INDICE:

Introduccin La edicin: Fases del proceso editorial (conceptos bsicos) Pasos en la realizacin de un libro Partes del libro Formato del libro Sistemas de distribuccin de imgenes Divisin de las pginas del libro Formatos y tipos de edicin Cuerpo de la obra Definicin de la poltica editorial Diseo de la imagen de la editorial Qu es lo que editamos Caractersticas tcnicas Estudio de la competencia

INTRODUCCIN
El libro es un signo visual portador de cdigos icnicos que contiene en s mismo un valor peculiar, es al mismo tiempo vehculo del mensaje y contenido mismo del mensaje, es decir dignificante y significado. Incluso tratndose de un objeto posee caractersticas diferentes de otros tipos de objetos predispuestos para la comunicacin, como la televisin o el telfono. No es un objeto de rpido consumo, como una cinta o un CD, por lo que ha de ser manejable y de utilidad. El diseo de un libro podra definirse como la suma de las decisiones que hacen que ese producto sea practico y atractivo. Los factores que influyen en el diseo son: A) De tipo econmico: El pblico al que va destinado: joven, adulto, nios. El precio. La competencia: cuando hay ofertas parecidas. Relacin peso-formato. Presupuesto: si lleva o no ilustracin; si lleva o no color. Puntos de venta. B) De tipo creativos: La respuesta sensorial. La utilidad del producto. La naturaleza de los materiales.

LA EDICIN. FASES DEL PROCESO EDITORIAL

Conceptos Bsicos: 1. PREEDICIN: Estado anterior a la edicin. Conjunto de estudios, gestiones y pasos necesarios para decidir sobre la conveniencia de editar una obra dentro de un programa editorial (plan editorial). La finalidad de la preedicin es EDITAR. - EDITAR: Preparar un original para convertirlo en libro. La finalidad de la edicin es PUBLICAR, que es lo mismo que poner la obra a disposicin del pblico. La edicin tambin se puede definir como un conjunto de operaciones o pasos previos a la publicacin. - Conjunto de ejemplares: nmero de ejemplares que se imprimen de una sola vez. 2. POLTICA EDITORIAL.: Consiste en cmo decidir cmo se va a publicar una obra. Si es un autor / editor es decidir entonces sobre una nica obra. La creacin de una empresa editorial obedece a un fin, es decir, es decidir qu tipo de obras se van a editar. Esta poltica editorial viene reflejada en sus estatutos, y en ellos se definen las posiciones que se le van a dar esas obras (Filosofa de la empresa).

El editor debe saber contestar a una serie de preguntas como: - QU : referido a la materia a la que se va a prestar atencin preferentemente. - CUNTO : Intensidad con la que se va a tratar la materia. Y qu cantidad va a estar presente en el mercado y cuntos ejemplares se van a editar. - CUNDO: Elegir EL momento adecuado. - CMO : Forma de presentar el producto impreso. - PARA QUIN: Tipo de lector a quien va a dirigir la obra. La poltica editorial siempre tiene lmites tanto en el gnero como el tipo de libros. Tiene que publicar en funcin del conocimiento de lo que se va a poder vender. Es una empresa y por tanto su fin es obtener beneficios. 3. PROGRAMA EDITORIAL: - Establecer plazos para la confeccin y edicin de los libros durante un perodo de tiempo. - Este plan suele ser anual aunque tambin puede ser mensual o trimestral. - La publicacin deber ajustarse a un plan editorial. Estos programas, a su vez pueden sufrir desviaciones en cuanto a fechas y a gastos. 4. EL AUTOR: Persona, grupo o entidad jurdica que crea una obra o efecta una transformacin a una ya creada; por ello, como obra tambin puede considerarse como traduccin, fotografa o grabado. El autor como tal asume la responsabilidad ante el editor o la ley. Tipos De Autores: - Autor individual, tambin llamado PERSONAL o NICO. - Coautor - Corporativo A) Autor Individual El autor es la persona que concibe y realiza la obra. El autor puede editarse por s mismo, entonces se llama Autoeditor. Este autor puede realizar la obra por encargo. Y lo normal es que busque un editor ya que hay que tener ciertos conocimientos. En el caso de que el autor busque un editor, ha de ofrecer su obra a la editorial con ese tema relacionado. El editor tiene un grupo de asesores que realizan un informe sobre la conveniencia o no de editar la obra. El informe debe analizar varios aspectos de la obra: - Originalidad - Oportunidad - Enfoque (planteamiento) - Obras semejantes - Posibles destinatarios. Si el informe es aprobado se realiza un presupuesto de la obra donde se estudia: Viabilidad econmica.

Determinar el precio final de libro (precio de venta). Esto tambin puede condicionar) el precio final del libro). En el caso de que la obra se vaya a editar, se hace un contrato de edicin donde se expresan condicionante tanto sobre la edicin como sobre la distribucin. 2. Coautor Coautor: Seran varios nombres cuyos autores figuran explcitamente, siendo en colaboracin varios autores del tipo: - Autores Colectivos. No aparecen sus respectivas contribuciones explcitamente (libros de texto...) - Equipo editorial: Conjunto de redactores dirigidos por una persona y que realizan un tipo de obra de carcter especial como enciclopedias, diccionarios... Sus nombres aparecen al principio (autores colectivos). 3. Corporativo.Puede ser una institucin o una sociedad o una oficina. El autor ser una persona jurdica o entidad. 4. Autor Editor.Edita su propia obra. Afronta por si mismo tanto los gastos como las operaciones de la produccin y edicin del libro como: - Almacenamiento y distribucin - Aspectos legales (ISBN, depsito legal...) Nombres Del Autor: Puede firmar con: - Su nombre - Con un pseudnimo - Nombre ordinario (autnimo) - Con siglas (criptnimo) - Con un signo o smbolo (asternimo) 5. EL EDITOR: Puede ser una persona o una entidad que realice la obra, pudiendo ser: literaria, cientfica o tcnica. Puede ser una obra o una publicacin peridica. Necesitar una industria de Artes grficas (AAGG) para reproducir los ejemplares, cuya finalidad es poner la ibra a disposicin del pblico. Los editores son empresarios de carcter especial cuya finalidad (como empresarios que son) es obtener beneficios. Se consideran especial por el tipo de productos que realizan ya que lo importante no es el continente sino el contenido. Lo importante es la metria espiritual aunque tambin la presentacin es importante. No todos los editores realizan todo tipo de libros, cada libro tiene un lector potencial. El editor elige el tipo de libros que tiene que editar y existe una gran dificultad a la hora de elegir qu libros se van a editar. La relacin entre el editor y el autor es de mutua necesidad

