CURSO SUPERIOR

DE PATRONAJE Y CONFECCION

ESCUELA PROFESIONAL CAMPOS

MASTER D GRANADA
Profesora MARIA PILAR
 INDICE
“Comenzaremos el viaje, prepara tus maletas”

Técnicas Generales
Patronaje
Acabados Intermedios
Ensamblaje de Pieza
Confección de Prenda
Patronaje Industrial
Proyecto Final
Inserción Laboral
 METODOLOGIA ADAPTADA

VIDEO AULAS
CLASES PRESENCIALES
EJERCICIOS
PRUEBAS ESCRITAS
PRACTICAS DE PATRONAR EN PAPEL
PRACTICAS DE COSTURA
 CONCLUSION
“Permitir aprender fácilmente las bases necesarias para dibujar y
montarlo a través de las explicaciones adquiridas atrás del curso
siendo capaz de realizar y comprender las construcciones de talladas
de Blusa, Vestido, Falda, etc. …
Aborda los aspectos más complejos de la confección, desde el
montaje de mangas y cuello hasta las técnicas de Entretelado,
Forrado y Sastrería.
El texto de fácil lectura, con instrucciones detalladas e ilustraciones
de formato al principiante y al practicante más avanzado para
conseguir resultados profesionales”
 BIBLIOGRAFIA

