El rock como la misica. Arbol, expresién de la multiestética en el rock alternative Diego Madoery109 tsa Aen de Mac 00.208 rock como la sic, Arbol, expresin dela multesttica en el rock alternative Nate en yp dot seo” Ari gu coi ti sep ky icy nn cet Shin rica de Geta Say tale Sous Vane way hepeons lupe exces cis a pute ms mainte tac oer scorn sa msc ta aie urn Ee {ah net orcane ae compsay made rep de et oe seem movin een tar Sls ia ewan Se ests pra ld, crm Aol somes tad urd dee Sept ech de deme con slo ne ose orm ‘endo Gt cas ene on de mains de dean asennad ‘eck smo tte sya pin, see cms cae Paabas lve: rock, el exile eer Rock a the music. Arbol, a multesthetic expression in altern rock music ea ott ti ak ee dol otk os. We aye ac mein vp pens i snd wat ene Chyna, rodney Osa ‘Seas and Saco The go has bled eset ny 2 means of multiple stylet and genes, reaching is own peculiar expression, This work ies 1 appech te compet and wed recon ofc a Be. movement exession of th an ou eute- West, spin etn Este trabajo y uno anterioe "El caso Arbo. Un ejemplo que nos per inte ver algo del bosque" (Madery 2002) se centran en el estudio de cir tus eaactersies del grupo Arbol forman pate de un proyecto de ses tigacion qu intent develar otras formas de valracidn esti de la ms a popular inserta en la industria cultural. La propuesta pretende introduc hociones que permitan amplir Ia mirada sobre fo popular en relacion con fos medios masivos. Ene! mencionado arcu he expresado que la inves tigaton se desarola a partir del anise de eas que aportan conocimien- {os patcularese inlenianverificar la hipétsis de que la industria de Is ‘misica popular esablece valoraconesesticas a partir de tes prema |i creatividad, en tanto una expresin de la moderna europea, es una atvidad singular e individual, 2. Lamasificasin de Ia produce Saltral es Ia via que garantiza a ‘maximizcidn de los beneicios econdicos 3, Los consumer particulates fomentan identiicaciones “ibs” y generan process derituaizacién etre los jévenes rbanos Esa dversidad de valores sparentemente puesto posiilit 1a gran ‘iversdad de prodacciones en el campo de la musica popular inserts en india de la msi, "Arboles un grupo de rock “alterativo de la Argentina que se carac- teria por mezclar imsumentos y géneros tales come el iardcore, rap, fk, rege ragga yo la chacarera, y que junto a oxrs gropos de sil ‘es caractersicas invita a la redefiniién de catogoizaciones procedentes tanto de la insta como de la musicologa, En e abso realizado ant Fiormente el objetivo se cents en el reconocimiento de las diferencias msiales que se producen en los grupos de roe al ingresar ala industria sical bajo la mediacin de productr artistic, en este caso de Gustavo ‘Samaoalla, Dido que el grupo tuvo Ia oportunidad de volver a grabarpic- Tiamente todo su primer dco -en un principio editado de manera inde pendiente- bajo la tutela de Sanoosla yl dstibucién de Suco Universi, desaroll un andiss comparativo ene las dos preduccionesesata algae consis sb as ren te aos mate ae, aunque en aqulla operand dado proposto dl tray no ee funds en ls cancers estco-museles del prupo Actos Ae prosge and jo la tla de Sole 200 an segundo cso con el seo Sueo-Univerl tude Cepusonge sabe ‘cual desarvollaré el andlisis, aaa Si bien el primer disco sri para ampli el reconocimiento del que sozaban por pate de las “tbs” suburban juve ue yas cone an por stab independent cl segundo materia os oloten png de pofesionaizacion cualtavaycuanttavamente ferent. yu qs oes cinta 6s videos eran aifunidos poren MTV