Actividades Del Editor: 1. Descubrir obras, segn algunos de estos parmetros: Actualidad Inters Coincidencia de hechos Probabilidad de venta 2.Buscar autores 3. Atender a los autores 4. Buscar una coincidencia entre lo que pide el pblico y los posibles autores con los que est en contacto la editorial. 5. Deber decidir tambin si arriesga fondos tomando la decisin de editar una determinado libro. A la hora de arriesgar los fondos tambin tendr que tener en cuenta la opinin de los especialistas que : Analizan por un lado los costes de produccin Y por otro los posibles beneficios. 6. Proceso de produccin. Condicionantes de diseo. 7. Caractersticas de la edicin y diseo para que se adapte al sistema de impresin escogido. 8. Parmetros de impresin y contactar con posibles impresores. 9. Preparar red de ventas para el mercado. - Hacia el lector potencial 10. Publicidad - Posibles distribuidores - Intermediarios 11. - Recibe los pedidos - Entrega los libros - Se encarga de la facturas

12. Pago a autores Decisin De Editar Un Libro.Varios puntos: 1. Adecuacin de un tema junto con el estilo y los objetivos. Esto conforma la poltica editorial. 2. Buscar la disponibilidad del autor.(encargo) 3. Ver que haya mercado dispuesto a comprar. 4. Competencia (qu aporta nuestro libro en cuanto a novedad) 5. Tambin hay que tener en cuenta el contenido 6. Aspecto externo y precio. En ocasiones se rechazan ideas porque puede resultar difcil su venta.

En caso de que un editor acepte un libro, se realizar un contrato con el autor, generalmente mediante su agente. Adems del contrato se busca una posible fecha para la publicacin del libro del lanzamiento. 7. Un profesional valorar esta decisin mediante estudios para ver si puede ser viable. 8. El hecho de aceptar la edicin de un libro puede conllevar cambios tanto en la extensin como en la forma. 9. Finalmente haremos un primer clculo viendo: - Precio de venta. - N de copias a imprimir. - Forma de encuadernacin. 6. LA EDITORIAL Es una empresa o entidad que realiza y publica libros. Peridicos y otros impresos. Las editoriales pueden ser de dos tipos: - Ed. Bibliolgicas (libros) - Ed. Periodsticas (hemerolgicas). Se dedican a la realizacin de publicaciones peridicas. La editorial en funcin de su organizacin puede ser SIMPLE o COMPLEJA (llamndose en este caso grupo editorial) Def. Grupo Editorial: Conjunto de editoriales que mantienen su independencia productiva pero que dependen de una entidad superior, que posee una cartera de acciones. Unos ejemplos de grupos editoriales seran: la Editorial Planeta, Grupo PRISA... La organizacin de una editorial depende de su complejidad. Lo normal es que est organizada por departamentos que engloban una serie de tcnicos, correctores... Estas empresa tienden a la reduccin de personal contratando servicios externos. Esquema De Empresa Editorial.-

El fin de la empresa editorial es conseguir beneficios tanto para: - Expansin de la empresa. - Rendimiento de la acciones. Los objetivos econmicos que se deben intentar conseguir sern: - Optimizar ventas. - Minimizar costes. - Obtener royalties (pago a autores) a niveles. - Controlar los niveles de stock.(interesa vender el mximo nmeros de libros en un perodo corto y mantener el stock bajo periodos sucesivos. - Reconsiderar peridicamente el precio de los libros. - Controlar gastos generales para ventas y/o controlar la cada de los beneficios. - Mejorar condiciones de pago a los suministradores: Impresores, autores. Precio del libro.Para establecer el Precio de venta hay que: - Establecer costes - Y establecer margen de beneficio. Factores que influyen: 1. Valorar el inters que pueda tener para los lectores. 2. Existencia de ese tipo de libro en la competencia y dependiendo de su precio. 3. La singularidad del tema o contenido. 4. Libro comprado por los lectores. 5. Si el precio del mercado para temas similares se encuentra ya establecido y si existe una saturacin. 6. Oportunidad de fechas y acontecimientos. Conclusin: En consecuencia el precio de los libros asume un punto clave en la demanda. Costes: - FIJOS: Costes que tiene la editorial antes de editar el libro (impresin). Por ejemplo una traduccin, gastos generales, salarios, composicin, diseo... - VARIABLES: N de ejemplares, materia prima... 7. LA OBRA Pueden clasificarse en tres tipos: 1. Originales o De Autor 2. Obras De Transformacin 2.1. Traduccin.2.2. Extracto o compendio.3. De Creacin Editorial

Qu Lleva Al Editor A Aceptar Editar Una Obra? - Enfoque - Autor novel - Expectativas de venta - Adecuacin a la poltica o filosofa de la editorial 1. Originales O De Autor. Obras realizadas por una persona natural o jurdica que son ofrecidas a una editorial para su edicin y publicacin. 2. Obras De Transformacin.- (una adaptacin de un guin una traduccin...) Libros que un editor ofrece al pblico pero que ya existan. Sobre temas de inters con forma distinta al original, como por ejemplo una adaptacin de un guin. 2.1. Traduccin. Una traduccin implica: Transformacin ya existente Una lengua distinta al original La traduccin tiene ventajas y desventajas siendo: - Ampla el mercado (a nivel internacional) - Lentitud - Interpretacin del contexto; hay que tener en cuenta las circunstancias del pas... - Tambin conlleva una correccin del concepto (tcnicas, cientficas...) - Tambin puede implicar que tenga que haber una correccin de estilo. 2.2. Extracto o compendio. Consiste en exponer el contenido en menor extensin, eligiendo lo ms sustancial en funcin del destinatario. - Caracterstica: OBJETIVIDAD; respetar el pensamiento del autor 3. De Creacin Editorial.- (Obra que realiza un equipo, como enciclopedias...) Estas obras se pueden realizar segn los siguientes propsitos: - Estudio o investigacin de una obra. - Encargo de una obra. - Aportar algo nuevo al mercado, con caractersticas nuevas. Estos equipos estarn formados por especialistas que tienen que conocer el enfoque que se le va a dar a la obra y el plazo de entrega. Se tendrn que realizar correcciones cuando est terminado. Estas obras las realizan empresas grandes y medianas. I. La Coedicin Coeditar es editar una misma obra entre varios editores. La coedicin puede ser NACIONAL o INTERNACIONAL. Tiene como fin => ABARATAR LOS COSTES. Realizar contrato a: - Coeditores. - Relacin con el autor/res - N de ejemplares. - Precio que cada editor debe poner. - Pago de derechos.

