Armonía

Aplicada

Material de Catedra
Año: 2023
PUMPL-TUPM

Adj: Prof. Ricardo Marino

Aux: Lic. Alejandro G. Montiel
 Armonía Aplicada 2023
Ejercicios básicos de conducción de voces:
Inversiones sobre el I y el V grado:
I/V - I/VII
V/VII

{
Completar las voces de Tenor, Contralto y Soprano

4 #4
1:

&4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4
? 44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # 44
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
C G/G Am G7 C Em Am F G7 G7 C
I V7/VII VIm V7 I IIIm VIm IV V7 V7 I

{
2: Además, completar con cifrado Analítico.
#4
7

& 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? # 44 ˙ ˙
Pno.
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó
˙ ˙ ˙ ˙
G D7/F# G C D7 G G/F# Em Am D7 G
 ADORNOS
Los acordes están constituidos por la Fundamental, la tercera, la quinta y la
séptima. A estas notas o voces se les denomina Notas Reales, ya que son la
estructura y sostén de los acordes. La segunda, la cuarta y la sexta son notas que
aparecen circunstancialmente en los acordes y los colorean. A estas notas ajenas
a la estructura se las considera ADORNOS.
Cabe aclarar que si el acorde es tríada la séptima también se comportará como
adorno
También hay que considerar adornos las notas cromáticas alteradas de la
Fundamental, la tercera, la quinta, la séptima, la segunda, la cuarta y la sexta
(ascendente o descendente)
Los adornos pueden usarse en cualquier voz y también simultáneamente en más
de una voz.
Los adornos más usuales son:

La nota de paso va por grados conjuntos (puede ser cromáticamente) de una nota
real a otra nota real (aparecen señaladas por el círculo rojo):

Las notas de paso ocurren en las partes débiles del compás o tiempo.

La bordadura es una o más notas que rodean a la nota real por grados conjuntos o
cromáticamente. Puede ser ascendente (superior) o descendente (inferior):
La bordadura ocurre en la parte débil del compás o tiempo.

El retardo es un sonido del acorde de partida que se prolonga al siguiente acorde

formando una disonancia antes de resolver

El retardo ocurre en las partes fuertes del compás o tiempo.

La anticipación anticipa una o más notas del próximo acorde:

La anticipación ocurre en las partes débiles del compás o tiempo.

La apoyatura es una nota ajena al acorde que se toca en el tiempo o parte fuerte y que
resuelve a una nota del acorde por grado conjunto

La apoyatura ocurre en las partes fuertes del tiempo o compás.

Note que los primeros dos ejemplos de apoyaturas se considerarían retardos si la nota
estuviese ligada a la nota anterior.
 Score
ADORNOS 2

3
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Piano AP AP AP

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3
C Em7 Am Dm7 Dm7 Am7

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7

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> ˙˙ œ œ ˙
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Pno. AP AP AP

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Em Bm7 Dm Am7 Em Am7

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14

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Pno. ANT ANT ANT

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C F/A F C7 D ANT Gm Am7 E7

˙ œ œ ∑ ∑ Ó ˙˙ ˙˙ ˙˙ ∑
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21

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˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙
> ˙
Pno. RET RET RET

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Am7 D7 G7 C

©
 Score
ADORNOS

3 ∑ ∑ ∑
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˙ œœ œœ ˙˙ ˙
Piano NP NP NP

> 3 ˙˙ ˙ ∑ ∑ ˙˙ ˙ ∑
3
C Em7 C NP Em7 C Em7

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% œ œ ˙˙ ∑ ˙ ∑ ∑ ∑
7

˙ ˙ œ œ ˙
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Pno. NP NP

> ˙ ∑ œ œ ∑ œ œ ∑ ∑
C Fmaj7 Cmaj7 NP Fmaj7 Cmaj7 NP Fmaj7

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14

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Pno. BOR BOR BOR

> ˙˙ ∑ œ œ ∑ ˙ ∑ ∑
C Fmaj7 C BOR Em C Am7

∑ ∑ œ ∀œ ˙ ∑ ∑
21

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Pno. BOR BOR BOR BOR

> ˙˙ ∑ ˙ ˙ ∑ ˙ ∑ ∑
C Fmaj7 C Em Em Am7

©
 Score
prueba adornos

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ϖ
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> 3 ˙˙ ˙˙ œ œ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
Piano NP AP RET ANT

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3
C F Dm7 BOR C/E Am Dm7 Fmaj7 G7 Dm7 G7 C

˙ œ œ ˙ ˙ ∀
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7

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œ ∀ œ ˙˙ ˙ ˙˙ ϖ
Pno. ANT RET RET

> ˙˙ ˙˙
˙ ϖ ∑ ∑ ∑ ∀
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C Em7 Am7 NP Dm7 Fmaj7/C C

∀ œ ˙ œœ ∀ œœ µ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙ µ
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14

