I.

II OSl, ] > ] - | . I ' K V I N A (HIJO)

I. MAURO K I I H Í I K O D I U . P I C ' C H I A
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II

I.
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U)
Tratado
de documentoscopia
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-

(LA FALSEDAD DOCUMENTAL)

1- edición en español,
corregida, aumentada y actualizada

Documentoscopia, Grafoscopia. Las mecanografías. Altera-

ciones de los documentos. Fonogramática. Pinacología.
Algunos tipos especiales de documentos. La lucha preventiva
,1.
contra el falsificador. Documentación fotográfica pericial.
|h

Traducción a cargo
de la perito calígrafo
JULIA ELENA DE LA PEÑ

••
«e
Ediciones La Rocca
^.U.^

BUENOS AIRES
1993
 BIEN CON

ÍNDICE GENERAL

PRÓLOGO A LA SEGUNDA EDICIÓN 29

PRÓLOGO A LA PRIMERA EDICIÓN .., 31

PRIMERA PARTE
DOCUMENTOSCOPIA

CAPÍTULO PRIMERO
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA

1. Documentoscopia o documentología 35
2. Porqué "documentoscopia o documentología" 35
3. Grafoscopia, grafitica, grafotécnica y pericia grafista 36
4. Historia 37
5. Desde el empirismo romántico hasta la sinceridad técnica 39
«) En la Edad Media 40
b) En Francia 40
e) En Inglaterra 40
I.S.B.N. 950-9714-50-4 <f) Las primeras referencias a los procesos empleados 41
c) En el siglo xix 42
1. Caso deLaRonciére 42
<o lüliriitiH". I A 2. Caso de La Boussiniére 43
T;ilr.iliii.in.> U , / t m i o Buenos Aires - Argentina 3. CasoHumbert 44
4. CasoDreyfus II
Qucito I H - . he . I i h i » . . - iio (|ne previene la ley 11.723 n Inicio del siglo actual
Dcn-t l n > nli>'. K) ¿Y en Brasil?
Impreso c-n I . , \ ,
 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA ÍNDICE GENERAL 9

1. KI caso Bernardes , 48 ( ) I,ii|i:is ron medidores internos 75

2. El Laboratorio de Policía Técnica de San Pablo 50 (/) Medidores de curvas 75
3. La Escuela de Policía de San Pablo 51 e) Medidores de ángulos 75
4. En los medios forenses paulistas 51 /) Medidores de espesores 75
5. El progreso técnico 52 g) Micrómetros 75
h) Plantillas 75
I ' Kmriivos químicos 76
I i l'oiogratíu 77
CAPÍTULO II I I Montaje del gabinete de documentoscopia judicial 78
DIVISIONES Y CAPÍTULOS. l • instrumental para exámenes continuos y urgentes 79
OPERACIONES DOCUMENTOS CÓPICAS

1. Documentoscopia 55
2. Documento 55 CAPITULO IV
3. Alfabetos 56 DOCUMENTOS CUESTIONADOS Y PATRONES
4. Grafismos 56 DE COMPARACIÓN
5. Grafoscopia 57
6. Autenticidad documental 57 I Di trunientos cuestionados 81
7. Autenticidad gráfica 58 ' Cal ruñes de confrontación 82
8. Autenticidad documental y autenticidad gráfica 60 i Píiírón gráfico de confrontación 82
9. Los problemas documentoscópicos 61 I Aulenticidad 83
10. Requisitos o preguntas al perito 62 .1. Adecuación 84
11. Examen pericial y prueba pericial 63 (i, Campo gráfico 86
7. Posición del escritor 86
K, Contemporaneidad 87
" Cantidad 88
CAPÍTULO III l'i í íbtención de patrones 89
MÉTODOS DOCUMENTOSCÓPICOS DE INVESTIGACIÓN. 11. Material gráfico expresamente escogido para la confrontación 90
INSTRUMENTAL COMÚNMENTE UTILIZADO EN LA PERICIA 12. Fichas gráficas , 91
I i Fichas bancarias. Archivos ... 92
1. Iriliodiurión 65
2. 1.rnlrs y lupas 66
t < 'imio y t u , i n d o usar una lupa 67
4. lliiiiiin.il ilcl c;impo 68 SEGUNDA PARTE
5. l.tip.r. iiiniii;id;ist binoculares y estereoscópicas 69 GRAFOSCOPIA
o. Mu i"-.' <'i espeí t.tli-.s 71
7. Mu i"'.- "pi" i Miii|Mi;ulor 72
X. 1 Hii.ivH.i. i i 73 CAPÍTULO V
9. Ruy" 1 - Mili. |" 74 GRAFOSCOPIA. CONCEPTO. PRINCIPIO FUNDAMENTAL
10. MUIHn i. ndori • "i"i unciros y espectrógrafos 74 Y LEYES DEL GRAFISMO
11. Mr. I u u, 75
a) l-ío'.l.r. 75 I * ¡iiilbscopía
b) Regl;r: <l. , mnlrin. li.i.l.i . 75 i . l i l u r a y grafísmo.
10 TRATADO DIÍ IKK-UMENTOSCOPIA INDICH UENERAL 11

3. Principio fundumnilul y l'VVs del grafismo 98 I \" .Ir los tía/os 124
4. El principio liimlamrii!;il 99 1 I TI;I/OS llenos y tinos, "llenos y drhilcs" 124
5. Postulado gL-niTiil dr IVIlat 100 l'' (Mieiitación de la pluma 124
6. Primera ley tlel grufismo (subordinación del gesto gráfico) 101 Id Posición de la pluma 125
7. Segunda ley del grufismo 101 I/ Aspecto del trazo de tinta cuando es examinado al microscopio ... 125
8. Tercera ley del grafismo 102 IM Sombreados gráficos 126
9. Cuarta ley del grafismo 102 i'1 .nt. .ido 127
•u I 1 ..-mío surcado 128
.'I Krhaibas 128
1 ' r-.mdi» rebarbas 129
CAPÍTULO VI ,' I Mmiseos 129
DESENVOLVIMIENTO DEL GRAFISMO 'I l ' r l l u j o s de la tinta 130
,'1 Krloijiios 130
1. Variación del grafismo 105 ''• l i o i t i i i K ' N y borraduras
2. Causas modificadoras del grafismo 106 l i,i/,o.s producidos por las plumas estilográficas 132
3. Causas normales modificadoras del grafismo 106 -'H TIII/IM producidos con plumas japonesas 132
4. Edad gráfica.:, 107 "' l i ; i : o , ['inducidos con plumas metálicas comunes 132
5. ^Características de los grafismos producidos en los tres grandes K » l u í / i r , pimiiicklos con plumas de lapicera fuente 132
períodos 108 ' i IVn/,u producidos con esferográficas 133
6. Modificaciones del grafismo como consecuencia de causas emoti- I ' i l los a lápiz común 135
vas 109 llu/n i ' i . , , i i M idos a lápiz copiativo y de colores 136
7. Modificaciones del grafismo derivadas de estados patológicos 110 I 1 11 i • ' i'i.i.l I » , i on ii/.a y carbón 136
8. Modificaciones del grafismo dependientes de causas mesológicas 113 i • i • I i'l ,i < l r |>:ilo 136
9. Modificaciones del grafismo dependientes de causas físicas 113 ' < • IKI n i i i u i < l i " , i OM pluma de caña 137
10. La cuestión de la heredad gráfica 114 i i i " .n i n i i < - , .i,-] aspecto del trazo, como consecuencia de la
n l i v . i ilr l.i tinta 137
l i l i ' -u lunes del aspecto del trazo, como resultado déla natura-
1 i - i - I '."porte 137
CAPÍTULO Vü "ilili-iiin.s ilocumentoscópicos relacionados directamente con el
LA GRAFOCINÉTICA ' "ir.lilutivo de los trazos... 138

1. Características gráficas 117

2. Inshiuiiniios gráficos 118
i. riniM.is : 119
• I . r i m n . r . i i i r i . i l n ;is 119 CAPÍTULO VID
S. Hmn.r. «I- | i . i l < > y dr caña 120 ( Í K Af'OCINÉTICA Y MORFOLOGÍA GRÁFICA
6. i ¿pía 120
/ i apta nú 121 ' " >'"' u n h. .1 139
8. Ti/,1 v "ii". »'.iii u.iltíN 121
9. La mdtviilii.ili.-.n M U Í i i > I f.i.ihsmo y los instrumentos escritores.... 122 i i m i l i . i . grafocinético I í )J
1 0 . Coildlt i . . i i . .111 .ili «Ir 1,1 ] i l u i n . i 122 1 IMIII i Ir los trazos I H»
11. Punto y n . o 122 i i < l i - los movimientos I 11
12. Ataqiu-. v 123 n i i . - formación y formas gráficas
12 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA ÍNDICE GENERAL 13
6. Morfología gráfica 142 CAPITULO X
7. Sistemas caligráficos 142 I-AI S l i U A M I i S í l k A M C A S . FALSIFICACIÓN
8. Diferencias de formas 143 SIN IMITACIÓN Y DE MEMORIA
9. Morfología gráfica 143
10. Grama 144 i Ptliiflcaclonw gráficas 167
11. Letra 144 .' rusificaciones sin imitación 167
12. Líneas de impulso. Trazos ornamentales. "Cetras" 145 i , Tucdc haber falsificación gráfica sin imitación? 168
13. Descripción de las letras 145 I < '¡iritis de falsificaciones sin imitación 168
14. Polimorfismos gráficos 146 • ' 'tuno entender la conclusión grafotécnica de falsedad gráfica 169
15. Escrituras corrientes y firmas 146 (• I ' I I H i-sos usados por los falsarios y cómo se presentan los escritos
16. Firma... 147 i il'.ilicados 169
' .11.11 im.Micas de las falsificaciones sin imitación 170
*;) < inctismo 170
/•) Calidad del trazado 171
i * Cualidades generales del grafismo 171
CAPÍTULO IX 1. Aspecto general (fisonomía gráfica) 171
CUALIDADES GENERALES DEL GRÁFISMO 2. Velocidad 172
i Presión 172
l l < U n i ó y dinamismo gráfico 172
1. Cualidades, características o elementos gráficos 149 • i ' i o y . ' ' ion del grafismo 172
2. División inicial 149 «• i volvimiento gráfico 172
3. Desenvolvimiento gráfico 150 1 Al liiriii nimios gráficos 172
4. Inclinación de la escritura 150 H I .JI.H i, -nii) gráfico 172
5. Inclinación axial 151 l> Ciilihuid» 172
6. Líneas de pauta. Líneas de base o de regla 152 ni i'. 11. MHHV, de proporcionalidad gramática 172
7. Alineamientos gráficos 152 1 1 I m u í . i n i i - - ; verbales o gramáticas 172
8. Espaciamíentos gráficos 153 i ' V.iloies angulares y curvilíneos 172
9. Disposición del contexto 153 i • muí i i -i»- las características de las falsificaciones sin imitación 173
10. Características del tamaño 154 I I i «i . i i i t ,n iones de memoria 173
11. Grafomclría 155 « i ' las falsificaciones de memoria 173
12. Limitantes verbales o gramáticas 157 11 Nnliiniltv.il tic los lapsos de memoria 174
13. Valores angulares y curvilíneos 158 1 u u i. i r . i n a s denunciadoras de la falsificación 175
14. Aspri i i > j M - i u - i a l del grafismo 158 i ' n . i i ii i i / . 1 1 ion de las falsificaciones de memoria 175
15. VHiM'idad j-Mlii-a 158 l i i n i i i . u IIIMCN de clases de escritura... 175
16. Prr-.ion 160
17 R i t m o p . i i i . o 161
18. D i l i a i n r . M H i p a l n o 162
19. Grado dr h . i l i t l n l . n l drl puño escritor 162 CAPÍTULO XI
20. índole i'.i.ilu .1 ' 'uno t'.ial'ico. Porte de las letras 163 TARIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL
21. Proyrt i ion .1. l . i nía 164
22. Estilo. Rrd.ii i u n í < » i i o r i . i i u . Hábitos de la dactilografía, etcétera 164 ' i-i.. 177
23. Modismos. M.in. i , i u... i.iludíanos gráficos. Ideografismos. Ide- ti'ii .M I..IH--. de las falsificaciones por imitación servil i '
ognifuundr. 165 iiit'liin ' i "i riiiilrs I //
 ••<

14 TRATADO DE DOCUMENTOS COPIA

ÍNDICE GENERAL 15
4. Grafocinética 178
5. Naturaleza del trazado 178 3. Imitación libre de escrituras primarias y patológicas 201
6. Indecisiones gráficas 178 6. Grado de habilidad del puño escritor 201
7. Temblores gráficos o tremulaciones 179
8. Levantamientos anormales del instrumento escritor 185
9. Levantamientos de la pluma 186
CAPÍTULO XIV
10. Retoques 186 ESCRITURAS AUTÉNTICAS
11. Posición y orientación de la pluma en las imitaciones serviles 187
12. Las cualidades generales del grafismo en las imitaciones serviles. 187
13. Probabilidades de éxito en las imitaciones serviles 188 1. Tipos de escrituras auténticas 203
14. Porqué las imitaciones pueden ser confundidas con las escrituras 2. Auto-falsificación 203
rústicas en los exámenes rápidos 188 I. Distinción entre auto-falsificaciones y simulación de falsedad 205
4. Tipos de falsificación 205
5. Características de los auto-disfraces 206
CAPÍTULO Xn íi. ¿Puede ocurrir la auto-falsifícación de escrituras de texto? 206
LOS CALCOS '. La conclusión de autenticidad 206
I, Las auto-falsificaciones en las verificaciones bancarias 208
1. Calcos gráficos 189 '' I a actitud del auto-falsificador 209
2. División de los calcos 189 U» Auto-falsificaciones por calco y por imitación servil 209
3. Ejecución de los calcos directos 190 11 Simulación de falsedad gráfica 209
4. Ejecución de los calcos indirectos 190 Maneras de producir las simulaciones de falsedad 210
5. Características del calco en general 191 > I Msiinción entre retoques simulados y entre éstos y los peculiares
6. Analogía de las formas y dimensiones de los caracteres 192 «Ir las falsificaciones 210
7. La prueba de superposición 192 ' i '"Ululaciones de calco 211
8. Cómo interpretar la prueba de superposición 192 i i.isplante de escritura 212
I'• i |i-i lición del trasplante 213
9. Calcos indirectos 194
10. Calco a punta seca 194 I -u verificación pericial de los casos de trasplantes 213
11. Distinción entre los calcos y las imitaciones serviles 195 i '('«continuidad de los trazos 214
12. ¿Podrá haber confusión entre la falsificación por calco o por imi- ' i Mrrcncia de tinta . 214
tación libre? 195 Señales accesorias de reaprovechamiento de estampillas 214
13. ¿Cuál de los dos tipos de calco posee cualidades superiores? 196 i ' <n»s trasplantados e imitados 215
14. < 'oin n i .o do míís de un proceso de falsificación en la elaboración Niiiiinilcza de los trasplantes gráficos 215
de escritos 196 i negativa de autenticidad . 215
15. "Découpuge" (recorte) o calco por composición 197

CAPITULO XIII
i v. I - I M l ' H ' ACIONES POR IMITACIÓN LIBRE CAPÍTULO XV
ÍNDICES DE AUTENTICIDAD Y DE FALSEDAD GRÁFICAS
1. ¡mil;» i M.I, 199
2. Cualul.nl. . ,1. \ i . i i ih. .. i«ims por imitación libre 199 il<- autenticidad y de falsedad gráficas 217
3. Canu i r i i ' . i n i •!• i • n i M i . i . iones libres 200 > < l r instrumento gráfico en mal estado de funcionamiento, 217
4. ¿Apan-t ni .MI..un i . i ..i. . n < I n.i/.;iilo do las imitaciones libres? 201 unías débiles i
V borrados
16 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA i ,,, , 17

5. Retoques ostensivos e innecesarios 218

6. Falta de tinta 218 "" '^ <•*,.,„„,. X V I I
7. Repetición inúlil de la firma 218 MfCIt >I >< >.S ( í l í AI-< >S< 'ÓI'ICOS
8. Indicación del lugar para firmar, con cruces o puntos 219
9. Falsas rebarbas 219 1 Métodos de examen 239
10. Soportes inadecuados 219 1 . I •' • - una ciencia la gralíslica? 240
11. Documentos adulterados 219 1 Mrlodo morfológico o de comparación formal u "homológica".... 241
12. Firmas en lugares inadecuados 219 I Mnodo grafológico 242
13. índices de falsedad 220 ^ Mrlodo grafométrico 243
14. Nota... 220 f. Método "sinalético" 244
/ Mrlodo caligráfico , 244
H Métodos "anastasiográfico" y "scopométrico" 245
') TI método grafocinético 246
in l'iimera etapa del cotejo gráfico 246
CAPÍTULO XVI 11 Va ideación de la falsedad gráfica 247
IDENTIFICACIÓN GRÁFICA i ' * .u .u icrísticas dominantes en cada uno de los tipos de falsificación
' i i < a y en las auténticas 247
1. Autoría gráfica 221 M , I Lisia dónde puede conducir la apreciación de las semejanzas y
2. Distinción entre autoría y antenticidad gráfica 222 ililerendas formales? 248
3. Importancia técnica de la distinción 222 i i ' Ib lie rv aciones que restringen aun más los campos de investiga-
4. Clasificación de las escrituras a fin de determinar la autoría 223 • "-u 249
5. El problema de la autoría 224 i Diagnóstico final de la falsedad 250
6. Grafismos naturales 224 > imción entre falsedad y autenticidad gráfica, partiendo de los
7. La autoría de escrituras normales 225 l'iuhirmas delimitados por el examen de las cuestionadas y por la
8. Autoría de grafismos accidentales 226 nutación morfológica 251
9. Emotividad 226 • n I 'i oblema I: falsificación sin imitación y auto-falsificación por
10. Frío o calor intensos 227 disfraz total (formas gráficas enteramente antagónicas) 251
11. Impedimentos accidentales del mecanismo usual 227 .'• i i'mhlcma II: falsificación de memoria o auto-falsificación por
12. Intoxicaciones 228 • ir.lraz parcial (diferencias y semejanzas morfológicas conco-
13. Estados de flaqueza o de molestia 228 mitantes) 252
14. Senilidad 229 > i'" i «Mema III: presencia de vestigios de bosquejo (falsificación
15. Grafismos patológicos 229 I "DI calco indirecto) 252
16. Autoría de los grafismos patológicos 229 f) i'i"l>lr,ma IV: retoque (auto-calcos, simulación de falsedad,
17. l - M M i m a s «lislia/.adas 230 falsificaciones por calco directo e indirecto o por imitación
18. 1 »i .li.u r , i (itnuncs 230 i vil) 253
19. PiolHihiluhd de éxito en el disfraz común 231 . i l'ioblema V: superposición (falsificación por calco y auto-fal-
20. t ' a l i r . i . i l i . i 232 'i i' ación por calco) 253
21. Letras de forma 232 • -id de las diferencias y semejanzas morfológicas y grafociné-
22. SiniMM','i.ili,is , 233 253
23. EscMtm.i. miii.iil.iH 234 IN Auiiiiin gráfica 254
24. Escniín.i .1 ni - i . 1.1.1 235 n mixtos ' .1
25. Escnim.r. .1. I . i- i» 236 1 i i i i » i oí lo grafocinético bancario
26. Resimini - 237 i" ' podría aplicar el método grafocinético en los bíim < •
18 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA ÍNDICE GENERAL 19
fotográfica de documentos 298
TERCERA PARTE f> Norma técnica para la autenticación fotográfica de documentos ... 299
LAS MECANOGRAFÍAS 7, Cómo distinguir las fotocopias (fotostáticas) de las reproducciones
ópticas 300
K. Algunas consecuencias de las dificultades en distinguir las fotoco-
CAPÍTULO XVHI pias de las reproducciones fotográficas comunes 301
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS y. Lus pericias documentoscópicas sobre fotografías 302
Mi ¿Constituye la fotografía una reproducción fiel del documento? ... 303
1. La mecanografía 261 1 1 I ,os trucos fotográficos 305
2. Cuestiones docu mentóse ópicas relacionadas con textos dactilogra- I.' Medios para el reconocimiento de los trucos fotográficos 307
fiados 261 11, Trucos fotográficos en la reproducción de documentos 308
3. Máquinas de escribir 262 I I /.Puede la autenticidad o falsedad del documento ser reconocida a
4. Características comunes a las máquinas de escribir 263 iravés de la fotografía? ¿Sería posible identificar al autor de una
5. Identificación genérica de la máquina 264 escritura fotografiada? 311
6. Identificación individual de la máquina 267 i i a verificación de la autenticidad de las firmas fotografiadas 313
7. La autoría del texto dactilografiado 271 Ui I .¡i autoría de los grafismos reproducidos fotográficamente 315
8. Agregados en textos dactilografiados 275 I / I .a pericia sobre textos dactilografiados reproducidos fotográfica-
9. "Gabaritos" - Plantillas 276 mente 315
10. "Gabaritagem" universal para el estudio de los alineamientos dac- I M iViicias sobre adulteraciones de documentos fotografiados 316
tilografieos 278 i ' 1 < Mías pericias sobre documentos fotografiados 316
11. Los agregados dactilografieos 280
12. Otras indicaciones de agregado 281
13. Examen de las cintas de las máquinas de escribir 281
14. Rasuras de textos dactilografiados. Reconstitución de la escritura
CAPÍTULO XX
borrada 285
DIVERSAS MECANOGRAFÍAS
15. Lavado químico del texto dactilografiado 286
16. ¿Fue obtenida una copia carbónica de un documento dactilografia-
do? ¿Cuántas? 286
17. Determinación de la edad de los documentos dactilografiados 288 i ' unís mecanografías 319
1 i ihil'icaciones de impresiones facsimilares de sellos 320
18. Cruzamientos con las impresiones dactilografiadas 289
1 i unías fotografiadas 321
19. Cruzamientos con dobleces y otros 291
20. textos dactilografiados posteriormente a las firmas 292 iiuirografías 321
i itns lipografiados 322
mi o)'.rafias 323
litografías 324
CAPÍTULO XIX i" : 324
I \ MI-.N DE LOS DOCUMENTOS FOTOGRAFIADOS i .u» dulce" (grabado) 324
Millo» postales y fiscales 325
1. Mn'.iiiitfi ih.. dlv< ism ................................................................... 293 i 'i i i u ;ieión de sellos fiscales 325
2. Fotoj-.i.ih.i-, ....................................................................... 293 i i|'iovechamiento de los sellos fiscales 325
3. La íoioj'.i.iii i COMÍ ...... < i i « i di- multiplicación de documentos ......... 294 i 11 'i ovechamientos precedidos por lavados químicos *''
4. Los [ > i ( > i ' 10 - i - " i ..... li" • " M I i M i n ^ i a t i c a de los documentos ....... 295 'i'H>vechamientopor"découpage" '.
5. Venlaj:r. | . 1 . • ni ¡ i i di I»»-; ihvrrsos procesos de reproducción 1 i|ntwechamientos dolosos y culposos
20 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA ÍNDICE GENERAL 21

16. Falsificación de la moneda metálica 328 />) Borrado de los trazos 351
17. Falsificaciones de billetes. Resumen histórico 329 <•) Manchas 351
18. Falsificación de billetes 330 i/) "Foulages", o surcos de la escritura borrada 351
19. Examen del papel 332"
lix;imen bajo la acción de los rayos ultravioleta 352
20. Resumen 333
21. Adulteración de billetes 334 1 xilografía al infrarrojo 353
22. Cartas marcadas... . 334 Procesos químicos de comprobación de los lavados 353
Aplicación de los reactivos de Ehrlich 354
Investigación con correctores 354
I .ivados químicos de textos dactilografiados 354
n.IDOS químicos 355
CUARTA PARTE LIIS conclusiones periciales en los casos de lavado químico 355
ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
Aj-.regados. Especies 356
Agregados, aditamentos, adiciones e injertos 356
Urloques y enmiendas 356^
CAPÍTULO XXI Intercalación o interpolación, intervocablos, interlineación 356
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS \nrgados marginales, iniciales y finales 357
'.i'i'ircargas, coberturas, cancelaciones 357
1. Las alteraciones de documentos 339 i 'i luición inicial para la verificación de los agregados 357
2. Rasura 340J n-j'.ados en textos a tinta 358
3. Verificación del raspado 340
4. Exámenes por inspección ocular. Transparencia 341 i ni|>leo de tintas diferentes 358
5. Diferencia de brillo del encolado 341 I i i r i l a d de los escritos a tinta 360
6. Remanentes de la escritura borrada 342 i milico de plumas diferentes 361
7. Examen con auxilio de instrumental óptico 342 ! i ' i i . inicia de génesis gráfica 361
8. Los rayos ultravioleta en la constatación de los raspados 343 i ' i i < mida de grafismo 362
9. Reactivos de Ehrlich 343 I' i ulad de lanzamientos. Cruzamientos de trazos 362
10. Casos ingratos de verificación de raspado 344 1 i M • 1111 icntos de manuscritos con impresiones dactilográficas 363'
11. Lectura del texto raspado 345
i ' u i ¿amiento de trazos con dobleces y otras condiciones del
12. Lectura de los textos a lápiz raspados 345
13. Lectura de textos a tinta raspados 346 i "porte 368
14. Lectura de textos dactilografiados 34q • MIKMUOS "híbridos" 369
15. Distinción entre raspados fraudulentos y correcciones 347Í i/.amiento de trazos con impresiones de computadora 373
16. A l i c i . K iones con empleo de reactivos químicos. Resumen histó- i - i ' ' ios del grafismo 373
• ico 348 i'li >-. de escrituras a lápiz 374
17. Ciiiin t . . i . > | i i i n u V t ) s 34a ' < Liciones finales sobre agregados 374
18. Tipo-, t l r i u i l ' - t I m . ' S 348
• u- Liciones a través de recortes 375
19. Minina ilc .ipln .u tos correctores 349
20. lü |uui'ii IM.I ii. i Lavado químico 35Q I»IH\ simuladas 376
21. MCI I n > < i > • i i i n .1, i.m ile Invadas químicos 35fl - técnicos de verificación 377
22. Lo-, l . i v . i . l . . - . . J i m , , n |n inspección ocular 350 ' • i.inliri;iciones simuladas accidentales
a) K C I M . I I I . ni. 350 i " i i . i M iones simuladas adrede...
22 TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA ÍNDICE GENERAL 23
vinales 411
CAPÍTULO XXII
ii iiocimiento auditivo no constituye prueba pericial 413
LAS ALTERACIONES CRONOLÓGICAS.
• i'i'-ulificación científica de la voz humana ... . 417
LA EDAD DE LOS DOCUMENTOS

1. El problema de la edad de los documentos 389¡

2. La edad de la tinta 389 SEXTA PARTE
3. Nueva orientación 390| PINACOLOGÍA
4. Concepciones modernas del problema de la edad de los documen-
tos 392]
5. ¿Fue la fecha asentada en conjunto con las demás anotaciones? ... 392 CAPÍTULO XXV
6. ¿Fue la firma estampada antes del texto? 393) FALSIFICACIONES EN LA PINTURA
7. ¿Cuáles son los medios más frecuentes para indicar que una firma
fue asentada antes del texto?... 394] >.i..,i.i" 423
i- i ' i n . K ológico 424
1 n-il'- 1 . klsicos que integran un cuadro al óleo 426
i -urdí' saber si se trata de una copia y no de una obra
CAPÍTULO XXIII
427
DOCUMENTOS FIRMADOS EN BLANCO
i" v Ins rayos ultravioleta 429
(texto asentado con posterioridad a ¡afirma)
'ii i Ir la copia a través de la comparación 430
• "u 430
1. Dificultad de la pericia 397 • '!' l:is firmas de los pintores de cuadros 432
2. ¿Por qué la falsedad ideológica? 397
3. ¿Puede la pericia resolver casos de falsedad ideológica? 398
4. Límites de la actuación del perito de documentos en alegados casos
de falsedad ideológica 400 SÉPTIMA PARTE
5. Demostración de la anterioridad de la firma... . 400 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES
DE DOCUMENTOS

QUINTA PARTE CAPITULO XXVI

FONOGRAMÁTICA DOCUMENTOS DE IDENTIDAD

un i.lindad 435
CAPÍTULO XXIV i- idniíulad 436
LA IDENTIFICACIÓN CIENTÍFICA DE LA VOZ HUMANA
' l", documentos de identidad 437
niiivi i - . , i l y obligatoria 440
I ' ••" |Ho
di i > i i ululad ¡luténticos y falsos 441
2. ¿lí.-. l . i "i >-i.iiiifflicu" un capítulo de la documentoscopia? 40 i idrnl ¡dad totalmente falsos 443
3. ¿Srn.i M . ¡ - I - i» i u i.ilinciiii-, identificar la voz humana? 4M • i - tdi niidad falsos con datos de identificación verda-
4. ¿ll¡i liiittiiln |MMf.ir-iiri «-u l;i identificación "fonogramática"? 40f
5. ¿IÍS l.i V < > / I M . I M m i I I H h v i l l l l . l l Y 4071
'• "i- n i i d . u l auténticos con falsosdatos de identifica-
6. Lil:. i" Su i u . , i . . i lien» principales. Teorías modernas 409
24 TRATADO DE DOCUMENTOS COPIA ÍNDICE GENERAL 25

9. La alteración de los documentos de identidad 44a s periciales 481

10. Documentos de identidad ideológicamente falsos 441 i • li i . i « » de éxito de la pericia 482
11. Pasaportes 447 M i i | M i icia de cartas anónimas con frases imitando letras de forma. 485
12. El reconocimiento y la comprobación de la identidad personal 449 i i - ntiis anónimas dactilografiadas 487
i . :im mimas compuestas con recortes impresos o dactilografia-
487
i'"¡ * iones digitales en cartas anónimas 488
CAPÍTULO XXVH • U-mentos a ser considerados 489
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS '•ni estáñenlos casos de anonimatos 491
ulenda en los casos de anonimatos ... 492
1. Dactiloscopia y documentología 451
2. Impresiones latentes 45i
3. Impresiones digitales visibles 453
4. La toma de impresiones papilares 454
5. Dactilograma e individual dactiloscópica 456 OCTAVA PARTE
6. La identificación de los dactilogramas 458 LA LUCHA PREVENTIVA
7. La impresión digital en los documentos de identidad < 45 CONTRA EL FALSIFICADOR
8. Las impresiones digitales en documentos públicos 46
9. Las impresiones digitales en documentos particulares 46
10. La falsificación de las impresiones digitales 461 CAPÍTULO XXIX
11. Los límites de las verificaciones técnicas distintivas de las falsifi- DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA
caciones de impresiones digitales 465
12. La herencia en el terreno dactiloscópico 467] Itltttl .lo las medidas preventivas documentoscópicas, 495
13. La impresión digital del vivo y del muerto 461 ION iccnica... 496
14. La determinación de la época de la toma de las impresiones digi-
tales 468 Iones de firmas. Procesos mecánicos 498
15. Conclusión... . 469 s manuales de firmas 499
dificultar la falsificación de las firmas 499
502
1.1 ..-líos 503
CAPÍTULO XXVIII ....... o del documento 503
CARTAS ANÓNIMAS 504
i i l imitarlos agregados 507
1. Introducción 471 511
2. Anonimato 471 n i iil;id 514
l !••.I '. »!'• .inonimaias 47Z i < fundad 515
•1 * ',iu -r. o i.i/onrs de los anonimatos 471 i " i < ! < > < mnentos diversos 517
5. Objetivo-, i Ir lo-; anonimatos 47Í n i mv.is ;i los cheques 520
o. l i h l i . l . i . l •!- h .Ir.unciones 47 • i' i . i < lactiloscopia en la seguridad de los documentos
7. La i .nni'.Hi.i , i i i M i i . i i . . 1 1 . 1 a través del anonimato 47 521
8. AM<> l*' 1 i i m i l tu HMiailos 47 • •!• itlfiiliíkul 525
9. l , . i " ' i t' i" . i M i . M i i n a t o s 47 i ' i M. . i .ano para las verificaciones grafotécnicas banca-
10. l.a-: ".i rill'íll IH
26 TRATADO DE DOCUMENTOS COPIA
ÍNDICE GENERAL 27
20. La tutela legal de los documentos 527
21. Un nuevo proceso para la protección de los cheques 529
CURIOSIDADES GRÁFICAS (figs. 285 a 289) 613
AUTORÍA GRÁFICA. SINISTROGRAFÍA (figs. 290 a 292) 615
MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS. NEGATIVA DE IDENTIFICA-
CIÓN. IDENTIFICACIÓN POSITIVA. ALTERACIÓN POR RASPADO. AGREGA-
DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA
DO (figs. 293 a 368) 616
ALTERACIONES FÍSICAS. RASPADOS. LAVADOS QUÍMICOS. COBERTURA Y
PERICIAL
LAVADO QUÍMICO. ENMIENDA. RECORTE, AGREGADOS. SOBRECARGA.
GENERALIDADES LECTURA DE TEXTO CARBONIZADO (figs. 369 a 409) 634
PINACOLOGÍA. FALSIFICACIÓN DE UN CUADRO AL ÓLEO (figs. 410 a 412) 647
GENERALIDADES (figs. 1 a 24) 537 MECANOGRAFÍAS, SELLOS DE GOMA (ftgs. 413 y 414) 649
ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS (figs. 25 a 68) 545
UN DOCUMENTO CURIOSO. FALSARIOS ESPIRITUOSOS (figs. 415 a 418).... 650
ESTUDIO MORFOCINÉTICO (figs. 69 a 96) 557 ALTERACIONES POR AGREGADOS (figs. 419 a 422) 651
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO (figs. 97 a 125) 563 ANACRONISMO EN LA PRODUCCIÓN DE DOCUMENTOS (figs. 423 a 426)... 653
ANTERIORIDAD DE LA FIRMA EN RELACIÓN AL SELLADO (figs. 427 y 428) 654
LAVADO QUÍMICO. LLENADO CON ESFEROGRÁFICA VERDE (figs. 429 a
FRAUDES GRÁFICOS 431)...:. 655
CUADRO GENERAL DE LAS FALSIFICACIONES GRÁFICAS (figs. 126 a 133). 577 MECANOGRAFÍAS. IMPRESOS TIPOGRÁFICOS (CLICHÉS) (figs. 432 y 433).. 656
CUADRO GENERAL DE LAS ESCRITURAS AUTÉNTICAS (figs. 134 a 144).... 579 REPRODUCCIONES DE FIRMAS Y ANOTACIONES DE LA MÁQUINA (fig. 434).. 657
FALSIFICACIONES SIN IMITACIÓN (figs. 145 a 150) 581 MECANOGRAFÍAS. ALTERACIONES (fig. 435) 658
FALSIFICACIONES DE MEMORIA (figs. 151 a 160) 582
FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL (figs. 161 a 179) 584 CRUZAMIENTOS DE TRAZOS
FALSIFICACIONES POR CALCO DIRECTO o POR TRANSPARENCIA (figs. 180 a
199) 587 659
FALSIFICACIONES POR CALCO INDIRECTO (o POR BOSQUEJO) (figs. 200 a CRUZAMIENTOS. MÁQUINA CON ESFEROGRÁFICA. DACTILOGRAFÍAS CON
TRAZOS DE TINTA. IMPRESIONES DACTILOGRÁFICAS CON TRAZOS DE
205) 591 TINTA. TRAZOS DE ESFEROGRÁFICA CON TRAZOS DE TINTA. TRAZOS DE
FALSIFICACIONES POR CALCO INDIRECTO (DISEÑO A PUNTA SECA) (figs. ESFEROGRÁFICA CON RELIEVE DE DACTILOGRAFÍAS. TRAZOS DE TINTA
206 a 212) 593
CON RELIEVES DACTILOGRÁFICOS. TRAZOS DE TINTA CON RELIEVES.
FALSIFICACIONES POR CALCO (DÉCOUPAGE) (figs. 213 a 216) 595 TRAZOS DE TINTA SECA CON OTROS TRAZOS DE TINTA. TRAZOS DE TIN-
FALSIFICACIONES POR CALCO INDIRECTO (DÉCOUPAGE). PRUEBAS DE TA (FRESCA). IMPRESIONES DE SELLO CON TRAZOS DE TINTA. TRAZOS
.sin'H<msinóN (/íg.v. 217 y 218) 597
DE TINTA CON ORIFICIOS DEL PAPEL SOPORTE. DACTILOGRAFÍAS Y
I ' A I m-; IV.UHBAS DE SUPERPOSICIONES. 219 a 221) 598
SELLOS CON ORIFICIOS DEL PAPEL SOPORTE (figS. 436 a 509) 661
l ' M ' . i i H \! : mií IMITACIÓN LIBRE (figs. 222 a 234) 599
Ai 1 1 1 i i \ N I •. FRAUDULENTAS: SIMULACIÓN DE FALSEDAD GRÁFICA
'•/ O 602 IMPRESIONES DIGITALES
DI i l ' A H I U I l . l ' N T A S : AUTOFALSIFICACIÓN POR DISFRAZ t/7^5.
'//.. 604
IMPRESIONES DIGITALES (figs. 510 y 511) 683
ci iiiuu.i M Í A S . TRASPLANTES (figs. 259 a 265) 607
Ai u n i ..\s. TRASPLANTE DE FIRMA (figs. 266 a DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA
609
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA (figs. 512 a 519) 685
Ini'i. , I/M.-.V. 270 a 275) 610
I' • ni ". " i / j i . ' - 276 a 280) 611
I N I . H i u INI H i o i M M I : / n ; v 2,S/ a 284) 612
 CAPÍTULO PRIMERO
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA

1. DOCUMENTOSCOPÍA O DOCUMENTOLOGÍA

Es la disciplina relativa a la aplicación práctica y metódica de los cono-

cimientos científicos, teniendo como objetivo verificar la autenticidad o
determinar la autoría de los documentos.
Surgió y tomó cuerpo dentro de la criminalística, la que se ocupa del
reconocimiento y el análisis de los vestigios extrínsecos relacionados con el
crimen o con la identificación de sus participantes. Por su lado, esta últi-
ma se desmembró de la medicina legal, restringida ahora al examen y aná-
lisis de los vestigios intrínsecos del cuerpo humano (de la piel para aden-
tro).

2. PORQUÉ "DOCUMENTOSCOPÍA o DOCUMENTOLOGÍA"

Los dos vocablos, de formación híbrida (del latín documentas y del
j - i ii-i',0 copain o logus), fueron sugeridos para la designación de la especia-
liil;id en sustitución de otros de aceptación restringida o errónea. En Bra-
sil se usaban los términos grafoscopia, grafística, grafoíécnica, o la expre-
sión pericia gráfica, con la idea predominante de lo escrito, a través del
i.iihc;ilgnz/0. En Alemania, es erróneamente conocida por grafohfí'" ( c l r
n h j r t i v o distinto, como se verá posteriormente). En España, v e
huios los países iberoamericanos, la designación más generali/;nl,i . • IA d
lf> DOCUMENTOSCOPIA
Arricia caligráfica, también usada en Italia, asimismo errónea e injustifica-
da. En los Estados Unidos y en Inglaterra, sin la utilización de un término
específico, predominan expresiones formadas con el vocablo documento
(documentos cuestionados, documentos contestados, documentos sospecho-
sos, examen científico de los documentos, o simplemente examen de docu-
mentos),
Los términos híbridos documentoscopia o documentología se justifican
por varios motivos:
a) por tratarse de lenguaje científico moderno;
h) por la imposibilidad de encontrar otro término con la idea inmediata
drl contenido;
c) por la necesidad de metodizar mejor la disciplina;
d) como significación de su ingreso en el terreno científico, lo que
realmente sólo se concretó en un período bastante reciente,
Por otro lado, la correcta denominación de la materia diplomacia, tuvo
su concepto desvirtuado a través de la historia.
En la antigüedad, los mensajeros de un rey, se presentaban delante de
n i i u s , acompañados con su diploma. Eran recibidos y hospedados de
.i» ni ido con las normas del antiguo derecho de gentes. No tardaron en
aparecer mensajes, con diplomas falsos, aunque más no fuese para usufruc-
i i i i u - l;is regalías dispensadas a los legalmente acreditados. Por ese motivo,
varios reyes designaron a hombres de gran saber para examinar los diplo-
mas y verificar si eran auténticos o no. De ahí surgió el arte conocido por
diplomacia, siendo los diplomáticos quienes la ejercían.
Fácil será reconocer la distorsión histórica, toda vez que diplomacia, en
l;i actualidad es el arte de las relaciones internacionales, a cargo de embaja-
doies. ministros, representantes plenipotenciarios o diplomáticos, pasando
lo-, i 1 i | ) l i > [ n ; r , a ll;im;irse credenciales.
l't i M j ' . t n e i i i e , se justifican plenamente los nombres documentosco-
¡'i.i i i ( / , - ( ntnrntulttxifi, que vienen siendo consagrados día a día. Es la
<l iu i"ii .nl"|>i;nla por la revista oficial de la Organización Criminal
di i ' i'"i" 1.1 i n i ' - i i u r i o i i a l (INTERPOL) y aprobada en varios congresos,
i i " Ion •!' • mi' ni. nales
r/7l i . . . i . \IWECNJCA Y PERICIA CHAPISTA
| ton ni ni rpiahles aunque de aceptación restrin-
i d... imienloseopico relativo a los grafismos
I"-. >;, \/ ( >.v gráficos).
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA 37
Por consiguiente, la grafoscopia constituye parte de la documentosco-
ia, teniendo por objeto verificar la autenticidad o autoría de los grafismos.
Existen otras disciplinas que también tienen lomo objeto el grafismo.
Se distinguen, sin embargo, por sus objetivos. De esta manera, encontra-
mos la grafología, la caligrafía, la paleografía y la criptografía.
Grafología sería, por la formación del vocablo, el estudio del grafismo.
Infelizmente, el término se generalizó con la idea complementaria de que el
examen tiene como finalidad descubrir las cualidades morales o tempera-
mentales del escritor.
Caligrafía es el arte de escribir bien, esto es, elegantemente. Como
requisito moderno se integró la preocupación de escribir de prisa. Hoy en
día, la caligrafía procura enseñar a escribir elegantemente, de la manera
más rápida posible. La parte estética, sin embargo, es dominante en esta
disciplina.
La paleografía trata de la escritura en su aspecto histórico. Revela la
evolución de los caracteres, procurando conservar y reavivar los documen-
tos antiguos.
La criptografía trata de descifrar los llamados escritos convencionales,
descubriendo llaves y sistemas. Es un lenguaje de códigos.
Como se ve, son varias las disciplinas que examinan el mismo objeto
(la escritura), con finalidades distintas. Por consiguiente, al pedirse exa-
men pericial para indagar sobre la autenticidad o autoría de los documentos,
no se deberá hablar de examen grafológico o caligráfico (no existe confu-
sión entre paleografía y criptografía).
4. HISTORIA
La documentoscopia como conjunto de conocimientos técnicos metódi-
(.miente aplicados a la solución de problemas específicos, constituye una
t l r . i i p l i n a moderna./ Surgió en los días actuales, existiendo aún países en
i" i nales no es ejercida científicamente.
Su pasado no es brillante, como por otra parte sucede con las ciencias
une llevaron siglos para concretarse.
Su historia se debería comenzar a relatar a partir del perfeccionamiento
v v u l j ' . i i ilición de la fotografía, iniciada al principio de nuestro siglo.
i 'IHI i i divulgación se pasaron a descubrir otras características particulares
-i- i ' ii .idrmás de la forma de los caracteres.' j
N I > "1>'.i.mir. d<";dc la antigüedad, se tiene noticííTde pericias para dn. i
i i i.ii . il.id <lc los documentos o la autoría de una escritura. I . 1 - > ,
38 D OCUMENTOSCOPIA
como resultado del sentimiento instintivo de la presencia de algo individua-
lizante en la escritura, no siendo difícil descubrir los vestigios de un fraude
en una pieza, pasible de ser examinada por varias personas, en diferentes
momentos. Sin ninguna base científica, se procuraba la solución de esos
problemas a través de las fantasías y creencias entonces dominantes.
Fue la fase del empirismo romántico, que atravesó siglos hasta el inicio
del actual.
Después de significativos errores judiciales y culminando con la trage-
dia Dreyfus, el valor de la pericia de documentos, particularmente la llama-
da pericia grafista, quedó gravemente desacreditado. Nadie más creía en
esa prueba, objeto de chacotas y ridiculizaciones.
Sin embargo, debido a la importancia creciente de los documentos, no
era posible prescindir de ella. Se debía experimentar con otros métodos y
procesos para restablecer la confianza. Por otra parte, en el mismo perío-
do, varias ciencias comenzaron a afirmarse y a progresar, fascinando y apa-
sionando espíritus ávidos de saber. Sucesos destacados de la física y de la
química atrajeron la atención, a través de las realizaciones humanas, al mis-
mo tiempo que la fotografía ganaba prosélitos, con el magnífico milagro de
la fijación de las imágenes. ¿No podrían acaso, esas ciencias y artes, pres-
tar contribución a la malhadada pericia grafista, restableciendo su foro de
confianza?
Principiaron algunos hombres, en su mayoría bien intencionados, esa
nueva tarea. Vistieron los laudos e informes periciales de términos pom-
posos y fascinantes. Recurrieron a los toques químicos, a los microsco-
pios y principalmente a las fotografías, dejando boquiabiertos a los pocos
entendidos en el asunto. El objetivo principal era el de causar admiración
(j>imr ¿pater Íes bourgeois), no el de convencer.
Sin duda, muchos consiguieron ese fin, y aún hoy, ese espíritu predomi-
n.t -u i i i inmiiiados ambientes y regiones. Felizmente, contra el mismo,
i" • i" ' i.di-.i.r; calificados iniciaron una saludable reacción.
i '• rain mimria está terminando la segunda fase de la pericia, aquella
• n i . u un-, empirismo científico. Esto es porque en la misma, ape-
ü ( . 1 , niicioiu's apriorísticas, vestidas, no obstante, de moder-
t i' • i n i i l i r o (chavóes; moneda insignificante).
i in t i i i.i -..dudable reacción ya referida, iniciada en Brasil
|V'|0 (PII iHin |, u . ,il"unos años antes, aunque es verdad que en
n i " ' 11 muí 1 1 1 > < - i i n a do documentos parece haber consegui-
do N , ' .,1.
I .i- i •• i u n í . < idos de la especialidad:
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA
a) del empirismo romántico;
b) del empirismo científico, y
c) de la sinceridad técnico-científica.
/S. DESDE EL EMPIRISMO ROMÁNTICO HASTA LA SINCERIDAD TÉCNICA
Primero no se tiene noticia de los procesos o métodos utilizados para
llegar a una conclusión documentoscópica. Aparecen, en general, referen-
cias a falsificadores, o a casos en que se verificaron fracasos periciales,
Champollíon, millares de años después, mencionó el más antiguo frau-
de de que se tenga noticia. Entre los jeroglíficos murales egipcios fueron
descubiertas modificaciones, realizadas por reyes que consiguieron de este
modo desprenderse de derrotas anteriores. A través de ramajes o de otras
alteraciones, se apropiaban de las glorias de los que erigieron los monu-
mentos conmemorativos de la primera victoria.
Sueíonío cuenta que Titus era suficientemente hábil como para ser el
mayor falsario de su tiempo, y se puede leer en Procope, haber sido Priscus
d'Emése descubierto por su propia confesión.
En cuanto a la pericia propiamente dicha, se atribuye la primera refe-
rencia a Quintiliano, que en su Instituto Oratoria, del año 88, recomienda
normas a ser seguidas por peritos.
En el año 539, Justíniano, en la novela 73, hace mención a un error
judicial cometido por peritos. El mismo Justiniano, en la novela 49, nega-
ba que se pudiera llegar a una conclusión sólo con el examen de la escritu-
ra.
Con respecto a la falsificación, sin embargo, la primera referencia que
se encuentra en el derecho romano parece ser la lex Cornelia de Falsis,
relativa a la garantía de los testamentos, donde existen dispensaciones
expresas sobre el fraude del secreto (signuma dulterinum) (D-28, 1).
El citado Justiniano, en la novela 44, cap. U, recomienda algunas pre-
cauciones a fin de non occasionem quibusdam falsitatem committere.
Según Ferrini, hasta Papiniano, no se castigaba el uso de documento
i.iKii. En el tiempo de Paulo ya había ese castigo "quifalsis instrumentas
n< -lis, t'fn'síulis, rescripts scies dolo malo ususfuerít,pcenafalsis coerceíur"
• ...1.1.25.9, 10).
i ' • .u maiiera, por obrártelos jurisconsultos, el ámbito de la ley Cor-
i i ' N i M- luí- rxli-iidii'mlo a la producción de otros varios documentos, pasan-
''" • l • i " i « - la ramificación a ser considerado, pormucho tiempo, ' V / < /
i. \i,tl'ihtn homicidio eí beneficio1'.

40 DOCUMENTOSCOPIA
^ a) En la Edad Media.— En el derecho germano vamos a encontrar, en
el art. 112 de la Constitución Criminal Carolina, la tutela penal de algunas
especies de documentos.
En el derecho italiano medieval antiguo, el crimen de falsificación per-
dió importancia, porque entonces tenía vigor el principio "dignior est vox
viva tesfium quam vox mortua instrumentorum".
No obstante, con el resurgimiento del derecho romano, no tardó la evo-
lución de las ideas. El más antiguo penalista de entonces, Julio Claro, pro-
curó sistematizar la materia, conceptuando el crimen de la falsificación.
Finalmente, en las obras de Menocchio y Farinaccio se encuentra la
cuestión expuesta con gran desenvolvimiento, no sólo fijando el concepto
de falso, sino también estableciendo las especies y recomendando cautela
para evitar la falsificación.
^ b) En Francia.— En ese país, los primeros vestigios de pericia gráfi-
ca fueron encontrados en 1370, en Paon; se organizó una colección de
acuerdos, teniendo por objeto un caso de falsificación referente al señor de
La Riviére, primer camarero del rey. En otro libro de la misma época,
Simón de Pouvreau de Partenay proporciona varias indicaciones para reco-
nocer una falsificación, libro éste que inspiró a Francois Demelle a publicar
su Advis pourjuger les inscriptions emfaiix,
Un acontecimiento sin duda relevante, en estos comienzos de la pericia,
fue la audaz falsificación de la firma de Carlos ix, en un documento en que
el soberano abdicaba del trono de Francia. Para el examen de ese docu-
mento fueron comisionados jurídicamente, por su saber y competencia, los
míís eminentes hombres de la época. Dio lugar a la fundación, al año
sií'.uinm- (1570), de la "Comunidad de escritores expertos verificadores",
• , . V " . , n i n | H > i i r i i t r s tuvieron, durante varios años, la mayor consideración
M J I . , ,i lísiii . niporación de los maestros escritores consiguió no sólo
, .u i - . , ligio, sino también inscriptos de renombre, tales como el yamen-
, n l i i i ' . ni. I I . - y f l ivlebre Jacques Raveneau.
,i / i i-,,:i.ii,-fra.— L a atención pública y oficial d e Inglaterra f u e
.1 i n , i., , u. Mionrs de la especialidad a través del célebre caso
I: I . ' I t n i i I '.hUlllo.
i . liifti ' -i «Ir líscot-ia se le atribuyó la autoría de varías
' . lliilhwi II. .ink-s de la muerte de Damley. Si las mis-
in,i. IM |ii nlif a deducir que María Estuaido estuvo impli-
. i . i . i en 01
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA 41
María Estuardo fue condenada a muerte a causa de las palabras insertas
en la posdata de una de ellas. No obstante, siempre negó la autoría de esas
escrituras. La pericia, ordenada por los comisarios, concluyó en la auten-
ticidad, basada en indicaciones vagas, relativas a la ortografía, a la compo-
sición y a las formas generales de las piezas. Nada podría haber de más
precario. Y como dijo Enrique Rhodes: "¿Quién podría decir hasta qué
punto la historia de Inglaterra no hubiera cambiado si María Estuardo, reina
de Escocia, hubiese tenido a su disposición los servicios de un grafólogo
científico?".
d) Las primeras referencias a ¡os procesos empleados.— Si bien ya
tenemos conocimiento de la existencia de pericias y de casos célebres, poco
sabemos de los procesos y métodos de investigación hasta allí utilizados.
A este respecto, la primera publicación fue la del ya citado Demelle, y en
ella se verifica la deficiencia de los conocimientos de la época. Empero,
poco se puede juzgar a través de ese trabajo. Su autor declara que no
desea mostrar las maneras de falsificar y sí cómo descubrir las falsificacio-
nes. Por desgracia, no obstante, este último objetivo no se puede alcanzar
sin un perfecto conocimiento de la técnica de la falsificación.
En 1665, apareció el libro de Jacques Raveneau, Tratado de las ins-
cripciones en falso, obra extraordinaria para la época; en ella se encuentra
la exposición de varios procesos de falsificación y de adelantados medios
técnicos de examen. Muchos de los procesos, aún hoy en uso, ya fueron
expuestos hace trescientos años, por Raveneau. A tal punto fue magis-
tral el trabajo de este maestro escritor, que Bertillon llegó a afirmar; "La
pericia no ha progresado apenas desde Raveneau". Eso, que hoy ya no
es verdad, se nos figura una pretensión de Bertillon, pues en el final del
siglo xix, la pericia se encontraba bien lejos de las lecciones de aquel
maestro.
Raveneau, sin embargo, constituye una excepción. Juzgaba al falsifi-
r:idor mucho más adelantado que al perito, a punto tal que se transformó en
falsificador, con la convicción de que no podía ser descubierto. Pero, por
lo que parece, como consecuencia de sus propias lecciones, fue llevado a
!•>•; hibiiuales y condenado.
I .1 Corporación de los Maestros Escritores, empero, fue cayendo en el
.'. .. i r « l n i > , y ;i i-sie contribuyó en gran parte la posición de sus componen-
ton. I i |'n inisiún llegó al punto de hacer afirmaciones que en la época
l'invu. .mili e-., . i i h h l n : , pero hoy no causan mayor extrañeza. Decían los
'i,n,'\o ellos, sólo ellos, estaban capacitados para vn H
42 D OCUM E NTOSCOPIA
"alma de la escritura". Para los mismos la pericia gráfica era sólo cuestión
de impresión puramente subjetiva y sentimental.
Y todas esas expresiones, "el alma de la escritura", "el aire de la escri-
tura", que tanta extrañeza provocaban, las vemos hoy repetidas en serios
trabajos grafológicos y hasta en laudos judiciales.
Aun en la Corporación de los Maestros Escritores vamos a encontrar
las simientes de las modernas escuelas de grafoscopia, pues en su regla-
mento constaban disposiciones obligando a los maestros, una vez por mes,
a "...explicar y enseñar, como profesor, las reglas y los principios por los
cuales debían ser hechas las verificaciones".
Pero la Corporación de los Maestros Escritores, como las demás corpo-
raciones, fue perdiendo prestigio, hasta transformarse en "Academia de
Escrituras", la cual acabó por ser suprimida por la Revolución Francesa.
Desapareció de esta manera una de las instituciones destinadas a represen-
tar un papel relevante, cuya falta se procura suplir, modernamente, con los
cursos particulares y oficiales de documentoscopia.
Con la supresión definitiva de aquella corporación, cuyos últimos privi-
legios fueron cancelados por Napoleón Bonaparte, se entra en un largo perí-
odo de casi total oscurantismo en relación con la pericia gráfica, entremez-
clado con retumbantes escándalos judiciales, hasta culminar con una
tragedia de repercusión universal, como fue el caso Dreyfus.
e) En el siglo xix.— Fue el período crucial de la pericia, con errores
judiciales sucesivos hasta llegar al famoso caso Dreyfus, adentrándonos en
el siglo actual. I/
No sería posible mencionar aquí mismo, ni aun por encima, todos los
ruidosos casos relacionados con la pericia de escrituras. Serán citados los
íií-.i'i »ttiKH-idns, de repercusión internacional, a los que frecuentemente se
M - l n - i r i i lie; di-M-osos de negar validez a las conclusiones periciales grafo-
|.-i MI. :r¡
I. ('í/.t/j dt La Ronciére. Involucró materia relacionada con la iden-
i-i , ' i . i i n .1 lin el círculo de las relaciones de un general de Francia,
1 i n i . i . oini.lii ofrecida a la oficialidad del regimiento, surgieron
i M i t n - i» . • ul i . unía:.
1 mili '" '" M i ' n ni I.IH que desacreditaban a la esposa y a la hija del
i i Ir i.i m;i'; |»;ij;i extracción, con las cacografías frecuen-
iilin AI >• s contenían amenazas, que casi se concre-
i. i" i " I N I i .1. i r. n. i.j ¡ilrgo haber sorprendido a un asaltante en
•.u » u,
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA 43
Después de las investigaciones policiales, el teniente de La Ronciére,
uno de los participantes de aquella comida, fue preso como autor de las car-
tas anónimas, pasando a responder en un proceso criminal a pesar de sus
protestas de inocencia.
Fueron convocados peritos de la época. Después de los exámenes,
concluyeron que no había sido el teniente de La Ronciére quien escribiera
las cartas. Tal conclusión no fue aceptada y fueron convocados nuevos
peritos. Llegaron aún más lejos. No sólo confirmaron la conclusión
anterior, sino que había sido la propia señorita de Morrell, hija del general,
quien había realizado las horripilantes misivas.
Ese resultado causó asombro. ¿Sería posible que una joven, de fina
educación, católica, de la alta nobleza, engendrase toda una trama, inclusive
simulando un asalto nocturno en su cuarto? Y, más aún, ¿conocería térmi-
nos tan bajos y pornográficos? Argumentos de orden moral se contraponí-
an a las conclusiones periciales, las que acabaron por no ser aceptadas. Y,
sin más pruebas, apenas con el rechazo de las producidas, el teniente de La
Ronciére fue condenado. Y también sobraron penalidades para los mis-
mos peritos.
Algunos años más tarde, nuevos hechos y circunstancias denunciaron el
tremendo error judicial. Realmente había sido la señorita Morrell quien
escribiera las cartas y simulado el asalto. Y los infelices peritos fueron
condenados apenas por ser correctos e imparciales, haciendo abstracción de
las circunstancias y elementos morales del caso.
2. Caso de La Boussiniére. En 1891, empero, los peritos gráficos
cometieron un grave error. Adolfo de La Boussiniére, rico comerciante de
Ginebra, falleció en 1885, dejando sus bienes, por testamento ológrafo, a
uno de sus parientes, el señor de Brion. Su hermano Eduardo, como era
esperado, nada heredó, a pesar de haber prometido al notario Guyard la
mitad de la herencia, en el caso de que consiguiera hacer desistir a su her-
mano del propósito de desheredarlo. Más tarde, Guyard, habiendo trabado
conocimiento con un grabador llamado Charpentier, quedó admirado de la
facilidad con que éste reproducía la escritura de una persona a través de tra-
bajos litografieos. Recordó, entonces, el caso de La Boussiniére y su
;ihtili;ul¡t comisión. Entró en conversaciones con Charpeníier y le remitió
I MU indures de los dos documentos, uno anulando las disposiciones anterio-
i'--. y "lio iii.'jifiiyriidn a Fduardo como legatario universal. Le envió tam-
I M I u. mi.i serie de cartas del fallecido Adolfo. Con éstas, a través de recor-
Ift i Ir |>;i1:ihi:is. sílab;is o letras, Charpentier compuso los términos de los
(ION (luí Illll' rilo.
44 DOCUMENTOSCOPIA
Ejecutados los modelos, fue fácil obtener copias litográfícas. Pero el
propio Charpentíer avisó a Guyard que los documentos forjados no escapa-
rían al examen de los peritos. En esto él se engañó. Propuesta la acción,
los peritos fueron convocados y se pronunciaron por la autenticidad de los
documentos. La sentencia, basada en ese laudo, fue confirmada por la
Corte de Apelaciones de Angers, Eduardo de La Boussiniére entró en
posesión de los bienes, dando a Guyard una comisión de 600.000 francos.
Éste le pagó a Charpentier, por su trabajo, 300 francos.
Charpentier, sin embargo, se aprovechó del hecho para practicar chan-
taje contra Guyard, y cuando éste se recusó de hacer nuevos pagos, lo
denunció, remitiendo a de Brion la correspondencia de Guyard, los modelos
y las pruebas litográfícas. En la revisión del caso, el fraude fue reconoci-
do y el laudo del químico Bardy confirmó las declaraciones de Charpentier.
Éste salió Ubre, pero Guyard fue condenado a 10 años de prisión. En este
caso sólo se descubrió el fraude a través de la delación del propio falsifica-
dor
Como disculpa al error de los peritos, se podía presentar la alegación de
haber sido la primera vez que se utilizaba el proceso litográfico en la falsi-
ficación de documentos. Empero, faltó perspicacia a los mismos, pues el
propio Charpentier reconocía la imperfección del trabajo, que según él, no
escaparía a una visión ejercitada.
3. Caso Humbert. En este caso el ridículo volvió a recaer sobre la
pericia. Un perito atribuyó la transcripción comprometedora de un tele-
grama al señor Parayre, motivo por el cual éste fue preso, habiendo queda-
do retenido durante 41 días. Argumentaba el perito que, en razón de la
familiaridad en la casa, el señor Parayre era la única persona en condiciones
tlr ii-;inscríbir el telegrama. Sin embargo, el señor Humbert, cuando vio el
!••,i i no. i i i - r h i n espontáneamente ser el mismo procedente de su mano.
l'ui lo:, fundamentos referidos, se puede aquilatar la comprensión délos
i » rito I .u i - i c ; i de su tarea, en el caso Humbert. Además, nunca fueron
i > i n i o , . v '-ii H n.inscurso del propio proceso declararon que ésa era la pri-
i". i i i .1 j-.i.iln ,i cu c|ue actuaban.
• i'','\in\. No nos interesa, en este trabajo, la exposición
' i ' ! • • " "i 11.. límenlos que dieran origen y se sucedieran en el
•i i- loo i i i . i , '•niocionanics procesos que la historia judicial
rogUtlH u . un I . I I I M . I . i oíinirricron para realzar el trágico acon-
i ' ' i"" iiiiin*. i.- a la historia de Francia y aun a la de
ni i r.u.i loil.i-. l.r. tlil'ruMicuis gráficas, Bertillon encontró explif:n u > n .
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA 45
En virtud de ello, sólo nos referiremos, a grandes rasgos, a las cuestio-
nes técnicas esgrimidas y debatidas durante el proceso.
El contraespionaje francés consiguió apoderarse, en la embajada alema-
na de París, de un expediente que contenía informaciones militares de gran
interés para cualquier nación enemiga. En vista de su naturaleza, esas
informaciones sólo podrían haber partido de uno de los componentes del
Estado Mayor del Ejército Francés. Por la confrontación sumaria de las
escrituras, las sospechas recayeron sobre el capitán Alfredo Dreyfus, quien
fue detenido inmediatamente.
La imputación ya había tomado cierto cuerpo cuando aparecieron los
dictámenes de los peritos.
En 1894 examinaron el expediente las siguientes personas: Gobert,
perito del Banco de Francia; Bertillon, jefe del Servicio de Identidad Judi-
cial de la Prefectura de la Policía de París; Pelletier, redactor del Ministerio
de Bellas Artes y Tayssoníéres, grabador.
Gobert, el único perito con alguna experiencia en el examen de escritu-
ras, dio corto dictamen, concluyendo negativamente. Tuvo que luchar
contra violentas sugestiones, y a pesar de su conclusión negativa, Dreyfus
fue preso. Además, Gobert dice bien del estado de espíritu que lo rodeó
cuando confiesa:
"Yo había pensado, al comienzo, que se me buscaba para consultarme,
para tener mi consejo, y yo lo di. Pero me di cuenta, al darlo, que una
determinación ya había sido tomada".
Bertillon fue llamado después de Gobert.
No deseamos disminuir el valor de Bertillon con las críticas constantes
de este trabajo. A pesar de su preparación elemental (no llegó a concluir
el curso secundario), se volvió el más completo policía de Francia, ocupan-
do finalmente el alto cargo de jefe de Seguridad Nacional. Fue el organi-
zador del sistema de identificación antropométrico y lanzó las bases de la
moderna policía científica.
No obstante su indiscutible autoridad como técnico de policía, es preci-
so destacar, como lo hace Crépieux-Jamin, que en ocasión del caso Drey-
fus, "...él no era un perito", no había hecho ni una única pericia "...de ese
género".
Bertillon presentó su dictamen pero no concluyó, sin reservas, por la
¡drill ¡dad de las dos escrituras. Emitió la hipótesis de un documento forja-
ilu, y aún hoy cansa perplejidad el ingenio de su trabajo, a pesar de los fun-
il.inicnlo', hiKos.
46 DOCUMENTOSCOPIA
habiendo muchas veces recurrido a argumentos de naturaleza tan complica-
da que difícilmente podrían ser admitidos en la práctica.
Apenas a una pregunta no contestó Bertillon. ¿Serían posibles tantas
explicaciones ingeniosas en un mismo caso?
Bertillon no consideró esa hipótesis y de allí su gran error. Como dice
el citado Crépieux, se apasionó, él mismo, por sus "invenciones delirantes".
Pelletier, el tercer perito, examinó el expediente en confrontación con la
letra de Dreyfus y declaró que las anomalías eran banales, al contrario de
las desemejanzas, que eran numerosas.
Charavay y Tayssoniéres concluyeron por la autoría. Acompañaron
los trabajos de Bertillon, antes de ejecutar los suyos. No hicieron como
Pelletier. Éste, convidado por Bertillon, se recusó de comparecer, decla-
rando que un perito consciente no debería ir a la casa de Bertillon, cuya
conclusión era conocida.
Además de la influencia natural de Bertillon, los dos peritos citados no
se recomendaban por su seriedad, tanto es así que Tayssoniéres, algún tiem-
po después, fue condenado por haber afirmado, contra toda la verdad, que
una pieza difamatoria procedía del puño de un notario.
En 1897, el periódico "Le Matin" publicó una reproducción del expe-
y Mathieu, hermano de Alfredo Dreyfus, pidió la opinión de varios
I M-I iios, presentando escrituras auténticas para la comparación.
Fueron consultados: en Francia, Crépieux-Jamin y Gustavo Bridier; en
Sui/a, Hurst de Rougemont (grafólogo de nombre) y Pablo Moriaud, profe-
sor de derecho de la Universidad de Ginebra, dedicado a estudios grafotéc-
nicos; en Bélgica, Maneffe; en Inglaterra, Gray Birch, doctor en derecho y
perito en Londres; Thomas H. Gurrien, perito del Ministerio de Finanzas y
del Banco de Inglaterra, y J. Hoíd Schooling, célebre grafólogo; en los
l-stiulo.s Unulo.s, Carvalho, perito oficial de Nueva York y Ames, y en Ale-
"i u n . i , J ' U - V I T . ilustre grafologista y autor de un libro renombrado sobre
/ • i - i l i ' ! < '"i.i
l.idir. i .(>•. prriios concluyeron que la escritura del expediente no era
ili'l j MU u i < Ir | > i r y | ir;
Anii i u.m,l,> l , i , (inclusión de los grafólogos haya sido confirmada pos-
' • flti 'i i i rila resultó más de la fantasía y del misticismo de
"" ' ' i N I . i , (¡tic se dejaron influenciar por las pasiones y
'•""r i i u , i , 1'uein del campo de las competencias, la desventu-
rado ' •,, ; hr
''• i"" i iiulrt lunparición de Esterhazy, y la escritura
1 1 1 1 1 1"U""" i > . M i i i i . h b . Allí entonces se sucedieron
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA 47
una larga serie de comparaciones. Couard, Varianard y Belhomme afirma-
ron la inocencia de Esterhazy, Havet concluyó positivamente. Sobreviene
la intervención de Zola en el proceso y comienza su gran faz dramática.
Los peritos son amenazados y sobornados, los testigos perseguidos: Zola se
refugia en el extranjero.
Finalmente, después de una serie de exámenes contradictorios, frutos
de simpatías e intereses, se sucedieron hechos esclarecedores. El suicidio
de Henry y la confesión de Esíerhazy colocaran las cosas en su debido
lugar. Crépieux-Jamin dijo que una de las consecuencias del caso Dreyfus
fue el descrédito de la pericia gráfica. ¿Por qué? ¿Por qué un perito no
calificado se engañó y persistió en el error? ¿Por qué Bertillon se impro-
visó como perito grafotécnico?
El caso Dreyfus fue la llave de oro de la pericia gráfica. Atrajo para la
especialidad la atención de espíritus notables que pasaron a estudiarla, apli-
cándole los conocimientos de otras ciencias.
Surgieron, entonces, serios trabajos sobre cuestiones periciales. Apa-
reció, precipitadamente, la obra de Persifor Frazer que, aunque destituida
de mayor valor técnico, ejerció singular fascinación en ciertos espíritus, por
la elegancia del estilo y la osadía de los métodos utópicos de investigación.
El propio Bertillon pasó a considerar con más interés esas cuestiones y,
como resultado de sus estudios y observaciones, publicó su trabajo La com-
paración de las escrituras, del cual surgió la metodización de la compara-
ción morfológica.
f) Inicio del siglo actual.— En 1906, Reiss trajo una magnífica con-
tribución a la pericia de escrituras (y a la policía técnica en general), con su
notable trabado fotografía judicial. Desde entonces la fotografía pasó a ser
auxiliar inestimable de la pericia.
Paulier publicó su libro con un estudio pormenorizado de la constitu-
ción de los trazos, según su aspecto caligráfico.
Rogues de Fursac analizó detenidamente las tremulaciones gráficas,
surgiendo su clásico: Los escritos y los dibujos en las enfermedades nervio-
sas y mentales.
En los Estados Unidos, Ames publica su extraordinario libro Ames on
Forgery, apareciendo en 1909 la primera edición del libro clásico de Albert
S. Osborn, Questioned Documents, que viene influyendo decisivamente en
l.i (oí marión di- los actuales peritos de documentos en los Estados Unidos./
especialmente con la segunda edición, aparecida en 1929.
( 'mi la | t u l i l i i anón iln esas obras, había material suficiente para pnsaisr
48 DOCUMENTOSCOPIA
del lerreno empírico al técnico. El progreso de las demás ciencias, quími-
cas y físicas, se fue acentuando, trayendo nuevas contribuciones a la solu-
ción de determinados problemas documentoscópicos.
g) ¿ Y en Brasil?.— En nuestro país, los exámenes de comparación de
la escritura eran confiados, casi siempre, a los escribanos, por suponer que
el tratado constante con la pluma los tornaba más capacitados para recono-
cer una cualquiera de ellas.
Nuestras leyes no contenían disposiciones expresas al respecto. Tan
sólo las Ordenaciones del Reino recomendaban, a los encargados de los
exámenes de esta naturaleza, la mayor cautela en las conclusiones, nunca
Identificando dos escrituras, sino concluyendo apenas sobre su analogía.
De la práctica procesal de confiar a los escribanos las pericias de escri-
tura derivó el reconocimiento de firma oficial a ellos encargado.
Al principio del siglo actual, con la repercusión del caso Dreyfus,
muchas personas de la cultura, en Brasil, pasaron a interesarse por estas
cuestiones, principalmente en San Pablo. Cuando en 1913, el profesor
Keiss fue convidado a realizar un curso de policía científica en Brasil, aquí
ya encontró un selecto núcleo de curiosos.
Al profesor Reíss, indiscutiblemente, se debe nuestra iniciación en los
asnillos grafotécnicos. Sus clases, sin embargo, se restringían a un peque-
m> i i[ culo y sus pre-lecciones taquigráficas jamás llegaron a ser divulgadas.
Con el estallido de la guerra de 1914, la atención pública mundial se
desvió hacia otros sectores, sucediéndose un período de relativo estanca-
miento en los estudios grafotécnicos, quebrado por una u otra pericia.
De ese período se salió con el ruidoso caso de las cartas anónimas atri-
I M m i l i s al ex presidente Arthur da Silva Bernardes, que convulsionó a todo el
l > ; n . Sin duda, el más impresionante caso de falsificación jamás ocurrido
• u i 1 n i * . i l r n i i a . No se trató de autoría de grafismos, tal como sucediera en
i I < .i-.ii l > i < \, y df.s|Hiés vino a acontecer en los Estados Unidos, con el
lonado • < • > l l n a j u i i i a i i n , sino de la ingeniosa falsificación de dos cartas
ni mil urlln « .ni,i mi.i «Ir filas en dos páginas, como se verá enseguida.
I / tn.inlfs. En 1921, el diario "Correo de la Mañana",
• llloil [ < (ti i « l « - MI fundador, el doctor Edmundo Bittencourt,
hllMii.s - i l doctor Arthur da Silva Bernardes, conte-
In tcCoicrn In - i - [iiH'llvii i l < i ' - t r i i t i nacional. Se estaba, en esa épo-
' ii i'.u.i la presidencia de la República, disputa-
da poi !•• 'M u . m u , i . ! iursidente del Estado de Minas y
Nilu h ' . . m i l i i i i u I" i!,-Río de Janeiro.
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA 49
Las cartas causaron sensación. Fueron declaradas inmediatamente fal-
sas por el pretendido firmante.
A la vista de ello, el doctor Edmundo Bittencourt remitió copias foto-
gráficas de las mismas al doctor Edmond Locard, célebre director del Labo-
ratorio de Policía Técnica de Lyon, acompañadas de piezas de comparación
presentadas como escritura auténtica del doctor Bernardes.
Locard, después de un minucioso estudio, concluyó que ellas provení-
an, realmente, del puño del ex presidente del Estado de Minas.
Concomitantemente, en la entonces capital de la República (Río de
Janeiro) se realizaba la pericia oficial, bajo la responsabilidad del Club
Militar, participando como perito el doctor Serpa Pinto, y como asistentes,
el doctor Edgar Simoes Correa, por el doctor Bernardes y de parte del
"Correo de la Mañana", el general Villeroy. El primero y el último con-
cluyeron por la autenticidad de las cartas, siendo contestados por el doctor
Edgar Simoes Correa.
Convidado a manifestarse al respecto el profesor Ottolenghi, ilustre
fundador de la Escuela de Policía de Roma, dio su parecer (publicado en su
libro Perizia in scritture) con una conclusión algo extravagante: "...las car-
tas eran casi ciertamente falsas".
Bischoff, sucesor de Reiss en Lausana, ofreció laudo en el sentido de la
falsedad.
Posteriormente, apareció en escena Oldemar Lacerda, declarando haber
sido él quien pidiera a un profesor de caligrafía la confección de las dos
cartas, para dar un trote al Edmundinho (o sea el doctor Edmundo Bitten-
court).
Convidado a presentar el nombre de ese falsificador genial, indicó el de
un raquítico profesor de caligrafía del interior del Estado de Río de Janeiro,
llamado Jacinto Guimaraes, el que acudió a Río, y allí, en presencia de
varias personas, reprodujo otros facsímiles semejantes a los de las dos car-
tas, así como de cualquier otra, con el grafismo de cualquier persona. Y lo
hizo con las escrituras del doctor Nilo Peganha, del coronel Sarmentó y del
comandante Silvado, secretario y presidente de la comisión pericial institui-
il;i [torel Club Militar.
Posteriormente tuvimos oportunidad de proceder al estudio minucioso
stibn: d < aso, con la base de las publicaciones al respecto, sea de los díanos
'!>• l;i ¿poca como de las actas del Club Militar o de la lectura de los laudos
• Ir I-»:; (x-iiio:; qw actuaron en el caso. Aun sin el auxilio de fotografías
i i . •mi il<-. l u r p.r.il.li- rninprobar, matemáticamente, la falsificación de las
• • ni.>
 50 DOCUMENTOSCOPIA
Obviamente, si los origínales hubieran sido exhibidos, nuestro trabajo
se habría facilitado mucho, permitiéndonos entrar en el estudio estructural
de los trazos, o sea en el análisis grafotécnico.
Limitados a las reproducciones fotográficas y los clichés zincográficos,
no fue posible considerar varios elementos grafo técnicos. Sin embargo,
observando la casi superposición, adivinada por el perito Edgar Simoes
Correa (el único que estuvo más próximo a la verdad), pronto se nos pre-
sentó una teoría que después se reveló como realidad, no dejando margen
de duda en cuanto a la falsificación.
En las dos cartas existían 26 vocablos repetidos, incluyendo la firma
"Arthur Bernardes" (con la célebre "t" sin corte), Simoes Correa procuró
demostrar la extrema regularidad de esos vocablos, que casi se superponen
entre sí, conservando todos una pequeña diferencia en el largo.
Esa prueba de superposición, indicadora de calco, no convenció, y eso
porque en realidad no ocurría la superposición, siempre un vocablo era un
poco menor que el otro.
Faltó a los peritos de la época una mejor previsión del proceso gráfico
utilizado en la falsificación de las cartas.
Los papeles soporte de las dos cartas eran de tamaños diferentes. Y
por eso las matrices de los calcos fueron reproducidas también en escalas
diferentes en las placas fotográficas o negativos. En esas condiciones, los
mismos vocablos nunca podrían ser superpuestos entre sí.
Haciendo nuevas reproducciones y proyectando los negativos de una
sobre la copia fotográfica del mismo vocablo, con auxilio del focomat
(ampliador del foco automático), fue fácil llegar a un grado de ampliación
en que los vocablos homógrafos quedaron exactamente uno sobre otro. Y
r<:u Mirrdu'i con las 26 palabras repetidas en las dos cartas, inclusive con las
I i i mas.
l v <-:.i;i in.-mrní, la demostración de la falsificación por composición
((/ci <'»/»i/,i.v: ivrorte) se convirtió en prueba matemática, dirimiendo cual-
'I l u . i . i , i l irsprrio. SÍ la hipótesis (la confección de las matrices con
l . i , M i ' i i ' i l m i n'iirs fotográficas) se le hubiese ocurrido a los eminentes peri-
i" < i M t " ''' ii'""ii en el caso, éste jamás se hubiera tornado en un caso de
i mi i n . t !• i i"M y efecto, aún hoy sentidos en la vida del país. En
i > ' " " i l i n • i i u i - i . 1.1 diluido, por no contener controversia.
/ '< >licía Técnica de San Pablo. En 1925 se fun-
ii" • ii - 1 " i ibln 1 1 Dolí i " i"n de Técnica Policial, transformada al año
••ir.' ' ' ' ' • • " 11 |l I'"'" "'' Técnica, actualmente denominado
<!• i i . ... i l i n i o eso surgió d e l a iniciativa y e l esfuerzo
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA
51
del talentoso doctor Carlos A. de Sampaio Vianna, uno de los pioneros del
estudio técnico policial en el país.
De esta manera se creó en Brasil la primera oficina de trabajo para las
cuestiones inherentes a la especialidad. Con el curso de los casos prácti-
cos se fueron coordinando métodos, asentándose principios y abandonándo-
se muchos preconcepíos, hasta aquel momento puramente convencionales.
Paulatinamente, las cuestiones entraron en su lugar, demarcándose definiti-
vamente los campos de la certeza y la duda.
Infelizmente, sin embargo, el verdadero espíritu científico viene desa-
pareciendo de nuestras organizaciones técnico-policiales, sumergidas en
cantidades increíbles de casos concretos, que no dejan tiempo, siquiera,
para la confección de laudos mejor ponderados.
3. La Escuela de Policía de San Pablo. Después de algunos ensayos
preliminares, en 1935 se fundó oficialmente la Escuela de Policía Científica
de San Pablo. En 1937 se creó, en esa escuela, la cátedra de grafística,
seguida de la inauguración del curso de grafo-dactiloscopia bancaría, hoy
convertido en curso preventivo contra falsificaciones de documentos.
Fueron los primeros pasos oficiales para la preparación de técnicos destina-
ción.a colaborar en la represión y la prevención de los crímenes de falsifica-
dos
4. En los medios forenses paulistas. En lo criminal, prácticamente
apenas circulan las pericias de la policía. Y como éstas vienen siendo pre-
cedidas de gran prisa debido a su enorme volumen, no siempre las conclu-
siones surgen correcta y adecuadamente fundamentadas. Está el peligro
de que la libertad y la honra de un individuo puedan ser alcanzadas injusta-
mente.
Correspondía a los jueces facultar a la defensa, la producción de la
prueba pericial, siempre que se hubiese pedido nuevo examen. El C.P.P.
no dice nada respecto de ese nuevo examen, ni negándolo, ni facultándolo.
Ante el silencio de la ley, se debería adoptar el principio sagrado del dere-
cho, que siempre faculta a alguien a defenderse contra un ataque que le es
dirigido.
Infelizmente, graves y dolorosos errores judiciales han sido cometidos
snbre la base de pericias oficiales mal conducidas y elaboradas. Y si no
luy mayor porcentaje en ese sentido, se debe a la inteligencia y agudeza de
iiiirsiros jueces que, con frecuencia, refutan las pericias erróneamente ela-
bondas.
I u los medios civiles el ambiente documentoscópico pericial no ex do
52 DOCUMENTOSCOPIA
CONCEPTO, DEFINICIÓN E HISTORIA 53
los más tranquilizadores. Pululan peritos charlatanes, o improvisados.
tiene que ver con los errores del pasado. Lejos, muy lejos, está la época
Proliferan pseudotécnicos que viven rodeando e insinuándose junto a los l de Bertillon, y del propio caso Bernardes. Forman parte tic su historia.
magistrados, llegando no pocas veces a ser tenidos en cuenta como califica-
dos peritos, gracias a trabajos que suscribieron y a fórmulas estereotipadas La documentoscopía no sólo alcanzó al falsificador, como destacó el
gran jurisconsulto americano Wigmore. Ahora procura sobrepasarlo, pre-
que acostumbran copiar de otros laudos. Predomina siempre el criterio de
conizando normas y cautelas destinadas a dificultar y algunas veces a impe-
épater les bourgeois; raramente se procura llegar al fondo de las cuestiones.
dir el éxito del fraude. Se preocupa en prevenir y no sólo en investigar.
El volumen abrumador de trabajo forense no permite a la mayor parte
de los jueces, particularmente en la Capital, el estudio minucioso de los lau- Y es preciso que, por encima de incomprensiones y críticas injustas,
nos enorgullezcamos de servir a la justicia, con los conocimientos de nues-
dos periciales, principalmente cuando éstos son largamente fundamentados, tra especialidad.
como son aquéllos de peritos calificados. Y si de este modo sucede en la
primera instancia, más grave aparece la situación en la instancia superior,
donde el trabajo judicial se multiplica, debiendo ser atendido por magistra-
dos de más edad, a los cuales, si bien más experimentados, no les sobra la
vitalidad de los más jóvenes.
V 5. El progreso técnico. Sin ninguna duda, ha sido extraordinario el
desenvolvimiento de la pericia en los últimos años. Los medios técnicos
de observación progresaron acentuadamente.
Los rayos ultravioleta son hoy rutinariamente usados en cualquier gabi-
nete de la especialidad. Después de la segunda edición de Documentos
cuestionados, de Albert S. Osborn, trabajos notables pasaron a ser publica-
dos: Contested Documents, de Brewester (Calcuta, 1932); vols. V y VI del
Tratado de criminalística, de Locard, en 1936 y 1937; Inks, de Mitchell, en
1937; Suspect Documents, de Harrison, además de decenas de monografías.
La grafología también se inclinó al terreno científico, gracias a los tra-
bajos de Crépieux-Jamin, Saudek y Klages.
La fotografía al infrarrojo pasó a ser usada en la pericia de documentos
.1 partir de 1935; aparatos para iluminación con luz polarizada, microsco-
pios mudu nos (Reichert, Zeiss, Leitz, Bausch & Lomb y otros japoneses)
p r i i i n l n i la uiili/ación con los más diversificados grados de ampliación y
i «u lud.r: l;r. luces (incidentes, directa o por trasparencia); monocromatiza-
< "l<> - l í o s para cuerpos opacos, micrómetros especiales, utiliza-
i IH ilc célula fotoeléctrica, fotografías en colores y en miniatu-
i . i . pl i n h l i i i - i . i i m i i r i i i c í i s , son algunas de las conquistas de los últimos
, < | u > . u n í i MMiinúan.
' l njtti i HII tirl niriinlo grafocinético tomó posición en sustitu-
i- i ll i "i" i . n l o método.de comparación morfológica, res-
i'"ii > i . i . .1 i ile lo.s errores cometidos,
1 1 | - ' •- i ....i ¡u. . unir., uiiblc.
I i i ' id •.<• nf.r poi iiornias científicas. Nada más
 • .St
/ - •»• * T *