LIBROS
LAS BASES DE LA COSTURA COSER A MAFUIMA, YOSHIKO
MIZUMO
DISEÑO DE MODA, PATRONAJE DE LAS BASES, TERESA
GULEWSKA
CONFECCION DE MODA VOL.2, TECNICAS AVANZADAS, CONNIE
AMADEN-CRAWFORD
 INTRODUCCION
TECNICAS GENERALES
 UNIDAD 1
INICIACION AL PATRONAJE Y EL CUERPO
(LIBRO DISEÑO DE MODA TERESA GILEWSKA)
PATRONAJE DE LAS BASES
UTILIDADES Y HERRAMIENTAS, ESPACIO, BUENA LUZ, MESA, AMPLITUD
ORDEN UTIL PARA PATRONAR, PAPEL, CATULINA, LAPICERO, GOMA, CELO
PARA MEDIR Y HACER FORMA, CINTA METRICA, REGLA, ESCUADRA Y
CORTADOR, PLATILLA DE CURVA, REGLA DE PATRONES, REGLA T PARA
PERFORAR, PUNZON PERFORADOR
UTILIDADES PARA MARCAR, JABONCILLO DE SASTRE, AFILADOR DE
JABONCILLO, LAPIZ Y ROTULADORES PARA MARCAR
OTROS UTENSILIOS PARA MARCAR, TRAZADO CON HILOS, CARRETILLA PARA
TELA DE PAPEL DE CALCO, REGLA T
UTILES DE MONTAJE, TIJERA PARA TELA, TIJERA PARA BORDAR ALFILERES
 PATRON INDUSTRIAL
INDUSTRIALIZAR LOS PATRONES
ELABORARION, MARGENES DE COSTURA INCLUIDOS, DETALLES NECESARIOS,
ESCALADO, PERMITIRY FACILITARLOS PROCESOS DE PRODUCCION DE SERIE
IDENTIFICACION DEL PATRON
CADA PIEZA DE UN PATRON LLEVARA UNA SERIE DE DATOS, TALLA P-C-K,
NOMBRE DE LA PIEZA, NOMBRE DEL MODELO, Nº DE VECES QUE FUE REPETIDA
LA PIEZA, Nº TOTAL DE PIEZA QUE FORMA EL PATRON, IDENTIFICACION DEL
TEJIDO, FECHA POSICIONADORA
SEÑALIZACION DE LOS PATRONES
LINEA DE CORTE, LINEA DE DOBLADO, LINEA DE AJUSTE, MARGEN DE COSTURA
UTILES DE MONTAJE
DESCOSEDOR, PINZA, AGUJA DE COSER, CORTADOR CIRCULAR CORTA HILO
OTROS UTILES.
CALIBRADOR DE COSTURA, SELLANTE PARA TELA, QUITA PELUSAS, MANIQUIN
DE SASTRE.
UTENSILIO DE PLANCHA
PAÑO, ALMOHADILLA, PLANCHA DE MANGA, LIMPIADOR DE PLANCHA
UTENSILIO DE COSTURA
MAQUINA DE COSER, HILO, AGUJAS PUNTA PLANA PRENSATELA
EMPEZAR A PATRONAR
PATRON BASE - REPRESENTA EL DIBUJO DEL TRONCO DESDE CUELLO HASTA LA
CINTURA
PATRONAJE – ES LA ARQUITECTURA DE LA MODA
PIQUETES
SITUACION DE BOTONES OJALES
PINZA CREMALLERA PLEGADO
LINEA DE MULTITALLA
EL PATRON BASE SON REALIZADOS CON LAS MEDIDAS ANATOMICAS,
REPRESENTA LA ESTRUCTURA DEL CUERPO HUMANO, NO CAMBIA CON LA
MODA, EJ ESCOTE, SISA ANCHO DE HOMROS, PRENDA LISA SENCILLA SIN
FORMAS, CONSTITUYEN EL FUNDAMENTO DESDE EL CUAL SE CONFECCIONA EL
VESTUARIO
LOS PATRONES SE DIVIDEN EN CUATROPARTES – REPRESENTA EL DIBUJO DEL
TRONCO DESDE EL CUELLO HASTA LA CINTURA
(EL CUERPO-LA FALDA- EL PANTALON-LA MANGA)
RECONOCER EL PATRON
(DELANTERO – PINZA DE PECHO- ESCOTE MAS PRONUNCIADO- ESPALDA-PINZA
DE HOMBRO-ESCOTE CERRADO-LINEA DE SISA MAS RECTA)
PATRON BASE DE LA FALDA CORRESPONDE A UNA RECTA Y VA DESDE LA
CINTURA HASTA EL BAJO ELEJIDO
RECONOCER LAS LINEAS DEL PATRON
(PATRON BASE DEL PANTALON, SEÑALIZAR PATRON – EN EL LIBRO PG 218 LAS
BASES TERESA GILEWSKA)
 UNIDAD 2
“ESCOTES”
CONOCIMIENTO MINIMO DE GEOMETRIA
ANGULO: APERTURA ENTRE DOS LINEAS O PLANO QUE SE CORTA ENTRE SI
AREA: SUPERFICIE COMPRENDIDA DENTRO DE UN PERIMENTRO
BISECTRIZ: RECTA QUE PASA POR EL VERTICE DE UN ANGULO Y LO DIVIDE EN
DOS PARTES IGUALES
CURVA LINEAL ENTRE CUYOS PUNTOS NO HAY NINGUNO QUE TENGA LA
MISMA DIRECCION QUE EL CON.
ESCUADRAR: REALIZAR DOS LINEAS DE MANERA QUE FORMAN UN ANGULO
RECTO ENTRE AMBOS
LINEA EXTENSION CONTINUA DE UNA SOLA DIMENSION
PARALELAS: LINEA O PLANO EQUILIBRANTES ENTRE SI Y QUE POR MAS QUE SE
PROLONGUE NO PUEDEN ENCONTRARSE
PERIMETRO: LINEA O CONJUNTO DE LINEAS QUE LIMITA UNA FIGURA O UNA
SUPERFICIE CONTORNO DE UNA FIGURA
GUIA DE COSTURA MAGNETICA: ESTA GUIA ES MUY PRACTICA PARA COSER Y
CONTRAPESPUNTEAR A LA MISMA DISTANCIA
GUIA EN CARTON: SIRVE PARA IMPEDIR QUE LOS TEJIDOS SE DESENCAJEN.
ABRIR Y ABATIR UNA COSTURA, PUNTO CLAVE AL TERMINAR CADA ETAPA DE
REALIZACION, APLOMAR LAS COSTURAS CON AYUDA DE UNA PLANCHA.
DESPUES DE PASAR A LA SIGUIENTE ETAPA
APLANAR UNA COSTURA CON LA AYUDA DE UNA PLANCHA, ABRIR UNA
COSTURA CON SEPARACION DE UN MARGEN CON UNA PLANCHA, CARGAR UNA
COSTURA DOBLARLA POR LA LINEA DE COSTURA Y ABATIR DESPUES LOS
MARGENES DE COSTURA.DAR HOLGURA COSER 3 A 5 CM POR ENCIMA DE LA
LINEA DE COSTURA EN LOS MARGENES DE COSTURA Y ABATIR SOBRE UNA
FORMA CILINDRICA. UTILIZACION DE UNA ALMOHADILLA DE PLANCHADO O DE
UN PLANCHAMANGA. COSTURA EN LINEA RECTA. PUNTO CLAVE, CUANDO YA
SE HA DADO LA VUELTA A LA TELA, LOS ACABADOS CAMBIAN EN FUNCION DEL
ENPLAGAMIENTO DE LA LINEA DE COSTURA
ALINEAR LOS CANTOS – DESALINEAR LOS CANTOS – COSTURA DE ANGULO,
PUNTO CLAVE PARA FORMAR CORRECTAMENTE UN ANGULO DEBE HACERSE
PIVOTEAR LA LABOR DEJANDO LA AGUJA CLAVADA EN LA TELA DURANTE EL
CAMBIO DE SENTODP DE LA COSTURA – COSER Y VOLVER DEL DERECHO UN
ANGULO SALIENTE, PUNTO CLAVE PARA UN BONITOACABADO, PLANCHAR Y
LLEGAR CON PRECISION LOS MARGENES DE COSTURA DEL ANGULO. – COSER
UN ANGULO CON PRECISION, PORTAMINAS DE JABONCILLO, VOLVER DEL
DERECHO UN ANGULO, ABATIR LOS MARGENES DE COSTURAQUE SEAN
DEMASIADO GRUESOS, USO DE UNA PLANTILLA DURANTE EL PLANCHADO
PERPENDICULAR: RECTA O PLANO FORMA ANGULO RECTO DE 90º CON OTRA
RECTA O PLANO
RECTANGULAR: CUADRILATERO QUE TIENE LOS CUATROS ANGULOS RECTOS Y
LOS LADOS IGUALES DOS A DOS
APLOMOS SEÑAL QUE SE HACE EN LOS PUNTOS MAS SIGNIFICATIVOS DE LOS
PATRONES BASES (CINTURA POR EJEMPLO O A UNA CIERTA DISTANCIADE
ESTOS)
EMBEBIDOS: RECOJIDO DE LA TELA SOBRE SIN QUE SE FORMEN PLIEGUES CON
EL FIN DE QUE LA PIEZA EMBEBIDA TENGA LAS MISMAS DIMENSIONES QUE LA
PIEZA QUE SE VA A CONSTRUIR
PINZA: ES UN PEQUEÑO PLIEGUE COSIDO QUE TERMINA EN PUNTA SU
FINALIDAD EN LA DE CONSEGUIR UNA MEJOR ADAPTACION DE LA PRENDA A
LAS FORMAS DEL CUERPO (COMO EN EL CASO DEL PECHO), LA PINZA SE DIBUJA
ABIERTA EN LOS PATRONES BASES, SIENDO EL LARGO DE LA PINZA A LA ALTURA
DE LA MISMA Y SU PROFUNDIDAD A LA ANCHURA
PIQUETE: SEÑAL DE CORTE O MUESCA QUE SE DA EN LAS COSTURAS DE UN
PATRON O TEJIDO PARA FACILITAR EL MONTAJE Y COSTURA DE LA PRENDA,
TAMBIEN SE LLAMA ASI AL CORTE QUE SE REALIZA EN LA TELA PARA QUE ESTA
NO TIRE
SISA: PIEZA DE TELA CON LA QUE SE CIERRA UNA APERTURA. TAMBIEN SE
PUEDE UTILIZAR ESTA PIEZA PARA CUBRIR UNA DETERMINADA FORMA DE LA
PRENDA COMO POR EJ LAS TAPELAS PARA LOS BOTONES – TIRO, EN UN
PANTALON ES LA DISTANCIA ENTRE LA PARTE EN QUE SE UNEN LAS PIERNAS Y
LA CINTURA O LA CINTURILLA. – VISTA: ES LA PIEZA QUE QUEDA EN EL
INTERIOR DE LA PRENDA Y QUE PARTE DEL MISMO PATRON DE ESTA, SE
UTILIZA PARA FORMAR SOLAPAS EN DETERMINADOS MODELOS Y PARA
REMATAR Y DAR UN BUEN ACABADO EN LAS PRENDAS. – VIVO: ES UNA TIRA DE
TEJIDO QUE SE COLOCA PARA REMATAR LA PRENDA SUSTITUYENDO A LA
VISTA. TAMBIEN SE UTILIZA PARA REMATAR APERTURA PARA SILLO Y OJALES,
POR EJ
 UNIDAD 3
“MANGA”
LIBROS PATRONAJE, LAS BASES DE LA COSTURA PAG 59 AL 109
ES LA PARTE DE LA PRENDA QUE CUBRE EL BRAZO, SUELE IR UNIDA A LA
PRENDA MEDIANTE UNA COSTURA QUE CIRCUNDA EL BRAZO PASANDO POR
ENCIMA DEL HOMBRO.EXISTE UN AMPLIO REPORTORIO DE DISEÑO PARA
MANGAS Y CADA VARIANTE REQUIERE DIFERENTE TECNICA DE CONFECCIO. LAS
MANGAS SUELEN DIVIDIRSE
PUÑO: ES LA PIEZA QUE REMATA EL BORDE INFERIOR DE LA BOCAMANGA,
CUELLO Y ESCOTES
CUELLO: ES UNA PIEZA DE TEJIDO INDEPENDIENTE QUE SE UNE AL ESCOTE DE
UNA CAMISA, BLUSA, VESTIDO, CHAQUETA O ABRIGO
ESCOTE: APORTARA TODO INTERES AL MODELO REALIZADO
LAS VISTAS: ES UNA HOJA DE TEJIDO DUPLICADA QUE VA COSIDA AL BORDE SIN
PULIR DE UNA PRENDA CON LA FINALIDAD DE PULIR EL CANTO. LA VISTA
TAMBIEN PUEDE DOBLARSE HACIA EL EXTERIOR DE LA PRENDA, COMO DETALLE
DECORATIVO (LIBRO CONFECCION DE MODA TECNICA AVANZADA, V-2 EN EL
CAP 7 PG 141 HASTA 164)
FORROS: ES UTILIZADO PARA PULIR EL INTERIOR DE UNA PRENDA Y SE
CONFECCIONA DE MANERA SIMILAR A LA DE LA PRENDA
CINTURILLA ELASTICA Y DE JARETA: EL INTERIOR DE LA CINTURILLA DE CIERTOS
VESTIDOS FORMALES Y DE NOCHE PRESENTA UN REFUERZO O UN
ENTREFORRO. JUSTO DEBAJO DEL BUSTO DANDO LUGAR A LA LLAMADA LINEA
INFERIOR. EN LA CINTURA NATURAL. EN LA CADERA ALTA (ES DECIR EN LA
ZONA INFERIOR DEL TORSO, LIBRO CONFECCION DE MODA TECNICA AVANZADA
VOL2 CAP 8 PG 165 A LA 182)
FALDAS: LOS PATRONES DE LAS FALDAS SON MAS FACILES DE REALIZAR, ES
UNA PIEZA INDEPENDIENTE DE CUERPO, SE SUJETA EN LA CINTURA CON UNA
CINTURILLA, LAS MEDIDAS DEL CONTORNO DE CINTURA Y DE CADERA SE
AJUSTAN MEDIANTE PINZAS POR ESO ES NECESARIO HACER UNA APERTURA
PARA PODER PONERSE LA FALDA