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Pno. AP ANT NP BOR RET

>∀ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ ∑ ∑ µα
G D7/F# Em7 D7 Cmaj7 Em7 Am7 D7 G

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21

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œ ˙ œ ˙RET ˙
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Pno. AP NP BOR

> ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ ∑ ∑ ∑
α ˙
Dm F/C Bb Gm7/D Em7b5 A7 Dm

©
 Score
Ejercitacion Adornos

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˙˙ ˙ ˙˙ œ œ ˙˙
Piano
> 3 ˙˙ ∑ ˙ ∑ œ œ ∑
3
C Fmaj7 Dm G7 Em7 G7

% œœ œœ ˙˙ ∑ α ˙˙ œœ œœ ∑ œœ œœ ˙˙ ∑ œ ∀ œœ ˙˙
7

˙ œ αœ œ
˙ ˙ α˙
> ˙
Pno.

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˙ ∀˙ œ œ
Am Em7 Gm7 Cm Em7b5 A7/C# G Bm7

∑ ∑ ˙˙ œœ œ ∑
14

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œ ˙
˙ ˙˙ ˙
Pno.
>˙ ˙ ∑ ˙ ∑ ˙ ∑
C Em7 D Gmaj7 Em7 A

% ∀ œœ ∀ ∀ œœ ˙˙ ∑ œœ œœ α ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ α ˙˙
20

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> ˙˙ αœ œ ˙ ϖ αœ αœ ˙ ϖ
Pno.
∀˙ ∑ œ œ ˙ ϖ ϖ
∀˙ œ œ ˙
E C#m7 Dm C7/E F C7 Cm7 Fm

©
Tabla de posibilidades sobre los grados de la escala
para las inversiones de 1ero y 5to grados en modo
Mayor

Grado de la escala Posibilidades de inversión Ejemplos en C

Imaj7 Imaj7 Cmaj7

IIm7 IIm7 o V7/II Dm7 o G7/D

IIIm7 IIIm7 o Imaj7/III Em7 o Cmaj7/E

IV IVmaj7 o V7/IV Fmaj7 o G7/F

V V7 o Imaj7/V G7 o Cmaj7/G

VIm7 VIm7 Am7

VIIm7b5 VIIm7b5 o V7/VII o Bm7b5 o G7/B o Cmaj7/B

Imaj7/B
Tabla de posibilidades sobre los grados de la escala para las
inversiones sobre el 1er y el 5to grado en modo menor
natural y armónico

Grado de la escala Posibilidades de inversión Ejemplos en Cm

I Im7 Cm7

II IIm7b5 o Vm7/II o Dm7b5 o Gm7/D

V7/II o G7/D

III IIImaj7 o Ebmaj7 o Ebaug

IIIaugmaj7 o maj7 o Cm7/Eb
Im7/III

IV IVm7 o Vm7/IV o Fm7 o Gm7/F o

V7/IV G7/F

V Vm7 o V7 o Im7/V Gm7 o G7 o

Cm7/G

VI VIbmaj7 Abmaj7

VII VIIb7 o VII° o Bb7o B° o Gm7/Bb

Vm7/VIIb o V7/VII o G7/VII o Cm7/Bb
o Im7/VIIb
 FUNCIONES TONALES PARA EL MODO MAYOR Y MENOR

El objetivo de este escrito es, por un lado sintetizar la información detallada en la bibliografía, y
por otro marcar leves diferencias y/o matices que encuentro con ésta y que me propongo
compartir con ustedes. Estas difieren levemente en cuanto a forma pero no en cuanto a
contenido. La idea es profundizar un poco más en cuanto a la naturaleza y energía singular que
tienen los acordes que conforman el modo mayor y menor.

Como verán las Funciones Tonales determinan diferentes estados de la energía armónica,
expresadas en términos de Reposo; Semitensión y Tensión. Las otras expresiones asociadas con
estos estados son Estabilidad; Inestabilidad y Inestabilidad Extrema y también las más conocidas
como o Tónica; Subdominante y Dominante.

I Tónica Centro, estabilidad, punto de partida

IV Subdominante Movimiento, inestabilidad, viaje
V7 Dominante Extremo, inestabilidad máxima, retorno

Tanto los acordes del modo mayor como el modo menor se agrupan en familias de acuerdo a su
grado de parentesco ya que comparten notas y además en cuanto a si poseen notas sensibles o
no y por último si está presente el Tritono o no. Estas familias son las que conocemos como
Tónica, Subdominante y Dominante.

En el modo Mayor encontramos:

Tónica o Reposo I maj7 ; IIIm7 ; VIm7

Subdominante o Semitensión IIm7 ; IVmaj7
Dominante o Tensión V7 ; VII-7(5b) (semidisminuido)

Ahora bien, entendamos que el único acorde que realmente expresa el estado de reposo absoluto
es el Ier grado ya que es el centro de gravedad del sistema tonal y todo gira a su alrededor como
giran los planetas alrededor del sol. Los otros dos: IIIm7 y VIm7 podemos considerarlos de
semireposo, pero aún así se pueden comportar como acordes estables y pueden reemplazar al I.