CAPÍTULO n
DIVISIONES Y CAPÍTULOS.
OPERACIONES DOCUMENTOSCÓPICAS

1. DOCUMENTOSCOPÍA

Conforme lo ya referido, constituye un capítulo de la criminalística,

con el objetivo específico de verificar la autenticidad o determinar la auto-
ría de los documentos.
Para alcanzar sus objetivos, recurre a todos los conocimientos, cuales-
quiera que sean las artes o ciencias en que se hallen encuadrados.

2. DOCUMENTO
Es la pieza en que se registra una idea.
Ese registro se hace habitualmente a través de la escritura, pudiendo
presentarse bajo la forma de marcas, imágenes, señales u otras convencio-
nes.
Los soportes son los más variados, siendo el papel el más común.
Las escrituras, en un principio, resultaron exclusivamente de gestos
humanos. Con el tiempo, fueron alcanzadas por medios mecánicos. Aún
hoy, especialmente en las firmas, traducen movimientos del hombre. Son
los llamados gestos gráficos. Las representaciones mecánicas, aun así,
también son denominadas escrituras. Las primeras son los grafismos, y
mecanografías las segundas. Numerosas son las mecanografías, g;in:imi"
 DOCUMENT0SCOPIA
día a día mayor utilización en documentos, las conocidas escrituras dactilo-
grafiadas y las efectuadas por impresión de computadoras.
3. ALFABETOS
En la fijación gráfica del pensamiento, los hombres pasaron a utilizar
signos convencionales. Pronto, sin embargo, reconocieron la necesidad de
unificar esos signos, clasificándolos y metodizándolos. Surgieron los alfa-
betos.
Los alfabetos obedecen a tres sistemas básicos: articulados, fonéticos e
ideográficos. En estos últimos, cada idea o palabra está representada por
un signo o símbolo (alfabeto chino o canjii japonés). En los fonéticos,
cada signo corresponde a un sonido o fonema (la taquigrafía es un típico
alfabeto fonético, siendo los taquigramas algunas introducciones conven-
cionales de lo ideológico). En el alfabeto articulado, los signos básicos
(lelras) deben ser adicionados a otros para la formación de los fonemas (el
alfabeto latino obedece a ese sistema).
4. GRAFISMOS
Constituyen las escrituras que resultan directamente de los gestos gráfi-
eo§,' correspondiendo pues, a los movimientos realizados por el hombre, en
la fijación de su pensamiento.
Dentro de cada alfabeto, los hombres procuran claridad y rapidez.
Surgieron entonces los sistemas caligráficos. Al principio, la caligrafía
aju-nas reparaba en la estética. Respetando los esquemas alfabéticos bási-
i-ns. se introducían trazos ornamentales o dibujos convencionales para
i< n i muí.nías letras, estableciendo un orden dentro de la página, así como la
iv.jtivhva nú filiación.
< "u < i iianpo, los calígrafos sintieron la necesidad de escribir más
.i| >i> i.. | u 11. MI .indi) entonces reconciliar las cualidades estéticas con la rapi-
i, tlHi "i'"
i \vlin nlail. verificaron que los caracteres básicos (letras,
IHII ni . iin.r.) no deberían ser mantenidos aislados uno del otro y,
i".. i «i -jar ligados entre sí, en la formación de las pala-
. ' i i . ÍÍMMW.V o escrituras ligadas, alas cuales se contrapo-
. 1 1 i,. i. (j'in ejemplo, escrituras manuales imitandocarac-
M . I I
DIVISIONES Y CAPÍTULOS. OPERACIONES...
5. GRAFOSCOPIA
Es el capítulo de la documentoscopía que trata exclusivamente del gra-
físmo, esto es, de la escritura resultante directa del gesto ejecutado por el
hombre.
Varias otras disciplinas, conforme a lo ya referido, también tratan del
grafismo, distinguiéndose sin embargo de la grafoscopia, por sus objetivos
(caligrafía, grafología, paleografía y criptografía).
Tratándose de la misma materia, aunque con objetivos distintos, existe,
naturalmente, un relativo entrelazamiento entre esas disciplinas. La termi-
nología es común en gran parte y, con frecuencia, una socorre a la otra. El
grafóscopo, algunas veces aplica conocimientos caligráficos, grafológicos y
paleográficos. Otras veces, empero, es la grafoscopia la que va en auxilio
de esas disciplinas, revelando fraudes que podrían desvirtuar sus estudios y
conclusiones.
6. AUTENTICIDAD DOCUMENTAL
Documento auténtico es el verdadero. En sentido inverso, documento
no auténtico sería aquél no verdadero o falso.
Un documento auténtico puede ser parcialmente falso. De ahí que se
hable de autenticidad total o parcial.
El concepto de autenticidad, en sentido amplio, es bastante vago. Por
regla general se dice que es auténtico aquello elaborado de acuerdo con las
normas legales, que merece fe.
Ya el concepto documentoscópico es algo diferente. Documento
auténtico es el real, sin ninguna modificación desautorizada. Por consi-
guiente, sería aquél producido por quien es competente (particular o autori-
dad pública) y que no sufrió cambios que desvirtúen la voluntad expresada
en el pacto firmado.
La autenticidad documental puede ser encarada bajo varios aspectos.
El documento no es auténtico cuando contiene una firma falsa que sería
sustancial para su validez. Si una segunda firma, no sustancial, aparece
falsificada en el documento, éste será parcialmente falso. La validez del
documento será avalada a través de otros criterios.
Como se ve, el concepto de autenticidad no se confunde con el de legi-
timidad. Documentos legales pueden no ser auténticos y muchos ilm \s auténticos
58 DOCUMENTOSCOPIA
examinado bajo todos los aspectos, principalmente el de la autenticidad y
legitimidad.
Un documento alterado físicamente en una parte sustancial (toda vez
que el cambio no quedó salvado y debidamente autorizado), deberá ser con-
siderado parcialmente inauténtico. Conforme la naturaleza de la altera-
ción, la propia validez del documento se verá perjudicada^
Sin embargo, un documento se puede presentar formalmente completo,
con su texto y firma auténticos, y aun así, ser parcialmente falso. Eso por-
que el contexto fue redactado después de la firma, contrariando la confec-
ción normal. Este caso se incluye entre las falsedades ideológicas, las
cuales, no obstante, por regla general se ofrecen bajo otro aspecto. Mejor
se configuran en los casos de omisiones de palabras, expresiones o senten-
cias, cuando se trata de la elaboración de segundas partes o partidas. En
general, para su reconocimiento no hay necesidad de pericia y sí de una
mera lectura comparativa. En el documento en blanco, en el cual la firma
fue registrada con anterioridad al texto, existe hechura material contraria a
lo normal. Es la circunstancia física del orden de los escritos lo que será
analizado pericialmente, constituyendo esto una de las verificaciones docu-
mentoscópicas más delicadas. En cuanto a la falsedad en sí, en el sentido
jurídico, otras circunstancias la caracterizarán,
Aun en hechura normal, esto es, primero el texto y después la firma
auténtica, asimismo un documento puede no ser verdadero en cuanto a su
fecha. Si alguien produce un documento haciendo consignar en él una
fecha anterior, ésta no es auténtica, es decir que no corresponde al día en
que fue consignada. Fue antedatada. Cronológicamente, el documento
no será auténtico, aun cuando no siempre una fecha anterior invalide el
documento. En sentido inverso, un documento puede ser posdatado, lo
que también constituye una inautenticidad parcial.
Como se ve, la autenticidad de un documento puede ser apreciada bajo
dilnriiirs ángulos, pero en muchos de ellos no implicará el reconocimiento
ilr l.i v . ilnliv. del mismo. Por consiguiente, cuando el perito concluye
-..'l.i. i., m.miniiicidnd del documento, no se está pronunciando sobre la
viilni« " i- f i i i m i i L u l . Apenas señaló hechos que no pueden ser aceptados
como venliiuVroN < » unidos en su confección.
/ ( / - u - . níin i
l ' l ....... pliulmii ...... ' ..... IM. 1 1 de esta expresión es también específico,
no ilt l ...... l" ' ...... i Insronsn unidas jurídicas.
DIVISIONES Y CAPÍTULOS. OPERACIONES... 59
Escritura auténtica es aquélla originaria del puño de la persona califica-
da para producirla. En consecuencia, la autenticidad gráfica está directa-
mente relacionada con la identidad física del escritor. Sólo este escritor
podría realizar esa determinada firma. Si fue él quien realmente lo hizo, la
firma será auténtica. Si no lo fue, entonces será falsa.
No se debe confundir autenticidad con autoría gráfica. Las pericias
relativas a la verificación de la autenticidad son generalmente simples, por-
que el cotejo se procesará con patrones de un único origen: el de la persona
calificada para producir la escritura o la firma en examen. Ya no sucede lo
mismo en la pericia de determinación de la autoría de un grafismo. La
exclusión inicial implicará nuevos y sucesivos cotejos con patrones de dife-
rentes personas, hasta la identificación del autor. La tarea es más comple-
ja, con un margen más amplio de error. Además, los métodos periciales
de verificación son distintos, ya que se indaga sobre la autenticidad o se
busca la autoría, de acuerdo con lo que se verá pormenorizadamente en este
libro.
Algunas veces, las dos cuestiones se confunden. Si al estudiar la
autenticidad de un escrito o firma, el perito llega a una conclusión positiva,
implícitamente identificó al autor. Fue él mismo, esto es, aquél calificado
para realizar aquella escritura o firma. Empero, si concluye por la false-
dad, se abre el campo para la investigación de la autoría. Por consiguien-
te, la verificación de la autenticidad o no de un escrito, será solucionada
mediante la comparación con un único tipo de patrón. Pero la autoría,
para su determinación, podrá implicar una larga serie de cotejos, y frecuen-
temente queda sin solución.
La escritura auténtica también se denomina genuina o verdadera. A la
inversa, tenemos la escritura falsa, inauténtica o espúrea, algunas veces
apócrifa (cuando su autor es desconocido).
Al formular una cuestión o requisito con el objetivo de verificar la
autenticidad o no de un escrito o firma, no se debe preguntar: "¿quién rea-
lizó la firma 'tal* en la pieza exhibida?". Preguntas de esa naturaleza
amplían el campo de la indagación pericial, algunas veces innecesariamen-
te. Si para solucionar el problema basta con que el escrito o la firma sean
falsos o auténticos, la cuestión sería más correctamente encarada expresan-
do: "¿es auténtica la firma (o el escrito) atribuidos a 'fulano de tal' en el
documento en cuestión?". Y cuando pueda resultar útil, entonces sobre-
vendrá otra pregunta: "en caso negativo ¿a quién se puede atribuir la autoría
de aquella firma?".
 DOCUMENTOS COPIA
8. AUTENTICIDAD DOCUMENTAL Y AUTENTICIDAD GRÁFICA
Los conceptos de estas dos expresiones ya fueron enunciados y es fácil
verificar que los mismos no se confunden.
Sin embargo, una rutina milenaria provoca confusiones extremadamen-
te dañinas y peligrosas en la vida práctica.
Desde el antiguo derecho romano, pasó a constituirse en normal el cer-
tificar la autenticidad de un documento a través del examen de la escritura.
Hoy esa autenticidad sólo podrá ser admitida después del examen integral
del documento.
Ya vimos que un documento que contiene tan sólo escrituras auténticas,
puede ser falso. Supóngase, por ejemplo, un contrato escrito de puño y
letra por uno de los contratantes, quien lo suscribió juntamente con otro
interesado. Más tarde, el documento vuelve a las manos de quien lo
redactó. Éste, subrepticiamente, con el auxilio de un agente químico,
borra el texto y lo sustituye por otro, lesivo al segundo contratante. Las
firmas continúan siendo auténticas, así como la escritura del contexto.
Evidentemente, no es más el mismo documento. En consecuencia, la
. n i i r i i i j c i t l a d documental no siempre pasa por la autenticidad gráfica.
También puede suceder lo contrario: un documento auténtico, a pesar de las
escrituras falsas, principalmente la firma.
Los casos de borrado del contexto para aprovechamiento de firmas
auténticas, constituyen ejemplos rutinarios de falsificación documental, así
tomo las adulteraciones que frecuentemente modifican, en su totalidad,
• l . m M i L i : ; primitivamente consignadas, sin pensarse siquiera, en tales casos,
m \.\d gráfica.
i u . mi•,(-(uencia, conviene insistir, nunca se debe confundir autentici-
'I" 1 'i '-iiiiil i-nn autenticidad gráfica. Y de ahí la razón de insistir
i "i' 1 ' u i > driio lación documentoscopia en lugar de grafoscopia,
ni y otras con el radical grafo, cuando con esas denominaciones se
i- il ' ' • " • i l.i l.i r:,|>i-cialidad. El objetivo de ésta es el documento
l.i • • • M i m a .
i '• -ii 11 n 11 l.i deesa distinción resultan consecuencias prác-
'i * ,<> mismo, el perito tiene la obligación de exa-
rt i l t n n i n n i i n , sin restringirse a una verificación grafo-
'i-" '<' »s errores s e cometieron debido a l a
• t'iiiu . | . i , . ' ,< 'luiitas y cuántas sentencias erradas
impu
DIVISIONES Y CAPÍTULOS. OPERACIONES, 61
9. LOS PROBLEMAS DOCVMENTOSCÓPICOS
En aquello realmente pertinente a la especialidad se resumen, en senti-
do amplio, en apenas dos:
a) en saber si un documento es auténtico o falso, parcial o totalmente;
b) en quién sería su autor o responsable.
Sin embargo, problemas correlativos son sometidos a la apreciación del
documentólogo, en la presunción de que el trato diario con documentos lo
habilita, más que a cualquier otro, a pronunciarse al respecto. Por ejemplo,
la determinación de la autoría intelectual, esto es, la identificación de quién
realmente redactó el contexto, es materia pertinente a la estilística, de la cual
el perito en documentos extraería las enseñanzas para solucionar el problema.
Ya se vio, además, en la práctica indagar al perito de documentos sobre
si un escrito fue producido en condiciones psicofisiológicas normales o
especiales, materia ésa concerniente a la grafopatología. Sin embargo,
obviamente el documentólogo necesita conocer las diversas causas de
variación del grafismo, y por eso no puede dejar de estudiar grafopatología,
tal vez de manera más avanzada que el médico o el psiquiatra.
En fin, existen varios asuntos pertinentes a la propia documentoscopia
pero que sólo podrán ser solucionados con la aplicación de los conocimien-
tos de otras artes o ciencias.
Supóngase una impresión digital impuesta en un documento. ¿Quién
deberá proceder a su examen, el documentólogo o el dactiloscopista?
Obviamente el primero porque, en general, esa impresión estará directa-
mente relacionada con la autenticidad o con la autoría de la pieza en exa-
men. Únicamente no realizará el estudio, si no posee conocimientos sobre
dactiloscopia suficientes para la solución del problema, circunstancia ésta
que lo autorizará a remitir el caso a un perito más especializado. Además,
lo mismo puede suceder en la solución de otros problemas documentoscó-
picos, que requieren conocimientos de ciencias y artes aún no asimiladas
por el perito. No habrá el menor deshonor, para el documentólogo, en
recurrir a los especialistas en esos asuntos o dejarlos sin solución. Nadie,
en los tiempos modernos, puede tener la presunción de conocer todas las
artes y ciencias.
Claro está que existen problemas específicos de la documentoscopia.
Antes de enumerarlos, conviene desmembrar los básicos de otros más espe-
cíficos, tal como se acostumbra a presentarlos en la vída judicial, en forma
(Ir requisitos.
62 DOCUMENTOSCOPIA DIVISIONES Y CAPÍTULOS. OPERACIONES... 63
17) Aun en caso positivo ¿cuándo se verificaron esas alteraciones?
10. REQUISITOS o PREGUNTAS AL PERITO 18) ¿Existen elementos documentoscópicos que permitan al perito
reconocer si se trata de una adulteración, y no de una simple rectificación o
/"O ¿Es auténtica la firma puesta en un documento? En caso negativo corrección?
¿cuál sería el proceso de confección?
2B) ¿Quién es el autor de la firma falsa, o quién escribió el contexto del Otras indagaciones
documento? 19) La firma en examen ¿resultó de la impresión facsimilar de un
3*) La firma en cuestión ¿fue realmente realizada en la época declarada sello? ¿Sería mera impresión de cliché? ¿Se trata de simple reproduc-
en el documento? ción fotográfica?
4e) La firma en examen ¿fue producida libremente o con el auxilio de 20) La estampilla adherida al documento ¿fue reaprovechada?
otra persona, o se trata de escritura forzada? 21) ¿Es legítima la cédula exhibida? ¿Cuál es su proceso de confec-
52) La escritura en estudio ¿fue producida en condiciones normales ción? ¿Fue confrontado con el usado para la cédula verdadera?
(físicas o psicológicas)? ¿Fue producida bajo coacción? ¿Estaba el 22) La estampilla puesta en el documento ¿es legítima o verdadera?
escritor con discernimiento normal cuando firmó? ¿Cómo fue confeccionada?
23) ¿Cuál es la naturaleza del papel usado en la confección del docu-
En relación con textos dactilografiados mento di rsiiunpilla, o cédula)?
6B) Los dos documentos ¿fueron dactilografiados en la misma máquina? 24) La firma ¿fue colocada antes o después del texto? ¿Sería posible
7e) El documento ¿fue dactilografiado en la máquina presentada al estimar la época en que fueron transcriptos el texto y la firma?
perito? 25) El texto del documento en cuestión ¿fue escrito (o dactilografiado)
8a} ¿Fue el mismo dactilógrafo quien confeccionó otras series de docu- antes o después de la firma?
mentos? 26) Los dos documentos exhibidos, conteniendo la misma fecha, ¿fue-
9e) ¿Fue el documento dactilografiado y redactado en la máquina o ron efectivamente confeccionados el mismo día?
copiado en ella después de un borrador? 27) ¿Será posible al perito estimar la época en que el documento fue
JO) ¿Fue obtenida copia carbónica del documento dactilografiado o elaborado? ¿Habrá sido, realmente, en la fecha consignada?
hubo apenas un ejemplar? Obviamente, aquí están las principales operaciones documentoscópicas,
11) ¿Fue el documento dactilografiado realmente en la época consigna- existiendo otras más específicas, sin hablar de aquéllas inherentes a la pina-
iln en él? cología (obras de arte) y a la fonogramática (documentos vocalizados).
12) ¿A qué grupo o marca pertenece la máquina de escribir utilizada en
l.i < nnici i mu del documento?
11. EXAMEN PERICIAL Y PRUEBA PERICIAL
/ í ) ,. Todo d contexto del documento fue dactilografiado en un mismo
i ntü in u l u a r el papel de la máquina? Las operaciones documentoscópicas, correcta y racionalmente aplica-
/ /) i h i t » tímenlo exhibido ¿fue dactilografiado directamente oconsti- das, conducirán al perito a la solución del problema. De esta manera se
llf, . . . > | M > I -II I l! .l"'
completa el examen pericial. Con ello, sin embargo, no está realizada la
prueba, toda vez que ésta no se limita a la convicción del perito sino que
'/'/.-\ precisa alcanzar la del magistrado.
IM ,i • . « i r ¿inaniciones en el documento exhibido (ras- De ahí la distinción que se hace entre examen y prueba pericial.
i • -i- i| • u * n ;- "i" " u'corte)? Todos los actos y operaciones realizados para conducir al perito a un resul-
• " i - M M l i l r ;il pcriio reconstruir el texto primi- tado, integran el examen pericial. Todos aquellos recursos para conducir
Iivo7 al juez a la misma convicción, constituyen el camino de la prueba.
0-1 DOCUMENTOSCOPIA

El vehículo de esa prueba es el laudo (opinión técnica, exposición,

informe pericial u otra designación correspondiente), el que tanto puede ser
presentado oralmente como por escrito, dependiendo de la naturaleza del
sistema procesal.
En Brasil, y en la totalidad de los países latinos, el laudo es siempre una
píeza escrita. En los Estados Unidos, en Inglaterra y en otros países, don-
de impera el common law, el laudo oral es ofrecido en las audiencias. Las
técnicas de elaboración de los laudos, orales o escritos, naturalmente,
varían.

CAPÍTULO HI
MÉTODOS DOCUMENTOSCÓPICOS DE INVESTIGACIÓN.
INSTRUMENTAL COMÚNMENTE UTILIZADO EN LA PERICIA

1. INTRODUCCIÓN
Existe una creencia generalizada de que un gabinete documentoscópico
exige un gran número de costosos aparatos. Otros juzgan, además, que la
utilización de esos aparatos constituye el criterio distintivo entre el trabajo
realizado por un lego o por un técnico.
Nada más erróneo La eficiencia del perito está directamente ligada a
su experiencia profesional, a su sentido analítico, a su perspicacia, sin
mayor dependencia de vistoso y caro instrumental. El gran laboratorio es
el cerebro del perito, y no los recursos físicos y materiales a su disposición.
Eso no es afirmar que ningún aparato es necesario. Apenas se desea
enfatizar que los aparatos sirven, en general, para reforzar la visión física,
cosa completamente diferente de la visión pericial. Ésta no sólo implica
la constatación del hecho, sino que está ligada de manera primordial al con-
junto de los fenómenos.
El técnico, cuando recurre al auxilio del aparato, sabe de antemano lo
que de él puede esperar. El uso del aparato, por consiguiente, dependerá
siempre de la naturaleza de las observaciones.
En este capítulo, entonces, nos limitaremos a enumerar y describir los
instrumentos comúnmente utilizados en documentoscopia. Ofreceremos
nociones más amplias al respecto para que se sepa cuándo recurrir a su
auxilio y lo que de ellos se puede esperar.
66 DOCUMENTOSCOPIA
2. LENTES Y LUPAS
Son sobradamente conocidas. Sirven para aumentar o disminuir la
visión, por eso las hay de aumento o de reducción.
Las lentes de aumento se utilizan cuando se necesita reforzar la visión,
ampliando ópticamente el tamaño de los cuerpos.
Existen varios tipos de lentes o lupas. Algunas están montadas en dis-
positivos especiales. Otras son de porte manual. De estas últimas se
ofrecen varios tipos, que inicialmente se pueden distinguir por el grado de
ampliaciones. Algunas producen un pequeño aumento de lo normal; otras,
dos, tres, cuatro veces y así sucesivamente. El grado de ampliación, en
general, viene marcado en los anillos o en los marcos que las sostienen.
Se trata de una marcación adoptada umversalmente: 1.1/4X, 1 1/2X, 2X,
3X, 6X, 9X, 10X, etc. En el primer ejemplo será una lente que aumenta
apenas un cuarto de su tamaño normal; 1 1/2 significa aumento de la mitad;
2X corresponde al doble del normal, etc. Las lentes de ampliación supe-
rior a dos veces, en general sólo pueden ser usadas con uno de los ojos.
Por eso se llaman monoculares,
Es preciso no olvidarse de que la ampliación óptica no corresponde a la
ampliación lineal. En aquélla es computada la superficie aumentada y no
el eje o diámetro lineal. Cuando popularmente se habla de aumento de
tres veces, casi siempre se trata de ampliación lineal. Ópticamente corres-
ponderá a nueve veces. -
Para los exámenes grafotécnicos, una ampliación de 6X (óptica), en
general es suficiente, ya que permite una buena visibilidad del trazado.
Sin embargo, se debe tomar en cuenta el grado de aptitud visual del obser-
vüiliir. Algunos poseen visión defectuosa, viendo los cuerpos más amplia-
< ! . . ' . . - M - . I I M ulo:. ruando los examinan de cerca. Los que ven ampliado (los
mi"]" i " > i «'ji-mplo), pueden usar lupas más débiles. Para quienes obser-
van i I M I u - i l i n < ion (vista cansada), sería recomendable el empleo de lentes
m.i [-"i- ni'-v Cuando se recomienda determinado grado de ampliación,
partí - i ' i u | " i < i" <lc que el observador posee vista normal.
Di la i i i ' n i urge el motivo de que ciertos examinadores distin-
, i MM MU auxilio óptico o munidos de lupas de igual
(•i.i.i •!' "
l'"i 'i u • ni i los que reciben el encargo de examinar
U i i t i i ' i i i l i n |n< 1 1 .mu uli.ilmólogo. parala verificación y eventual
• In i ' " •' ni.i I--..I (-(Hisultii debería ser repetida poió-
MÉTODOS DOCUMENTOSCÓPICOS... 67
dicamente, pues la tarea demanda un gran esfuerzo visual, susceptible de
provocar desgaste.
Para algunos pormenores gráficos puede ser necesario mayor aumento.
En general, sin embargo, el grado de ampliación no sobrepasa, en los exá-
menes gráficos, más de 10X (10 diámetros).
Cabe hacer notar que cuanto mayor es el grado de ampliación, tanto
menor es el campo a observar. Surge de ello la menor utilidad en los exá-
menes de escritura, de las lentes de gran aumento. Los gestos gráficos
deben ser estudiados en secuencia. Por lo tanto, en el campo óptico debe-
rílu ser focalizadas dos o tres letras con sus ligazones. Tal campo no pue-
de ser abarcado por lentes de fuerte aumento.
Las lupas pueden presentar defectos o aberraciones: distorsiones de
imágenes, descomposición de los colores (irisación) u otros defectos. De
nlii l.i necesidad de las lupas corregidas que las fábricas especializadas con-
Nlgucn, con el empleo de vidrio óptico de calidad superior, manipulado
Ntsilúit normas técnicas muy específicas. Las lupas corregidas están, en
yonorul, constituidas por tres lentes debidamente conjugadas (triplex), a las
• i'" '.i" refieren como aplanáticas y anastigmáticas (amplían igualmente
i i' > til campo, sin la menor distorsión).
1 1 n verificador de firma deberá estar munido de una lente corregida
' i|il M i . i i i r u y anastigmática), con grado de ampliación de 6X. En casos
i - i.ilrs, recurriría a una lente más poderosa. En la compra de una lupa
I I M M J I en consideración su tamaño o su precio. Es preciso considerar
üolldades.
< . > m M f 'I!ANDO USAR UNA LUPA
'•<• i r t ni u- al uso de la lupa cuando se quiere ver una imagen ligeramen-
• > i . | i nl.i
i M i. • ex .uiicnes gráficos, la ampliación facilitará el reconocimien-
!'•• nrcs relacionados con la cualidad del trazado. Las tre-
•i. indecisiones, retoques, detenciones de la pluma y la forma
ni'- 1 ; y remates podrán ser reconocidas fácilmente, así como
n Iin |i.irlículas de grafito o de carbón, denunciadores del calco
' !
i>" ' i ' esos pormenores escapan a la visión normal. De ahí la
1 < < l « - l 1-mpleo de las lupas. Constituyen el principal auxiliar del
" i'. < | i n r n debe estar familiarizado con su manejo,
i i i i • 11 ni.ido de quien va a utilizar la lupa debe ser résped" <'' ! '
 DOCUMENTOSCOPIA
(.8
iluminación del campo óptico. Éste precisa estar adecuado y fuertemente
iluminado, sin ninguna sombra.
La segunda operación sería la de procurar el foco. En general, la lente
es colocada junto al ojo del observador, consiguiéndose el foco con la
mayor o menor aproximación de la pieza a ser examinada. Las distancias
ojo'lupa y lupa-pieza varían de un individuo a otro, ajustando cada obser-
vador su punto de focalización.
El empleo de la lupa exige relativa práctica. De cualquier manera,
demandará algún tiempo, implicando la concentración de la atención en tre-
chos aislados del escrito, la utilización de las dos manos del operador, así
como la adopción de posiciones incómodas para trabajos continuos. Ade-
más de ello, con las lentes de más de 3 aumentos es usado un sólo ojo
(monoculares), lo que sin duda acarrea serios inconvenientes (pérdida de la
visión estereoscópica y cansancio en uno de los ojos).
Para corregir tales inconvenientes, en los trabajos continuos (como los
de los verificadores bancarios y los escribanos) son proyectados montajes
especiales de las lupas.
4. ILUMINACIÓN DEL CAMPO
La buena iluminación del campo debe constituir el primer cuidado de
quien se va a auxiliar con cualquier aparato óptico. Se procederá de
acuerdo con la operación a practicar: luz directa, incidente o inclinada, o
por trasparencia.
Los exámenes gráficos comparativos casi siempre son realizados con
luz directa, exigiendo jaramente luz incidente o por trasparencia. Una
lij-.eía inclinación de los haces luminosos, sin embargo, no perjudica el exa-
Al contrario, en general da mayor realce.
rl ángulo de incidencia es muy fuerte, casi horizontal al campo
n M. ii iimc la llamada luz rasante.
i Dd • ios por trasparencia son aquellos en que la luz atraviesa la
|.i- | <> el 'lo. ninnilo.
i' ' - m i I Minia iluminación directa, será necesario elegir el foco
luí i- - u.MI.
I M <i i n p . r . nuuuiales, se da preferencia a la luz natural,
1 i neidencia directa de los rayos solares. Laluz
ti. i -i i hovoi .1. i i i alj'.unos cuerpos, principalmente en
•i-i I mitin i h u í i • 1 i< i H H i i e n u ile irisación. Excepcionalmen-
u- . u ,u u n . u n . .1 .- ,,i iluminación.
MÉTODOS DOCUMENTOSCÓPICOS... 69
Aunque la luz del día sea preferible, difícilmente se podría recurrir a
ella en ambientes internos, principalmente en los establecimientos banca-
rios y las escribanías. Por eso el uso de la luz artificial. Y de ahí que la
elección de una buena lámpara para la iluminación del campo óptico, cons-
tituya otra preocupación inicial del técnico.
Las lámparas eléctricas comunes no satisfacen. En general proyectan
sus filamentos en el campo a ser examinado.
Las principales firmas de óptica fabrican lámparas especiales. Vienen
acompañadas de condensadores y difusores que permiten mayor intensidad
y mejor distribución de los haces luminosos, eliminando la proyección de
!'>.•; filamentos. Un diafragma facilita la condensación de la luz, estando
algunas de esas lámparas, provistas de un filtro especial con el que se obtie-
nen los efectos de la llamada luz solar. Obviamente, siempre será reco-
mi-iulable el empleo de esas lámparas, que apenas tienen el inconveniente
de ocupar espacio en la mesa y dificultar los movimientos del operador.
i - i i ii.il u jos continuos, como los de los verificadores bancarios y notariales,
mi ni. onvcniente de ese tipo se torna muy serio.
l,ii llamada luz fluorescente (luz fría), no es muy aconsejable, sea por
• ..... i« >i mal oscilación o por provocar el efecto de un filtro relativamente
|l i [i
l'"i ' MiiMj'.uiente, deben ser tomados cuidados y atenciones especiales
i'ii I t i r l e í non e instalación de los focos luminosos.
i .\, directa, cayendo en ángulo recto sobre el campo, difícilmente
i iil.i, ¡i menos que el sistema de iluminación esté instalado junto a la
N i > obstante, una pequeña incidencia de los haces luminosos no per-
'i .1 . I examen. Al contrario, conforme lo ya referido, realza las imá-
" n l i . mi. i leve sensación de estereoscopia.
I i i \: HHWI'AMS, BINOCULARES Y ESTEREOSCÓPICAS
u Minuciosos tipos de lupas montadas, siendo trabajo superfluo la
i- iodos. Nos limitaremos a los que mejor se adaptan al exa-
1 ...... I H - l l l t ) ' ,
....... H.id.-i:; son, en general, combinación de lentes. divididas eji
"i- .ui.r. en los extremos de un tubo (los oculares y los obje-
"i u i ..m los que quedan junto a los ojos del observador,
lu ...... i el oiro extremo del tubo, junto al objeto.
1 il M I , | . | I n i ó n de los oculares y objetivos está, en general,
....... .1 . lentes. Se podrá obtener multiplicando los grado*
70 DOCUMENTOSCOPIA
de los oculares por los de los objetivos. Con un ocular 8X y un objetivo
1/2X, se tendrá una ampliación 4X. Con el mismo ocular y objetivos 3/4,
1, 1/12 y 2X, los grados de ampliación serían respectivamente 6X, 8X, 12X
y 16X. Con el ocular 12X y los objetivos citados se obtendrían: 6X, 9X,
18Xy24X.
Los oculares y objetivos, en general se complementan. Cuando se
compra una lupa montada (microscopio), bastará adquirir un juego de tres
oculares y tres objetivos para conseguir nueve grados distintos de amplia-
ción. Los exámenes gráficos propiamente dichos, difícilmente requieren
ampliación superior a 10X.
Frecuentemente, las lupas montadas traen dos oculares conjugados por
medio de un prisma. Permiten una mejor acomodación visual, toda vez
que el examen se procesará con los dos ojos del operador. Son los cono-
cidos binoculares.
Para conseguirse la sensación de relieve, algunos aparatos traen dos
objetivos conjugados. Cuando eso ocurre, las lupas son denominadas
estereoscópicas.
Lupa binocular estereoscópica, empero, es aquella en que la imagen se
observa a través de dos oculares y dos objetivos. Son las de mejor visibi-
lidad y por eso las más aconsejables para los exámenes de documentos.
El foco, en las lupas montadas, se consigue con el alejamiento o la
aproximación. Generalmente eso se obtiene con el auxilio de la cremalle-
ra.
Los documentos están constituidos, en general, por cuerpos opacos, y
normalmente los exámenes se procesan en las superficies (frente y dorso).
Alguna que otra vez hay necesidad de un examen por trasparencia. Por
esc motivo los microscopios, para el examen de documentos, necesitan ser
.i* omoil.iilos para la observación de cuerpos opacos, cuando en general
• .i.m l . i l t i u .ulos para estudios por trasparencia.
I ii l « > . niuiiLijrs originales délas fábricas las lupas vienen, comúnmen-
10, m i l i » mi.' .1 un mástil vertical que impide colocar todos los sectores del
.1 i. u n o ilcl campo óptico. Para evitar ese inconveniente, se
, , , . . , 1 . 1 i i i i,.110 '!' I apáralo, adaptándose otro soporte, con formato de
i« u i < i m i i|in i" m i i i u . i .u onu>darlo hacia cualquier punto del documento a
i- i i ' i i n . n lupus montadas traen soportes perforados, que
i n !•• * i i .uiil>ios de colocación de las piezas. Otras
11.111,1 " i < . i - I.M M u . i r rl encuadramiento de cualquier sector
I , i,,, -.. i l . M i i . i i l . . . . generalmente, microscopios. Cuan-
MÉTODOS DOCUMENTOSCÓPICOS... 71
do los grafotécnicosLhablan del uso del microscopio se están refiriendo, en
realidad, a lupas montadas. La microscopía propiamente dicha, no tiene
aplicación en los exámenes gráficos, siendo utilizada apenas en casos espe-
ciales de examen de documentos.
Buenos microscopios (lupas montadas), binoculares y estereoscópicos
pueden ser adquiridos en las firmas especializadas: Leitz, Zeiss, Reichert,
Bausch & Lomb, Kogatu, etcétera.
Modernos microscopios Zoom ya se encuentran a la venta. Con ellos,
determinados grados de ampliación pueden ser alcanzados dentro de una
escala, sin necesidad de cambiar los oculares o los objetivos.
6. MICROSCOPIOS ESPECIALES
Para casos especiales se podrá presentar la necesidad de grandes
¿mínenlos, recuniéndose entonces a los microscopios propiamente dichos.
""u cxcepcionalísimos. Pueden comprender exámenes de impurezas de
i i i i i ; i , diferencias en el corte de los papeles, el estudio de las fibras, etcétera.
I ,a utilización de un microscopio requiere larga práctica.
Modernamente, varios microscopios son fabricados con dispositivos
in innbiables que permiten ampliaciones de 6X hasta más de 1ÓOOX;
- mimes con luces directa, inclinada y por transparencia; exámenes con
¡ m i i l i u de los rayos ultravioleta e infrarrojo. Muchos de ellos ya vienen
munido', de máquinas fotográficas permitiendo, además de la observación
' 'i i l . la ejecución de las correspondientes microfotografías.
Mu losi-opios electrónicos, que llegan a grados elevadísimos de amplia-
'"'«), 50.000 y hasta más de 100.000X) sirven para investigaciones
l'li -i • -Ir alto grado. No ofrecen perspectivas de utilización práctica
1 • mi|tu de la documentología o de las pericias de la criminalística.
• u i i l i . M i ion de los llamados potentes microscopios es muy rara en
• "i»ia, no justificándose la compra de esos costosos aparatos,
( . M I por falta de uso durante años y años.
' ' "iiablequeel documentólogo o el criminalístico en gene-
• - i - nr. rsklad, recurriese a los centros universitarios de investí-
• u. .mirará operadores más familiarizados con el uso de esos
r " 'i" Comprarlos para propaganda sólo se comprendería en
in < i< honestas.
72 DOCUMENTOSCOPIA
7. MICROSCOPIO COMPARADOR
Se da ese nombre a los aparatos que en el mismo campo permiten ver
las dos piezas yuxtapuestas o en superposición.
En general, está constituido por una única lente, con dos objetivos inde-
pendientes, instalados en tubos especiales y sincronizados a través de un
prisma.
Tales documentos son de poca utilidad en documentóseopia, porque
casi siempre los servicios que prestan son obtenidos con el auxilio de apa-
ratos más simples. El cotejo, lado a lado, se obtiene fácilmente con el
armado de dos ampliaciones fotográficas y las pruebas de superposición o
yuxtaposición con el recurso de métodos técnicos más simples.
Los microscopios comparadores son casi inútiles en los gabinetes de
documentoscopia.
En general, los comparadores traen lentes de gran aumento, lo que
reduce aun más su utilidad en los exámenes gráficos. Por otro lado, el
manoseo de las dos piezas constituye un trabajo penoso, tornándose, de
acuerdo con el tipo de documento, en impracticable. Para corregir esos
inconvenientes fueron proyectados algunos comparadores especiales, como
el sincrisoscopio de Stirling. Ninguno de ellos, sin embargo, satisface las
exigencias prácticas.
Esos aparatos, muy útiles en los exámenes de proyectiles de armas de
fuego, son de relativa utilidad en la pericia de documentos. Entre los
comparadores más conocidos, se citan los fabricados por Zeíss, Leitz,
Hauscli & Lomb y Spencer.
TI i < > i u ] > ; n ; M l o r (](_• Osborn, o como él lo designó, microscopio de colo-
no, luí- junyrciado para comparar, principalmente, los matices de los trazos
<!<• M U Í . i Se iraia de un comparador común, que tiene en los dos tubos
1.11 - i i i' . |"-i | unías ventanas, donde se introducían filtros coloreados con los
. u,Mr M | > , i i r m l i . i mcilir los colores. Son las conocidas lentes de Lovi-
/•••/!./ i oí i i . i i l i - i . l i - s alcanzados no fueron satisfactorios, y hoy se
•i i MI . u .1. .u .n (\>n ios modernos monocromatizadores y colorí-
I I H i» MJ..I, , > • : , ya no se justifica el empleo del comparador de
i > i.i.in
!'"• '"i' (Mocn < .r.ns excepcionalísimos, la documentoscopia
H-MMI. i i L*n • "in|>;ii adores. Constituyen, por así decir,
mcroH mi ' lo i >i nio.-, <l<»imnentoscópicos.
MÉTODOS DOCUMENTOSCÓPICOS... 73
8. ULTRAVIOLETA
Los rayos ultravioleta prestan relevantes servicios a la documentosco-
pia. Constituyen, como dicen algunos, el sexto sentido del gabinete peri-
cial.
Generalmente son producidos por aparatos especiales, conocidos por
lámpara de cuarzo o luz de Wood. Consisten comúnmente en un quema-
dor de mercurio (o vapores de mercurio), que a través del filtro de cuarzo
dejan pasar, casi exclusivamente, los rayos ultravioleta.
Esos rayos también son llamados ultravioláceos o luz de Wood (home-
naje al científico norteamericano que se consagró a su estudio). Como los
infrarrojos, están fuera de la zona visible del espectro solar.
Los efectos de los rayos ultravioleta son fácilmente reconocibles.
Bajo su acción, varios cuerpos irradian luminiscencia especial, conocida
como fluorescencia. De ahí la designación de luz fluorescente para los
i-lfctos luminosos de los rayos ultravioleta, siendo cierto, sin embargo, que
osa designación, en la actualidad, se extendió comercialmente a ciertos pro-
•ns de iluminación (luz de Neón) que nada tienen que ver con los rayos
ultravioleta.
Como el fenómeno de la fluorescencia sólo es reconocible en la oscuri-
i l m l . sobreviene la necesidad de una cámara oscura para el funcionamiento
i t upurato. Tal cámara se consigue con la preparación adecuada del
luiihu-iiic o con el auxilio de dispositivos instalados alrededor de la lámpa-
i • viulmido la entrada de la luz blanca.
Kxisten numerosos tipos de lámparas de cuarzo, fabricadas por las fir-
i i i i • Manau, Hanovia, Reichert, Silvania, etcétera.
Algunas lámparas producen rayos ultravioleta con largo de onda más
n "loque otras. Aquellas que llegan a fajas más profundas son desig-
" " i . i . , -u general, black light (luz negra).
MI ¡ti mente se fabrican lámparas especiales, tubulares o con soportes
-. produciendo efectos análogos a los de las lámparas emisoras de
"Itiavioleta. Entre otras de ese género, están las fabricadas por
"" i iniips (philora) y Silvania. Esas lámparas, con dispositivos de
i'i.ii'i.u ion, pueden prestar relevantes servicios.
t u y o s ultravioleta, entre otras aplicaciones documentoscópicas,
• ni auxilio inestimable en los casos de alteraciones de documentos
"•» químicos.
74 DOCUMENTOSCOPIA
9. RAYOS INFRARROJOS
Los efectos de estos rayos, que tan impresionantes servicios prestan a la
criminalística y a otros sectores de la actividad científica e industrial, son
comúnmente observados a través de la fotografía.
Para^conseguirlps, bastará_rmmirsg je uiLne^atiy^jnfrarroJg, el que se
encuentra a la venta comercial con las designaciones infra-red (cuando es
de procedencia norteamericana o inglesa), o infra-rot (cuando es fabricado
en Alemania). Al frente del objetivo de la máquina fotográfica, en general
M- aplican filtros rojos, oscuros, casi negros (también llamados infrarrojos,
de los cuales existen varios tipos).
Con ese negativo especial (infrarrojo), filtro adecuado a la máquina
fotográfica común, por lo tanto, se podrán ver los efectos de los rayos infra-
rrojos.
El alcance o la profundidad de foco de los negativos infrarrojos es
extraordinario. Varios colores no se sensibilizan (verde, amarillo, rojo,
alamos tipos de azul). Ellos atraviesan cerrazones, neblinas y práctica-
mente, se puede fotografiar en la oscuridad, obteniendo buenas imágenes.
De ahí la utilización de la fotografía infrarroja en los reconocimientos aére-
os, siendo considerado, por ese motivo, material de guerra.
Varios problemas documentoscópicos han sido solucionados con una
simple fotografía en infrarrojo. Su maynr pp]jCf*p'órLsa..d3~eo4fts.casos de
agregados, sin contar otras muchas ventajas que se ofrecen a los peritos de
documentos.
Actualmente, en algunos países, están siendo fabricadas máquinas
(••;|MM i;ilrs, con tubos convertidores de imágenes, que permiten la observa-
ción i l n n i.i h;ijo los efectos del infrarrojo.
I M I rl ( ampo fotográfico surgieron, recientemente, las películas infra-
11").i ' i • nliiics, cuya aplicación estamos estudiando.
M,',\i»( i«>M \ t/.\/>t>NI-S, COLORÍMETROS Y ESPECTRÓGRAFOS
M».i i o tlmoininados monocromatizadores están siendo
r . m u í - n . i . . r| rxiinieii en casi todas las gamas de los diversos
i nioi. i t. , i» . l u í - , imprecisos son revelados, algunas veces, con
r.i.ui m i n l . | |rfl lid UNÍ i ' ! < • . < > • • a p a i a l o s .
l'.n i oí '• • "1"" '!• ' nalidades físicas de diversos cuerpos,
muüon i . ,. i r n| v espectrógrafos prestan valiosos
MÉTODOS DOCUMENTOSCÓPICOS... 75
auxilios en la solución de algunos problemas documentoscópicos especia-
les. No obstante, el empleo de los mismos demanda una preparación téc-
nica especial para la correcta interpretación de los resultados.
11 . MEDIDORES
Varias cuestiones documentoscópicas exigen mediciones aisladas o
comparativas, muchas de las cuales sólo pueden ser procesadas a través de
dispositivos especiales. Veamos algunos de los más frecuentes tipos de
medidores usados en documentoscopia:
a) Reglas. — Largas o cortas, de presión, milimetradas o de medio
milímetro, para medidas de extensión relativamente larga (formato de los
papeles, longitud de líneas, etc.); de preferencia estas reglas deben ser de
material transparente.
b) Reglas decimilimetradas. — De vidrio o material trasparente, para
medidas más precisas de extensión, relativamente corta (letras, trazos, etc.);
en general, para la lectura de las medidas, será indispensable el auxilio de
lentes.
c) Lupas con medidores internos. — Para usar como ocular, o directa-
sobre el documento (como las conocidas lentes de Foldi).
<l> Medidores de curvas. — En materiales trasparentes, para trabajos
o o verificaciones accesorias.
r) Medidores de ángulos. — También en materiales trasparentes.
(i Medidores de espesores. — Principalmente para papeles. Son
ni..'. lujo el nombre de esferómetros o tornillos micrométricos.
l\íi<t< -metros. — Usados con el auxilio del microscopio, precisa-
ili i'. ...... icdir campos muy exiguos, como por ejemplo la longitud de
....... , tww micrómetros son proyectados ya sea para la visión por traspa-
• • • > i MI .t cuerpos opacos; milímetros divididos en 100 o 200 partes; han
••I nombre de micrómetros y son fácilmente encontrados.
h)
.— Principalmente para los estudios dactilopah •-•
76 DOCUMENTOSCOPIA
proyectan varios tipos de medidores, conocidos en Brasil por el nonnbre de
^abantos. Consisten en general en líneas paralelas, verticales y horizonta-
les, dibujadas o grabadas sobre vidrio o película que, por trasparencia, per-
miten la aplicación directa sobre la pieza. Centenas de plantillas -pueden
ser utilizadas, de acuerdo con los objetivos de las verificaciones.
Con más propiedad, la plantilla se destina a hacer encuadrar, más que a
medir. En el capítulo relativo a textos dactilografiados, los autore;S harán
una explicación más amplia de las plantillas, con la divulgación de run pro-
ceso universal (gabaritagem-plantüld. patrón), de creación propia.
12. REACTIVOS QUÍMICOS
En algunas investigaciones el técnico puede recurrir a reactivos quími-
cos para la comprobación de resultados.
No obstante se debe consignar desde ya, que el auxilio de la qu .única a
la documentoscopia no es tan relevante como algunos imaginan. E-n cuan-
to es posible, se procura evitarlo.
Hubo una época en que se depositaron grandes esperanzas en lat quími-
cn, ciencia con la cual los documentólogos esperaban explicar muchos de
sus problemas. Y los procesos químicos pasaron a ser utilizados en gran
escala, trayendo tan sólo mayor descrédito a la especialidad. Hloy casi
todos los problemas que dependían de la química encuentran soluciión, con
enorme ventaja, a través de procesos físicos. Apenas en casos restringi-
dos, la química presta auxilio a la pericia.
Pero aun en esos casos, siempre que sea posible, el perito deberá" veri-
ficar si no existe otro medio de examen que pueda ser empleado. En
¡'(•nn;il sr rnroiiiiuiá ese proceso, con lo cual se eliminarán los toques quí-
( 'nimimnnilr los medios químicos de investigación son condenables en
din ...... -nioM U|H;I. cu;indo se puede disponer de otros al alcance del técnico,
<|in un <!i'|i'ii i n . i M , i .il)'iin;i en el documento.
i i i 1 1 . ' - n i i ' .i* ion.-, ílocumentoscópicas de urgencia, sólo doss reacti-
i. N . I I . M I i|u<- M I utih/.iulos: los reactivos de Ehrlich y el sulfhidrato de
niñón lo i i. u l m n . . |>.n, \ caso de la revelación de tintas férricaís subya-
i i Mi< -i 1 " riiflrun botimliiHi <•» corrector químico, no siendo recorr»endable
|).u,i Itiin tlli MU i l u i r el mal olor.
i • > [MlniPHi ( i i <!'• Rhrlich), utilizados principalmente en los
. <|. , - . . . • ... .MI reacciones químicas propiamente dichas.
Rcvt l . u i i i IM luii ...... i i-t por la superficie del papel. Aua cuando
MÉTODOS DOCUMENTOSCÓPICOS... 77
pnv;trn algún auxilio, son casi siempre prescindibles, en virtud de que los
IMÍMIIOS resultados pueden ser alcanzados con otros procedimientos de elec-
ción.
En la documentoscopia en general, son utiliz_adps algunos otros reacti-
vos: ácido clorhídrico, ácido oxálico, sulfocianato de potasio, ferrocianato
de potasio, biclorato de mercurio, nitrato de plata, etcétera.
En la documentoscopia preventiva el empleo de reactivos químicos es
más amplio, ante la serie de investigaciones que se experimentan para la
solución de sus problemas.
Un gabinete de documentoscopia, en consecuencia, no necesita dispo-
ner de un laboratorio químico completo. Una decena de reactivos bastará
para las investigaciones o exámenes más delicados; el perito deberá recurrir
al químico, al cual propondrá el problema.
El documentólogo, pues, no necesita ser químico. Además, en general
los buenos químicos son malos documentólogos.
13. FOTOGRAFÍA
Un gabinete de documentoscopia debe poseer un buen laboratorio de
fotografía especializada. Principalmente para atender las exigencias de la
documentoscopia judicial. Esto es porque la fotografía constituye uno de
los mejores procedimientos conocidos de ilustración y documentación de
1.1. observaciones periciales. Un buen perito, no sólo dice cuál es su con-
< lir.ión. Procura demostrarla e ilustrarla con los medios más adecuados.
f esa demostración y documentación constituyen la principal diferencia
• n t i r la prueba testimonial y la pericial. El técnico que expone su conclü-
llón MU demostrarla, la transforma en mero testimonio. Pero si documen-
iii v demuestra su pronunciamiento, realiza una prueba pericial. Para no
« < i'i .11 i-;e pronunciamiento, cabe al magistrado resaltar los errores, enga-
ii" o i-i|uívocos de la fundamentación.
< ' i m i i i l o las opiniones son contradictorias, al estar fundamentadas e
i i " i i . i ' i . r . , los argumentos necesitan ser pesados y contrabalanceados. En
' u n . n n i no habría apreciación racional de la prueba.
M i j n i - n i U - r á , por consiguiente, la importancia de la fotografía.
i i i i y r . inniiciiKimunte, el mejor medio de reproducción de las imáge-
i » .u »!<• uljMiniis de sus deficiencias (faltas de relieve y de la repro-
i . i i ilr I"', ' olores).
i n IINOS, Hílenlas de permitir la ilustración de las conclusiones,
I I . H I .louiia en proceso técnico de examen (reconsim
78 DOCUMENTOSCOPIA
de textos raspados o borrados, fotografía al infrarrojo, etc.). Sin embargo,
precisa ser adecuada y honestamente ejecutada para merecer fe; fallas téc-
nicas o trucos maliciosos, le pueden quitar a la fotografía su concepto de
"testigo mudo que no miente".
Infelizmente, en este libro no se pueden ofrecer nociones más amplias
sobre la técnica fotográfica aplicable a los documentos. Se tendrían que
enseñar previamente las bases de la fotografía, para después llegar a la apli-
cación especializada. Por otro lado, los progresos de la fotografía son tan
acentuados, que se tornan obsoletos en los libros. Precisan ser acompaña-
dos por las últimas presentaciones de las revistas fotográficas.
En la documentoscopia judicial, será preciso tener en cuenta reglas y
exigencias sólo conocidas por el especialista. Por ese motivo, no es cual-
quier fotógrafo el que está capacitado para obtener fotografías de documen-
tos. Lo más aconsejable sería que el propio perito sacara sus propias foto-
grafías, o al menos estuviera capacitado para hacerlo.
1 4. MONTAJE DEL GABINETE DE DOCUMENTOSCOPIA JUDICIAL
Ese gabinete deberá poseer o disponer, como regla genera], de:
a) lupas manuales, aplanáticas y anastigmáticas de 6X, 8X y 10X;
b) lupas montadas; binoculares y estereoscópicas (o sea microscopio
estereoscópico binocular) con un juego de tres objetivos y tres oculares,
permitiendo ampliaciones de hasta 60X;
c) microscopio de uno de los siguientes tipos: Ultrafoco, de Zeiss, Pan-
foto, de Leitz o el Universal M. E, de Reichert, o el Zoom, de Bausch &
Lomb;
t!) Sincrisoscopio o comparador especialmente proyectado para docu-
< i . < > i < » i unciros para cuerpos opacos;
i . 1 1< . inr.ropío;
H i i j i . n . i . ópticas de iluminación;
A i tiiMn". i ..... .iii/.ndores;
n M I - . i i ' i ...... >»lus transparentes, milimetradas y decimüimetradas;
i i -i ...... i i " • tomillos micrométricos; micrómetros, colección de
..... "i ....... i- <•• ¡lentos (ver capítulo posterior de este libro);
/> l.nri| ..... i ........ (iilhavioleta);
A t noj ill • • i'i . . . . . inli. mojos;
/> uiihlni i. ¡ n i >4|« . uli/.atlo;
//) Ji i ii "i'1" " ..... ..... i 1 " 1
MÉTODOS DOCUMENTOSCÓPICOS... 79
Obviamente, un perito de documentos no necesita poseer todo ese ins-
trumental para cumplir con su cometido.
En el listado precedente están incluidos algunos aparatos que raramente
son utilizados, tales como los microscopios, el sincrisoscopio, el coloríme-
tro para cuerpos opacos, el espectroscopio y el monocromatizador. Ade-
más son caros y exigen atender a su conservación en forma permanente.
Por ese motivo, sería recomendable que el perito entrara en conversa-
ciones e intercambio con centros universitarios de investigación o de otras
organizaciones que usan constantemente esos aparatos en sus estudios.
Casi siempre esa colaboración es proporcionada con la mejor voluntad, por
la fácil comprensión de los científicos, siempre listos para auxiliar a sus
semejantes.
Hasta la lupa montada, binocular y estereoscópica, no es imprescindible
(a no ser en casos excepcionales). Y cuando el perito no posee laboratorio
fotográfico especializado, podrá recurrir a los que fueren seleccionados, a
los cuales recomendará la confección de sus ilustraciones fotográficas.
15. INSTRUMENTAL PARA EXÁMENES CONTINUOS y URGENTES
En los servicios de exámenes de documentos en bancos y escribanías,
muchos aparatos ópticos, conocidos y fabricados, no pueden ser utilizados,
NOII por el largo tiempo de la tarea (horas continuas de trabajo), por la difi-
i nliad del manejo o aun por el costo elevado.
Una lente común monocular, de 4X o 6X, no podrá ser usada, por cuan-
ID no se podría obligar al funcionario a examinar con un solo ojo durante
iim.i-i y por largo tiempo. Inevitablemente sobrevendrían trastornos y
i'-.h.is, sin hablar de otros inconvenientes.
roí ese motivo, los autores fueron llevados a crear y hacer fabricar len-
i' ' -i" < uliv;, para uso de las llamadas pericias de urgencia, como son las
• i' .ili/aii en bancos y escribanías.
r:.jHv(o al ultravioleta, uno de los autores ya proyectó también un
i- • i" i ial para uso en bancos y escribanías, provistos de lentes y
• i.ii i i . r n . mMiirnioK, de start inmediato.
 SCCCION ÍATRIMONIU
CN^CON^EN N«i
k