1. Edicin de obra terminada: Poner a disposicin del editor una obra terminada. 2. Creacin de obra: Supone creacin conjunta de la obra por editores. II. Las Colecciones.Forma de agrupar las obras segn el contenido Hacer menor nmero de coleccione implica hacer SERIES, que son divisin de una coleccin. Proyecto De Edicin De Una Coleccin.- Nombre de la coleccin - Materia - Series - Manera de distinguir las series. - Conveniencia o no de numerar los volmenes. - Periodicidad de aparicin - Caractersticas tipogrficas, bibliolgicas PASOS EN LA REALIZACIN DE UN LIBRO OPERACIONES TRONCALES. Son operaciones imprescindibles en la realizacin de un libro. 1. Correccin De Concepto. Tanto si se trata de un original o de una traduccin de una obra tcnica o cientfica. Revisin del fondo conceptual o del argumento de la obra. Su finalidad es conseguir propiedad (precisin) en la tecnologa. Fundamentalmente, se realiza en obras tcnicas y cientficas. Normalmente la realiza un revisor y ste puede aadir notas. 2. Correccin De Estilo. Debe realizarse siempre para cualquier obra de cualquier procedencia. Hay que preparar la obra (revisar) desde la ortografa hasta la gramtica. Es una correccin literaria. Deber hacerla una persona especializada, que corregir los errores cuanto antes para solucionar rpido los problemas. 3. Interpretacin Tipogrfica Y Calibrado Del Original. Decir tipografa y cuerpo. N de lneas en blanco. Composicin de cuadros, tablas... 4. Revisin Del Autor (Nacional) / Traductor (Extranjero). El autor revisa los cambios de la correccin de estilo y de concepto. En caso de choque de criterios prevalece el del autor en la correccin de concepto o argumento. 5. Composicin Tipogrfica.El autor puede entregar la obra en un original escrito manuscrito o compuesto informticamente. Si es manuscrito puede ser tratado en la editorial mediante programas de autoedicin o enviado a un taller de preimpresin.

6. Correccin De Galeradas (Pruebas).Son trozos convencionales de una misma longitud de texto compuesto. Se hacen dos juegos de pruebas, una para el autor y otra para el corrector tipogrfico. Estos juegos se basan en el original para comprobar que el texto se ha compuesto correctamente. El auto puede hacer correcciones en esa galerada y se unificar con las que ha hecho el corrector tipogrfico. Las correcciones que hace el corrector deben ir acompaada de una hoja de instrucciones para la compaginacin. Compaginacin: Las instrucciones llevar ni de lneas / pgina donde comienzan los captulos, posibles ndices de contenido, notas... 7. Correccin De Compaginados (Pruebas De Texto) Maquetado.Se saca una copia para el corrector tipogrfico, pero no para el autor ya que son correcciones tipogrficas. En estas pruebas se anotan datos de la portada, de la portadilla, del ndice de contenidos. Con estas pruebas podemos calcular el n de pginas y as saber el nmero de pliegos necesarios. 8. Correccin En El Taller.Introduccin de las correcciones que haba hecho el corrector en las galeradas y la compaginacin. El operario slo efecta cambios. 9. Comprobacin De Compaginadas.Se hacen ms pruebas de composicin y sirven para comprobar que las correcciones se han realizado convenientemente. Si existen nuevos datos habr que leer el texto y comprobar que no hay nuevos errores. 10. Revisin De Fotolitos.- Control de calidad 11. Montaje.Colocar las planchas sobre acetato con gua de montaje. Colocar los fotolitos sobre astralones, el montaje depende de las unidades de tirada, as sern los pliegos de 16, los pliegos que se usan estn en funcin de la capacidad de la mquina. 12. Pruebas Ozlidas (Ferros).Pruebas de texto ya corregido, que se vuelven a mandar a la editorial para volver a corregirlo por si acaso. Se comprueba la escalerilla (es una marca que aparece en el lomo del cuadernillo). Se usa para ordenar los pliegos. 13. Insolacin De La Planchas E Impresin.Del fotolito obtenemos la plancha. Con las nuevas tecnologas digitales, algunos pasos de este proceso han cambiado. La impresin normalmente en mquina de offset que puede ser plana o rotativa. 14. Encuadernacin.Cortar, plegar, coser, entrar en tapas o cubierta, alzar, encolar... 15. Distribucin Y Venta.Del almacn de la editorial se pasa un control de calidad y luego va a cambios de distribucin.

OPERACIONES PARALELAS 1. Seleccin O Realizacin De Las Ilustraciones.Para libros de arte, historia , cocina. Ilustracin: fotografas, dibujos, esquemas... Procedencia: Sector nacional: - Puede proporcionar la ilustracin. - Puede hacer bocetos, sugerencias - Si no hace los de arriba, es la editorial la que se encarga y deber aprobarlo el autor. Traduccin: - La ilustraciones la proporciona la editorial extranjera. Debe estar antes de realizar las correcciones de la galerada. 2. Realizacin De Una Pauta O Maqueta.Se hace cuando hay muchas ilustraciones y sirve de gua. 3. Creacin de ndices alfabticos.Sobre todo en obras tcnicas o cientficas para que sirva de gua al lector. Los ndices alfabticos se colocan al final del libro y se realizan a partir de las compaginadas (deben estar listas antes de la realizacin del fotolito). 4. Boceto, realizacin, impresin de la obra, cubierta (rstica), sobrecubierta (carton; no siempre).Se encarga a un grafista un boceto de la portada y contraportada, que tiene que contar con los datos reales. Una vez aprobada, se manda a imprimir. 5. Maqueta de encuadernacin.Se hace para conocer con exactitud los datos reales del libro. El mismo papel, el mismo n de pginas, la misma encuadernacin... (no hace falta que sea impreso) No permite conocer el peso, la manejabilidad, el tamao de la sobrecubierta. PARTES DEL LIBRO: 1. PARTES EXTERNAS Consideramos partes externas todas las que preceden a lo que se llama tripa, es decir, el conjunto de pginas formado por los pliegos de papel plegados; llega, pues, hasta las guardas. Consideradas de fuera a dentro, son las que se describen a continuacin. -La Faja: Tira de papel estrecha, que envuelve totalmente el libro o s introduce en l abrazando la solapa o el lugar donde esta ira. Suele contener un texto publicitario relacionado con el propio libro (por ejemplo, una edicin extraordinaria), la tirada (s el nmero de ejemplares es notable), el autor (haciendo referencia a que tambin escribi tal o cual obra, conocida), la utilidad, el enfoque, etc. En general su utilidad es escasa y de efectos muy pobres, por cuanto el lector la arroja en cuanto abre el libro. A veces se imita sobreimprimiendo en la sobrecubierta la figura de la faja. Su altura suele equivaler a un tercio o un cuarto de la del libro.

