmguose wista 2p orm 13 ‘apsap ansesop un wprmynser 9] anb essadwa wun ered seyestiodsous “09 gtatta-oyegy BIgedmod vy :oalye:Boj9; oluousD) j2 suLIpSUT oqtanmydane epeywouinsop wrownd ey uprqumey on “sosyed So1s> 9p aytarpuadap vp bf optsexquosua wegen an Softato supuian “09 se] ap —ajgzsian spur Bf A— jonas wat Bj ouIOD Ep\qroTEd ‘cemndodun ewaureoueyy opis wigqey AeiBereg jap enon VT “SOLO, -spq emyud vy ap sauojouaatso9 se] ap zeny 4od anbune ‘oyouiod oriqgd jo wud soustigun we ueqeda[dsop 9s season sop “shied ‘ua NZTREIIPUBTA 9p Ouawztg [Op WoIsTENpE BI ep spndsap 090g ‘oonpUsp ooeyo UN BOCA oe [ap onsox [9 91G0s aytouUyeAo}e| BPE iqes ezyqan anb “oyepre [ap oyzedl od oonuigp “poe afenfiua] fep ofuLWop Oprios Um vs wYaAas BAGO THEE] “OTAAS yp to Zuo wun au8uxs ns Yoo opuelingip ‘awanut ap opriay ‘02 ssoose te opesuesead so sopajsiabuoo ofara ya “owteroedunl 498 ‘ap vlap ot ‘oBrequa ws ‘anb feuoroueauoo opour un ap OfOPLY) Sen ‘zpgy Us Hoosasg WEEN OP Bad J9P vistrbuod v] sp we “ossny 277 29 tgroeaYqNE Bf ap ated w O19U93 Ja UD OpeHtANS » ‘2 vitor un gator eisnar fo “oBmary Y OpeIEYAS WY ouLOD “O18 saad ondique ns 2yred to mqpetostog an or2u98 un wo opueuo! “anout #,,gisttupe ap #zord, ean outoo tseo wyoeRede amb = ap earned sain ap BqBIEN 9S “+881 9P COTES fe uA OPHIKEDE (seseyen pean quanti ap apsaviut UT ap OSe9 [2 SH Se “odutt 0180 Om109 SOLE $0] tia SOpEntgUOD tpIaS ‘ered OP souoqeg Soy uo semqo sns op worsttape Bf ‘SeysTxe S9fey op SOX? sor] ‘Say sowang, wo sonspid vj ap tueiOud Jo opuesouat pit 9s sajena soy oms0} to A edomg # Legefeja amb Seisnse SOM, vonbe ap ugiadooar used aduiso yo sezedoud & sepanayue 000 “ad anb wanyo pepranor wun “9g, Sova 9 #9 “Ise SONIA, asks at ofta original del periodo. En aguel mismo aflo de 41885 se exponia por pri- mera vez en Ia ciudad un panorama de rotonda, enel Staliana de la eit dad. Se trataba de un tipo de espectéculo visual muy popular en Europa y los Estados Unidos desde fi- nes del sigio XVI: una ‘mn reeinto esp c iluminado para que los espectadores se sintie- siglo pasado hasta ahora desatendido iueslro medio: las aifctos Sptiees diversos (vistas .ctéculos visuales fue~ fan Telescay Dujomne, las artes plasticas, alas ‘que se reservaba un status superior, “alejado del esparcimiento y a sociabilidad cotidiano: En esa biisqueda de distincida y modemidad que tomar por modelo al arte francés no faltaroa algunos ‘Lugo de fos primeros affos de dalo y tuvo una exhibicién restringida (por invita dad Estimulo de Bellas Artes. La lucha emprendida °70 comenzaba a madurar sus frutos. Las criticas en los diarios de Buenos Aires llegan a calificar de “pomogrifica” nadie puso en duda fa calidad del pintor, Se le xecono: y del color, pero s¢ condenaba el “mal gust interesante constatar que similares comentarios habfa hasta después de la muerte del pintor, 20 las 1918. Schiaffino, que calificé al euadro de “exeesi que “fue tomado por muchos como la pedrada de ua ‘adotescs enlos vidrios de la Academia”. :Qué Academia? ¢La