CAPÍTULO IV
DOCUMENTOS CUESTIONADOS Y PATRONES
DE COMPARACIÓN

I 'I IMKNTOS CUESTIONADOS

i'n ,i . , iK", i n)ii;ulas, piezas-motivo, piezas de examen, son expresiones

.......... iv¡ ir.iuhs p;ir;i designar los documentos que deberán ser objeto de
' tumi ri | n - i u i.il
I Insta su exhibición, en el expediente o para la pericia, el documentólo-
i-o MU | Míale establecer normas rígidas en salvaguarda de las condiciones
i i i ' .i;; de las piezas a ser examinadas. Sólo se limita a pedir el máximo de
« un hilo en la guarda y el manoseo del documento, siempre que tenga algu-
ii. 1 1 >i «sutilidad de ser exhibido como prueba.
I 'ara el perito, el documento es una pieza sagrada. En cuanto sea posi-
Nr. ln deberá retornar a los autos o devuelto a las partes interesadas, en las
mi'.ina.s condiciones físicas en que fue exhibido. Se evitará doblarlo inne-
1 1 ..u uniente, haciéndolo sólo en circunstancias especiales, que serán decla-
radas cu el laudo. No se justifican anotaciones o marcas en el documento
i M I rxaminailo, consejo éste extensible a los abogados, jueces, banqueros
v i - i i . i . |tn-.oii:is que manejan esas piezas con anticipación.
il"iiiiii;i<];iiMente, las numeraciones de las fojas a veces son repeti-
M t i o '.. y | u n otro lado, las complementaciones legales de varios
h.nTii ron la implantación de impresiones facsimilares de
..... i " I I i • '»n su engomado, los que llegan a encubrir vestigios
i r . n i i l r o ;i tljllciiltar su resolución.
82 DOCUMENTOS COPIA
Los documentos importantes deberían ser presentados dentro de sobres
trasparentes especiales, ya conocidos en algunos países como sobres judi-
ciales, preservando sus condiciones físicas, aunque más no sea contra el
mismo manoseo.
En fin, cautelas y cuidados especiales deberían ser siempre dispensados
a los documentos. Este consejo genérico se vuelve una imposición de
orden moral para el perito encargado del examen.
2. PATRONES DE CONFRONTACIÓN
Antes de entrar directamente en el estudio relacionado con la verifi-
cación de la falsedad o autenticidad documental, será indispensable dete-
ner la atención en las piezas auténticas a ser usadas en esas verificacio-
nes.
Los exámenes grafotécnicos son, en general, principalmente comparati-
vos. Sólo excepcionalmente, no demandan patrones de confrontación.
Actualmente se acepta como razonable y hasta obligatoria, la obtención
de patrones. Hubo una época, sin embargo, en que se creaban obstáculos
pura su obtención. En algunos países, dispositivos legales sólo permitían
el uso de patrones existentes en el proceso. Felizmente, esto ya no sucede.
En Brasil, el perito tiene amplia libertad de acción. Escoge o rechaza
los patrones, procura otros más satisfactorios o rehusa dar su opinión, si los
elementos fueran insuficientes.
El patrón consiste en el modelo que se toma como punto de partida para
las comparaciones. Todas las piezas y objetos pueden servir como patro-
nes. Cuando se trata de grafismos, se requieren patrones gráficos.
Patrón cíe confrontación, pieza de comparación, pieza de cotejo, patro-
n,-\• t twptinición, patrones de cotejo, pieza paradigmática, son expre-
•.Mtmví sinónimas.
t;K.ilH'(> DK CONFRONTACIÓN
*
l n 1 1 i i « i - .1 u|»i.i, rl capítulo más importante de la documentoscopia,
i" i ' ' ......... " i" i' 1 1* .nnriite obligatorios y de uso diario. El perito los
' '• r'i De la buena selección y aceptación de los patrones
• i- i ..... i- on I ...... ni |»nn< .1. !<>'; casos, el suceso del examen grafotécnico,
r. ii inli in.l ............ • I ..... ........ !l l.i
I » . iin l . i i i i i | > . . , , , nniK-iinÍLMito y principalmente de los
.|'" '• '" " ...... l'lun. i'I.M
DOCUMENTOS CUESTIONADOS... 83
Como regla general, los patrones gráficos de cotejo deberán satisfacer
cuatro requisitos:
a) autenticidad;
b) adecuación;
c) contemporaneidad, y
d) cantidad.
En primer término se deberá saber la razón de esos requisitos. Des-
pués, será preciso considerar circunstancias particulares, las que deberán ser
razonablemente interpretadas. En la práctica, raramente se encontrarán
patrones que satisfagan integralmente todos esos requisitos.
4. AUTENTICIDAD
Patrones auténticos son los de origen cierto. En la práctica, no obstan-
te, no siempre es fácil saber si los patrones son realmente auténticos,
debiendo el perito investigar al respecto.
Para que el patrón gráfico sea considerado auténtico, será indispensable
que haya emanado de la persona calificada para producirlo. Por lo tanto,
HU autenticidad depende directamente de la identidad.
Existen patrones que por sí mismos, tienen presunción legal de autenti-
( ul;ul. Son aquéllos producidos delante de la autoridad pública competen-
(•• jueces, delegados, escribanos, etc. La identidad está como afianzada
por quien preside el acto administrativo.
Esa autenticidad podrá existir ex-oficio. Ocurre cuando el propio peri-
lo atestigua sobre la identidad del escritor o por su conocimiento personal,
i » lúcn en razón de las pruebas de identidad exhibidas. Esas pruebas debe-
• n i ser declaradas, explícitamente, en el relatorio o dictamen.
I .a autenticidad ex-oficio podrá ser indirecta: cuando de la confronta-
• >• NI preliminar de las piezas gráficas, con patrones de origen cierto, fueran
i"'i i - Identificadas entre sí.
I •».-; documentos particulares no ofrecen garantía de autenticidad, aun
nlo Ins firmas estuvieran reconocidas por escribano. Con patrones de
r . i l i /.i. son obligatorias las reservas en el laudo.
I I i n i i n r r cuidado del técnico consiste en verificar la garantía de los
uní ispéelo a la autenticidad. Esas verificaciones, algunas veces
ni n,i |>i ni 1.1 f.rafoscópica completa. Firmas estampadas en títu-
1 luí id " » I « M umcntos de identidad, documentos con presunción
i "l. ultimas veces son sustituidas en los originales des-
.. ,M M
84 DOCUMENTOS COPIA
DOCUMENTOS CUESTIONADOS... 85
Las fichas de identidad gráfica de las escribanías tienen autenticidad
go, que en algunos casos, conclusiones excluyanles no puedan ser enuncia-
presumida por ley. Sin embargo, en vista de la práctica de haberse regis-
das de manera categórica.
trado firmas mediante la presentación personal de quien ya la tiene registra-
Por otro lado, si la pieza en examen estuviera a lápiz y los patrones a
da en la escribanía, son numerosos los casos de fichas no auténticas.
pluma y tinta, los inconvenientes no serán tan serios como en la hipótesis
Por ese motivo el perito, en su informe, deberá enumerar los patrones
contraria. Eso porque la pieza cuestionada contendrá menos elementos
de que dispone, declarando su fuente. Si son patrones de autenticidad pre-
que aquéllos a ser apreciados en los patrones. Los hábitos de presión y
sumida por ley, cualquier error de identidad no recaerá sobre el perito. Si
formación de surcos, por ejemplo, no aparecen en las escrituras a lápiz, por
el técnico dispusiera tan sólo de documentos particulares, no podrá declarar
lo que importa poco su presencia en los patrones. Ya no sucede lo mismo
el nombre del autor de la escritura en examen, sin resaltar la cualidad de los
en la hipótesis contraria: existiendo esos elementos en la pieza en examen,
patrones.
dejan de ser apreciados en los patrones a lápiz.
De esas ponderaciones depende el cuidado de algunos peritos, cuando
b) Cuando la pieza en examen estuviera realizada en papel pautado, el
establecen sus conclusiones teniendo en cuenta los patrones gráficos ofreci-
patrón gráfico también deberá estar munido de ellas; cuando no tenga pau-
dos.
tas, tampoco las deberán contener los patrones.
¿Cuál es la razón de la exigencia? Exclusivamente porque los hábitos
5. ADECUACIÓN de alineamiento pueden variar con la presencia de pautas. No obstante,
sólo esos hábitos son susceptibles de variación por la referida causa. De
Se entienden por patrones adecuados a aquéllos producidos en las mis-
este modo, el examen se podrá continuar dejando de lado las consideracio-
mas condiciones que la pieza cuestionada. Si ésta fuera en tinta, el patrón
nes relativas a los alineamientos gráficos.
deberá ser en tinta. Si en papel pautado, el soporte de los patrones tam-
c) No basta el hecho de que las piezas de examen y de confrontación
bién se deberá presentar de la misma manera y así sucesivamente. Es una
estén a pluma y tinta para que, a ese respecto, la última deba ser considera-
regla general, de pura orientación, para ser racionalmente aplicada.
da adecuada. Pueden existir escritos a pluma y tinta inadecuados para el
Sin embargo, por el simple motivo de que algunas condiciones no satis-
' i »t i- jo. Por ejemplo, los escritos con pluma común, en general no se pres-
fagan integralmente el requisito de la adecuación, eso no implicará que se
UNÍ pura la comparación con otras hechas con lapicera fuente, esferográfica,
considere perjudicado el dictamen. Las condiciones inadecuadas deberán
<".iilo{;rafica, pluma japonesa o de escribano.
ser específicamente detalladas, quedando perjudicadas exclusivamente las
I n cuanto a estas últimas, los inconvenientes son casi análogos a los
t u;ili(l;i(les afectadas.
.1- l l.i|n/., con menor variación gráfica (no permiten el estudio de la presión
l'iua una mejor comprensión analizaremos algunos casos:
I»1, surcos).
í/) Si la pieza en examen estuviera escrita con pluma y tinta, los patro-
i u pininas de las lapiceras fuente, particularmente las aerodinámicas,
i i « - . mi drlxTíín ser a lápiz, y viceversa.
i i' n pnjiidicar las formaciones de los trazos llenos y finos (plenos y
. i'"i <itié eso? i
I .1 j'i.i. i i i .1 demuestra que algunas características gráficas son afectadas
i i r . propias escrituras realizadas con pluma común, algunas resul-
»i l" ' t-.mltr a lapi/, o a pluma y tinta. Sin embargo, muchos escrito-
i ' II.M|;IX para el cotejo con otras. En este particular, es indispensa-
n"t i m i i h » .ni i-l í',i;ili.smo, cualquiera que sea la naturaleza del instru-
M -i l u .-i piinii'r caso, las características influenciadas serían H 1 1 plumas comunes de acuerdo con el largo y la forma de los
•
.1. i id iln 1 u ri •.rj'.imtlo, no habrá perjuicio.
i ' i i. Mirs. con todo, no perjudican el examen, el que deberá ser
I >> • u- •'• " * > l p i i i i r i p i o j-riK-nil de que los elementos, al margen de
i'd.ri obligatorias, teniendo en cuenta el empleo de esos
U . - < i " - lltn 11 • uní' u n i r 1 . (Irpi-ndícntus del empleo de instrumentos
« H i í i i H nrjn respectiva en la constitución de los trazos.
- . - i - > ! ' • •'< ' n NÚ llcicntcs parn establecer la identidad gráfi-
ca; oí i v n n . i irMiicción. Es posible, sin embar-
 86 DOCUMENTOSCOPIA
/ 6. CAMPO GRÁFICO
Conforme a la extensión del campo gráfico, esto es, el espacio a ser
ocupado por la escritura, algunos escritores varían el calibre de las letras,
reduciendo o prolongando los trazos de unión. Otras variaciones, íntima-
mente relacionadas, también pueden aparecer.
Por ese motivo, el perito apreciará el campo gráfico verificando si las
variaciones de la naturaleza de las que fueran enumeradas, serían conse-
cuentes con las diferencias de espacios.
Por consiguiente, los patrones pueden no ser adecuados en este particu-
liir, sin perjuicio del examen. Influirán tan sólo en el calibrado, la exten-
sión de las ligaduras, y en ciertas características expresamente dependientes
de esas modificaciones.
7. POSICIÓN DEL ESCRITOR
Se trata aquí de la posición del escritor y no de la que se le dé a la pluma.
Al hacer un escrito la persona puede estar sentada, con los brazos apo-
yados, sentada pero sin acomodo satisfactorio, o de pie, sin ningún apoyo
para el brazo.
Esas diferentes posiciones son susceptibles de acarrear modificaciones
accidentales del grafismo. Implican una mudanza del pivoí gráfico.
Se llama pivot al punto de apoyo del escritor. En ese aspecto, las
escrituras se clasifican en cuatro tipos: movimiento de dedo, movimiento de
pulso, movimiento de antebrazo y movimiento de hombro, dependiendo del
apoyo gráfico en el dedo meñique, en el pulso, en el antebrazo y en el hom-
I'IO
lin el movimiento de dedo apenas los dedos ejecutan los movimientos
«|iif liarán lugar a la escritura. El conjunto de trazos realizados sin la
ii.nr.iririii 1:1 de apoyo será siempre restringido. El escritor tendrá que
l > n > i i i M u vanos movimientos a fin de elaborar una única palabra. Cada
viv i|nr •.!- iiinrva se apoyará sobre otro punto, esto es en un nuevo pivot.
l n , l i'K'vunu-nt» de pulso, éste se apoya sobre el papel. El campo de
l.ni,'.mu. ni«. i ¡miento, será mayor, alcanzando una palabra y hasta
un i i > i i | i m i i » ti i ' i l . i l ' i . r . La línea será escrita con un pequeño número de
ptvotí
l - i n - l nmvinih ntodt tinirhrazt>,e¡\r tiene más libertad. Toda la
extensión (Ir ln l i n < < i"i. «le ser ejecutada con un único pivot.
DOCUMENTOS CUESTIONADOS... 87
lín el movimiento de hombro, la libertad del escritor es casi integral.
l ' < > < l i . i escribir sin necesidad de ningún apoyo. Es el tipo de movimiento
l'.u.i los grandes caracteres y dibujos.
Las especies de movimiento descriptas constituyen hábitos de cada
escritor.
En los movimientos de pulso y antebrazo las variaciones aparecen
niumlo el soporte no ofrece apoyo. Al escribir de pie, con frecuencia falta
ese apoyo. Sólo en las escrituras de movimientos de hombros, las posicio-
nes diversas, de pie o sentado, no acarrean variaciones.
Cuando falta el apoyo habitual, los escritores varían mucho su capaci-
dad de acomodación a las posiciones normales.
Se comprende entonces, por qué patrones producidos en condiciones
diferentes de las que presidieran la realización de las cuestionadas, pueden
no ser adecuados.
Todas las hipótesis relatadas hasta aquí son ofrecidas a título ejem-
plit'icativo. Muchas otras pueden aparecer, resultando difíciles de ser
previstas. Para su análisis el perito tomará siempre en cuenta que los
patrones deberán acompañar las condiciones de las piezas cuestionadas y
cuáles son los elementos obligadamente influenciados por las condicio-
nes inadecuadas. Sólo en casos excepcionales, el perito considerará
perjudicado el examen, teniendo en cuenta la falta de adecuación de los
pitrenes.
Siempre se deberán procurar las piezas adecuadas. Pero en muchos
cnsos, el perito no realiza los cotejos con los patrones deseados y sí con los
que puede conseguir.
K CONTEMPORANEIDAD
Los patrones deben ser contemporáneos. Esta regla necesita ser bien
. u i i i j t i i ' i i i l i < I a en vista de la elasticidad del término contemporáneo. Su
• "ineptoes relativo.
Cumplimos entonces, en delimitar la contemporaneidad gráfica. Por
• ' i iim.r; contemporáneas no se comprende sólo las que fueran realizadas
• " • l mismo día. Un período más amplio es contemplado, anterior y pos-
f i i i u it i.i lecha de la pieza cuestionada. '
; í ' « ' i n o fijar ese período?
n MÍO', más ¡nielante, cuando analicemos el desenvolvimiento normal
i i ih - M U » , i|nr iv.ir rsiá sujeto a variaciones. El requisito de la contem-
i ' rxigiilo a fin de prevenir esas variaciones. Sin embargo,
88 DOCUMENTOSCOPIA
por regla general, el escritor precisa de un lapso superior a dos años para
incorporar nuevas formas, transformándolas en realizaciones automáticas/
/Por ese motivo y como criterio arbitrario aplicable a los casos norma-
les, se acostumbra fijar un período de dos años como lapso caracterizador
de la contemporaneidad gráfica: dos anteriores y dos posteriores./
/ Ese criterio es arbitrario y no siempre tiene que ser tomado en conside-
ración. En los períodos de transición, el lapso deberá ser reducido. En la
fase de madurez gráfica, podrá pasar un largo período sin ninguna variación
gráfica, extendiéndose de este modo la contemporaneidad. Cuando sobre-
vienen ciertas molestias o accidentes perjudiciales a la producción gráfica,
entonces muchos patrones, aun de fechas próximas a las piezas en cuestión,
pueden no ser aceptados/
Siempre conviene tener en cuenta que la exigencia de patrones contem-
poráneos se hace para prevenir la interferencia de variaciones. Ahora
bien, si a pesar del paso del tiempo subsistieran concordancias suficientes
para la identificación gráfica, los patrones deberán ser aceptados y no deben
ser criticados. El factor tiempo sería a propósito para provocar diferencia.
Por lo tanto, sólo en los casos negativos, esto es, de divergencias gráficas,
sería tomada en consideración la falta de contemporaneidad. Es una regla
de orientación que no debe ser olvidada.
Siempre que fuera posible, el perito procurará disponer de patrones
anteriores, juntamente con los de la época y de otras posteriores a la pieza
en cuestión. De esa manera, será más apto para verificar las modificacio-
nes por ventura ocurridas en el grafísmo y en qué sentido se procesaron.
9. CANTIDAD
I ti.-; patrones gráficos deben ser numerosos, a fin de permitir al perito la
v u i h i ,n ion de los hábitos del escritor. Evidentemente, disponiendo de
un i M I . . .! ].i<-/.;i do comparación, el técnico quedará en duda sobre si deter-
I I M I I . I . I . r . . .u.u iri ícticas son habituales o accidentales.
¿Cuál i - i numero cíe patrones necesarios?
1 1 .1,- ni tentación pueden ser ofrecidas.
• nrMioiiailas fueran numerosas y extensa la cantidad de
c -i' un nl.i IVro si hubiera una única firma impugnada,
NO • ,01 I I I I I I K u » ilr t u i n a s patrón.
'n.nl.i'. l u r i i m de puño automatizado, el número
di- i-. noi (juc el necesario para la confronta-
'i i- i'iiin.iiio-, l'-.ofs porque, en In primera hipó-
DOCUMENTOS CUESTIONAPOS... 89
tesis, será probable la existencia de una gran cantidad de características grá-
ficas significativas, debido a la automatización del puño escritor.
Cuando hubiese apenas una firma cuestionada, el perito procurará con-
seguir el mayor número posible de firmas patrón. En general, empero, no
existe necesidad de más de veinte.
Es preciso tener en cuenta que la exigencia de un gran número de patro-
nes, deviene de la necesidad del perito de verificar hábitos gráficos, fijando,
al mismo tiempo, el campo de las variaciones naturales.
Siendo ello de esta manera, patrones producidos en días diferentes,
satisfacen mejor el requisito cuantitativo, así sea en menor número que
aquéllos producidos en el mismo acto. Por ejemplo, veinte firmas toma-
das en el mismo acto son menos satisfactorias que tres realizadas en días
diferentes.
En los servicios bancarios y de escribanía, no sería posible disponer de
numerosos patrones. Tres, sin embargo, deberían ser obtenidos inicial-
i tiente.
En algunos casos excepcionales, como en los calcos oriundos de la mis-
ma matriz, casi se podría prescindir de todo patrón para el pronunciamiento
pericial. Además, como se verá más adelante, en las pericias de urgencia
desuñadas a verificar posibles firmas falsificadas, muchas veces bastará el
• unen aislado de esas firmas.
10, OBTENCIÓN DE PATRONES
En los cotejos gráficos, frecuentemente el perito utiliza escrituras obte-
.r; expresamente para ese fin, cuando no dispone de suficientes piezas
m i ' - m i c a s producidas independientemente del caso.
listos últimos patrones son, en general, más valiosos, porque presentan
•ios probabilidades de reproducción de los hábitos normales del escri-
' . i i i embargo, no se ofrecen en la totalidad de los casos, obligando al
IM 11 ohiener patrones expresamente para el cotejo.
míos son recogidos con anterioridad a la producción de las piezas
r; Son los patrones preconstituidos, de uso generalizado en los
t.r. escribanías.
l u í ' | > n n la policial o judicial, por lo general son reunidos después de
i n l ' i . ion de las piezas cuestionadas.
i • "las que rigen la obtención de esas pruebas varía de acuerdo i < >n
sean preconstituidas o no.
90 DOCUMENTOSCOPIA
11. MATERIAL GRÁFICO EXPRESAMENTE ESCOGIDO PARA LA CONFRONTACIÓN
La técnica dispone que el propio perito oriente la recolección de esos
patrones. Sin embargo, en muchos casos es el juez o el delegado de poli-
cía, y hasta el mismo escribano, quien la preside.
Los materiales expresamente proporcionados para el cotejo lejos de la
vista de los peritos son peligrosos y, con frecuencia, deficientes. Algunas
veces, preciosos elementos no son considerados sólo porque la recolección
no fue asistida por el perito.
Infelizmente, con todo, en la práctica no siempre será posible la presen-
cia del perito. Por eso, reglas de orientación serán ofrecidas en auxilio de
aquéllos forzados a realizar esa diligencia.
a) Inicialmente, quien preside el acto deberá examinar anticipadamente
la pieza incriminada, considerando: si las escrituras están a pluma y tinta,
con esferográfíca o a lápiz, si en papel pautado o sin pauta, si en un campo
gráfico extenso o exiguo, si las pautas son estrechas o altas, cuál sería el
tipo de pluma probablemente usado, etc. Hechas esas averiguaciones pre-
liminares, plumas y soportes análogos deberían ser providenciados.
b) Procurar reconocer las condiciones psicológicas de quien está pro-
duciendo el material gráfico —si es nervioso o calmo. En la primera hipó-
tesis, esforzarse por serenar el ánimo del escritor, conversando con él y pro-
curando ganar su confianza.
Es uno de los motivos por los cuales se critica el material gráfico reco-
lectado en juicio o provisto por la policía. La timidez o el miedo pueden
provocar nerviosismo y estados inhibitorios de gran influencia en el grafis-
ino
r) lín el inicio de la recolección, no mostrar la pieza cuestionada. La
i ' i . n t u .1 de exhibir preliminármente el documento en cuestión al escritor
i"-i lio%o. ¡ml;ij',;mtlo si reconoce su escritura, es peligrosa para el éxito
• i- i.i i-111 i.t. En algunos casos, se aconseja obtener una copia dactilogra-
i i . n i . 1 11- 1 .!•- BU Miin.i'; dubitadas, para que el escritor no vea los caracteres
i,n i (-n i in-stión.
./i r i i ni ilu indi) o iiKindar que la firma sea repetida varias veces.
I >• i .IH i ni", Hicimos especialistas recomiendan la redacción de
un i • i- < i i i • • . . . i ' iiilriiírmlo, <-iii|KTO, los vocablos de la pieza cuestiona-
• i.i i •> • i • ilrluMiii proceder, dicen esos especialistas, para que
• l , nitor i i- i n i i ' d o mi ruido de las piezas en examen.
NM n.ii.i . ! < • un.i providencia desaconsejable,
DOCUMENTOS CUESTIONADOS... 91
u menos que haya un motivo especialísimo para proceder de esa manera.
Siempre que fuera posible, el texto incriminado debería ser dictado inte-
gralmente, aunque sea extenso. Si es corto, a fin de evitar la copia de lo
que fue escrito, otras expresiones podrían ser adicionadas al dictado.
Completada una primera página, intercalándose una o dos líneas en
blanco (para mayor claridad), otra sería obtenida con los mismos dichos de
la anterior y aun una tercera, cuarta o quinta. Si el contexto cuestionado
fuera largo, bastaría repetirlo una única vez. Cuando fuera posible, las
repeticiones deberían ser dictadas en días diferentes.
En el último dictado, todas las expresiones a ser objeto de examen peri-
cial (firmas y contexto), deberían ser repetidas en secuencia, en un campo
gráfico análogo al de la pieza en cuestión, guardando las proporciones
correspondientes. Esa providencia podría reducir los gastos iniciales, per-
mitiendo, algunas veces, la toma de un único negativo para los trabajos de
ilustración fotográfica.
Otras exigencias se proponen en casos especiales, pero ahí sólo el espe-
cialista estará capacitado para sugerirlas.
De cualquier manera, siempre que grafismos artificiales o determinadas
(orinas ortográficas fueran expresamente solicitadas a quien está producien-
do el material gráfico, esa circunstancia deberá ser anotada en el auto res-
pectivo y llevada a conocimiento def perito. Sería mejor aun si se asentara
en el mismo material gráfico, con anotaciones marginales o intercaladas en
el contexto.
En casos concretos, muchas convergencias, forzadas por quien presidió
l¡i obtención del material gráfico, fueron señaladas como base de erróneas
iilnittficaciones gráficas.
FICHAS GRÁFICAS
lin los bancos y escribanías se obtienen patrones gráficos con anteríori-
• l . n i .1 la aparición de las piezas a ser examinadas. En general, esa recolec-
:;o hace en cartulinas especiales, conocidas como fichas de identidad
i ; / i i / í i <¡, tarjetas de autógrafos o tarjetas de firmas.
I n Ins escribanías, los documentos a ser examinados se presentan bajo
i - "".'-i y condiciones de las más variadas. Las fichas pueden ser obteni-
elnboradas para ser confrontadas con esas piezas. Obedecen, por
MO, u modelos conocidos, acompañando en cierto modo el estilo de las
i - luii I'.HU .nías.
i i i . iiliimas se destinan, casi siempre, a documentos relntivaiurnir
92 DOCUMENTOS COPIA
paironizados, como son los cheques y requisitos de los talones de cheques.
Por lo tanto, las mismas deberán ser organizadas de acuerdo con esos docu-
mentos.
13. FICHAS BANCARIAS. ARCHIVOS
En primer lugar se debe tener en consideración el tamaño de las fichas.
No deben ser grandes ni excesivamente pequeñas. El tamaño medio, stan-
dard, de 10X 15 cm, es el más aconsejable. Ofrece mayor resistencia, más
facilidad de manejo y es suficiente para contener los datos necesarios.
En cuanto a los archivos, aun cuando existen varios, podrían ser clasi-
ficados en dos tipos: a) vertical y ¿) horizontal. En el primero la ficha
queda suelta, pudiendo ser retirada del archivo. En el segundo, ella es fija,
catalogada en soportes especiales.
Tanto un sistema como el otro tiene sus ventajas e inconvenientes. En
el vertical, en general la búsqueda es más demorada y produce relativo des-
gaste en los bordes del cartón. Además de eso, la ficha se podrá perder o
ser sustraída con mayor facilidad.
El horizontal, si bien no presenta desventajas, tiene en su contra otros
inconvenientes. En primer lugar exigirá que el examinador trabaje de pie.
En segundo lugar, con el aumento de la cantidad de fichas, ocupará gran
espacio. En tercer lugar su costo es muy superior al del archivo vertical.
Últimamente aparecieron archivos llamados rotativos, dentro del siste-
ma de fichas verticales. Tienen todos los inconvenientes de este último y
ninguna otra ventaja. Obviamente el costo es más elevado. Existen rota-
tivos manuales y eléctricos.
A pesar de que todos los archivos ofrecen ventajas y desventajas, núes-
luí preferencia se inclina por el sistema vertical. Además de sermásbara-
h>. »H u|i;i i NIMIOS espacio, facilitando el trabajo del verificador, tornándolo
ni. no . .m-..nlor y más eficiente.
I in.i h< lu k u i r a i i u debería contener los siguientes elementos:
< < i |» m u 1.1 Imr.i destinada a recibir el nombre del depositante, dáctilo-
lili» i «u i l.uiílud;
M i > i ' " '" '!' '"i.nlo -i n'cibir. inicíalmente, tres firmas auténticas con
ii.i '!'- .i|irjima de la ficha;
• i iln i > . J M I . I 1.1 renovación de firmas en fechas posteriores;
./i • ' • no. , l.uos pura los demás datos exigidos por los
l*.m*o ,
i i lli'lm iti'ln lui|ii .u tiilin;! fina (marfil o Brístol de pri-
DOCUMENTOS CUESTIONADOS... 93
mera) que reciba la escritura sin borrar los trazos. Su color preferencial
sería neutro (beige, ceniza claro, etc.). La ficha blanca, además de cansar
l;i vista, se ensucia con facilidad. Fichas de colores fuertes pueden perju-
dicar la visibilidad de la escritura. Principalmente, los; azules y rojos
deberían ser evitados.
Si el cheque contuviera líneas de pauta para recibir la firma del que lo
emite, el espacio inicial destinado a las tres firmas debería ser también pau-
lado. Las pautas guardarían, en cuanto fuera posible, los espacios del che-
que, con el mismo largo.
En la apertura de la ficha, el verificador bancario o el encargado de la
obtención de las firmas, debería tomar algunas precauciones. Dos de las
I u mas serían producidas por el depositante mientras estuviera sentado, y la
olía, con él mismo de pie. La primera firma sería realizada con la pluma
usual del depositante o con la de su preferencia. La segunda con esfero-
jliaTica, dado el uso generalizado, actualmente, de ese instrumento gráfico.
Tales providencias tienen por finalidad aumentar las probabilidades de
«'I 'inier firmas patrón, producidas en las mismas condiciones que las piezas
i Ir i-,\amen. El cheque es un documento que se firma en las condiciones
ni.r. diversas. En su gran mayoría las extracciones son firmadas con el
• uentacorrentista sentado.
lin el caso de la renovación de firma, ésta debería ser procesada en la
M i r . m . L ficha inicial, permitiendo de esta manera al verificador un mejor
i oiiocimiento de la tendencia de variación de la escritura del cliente.
Existe una gran necesidad de standarizar el tamaño de los cheques y de
1.1 I irhas bancarias, lo que ha sido reconocido y reclamado en algunos con-
• u .1 >.s nacionales de los establecimientos de ese género. En Brasil, el for-
patrón de los cheques ya fue instituido oficialmente.
 CON EN N»

SEGUNDA PARTE
GRAFOSCOPIA
 CAPÍTULO V
I •< iSCOPIA. CONCEPTO. PRINCIPIO FUNDAMENTAL
Y LEYES DEL GRAFISMO

rw

' M .1, j.-.rafo técnica o pericia granea, conforme lo ya señalado, es

• ir l . i documentoscopia que tiene como objetivo verificar la
• • determinar la autoría de los grafismos.
l 1 ' ll.ii dividió el estudio de las escrituras en dos campos distin-
M I I . I y i'.ial'otécnica. En el primero, la escritura sería estudiada
' • n MIS causas, características, modificaciones, etc. En el
i i «i u n .!<• su aplicación práctica, para la revelación de las cua-
os del escritor. En este particular se confundiría con
(le la grafología.
- ni l , i i-.rafotécnica perdió aquel concepto inicial de Pellat,
• hd.ul a ser usada como sinónimo de grafoscopia o gra-

1 1 1 u uncí lórmino conviene fijar bien el concepto de escri-

i r I\MO

> i llura está definida como la representación gráfica

• i i > amplio, que abarca las mecanografíe as y hasta la
98 GRAFOS COPIA
En sentido más restringido, cuando se trata de aquella escritura resul-
tante del gesto ejecutado por el hombre para la fijación de sus ideas, se tie-
ne el grafismo o los manuscritos.
Para el grafotécnico, sin embargo, no basta que una señal gráfica repre-
sente una idea para juzgar que estamos frente a un grafismo. Será indis-
pensable que las representaciones gráficas contengan características sufi-
cientes para su identificación. De esta manera, un simple guarismo,
aunque tenga su significado, no constituye grafismo o escritura. Es un
fragmento gráfico, así como existen fragmentos de impresiones digitales,
muchos de los cuales sin permitir identificación dactiloscópica.
La grafoscopia es una disciplina de objetivos prácticos, no debiendo
esperarse del grafotécnico la realización de milagros.
Por consiguiente, no es de extrañar que el perito se niegue a dar un pro-
nunciamiento por deficiencia del material examinado, o prefiera opinar por
simple filiación gráfica, en lugar de establecer una identificación categó-
rica.
3. PRINCIPIO FUNDAMENTAL Y LEYES DEL GRAFISMO
El grafismo es individual e inconfundible. Éste es un principio funda-
mental, presidiendo todos los trabajos grafotécnicos.
Solange Pellat, el maestro francés ya citado, procuró demostrar, en su
libro Las leyes de la escritura, la existencia de varias leyes que rigen los
grafismos. Estableció un postulado general y cuatro leyes básicas, a
saber:
Postulado general
"Las leyes de la escritura no dependen de los alfabetos utilizados".
rnnit-ni 1,-v
i i ,<•' .n» gráfico está bajo la influencia directa del cerebro. Su forma
n i M i i i i n . n i . t I M H d órgano escritor, si éste funciona normalmente y se
< "i i n i n i* ni* i i u - i i u - adaptado a su función".
i ni" < l yn está en acción, pero el sentimiento casi
IM< -.1 i v i - " l ' i . i . |>.r,,i por ,'ilturnativas continuas de intensi-
ón I v - i - ' " " > > M I L U intensidad donde existe un esfuer-
GRAFOSCOPIA. CONCEPTO... 99
/.o a realizar, esto es, en los inicios; y en su mínima, donde el movimiento
r:.( i ¡tural está secundado por el impulso adquirido, esto es, en los finales".
l'-tccra ley
"No se puede modificar voluntariamente, en un momento dado, la
• |< i Hura natural, sino introduciendo en el trazado la propia marca del
• i UIT¿O que se hizo para obtener la modificación".
^ 'u,iHd ley
H escritor que actúa en circunstancias en que el acto de escribir es
ularmente difícil, traza instintivamente formas de letras que le son
nirt luiutuales o más simples, de esquema más fácil de ser construido".
I / / PRINCIPIO FUNDAMENTAL
l I KriiFismo es individual e inconfundible. Ese principio no fue con-
i" |>oi Solange Pellat, aunque se revele en todas sus disertaciones.
1 "n las palabras con que fue enunciado pretendemos traducir nuestra
K M i tic que cada persona posee una escritura que jamás se confundi-
i'- otra. No existen dos grafismos iguales, pudiendo siempre uno
nulo del otro.
i • Individualidad gráfica es un principio que surge no sólo de razones
ii .1 ni» que constituye una afirmación práctica.
• »|IK- emerge del hombre lleva la marca de su personalidad, afir-
¡ 'Irr.s, al estudiar la materia desde el punto de vista puramente
un i mía individuo gesticula a su manera, y posee un timbre de
l liar.
' no pasa de un gesto. Pero, de todos los gestos humanos,
• M i i u - n t e ligado a su formación psíquica superior. Consti-
• H.irterística del hombre. Los animales reproducen, en
i" une el hombre hace, menos la escritura. Por eso,
nlñ definir al hombre como el animal que escribe o puede
lo d gesto gráfico lleva ventaja sobre los demás. Queda
i" l" imánente, pudiendo ser analizado en cualquier tiempo
• na.
lualulad del gesto gráfico sería repudiar el rv »i
100 GRAFOSCOPIA
GRAFOSCOPIA. CONCEPTO... 101
miento de la personalidad humana. Admitida ésta, la primera no pasa de
i "'i alfabetos son creaciones del espíritu humano. Algunos ofrecen
mero corolario.
"< • i f i l u l a d e s de individualización que otros. En todos, sin embargo,
Si, teóricamente, la individualización del grafismo encuentra muchas
lid-, Aplicándoseles las leyes que rigen el grafismo. Por consiguien-
razones que la justifican, es prácticamente indiscutible.
• • u i" n la cuál sea el alfabeto utilizado por el hombre para que se pue-
Ya vimos a estudiosos y procesalistas del derecho, afirmar la existencia
e r e individualizar su escritura.
de individuos cuyas escrituras son análogas y hasta idénticas.
1 !•• l»»s más notables libros publicados sobre la especialidad, el
Grafismos parecidos existen, sin duda. Y hasta sorprendentemente
• • - . / / >(><-nments, de Brewester (Calcuta), contiene numerosas ilustra-
semejantes. Idénticos, sin embargo, nunca. Esto es imposible, y noso-
• i - ' unos de falsificaciones de escrituras en diversos alfabetos india-
tros, que tenemos contacto con decenas de millares de grafismos, no encon-
Htlrii i - - ; peritos de ese país, familiarizados con los respectivos alfa-
tramos dos susceptibles de confusión.
1 > IIIIIM Ine simple. Para nosotros, sería sobremanera difícil porque,
Del principio fundamental enunciado surge la imposibilidad de la imi-
ule, los facsímiles son indiscernibles en cuanto a sus orígenes.
tación gráfica perfecta. Porque si alguien fuese capaz de reproducir la
le, la familiarización con el alfabeto se torna necesaria para
escritura de otro con tal primor, que ni aun un grafotécnico competente fue-
i i n i r n t o de sus características individualizadoras.
ra capaz de reconocer la falsedad, no habría tal individualidad gráfica.
Vale la pena registrar que, en nuestra vida profesional, durante la cual
examinamos millares de casos, jamás nos encontramos siquiera con una fal- '. i / M IH-L GRAFISMO (SUBORDINACIÓN DEL GESTO GRÁFICO)
sificación bien elaborada. Por mera coincidencia vimos casos de falsifica-
ln r.i lírico está bajo la influencia directa del cerebro. Su forma
ciones felices. Nunca, empero, tuvimos un único ejemplo en que sintiéra-
l i l i < nl;i |>or el órgano escritor, si éste funciona normalmente y se
mos serias dificultades en reconocer la naturaleza espúrea de las escrituras
"i" icnlemente adaptado a su función"./
examinadas.
1 1 1 L v •><• pretende dejar bien en claro que las características gráfi-
Por eso mismo, nos causa extrañeza la afirmación, generalizada entre
• "i .1, | ii-nihcndo del organismo muscular del hombre. Es nuestro
varios tratadistas de la prueba, acerca de falsificadores con habilidad sufi-
. nuestra formación psíquica superior, la encargada de presi-
ciente para imitar escrituras que, ni el técnico calificado sería capaz de
1 • • • • M . i M i i - la escritura. Con todo, las órdenes emanadas del cere-
reconocer el fraude.
i ' n i a través del mecanismo muscular. Si éste no funciona
Nuestra práctica profesional desmiente esa afirmación, que parte de
" mi se encuentra adaptado a su función, los movimientos no
legos en la materia.
M U Í i.ieilidad, produciéndose desfiguraciones o desvíos.
' • • - I P I H 11 u- es el cerebro quien preside la función gráfica se tiene
5. roSTMADO GENERAL DE PELLAT n i .i.iiu-ia de que el mismo escritor pasa a escribir con la
ni.!, < i ni l;i l>m:a o con los pies, conservando siempre las mis-
l .r; leyes de la escritura no dependen de los alfabetos utilizados",
r.i.ilii-;is. Y con ejercicios sucesivos, el escritor, que
l ' n l i i M i i i a i i n e n t c cumplimos en recordar el significado de la palabra
, < / / . / / • < / . ' Con ella se designa el conjunto de signos, obedientes aunsiste- r u i >tro órgano, llega después de algún tiempo a repro-
i n . i . • "u i..'. , u.ih i, «inrcta o indirectamente, el hombre consigue registrar •• ' - i i " n i ' - , su grafismo primitivo. Los varios ejemplos de los
MI |>. ii'..mu< M l < >
I.- i-inik-s guerras confirman ese fenómeno.
i l i i i i i " i" M .11.11 1 1 < lo.s pueblos occidentales es conocido por alfabeto
¡muí,' in- -. u n las fenicios. Se compone de 26 signos, deno- "i i
IMMI,' i i i. n . i « . mitinees la unidad de nuestro alfabeto. Exis-
i i i H M U i lni;i<las a tres grupos: articulados, fonéticos Ibo el 'yo* está en acción, pero el sentimiento casi
«. 1.1. . I ' V M ' obra, pasa por alternativas continuas de inten.ii-
i ilrt cu su máxima intensidad donde existe un rsl iii i
102 GRAFOS COPIA GRAFOSCOPIA. CONCEPTO... 103
zo a realizar, esto es, en los inicios; y en su mínima, donde el movimiento • l " i ( > la designación de reminiscencia gráfica. El escritor pasa a
escritural está secundado por el impulso adquirido, esto es, en los finales". lliplí -" I orinas gráficas aprendidas anteriormente, en general más simples
Ésta es la ley que regula el automatismo de los gestos gráficos. Siem- i" ' i'vus posteriormente adoptadas.
pre que la voluntad interfiere, se verifica un esfuerzo. En el inicio, la
escritura es un acto consciente. Los movimientos, sin embargo, se suce-
den sin demandar ninguna atención del escritor.
En la práctica, la consecuencia del fenómeno se nota casi siempre en
las imitaciones. Al principio del trabajo, el falsificador está excesivamen-
te preocupado con la tarea. Al final, se deja afectar por el hábito, regis-
trando, entonces las marcas que permiten algunas veces determinar la auto-
ría de las escrituras.

8. TERCERA LEY DEL GRAFISMO

"No se puede modificar voluntariamente, en un momento dado, la
escritura natural, sino introduciendo en el trazado la propia marca del
esfuerzo que se hizo para obtener la modificación".
Es la ley que preside los disfraces y las imitaciones lentas. Por ella se
ve que el simulador, fatalmente, se traicionará. Su esfuerzo quedará mar-
cado a través de una señal o característica cualquiera; parada, indecisión,
desvíos, etc. En el trazado quedará siempre la señal de la interferencia de
la voluntad en el automatismo gráfico.
Algunos escritores consiguen ejecutar disfraces aparentemente libres de
esas marcas, llegando a crear grafismos corrientes y hasta un segundo esta-
do de la escritura. Pero la tendencia de retornar a lo natural subsistirá,
acarreando los indicios correspondientes que el técnico debe saber descu-
h i i r e interpretar.

9, CUARTA I.KY DEL GRAFISMO

"líl <-M mor que actúa en circunstancias en que el acto de escribir es
l ' . n i n n i . u n n i . - i l i h r i l . ira/a instintivamente formas de letras que le son
• i ' ' l ' ''"i" 'i' 10 M I . r . .imples, de esquema más fácil de ser construido".
I 1 l.i I- •> ' i l h r" '•"''• l;»s simplificaciones de los gestos gráficos. Ade-
i < • In i" ' otixecuencia de la llamada ley del menor esfuerzo.
i 110) « i - i - l.ni.i i nando se examinan escrituras producidas
'i ulicltw iitm nuil i-n leímos en cama; personas que escriben en
i ni uto u con |)luin;is cu mal estado de uso, etcétera.
i1" i ' i " n i i i-1- • .ilr.imns veces ocurre el fenómeno cono-
 SUCCIÓN PATRIMONIO' INVtNlAKtO
BIEN CON EN N9 _

CAPÍTULO VI
DESENVOLVIMIENTO DEL GRAHSMO

' i. IH:I.(;KAFISMO
1 i i i i n . i no es inmutable en todos sus aspectos. Al contrario, la
iiln transformaciones, algunas normales, otras ocasionales. A
1 1 ipn- permanece un residuo constante, fijando la personali-
i ' i r .indios en ese sentido nos dan esa convicción. Examinan-
.1 1 1 /.nías en diferentes fases de la vida, comprendiendo la
M I . I N I . y |;i vejez, analizando estas modificaciones pasajeras y
i ..... l ' i r M- encuentra un sustrato constante de características.
. ' ! • M 1 " 1 I'» 1 - I acsírniles presentan, algunas veces, aspectos aparen-
i i iliv.i ¡nejantes.
tul n.iiuialmente, que la escritura sea pasible de mutacio-
1 "i" . • "inponentes de la personalidad humana se transfor-
- »i''. Y la escritura, una de las formas de exteriorización
i i ' i h »ni|);in¡i esas variaciones. Ciertas veces, al cabo de
...... .Inimadoiics son tan sensibles que se podría admitir
• ii.i n i i t i u i M i l o o i i ; ! personalidad. En estas condiciones sería
MI m i x i i h i ¡u iones gráficas acentuadas, dando la impre-
i •! .1. lameré otro grafismo.
• i i i r . ti launas características se resisten a esas transfor-
• ni ni 1,1, Mcmprc se podría reconocer la individualidad
' i ' Minik-s oriundos del mismo individuo, producidoi
M v n i . i y en cualquier condición.
106 GRAFOSCOPIA
A pesar de ello, consideramos la afirmación puramente teórica. En la
práctica, para un estudio de esa naturaleza serían indispensables patrones
producidos en todas las épocas, o en las condiciones anormales en que se
hubiese desempeñado el escritor.
La grafoscopia es una disciplina de finalidad práctica. De ahí las res-
tricciones en la aceptación de piezas gráficas comparativas y la razón por la
cual, en • uchos casos, se ve forzada a negar cualquier pronunciamiento
autorizado. Y para proceder conscientemente, sabiendo cuándo y por qué
se manifiesta, el técnico debe conocer profundamente los diversos factores
susceptibles de acarrear modificaciones al grafismo.
2. CAUSAS MODIFICADORAS DEL GRAFISMO
Las variaciones del grafismo se producen por causas voluntarias e invo-
luntarias.
Las involuntarias son normales o accidentales. Entre las últimas, se
incluyen las emotivas, patológicas, mesológicas y físicas.
En las causas voluntarias o de propósito, están las imitaciones y los dis-
fraces gráficos a ser estudiados en el capítulo posterior.
3. CA USAS NORMALES MODIFICADORAS DEL GRAFISMO
La escritura se transforma con el individuo. Y como éste tiene su
desenvolvimiento normal, fatalmente, la escritura acompañará ese desen-
volvimiento.
Tres períodos principales dividen la vida del hombre: la infancia, la
madurez y la vejez. En el primero, el hombre se forma, en rápidos cam-
bios. (¡ue van del nacimiento hasta el fin de la adolescencia. En el
M-f-iiiulo, ya en la plenitud de sus facultades físicas, él se afirma y se con-
M i v i « i m a n i r largo tiempo. Sobreviene entonces la decadencia —la
i - u i|nc progresivamente disminuye el vigor físico y/o intelec-
IM., I
No M» M I I » . r i . i 1 . 1 , - j i decir cuándo termina o cuándo se inicia cada uno
' I - ' " i " ..... i" l i ' rnu-ial, se dice que la adolescencia se cierra a los 21
..... t i ni 1.1 ..... lo •(). y la vejez con la muerte.
I i • m u í . »• nmpnnii rsos riandes ciclos.
H i" 'i ........ i ' ! • i .1 evolución del grafismo; el segundo corresponde
al de 1n ostflbllldwl i mail ...... n i u ,r. H ultimo es el de la involución, tam-
h i t - l i II. un Ul() - I - I ' ••<'< ' . ' ' • ' • • ' / " .'
DESENVOLVIMIENTO DEL GRAFISMO 107
('tiándo realmente termina y cuándo se inicia cada uno de esos perío-
• i" . será también difícil de establecer con precisión.
I ;i escritura está íntimamente ligada a nuestra formación psicofisiológi-
i No siempre acompaña la llamada edad civil. De ahí las modificacio-
\iravagantes en el desenvolvimiento normal del grafismo.
Frecuentemente, algunos de esos períodos ni siquiera aparecen. Si el
h tire no aprendió a escribir, no habrá un primer período. Otras veces,
• i- i " " - , del aprendizaje de la escritura, él abandona su uso y la involución
ueii/a, desde luego, sin que sobrevenga la madurez.
.'.i no se realiza ninguno de los tres grandes períodos gráficos se tornará
• 111 u • i 1 fijar el término de uno y el inicio del otro.
Algunos individuos, después de aprender a manejar la pluma y el lápiz,
i ' HUÍ buscar un grafismo definitivo durante toda la existencia, en una
meiiie evolución o mutación. Continúan de esta manera hasta la fase
i .nulidad gráfica, cuando sobreviene la decadencia de las facultades
|wlummii>ras. Otros se fijan casi inmediatamente después del aprendizaje
i .1 iiivolucionan, permaneciendo el grafismo constante hasta la muer-
¡nulo ésta se verifique a edad avanzada. Finalmente, existen per-
i'.ii.i las cuales la senilidad gráfica sobreviene en períodos de vida en
i " " l i . n i -;er consideradas relativamente jóvenes. /
i u 1 1 <-volución del grafismo se puede distinguir la fase escolar (o del
i • i |ii gráfico), de la postescolar, justamente aquella en que el escritor
ir los modelos aprendidos, en busca de la afirmación de su per-
.. .1, i , . i
M ti'- que la escritura tiene un desenvolvimiento normal, éste no
M -siempre del mismo modo, estando en dependencia de condi-
i < iheas. Los tres grandes períodos del desenvolvimiento gráfi-
" mpie aparecen, y sería erróneo fijar para todos los escritores la
!'!<• uno termina y el otro se inicia.
(MCA
111 ira por las nociones anteriores, sería imposible decir la
• • mor, exclusivamente por el examen del grafismo. Las
• le éste no acompañan la edad civil. Reflejan mejor la
1 ' M -I- 'f'.n'a. Esto considerando sólo el desenvolvimiento normal
" i Si se tomaran en cuenta determinadas causas patológicas,
• Mili u.i mejor la imposibilidad del diagnóstico de la edad civil a
t i l m a . Existen dolencias que producen la decadnn i;i •!• i
108 GRAFOSCOPIA
grafísmo, asimismo en edad poco avanzada. Por ese motivo, escrituras
seniles pueden aparecer en grafismos de niños. Y lo contrario también
sucede: escrituras producidas por personas de edad avanzada, sin ninguna
marca aparente de senilidad.
5. CARACTERÍSTICAS DE LOS GRAFISMOS PRODUCIDOS EN LOS TRES GRANDES
PERÍODOS
En la fase de la evolución los grafismos se presentan en tres tipos: esco-
lar, desprolijo o rústico, y transitorio.
En el tipo escolar, la escritura es lenta y las formas acompañan los
modelos caligráficos. En la escritura rústica, además de la lentitud y de la
forma, indicativas de la búsqueda de modelos caligráficos, se ven quebra-
duras en la dirección de los trazos, principalmente cuando se pretende rea-
lizar curvas. En los tipos transitorios, la velocidad es aumentada, apare-
ciendo ligeras simplificaciones del gesto gráfico, introducidas por el propio
escritor. Las formas son mixtas: algunas reproducen los modelos de los
cuadernos de caligrafía y otras se apartan de los dibujos enseñados en la
escuela.
En Brasil, la escritura femenina conserva mayormente el tipo escolar.
Los trabajadores rurales y operarios poseen, por regla general, el grafismo
rústico.
La escritura madura sólo es alcanzada al adquirirse el automatismo.
Los gestos gráficos se suceden, entonces, con naturalidad, alcanzando fre-
cuentemente gran rapidez. Algunas cualidades pueden variar ligeramente,
así como las formas gráficas, pero el trazado se ofrece indemne de tremula-
ciones e indecisiones, a no ser que fueran provocadas por causas accidenta-
I,-.
En la escritura senil, los temblores típicos, también llamados temblores
\i-tnli:\, aparecen constantemente. Esos temblores se muestran en los tra-
7.0M n NI; c míen tes como en los descendentes y hasta en los laterales. En
r.riH-i.il. •.«.l.i.-vii-iir ];i disminución del calibre de las letras. Eso sucede
• u . n u l o , i . ., H i t . ] |ii(n-iir;i evitar gestos de gran amplitud, para él de difícil
< i • .nulo prcUMulu ocultar las oscilaciones del puño.
' .1 • • u. t u i.i ilc |;i tentativa de reducir el esfuerzo, son frecuen-
i' i i - i 11 <"• v li.iMa las supresiones de los trazos de unión, dan-
i L . l u f . i i ,1 1 1 11,1111 n 1 1 . .1 i M U Í , i yuxtapuesta. En las escrituras seniles apa-
in-cii i u n í i ,, ,. i . i i . i i . I < > % conocidos petits cheveux (pequeños
cabelle»), « • i hltn - i - nnt.i (lilij'.nuius), principalmente en los ata-
DESENVOLVIMIENTO DEL ORAFISMO 109
, u-mates. La presencia de esos tenues trazos depende de la oscíla-
11 Irl puño, antes que del apoyo o el retiro del instrumento gráfico.
i in descriptas son las características más comunes en las escrituras
•i. Ins cuales también aparecen en determinadas escrituras patológicas.
I'«u mu nlc, por ejemplo, en el grafismo esclerótico, así como en el cardía-
• u uii:i:; dolencias coronarias de la vejez. /
l. ^ 11 >i UBICACIONES DEL GRAFISMO COMO CONSECUENCIA DE CAUSAS
MOTIVAS
i i nNcrilura sufre la infuencia de nuestros estados emotivos (exaltados
» • !' 1'ionlvos).
Nú NO debe negar el hecho comprobado por la experiencia.
Nú ulmanie, se debe resaltar que las reacciones emotivas no se traspa-
n .i. manera análoga en todos los individuos.
n«1u rilo de esta manera, nada más natural que la escritura acompañe
Itf. v i n i i n es propias de las reacciones individuales. Por esa razón,
i« •»• |»iitr un estudio de esa naturaleza, se deberán ofrecer al técnico
i . i i n us producidos en diferentes épocas, afín de que el grafismo
•i i 1 1 ser fijado inicialmente.
i IM lu general, no obstante, los estados exaltados acarrean tan sólo
-1 i amaño de las letras, siguiendo la escritura dirección fran-
< Tíldente. En los estados depresivos, resultantes del miedo, fla-
• ' " i , . ion, la escritura disminuye de calibre y el descenso se mani-
" -ti dirección. Corresponde, empero, tener en cuenta las
11 mus uní males del grafismo. Si éste es una micrografía, el
i i i i n o no posee ninguna significación; tampoco la caída de la
. < i ui ii
muí i "i". Ins estados emotivos traen como consecuencia, en algu-
"' .1 n-lativa desconexión en su facultad creativa, tomándose
< un ultímenles. Algunas veces, la perturbación es de tal
i". |-invoca completa inhibición. En otros casos, al contrario,
.ifotri'iti.
'• Ni» embargo, se nota cierta desconexión, haciendo que el
i i n M . 1 una l orina y luego otro tipo de letra, introduciendo
ii< i i i - u i i . r . u-niiiiiscencias gráficas.
i"< i". . -puesto, se verifica la necesidad de que el técnico
u i u n - ni' l . i , variaciones consecuentes de los estados emo-
< •!• emú i|Mlinunlu cuando materiales gráficos destín;» 1
110 GRAFOSCOPIA
cotejos son efectuados delante de magistrados, delegados de policía o en
situaciones forzadas. ,Los grafotéemeos, sin embargo, no deben confundir
las variaciones surgidas de causas involuntarias, con las oriundas de causas
premeditadas (disfraces)/
7. MODIFICACIONES DEL GRAFISMO DERIVADAS DE ESTADOS PATOLÓGICOS
Varias molestias, estados febriles o de flaqueza, que las suceden o pre-
ceden, provocan variaciones en la escritura.
Es el campo de la grafopatología o patología gráfica.
Infelizmente, la naturaleza y el objetivo de este trabajo no comportan
una exposición más pormenorizada de esta fascinante materia.
El asunto fue estudiado por primera vez de modo más o menos sistemá-
tico por Rogues de Fursac, en su valioso libro Los escritos y los dibujos en
¡as enfermedades nerviosas y mentales. Desafortunadamente, ese estudio
no se encuentra actualizado y otro libro más reciente, publicado al respecto,
de la autoría de Streletski, no satisface íntegramente.
Varias cuestiones grafopatológicas, empero, vienen siendo investigadas
en los laboratorios de grafología experimental, sea en las universidades
europeas y asimismo en las norteamericanas.
A los que se interesan en el asunto, recomendaríamos la lectura inicial
de uno de los dos libros citados, seguida de los artículos especializados que
fueran publicados por las imprentas de las universidades de Heildelberg,
Cambridge, Oxford, Columbia, Harvard, etc., sin olvidar el notable trabajo
de Alport y Vernon, Studies of Expressives Movements.
También los patologistas y psicopatologistas volcaron su atención en la
m;itriia. Rs un terreno en que el especialista en exámenes gráficos entra
m mullirlo de competencia con el médico, especialmente el psiquiatra.
Tu iiiirsiru opinión, la materia no pertenece al ámbito del médico, ni al
• i 1 p a l o i r r n i r o . Constituye una especialidad a ser tratada por el médico
i ' M i | M i . u i . i «i t - l |i-,u ólogo versado en los estudios grafocinéticos. Especia-
ii i i"< milenios, en profundidad, no existen en Brasil, y por lo
• i' .'.' • i i n i n g ú n país americano. En Europa, principalmente en
i i ñ u 1 i .ii i n < < l h ns les dedicaron atención, faltándoles no obstante
m.i','"' i|'" H ' l ' - ' - ' l 1 J ' i . i l " ! ' ' un o.
1 I p ii m n v H prologo no pueden, en general, hacer diagnóstico
r . i . I ! M | . . i i o i . M i- > |)iit il ' i t al riiirmio y la dolencia. Comúnmente,
H mi-lili i» ni- . i i • -.1 i i i u i , i . ni siquiera reconocer algunas de
KIIK I I M I H ' i • i'-ii.ihsis general en su fase incipiente, el mal de Paik n
DESENVOLVIMIENTO DEL GRAFISMO 111
En esa emergencia, la solución del conflicto sería el examen realizado
en conjunto. Cada uno suministraría al otro los datos necesarios para pro-
M-j'.mr los estudios.
En cualquier caso, sin embargo, cuando se inquiere sobre el estado
mental, el pronunciamiento corresponderá al psiquiatra. Al perito gráfico
• itiii|u;te examinar los disturbios de la escritura, apuntarlos e ilustrarlos
'kluilainente. Si el cuadro nosológico fue fijado por el médico de antema-
ii". i-ahe apenas al grafotécnico decir si los disturbios del grafismo confor-
M ) , H I y abonan'ese cuadro, mediante comparaciones con otros de su
• i" iieneia personal.
Como ya dijéramos, libros, monografías y artículos, vienen siendo
i ' n h l u a d o s sobre cuestiones grafopatológicas. Todavía se observan
m i i i lias deficiencias en esos trabajos, tal vez como consecuencia de la falta
ik nu-jor conocimiento grafotécnico de sus autores. Por eso, decidimos
• i l i i ' M - i algunas líneas directrices para esos estudios, de modo de satisfacer
i.r.riicias del verdadero grafopatologista.
l 'iirmox, para comenzar, que algunas molestias producen serios distur-
1.11 icos. En realidad todas acarrean modificaciones en la escritura.
i ii .ilpiniis casos los disturbios son más sensibles y pueden ser reconocidos
• II luí i hilad. En otros, a pesar del estado mórbido, difícilmente se descu-
n l . i . mareas correspondientes en el grafismo, cuando fueron produci-
n H iicinpo de la enfermedad. En esos casos no resultan tan acentua-
1 > k m a n r i a de llamar la atención a través del examen exclusivo de la
• M i n i . i ,kl enfermo. De ahí, naturalmente, la restricción que hacemos,
1 i.niilo.M.' apenas algunas molestias como susceptibles de provocar
H'in-s gráficas. Y es por eso que estudiosos de la materia afir-
i ' • " ' < > <-n observaciones apresuradas, que muchos estados patológi-
" •!• i ni ninguna señal en la escritura.^
'irado, de acuerdo con lo referido, en razón de la ya citada defi-
• • i• • "¡lucimientos gráficos. En teoría, no sería posible concebir
m di Minbios gráficos. Éstos se deben manifestar de algún
i"i" I.' lonna de temblores, sea mediante el aumento o la reduc-
' i i i - n " l ' i r n a través del cambio de la velocidad, en cinetismos
u nii.r, características.
• i i | » > . lantolagrafoscopiacomo la grafopatología son disci-
' i m i ' i i i i ' prácticas. Sus deducciones deberán sobrevenir de
• • " i ' 1 ' "ni nir comprobados por la experiencia.
MUS ocasionan disturbios gráficos patentes. De entre
112 GRAFOSCOPIA
la tisis, la arteriesclerosis, así como estados de intoxicación pasajeros o per-
manentes (alcoholismo, tabaquismo, etc.) (figs. 10 a 12).
La mayoría de las dolencias mentales traen, como consecuencia, distur-
bios gráficos sensibles, sea en las cualidades intelectuales o en las faculta-
des locomotoras. Se comprende, entonces, la medida tomada por cierto
psiquiatra francés, que obligaba a los pacientes internados en su clínica a
ejercicios gráficos diarios, aunque limitados a la realización de firmas.
Justificaba esa providencia alegando que, con el examen de las escrituras,
con frecuencia podía prever las crisis, tomando los recaudos adecuados.
Esa justificación es, al menos, lógica. En la locura, muchas crisis se reco-
nocen por la gesticulación exagerada que llega al desatino. Pero si existe
un gesto humano más íntimamente ligado a nuestro cerebro, ése es, indiscu-
tiblemente, el gesto gráfico. En estas condiciones, muchas perturbaciones
mentales pueden acarrear disturbios premonitores, que aparecen en primer
lugar en la propia escritura.
Frecuentemente los disturbios se traducen en cuadros gráficos defini-
dos, de acuerdo con determinada molestia. Este hecho llevó a algunos
grafopatologistas a fijar ciertos signos gráficos como indicadores de estados
patológicos específicos.
Si esto fuese correcto, sin excepción posible, entonces el diagnóstico de
estados mórbidos podría ser procesado a través del examen aislado de la
escritura, sin ver al paciente. Además, algunos estudiosos se proponen
para hacer esos diagnósticos. Médicos, en Francia, llegan a publicar anun-
cios en ese sentido.
Como ya subrayáramos, es indiscutible, una vez que la práctica lo com-
prueba, que determinadas dolencias se traducen con frecuencia en distur-
bios gráficos específicos. Esto, no obstante, constituye una regla con
luminosas excepciones.
l,:i misma dolencia, en determinados escritores, algunas veces deja de
irr.r.ti.ti rl i iiadio común, ofreciendo el grafismo perturbaciones de otra
, , , • , . ,i,
I .1.1 !-•. l.i I.I/.ÍHI por la cual consideramos deficitarias las publicaciones
nibrí oí n " ' , . i < i ' " los autores se limitan a difundir ilustraciones de fac-
•.II mi- . - - i > ! • -i- H' 'inri' "'•• '-i" adicionar otros que contengan el grafismo nor-
i n , i l < l i I lUtUl Illli -I- I Mi.ilrr.lai.
Ail. mil i i mu > ilin « 1 1 í/.i-ido la grafología surgen de la orientación
mo<l< n i i < i < ION lluii i i « o ' , y jurídico-penales. Primero consideran
al m i r t i n o puní di r" h / n r y diagnosticarla alteración.
i i lo|miol | >m lo cuito, no se deben limitar a colec-
DESENVOLVIMIENTO DEL GRAFISMO 113
cíonar grafismos pertenecientes a determinadas dolencias. Los disturbios
varían en consonancia con el grafismo normal de cada individuo. Como
mi-ro ejemplo de las manifestaciones más frecuentes de determinadas
molestias, pueden ser señalados ciertos cuadros grafopatológicos.
Kn general, con la cura del enfermo los disturbios gráficos cesan, retor-
nando la escritura a la normalidad. Otras veces, no obstante, se conservan,
i Mando la dolencia provocó lesiones permanentes en los órganos psicomo-
hnr.s, no susceptibles de restauración.
K MODIFICACIONES DEL GRAFISMO DEPENDIENTES DE CAUSAS
MITOLÓGICAS
lil calor y el frío intensos provocan, algunas veces, variaciones en el
inflamo.
Las modificaciones acarreadas por el calor son menos frecuentes e
mil usas. Consisten, en general, en apenas un ligero aumento del calibre.
lil frío agudo provoca perturbaciones gráficas más serias. El cuadro
i i | » i n > consiste en una relativa discinecia (dificultad de movimientos), pos-
i' Mor ni enrojecimiento de los dedos, acompañada de tremulaciones. A
ni ' l u l a que la escritura se desarrolla, los temblores van desapareciendo,
• mandóse al grafismo normal. El ejercicio hace que la circulación de
i ' u i j ' i c se acelere, restableciéndose el equilibrio fisiológico. Retorna la
...... .ilnl.id gráfica.
M<'/>//•¡('ACIONES DEL GRAFISMO DEPENDIENTES DE CAUSAS FÍSICAS
M U Í : , variaciones de la escritura resultan de la naturaleza de los ins-
nlm j - 1 al icos, de las condiciones de los soportes, de la posición anor-
' i i i iior, etcétera. '
M i m a puede ser producida por diferentes instrumentos. Cada
MU embargo, tiene preferencia por un tipo particular. Unos pre-
i i i | - i / . Diros la pluma, y en la gran mayoría de los casos, actualmen-
ica. Como varias escrituras deben ser realizadas, obligato-
'la, cada individuo escoge a su gusto un tipo particular de
i «MI .-lia se siente cómodo. Además, esta elección constituye
1 " de la personalidad. Con su pluma él se siente capaz de
M i m a normal. Con otras, siente cierto malestar y el trabajo
«•i las variaciones provocadas por los instrumento-.
114 GRAFOSCOPIA
eos diferentes, será necesario saber analizar el trazado, asunto éste objeto de
un capítulo particular de este libro.
Los soportes gráficos también provocan modificaciones en la escritura.
En papel liso, los individuos, por lo general, escriben más rápidamente. Si
el soporte es rugoso o irregular, la velocidad será menor. Si el soporte fue-
ra inestable, aparecerán en la escritura, obviamente, no sólo variaciones
sino deformaciones que podrán llegar a deformidades.
Estas variaciones obedecen a la cuarta ley del grafismo, acompañadas
inclusive de marcas artificiales de acanalado gráfico. Estos signos consis-
ten, frecuentemente, en las proyecciones alargadas de algunos trazos, acom-
pañadas de movimientos bruscos, con los cuales se pretende interrumpirlas.
Trazos accesorios y aislados aparecen en muchos casos, los que reflejan un
desvío involuntario.
La posición también acarrea, para ciertos escritores, modificaciones de
algunas características gráficas. De pie o sentado, con buen apoyo, o sin
apoyo del puño, la escritura no tendrá el mismo aspecto.
Como se ve, varios factores físicos interfieren, muchas veces provocan-
do variaciones en el grafismo.
10. LA CUESTIÓN DE LA HEREDAD GRÁFICA
Es un hecho real, que no sólo algunas características sino semejanzas
en el aspecto general, son comunes en escrituras oriundas de personas liga-
das por lazos sanguíneos. Esas convergencias son, algunas veces, sorpren-
dentes.
Aparecen no sólo en escritos de padres e hijos o hermanos que viven
juntos, sino también en las de descendientes o ascendientes que jamás
tuvieron ningún contacto.
lisos hechos llevaron a algunos observadores a creer en la trasmisión
de algunas características gráficas.
Sin oponernos, decididamente, por lo menos en teoría, a esa posibili-
l. ] M , r a m o s que el estado actual de los conocimientos grafonómicos no
I" m u í ' . al u--.poeto, ninguna afirmación. Además, la materia se subordina
•i i.c. « i i i ' i . i . i | i n - aparecen en todos los asuntos de la genética, y por eso mis-
u n - i , i ' . opiniones U'iidrían que oscilar de acuerdo con las convicciones cien-
h l n .r. y l i l n - . o i n ;is (U- cada uno.
l-'.n i u.mío ,i i,i , -.r.irneia de grafismos semejantes y a la repetición de
caractrir.ii' •> > ótii ' • v .sobresalientes en las escrituras de personas liga-
das poi la/.tc, •..iiir.iiiniMi-,. mi hay discusión posible. Eso, sin embargo, por
DESENVOLVIMIENTO DEL GRAFISMO 115
N! unió, no auloriza a deducir que esas características se trasmitan heredita-
u, ni<
I r ,n i'iimcr lugar se debe tener en cuenta la circunstancia de tratarse, la
N i i i y i i i i . i tic las veces, de personas viviendo en contacto constante, princi-
| K i l i n r n i i - en los períodos iniciales de la vida, cuando se torna más fácil la
i. i (Ir los gestos. La tendencia de los hijos de reproducir todo lo
ipir lo.-; padiv.s hacen; el hecho de que frecuentemente los hermanos concu-
I I - M I ii la misma escuela y otros factores, facilitan la existencia de grafismos
• • m n i i i r - , , tlando lugar a las llamadas letras de familia. Sería inás fácil
mlmilír, pues, que esas características gráficas comunes, fueran adquiridas
|nl. i|uc heredadas.
Algunos argumentan con los ejemplos de hijos o hermanos educados
i- i". <lc la familia, en los cuales las características gráficas aparecen seme-
i.uiirs, sin posibilidad de imaginar una imitación. Es preciso tener en
DI ni.i, .sin embargo, que antes del aprendizaje gráfico, desde la más tierna
i n i . i M i 1:1, el individuo ya se impresiona con determinadas formas que pue-
• I- u »|iKular grabadas en su subconsciente, exteriorizándose después, cuando
r ' . , u i .1 h.irrr uso de la escritura.
l'or otro lado, semejanzas sorprendentes también se observan en perso-
n i MU el menor lazo de parentesco, algunas pertenecientes a grupos étnicos
<h .nulos.
Mrts allá de meras coincidencias, las semejanzas pueden resultar de
m u í .u -iones inconscientes, conduciendo al escritor a reproducir las caracte-
> n .is del grafismo de otro.
 SECCIÓN HA1H1MÜNIU I N V t N i A K i O
BIEN CON EN N»