- La Sobrecubierta: Tira amplia de papel resistente, de la altura de la cubierta, sobre la cual se coloca. Sirve, por un lado, para proteger el libro, y por otro, de reclamo publicitario, ya que su ilustracin en la cara anterior, que es el elemento ms destacado de ella, y sus mensajes textuales se dirigen al posible comprador. Tambin se le llama copa, camisa, guardapolvo, funda y chaleco, aunque en Espaa estas denominaciones son poco utilizadas. La sobrecubierta es un elemento muy importante del libro, cuando menos desde el punto de vista publicitario. Una buena sobrecubierta, atractiva y brillante, hace mucho por la venta del libro, ya que llama la atencin del posible lector, mientras que una sobrecubierta oscura, enrevesada y poco clara ms bien ahuyenta al posible comprado - Las solapas: Se da el nombre de solapa, solapilla o aleta a cada una de las dos partes laterales verticales de la sobrecubierta, partes que se doblan sobre el canto de la cubierta y se introducen entre la contraguarda y la guarda volante. Aunque pueden aparecer con el color del soporte, suelen ir impresas con un texto que sirve de presentacin publicitaria de la obra. El texto de la solapa se destina, por un lado, a describir la materia que se trata en el libro, por otro, a ponderar la adecuacin del tratamiento y la necesidad de la obra para la consecucin de determinados fines ; finalmente, debe indicarse a quin resulta til y por qu, para terminar ofreciendo unos datos acerca del autor. Con ello la obra queda situada ante el lector en unas pocas y necesariamente ponderativas razones que justifican la edicin por parte del editor y la adquisicin por parte del lector. - La cubierta: Envoltura que cubre el cuerpo material del libro. Puede ser de madera, cuero, pergamino, cartn, cartulina u otro material idneo. Si la obra no lleva sobrecubierta, la cubierta se convierte en la parte externa ms delicada del libro, ya que en muchos casos, como aquella, ayuda a venderlo o arrinconarlo. Generalmente se hace ms de un boceto para elegir entre ellos. Aprobado uno, se procede a realizar el original, que generalmente es policromtico. Una vez impresa se le aade el acabado, que puede ser barnizado, barniz U.V.I etc Es decir una capa de una materia transparente que no slo preserva el material de la cubierta sino que le aade viveza. Las partes de la cubierta son las siguientes: Cubierta anterior, que en las encuadernaciones en carton o en tapa se denomina tapa o plano de delante. Contracubierta, parte interna de la cubierta, a la que se pegan las guardas en las obras en carton o en tapa, y que por esta razn se llama contratapa en este caso; se distingue contracubierta anterior o contratapa anterior y contracubierta posterior o contratapa posterior, en ambos casos coincidiendo con las partes de la cubierta a que se refieren; finalmente, la cubierta posterior coincide en las obras en carton o en plano, con el plano de detrs. Cuando la cubierta est hecha de cartn, madera, metal, etc., recubiertos con tela o piel se denomina tapa o tabla, y cuando estos materiales se recubren con papel, la cubierta recibe el nombre de pasta.

Las caras anterior y posterior de la tapa se llaman planos: plano de delante el anterior, aquel en que se imprimen los datos de la cubierta, cuando no hay sobrecubierta, y plano de detrs, que coincide con la cubierta posterior. En el plano de delante se dispone el texto, de la cubierta (generalmente el mismo que el de la portada, es decir, nombre del autor, ttulo de la obra y firma editorial), y en el plano de detrs, textos publicitarios o nada. En las encuadernaciones clsicas, la tapa se adornaba con hilos, es decir, filetes en torno al plano de delante, cerca de los cantos, y, en el centro, con un recuadro, adorno algo ms grueso que el filete que se trazaba con paleta o rueda en las encuadernaciones, en piel. En las encuadernaciones antiguas, en especial de los libros de coro (por sus grandes dimensiones), las tapas se protegan con unas cabezas de clavo abultadas que reciban el nombre de bulln o cabujn. Solan utilizarse cuatro, uno en cada esquina de la tapa, pero a veces se empleaba una ms, en el centro de ella, y entonces se denominaba ombligo. En ocasiones se sustituan los clavos por piedras preciosas, con lo que la funcin era ms de adorno que de proteccin. Tambin era frecuente, antiguamente, mantener el libro cerrado mediante una pieza metlica doble colocada cada una en un plano del libro, denominada broche, corchete, abrazadera, manecilla o manezuela; a veces, estaba provista de llave. Las esquinas de la tapa o la cubierta se llaman ngulo o punta; si esta es redondeada o roma, se llama punta matada. Estos ngulos suelen llevar a veces ciertos adornos llamados esquinazo, cantonera o puntera. Y sirven para protegerlos de roces y cadas; si solo se recubren con papel resistente, pergamino o piel, se llama punta blanca. La parte interna de la tapa se llama contratapa: de delante si corresponde a la cubierta anterior y de detrs si corresponde a la posterior. En ellas se pega la contraguarda. La hendidura vertical a lo largo de la unin de la tapa con el lomo, que sirve para articular aquella y facilitar la apertura del libro, se denomina bisagra. La unin de las tapas a la tripa se realiza mediante tiras de tela o piel pegadas que se conocen con el nombre de charnelas. En las encuadernaciones en carton o en tapa, el ligero excedente de las tapas alrededor del corte se denomina ceja, cejilla o pestaa, y sirve para proteger a la encuadernacin. Las partes de la cubierta se suelen numerar as: primera de cubierta (cubierta anterior o plano de delante), segunda de cubierta (contracubierta anterior o contratapa anterior), tercera de cubierta (contracubierta posterior o contra tapa posterior) y cuarta de cubierta (cubierta posterior o plano de detrs), - El lomo: Parte del libro opuesta al corte de las hojas, donde se reunen los pliegos y se cosen o se encolan. Cuando el lomo es recto en lugar de redondeado o en forma de taja se llama lomo liso o plano, y en caso contrario, lomo redondeado; en el primer caso puede ser lomo articulado o fijo, pero en el segundo ha de ser siempre articulado. Los datos textuales que suelen aparecer en el lomo son: 3) cifra o smbolo del volumen o tomo; 1) nombre del autor; 4) marca del editor seguida de la firma 2) ttulo de la obra; editorial

- Los cortes: Superficies que presenta al exterior el conjunto de los cortes de las hojas de un libro, una vez que stas han sido desviradas o cortadas con ayuda de un instrumento, generalmente una guillotina. - Las guardas: Son las hojas de papel que, dobladas por la mitad, sirven para unir el cuerpo del libro (la tripa) a las tapas. La guarda anterior se pega a la contracubierta o contratapa anterior y la segunda a la posterior, ambas se denominan contraguardas cuando se contraponen a la guarda volante. - El cajo: Reborde que se hace hacia el exterior en los primeros y ltimos pliegos del libro, despus del redondeamiento del lomo, con objeto de permitir el encaje de las tapas y la apertura y cierre de stas. PARTES INTERNAS Las partes internas del libro comprenden el conjunto de las pginas del libro, derivadas del corte, a lo cual profesionalmente se conoce como tripa. Se distinguen tres partes bien diferenciadas: principios del libro, cuerpo del libro y finales del libro. PRINCIPIOS DEL LIBRO Los principios del libro comprenden desde la primera pgina hasta el comienzo del captulo primero o lugarequivalente en que empieza el desarrollo formal del tema o argumento de la obra. -Pginas de cortesa o de respeto. Son dos o, menos comnmente, cuatro pginas que se dejan en blanco al principio de los libros cuya presentacin se desea distinguir de esta manera, y son tanto ms frecuentes cuanto ms cuidada o lujosa es la edicin. Se tienen en cuenta para la foliacin (puesto que pertenecen a un pliego), pero no llevan nada impreso (ni siquiera el nmero del folio, por supuesto). -Portadilla, anteporta, anteportada, cartula o falsa portada. Primera pgina impresa del libro (por consiguiente, impar), en la que slo se hace constar el ttulo de la obra, sin subttulo aunque esta lo lleve. Algunos libros, generalmente de escasa importancia, no llevan portadilla (y, consiguientemente, tampoco pginas de cortesa). -Contraportada. Pgina par, generalmente en blanco, posterior a la portadilla, a veces llamada tambin frenteportada -Portada o fachada. Pgina impar siguiente a la contraportada, la ms importante del libro, en la que se hacen constar, de forma destacada y como datos imprescindibles, el nombre del autor, el ttulo de la obra (y el subttulo, s lo lleva) y el pie editorial. -Pgina de derechos, de propiedad o de crditos. Reverso de la portada, donde se hacen constar el nombre del poseedor del derecho de autor y el ao, el pie editorial (lugar, nombre y fecha), el depsito legal, el nmero de ISBN, la frase Printed in Spain Impreso en Espaa, que identifica el pas donde se ha impreso la obra (en los pases extranjeros tambin se colocan frases semejantes: Printed in Japan, Printed in Germany, etc.) y el pie de imprenta (firma, lugar y fecha). - Pginas de cortesa o de respeto. Son dos o, menos comnmente, cuatro pginas que se dejan en blanco al principio de los libros cuya presentacin se desea distinguir de esta manera, y son tanto ms frecuentes cuanto ms cuidada o lujosa es la edicin. Se tienen en cuenta para la foliacin (puesto que pertenecen a un pliego), pero no llevan nada impreso (ni siquiera el nmero del folio, por supuesto).