y Nuch Music, y€ apo ‘sup un gar en las PM, pasties Fsales importance ds ed tacionaly mantiene girs tao naconles como nteracionales en cox les desl in entacto deco con au pblico qu cece consents apuongs bia Aol en exa extra cota de grupo arate te eripnes suhurbaos eingess en nb defor dacos mass de ainda tin del rock nacional En ste aticulopretendoanazare plano etico-musica del gu tropes ens segundo ico, moran coe se Lunds en ns oe "pad deesilos-gencros gir eneventan una elzcton pan trabajo muestra cémo Arbol coniguetnifcr la mliplicda, De le cate ens que componen Chapsongs preset el anise coats Gascara mascara, Chapusongs, Lena mons Yame vos. Fsaene ‘esniancomo Ane ose de aeatctrasforas de en {vo temas junto con sus respecte ean. Céscara mascara se Eiom se resents cn na front eae ola, Resa interesante destaear tres earacteristca principales que surgen deans El winsito por diferentes géneros del folklore musical argentino, {La transfrmacin del ane af largo del tema, Ls pliers en suesin I supe de compass equvalen tes (6/8 - 3/4), nee messes -Esquema formal 9 ompases ~ _ 12 compuses (aah) 4-0 GIANG 49-3 os. 8-04 T= 8 compass (8), "em rodacin)- 1 2 compases (8) fal eon raed, “Se presen con ona ve varia a comic: corps com pet y oad 18 compass (8). Tnicrtualo 2 | (co slbidon. 1 +16 compass (8 y 34), DB) | 28 compase, Desde el comps (esa seen) suman voces en ors. Finliza con un rallenando y detec, Intradln [1+ WGcompuss 8 y 34, | Di WW) | 16 compas y 4 Rand ens a aio En cuanto la forma se observa cfmo ta seccin B reaparce con smsiacione,esablecendose como una secién en creinienoo ans Tomacion De hecho prefer enominat D yD” alas dervaciones prod davon tevceray Cua spac debi l aumento del extension y & tos cambios prodcidos ene are : To Intrdectn eeverda un ae de vals roll. Ls secsiones Ay ecient a meodi en crease aes cambios produids por ‘Centocnes dl eto generac pln mic presentado precedente de tata cacterstia sea de a cod en coches e obra en todos Ton segmentos,esaleciendo un esque mic reiteaivo con ‘anaiones proucdas por Tos cambios metics. El vnclo ee txt y Irises produc alaesucha una ct senacin de natraliad en el an urs dls cabo. Hiss Bt plan del acomparaminto ext ela “dor dos guar ela enapepion sobre un comps de 314 excepto en toncompses donde la meloda se encuenta sn 4/4 0 98 En B apsecen tango el gener ste ariulcin en aes byeves de cat compat y tminimo amonico por compl allemando grados ples. En BY se incor tran Te gutaracrolaasgvads ye Bombo cn una rime de acompa104 Resi rein de Mil 2002005 ‘amiento vinevlada ala chacarema 0 al gato. Este segmento, en lugar de finalizaren Ia ténica como B, cadena en la dominant, Luego aparece el Interludio 1 donde se arculan dos melodiassilbadas de ocho compases con diferentes eadencas. En los primeros ocho compares se obser una ‘modulacién hacia el elaivo mayor yen los ochos siguientes, el paso por el efecuvo con direccin al V del menor y su resolucin en la nics mer. sos ecorides arménios son propos de distntos aneros de flklone argentino tales como la zamba, la chacarea oe bilcito. En a seein D parece una frase melidica de eutro compass similar a B queen sucesi- vas repeticiones va adguiriendo diferente caret. Se mantienen la itarra rasgueada y el bombo que realizan la base ritmica propia de fa chacarera of gato. Es la era. epeticin dela frase de 4 compases el plano medica fe amplia dos voces homerrtmicas. A partir de a quinta repetcin se agregan voces en coros sin texto que remiten las arezlos de grupos vin uladosal folklore profesional. Luggo