CAPÍTULO VII
LAGRAFOCINÉTICA

1. CARACTERÍSTICAS GRÁFICAS
Para comparar e identificar grafismos, se torna indispensable conocer
ii < ;iracterísticas.
lin este trabajo los términos características, cualidades y elementos son
• i "ios con la misma acepción. De igual modo, resultan sinónimas las
• "l'M-'iíones características gráficas, cualidades gráficas y elementos grá-
/ 1 . , ' V

líl graflsmo resulta de una serie de movimientos registrados a través de

i- n i/.os, que acaban por adquirir aspecto, esto es, forma o configuración.
i I ira/,0 o grama, pues, materializa o fotografía movimientos.
' í i i n - n examina el grafísmo, sin embargo,^e inmediatamente un con-
i'- Irazos. Ese conjunto causa impresiones subjetivas, o provoca un
• lulíiico, a través del cual otros atributos genéricos pueden serapre-
• .ir.Lulamente. Son las características, cualidades o elementos de
u. . . i l .
|f puede aun descender a la observación parcelada de cada uno de esos
^ktH, en su configuración adquirida. Se procede, entonces, al análi-
1 •l""iro.
- H|UÍ la observación recayó apenas en los resultados de Jos movi-
1
M ilH rscritor. En aquello que se exteriorizó.
|n>:;ible saber cómo las formas o los atributos fueron alc;in/.;nli>'."
i ahora en el campo de la grafocinética moderna, <";i»> i
118 GRAFOSCOPIA
capítulo de la grafoscopia que, de manera objetiva, quiere saber cómo fue
ejecutada la escritura. Es lo que se llamaba análisis grafogenético; el
estudio de la génesis gráfica, expresiones abandonadas en razón del progre-
so y de la precisión científica.
El estudio de los movimientos o de los gestos gráficos es, en síntesis,^!
examen del trazo o grama. Viendo lo que aconteció con el trazo en su
desenvolvimiento y proyección (o sea el trazado), estarán revelados los
movimientos ejecutados por el hombre en la producción de ese facsímil
gráfico. Comparando esos movimientos con otros homogéneos, serán
descubiertos los hábitos, que pueden ser comunes a varios escritores o
peculiares a uno solo. De esta manera se revelan los idiografocinetismos
en toda su importancia, adquiriendo mayor valor cuanto más rara es la
peculiaridad.
Por lo tanto, se hará el estudio del trazo procurando saber cómo fue eje-
cutado, esto es, dónde tuvo inicio, qué sentido tomó, con qué velocidad fue
lanzado, si hubo tropiezos en el camino, paradas, interrupciones, dificulta-
des, repasos, retoques; si recibió énfasis en la presión o fue levemente pre-
sionado. En fin, todo lo que se dice respecto de los movimientos o gestos
gráficos, sería investigado a través del estudio del trazado. /
Éste es el delicado campo de la moderna grafocinética, que dejó de lado,
las apariencias para penetrar en la intimidad del grafismo. Por consiguien-
te, los movimientos son revelados, prácticamente, a través del minucioso
estudio constitutivo de los trazos.
Iniciando ese estudio sería indispensable, obviamente, conocer los ins-
trumentos adoptados, por lo general para la producción de los trazos gráfi-
cos. Muchas cualidades varían de acuerdo con la naturaleza de esos ins-
trumentos.
.'., wms GRÁFICOS
' . - M.I [ M . n iicatncntc imposible e inútil, discriminar todas las especies de
ln i i i u i i i - M i i i - . u tilijrtos utilizados para escribir. Por eso nos limitaremos
. « l u í | l a < numi > •" i"" de sus principales grupos, a saber:
.n i - i . . . . . .
/•) É .1. I , . ! I ll I- I
, i i |p|i ,
,/i l .).. , , <
<•} n
/) i .ni ..... i ............ . i . il. IIII|.IMVI<..I,IOS.
LA GRAFOCINÉTICA 119
t PLUMAS
En general, reciben este nombre dispositivos terminados en puntas más o
menos afiladas, casi siempre divididas en el medio. Son las astas o puntas.
Actualmente casi todas las plumas son metálicas. Poco más de un
siglo atrás, para escribir se usaban plumas de aves, principalmente de patos.
De ahí la designación, ahora generalizada, de pluma, aun cuando el instru-
mento ni siquiera guarde el aspecto de las primitivas plumas de aves.
También son denominadas plumas estilográficas y japonesas, ciertos
tipos que, con mayor propiedad, deberían ser considerados lapiceras fuente.
Aun en este grupo se deberían incluir, tal vez, las modernas esferográficas
e hidrográficas.
Como plumas propiamente dichas, existen:
a) plumas metálicas;
b) plumas de pato, y
c) plumas de caña.
4. PLUMAS METÁLICAS
Se dividen en dos tipos principales:
a) plumas comunes, y
b) plumas fuente o simplemente lapiceras fuente.
Las plumas comunes o de acero (aunque constituidas por otras aleacio-
nes metálicas) son aquéllas adaptables a las lapiceras. Existen millares de
especies, con variaciones de tamaño, formato, tipo de puntas y marcas de
los fabricantes. Reciben los nombres de esos fabricantes u otros conven-
cionales, tales como: Mallat, Leonard, "J", Telefónica, etc. Otras veces,
teniendo en cuenta el largo o la maleabilidad de las puntas, son clasificadas
numéricamente: O, 1, 2, 3, etcétera.
En la documentoscopia, las plumas comunes son clasificadas de acuer-
do con el largo de las puntas, su maleabilidad y resistencia a la presión.
En la pericia no interesa conocer las especies de plumas, pero sí la calidad
de los trazos que producen.
Las plumas de puntas muy finas exigen puño débil para el lanzamiento
del grafismo rápido. Frecuentemente, pican el papel, siendo difícil el
manejo cuando el soporte gráfico es rugoso.
Otras plumas presentan puntas más gruesas, sea por corte en chanfle o
en forma de semicírculos, o aun por la adherencia de otras aleación'-. I >
120 GRAFOSCOPIA
plumas en chanfle, muy largas, son conocidas por el nombre de ronde, pro-
duciendo la escritura típica (ronde o gótica).
Las plumas de las lapiceras están constituidas por aleaciones diversas,
algunas de ellas de oro. Actualmente, las puntas se protegen con metales
muy duros (iridio) que permiten el uso indefinido. Los trazos que produ-
cen, con frecuencia ofrecen características especiales que sirven para distin-
guirlos de los de las plumas comunes. Algunas lapiceras fuente, sin
embargo, producen trazos bastante análogos a aquéllos.
Últimamente, están de moda las plumas llamadas aerodinámicas. Las
puntas son filetes de metal de igual espesor y de gran resistencia, aumenta-
da con la protección de los bordes de la pluma. El trazado de esas plumas
casi no registra surcos, pudiendo ser confundido con los de algunas plu-
mas fuente. Los grafotécnicos condenan ese tipo de pluma.
Las plumas metálicas son de uso relativamente moderno. Las prime-
ras fueron fabricadas hacia el año 1830.
5. PLUMAS DE PATO Y DE CAÑA
Hace poco más de un siglo, las plumas de ave (principalmente de pato)
eran de uso generalizado. Hoy, prácticamente no se ven más.
El estudio del trazado de las plumas de pato ofrece interés al documen-
tólogo cuando examina documentos de antigua data.
Para la utilización de pluma de pato, el escritor necesita saber preparar-
la y principalmente chanflearla.
La pluma de caña aún es usada en algunos pueblos, principalmente en
la India. Son preparadas con el auxilio de pequeños bambúes,
•doouadamente cortados. La escritura acusa un trazado relativamente
' - ' . ] « •". i-.-isi .sin surcos. El uso, aun en la India, tiende a desaparecer,
l.nin- nn.Miiins, el empleo de ese instrumento sólo podría ser encarado como
u • MI M> de improvisación.
f. / i/-/.
U-«i" ' id iniinrión se colocan instrumentos especialmente fabrica-
''" pnrtii urlhli • "ir.un míos en general por una mina envuelta en madera.
I .1 I M I I M ( > • > . h i 11 • u . i . -i i mi oirns envolturas y hasta sin ella. Generalmen-
"L 1 1 , i . g M U " (l.i|)¡/. común).
Olí u " u i " < i - 1 1 , 1 . 1 . i s ion mezclas diversas, dándoles colores
u "ii • '
LA GRAFOCINÉTICA
Entre los tipos de lápiz pueden ser citados:
a) lápiz común (o grafito);
b) lápiz copiativo (hecho de modo de permitir la copia), y
c) lápiz de color.
7. LAPICERAS
Son instrumentos gráficos de una sola punta. Comprenden:
íi) Rústicas (puntas impregnadas de tinta).
b) Plumas estilográficas; también conocidas como lapiceras de escri-
bano* Un tipo de lapicera fuente que termina en un pequeño tubo metáli-
in, obliterado por un cono. Con la presión, el cono se recoge dentro del
1 1 1 1 10 dejando pasar la tinta,
c1) Plumas japonesas; hechas de vidrio o plástico con varias espirales
• |iir MÍ cierran en cono. La tinta se escurre entre las espirales, concentrán-
'•n las puntas.
</) Esferográficas; instrumento gráfico constituido por una pequeña
i • i .1 en el extremo de un tubo, dentro del cual existe una masa coloreada
i " ' i ' u .-ida especialmente. El trazado es de calidad inferior, comparada a la
• i i i.i|>¡/,. Con frecuencia registra líneas blancas (punto donde no hubo
' u na del material) o motas (sobrantes de la masa, laterales o sobre el
n i iia/ado). Las primeras esferográficas, conocidas por birome, traían
ni i .1 de tinta copiativa (defecto posteriormente corregido).
i M 1,1 actualidad, el uso de la esferográfica (ball-peri), predomina en
indo:; los países del mundo.
. ' Hidrográficas; son fabricadas con punta de nylon, a través del cual
..... l u í nula coloreada en un reservorio interno de la lapicera.
• i hrruencia, la punta no resiste el uso y al cabo de algún tiempo
.1 producir trazos demasiado amplios o chanfleados, obviamente
u- di- surcos.
' i » I K OS MATERIALES
" i o» comúnmente usada en las escuelas, en las demostraciones
1 U carbón también sirve para escribir en paredes y soportes
crayones especiales para dibujo. Lógicamente, son
i- M U Í . miles que pueden ser usados para escribir.
122 GRAFOSCOPIA
9. LA INDIVIDUALIZACIÓN DEL GRAFISMO Y LOS INSTRUMENTOS ESCRITORES
El empleo de instrumentos diferentes no acarrea la pérdida de la indivi-
dualidad gráfica. Sin embargo, algunas características sufren la influen-
cia, modificándose sensiblemente.
Es curioso notar la acentuada preferencia de cada escritor por un tipo
especial de instrumento gráfico, sea en relación con la pluma o con respecto
al proceso de su fijación, o sea a la lapicera. Sólo se sienten cómodos
cuando encuentran sus plumas o lapiceras. En esa preferencia va otra
marca de la personalidad gráfica, como bien lo acentúa Hegar.
10. CONDICIONES ANORMALES DE LA PLUMA
El grafotécnico precisa conocer la naturaleza de los accidentes del tra-
zado, provocados por las condiciones anormales de la pluma. Los más
frecuentes se originan en las plumas de puntas abiertas, astas quebradas,
desgaste de los picos, además de la adherencia de impurezas o de fibras de
papel.
Anotan los autores que en esta introducción apenas se limitarán a una
ligera clasificación de los diversos instrumentos gráficos utilizados en la
producción de los grafismos. El estudio de los trazos producidos por esos
instrumentos será procesado más adelante.
1 1. PUNTO Y TRAZO
El punto, en su desenvolvimiento, da origen a un trazo o una línea.
< frafotécnicamente, el punto no pasa de un minúsculo trazo.
I 'I (r;r/,;ulo resulta del conjunto de trazos realizados en secuencia.
r.ii,i l.i ejecución del trazo, la fuerza es ejercida en dos sentidos. Ver-
h. .límente o juesión y lateralmente o proyección. La presión puede ser
.lelnl. un .h. ni, i n lneiie,. La proyección será más rápida o más morosa,
• i- i" n ' i ..... l" «le l.i velocidad. '
i .1 i ....... Ion • it.i en cuatro sentidos: hacia arriba, hacia abajo, hacia
ocluí o Imcln i ' i límenla. Cuando es hacia arriba, el trazo se deno-
i i i n i i . ...... i. m. h i. 1.1 .iki|i>, descendente, hacia la derecha, dextrógiro;
luiclu lu 1/qulPlil ...... n . i ' M M i 1 , ua caracterizar el sentido de la proyec-
. L U Í ..... ull li l i | . u el ;ii.u|iie o oí remate, importando poco el
' -l'.U I ..... l l | - •• I , •
LA GRAFOCINÉTICA 123
En un trazo circular, los cuatro sentidos de la proyección se realizan
concomitantemente. /
La presión, cuando se escribe con pluma común, puede dar lugar a sur-
cos, que es la marca de la abertura de los picos. En las lapiceras apenas se
vcnfoulages, esto es los surcos dejados por la punta del instrumento escri-
lor (ver fig. 25).
12. ATAQUES Y REMATES /
Las partes iniciales de los trazos o ataques, se presentan bajo diferentes
i "i mas (ver fig. 26). Las más frecuentes reciben designaciones especiales,
inles como:
(/) Ataques normales; el escritor toca con la pluma el papel y, progresi-
VHiucnle, ejerce la presión.
h) Ataques surcados, también conocidos como massués; el escritor ini-
|U rl trazo con fuerte presión, produciéndose la abertura inmediata de las
I .n de la pluma.
r) Ataques ensayados; antes de iniciar el trazo, el escritor realiza varios
''utos en el aire, llegando, a veces, la pluma a tocar levemente el
t-i|" I marcando en él varios filetes, casi siempre en dirección espiralada.
</) Ataques con punto de reposo; al iniciar el trazo, el escritor descansa
» i - i m n : i en el soporte, demorándose una fracción de tiempo. La tinta
i «u la pluma, registrando la marca.
i.iques en torsión o corchete (arpones); antes de comenzar el trazo
•Uniente dicho, el escritor realiza pequeños movimientos laterales,
•dos en el papel, formando corchetes u horquillas, conforme la situa-
| los trazos; las torsiones serán hacia la derecha, hacia la izquierda,
luí n interior.
11 íes anillados o con gancho; el movimiento de producción del
M precedido por otro de pequeña extensión, en ligeras curvas latera-
' ha, a la izquierda superior e inferior).
i« luí mas extravagantes de ataque, reciben nombres conforme las
"•cuerdan.
rtiimies tienen las mismas formas que los ataques, con análogas
con excepción de los ensayados, que pasan a ser llamados
>< '•«'files.
124 GRAFOSCOPIA
13. "FORMAS" DE LOS TRAZOS
Los trazos se presentan bajo varios aspectos o formas. Cuando son
rectos, se llaman rectilíneos. Cuando curvos, curvilíneos. Las curvas,
ascendentes o descendentes, se muestran bajo la forma de arcos, a la dere-
cha o a la izquierda. En el sentido de la proyección, las curvas se presen-
tan en arcos o guirnaldas. Asimismo pueden ser onduladas o espiraladas,
y también existen trazos indecisos y oscilantes.
El trazo ondulado es el que describe una línea sinuosa; espiralado,
cuando es en forma de espiral; indeciso, cuando no obedece a una dirección
normal, esto es, aquélla dictada por el impulso natural. El trazo oscilante,
en realidad, no constituye un trazo aislado, sino más bien una combinación
de pequeños trazos. Resulta de la oscilación o el temblor del puño,
pudiendo obedecer a la misma o a diferentes direcciones. Existen, por
consiguiente, trazos que además de temblorosos, son indecisos. No obs-
tante, pueden existir temblores gráficos sin indecisiones (ver fig. 27).
Cuando los círculos se cierran, se dice de los trazos que son circulares.
14. TRAZOS LLENOS Y FINOS. "PLENOS Y DÉBILES"
En relación con el espesor los trazos se dividen en llenos (plenos) o
finos (débiles). Llenos, en los trechos en que sufrieron presión, o aparece
un sombreado correspondiente al largo de las puntas de la pluma; finos,
cuando son realizados con una ligera retirada de la pluma, cuyas puntas
apenas tocan el papel, o cuando una de las astas, lateralmente, repasa el sur-
co hecho por la otra. El mismo trazo puede presentar plenos y débiles,
como sucede en los curvilíneos (ver fig. 28).
15. OKIKNTACIÓN DE LA PLUMA
I '", r . i v i h i u ' . < ! ' • l;i p l u m a , cuando se unen, forman la punta. Ésta,
nada < < » N .implindón, se presenta en pequeña línea recta, con laterales
n n i ' i - • lontiriiilos. Algunas veces, el pico está desnivelado (por lo
• >t i Imlru-t h.i), sea de fabricación o por el desgaste de uno de los
mi
'. ni ¡' i.milo.'.r esa punta como una pequeña recta, ella se
pin,! u |> u i i < 1 1 ,i 1.1 I n ir.i de paula o desviada hacia la derecha ola
Í/.l| l.i I " -I l««.
LA GRAFOCINÉTICA 125
1 1 .-Lindóse de paralelismo, tendremos la llamada orientación vertical,
t r.o, el depósito de la tinta queda volcado hacia el cuerpo del escritor,
i i mayoría de los escritores, empero, no conserva esa orientación,
' u 1.1 <•» la escuela, de acuerdo con los modelos de la llamada caligra-
>'•• •• 'iical. En general, la pluma está torcida hacia la derecha, quedando
' i de ese lado en plano inferior al de la izquierda. Son las orientacio-
<m linadas, variando desde el leve hasta el giro integral de la pluma.
I <>s escritores, en la progresión de la escritura, pueden mantener una
.1 orientación. A veces, empero, cambian. Eso depende, además, de
'Imitad de rotaciones instintivas del puño escritor.
Muchos escritores poseen hábitos particulares en la manera de orientar
i • pluma. De ahí la importancia del estudio, teniendo en cuenta que la
• 1 1 < (ilación de la pluma irá a influir, decisivamente, en la localización de los
minos (ver fig. 29).
[ Ift. POSICIÓN DE LA PLUMA
Colocándose la punta de la pluma en el soporte, el instrumento podrá
leí levantado hasta la vertical (además, en esa posición será anormal y
11-mudamente difícil la ejecución del gesto gráfico), o inclinarse hacia el
importe en ángulos mayores o menores, que podrán ser medidos. Son las
ilHn entes posiciones de la pluma.
La escritura se realiza con la pluma en posiciones que van de 10 a 90
hados. La posición normal se sitúa entre 35 y 65 grados. En los ángu-
Bo« inferiores a los 35 grados, se tiene una posición baja de la pluma,
•yperiores a 65 grados, las posiciones son altas.
La posición de la pluma influye en la constitución de los trazos, como
k verá más adelante.
I t ASPECTO DEL TRAZO DE TINTA CUANDO ES EXAMINADO AL MICROSCOPIO
, Un trazo de tinta se ofrece frecuentemente al examen visual, con sus
•Hilos uniformes. No será ésa la imagen en el examen al microscopio,
MUÍ gran ampliación. Los bordes se presentarán irregulares, con entrantes
•ilientes, ora redondeadas, ora en ángulos. Esas expansiones irregulares
•n conocidas como dentadas o aserradas.
1 Los dentados se producen por la difusión de la tinta, que se procesa de
kilo irregular, de acuerdo con la cantidad y con la capacidad de absorción
•I papel soporte. Éste, en general, está constituido por una masa
 126
GRAFOSCOPIA
génea en la cual están esparcidas numerosas fibras. El poder de absorción
de los papeles es diverso, justificándose la anormalidad de las expansiones.
La formación del dentado sufre la influencia de la velocidad del trazo y
de la consistencia de la tinta, además de las condiciones del propio instru-
mento escritor.
La tinta tomada por la pluma, en general queda depositada en una de sus
fases. En la parte cóncava de la pluma, generalmente vuelta hacia el escritor.
En los trazos laterales, producidos bajo la orientación vertical (picos,
gavilanes paralelos a la pauta), el borde inferior del trazo recibe, por consi-
guiente, mayor cantidad de tinta. De ahí el hecho de que en ese borde se
forme una franja dentada más larga que la registrada en el borde superior.
Si el trazo es vertical (descendente o ascendente), las franjas laterales
tendrán el mismo largo.
En algunas escrituras anormales, cuando el escritor invierte la orienta-
ción de la pluma, colocando el instrumento escritor cabeza abajo, o invir-
tiendo la hoja de papel, la franja más extensa de los dentados quedará en la
parte superior del trazo. Es el llamado signo de Meyer, encontrado
comúnmente en las escrituras de los zurdos (sinistrografías). El signo de
Meyer también sirve para reconocer las escrituras imitadas, cuando el falsa-
rio coloca la hoja de papel cabeza abajo, copiando de atrás para adelante.
Curiosamente, un trabajo de imitación realizado de ese modo acusará un
trazado con plenos y débiles localizados en los mismos trechos de las escri- A
turas producidas normalmente. Cuando fueran utilizados bolígrafos o I
esferográfícas habrá una inversión en la posición de las esquírolas o borras
de la masa colorante. Algunos falsarios pretenden que las copias ejecuta-
das de esta manera son más perfectas. El proceso, empero, no pasa de
mero exhibicionismo, pues nunca un falsificador profesional recurre a él.
Pero aunque la falsificación fuese superior, la simple presencia del signo de
Meyer seria suficiente para revelar el artificio y evidenciar el fraude.
La verificación del signo de Meyer se realiza con el auxilio del microscopio,
lín la mayoría de los casos, sin embargo, una buena lupa manual basta-
u (MUÍ el reconocimiento (verfígs, 31 y 32).
IK , V / M f / i K l \nos (ÍKÁFÍCOS
' M U Í , . m u y,i M- ih|rr;i, los trazos no son registrados con elmismoespe-
01 • i ' i < .t-\\\,\\s (débiles), y otras llenos (plenos). Los Ile-
N" ü Lili '" '• 1 1 i ' i ' -i"M o hk'ii del largo de los gavilanes de las plumas.
• u] i i N . .ule', provocados por causas distintas.
LA GRAFOCINÉTICA 127
U!»", de sombreado son cinco:
ulti;
1 • Mitrado;
Iniíhii
mi" irkirbas, y
• MI •
límente aparecen sombreados resultantes de retoques, reflu-
>i iii/n irsulta de la abertura de los gavilanes de la pluma. Cuan-
ilium, aquéllos se abren, depositando la tinta en la parte interior de
' muido la pluma está sin tinta, los picos apenas marcan, late-
1 los del trazo.
i , i \nrcado, por consiguiente, el instrumento escritor deberá
i ' i - "• " r.'ivilanes. Con la estilográfica, lápiz, etc., noseprodu-
- l"'K|iu- existe un único surco, resultante de la presión.
•••i tipreciado bajo tres aspectos:
uní;
¡ i I V
'- del surcado se entiende la situación dentro del trazo.
-iii;u-ir>n de la pluma. Si ésta es orientada en el sentido
'.s se sitúan en los trazos descendentes. Si fuera incli-
IM f:c irán a localizar en los trazos descendentes, pero en
irr-s ile las curvas. Si la escritura fuera orientada hori-
(i ' n i " « i , M i r e cuando el escritor coloca la pluma entre los
1 * I u >), el surcado quedará en los trazos laterales y en las
( l i e «)).
1,1 n i .M xnrrtith está en relación directa con la presión ejerci-
1 1 1 if-pci tivaresistencia, de modo de provocar la mayor
lo-i )'.;ivihmes. Por lo tanto, la intensidad del surcado
nlu i on |¡i abertura alcanzada; puede ser fuerte, media o
"inprende la extensión del surcado: cortas, medias o
i ' i r n podrán ser apreciados a través de la manera por
n n i i i . i M En general, comienzan y concluyen con h
 128 GRAFOSCOPIA
abertura progresiva de los gavilanes de la pluma. Otras veces, sin embar-
go, empiezan y acaban de modo repentino. Y, en algunos casos, se reali-
zan de manera abrupta: los gavilanes se abren y cierran muy de prisa (trazo
fitselé). Inclusive se pueden producir ejemplos de surcados iniciados de
un modo y terminados de otro (fíg. 35).
Cada escritor tiene sus hábitos particulares de surcado. Frecuente-
mente los falsificadores yerran en la reproducción de esos hábitos. Por
otro lado, el estudio de los surcados nos da, en un gran número de grafís-
mos, los elementos indispensables para el reconocimiento de la orientación
de la pluma y de la dirección seguida por el trazo. De ahí la importancia
de su análisis (figs. 36 a 38).
20. PSEUDO SURCADO
Se trata del sombreado resultante del largo de los picos de la pluma.
No se debe confundir con el verdadero surcado, que deriva de la abertura
de los picos. De ahí la designación pseudo surcado.
En la orientación vertical, los pseudo surcados aparecen tanto en los
trazos ascendentes como en los descendentes. Ciertos trazos pueden traer
al mismo tiempo, surcados y pseudo surcados. Es lo que sucede con las
plumas redondas cuando son fuertemente presionadas ffigs. 39 a 42).
21, REBARBAS
Son sombreados resultantes de la posición baja de la pluma. Consis-
ten en una franja de tinta que acompaña al borde inferior de los trazos late-
rales. Si la orientación pasa a ser horizontal, las rebarbas se localizan a la
derecha de los trazos ascendentes y descendentes. En general, la mencio-
nada franja es espesa, con bordes ondulados. Se sitúa fuera de los surcos
(figs. 43 y 44).
Ln presencia de rebarbas tiene su origen en el contacto entre el depósito
di- i n i i . i y el papel soporte. Por lo tanto, sólo aparecen rebarbas cuando se
f.i nlti MUÍ pluma común. En los escritos de lapicera fuente, ciertos som-
brrii'i u n uliiin del contacto de la cuña de la pluma; son meros accidentes
y no dtbttl IV < "nsklerados rebarbas, sino que indican la posición baja de
tu |>li i i i i r n i e r a l permanecen distanciados del trazo propiamente
dicho
LA GRAFOCINÉTICA 129
MU
[tilín .i'io.s resultantes de impurezas o adherencias a los gavilanes
• • |n im ipalmente fibras del papel. Embebidas de tinta, sombre-
!•• los irazos, dando la idea de rebarbas. De ahí el >nombre
'. / - . í í / ' i / v . pues no constituyen verdaderas rebarbas. Estas se
•ni"i un- se lia explicado, en la posición baja de la pluma.
humli ' u n la rebarba de la pseudo rebarbase deben teneren cuenta:
i i ' i " ' i" Algunas veces el sombreado es menos fuerte en vista
• i - i - " . i i < > ile tinta. Acontece principalmente cuando tiene origen
i- I jmpel adheridas a los picos de la pluma (al estar levemente
• in tlntu). Otras veces, el sombreado se presenta bastante
i» consecuencia de la acumulación de tinta, ya sea en las
• " 1 1 . impurezas y otras adherencias de los picos de la pluma.
MI ' i, .mu la pseudo rebarba se presenta parcialmente, esto es,
• •u la sucesión de los trazos, pudiendo depositar en el traza-
M t i .1 o impureza. La desaparición también se verifica cuando
• • m u icmlo la causa del trazado anormal, procede a la limpie-
!
"i.- resultado de mojar otra vez la pluma en el tintero, para
u i ilc huta.
i - El sombreado constitutivo de la falsa rebarba apare-
1 i • • • • 1.1 ilc los bordes del surco de la pluma, tanto en los trazos
< ! • ' «•luientes como en los laterales, en su parte inferior o
i I v •!•!).
M "|«H i|ue aparecen en los ángulos agudos o curvas muy
>'*'iiciul, la expansión de la tinta termina en forma de media
u- m i - i r i l c HH'níXCO.
> < > resultan exclusivamente de la posición baja de la plu-
ii" .m.ilogo al de la capilaridad. Contribuyen a su for-
• i- n« u tic la tinta, la velocidad del escritor, y aun la posi-
¡iie registran, sin querer, numerosos meniscos en el
• i r . u n » 1 , aparecen sin demasiada frecuencia y muchos
-.ili/.arlos.
n i i i i un menisco a propósito. De ahí su interés ¡¡rain
 130 GRAFOS COPIA

técnico/. Cuando el falsario minucioso imita la escritura con meniscos, LA GRAFOCINÉTICA 131
con frecuencia recurre a los retoques. Basta demostrar que se trata de
i ' I- I repasado de los picos de la pluma, y
retoque, y no de verdaderos meniscos, para desenmascarar el artificio.
• i le Continuidad en el trazo.
Esa distinción se hace con facilidad, con el auxilio de una buena lupa o del
• M i n i n o i i pode retoque habrá simple adición; en el primero, ade-
microscopio. Los meniscos no registran marcas de las puntas de la pluma
I K mu, it-iulrán que sobrevenir sobrecargas totales o parciales.
que sí se encontrarán siempre en los retoques (figs. 45 a 48).
• . i n i l u " , irlaiivos a los retoques serán completados en capítulo pos-
Algunas veces el menisco se extiende demasiado, sombreando por i. hl<H>
completo el núcleo del trazo. En esos casos se produce el empastamiento,
el que también puede tener otro origen (rebarbas, pseudo rebarbas o reto-
ques). •M' • l IIORRADURAS

1 > i niiiiiilar el examen del perito, sea en relación con su causa o

24. REFLUJOS DE LA TINTA i h»s documentoscópicos.
íes (MiL-den tener origen en la falta de tinta sobre el soporte
Este fenómeno no se verifica cuando la tinta escurre en su propio trazo,
• n 1,1 .iiulu impetuosa de tinta, escapando de la pluma como conse-
por lo general en el extremo. En consecuencia, esa parte del trazado pre-
senta un sombreado 1 Movimiento brusco, y en los retoques./
/ más fuerte, '¡ l'i uñeros casos no existen marcas del paso de los gavilanes
Por esa razón,) algunas veces los reflujos de tinta dan la idea de retoques
" . i ii.-, i|ue fatalmente aparecerán en el último.
ejecutados para prolongar trazos. De ahí la necesidad del análisis cuida-
i'-l borrón denunciará si la caída de la tinta se verificó en sen-
doso, debido a las distintas implicaciones grafoscópícas. El retoque es un
• • i • • i .11' i .\. Cuando cae verticalmente, el borrón tiende a adqui-
artificio gráfico; en cuanto a los reflujos, no pasan de incidentes involunta-
i u , cuando la proyección es lateral, las estrías o bordes se
rios. El primero puede servir para caracterizar el fraude, evidenciando el
1 - > i , i ili-recha o hacia la izquierda, hacia arriba o hacia abajo,
propósito de la ejecución, mientras que el reflujo nunca podría ser conside-
rado de esa manera. k tlirreí ion del gesto/ El escurrido de la tinta después de depo-
i i ' M " l Acompañará la inclinación de éste, pudiendo desfigurarla
Para distinguir los retoques de los reflujos se debe tener en cuenta que
ln 'i 'Ir l.i caída. Sin embargo, los bordes permitirán reconocer
el trazado de los últimos no muestra marca de repaso de pluma, no habien- I\O
do tampoco ninguna solución de continuidad./ En el retoque aparecen las
i ni consecuencia del contacto o de la fricción de la tinta
marcas del repaso o el trazo queda alargado por meras adiciones, sin siquie-
i n . i i c i i a l , principalmente cuando se utiliza un mal papel
ra tocar el anterior; en este último caso existirán en realidad dos trazos,
siendo uno independiente del otro (figs. 49 a 51). ,ic rs inadecuado a sus fines./
' ,i|Mircen cuando se escribe en papel impropio o humedeci-
, Los reflujos de tinta aparecen comúnmente en las escrituras producidas
• l u p i n l o s disolventes son derramados sobre el trazo de tinta./
con plumas de lapicera fuente. Raramente figuran en trazos de escrituras
linjuí • r.ibles cuestiones documentoscópicas pueden aparecer
ir.ili/.i<l;is con pluma común. Pueden servir, pues, para diferenciar instru-
ii» iiln-. ri.lliros. u i i ii.iiuraleza y causas de los borrones y borraduras.
• • nlx- sobre papel mojado o impropio (como papel secan-
i i .u .1 bordes nítidos. Se verificarán expansiones latera-
' . Kl i , ; TI \ '" -i" i leu oxístii cuando ejecutado el trazo, la pluma retorna al
' ¡>ccio característico (figs. 52 y 53). Si no obstante la
l«t ii-iilizada normalmente, y con posterioridad, gotas de
I - i|" I " | l"l "Mi|>li'l;iin1olo\) i i'iiln do IÍIN i cinques se tendrán en cuenta:
" i l i | i i n i olio líquido cayese sobre el trazo de tinta, siendo
m i l n c n londrá lugar una borradura, aunque con otras
1 1 i i ' i . i ihlución del colorante, el que se expandirá sobic . I
i i h . i -o ;i1c;m/.ado (fig. 54).,
132 GRAFOSCOPIA
I , A (¡KAHXMNÉT1CA 133
\n el primer caso las borraduras de los bordes tendrán el mismo matiz
' i I '.ti>'. aparecen en líneas relativamente gruesas, de
de la tinta (o hasta más acentuado), empleada en la hechura del trazo. En
• iiflltln i UN M luí I. :is no existen, siendo raros los meniscos;
el último se mostrarán más descoloridas que los trazos que no sufrieron el ........ i . o n i i a i i d , son frecuentes. Las modernas plumas
accidenteX • i ...... f r . i i . i n Mitrado, pudiendo confundirse sus trazos
i i i n .1. Son muy comunes los reflujos que también
27. TRAZOS PRODUCIDOS POR LAS PLUMAS ESTILOGRÁFICAS Ulori.iIlCUS.

/Con estas plumas los trazos se ofrecen sin surcado y con largo unifor-
me. No presentan plenos y débiles./ La ausencia de los dos surcos servi- "'"'.i -t)N KSFKKOGRÁFICAS
rá para distinguirlos de los trazos producidos con pluma común y pluma ........... iio j-.i.ilu o produce trazos análogos a los del lápiz
fuente. Es preciso considerar la existencia de algunas plumas, particular-
• I n i . h u i l i e n t o es impropiamente llamado pluma,
mente las plumas fuente, que no producen surcados, siendo uniformes los
....... 1111 l.i|'iccra. Su trazado no tiene surcado (sombre-
trazos grabados cuando no se ejerce presión. Por consiguiente, no se debe
1 1 n i , i de los picos) y los trazos resultan del movi-
decir, sin reservas, que el trazo examinado proviene de estilográfica (tam-
1 ' i i- i|Mi'rt¡i esfera, que se impregna de la masa coló-
bién llamada pluma de escribano). Es preferible consignar, apenas, que
ilii l.;i ausencia de surcado constituye una de las
muestra las características comunes a las de ese tipo de pluma (fig. 56). . • • • ! < los Ira/os de zsta pluma.
i ..... lu permitía copiabilidad debido a la calidad de
28. TRAZOS PRODUCIDOS CON PLUMAS JAPONESAS i|i ni.i-, Hoy en día este defecto no existe más,
" l.r, v compuestas por colorantes más firmes y
i Se presentan sin surcado y de largo uniforme, tal como los producidos
por las plumas estilográficas. Adémasela pluma japonesa no pasa de ser
KM c inconvenientes, las esferográficas tienen
un estilo/. Algunas veces, empero, además de aquellas características,
.......... - moralizado, siendo el instrumento gráfico
(muestran ligeras escoriaciones en el papel soporte; acompañando el surco.
1 < • i - " .1 .iclual. Produce un trazo seco; soporta
Ese hecho llevará a sospechar del empleo de la pluma japonesa, en lugar de
i ...... |>iaiile el escribir con mayor facilidad y legí-
la estilográfica (fig. 57). i i i M I , i obtener copias carbónicas; tiene un costo
(^Pero en general será difícil distinguir los trazos producidos por los dos
i", ntc, y p u colorante actual es más resistente a la
instrumentos gráficos.^ • i ...... 11 us que los utilizados en las tintas fluida&J
ii i i i . i . u i i - s , principalmente por su costo módico y su
29. TRAZOS PRODUCIDOS CON PLUMAS METÁLICAS COMUNES • i i " .1 í'.uirt el mercado internacional, siendo utilizada
M . . I M , ION demás instrumentos en conjunto.
Sus características varían mucho, dependiendo de las especies.
ii iluí Miiiriilólogos, entretanto, se levantan contra el
i n p-nn.il lo-; n;i/,os tienen dos surcos correspondientes a los gavilanes
'!• (.u Milán cu mucho el trabajo de los falsificado-
,l. [.i ,,ium.i i \nif(id(>). La mayoría de las veces, los deliés son finos, deli-
n .u iia/.ado Tullas y deficiencias susceptibles de
. ftdOI v i i i i i t l m (ti)'.. 58).
's provocadas por las reproducciones frau-

u) I'H \ rHimtn inos CON PLUMAS DE LAPICERA FUENTE ¡ > • • h ' i n . i n i . r. fácil, loda vez que dificulta la apari-
• ' i ...... 'i- "'. i ' i n i i . i i i o s de las falsificaciones, desde las
i i . inu'loi .i i.ni moimemente de acuerdo con el tipo de plu-
. i -mu i | > . i l i i i r i i t t \a ¡inserida del registro de deten* u-n
i i i . i i i > 1.1 inti mlii ili i" . i ¡ts<v. !<>'. ii;i/,os son reconocidos por la calidad
-I" i i . n r . l i . u- l.i masa coloreada hacia rl ':

134 GRAFOSCOPIA
cuando su esfera se fricciona con el mismo. Sólo la rotación de la esfera
permite la fijación de los trazos. De esta manera,^! ser ejecutadas las
paradas, no hay ningún aumento de incidencia del depósito de masa, no
apareciendo nunca, por lo tanto, los desbordamientos que indican las deten-
ciones de la pluma, con instrumentos gráficos dotados de sustancias fluidas/
—lapiceras fuente, plumas comunes, estilográficas, hidrográficas, etcétera.
Pero si por un lado no dejan trascender importantes elementos denun-
ciadores del trabajo imitativo, por otro presentan defectos o fallas en sus
trazos, que pueden ser confundidos con algunos de los índices primarios de
las falsificaciones, por inexperiencia o descuido.
El defecto más común y constante, que difícilmente deja de existir en
grafismos realizados con esferográfica, principalmente en los producidos
por mano más rápida, es el que denominamos esquirla, consistente en
mayor cúmulo de masa, formando puntos empastados, dando la impresión
de tratarse de paradas de la pluma (figs. 61 a 65).
Además, algunos peritos en informes presentados clasificaron tales
fenómenos como detenciones de la pluma.
Tales puntos son causados por dos factores: d) reversión del sentido de
giro de la esfera; b) alteración brusca de la velocidad forzando a la masa a
ser expelida con mayor fuerza/
Normalmente, pues, ías esquirlas se localizan después de las alteracio-
nes del sentido direccional de los trazos, como por ejemplo en las lazadas
superiores e inferiores (al comienzo de los trazos descendentes, en las supe-
riores, y de los ascendentes, en las lazadas inferiores). Inmediatamente
después de las esquirlas, por lo general, se localizan pequeñas fallas en los
trazos. Son blancos, claros o sensibles disminuciones del depósito de la
más coloreada, pues la carga excesiva, liberada, lleva a hacer que la esfera
dé una o dos vueltas en falso (sin que la masa entre en contacto con la mis-
ma).
'Tules claros, que siguen a las esquirlas, podrían ser interpretados como
anormales. El simple examen a la luz oblicua revelará,
l.i rxi.siciicia del surco, mostrando que no hubo ninguna inte-
I I M | M |l.M ilrl IMiivilMII-IltO.
i I M I I M . u n í » IM-. tni/.os de esferográfica con el auxilio de lentes o de
microNCUpii) •. - u .ilpmos rusos a simple vista, se notará la presencia, en su
• i'H ' i i i Mi is 11 estrías internas. Derivan de fallas en el
< l c | M . . i h , , i « |n mu i ' | n < M" i i > < . i uniformemente la superficie interior de la
estoru tas fallas son perpendiculares oíos tra*
« 0,111 i ' . lililí i ' •!" mi. n i i m p i í l o s (del mismo examen preconizado
LA GRAFOCINÉTICA 135
'• '||l(1 se trata de una deficiencia del depósito de la masa y no de
unii nio).
l" cslas fallas longitudinales (claros acompañando el sentido de
• > N Mlúan en los bordes de la esfera, los trazos podrán aparentar
• ]nr se confunden con la indecisión.
luí • de este tipo podrán ser eliminadas con los exámenes a la luz
Mtmliados con instrumental óptico), o también por la atenta obser-
!• l.t olía margen del trazo (que no presentará las mismas saliencias
1 • i'.u.ilelamente a las que son acusadas en la margen perjudicada
ul.u distribución de la masa).
ili i - 1 io común consiste en la acumulación de la propia masa en
M del instrumento. Con el aumento de la inclinación de la lapi-
H-datles se depositan en el papel, al lado de los trazos,
\r confundidas con retoques. Nuevamente los exámenes a la
" • • i ni eficaces para dirimir la duda, los que demostrarán que no
'•• -Ir la esfera, en los trechos entintados (surcos que en caso de
1 i- i i . u i existir). La propia posición de las suciedades también
1 • - i - iruninación, toda vez que las suciedades de este tipo sólo
Imlo del trazo en que la lapicera tuviera su mayor inclinación.
i aparecer borraduras, principalmente en los ataques de tra-
• por la liberación de partículas resecas de la masa, que se
. '-gados a la esfera. En días y regiones de calor fuerte, apa-
n uria trazos de esferográfica conteniendo borrones y empas-
irngráficas, especialmente las de puntas más finas, podrán
• i i ido de los trazos, surcos sin masa, que aparentan ser bosque-
t El perfecto paralelismo entre los surcos y los trazos
los mismos fueron producidos por el borde de la lapicera y
i IC recomienda que los exámenes sobre escrituras produci-
MI iras sean efectuados con la máxima atención, para que
•. i t l l . i s comunes a estos instrumentos no sean interpretados en
i i v para que los elementos denunciadores de la imitación no
• il-idos.
i HICIDOS A LÁPIZ COMÚN
mas a lápiz, cualquiera que sea su naturaleza, no existen sitr-
>l "• un • . n n - m U - j a d n ¡HH la presión, el que se denomina jonl.tyt
136 GRAFOSCOPIA
Algunos escritores, hasta con lápiz, consiguen realizar trazos finos y
llenos, con las alternativas de los movimientos de presión (contracciones y
relajamientos musculares). Eso, sin embargo, no se confunde con
surcado. Además, los sombreados en las escrituras a lápiz pueden apare-
cer también en virtud del desgaste y facetado de la punta del instrumento.
Examinado al microscopio el trazo a lápiz común (de grafito), muestra
sucesivas ondas de pigmentación orientadas en el sentido de la dirección
(fig. 66). Ésta es la principal característica, sirviendo para revelar la direc-
ción de los trazos de esa naturaleza, toda vez que en ellos, se consiguen dis-
tinguir los ataques de los remates, faltándoles el surcado.
33. TRAZOS PRODUCIDOS A LÁPIZ COPIATIVO Y DE COLORES
Cuando el trazo es hecho con lápiz copiativo, las líneas finas, conse-
cuentes al facetado de la punta, son más raras. También será más difícil
observar las ondas de pigmentación ante la consistencia pastosa de la mina.
Aun sin surcados, algunos escritores consiguen realizar sombreados, dismi-
nuyendo o aumentando la presión. Los trazos producidos con esos lápi-
ces, por consiguiente, poseen cualidades grafotécnicas inferiores a las de
los lápices comunes, con excepción de los accidentes del facetado. Lo
referido se equipara a lo de las estilográficas. Sólo con mucha dificultad y
bastante reserva, puede ser emprendido el estudio de la dirección del trazo
ejecutado con lápiz copiativo.
En los trazos producidos con lápiz de color, se encuentran en general
las mismas características de las del lápiz común.
34. TRAZOS PRODUCIDOS CON TIZA Y CARBÓN
Con tiza o carbón los trazos tienen características análogas a los del
Lápiz común.
.15. TK,\/,OS DK PLUMA DE PATO
A Ululo mlnmiaiivn, toda vez que ese tipo de instrumento ya no se usa,
. I I K M U » ' , ' | M < l" trozos producidos con plumas de pato muestran caracterís-
(i. ,i. i mi- ,1 IM M.ih/.ados con plumas comunes. En ellos, los sur-
(,/,/,', i i i M i | ' J M . , i (Mistantes, debido a la mayor maleabilidad de las
[•mu i i Imito mi u . n i . n i el papel ni marcan surcos (ofoulages), aun
ron hu ii' | n • i ' u ha/.ado. Finalmente, muchas condiciones
I
LA GRAFOCINÉTICA 137
. n» írritos CON PLUMA DE CAÑA
• i non espesos, en razón del tamaño de los picos. Aunque
I" i . u a ve/ presentan surcados. Casi obligatoriamente la
1 • i insistencia pastosa, como las de carbón. Si no fuese de
I H I I I . i absorbería el líquido escritor.
i íf ' ,VI .V /)/•;/, ASPECTO DEL TRAZO, COMO CONSECUENCIA DE LA
II i I 'I i A TINTA
i 1 1 ii.iiiintlcza de la tinta, ocurren cambios en el aspecto del
li(|inil;i o pastosa, las expansiones se aumentarán o dísmi-
........ i h|ii. copiativa o de escasa resistencia a la humedad, las
•i i" i' ciilcntes se mostrarán de manera distinta.
i ioi ado de la tinta no se realiza normalmente, dando un
mii- al trazo. En ciertas tintas, enseguida de comenzado
«IM i,i', sólidas en suspensión en el líquido se van concen-
H ii" il'-l i laxado. Éste ofrece entonces un aspecto curioso:
i < nj-ado y dos laterales descoloridos. A veces llegan a
...... i'- «MI rasgo recubierto, cuando en realidad fue ejecutado
'.' i ufantes como ése precisan ser esclarecidos e inter-
llliliuln, por cuanto en caso contrario, podrían inducir apen-
H i i de un dibujo, con grave peligro de un error pericial
u i itlonles resultan de la naturaleza de la tinta usada,
i minarlos. El perito los tendrá que interpretar con su
i -i i urdida que le sean presentados.
i " ' \ S / ) / / . ASPECTO DEL TRAZO, COMO RESULTADO DE LA
MI i.i de ciertos papeles en la formación del trazo.
11 "i" i'.n;i Asentamientos gráficos, absorben demasiada tin-
i.id.i.s expansiones laterales, provocando borraduras
"> «I ., limado). Otras veces las asperezas del soporte
' i ' i ' M u , , (v;rribir con menor presión, modificando las
• i " " ' 1 ' '" .r. liman accidentes en el trazo, ¡ t l j M i i n » 1 . •!.
 SUCCIÓN PATRIMONIO INVENTARIO CSIB
138 GRAFOS COPIA BIEN CON EN N* _2

cuales serán analizados más adelante, en la explicación de varios problemas

documentoscópicos.
Si el papel es más liso, en general la escritura es más rápida, la calidad
de los trazos es acompañada por las influencias de esas variaciones. Si el
soporte es grasoso, la tinta no se fija en él normalmente, habiendo retraccio-
nes marginales que deforman eí aspecto del trazo. Es lo que sucede al
escribir con tinta fluida sobre papeles apergaminados, sobre sellos, o sobre
ciertos documentos cuyos fondos fueran protegidos con carnadas de tinta de
impresión (como por ejemplo letras de cambio, pagarés), según fórmulas
publicadas en Brasil (fig. 67).
Por ello, antes de iniciar el estudio de las cualidades del trazo, el perito CAPÍTULO VHI
deberá demorar su atención en la naturaleza del soporte y de la tinta utiliza- < ¡K Ah'OCINÉTICA Y MORFOLOGÍA GRÁFICA
da. Deberá verificar cuál es la influencia de esa tinta y de las condiciones
del soporte en la cualidad del trazado.

39. PROBLEMAS DOCUMENTOSCÓPICOS RELACIONADOS DIRECTAMENTE CON •

EL ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS
Muchas cuestiones documentoscópicas sólo podrán ser solucionadas
satisfactoriamente por quien esté correctamente capacitado para realizar el
examen estructural de los trazos.
En grafoscopia, numerosos asuntos están asociados a ese estudio.
Sea para el análisis de hábitos específicos, directamente ligados con el
trazo, sea para comprender bien otras características generales y los
motivos de su variación. Se torna imprescindible al verificador fami-
liarizarse con los temas que dependen del estudio constitutivo de los tra-
zos.
Cuestiones relativas a agregados, raspados, lavados químicos, prioridad
cu IMS escritos y muchas otras, exigen del examinador un amplio conoci-
i i i i r n i o tli- l.i naturaleza y de la índole de los trazos.
1 ..i j'.Kiloeinética sólo será comprendida por quien se enseñoree de las
rir.rii.in/.as conlenidas en este capítulo.
A n i l l o anterior se inició el estudio de la grafocinética, tratándo-
1 i< <lrl tnizo, sin tener en consideración el movimiento ejecu-
' i l u d i o de esos movimientos pertenece a la grafocinética, antes
•mu Cursis gráfica. Es el capítulo más importante de la gra-
i"inrt cuerpo en los tiempos actuales con el perfeccionamiento
• ir los microscopios y con la introducción de la fotografía, en
!'!••< nadas, a través de imágenes nítidas, obtenidas con el
' . \s dispositivos técnicos.
ll i . i iiorinético marca la nueva fase de la grafoscopia, cuando
' [ni-.tar exclusiva atención a la forma, pasando a investigar
i- i l i ' - i . m origen. Con el examen del cinetismo gráfico, la
i» ". < i r | empirismo del pasado, entrando en la fase del franco
\t''lH'IN ÉTICO

• i m * - uliciir cómo se forman los trazos, letras y vocablos,

i i i l n i o - ; de movimiento del escritor y más aún, de suma
u ms i tet crm i n adoras de los impulsos, énfasis y anomalí-
Iislas úliimas, en sus aspectos teóricos, quedarán fue-
< l r csli1 trabajo.
140 GRAFOSCOPIA
3. FORMACIÓN DE LOS TRAZOS
Para este estudio cumple verificar preliminarmente cuál es la dirección.
La tendencia normal de los gestos humanos es aliocéntrica, es decir
desdig adentro hacia afuera. El gesto gráfico, por consiguiente, no podría
dejar de acompañar esa tendencia. /
/Los alfabetos occidentales guardan el mismo encuadramiento al contra-
rio de los arábigos y japoneses, en los cuales los trazos y las líneas se
desenvuelven de derecha a izquierda./
A pesar de la tendencia normal de los alfabetos occidentales, muchos
trazos se realizan en sentido inverso, cuando se consideran aisladamente.
De ahí la necesidad del estudio particular de cada trazo, para después
analizarlos en conjunto. Esto se hace determinándose su dirección o mar-
cando sus puntos de ataque y remate.
Aun así, no siempre se podrá decir con precisión dónde está el ataque o
cuál es el remate. Sus formas se confunden. Por ese motivo, con fre-
cuencia el perito se ve forzado a recurrir a informaciones subsidiarias, en el
examen directo efectuado sobre el propio trazo.
Los surcados en general, proporcionan datos para poder fijar la direc-
ción. Ellos se realizan en los trechos del trazado que acompañan la direc-
ción normal del movimiento. Si la orientación fuera vertical, aparecerán
en los trazos descendentes. Si fuera horizontal, se localizarán en las bases
de las letras y en los trazos laterales.
Cuando se escriben gramas laterales surcados, se verifica fácilmente su
dirección, aunque ocurra la inversión del movimiento. En la orientación
vertical, el trazo circular tendrá el surcado localizado en el trazo descenden-
te (a la izquierda); los trazos laterales, superiores e inferiores, serán ejecu-
tados con los gavilanes de la pluma juntos, acompañando uno el surco deja-
do por el otro. El trazo ascendente representará el largo normal de los dos
picos de la pluma, pudiendo aparecer sombreados cuando los gavilanes son
muy largos. SÍ se modificara la orientación pasándose de la vertical a la
h o i i / i m i a l , la localización del surcado nunca será la misma. Quedará en la
liíi-.f « i i - l < m iilo. Los trazos ascendentes y descendentes representarán el
simo i l r l ju'.n r o i i j u u l o de los dos picos; el superior o tope del círculo
i I M K -.pMM.i. 1.1 , i i l . i i IM 1 1 Ir los dos gavilanes (fig. 70).
Si i-l M . I . i . . u , u l , u mt lucra realizado de acuerdo con el desenvolvi-
in H 11!» i . proj i t H i n . i l (di- la izquierda hacia la derecha), sino inver-
1.1 i ' " « i n . l r i vwíYji/u será distinta. En la orientación verti-
GRAFOCINÉTICA Y MORFOLOGÍA GRÁFICA 141
i M . i aun en el trazo descendente, pero a la derecha; en la horizontal
• tu jil lope del círculo (fig. 69).
I'MI • .os ejemplos se ve cómo la localización de los surcados, podrá
• 1 1 ilirccción de los trazos.
1 M.inilo ocurre la inversión de la proyección normal, el trazo se dice
i flvrnii", hubo una sinistroversión. Es lo que sucede con frecuen-
ln i »i madón del guarismo "6" (figs. 69 y 70).
i i olio ludo, en el estudio grafocinético se debe considerar nuevamen-
11 >n de los ataques y los remates, pues en ese particular aparecen
prcNÍvos.
i i 11 ti/.os circulares, l a posición d e l o s ataques y remates puede
i un l u í , ( oii puntos de cierre en cualquier lugar del círculo. Convie-
«• iiipic, dónde están los puntos de cierre o si el escritor tiene por
• - i - i u !<>•. gramas circulares abiertos (fig. 71).
• vrcrs, en trazos aislados, principalmente horizontales, será
i «i .111 u .miente imposible descubrir la dirección. También apa-
• i ' i " i i l i a i l r s en razón del empleo de determinados instrumentos gráfi-
i" i" . i -isos de duda, el examinador deberá conseguir un instru-
..... i análogo al utilizado en la pieza en cuestión, y con él, en
• i" M-.tli/.ar ensayos, cotejando los resultados. En esas expe-
• « ilvidará la orientación de la pluma, tal como se presenta en
" .(inunda. Con esas pruebas, casi siempre, el examinador
....... >t rr la dirección del trazo.
iosMOVIMIENTOS
MU ini/,o, raramente tendrá significación, si se lo considera
I',M fí.cneral, después del primer rasgo, viene el segundo, el
"\lapuesto o conjugado con él. '
• i", raso, aparecen las conjugaciones o articulaciones en
-ulos.
' u n í i i msivas, las letras en general están conjugadas. En
i . dr (¿nacieres tipográficos, o en los simples escritos,
' i | > i u n i d a s , quedando las letras yuxtapuestas formando
|ii< • ni onhaila la dirección de un trazo, los demás del mis-
i" i i . M u i» (conjunto de trazos realizados sin levantar el
l i . t n que obedecer a la misma dirección.
142 GRAFOSCOPIA
(JRAFOCINÉTICA Y MORFOLOGÍA GRÁFICA 143
Por el modo descripto se suceden los movimientos, para dar lugar a las
formas, a través del conjunto de los registros gráficos. I Mslen muchos otros sistemas, recibiendo denominaciones dis-
i i m l i n m c el país o la región en que son conocidos.
i • " M i l u » ( ompleto de los sistemas caligráficos, abarcando sus venta-
5. DISTINCIÓN ENTRE FORMACIÓN Y FORMAS GRÁFICAS
iii.i|,r;. compete al calígrafo y no al grafotécnico. Aéstelebas-
De acuerdo con lo expuesto, será fácil anticipar la distinción entre for- i i.i existencia de varios sistemas caligráficos, algunos ya obso-
ma y formación (génesis o cinetismo gráfico). La última es un movimien- "' ..... nin cu boga. De los últimos, el grafotécnico deberá poseer
to, la otra un resultado. < nademos, guardando de memoria sus características gene-
No hay motivos de confusión. Son dos acepciones distintas. Una
dinámica; la otra estática. M unnitos introducidos en el sistema caligráfico del escritor,
Letras y trazos de formas diferentes tendrán fatalmente formaciones nir:, ¡i otros sistemas, son llamados exóticos.
distintas. Ya la proposición contraria no es verdadera. Letras y gramas
con la misma forma, pueden no tener análoga formación (fig. 73). I'M.S Mí FORMAS

I* i i H ' i l i h t liciones formales generalmente ocurren cuando se emplean

6. MORFOLOGÍA GRÁFICA l>n (onecientes a sistemas caligráficos distintos. Ciertas
Forma gráfica es el aspecto exterior del grama o de la letra. i' i.iin.mo, cuando no son exageradas, no se consideran diver-
Los procesos de comparación, en los cuales el examinador se atiene 1 ..... Ifs. Pequeños desvíos en la dirección délos trazos, tampoco
a las formas, son los de la comparación formal o morfológica. Algu- 1 1 iimia como formas diferentes. Otras veces esos desvíos
nos también los denominan procesos homológicos, como si en el gra- ..... .11 rutilados, llegando a constituir deformaciones. Si son
fismo las semejanzas se redujeran exclusivamente a los aspectos for- . -.e transforman en deformidades, muchas de ellas provoca-
males.
En general, el concepto de forma está ligado al sistema caligráfico. u . n irri/.adas, las diferencias morfológicas deben serrealmen-
Pequeñas variaciones formales se toleran, no autorizándose a señalarlas llnm;milo la atención inmediatamente; eso cuando no resul-
como diferencias morfológicas, conforme se verá más adelante. Para que i i onliguraciones subordinadas a sistemas caligráficos dis-
éstas ocurran, será necesario que las diferencias sean fácilmente reconoci-
bles o, desde luego, llamen la atención. Otras veces, las diferencias mor-
fológicas tienen que ver con la hechura de siglas o trazos ornamentales, i ÜHÁFICA
cuando son muy ostensivos. También se catalogan entre las diferencias
formales, las variaciones ortográficas o referentes a consignaciones oe •u Iciras y oíros caracteres se permite una amplia libertad de
vocablos correspondientes a las firmas. i H i . i l es dar al lector del laudo (trabajo pericial) la idea
/ ' M i i i ' . n l . i e,n la pieza en examen.
i"iu es imágenes figuradas, algunas pintorescas. Frecuen-
7. Sis n:m,\s CALIGRÁFICOS
HWITI ii i omparaciones con partes del cuerpo humano; pierna
1 , i . M i i | i m t i ) de letras y guarismos que obedecen a determinados cri- i- l.i "b", brazos de la "v", cabeza de la "p", etcétera.
in n . . .--.i, I M u-, < ' . » n u i m i c n t e son designados con el término caligrafía. MU.tienes de cosas u objetos conocidos son invocadas; arti-
l - ' n t i r MI i h i i i | " - \: la vertical americana, la inglesa, el viejo ' r/r lino, círculos en pera o en huevo "a" en "o", etcétera.
y i-l mi- i >. rl -.imple escrito (o comercial inglesa), el sacré- " -.e vo forzado a algunas de esas figuraciones, du<1;i \.\ I.K HMK-S fó
.' i - i . ' i i i . H l i ' i i i a caligrafía inclinada americana, la gótica y
•!»• esos vocablos y expresiones no precis;ní;in < i
144 GRAFOSCOPIA
dos por el técnico, conocedor de la nomenclatura especializada. Conocien-
do un conjunto de palabras, con acepciones más o menos uniformes entre los
que profesionalmente se dedican a la materia, Araras veces sobreviene la
necesidad de recurrir a esas imágenes figuradas, algunas bastante jocosas.
Son los conceptos de esos términos los que serán expuestos en seguida.
10. GRAMA
Tiene el mismo significado que trazo, el que ya ha sido usado más de
una vez en este libro. / Es la unidad grafotécnica, así como la letra es la
unidad del alfabeto. Varios otros términos y expresiones aparecerán, for-
mados con el vocablo grama: (gramafenia), recordado por Frazer, para las
comparaciones gráficas; espacios intergramáticos; limitantes gramaticales;
proporcionalidad gramática; etcétera.
. Por grama se entiende el trazo ejecutado sin inversión de movimient^
cuando el escritor, después del impulso inicial, se contrae y vuelve el trazo
en el sentido del movimiento anteriormente ejecutado; generalmente en ese
punto termina un grama y comienza otro.
Las letras pueden estar constituidas por un solo grama o por más de
uno. De acuerdo con los tipos caligráficos, las minúsculas se presentan
con uno, dos o tres trazos. Las mayúsculas, en general, de formas más
complejas, pueden presentar mayor número de gramas.
La "e" tiene un solo grama, la "m" tres, la "b" dos.
Obedientes a los tipos caligráficos, las letras pueden ser catalogadas:
a) de un solo grama: "c-e-l-o";
b) de dos gramas: "a-b-d-f-h-i-j-n-r-s-t-u-v-x-y-z";
c) de tres gramas: "k-m-p-q".
Con todo, debido a las variaciones formales, deformaciones y deformi-
dades, las letras pueden no contener el número de gramas especificado.
1 1 . LKTRA
!•'.'. l;i unidad del alfabeto. Entre nosotros, sus formas más usuales
< > i " < i ' cen fl iin-. r-. ( |iicinas: el de imprenta y el cursivo. El primero, en
r,<-ni i i i • u-..ni. <-n his impresiones tipográficas, el segundo es aquel al
< ii.il i "n> i- ni. .- M-, m u - en la producción de grafismos. Cuando los
manir.» ni". | , i l i / . i . i n ..mi letras de imprenta.se acostumbra a denomi-
i mil''. ( < > i n . . , , ( ) , ( , 1.i. -, imitativos de letras de imprenta o caracteres imita-
tivi>\ !>!•• /• • nt/i'i ,n -• tic fwnieis.
GRAFOCINÉTICA Y MORFOLOGÍA GRÁFICA 145
i'.izaremos a tratar ahora las formas más usuales, particularmente en el
u nía cursivo.
I ;i letra tiene su esquema esencial, sin el cual perderá su significación
..n i i u ik-a.
i ' n r i . i de ese esquema esencial, los trazos pueden ser alargados o tener
"in ionales. Eso se torna necesario especialmente para la formación
• | M i ' i n a cursivo. De esta manera aparecen rasgos ornamentales, de
luí.i', y oíros, conforme se verá.
INI- AS DE IMPULSO. TRAZOS ORNAMENTALES. "CETRAS"
'its de impulso o de apoyo se entienden los trazos adicionados en
i* Himples de los gramas circulares "a-d-g-o-q" (fig. 81). No son oma-
^Hfti*. Son hechos para que el escritor regule o mida el movimiento,
....... \<> una mejor distribución especial.
I .1 1 M i Mura occidental, como ya se dijo, vade izquierda a derecha. A
i < MI. muchos gramas circulares tienen ataques sinistrovolventes,
"•I" ,il escritor a alejarse del trecho ya ejecutado, yendo más a la
' I'.H.I recomenzar el trazado. A fin de facilitar la regularización de
" Mímenlo, las líneas de impulso o de apoyo son proyectadas, inte-
• i'Dsieriormente a los hábitos del escritor.
> " i i i . i ' - n pueden ser consideradas líneas de impulso los trazos iniciales
U* 1. n. r. "j-p-t". Para cuando se encuentran en mitad de palabra, no
..... «'. trazos de unión (fig. 81).
1 • is ornamentales son accesorios, adicionados a determinadas letras
• '.leí ico. Más tarde, pueden integrar el conjunto de los hábitos
i'. uceen, más frecuentemente, en los ataques y remates (fig. 82).
ni.\o pasan de trazos ornamentales, adicionados al final de las
l I vocablo se originó en la asimilación de las expresiones, et coe-
«•tn, agregadas a algunas firmas en los tiempos medievales,
•• <|H' i MU escribir varios nombres (lo que constituía indicación de
I- i i on l.i prisa los et coetera quedaron reducidos a trazos alarga-
i i n l o las firmas. Algunas veces esas cetras llegan a adquirir
< i n r i i i ; i l e s de las más bizarras (figs. 83 a 86).
' a- ntN I>K LAS LETRAS
» HC acostumbra a dividir las letras. Pueden ser pasantes o
• u..u,!,, se proyectan o no más allá de la altura mrdi;i < i

146 GRAFOSCOPIA
minúsculas. Contienen pasantes superiores las minúsculas "b-d-h-k-1-t";
inferiores, las "g-j-p-y-z"; la "f ' tiene doble pasante. Los pasantes se pre-
sentan en astas o en lazadas (fig. 87).
Algunas letras poseen presillas: "b-f-k-v-w"; la pequeña lazada de la
"e" se acostumbra a denominar anillo (fig. 88).
El corte de la "t" es un trazo independiente, pues exige un movimiento
propio para ser ejecutado. Podrá ser apreciado bajo tres aspectos: tamaño,
altura y situación (figs. 89 y 91).
Otro trazo independiente de gran significación grafotécnica, a pesar de
su reducido tamaño, es el punto que completa el esquema de la minúscula
"i", y por eso conocido como gota de la "i". También podrá ser observado
en relación con la altura, situación y forma (figs. 92 a 94). En los trabajos
de copia lenta, en general, el imitador no coloca el punto, a no ser cuando
completa el esquema del vocablo. Ejecuta el trazo con la mano parada.
En este caso, el punto de la "i" representa tan sólo el tamaño de los picos de
las plumas, posados delicadamente en el papel. Es lo que Saudek denomi-
na full-stop.
Ciertos signos acompañan a las letras: diacríticos o de acentuación
(acentos grave, agudo, circunflejo, diéresis, tilde), de puntuación (coma,
punto, punto y coma, punto de abreviatura, punto final, dos puntos, punto
de exclamación, punto de interrogación, paréntesis y guión).
14. POLIMORFISMOS GRÁFICOS
Con esa expresión se califica el hábito de ciertos escritores de usar la
misma letra bajo diferentes formas. Pueden aparecer dimorfismos, trimor-
fismos, o excepcionalmente el empleo de más de tres formas (fig. 95).
El polimorfismo sólo ocurre cuando el escritor usa concomitantemente
más de una forma. Si pasado algún tiempo emplea forma diferente, no por
eso se caracteriza el polimorfismo.
Las diferencias en las representaciones gráficas de los nombres no
i l i - l t i - n M I , MMM(lriad;is polimorfismos. Algunas personas, ora firman in
>\.\n vocablos o suprimen proposiciones.
!•';< liiu-h 1,1 « iWHWNTKS Y FIRMAS
l..r. • -',. mi i i . i . i ' i .. n i . n i wmo frases o como firmas, cuando se cons-
. u ! i i. i-i i o i i v i - n r i i m u l del nombre de [apersona.
1 , < > ' . r . i . i i i inn - i i ' 1 1 1 ni.r. i n . Mi-mpre guardan las mismas caracterís-
GRAFOCINÉTICA y MORFOLOGÍA GRÁFICA 147
tur en las frases del mismo escritor. Tales variaciones dependen de
i • • '" nnslancia de que la firma es frecuentemente usada con la repetición
1 i • • • - mismos caracteres. Aparecen simplificaciones al mismo tiempo
i.i/.os ornamentales y cetras que son a veces adicionados cuando el
•i no prefiere emplear letras de forma distinta a la usual en la escritura
• m i i i mi- (fig. 96).
|f( I1'I KM A
UN l.i representación gráfica del nombre. Constituye un derecho per-
-• - i nadie sino uno mismo la puede usar.
i » I u nías, en general, presentan características gráficas especiales,
i Ir las de la escritura del contexto. Varias personas pueden poseer
.in;ilogos, representándolos con los mismos vocablos. De ahí las
homónimas, que se distinguen por sus características gráficas.
r;ir reglamentación legal para la adopción de firmas. Los indi-
^B lits eligen arbitrariamente, sea simplificando, sea escribiendo in
l i > . vocablos constitutivos del nombre. Otras veces no llegan a
videncia palabras, transformándolas en meros signos.
i .mi» a la formación del propio nombre es grande el arbitrio facul-
feft] i M ' i i v u l u o . La iey brasileña sólo exige que el nombre que consta en
« i ( ' i v i l no se modifique. En cuanto a los nombres, o mejor
i linios, la persona los puede adoptar como mejor entienda, modi-
I". Menormente si quisiera.
i • n r i . i l , en Brasil los nombres se forman de la siguiente manera:
• n u l o ;i continuación del apellido materno, viniendo en último
'i i un. En los pueblos iberoamericanos, la regla general es dar
n 1.1 :il apellido materno, que se trasmite de hijo a hijo. "La
• • i u" o de acuerdo con el adagio: "Los hijos de mi hija, son mis
in|os de mi hijo, sólo Dios lo sabe".
i > i inule discutir en extenso los varios criterios para la formación
Pero se considera indispensable legislar al respecto regulan-
i' ion.
grande la confusión con referencia a los vocablos compo-
l'ir
" -Ir |'il;i es la designación individual. Los apellidos pueden
"inpueslos. También son llamados patronímicos, apodos,
t< r\ >mi nales. Títulos profesionales o de nobleza, así como
• I - nominaciones, pueden aparecer completando el nombre.
 SECCIÓN PAIR1MONIU I N V t N l A W i
148 GRAFOSCOPIA BIEN.CON EN N,

Las firmas se presentan in extenso o abreviadas. Son individuales o

comerciales. Además de las firmas se adoptan rúbricas o marcas indivi-
duales. (En Brasil se llama rúbricas a las firmas reducidas o medias firmas.)
(Nota de traducción.)
Las rúbricas se reducen a un pequeño número de rasgos conteniendo
casi siempre una de las letras de la firma. Otras veces constituyen una
marca arbitraria.
Las marcas individuales no están en boga actualmente, restringiéndose
casi a las señales públicas adoptadas por los escribanos. En otros tiempos
eran más frecuentes que las firmas. La mayor parte de las personas no
sabía escribir, recurriendo a las marcas cuando debía firmar documentos. CAPÍTULO IX
Una de las primeras señales preferidas fue la cruz, que pasó a ser represen- CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO
tada de varios modos, para distinguir una de la otra. De ahí resultó la
expresión firmar en cruz, para individualizar a los analfabetos. Con el
empleo de una multiplicidad de cruces hubo una época de gran confusión,
pasando algunos a adoptar señales diferentes. Tales signos acabaron por
transformarse en marcas familiares. Aun después de aprender a escribir 1. CUALIDADES, CARACTERÍSTICAS o ELEMENTOS GRÁFICOS
los miembros de una misma familia adicionaban un signo a sus firmas. Son expresiones sinónimas.
Actualmente, como marca adicional, parecen haber subsistido los tres pun- Ya estudiamos las características de los trazos, mostrando cómo se
ios del triángulo masónico, que no sirven siquiera para indicar esa cualidad • I' M-M vuelven dando lugar a las formas de los caracteres. Ahora analizare-
del escritor. Muchos los colocan en sus firmas sin saber su significado. ni' i , los elementos que trascienden: en el conjunto de las letras formando la
l ' . i l . i l u a ; en la sucesión de las palabras componiendo la línea, y en la suce-
' • • n de líneas dando lugar al texto. Estudiaremos esas características,
• i un.r. de las cuales pueden constituir hábitos gráficos. Son las llamadas
" iii'l.ulus generales, apreciables en cualquier grafismo.