PRENSATELA DE BIES: SE COLOCA FACILMENTE AJUSTANDO CON UNA

CUERDECITA QUE LLEVAN. LOS BIES SE INSERTAN DE UNA MANERA SENCILLA
ENTRE DOS PESTAÑAS. SON AJUSTABLES PARA DISTINTOS ANCHOS DE BIES.
ACABADO AL BIES
DICCIONARIO DE LOS TEJIDOS DE PUNTO
NOMBRE DEL TEJIDO:
TELA FINA TUL – ES UNA TELA VAPOROSA QUE FORMA UNA ESTRUCTURA DE
NIDO DE ABEJA, SU NOMBRE PROCEDE DE LA CIUDAD TULLE
GREOE GEORGETTE – TELA DE LA TEXTURA POUCO TUPIDA, SUAVE Y FLEXIBLE,
SE CARACTERIZA POR SU FLUIDEZ Y TACTO ARENOSO
SATEN – RESULTA LISA AL TACTO, BRILLANTE Y RESBALADIZA. SU ESTRUCTURA
FORMA UN MOTIVO EN RELIEVE
ORGANDI -- TELA LIGERA, FINA Y TRANSPARENTE, SE CARACTERIZA POR SU
RIGIDEZ Y SU ASPECTO LUSTROSO
TIPOS DE TELA: FINAS, GRUESAS, DE GROSOR NORMAL, ESPECIALES

TECNICAS BASICAS DE EMBALAJE:

PRENDER COMO ALFILERES (FIJAR LOS ALFILERES PRESTANDO ATENCION A LAS
MARCAS DE UNION PARA QUE COINCIDAN ENTRE SI PARA QUE NO SE DESLICEN
DURANTE LA REALIZACION, ETC)
HILVAMAR—USAR CUANDO EL ALFILER NO CONSIGA MANTENER JUNTAS LAS
DIFERENTESPIEZAS
COSER A MAQUINA, PUNTO CLAVE: REALIZAR UNA PUNTADA DE REMATE AL
PRINCIPIO Y AL FINAL DE CADA COSTURA. PUNTADA DE MERAMENTE REALIZA 3
PUNTADAS HACIA ATRÁS. COSER CON EL ANCHO DESEADO, FABRICARSE SI ES
NECESARIO UNA GUIA CON EL ANCHO DESEADO, HACER COINCIDIR EL BORDE
DE LA TELA CON LA GUIA Y COSER DESPUES SOBRE LA LINEA DE COSTURA EN
PARALELO CON LA GUIA, PLACA GUIA: PEGAR CINTA ADHESIVA, APRENDEMOS
MEDIDAS Y COMPROBACIONES, TAMBIEN COMENZAREMOS A CONOCER LAS
LLAMADAS.
GASA: TELA DE ALGODÓN SUAVE Y POCO TUPIDA
BASTISTA DE ALGODÓN: TELA DE ALGODÓN DE BONITO ASPECTO, LIGERA Y
FINA
TELA DE FORRO: UTILIZADA EN EL INTERIOR DE UNA PRENDA,
FUNDAMENTALMENTE ESTA COMPUESTAPOR FIBRAS SINTETICAS (CUERO,
ACETATO Y POLIESTER)
TELAS DE GROSOR NORMAL:
SARGA: SU ESTRUCTURA MUESTRA SUAVES RELIEVES EN DIAGONAL, ES SUAVE
AL TACTO
DOBLE GASA: TELA LIGERA Y POCO TUPIDA DE DOBLE GROSOR
ARESPON: TELA DE ALGODÓN CUYA TRAMA PRESENTA UNA FUERTE TORSION Y
FORMA DE ONDULACIONES VERTICALES. IDEAL PARA PRENDAS VERANIEGAS
GLASILLA: TELA GRUESA DE ALGODÓN. SE EMPLEA EN PATRONES DE BASE EN
ALTA COSTURA O PARA ENTRETELAR CUELLOS Y VISTAS
AREPE: LA DENOMINACION AREPE ES UN NOMBRE GENERICO PARA TELAS DE
TACTO GRANULOSO.ESTA TELA TIENE UN ASPECTO BRILLANTE Y UNA BUENA
CAIDA
TERCIOPELO DE ALGODÓN: ES DENSO CON UNA SUAVE ONDULACION
HORIZONTAL, SUAVE AL TACTO Y DE ASPECTO BRILLANTE
LINO: COMPUESTO POR FIBRAS NATURALES, EL LINO ES MUY RESISTENTE.
GRACIAS A SU TEXTURA RUGOSA Y POCO TUPIDA ES IDEAL PARA LAS PRENDAS
VERANIEGAS
AROS GRAIN: TELA MUY TUPIDA CON ONDULACIONES HORIZONTALES
ESPACIADAS A 1 MM
POPELIN. TELA TUPIDA CON UN FINO RELIEVE EN EL SENTIDODE LA URDIMBRE.
EL VERDADERO POPELIN ES DE ALGODÓN, HOY EN DIA SE FABRICA EN
DIVERSOS MATERIALES.
TAFETAN: TELA DE LIGAMENTO ESTERILLA O LARGA, LISA Y FINA,
CONFECCIONADA PRINCIPALMENTECON FIBRAS SINTETICAS
TEJIDO NIDO DE ABEJA: TELA FORMADA POR UNA SERIE DE RELIEVES, SU
TEXTURA RECUERDA LAS CELDAS DE LAS COLMENAS
GABARDINA: ESPECIE DE TELA EN LARGA DE ALGODÓN, ES IMPERMEABLE
TELA DE RIZO: TELA SUAVE Y VOLUMINOSA CUYAS FIBRAS FORMAN GRANDES
BUCLES POR EL DERECHO
PIQUE DE CANUTILLO: TELA QUE FORMA ONDULACIONES VERTICALES. EL
TERMINO PIQUE SE UTILIZA PARA LAS TELAS CON RELIEVE
DENIM: TELA DE ALGODÓN DE LIGAMENTO LARGA, LOS HILOS DE LA URDIMBRE
ESTAN TEÑIDOS POR EL DERECHO Y LOS DE LA TRAMA POR EL REVES
LONETA: TELA ASPERA DE ALGODÓN, ES MUY RIGIDA GRACIAS A SUS GRUESOS
HILOS Y SU TEXTURA TUPIDA
MULETON DE LANA: LANA SUAVE AL TACTO SE UTILIZA EN LA CONFECCION DE
ABRIGO
FRANELA DE LANA: TEJIDO DE LIGAMENTO TAFETAN O SARGA. ES FIRME,
MULLIDO Y MAS BIEN GRUESO
PANA: TELA EN LA QUE APARECEN CANUTILLOS VERTICALES REGULARES,
GENERALMENTE ES DE ALGODÓN, AUNQUE TAMBIEN PUEDE ENCONTRARSE EN
RAYON
ESPIGA: TELA DERIVADA DE LA LARGA. SU NOMBRE INGLES ES HERRINGBONE
(ESPINAS DE ARENQUE)
TWEED: TEJIDO DE LIGAMENTOTAFETAN O LARGA FORMADO POR HILOS DE
LANA CARCADA DE ASPECTO RUSTICO Y POCO TUPIDO
CUERO FLOR: LA PARTE SUPERIOR DEL CUERO (FLOR) ESTA CUBIERTA POR UN
REVESTIMIENTO SINGULAR. PUEDE SER DE BECERRO O DE OVEJA. EN ESTE CASO
ES CUERO DE CORDERO
NOBUCK: LA FLOR DEL CUERO FINAMENTE LIJADA OFRECE UN EFECTI
ATERCIOPELADO AL TACTO
CUERO ARTIFICIAL: SE TRATA DE UN TEJIDO CREADO ARTIFICIALMENTE PARA
OBTENER EL ASPECTO DEL CUERO NATURAL, SU TEXTURA ES LIGERA
SERRAJE: LA PARTE INFERIOR DEL CUERO, LIGADA PARA QUE
PAREZCATERCIOPELO. SU ASPECTO ES SIMILAR A LA GAMUSA O A LA PIEL
VUELTA
CUERO SINTETICO: SU SUPERFICIE A BASE DE FIBRAS DE TEJIDOS Y NO TEJIDOS,
SE CUBRE CON RESINA SINTETICA PARA OBTENER EL ASPECTO DEL CUERO
NATURAL
TEJIDO ACHAROLADO: CUEBIERTO DE UNA RESINA COLORANTE, BARNIZADA O
LACADA, EL TEJIDO PRESENTA UN ASPECTO BRILLANTE. ESTE TRATAMIENTO
SUELE REALIZARSE EN CUERO NATURAL
TERCIEPELO LAMINADO: TELA UTILIZADA EN TAPICERIA O CUYA SUPERFICIE SE
LE APLICA UN REVESTIMIENTO PLASTICO (TRATAMIENTO MEDIANTE
LAMINADO)
INTERLOCK O PUNTO LISO DE DOBLE FORTUNA: ES UN TEJIDO EXTENSIBLE QUE
PRESENTA CANALES EN AMBOS LADOS. SE CARACTERIZA POR SU TACTO SUAVE
Y GRUESO
CANALÉ: TRICORTADO EN CANALES, RESULTA PARTICULARMENTE EXTENSIBLE
EN EL SENTIDO DE LA TRAMA
SUDADERA: EN TRICOT O PUNTO JERSEY AFELPADO POR EL REVES. EN LA FOTO
EL DERECHO DE LA TELA ESTA CONFECCIONADO EN EL PUNTO JERSEY SENCILLO
TIPO DE TELA –
SARGA: EL GROSOR Y LA DENSIDAD DEL TEJIDO, TANTO DE LOS HILOS DE LA
URDIMBRE COMO LA TRAMA SON IDENTICAS Y LE CONFIERE RESISTENCIA, SON
CARACTERISTICAS CON LINEAS EN DIAGONAL
LIEZO DE LINO: TEJIDO MUY SIMPLES, GRUESO Y RESISTENTE, TAMBIEN SE
PUEDE ENCONTRAR EN ALGODÓN Y EN FIBRAS SINTETICAS, SE TRATA DE UN
TEJIDO GRUESO Y RESISTENTE. SE UTILIZA PARA TIENDAS DE CAMPAÑA O
COMO LIENZO PARA PINTAR
GASA: TELA LIGERA Y TRANSPARENTE, ES MUY SUAVE Y ABSORVE BIEN LA
HUMEDAD
OXFORD: TEJIDO CON HILOS DE URDIMBRE Y DOS HILOS DE TRAMA JUNTOS, ES
MENOS DENSO Y MAS LIGERO
BATISTA: TELA DE ALGODÓN SUAVE, PUEDE TENER LA TEXTURA DEL LINO
GASA DOBLE: TELA DOBLE, LIGERA Y VAPOROSA DE ASPECTO DELICADO
GABARDINA: TELA DE TEXTURA DENSA, SE CARACTERIZA POR LA SUPERFICIE
FINA Y EL TEJIDO EN DIAGONAL
DENIN: TELA GRUESA Y RESISTENTE FORMADA POR UN HILO DE URDIMBRE DE
COLOR Y UN HILO DE TRAMA BLANCO. EXISTE EN VARIOS COLORES
ENCAJE: TEJIDO FINO COMO LA BATISTA, EL LINO O EL TUD ADORDADO CON
BORDADOS. EN LA FOTOGRAFIA LOS MOTIVOS ESTAN BORDADOS SOBRE
BATISTA DE ALGODÓN
CHAMBRAY: TELA COMPUESTA POR UN HILO DE URDIMBRE TEÑIDO Y OTRO
HILO DE TRAMA BLANCO. APORTA UN ESTILO INFORMAL Y DEPORTIVO
VICHY: TELA FORMADA POR HILOS TEÑIDOS E HILOS BLANCOS, SE CARACTERIZA
POR SU DIBUJO PATRON A BASE DE CUADROS
ENCAJE DE BORDES FESTONEADOS: LOS BORDES TIENEN FORMA DE OLA, ESTA
SUELE USARSE EN LA PARTE INFERIOR DE LAS PRENDAS O BORDES DE MANGAS.
 “PATRONAJE INDUSTRIAL”
PETTER DESIGNER X17 GEMINI

