Clasificacin de los colores

En las Artes Plsticas, se considera comnmente como Colores Primarios al amarillo, al cyan y al magenta, y con estos tres colores -y por mezcla entre ellos se van obteniendo los dems colores restantes. Los llamados Colores Secundarios, son aquellos que logramos obtener mezclando entre s, los 3 colores primarios, los cuales son los siguientes: Verde, resultante de mezclar: cyan y Amarillo; rojo, se obtiene al mezclar: Amarillo y magenta, y finalmente: azul que es el resultado de la mezcla de magenta y cyan. Los llamados Colores Terciarios o Colores Anlogos, son aquellos que se encuentran entre un color primario y un color secundario; son por as decirlo colores de transicin entre un matiz primario y otro secundario. Algunos autores, los llaman: Colores Lmite o Colores Fronterizos ya que son matices que en s mismos, no son ni lo uno ni lo otro, sino que son dos colores al mismo tiempo. Los colores terciarios son: 1. 2. 3. 4. 5. 6. Amarillo-verde (Limn) Amarillo-naranja (Ocre) Azul-verde (Cian o Turquesa) Azul-violeta (Ail) Rojo-naranja (rojo anaranjado) Rojo-violeta (rojo violceo)

Atributos Del Color

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: "tono" o "croma", es el color en s mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado. Luminosidad: Llamado tambin "valor", es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde... En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha "ensuciado" con gris en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y apagado.

Armonas de color
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se van a usar en determinada obra artstica. En este sentido, hay varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes:

Armona de Colores Complementarios

En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a estos pares de colores se les suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos", ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se logra es mximo. Esto se denomina "armona de contraste de opuestos o complementarios". En este sentido, se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos: 1. Lo contrario de Amarillo, es Azul y viceversa. 2. Lo contrario de Cyan, es Rojo y viceversa. 3. Lo contrario de Magenta, es Verde y viceversa.

Armona de Colores en Trada-Equidistante

Es cuando se arma una composicin de colores usando aquellos matices del crculo cromtico que estn dispuestos en forma de tringulo equiltero, equidistantes entre s y con respecto al centro del crculo como, por ejemplo, la trada Verde-Rojo-Azul.

Armona de Colores Anlogos

Es cuando en una composicin de color se usan aquellos colores del crculo cromtico que son muy parecidos y que, en consecuencia, dentro del crculo cromtico son aquellos colores que se encuentran a una distancia pequea como, por ejemplo; la armona de colores anlogos de Verde, Limn, Amarill, Ocre y Anaranjado.

Armona Bsico-Terciaria
Se trata de la paleta de colores diseada por el pintor Carlos Bentez Campos con colores bsicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores bsicos (primarios o secundarios indistintamente), y a continuacin aadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos, los primarios y secundarios del crculo cromtico no elegidos en primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armona cromtica.