de Patis 0 la que él mismo habia formado? Por o Dos afios mis tarde(SchiafFindbiviaba, también desde aquel Paris con el que se softaba y que nunéa habia estado tan cerea, otro des- 187-seormgiod ay pred uorany sofeungy soworoeoutn se [en ya te —opriusap fa— osau98 tm ta ueqemoisinoU [9 otto woagg ommey ah oyrato se t9IqUEL Og “uoumeg Yop et -buag ensanyy peparoog vy uo aiuaumeanaa[oa uepuodxa £ eadoma ugyoemroy ns ap oBany orfana meygeT| anb seisue somo I0d & Fp sopeutny soxpeno so] apt s uotab \—erenag ap nz “Vo omafing— oom19 ono uod ojanp & a1 2¢] “soupend sus ap upiodanat ef ap eantod wa OB! wistuzaj0od oitios oucgrenyog ap pepiatae 8 Jet, 9p oTi09 0 ua Ug. -Q681 ap ommnl ap sou 8 Iss0e1 2p of ua oysondxo ary oxpend jo opuend astord ey uo upiBooe vjeae Arun van gredap a{ ‘0 eur we soomugpean sotompa 5: “zreH [sl “oUFoIpUR Oe “yeu oun a8. De Mar!iuo” que resultan falsos (El Nacio- confirma algo que cn Jos escritos y tucinotias tantes que vivieron ese época (Schiaffina, semonte): habia por entonces 1nos en Parfs, lo cual les wv a este pafs entre “iss naciones mas ricas del a interesante a los efectos de analizar los avatares, os de Je crisis del °90 a Francesa que se Hevé a cabo 88 y que, como observa parece haber quedado 2 mitad de eaming entre los di- tos de consumo de obras de arte: fae un DE LA LAISIS DEL ‘90 A LA CRISIS DEL ATENEO 12 1890 fue temible, fos suetius de “paz y progreso” que 5 msivlites: el médico y pintor aficionado de io Feméndez Villanueva (nacido en Quilmes —— 1960 — en 1861) morfa en medio de la Revolucidn del Parque mientras auxiliaba a unos heridos, En noviembre de ese mismo afio el es- cultor Cafferata se quitaba fa vida y lo mismo haria cuatro aiios mids tarde, en el manicomio donde se habia intemado, Graciano meritoria {a fucha por la civilizacién en que estén empefiacos” reflexionaba aflos mds tarde Eduardo Schiaffino, La crisis det 90 representa un punto de quiebre, pone en erisis eral positiviste, El afin de fuerzas que aparecian peligrosas, desmesuradas. Buenos Aites, la “ciudad cruel”, la mitad de vaya poblacién es exuanjera, en la ‘iltima década del siglo es escenario de una superposiciin de dis- eursos idecl6gieos en toro a cuestiones tales como el progreso, la nacién, el materialisino de la sociedad industrial y un esp reciente que se condensaré en el Ariel del uraguayo José Enrique ‘Rodé en el cambio de sigto, Si bien ao podemos afirmar que esta devada haya sido flore- ciente en cuanto a logros aristicos —salvo algunos casos risla- dos— fue en 1Los que habian ido a estudiac a Europa iban vi norama que encontraban a su regreso no era muy ay “ciudad fenicia” los reeibia cox indiferencia y hasta hubu suspica- cias con respecto a ts autoria de sus producciones en el Viejo Mundo. Es que en general el regreso afsetd profundamente la pro- ducci6n de estos artistas en serminos iconograficos y-formales, La falta de estimulo y en muchos casos In necesidac imperiosa de dedicarse a la enscffanca y al retrato para sobrevivir