se escucha nucramente el Interldio (@) pero con mouiicaciones en la instrumentacisn: la moloda est realiza «da por un sinttizador y aparece la batria, el bajo y la guitsra elt, DD es ocho compases mas breve que D, no aparece las voces de coros ye escucha el formato instrumental pic de Arba ‘Asimismo interesaobservarc6me el tema evoluciona de un instru- ‘mentacinearactristica de agrupacionesfolkGricas-dosguitarascrollas ‘y bombo una propia del et. Resulta importante destcar la pometia fen sucesion de A. e6mo la forma sugiere varios género, sn perenecer a tno en particular EI segmento D (B") funciona come transiign ene et _gTupofolkléricoy el derek, ye areal de los coro, que bien podria iner- Drearse como uns parodia cierto grupos fokléicos profesional, se tstublece como nexo ente el folklore tradicional y el rack urbsno, entre “diion” y *moderidad [La letra deseibe la stuacin de incomunicacgn en una para ye6mno ‘esta incomunicacién se elaciona con la infidel. En ete set, es pos ble conjeturar algunas asoeaciones enue texto y musica, Ente lon topos textes se encuentra el dela auteniidad come problema en la relaciones humanas derivado dels dificulades en ls comunicaién y situado, en est ‘aso, en una relacidn de pareja. No podemos dja de lado elo del ter ‘Cascara mascara. Es posible infer etonces qe la elecciin de los aéneros {olkkrieosutlizados se relaiona con la noid de folklore aociada dea de atenticidad. EI desarolloy Ta tansformacin del aeglo desde el grupo 7 folkéric al de rock aparece como una metfor entre ls limites de la auten- ticidad generico esilistiea mosical la dificult por senipereiir tl aut ticidad ene fs miembros de la area. Dicho de ott modo, la vulnerabili {hd dels limits eslsticos ode género se vinculan con la vlnerabilidad de fos comportaientosauténtcos en Ia pareja. También es posible interpreta cltexto como una parodia a aves del cual Arbol propondia qu el probe Imi abordado tiene algo de“flkirea, etendiendo por “olkeico” aque No que adopt carcter de wadicional por reiterarse eilicamente Chapusongs ste tema rite un estilo de mésic de handa de vientos con una rit ‘mica de acompafarmiento vinculada ala polka, en compis de 2/4 y con un tempo tipido stable. Los cantante son acompafiads,en este cas, por la ‘Banda Municipal de Ayacucho. squema formal Trea [ Teoma za A | eons A | seompases —— Bb | seompases i BS compases A | eomaces compass ©) “dos frases de 8 compases | Beompases compass S2compuues | compes Ceo Ca compas [aT eampaces A | seampures D_[ae4+4s Coan106 Rei pina de nal 00205 La forma presenta un segment A sce de cho compass con ne polacions de averos segments melados: By Cy D.A ets Seen aados se suman ds interaios istmentls merlin au een isis momentos de tema La afncion de Ta banda ls formas Se texemacidn dels isturento ern limb parteular de bandas Docbloo debe dean Elena fasion una pice marcha de eda co El gévero ska amo acon port meta comin de 2 Cn oe bajo nls tempos fue y os acondesencontratiempo, Los segment ciniados s yurtapoen eas} sin slenio de alain sate eles Bl ‘emplo mis lao es el inl de A, qe coed con el comienan de. Laer describe un bl fama de publ ode bao done Se mex clan distin generacioncs yt micas ta orguesta oe, cub, ek ha, cha, cha". ropone una paadoa ene a continua ies “shila y sinten gic wven par sempre Ta facade fo te sto in, en gu cra, he nf ga me ra. De ete modo conliyen isa ext, s gener) lnchpo: ‘ténea afinacién de ta banda. m 2 , yes La nena monstruo En este tema se alteman una especie de cuarteto cordobs, un han ‘rocky un rock-pop caracteristico de Ta deada de 80, Esquema form iron) 4 compases uu crdob) de ntroducidn # compass (evaretocordabés)- ‘melodia ‘A__| Scompass (Cuneta cob. 1B |S compass (hae rock) compass 34-43 GMa ‘A | Scompases (ene eadohn, [nT Seompass han et) compass 34-44-34 Interadio | 8 compass (cueto cont) [[& TP scompases cuanto cords) cms renga Aw Tempus Gook pap. ‘compass + [compl curt ero) ellen hacia el, fia [compas (care cordob compass (Cuareocordob). 