“UNIDAD 1”
COMENZAMOS A CONOCER PATTERN DESIGNER X17, EJEMPLO DE PATRONES
DE CAMISA, PATRON DE LA ESPALDA, PATRON DELANTERO, PATRON DE LA
MANGA, PATRON DEL BOLSILLO, DEL CUELLO Y PIE DEL CUELLO

“UNIDAD 2”
BARRA DE HERRAMIENTAS: CAUNDO APRENDES PATRONAJE PRIMERO
CONOCEMOS LOS UTILES Y HERRAMIENTAS Y DESPUES SE APRENDE COMO
PATRONAR.
AHORA ES EL MOMENTO DE APRENDER QUE HERRAMIENTAS NECESITAREMOS
PARA LLEVAR A CABO TUS PATRONES AL ORDENADOR

“UNIDAD 3”
FUNCIONES MODO PIEZA
“LOS PRIMEROS PASOS NO TE LLEVAN A DONDE FUERAS IR, PERO TE SACAN DE
DONDE ESTAS PARA ACERCARTE A TU META”

“UNIDAD 4”
FUNCIONES MODO FORMA

“UNIDAD 5”
INDUSTRIALIZACION UN PIE DE CUELLO Y UN CUELLO
 “UNIDAD 6”
FUNCIONES MODO ESCALADO

“UNIDAD 7”
FUNCIONES DE MEDIDAS Y COMPLICACIONES
FUNCIONES HAM

“UNIDAD 8”
FUNCIONES DE MEDIDAS Y COMPROBACIONES

“UNIDAD 9”
FUNCIONES HAM POR Y AJUSTES
 COSTURA CON PRECISION:
PUNTO CLAVE- COSTURAR LOS MARGENES DE COSTURAS DESPUES DE VOLVER
DEL DERECHO EL CONJUNTO CON CUIDADO, PARA SITUAR EL ANGULO EN
POSICION CORRECTA HACIA EL INTERIOR, COMO PLEGAR LOS MARGENES DE
COSTURA SOBRE EL ANGULO DEFINITIVO.
ANGULO PESPUNTEADO:
ABATIR LOS MARGENES DE COSTURA DEMASIADO GRUESO, COSER YVOLVER
DEL DERECHO UN ANGULO ENTRANTE. PUNTO CLAVE- HACER UNA MUESCA A
LOS MARGENES DE COSTURAS EN EL ANGULO PARA QUE LA TELA NO FORME
PLIEGUES
REFORZAR UN ANGULO:
PLEGAR UN CIERRE O UNA CINTA TERMOADHESIVA SOBRE EL REVES DE LA
TELA. PESPUNTEAR A CANTOS EL BORDE DEL ANGULO, HAZ UNA MUESCA CON
UN CUTER.
 LINEA DE UNION DE LOS ANGULOS:
UNION DE UN ANGULOSALIENTE Y OTRO ENTRANTE. PUNTO CLAVE-
EMPEZAR A COSER UN LADO, PRACTICAR LA MUESCA EN EL ANGULO
INFERIOR Y DESPUES HACER PIVOTEAR LA PIEZA SUPERIOR Y SEGUIR
COSIENDO. ABATIR LOS MARGENES DE COSTURA, CARGAR HACIA EL
EXTERIOR, CARGAR HACIA EL INTERIOR EL ANGULO Y LINEA RECTA
UNION DE UN ANGULO Y UNA LINEA RECTA. PUNTO CLAVE- PRACTICAR
UNA MUESCA EN UNO DE LOS ANGULOS, COLOCAR LA PIEZA CON LA
MUESCA SOBRE LA SEGUNDA PIEZA Y CONTINUAR COSIENDO CURVA.
COSER Y VOLVER EL DERECHO UNA CURVA CONVEXA
COSER UNA CURVA. PUNTO CLAVE- COSER UNA CURVA GIRANDO LA TELA A
MEDIDA QUE SE AVANZA Y VOLVER DEL DERECHO UNA CURVA
ABATIR LOS MARGENES DE COSTURA DE UNA TELA FINA Y TRANSPARENTE.
PUNTO CLAVE- IGUALAR LOS MARGENES DE COSTURA QUE SERAN VISIBLES
POR TRANSPARENCIA POR EL DERECHO DE LA TELA
ABATIR LOS MARGENES DE COSTURA DE UNA TELA GRUESA. PUNTO CLAVE-
REBAJAR UN UNICO MARGEN DE COSTURA
PESPUNTEAR EL BORDE. PUNTO CLAVE- REBAJAR LOS DOS MARGENES DE
COSTURA DE LA MISMA MANERA PARA QUE LOS RECUBRA EL PESPUNTE
VOLVER DEL DERECHO UNA TELA MUY GRUESA (PAÑO DE LAMA). PUNTO
CLAVE- APLANAR LIGERAMENTE LOS MARGENES DE COSTURA PARA
OBTENER UN ACABADO LIMPIO.
DEVOLVER DEL DERECHO UNA CURVA CONVEXA PARCIAL. PUNTO CLAVE-
REBAJAR EL MARGEN DE COSTURA DEL ANGULO REDONDEADO
CURVAR, COSER Y VOLVER DEL DERECHO UNA CURVA CONCAVA. PUNTO
CLAVE- PRACTICAR MUESCAS MUY CERCA DE LOS MARGENES DE COSTURA
PARA EL TEJIDO EN FORMA DE PLIEGUES
DAR LA VUELTA A UNA CURVA CONCAVA PARCIAL. PUNTO CLAVE- REBAJAR
LOS MARGENES DE COSTURA Y PRACTICAR VARIAS MUESCAS SEGUIDAS EN
LA PARTE REDONDEADA
 LINEA DE UNION DE DOS CURVAS. PUNTO CLAVE- MARCAR PREVIAMENTE
SOBRE EL PATRON LOS PUNTOS DE UNION CON PRECISION
UNION DE UNA CURVA CONVEXA Y DE UNA CURVA CONCAVA. PUNTO
CLAVE: PARA FACILITAR LA UNION, PRACTICAR ABUNDANTE MUESCAS EN
LOS MARGENES DE COSTURA Y COSE LA MAS CURVA POSIBLE DEL CONTO
CARGAR LOS MARGENES DE COSTURA. PUNTO CLAVE, EMPEZAR ABRIENDO
LIGERAMENTE LA COSTURA Y CARGAR DESPUES LOS MARGENES DE
COSTURA
CARGAR HACIA EL EXTERIOR
CARGAR HACIA EL INTERIOR
CURVA Y LINEA RECTA COSER Y VOLVER DEL DERECHO CILINDRO.
PUNTO CLAVE, HACER COINCIDIR LOS MARCOS CON PRECISION Y DESPUES
SUJETAR LA TELA CON ABUNDANTES ALFILERES SOBRE LA LINEA DE
COSTURA PARA QUE LOS ACABADOS DE LA LABOR QUEDEN LIMPIOS.
CUANDO LA PIEZA SE VUELVE DEL DERECHO Y LOS MARGENES DE COSTURA
NO HAN SIDO IGUALADOS, CUANDO A LOS MARGENES DE COSTURA NO SE
LES HAN PRACTICADO MUESCAS REGULARMENTE.