tuvieron efec- 105 dramdticos sobre algunos de ellos. En noviembre de 1891 s¢ organiza una exposision coleotiva de artistas que se habian formads en Europa, abi dad de Nuestra Seffora del Carmen, Schiaffino, Rodriguez Etchart, Della Val Correa Morales, ‘Mendilaharzu, tomaron parte en ella, Ya se ha mencionado el due- lo suseitado entre Schiaffino y Eugenio Auzon (A. Zul de Prusia) a raiz de las eriticas de este iltimo en el diario Suclumérica (ULXIL1891), que tendian un manto de sospechia acerca de la 191 —w opendsu ey anb oanout jo se sompurep ‘ours ond yap capena wm aqytpx9 ‘anaday ese 2j ‘Saysoe susea 208 MP goa) pon ones 97 I MIB BBUF — 61 —— -pupauios yjso upauios wrepepi9a etm Ug, Uorousuas osneo wand ©] gine jap vijona wy sequoInBIs owe [w oFeoNID Ua weIGsIeo ‘96 ‘OAHOu fay woo ‘en fesveArtN WorD:SodNG Bj @ IEAM eqD “pyd aonb oapeno word un ‘oneday £y200N ap o1soTaM jap BOUL ‘Bj Ua ‘oue 980 3] ued eaey “voupary ap ojuagiauqnosap fep oFausyte0 je waLgoTD9 8 ZéBt SA uculy SosaaaTp 1 HOLE -daoe vy dure wororany oypar]2p A samDyssana swiss ap Bpeflonsote BL ‘up asmargn uaoaled of[eA ef9c 9p semtuuHd sey “OpEUOIOD UHI Sopedriqg reeyexl omen ,so1no,, soBmrEUIEIp £ e}20 -“wuoyoou seuotaisinbsrp se] ap wore ye soxepidod sue ‘(eosorone3 wanptie) Bf 09 ~1qisod Wf 0310} to —oauaLY I -sap o90d arb &— asopupiponesep urjuea onb seoquigtod sa ua zs. ns 8 asopuyyeisur “peprio e| ud oypacd yep opun “Iota B59 wo9 asrEmmodta Gooared3]]eA, ijacl ap oueadened top ‘soenvay of2 opnust: 2 ‘susojonus opimpsur raped jap sosnge So} ap seuIyoA ‘OMOL A BIEDIOPE 9p fe ‘monep ey & oywartmygNs Jo “poprrearsiew yj adnjaut anb “08 “requua ws ‘owsyoroy Uy) “oorBexs K oox0I04 Joroyseo UN.|p OpInguAL so apjaqar oxoau® ja “(oausry Jap uofotsodxg “Bz Bl uo OpIaTyxa) 681 9P ‘Opipung jap vaydo7 BT wa uid oapumo 950 Uo OWN, “of ested [pp peptsustau ef wiajoyy op sopeplos ‘sauoje ‘soysud qe soauoyto apsap 2nb oF un women avoid Dyacopy woh ja 01a “(oedosna OTOL op Souq -so9 2p seusasa seyanibad & sosoySiyaz soupeno ‘soyenss opuenid sopumosuea soge Sosses ep oBon)) ddland uj ug K vst ypurg OT 2ugST we ounadeued etal ap suxpeno sop ‘souullp Outed ‘eysandxe bé aya erfoct “BotsO}oHd uadeUN v| uo soroeJe sns NTS wa “gsopog So] ap ouRLI ap o|OLIO Casto Jop seisid se] opsap TE ‘eusose aprorsapinue] vy us efdcanas onb “vouyUsLIP WOISIEA ns £zanayng opsempy ap seHOH Top wwjndod uonp ap souoronuasasdos Sepuas uuzejuesesd nereyLTiPUo ooo, yfoct own ‘uacreanesyist "supeyan Souatt O HyUu Sou -otoesnoe ap adi o1s9 upra ns epo} oyuranp guodas ‘ouwdag tuano ‘nos ‘uamnb ‘mutiaireg & oxayr 98 au of Ua aujcosued ua “Bs09 je tuoSins wo oor Jo any ou aqsg -sesandxo seiqo se] ap PHONE f 4 Yen wire er 2mjagar cn ese site de la gras a su autor sobre os avatares del periplo norteamericano é El resultado fue decepcionat ‘unamedalla (en esa Exposici las de tinica clase). Los cuac expuestas en el Pat entre bolsas de cereal y produc asignado al pais en el iamenso Pabellén de , como en Paris en 1889, tn pal sifacturas, Argen- propio