- Portada o fachada. Pgina impar siguiente a la contraportada, la ms importante del libro, en la que se hacen constar, de forma destacada y como datos imprescindibles, el nombre del autor, el ttulo de la obra (y el subttulo, s lo lleva) y el pie editorial. - Pgina de derechos, de propiedad o de crditos. Reverso de la portada, donde se hacen constar el nombre del poseedor del derecho de autor y el ao, el pie editorial (lugar, nombre y fecha), el depsito legal, el nmero de ISBN, la frase Printed in Spain Impreso en Espaa, que identifica el pas donde se ha impreso la obra (en los pases extranjeros tambin se colocan frases semejantes: Printed in Japan, Printed in Germany, etc.) y el pie de imprenta (firma, lugar y fecha). - Dedicatoria. Texto, generalmente breve, con que el autor ofrece la obra a una persona o entidad. - Lema o tema. Sentencia, cita, verso, etc., que sirve de base a un libro y que preside la obra. -Textos de presentacin de la obra. En los principios del libro se sitan ciertos textos cuya funcin es presentar al lector la obra, colocarle ante ella y tambin ante el propio autor y explicarle en qu consiste la primera, cul es su enfoque, contenido, propsito y alcance, y quin es el segundo, qu ha hecho en el mundo de la materia de que trata la obra y cmo ha realizado su trabajo. Dependiendo del tipo de escrito y de su autor, tales textos reciben nombres distintos, y no han de figurar todos, necesariamente, en la misma obra (la conjuncin suele darse con ms frecuencia en los libros de consulta y en los tcnicos y cientficos). - Listas de trminos. En ciertas obras, en especial las de consulta y las tcnicas o cientficas, entre los textos de presentacin que hemos visto en el apartado anterior y el cuerpo del libro se inscriben ciertas listas que sirven para el adecuado manejo de la obra.

FORMATO DEL LIBRO Para hacer el boceto de un libro, es necesario empezar por determinar el formato y el espacio conveniente que deben ocupar la composicin y los mrgenes de la pgina para que resulte proporcionada, y para que sus elementos estn relacionados con equilibrio y armona. Hay que aprender las tcnicas que resuelven el problema de la proporcin y disposicin del bloque impreso o caja sobre la pgina de papel, es decir, la distribucin de mrgenes. - Formatos y proporciones: Se llama formato al tamao de un libro o impreso que adopta una forma determinada, segn sean sus dimensiones y posicin; por ejemplo: 18x24 cm apaisado (el formato siempre se da en el sistema mtrico decimal. Se debe expresar ancho por largo y a continuacin apaisado o vertical). En la determinacin del formato intervienen factores estticos, de interpretacin, de comodidad y de practicidad. El formato influye tambin mucho en la correcta interpretacin de un texto, tanto por su forma como por su tamao, por lo que se ha llegado a hablar incluso de una sicologa del formato. La figura geomtrica ms comn en los formatos es el rectngulo, aunque los impresos se utilizan tambin triangulo, cuadrado, circulo, etc. siluetas de figuras diversas, y cada una tiene su expresin psicolgica propia. El tamao real tambin tiene connotaciones psicolgicas, si es pequeo inspira delicadeza, finura sentido utilitario; si es grande, potencia, esfuerzo, amplitud. - Esttica del formato: En cierto modo, est supeditada a la utilidad, por eso lo normal es que se acepte la forma rectangular por lo tanto, para elegir la proporcin de formato ms adecuada a cada caso hay que estudiar la esttica del rectngulo. La proporcin, es decir, la relacin de medidas y tamaos es la primera cualidad que necesita toda figura para ser bella; en el caso del rectngulo debe existir entre sus lados. Segn sea el tema y las caracteristicas tecnicas, esteticas y economicas de la edicion se eligira el formato conveniente comparando entre los rectangulos mas usuales y adoptando el que permita un adecuado uso del papel. Una vez elegido hay que cuidar la proporcion entre el rectangulo de la pagina de papel y el rectanfulo de la caja de texto. Si no existe esta relacin correcta de proporciones entre el formato y el bloque impreso no se conseguira la armonia de la pagina, que se completa con la eleccion adecuada del estilo y cuerpo de los caracteres, y del interlineal. - Mrgenes: Son los espacios en blanco que quedan en cada uno de los cuatro lados de la pagina impresa. Por el lugar que ocupan reciben los nombres de cabeza, pie, y costados que son dos: lomo y corte. Antes de determinar los margenes de un libro o folleto, conviene saber el fin y el uso al que va destinado segn sea la edicion, pues llevar margenes mas o menos abundantes. En funcion de las caractersticas econmicas, el rea del texto suele ocupar del 30% al 70% de la superficie. En las ediciones de batalla el texto ocupa de un 70% a un 75%. En las ordinarias el 50% aproximadamente; y en las de lujo pueden llegar hasta un 25% solamente.