5 compares (rook pop) Beompases ook pop) Tz compass Ide Gal alzn con raed Las frases Ay D funconan respetivamente como exrofisy stills 4 jo com os nterluios instrumentals, toman del géero de cuaretocor- dobesrasgoe tales como los gestosy el timbre de I nea mela instr mena ergo de la lata mel6iea®-que ecuerda al acodesn-el cence “arcando los pulsos-y cirts gests en la meloda dela vor, Pr spate, ia guitara cléctrica, que se articuls en contaiempo, establece un exo ent ‘ste genera y el ska. Ente estos dos segmentos se interpolan By C. La se: {hn Bes las breve y debido al cambio métrico es a ms inestble itm amente ver cur. Ei esta sccién de tema se suman, entonces, dos infor- ‘aciones nuevas el cambio de géner ye cambio metic La fase C com bina elementos elise del rocky del pop. La mareacgi del pulso ya no ces ejecutaa pore cencerr sno por el patio ride -0 de acompaiamieno ela bates. La sonoridad crece debido ala apricién de insrumentos pro- os el rock com el bajo y la atria En Ca area del pulso pas al Plaillo crash con mayor resonanel, a guitar abandona la func itm fay cambia so timlve-mezelando flanger everberacién y disorsin-y la ‘everberaién aumentaen Ia voces producendo un tipo de sonido que emi teal del rock pop de la década del 80. La yuxtposicién ene los segmen “tam has ai eget aa dee ten pineal tuema ine pore see anon mao oe abs ere108 Rei Agi eM 42008 tos del tema se escucha on naturaidad dado que la regulariad en la pul saci y el marco tonal le eforgan una gran contnuidad, Yame voy sta ela canci6n final de disco y de los recites en vivo durante la presentacin de Chapusongs Bsquema formal | Reompasera 6 compas. S compass. “4 compases de 48 y I comps de 2, “compares det (54). compass. ‘A | compas B | Scompases. | st (6 campases) 2106-9716 @ compases)- 716 G6 S666 56-616. S16 616 3 compass - 56. | Fcompases de ai Serpe do vows [La Introdueciém se anicula en dos sepmentos de cuatro compases ‘cada uno se nila con el trombsn con un bajo pedal yt uta melodia, ‘que eliza un breve motivo. Luego se incorpo la batefa con un oxtina to rico del bomba y el bajo eléetic, que junto con el tomb, com parten el bajo pedal. El estas arménieo, en torn del acorde de tnica ‘en bemol,carcteriza la mayor pare del tema. En la seecién C uno de fos velista del grupo comienza un canto capella con la repetiion de Ia ‘ota “a”atculando el texo en semicoreheas. Progresivamente van sum dose las eas vozes conformando un acorde de Tina. disminuida(a-do-m hemol-sol Bem) AI ancular oe azentos propios del texto ve produce Ia polimetia desepiaen la tabla. Adem, esta secciGn simula esti interpre tad con tna Soa esptacidn, lo que produce na eran tens, Tras ll el ‘ripo no smi a nes grin ispiacién par cone condo pe ticiones del esibillo B. De este modo, encontramos nuevamente una rela ‘nde yuxtaposicin ene Cy las seeciones adyacentes. ‘Antes de pasar alas conclusiones, seflo brevemente la presencia de las caracerstiasestudadas en los retanes temas 1+ Vomitando flores y Dae vida conienen cambios métricas y compases adios, 4+ La vida mezea os géveros punk y ska + Cosa acwosasuma