Los acordes de subdominante IIm7 y IVmaj7 tienen la misma energía de semiestabilidad y siempre
son intercambiables entre sí.

Con los acordes de Dominante ocurre algo extraño ya que el VII-7(5b) aunque posee tritono es un
acorde muy débil e inestable y se diluye su carácter de fuerza dominante. Esto hace que sea poco
feliz a la hora de resolver en el Imaj7. En lugar de este acorde se suele utilizar con gran eficacia el
VIIb7 que es el VIIb grado del modo menor natural, que por su naturaleza es un acorde dominante
(mayor con séptima menor) El V7 es indiscutidamente el que se comporta muy eficazmente como
acorde de tensión, además hace un movimiento fuerte de fundamental a la hora de resolver en el
primer grado.

En el modo Menor natural encontramos:

Tónica o Reposo Im7 ; IIIbmaj7

Subdominante o Semitensión IIm7(5b) ; IVm7 ; VIbmaj7
Dominante o Tensión Vm7 y VIIb7

Igual que en el modo mayor el único que se comporta estrictamente como centro de gravedad
indiscutido es el Im7. El IIIbmaj7 podemos considerarlo también como de semireposo y puede
reemplazar al Im7.

Los acordes IIm7(5b) ; IVm7 y VIbmaj7 tienen la misma energía de semitensión y son
reemplazables entre sí. Con una excepción: Si el VIbmaj7 viene del V7 (solo si viene del V7) se
comporta como acorde de semireposo y también puede reemplazar al Im7.

Los acordes Vm7 y VIIb7 son considerados acordes de dominante pero el Vm7 al carecer de tritono
pierde la fuerza resolutiva ya que no contiene la sensible tonal. Dicho esto entendemos que el
Vm7 no es muy efectivo como acorde de tensión si bien puede usarse en un contexto estético
determinado (como en el caso de la música antigua, por ejemplo en el renacimiento) El VIIb7 es
útil como acorde dominante aunque su movimiento de fundamentales es débil pero sumamente
atractivo.

En el modo Menor armónico encontramos:

Tónica o Reposo Immaj7 ; IIIbmaj7+5

Subdominante o Semitensión IIm7(5b) ; IVm7 ; VIbmaj7
Dominante o Tensión V7 ; VIIº

Es necesario y debemos considerar que el Immaj7 al contener la sensible y además una quinta
aumentada hace que se diluya un poco su carácter de completa estabilidad. De todas formas en
determinados contextos suele cumplir efectivamente con la cualidad de reposo. Ocurre lo mismo
con el IIIbmaj7+5. Aquí todavía está más diluida su naturaleza incluso de semireposo y tiene una
especial tendencia a resolver en el VIbmaj7. Aún así muchos autores lo consideran como acorde
de reposo, cosa que no comparto del todo. Este acorde puede usarse, como dije antes, para
dirigirse al VIbmaj7 (casi como acorde de tensión)

Los acordes de subdominante del modo menor armónico no sufren modificaciones ya que no
contienen el séptimo grado ascendido.

En el área de dominante el V7 se erige como el acorde dominante indiscutido ya que posee tritono
y su fuerza resolutiva hacia el Im7 es completa por su movimiento de fundamentales. El VIIº es un
acorde muy inestable ya que posee dos tritonos pero no alcanza la eficacia del V7 pues su
movimiento de fundamentales es débil.

En el modo menor melódico (VI y VII grados ascendidos) los grados Im7 y IIIbMaj7+5 mantienen su
naturaleza descripta en el modo menor armónico. El V7 y el VIIº también mantienen su carácter de
dominantes. Ahora el II grado es un acorde IIm7 y el IV es un acorde IV7 (considerado
habitualmente como semitensión aunque posee tritono) En este caso suele utilizarse como
dominante del VIIb7 pero eso dependiendo del contexto general. Y el VIb ahora es un acorde
VIbm7 (5b) que también tiene tritono que lo hace un poco inestable y se usa con poca frecuencia.

Ahora bien, desde este análisis y teniendo en cuenta las clasificaciones en cuanto a la
conformación de las familias de acordes, nuestro objetivo próximo va a ser aplicarlos a la
composición y/o al arreglo-versión de una pieza musical. El procedimiento es, en primer lugar,
tomar un fragmento-estrofa de una canción (preferiblemente sencilla) y reemplazar acordes de
igual función tonal teniendo especial cuidado en que no se produzcan innecesariamente segundas
o novenas menores entre el acorde de reemplazo y la melodía que impidan o distorsionen el
ambiente sonoro. Además, también, podemos añadir acordes de igual función tonal o incluso
suprimir algún acorde si hay mucha actividad armónica. El sentido general es que podamos
realizar variaciones armónicas dentro de un tema con el objeto de enriquecer la sonoridad y evitar
las repeticiones redundantes.