DIVISIÓN INICIAL

l ir¡ elementos de orden general se clasifican bajo diferentes criterios.

(lili) división preliminar se impone: subjetivos u objetivos.
I i is primeros son apreciados por los sentidos, no consiguiéndose, sin
Mili M)•.(>, demostrarlos adecuadamente. Los elementos objetivos, al con-
• .'>M pasibles de ilustración, pudiendo ser medidos.
i•"!"'. los elementos gráficos (sean de orden general, grafocinéticos o
i<>".ii:os), pueden ser muy aparentes (conspicuos) o poco visibles
• pirilOS).
i m u - los elementos subjetivos se cuentan: el ritmo, el dinamismo, el
fiYí//i, la velocidad, el grado de habilidad del puño escritor, etc.
• • i > | i livos se citan: el desenvolvimiento gráfico, la inclinación ;ixi:il.
150 GRAFOSCOPIA
los alineamientos y espaciamientos gráficos, las limitantes verbales, las
relaciones de proporcionalidad gramática, etcétera.
Pasamos al estudio de cada una de esas características, partiendo de las
de orden objetivo.
3. DESENVOLVIMIENTO GRÁFICO
Se entiende por tal el comportamiento de la escritura en relación con
las pausas efectuadas y determinadas por los levantamientos normales del
instrumento gráfico.
La palabra no siempre es escrita en un solo acto, esto es, con sus carac-
teres ligados. En general, es ejecutada en dos, tres o más levantadas del
instrumento gráfico.
El conjunto de los caracteres escritos sin esos levantamientos se deno-
mina momento gráfico. Por lo tanto, el desenvolvimiento no pasa de una
verificación y estudio de esoí momentos.
El mismo vocablo puede ser escrito en un número diferente de momen-
tos. Hay divergencia en sus desenvolvimientos. Asimismo, puede ser
escrito con el mismo número de momentos, diferenciándose éstos en su
composición. Aun así el desenvolvimiento es distinto (fig. 97).
Los levantamientos normales corresponden a una pausa para reacomo-
damiento del gesto. Con frecuencia acompañan el cambio de pivot de la
escritura.
Algunos escritores poseen hábitos definidos relativos al desenvolvi-
miento gráfico. Otros, en cambio, hacen frecuentes mudanzas.
Los momentos gráficos son señalados también como impulsos, grupos
o complejos gráficos.
4. INCLINACIÓN DE LA ESCRITURA
1 .1 Q8< i llura puede ser vertical, inclinarse hacia la izquierda o, más fre-
i N i ' i i i H i n - M i i ' , liacia la derecha. La escritura vertical es generalmente ense-
M ul . u l , i r-ifut-hi. La escritura inclinada hacia la derecha depende de la
luüui i"n .!• ! i'.iprl, pura obtener mayor rapidez en el movimiento. Se
i. ii 1 , 1 . i i ni. Im.K ion i mis generalizada, por eso es llamada normal. La
Inclinación Imiln lu í/,i|iiiercta es menos común. Es encontrada con más
I M . u. ni . i i h n . i f i e l /urdo, aun cuando en los últimos años esta
i. u.i. iiüln < ' ill * , < mi" Se llama revertida, por contraposición con
1.1 . . rltiii
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 151
La inclinación general de la escritura puede ser mayor o menor, esto es,
más o menos acentuada hacia la derecha o hacia la izquierda. Será indica-
da por medio de los grados formados por los ángulos de los ejes gramáticos
con las líneas de base (los conceptos de las dos últimas expresiones serán
explicitados más adelante).
La inclinación general del grafismo es de poco interés grafotécnico.
Sirve apenas como referencia. ^La~ vertical predomina en las escrituras
escolares y femeninas, la revertida en las sinistrografías, la normal es domi-
nante en los dextrógiros.
Conviene tener en cuenta la inclinación general para comprender la
modificación de algunas caraterísticas gráficas: mayor o menor extensión
de ciertos trazos, principalmente de unión, formaciones de ángulos y cur-
vas, etcétera.
En la escritura auténtica el propio escritor modifica con frecuencia la
inclinación, sea por falta de hábito, sea como consecuencia de acomoda-
mientos accidentales. En las escrituras disfrazadas el cambio de inclina-
ción es casi obligatorio. En las imitaciones el falsificador siempre repro-
duce la inclinación del modelo. De ahí la poca significación de ese
elemento, ya sea en identificar o como índice de falsedad gráfica.
5. INCLINACIÓN AXIAL
Cada letra o grama tiene su inclinación propia. Para reconocer esa
dirección se puede recurrir a un artificio: la proyección de líneas rectas,
acompañando la dirección de cada uno de los trazos. Son los llamados ejes
gramáticos, los que en el conjunto, nos dan una inclinación axial (fig. 98).
Los ejes gramáticos no siguen direcciones paralelas. Al contrario, se
reúnen en haces arriba y abajo de la escritura. Excepcionalmente se con-
ciben haces relativamente paralelos en escrituras caligráficas o rítmicas.
I >e ahí lo impropio de la expresión paralelismo gramático, usada por algu-
nos autores y peritos.
Hábitos gráficos particulares pueden aparecer relacionados con los ejes
gramáticos. Aun modificando la inclinación los hábitos son conservados
trasparentándose en los señalamientos correspondientes. Tales caracterís-
ticas pueden no ser percibidas por el imitador, introduciéndose muchas
veces en las escrituras falsificadas. De ahí su importancia.
Para señalar los ejes gramáticos (como para cualquier marcación) el
pufotécnico recurre a fotografías ampliadas, toda vez que es vedado hacer
alguna marca en las piezas originales.

152 GRAFOSCOPIA
Los ejes gramáticos son proyectados acompañando los trazos en haces
ascendentes y descendentes. Las letras circulares, empero, acarrean difi-
cultades, pues no ofrecen puntos de referencia para el despegue de las rec-
tas. En esa emergencia el operador procurará acompañar la inclinación
general. Si los señalamientos obedecen a criterios análogos en las piezas
cuestionadas y en los patrones, serán aceptables y correctos aunque sean
arbitrarios. No basta, por consiguiente, hacer marcaciones exclusivamente
en las piezas cuestionadas. Si se destinan a trabajos comparativos, obliga-
toriamente tendrán que ser ejecutadas en las dos series a ser cotejadas:
patrones y cuestionadas.
6. LÍNEAS DE PAUTA. LÍNEAS DE BASE O DE REGLA
Las líneas de pauta son trazos rectilíneos, impresos, dibujados o vistos
por trasparencia que sirven o deberían servir para orientar la dirección de
las palabras a través de la extensión lateral de la hoja.
Comúnmente los papeles conteniendo pautas impresas son llamados
papeles pautados. Los demás son conocidos como papeles sin pauta.
Aun cuando el papel no sea pautado algunos escritores obedecen a una pau-
ta imaginaria. Otras veces, bajo la hoja de papel en blanco, colocan pautas
que, vistas por trasparencia, permiten una mejor alineación de los vocablos.
La línea de base o de regla es aquella que orienta la alineación de cada
palabra aisladamente. Es tomada desde la base del primer grama minus-
cular hasta el último (fig. 100). En relación con la línea de base, el voca-
blo podrá ofrecer diferentes situaciones, constituyéndose algunas veces en
hábitos de algunos escritores.
En las escrituras de alineamientos regulares las líneas de base se con-
l i n u l f i i con frecuencia con las pautas.
.\H.\I IMIBNTOS GRÁFICOS
I n i iv i - i l.i 1 . palabras obedecen a las pautas impresas o imaginarias.
! " ! • ' • i i hábitos particulares que merecen la atención del exami-
i • i' los escritores apoya la escritura sobre una pauta
inipi. . I Muí ' < i van alineada, más arriba o cortándola, o hasta
l'.ii" ' los que mantienen un alineamiento uniforme en
l*i,i i . ,-inU-ntc (figs. 101 y 102).
< "i ' ' . i » mixtas pueden ser realizadas a cada pala-
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 153
bra, subiendo o bajando de la pauta, seguidas luego de otras sobre las cua-
les quedan a caballo. De ahí las escrituras chévauchées o de a caballo.
Están dentro de los grupos de las escrituras desalineadas.
Esas características constituyen algunas veces hábitos gráficos a ser
estudiados, teniendo en consideración la naturaleza del soporte: pautado o
sin pauta. Porque consecuentemente con esa naturaleza, las características
se presentarán en forma distinta (fig. 103).
En cuanto a las firmas se acostumbra examinarlas en relación con la
sil nación o el comportamiento con respeto a la línea de pauta. Sus carac-
terísticas de alineamiento pueden no coincidir con las de las escrituras del
contexto.
K. ESPA C1AMIENTOS GRÁFICOS
Existen cuatro tipos:
a) interlineares; b) intervocabulares; c) interliterales, y d) intergramá-
n, OS.
a) Interlineares; distancias entre las líneas de un contexto (papel sin
punta);
b) Intervocabulares; distancia entre las palabras;
í1) Interliterales; distancia entre las letras;
(/) ínter gramáticos; distancia entre los trazos (figs. 104 a 107).
I láhitos relacionados con los espaciamientos aparecen en muchas escri-
lunis y pueden ser señalados en las ampliaciones fotográficas respectivas.
DISPOSICIÓN DEL CONTEXTO
Algunos escritores muestran características particulares en la manera de
•HIT los vocablos en la página.
i Mes características aparecen con mayor frecuencia en los inicios (títu-
IIN, ilni-cciones y parte inicial) y en los finales de los textos, con las dife-
• "i I<>tmuías de cierre. En los sobres los hábitos de disposición deben
: .<-i vados cuidadosamente.
I u los documentos dactilografiados esas características son en general
rentes, trasparentándose aun en casos de disfraz.
I ns márgenes de las líneas también deben ser examinados. A la
"la, por lo general, se reserva un margen en blanco, mayor o menor.
ihnriite se procura dar a las líneas el mismo largo. Existen escrito-
• i i i i-uihargo, que van aumentando progresivamente o disminuyendo la
154 GRAFOSCOPIA
extensión de las líneas, en perjuicio del margen izquierdo. Otros ni siquie-
ra conservan una regularidad en esos avances y retrocesos.
En el margen derecho correspondiente al final de las líneas aparecen
características sugerentes. Algunos avanzan sin temor hasta el fin de la
página, regulando uniformemente la interrupción de los textos, siendo obli-
gados a recurrir a trazos de reparación o subrayados, prefiriendo otras veces
subir o bajar los renglones. Otros escritores completan las líneas con
regularidad, terminándolas distanciadas del corte de la hoja. Finalmente
muchos las terminan en forma desigual.
Entradas de párrafos, separaciones de períodos, etc., deben ser siempre
consideradas.
/La disposición del contexto obedece al gusto del escritor, algunas veces
instintivo, otras adquirido o procurado artificialmente. '
' En muchos casos de disfraz, principalmente en textos dactilografiados,
el autor de la pieza deja trasparentar hábitos en ese sentido, los que contri-
buyen a su identificación. Cuando no se trata de simulaciones, esos hábi-
tos bastan en algunos casos para exclusiones o conclusiones positivas. Es
preciso tener mucho cuidado sin embargo con los casos de imitación (figs.
108 y 109). ,
10. CARACTERÍSTICAS DEL TAMAÑO
La escritura puede ser considerada en cuanto a su calibre, extensión de
los pasantes, desenvolvimiento lateral y relaciones de proporcionalidad
gramática.
El calibre tiene relación con la altura de las minúsculas no pasantes.
líxistcn letras de gran calibre, medio o pequeño (fig. 110).
I ,os pasantes se proyectan en consonancia con los impulsos habituales
• i- i > < i iinr. Algunos realizan largos trazos de unión; otros los escriben
l ns superiores pueden ser más prolongados que los inferiores y
i. • • . - I ,;i propia extensión de los pasantes, superior e inferior, puede
!•• M* consideran uno en relación con el otro de acuerdo con su
u . 1 vncahlo y en la línea.
i i ' n i . » birral comprende la expansión de los trazos diri-
n i l.i i/qiiierda. Los círculos se abren en las escrituras
nü< n i i t v los trazos laterales, principalmente los de
MI t'immln se produce compresión de esos rasgos se tie-
n. In h|' II?).
i i . l i n u lo son llamadas micrografías(fig. 113).
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMÍ) 155
Los tamaños de los gramas cuando se consideran cotejados uno con
otro revelan las llamadas relaciones de proporcionalidad gramática. Se
confrontan fácilmente: las mayúsculas, con las minúsculas no pasantes, y
éstas entre sí. Para señalar las relaciones de proporcionalidad gramática,
basta proceder de la forma indicada en la fig. 112.
Evidentemente los elementos del tamaño pueden ser medidos con ins-
trumentos adecuados (lupas grafométricas, por ejemplo), comparándose los
resultados de esas mediciones. Éste es el objeto del procedimiento cono-
cido como grafometría.
11. GRAFOMETRÍA
Hace algunos años, impresionados con los fracasos de los peritos calí-
grafos en numerosos procesos sensacionales, varios estudiosos de la mate-
ria buscaron nuevos métodos de investigación, con los cuales se evita la
repetición de lamentables engaños. Encontrando ese medio tal vez se con-
siguiese atenuar el descrédito de la pericia, restableciendo su confianza en
ella.
Edmond Locard, el fallecido director del Laboratorio de Policía Técni-
ca de Lyon, retomó los estudios iniciados por Langebruch, dándoles nueva
amplitud. Apareció entonces la grafometría, con sus procedimientos
objetivos y matemáticos, absorbiendo y apasionando la atención de los inte-
resados. Ahí estaba un proceso susceptible de transformar el grafismo y
sus cualidades en números fácilmente cotejables. Él llegaría a prestar a la
desacreditada pericia¡ la autoridad de las conclusiones matemáticas.!
No tardaron, sin embargo, en aparecer las desilusiones. Se verificó la
impracticabilidad de los análisis grafométricos en la mayoría de los casos
periciales y su inutilidad en aquellos en que podría ser aplicada .
La grafometría se asienta en el supuesto de que los calibres de las letras
pueden variar. Pero las demás características variarían proporcionalmente.
Inicialmente, entonces, se debería tomar en cuenta el aumento o la
reducción del calibre, para la medida de las relaciones de proporcionalidad.
Para ese fin, se medirían las alturas de las minúsculas no pasantes, tomando
el promedio.
Después de eso se investigarían las características gráficas pasibles de
medición. Alturas de cada minúscula; extensión de las astas y lazadas;
tamaño de los cortes de la "t"; distancia del punto de las "i"; grado de los
ángulos y curvas, etc., todo sería medido, tanto en las piezas cuestiona l;r.
cnmo en los patrones.;
156 GRAFOSCOPIA
Con los resultados de las mediciones se harían diagramas en los cuales
las absisas marcarían el promedio de las alturas minusculares y las ordena-
das la respectiva frecuencia. Entonces sería fácil observar el comporta-
miento de las curvas. Si las líneas se superpusieran se tendría un calco.
Si fuesen análogas sería porque las escrituras provendrían de un único
puño. Las desemejanzas o desencuentros probarían la dualidad de origen.
Como se ve, todo el esfuerzo grafométrico se dirigió en el sentido de
objetivar características, transformándolas en números y gráficos.
Por lo que fue sumariamente expuesto se verifica que la grafometría se
basa en promedios tomados de las medidas. Por lo tanto, las característi-
cas gráficas precisarían ser numerosas para disminuir los errores posibles
en el establecimiento de los promedios.
Ahora, en los casos concretos, son raras las escrituras que contengan
características repetidas en número suficiente para el análisis grafométrico.
Sólo cuando hubiese una serie de firmas impugnadas al lado de una lar-
ga serie de firmas patrón, o cuando los textos en cotejo fuesen excesiva-
mente largos, la grafometría podría ofrecer alguna solución.
Tales casos, infelizmente, son rarísimos en la práctica, constituyendo
los de más fácil y segura decisión pericial, aun con el empleo de procedi-
mientos más simples y menos trabajosos que el grafométrico.
Además, si la grafometría tiene por fin la objetivación de los resultados
para la apreciación judicial, sería indispensable que el magistrado pudiese
controlar las mediciones realizadas por el perito, verificando la corrección
de las medidas. En caso contrario quedaría sin ninguna fiscalización el
modo de actuar de los peritos deshonestos y capciosos.
El trabajo grafométrico, ejecutado conscientemente, demanda aprendi-
zaje y empleo de lupas y aparatos especiales. Para su elaboración, se
necesitarían varios días. ¿Cómo iría a proceder el magistrado, sin práctica
• •u r-.r ('.CHITO dr operaciones, desprovisto de instrumental y absorbido por
d M - I V H 10 |Milic¡al, en general, ya de por sí enorme y exhaustivo? Tendría
• i'" - i - i .u '!' sel iuez para transformarse en perito. Por consiguiente, ni
i" i -.o i l i r . i L i i i v o , la grafometría puede ser aceptada, a no ser acce-
' < "Mío '.imple corroboración en los casos en que su aplicación
iu. rii uiii,
i * cu i n . ' I L - I lu.ula teniendo a la vista ciertos peritos que se pro-
• I .mi .u wt'tliin il l.i , ¡ñu ni xnifométrica, con la cual pretenden solu-
• M ' i u i | i n i l ' l i || . »pn u.-; Los que proceden de esta manera lo
Imiten p u l • • • • • i | - i . - !>..•. H ( > inconfesable de epatarles bourge-
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 157
Desafortunadamente, algunos laboratorios de policía técnica elaboran
laudos con base en la grafometría. En una mera demostración de atraso
técnico.
De todo el esfuerzo de la grafometría sólo se aprovecharon observacio-
nes de orden general, como las relaciones de proporcionalidad gramática,
ya referidas y conocidas anteriormente. No demandan mediciones, siendo
fácilmente demostrables (figs. 114 a 116).
12. LIMITANTES VERBALES o GRAMÁTICAS
Son llamadas de este modo las pequeñas líneas que delimitan las bases
y topes de los gramas. En las bases están las limitantes verbales inferio-
res; en los topes, las superiores (fíg. 117).
Para trazar las limitantes gramáticas se debe partir de las bases y de los
lopf; de la primera minúscula, despreciándose las mayúsculas. Continúan
i" 11 ;i/.os, ligando las extremidades de los gramas, y cortándose las pasan-
i Con la marcación de las limitantes, los hábitos gráficos pueden traspa-
se. Se revela la proporcionalidad de las minúsculas, una en confron-
i con la otra. La ampliación o reducción del calibre de determinadas
1 " i -e manifiesta en el alejamiento o en la aproximación de las limitantes
•"i" i lores e inferiores. También se trasparenta la situación de los gramas,
It ii i ir ion con las líneas de pauta o de base, cuando éstas fueran adecuada-
-.rnaladas.
i «i la llamada escritura gladiolada las limitantes superiores e inferiores
• " 11 .ni progresivamente. Los gladiolados se muestran bajo tres aspec-
n quipos o complejos gráficos; en vocablos aislados; en el conjunto de
' Mineadas a través de la página. Son los llamados gladiolados de
••ipirjos, vocabulares y lineales (figs. 117 a 119).
I • >-i xhuliolados pueden constituir hábitos, de los cuales el escritor no
' ap.iiiarse aun cuando intente disfrazar su grafismo.
i u l . i escritura filiforme las limitantes superiores e inferiores casi se
twiul neii algunos trechos. Eso es porque varias letras son simplifica-
• limitándose en un hilo (fig. 120). De ahí el nombre de escritura
líl tiliformismo puede aparecer en el medio de dos vocablos;
iiruiencia aparece en los finales. Los grupos in y mente son los
rucia, sufren esa transformación.

158 GRAFOSCOPIA
13. VALORES ANGULARES Y CURVILÍNEOS
La escritura se realiza en curvas o ángulos que pueden ser señalados y
medidos. En algunos escritores predominan las formaciones curvilíneas;
en otros las angulares.
En todos los grafismos, sin embargo, coexisten, en general, ángulos y
curvas. Es necesario anotar los puntos en que aparecen los ángulos y las
curvas, y también, si esas formaciones constituyen o no hábitos gráficos.
Errores en el trabajo copiativo pueden ser cometidos con formaciones cur-
vilíneas o angulares en trechos que en las piezas patrón se presentan inver-
samente (fígs. 121 y 122).
Las medidas de las curvas dan los valores curvimétricos; las de los
ángulos los valores goni orné trieos.
14. ASPECTO GENERAL DEL GRAFISMO
Pasamos ahora a la exposición de las cualidades generales del grafismo
de naturaleza subjetiva.
Comenzaremos por el aspecto general. Él traduce la, impresión de
conjunto de la escritura, integrada por sus diversas características. Es la
fisonomía gráfica a la cual los franceses llamaron también el aire de la
escritura. Aspecto general del grafismo, fisonomía gráfica o aire de la
escritura son expresiones sinónimas. No constituyen características dis-
tintas.
Ese aspecto general queda irreconocible, comúnmente, en los casos de
disfraz. También casi generalmente es alcanzado por el falsificador cuan-
do emprende una imitación. Sólo en casos especiales, se muestra conver-
gente o desemejante en las dos hipótesis mencionadas. De ahí su relativo
valor como elemento grafotécnico.
I '. \'i ¡«i n>\¡> <;HÁFICA
i >' .i' ii- t i l . . i oii lo expuesto, los trazos se desenvuelven con mayor o
i . l,i velocidad gráfica, que ahora va a ser analizada.
• DI MU l.i vcini u l a i l ciertas características quedan impregnadas
m .-l h | > h l > l i - , dr apreciación. Habituándose a observar-
l,i i itnlVcción rápida o morosa de la escritura.
No K<Mn H l t ni • i i i i t l i | U K ' i |HTsona está capacitada para decir si uní
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 159
escritura fue realizada lenta o velozmente. En muchos casos aparecen
dulices expresivos de exagerada rapidez, traducidos en simplificaciones y
U* ves toques de pluma.
Son las únicas apreciaciones, las relativas a la velocidad, que en los
• .r.os se ofrecen al examinador en las piezas ya elaboradas.
Pero si el escritor se presenta al técnico, son otras las observaciones que
i - " l i a n ser recogidas en lo que hace a la velocidad del grafísmo. Si no
1-1. .miaran mayor utilidad práctica, al menos esclarecen varios hechos de
M U Í . i importancia.
Presentado el escritor al técnico, a través de diversos procesos se podrá
MU i i n la velocidad con que se escribe. Freemah>riotable psicólogo norte-
i-ino, puso la mano para ese fin en la máquina fumadora. Regulando
I ii Aposición de cada cuadro en 1/25 de segundo, con el objetivo provisto
<i< l' tilo de aproximación, filmó el puño en el acto de escribir. Revelado el
i i i m rada cuadro, con la eliminación del anterior, registró el trazo ejecuta-
n esa fracción de tiempo.
Recurriéndose a ese procedimiento se verificaron resultados altamente
u alivos. Se comprobó que los trazos no son ejecutados a igual velo-
"i "I. extensiones lineales correspondientes son realizadas a diferentes
luí ulules por el mismo escritor, variando aun esos impulsos entre los
»;, individuos. Existe al respecto un campo de variación imposible
i lij;ido.
i ' u a una mejor comprensión de los resultados pueden ser ofrecidos los
nirs ejemplos; un trazo de 2 mm gasta algunas veces en su ejecución
i m l a d Freeman (1/25'); otro de menor extensión (1 mm) podrá reque-
IH-S o más unidades de tiempo. Una letra del mismo tamaño lleva-
' i" i U 1 ' para su ejecución, otro escritor hará la misma letra en 8 a 12 UF.
l'i i" u n í mando sea igual el número de unidades, éstas pueden variar en
"iidades(fig. 125).
• l'in-de comprender el alcance de esas verificaciones. Revelan la
I u existencia de valiosas cualidades registradas en el trazado.
• i ivonocía y sentía la presencia de esas cualidades pero no se sabía
• .laban contenidas en la escritura.
• l i o surgieron declaraciones acerca del hecho de que el grafismo
r/.i.'fj indefinido, inexplicable, no susceptible de demostración,
i i|n> iodos sentimos, y que sirve para su identificación. ¿No estaría
.u ion del misterioso formniveau de Ludwig Klages, o de la cri-
MOII, el alma de la escritura, usada por los viejos maestros
i >i'-cursores de los modernos peritos calígrafos?
160 GRAFOSCOPIA
Los resultados experimentales de Freeman son tan importantes que se
llegó a la convención de adoptar las iniciales UF como medida de la velo-
cidad gráfica. Sólo que, al revés de 1/25 de segundo, los autores dieron
preferencia al 1/24 de segundo, que es la velocidad de las tomas cinemato-
gráficas, cuando se pretende registrar movimientos normales (tiempo cine-
matográfico).
Ahora, si las cualidades aparecen en el grafismo dependiente de los
impulsos naturales de velocidad variable; si esas características, después de
registradas en el soporte, pueden ser apreciadas de manera apenas instinti-
va, sin existir para los mismos un proceso demostrativo, si ellas se ofrecen
altamente indívidualizadoras para cada escritor, adquiriendo en ese particu-
lar hábitos inconscientes siempre diversos de los hábitos de los demás
escritores, ¿no estaría ahí un argumento práctico, experimental, en favor de
la individualización y de la imposibilidad de ejecutarse una falsificación
gráfica perfecta?
El argumento es impresionante y posiblemente resistirá la crítica de que
será objeto por parte de los escépticos en cuestiones grafoscópicas.
¿Cómo podría el falsario realizar una copia perfecta, cuando desconoce
la presencia de esos hábitos a los cuales le sería imposible adaptarse, pues
ni siquiera tendría fuerza para contrariar sus propios hábitos en oposición?
Ante todo, los falsarios no saben siquiera de la existencia de los referidos
hábitos o de sus causas.
Y si nosotros, técnicos, nos sentimos algo decepcionados por no encon-
trar medio de disección objetiva de esas cualidades, por otro lado debemos
quedar reconocidos a esa deficiencia nuestra que nunca permitirá a cual-
quier falsario penetrar en los misterios de los hábitos gráficos.
16. PRESIÓN
A la tuerza ejercida en sentido vertical se la llama presión. Las mar-
i a-¡ ilr l.i presión dependen de la naturaleza del instrumento escritor y del
oportí
i i" i'.»mas que tienen el hábito de escribir oprimiendo demasiado
• n i m i ni" p.Lhro. Aparecen, entonces, escrituras fuertemente presio-
ntulii Ulroit ONcribcn levemente, tocando apenas con la punta de la pluma
rl'li i- '!• I |M|irl Son las escrituras leves.
l ' |ui 11 u'ti I invs dejadas por el contacto de los picos délos ins-
i u "'••'• I -.niiortc, dependientes de la presión y de otras
• .MI i luilliuln on un capítulo anterior. Resta apenas exami-
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 161
n.ii Lis características que dependen de la presión, unas en confrontación
Lis otras, en la secuencia gráfica. Ahí, entonces, se traslucirá el llama-
• In / iimo de presión.
Algunos escritores mantienen el mismo ritmo, con mayor o menor pre-
Otros presentan ciclotimias, irregularidades y desconexiones.
lixisten especialistas que gustan mucho de la expresión peso gráfico.
i 1 * aracterística no se distingue de la presión. El peso gráfico puede ser
• i ii'k-cido experimentalmente. Para ese fin será indispensable la presen-
i i 'leí escritor. La presión podrá entonces ser pesada recurriéndose a
s procesos no enumerados aquí, por falta de interés práctico dentro del
i'n'1'i'sito de este libro. En los casos concretos en los cuales escritos ya
• i-lidiados son exhibidos al técnico, no será posible pesar la presión o esta-
M' • ' i el peso gráfico. Todavía algunos autores como Minovici preconi-
' :in .ilgunos procedimientos que nos parecen imprecisos y peligrosos.
RITMO GRÁFICO
lis una expresión muy del gusto de algunos grafotécnicos, aunque
n ' i l t a imprecisa y difícil.
El ritmo gráfico consiste en la cadencia de los movimientos, compren-
• li' mío las formaciones armoniosas o contrahechas. Existen escrituras de
i Hiño débil y de ritmo fuerte.
El ritmo está en la dependencia de la educación del gesto gráfico y de
In habilidad muscular del puño escritor. Para su evaluación el examinador
i'M i isa estar también educado.
El mismo se verifica en relación con la música. Los compositores,
lirtí haros o civilizados (educados), sienten el ritmo de manera diversa y de
•vuordo con esa manera de sentir elaboran sus composiciones. El oyente
también pasa por esta estela.
Todas las escrituras, por lo tanto, poseen ritmo. Hasta las llamadas
• licas no pasan de la decadencia inarmónica, comparable a los sonidos
V mulos predominantes en las diferentes tonalidades de los pueblos primi-
tivos. Sin embargo, ciertos ritmos inferiores podrán ser aceptados por
"•. mes poco evolucionados, como armonías agradables.
ht examinador puede apreciar el ritmo gráfico pero para calificarlo
ilrlu-iá proceder con cautela. En los trabajos comparativos, empero, estará
• .'i'.intado para verificar si las dos series de escrituras en cotejo presentan
Mimos análogos o no.
La escuela alemana de grafología da gran énfasis al ritmo gráfico, de
162 GRAFOSCOPIA
acuerdo con las enseñanzas de Klages, su jefe espiritual. Discípulos del
eminente filósofo alemán se esfuerzan en la demostración de esas caracte-
rísticas, como se verifica en el trabajo de Ana Stein Lewison, en su libro
Handwriting Analysis, publicado por la Universidad de Columbia.
Por lo que parece, esos esfuerzos, a pesar de loables, no tuvieron éxito,
siendo insatisfactorios los resultados para la grafoscopia, ciencia práctica
por excelencia.
18. DINAMISMO GRÁFICO
Expresión moderna, también de difícil y vaga concepción.
Ese elemento tal vez pueda ser comprendido como el estudio concomi-
tante de la fuerza, presión y velocidad.
Para algunos, ciertas escrituras son dinámicas, al paso que otras no lo
son. Todas son dinámicas porque siempre representarán el resultado de
fuerzas empleadas.
En la comparación se puede decir si dos escritos poseen dinamismo
correspondiente o no.
La escritura dinamogénica es aquélla de movimientos extremadamente
rápidos, aunque ejecutada sin mayor presión.
19. GRADO DE HABILIDAD DEL PUÑO ESCRITOR
A los que están habituados a examinar escritos casi siempre les resulta
relativamente fácil reconocer el grado de habilidad del puño escritor, apre-
ciando diversas cualidades del grafismo. Además, muchos legos están
capacitados para hacer esas verificaciones.
En primer lugar cumplimos en distinguir las cualidades grafotécnicas
de las cualidades caligráficas. Una escritura evolucionada, para el grafó-
logo o para el perito gráfico, no es la que posee formas elegantemente eje-
i ni.iilas. De cierto modo, ni la legibilidad de los caracteres influye en la
i i i l i l n .n mu de los grafismos.
líl p . i l n i í - i IIK-O considera la escritura superior como aquélla realizada
i u t . . i M M I . .un. me. rsiocs, sin mayor atención al proceso gráfico. Esponta-
i i ' «i n i • • i i . i - i v iiutomatismo son las principales cualidades para la
i ,M.I' i i« I r i . i l r . i i i K superior.
i . , i , i . u | . i . l . i . .lilamente caligráfica, constituye, al contrario,
| i i i « i i > l , i < l j'.ialuscópica. Sin duda, demostrará que el
,. i| . .i- ilíbujur, con claridad y elegancia, las formas di
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 163
las letras. Pero le faltarán la velocidad y la desatención de los grafismos
evolucionados.
Cuando hablamos de un alto grado de habilidad del puño escritor con-
sideramos su capacidad de realización grafoscópica y no caligráfica.
Uno de los cuidados preliminares del grafotécnico, cuando tienden mano
• ni caso concreto, es verificar el grado de habilidad del puño escritor, ^pre-
munió apenas esa cualidad pueden ser producidas exclusiones sumarias.
Es evidente que un escritor de un grado de habilidad gráfica inferior al
i|iir so trasluce en la escritura cuestionada, nunca conseguirá imitarla con
iili'mia posibilidad de suceso. El mismo razonamiento podrá ser aplicado
m » usos de autoría gráfica, tanto de escrituras naturales como disfrazadas.
lí* una imposibilidad orgánica, que por sí sola es suficiente para autorizar
pronunciamientos periciales excluyentes.
'' ÍNDOLE GRÁFICA. CUÑO GRÁFICO. PORTE DE LAS LETRAS
i .ins y otras expresiones son usadas algunas veces por los peritos en
• i l nidos. Pero nunca conseguimos penetrar en sus acepciones, parecién-
que no se trata de características gráficas distintas. Son apenas
palabras.
índole sería la tendencia del grafismo, pero tal concepto no podría ser
lo en la grafoíécnica. Además, los que usan la expresión parecen
i|>U-arlaenese sentido. La índole podría ser concebida como el con-
< l r características individualizadoras de la escritura, las cuales el
• ' i Difícilmente descartaría. Eso es porque no consigue contrariar la
''•'• • !<• su grafismo.
I " mismo sucede en relación con el cuño gráfico. Éste no puede
1 < i sino la propia escritura, individualizada a través de sus caracte-
• Analizando el grafismo en sus eleñientos constitutivos se llegaría
i < i •!< < <T el cuño gráfico. Ése, casi siempre, es el objetivo de la pericia.
" i , por lo tanto, que dos escritos muestran cuños diferentes, no sig-
novo fundamento adicionado corroborando la conclusión. Sería
• lúe afirmar la diversidad de las personalidades gráficas, justa-
N " i n f l l o que el perito procura demostrar a través del análisis sistemá-
1 i- < .nacieres.
1 ' i-ii-.ión porte de las letras también es comúnmente utilizada por
lisios, no sabiendo cómo expresarse, acostumbran decir a veces
i n i n a s no son del mismo puño porque presentan cuerpos de
«' iiii's. La expresión es incorrecta e imprecisa.
 GRAFOSCOPIA
164
Según parece, cuando se habla de porte de la letra, se desea llamar la
atención sobre las características del trazado. Esas características, sin
embargo, precisan ser estudiadas minuciosamente, no correspondiendo
referirse a ellas de modo genérico.
21. PROYECCIÓN DE LA ESCRITURA
Es un elemento gráfico en que se considera la dirección de los asenta-
mientos juntamente con su ritmo y velocidad. Escrituras de proyecciones
diversas son aquellas, por consiguiente, que no obedecen a direcciones aná-
logas (fig. 123).
22. ESTILO. REDACCIÓN. ORTOGRAFÍA. HÁBITOS DE LA
DACTILOGRAFÍA, ETCÉTERA
En los exámenes gráficos frecuentemente el perito dirige su atención
hacia las cualidades que no son propiamente de naturaleza grafotécnica.
En casos especiales, el grafocrítico debe examinar el estilo. Cada
escritor tiene su manera particular de expresarse. "Le style c'est
l'homme", ya decía Buffon.
La estilística constituye la especialidad que suministra subsidios valio-
sos al documentólogo. Pero para reconocer el estilo muchas veces se exi-
ge alguna preparación técnica especial. El hábito de la lectura sirve, con
frecuencia, para capacitarse en las diversidades o semejanzas de estilo.
Muchas veces, sin embargo, sin encontrar sensibles diferencias de esti-
lo, hábitos particulares de redacción auxilian al perito en grafoscopia en la
solución de sus problemas. Existen escritores que no gustan de emplear
repetidamente las mismas expresiones y palabras. Todos esos maneiris-
mos deberán ser anotados por el técnico, prestando valiosos subsidios en
muchas cuestiones.
1.a ortografía también proporciona datos importantes. Los errores
tu t u ) ' i ; i l ir os deben recibir particular atención.
1 n H i a s i l , la confusión ortográfica auxilia en mucho al grafotécnico,
I ,M Formal optativas y la anarquía motivada por diversas reformas ortográ-
1 1 » .1 ln i < | n r ie i l u d i r í a admitir una ortografía particular para cailn
Qgl i i l « i
' 11 u n í i i i l.i m . i q u i í i a de escribir, el dactilógrafo lo hace di
i n a i n ' i . i ' l i t m i i I U di "i i'i-i.idor. Acaba adquiriendo hábitos, de loi
' n.il' > i. • ni ii|uicni u n i r t oum-ncia. Estas cuestiones scrrtí
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 165
ampliamente discutidas cuando tratemos los textos dactilografiados, en un
capítulo posterior de este libro.
23. MODISMOS. MANEIRISMOS. IDIOTISMOS GRÁFICOS.
IDEOGRAFISMOS. IDEOGRAFOCINETISMOS
Todas las características gráficas pueden presentar aspectos particula-
re», constituyendo verdaderos modismos o maneirismos.
lisos modismos o maneirismos eran conocidos antes como idiotismos
• "i/iros; algunos preconizaban, por motivos filológicos, la modificación
IÍHIII ¡(¡tomismo.
Preferimos usar el término ideografocinetismo, que mejor se combina
l.is modernas tendencias de la grafotécnica, seriamente empeñada en el
Mluilio de los movimientos.
iVro importando poco la designación, con esas expresiones o palabras
miores quieren traducir las cualidades que trasunta en la escritura de
i I" particular cada escritor. Por lo tanto, el ideografocinetismo no pasa
• un movimiento gráfico peculiar, que puede dar origen también a un
* • li" • '.pi-cial o no.
'•MI duda, son características de gran importancia. Sirven para indivi-
'i i-l trabajo gráfico, permitiendo su identificación. Corresponden a
idos puntos característicos dactiloscópicos.
Puní i'-conocer la presencia de un ideografocinetismo es indispensable
^•g" práctica en los cotejos gráficos. Esto implica decir que sólo el
un o t-stá calificado para esas verificaciones.
' " rumor lugar, el número de ideografocinetismos es limitado, siendo
M t t . l t - (--.tablecer para los mismos una nomenclatura particular. Ade-
9*0, su caracterización es variable. Aquello que en una escritura o
uiado cotejo gráfico pueda ser interpretado como maneirismo
• i'n ule esa significación en otro grafismo o cotejo.
• i ' i ' urndió establecer un método de identificación grafoscópica
• l<- i-sos maneirismos. Era la llamada teoría de los idiotismos
Si la pieza cuestionada poseyera determinado número de idiotis-
nin :pondencia en los patrones, las escrituras cotejadas no serían
H «IrI mismo puño. Si hubiese correspondencia se debería con-
ilnilklad.
' • M I I iie abandonada a pesar de lo cual los ideografocinetismos
i i ' i n u l o cuidadosa atención.
i i -o grafístico se basa apenas en determinados elementos.
 ÍKCCION ^ A l K l M O N l Ü I N V h N T A K I U
GRAFOSCOPIA B!EN_CON,EN
166
Las conclusiones sólo son alcanzadas después del análisis de todas las
características, sean de orden general o de naturaleza morfocinética. De
ahí el abandono de ciertos métodos, como el morfológico, el grafométrico,
el grafológico, etcétera.
Es preciso tener en consideración que los ideografocinetismos pueden
no aparecer en una pieza gráfica. De ahí la razón por la cual algunos estu-
diosos prefieren, justificadamente, la expresión dominante gráfica. Por el
mismo motivo los peritos exigen siempre una serie de escrituras patrón a ¡
fin de no dejarse engañar por variaciones ocasionales, aunque sean peculia-
res. Este hecho explica también por qué la ausencia de uno o más ideo-
grafocinetismos no autoriza de inmediato a una conclusión negativa, esto
es, el hecho de que las escrituras cotejadas no se originaron en el mismo
puño.
Por otro lado, muchos maneirismos son susceptibles de ser reproduci- CAPÍTULO X
dos por el imitador. Otras veces coinciden fortuitamente. Por lo tanto, la
repetición de más de un modismo y aun de todos, no siempre autoriza a una FALSEDADES GRÁFICAS. FALSIFICACIÓN
SIN IMITACIÓN Y DE MEMORIA
identificación gráfica.
Por las explicaciones vertidas, se desprende la falibilidad de la teoría
de los ideografismos.
Para los casos de imitación gráfica, el técnico siempre da mayor valor a
los ideografocinetismos poco aparentes (inconspicuos), porque ésos, con
mayor probabilidad, podrán escapar a la atención del falsario (fig. 124). ' II ¡11-¡('ACIONES GRÁFICAS
En las cuestiones de autoría, lógicamente los maneirismos inconscien-
• <• n los tipos de falsificaciones gráficas:
tes son los de mayor significación. El escritor, no conociendo las peculia-
ni imitación;
ridades, no las descartará, a no ser, acaso, cuando intente disfrazar su escri-
• ili memoria;
tura. ) (mi uuil;ición servil o con modelo a la vista;
La propia evaluación del modismo depende por lo tanto de la especie
• .ilro, y
en examen. I IIMI imiíadón libre o ejercitada.

. toxi-.s SIN IMITACIÓN

t i ,1 l.Osificación de ese tipo? Evidentemente sí. Aparece
• • 1 1 1 u- rl nombre de alguien, o quizá la firma, sin procurar repro-
n r; formas gráficas.
i ' i i r i l i - escribir el nombre de otro, sea escribiéndolo con su
• M l r . l i .i/ándola. Son la \\amadasfalsificaciones sin imita-
< • Iníxificación sin imitación pero con disfraz.
•n iiitcu-síi apenas cuando se indaga la autoría gráfica y no
 FALSEDADES GRÁFICAS. FALSIFICACIÓN... 169
168 GRAFOSCOPIA

3. CÓMO ENTENDER LA CONCLUSIÓN GRAFOTÉCNICA DE FALSEDAD GRÁFICA

3. ¿PUEDE HABER FALSIFICACIÓN GRÁFICA SIN IMITACIÓN?
Ya se dijo que el concepto de falsedad gráfica no se confunde con el
Jurídicamente existen controversias al respecto. Algunos sostienen que
JIM iilico. Además ni siquiera se corresponde con el de falsedad documen-
la imitación integra la falsificación. Otros no la juzgan necesaria para la
i-.i
caracterización.
Por consiguiente, cuando el perito concluye por la falsedad de una firma
La controversia, sin embargo, no interesa al técnico. El concepto de
\ |nr fulano de tal la falsificó, no está afirmando la existencia de un crimen
falsedad en el campo grafoscópico nada tiene que ver con lo jurídico. Para
• I- !< tipificación, ni que el señalado es un criminal responsable por ello,
el grafotécnico, falsa será siempre la escritura no originaria del propio autor,
luttiis conclusiones competen al magistrado, que al juzgar apreciará otras
esto es, de la persona específica, calificada para producirla.
piiH-kis y circunstancias del proceso. El pronunciamiento pericial se res-
Ahora, si una escritura, por cualquier circunstancia, debería provenir de
tringe ¡i los hechos de conocimiento técnico: sólo afirma que la escritura es
A pero se comprueba que ha sido realizada por B, será falsa, no auténtica o
íiiltn y que fulano de tal es su autor. Le compete manifestarse en ese sen-
espúrea. Y si B, al firmar o escribir el documento de A lo hiciera sin imitar
Ilíln niando los elementos lo autoricen, pues ésa es su obligación. No está
los caracteres del último, sin duda, produce una falsificación sin imitación.
lirndo terreno ajeno.

4. CASOS DE FALSIFICACIONES SIN IMITACIÓN

I. I'IHX '¡-SOS USADOS POR LOS FALSARIOS Y CÓMO SE PRESENTAN LOS
Éstas podrán aparecer: a) por el hecho de que el falsificador desconozca I '.('HITOS FALSIFICADOS
la escritura auténtica; b) por total ausencia de habilidad del falsario para nin-
ircciso tener siempre presente que no en todos los casos las caracte-
gún trabajo copiativo, y c) por el fracaso total del esfuerzo rememorativo,
ilc las falsificaciones gráficas guardan correspondencia con aquéllas
cuando el falsificador pretende escribir de memoria una firma o escritura vis-
ilcs en los procesos utilizados por el falsificador.
ta por él anteriormente.
jm procesos de ejecución gráfica fraudulenta relativos a la falsedad son
Es preciso tener en cuenta que la falsificación gráfica sin imitación sólo
u- • meo ya referidos: sin imitación, de memoria, por imitación servil,
existe cuando se escribe el nombre o textos que únicamente a una tercera
iili u y por imitación libre.
persona le competía escribir.
'mi.i uno de ellos determina la aparición de facsímiles gráficos con
El simple hecho de escribir nombres de terceros no constituye falsifica-
i • u i iais específicas. Sin embargo, muchas veces presentan aspectos
ción gráfica. Los textos son auténticos, aun tratándose de nombres por
i .ili-s. Puede suceder que la firma falsificada sin imitación, por
extensión, cuando el escritor tiene el derecho o la libertad de escribirlos.
Inicia, se venga a comparar morfológicamente en su integridad
Por lo tanto, en general, la caracterización de las falsificaciones sin imi-
> nitriitica o legítima.
tación depende de la naturaleza del documento y de las circunstancias extra-
u i . l.il.-.ilicación de memoria, si el autor posee una memoria gráfica
ñas al propio acto gráfico.
«I, podríí no cometer ningún lapsus y el facsímil falso asemejarse
l;.l Mínimo que escribe el nombre del compañero en el libro de asistencia,
.um-.nte al patrón auténtico de la víctima. Pueden existir firmas
;IMM t u » irpiDilndendo el tipo de firma del último, comete una falsificación
iiluí por imitación servil que se confundan en sus características con
sin nuil,i. u n í l ; ,l profesor, empero, cuando anota el nombre del discípulo,
"¡i . ile calcos o de imitaciones libres, o viceversa.
lin pi.n I h )•""•' l . t l ,nl;ul.
i I diagnóstico pericial es realizado teniendo a la vista escrituras
i'' i . ' i m.-.i .nulo la escritura debe provenir de alguien y sin embargo
ludís cu los documentos. El perito jamás es convidado a asistir al
no i > i < ' i ni'jiui i i'i. ni.il con el grafismo de esa persona, es que se pue-
• • ii -.u trabajo. Por lo tanto sus pronunciamientos se basan en
de h.iN u -i. un . i i i i h . ... .MU MU imitación.
. i < > f"í. en las piezas gráficas ya ejecutadas. Destaca sus carao-
170 GRAFOSCOPIA
FALSEDADES GRÁFICAS. FALSIFICACIÓN... 171
terísticas, las que frecuentemente son aquéllas dominantes en tal o cual tipo
maciones más típicas, pues fácilmente se repetirán en las piezas cuestiona-
de falsificación.
das. Los ideografocinetismos, aun los más aparentes, mostrarán un conjun-
Ésta es la razón por la cual en este libro serán señaladas las caracterís-
to antagónico significativo, aunque uno o dos pueden subsistir en concordarí-
ticas dominantes en cada uno de los tipos de falsificación gráfica, sin que
an por coincidencia.
esto implique ninguna afirmación categórica de que la falsificación se rea-
lizó efectivamente por el proceso indicado.
b) Calidad del trazado.— En general, las características de esa natu-
Ademas, sobre el asunto, aun se volverá a hablar en este libro.
rulc/a se manifestarán en antagonismos; sólo cuando el falsificador posea
Cultismos de la misma clase que los de la víctima aparecerán convergencias
7. CARACTERÍSTICAS DE LAS FALSIFICACIONES SIN IMITACIÓN en ese particular.
Además de eso, en las falsificaciones sin copia raramente las caracterís-
Es la más rudimentaria de los tipos de falsificación. No exige ningún
i n .1 > de los trazos son desfiguradas a propósito, con retoques, indecisiones,
esfuerzo ni habilidad y ni siquiera el conocimiento de la escritura auténtica.
[•.u.nías, etc. No estando el falsario dedicado a un trabajo de copia, no pres-
En general, el mismo lego reconoce esa falsificación, dejándose engañar
1 1 in.iyor atención al proceso gráfico. Sólo en los casos de falsificación sin
cuando no recuerda o no ha visto nunca la escritura verdadera.
liníliición, pero con disfraz, las anomalías del trazado podrán aparecer, como
Es el tipo más primario y elemental, y que dadas las pocas probabilida-
i-cuencia de la preocupación por disimular. En esos casos, las princi-
des de éxito que posee, raramente aparece en la práctica.
i"i' . cualidades del trazado surgirán divergentes, pues fueron afectadas por
Para tomar en cuenta la eventualidad de la falsificación sin imitación
ni uiiificio gráfico.
será necesario, en primer lugar, que haya una desemejanza integral formal
En general, las características de los trazos mostrarán divergencias;
entre cuestionadas y patrones auténticos.
I H lonalmente, por mera casualidad, surgirán en convergencia.
Al proceder al cotejo y constatar las diferencias de formatos, el verifi-
cador se preguntará: si alguien conociese la escritura auténtica ¿escribiría
• ) Cualidades generales del grafismo.— En la mayoría de los casos
formas tan distintas? Evidentemente no. Dejó de haber, entonces, ningu-
f ni (MILICO el predominio de las divergencias. Algunas características de
na tentativa de copia. Y no siendo auténtica la cuestionada, la falsificación
i1 uraleza, sin embargo, pueden ser encontradas dentro del cuadro de las
sólo se podría haber verificado sin copia.
- "" ].ui/.as. Eso ocurrirá cuando las analogías por coincidencia se repiten
Por lo tanto, para diagnosticar una falsificación sin copia será indispen-
• > ! • • verismos del falsario y de la víctima.
sable la constatación de divergencias formales aparentes. Algunas
I v u Imtemente, semejanzas de elementos de orden general nunca servi-
minúsculas podrán coincidir, por cuanto la variación morfológica es menor
' i , i establecer una identidad gráfica. Para alcanzarla habrá siempre
en esas letras. Serán divergentes, sin embargo, las formas de las mayúscu-
. .nl;nl de señales más particularizadoras. Características genéricas sir-
las, las letras exóticas y los dibujos ornamentales, los cuales hieren más
> i i hacer exclusiones, jamás para identificar.
directamente la atención del lego. Si hubiese cualquier esfuerzo copiativo,
I MU límente, sin embargo, en dos escrituras producidas sin imitación las
esas formas serían fatalmente reproducidas.
< ••••lirias se manifestarán en todas las cualidades generales. Cuando
Las divergencias morfológicas son las que caracterizan la falta de imi-
• vn ifica, la probabilidad de una identificación gráfica será mayor.
líii'irtn. No son suficientes, empero, para permitir la conclusión de falsedad.
"i'.irr.o la hipótesis es admisible, sea en los llamados grafismos adqui-
I". 1.1 .• i i - n t l i . i i|ur , i | » i i v : i i ni olios elementos, como los comentados seguí
«, *ni ni los afines.
• I , Illll Mi.
1 ' i" ' .1- ángulo de coincidencia casual estudiaremos las probabilidades
• ' 'l 11 ven para cada una de las características genéricas.
.u i tntti m.- Obligatoriamente distinto. Aunque puedan aparecer
n i > i . i i . M n i í i J i r á i i acentuadamente características grafo- I AyH'cto general (fisonomía gráfica). Puede ocurrir fácilmente la
' • ' i i ..... o Uí bastará notar en las piezas patrón las for- ni ' <l<-|>cmlicüdo de las demás cualidades.
172 GRAFOSCOPIA FALSEDADES GRÁFICAS. FALSIFICACIÓN... 173

2. Velocidad. Sería imposible la realización de todos los movimientos
con igual velocidad. Conforme lo ya referido, ni el propio perito está capa-
citado para reconocer y demostrar diferencias o coincidencias particulariza-
doras en cada trecho de trazado, dependientes de la mayor o menor rapidez.
Subjetivamente, él verifica o siente esas cualidades. Objetivamente, sin
embargo, sólo puede clasificar el grafismo en largos grados de variación de
velocidad (escritura rápida o lenta). Ahora bien, si apenas en grupos se
encuadra la apreciación más objetiva de la velocidad, en ese particular las
escrituras deberían ser divididas en tres: grafismos de grande, mediana o
pequeña rapidez.
3. Presión. Casi las mismas ponderaciones podrían ser transcriptas
aquí; apenas se debe resaltar la menor dificultad para el reconocimiento de
las características particularizadoras resultantes de las presiones que, en la
mayoría de los casos, conforme el instrumento gráfico utilizado, quedan
estereotipadas en el trazado.
4. Ritmo y dinamismo gráfico. Raramente son observados en concor-
dancia. Aun así, pueden existir grafismos distintos con ritmos y dinamis-
mos aparentemente análogos. Son raros pero se admiten.
5. Proyección del grafismo. Con mayor facilidad las concordancias
pueden aparecer.
6. Desenvolvimiento gráfico. Dependerá de la extensión del texto;
las firmas son consideradas textos cortos.
7. Alineamientos gráficos. Las semejanzas se producirán en la pro-
porción 1:5.
8. Espaciamiento gráfico. 1:5.
9. Calibrado. 1:3.
10. Relaciones de proporcionalidad gramática. 1:10.
Por otro lado, si algunas características de orden general se pueden ase-
mejar en dos grafismos, la concordancia de todos, aunque admisible en casos
cxcepcionalísimos, es mucho más difícil.
H . RESUMEN DE LAS CARACTERÍSTICAS DE LAS FALSIFICACIONES SIN
IMITACIÓN
De acuerdo con lo expuesto se debería diagnosticar la falsificación sin
copia cuando se verificaren:
a) formas desemejantes, y
b) formaciones gráficas distintas.
Las cualidades generales divergen mayoritariamente; excepcionalmente
pueden presentar concordancias.
Por lo general las falsificaciones sin imitación ofrecen un cuadro de dife-
u-nciación integral, sea en los elementos de orden morfocinético, en las
raiacterísticas específicas del trazado, o en las cualidades generales (figs.
I !6, 127 y 145 a 150).
'), FALSIFICACIONES DE MEMORIA
Son aquéllas ejecutadas con auxilio exclusivo de la memoria, por quien
yii vio anteriormente una determinada firma o escritura auténtica.
El autor de la falsificación, por consiguiente, no está en posesión de
Miniii-io físico para sacar copia de él. Reproduce aquellos contornos que
• ousiguió guardar en su memoria.
En general comete errores, pues se olvida de algunos formatos. Ello es
• Hiisecuencia de los lapsos de la memoria.
Por consiguiente, en las falsificaciones de memoria, trechos formales se
"I i '-ron semejantes al lado de otros divergentes. Será obligatoria esa con-
..... niancia para que la cuestiones se encuadren dentro de las características
• i - l.r. falsificaciones de memoria.

II I. imitantes verbales o gramáticas. 1:15.

111 ORIGEN DE LAS FALSIFICACIONES DE MEMORIA
12, Ví//fH',v (in^uliircs y curvilíneos. 1:5.
I >e acuerdo con lo expresado, resultan en general del esfuerzo rememo-
I (••. ' ni ..... proporcionales consignados son arbitrarios, conforme lo H i i i v o del falsario, que fracasa en algunos trechos.
qur y-' ' <!'•' '- 1 "" l ' l i t l i | c i i v o fue mostrar, tan sólo, que ciertas caracterís- .'.i ese esfuerzo tuviera éxito, esto es, que a pesar de recurrir exclusiva-
l i t ;i\ i- u i . i ' n ...... i i u i l i n r i i k - pueden coincidir en dos grafismos, aun sin llii nú- ¡i la memoria el falsario no se engañara, entonces, el resultado gráfico
mnpiiM i. ni in- • -i- i i i n i . i t i«n l-'n rsi;i última hipótesis las probabilidades mi 'Miaría las características de la imitación servil o las de la imii;n i < > n
de conn n i ..... > • ..... un. i ..... uiyorc.H
174 GRAFOS COPIA
libre. Si fracasase enteramente las características serían de falsificación sin
copia.
Para que se diera el caso de una falsificación de memoria sería indispen-
sable que el falsificador hubiera visto la escritura auténtica.
En la falsificación de memoria, en general, el falsificador no realiza
entrenamientos preliminares. El modelo, no estando a su disposición, no
podrá servir para la corrección de fallas cometidas por ventura.
Por esa razón no se verifican las frecuentes tentativas de acomodamiento
del mecanismo muscular, para la reproducción de los gestos gráficos análo-
gos, tal como sucede en las imitaciones libres. En éstas, el falsario ejecuta
entrenamientos preliminares, partiendo de un modelo que está frente a él.
Con los ejercicios adquirirá práctica, hasta que finalmente ya no necesitará
el modelo. Entonces estará capacitado para realizar la escritura de memo-
ria. Es por eso que algunos confunden la imitación libre con la imitación
de memoria.
Esa sinonimia es inadmisible. Los dos casos se distinguen, pues en la
falsificación de memoria no hay acomodación del mecanismo muscular a
través de ejercicios ejecutados previamente, como sucede en las imitaciones
libres. Éstas son memorizadas y no dependen de meros recuerdos. En
general acuusarán semejanzas morfológicas: trechos iniciales, mayúsculas y
trazos de mayor amplitud. Las diferencias predominarán en las minúsculas
y registros intermediarios de la firma. Por otro lado, en éstas no se produ-
cirán diferencias, ni siquiera parciales, como es obligatorio en el caso de fal-
sificación de memoria.
La distinción es importante, facilitando el razonamiento pericial, como
se verá más adelante.
11. NATURALEZA DE LOS LAPSOS DE MEMORIA
Las fallas de los falsarios son de dos naturalezas.
Algunas formas se graban en la mente del falsificador y él las reproduce.
( M í a s , sin i-mhaij'.o, son olvidadas. La sustitución se procesa con el empleo
• ir i m i n . r . i l i i n n i i c s , coexistiendo semejanzas y diferencias morfológicas.
* >h.r. vi-t rs «•! hilsilicudor no guardó bíen la ortografía del escritor-víc-
i » . iihh i . i » i | i | r . . . ultimas veces, de palabras o firmas con ortografías
l . i l < . i M M i f s .son frecuentes en los vocablos de consonantes
A • • • . i i i ,1.1 nombres y apellidos son suprimidos.
!'• i " i " \ . . i i ] . > . . >M H".|MV|O ¡ilas falsificaciones sin imitación, las
« l i v r i ! • IR'i ti i. (iiilul i Inicien «penas caracterizan la especie gráfica.
FALSEDADES GRÁFICAS. FALSIFICACIÓN.., 175
Srríí necesario verificar si la escritura es falsa para caracterizar la falsifica-
ción de memoria. Para ese fin el perito deberá examinar otras caracterís-
IM :r,.
12. CARACTERÍSTICAS DENUNCIADORAS DE LA FALSIFICACIÓN
Aparecen con facilidad en la génesis gráfica (constitución de los trazos)
y en las cualidades generales del grafismo. Trasplantándose hacia aquí las
consideraciones del ítem anterior referente a las falsificaciones sin imitación
(h,',s. 126, 128 y 151 a 160).
Ii CARACTERIZACIÓN DE LAS FALSIFICACIONES DE MEMORIA
Para que éstas sean diagnosticadas será indispensable:
a) que las formas gráficas muestren, concomitan temen te, semejanzas y
U Herencias;
h) que la génesis gráfica difiera;
r) que la calidad del trazado, en la gran mayoría de los casos, sea anta-
i < >mra; sólo en algunos casos excepcionales y por mera coincidencia habrá
• "in-spondencia, y
í/) que mayormente predominen las divergencias en las características
• ir niden general, pudiendo, con todo, haber uno o más de uno semejante; en
• "•. cxcepcionalísimos la concordancia de todos los elementos genéricos
• ' .1 admisible sin ningún perjuicio en el diagnóstico.
I 'I IMITACIONES DE CLASES DE ESCRITURA
lin general las falsificaciones de memoria están relacionadas con un gra-
I1 1111 > determinado, recayendo casi siempre sobre la firma. Es lo que sucede
> « - n Lis firmas legibles, en las cuales el nombre de la víctima está reproducido.
Algunas veces, sin embargo, el falsificador apenas se limita a reproducir
nacterísticas de una clase de grafismo, sin particularizar al escritor.
I v esta manera proyecta rúbricas arbitrarias, asentamientos contables,
i lluras enmarañadas o femeninas, etcétera.
C'on esos procedimientos consiguen eludir a los que no saben quiénes
""ii iMS encargados de esos asentamientos, desconociendo las respectivas
" i , icn'sticas gráficas. Existe tan sólo reproducido de memoria, un tipo de
• 'i r.ino, y no una copia de la escritura de determinada persona.
'lanío la falsificación de memoria como la sin imitación están encuadi.»
 t-AlRlMUNIU INVtNIAKIU
176 GRAFOSCOPIA
BIEN^CON.EN Ni
das dentro de los tipos de falsedad que el lego está capacitado para recono-
cer. Existe, apenas, el peligro de confundirlas con las automodificaciones
por disfraz, conforme se verá en capítulo posterior.

CAPÍTULO XI
FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL

1. CONCEPTO
Las falsificaciones por imitación servil son aquellas en que el falsario,
colocando el modelo frente a él, lo copia servilmente.
El imitador queda esclavizado al modelo. De ahí la clasificación de
servil. Otros la llaman también falsificación con modelo a la vista.
Las falsificaciones por imitación servil y algunos calcos son considera-
dos tipos de falsificación lenta.

2. CARACTERIZACIONES DE LAS FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL

Deberán presentar:
a) semejanzas formales;
b) diferencias grafocinéticas;
c) defectos aparentes en el trazado, y
d) semejanzas y diferencias en las cualidades generales.