el hardcore upico de los comienzos de Arbo a la rltiplicidad genética descrip + nes es unacancién que combina elementos de melodia infaniles con hard rock + Ya'sé yxtapone un ska con seociones en reggae. Algunas conclusiones Chapusongs es una produccién que combina rasgos estiisticos de diversas péneros con recursos musicales que no son propos deninguno de {tos el uso de polimetrias,compasesaditivos, estatsmo armnico, ete. En ‘05 dos discos, pero especialmente en Chapusongs, Atbol constuye 8 ‘dentiad sparndose dela necesidad de establecers¢ en un solo género 0 atl, La muliplieidad genérica se verifiea no slo ene ls distintos temas ‘Sno tambign en cl interior de los mismox, com To muestra los ejemplos nalizados. I plano estico musical de Arbol surg, entonces, del Uso Pat= ular que hace de los matiples géneros y de la inesracién formal que consizuye a pesar dela yuxtaposcion de esos mists gener. En suma, sendo éste un caso entre ros grupos de divers origen que, teniendo al me como mati, hacen suyos otros géneros, me interes Sea Tar e6mo ests apropiacions producen un género que se amplia continu mente desdibujando sus limites (Garefa y Martinez 200), El rook entendi- {do como “la misica” es un concepta vinculad al conexto de creulcion & ideniicacién de este género en la cultura joven urbana. Las ansformaco es, amplificacionesy ramificaiones de este nero estalecen en su pro duccisn yrecepcin un conteno tan amplio como li misica misma. Todo parte y se desrolla desde el rock mis como un moda particular de expe Sn que come un género con caactersticas musicales particulares. El rock puede rer entenido en tanta un saco donde conviven mercado y resistia, modernidad y posmoderidad, experimentalismo races flkéreas, [La idea del rook entendida coma “la musica” nos penne {Comprender las eifcudes para dei as caractristicas principales el rock tanto en Argentina como en otros lugares del mundo, debidar ‘apacidad para aproparse de otros aéneros-estils y de transformarse coe Uinuamente (Garcia y Manne 2001). Plantar el problema de la defnicién de un género a panic de sus ‘exclusiva caracterstias musicale, Esto nos leva a pensar en ata formes de defnicién de os géneros musicales que incorporenrasgos musicale» contextual relacionados con el modo en que los productoes¥ receptor, ‘© apropian de, y se identfcan con, dichos géneros, Comprender que, en ef marco de las istituciones de formacién de 'misicos profesionales, ciertas formas de expresin, poscionamieno ete, tio y competencias musicales propas de los ven ngresantes, ce fwndan en la consideracin/apropiaién del ook como “la mii Bibliografia Garcia, Miguel A. y Mitinez, Carina 2001 Accra de los limites del rock gentino, Revista dela Asocacion Argentina de Musicologia. 2:65.78, Madoery, Diego 2002 Elaso Arbo. Un ejemplo que no permite veralgo del bosque. En ‘Actas det TV Congreso Latinoamérica ASPM, México, ww ist ecelMisoriiaspmvacis hl Discografia Athol, CD. Jardin Frenéco, 1996, Producisn independiente. Abol. CD. Arbol. 1998, Sureo-Universal, Arbol CD: Chapusongs 2001. Suco- Universal Anexo t i ls ra Hu 2| HE PRE gia ui Bh uy de liaiandite HE ° Had 4 Eyia EEEEt i i bial "| 4 | aig bold a tyta f |AGREADES a t ai Abo; iH Bib des sli: aed : i iG HU [Carona i11 ove renin de Mii 08005 ter 2 chansons Foden | 4 compe 5 ai plc bl é ee ee re z ches Ecerelaiarén a | sempascs | fbotee dies tuto tira decor > _| | Beompane | sana vex ala eT aloe Peers) 3) 3B A | Seompases cl ng see coms i 288 tapetcrom = Pica como un culebrén 4 | seampues | Stine de ABC trong