“ACABADO DE LAS COSTURAS”

SOBRE HILADO CON ZIGZAG. PUNTO CLAVE, ES ACONSEJABLE PROBAR
PREVIAMENTE CON UN RETAL DE TELA. EN EL MARGEN DE COSTURA EN EL
CANTO DE LA TELA CON MARGENES DE COSTURA ABIERTA
CON MARGENES DE COSTURA CARGADOS
REMALLADOS CON OVERLOCK
REMALLADO CON TRES HILOS
AL PRINCIPIO Y AL FINAL DE REMALLADO
ACABADO DEL REMALLADO
CON MARGENES DE COSTURA ABIERTAS
CON MARGENES DE COSTURA CARGADOS
REMALLAR CON CUATRO HILOS
 SOBREHILADO CON PESPUENTE RECTO
PUNTO CLAVE, COSER PREFERENTEMENTE CON PEQUEÑAS PUNTADAS
PARA EVITAR QUE LA TELA SE DESHILACHE
CON MARGENES DE COSTURA ABIERTOS
CON MARGENES DE COSTURA CARGADOS

“COSTURA DE CANTOS DOBLADILLADOS”

PESPUENTES INVISIBLES
CON MARGENES DE COSTURA ABIERTA, PUNTO CLAVE: PLEGAR LA MISMA
ANCHURA EN CADA CANTO DE LOS MARGENES DE COSTURA PG79
CON MARGENES DE COSTURA CARGADO, PUNTO CLAVE: PLEGAR UNO DE
LOS CANTOS SOBRE EL OTRO Y PESPUNTEAR SOBRE EL MARGEN DE
COSTURA
PESPUENTE DE CARGA, PUNTO CLAVE: UNA VEZ CARGADO LOS MARGENES
DE COSTURA, PLANCHADOS CON PRECISION. PESPUNTEAR DESPUES POR EL
DERECHO
EN TELA GRUESA. PUNTO CLAVE, REBAJAR UNO DE LOS MARGENES DE
COSTURA ANTES DE CARGARLO
PESPUENTES VISIBLES
COSTURA INGLESA O TEJANA. PUNTO CLAVE, UNA VEZ CARGADO LOS
MARGENES DE COSTURA, PLANCHADOS CUIDADOSAMENTE, ELLO PERMITE
OBTENER UN PESPUNTEADO LIMPIO
CON UN SOLO PESPUENTE
CON DOBLE PESPUENTE
COSTURA ABIERTA POSPUNTEADA. PUNTO CLAVE, PLEGAR CON EL MISMO
ANCHO CADA CANTO DE LOS MARGENES DE COSTURA PG 83 LIBRO DE LAS
BASES D1C
COSTURA FRANCESA. PUNTO CLAVE: CORTAR EL BORDE DE LA TELA
CORRECTAMENTE Y CUBRIRLO CON EL DEL MARGNE DE COSTURA RESTANTE
DOBLADILLO SENCILLO
CON UN PESPUENTE. PUNTO CLAVE, POSPUNTEAR EL BORDE EN PARALELO
DE LA LINEA DE DOBLEZ
 REGLA DE BAMBU, UTIL PARA UN PLANCHADO METICULOSO PG 85
CON PUNTADA CIEGA O ESCONDIDA. PUNTO CLAVE, REALIZAR PUNTADA
CIEGAS EN EL INTERIOR DEL DOBLADILLO PARA QUE NO SEA VISIBLE POR EL
DERECHO DE LA TELA
CON UN PESPUENTE EN UN TEJIDO. PUNTO CLAVE, PLANCHAR DESPUES DE
CADA ETAPA DE REALIZACION PARA EVITAR QUE LA TELA DE PLIEGUE. ES
ACONSEJABLE UTILIZAR UN HILO Y UNA AGUJA ESPECIALNMENTE
ADAPTADAS A LOS TEJIDOS DE PUNTO (VEASE LA PG 24)
DOBLADILLO DOBLE. PUNTO CLAVE, PLANCHAR CON PRECISION LAS LINEAS
DE PLEGADO DEL DOBLADILLO PARA PESPUNTEAR CORRECTAMENTE EL
BORDE SUPERIOR
DE LA MISMA ANCHURA PG87
DE ANCHURA DISTINTA, ACABADOS DE LOS CANTOS, RIBETEAR UNA LINEA
RECTA, COLOCAR UN BIES PLEGADO EN CUATRO
CON UN PESPUENTE
 CON PUNTADA CIEGA
PUNTO CHAVE, LA PUNTADA CIEGA SIRVE PARA OBTENER UN BONITO
ACABADO PG91 CON UN PESPUNTEADO A CANTO DEL BORDE INFERIOR DEL
BIES. PUNTO CLAVE, CUIDADO CON NO COSER SOBRE AL BIES
COLOCAR UN BIES PLEGADO EN TRES, CON UN PESPUNTEADO A CANTO DEL
BORDE INFERIOR DEL BIES.
REBITEAR UNA CURVA COLOCAR SOBRE UNA CURVA CONVEXA. PUNTO
CLAVE, CUIDADO CON MEDIR CORRECTAMENTE EL CANTO EXTERIOR DE LA
CURVA(i), PARA DEFINIR LA LONGITUD DEL BIES
COLOCAR SOBRE UNA CURVA CONCAVA. PUNTO CLAVE, CUIDADO CON
MEDIR CORRECTAMENTE EL INTERIOR DE LA CURVA (A) = LINEA DE
COSTURA, PARA DEFINIR LA LONGITUD DE BIES Y COSER TUANDO
LIGERAMENTE DEL BORDE INTERIOR DEL BIES
REALIZACION DE UN VIVO AL BIES PG 16
 PLEGADO CONLA PLANCHA. PUNTO CLAVE, CUIDADO CON NO TIRAR
DEMASIADODEL BIES DURANTE EL PLANCHADO, EJEMPLO EXTENSIBLE Y SU
ANCHO PODRIA REDUCIRSE.
REALIZACION DE UN BIES PLEGADO CUATRO VECES (LIBRO DE LAS BASES DE LA
COSTURA – YOSHIKO NIZANO PG97)
REALIZACION DE UN VIVO AL BIES CON LA AYUDA DE GUIA. GUIA PARA CINTA
AL BIES PG98
SALAPAMIENTO DE UN BIES, DOBLADILLO ENROLLADO AMAFUINA PARA
OBETNER UN BONITO ACABADO, ES ACONSEJABLE COSER EL DOBLADILLO CON
PUNTADA CORTA
 “UNION DE LOS DOBLDILLOS ENROLLADOS”
PIE PARA DOBLADILLO ENROLLADO
ESQUINA EN INGLETE. PUNTO CLAVE, CON AYUDA DE UNA PLANCHA,
PLEGAR PREVIAMENTE LOS MARGENES DE COSTURA Y EL INGLETE CON
DOBLADILLO SENCILLO MARCAR CON PRECISION LOS PUNTOS DE
REFERENCIA EN LOS MARGENES DE COSTURA DEL INGLETE