.1. SEMEJANZAS FORMALES

En las imitaciones serviles las formas de los caracteres convergen.
Copiando religiosamente el modelo al frente sólo en el caso de extrema inha-
bilidad el falsario dejará de reproducir diseños análogos. Por lo t;mto 1;r.
178 GRAFOSCOPIA
semejanzas morfológicas son, en general, obligatorias para caracterizar las
imitaciones serviles.
4. GRAFOCINÉTICA
Las divergencias en los elementos grafocinéticos son fatales. Ademas
aparecen en todos los casos de falsificación gráfica.
Es bien cierto que el falsario hábil será capaz de obtener algunas carac-
terísticas grafocinéticas, pero fallará en la mayoría, especialmente aquéllos
menos conspicuos.
El falsario habilidoso raramente apela al proceso de imitación servil.
Sólo lo hace cuando copia escrituras primarias.
5. NATURALEZA DEL TRAZADO
Aquí está el punto de diferenciación entre las imitaciones serviíes y las
libres. En algunos casos también servirá para distinguirlas de los calcos.
La imitación servil es un trabajo lento. El resultado gráfico, por con-
siguiente, no puede ser normal.
Los rasgos se realizan con lentitud dispensándose igual lapso a la eje-
cución de los trazos ascendentes como a la de los descendentes o los latera-
les. El puño del falsario está siempre contraído, sin aquellos relajamientos
musculares propios de la escritura natural. La atención del falsificador se
vuelve, con frecuencia, hacia el modelo. De esas situaciones surgen anor-
malidades significativas. El trazado se presentará como arrastrado, sin
diferencia entre los trazos llenos y los finos. La tinta se deposita de igual
manera, casi siempre con fuerte descarga en razón de la limitada velocidad.
Indecisiones en los trazos serán forzosas debido a la igual velocidad que pre-
sentan tanto los trazos ascendentes como los descendentes. Detenciones,
levantamientos anormales y retoques, son frecuentes.
(> S GRÁFICAS
........ i- i.m iiulcfisiones las marcas de la interferencia de la voluntad
' ¡i m.l" ' proi N I , . . M i i i r o b r los impulsos gráficos naturales, ocasionando
ii IH (Urca ..... tic I trazo. Se distinguen délos temblores, que
M - n i i n i - i'lu i iMiciiti ilc las oscilaciones del puño. Pueden existir escri-
lui.r. u n í ........ ' - I . . . . . -.UN.
Al • ludí • ' i . i i i * .1, vimos que los trazos no se desenvuel-
FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL 179
ven con igual rapidez. Existen trechos elaborados menos velozmente al
lado de otros realizados a gran velocidad. Esas diferencias imprimen al tra-
zado su aspecto natural y espontáneo. Con igual velocidad difícilmente el
escritor consigue la dirección deseada. Cuando copia servilmente, sin
embargo, la voluntad interfiere, provocando indecisiones o cambios de direc-
ción cuando el trazo diseñado se va alejando del modelo. Ése es el origen
normal de las indecisiones. Por eso, con frecuencia, son encontradas en las
imitaciones serviles.
7. TEMBLORES GRÁFICOS o TREMULACIONES
La finalidad específica de este tópico no se encuentra en el estableci-
miento de los diagnósticos diferenciales de los tipos de temblores auténticos,
muí cuando en casos específicos y aislados, éstos puedan aportar colabora-
ciones interesantes.
Nos preocupa el ofrecer nociones prácticas conducentes a la determina-
ción más segura de la autenticidad o falsedad, específicamente en aquellos
rusos que se refieran a escritos efectuados con la mano izquierda y a los sus-
ceptibles de ser encuadrados dentro de las grafopatologías.
Para ello deben ser establecidos conceptos y definiciones seguras del
i Mtiportamiento del grafismo, en especial las relativas a los temblores y a
IttN indecisiones.
Las determinaciones de falsedad de los grafismos temblorosos, dentro de
Ion cuales se destacan los primarios y los patológicos, a pesar de las aparen-
tan dificultades técnicas, resultan seguras y objetivas, dado el conocimiento
• M .icnte de los fenómenos específicos defalsum, así como también los inhe-
M Mirs a los comportamientos escritúrales auténticos.
lil primer recuerdo, aun cuando fuera el enfoque específico del trazado,
I reí icre al análisis de las formas gráficas. Evidentemente no tiene cabida
" i n i la exigencia sobre convergencias morfológicas o rigorismos formales
•miniados, tanto de la cuestionada con paradigmas como de éstos entre sí.
I .¡is propias condiciones psicomotoras, o sea de los individuos con esca-
• • ulicslramiento como de aquéllos bajo la interferencia de problemas pato-
IrtHiros, impedirán la existencia de homogeneidad o la regularidad de las
M I ísticas más extrínsecas, como son los componentes de índole formal.
Anir la eventualidad de valorar excesivamente los aspectos morfológi-
1 un grafismo, el examinador sería conducido, casi con seguridad, a un
I'i oí oíblemente, determinaría como falsas firmas realmente estampadas
180 GRAFOSCOPIA
FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL 181
por los firmantes a quienes se atribuyen, del mismo modo que, mutatis
digmas evidencian un grafismo auténtico automatizado, y por lo tanto con
mutandi, concluiría por la autenticidad de aquellas falsificaciones producidas
trazos espontáneos, veloces y firmes, son caracterizadas y diferenciadas.
mediante una copia.
Esos grafismos que se presentan en trazados plagados de indecisiones
Ello ocurriría; en el primer caso, en vista de las alteraciones y de las
serán de naturaleza espúrea, fácilmente detectable. (Evidentemente, existe
acentuadas variaciones del grafismo auténtico. En el segundo, o sea cuan-
la posibilidad, la cual deberá ser descartada, de que se tratara de temblores
do se tratara de copias, exactamente porque el falsificador, atento a la repro-
eventuales, como los provocados por estados emotivos inhibitorios, causas
ducción morfológica, captaría las formas particulares del modelo.
mesológicas del medio ambiente, etcétera.)
En los grafismos auténticos, no resultan extrañas las supresiones de sím-
La mayor dificultad, el problema crucial, surge en los casos de simula-
bolos, la inversión de la secuencia ordenada de los caracteres, la ampliación
ciones o imitaciones de temblores (no los temblores de falsificación, tal cual
o reducción de una u otra formación, la introducción indebida de algunas
eran denominados por los autores ingleses y americanos, entre ellos el
letras, sean todos ellos fenómenos primarios o de naturaleza patológica.
incomparable Osbom), cuando el falsario procura reproducir con la máxima
El óbice grande y real, por paradójico que pueda parecer, se encuentra
fidelidad escritos auténticos que poseen temblores notorios, intentando
justamente en el desenvolvimiento cinético del trazado.
copiar, de esta suerte, los temblores que visualiza en el trazado del modelo.
Aun cuando en apariencia se confunda, los temblores naturales —de los
Para permitir la distinción entre los temblores antinaturales y aquéllos
especímenes auténticos— son visceralmente opuestos a las indecisiones de
simulados por un falsificador, donde lo que en realidad existe son las inde-
los procedimientos imitativos.
cisiones, es preciso conocer las causas inmediatas respectivas. (Cuando
Los especialistas americanos e ingleses, cuyas obras fueron inicialmente
mencionamos orígenes no nos estamos refiriendo a la diferenciación gené-
más divulgadas (Ames y Osbom, para citar a los de mayor proyección), con-
rica, remota: origen natural de los temblores —causas patológicas, mesoló-
tribuyeron en gran forma, a través de una denominación infelizmente inade-
gicas, estados inhibitorios—, ni al origen artificial de los indecisos, sino a
cuada, a nuestro parecer, para que estos dos fenómenos distintos —temblores
las raíces generadoras inmediatas de los fenómenos del desenvolvimiento
e indecisiones gráficas— dejaran de ser individualizados plenamente y con
escritural, prácticamente a su mecánica actuante.)
seguridad.
Las indecisiones son consecuencia del freno aplicado a los impulsos grá-
Los denominaban natural trembling (temblores) y forgery trembling
ficos naturales. Demandan un pleno e incondicional ejercicio y dominio
(indecisiones). físico y psíquico de las facultades y capacidades gráficas del puño escritor.
A pesar de dividirlos en dos clases distintas de fenómenos cinéticos, en
Aun cuando tengamos leído y escuchado los más diferentes justificati-
ambos casos se utiliza una misma palabra como radical genérico: trembling,
vos para explicar la causa efectiva de las indecisiones en los trabajos imita-
cuando en realidad las indecisiones no tienen nada que ver con los temblo-
tivos, el origen real y único es el siguiente: la supresión de los impulsos grá-
res. ficos naturales, es decir de aquéllos inherentes a todo puño escritor en el
Las indecisiones nunca podrían ser consideradas como un género o una
desempeño regular del gesto gráfico al escribir, en síntesis, espontáneamen-
categoría, aun cuando fueran clasificadas como temblores de falsedad.
te. (Ver, a propósito, el reconocimiento y la demostración práctica de las
En realidad, sólo existen tres categorías de trazos: firmes, temblorosos
variaciones naturales de la velocidad, en las experiencias de Freeman, com-
i' I M i l r i ¡SOS
probando que la distribución de la velocidad en los grafismos depende de la
i ... iin-, ( H i m n o s (firmes y temblorosos) pertenecen a los grafismos
facilidad que tenga cada escritor en ejecutar determinados movimientos en
• i'"ni i 10 u,ii MI ¿iles. El último es consecuencia del artificio en la pro-
función, principalmente, del sentido direccional.)
ilu :•« 'i" .1
Sólo puede frenar sus impulsos naturales aquel que los tenga, o sea aquel
I m u .i/" i mon ;ii|ucllos unidireccionales, es decir que poseen una
individuo que además de haber adquirido cierto nivel de automatismo pueda
ilin ' • i"M > i . i i . i MI u ii M i: iones ni pérdidas direccionales en su trans-
piotlucir los movimientos de manera prácticamente instintiva; aquel que ten-
. t u .1.1
Kii la capacidad para dominar, completa y voluntariamente, su puño escritor.
1 " "'•'" i • ' m ir" un facsímiles cuestionados, cuyos paru-
' En otros términos, sólo quien posee impulsos (habiendo alcan/adn un
182 GRAFOSCOPIA
grafismo automatizado, un movimiento espontáneo y sin esfuerzos), los
podrá frenar y producir en casos específicos de esfuerzos gráficos, de trazos
indecisos (consecuentes con la tercera ley del grafismo: "No se puede modi-
ficar voluntariamente, en un momento dado, la escritura, sin dejar las marcas
del esfuerzo invertido para obtener la modificación").
En el caso específico del grafismo, frenar quiere decir contención de
movimientos, ejerciendo el máximo control posible y de manera consciente
y a propósito sobre su sistema de coordinación psicomotriz durante la pro-
ducción gráfica.
A la inversa, en el caso de los temblores, sin que importe cuál sea su
causa remota real (molestias o causas patológicas, estados emotivos inhibi-
torios, senilidad, capacidad primaria, etc.), son derivados, en esencia, de
fallas en el control de la coordinación psicomotora.
Provienen de deficiencias de ese control, de las fallas inevitables que
ocurren en el desarrollo del gesto gráfico, y no por un voluntario o excesivo
control, repetimos, como sucede en las circunstancias que dan origen a las
indecisiones.
Como/a//aí, en los temblores se presentarán oscilaciones direccionales
bruscas, acompañadas por cambios abruptos de presión y velocidad, aun en
los gramas rectilíneos, esto es, los de un mismo sentido direccional básico.
Sin embargo, en los trazos indecisos no aparecerán quiebras direcciona-
les abruptas, como la presión y la velocidad, consecuentes con el control
riguroso del freno ejercido sobre los impulsos naturales, se mantendrán prác-
ticamente inmutables, sin los claroscuros bien delineados y definidos, aun
donde los gramas se alternan, natural y obligatoriamente (los movimientos
aliocéntricos siempre serán más fáciles que los egocéntricos', consecuente-
mente, los primeros serán más leves y rápidos que los últimos), como con-
secuencia de la alternancia del propio sentido direccional.
Inicialmente, y en una esquematización simplificada, podríamos distin-
guir los trazos temblorosos (fallas de control) de los indecisos (exceso de
control):
;i) temblorosos', cambios bruscos en la dirección, presión y velocidad;
b) irnli'i í.vc.v: bamboleantes (ondulaciones suaves), con uniformidad en
la [ i i c M i H l V l.l v r l o i - i d a i l .
l ' v i i l r i i i r i i n Mir ,CLIN .i]'i raídas otras distinciones para que el trabajo téc-
ini o í . u , , - ID ni rl '|M. .<• iiiv«".iij'a la presencia de temblores simulados sen
r t r i i i v i / . i ' l < > i , i i | M < I I " .IMM.II- d lalsMicatlor procura imitar los temblores
a i i i a i i i i o . . < h m m l . m i i o i . t ni ,-| U n j o o desenvolvimiento escritura! de su
réplica)
FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL 183
Resultan las denominadas incongruencias o inconsistencias de los tem-
blores inventados.
Los temblores reales pueden ocurrir sólo en dos sentidos: horizontales
o verticales.
Un individuo tendrá entonces oscilaciones de puño en sentido horizontal
o vertical, nunca en ambos sentidos simultáneamente.
En el primer caso las quiebras direccionales agudas se fijarán en los gra-
mas verticales (aquellos cuya dirección es la misma que la de las oscilacio-
nes del puño, podrán ocurrir repasadas, o aun aparecerán gramas con apa-
rente firmeza y mayor velocidad).
En los temblores verticales serán los horizontales aquellos cuyo desen-
volvimiento se manifestará con un mayor compromiso direccional.
Al simular los temblores, el falsificador inserta, en general, cambios
direccionales conjugados en ambos tipos de gramas y al mismo tiempo
(horizontales y verticales). O bien se imponen desvíos direccionales en tra-
aos que, obedeciendo al mismo sentido de las oscilaciones del puño, no
habrían de registrarlos.
Además, resulta extremadamente difícil, simulando y forzando las osci-
laciones del puño escritor, dejar de efectuar movimientos en todos los sen-
lulos, temblando tanto horizontal como verticalmente.
Se encuentran allí las denominadas inconsistencias de los temblores.
En los análisis de las inconsistencias el técnico dará un enfoque especial
•a los gramas circulares y a las líneas de base (interligados de letras y gra-
mas).
La razón del mayor enfoque a los movimientos curvilíneos es la de que
ion aquellos que demandan la máxima coordinación natural posible, por ser,
« n realidad, horizontales y verticales al mismo tiempo.
Como consecuencia, los temblores, en cualquiera de los dos sentidos
tundirán, evidentemente, dentro de sus localizaciones específicas y breve-
mente relatadas, y se manifestarán en los círculos o en los arcos de curvas
Cuya configuración cinética acopla y demanda la integridad de la coordina-
• M U Í psicomotora (horizontales y verticales áí mismo tiempo, para simplifi-
La mejor coordinación del puño del falsificador implicará, en general,
ll predominio de los valores curvilíneos cuyos gramas se mostrarán bien o
incjor ejecutados, sin las deformidades y angulosidades que los temblores
Hiilnralcs fatalmente ofrecen en tales complejos gramaticales.
I-'rente a ello, además de una especial apreciación de los gramas circu-
v curvilíneos, se recomienda dirigir la atención a la línea de base donde
184 GRAFOSCOPIA
los gramas de ligadura, cuando son resultantes de grafísmos que en realidad
son más evolucionados de lo que procuran aparentar, registrarán un redon-
deamiento, contrariando las angulosidades, la presentación o dentada de los
verdaderos puños temblorosos.
Otras veces el falsario ejecutará con firmeza, sin oscilaciones o quiebras
direccionales, gramas que, de acuerdo con la incidencia en la dirección de
los temblores del puño, forzosamente estarían plagados de temblores.
No podrían, en síntesis, consignar la ausencia de las manifestaciones
gráficas reportadas. Son las incongruencias.de los temblores gráficos.
También son consistentes o se encuadran dentro de las incongruencias
de los temblores, las anomalías de su distribución en el complejo gráfico o
firma.
En muchos escritores aparecen más acentuadamente en el inicio de la
escritura, disminuyendo progresivamente. Tal manifestación inclusive es
frecuente en el caso de que fueran provocados por estados emotivos. -««"-
En otros no se presentan muy marcados al comienzo del grafishio, pero
se van acentuando progresivamente a medida que la escritura se desenvuelve
(esto es más frecuente en los grafismos seniles o producidos en estado de
debilidad).
Asimismo se encuentran los grafismos que se manifiestan inalterables
dentro de una misma graduación, desde el comienzo hasta el fin (con inci-
dencia más comúnmente en los grafismos primarios).
Esta consistencia de los temblores naturales muchas veces resulta
menospreciada por el imitador. En general, frente a la atención que requie-
re el gesto gráfico, el falsario impregna el trazado de temblores excesivos.
Enseguida, con la conformación de algunas letras o conjuntos, éstos desa-
parecen, volviendo a manifestarse con intensidad más adelante.
Son ésos los temblores incongruentes o inconsistentes, por la distribu-
ción dentro del conjunto cinético en análisis.
Otro aspecto que asume altísima relevancia deriva de la presencia de los
denominados índices primarios de las falsificaciones gráficas, que aun cuan-
do sean importantes y significativos en relación con todos y cualquier gra-
i r . m i > mvr:.ii)',;ulo, son aun más valiosos en aquellas personas con nítidas
m i - H< u ni i.i-, ictiológicas.
l u í " ' i m <li r i . i i m s evolucionadas, dinámicas, los índices primarios
i |'i..|u.i n;iluralezao su tipicidad intrínseca, como carac-
lpi(Ml . l u í ( ion l i . i u i l u I r M t a de los fenómenos pertinentes a un
di . ¡ i n| " 11 N I M H i . i i t i r l n;i/.;uK>. En síntesis, son tipificaciones de
I • I'"
FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL 185
En los análisis de especímenes atribuidos a personas en las que se manifiesta
la fenomenología patológica, a la par de su importancia intrínseca, los índices
primarios asumen también la efectivización de la incapacidad organográfica.
Resulta evidente que en un grafismo patológico, tembloroso, donde
están bien caracterizadas las fallas de inviabilidad del control riguroso de los
condicionantes psicomotores —donde tales manifestaciones se producen,
inclusive, con el instrumento gráfico apoyado sobre el soporte—, en una
eventual retirada del instrumento del papel, nunca el firmante, salvo acciden-
tes o por extrema coincidencia, conseguirá un retomo preciso, una recom-
posición o retoma perfecta después del levante.
De esta suerte, retiradas y retomadas precisas, tanto en los casos carac-
terizados de levantes, como en aquellas localizaciones definidas como reto-
ques fraudulentos (ejecutados cuidadosamente e innecesarios), son pruebas
contundentes de la falsedad, evidenciando gestos gráficos para realizar los
cuales el firmante sería impotente, incapaz.
Adquieren un valor doble. Uno como índice primario de las falsifica-
ciones; otro como efectivización segura del coeficiente de incapacidad de
cara al atribuido firmante, esto es, aclarando mejor, como reveladores de la
superioridad organográfica del puño del falsificador y, por reflejo de esta
valiosa definición técnica, de la imposibilidad de que el autógrafo en cues-
tión haya tenido origen en el puño ejecutor menos capaz.
K. LEVANTAMIENTOS ANORMALES DEL INSTRUMENTO ESCRITOR
Ya vimos que los levantamientos normales definen movimientos gráfi-
cos, dando lugar al desenvolvimiento de la escritura. Son las pausas, las
comas del grafismo.
No obstante, algunas veces, en contraposición a esos levantamientos
obligatorios y naturales, el instrumento gráfico es retirado del papel en tre-
chos extravagantes.
Cuando imita servilmente, ya sea para mirar el modelo o para acomodar
mejor el puño, o bien en razón de la dificultad en la ejecución de algunos
movimientos, el falsario retira el instrumenta escritor del papel en puntos
anormales, esto es, en lugares en que tales/íévantamieníos no suceden en la
escritura patrón (figs. 126 y 129 y 161 a 179),
En general no se acostumbra realizar levantamientos en medio de los tra-
/i >s descendentes o ascendentes. Esos serán, por consiguiente, lugares fre-
i nenies de levantamientos anormales. Aun más, se deben tener siempre en
« nenia los hábitos de las escrituras auténticas en ese particular. Si las ciu-s

186 GRAFOSCOPIA
tionadas revelaran retiradas del instrumento escritor en trechos no correspon-
dientes y extraños, se caracterizarán los üamados-levantamientos-ancirmales.
9. DETENCIONES DE LA PLUMA
Cuando se interrumpe el movimiento sin retirarse la pluma del papel, la
tinta escurre por los gavilanes, marcando en el trazado el punto de apoyo.
Esas marcas definen las paradas o detenciones de la pluma.
En las imitaciones serviles, las paradas se producen porque el falsario no
quiere perder la dirección del trazo cuando se ve obligado a mirar el modelo.
En una misma firma las detenciones se podrán presentar una, dos o más veces.
Conviene al técnico verificar si las paradas no ocurren en los patrones,
pues eso puede suceder en algunos raros grafismos patológicos.
Si las auténticas patrón no muestran paradas entonces las de las cuestio-
nadas serán interpretadas como índices de falsificación. Esa interpretación
aumenta de significado cuando la detención se repite. Eso porque la parada
de la pluma se podrá producir accidentalmente. Bastará un desvío de la
atención del escritor que lo obligue a descansar la pluma sobre el papel. Si
ocurren dos o más detenciones, las probabilidades de la repetición de acci-
dentes, en el breve lapso de la producción de una firma, serán obviamente
menores. Sólo el artificio gráfico explicaría la multiplicidad de paradas.
En las escrituras producidas con esferográficas, difícilmente se caracte-
riza la marca de la detención, la que no deberá ser confundida con puntos
más oscuros que dependen del depósito de astillas o sobrantes de la masa
escritora.
FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL 187
Retoques debidos a fallas de la pluma o falta de tinta, son propios de las
escrituras auténticas. En la misma categoría se clasifican las ejecutadas con
gran ostentación.
Ya el retoque efectuado con cuidado, sin aparente motivo que lo justi-
fique, debería ser catalogado como propio del grafismo sospechoso o imi-
tado.
La interpretación de los retoques como índices de falsedad o de auten-
ticidad depende del análisis pericial.
11. POSICIÓN Y ORIENTACIÓN DE LA PLUMA EN LAS IMITACIONES SERVILES
Al copiar servilmente una escritura se podrán producir errores como
consecuencia de la posición y orientación de la pluma.
Algunas veces las auténticas son producidas en posición baja, provocan-
do rebarbas. El falsario, no obstante, realiza la imitación con la pluma alta,
como le es habitual. La escritura forjada de esta manera no acusará las
rebarbas. La hipótesis contraria también se puede verificar.
Las diferencias resultan asimismo de la diversa manera^Be orientar la
pluma, lo que da origen a surcados localizados en puntos no correspondien-
Ics del trazado.
Estas nociones, obviamente, no se aplican a los trazados producidos con
esferográficas y aun con determinados tipos de pluma fuente. Por consi-
guiente, van perdiendo valor día a día.
12. LAS CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO EN LAS IMITACIONES
SERVILES

10. RETOQUES ten general difieren:

a) la velocidad;
Al terminar su trabajo el falsario no siempre queda satisfecho con la /') la presión;
copia, reformándola en algunos trechos. Aparecen los retoques, otros <•) el ritmo, y
expresivos inilii-í-.t <le falsedad. e/) el dinamismo,
No n l i M ü i i t r , los retoques son también comunes en las escrituras autén l'ueden presentar variaciones:
n. u ( .< '<""" distinguir uno de otro? »í) en el desenvolvimiento gráfico;
I I • ni» llutintivo puede ser fácilmente establecido. Losretoqm : . . i i M en los espaciamíentos;
loi i . M in i . |.-i utndos con capricho y, por lo general, son innecesario! i } ni las relaciones de proporcionalidad gramática;
Si i i i ' ' " > <|ui' rl (rnhajn imitado quede más parecido al modelo. ./) rn las limitaciones gramaticales;
Bu lo u n mi. i i i n ;is los retoques son, por lo general, obligutm i» < i en la inclinación de algunos ejes gramáticos, y
u ii. i. i i i i i n 1.1" i ir.n ,is. Son ejecutados, también en general, llfl . /1 rn algunos valores angulares y curvilíneos.
m;iv< i ido n 'i< »• i > . n
188 GRAFOSCOPIA
La inclinación general de la escritura y el calibrado están, casi siempre,
en correspondencia.

13. PROBABILIDADES DE ÉXITO EN LAS IMITACIONES SERVILES

La imitación servil está considerada un tipo grosero de falsificación.
Sus probabilidades de éxito dependen:
á) del grado de instrucción del verificador, y
b) de la naturaleza de la escritura auténtica.
Si el verificador sabe que no se debe limitar al cotejo de las formas y dis-
pensa atención a la naturaleza del trazado, la escritura imitada servilmente
tiene poca probabilidad de ser confundida con la auténtica. CAPÍTULO XII
Si la escritura patrón revelara un puño automatizado o que ejecuta rápi- LOS CALCOS
damente los movimientos gráficos, jamás se conseguiría, a través de la imi-
tación servil, un trabajo relativamente razonable, esto es, susceptible de
inducir a error al verificador, aunque sea apresurado, pero conocedor de
algunas nociones básicas grafoscópicas.
No obstante, si las escrituras patrón proceden de un puño rústico, ya el CALCOS GRÁFICOS
examen necesita ser hecho con más cuidado. Eso por los motivos expues- Se llaman calcos gráficos las trasferencias manuales de escrituras o fir-
tos enseguida.
in.is.
Algunos autores designan a los calcos como procesos de trasferencia
14. PORQUÉ LAS IMITACIONES PUEDEN SER CONFUNDIDAS CON LAS mecánica, queriendo indicar en sentido figurado el rigorismo del trabajo
ESCRITURAS RÚSTICAS EN LOS EXÁMENES RÁPIDOS •opiativo.
Con todo, las trasferencias mecánicas son aquéllas obtenidas por proce-
Ya vimos cómo son ejecutadas las imitaciones serviles. sos fotográficos o fotomecánicos. Escapan de la grafística para ser estudia-
Las escrituras rústicas, algunas veces son realizadas de manera análoga, das en las mecanografieos.
I '.I r.smtor memoriza formas gráficas, las que quedan grabadas en su mente.
Al iv.rribir, especialmente al firmar su nombre, mentalmente recapitula esas
i - t i i n . r . pasándolas al papel. Por decir así, copia el modelo mental. 2. DIVISIÓN DE LOS CALCOS
i < ea fl motivo principal del examen más cuidadoso, cuando las autén- Comprenden dos tipos: directos e indirectos.
' •111:111 en un puño rústico, para distinguirlas délas imitaciones ser- Los directos son ejecutados, en general, por trasparencia. La escritura
Hi
cuestionada va directamente al papel, sin ningún esbozo previo.
i i - ir.iicas determinantes de la falsedad gráfica subsistirán Cuando ese esbozo o dibujo preliminar conocido por bosquejo es elabo-
i • i .ML;IS del trazado mantendrán las distinciones yaexpues- rado siguiéndole la cobertura, se tiene el calco indirecto, también llamado
i , V.H ios trechos de la cuestionada denunciarán el puño
bosquejo.\a escritura auténtica, usada en la confección de los calcos, recibe el
til ' i i ' i " i .1- i i 'i MI. I . I M I .1 través de trazos más dinámicos o armoniosos.
i- ¡u, insipientes o incongruentes. nombre de matriz.*.? Si se trata de la escritura en su original será la matriz
directa. Si se refiere a una copia de ese original (a mano o fotográfica)
cnionces se tendrá la matriz indirecta.
 190 GRAFOSCOPIA
3. EJECUCIÓN DE LOS CALCOS DIRECTOS
Son elaborados de la siguiente manera: la matriz es colocada en el rever-
so del documento en contacto íntimo. Con un fuerte foco luminoso por deba-
jo, la imagen de la escritura, por trasparencia, pasará hacia el anverso de la
hoja. Se recubre entonces ésa imagen, consumándose el calco.
La trasparencia podría ser conseguida con el auxilio de una lámina de
vidrio alcanzada por el sol. La posición del escritor, sin embargo, sería ina-
decuada a la ejecución gráfica. El falsario escoge un soporte más cómodo,
como los aparatos de retoques fotográficos, o cajas similares (son los llama-
dos diascopios o negatoscopios).
Como matriz, la propia firma auténtica realizada en papel fino puede ser
empleada directamente. Sin embargo, cuando el soporte que contiene la
auténtica fuera muy espeso (cartulina, papel sellado, etc.), o la escritura fuera
poco nítida, de manera de no ofrecer buena trasparencia, se confecciona una
matriz indirecta, con papel manteca o similar, o bien con reproducciones
(fotocopias, xerocopias, etcétera).
4. EJECUCIÓN DE LOS CALCOS INDIRECTOS
En la elaboración de los calcos indirectos la matriz es colocada sobre el
documento, con un material de trasparencia intermedio, en general papel car-
JjíÜnico.^ Se usa también grafito, con frotación en el reverso de'la misma
matriz.
Colocada la matriz en el trecho adecuado, se hace presión sobre el tra-
zado con el auxilio de una punta lisa resistente.
El material de trasferencia quedará grabado, más o menos nítidamente,
en l;i pieza a ser forjada, dando lugar al bosquejo. Éste, entonces, será recu-
l i i e i t o con pluma y tinta o con esferográfica.
V.u ios medios pueden ser empleados en la obtención de los dibujos.
I i i lur.ii <H material de trasferencia, la simple presión de una punta afí-
I i ' i - i lubn l.i n i . m i / | Hiede ser suficiente para marcar en el papel la respectiva
/'•"'<"< l i . i , "' i i l ' i n i . i , dará lugar al llamado calco apunta seca. Por
luí i I n ve-. i|ue en el calco directo, el falsario podráhacer antes un
• ' i 'i" i> H thila clara, o hasta a punta seca. Se tendrá entonces un
• .ii- i « ni 1.1» |M>I ii;i-;parencia.
' U n í |n ¡un .1. u sei usados en la elaboración de calcos. Uno
<!»• • '• i n i , n i , i i i i / . enfrente del operador, seguida de un
Los CALCOS 191
vidrio plano trasparente en posición vertical. La imagen de la matriz, por
i dlexión, será proyectada en la parte posterior, sobre el documento que para
CHC fin es colocado en el lugar adecuado. Aquella imagen será recubierta,
PITO con los caracteres invertidos (escritura de espejo). Sería pues un bos-
i|ucjo en el reverso de la hoja. El calco se procesaría entonces por traspa-
irucia, raspándose en el reverso el dibujo anterior.
Es un proceso complicado, con resultados poco satisfactorios, presenta-
do apenas como curiosidad, pues no merece la mínima preferencia de los fal-
minos.
Otro medio sería el recurso del epidiascopio o las ampliadoras fotográ-
I u-is. El calco consistiría en la cobertura de imágenes, pudiéndose aumen-
i u o disminuir el tamaño de las escrituras. Ofrecen, no obstante, serias
iliheultades de ejecución, perjudicando en mucho la calidad del trabajo,
ílsla es la razón por la cual no son utilizados.
i CARACTERÍSTICAS DEL CALCO EN GENERAL
Cualquiera que sea su tipo (directo o indirecto), los calcos requieren, en
jM-urial, un trabajo gráfico lento. Sólo algunos profesionales saben ejecu-
i H los con relativa velocidad.
lin general eHrazado es .indeciso, lento, y las anomalías aparecen con
|ir< uoncia.. Esas características son análogas a las de las imitaciones ser-
Viles.
En los calcos, al cotejarse con las auténticas, serán encontradas:
(/) semejanzas formales rigurosas;
h) trazado de calidad diferente, análoga al de las imitaciones serviles,
tlonleniendo los llamados índices primarios de las imitaciones gráficas (inde-
1 1 u mes, retoques fraudulentos, levantamientos y detenciones de la pluma,
VMligios de bosquejos);
c) grafogénesis antagónica;
</) cualidades generales convergentes, al lado de algunas que se pueden
ufirrcr en oposición; entre las primeras encontramos: 2) calibrado; 2) reía-
u-s de proporcionalidad gramática; 3) inclinación axial; 4) valores angu-
i u. . y curvilíneos; 5) limitantes verbales; entre las cualidades divergentes
• alinean, en general: 7) velocidad gráfica; 2) "ritmo; 3) dinamismo; 4)
ilr -.envolvimiento gráfico.
linirc los elementos que, ya convergen, ya divergen, dependiendo del
• • - - . s e presentan: 1) presión; 2) posición de la pluma; 3) orientación de
I > |'h.im;i; 4) espaciamientos: entre vocablos o hasta interliíerales, cuando se
192 GRAFOSCOPIA
produce de propósito una reducción del campo gráfico (figs. 126 y 130, y
180 a 199).
6. ANALOGÍA DE LAS FORMAS Y DIMENSIONES DE LOS CARACTERES
En las escrituras calcadas las analogías de esa naturaleza son fatales.
Las mismas son denominadas por algunos autores como excesos de identi-
dad, interpretándolas como una significativa indicación de falsedad. Se tra-
ta de una interpretación muy amplia, ya que la identidad quedó resumida
aquí en la apreciación de las formaciones y elementos de grandeza.
La excesiva analogía de las formas y de las dimensiones lleva a indagar
el grado de superposición de las escrituras en examen. Es la llamada prue-
ba de superposición, denunciadora de los calcos efectuados con la utiliza-
ción de la misma matriz.
7. LA PRUEBA DE SUPERPOSICIÓN
Se ha verificado en la práctica que nadie consigue ejecutar dos firmas
exactamente iguales entre sí. De este modo, .entre escrituras auténticas, no_
aparecen dos firmas que, por trasparencia, una pueda ser superpuesta a la
otra.
Ésa superposición sólo se obtiene artificialmente, esto es, por calco. Si
una de las dos escrituras fuera genuina, ésta habría sido la matriz.
Para encontrar la superposición los dos documentos serán examinados
por trasparencia, uno sobre el otro, cuando los respectivos soportes ofrezcan
visibilidad. Se puede, entretanto, con el auxilio de papel trasparente, pro- ,
ceder a una copia de una de las escrituras, la cual sería aplicada sobre las
demás piezas en examen, verificándose la respectiva superponibilidad. Es
lo que se llama diapositiva improvisada.
Todavía, la superposición como prueba de calco, necesita ser bien com-
prendí tía.
K. < 'ÓMO INTERPRETAR LA PRUEBA DE SUPERPOSICIÓN
Alquil"'. i-M-i MORÍS, con la automatización y regularidad de los gestos,
, jcculin dos o más firmas que examinadas por trasparencia casi
se Mi|« i | " " i < u
I- lulo I . . .«< in.il.-, falsificadores saben que la superposición rigu-
rosa i l i - m u n i u - - i lili i-.i.ili.i). Por esa razón provocan variación^:. .1
Los CALCOS 193
propósito. En general, alargan o restringen ataques o remates, amplían o
disminuyen las alzadas y los gestos de gran envergadura. Sin embargo,
vuelven sistemáticamente a los trazos descendentes, que pasan a servir de
plintos de referencia.
Además de eso, fugas de los trazos de la matriz, sea de los bosquejos,
wn de la cobertura de las imágenes por trasparencia, son comunes por fallas
en el control de los movimientos. Y por último, accidentes o deslizamien-
tos de los papeles, en el acto del calco, acaban por dificultar una superposi-
• i"ii integral.
Todos los factores expuestos hacen que, raramente, se encuentre perfecta
miperposición, aun tratándose de escrituras calcadas.
Ahora bien, si en escrituras auténticas son observadas superposiciones
cusí integrales, y si en escrituras calcadas las superposiciones no siempre
itlran/an todos los dibujos, evidentemente el perito, en la presencia de super-
posiciones incompletas, o mejor, conteniendo algunos desvíos o fugas, que-
ilará confundido para obtener una conclusión segura.
En tales casos el técnico se deberá orientar por la calidad de los patrones.
Si rsios consistieran en escrituras desacomodadas o irregulares, entonces
llgiTos desvíos de los trazos no pierden valor como indicio de calco.
Si, al contrario, las escrituras patrón mostraran una gran regularidad, ahí
t i irenico no deberá sacar conclusión de la casi superposición observada.
Por consiguiente, será la regularidad o no de las auténticas la que brin-
ilmíi al perito el criterio para comprobarla llamada prueba de superposición,
• "i ni i índice de calco.
Si la escritura auténtica es rústica, en general, es irregular debido a la
ntisnicia de automatismos.
I ,a superposición no debe ser estudiada, apenas en toda la extensión de
Id escritura. Palabra por palabra, complejos o grupos deberán ser investí-
yudos. Algunas veces la matriz ocupa un campo gráfico mayor del que se
ilUpone en la pieza a ser forjada. De esta manera sobreviene, en algunos
•Wo.s, la necesidad de reducir espacios intervocablos y hasta interliterales.
Ailnnás, el mismo cuidado se justifica en razón de los desacomodamientos
• icntales ya señalados.
I os trazos amplios, tales como los ornamentales y las rúbricas, princi-
l'iiliiii'iite cuando son incorporados al cuerpo de la firma, difícilmente pre-
• n i , i i á n superposición en los calcos.
I .a gran mayoría de los falsarios sabe o percibirá, después de la ejecu-
i' u '!<• la copia, que esos trazos revelarán, con mucha mayor evidencia, las
r; del esfuerzo imitativo (indecisiones, paradas o levantamientos). Rn

GRAFOSCOPIA
194
vista de esto con frecuencia son ejecutados a mano libre, sin mayor apego
a los trazos de la matriz. Cuando son incorporados a los trazos del cuerpo
de la fuma se observará frecuentemente, con antecedencia al trazo más
amplio, la existencia de una interrupción anormal (detención de la pluma o
levantamiento irregular del instrumento escritor).
Si varias firmas o escrituras cuestionadas se superponen entre sí, eso
demuestra que todas resultan de un calco, con utilización de la misma
matriz.
9. CALCOS INDIRECTOS
Las observaciones anteriores se aplican tanto a los calcos directos como
a los indirectos.
Con respecto a estos últimos, otros indicios de artificio gráfico podrán
ser apreciados. Consisten en vestigios del bosquejo.
Frecuentemente la cobertura no es integral, quedando los trazos del gra-
fito o carbón fuera de la escritura a pluma o tinta (figs. 126 y 131). Serán
otros indicios del calco.
Si acaso la cobertura fuera completa, la pastosidad o el engrasamiento
de los trazos podrá levantar sospecha sobre un calco indirecto. Para la veri-
ficación final el perito procederá a la decoloración de la tinta. Con el
empleo del corrector comercial (Eureka) hará el toque sobre una pequeña
extensión del trazado. El reactivo químico borrará la tinta, pero no actuará
sobre las partículas de carbón. Si el campo quedara blanco, o casi total-
mente evanescente, será porque no existía el dibujo. En caso contrario los
pigmentos de carbón lo revelarían.
Algunas veces, después de la cobertura y del secado de la tinta, el fal J
sario, con el auxilio de una goma blanda; procura remover el exceso de car J
bón. Será fácil reconocer los signos de esas operaciones, con el exam
l;i luy, oblicua. Los levantamientos de las fibras denunciarán los raspado*.
'íi bullirse recomposición del campo rasurado, con el alisamiento de l.i-.
h l > i ; i ' . , rl r \ a m r n por oblicuidad acusará el sector más brillante del encolado
t l i - l p . i j i r l ni r l hrcllO recompuesto.
fíl-CA
10 CAICO A
I I I- i" i" i i ' u n í . t •.. ' .1 puede SIT ejecutado con desli/aniiennv. -
I>M • i i HUperfn i ' - «leí papel un surco o brillo, o I
ninn,i e-. pimliM lili , ...... u liiKirmnunto puntiagudo.
Los CALCOS 195
Además de las características propias de los calcos en general, estos
tipos ofrecen algunas particularidades más. Si el bosquejo consistiera en
surcos, la tinta se depositará en su interior, engrosando el trazo. Si se tra-
tara de simple brillo, sin una más profunda depresión del papel, no ocasio-
nará mayores fallas del trazado que en los calcos directos. Apenas el tra-
zado gráfico será más defectuoso por la posición anormal que el escritor
deberá mantener para reconocer el brillo. Si el dibujo está basado en ara-
ñazos, el trazado revelará defectos más graves. Además de los borrados
marginales las fibras desprendidas quedan impregnadas de tinta. Cuando
•.ñu examinadas al microscopio se asemejan a las pestañas de los ojos. Esto
también sucede en los raspados cuando se procura borrar el exceso de di-
IMIJO.
Otro indicio de calco a punta seca estará en la presencia de los surcos o
/- wlages, marginales al trazo escrito. Será preciso verificar, no obstante, si
i n i r s surcos no son producto de fallas de la pluma o del instrumento gráfico
; lll!li/,ado(figs. 210 a 212).
11 DISTINCIÓN ENTRE LOS CALCOS Y LAS IMITACIONES SERVILES
Tur lo expuesto se verifica que subsisten importantes analogías entre los
•«líos y las imitaciones serviles. En la práctica no siempre se afirmará si
stionadas fueron hechas por uno u otro proceso. Con frecuencia los
Hii.s concluyen que una firma en examen posee las características propias
1 1 1 , unilaciones serviles o de los calcos. A veces consideran los dos pro-
•ii una designación común: imitaciones lentas.
« MI ,is veces, con todo, el perito admite sólo uno de los casos, excluyendo
•ro. Eso sucede cuando constata la superposición o verifica la presencia
i > i i i > i i j o . Entonces hará un calco y no imitación servil. Ahora, si el
" l u n a grueso, no partiendo la visibilidad por trasparencia, y no se
u. ni signos de bosquejo, la hipótesis de la imitación servil es la más
quedando perjudicada la del calco.
. l'intHÁ HABER CONFUSIÓN ENTRE LA FALSIFICACIÓN POR CALCO O POR
ñu i \< ION LIBRE?
1 ..... • lalsificadores profesionales ejecutan calcos directos con gran
Ames de extender en el documento a ser armado la firma cal-
i i i i xrviamente numerosos ejercicios de prueba, al fin de los cua-
rjceulado por ellos con gran rapidez, sin preocuparse mucho
196 GRAFOSCOPIA
en mantener la imagen vista por trasparencia. Las firmas producidas por
esos calcos ejercitados, no ofrecen, en un primer examen, un trazado defec-
tuoso ni aquellas anomalías comúnmente designadas como índices primarios
de las imitaciones gráficas.
Obviamente las falsificaciones presentarán diferencias grafocinétieas
que se reconocerán en un trabajo grafotécnico cuidadoso, con auxilio de
patrones gráficos adecuados en cantidad suficiente. En apariencia, esas
piezas fraudulentas tienen las mismas características que las llamadas falsi
ficaciones por imitación libre. Cuando son ofrecidas aisladamente, el peri-
to no podrá distinguir un tipo de otro. Por ese motivo es que, en esa emei
gencia, se usa un diagnóstico menos preciso, declarándose que la firma en
examen tiene las características de las llamadas imitaciones rápidas (copia
libre o o calco ejercitado). La distinción entre un proceso y otro sólo se
efectiviza cuando es ofrecida a estudio una serie de escrituras cuestionadas,
Cuando se encuentra el grado de superponibilidad que lleva a admitir el cal-
co, obviamente no se especula más sobre imitación libre. Cuando una tío
las dos cuestionadas se presenta en tamaño diferente toma más probable U
falsificación por copia libre.
13. ¿CUÁL DE LOS DOS TIPOS DE CALCO POSEE CUALIDADES SUPERIORES?
Evidentemente el calco directo (por trasparencia) muestra cualidad»
grafotécnicas superiores a las de los dibujados. En éstos, por mayores i|ii0 i
sean los cuidados y la habilidad del falsario, los vestigios del dibujo siempí'
serán observados. En ese caso ni será preciso el examen del técnico. ( ' m
dado y buena vista serán suficientes.
Es por eso que el calco indirecto está considerado como un tipo ini;uihl
o escolar, al paso que los directos reciben la preferencia de los profesionullÉ
Cualquiera que sea el tipo de calco, su ejecución no demanda gm|U
habilidad manual. Escritores primarios y basta analfabetos ejecutan calnn, i
algunos de los cuales son suficientes para eludir la astucia de los vei il u n
dores bancarios.
14. CONt í/H.Síí /)/.; MÁS DP. UN PROCESO DE FALSIFICACIÓN EN LA
II \inm\rnt.\nKKSCiuTOS
l ; ,n ;ili'"n" i i - . . i I • .ili u puede ir acompañado, en el mismo esi nio
otro I M M I . 10 . 1 . i ,i i h i. I . . M ( , i n imitación, por imitación servil i > h i »
I " » -u "ni. • . | i< t u p i » . lundocl falsificador debe reali/ u una ti
LOS CALCOS 197
i «i i .sellos. Al margen de las firmas, fuera del sellado, son calcadas
• < • .u encía. El campo sellado, donde no hay trasparencia suficiente,
i i « .idor prefiere llenarlo, sea imitando servilmente el trecho corres-
n i r o ejecutándolo sin mayor preocupación de copia. El falsario
la confusión de los fondos coloreados para que las diferencias no
tridas.
• .1.1 manera, la misma escritura puede ser forjada con la utilización
" NI. r; procesos de producción gráfica artificial.
/ 'i - < mrAGE" (RECORTE) o CALCO POR COMPOSICIÓN
1 ' u miatlo recorte no pasa de ser un proceso de calco utilizado para la
»'ii dr textOS.
..... M . I O a su disposición una gran cantidad de escrituras auténticas el
1 t i -u mira elaborar otro texto, de acuerdo con su interés, utilizando
• - i ...... u- .. vorablos, grupos o letras seleccionados de aquellos escritos.
ni M. i i.il elabora o compone la matriz, que es completada algunas
ululaciones libres de las palabras que por ventura no se encuentren
i- I"-, tic que dispone.
' ii-.i.icii'm de esa matriz varios expedientes son usados. Pala-
i > .011 colocadas una seguida de la otra y después copiadas por
i " reproducidas fotográficamente.
• i l , rl falsario recurre a una hoja de papel trasparente, paután-
III.IMO. Después de eso, el papel trasparente va siendo ajustado
i MT trascriptas por medio de coberturas, casi siempre rea-
Ml.l Hl|,l.
ilrln IM . denuncian el calco por composición. Cuando en más
....... iio i i » pido so repiten expresiones o palabras, el perito deberá
tf U i< i" » uva superposición. Eso porque con frecuencia el falsi-
> ilr los mismos trechos para la elaboración de otra matriz.
> i . i i n . H i i/,, e! calco es ejecutado por trasparencia.
t<-ctmp(iRe o calco por composición revelará todos
' • u i t i i - i . -ules a los calcos en general. Todavía cabe consig-
i ¡i ino'. profesionales consiguen ejecutar découpage con
pido, |ti>ri|uc no se atienen demasiado a la rnatriz que
• i. y\\\.\ pimía.
i "i ..... <•! i i . i l i a j o de búsqueda el falsario utiliza trechos de
• * i ..... lin idas en días y condiciones diferentes. Perodifí-
• M i r - . i - i i l u s i m i p i r de ij'.iiul numera. Ora aníllenla, ora
196 GRAFOSCOPIA
en mantener la imagen vista por trasparencia. Las firmas producidas Po.
esos calcos ejercitados, no ofrecen, en un primer examen, un trazado d
tuoso ni aquellas anomalías comúnmente designadas como índices prin
de las imitaciones gráficas.
Obviamente las falsificaciones presentarán diferencias grafocn
que se reconocerán en un trabajo grafotécnico cuidadoso, con auxüi
patrones gráficos adecuados en cantidad suficiente. En apariencia es
piezas fraudulentas tienen las mismas características que las llamadas i
ficaciones por imitación libre. Cuando son ofrecidas aisladamente, el ]
to no podrá distinguir un tipo de otro. Por ese motivo es que, en esa e,
gencia se usa un diagnóstico menos preciso, declarándose que la tirm
examen tiene las características de las llamadas imitaciones rápidas (copu
libre o o calco ejercitado). La distinción entre un proceso y otro soí
efectiviza cuando es ofrecida a estudio una serie de escrituras cuestionad!
Cuando se encuentra el grado de superponibilidad que lleva a admitir el
co obviamente no se especula más sobre imitación libre. Cuando
las dos cuestionadas se presenta en tamaño diferente torna más prot
falsificación por copia libre.
13. ¿CUÁL DE LOS DOS TIPOS DE CALCO POSEE CUALIDADES SUPERIORES?
Evidentemente el calco directo (por trasparencia) muestra cualidad*
grafotécnicas superiores a las de los dibujados. En éstos, por mayores
sean los cuidados y la habilidad del falsario, los vestigios del dibujo siei
serán observados. En ese caso ni será preciso el examen del técnico
dado y buena vista serán suficientes.
Es por eso que el calco indirecto está considerado como un tipo ir
o escolar, al paso que los directos reciben la preferencia de los profesioi
Cualquiera que sea el tipo de calco, su ejecución no deman<
habilidad manual. Escritores primarios y hasta analfabetos ejecutan
algunos de los cuales son suficientes para eludir la astucia de I
dores bancarios.
( 'íWí 'HUSO mí MÁS DE UN PROCESO DE FALSIFICACIÓN EN LA
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~H'W IHÍ ESCRITOS
Bnell ........... d calco puede ir acompañado, en el mismo escrito
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i .. ........ i, , . i ..... ,. niplo. cuando el falsificador debe realizar «i
Los CALCOS 197
s. Al margen de las firmas, fuera del sellado, son calcadas
.1. Kl campo sellado, donde no hay trasparencia suficiente,
profiere llenarlo, sea imitando servilmente el trecho corres-
>' .. rircutándolo sin mayor preocupación de copia. El falsario
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i" „ MI disposición una gran cantidad de escrituras auténticas el
1 • i ........ i Haborar otro texto, de acuerdo con su interés, utilizando
• < * .ihlos, grupos o letras seleccionados de aquellos escritos.
.1 HiilHiru o compone la matriz, que es completada algunas
...... . libres de las palabras que por ventura no se encuentren
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I ti--. pues de eso, el papel trasparente va siendo ajustado
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1 i" mr.nios trechos para la elaboración de otra matriz.
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In. ni.r. ni .li.r, y condiciones diferentes. Perodifí-
ih i i. i n p i r tlr ij-.iial manera. Ora aumenta, ora
198 GRAFOSCOPIA

disminuye el calibrado; ora inclina, ora verticaliza la escritura; ora varía las
formas y los enlaces de las letras, conforme su situación en la palabra (inicio,
medio o fin) o en la línea (los cambios son comunes en los finales).
Investigando en ese sentido, teniendo en las manos patrones auténticos,
el perito encontrará una larga serie de inconsistencias en esas características,
El découpage es el proceso utilizado generalmente en el armado de tex-
tos. Además, las imitaciones de textos relativamente largos son casi iniul
misibles por otro proceso. Apenas se concibe la imitación libre cuando lu
escritura del propio falsificador posee gran afinidad con la de la víctima
Entonces, bastaría al falsario adoptar los tipos de letras de las auténticas parn
conseguir un trabajo razonable, aunque nunca, sin embargo, suficiente p;ini
confundir al grafotécnico competente (figs. 213 a 218). CAPÍTULO XIII
La falsificación perfecta de una simple firma es inadmisible en la teoríd A ' . I AI ,S IF1CACIONES POR IMITACIÓN LIBRE
y en la práctica pericial. Mucho menos la de un texto, lo que implicaría lit
sustitución total de la personalidad gráfica.
En la práctica, fueron constatados casos de composiciones de calen, < ! >
firmas, especialmente cuando son extensas o cuando el falsificador cuenB
con más de un modelo a su disposición.
Por ejemplo, se puede componer un calco en el primer nombre de un - M i | i n * después de varios ejercicios, el falsificador consigue
firma auténtica, con el segundo de otra y el tercero de la primera. En uní .1 '.m un osidad de modelo. Por ese motivo son también
nueva falsificación se podrá optar por el nombre inicial de la segunda, oí ii.i, tvnts ejercitadas, al paso que otros, impropiamente, las
intermedio de la primera y el último, nuevamente, de la segunda nmin- >le memoria.
Evidentemente el orden citado es un nuevo ejemplo. • pin .Ini ser largos, efectuados en días diferentes o con
Más aun, ya hemos analizado algunos casos en que fueron extraídos trt ii i . hma.s o minutos. Eso dependerá de las facultades
chos o grupos gráficos de más de una firma matriz. Son los calco» É '!•- la respectiva facilidad de acomodación del meca-
matrices compuestas.

i'í i i / \i\lllt'ACIONES POR IMITACIÓN LIBRE

M i l u imirmente hábil el proceso de imitación libre

. i i i a i u | u - ; gráficos fraudulentos.
1 •i i mi los demás procesos depende de la cir-
l > • i"i> h i ' i i l.i quemas se aproxima al modo normal
i> i
1 i i ' u l e de un modelo inicial (en general apren-
m l i i l i i .1 i Mímente. Con la repetición sobreviene
• ' i 1 1 1 ] " » l i a pasar por las más diversas tras-
11 hiiil nlopie características nuevas, siempre
u n . i < n l < i i mu

GRAFOSCOPIA
200
¿No es ése, en otras circunstancias, el proceso de imitación libre?
Para su ejecución será indispensable una gran habilidad manual del imi-
tador. Ese grado de habilidad se encuentra, excepcionalmente, en algunos
escritores. No es común, como algunos creen. Tanto es así que los indi-
viduos que lo poseen son, en general, señalados por sus conocidos.
Además de los pocos individuos capaces de la ejecución de una copia
libre, no todos se encuentran predispuestos a falsificar. Excepcionalmenu-,
son arrastrados al delito recurriendo a esa habilidad personal.
Por ese motivo son rarísimos los casos de imitación libre ejecutados con
habilidad en la práctica pericial. Muchas tentativas en ese sentido ya apa
recieron. Pero la imperfección del trabajo y las fallas evidentes llevaron a
clasificar la especie en otros géneros de falsificación.
3. CARACTERÍSTICAS DE LAS IMITACIONES UBRES
En las imitaciones libres el falsario inicia el trabajo partiendo de un
modelo a la vista. Por tal motivo, las formas de los caracteres deben con-
verger.
En el trazado, a no ser en casos especiales, no se ven anomalías aparen-
tes.
A medida que los ejercicios se repiten, el falsario, de modo inconscienlii
realiza algunos movimientos a su manera, introduciendo en la escritura iml*
tada sus propios hábitos. Por otro lado, los ideografocinetismos inconspU
cuos pasan desapercibidos al imitador que, por tal motivo, no los reproducM
De ahí el número de esos ideografocinetismos en oposición, en los casos ám
copia libre, características ésas que deberán recibir especial atención dfl
perito.
En cuanto a las características de orden general, ora se asemejan, m|
muestran fallas sensibles. Raramente el falsario consigue mantener el i kl«|
mo, dinamismo y velocidad correspondientes. En el conjunto, los almaM
míenlos, el desenvolvimiento, las relaciones de proporcionalidad gram:tin »
y la inclinación de la escritura se manifiestan de manera semejante. Api-mn
apan-rrn mon-s en algunas formaciones particulares, integrantes de otfl
i ;ua< i r i r . i n ns y ijiic, por eso, son catalogadas como ideografocinelismoj
A l p i n i ' • i*s l:i imitación no es ejecutada en las posiciones y <>M
l i a l i i i u il. id i.i i'lmua de las auténticas (figs. 222 a 224).
LAS FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN LIBRE 201
' «M / /V ANORMALIDADES EN EL TRAZADO DE LAS IMITACIONES
u* i il en los trazados de las imitaciones libres no se ven retoques,
imlrrisinncs, levantamientos o detenciones de la pluma. En
-• lados tales anormalidades se han presentado.
/ IHKI-: !>!•: ESCRITURAS PRIMARIAS Y PATOLÓGICAS
lllut ii primaria podrá ser reproducida por el proceso de imitación
I lal.'.aiio, después de los ejercicios, consigue atrapar varias
ii 11 1 .liras, reproduciéndolas independientemente del modelo.
i • i . i . i ••.( iiluras primarias, sean rústicas, sean escolares, son de
i "i i obligando al imitador a una ejecución titubeante, no
ni n 1,1-: a u U) m íí ticamente, a no ser cometiendo errores graves.
i . i . ' "¡MUS de las escrituras primarias, aunque fueran reali-
•i i i '!<• imitación libre, ofrecerán las características de las
' ' ' , -I»- los calcos demorados.
ir. r ron determinadas escrituras patológicas plagadas de
' i i leproclucción de éstos, el imitador estará obligado a eje-
• • > - . . ii.ikuulo el impulso gráfico.
••I" excepcionalmente se admiten escrituras primarias o
íí .1. ii-i i'sticas de las imitaciones libres.
'i uní n< i / » Mil. puÑO ESCRITOR
ir Itt i "i'i.i. • Malquiera que sea el falsario, deberá poseer
i l n i ' | i n la de la víctima. Ello porque el trabajo de imi-
i I . u . i ni perjuicio de las calidades gráficas naturales.
•I i .ih anee la madurez o el automatismo, jamás
i i t ' i - ni. mi- escrituras ya automatizadas. Enlahipóte-
1 " ' i n u M i n i r i el grado de habilidad de los puños.
"'. u, i . i . ,i, ] 11 a/ado marcarán de modo elocuente la
'• í í h i i i t i K i i l r las escrituras cuestionadas,
mi [-i 1.1.. íí. h.il>ili<lad del puño, entonces se verificará
i ' < ( i n l i i M I Ó , |>oi cuanto la imitación implicará un per-
1 1 le I i . . > i . > Será pnrs bastante difícil al falsificador,
H . I r i . i i l i » (l«- h:il>ilidad del puño.
 N PATKlMUKilO I N V t i N l A K U J
EN

CAPÍTULO XIV
ESCRITURAS AUTÉNTICAS

' HIII/HAS AUTÉNTICAS

i < > v> referido, las escrituras auténticas se pueden presentar

• i - . i..'.
• i - i i i - ai iones;
n «ir falsedad gráfica;
1 '»'• •'' r'.riiluras, y
nv;i di- Autenticidad, o genuina.

, / / / . K ittN

i" - I piopío escritor, en el acto de asentar la escritura o su

I flli il.r. vicios o diferencias, para apoyar una futura negativa

• .1 j ' i i t i esa definición tradicional escrita en la primera

• iliiii ..tn denominadas de esta manera aquellas modalidades
/rí/Wí/íW donde firmas auténticas son viciadas en el
• './.(v, esto es, aquellas firmas defraudadas por el propio
>, mediante la introducción de vicios y artificios
i i ' i i i de falsedad.
« t tMirepto simplista podríamos decir que una auto-
. i i l,i iimitición de lo falso.
204 GRAFOSCOPIA
Se trata de un producto híbrido que participa de la naturaleza de las
escrituras auténticas y de las inventadas.
Para los efectos civiles que determinan la responsabilidad por la obliga-
ción asumida en el documento, es considerada una escritura auténtica, tal
como lo es grafoscópicamente.
En lo penal debería ser recibida como si fuera una falsificación, cuyo
autor es él mismo. Es considerado un artificio doloso, pudiendo caracteri-
zar una estafa o bien un fraude procesal.
Esa definición histórica y tradicional, en la cual se exigía el propósito
intencional en el origen, aclarando mejor, en la intención de modificar el
grafismo en el acto de producirlo, ha de ser parcialmente modificada.
Aduciríamos, alterándola parcialmente, que también deben ser conside- i
rados como obligatoriamente encuadrados en las auto-falsificaciones todos
los acontecimientos reales donde el firmante, valiéndose de las diferencian
—no importa si fortuitas o intencionales—entre la(s) cuestionadas} y los
paradigmas, se valga de ellas para hacerlas aparecer como falsas.
Para ser más específicos, independientemente del animus modificamli,
anteriormente considerado imprescindible para su caracterización (ver I 1
edición foja 136, 7), ella se torna configurada por el injustificado animtin
negandi.
Las razones de esta ampliación conceptual, no dependen sólo de 1|| I
dificultades en determinar la intención, o sea los orígenes reales de In»
modificaciones gráficas.
Son consecuencia de la constatación, en la práctica, de que miu !u
veces el disfraz o disimulo ocurre, por ejemplo, no en y/o durante el acto do ¡
producción del engaño, sino cuando son producidos los patrones destinado»
a los cotejos.
También se justifican por la existencia de aquellas circunstancias on
que el firmante, habiendo producido un autógrafo en condiciones anómaliw,
pero naturales (instrumento gráfico defectuoso, en mala posición, ele.), *•
vale de las consecuencias o reflejos inherentes a esos grafismos para alegar
la falsedad del autógrafo producido.
líxisten inclusive individuos que se valen para su representación i ' i . i i - •
nalunil, de man de un modelo o tipo de firma. A veces, además, pnihimt i
lueuir dnp.ui •. mi ir si, con alteraciones morfológicas y esquemática, j - i . .
funda».
l M ' i i ' « n i ••"•' '.i1* do la especie, la omisión adrede o no Je los |ui "'•
mar. ni. i . . ..,,1.1,1. .,.-! nuil, o ofrecimiento de los especímenes quoolfl
.1 < -i'" ii» - i i i i n i i i ' . ( M i . i los cotejos específicos, raUitul.ua •
ESCRITURAS AUTÉNTICAS 205
•u in-nica de auto-falsificación, con sus posibles reflejos en las
• ' i Ir-; y penales, aun cuando se constate la naturalidad de ese
Irl firmante.
• M . I Ü « l < - rste modo, hoy en día tendrán que ser consideradas como
1 i i- iones todas las firmas auténticas distintas, si son portadoras
"< us o diferencias con los paradigmas.
1 un noi valor que la intención en el acto productivo, es de poca rele-
Miiención previa o si fueran perpetrados vicios en el origen, o
un . ludiros, desde que fueran aprovechadas las modificaciones
>• < - i r . i r n t e s para alegarse la falsedad.
i \IHi: AUTO-FALSIFICACIONES Y SIMULACIÓN DE FALSEDAD
i i i 11 u ación no pasa, evidentemente, de una simulación de fal-
• ' • .i.mir, con características específicas.
1 1 por el propio escritor en el acto de estampar la escritura
n l.i definición precedente) u originada en actos futuros que
lu.u-ión.
n M'iti-s de falsedad que van a ser tratadas, son producidas por
• IMI i ulail a la producción gráfica natural.
1 1 ni.iy>i frecuencia de las auto-falsificaciones, particular-
los gráficos en el nacimiento, se decidió reservarles un
• i .hiiluiHlose por separado los demás casos de simulación
• u.i i-1 género del cual la auto-falsificación conformaría
i" n h i .1 la distinción por los efectos prácticos en la deter-
• i' 11.un Ir, siempre practicada por sí mismo en la auto-
ii i. UIN
Mi «I I
1 li IMI »••! ( . m í o disfraces);
• I - " ( . l l l l n t .íleo);
"mi i. i.-nr-. \eiviles (aulo-imitación servil).
• i i" u ) es el más común. Los dos últimos han
l" muí niales, con casos concretos esporádicos.
• i- " " < i < - la aillo-imitación servil interesa mucho
Itd i u f r n r i a l , existen elementos de fácil d i l r

206 GRAFOSCOPIA
renciación en relación con las falsificaciones por imitación servil o poi
calco.
5. CARACTERÍSTICAS DE LOS AUTO-DISFRACES
El propio escritor disfraza su escritura para negarle autenticidad.
Siendo de esta manera, si se confrontara la cuestionada con los patrón'1:,
normales, obligatoriamente deberán surgir diferencias morfológicas.
En general, el disfraz no es integral. Recae, apenas, en algunas de lun
formaciones. Eso acontece cuando la escritura o la firma deban ser pro-
sentadas a quien, aun imprecisamente, las conozca.
Otras veces, no obstante, el disfraz alcanza a todos los elementos mor-
fológicos y hasta a los ortográficos. Abreviaturas de nombres o intercala-
ción de otros no constitutivos de la firma, son frecuentemente empleadon.
Los criterios de disfraz son diversos: variaciones morfológicas im in
yendo ortográficas o cambios de inclinación; caligrafía (escribir el nombro
con extravagancia); sinistrografícación (pasar a escribir con la mano
izquierda); letra de forma o caracteres tipográficos; simulación de desaco
modo gráfico (aparenta no saber o tener dificultades al escribir).
Si los elementos morfológicos u ortográficos sufren modificaci<.
parciales o totales, otras características permanecen casi inalterables. Lo
mínimos y pequeños gestos se conservan constantes. Muchas veces, üet
minados elementos de orden general no son afectados. Otras veces, il
embargo, esas cualidades divergen sensiblemente.
El trazado, en general no sufre variaciones, a no ser cuando ocunr U
simulación por desacomodo gráfico (figs. 244 a 251).
6. ¿PUEDE OCURRIR LA AVTO-FALSIFICACIÓN DE ESCRITURAS DE TEXTO?
Evidentemente sí. Esos casos, con todo, son denominados disfrufl
gráficos. La auto-falsificación casi se restringe a las firmas. A VCUM
alcanza la escritura de las fechas.
7. /-i fíWí 7 f'Sfrt/V I>K AUTENTICIDAD
Iv.uiil' • iii" • i • -«u, i-pío o definición de auto-faisificación y las culjfl
n:.ii' .mili ilislYaces, queda por aclarar de qué mim- 1 1 vi
a si-i 'i 1 1 . i. l « | i. < i < ,i muí conclusión de autenticidad cu csl.i i" •
s iones.
ESCRITURAS AUTÉNTICAS 207
i u lincas generales el razonamiento técnico a ser acompañado es el
..... i i . t ' l n a continuación.
i n 1 1 . .mio-falsificaciones existen discrepancias en relación con los
mu ' i ihros de cotejo. Si no las hubiese, sería imposible lacaracte-
i " ' Mica y la conclusión pericial configuraría una mera negativa
IM ni ni
• distinguir o caracterizar entonces la procedencia o el origen del
Anulado como el puño del firmante al que se atribuye, particular-
• xistir procesos de falsificación con características en apariencia
1
...... l.iKificaciones por disfraz (las más frecuentes) se caracterizan
..... M ia de diferencias morfológicas, frente a los especímenes
••
" i.n falsificaciones sin imitación como en las imitaciones de
• .-ti- jos revelarán discrepancias extrínsecas en los componen-
' ..... '.as falsificaciones mencionadas, las divergencias no se
| I IHH i .iincterísticas más extrínsecas. En los idiotismos o
<" ., '-n la génesis, en los detalles, los antagonismos persis-
'Minios, al mismo tiempo que suceden alteraciones de los
ii m|iiellos maneirismos o idiografocinetismos de los
t» UN de mayor visualización.
- i . i Lis ponderaciones de las semejanzas y diferencias
i análisis grafoscópicos) demostrarán incongruen-
"* inri» aparentes y visibles del grafismo investigado,
• u i i i . i i ' i i I. i l l , n í a con tanta notoriedad, trasparecen nota-
........ i ' f i más íntimos y prácticamente invisibles para
•i- 'i ..... l'- el falsificador cometería errores o fallaría en
'• u ' onvtTgcncias.
....... .1 •.. la perfección. En los aspectos más signi-
' i l'T.ica, racional, lo paradójico en el cuadro
• • • "i" i MI '.lionadas y patrones?
un i ii i i n .uloi, incapaz de captar las característi-
. ...... i ' - . • M < » I - S , los componentes más gritantes
• "iiromitantemente, aquellas particulari-
208 GRAFOSCOPIA
dades conspicuas que ni aun el más hábil imitador, en sus trabajos más fcli
ees, conseguiría aprehender?
La única respuesta admisible para paradojas de esta naturaleza, delante
de estas incongruencias entre semejanzas y diferencias estaría, ergo, en la
ocurrencia de la auto-falsificación.
Establecidas estas premisas, guías lógicas del razonamiento pericial, so
debe destacar también la viabilidad del encuadramiento como auto-falsih
cación de aquellos casos concretos en que, aun cuando los componente»
peculiares del procedimiento relatado no estén categóricamente positivado»,
sean cabalmente alejadas las características pertinentes a los procesos do
falsificación conocidos.
En otras palabras, después de producir reiterados cotejos entre la(s) fir-
máis) impugnada(s) y los paradigmas, no hay ejecutivo encuadramiento (.10
aquélla(s) en uno de los procesos de falsificación existentes. A la inversa,
se tiene la exclusión de características de los reales procedimientos de fal-
sificación.
Las diferencias morfológicas se apartan de plano de las hipótesis de fnl«
sificaciones por copia servil, calcos y por imitación libre.
Los procedimientos por imitación de memoria y sin imitación resbalan
en las paradojas, incongruencias e incompatibilidades del cuadro de seme-
janzas y divergencias, conforme lo adrede y precedentemente relatado on
este capítulo y en aquellos que tratan las características específicas de i » •
procesos.
Agotándose la viabilidad de tratarse de real falsificación, la conclusióA
técnica consecuente con esta eliminación de las figuras de falsedad retil,
será la de auto-falsificación.
8. LAS AUTO-FALSIFICACIONES EN LAS VERIFICACIONES BANCARIAS
Las auto-falsificaciones por disfraz no ofrecen mayor peligro en lol
bancos y escribanías, donde los cotejos se basan en las semejanzas f<rf
males. Casi siempre son impugnadas, en la creencia de que son i «I
sas. La impugnación es obligatoria por otros motivos. La auto-fall
licación [Hidra acarrear en el futuro, no sólo perjuicios sino sorl(
C O I l t i a h í nipUI.
l ; .n al|-i cunos, sin embargo, auto-falsificaciones por ilisha/ u
i n i í o u i x nl.r. . u I i I I . I I M os y las escribanías. Eso sucede, en j'.n" i
cuando , I |.n.| u. m.-. imitador del cheque, lo firma en presencia <l
v c i i l i » ,i'l"i M .1. i . i| 1 - 1 finio,conociéndolo personalmente y viémlnlii i
ESCRITURAS AUTÉNTICAS 209
ftli|mora confronta la firma. Resulta obvio que la manera de proce-
< funcionario debe ser otra, para evitar futuros sinsabores.
l< í / 1 1/|> DEL AUTO-FALSIFICADOR
•>. mío i-laborado la firma con el propósito de negarla, o valiéndose
c u. i.r. como las coleccionadas anteriormente, el auto-simulador se
i U MI c.jtiva, no volviendo atrás. Es una actitud análoga a la del
uiii-i anónimas que nunca confiesa.
'•ees, para mantener la negativa, llega a dispensar una impor-
• ¡i l.i que lo podría beneficiar en caso de que la falsedad fuese
• • • • n i . ¡dimitida. Por esa razón el perito no se debe dejar impresio-
i i >< n i i i ' i posterior, acaso asumida por la pretendida víctima.
» / s II <•!( 'ACIONES POS CALCO Y POR IMITACIÓN SERVIL
las características extrínsecas délas falsificacio-
i n por imitación servil.
u las auto-falsificaciones (retoques, enmiendas, bosquejos,
• i . nías. El falsificador quiere que, a la brevedad, las mis-
• • i ' M - i i u s , ¡il contrario del falsario, quien las procura esconder.
• • 11 --I oslado de espíritu, conducirá fácilmente al diagnóstico
1 <<> a 243).
x de auto-falsificación por calco, el auto-falsificador es
dónde podría ser localizada la matriz, cuando aún ni
i • • ' .l;'í caracterizado.
"/ I-MXKDAD GRÁFICA
i' • ilf.uien (puede ser hasta el propio firmante) poseedor de
"i.i ni ..... alíñente, procede a hacerle retoques, coberturas o
' " luí la do falsa.
la aulo falsificación no pasa de ser una simulación de
"i- 'i 1 1 1 - N a es ejecutada por el mismo escritor y los vicios y
míos (con el acto de producción de la firma o el escri-
: .......... fcncionalcs en aquel momento o en el ofrecimiento
• n l.i auto l'.tlsil'ioadón exisio premeditación (o aprovecha-
ii< 1.1 l o i i u i í a s que modificarán el grafismo). De cual-
210 GRAFOSCOPIA
quier manera, la firma cuestionada no será perjudicada después de su regii
tro, permaneciendo inalterable desde entonces.
En la simulación de falsedad, además de poder encargar a un tercero su
ejecución, inclusive el relevo del firmante, siempre habrá una introducción
postuma de los elementos destinados a fundamentar la deseada negativa <l>
autenticidad.
La firma perfecta y natural en el origen sufre modificaciones.
12. MANERAS DE PRODUCIR LAS SIMULACIONES DE FALSEDAD
f
Estas consisten, en general, en la aposición (incorporación) de vicios Ifl
firmas originariamente asentadas con naturalidad. Con ese expediente,»»
procura dar apariencia de falsedad a una escritura auténtica.
Generalmente los vicios consisten en retoques a pluma y tinta o con trH
zos de lápiz. Las firmas viciadas de esta manera, según las esperanzas d* I
simulador, tal vez puedan ser confundidas con las falsificaciones por imitn
ción servil o por calco.
Por consiguiente, la simulación de falsedad se procesa después del lulH
zamiento normal del escrito, cuando el simulador consigue apoderaw «|. i
documento, aunque sea por un breve espacio de tiempo (figs. 235 a 23B
13. DISTINCIÓN ENTRE RETOQUES SIMULADOS Y ENTRE ÉSTOS Y LOS
PECULIARES DE LAS FALSIFICACIONES
Para comprobar que se trata de una simulación de falsedad granen v
de escritura no auténtica, será indispensable saber distinguir los retí-
simulados de los que aparecen, ya sea en las escrituras genuinas o en IHI
falsas, normalmente.
Para ese fin, se debe tener en cuenta que los retoques de la sininl.u m
se realizan futuramente al lanzamiento normal de la escritura, en tunin i|
los demás se procesan en el acto en que la misma es producida,
Siendo de este modo, en estos últimos tipos de retoque, se
empicado la misma tinta, y cuando las sobrecargas se suceden, el ir
i n t r n o i .uní no se encontraba seco. En la simulación, las comlii i"
d i l i e i e n | M n < i u e . cu general, él se realiza algún tiempo después. lil H
l a t l m PH. •(. un . h ' . ] H , n r i ile la misma tinta usada en el lanzamiento p
tivo. Y i n , u n l i - . » . i m - v i i - i u M i los agregados, ya encuentra la tinta lii • ,
Cn H loportl ''"i "i", latió, el propio simulador, algunas vece:- •
ñu 10 . n |» tlir ll lilercnle | I M I < | I I . - está nu.,-H"s:ulci i - n i | i i r |o:..lt !••
ESCRITURAS AUTÉNTICAS 211
límente reconocibles, al contrario del falsificador que no desea
• i>"i'M",e empleo de tintas diferentes, la verificación en general será
• i . l i i el examen con lupa o con un microscopio. Generalmente,
• .II.Klerísticas físicas serán suficientes para la diferenciación,
1 i M' i ruídado, tan sólo de ciertos fenómenos que excepcional-
i|' u en algunos trazos de tinta (retracción de los pigmentos, iri-
i'íMi'lil)
i « > lo.s retoques fueran hechos con la misma tinta, el examen
« <l< i n i n i iar su incorporación posterior, sea porque la tinta del
• tin eslrt oxidada (en el caso de que se trate de tinta férrica), o
• /* lo bien en el trazo ya seco, permaneciendo en capa des-
< 1 1 tinia anterior estuviese húmeda, la confusión sería mayor.
i "i", <-M vista de las diferencias de los estados psicológicos ya
un «-I Nimulador y el falsario, aquél en general impregna el tra-
v ostensivos retoques.
• ii-l simulador, por consiguiente, participan de la naturale-
lu u* por la ostentación; pero, como los retoques de los falsa-
MI resaiios.
• H>.uicnda de falsedad constituye, en general, índice de
1 i líl litlfwrio no ejecuta un trabajo perfecto porque no lo con-
"' > .1 h.leerlo mal a propósito. El simulador, ni siquiera
i' • n ini|urs, pues premeditadamente está procurando cam-
i- l.i p.seritura auténtica, para que sea confundida con la
í i \no
• M i i u l . H ion licué como objetivo hacer pasar una firma
m H . l i i. loi|iie.s a pluma y tinta, otros a lápiz son adicio-
i - . i , m i l - , i econocer que tales trazos a lápiz no resul-
i ,ii |'M liiniíiainienle es un esbozo de la firma a ser
i i". M-ioi|iies a lápiz son, en general, parciales o
i" i i i r . i i i I i-.'.bo/.o es un esquema previo destinado
• !• • o i M - i h n a . Por consiguiente, el esbozo estará
i- i i i . i . " ile imia o de esferográfica. Ahora, en la
u i M i - i i i r n i o ' , iic carbón serán encontrados siempre
212 GRAFOSCOPIA
Algunas de las modalidades de simulación vienen siendo examinadaí
en trabajos experimentales. Muchas de ellas, aún no fueron puestas en
práctica. Un día, sin embargo, eso sucederá, surgiendo como novedades.
Serán suficientes, tal vez, para confundir al perito que no se da al trabajo do
pesquisas e indagaciones. Obviamente no hay mayor interés en explicar
cómo verificar fraudes que aún no fueron practicados.
Todos los procesos de fraude conocidos u objeto de investigación-
experimentales dejan marcas ineludibles de su naturaleza artificial. No ,ii
concibe la falsificación gráfica perfecta.
Nuestra experiencia personal nos lleva a afirmar que es más difícil ser
falsario que perito. Aun cuando tuviésemos extraordinaria habilidad d«
puño y por mayores que fuesen nuestros conocimientos especializad»»,
jamás conseguiríamos realizar una falsificación perfecta.
El suceso del fraude gráfico, en algunos casos deplorables, no contraría
la tesis. Ese suceso no depende de la perfección del trabajo. Gmsei.n
falsificaciones siguen su marcha victoriosa en numerosos procesos judian
les. Transitan todos los días, gallardamente, por los bancos y escribanía».
Valen más al falsario la osadía y la buena diosa suerte que, irónicaincn<
te, se complace en proteger por algún tiempo a los que viven del otro In '
de las actividades sociales. Sin embargo, el día en que los hados lo ahí
donan el falsario cae inexorablemente, cualquiera que sea el grado do
habilidad personal.
15. TRASPLANTE DE ESCRITURA
Esta modalidad de fraude gráfico es casi exclusivamente brasiloM
De ella no se tiene noticia en otros pueblos, ni referencia de autores en m
materia.
Eso tal vez surja de la circunstancia de ser el Brasil uno de los p;i ís« •
que la legislación fiscal llegó a obligar al empleo del mayor número
nable de estampillas.
Aquí, una gran cantidad de documentos públicos y particulares n
laban M-I estampillados, y las firmas de los suscriptores eran usad.i
i i m i i l i / . i i l i » . I .e ves posteriores, felizmente, restringieron la obligatoi
del r - . i . m i | > i l l . i d < > i n numerosos tipos de documentos, entre ellos los ro
d i M i i m n y i" i" " .iMnnente la repetición del fraude.
l - n l.i i i m h i , iir las estampillas la ley imponía que la firum ii
saia todo . 1 M H | n l l ; i < l i > , iniciándose antes y terminando di
ESCRITURAS AUTÉNTICAS 213
/ n < I '('ION DEL TRASPLANTE
mi rl empleo de muchas estampillas a ser inutilizadas con la firma,
le i in míe frecuentemente ésta se situaba casi integralmente sobre el
f Mluinpillado. Apenas los ataques y remates se alargaban, algunas
•'•rudamente. De esta manera, fuera de las estampillas quedaban
n i - \presion alfabética.
• i i i u .ido uso, el falsario concibió pronto la idea de aprovechar las fir-
i lluras auténticas asentadas sobre las estampillas.
' i n - i u l o a despegarlas con cuidado, las estampillas eran separadas
• u tientos primitivos sin perjudicar la escritura. En otro papel, el
i .1 preparado de acuerdo con los intereses del falsario y las estam-
i- jM'iiis ahí nuevamente, con el ajuste de los trazos de la escritura.
1 1- modo aparecía un nuevo documento firmado y fechado con
>< iiiiieniiuis. El falsario sólo necesitaba adicionar trazos y letras
,il sector sellado (figs. 259 a 269).
/ i i / KIHCACIÓN PERICIAL DE LOS CASOS DE TRASPLANTES
(|iic el perito examina firmas puestas sobre estampillas, su
dehe volcar inmediatamente hacia la hipótesis del trasplante.
; u . i Ir excluir esa hipótesis pasará al cotejo gráfico. Eso evitará
.i1.».'; trabajo inútil o conclusiones erróneas.
luisas en ese sentido recaen, en principio, en los trazos que
i * > i .ni de las estampillas. Al despegarlas las escrituras ya se halla-
I >e esta manera, los depósitos de tinta, que a veces llegan a
»i iones, quedaron en el papel soporte del documento original.
i i miadas las estampillas para el documento forjado habrá ausencia
i i -i • .MUS en los trechos correspondientes a los márgenes del borde
Por otro lado, los propios trazos de las escrituras podrán ofrecer
.Í .Ir . oiitimiidadenlos trechos de yuxtaposición de las dos estam-
• i» i . i l . la l'alta de proyección de tinta en el papel soporte, basta
MI rl trasplante. Sin embargo, en algunos casos el falsario
... ni. ido completa los tra/os seccionados o provoca proyeccio-
H » • n el papel sopoile a t r a v e : . ilr retoques. En estas oportunida-
i f i o s otros exámenes.
 GRAFOSCOPIA
214
18. DISCONTINUIDAD DE LOS TRAZOS
Para completar los trazos marginales que deberán alcanzar el papel fue»;
ra del sector del estampillado, o los intermedios entre dos sellos a fin du dar
continuidad a la escritura, el falsario recurre a los retoques.
Además de la constatación de los retoques se debe verificar si los ti ;i u
están en secuencia normal. Al completar los asentamientos, se registraré*
algunos desvíos de dirección, principalmente cuando existen curvas ;i | •
ejecutadas.
Otras veces, en la yuxtaposición, una de las estampillas (o más de ui
puede quedar ligeramente fuera de lugar, acusando desalineamiento signll
cativo en lo escrito.
19. DIFERENCIA DE TINTA
Frecuentemente al ejecutar los retoques el falsario no lo hace con
misma tinta. Así, demostrado el empleo de tintas diferentes el traspl -
quedará evidenciada
Lo mismo sucede cuando, a pesar de utilizarse tinta de la misma e«|
cié, los retoques son efectuados en épocas posteriores. Ciertas tinta-.. • <
forme la edad de los asentamientos, muestran diferencias de aspecto.
20. SEÑALES ACCESORIAS DE REAPROVECHAMIENTO DE ESTAMPILLAS
En caso de trasplante existe, en realidad, un reaprovechamu-ni"
sellos, hecho sin embargo con otra finalidad. No son los valores do
estampillas apenas lo que el falsificador pretende. Más directa y "
exclusivamente, su objetivo son las escrituras.
Por eso los vestigios accesorios del reaprovechamiento de los
podrán servir para indicar el trasplante.
Entre esos vestigios están: a) la presencia de adherencias de fruí»
tos (U- p:i|trl, consecuencia del desprendimiento anterior; h) om
)M>m;i di |»< r .,i .iiplcinenlaria. Con el despegado anterior las cstumpf 1
] M . . i ni in i l > M m i . i goma de pegar extraña a su fabricación p i n n n
Alj'Mín oli'.rivau !i«st:i señales de deslizamiento d^ l:i i . ni
es1;mi|nll.i n l.r. por b j;oin;\e pegar en el papel soporte ii> i
nimio l..i | «i.. l ... i. ..iiiiv»' ni;imlo se torna necesario regular mi
C O I l t i l l i i l i l . i . l -I. I'
ESCRITURAS AUTÉNTICAS 215
1'KXnM TRASPLANTADOS E IMITADOS
j'ini'cen casos en que apenas son reaprovechadas una o dos estampi-
Miriiiendo fragmentos de escrituras auténticas. Nuevas estampillas
ni..rices adicionadas para completar el valor proporcional, y sóbrelas
n* iic extienden las escrituras fallantes. En tales casos escritos autén-
i u « I c n aparecer al lado de otros falsos, pudiendo también producirse
li» I encías relativas a las fallas o los depósitos de tinta en los bordes
NMVRAIEZA DÉLOS TRASPLANTES GRÁFICOS
br lo expuesto se nota que la pericia de los trasplantes de estampillas
la tic naturaleza documentoscópica que propiamente grafotécnica.
i. i -iiiti*, pueden aparecer en ella escrituras imitadas, al lado de trechos
iis, verificaciones ésas de la competencia de la grafística.
»aun cuando el trasplante comprenda toda la extensión de la firma,
ita que ésta sea auténtica, toda vez que resultó de un proceso frau-
dc confección. El respectivo documento será incuestionablemente
ule» existir casos en que el documento no es negado por el propio
• < i n Hubo en él trasplante de escritos para el reaprovechamiento
* mil- estampillas. Ahí aparece tan sólo un fraude fiscal. En esos
•I documento podrá ser auténtico.
Mi a i NEGATIVA DE AUTENTICIDAD
| voi i tica cuando alguien alega que es falsa una escritura ofirmaque
n i . i diferencia o defecto de importancia grafotécnica, al ser compa-
HMI patrones habituales de esa persona.
'"i i "i (.siguiente, la conclusión es de autenticidad, cuando sólo se
I V H I I analogías sin ninguna diferencia de mayor significación. A
10* no haberse verificado ningún artificio gráfico, surge la alegación
i 'i u i que algunas veces llega a sorprender al perito, debido a la
Hl« de elementos que la pudiesen justificar.
tu r.aiiva de autenticidad no siempre es un acto de mala fe.
IniMniU- es hecha por personas que ven sus firmas en documentos que
u . . i n i haber firmado jamás. Eso es frecuente en los casos en que
 SCCC1ON P A T R I M O N I O I N V E N T A R I O
216 GRAFOSCOPIA B1EN-CGN