SISTEMAS DE DISTRIBUCIN DE IMGENES Los diferentes sistemas van desde el sestema emprico que se guia unicamente por la vista, hasta el convencional que adopta como ancho de la pagina la diagonal de un cuadrado cuyo lado tenga la medida de una linea de texto y mrgenes, obtenida mediante la proporcion urea u otras, hasta la distribucion geometrica conseguida con calculos grficos, dividiendo y subdividiendo la superficie de la pagina del papel por medios geomtricos: diagonales, y lineas verticales y horizontales. Los mrgenes en los libros que siguen las normas clasicas deben aumentar gradualmente por este orden: lomo, cabeza, corte y pie; en la pagina impar de izquierda a derecha y en el sentido del agujas del reloj. En la practica se usar el sistema mas adecuado para cada caso y debera ir alternandose con otros para conserguir diposiciones variadas en las distintas obras de una editorial. SISTEMAS CLSICOS Los sistemas clasicos o tradicionales para compaginacion de libros se basan en la norma general de progresion de margenes de menor a mayor partiendo del lomo. En primer lugar se determinan las dimensiones del rectangulo del texto, basandose en el formato del papel. La altura del texto debe mantener respecto a la altura total de la pagina del papel la proporcion propia del formato respectivo, lo cual quiere decir que su altura debe ser igual que la anchura de la pagina de papel. La anchura o medida del texto debe mantener la misma proporcion repecto a la anchura de la pagina del papel. Por lo tanto el rectangulo del texto es semejante al rectangulo del papel, es decir, de iguales proporciones. Los margenes de cabeza y pie deben repartirse entre si el blanco total de altura en la misma proporcion, y tambien sucede la mismo con los de lomo y corte en anchura. Estas reglas no se siguen con todo rigor, sino solo de forma aproximada, porque las proporiones del papel, del texto, y de los margenes no siuempre son las mismas, por ejemplo: mrgenes ternarios en formato ureo, etc. En la practica, independientemente de las dimensiones del papel, parta distribuir los margenes, el sistema ternario es mas frecuente que ninguno, por la gran facilidad de calculo. El metodo mas usual que puede considerarse como regla general es dar al lomo la mitad que al margen de corte, a la cabeza una mitad mas que al lomo, y al pie aproximadamentre el doble que a la cabeza.

Los diversos metodos de distribucion de texto y margenes tienen generalmente en comun este detalle, la diagonal del rectangulo del texto coincide con la diagonal del papel, y esta coincidencia garantiza la armonia de la pgina.

Cabeza 3/2 x

Lomo

2x

Corte

3x Pie
SISTEMAS MODERNOS Estos sistemas de disposicion de texto y margenes no se pueden regular por normas fijas sencillas, pero suelen ser el resultado de la colaboracion entre geometria y fantasia. En este tipo de disposiciones los problemas de armonia, equilibrio, proporcion, etc. hay que resolverlos gracias a la vista educada y el buen gusto. Las formas de imitacion clasica utilizan disposiciones estticas de simetria perfecta colocando los distintos elementos de la pgina de manera que formen masas de peso iguales a ambos lados del eje vertical imaginario que la divide de arriba a abajo en la mitad. En cambio los estilos libres o modernos utilizan la simetria dinamica parta obtener mas variedad u originalidad, sobre todo en las ediciones cuidadas, como libros de arte, turismo, etc. FORMATOS Y TIPOS DE EDICIN Resumiendo, se puede deducir que la proporcin urea en formato y mrgenes se aplicarn sobre todo en las obras que persigue finalidades estticas, en las que lo que ms cuente sea su elegancia, vistosidad, etc. por ejemplo libros de arte y de biblifilo, publicidad cara, etc. La proporcin normalizada se emplea mucho en libros corrientes, baratos, con su mejor aprovechamiento de papel y en obras de divulgacin popular. El formato ternario de proporcin intermedia se emplea en libros de estudio y tcnicos, y en obras cuidadas; y en la practica en el diseo editorial es la proporcin se uso mas general.

PROPORCIONES Y TAMAOS Tambin existe una correlacin entre las proporciones y los tamaos de los libros. Las obras ms lujosas y elegantes realizadas en proporciones ureas suelen adoptar tamaos grandes cercanos al folio clsico. Para las obras cientficas y tcnicas selectas se usan los mdulos ternarios, se suelen emplear tamaos medios que se aproximan al cuarto, y los formatos pequeos parecidos al octavo. El octavo son los preferidos para (*) que suelen estamparse en formatos normalizados; no obstante la practica obliga a hacer muchas modificaciones, por otra parte los diseos de libros modernos suelen ser caprichosos y se emplean en cualquier tamao, sobre todo cuando quieren llamar la atencin por su originalidad. DIVISIN DE LAS PGINAS DEL LIBRO Desde el punto de vista de la compaginacion podemos dividir el libro en las siguientes partes: 1 - Pliego de principios e introduccin Constituyen el pliego de principios las pginas de cortesa, la anteportada, las licencias, el retrato de autor (o imagen supletoria cuando la hay), la portada, la inscripcion de la propiedad o pie de imprenta, la dedicatoria, la introduccin (prlogo, preambulo, etc.), los juicios de prensa, bibliografa y fe de erratas e ndice. Por introduccin se entiende el texto que antecede al texto real de la obra, sea cual sea el ttulo que se le ponga y su contenido. 2 - Cuerpo del libro Se entiende por cuerpo de libro el texto en general o conjunto de la composicin, en la que el autor desarrolla la materia propuesta. Forman parte del cuerpo del libro las notas, sea cual sea el lugar de colocacin. 3 - Final En el Final van los apndices y el colofn, y a veces los ndices que pueden ir al principio o al final. Recibe el nombre de apendice todo tratado accesorio que se aade a la obra para dar conocimientos complementarios. Se llama colofn una anotacin que se pone en algunos libros para indicar el nombre de la imprenta, el lugar y fecha de edicin y otras notas explicativas. - PORTADA Corresponde a una de las pginas impares del libro, en la que se pone el ttulo con sus detalles complementarios, tales como nombre y apellidos del autor y pie editorial. Cuando sean libros de la misma coleccin se situan dos portadas, una correspondiente a la del propio tomo situada en la pgina impar, y la portada de la coleccin en la pgina par. El diseo de ambas debe ser armnico en cuanto a la disposicin y caracteres empleados. La portada del libro es la pgina ms importante, porque representa al libro y debe estar en avuerdo con el carcter y estilo de la obra. Esta portada puede o no asemejarse con la cubierta de la publicacin pero debe ser concordante.

a) Condiciones que deben reunir la portada: 1) Debe ser armnica, es decir ofrecer la debida proporcin entre sus elementos, y que no exista enfrentamiento con el estilo tipografico del libro y el carcter de la obra. 2) Deber resaltar el ttulo, o si fuera demasiado largo, sus palabras principales. 3) Debe distribuirse el texto en varias lineas de modo que predomine la palabra o frase principales , sin reducir la claridad de los conceptos secundarios. b) Clasificacin del texto: 1) Lneas principales: son las qie constiruyen el ttulo de la obra y el nombre del autor. 2) Lneas secundarias: son las que complementan a las lneas principales aclarando conceptos del ttulo y exponiendo caractersticas de la obra o el autor. 3) Lneas perdidas: son las que se forman nicamente a base de preposiciones y artculos. 4) Pie editorial: son las que forman el nombre del editor y el lugar de residencia del mismo. Va al final de la pgina. c) Clases de portadas: 1) Portada regular (clsica): es la que tiene sus lineas compuestas de modo que adopte la forma de jarrn alargado o cliz, conocido con los nombres de Capa de Medicis o Copa de Vaso Etrusco. En este caso la disposicin sera la siguiente: ttulo, subttulo, nombre del autor, nmero de tomo o edicin , pie editorial. (Donde el nmero de tomo puede ir el logotipo del editor o una vieta). Esta disposicin corresponde a un diseo tradicional y en el momento actual su empleo se reduce a obras de estudio o de inspiracin clsica. 2) Portadas irregulares (Lapidarias): son aquellas que por sus especiales caractersticas o a causa de tener mucho texto pueden presentar dificultades y no se adaptan a la figura regular. Para su composicin se tendr en cuenta los siguientes criterios: El ttulo principal a ser posible debe llenar el ancho de caja. El resto de las lineas se colocarn de forma completamente irregular, evitando en lo posible que halla lineas a la misma medida, sobre todo si van seguidas. Si no es por causa de un prrafo que doblase, no debern ponerse dos lneas seguidas al mismo cuerpo de letra.