ni la cali- reci6 un lugar table grado de civilizacion que habianalcanzado y que se eviden- ciaba en su produccién agricola, sista esperaba poder vender su cuadro en fos Estados Uni- dos, pero esto no ocumrié, pese a los esfuerzos de Lagleyze. En realidad, mumce pudo venderse, ni alld ni aqui, ni siquiera después de la muerte del artista, acaecida en 1903. Su Jo dond en- tonces a la Sociedad Estinmlo para que ésia lo vendiera al Musco Nacional de Bellas Artes y con el producto se instituyera un pre- mio annal con e! nombre del pintor. Ambas instituciones no se pusieron de acuerdo en el precio de la tela y, si bien el premio se reglamenté y Hlegé ) 0 tomadas por otros, Entre los documentos que conserva la familia del artista figura um lote de fotos de Francisco Ayerza (1850- ), varias de las cuales reconocemos como fuentes de compo- es del pintor, Ayerzt. fue uno de los principales impulsores delapioneta Sociedad Fotogrdfica Arg ada en 1889, junto al estanciero Leonardo Pere sidente, José Maria Gutiérrez, German Kar y otros. La fotografia comenzaba a cultivarse con pretensiones que iban mas allé del— 961 —— ‘A seanund 9p syeaape anb “9ggi 2p oes gad ‘as0finG) wog ap Jo}axp opeyso.e. | 21a ‘ggg uo euedsg ta svorod souojouoasiod & wuney ap eT ap opipeoard opedayl ergy uamb ‘ofog. 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Schiafline y Bal exposicion retrospectiva realizaba en la ciudad una mucst Larevelacion de ese alto, que marca, las exposiciones del Ateneo, fue Sins pn vigjado para formarse en de donde habia— Wt — ‘ecm ap ayred 10d “spenqurosypur eadenoa ueurodur ap ugtoeuioy opuezaume OTOL DONNIE! verpd “ousIo 28 p881 UA "SOUS } 9p (sematid wpzok sig Sq TOG TOP Oy Iga jo wD 29. romtd fod svjes sns ouge anb ‘oasnet guboapuva ‘oceccroy scoansy y Ua “asap jap spud ye aes “ay ogo sjieg ua seauujus 20d eqnud ‘aured ns zod ‘seg PAIN i “OHLe) SEARUSSPY upone teyqyosad 28 ow nb 79 gum tensor | Ua SouEIaUtoo SOT “Yotsproap ¥o “oauany Tap woroesodxe waneno BT HDLFESSAQOS Bio wut reyRGala 0d onb oduay Jap aired 106 SUI SONG Sof op OU any anb ‘ofbqD4 9 vago-tun Sotteytasart ered eaoorey Baqi ¥ od bb seajqisuas anauuiopepra,,, ceqeuaure] 2 spullsop seyp sooog (S681"KY'éz),sopuedui09 1 uied ‘Soxpeno ze0nd # sapuo.¢e ezamb opti juss 80] anb o] 62 Sauozted soy ap erpesed esq wu —— 00% —— -vppxo— jsouoyosoy sey, sataazqos 1epod ezed oy ap sou0}o22] ‘ajumuawnnmpuios rep ap pepiseoot ef apuo sod £ —oyja ered sa0p swidomoo senuosue of fe vatyuud ns ap ajseumUuByp sta34 Bp PEP “aiqisodurt nj # ois opuasngure euoroen au yep sezaLUO1d se ‘uorny anb sojjanbe op oun ‘tuLsayeg ap tgioanposd useoso w] op mga oduiayy 757 us rueNSGD “so1ge sas ued opeo19w Bp eI #) sod somuoiie smsrjze soy op ,oiSeapteu,, Jop asieyquy v ezULLD c6RT ep Uoroisodxe 8] ap sosusypoued SouUESWIOD SO4 WO EA “seioprisdion us ‘FaLo{[g ap BuO K WOAIS ‘ap ego eun opsinbpe anb ‘STTRA 8p OTRGNIELIY any 1opexduod 09 wun a soseoRyy optryor um oqynsar“ooyfgnd op pepyuLo wes ap e4> “ran of & spzoytxeqrosns 2 osod ‘an susan suago Se] ap syemat ‘un seateisedxo sopuesd wo9 gziudio os ‘seas e] eZOUL TV -agrotsoddxe wpuias we ap uoI9 -wzyueio ey woo sejocedaxosip sod sears opuatigg wzquy 9s ub “onbe ap ,juats peparoos wim, ous0d weaw}o;) #7 yacpavsas ‘oped ‘ns 10d ‘oumenjog “oauary Jop NOTES TP sLUINOUOD OU ap sp: ag ,sorofiessxe Sejsque, sO} anb avjeyes ap ofp OLED UN “ron OWE jsp ¥4pesO zy onudax ow ed anb “sepesog osnjour ‘sofusjed soyonbad f soyouat ‘sa10g ap sejasnon aoxequosard soja sepor We) “opucepy| KEY Aves ‘epesand ap g iouoa |g ‘oumauAES UIjog eruabingy‘supes ®og vos epeuolouow vk ef soe aNMT stalnEL uOSMTY (7 WOTDIS -odixa visa us woreuny anb seiste £9 50] ap aonb spowsap aq) -soUIseysiyua Sopuesl us upepayes ang ‘ean ns ood equpzooar of Opunts Jo opo] “OBIS ap ossrBar op uopopy us osndxo ayTeA Bec 2 uaonad fg 508018 -ofp sopauowos epteyodsop “aub oxpéno un oruodxa ‘svospoued ‘souoyotoxignd £sou9y ap 2opeasty 2 ojeanl| omtoo sanry souang ua oprsoucs vé “(ITST-S98T ZW) OHPULEE Up epy RLQUIEL, (Ho8L LCTN) ez9|syTE Hse Sp SIRI -08 soyoyguoo opeyasap ny 28 ot vaepoy aubuod out spin wyfnsarynbe jug 008 Bbw, op OAPEND 7 32D) ‘én Buus|qond Jo woqueyd enb oyuun9 40 as anb £ vasuge anb eyusory ¥] 104,05 Aue wis “vunghey 97 we (WoTMY OMMBBUE| FISHEL 2p NZ jp sod oprfaje wunar jap seontpod suisuvo) ‘opusrovry yeuodod ua ‘Souo!So129891 UI Op)corfa de origen inmigrstorio), de pintura y escul- “pour exportation” ¥ objetos earos en Tos bazae los artistas nacionales en 5 de puevos tices, una preferencia por cualquier de Europa, y una lucha de los artistas locales por tivos que ubicaran mejor sus obras en este con ingporuunte actividad us destacatse nitidamente la figura de Eduardo 50 Y NUEVAS TENDENCIAS EN LA PRIMERA aA DEL SIGLO XX 1379 de 1900 se inaugursba, en medio de un profiundo ato a Sarmiento que habja sido encargado al ‘Auguste Rodin, Se io emplazaba en el luger ‘cse habia levantado el caserén de Rosas en Palermo. c an proyecto vinculado a la agitacidn politica que habia is en la Revoluoién del Parque en 1890, la iniciativa ha- desde 1896, por Aristébulo del Valle, Schiaffino El monumento suscit, a la hota de ser ingugura- ‘poles educativa de Jutio A. Roca, cia entonces su segunda presidencia. Una vez des- nes que, segiin Sehiaffino, al- ‘torno'a la manera en que él —zomo es légico su- al modelo, pero tam- ulla mds interesente, una efigie que lo mostrara ea Esto reolamaban, por ejemplo, las proclamas que jas después de la inauguracién pegadas al pedestal 102 de la estatua, No parece arriesgado inferir que, “inmortalizar” en el bronce al sanjuanino, se menos polémico. _ Epa periodo a mento de feria su aspecto mento de climax e mouumentos se encargasva a artists exteanjetos y otros (en nor mimero) a escultores jocaies. Algunos de ellos también resularon conflictivos. Tres aflos después de ls ineuguraciéa del Sarmiento de Rodin, ‘una mujer tucumana, Lola Mora (1867-1936), escandalizaba a los portefios fnaugurando, luego de largas discus rico Paseo