- PARA TELAS MAS GRUESAS, PARA UN FORRO. PARA REALIZAR EL FRUNCIDO

EN LAS TELAS FINAS. PARA DISTRIBUIR REGULARMENTE LOS FRUNCES CON
PROBADOS QUE SEAN PERPENDICULARES A LOS HILOS DE FUNCIR UNION
EN UNA LINEA RECTA DURANTE LA UNION, COSER POR EL REVES DE LA
PIEZA FRUNCIDA. UNION EN UN ANGULO (EN UNA CURVA LIBRO LAS BASES
DE LA COSTURA) PG 113
 CIERRE CON CREMALLERA INVISIBLE, USO DE UN PIE ESPECIAL PARA
COLOCAR CON SEPARADOR LOS MARGENES DE COSTURA DE LA TELA Y DE
CADA BANDA DE LA CREMALLERA DEBEN TENER LA MISMA ANCHURA,
COLOCAR UNA CREMALLERA CON PESPUNTE VISIBLE. HILVANAR LA BANDA
AL MARGEN DE COSTURA DE LA TELA.
ANTES DE PLEGADO PARA LAS TELAS GRUESAS, REDUCIR LOS MARGENES DE
COSTURA CON DOBLADO DOBLE
- PLANCHAR BIES LOS MARGENES DE COSTURA DEL ANGULO PLEGADO
RESPETANDO SU FORMA
- DETALLE DE LOS ACABADOS, UNO DE UN PULIDO ANADINO, COLOCADO EN
LINEA RECTA.
- COLOCAR UN PELUCHE PESPUNTEADO, COLOCAR EN UN ANGULO COLOCAR
EN UNA CURVA
- USO DE UNA TIRA DE ACABADO BIES, USO DE UN GALON PLEGADO POR LA
MITAD
- ABERURA CON UNA HENDIDURA, COSER EL CONTRONO CON PUNTADA
CURVA
PINZA: PUNTO CLAVE, COSER REBAJAR PROGRESIVAMENTE EL MARGEN DE
COSTURA HASTA EL FINAL DE LA PINZA. EL CENTRO DE LA CREMALLERA Y
LAS LINEAS DE COSTURA DEBEN COINCIDIR
CINTURILLA DOBLADA. PUNTO CLAVE, LA PESTAÑA DE CRUCES PARA EL
OJAL NO ESTA COSIDA DE LA MISMA FORMA.
HILO TERMOADHESIVO. UTIL PARA COSER DE FORMA PROFESIONAL,
COLOCAR UNA CINTURILLA SIRVIENDOSE DEL ORILLO.
JARETAS Y APERTURA. PARA JARETA EFECTUADA EN EL MARGEN DE LA
COSTURA. CON COSTURAS ABIERTAS EL PUNTO CLAVE ES PESPENTUAR EL
CONTORNO DE LA APERTURA.
CON COSTURA ABATIDAS. PUNTO CLAVE, HACER MUESCA EN UNO DE LOS
MARGENES DE COSTURA A NIVEL DE LA PUNTADA DE REMATE ANTES DE
ABRIR LA COSTURA
CON OJALES. PUNTO CLAVE, PEGAR LA ENTRADA TERMOADHESIVA PARA
REFORZAR LA UBICACIÓN DE LOS OJALES.
JARETA REALIZADA CON UNA TELA AÑADIDA Y PESPUNTEADA. PUNTO
CLAVE, ES POSIBLE UTILIZAR UN BIES PLEGADO O UN GALON
PRESILLAS, ES UNA REALIZACION CON UN TROZO DE TELA. PUNTO CLAVE,
PLEGAR CADA MARGEN DE COSTURA PARA FORMAR UN ANGULO
ADECUADO. REALIZACION DE UNA PRESILLA CON DOS TROZOS DE TELA Y
UNIR LAS DOS PIEZAS, ENCARANDO DERECHO CON DERECHO DOBLANDO EL
BORDE, ASI COMO LOS EXTREMOS Y PESPENTEAR EL CONTORNO (LIBRO DE
LAS DE COSTURAS) PG 127
 INDICE DE CONTENIDO: INTRODUCCION
GENERALIDADES- MEDIDAS DEL CUERPO Y TALLA
REPRESENTACION EN PLANO, PATRON BASE Y CUERPOS

“CUERPOS”
CONSTRUCCION DEL PATRON BASE
CONSTRUCCION DE LAS PINZAS EN EL PATRON BASE, TRANSFORMACION DE
PINZA, CUERPO BASICO EN TEJIDO DE PUNTO, ENSANCHAMIENTO BASICO
MUESCAS ZONAS PLANAS, MARGENES DE EMBIDA, VISTA PARA UN CUELLO
CERRADO, VISTA PARA UN CUELLO ABIERTO.
“ESCOTES”
MODELO 1 ESCOTE BARCO ABROCHADO DELANTERO PG 34
MODELO 2 ESCOTE ASIMETRICO ABROCHADO DELANTERO PG 138
MODELO 3 ESCOTE ESTRECHO Y PROFUNDO ABROCHADO DELANTE PG 38
MODELO 4 ESCOTE REDONDO FRUNCIDO PG 42
MODELO 5 ESCOTE ASIMETRICO 1 TIRANTE PG 44
MODELO 6 ESCOTE EN FORMA DE CORAZON ABROCHADO DELANTE PG 46
MODELO 7 ESCOTE DE GALA FRUNCIDA, HOMBROS DESCUBIERTOS Y ATADOS
AL CUELLO PG 48
MODELO 8 ESCOTE DE PICO, HOMBRO DESCUBIERTO Y ATADO AL CUELLO PG 50
MODELO 9 ESCOTE DE PICO “CHALECO” PLIEGUES A UN LADO CON BOTONES,
SIN MANGAS PG 52
MODELO 10 ESCOTE EN TRIANGULO CON TIRANTES FRUNCIS EN EL PECHO PG
54
MODELO 11 ESCOTE ASIMETRICO DE TIRANTE FRUNCIDO PG 56 (LIBRO LAS
BASES DE LAS COSTURAS)
 “MANGAS”
CONSTRUCCION DE LA MANGA BASICA PG 60
PROFUNDIDAD Y LARGO (CONTORNO) DE LA LISA PG 62
MANGAS CORTAS
MODELO 1 MANGA CON FRUNCES EN LA CORONA
MODELO 2 MANGA TULIPAN CON LA CORONA SIN FRUNCI PG 67
MODELO 3 MANGA TULIPAN CON CORONA FRUNCIDA
MODELO 4 MANGA CON VOLANTE ASIMETRICA SUPERPUESTO PG70
MODELO 5 MANGA DE MARIPOSA PG72
MODELO 6 MANGA FRUNCIDA 74
MODELO 7 MANGA DE GLOBO CON CORTE ABAJO PG76
MODELO 8 MANGA DE FAROL PG78
MODELO 9 MANGA LLAMADA “MANGUITOS” PG79
MODELO 10 MANGA DE “GLOBO” PG80
MODELO 11 MANGA CON LA CORONA FRUNCIDA EN 1 PLIEGUE VERTICAL PG82
MODELO 12 MANGA CON LA CORONA FRUNCIDA EN 2 PARTES PG.84
MODELO 13 MANGA DE VOLANTE “A LA ESPAÑOLA” PG86
MODELO 14 TIRANTES ANCHO CUBRIENDO EL HOMBRO PG87

