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Trabajo Final TAC
Trabajo Final TAC
La estrategia del caracol de Sergio Cabrera (1993), que toma su nombre de La estrategia
de la araña de Bertolucci (1970) según confesó el propio Cabrera en una entrevista con
Bernardo Hoyos (1993), es un relato sobre las tensiones entre la clase de propietarios ricos no
habitantes y la clase inquilinal, un concepto acuñado por Cabrera y Ramón Jimeno y puesto
en la boca de un paisa narrador y palabroso, dueño de una culebra y, por tanto, un culebrero.
La película hizo una incursión considerablemente exitosa en el panorama cinematográfico
internacional a pesar de su reducido presupuesto (fundado en las contribuciones personales de
Silvia Jardim, mecenas y esposa de Cabrera). Tuvo una buena recepción entre el público y la
crítica, y no pocas veces es calificada como una de las mejores producciones nacionales.
Plantea una lógica según la cual no puede poseer quien no habita, que es una idea
parcialmente existente en el ordenamiento jurídico. Presenta un retrato de las técnicas de
acoso inmobiliario. Los propietarios utilizan su influencia para encauzar a los aparatos
estatales en beneficio de sus intereses. Los inquilinos, sin embargo, no aparecen como meros
sujetos pasivos que caen inobjetablemente en la categoría de víctimas que piden la compasión
del observador.
Jimeno y Cabrera no inventan desde cero, sino que se basan en eventos de la vida real.
Su obra es interpretativa más que creadora. La película es un compuesto contradictorio,
cómico y dramático, con hombres que se llaman Diógenes, Arquímedes, Lázaro, Justo y
Hermes. Los rivales jurídicos se llaman Perro Romero (del lado inquilinal), y, del partido
domicilio-teniente, Honorio Mosquera. Es difícil quedarse con la noción de personaje cuando
se ha visto la fe de Eulalia, que ve en la causticidad de la humedad la efigie de la Virgen.
Eulalia es esposa de un Lázaro que no se levanta y Honorio es un abogado poco honorable,
mañoso, tramposo y malévolo, pero Hermes lleva el correo, Diógenes es huraño y
Arquímedes es ingenioso.
Este artículo sobre la forma en que las personas se ubican en el mundo y centran su
corporeidad se sustenta en tres líneas teóricas principales. La primera de estas pertenece a la
escuela japonesa de la arquitectura crítica. Mejía y Grisales responden al concepto de casa
vivida desarrollado por Taki y ampliado por Ito con la noción de casa animada. Ambas ideas
hablan de una mística doméstica en que la casa tiene un lugar en la psiquis así como la
psiquis con el cuerpo habitan en la casa. Señala que una de las principales preocupaciones de
esta perspectiva crítica del diseño es la escisión entre las figuras del diseñador y el morador,
una unidad llevada casi hasta la extinción por la modernidad.
El derecho a la ciudad
El artículo aborda el derecho a la ciudad como concepto principal. Según Harvey, los
derechos y los ideales humanos se han convertido en el centro de la contemporaneidad
política y éticamente, pero hay un derecho fundamental que permanece ignorado: el derecho
a la ciudad, que, como derecho, trasciende la individualidad y se manifiesta en la forma del
poder colectivo para renovar la vida y el espacio en la urbe. También tiene como
característica la facultad de desafiar las lógicas económicas regentes promovidas por el
capitalismo. La urbanización es un fenómeno de clase.
La ciudad en disputa
[...]»
Pierre Seghers
Bibliografía