de ua conjunto notable de desnudos femeninos y mas- os et i resplandeciente mérmol blanco: la Fuerte s. Hra fa primera vez que se inauguraba en la sus estrechas relaciones con el poder politico para llevar a buen ‘Gemino sus proyectos. Fue solitaria con respecto a la comunidad anfstica: no participé de ninguna agrupacién, no se present6 nun- cea en muesttas ni Salones Nacionales. En cuanto a sa leaguaje estético, por otra parte, no preieauié ser imnovadora sino que adhi- rid sin reservas a un riguroso avademicismo formal ted de ex- presivided romantics, que habia aprenudida en Roma junto al es- caltor Monteverde, Iuego de una primera formacién én Tueumén conel italiano Santiago Falcu banquete offecido en sv honor por el Club del Progreso. Mientras of —— 203 ———— $01 — rqroaranb wpstuorsaade of “29h, anb 20315808 ‘moa e -suqioy 99g “eng agoad spar ang om ‘oftequia mis ‘ognyy ‘ws optezogejoa souemuoate sapatnb 9 ouvieg wooT psoy ‘ot ee pee ‘seuafhun ap odv8 un ‘eoorstey ese ef wie sanayaa 80) & IpIQLY - opoumtioul ns upumnany ta eduiod epo3 Uoo asieanSHEMT ep WOKS =mo0 us “pyGI Ug “soiEioyo sofreue sosoiswune gudode A gigisa1 soye ajaeinp anb ‘eIo3ynose vy emed opyeroauy ‘ouuqura ws “any supra.oyy se 2p Bune] BY "mg WOTESOD wud ‘oe DUyed jap UBS yw oqusy} joloze|d Bj :pepnlo y| ap OLO}OU SOUOUs zeENy Un w ‘epIey sour soe ‘opuarg nj repepseR ap UOTSTIeP BI e2G0s opesod 10qeq uuapared anb seuonsonc) "esuayop ns wo sajuatanEe sozeynSuys @ B] -anq » Assoroatgo v] ap weqranb souorooeeL optivyadsop ‘e101 a] “opi ap syure¥ozz0901 Un sopnusap sotjonbe a1qos gsed ‘op, a3qos rag “véns 21go 279 01 puny Ff se90] wa} BI UD soo) UN Bx BK nbs off axqos soajos-ap ound ys secqoesjap sts aod upeagputant any upioedionred vino ‘saycepnce opereayuon mequyy “uTOY Ua Of endeun zopefequse fap oft fo ottoa ‘sajusurtuoud sexlgumy ap Sou “oma souaagf-—vyoop 28— e[fo ered sopnusap wequsod A ‘aguoy ap wpsen 98 eianfnase wy “PIMMO B ep UO}EZHOINE ws (Sood DOG'SZ) awuany ef We OpAISAKT EIGEY ONAIGOS Je cub vuINS EpEA woo by 10d ufo woo uageznutwons as sestyEIoOS SopEIndl so “OHNE ang mpuBor0g ans euouoyon E06] SIep SoRAENY TOF =P ION BAEHL NTloa para la revista Ie que avanza de ellos hay que esperarlo todo, y necesitamos mucha fuerza y mucha aceién, mucha savia nueva’ ido entre 1904 y 1905. Alli Sduchez, Palacios, Mazedo- isias’ 10 se evidencia en su obra pietérica, que diffeil- «sor encasillada deutxo de la escuela impresionista, Jona a menudo que Malharro les sefialaba a sus ipresiouistas magnifican ismo de Millet”. En efecto, tuego de suregre- de la escena artistica en grupos entéentados que van perfilandose cada vez con mayor nitidez se evidencia en la recpcién que se hhace en diferentes periSdicos de Buenos Aires de la “eruzada” del director del Museo en Ia Exposicién Universal de Saint Louis, Estados Unidos, en 1904, Como observa Penhos en un tcabajo re- ciente, los logros de SchiafTino y de los artistas tlevados por él ala ‘on recibidos en generat con frialdad, tlegendo a una clara