MANGAS LARGAS
MODELO 1 MANGA JAMON PG90
MODELO 2 MANGA AJUSTADA CON LA PARTE ARRIBA SEPARADA Y AFLORADA
PG92
MODELO 3 MANGA CON MEDIA PARTE DE ARRIBA FRUNCIDA PG94
MODELO 4 MANGA FRUNCIDA EN EL PUÑO PG96
MODELO 5 MANGA CON CORONA FRUNCIDA Y ABOTONADA EN EL ANTEBRAZO
PG98
MODELO 6 MANGA DE MARIPOSA PG100
MODELO 7 MANGA TOMADERIA EN EL ANTEBRAZO PG102
MODELO 8 MANGA SENCILLA CON BOTONADURA A LO LARGO DEL BRAZO
PG103
MODELO 9 MANGA SENCILLO CON VOLANTE EN EL PUÑO PG104
MODELO 10 MANGA SENCILLA CON PUÑO AÑADIDO PG105
MODELO 11 MANGA SENCILLA CON PUÑO CAMISERO PG106

“CUELLOS PG.149”
TIPOS DE CUELLOS PG150
CONSTRUCCIONES DE CUELLOS POSTIZOS CERRADOS Y ABIERTOS PG 151, UN
CASO APARTE LA CHARRERA PG156
 CUELLOS POSTIZOS:
MODELO 1 CUELLO CERRADO ABIERTO SOBRE ESCOTE EN ROMBO PG160
MODELO 2 CUELLO CERRADO ABIERTO SOBRE ESCOTE EN U PG161
MODELO 3 CUELLO ABIERTO EN VOLANTE SOBRE ESCOTE ABIERTO SOBRE
ESCOTE DE PICO ABROCHADOS EN EL DELANTERO PG163
MODELO 4 CUELLO DE OFICIAL O MAO CLASICO PG166
MODELO 5 CUELLO DE OFICIAL TRUNCADO PG168
MODELO 6 CUELLO DE OFICIAL CON CRUCE PG169
MODELO 7 CUELLO BEBE PG170
MODELO 8 CUELLO BAJO ASIMETRICO PG171
MODELO 9 CUELLO BAJO ANCHO PG172
MODELO 10 CUELLO CON PLIEGUES PG173
 CUELLOS INTEGRADOS PG 175
MODELO 1 CUELLO ALTO CLASICO PG176
MODELO 2 CUELLO ALTO SOBRE ESCOTE DE FANTASIA PG177
MODELO 3 CUELLO ALTO ASIMETRICO PG178
MODELO 4 CUELLO ALTO CON PINZA PG180
MODELO 5 CUELLO ALTO CON VUELTA PG181
MODELO 6 CUELLO ALTO CON VUELTA ESCOTE DE FARMACIA PG182
MODELO 7 CUELLO ESMOQUIN CLASICO PG184
MODELO 8 CUELLO ESMOQUIN CON PUNTOS PG186
MODELO 9 CUELLO ESMOQUIN CORTO PG188
 “BOLSILLO PG.191”
ETAPA PARA EL CORTE DE UN BOLSILLO INTERIOR, FORMAS PARA BORDES DE
LOS BOLSILLOS INTERIORES PG192
FORMAS PARA BORDES DE LOS BOLSILLOS PG193
BOLSILLOS INTERIORES PG195
MODELO 1 BOLSILLO EN LA COSTURA DEL CORTADO DE UNA FALDA PG196
MODELO 2 BOLSILLO EN UN CORTE DE LA FALTA PG197
MODELO 3 BOLSILLO EN UNA PINZA, DELANTERO DE LA FALDA PG 198
MODELO 4 BOLSILLO EN UN CORTE AL BIES DE LA FALDA PG200
MODELO 5 BOLSILLO EN UN CORTE VERTICAL DE UNA CHAQUETA PG2020
MODELO 6 BOLSILLO EN EL CORTE HORIZONTAL DE UNA CHAQUETA
 BOLSILLOS APLICADOS PG207
MODELO 1 BOLSILLO CON FUELLE Y SOLAPA PG208
MODELO 2 BOLSILLO DE FUELLE CON VUELTA PG209
MODELO 3 BOLSILLO DE FANTASIA CON APERTURA FRUNCIDA PG210

“FORRO PG.213”
FORRO DE UNA FALDA PG214
FORRO DE UNA CHAQUETA O DE UN ABRIGO SECCION DE LA COSTURA PG218
 OBJETIVO DEL TRABAJO
“ES ADQUIRIR UNA MAYOR DESTREZA Y UN CONOCIMIENTO APLICADO EN LA
CONFECCION UTILIZANDO LAS TECNICAS Y PROCESOS BASICOS DE CONFECCION Y
ENSAMBLAJE DE PRENDAS A PARTIR DE UN PATRON, USANDO TECNICAS A
AVANZADAS ABORDANDO ASPECTOS MAS COMPLEJOS DE LA CONFECCION DESDE EL
MONTAJE DE MANGAS, CUELLOS HASTA LAS TECNICAS DE ENTRELADOS, FORRO Y
SASTRERIA.”
“TENIENDO UNAS ILUSTRACIONES DE GRAN FORMATO QUE PERMITIRAN TANTO AL
PRINCIPIANTE COMO AL PRACTICANTE MAS AVANZADO CONSEGUIR RESULTADOS
REALMENTE PROFESIONALES.”
“CONOCERA LAS TENICAS IMPRESCINDIBLES, LOS PATRONES, EL CORTE DE LA TELA, EL
HILVANADO DE LA COSTURA A MAQUINA Y EL PLANCHADO.”
“CON INSTRUCCIONES PASO A PASO, TE DETALLAMOS EL PROCESO DE CONFECCION
PUNTO POR PUNTO CON EXPLICACIONES SENCILLAS, IMÁGENES ESCLARECEDORAS Y
UTILES CONSEJOS.”