3) Portada de fantasa: son aquellas que prescindiendo de todo tipo de reglas se componen solamente temiendo en cuenta el estilo del libro, la armonia con el contenido y el criterio de diseo. Puede llevar elementos decorativos e imprimirse en varias tintas. d) Normas generales para la composicin de una portada: - Se deber componer con tipos de la misma familia iguales o muy parecidos a los empleados en el texto de la obra, en versales en caja baja segn el estilo y el carcter del libro. - La composicin no deber alternar lineas en caja alta y caja baja a o ser que despues de estudiado realmente facilite la lectura. - La divisin de las frases en la portada se har segn el estructo sentido gramatical, evitando separaciones que puedan incluso tergiversar el significado del ttulo. - En la portada no deben aceptarse ms abreviaturas que las de los ttulos del autor o traductor cuando vallan en la misma lnea que el nombre, usando por lo general para la abreviatura versalitas. - Debe evitarse cualquier signo de puntuacin, especialmente al final de la lnea. e) Presentacin de la portada. Caractersticas: Debe dar un aspecto de uniformidad. El espaciado de las lneas en la portada debe ser proporcional y uniforme, y cuando por necesidades estticas o por llenar una medida halla que espaciar las letras de un mismo ttulo. En las portadas de tipo clsico, el nombre del autor se coloca siempre despus del ttulo principal. En las modernas puede ir en dicho lugar o a la cabeza, y como el nombre del autor es el que sigue en importancia al ttulo de la obra se tendr en cuenta la proporcion de vida. Para separar el titulo principal y lineas anexas de la parte del pie de pagina, reservado a la editorial, lo mas corriente es colocar una vieta o el logotipo del editor; y cuando la obra consta de varios volumenes se suele sustituir la vieta o logoripo por el nimero del tomo o del volumen en numeros romanos. En las portadas regulares la lnea que contenga el nombre editorial no debe alcanzar el ancho de justificacin del ttulo de la portada. Las medidas generales del rea de mancha de la portada ses las mismas que las demas pginas de la obra. Los espacios blancos deben ir bien distribuidos separando y contrastando grupos. Con este sistema se ajusta en total a la pgina base, facilitando operaciones posteriores como el montaje, o la imposicin para la tirada. OTRAS PGINAS DEL PLIEGO DE PRINCIPIOS Las pginas que median entre la portada de la obra u el cuerpo de la misma estn compuestas de: a) Propiedad literaria: Es el derecho que el autor, protegido por la ley, se reserva sobre los productos de su obra. Este derecho puede ser transferido como cesin, venta, herencia, etc. y est regulado por leyes nacionales e internacionales. Para hacer constar el derecho de propiedad basta una leyenda que diga: Es propiedad, Propiedad del autor, Propiedad de los editores, etc. colocada en un lugar visible de la pgina siguiente a la portada (pgina par). Se aade adems el smbolo Copyright (derecho de reproduccin),

seguido del nombre del autor o de la editorial, y el ao de laprimera edicin. La composicin suele efectuarse en cuerpos pequeos, en dos o ms lneas colocadas al centro o a un lado de la pgina, solas o entre filetes. b) Pie de imprenta: va en las ltimas lneas de la misma pgina, y suele ir precedido de un filete a toda medida, un espacio blanco, o algn elemento que lo separe de los otros datos. Incluye el nombre y el domicilio del establecimiento grfico. c) ISBN y el depsito legal: van unidos al pie de imprenta pero precediendo al pie de imprenta. El Internacional Standar Book Number nmero estandar internacional de los libros es la inserccin obligatoria, y constan de la sigla ISBN seguida de un nmero de 10 dgitos. El depsito legal consta de un nmero determinado precedido de las palabras depsito legal y de la sigla y de la sigla de la ciudad donde se efectua el depsito, y seguido del ao. Tambin aveces otros elementos que pueden integrar que pueden integrar esta pgina de propiedad son: el ttulo en el idioma original en los libros traducidos y el nombre de la editorial que ha cedido los derechos la numeracion de ejemplares, el nmero o contrasea de la licencia civil, y el nmero de ediciones con sus fechas. d) Dedicatoria: es la declaracin con la que el autor dedica su obra a alguna persona en seal de estima o agradecimento. Se compone de distintas formas predominando la lapidaria, o de epgrafe y la de carta en caracteres cursivos. En el primer caso suele componerse exclusivamente con mayusculas y el nombre de la persona a quien se dedica la obra en caracteres mayores que el resto de la composicin. En el segundo caso suele ser a la bandera. Se coloca en una pgina impar que se dedicar nicamente a ese objeto. Tambin en una pgina impar, y con el mismo tipo de composicin, se pone la cita o citas en caso de que las halla. e)Prefacio y Prologo, introduccin, preambulo, etc: suele comenzar en la primera pgina impar, despues de la dedicatoria, aunque aveces consta de varias o de muchas pginas. El prologo se comenzar llevando como encabezamiento el mismo blanco de los principios de captulo, pero se compone o en un cuerpo diferente, o con ms interlineado, o en cursiva, etc. f )Juicios de prensa: son las opiniones o crticas de autoridades, personalidades, o especialistas alabando o recomendado la obra, y que se incluyen en algunos libros despus de la primera edicin. Se conocan antes del texto comenzando en pgina impar, o en la solapa de la sobrecubierta. Suelen componerse en caracteres menores que los del texto y el prlogo, a medida un poco ms estrecha que el ancho total de la pgina. g)Bibliografa: se inserta en libros cientificos y de arte sobre todo, y tiene por objeto dar a conocer las fuentes consultadas sobre algunos conceptos que se mencionan en el curso de la obra. Acostumbrate a ocupar pgina aparte de las otras secciones del PLIEGO DE PRINCIPIOS, y puede ir en pgina par o impar, a una o varias columnas segn convenga, tambin se pone con frecuencia al final de la obra. h)Fe de erratas: es una recopilacin de los errores advertidos en la impresin de la obra; suele ir siempre en pgina aparte, par o impar compuesta en caracteres menores que los del texto (En la actualidad apenas se usa).