hostilidad en La Prensa y BI Diario, En este tiltimo colabo- ‘taba Malharro, quien no asistié ala aiuestea por estar en desacuer- 40 con los eriterios de seleccién, Schiaffine habia logzado no sblo entadas, sin lugar a dudas, 5. Esto aparece nitidamente ;, en Jos que los Arboles ad- presencia casi sobiensituul, pero sobre todo en Mis a pintura datads en 1908 que, segén ado (y dejado inconclusa) bajo el iio del espafiol Anglads Camarasa y en el que percibe ss yas rozaa lo literario. eso de Malharro y su expasicién en-Witcomb en 1902, jiasmo (que se ios en proporcién al nimero de obras e33 wrabajo y la escultura Las pecadoras de Premio, la maxima distineién, y cl mismo Schiaffino recibié una ‘medalla de oro por su labor eatno organizador del envio, Las notas que le dedicaron algunos diarios de Chicago revelan la fascina- ci6n que ejercié su fuerte y refinads personalidad en el ambiente de la exposici6n. El cuadto de De la Cércova, por su parte, fue go, con general 61 de ventas, seatin consignan algunos jcos) como el desembarco del impresionismo ‘labia ya un terreno fértil para tal desembarco, calificar de esperacio, La uriginalidad y el candeter ue revestia Ia muestra faeron Jo que més entusiasmé ‘a vehemencia y hasta Ja intransigencia de los discur- artist alimentaron su iniagen derenovador radi- pretios apenas fueron mencionados por al- gunos medios, como La Nacién, que publics con bastante retraso las entusiastas crénicas que enviaba Schiaffino. La Prensa y El wo de Ideas Cuidado oon eos, ef Ia juventud Diario dedioaron exchusivataente su tlencion seston «Este por — 206 — ee netSalus X “aIqUIMpaqanta ej ap uvioediouned wf $2 IMOTERAOUE wa anb asox8rjed of asTeD sfoicin nA eat —— sot —— p uo eaoyoeu soyopmo um 9p wpsnbsng vj 20d wprandiooesl eT + SOASTUE SO] ap Bows. [2 swypriaiard samamnb se upiotsodo wa gkngsaoo 23 5 9(Bms SURAN [ly Zocna Te onedsu qRBOSTAL, ‘sn sopeactian rjo9seo yo exergns OuEBEg TORT ua & 9503 UOTwS [9 UO L061 UA SEITE oP SOP 9 ‘gated pono ef op Oe] Of © ou anbur *Sojjo wo gysouts 3 ‘eyoe Oty STORY “SHIOUNLELAIOR “suowedra onngse odni yp “02:o%tuaj op D10¥ v7 Goo oon £ zea BIaueC BL ppsoudy opyg OOD MS WOD eI20HD), op [UU CY Uo SOHENP SOPUAS opmargo Bygeq oxipeamion “Eo6T 4 iOet Ha PSB =P oped jop [BM uproesD2ep ns ured ZopuIOge|o> m0 OPFBAIe FAH OF ran eooeparesec t09 9487 K 96 T Bus (OICHSE Uo CFTR 09 opeSyiqo 1se9 [op OFan]) PUITY to YUNOZ 9 aopmd aisg (Sr6T G98) OINPEAITIOD O4g any sOpLUIG Oto ‘SHAN HIP BNE ET code omoqiy & sufoy [PauePY SHOT, by 9p sopEg ‘cosiaydorseny oxpuefary “BEDON [AV ‘20d ‘A onzgry oloy ounDyTny ‘ode yep oprEoY SW SOLED “COMIN ‘ap jwndsopy Jap roramp seouoius sod) ZAHN coprearg ‘SURE nbn “Bioquijoy, opps woustayl w) ‘esaney. ap opstd & of “rae fap oumsadia ap spurope zsostjempen A 50y}90949 ‘SODIP PL fap afemtaozod wong tm exuoous apiaxtavs sou avb ef uo SOpvE “ovagy ap pupaians wpeuotouaas eA vj any Syjo9P CELL wgEIBS Sp orpraso fenotorpeny ye exous ‘quaoabij 2P BHa|eH wt da SeuoIS Sieodua soptas uarzyvas