os a ean ecly ,hc 2] Seal E Br _| Seompaes (642) | alguns vex alguna vert ves el ud|id Tetris | dos ses Bia 8 compass _ aU LSE meatal neta | 235) 6 | seompas | fatenaseterentans Shop vs eps com bier Tar que vero, padando pre suelo | Scompases land como pees. ue comen de us sos Intro? Tailn saben que es mena | Sezccmpasse | qu er na farts que mace oto a Titer? | 16 compasce [ terutio2 | iécommess |__| ‘ln y sen gue es men © | Scompases ‘queer una fanaa que mace j Stowe dia |14 Resin non de ici 242008 | Bra compases balla y ater gue eshermosa ome un rps, ue re A | Scompases i padre alla made ees resbls seme hapaza toca, tea guitars lo mama Taba se dps Ine ra Navimas de D | erate) oliflores que Seton que vive para seme Beilanysemen ‘que ven pra siempre tls balay senen ‘be ven pre sempre La nena monsiruo Introducién] # compass (era condbes Introdecién| compass xancto ‘mela | condos) Tenens monsron se cay6 do un tobogin dicen qe toeron cro pies A | Scompass (evra | de coesio condo) | juegan aver ‘quien Tara sto Yeuando eae adil ire ager 1B | Scompass thet) | sorazén remendado 3-416 94244) | com cr tapi compass (euteto ovdtes) Taste monsruo ie qua es verdad ‘qe un ube tn vio cumple ‘cong deme so Yeon el emp, vient se fo Hews oan emendado B | Seompas tant ok intrude. Seompases (eumata conabés) Togeese espera Mega lento tarda cho A | Scompases cuareto | su pobre cuore ~coranin no dba mis ordobes) | hasta quel dia fen que vio al make corso Serum eum spe a quo agar ele ovis © | Scompass (root pop) | que as nenas ao wielan Tofuea buscar pero mina legs el ampli a pvinenta | ecompases +1 comps) cabeceando el adoqn {entero corte. | Su corn sti el inento allen) eabecando el adoguin Inia! inal. _| sempre eabecando el adoguin 1 compas ‘de neo interadio | fe (ro oxides) ‘is es un suet Sve no me deja domi A |S eompasesuaneto | un pension iordobes) | querme ques I cabeza Pinay I veo Horando despacio reson lo ge none pas ‘ele obs © | Scompass rock yop) | qu as nenas ao wielan | To fue a buscar pero mina epson Tmaha owie eai ] © | Seampusestocno) | que ls mobos son sos ero na hagas lo qe yo hago | Ss mats, For ucla edad theve et conzsn peer on ui a D | cmpases + Teompi| dl wantin al pavinawo | - Seams | gues ake athe yo me air como fia exact | ssbceano ado diver rami) | secretin meno ns inazacen | eahecund cl aden ane eno Ue rilemanio. | sempre sisscun el adoquin. nen a ® Feompares | Ya me voy ye voy pr playa % ae ~ iGo | Ha sens | [invadeccel — Sconpaasaa— no pros de emer ieee samen toa qu dis gs che Mi mans fia rovparnos de ule orgie even 2000 Tides chs gue emborata hasta qu se ane toa acim sr yome quo dere te qe tila en noche Mi pap ety al telco gum dl caanio a compares | pong tne yo tar Joe quem en aida ‘tan legs ea © Aotesacanz os dens {aro ene pa moar tars comer mano Yamevoy beach 2 | Como. for una mola Fim ot pa | eet ees esta qu se aca as 76 2compsss | gue emoang aa yome voy amuvegue iru tena dem ane sadn lo ® eompascs—] Yaime voy yams voy pa Ta aye G6 | fasta gue se aca mar seve sne-éi6 } ylegars a ply del mast Yarns voy adds wa Site-e6 | Stomarun visto eo fos amigos per eos de se Site -c16 | everstalgin dla sequen lsc . Ae esta pet cain «arecCcompases | Seat cas conmigo 8 | compass de 4 | sins dont va 2 char en ato y Veompss de 24 | Nadia mee a ar sno __| tmerquese me romps ct coazsn ceimvobl hate mara ® Teompass | Yarme voy! ya me voy pr ya Sra ha ate compass | Yane. ome vy a burr Peon BW | ompass dealt | Ya re oy ya me voy pars papa —! Be) we masmel Tt Has es cabelas las Tnteriaio |S campus