i) Indice: Puede ir al principio o al final del libro, compuesto con caracteres mas pequeos que el texto, se coloca generalmente en pgina impar. Aveces al final tambin hay alguna pgina de agradecimientos: el llamado colofn. CUERPO DE LA OBRA 1)Pginas Es la parte del libro en el que el autor desarrolla la materia; las notas tambin pertenecen al cuerpo de la obra. La primera pgina del cuerpo, deber ser siempre impar y se iniciar el texto segn la maqueta o a una altura aproximadamente dos tercios de la medida total de la pgina, dejando el resto de la pgina superior para los ttulos o subttulos, o sencillamente en blanco. Para componer adecuademante ttulos y subttulos hay que tener en cuenta las divisiones y subdivisiones del libro; por ejemplo: una obra puede estar dividida en tres partes, cada una de las cuales puede tener dos secciones, las secciones se dividen en capitulos, y estos a su vez en apartados, y estos en artculos. La comoposicin y colocacion de los ttulos de una obra en la compaginacin estan supeditadas al gusto del diseador, al tamao y clase de la obra, y a su carcter. Por tanto no hay reglas fijas. El sistema ms frecuente es el lapidario, haciendo que ttulos y subttulos adopten la misma forma componiendolos en distintos cuerpos, pero de la misma familia para dar mayor unidad al conjunto. Los ttulos guardarn una determinada gradacin segn la importancia del concepto, que se repetir toda la obra. Utilizando caracteres normales se guarda la proporcion conveniente empleando para los titulos un cuerpo unos seis pountos mayor que el texto; entre ttulo y subttulo valdrn unos dos puntos de diferencia. 2) Distribucin de blancos (dentro del blanco de mancha) La colocacin de blancos de separacin y espaciado de los ttulos y subttulos en una obra, debe ser uniforme y estar en relacin directa con las caractersticas de la edicin, los caracteres utilizados y hasta el interlineado. En obras corrientes y de edicin econmica se pondrn los blancos estrictamente necesarios; las cientficas literarias requieren ms; y las de biblifilo y ediciones de lujo, abundantes pero sin exajeracin. En cuanto a los blancos de los ttulos, todo ttulo debe llevar dos terceras partes de su blanco de cabeza, y el resto al pie. Los blancos deben sumentar proporcionalmente segn el valor o intensidad de los distintos elementos que obligan al lector a hacer una pausa mayor o menor. Si en los ttulos hay dos conceptos (una linea para la numeracin del capitulo y otra para el ttulo), los blancos se pondrn en este orden: el blanco mayor encima de la primera linea, el menor en medio de ambas, y debajo de la segunda separandola del texto un blanco intermedio. Estos blancos de cabecera, y de subtitulos y titulos, asi como las de formulas, citas en verso, etc. en medio del tecto, debern equivaler siempre a un nmero de la obra, para facilitar el registro. Para hacer separaciones dentro de los captulos por cambio de tema, pausas, etc. se emplean lneas blancas, normalmente una sola del mismo cuerpo que el texto, pero en ediciones importantes pueden hacerse dos o ms.

DEFINICIN DE LA POLTICA EDITORIAL La editorial Alfau, es una empresa joven (5 aos desde su creacin) que se dedica a la edicin de libros de arte, fotografa y diseo grfico. Para ello cuenta con varias colecciones dedicadas a cada una de estas materias. Al ser una empresa nueva tiene una tirada pequea de ejemplares para cada coleccin, que prevee incrementar en unos aos cuando este ms asentada en el mercado editorial. DISEO DE LA IMAGEN DE LA EDITORIAL Para la realizacin del logotipo de la editorial se presentaron tres propuestas.

1.

2.

3.

Siendo la primera opcin la que fue elegida en el proceso final, ya que es un logotipo moderno y a su vez fcil de leer debido a la utilizacin de fuentes de palo seco como son la fuente cafeta y la fuente myriad pro.

Fuentes: Cafeta:

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890.:;,?& ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890.:;,?&

Myriad Pro:

. Colores: C=15 M=100 Y=90 K=10 C=0 M=0 Y=0 K=100 . Variaciones cromticas:

Versin monocromtica del logotipo sobre fondo negro

Versin monocromtica del logotipo sobre fondo rojo

Tamaos del logotipo:

Tamao mximo

Tamaos intermedios

Tamao mnimo

QU ES LO QUE EDITAMOS? Colecciones de libros de arte , diseo grfico y fotografa. Contamos con varios autores dentro de nuestra editorial. Colaboradores: tres diseadores grficos, dos comerciales, un jefe de produccin, un editor. Tirada: pequeas tiradas (1000 / 2000 ejemplares) para cada una de las colecciones. Nmero de ttulos: Creative Design (coleccin diseo grfico) New Art (coleccin arte), Fotomana (coleccin fotografa).

CARACTERSTICAS TCNICAS - Para la coleccin de diseo el tamao del libro es 180 x 275 mm. - El nmero de pginas que tiene cada libro de la coleccin ronda las 200 pginas. - El tipo de encuadernacin es en rstica cosida con tapa blanda. - Tipo de papel: estucado brillo - Gramaje: 125 g - Tintas: 4 CMYK - Cubierta: cartulina estucada 150 g - Formato de impresin: 70 x100 cm

Estructura exterior: Tamao: 180 x 275 mm Grueso del lomo: 15 mm

275

0 18

15

Estructura interior: Tamao abierto: 275 x 360 mm N de pginas: 200

360 180 180

275

Estudio de la competencia
Analizando el mercado editorial buscando la diferente competencia en cuanto a libros de diseo grfico, podemos decir que existen algunas diferencias entre estos libros y los que nosotros realizamos: - Nuestra empresa ofrece al pblico un tipo de libro asequible a la media, debido a los tiempos de crsis en los que vivimos. Este tipo de libro est impreso con una calidad media de impresin, pero sin acabados adicionales que incrementaran su coste, lo que hace que sean libros baratos. - Nuestros libros pretenden ser de ayuda a los futuros profesionales del diseo. - Contamos con una pequea coleccin dedicada a esta rama a la que hemos llamado creative design con ttulos como: El color y sus usos en diseo, Redes sociales y diseo, Ilustracin digital, y por ltimo Breve histora del diseo grfico. - Estamos presentes en internet en diferentes redes sociales como facebook o twitter en las que actualizamos constantemente nuestro catlogo de libros y otra serie de novedades para mantener al da a nuestros lectores y tambin para promocionar nuestros libros ante futuros compradores. - Tambin ofrecemos el servicio de descarga de e-books de nuestras libros en nuestra web (www.detejada.es/descargas) a un mdico precio. - Ofrecemos la posibilidad de publicar libros a autores desconocidos, ofreciendo tiradas cortas de unos 500 / 1000 ejemplares.

Para qu y quin se va a producir

La coleccin de diseo grfico va destinada tanto a estudiantes que estn inicindose en este mundo como a profesionales del diseo que quieren reciclarse aprendiendo nuevas tcnicas. Creemos que esta coleccin tendr una buena acogida por parte del pblico lector al que va dirigido, debido a los grandes contenidos que ofrecemos y al precio econmico de estos libros.

Cundo se va a producir?
La fecha de lanzamiento de la coleccin de diseo se estima que ser dentr de cuatro meses, en concreto en el mes de septiembre para que coincida con la feria de diseo y artes grficas que se celebrar en dicho mes en la ciudad de Barcelona y en donde se reunirn profesionales del sector y estudiantes. El ritmo de aparicin de las colecciones tendr un intervalo de tres meses para no saturar el mercado al que va destinado.