sequry ‘sutie 2p souoToednaie sews “aj & Seana sop peparoos two uproentossud us we}IeT LOGY + ,otsfreayse soda xo00y anb Ae, an Te uo|aeAMa}UE SUISAHIOD ou fap au (eK, MS HO 3 sed us Yod “OseGIENL surefaye oparoa0s}ae9 [op oB—N} 61 ue “erase onb £ “E181 89 yp te ott & ‘ud onjsontt ta “jube SoU0K opuvaiaeyd ‘sopnoyper vqEsywooKs 3 {pO61 9P oP! ‘ej ap ean f9 G09 (ZE6I Sid 6581 od epmratia emujnosa eum AugIyxo OU Sp ,{ug4s!22P BHEALGH MSuna “escuela argentins campo, ua campo obras. La preocupacién sigue girando 3 ; | sot pln lain 211 ——sseaia — ut “joe ns v orm wa oAIsTDap Sa opruas aise wa Zape @p opdiol9 i 1A “seasruoyoo9f0o sa[euoroipen A soots so] ap ood Yo TE Saye! i go sofeauo soptrox3 u spur zezedso anb vjgey ou :opeuorouat i i osuadg oy ap ojnorsze OB ns wo ony lL}\| od opvoytayd IOS ‘an £ equajgaae 280 oyqutea wt aonfoquuts i ‘condtp ease syzsag) “soapeno ap st ajso uo 95302 | ‘up ap osmgny K aiuaseud Top WISIA RS 9p ‘ns ap osea0 [9 ua Seamneioadxa 4 25 9p ad soapens seratd £ sasu[o aup & 0} -npoid uis soy soB1ej opese ua soyum sms too ‘9B, SOT HO 91D -adomg ap soajo je opiajo ajuenmn.y A ouueyned ‘eyqeyy ou ‘oSrequia ws ‘anb opysiout op YE aise vigety anb zowtnd un ap oeduasap A-vosio ap oye oso tun uo Tesuad sooey apand ouD ap ogaD ep BzaysEn & UproRjos ap ap ovtoy 1x “a}qezOsTUL Hpf99 WM uD Ofos wsOUT an exUeBEPAE i aejoue un 270 ove fo “epundos. ef we “wia[e8 A sendezed op JON os im ta sopestsruosiad sasayatn sopurideo soy 4 weg Ory, Jo 20d [peprotos woo opiqioar “owayndo 9qaq wa BIO ous yo exDUTd wl \ Lg. 6887 ap un K ordjoutac sopeInaN “96, [9P SIS49 Bf wqUa.ToAe 38 opuEno onmbsoyy [gy gorqnd anb seinwvolseo Sop Sey SouaHO ‘ordumafe zog ‘owe Jo TeuTuay ye syed jap uopoens eT OVaUTEp | -nde vquztr0epx anb ‘sopensnyt senbuuemye & seounes s=t0}989 “yqnd se] we pernige woRvaroy Bun v Mawr a0o1ed pLoisodutoD ‘epundos ej ap o7nay compensa (5 ,reN|LuKy expan vam op Uo! 1 eyuasoadas ef wypooxs onb woyfoqus Uoiouaimy wun oondlP o1s8 oan? “(,onmise uer8,, un) oougTare 0 cougysiy ad ep WORRIES ‘un p ropuodsaxios csaored seur anb ‘sospeno soqiue op sauo}s “sutp sapues sey ‘ofequra wis “worouaye B] ueurE( | “epuiode Bk : soosed ojnonrowl ese uo snb o/8ts op wis sp —wuwHTeu OnE anb soyeur soy ap vsiizo Bj SoyeA UIs sea | yo usyemyen exmautd vy op void yeweumuas eoNEUIEY PUN pu] okede [2 ‘oop so ‘oumnuen of e aytou ‘ONE ns & aupedt ej 2 sopwuLa}ua SouREULARpe apuop “udured w| SP sod esa teInasip ‘oueyreyy otod ‘souam oypau uo seusijos ssonz Sop ayae OpURIOT| 10U9}Ue PP i safewostad soy ap 01502 ye eajsan optmaas [qf “ofiy ns tc expeur eaof wan v 96:04 apond oxjuso ond ua ‘oyottEs Un ap OHRUEy eT ‘mqussaudar oxpana rourud yg ‘ouw ap o9ug & sHaf woopy weK, 2 saipens sop sor] ‘soIpHEg opremey 30d worse20 ef wsed op “pyind oondgp tn sooasjo acared ,20ueye4,, 2p ZELNURS CUTS UA,BIBLIOGRAFIA escrito con la producein artition en Ar DEK y EE Seguadas Jornadas de Teorta e AIA, 1996, Argentina y Latinoamérica. 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