los documentos son forjados con el aprovechamiento de firmas dejadas en

papel en blanco.
Ahora bien, si es verdad que clásicos tratadistas de la prueba afirman
expresamente la existencia de falsificadores con habilidad suficiente pai.t
ejecutar firmas falsas, las cuales ni los peritos más calificados consiguen
reconocer ¿por qué personas simples, sin mayor preparación grafoteenica,
no pueden imaginar que eso haya acontecido con ellos? Aun más, cuamln
les presentan recibos por cuantías relativamente abultadas, que ellos tienen
la certeza de no haber recibido jamás. Acaban por creerse víctimas d|
aquellos portentosos falsificadores de ficción, producto de folletines y haslft
de juristas de gran responsabilidad y veneración.
Sin embargo, otras veces la negativa es consciente: el escritor sabe qut CAPÍTULO XV
está delante de su propia firma. Pero sin otro recurso para esquivar U
obligación asumida le niega autenticidad. t)l< i - l > l •: A UTENTICIDAD Y DE FALSEDAD GRÁFICAS
Son frecuentes esos casos en la justicia, principalmente en la cobrantd
de avales o fianzas. Algunas veces surgen meras negativas, apenas con ' I
pensamiento de ganar tiempo. Pero al final se acaban por concretar con ll
realización de la pericia, la que demuestra la autenticidad, sin encontró!,
diferencias que abonen la actitud asumida. ' t í ' I'KNTICIDAD Y DE FALSEDAD GRÁFICAS
Por consiguiente, son frecuentes las simples conclusiones de autcniluli
dad gráfica, frente a las numerosas impugnaciones de mala fe y hasta di i > capítulo vamos a agrupar algunos índices que servirán
buena fe que diariamente se verifican. i i r i i n l.i lalscd;ul como la autenticidad de los escritos.
Nótese que existen casos en que, en escritos auténticos, son introducía i i ni impolutamente para probar la autenticidad, ni evidenciar
das diferencias ocasionales provocadas por diferentes causas: estado CIIKM i •• • " M i n i n o son mencionados apenas como indicadores.
cional del escritor, falta de adaptación al instrumento escritor, soporte móv|| 1 - i - - rsln exposición es dejar entrever la diferencia que algu-

o inadecuado, etc. Reconociendo las diferencias consecuentes producido!
en la escritura el propio escritor resuelve alegar su falsedad.
En esa circunstancia, aunque en el acto de realizar el escrito no Imlnru
habido el propósito de algún artificio gráfico, con su negativa futura i-nn- M
tada en las diferencias accidentales acaba por cometer una auto-falsilico*
ción.
• ' In
n i i c H modo de razonar del técnico y el del lego,
i ' i n n r i lujíiir a exponer algunos indicios de sinceridad grá-
i i «i 1 "' '"s ('e falsedad.
. / NI >MNI'0 fiHÁFICO EN MAL ESTADO DE
• •u niiivr1111:1 valiosa indicación de autenticidad. El
u uii,i . M u il tarea, que es la de imitar un grafismo
i . i i i u i i r de un IMK-II instrumento gráfico que le facili-
> tos. Es claro que no iría a auxiliarse de
ii • " culi uno de los gavilanes ligeramente que-
|< inpn -i" 1 • I ln/.ado revele esas condiciones anorma-
1 1 p. u n Ir Li probabilidad de que la escrilm.i
 GRAFOSCOPIA ÍNDICES DE AUTENTICIDAD Y DE FALSEDAD GRÁFICAS 219
218

i' "W DEL LUGAR PARA FIRMAR, CON CRUCES O PUNTOS

3. USO DE TINTAS DÉBILES

El empleo de tintas muy debilitadas tampoco es propio de los trabujim
fraudulentos, principalmente cuando obliga a un esfuerzo extraordinario 011
la lectura de lo escrito. El falsario procurará, siempre que le sea p
imprimir un aspecto normal a la escritura, para no llamar la atención so'
ella.
i" i d el falsario sabe en qué lugar se debe poner la firma de la
i" I M < rsulad de que alguien se lo indique. Si reproduce una fir-
'" ' i'icccdida por esas señales, generalmente no se preocupa en
i
«/ n.HtHAS

4. BORRONES Y BORRADOS U psnilura es producida en un largo trecho, con impurezas o

Cuando el trabajo gráfico aparece sin cuidado, con borrones o borr
provocados por diversas causas, la escritura debe ser auténtica. La p¡
del falsario es generalmente esmerada y cuando aplica una goma de bonvfl
lo que raramente sucede, lo hace con cautela, de modo de no provoJ
borrones.
• t. hl'i.r. del papel en los picos de la pluma, ocasionando las
>.n i, Ixirlws, eso constituirá indudablemente un índice de sin-
i',l falsario, con su atención concentrada en el proceso
"" » nimiamente la pluma cuando tales impurezas o adheren-

5. RETOQUES OSTENSIVOS E INNECESARIOS \IWVADOS

Son índices de sinceridad gráfica. Así también deben ser interprw t' i uiailos en soportes inadecuados a la finalidad de la
dos los agregados hechos sin cuidado, modificando el aspecto de las lol« " . mudos indican, por lo general, la autenticidad de la
procurando mejorarlas (figs. 74 a 76). >i i i u . i i i o tiempo podrán ser considerados como indica-
i " de firma, o sea de la falsedad del documento.

6. FALTA DE TINTA
11 TÍ UÑADOS
En general, los trazos realizados sin suficiente carga de tinta son pf|
pios de las escrituras auténticas. Raramente eso sucede en los i i . i i ' . i i — • u elementos sustanciales difícilmente aparecerán
fraudulentos. n i ' i.d'.ihcailas. En esos casos, si hubiese alguna
MiMancial, sería más fácil y lógico que el
"U,i ].n-/.;i. formalmente perfecta, y en la núsma fal-
7. REPETICIÓN INÚTIL DE LA FIRMA lí Mi'
Si el documento no exige una firma repetida, la existencia duplloi
m u i d , dr l.i l n tu;i, constituye sin duda una indicación de sinceridad y.iAf
I ] i.iK.i na ii lincer una imitación de más, con mayor p r u b a h i l u í »i •'
ti. MI,II .
"ii]'i'r,n.nlu8 se sitúan en sectores anormales de los
:.m . m i . . n i 11 .il^unos cheques bancarios la firma falsa :i|uiwH ..... i-" u '-u aprovechamiento, pero difícilmente serán
vrn- i r | » h d i ' - i Iísn se tlube al hecho de que el falsificad i " t . i l n i v n i M i n a l i n c n t c procuran realizar las firmas
.1.11 n i i * ni i ln-i|iir, priiiupalmonte cuando es e m i l í d u ]> " < wrcrtoN Di I u díñente colocan firmas muy dis-
p;i)';uli. . i : l i i n y c un niLrru anzuelo psicológico. p'i t'icinplo, a la izquierda del mismo cuando
 iCCClUN PAtRIMüNIU INVtMAKi
220 GRAFOSCOPIA

se trata de la firma del emisor, o a la derecha o al centro cuando se trai.i < l - 1

de acuerdo. Los peritos, en su vivencia profesional, pueden aquilal;n |» i
fectamente la normalidad o no del sector de lanzamiento.

13. ÍNDICES DE FALSEDAD

Son menos numerosos. Casi se restringen a los retoques delii-¡«i

innecesarios. La prueba de superposición entre las varias firmas a CM
constituye, también, otro índice de falsedad, pudiendo, conforme a I r .
cunstancias, ser señalada como prueba de calco (falsificación o auto-faU
cación) (ver figs. 270 a 272 y 277).
CAPÍTULO XVI

14. NOTA IDENTIFICACIÓN GRÁFICA

Obviamente los índices de autenticidad y de falsedad pierden sin 1 1 ' 1 '

ción, si acaso el falsario hubiera adquirido éste u otros libros de los a i i i ' ' i ,

i. i

ni ii i onocur el origen de un escrito sin preocuparse de la

i > i i ' unti pericia que se encuadra dentro de la llamada
• < " / / i;/,if'iftí.
• M i l u de la grafística, de suma importancia en la esfera
|iinliiiul¡iincnte al perito policial; podrá ser objeto de
"> n i i > |inlícial, actuando en lo civil y en las cuestiones
••fllii i i i i i n n iones de los verificadores de firmas bancarias,
i |>.ir a los inspectores u otros órganos bancarios
lu< n i . i ild fraude.
i ' " i i < i.ili-,s, además de la verificación de falsedad
I - 1 • i n - i | M i dd ildiio—, las investigaciones grafotécnicas
u i nhji n v t n i c idcnlificar al autor del fraude. Existen
• . u n ' m i n a s , en que se procura sólo identificar a
l.i falsedad. Obviamente la pericia poli-
i i l.i i '.lora criminal donde será apreciada y en
l i n . l . n i H nlf.
' |»( igualmente el técnico es convidado a
"»' •!' . i i i i n i i a . Hasta, en general, la declaración

M . i l i .ula en los bancos y las escribanías se

 222 GRAFOS COPIA
trata de la verificación de autenticidad. Cuando el cheque es exhibido,
verifica si fue el propio cuentacorrentista quien puso la firma. Lo:. iU
mentos presentados en las escribanías se destinan, en general, al reconfl
miento de las firmas consignadas en ellos. Son cuestiones de veril u .i<
de autenticidad, que no tienen nada que ver con la indagación de ;unm
2. DISTINCIÓN ENTRE AUTORÍA y AUTENTICIDAD GRÁFICA
Es esencial para la comprensión de las cuestiones grafotécmt .1.
siendo inútil repetirlas.
Cuando se indaga sobre la autenticidad de una escritura, el pml
está restringido a una sola persona: aquella que obligatoriamente la tu
debido escribir.
Sin embargo, al investigar la autoría las reflexiones se pueden extd
a cualquier escritor, menos a aquél calificado para realizar el escrito (m
debería, obligadamente, ser su autor).
El problema de la autenticidad se soluciona con un único estudio;
la autoría puede abarcar numerosas investigaciones.
Cuando en la verificación de la autenticidad se llega a una conoto
positiva, esto es, que la escritura es auténtica, entonces ya no hay um
para indagar sobre autoría. La escritura auténtica tiene su autor <. •< n- ••
Es el propio.
Pero si en esa verificación se concluye por la negativa, esto es,
falsedad, ahí se plantea la cuestión: ¿quién lo hizo?
3. IMPORTANCIA TÉCNICA DE LA DISTINCIÓN
En el proceso de análisis grafotécnico la distinción es de suma
tancia.
Cuando el falsario se propone imitar una escritura, no sólo
descartar sus propios hábitos, sino que tendrá además que repmdii
líos propios del escritor- víctima. Si introdujo en la escritura ii>i|.ul|
hábitos, éstos serán reconocidos cuando sean opuestos a los d las i ili
¡UlU-iLlli ..•;
l'oi lo i.mio. el examen de autenticidad se circunscribe al
l i . i i M i " . , .u i ..... .IIÍ-DS propios de la víctima, verificando si se rc pLlfl
en l.r. i > i > i • u, iiuii.uliis. Para conseguir la imitación el l.il-.illi
drhri.t j . i H . i l u l . i i l i - M la de descubrir los hábitos de oii.i
la i l < - n ] . L . i. • ........ "i" í.idi'm a los suyos.
.
223
IDENTIFICACIÓN GRÁFICA
posee esas dos cualidades en grado suficiente como
i'm i U- una copia perfecta. De ahí surge la inviabilidad de la
« 1 1< .1 perfecta y la afirmación de que todas las verificaciones
twn conducir a soluciones gráficas definitivas y libres de
mitlo los patrones son insuficientes o en casos excepcionalí-
- 1 ..... Miadas cuestiones de marcas individuales o rúbricas), el
no llegar a una conclusión categórica y segura.
los casos de autoría no se repiten condiciones análogas.
• iralizado, falso o apócrifo, el perito tendrá que encon-
H' de características reveladoras de la identidad. No
•ni ordancias. Precisan ser en número y calidad sufi-
I | u » ;ihilidades de error.
"•s raramente se ofrecen en los casos concretos. Sea
u 'ii del escrito cuestionado o por su naturaleza, algu-
i ...... nido al grafotécnico ningún pronunciamiento, ni
semejanzas, algunas valiosas, pero no en
'i .1 . « U .ni/¡ir la certeza de que no se repiten en otro gra-
iimi.i -.nía peligroso delante de las convergencias aludi-
l>oro sería aconsejable porque el número de elemen-
ilidad de su repetición en la escritura de otra
H U Í Mirra probabilidad, o sea una filiación gráfica.
, , u | .lo, de determinarla autoría de una firma imi-
i M a será emitida sólo raramente. Además, se
M I «lilícil encontrar en un conjunto tan pequeño
nhil.iil suficiente de características que permitan la
1 M i l , aiio. Éste, que se esforzó en reproducir hábi-
• "ino irndría que haber hecho para traicionarse
i ..... hodin iciulo sus propios hábitos de manera tal
' •!' l.i distinción entre autenticidad y autoría
>• • un "•; ilc verificación. El razonamiento peri-
ilnrnlr.
i UNAS A I-IN DI- DETERMINAR LA AUTORÍA
" i i u ; i el perito debe, preliminarmen-
" M - i i i r H clases:
 GRAFOSCOPIA
224
£») grafismos disfrazados, y
c) grañsmos imitados.
El análisis y la evaluación de los elementos gráficos dependen
naturaleza de la escritura, modificándose mucho en consonancia i
clasificación.
5. EL PROBLEMA DE LA AUTORÍA
Es solucionado siempre teniendo en vista las semejanzas y di'
cias.
Ya dijimos que la escritura es individual, poseyendo cada gri
características que lo distinguen de cualquier otro. Por lo tanto, lo i
ponde al técnico revelar esas características y verificar, en la prácl
están reunidas en la cantidad requerida para autorizar la identificaclí
Esas características no son exclusivamente de naturaleza fon
como se entendía antiguamente. Aparecen en la constitución del
la formación del escrito y en las cualidades generales.
Empero, cada una de las características es pasible de variiu n
voluntaria o involuntaria. Siendo de esta manera, el técnico drN-i i
capacitado para reconocer las causas de esas variaciones, para •["
dar el debido valor a cada una de ellas. Es lo que se llama el análisít
semejanzas y diferencias, sin el cual ningún cotejo grafotécnicn ,<
racionalmente.
Para proceder a ese análisis el perito necesita poseer profundos c
mientos de los diversos procesos de producción gráfica. Ésa es
por la cual el problema de la autoría sólo debería ser confiado a un p
larga práctica.
Intentaremos, en este capítulo, ofrecer algunas normas y conH
que se pueda procesar el análisis racional de las diferencias y sei
Y fue por eso que iniciamos este trabajo clasificando los graflsin«>
grupos: naturales, disfrazados e imitados.
6. S NATURALES
'.mi .1 |.i -Mu-, producidos sin interferencia directa de la
• • i ' ' "' "MI .1. I , . , i - . ' .ios £r;ítícos, sin procurar modificaciones d< luí
n.t . l'."i- ii i divididos en:
ti) ¡'l.lll ¡U . . . . . . L l l l . l ! . " . .
/') ri.il. • i.l. nhili-s, y
IDENTIFICACIÓN GRÁFICA 225
1 1 i'nilismos patológicos.
(((Huíales son aquéllos ejecutados espontáneamente, sin perturbaciones
hu ni patológicas. Los grafismos accidentales son los que salen de
•Hlitl, como consecuencia de causas pasajeras tales como:
I - M I . -i iv ¡dad;
• o calor intenso;
I momentáneos impedimentos del uso de una de las manos;
i Inloxicaciones, y
Lulos de flaqueza.
10 emotividad, las intoxicaciones, los estados de flaqueza o de moles-
H mineados por muchos autores entre las causas patológicas. En
| ni carácter transitorio fueron incluidos entre las causas accidenta-
wii< l;is causas patológicas se citan:
| iPiiilidad, y
(filudo mórbido crónico.
•mis nos repugna considerar la senilidad como estado patológico.
•lyr una de las etapas de la vida humana. Algunos autores, sin
1 1 Clasifican de esta manera.
• ii i .ipítulo, no obstante, nuestro objetivo es distinguir los grafis-
' i i - s conforme las causas modificadoras, partiendo de otro
1 1| no se manifiestan —grafismos normales; si transitorias — grafís-
• i niales; si permanentes — grafismos patológicos. Las denomi-
i""Men no ser adecuadas pero sirven a nuestros estudios.
• '/.'/ 1 DR ESCRITURAS NORMALES
MU i • r presentan casos de esa naturaleza no hay, en general, mayor
i i ni i;il. Todas las características adquieren valor, hasta las de
^Btf y ortográfico. Si convergen será porque las escrituras cote-
M. non en el mismo puño. Si divergen, la conclusión negativa
H-O pericial, obviamente, no se asienta en el modus operandi
\e de las piezas exhibidas. Por ese motivo, si aKpro-
i" i'l perito encuentra completa convergencia de elementos grá-
I I . I |ior la identidad, llegando al mismo tiempo a la convicción
1 1 <li-1;mie de grafismos naturales, esto es, realizados sin imita-
riiz.
rucias aparecieran al lado de algunas convergencias, nct r

GRAFOSCOPIA
226
sitan ser analizadas. No obstante, desemejanzas de ciertas caracterfstlu
generales son suficientes algunas veces para autorizar la exclusión sin no"
sidad de mayores indagaciones.
Si, por ejemplo, se observa en la cuestionada un puño gráfico habili
so, automatizado cuando las piezas patrón se originan en un escritor prlrt
rio, sobreviene una verdadera incompatibilidad orgánica, que excluya
autoría por completo. Lo mismo sucede en la hipótesis contraria, cuantU
no se verifica ser artificial la torpeza gráfica notada en las cuestión^!,.
Lo mismo se da en relación con otras características genéricas, tales > <
el ritmo y el dinamismo. Por ese motivo será más fácil negar la aui«Hj
que confirmarla.
En el confronte de grafismos normales la única hipótesis en qui- im »•
permite al técnico un pronunciamiento definitivo será la de la exigüiilail 44
la escritura cuestionada.
Algunas veces se indaga al perito sobre quién es el autor de un truwi, á
una coma, de una letra o de un guarismo. En esos casos el perito mird
encontrará elementos en número suficiente para establecer la identulJ
Podrá, cuando mucho y de ofrecerse incompatibilidades órgano^'»!" •"
negar la autoría. En caso contrario se tendrá que restringir a una VH
filiación o abstenerse de algún pronunciamiento.
No se trata aquí de deficiencia de la pericia ni esa actitud del téüM
implica negar los principios grafoscópicos.
El grafismo es identificable pero no puede ser reconocido en frugffl
taciones exageradas, así como existen fragmentos de impresiones < h p i .i-
no suscepibles de identificación por no contener suficientes puntos < .u >• <
rísticos.
8. AUTORÍA DE GRAFISMOS ACCIDENTALES
Para la^eterminación de la autoría de grafismos modificados pe
sas transitorias, el técnico necesita conocer en profundidad la naiurut
usas perturbaciones. Ese trabajo no será difícil para el perito t ; i h i t . •
f , r , i n MUÍS -i v --'.junu-r, aunque sucintamente, los signos gratín* '
<li-niiiir¡.ulores de esas causas.
9. /',Mf>/M li-u.
l n I- • '- ..... ' • • • • de cae género las formas gráficas, en general,
l ....... | * i i.il.-. ..- u-|rislran polimorfismos n m •"
IDENTIFICACIÓN GRÁFICA 227
nur; veces aparecen letras de formas inusuales en la escritura
1 - i n - M i r s no obstante a tipos anteriormente adoptados. Son las
••i\
IVMitnu^t). el calibrado cambia sensiblemente. En los estados inhi-
1 "»< .!«>. coacción, etc.) las letras, en general, tienden a la disminu-
I u I" . r-.udos exaltados (entusiasmo, cólera, etc.) muestran mayor
l u « nanto al alineamiento, por lo general se presenta en sentido
• n l.i |>i imera hipótesis. En la segunda casi siempre se obser-
ir.o. Tremulaciones también acompañan la emotividad,
'i el inicio y disminuyendo progresivamente. Las demás
• r ' - ' i n ; is casi no ofrecen modificaciones.
INTENSOS
- uto es producido en hora de gran frío se puede presentar
I ir. lumias de los caracteres continúan siendo las mismas,
simplificaciones, como la tendencia natural a vencer
ulaivs. Los temblores y desvíos de los trazos en la
rui vas se manifiestan en el inicio del escrito, desapare-
ni' .ii normalizarse la circulación sanguínea debido al
"
i un (uovoca variaciones sensibles. Algunas personas,
• i i i i'iiMir a escribir como si estuviesen bajo la influen-
••i, provocando fenómenos análogos. Se notan,
"MV;/)Í'.V de letras, resultantes de la prisa del escri-
. mi /vr.ll r.V IU-I. MECANISMO USUAL
lin n i . ni.ilnirnlc el escritor queda privado del empleo
ni | < n < dr i-scribir con la mano derecha, utiliza la
unos casos escribirá con la boca o con los
... - . l . w«;v//f»i;/Yi/ífH o los grafismos con la boca o
M'll MU. -I.M.HltC.
IHIHlucidas con la mano izquierda, con la
i i . i - 1 ii u < onKlituir grafismos naturales (cuando
Ahora, entretanto, estamos considerando
|nr i-s lor/.ado al uso de otro mecanismo
' u n . n i . . . irnnsitorios. Como son cuestiinn-, ;i
228 GRAFOSCOPIA
ser analizadas más adelante, nos abstenemos, de momento, de más lurM
explicaciones.
12. INTOXICACIONES
Causan a veces serios disturbios en el grafismo. Bajo la acción •'
enervantes en general (morfina, cocaína, opio, etc.) la escritura revcl.i i n -
finidos disturbios, de acuerdo con sus características generales, acompaAM
do algunas veces el tipo de estupefaciente en variaciones específicas.
Estas cuestiones interesan más directamente al psiquiatra que al gril
técnico. Éstos, incidentalmente, en raros casos judiciales, son llamailm
opinar al respecto.
Un tipo especial de intoxicación todavía presenta mayores probaiuii'i<
des de necesitar de la atención del grafotécnico y hasta de los verificudj
de los bancos y escribanías. Son los derivados del uso inmoderado .t
alcohol.
Sin llegar a la fase crónica del delirium tremens, las intoxicacione» \s en el alcohol provocan,
ciones gráficas. La sintomatología es variada. En general comprendí
estados depresivos, hasta llegar a los de gran exaltación, siendo los u i i m .
los más frecuentes. Por lo tanto, pueden aparecer micrografíui I
aumento del calibrado, ora descensos, ora proyecciones ascendente*,
general se observa una franca aceleración del dinamogenismo grál i» • • i -
cipalmente en la ejecución de trazos aislados, quebrando el r i t i n < > i
escritura. Algunas veces temblores permanentes acompañan los dlH
bios. Pero las formas de los caracteres muestran raros cambios, :»M • • ••
otras características.
13. ESTADOS DE FLAQUEZA o DE MOLESTIA
Muclias enfermedades acarrean sensibles disturbios gráficos. I I 1 1
dro respectivo depende de la molestia y de las condiciones pn::i>i
(H i-;.» i i i u i Aunque de naturaleza transitoria, estos gratlsnms si
r iiululi- palolngica.
Los OfltmlloN de fl;u|iie7.a que acompañan ciertas muir u i
y ilr .piir-.. M U Í de por sí suficientes para acarrear p r i i u i l m i tu
gríílu UN i i ) ' ' n . i ' l i H rn por lo general, en la pérdida de vi-l«" « • ' • i
el ¡ H i i i n n i « > lio I < I .' n i i ' i si- ;i[n>y:i más ;n.:c-[lUi:ul.niiL-n
IDENTIFICACIÓN GRÁFICA 229
por no poseer fuerza suficiente para controlar los movi-
111.11 rs de contracción y relajación) y con frecuencia en los ali-
.si endentes.
i i ni/ada, con la discontinuidad de los centros nerviosos supe-
puñada de frecuentes disturbios en la escritura. No se pue-
i i i-n que comienzan, ya que es variable de escritor a escritor.
i no H uiiipañalaedadcivily sí la psicológica.
'i i mus seniles se presentan bajo múltiples aspectos. Sin
i ñau las siguientes características: temblores generaliza-
.s ascendentes como en los descendentes; reducción del
de caracteres con la eliminación de los trazos de
• < l < - filigranas (petit cheveux} en los ataques y remates.
ID, i oiwiene recordar que muy frecuentemente el cuadro de
i ' i en i n .1algunos
apareceescritores,
conjugadosensibles
con otrosp ndisturbios
imii patológicos,
' • ' i", ik- la arterieesclerosis.
r\
ln MU llamadas las escrituras que presentan disturbios pro-
i H h i mórbido de cualquier naturaleza. Es un vasto cam-
•p|liil<>Ki,i »> patología gráfica, hoy transformado en verdadera
i t ' i - iii|ti( esquematizar siquiera los cuadros de los disturbios
lies en (UMcrminadas molestias. Aunque incompletos y
> , .•.{•nlitlos, aconsejaríamos a los que se interesan en
• mi.i ilr los trabajos de Rogues de Fursac [Les écrits eí les
fln-\ ct mentales (Los escritos y los dibujos
•n < \-nt\n\ mentales)} y de Streletskí [La Graphopato-
'/t>l><it<>l«!'(a científica)], Vibert, París, 1935.
'/ I:MI>\
un i ' iir.i.iin-ia de que la pieza cuestionada denun-
• 11 ii" i n-a mayores dificultades. Eso cuando el
• "mi niporíinuos. Entonces, los propios distur-
M I I e,u.i <•'.!.il)K't;i-r u negar la identidad.
230 GRAFOSCOPIA
Sólo en los casos de grañsmos patológicos accidentales (mole n .
pasajeras) u oriundos de estados de intoxicación, aparecen dificuli.nl'
cuando los cotejos se procesan con patrones normales. Será necesftl
tener cuidado para que determinadas diferencias no sean interpu't.n
como elementos en oposición, conduciendo a erróneas negativas de anim n
17. ESCRITURAS DISFRAZADAS
Se denominan de esta manera aquellas escrituras en las que el mili
procura no dejar transparentar sus características gráficas, sin imitar lux ^
otro.
Para ese fin recurre a varios expedientes, apareciendo entonces tliv
tipos de disfraces a ser usados aislada o acumulativamente.
Se incluyen entre los diversos criterios;
a) uso de escritura cursiva modificándose las formas de los camelo»
fe) escritura cursiva variando la inclinación axial;
c) escritura cursiva con caracteres caligráficos;
d) utilización de alfabetos diferentes, o el recurso de caracteres imllH
vos de letras de forma (escritura tipográfica);
e) aumento o disminución del tamaño;
f) utilización de la mano izquierda, de la boca o de los pies, y
g) deformación de los caracteres y de los trazos, disimulando H . l|l
gráfico.
En general las variaciones de forma, el aumento o disminuí u-n .1
tamaño, los errores ortográficos y el cambio de la inclinación y ti-
ción de los caracteres, aparecen en conjunto, siendo considerados i h i < it<n
los disfraces comunes o morfológicos.
Para nuestros estudios clasificaremos los disimulos gráficos en:
a) morfológicos;
b) caligráficos;
c) imitando caracteres tipográficos o alfabéticos diversos, y
d) sinistrograflas (escrituras con la boca o con los pies).
IX. IHM-K.M-I \ •-ti rl ílisí'raz gráfico común depende de innú-
I n iv ii' ni «1 > l ' . i i i M i h u l o r procura imprimir un aspecto d i t ' - i n i i n fl
su r.' ni n i . i u ,n >l I < n unsij'.uc empleando formas distintas; n •!'
a u m r i i i . i i i < i » ' ' i un inn u > .milimiulu la inclinación.
1)111 ili " i i l i - il< u n ¡'.rat'ismo disfrazado, el
IDENTIFICACIÓN GRÁFICA 231
• en las características precedentemente señaladas
u dr dualidad de puños.
n u1; recaen justamente, en los elementos que, en la genera-
os, sufren la atención del disimulador. Para determinar la
ii .|"-usable que, al lado de esas desemejanzas, converja un
» d r características de alto significado,
ipitiir de las diferencias mencionadas se verifica una larga
H i " mutismos concordantes, la conclusión de la identidad
- • imiiciada. Si esa serie no fuera grande a pesar de la
VNcrilura cuestionada, apenas sería admisible una ligera
i < 1 irxio en cuestión fuera corto, los ideografocinetismos
-,'t'ii poca probabilidad de ser observados en número sufi-
im la identidad. Si hubiera esa concordancia a pesar
uní será más fuerte, con un grado de probabilidad de
ilc textos exiguos el perito no deberá siquiera dar un
se justifica para los casos de grafismos naturales,
disfrazados.
Ix .ihsiener de emitir conclusiones de posibilidad.
i- ' i ' " t'Me o aquél sea el autor de determinada escritu-
1 1 I ,a pericia no maneja posibilidades. El grafotéc-
il i i u.indo se ve forzado a concluir en una simple filia-
MÍ i \ii<> /;/V /-;/. ItlSF-RAZ COMÚN
l u í mas difícil de lo que se puede imaginar, la eje-
mi-
• " i i . i ' i l n l a i l grafismos de aspecto general bien dis-
n i l n i l I f i ' o <*n su reconocimiento. Para el técni-
i • ir.nriniiiirá. Existen hábitos gráficos y deter-
• ' ' i 1 1 1 ' l i ' i n p n i cst-rilor no sabe que posee. ¿Cómo
i ' " .IMI?
lo. lal ve/ el disimulador consiga realizar
Mi I M . i . i t.nj'.u iciulní poca chance de no traicionarse
. n i 1,1. .
1 MM i n i l i i y i ' mucho en el éxito del disfraz. Un
' ilnllil.lil I n - . r.M-MlOIVS evolucionados, t l i - j - i . i l i '

GRAFOSCOPIA
232
mos automatizados, son capaces de recurrir al mayor número de prt" a\\s artificiales.
sus propios hábitos, algunos de los cuales les son desconocidos. El pi u n
rio, en cuya escritura es menor la cantidad de ideografocinetismos, pon
menor capacidad para el disfraz. A veces ni siquiera recurre a forma.1, p.
ficas distintas, toda vez que desconoce la existencia de otras.
20. CALIGRAFÍA
Algunos escritores prefieren, cuando intentan un disfraz, calignl I.H
caracteres. Es un buen criterio, peligroso empero para su autor cuw
patrones también caligrafiados, sean conseguidos para el cotejo. ]
será fácil establecer la identidad.
Sin embargo, si sólo patrones representando el grafismo normal lii?nl
exhibidos, difícilmente el técnico conseguirá determinar la autoría, \\tjM
do, cuando mucho, a una filiación gráfica.
Algunos ideografocinetismos concordantes o divergentes podifin M
observados, todavía, en los trazos de unión, ataques y remates, en lo- |<KM
tos de las "i" y los cortes de las "t", o en la formación de algunos gunrimfli
y señales diacríticas.
21. LETRAS DE FORMA
Caracteres imitando letras tipográficas son usados comúnmenl
disimulo de grafismos.
Para determinar su autoría teniendo cursivos como patrones, et
deberá vencer enormes dificultades y en la mayor parte de los t
obtendrá elementos suficientes para un pronunciamiento.
El éxito pericial dependerá del caso específico. Si los
tionados están a lápiz, estilográfica o esferográfica, disminuyen l.t
ees del perito. Serán aun menos las características pasibles de I
ción.
Si lo 1 , ti tíos cuestionados fueran producidos con plumas m< 1.1
dos piini.r., . iiionees los hábitos del surcado tal vez puedan se i r-.ti
¡«Irni.i > di olí ii * .11.11 leí ísticas, tales como forma de los ataque:, y
de I" lin/.o |ui"n-Mi 1.1 ile reharbasy meniscos. Los puntos ti'- l.i
• i | n u i l " ¡-u y Itis >T,n:msmos, en general no sufren m o d i i i -
ol'lPl'PI Irll • • • M nilii-alivos.
idlo " i mi" • ' • ' • • • la Rutaría será anunciada MU p-
IDENTIFICACIÓN GRÁFICA 233
n i - t u l esas confrontaciones conducen apenas a una filiación
Sin embargo será difícil para ellos desprender.« -i.
1 i < I uorzo deberá ser dirigido a fin de obtener patrones homógra-
..... 1'ien escritos en letras de forma. En el caso de que sean
........ res el cotejo podrá llevar a resultados más positivos, con la
'' ntnyor número de elementos.
• t; ir/.lA 1
la mano izquierda es usada, algunas veces, como
/ páfico. No obstante, la sinistrografía podrá tener otras
iti- i u unigénita y adquirida. En el primer caso se tiene la
1 u. un. idos zurdos, personas que desde la infancia poseen más
I" 1 1 mano izquierda. En la escuela se resisten a los esfuer-
• .1 ucs que hacen de todo para que ellos pasen a escribir
1 " • i> i (exigencia peligrosa y condenable).
> . K l(|nirida o el hábito de escribir con la mano izquierda
1 1 • i - 1 lo hi mano derecha o de su inutilización para el proceso
..... un primer período de adaptación, seguido de la natu-
• •" I '.n la primera fase las perturbaciones gráficas y las
1 1 >lrs. Después la escritura irá retornando a la nor-
m. .iiUiuirirá el aspecto de las dextrografías, esto es, de
....... i- ñu- producidas con la mano derecha.
it.li U .1 . 1 1 i diño los casos congénitos, están dentro de las
•. . l i . i t t i i u a l e s .
•"\ntt¡>rtífías accidentales o procuradas a propósito,
u iHTÚulo de transición.
" ' ulrntal el primer cuidado del perito serárecono-
1 la i ' i l i m a cuestionada. Y esto se consigue a través de
..... *lc los ejes gramáticos, ampliación de las cur-
1 .......... Ir las ile la izquierda de los trazos, prolonga-
1 ..... (U-MTiulentes. Al lado de eso habrá una fran-
1 'l ..... miníenlos y de dislocación de los pivotes de
lili M t . i i ( h i n límente pueda ser identificada cuando
i ..... im n h > - , c -orí la mano derecha. El mecanismo
• i " . ! . i v i . i a la función, no obedeciendo las órdenes
!'•" - MI i i i i n hos hábitos dejan de ser reproducidoi
234 GRAFOSCOPIA
Apenas algunas características muestran una relativa asociación. Si ln< i «u
obtenidas escrituras de la mano izquierda como patrones, entonce
posible encontrar una serie mayor de elementos convergentes. An;il" •
consideraciones se aplican a las escrituras producidas con la boca y con ld|
pies.
En las sinistrografías congénitas el disfraz, en general, consistirá on m
empleo de la mano derecha. Todavía cumple señalar que el dextrofl
casual casi siempre consigue realizar una escritura muy superior a las
trografías accidentales. Las escrituras producidas son más
identificables con el grafismo normal, o sea la respectiva
habitual.
Por otro lado existen individuos que escriben, indiferentemente, n.n U«
dos manos. Son ambidextros, y los escritos producidos por sus manos oM
cen entre sí numerosos puntos de contacto, permitiendo la identificaolfl
Los disfraces, con cualquiera de las manos, son comunes en las aml>i,t»
trografías.
Con los muñones de los puños (mutilados), con la boca o con lo-. | < i > *
puede ser ejecutada la escritura. En algunos casos ni se sospechará m
extraño mecanismo muscular. Las tentativas de disfraz de esos escrilflÉ
son análogas a las de los grafismos comunes.
23. ESCRITURAS IMITADAS
La determinación de su autoría es muy difícil en el dominio de U fl
fotécnica. Además, como ya se dijo en muchos casos de disfraz gráM
perito jamás llegaría a un pronunciamiento seguro en cuanto a la auM
Ahora bien, ningún criterio de disfraz es más enciente que la i"i" • '
escrito de otro.
Cuando se indaga sobre la autoría de una firma imitada dih> ilm H
habrá un pronunciamiento categórico.
Todavía es curioso notar que para la determinación de la auioi >
mas imitadas, las facilidades periciales no acompañan las cualidad'
imitaciones. Dentro de éstas, los mejores facsímiles son obtenido-
í l > l . i - llamadas iiuitai ones llhii;s. Pues bien, determina la a i i i m l i i i
I-MI > i ni« OOIlItttUyi casi siempre, un [nohlnna iná-, simple qn<- • I i»h
cion.i'i.. < "u l . i . i . i i - . i i n «iones por imitación servil o calco. EflO^H
que, i i m l i . i i i i i !•• ¡i I. i h l o . en la reiteración de los ejercicios lo» |UH|I||
híthiitf. Me f - i . i h ' ¡ . M i ó s e van introduciendo inconscicni' n
la pie/.a I c . i ) . . I i
IDENTIFICACIÓN GRÁFICA 235
MI t- mués serviles son susceptibles, algunas veces, de identifica-
.1 liso sucede, excepcionalmente, cuando existe una serie de
< '•' i .lin habilidad.
i< ". i l i i n ilrnente permitirán decir quién los ejecutó. Noconsti-
...... limpiamente dichas. No pasan de meros repasos sin liber-
...... nios. El escritor se limita a acompañar el dibujo o la ima-
..... i . n i Carencia.
n m a i la autoría de escritos imitados libremente, el perito
m i . ni del trazado, la grafogénesis, y hasta las características
. r» las cuales se podrán transparentar algunos ideografoci-
, desenvolvimiento, proporciones, espaciamien-
y curvilíneos, etc.). Sólo semejanzas y diferencias
ni '.< i descartadas.
..... servil las analogías o desemejanzas de forma también
• i i . así como los elementos constitutivos de los trazos.
11 (|uc(l;in perjudicadas las características de grandiosi-
..... N Míenlos podrán ser encontrados indicadores de auto-
la autoría de un calco sería un craso error
..... ¡i o divergencia de formas, de relaciones de propor-
i tlr espacios y otras características, sea como base de
..... i
i auloría de escritura imitada el perito deberá, pre-
i . n v i s t a las características del escritor- víctima. Si
nl.r. -.ría i n ú i i l ver si se repiten en la escritura del sos-
i' i i n ' i i i n s c n divergencia para la verificación de auten-
• IM • I M utos. lis una regla que no debe ser olvidada.
i.l'MIM
« • i . . ' i . | > i., iie estudios y monografías especiales. Es
' .i-ipcclo técnico como en las consecuen-
n'ilo |)i<v;rntaremos aquí algunas nociones.
M I . ni. miente raros.
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unid id > .•l;il» 1 n:ieión, se dividen en:
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234 GRAFOSCOPIA
Apenas algunas características muestran una relativa asociación. Sí i
obtenidas escrituras de la mano izquierda como patrones, entonces i«
posible encontrar una serie mayor de elementos convergentes. Andlofl
consideraciones se aplican a las escrituras producidas con la boca y uní !•
pies.
En las sinistrografías congénitas el disfraz, en general, consistiré OM
empleo de la mano derecha. Todavía cumple señalar que el dextrófl
casual casi siempre consigue realizar una escritura muy superior a las stm
trografías accidentales. Las escrituras producidas son más fácilm ">
identificables con el grafismo normal, o sea la respectiva sinistn
habitual.
Por otro lado existen individuos que escriben, indiferentemente, con
dos manos. Son ambidextros, y los escritos producidos por sus manos ofl
cen entre sí numerosos puntos de contacto, permitiendo la identifi
Los disfraces, con cualquiera de las manos, son comunes en las
trografías,
Con los muñones de los puños (mutilados), con la boca o con lo» pM
puede ser ejecutada la escritura. En algunos casos ni se sospechará |
extraño mecanismo muscular. Las tentativas de disfraz de esos escrlM
son análogas a las de los grafismos comunes.
23. ESCRITURAS IMITADAS
La determinación de su autoría es muy difícil en el dominio do Id i
fotécnica. Además, como ya se dijo en muchos casos de disfraz gr&flol
perito jamás llegaría a un pronunciamiento seguro en cuanto a la inilufj
Ahora bien, ningún criterio de disfraz es más enciente que la copfl
escrito de otro.
Cuando se indaga sobre la autoría de una firma imitada dih<
habrá un pronunciamiento categórico.
Todavía es curioso notar que para la determinación de la anu-i <
mas imitadas, las facilidades periciales no acompañan las cualidad
imitaciones. Dentro de éstas, los mejores facsímiles son obtenido» ••
de !;>•. ll.iin.M.i. imitaciones Ubres. Pues bien, determinar la :n
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hábil", < i ' j - i - ' i ' m n i N i-il .uui se van introduciendo inconsciem< m- "»•• i
la ii-/,i i . . i . i < i .
IDENTIFICACIÓN GRÁFICA 235
im iones serviles son susceptibles, algunas veces, de identifica-
. Eso sucede, excepcionalmente, cuando existe una serie de
n'l.r, MU habilidad.
ron dilícilmente permitirán decir quién los ejecutó. No consti-
IIIHS pmpiamente dichas. No pasan de meros repasos sin liber-
linientos. El escritor se limita a acompañar el dibujo o la ima-
M Inuisparencia.
' M i . l i la autoría de escritos imitados libremente, el perito
"Luí del trazado, la grafogénesis, y hasta las características
i. ni las cuales se podrán transparentar algunos ideografoci-
' ...... iliimmismo, desenvolvimiento, proporciones, espaciamien-
• d.in"; y curvilíneos, etc.). Sólo semejanzas y diferencias
n •.< i descartadas.
..... MMvil las analogías o desemejanzas de forma también
....... , así cumo los elementos constitutivos de los trazos.
nl'i. n i|iird¡m perjudicadas las características de grandiosi-
i'-nii'iitos podrán ser encontrados indicadores de auto-
i- ••' iibrir la autoría de un calco sería un craso error
...... .M- divergencia de formas, de relaciones de propor-
«Ir topacios y otras características, sea como base de
.......
amorfa de escritura imitada el perito deberá, pre-
vi .la las características del escritor-víctima. Si
i a u m l i l ver si se repiten en la escritura del sos-
cu divergencia para la verificación de auten-
. Es una regla que no debe ser olvidada.
i.i'Mn.i
• • ' • i 1 | i ) de. estudios y monografías especiales. Es
• i i MI aspecto técnico como en las consecuen-
...... "l'> [H'-M'iUaremos aquí algunas nociones.
'• n i , id. miente, raros.
> « i . i i i imjiiniaincnte la misma firma. Uno es
• !«• • ión, se dividen en:
i .1 > . i i
id.i.
234 GRAFOSCOPIA
Apenas algunas características muestran una relativa asociación. Si fueran
obtenidas escrituras de la mano izquierda como patrones, entonces será
posible encontrar una serie mayor de elementos convergentes. Análogas
consideraciones se aplican a las escrituras producidas con la boca y con los
pies.
En las sinistrografías congénitas el disfraz, en general, consistirá en el
empleo de la mano derecha. Todavía cumple señalar que el dextrógiro
casual casi siempre consigue realizar una escritura muy superior a las sinis-
trografías accidentales. Las escrituras producidas son más fácilmente
identificables con el grafismo normal, o sea la respectiva sinistrografía
habitual.
Por otro lado existen individuos que escriben, indiferentemente, con las
dos manos. Son ambidextros, y los escritos producidos por sus manos ofre-
cen entre sí numerosos puntos de contacto, permitiendo la identificación.
Los disfraces, con cualquiera de las manos, son comunes en las ambidex-
trografías.
Con los muñones de los puños (mutilados), con la boca o con los pies,
puede ser ejecutada la escritura. En algunos casos ni se sospechará del
extraño mecanismo muscular. Las tentativas de disfraz de esos escritores
son análogas a las de los graflsmos comunes.
23. ESCRITURAS IMITADAS
La determinación de su autoría es muy difícil en el dominio de la gra-
fotécnica. Además, como ya se dijo en muchos casos de disfraz gráfico, u
perito jamás llegaría a un pronunciamiento seguro en cuanto a la autoría,
Ahora bien, ningún criterio de disfraz es más eficiente que la copia ilol
escrito de otro.
Cuando se indaga sobre la autoría de una firma imitada difícilmenti
habrá un pronunciamiento categórico.
Todavía es curioso notar que para la determinación de la autoría de fifi
mas imitadas, las facilidades periciales no acompañan las cualidades de Iftfl
m u í « mili %. Dentro de éstas, los mejores facsímiles son obtenidos a iravM
i l < l.i•- ll.iin;i(l:is imitaciones libres. Pues bien, determinar la autoría dfl
• MI:. i i t i l n • casi siempre, un problema más simple que el n'U
ruin.nli i i.i i . i K i h i .uñones por imitación servil o calco. Eso es pflfl
que. confornv i" " i « - m í o . m la reiteración de los ejercicios los ¡m
Malulo- i< i i . i l . u t o sr van introduciendo inconscientemente^
la
IDENTIFICACIÓN GRÁFICA 235
Las imitaciones serviles son susceptibles, algunas veces, de identifica-
i'n'm gráfica. Eso sucede, excepcionalmente, cuando existe una serie de
I ii mas copiadas sin habilidad.
Los calcos difícilmente permitirán decir quién los ejecutó. No consti-
iii v»-n escrituras propiamente dichas. No pasan de meros repasos sin liber-
l ü ' l «Ir movimientos. El escritor se limita a acompañar el dibujo o la ima-
("•ii vista por transparencia.
l'ara determinar la autoría de escritos imitados libremente, el perito
•(untará: la calidad del trazado, la grafogénesis, y hasta las características
len general, en las cuales se podrán transparentar algunos ideografoci-
ios (ritmo, dinamismo, desenvolvimiento, proporciones, espaciamien-
¡llores angulares y curvilíneos, etc.). Sólo semejanzas y diferencias
1 i"Mn;ts deberán ser descartadas.
i ii la imitación servil las analogías o desemejanzas de forma también
n .ij'.nificación, así como los elementos constitutivos de los trazos,
ii'inpre también quedan perjudicadas las características de grandiosi-
I u los demás elementos podrán ser encontrados indicadores de auto-
|| 10 intentase descubrir la autoría de un calco sería un craso error
ii i 1 1 convergencia o divergencia de formas, de relaciones de propor-
i ' i "l gramática, de espacios y otras características, sea como base de
I « ' tli- exclusión.
i il<|nier caso de autoría de escritura imitada el perito deberá, pre-
' i i r , u-ner en vista las características del escritor-víctima. SÍ
1 -(Hoilucidas será inútil ver si se repiten en la escritura del sos-
1-¡"lo los elementos en divergencia para la verificación de auten-
1 id i " i in 'íer investigados. Es una regla que no debe ser olvidada.
I MANO GUIADA
•u ti.i sitio objeto de estudios y monografías especiales. Es
• i i i . i n i f . ya sea en su aspecto técnico como en las consecuen-
Al respecto sólo presentaremos aquí algunas nociones.
• • « M I * ,isos extremadamente raros.
• i'iir.l'-n ejecutar conjuntamente la misma firma. Uno es
i i-in.nlo.
l;u uoi;i de colaboración, se dividen en:
i> i n . i i i o lor/.ada;
i- n i ino ;ipoya<la;
 GRAFOSCOPIA IDENTIFICACIÓN GRÁFICA 237
236
c) escritura de mano guiada propiamente dicha; do la tendencia natural. Cuando se relaja ese esfuerzo, como consecuen-
d) escritura de mano inerte. cia del cansancio o de otras causas, torna a predominar la tendencia alio-
El primer caso sólo es concebible cuando haya disparidad de fuerzas céntrica y la escritura se inclina hacia la izquierda.
entre el guía y el guiado; los disturbios gráficos se manifestarán desde el
principio. Borrones, arañazos, arrastres de la pluma y otras perturbacio- 26. RESUMEN
nes se traslucen de inmediato. Por otro lado, ninguna característica gráfi-
ca del guiado pasará a la pieza forjada. Ni siquiera las formas gráficas que De acuerdo con la exposición efectuada se verifica lo delicado del pro-
serán las del guía. blema de la autoría gráfica. No siempre el técnico consigue resolverlo
En las escrituras de mano apoyada la colaboración del guía no interfiere satisfactoriamente. En algunos casos ello no autoriza cualquier pronuncia-
en el grafismo. Las características del guiado quedarán registradas con las miento pericial.
perturbaciones propias de su estado patológico. Muchas veces el perito se encontrará en la situación de no poder afir-
En las escrituras de mano guiada propiamente dicha, la colaboración mar ni negar la autoría. Tendrá que restringirse a las filiaciones, esto es,
entre guía y guiado se realiza de manera diferente. En la ejecución de probabilidades en diferentes grados, traducidos por ligera, simple o fuerte
algunos gestos las dos voluntades coinciden y los movimientos reciben un filiación (procedencia, dependencia, afiliación).
énfasis mayor que los de la escritura normal del guiado. En otros trechos,
no obstante, habrá un desencuentro de las voluntades, procurando cada una
ejecutar los movimientos a su manera. Surgen bruscas quiebras del movi-
miento al lado de trazos descendentes, en general más alargados que los
usuales. Una de las características es la prolongación del grama medio de
la "m".
En la escritura de mano inerte, como el nombre lo indica, la colabora-
ción del guiado será nula. Ella reflejará las características del guía, con
las deformaciones consecuentes de las dificultades de acomodación de la
mano inerte transformada en accesorio inadecuado o lapicera.

25. ESCRITURAS DEL ESPEJO

En algunos casos de sinistrografía adquirida, cuando sobreviene el can-
sancio del escritor, éste, a veces, pasa a contrariar el desenvolvimiento grá-
fico. La escritura, en lugar de seguir hacia la derecha retorna hacia l;i
izquierda, invirtiéndose el orden de los caracteres, que se presentan de ade-
lante hacia atrás.
A|t;>ifi B, i-iitonccs, la llamada escritura invertida o au miroir (aspecto
<lr l;i r-.t n l i i i . i v i s l a CU el CSpCJo).
I . 1 ' .1 m u í . i < i i l cspcjo resulta del predominio aliocéntrico de los moví-
mienlos I " }•• i"'. linm;iiuis se realizan con más facilidad partiendo del
ccuii" i' i i < T" •!• i • ' i i i » i ) li;u 1:1 la periferia. Cuando se escribe con l.i
mano derecha In tondoncln .i/ifMV/i/riranos lleva hacia la derecha. Escri-
bid u lo con U muño I >\m< \<\.\ i-n sentido dextrovolvente, se está contraria»-
 CAPÍTULO XVII
MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS

^tl IODOS DE EXAMEN

KM r.sir capítulo serán relatados, sucintamente, varios métodos utiliza-

PM ln si tinción de los problemas grafísticos, para después exponer sobre
!"• i i n t i a preside los exámenes de esa naturaleza: el moderno método
tico, antes denominado grafotécnico o grafoscópico.
• i.l en muchos tópicos lo ridículo de los medios empleados en el
.«.!.. ¡i ¡uiin de los exiguos conocimientos de la época.
<".',queda de un método grafoscópico constituye una verdadera
l'aní dar a la grafoscopia carácter de ciencia era indispensable
^•r Mu mi-todo.
sería eso posible en épocas en que el conocimiento de la escri-
"i u icnie? Cuando hasta se hacían confusiones con las denomi-
M.-nr:is e imprecisas. Basta decir que, con los términos grafís-
••"/"". Rrafotécnica y otras con el radical grafo, se pretendía
• iK-ialiilad de los exámenes de documentos.
• irali/.¡ulo en los últimos años fue de veras magnífico. Con
li mío de los aparatos ópticos (lupas, microscopio, espectró-
M . iilhaviolcta, monoc rom atizadores, etc.) fotográficos y cine-
UMIV y lüislii con la aparición de nuevos procesos de pesquisa,
uiginables (como, por ejemplo, los rayos infrarrojos) se
Hulloso oportunidades de examen que hasta hace algunos
• • pulirían imaginar.
 GRAFOSCOPIA
240
\s nuevos recursos fueron ampliamente utilizados por los que se
dedican a la materia, permitiéndoles penetrar en la mayor intimidad del gra-
fismo.
Pero no fue sólo en instrumental que el progreso se hizo sentir. Se
instalaron laboratorios de grafología experimental, junto a varias universi-
dades (Heildelberg, Oxford, Harvard, etc.). En las policías de casi todos
los países entraron en función secciones especiales para el examen de docu-
mentos. A ellas convergió un gran número de casos, permitiendo a los
respectivos técnicos trabajos de clasificación y sistematización. Por otro
lado fueron instaurados cursos para la enseñanza y divulgación de los cono-
cimientos de la especialidad, en varias ciudades, ya sea por iniciativa parti-
cular o con el amparo oficial.
Los asuntos documentoscópicos dejaron de ser objetivos exclusivos de
atención de los curiosos y adivinos. Pasaron a ser tratados por científicos
y profesionales adecuados.
Eso ocurrió en nuestros días. Basta decir que este libro, sin mayor pre-
tensión, tal vez sea la primera tentativa de exposición metódica de la mate-
ria. Magníficos trabajos ya publicados como Questioned Documents, do
Albert S. Osborn, o Contested Documents, de Brewester, las obras mal
recientes de Ordway Hilton y Harrison, a los cuales se podrían agregar lo»
volúmenes V y VI del Traite de Criminatistique, de Locard, pecan por la fal-
ta de esquematización sistemática, sin desconocer las magníficas lección*
No va en eso la más mínima intención de criticar a ésos y otros autoreí
admirables. Así también, aunque varias enseñanzas se muestren actual-
mente obsoletas y ridiculas, mucho debemos a los esfuerzos de Bertillon
Frazer, Reiss, Rogues de Fursac, Ottolenghi y tantos otros. Inestimabl
fueron además las contribuciones de los grafólogos en general, entre 1
cuales citamos a Crépieux-Jamin, Ludwig Klages, Roberto Saudi'k,
Michaud, Michou, Rougemend, etcétera.
2. ¿ES UNA CIENCIA LA GRAFÍSTICA?
i • i'viira opinión, ésta constituye una indagación puramente nc;uU'-inl
ca, sin mayor militbd práctica.
Alquil" 1 . .miiiH••. :.»'.iu'iien que la grafoscopia es una ciencia, toda v^
i|ur | i. . . ' . I . . U I K iil;ncs y un método propio.
No:. IM |n. in , ( |IK' defienden esa tesis trabajan con equívn i i
'i' i> • "" y.iiifiilogía científica, la que también podrfui
,1.1
MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS 241
La grafoscopia se limita sólo a aplicar conocimientos científicos a la
solución de sus problemas. Esos conocimientos pueden pertenecer a cual-
quier ciencia: grafonomía, fisiología, química, física, matemáticas, etc. Y
también artes: caligrafía, paleografía, música, pintura, etc. No pasa, ade-
más, de un capítulo de la documentoscopia, sin pretensión, pues, de consti-
tuirse en ciencia autónoma.
Sus asuntos particulares, resueltos sobre la base de conocimientos de
oirás ciencias y artes, tienen método propio de observación y análisis. En
•NC sentido constituye una ciencia práctica.
Ciencia particular o no, lo que importa es que sus problemas sean solu-
t lonaclos correctamente. No dependen de dones adivinatorios o divinos,
ni lumen el carácter de subjetividad que algunos les quieren prestar.
(Hwiamente la competencia del perito será indispensable en la solución
|e«i lacla de las cuestiones documentoscópicas. ¿Qué ciencia no se en-
• i" n i i ; í en esa dependencia?
1 laro, aún subsisten varios campos de duda. Pero ¿dónde no existen?
Dejemos pues estos asuntos académicos y pasemos revista a los varios
los de examen que vienen siendo preconizados para la especialidad en
• i i i n - i i o de la grafística. La metodología documentoscópica es otra cues-
n
Mi WnO MORFOLÓGICO O DE COMPARACIÓN FORMAL U "HOMOLÓGICA"
-i 1 .ir en obtener deducciones de las conformaciones gráficas. Pre-
i i n l i > las semejanzas, las escrituras serían del mismo puño; divergien-
• • i i i . i n origen diverso.
i "• el proceso utilizado por el hombre desde que aprendió a escribir.
í «n vicios relevantes con conclusiones acertadas en el inicio, cuando
•* M i m . t constituía aquel arte cabalístico del conocimiento de poca gente,
wli.l i tpir se divulgaron, las formaciones gráficas pasaron a ser aprecia-
" i i- iliilad, sobreviniendo inmediatamente la reproducción por los
< 'oino consecuencia, los errores de los peritos.
I M I I M u-iido o no tomando en cuenta las variaciones naturales, el
"|o con frecuencia a impugnar como falsas escrituras auténticas.
i i'i". olvidando las imitaciones, hace que muchos escritos falsos
t". como verdaderos.
' p • • ' i i < - i a l i z a d o de la escritura es una conquista de nuestros
uifriisificándose desde el último siglo. Los peritos, sin
•n|t:in¡iron ese proceso y por mucho tiempo quc<1:u<>n
242 GRAFOSCOPIA
adscriptos al proceso tradicional de examen, o sea a la comparación
morfológica.
Numerosos errores cometidos en el siglo pasado, algunos de ellos m
procesos judiciales de repercusión internacional, acabaron por acarrear oí
descrédito de la pericia. De esta manera comenzó nuestro siglo, con el
célebre caso Dreyfus, que acabó por liquidar la última confianza que so
depositaba en la pericia y en los peritos. Surgió, en esa época, el proce.so
homológico de Bertillon, que no escapa de las directrices tradicionales (La
comparaison des écriíures}.
A esa altura todos los que se interesaban por el asunto estaban conven-
cidos de lo imprescindible de abandonar el proceso tradicional.
A todo ello siguió un período de confusión. Búsquedas y pesqui ,.i
incesantes se realizaron auxiliadas entonces por nuevos conocimiento!
científicos. Aparece la fotografía y apasiona. Era imprescindible trufe
plantarla para la pericia. Y así lo hizo Reiss, con su Photographie Jmh*
ciare. La química renace. Quién sabe; podría salvar el prestigio de 1|
pericia. En ese sentido se dirigieron los esfuerzos de Frazer, Reiss, Aniel,
Locard y otros.
Se reconocen las transformaciones del grafismo, en concurrencia cof
los estados emotivos y patológicos. Y ahí viene el libro ya citado di
Rogues de Fursac.
Paulier, con el auxilio de lentes y un microscopio adaptado, peñol!
más íntimamente en la intimidad de los trazos.
Osborn, en la 1a edición de Questioned Documents (1909) da cuenta J
sus experiencias personales, abriendo el campo para el estudio de los i<-".i"
dactilografiados, en una época en que la máquina de escribir iniciaba I
marcha en sustitución del texto manuscrito.
Indiscutiblemente, el principio de nuestro siglo fue el período de goffl
nación científica de la disciplina. Con el entusiasmo de los primid
resultados, no obstante, se generalizaron ideas erróneas, aliadas a una l»ll
de metodización.
Los grafólogos, que en cierto modo ganaron algún prestigio en el •
Dreyfus, intentaron sugerir su manera de proceder al examen. De ahí lU
)-.u» rl llamado.
4. rt/l / < • ( " ' '•!• I/<MIM;I<-ÍÍ
I i.i' .1 .i'l" • I I ' M " • .i Uní ilion, los grafólogos vieron una gran o|Kif(
niiliiil pan i» n U vidii jiiilidul, el empleo del proceso que u n i i •'
MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS 243
r n el examen de las escrituras. Sería la revelación a través de cualidades
lubjetivas del grafísmo,
Ahora bien, si la grafología, según sus adeptos, estaba capacitada para
tu/ar con nitidez el llamado retrato grafoiógico, aplicando sus procedi-
mientos, sería relativamente fácil decir si dos escritos se originaron o no en
|| mismo puño.
Tara delinear el referido retrato grafológico se presentaron dos escuelas
•rilii'ipales: la francesa, dirigida por Crépieux-Jamin, y la alemana, creada
M In Nombra de las enseñanzas del gran filósofo Ludwig Klages.
1 En la escuela francesa, después de la clasificación general de los grafis-
• •j'.ún diversos criterios (dimensión, dirección, forma, orden, presión,
•miad, velocidad, etc.) se parte en búsqueda de los signos reveladores
cualidades morales, intelectuales y artísticas del escritor. Con esos
WM. subordinados al grafismo-tipo, se llega a la identificación gráfica.
i u ln escuela alemana los grafismos-tipo están, por así decir, subordi-
Mhl"« (i las diferentes clases de ritmos gráficos, y conforman los signos sus-
l > i » r los movimientos de contracción y relajación musculares. En
•«mulo, y según los seguidores de Klages, se identificaría al escritor
«Ululo sus cualidades temperamentales.
i" inda, el método grafológico fascina y trajo un progreso inestimable
M ««indios grafotécnicos. Pero, como dijo Saudek, eminente grafólogo,
........ nplcta abstracción de las condiciones físicas en la producción
|H Por otro lado, la interpretación de los movimientos expresivos se
i nn sentido psicológico general, sin subordinación, o mejor, aplica-
i •• • d i» .1 a la índole de los trabajos fraudulentos. Además de eso, el
di ilógico no sería eficaz para la solución de los casos de calco,
nlil.ii .Ir i >i ros procesos mecánicos de reproducción de escritos. Y
• • muy impreciso en su propio enunciado.
(••luco de este libro ya dijimos en qué consiste la grafometría.
• • ntonces nuestra crítica, demostrando que era un proceso
«i. ni/ando siquiera los fines para los cuales fue recordado.
ni' n í a , sin embargo, tiene la virtud de permitir el análisis más
- !"•* llamados elementos grandiosos. El esfuerzo de los grafo-
•• '"• ,i,-l iodo inútil.
244 GRAFOSCOPIA
6. MÉTODO "SINALÉTICO"
Preconizado por Ottolenghi, y por lo que parece con raras aplicaciones,
no pasa, de algún modo, del desenvolvimiento del proceso de comparación
elogiado por Bertillon, según confiesa el propio Ottolenghi.
En la descripción de los elementos gráficos sigue el mismo criterio del
retrato hablado de aquél. Pasa a estudiar primeramente las cualidades
generales (connotati) destacando aquéllas personales salientes o constantes
(connotati personali e salienti) dando a algunas de ellas significado espe-
cial (i contrassegni particolari).
Realizando ese trabajo en las piezas patrón, el técnico se enseñorea con
los elementos individualizadores del grafismo auténtico, bastando entonccl
verificar si los elementos se repiten o no en las cuestionadas. En el primer
caso se tendría la identidad gráfica (y por consiguiente, la autenticidad).
En el segundo caso la falta de identidad (o falsedad).
Como se ve, el método sinalético descriptivo es un mero criterio en la
marcha de las verificaciones preliminares, esto es, en el reconocimiento d|j
las características gráficas. A lo sumo, no pasa de tratarse de palabrin
diferentes, que no ofrecen ninguna base para la valuación de las caractcrÍH-
ticas a ser cotejadas.
Sin duda la descripción, partiendo de lo general a lo particular, constU
tuye el criterio más racional. Errores graves son cometidos por pcriun
que al hacer las confrontaciones buscan de inmediato ídeografocinetismflÉ
para verificar si coexisten o no. Pero en la solución de los problemas gffll
físticos, no basta establecer el orden de clasificación de las característictíl
Será indispensable interpretarlos, dándoles el debido valor concordante OOB
la especie. Y para ese fin, el método sinalético descriptivo no ofrece mu-
guna orientación. Podrá, cuando mucho, ser considerado un proceso di
análisis de la escritura; no sirve, empero, para conducir a la solución di
problema documentoscópico.
7.
l " • . i i n - i . i i i " . i . i n i | H H o escaparon a la tentación de sugerir un proci
u u ' - i i i n | M i . i i < > [ ' i . - M n i u ' . i'.iafísticos. Como en varios países aún son
i ; i l i ) - , i . i l " . i" proferido* puní l.is nominaciones judiciales, en caso di* <|u
• i l i r.m I i i . t l • ' I - . 1 - i .< ni", ( -r;i natural que recurrieran a los c om
.1. III |IHI|I| • • |»'l i . i l n l - 1 » !
MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS 245
En el método caligráfico no son sólo las formas de las letras las que
nu'iecen atención. El calígrafo se preocupa también por la mecánica del
N .i/.ido, esto es, sombreados, trazos finos, rebarbas, empastamientos y otras
fiiionialías. A él debemos el estudio del talhe de la letra, expresión vaga e
< i recta con la cual se pretenden focalizar varios y valiosos elementos
tjiic entran en la composición del trazo.
lil método, por lo tanto, es superior al morfológico y a varios otros.
|>t'jii sin embargo de considerar importantes cualidades, sin pensar en el
h i i i i i i r gráfico.
Mf'IODOS "ANASTASIOGRÁPICO" Y "SCOPOMÉTRICO"
\ l.i Argentina surgieron esos nombres para la denominación de pro-
n de análisis. En realidad no existen métodos, sino sólo meras expre-
I Mli
• i '-Míen sugirió en dicho país, la ejecución de los cotejos gráficos bajo
'• ai de los rayos ultravioletas, los que revelarían características subya-
i •••! tuyos ultravioletas, sin duda, son auxiliares excelentes del docu-
i "i .i,,ro Ayudan a leer escrituras borradas, facilitan la diferenciación
' i . y «'tros exámenes. Para los cotejos gráficos, sin embargo, son
MI MU- inadecuados. Acabarían inclusive por cegar al observador.
.uito al método scopométrico, nadie sabe en qué consiste. Por
lii división de la policía técnica de la policía de Buenos Aires
Hrvii mi.i de sus secciones especializadas con el nombre de gabinete
" <• Un esa sección se procesan los exámenes de documentos
i l u <>.', y balísticos.
i- nio.s del referido gabinete ejecutan las confrontaciones gráficas
1 i . i i f i . n ion a ningún método específico. Y en la dificultad de indi-
1 H-iodo usado, pasaron a referirse a un método propio: el sco-
>'-tri<¡, según la definición que nos dieran, sería la medida de
Ailciuás, distintos jefes de ese servicio critican la denomina-
• .ni,i romo un homenaje a su creador —uno de los hombres a
• - i . u- la policía bonaerense, pues fue quien le dio la estructura-
ii" 1.1 elevó en el concepto general—, el coronel Vasques Mar-
 GRAFOSCOPIA
246
9. EL MÉTODO GRAFOCINÉTÍCO
En los ítems anteriores nos limitamos a exponer los diversos métodoi
preconizados para la pericia, con la respectiva crítica.
Hoy, la grafoscopia tiene su método propio, denominado grafocinéticot
término que acabamos por preferir a las genéricas denominaciones anterio
res: método grafotécnico o grafoscópico.
Resultó del estudio profundizado del grafismo, teniendo en vista no
sólo los diversos procesos de fraude gráfico, como las causas provocadora!
de variaciones. No se asienta en características aisladas como lo morfoló- 1
gico (forma de los caracteres) grafológico (cualidades subjetivas) grafomlJ
trico (mediciones) sinalético (connotan y contrassegni} o caligráfico (fumín
y tallo).
Al contrario, considera todos los elementos, dándoles valor consonan!*
y razonamiento pericial, Y éste se procesará bajo un criterio lógico dorUl
vado de un profundo estudio de las diversas maneras de producción gráficfc
Por otro lado se prestará especial consideración a los movimientos que dtuí
origen a la escritura. Es el importante capítulo de la grafocinéticu, \\\w
pasa a preponderar en los exámenes gráficos.
10. PRIMERA ETAPA DEL COTEJO GRÁFICO
Antes de iniciar los trabajos gráficos comparativos, el perito neceil
tomar conocimiento de su finalidad: se debe manifestar sobre la aiitrnin i
dad o señalar quién es el autor de un escrito. Es la cuestión preliminar t|iM
debe quedar esclarecida.
En general, esa finalidad está definida con preguntas correctas. , /
falsa o auténtica la escritura sometida a examen? En caso m-;-,
¿quién es el autor?
Otras veces los requisitos no sitúan correctamente la materia.
riendo saber sobre la autenticidad, se formulan cuestiones como • >
¿Quitn es el autor de un escrito cuestionado?, ¿de qué puño proceden l>
(Jichi >x (/e/ */<>< tímenlo exhibido?
• i i " M i < > i S t berá vuih<;;!r si entro los probablí-. . n i u . « > -
. i . M i . i ;ii|iirl cuyo puño debía, obligatoriamente, |>i"
n ; hlues.
- M . mi< n • -¡lo es, i-l propio.
l n i ....... i 1 1 IH toritt dol cas» es suficiente para distinguir lo r
mas 'Ir .u. . . . . . . .M u í • ! • . u i h n i a . Sólo e n ejemplos especiaUsiinnt |
MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS 247
• miuras encontradas sin la menor historia, no existe ninguna información.
liso sucede también cuando el magistrado o la autoridad policial man-
• i ni ii-tirar el documento, exhibiéndolo al perito sin ninguna gestoría y for-
Diitlando requisitos erróneos, como aquéllos referidos.
I u la generalidad de los casos, sin embargo, esta fijación preliminar del
i M "i >li-ina se hace independientemente del trabajo pericial. De esta manera
i • • mistiones grafotécnicas quedan, desde luego, divididas en dos clases:
v. n i n ,u ion de la falsedad y determinación de la autoría.
11 VITRIFICACIÓN DE LA FALSEDAD GRÁFICA
Y» se vio que existen tan sólo cinco maneras de falsificar escrituras:
' ti) sin imitación;
M <k; memoria;
i ) por imitación servil;
th |>or calcos, y
I r) por imitación libre.
|*iu olio lado, las auténticas se presentan en cuatro grupos:
M Mutilación de la falsedad gráfica;
' • i mi lo-falsificaciones;
• i inri a negativa de autenticidad gráfica, y
./i h,r.plante de firmas.
11» ni u mío con lo referido los procesos de producción de los escritos
I II" siempre presentan resultados uniformes. Por ese motivo, será
•.¡inte saber cómo se ofrecen las firmas forjadas, pues difícilmente
• i .1 convidado a asistir al falsario en el momento de producir la
i i < .lamina, en general, escritos ya extendidos en el papel.
I. 11 MÍSTICAS DOMINANTES EN CADA UNO DE LOS TIPOS DE
11 U ,U 'ION GRÁFICA Y EN LAS AUTÉNTICAS
n li> i|in- hace a las formas de los caracteres, las falsificaciones gráfi-
n nutación con las respectivas auténticas, presentan los siguien-
i". diferencias formales, en general en las falsificaciones sin
(t-ii < h l i it-iifias y semejanzas, concomitantes en la falsificación de
M . , M U |.m/,a.s morfológicas en las falsificaciones por imitación ser-
• " l i o «|f las auténticas el comportamiento morfológico será el
MH |.m/;ts en las simulaciones de falsedad, en las auto-falsiln .1
248 GRAFOSCOPIA
ciones por calco y por imitación servil, en los trasplantes y en las meras
negativas de autenticidad; semejanzas y diferencias concomitantes en las
auto-falsificaciones por disfraz parcial, y diferencias en las auto-falsifica-
ciones por disfraz total.
Supóngase que la firma forjada sin copia, venga a coincidir en su forma
con la escritura de la víctima. Reconociendo el hecho, el perito sólo podrá
trabajar como estando delante de un facsímil ejecutado por imitación (ser-
vil, calco o imitación libre). Si la falsificación de memoria fuera realizada
por quien es poseedor de memoria fotográfica, obviamente no cometerá
ningún lapso. El trabajo fraudulento no acusaría, pues, ninguna diferencia
formal en el cotejo con el patrón auténtico. A pesar de producido
memoria, la falsificación tendría, morfológicamente, el aspecto de las ir
tadas. Al revés, si la memoria fallara totalmente y a pesar del esfuer
rememorativo, la falsa no ofreciera ninguna semejanza formal con la aut
tica, el perito examinaría el facsímil como si fuera el resultado de una fals
ficación sin imitación.
Ya se dijo en este libro que las falsificaciones por imitación servil y U
calcos lentos (pero sin bosquejo) no pueden ser distinguidos entre sí.
mismo sucede en relación con un calco directo ejecutado velozmentl
Después de algunos ejercicios llegan a presentar las características de 1<
escritos falsificados por imitación libre (son las llamadas copias rápidt
Por consiguiente, las características de las escrituras auténticas (pat
nes) como las de las falsas, determinan el diagnóstico. En general, el p<
to no declara que la falsificación fue cometida por éste o aquel procí
miento. Se limita a decir que las características dominantes son las de
proceso.
13. ¿HASTA DÓNDE PUEDE CONDUCIR LA APRECIACIÓN DE LAS SEMEJANI
Y DIFERENCIAS FORMALES?
Supóngase que en el cotejo entre cuestionadas y patrones, el
observa una total diferencia morfológica. ¿Eso implicaría concluir qi
una falsificación sin copia?
( HwiamriiU' no. Se podría tratar de una auto-f ais ificación poi < t i - - i
total, ivitti (••; ili-l tipo de escritura auténtica en que no se observa nii
:;rmr[.ni.M lmin.il ruin- cuestionada y patrón.
S n | i . > n r . 1 •,, .ilini.i <|Mi* en el cotejo sean observadas semejanzas ni
tlr t h l r i t IK Ini i i ' i m . i i t , ' • ' na una falsificación de memoria? Sí,
poiln.i ••• i i . i i i i i - t nt i t . i l .Miración por disfraz parcial.
MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS 249
Y finalmente supóngase la existencia de una completa analogía formal.
¿Hería auténtica la firma en cuestión? ¿Cómo concluir en ello si todas las
pvuiuiras falsificadas por copia (servil, calco o imitación libre) presentan
M» misma semejanza?
l'or consiguiente, el proceso de concordancia morfológica no lleva a
Hiiil(|nier conclusión. Sirve tan sólo para delimitar el campo de las refle-
nrs periciales. Aquí están los resultados de esos cotejos.
• o No se asemejan, en su totalidad, las configuraciones gráficas. Pro-
!'!• " ' i distinguir si se trata de una falsificación sin imitación o de una auto-
i u adón por disfraz total.
/O Se presentan semejanzas y desemejanzas al mismo tiempo. Pro-
i falsificación de memoria o auto-falsificación por disfraz parcial.
• i < 'oncordancia de las firmas. Problema: verificar si se está delante
i- "" i falsificación por copia (servil, calco o imitación libre) o de escritura
•HI< « « n i ,i (simulación de falso, auto-falsificación por calco o por imitación
• '' n.ripiante o simple negativa).
Ttn|i> esto es a lo que conduce el proceso de comparación morfológica,
l'.u.i '.olucionar los problemas planteados será necesario el estudio de
iniiriitos o gestos gráficos.
' >l¡ '.I-NVACIONES QUE RESTRINGEN AUN MAS LOS CAMPOS DE
IIGACIÓN
"">" so vio en el ítem anterior, cuando del cotejo surgen analogías
•i», son muchas las modalidades de escrituras auténticas y falsas
111 examen aislado de la cuestionada, entre tanto, podrá traer
1 - i - limitaciones.
'inminente, es obvio que la hipótesis de trasplante gráfico sólo
' ' pmsada si el documento estuviese estampillado.
1 " 1 1 i>ir/,a en cuestión se observaran vestigios de bosquejos (partícu-
1 'i 10, fonlages, raspados, etc.) entonces sólo se trabajaría en la hipó-
' 11» .u ion por calco indirecto; o de una simulación de falsedad grá-
i' - u n í » lalsificación por calco indkecto (las dos últimas muy raras).
m'stionuda presentara un trazado lento, con rasgos cargados
• - i - < uva observación surgieran indecisiones aparentes, retoques
un lamientes anormales y paradas, se trataría de una falsifi-
i." ion servil; de una simulación de falsedad gráfica, o de una
i líli ni ¡"u por calco directo, o bien de una auténtica, de tipo
250 GRAFOSCOPIA
Si por el contrario, el trazado fuera rápido, no denunciando al primer
examen marcas de indecisión, retoques, levantamientos anormales y para-
das, entonces tendría que pensarse en un escrito normal; en una falsifica-
ción por imitación libre, o aun de un calco directo ejercitado.
Cuando varias firmas son exhibidas para el examen, la extrema regula-
ridad entre las mismas podrá conducir a verificar el grado de superponibili-
dad suficiente, que no deje duda en cuanto a la práctica de un calco. Esto,
sin embargo, no implica por sí solo concluir por la falsedad. Además de
las falsificaciones por calco directo e indirecto, pueden aparecer con el mis-
mo grado de superponibilidad (y hasta con mayor rigor) ejemplares de fir-
mas auténticas auto-calcadas. Son las llamadas auto-faisificaciones por
calco directo o indirecto.
Cómo distinguir los casos en que las conclusiones se confunden, sea en
el examen formal, sea en las verificaciones previas del trazado (a través de
los llamados índices primarios de las copias gráficas) es un asunto a ser
explicado más adelante.
Cabe anotar que los elementos señalados para la mejor delimitación do
los campos de reflexión grafoscópica, son todos de naturaleza grafocinéti-
ca. El trazado moroso arrastrado, cargado de tinta, es consecuencia de U
disminución de velocidad. Las indecisiones resultan de la contención di
los impulsos gráficos naturales. El retoque implica un movimiento de mal
sobre el trazo ya ejecutado. Los levantamientos anormales y detención*
son interrupciones del movimiento. Y los bosquejos obligan a la repeti-
ción de un movimiento sobre otro.
15. EL DIAGNÓSTICO FINAL DE LA FALSEDAD
Hasta aquí el problema mayor de la constatación de la falsedad que<
delimitado pero no resuelto. La solución final sólo será alcanzada despi
del análisis grafocinético completo. Él es el que dirá si la escritura en c;
men es falsa o no.
Yn dijimos, en un capítulo anterior, cómo se procede a ese análisis.
ir:ivív: (Ir rl, rl prrilo quiere saber todo lo que sucedió para que el escriu»
i-xíinu n ( u . si n i r MI :r;pri-u>. Para eso procura verificar: a) cuál oí
din-n ion ili I n . i / n , r.sto es, dónde comenzó (ataque) y dónde t r i n m
(irin.iii-). M rin | i < iiin esos ataques y remates; c) con qué presión
ron i-ji-i n i . i . l . . . |,. n i u M ron d mismo énfasis o énfasis varia!'l>
conqm- i . i | ' n i - • i ' M i l . i NIMI las formas adquiridas en los gramas c
ncnu-s ilr l . i . l« i i i i n i . . <l> ,niií ulación y otros;/) cuál es la inclinad
MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS 251
¿j) si los movimientos son simples o repetidos (retoques, bosquejos, menis-
co», reflujos de tinta, etc.); h) si dichos movimientos son continuos o inte-
nlímpidos (desenvolvimiento, paradas, levantamientos anormales, etc.).
lodo esto, observado en las piezas en cuestión, ¿guarda correspondencia
1 1 MI los patrones? Si hubiera correspondencia o explicaciones razonables
i - . n . i los accidentes del movimiento, muy probablemente las cuestionadas
inríln auténticas. Ofreciéndose en oposición, el aumento de la probabili-
ilnil de falsedad.
No obstante, no bastará la verificación aislada de esa correspondencia o
tllvnsidad de movimientos. Será preciso verificar si se trata de analogías
8 desemejanzas habituales, o que por lo menos se escuadren o queden fuera
lid rumpo de las llamadas variaciones del grafismo.
l'nr ese motivo, los patrones gráficos de confrontación deben ser relati-
imi me numerosos, producidos, si es posible, en situaciones distintas, con-
fititm- ya fue preconizado en el capítulo anterior. Los hábitos sólo pueden
>• i .preciados por su reiteración.
No hay que imaginarse que el estudio grafocinético profundo, investi-
l " habitualidad o no de los movimientos, sea simple. Existe una dis-
IMIKH mu adecuada. Por lo menos, una buena lupa manual, de 6X, corregi-
Hras veces deben ser empleados filtros, así como algunos recursos
•s y fotográficos, de acuerdo con lo referido.
Un la interpretación de algunos sucesos grafocinéticos podrá haber, en
«ni* Caniculares, confusiones. Por ese motivo se admite una controver-
I* limn",ta y sincera entre dos peritos calificados.
i fcviamente, cuanto más competente y experimentado sea el perito, una
f i|ur disponga del instrumental normal para los exámenes gráficos,
•Mi» errores cometerá en esas interpretaciones.
/ »/'. UNCIÓN ENTRE FALSEDAD Y AUTENTICIDAD GRÁFICA, PARTIENDO DE
I í'.V I'KOBLEMAS DELIMITADOS POR EL EXAMEN DE LAS CUESTIONADAS Y
I A COMPARACIÓN MORFOLÓGICA
l'i< tblcma I: falsificación sin imitación y auto-falsificación por dis-
i formas gráficas enteramente antagónicas). — La diferenciación
f a Iravés de los llamados mínimos gráficos, o sea los pequeños
i|ui' dan lugar con frecuencia a conformaciones peculiares poco apa-
I 'na serie no muy extensa de mínimas concordancias (cinco a seis)
• N . 1 1 nutación de firmas, obliga a admitir la auto-falsificación por dis-
III ni/.onamiento pericial es simple: el falsificador que dejó de rcpro-
252 GRAFOSCOPIA MÉTODOS GRAFOS CÓPICOS 253

ducir formas aparentes ¿perdería tiempo o tendría la capacidad de copiar

formas inconspicuas o características que sólo el grafotécnico podría dis-
cernir? Si hubiera oposición de los referidos mínimos, entonces la conclu-
sión de falsedad se impone.
En escritos o firmas muy cortos, a veces no se observan cinco o seis de
esos amaneramientos, en oposición o en correspondencia. En tales casos,
el perito deberá enunciar su pronunciamiento con reserva. Si aparecen
analogías pero no en número suficiente para asegurar la identidad, podrá
admitir la autenticidad. Eso es porque las mismas semejanzas, aun las
grafocinéticas, podrán provenir del grafismo de un tercero y por coinciden-
cia repetirse en el grafismo de la víctima.
b) Problema II: falsificación de memoria o auto-falsificación por dií
fraz parcial (diferencias y semejanzas morfológicas concomitantes).—
aplica el mismo sistema de observación del caso anterior. En la hipótesi
de falsedad las semejanzas formales se explican por el esfuerzo rememora-
tivo. No obstante, las diferencias de esa naturaleza no serían consignadaí
si alguien tuviese a su disposición un modelo igual a los patrones.
Frecuentemente serán notadas marcas del esfuerzo gráfico ejecutad»
para imitar los trechos retenidos en la memoria o para disfrazar las formal
más características. Estas marcas de esfuerzo, normalmente traducitli
por trazos indecisos y lentos, presentarán divergencias en las imitaciones
en las auto-falsificaciones. En las primeras, alcanzarán los trazos compe
nentes de las formas más semejantes (donde el falsario se esforzó más pí
reproducir las formas rememoradas), y en las auto-falsificaciones se sitúi
en los trechos que mayores divergencias presentan (por lo tanto, doiu
hubiese mayor atención en el disfraz).
c) Problema III: presencia de vestigios de bosquejo (falsificación
calco indirecto).— Obviamente, en estos casos, como en todos, será el
d) Problema IV: retoque (auto-calcos, simulación de falsedad, falsifi-
caciones por calco directo e indirecto o por imitación servil).— Los reto-
ques en los dos tipos de auténticas precitados, son exagerados e innecesa-
tlos. Si se eliminaran, la firma del escrito presentaría un mejor aspecto y
He asemejaría más al patrón. El retoque del falsario, de acuerdo con lo
referido, es discreto. En cuanto a la distinción entre los retoques auténti-
ins y los fraudulentos, véanse las reglas expuestas en el capítulo anterior.
c) Problema V: superposición (falsificación por calco y auto-falsifi-
• .n ion por calco).— Esa prueba se podrá presentar tanto en una serie de
• • i lluras falsificadas por calco, como en otra auto-calcada. Algunas
os el propio auto-falsificador quien exhibe o señala la matriz, cosa
• pir «lifícilmente ocurriría con la víctima de una falsificación.
I/ SINOPSIS DE LAS DIFERENCIAS Y SEMEJANZAS MORFOLÓGICAS Y
QRAFOCINÉTICAS
Convencionalmente se puede designar a las diferencias y semejanzas
no producen en la misma pieza, concomitantemente, como "±". Las
u in isticas de orden morfológico podrían ser resumidas por la mayúscu-
i I " (forma); aquéllos de naturaleza morfocinética, agrupados no obstante
¡Mino índices primarios de las imitaciones gráficas (trazado arrastrado,
i l > - i , . « . conteniendo retoques fraudulentos, paradas, levantamientos anor-
. \, con la letra "T" (de trazo); los demás elementos grafoci-
. > l ) i i la letra "G". Entonces se tendría el siguiente cuadro:
tirp
I i II K'ACIONES GRÁFICAS "F
/ 1 .ni io|)ia —
|) tic- memoria ± -0 +

lisis grafocinético en su conjunto el que irá a diferenciar los escritos l a l - ' i i " > t imitación servil +
de los auténticos. Pero en la apreciación específica de los vestigios de el i ¡"u calcos +
co pueden .ser ofrecidas algunas reglas de orientación. •i imitación libre +
lín la-. I al-,11 icaí iones por calco indirecto el falsificador procura no d<
i i a r . j i . i n i u . l i I". M- .iij-jos de dibujo. En las auto-falsificaciones y m n n - l M A U E S GRÁFICAS
M i n i i l . i i lont - i . i . i L r d . i i l . al contrario, él desea que esos vestigios *< ' "imlac.ióii de falsedad gráfica +
iiuni-iii.it.i • i - • "M los. Además de eso, en la simulación de- l.ii ' « " i ' » falsificaciones:
tlad lu . h.i. i . .1 I >]•> "u r¡ecu lados encima del trazo de tinta o con C! • • i i " > i disfraz total o+
gráfica. II . l i l . n , in ule, <".u .siempre por debajo. l<\I í l i s l r a / parcial ± o+
254 GRAFOSCOPIA
c} por calcos +
d) por imitación servil +
5) trasplante de firmas + ±
4} mera negativa de autenticidad + +
18. AUTORÍA GRÁFICA
En este caso, el método grafocinético consistirá en la verificación p
liminar de la naturaleza del escrito en examen, de acuerdo con los principa-
les grupos: naturales, disfrazados e imitados. Entonces los elementos do
convergencia y de divergencia serán valorizados en concordancia con su
grupo de acuerdo con lo ya explicado.
19. CASOS MIXTOS
Es de notar que en la práctica distintas especies gráficas pueden apai
cer concomitantemente.
En las falsificaciones por découpage (composición), al elaborarse
matrices propiamente dichas, algunas palabras pueden no ser reproducu
por calco, o porque no fueran encontradas auténticas homógrafas, o por
el falsificador encontró difícil componerlas, letra por letra. Prefíoi
entonces, reproducirlas por un proceso análogo al de las imitaciones libr
acompañando las características generales predominantes en las autónti
y registrando las formas de las letras que ya conoce de memoria. Ni
impide, tampoco, que en lugar de calcar muchas palabras, las copien
imitación servil, siendo concebibles lanzamientos aislados en medio
contexto, sin ninguna imitación. Terminada la matriz como proilin
exclusivo de copias parceladas por calco, o conteniendo trechos imitai
servil o libremente, o sin imitación, pasa finalmente a ser la misma t i .
rida por calco.
En los casos de trasplante de firmas, trechos de la escritura autéi
coexistir al lado de oíros falsificados.
en una única firma se puede verificar más de un proceso do
l< i • ion p . i i u .1 Por otro lado, ya ocurrieron casos en los cuales mi
un.i I u m i .mi- ni i i . i t u r utilizada para la confección de la matriz.
r \ i . i > ni< mi ni. . « I método grafocinético se aplica a los casos
Sin embftTga puruqui no haya confusión en el análisis, será imprescli
si*ii;ii.ii i- i - if i ' i n i l i i i nías de manera diversa, aunque concomitad
la pií .
MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS 255
21). EL MÉTODO GRAFOCINÉTICO BANCARIO
El servicio de verificación de cheques en los bancos no puede obedecer
ti l.i técnica usualmente empleada en la solución de los casos judiciales.
Nivesita ser ejecutada en tiempo relámpago.
Se trata, prácticamente, de una pericia de otra naturaleza, con objetivos
MI unios y recursos diversos. En lo judicial una duda deberá ser dirimida
i>"i el perito. En el banco la duda es aclarada por el verificador. En
Hpirl easo quien va a juzgar será el juez; en este último es el propio verifi-
tflilor quien, además de resolver la duda, deliberará al respecto aceptando o
.nulo el cheque.
i n el desempeño de su trabajo, el bancario no tiene tiempo para utili-
•f el instrumental óptico más complicado, ni siquiera una lupa monocular.
MM Ji.pone de patrones en calidad suficiente producidos en distintas
•h(U, Cuando mucho, para los cotejos disponen de tres firmas, casi
|i "T"' producidas en el mismo instante. Con frecuencia ni le sobra
•Upo para consultar los patrones y proceder al cotejo lado a lado. Es
• "i" .1 concluir de memoria, esto es, con la imagen recordada de las fir-
Rl - • ! . I »líente.
i -i t onsiguiente, el verificador bancario se encuentra difícilmente
i» para afirmar si una firma es falsa o auténtica. Esta conclusión
> i < .m/.a a través de un análisis grafocinético profundo, con el reco-
M h » ,k- la habitualidad y valores de los movimientos.
Mu -.i'-liante, el verificador bancario no tiene por misión exclusiva
• ' l"-. i-lirques que contengan firmas falsas. Otros, con firmas
no pueden ser aceptados.
• IM i M nía del emisor o del endosante no se correspondieran en todo o
n rl patnm del cliente (del cartón o memorizado), ella precisa ser
No importa que sea auténtica, o aun que haya sido realizada por
i » . | . ( . - . i i . nie, conocido personal del verificador, en su presencia. Ella
1 1 M~ > por ser falsa, sino simplemente por no guardar correspon-
i i Mirón bancario. De igual modo, firmas auténticas, recubier-
Hjft» " presentando vestigios de dibujo, deberán ser rechazadas.
< < nmple en no pagar, no sólo las falsas, sino otra cualquiera
.1 r:ms;ir perjuicios o inconvenientes futuros a los bancos,
1 l'i'i 11 muís peligrosas. En esa categoría están todas las falsas,
n l . i . •Emulaciones de falsedad gráfica, las auto-falsificacio-
iii-s de firmas.
 MÉTODOS GRAFOSCÓPICOS 257
256 GRAFOSCOPIA
AUTÉNTICAS
Teniendo a la vista esta misión, el método grafocinético se podrá encua simulación de falsedad gráfica +
drar dentro de las necesidades del servicio bancario. nuto-falsificación por disfraz total - o+
auto-falsificación por disfraz parcial ± - o+
21. CÓMO SE PODRÍA APLICAR EL MÉTODO GRAFOCINÉTICO EN LOS BANCOS »uto-falsificación por calco +
uuto-falsificación por imitación servil +
Si de la grafocinética fuesen destacados aquellos elementos referido» trasplante de firmas + ±
como índices primarios de las imitaciones gráficas, su constatación, en «imple negativa de autenticidad + +
muchos casos, puede ser procedida en la misma fracción de tiempo dispen-
sada para el reconocimiento morfológico. Si esos índices fueran observa* De esta manera, donde se presenta signo negativo la firma tendrá que
dos, se justificaría la separación del cheque para un examen más detenido o rechazada, o al menos puesta de lado para una verificación más profun-
su impugnación.
Como índices, particularmente el trazado arrastrado, las indecisión) Al biincario no le interesa saber si una firma fue falsificada o si se
las interrupciones y los vestigios de dibujo son, algunas veces, más apare mu en presencia de una auto-falsificación por disfraz total o parcial.
tes que las propias semejanzas formales. I n i » n.iiio tipos de escritura son peligrosos y de rechazo obligatorio en el
Si el funcionario se preocupara con los mismos, el reconocimiento n H > lunr;irio.
pectivo se acabaría por tornar instintivo. Tomándolos en cuenta, sólo ' I iiml.irn en presencia de vestigios de esbozos, no le importa a él veri-
buenas falsificaciones por imitación libre escaparían a la sospecha bañes • • i uta de falsificación por calco o de auto-falsificación por calco.
inmediata, sucediendo lo mismo con los calcos ejercitados, con los diven I ii iiHMiio sucede cuando los retoques son observados, o en presencia
facsímiles presentados aisladamente (tienen las mismas características * »• i fio lento, indeciso, con levantamientos anormales, detenciones o
las imitaciones libres). '- MI. ..ir;i:;tcntes. Él no precisará verificar si está delante de una falsi-
Ahora bien, como la frecuencia actual de las falsificaciones por imll ii i " > i ro|»ia lenta, de una simulación de falsedad gráfica o de auto-
ción libre alcanza tan sólo al 1%, y los calcos ejercitados, en especímc" por calco o por imitación servil. Todo eso es inadmisible en
aislados, no pasan del 10% (en otro 20% la firma falsa es repetida, peí i-i liiincario.
tiendo la sospecha a simple vista, ya referida en este libro), la eficicní • • 'tisiguiente, sin llegar a saber si una firma es falsa o no, él podrá
preventiva bancada sería de casi el 90%, en contraste con la actual, q 'i í t . i k i j o rápido, alejando sólo con los dos factores mencionados
depende de la comparación morfológica, la que sólo alcanza al 1%. El i > un porcentaje razonable de escrituras falsas y peligrosas.
extraordinario resultado en materia de profilaxis criminal.
Por consiguiente, repitiendo el cuadro sinóptico ya ofrecido, elimll
do el factor "G" (o sea el estudio del grafocinetismo completo) se tendí u
siguiente:
"p"
FALSA
-0 +
•.ni n u i l , u-ión
± -0 +

,, , m u í . u ion M ' i V l l
ix.i . ali o
llt»l mili.» 1"I1 lll'l'
 SECCIÓN PATRIMONIO I N V C N T A K I O
BUEN,CON EN N* „
•z.

TERCERA PARTE
LAS MECANOGRAFÍAS
 SECCIÓN
CON

CAPÍTULO XVttl
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS

¿A MECANOGRAFÍA

Muchos escritos son producidos actualmente por medios exclusivamen-

micos o fotomecánicos.
Ion las fotografías, las escrituras de sellos, las tipográficas (monotipias
IU"li|'ias), las zincografías, las litografías, offset, retrograbados, etcétera.
i • unluraleza de esas escrituras casi siempre es reconocida a través de
v materiales usados.
II w traln de fotografía, será fácil constatar la carnada de emulsión que
1 1 superficie del papel.
|1 PN una escritura resultante de la impresión facsimilar de sello, la
i «le la lima y la cualidad del grabado la denunciarán.
« > h a s mecanografías serán objeto de consideración particular.
9, ii" "liMiinte, un tipo de escritura mecánica que día a día adquiere
M hM|i(Hi;inda, sustituyendo progresivamente los grafismos. Es la
•i-i .h i.l.i, originaria de las llamadas máquinas de escribir.

• i. .,vr.v DOCVMENTOSCÓPICAS RELACIONADAS CON TEXTOS

i i iiMcnsc y policial se presentan numerosas cuestiones relacio-

1 • ' i i« nlografía. De sus soluciones depende la falsedad de l;i
indica al responsable de su confección.
 LAS MECANOGRAFÍAS
262
Las principales cuestiones son las siguientes;
a) si dos documentos fueran dactilografiados en la misma máquina de
escribir;
b) si un documento hubiera sido dactilografiado en determinada
máquina de escribir exhibida al perito;
c) si un texto fue elaborado por el mismo dactilógrafo que hizo otra
pieza;
d) si hubo agregado en el texto dactilografiado;
e) saber cuándo fue realmente dactilografiado el texto o si fue en la
fecha consignada en el documento;
/) si hubo obtención de copia carbónica del texto dactilografiado; cuán-
tas copias;
g) cuál es la marca de la máquina en que el documento fue dactilogra-
fiado;
h) si la impresión dactilografiada fue posterior o anterior a un doblez o
un trazo con el cual la misma impresión se cruza;
/) si un texto habría sido dactilografiado antes o después de la firma,
Obviamente otras cuestiones también susceptibles de solución son for-
muladas algunas veces. Las enunciadas son las más comunes.
Para su resolución, son indispensables algunos conocimientos previos,
3. MÁQVINAS DE ESCRIBIR
Se denominan de esta manera las máquinas destinadas a la producción
de textos dactilografiados. Se distinguen por sus marcas, modelos, hechiM
ras y tamaños de los dactilotipos.
Existen numerosas marcas. Las más conocidas en el Brasil, son:
procedencia norteamericana —Remington, Royal, Smith-Corona, Undi
wood—; de procedencia europea —Olivetti, Olympia, Hermes, A.E.G.-
siendo poco usadas las máquinas de fabricación francesa e inglesa. Alj
ñas, de origen checo, aparecieron en el mercado así como otras japones!
La Remington, entre nosotros, fabrica sus máquinas en Guanabara, al p»
que en San Pablo son fabricadas las de marca Olivetti.
l , i » r ; intuido:, |>irseiU:m innovaciones producidas en el mecanismo
las nui|imi.r. i l i - Ir; diversas fábricas, generalmente referidas a través
números: 1,2. \ Y,. 10, 17, etcétera.
n i M i i , i" i |>n .< n i . t (.-on determinado número de caracteres,
i-n < l < > . i- • I > ' ! ' > - ni.ivusi'ulas y minúsculas. Las teclas, o
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 263
específicamente los dactilotipos (también llamados fuentes o matrices) obe-
decen a diseños variados, casi siempre referidos como tipos.
En general, los diseños se rigen por tamaños relativamente iguales,
adoptados por los diversos fabricantes. De esta manera aparecen los cono-
cidos tipos paica, romano, élite, micro-elite, largo romano, victoria, but-
terfly, puntillado (pin-point), sombreado (shaded-face), itálico, gótico, etcé-
U-ra.
Por otro lado, los mismos modelos con análogos tipos, traen carros
muyeres o menores, designados por el número de sus espacios mecánicos
(70, 80, 100,120, o más).
En la misma máquina, los carros pueden ser cambiados, sucediendo lo
misino con los tipos. Las modernas máquinas eléctricas y electrónicas de
iK'liulo esférico o de margaritas, penniten con facilidad el cambio de las ftien-
1 impresoras, conteniendo otros dactilotipos hasta de diferentes tamaños.
t 'ARACTERÍSTICAS COMUNES A LAS MÁQVINAS DE ESCRIBIR
Sin preocuparnos por los modelos antiguos u otros de uso poco genera-
dn. las características más comunes de las actuales máquinas de escribir
l.r, siguientes: teclado doble, de mayúsculas y minúsculas, guarismos y
oi montados sobre teclas; rodillo en el que se asienta el papel a ser dac-
" til i:ido; cinta que sirve para la impresión; sistemas de espaciamiento y
i"> .u ion además de otros mecanismos.
I'HKI obtener un escrito se golpea sobre una tecla que por medio de una
i Acciona una barra en la extremidad de la cual se encuentra la
IR (fuente, tipo o dacülotipo). Ésta choca sobre una cinta, que corre
t ir lina hoja de papel. Automáticamente, viene el desplazamiento
uí m f,p;icios mecánicos, permitiendo el accionar de la tecla siguiente
••¡•.u 10 lateral. Los caracteres se van agrupando lado a lado, con las
ilunr. »lr las palabras hasta el final de la línea. Allí, entonces, de
ii el espacio regulado, se vuelve al principio del papel, dándose
' liin-.i siguiente.
L i ipción no necesita ser más larga porque, modernamente, son
i - i M C desconocen el trabajo de la máquina de escribir.
i". MU embargo, deberá conocer no sólo el funcionamiento nor-
los diversos accidentes a que una máquina está sujeta.
e ya no olvidar que las impresiones de los dactilotipos en la
- las máquinas quedan alineadas en dos sentidos: vertical y
 LAS MECANOGRAFÍAS
264
Cada dactilotipo ocupa, en general, un espacio igual, importando poco
el tamaño del respectivo dibujo.
Escapan a esta regla dos tipos de máquinas, ambas hasta el momento eléc-
tricas o electrónicas. Tenemos las máquinas con espaciamientos diferencia-
dos o balanceados, y aquellas que traen dos pitch (espaciamientos) diferentes.
En las primeras, o sea en las máquinas eléctricas de espaciamiento dife-
renciado, los espacios encolumnados ocupados por las letras varían a partir
de una unidad elemental de espaciamiento.
En las máquinas Olivetti, a partir de una unidad elemental (0,8 mm,
normalmente), aparecen los siguientes pasos de escritura. De esta manera
el espacio o paso de una "i" será de 1,6 mm, en cuanto el de una "M" será
de 4 mm.
Teniendo en cuenta estos factores, las plantillas necesarias para los exá-
menes de estas mecanografías, deberán estar compuestas por líneas de lu
medida del espaciado elemental (véase, en este capítulo, las normas para la
confección de plantillas).
Las máquinas que traen más de un pitch, hasta el momento son fabrica-
das sólo por la IBM. Son máquinas con esferas de tipos. En modelo»
más recientes, además de utilizar esferas diferentes, permiten aplicacioncí
de esferas con espacios diferentes (algunos trechos podrán ser ejecutado»
con esferas de 10 espaciamientos y otros con esferas de 12 espacios por
pulgada).
En estos casos, la plantilla correcta deberá contener, intercalados, lo»
dos tipos de espacios.
5. IDENTIFICACIÓN GENÉRICA DE LA MÁQUINA
¿Puede el perito informar cuál es el modelo de la máquina de escnl>n
usado en el dactilografiado de un documento? ¿Cuál sería su m;n< ••
¿Sería eléctrica o mecánica?
En ciertas circunstancias, esas indagaciones conducirán a resuli;M"<
satisfactorios. Para eso, sin embargo, será imprescindible que el técnica
posen un </av.vi>r especialmente confeccionado.
lí:;r í/d.v.v/c; ilrlx'rá contener, debidamente organizado y con la resix-t ti
v;t hisiMn.i i .!• .u ni Ir . de las máquinas de escribir de las marcas más dilun
ditl;r. '-11 i-l i'.th, r<ini|tiriul¡crtdo los modelos de cada marca. El n i - >'
natm.iliin m. , -.. n \r facsímiles de todos los modelos, lo i\\u n
sieiiipn
C.id.i i . i i - i i • 1 1 hi'-uiiv; (matrices) a ser usadas en cada im«Id
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 265
introduciendo o suprimiendo teclas, así como particularidades de confec-
ción.
Los dibujos de las fuentes o matrices, conforme ya se ha referido, obe-
tlccen a esquemas estandarizados para todas las máquinas. En general
rsus fuentes son encomendadas a una misma fundición, que se encarga de
venderlas a todos los fabricantes de máquinas de escribir. No obstante,
tlonlro de los dibujos estandarizados existe variación, particularmente en las
lumias de los guarismos.
Los espacios interlineales son susceptibles de variaciones particulares,
hnhicndo modelos con espacios de una a tres divisiones y otros compren-
ilirn.lo un mayor número (inclusive medio espacio). Las medidas de esos
• i'.f ios interlineales, aunque casi estandarizadas, pueden variar de un
IttnilHo a otro o de una marca a otra.
!ín esas condiciones, un facsímil destinado a servir de patrón para la
i» pir;;i de que estamos tratando deberá contener:
id impresión de todos los dactilotipos en su orden de disposición en los
1 ii i Lulos (mayúsculas y minúsculas);
/>) línea completa, dactilografiada en toda la extensión de la página;
i ) varias líneas, conteniendo todos los espacios mecánicos pasibles de
I'tenidos.
Al ludo de ese facsímil, cuando fuera posible, sería útil para otros fines,
• u la fecha de fabricación del modelo y las modificaciones introduci-
M PII irlación con el anterior.
ftUim tintos sirven, los últimos, para facilitar la investigación, y los pri-
i ' . n . i resolver algunos problemas de cronología que serán tratados
• I- huir.
ftl el técnico poseyera un dossier completo de todos los modelos de las
l"- i . i < marcas de máquinas de escribir, podrá informar con facilidad,
I - H.i « I usado en el dactilografiado del documento, cuando el texto de
)• lin M '.nucientemente extenso.
i.' el dossier no fuera completo, ni los textos a examinar contuvie-
u - 1 0 suficiente de dactilotipos, la pericia, la mayor parte de las
I, MU llq'.ará a soluciones definitivas.
i'iieden ser alcanzadas soluciones categóricas, así como la pro-
•i ion del tipo de máquina y, excepcionalmente, en condiciones
• ' i ' i ' . hasta el mismo modelo y la marca.
M . I / . H ion de un dossier destinado a servir de patrón de confron-
n pesquisas de esa naturaleza, constituye un trabajo continm».
! i r» urncia de la introducción de nuevos modelos.
266 LAS MECANOGRAFÍAS
De las máquinas de fabricación norteamericana, hubo un trabajo retros-
pectivo con los teclados del tipo palca y élite, abarcando los modelos de
todas las marcas, desde la primera fabricación. El gabinete del fallecido
perito Clark Sellers en Los Ángeles, bajo la dirección de David Black, tiene
mantenido el cuadro actualizado. La publicación respectiva, sin embargo,
quedó circunscripta a los miembros de la "American Society of Questionetl
Document Examinéis". La colección europea de textos dactilografiados
(modelos y marcas) quedó a cargo del sector de pericias de documentos de
la Policía Federal Occidental, con sede en Wiesbaden.
La determinación de que un texto fue producido en máquina manual n
eléctrica, no siempre será posible. Algunas máquinas eléctricas tienen
sensibles diferencias, en relación con las mecánicas o manuales (como luí
de espaciamientos diferenciados o las de esferas cambiables). Otra»,
entretanto, son fabricadas con los mismos tipos de teclado y demás caracte-
rísticas básicas de las máquinas mecánicas de la misma fabricación.
En estos últimos casos, la distinción sólo podrá ser efectuada despu
de la identificación de la máquina, o a través del examen de la fuerza de los
golpes en las teclas que, en algunos casos, ofrecerá particularidades positl*
vas, indicando que se trata de una máquina eléctrica.
Hemos encontrado comúnmente la afirmación de que los relieves dr i .
escrituras dactilografiadas con máquinas eléctricas son uniformes. Perfl
eso, sin embargo, no es verdad.
Los relieves siempre estarán determinados por la fuerza del gol¡>
además por la superficie de contacto del dactilotipo. Los de menor supofJ
ficie (puntos, acentos, comas, guiones, etc.) siempre acusarán mayor relia
(salvo en un modelo de máquina IBM, en que la fuerza de impresión di
estos tipos fue disminuida para evitar alteraciones del soporte).
No obstante, sucede que aun en las máquinas eléctricas, por defectolB
fabricación o mala regulación, algunos dactilotipos siempre tendrán < ' i i .
rendas en el presionado. En los casos en que eso fuera observado m
manera constante y uniforme, tendremos la indicación de que el texio lu*
reali/ado con máquina eléctrica, aun cuando algunos dactilógrafos <
habilidad, siempre ejecutan determinadas letras con golpes más fucrtüj
más débiles (es común, por ejemplo, en las letras "a"). Consecuentem^l
te, l;r; » < > n < IHMOIICS al respecto deben ser siempre cautelosas, u ofrooM
con a l i ' i i n . i n •.' i v i i J r .dr i p i r no existe la premisa citada).
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 267
6. IDENTIFICACIÓN INDIVIDUAL DE LA MÁQUINA
Dos documentos, ¿fueron o no ejecutados en la misma máquina?
,'I I ¡iv respuesta para esta pregunta? ¿En qué condiciones?
l ; l problema se presenta con mucha frecuencia, bajo múltiples aspectos,
uno1- favorables y otros ingratos a la pericia.
Teóricamente, la respuesta debería ser siempre afirmativa. El trabajo
i n la máquina de escribir es individual, esto es, distinto del trabajo ejecu-
pdo por otra, aunque las dos sean del mismo modelo y serie de fabricación.
' • Hi.iyor que sea el esfuerzo de estandarización, cada máquina fabricada
M i . u a , al final, algunas características específicas que sólo serán encon-
1 1 . '-u otro trabajo ejecutado en la misma máquina. Con el uso otras
n l . l i íilades se introducen facilitando aún más la identificación.
KM la práctica, no siempre se pueden enunciar conclusiones categóricas.
An.iln emos pues, algunos de esos aspectos prácticos.
I 111<u-iimento a investigar está constituido por varias líneas dactilogra-
MM Aquél ofrecido para el cotejo, se encuentra en las mismas condi-
IP* ( ) tenemos series de documentos a ser cotejados.
N» (mía de la hipótesis más favorable.
i liiniiiarmente el perito deberá verificar si los dos textos en examen
n|nrsiones de los dactilotipos del mismo tamaño y con diseños
-.294 y 295).
hi tu I H Í ¡ración del tamaño se procurará saber, inicialmente, si los
'••f.micos en las dos piezas, concuerdan, particularmente en el
I" .1- I,r. columnas. Las distancias entre líneas, comúnmente referi-
i >.it ios, obedecen a medidas estandarizadas de poca variación, y
m r. oV acuerdo con el espesor del papel colocado en la máquina
M > i u- vías (o copias) que se pretende obtener (esta materia será
joi más adelante).
m i < i < - I rspaciamiento mecánico entre columnas recibe designa-
M I - . l'aica significa teclado en el que las impresiones de 10
|M< .LUÍ dentro de una pulgada. En el largo romano, serán 9
H 'i i » de la pulgada. En la élite, 12. En la micro-elite, 14.
lini-iile, máquinas con espaciamientos menores (más raras) o
> nri.il, máquinas para títulos).
• l u ' i . u <|iic las máquinas de fabricación europea, en vista de
H-.I..I t I I K - I O I I lomadas por el sistema métrico, no guardan absolu
u H (¡imano de los espacios laterales con los di- í'.il'i" >
268 LAS MECANOGRAFÍAS
ción norteamericana, aunque obedezcan al mismo criterio —paica, largo
romano, élite, micro-elite, etc. En una pulgada, existe una ligera diferen-
cia entre el paica americano y el paica europeo, diferencia casi insignifican-
te pues no llega a alcanzar un décimo de milímetro (0,06 mm en realidad).
Con la extensión de la línea dactilografiada que alcanza de 6, 8 a 10 pulga-
das, la diferencia pasará a aumentar progresivamente, alcanzando 5, 7 o 9
décimos de milímetro. Lo mismo sucede en relación con los tipos élite,
micro-elite y largo romano.
Por consiguiente, una plantilla de columnas paica, correcta para máqui-
nas de escribir de procedencia norteamericana (2,54 mm), no se ajusta a lo»
textos provenientes de la máquina de escribir europea (2,60 mm) (gabaritn
es la palabra usada en el Brasil para designar los medidores en películas o
vidrios trasparentes, conteniendo líneas impresas paralelas para el encu
dramiento de imágenes).
En esas condiciones, ya en la preliminar aplicación de plantillas, luí
máquinas de escribir de patrón norteamericano se distinguen de las tío
fabricación europea, aun cuando contengan los mismos tipos (paica, éli-
te, etc.). Por lo tanto, la conclusión de que los dos documentos no MI
originaron en la misma máquina, se impone desde luego tal como ocurri-
ría si una fuese del tipo paica y la otra del élite, largo romano o micro*
élite.
En relación con los diseños de los caracteres, las diferencias son faclld
mente reconocibles cuando se trata de estilos distintos. El mismo lego
distinguirá las formas diferentes del comercial, del shaded-face (sombrcM
do), itálico, gótico, puntillado (pin-point), etcétera.
Sin embargo, dentro de cada estilo, algunos dactilotipos obedecen I
diseños distintos. En las letras mayúsculas y minúsculas las diferencias mi
son muy numerosas. En general, en la paica comercial (estilo más genera»
lizado), las fuentes o matrices se diversifican poco. Las variaciones mal
frecuentes aparecen en los dactilotipos "W", "w", "M", "m"( "t" y "«'
(figs. 295 a 298).
En los guarismos, no obstante, las variaciones específicas son mil
numcrostis. Rn cuanto a los signos, también ofrecen ligeras varim i»n. ••
principiilinenle ron la introducción de algunos inexistentes en el teclado di
modelo .mi' i n . i
( U w u t n o i i i . l.i ilitonicia de formación en cualquiera de los <l:u nlmt
!«»:;, so.i - i i i n i. n i - ]Mi¡i l.i exclusión, cuando no se deba pensar en b evi n
tualuhil < i ' i"i i ' i ' M i e l;i malí i/, o fuente, sea en razón de accidenu- < • i»
cualqnio »'t > o I i;r. nlhmiis hipótesis estarán siempre j i l c | . u l i i
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 269
cuando las piezas de comparación sean de fechas anteriores y posteriores a
i .1 cuestionada.
Realizada la compulsa de los tamaños y de las hechuras de los dactilo-
Hpos, quedaría por restablecer, en caso afirmativo, aquello que se acostum-
bra llamar identificación de grupo, esto es, que las piezas confrontadas se
oí i Binaron en una máquina probablemente de la misma marca y del mismo
modelo. En general, se dice perteneciente al mismo grupo, por cuanto con
Avenencia no siempre el texto cuestionado contiene una variedad suficiente
de Impresiones de dactilotipos para la indicación de la marca y del corres-
i > líente modelo.
¿Cómo, entonces proceder a la llamada identificación individual de la
ffiflt/mw/? Los documentos en examen ¿se originaron realmente en una
Uní' i máquina de escribir?
i >lw¡amenté, esta identificación se refiere al uso de los dactilotipos, con
|H« mitinees del teclado. Si hubiera cambio de todas las teclas, práctica-
i».. mi r'.i;u íamos delante de otra máquina de escribir. Sólo cuando existen
ilHt'M'ti» i;is de tamaño, sea en los espacios laterales o en los interlineares, se
iMliiii decir con absoluta seguridad, que hubo empleo de dos máquinas dis-
iini.i i ..ilvo en las modernas máquinas eléctricas y electrónicas de teclados
' iNi••;, que permiten su reemplazo en cualquier momento).
i ' - - i i'i >nsiguiente, para establecer la identificación específica de dos tex-
• » i i i n miados, después de la correspondencia de los tamaños y hechuras,
• i " u n le verificar si aparecen particularidades coincidentes, en el núme-
i lulad requeridos para asegurar esa identidad.
I u i l < . '.on esas particularidades?
i- leí ios de fabricación o provenientes del uso. Los más frecuen-
II ilríonnaciones, barras torcidas, distensión de los resortes y letras
i luf'.üi (figs. 300 a 342).
• ' ili limaciones son depresiones o desgastes parciales de las salien-
1 i • M I iincrs. Se verifican con mayor frecuencia en las partes latera-
• oMsccuencia de los corrimientos en la horquilla o el rozamiento
» i i i u rs golpeadas en exceso. Obviamente, los accidentes pue-
• • . • .msas (hasta hechas a propósito cuando se trata de disfraz).
'lm;i de las barras acarrea la inclinación del dactilotipo impre-
• lorcha o hacia la izquierda, provocando muchas veces diferen-
1 '-u el espaciamiento interliteral.
1 "-nii) de los resortes da origen a impresiones más altas p más
•"I" < 1 i - l n i v e l d e alineamiento.
'• ' « r. hiera de lugar la impresión del dactilotipo qued.u;i m.r.
270 LAS MECANOGRAFÍAS
cargada, sea encima o abajo, ora a la derecha o a la izquierda (figs. 332,334
Y 335).
Habiendo coincidencias en esas particularidades la conclusión, categó-
rica o no, dependerá de su número y calidad. Cuando coincidiera en ln
cantidad, la identificación podrá ser enunciada. Si se tratara de pocas par-
ticularidades coincidentes (una o dos) sin ninguna en oposición, la probabi-
lidad puede ser admitida. Cuando no coincidieran las particularidades, la
exclusión será obligatoria.
Para apreciar esas particularidades son necesarios algunos cuidados y
aún más, una razonable apreciación técnica. Diversas circunstancias pue-
den camuflar los defectos o aparentarlos.
De este modo, por ejemplo, las marcas correspondientes a aquéllas pro-
vocadas por deformaciones, producidas por suciedades momentáneas inser-
tas entre la cinta y el papel soporte (como las lacas de la goma de borrar) o
por defectos de la propia cinta (rotura del paño, hilos sueltos).
Por ese motivo, cualquier falla de impresión no puede ser registrada, dM
inmediato, como una deformación. Para ese fin necesitan ser examinad»»
varias impresiones del mismo dactilotipo. Si todas ofrecieran el misino
defecto, entonces habrá una gran probabilidad de que se tratara realmente
de una deformación.
Por otro lado, defectos provocados por alteraciones leves pueden no
aparecer en las impresiones hechas con cinta nueva, o con un golpe mal
fuerte. La deformación, muy probablemente, se redujo a una ligera de ¡>H
sión del relieve o alma de la matriz. Con el golpe más fuerte o con la < mu
nueva, el trazo queda integralmente registrado porque la cinta alcanzó l|
depresión.
En las impresiones fuera del nivel de alineamiento, el defecto se podift
no presentar en todos los golpes del mismo dactilotipo. Algunos d:n id"
grafos consiguen mantener la misma fuerza de percusión en las teclas y |>or
eso los resortes no se distienden al máximo. De esta manera, si uiui d|
ellas estuviera floja, la impresión, aun así, conservará el alineamiento. Al
revés, existen defectos en ese sentido que no son de la máquina, pero p
den ser atribuidos al dactilógrafo o se presentan accidentalmente.
rjnn|tlo t (Ic.'ipiu'-s i U- accionar la mayúscula, algunos dactilógrafos gol
1.1 I r h . i M e i n - uir MU iiempo para el descanso de la máquina en el camhl
del i < . i . n i i » Do iilif que la impresión siguiente quede más arriba i »
abajo <!<•! .ilnu . H I I M n i < > ulular.
li» l;i m i ) » ' Ion l u n a torcida, el defecto se mantendrá hasi.i
sea cornT.ul" • « m I > n |> > i .le l,i máquina.
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 271
La impresión fuera de pie resulta de la pérdida o deficiencia del parale-
lismo entre la curva del rollo de la máquina y el diseño de la fuente.
Obviamente todos los defectos son pasibles de corrección, total o par-
• i . i l . Por ese motivo, el requisito de contemporaneidad de las piezas-
|inii6n en los cotejos de textos dactilografiados tampoco deberá ser olvida-
,ln
Ciertos defectos o particularidades son de naturaleza transitoria. Es lo
'• verifica con los empastamientos nucleares de los dactilotipos. En
•1 propio curso del trabajo puede sobrevenir la limpieza, desapareciendo el
«celo, Tiene gran importancia en el estudio de la cronología de los tra-
H|ON dactilografiados.
Por consiguiente, en los cotejos de escrituras dactilografiadas, la mayor
Luí posible de patrones debe ser procurada y presentada al perito.
)b">> pailones deben ser contemporáneos, anteriores y posteriores a la fecha
i!»- lo |'ir/.a en cuestión.
Un algunos casos se sospecha de cuál ha sido la máquina de escribir
• i H nlografíó el documento. El examen directo de esa máquina será
i •• valioso. El técnico podrá verificar si sufrió reparos y si realmente
> ni las matrices los defectos observados en la impresión. Siempre
i l>osible, la máquina debería ser exhibida al perito. El primer cui-
• 1 1 .1 el de obtener varias reproducciones del texto cuestionado, proce-
." entonces al estudio como si fuesen series de documentos a ser
•don La observación directa de los dactilotipos y del mecanismo de
" ...... .1. resolvería las dudas que surgieran en ese trabajo comparativo.
i > iii.-ntiricación dactilografía , por consiguiente, puede ser estableci-
1 n'ii factores, no obstante, susceptibles de perjudicar una conclu-
nníí.i DEL TEXTO DACTILOGRAFIADO
r la identificación del autor de un trabajo dactilografiado?
decir si dos series de documentos resultaron del trabajo
1 1" 'i." nlógrafo?
1 11 i.i. en algunos casos, se realiza con éxito. Concordante con
i - • .unidad de escrituras en cotejo, la identificación será relati-
i "< « i i l u <: Chavigny, la máquina de escribir es una registradora
V i (Mímente cada dactilógrafo posee sus hábitos e idiosiiu-ra
lulos se manifiestan: en la disposición del texto; en el uso
272 LAS MECANOGRAFÍAS
de los espacios; en las marginaciones y entradas de párrafos; en la diferen-
cia de la fuerza de los golpes; en la velocidad; en las correcciones, y en
varios otros aspectos. La ortografía y el estilo aportan, algunas veces,
valiosas indicaciones.
Una experiencia fácil para el lego, demuestra la viabilidad de la pericia.
Se coloca una hoja de papel en la máquina y se manda a una persona dacti-
lografiar hasta la mitad, completándose el trabajo con otro operador. Con
facilidad las dos partes son distinguidas frecuentemente hasta por su aspec-
to general, aun cuando el segundo dactilógrafo procure seguir la orientación
general del primero.
Algunos directores, intuitivamente, por su aspecto general, distinguen
los trabajos de cada uno de los dactilógrafos a su servicio.
Como todas las pericias, ésta ofrece casos ingratos y favorables.
Preliminarmente, para una investigación de esa naturaleza, se torna
imprescindible que las piezas a ser cotejadas contengan una gran cantidad
de escrituras dactilografiadas; sólo de este modo se apreciarían los hábitos
del operador.
En segundo lugar, el razonamiento pericial en el reconocimiento dd
semejanzas y diferencias varía de acuerdo con la naturaleza del caso,
Obviamente, los elementos adquirirán diverso significado conforme se traU
de escrituras corrientes (naturales), imitadas o disfrazadas.
El mismo problema presentado proporciona, en general, indicacionail
sobre la naturaleza de las escrituras en cuestión.
Supóngase, por ejemplo, que se desee saber si determinado documento
fue dactilografiado por el mismo operador, responsable de la confección cía
una serie conocida de otros documentos. Con esa prueba, se pretendí»
invalidar la pieza en cuestión. Demostrada la unidad de origen, la idea tlol
fraude surgiría implícitamente.
Aún más ejempKficadamente, un abogado se presenta en juicio defeiM
diendo los intereses de las dos partes litigantes. Propone la acción, la om
testa y continúa hacia adelante. La víctima de ese litigio ficticio, entn-i.m
to, será una tercera persona. Ahora bien, obviamente ese abogado, Mtt
i mu l o i i . i n i t i . como autor o como reo (uno de ellos a través de su cabeza dd
hierro), sólo tendría interés en provocar diferencias en los trabajos dáctilo-
grafíadon y no en imitar o reproducir los mismos hábitos. En esa cinor»
gencin, lan analogía*, cualesquiera que sean, serían siempre valiosas P<>M|H.
no delu-iimí o» M I I I I
l'oi «-.olí.iN.iiiin mu mímente, de la necesidad de distinguir la natujfl
leza del cntto,
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 273
Veamos en primer lugar la hipótesis de que los documentos en cotejo
huyan sido producidos corrientemente, esto es, sin imitación y sin disfraces.
fUte, felizmente, es el caso más común.
Aquí, naturalmente, todos los elementos (hábitos e idiosincrasias)
iuli|iiieren valor. Cuando estén en oposición la conclusión negativa será
"Nij'.utoria. Cuando sean convergentes, denuncian al mismo dactilógrafo
((flus. 351 y 352).
Todavía deben ser observadas algunas reglas en la apreciación de los
lUmentos.
I ,a distribución y la fuerza de los golpes sólo serían estudiadas cuando
Im escritos en cotejo fuesen dactilografiados en la misma máquina, debién-
tftmc tener en cuenta, aun, la contemporaneidad de las piezas y las diferen-
MH en el estado de la cinta.
I .os hábitos de disposición deberán ser analizados de acuerdo con la
Rttlmaleza de los documentos, no olvidándose tampoco las épocas de pro-
M0clón.
1 La ortografía, actualmente, dada la gran confusión existente en el Bra-
I oiuíce importantes indicaciones, pudiendo afirmarse que cada escritor
Ürr su ortografía particular. Necesitan, no obstante, ser consideradas
'•••i" ilrU-rminadas condiciones. El dactilógrafo puede haber copiado la
• • . . n u i l escrita por otro, si no la ejecutó al dictado, o aun la redactó él mis-
.....
I '.n lu primera hipótesis, la ortografía no será la suya y sí la del redactor
In minuta. En la segunda, la ortografía es, en general, la del dactilógra-
..... "'• cuando quien procede al dictado enseña la ortografía de determi-
.t i |. ii.ibras.
'" i'in-ík-n producir, pues, diferencias ortográficas, sin que ello autorice
' u n |>or la diversidad de los operadores. Pero cuando la ortografía
i" iniMiia, principalmente cuando coinciden los errores ortográficos, las
1 ' < -.011 valiosas, indicando que las piezas en comparación fueron eje-
i.. i , |u M la misma persona.
i " • n.inlo a la redacción y el estilo, cumple distinguir también si el
• ' loe copiado, dactilografiado al dictado, o redactado por el pro-
Illoj'Iilfo.
'•xpuesto, se verifica la existencia de casos distintos: 1^) el pro-
M'tlli -i'.rnfo redactó y dactilografió las piezas, sin ningún auxilio extra-
i «u litografió al dictado, y 3S) copió apenas: sólo el trabajo material
• i .ij'irriado.
i " i - - -isos en que se deba sospechar de disfraz, las diferencias dliml
274 LAS MECANOGRAFÍAS
nuyen de valor, realzándose las analogías. Eso porque el disfraz provoca
diferencias. Ahora, si a pesar de eso subsisten semejanzas, será porque
ellas resistieron el disfraz. Cumple sólo no confundir esas semejanzas con
las que subsistirían en cualquier escrito dactilografiado. Las semejanza!
deberán ser criteriosamente analizadas, mostrando el perito su significado y
si se ofrecieran en número suficiente para excluir la probabilidad de coinci-
dencia, en trabajos ejecutados por más de un dactilógrafo.
En los escritos dactilografiados el disfraz recae, en general, en la dispo-
sición del texto y en la ortografía de los vocablos, habiendo con todo fre-
cuentes incongruencias que sirven para desenmascarar el artificio.
Cuando hay disfraz, las dificultades periciales son mayores, indiscutible-
mente. Para una conclusión categórica, sería indispensable contar con tex- j
tos extensos, lo que, infelizmente, no siempre acontece. Principalmente luí
cuestionados son, en general, escritos relativamente cortos. Por ese motivo
en los casos de esa naturaleza, son frecuentes las conclusiones reservadas, o
a veces se vuelve inadmisible al perito manifestar alguna opinión.
Si se debe reflexionar sobre imitación dactilográfica, el perito no pueda
dar valor a las analogías de los elementos más aparentes. Una persnn.t,
deseando atribuir a otra la autoría de un trabajo dactilografiado, estudiuiA
naturalmente sus hábitos de dactilografiado más aparentes, su ortogialm
usual y hasta, dentro de ciertos límites, su estilo. Ese trabajo de copia sofl
realizado con mayor perfección, de acuerdo con la exactitud del imitador»
Con frecuencia, el texto original sirve de modelo para el trabajo.
En esas condiciones, si la pericia indaga si determinado texto fue dooJ
litografiado por alguien cuyo trabajo podría haber sido imitado, evidente-
mente se verán muchas semejanzas en las piezas en examen, porque fueroj
procuradas adrede por el imitador. El técnico, entonces, obligadamente,
deberá despreciar esas analogías como indicación de la presencia de un mu
co operador. En oposición a esos elementos convergentes podrán itfj
encontrados otros en franco antagonismo, tales como hábitos de distribu-
ción y fuerza de los golpes. Además de eso, por el propio aspecto del n.i
bajo (reducción de la velocidad consecuente con la copia, incongruenei.i i u
las analogías, correcciones sugestivas, etc.) el técnico puede reconocer m
motlux opcmndi del falsario. Por el conjunto de esas observaciones m
revela rl . i i i i l u m . (judiando probada, implícitamente, la falsedad. La du.i
lidail ilr l < > . h.il>.i|i>s dactilografiados, en tales casos, queda evidenciada n
pesai tic l.i i "i'i.i
Ke.-.i.i vmii. .u .1 •.nú ]>osihlc saber quién ejecutó la imitación, l i >
pericia t t l i > 1 1 ( u » .1 | > M I | < . i i i i l i i l . n l <le éxito. Raramente el técnico conseguí
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 275
puntar al autor de la copia. Si el texto cuestionado fuera exiguo, la
;lusión categórica está prácticamente excluida. Cuando mucho, se
ruaría una simple filiación.
Quien conoce los principios orientadores de la identificación de manus-
M. verificará que sean los mismos a presidir la identificación dactilográ-
Respetadas sus condiciones diversas de producción es sorprendente
•iiespondencia.
Sin duda, la autoría de un texto dactilografiado puede ser investigada y,
michos casos, permite conclusiones definitivas. Corresponde, sin
Urgn, a quien propone el problema, colocar a disposición del perito la
'«u cantidad posible de patrones.
'himbién aparecen otros problemas correlativos, susceptibles de solu-
\e puede desear saber si uno o varios documentos fueron redactados
n litografiados en la misma máquina, o si el autor intelectual es el mis-
mmi|i)c las piezas hayan sido copiadas por dactilógrafos diferentes.
n l i u n o problema pertenece más al campo de la estilística, pero el docu-
ii"l' > r < > experimentado no puede desconocer sus principios básicos debi-
• i ii iinral entrelazamiento.
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS
un capítulo posterior serán estudiadas las alteraciones de documen-
i i iradas por medio de raspados, lavados químicos, recortes y agrega-
Un el serán expuestos los procesos de pesquisa y la marcha de las
•; aplicables a la generalidad de los casos, sin cuidarse de ciertas
•• específicas.
iln-iiiiiio, este capítulo está dedicado a los asuntos relativos a los tex-
• 'ii.M-iaftados, y en él se desea incluir todo lo que se dice al respecto,
tina cosa vaya a ser repetida posteriormente. Además, los tex-
raliados ofrecen condiciones específicas, justificando un trata-
iilicular.
i • posible descubrir y comprobar si en un documento ya dactilogra-
I .«¡'.regados vocablos, líneas o trechos?
• i .11, sí. Y la demostración del hecho no será difícil.
" - i 1 " i M incipio se asienta esa pericia?
i n-Mcia viene demostrando que, por mayor que sea la habilidad
l i - t , no se recoloca el papel en la máquina de escribir de modo de
n lo; nuevos trechos adicionados, a los mismos alineamientos
IPI y horizontales anteriores.
276 LAS MECANOGRAFÍAS
Aparentemente, se consiguen agregados sin desalineamientos o desni-
veles. Con los recursos técnicos actuales (ampliaciones y plantillas), h-¡
diferencias serán reveladas. No se debe olvidar, en estos casos, de invesii
gar los asentamientos no cuestionados (originarios), procurando golpoi
repetidos que hayan sido efectuados para perfeccionar los alinearme ni oí
(tomarlos como referencia).
Obviamente el agregado se prueba cuando se hubiera utilizado muí
máquina de escribir distinta. Para ese fin bastaría tener en consideración
las divergencias de tamaño, formas y otras particularidades de lm
dactilotipos (ya referidas en ítem anterior).
Por otro lado, las diferencias en las condiciones del uso de la cinln,
también pueden aparecer en el agregado. Aquí, sin embargo, se debe p i < >
ceder con cuidado para no confundir esas diferencias con accidentes provo»
cados por descargas irregulares de las partículas de carbono de las cintas il«
las máquinas de escribir: roturas de la trama, o el decoloramiento accidenj
tal, como consecuencia de la paralización de la cinta, que sucede con lrí«
cuencia en las terminaciones de los carretes.
Finalmente, el proceso más conocido y que acusará los agregados nufl
cuando hayan sido efectuados en la misma máquina de escribir y con la clM
ta en análogas condiciones de uso, consiste en la correcta aplicación - i - 1
gabarito (plantilla), observándose posteriormente los resultados en gran»I- •
ampliaciones fotográficas. Es tan generalizada y útil esa aplicación, <|in*
se justifica al respecto una explicación especial (figs. 346 a 350).
9. "GABARITOS" - PLANTILLAS
No pasan de líneas o dibujos registrados en vidrios o películas t
rentes. Aplicados sobre los documentos, permiten la apreciación, ais
o comparativa de curvas, ángulos, tamaños y distancias de los trazos.
La palabra gabarito, en portugués, es usual entre los ingenieros;
fica encuadrar una cosa dentro de otra; por ejemplo, un túnel precisa
Xaharito suficiente para dar paso a las locomotoras.
Medidores en vidrios o en películas trasparentes son muy com
Ya se lúe l e i i i n en este libro referencias a las lentes grafométricas, uní
oíale';, . i ' l < n ú . de las distancias, se pueden medir curvas y ángulos.
l u p . i . dr I 1 ..Mi i .un a la venta así como escalas en décimas de niilnn
l'ata <•! exi 11 • "ii . 1 ,m x ¡lio del microscopio, aplicables por traspale
existen I, i.n • M t i i r m r i H l i t uti rrnlímctFO dividido en doscientas p
1-n j'.enei.il ."ii nn .li.l.», . y m » v
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 277
Los gabaritos propiamente dichos son muy útiles, particularmente para
•I estudio de los alineamientos dactilografieos. Se podría decir que son
Imprescindibles, pues con reglas y señalamientos no se consigue revelar
hechos importantes.
En general, en el Brasil, se usaron por mucho tiempo diseños cuadricu-
Itulos para la verificación de los alineamientos dactilografieos. Con
>'M rpción de los autores, muchos peritos aún recurren a ellos. Sinembar-
H". fon gabaritos cuadriculados no se consiguen los encuadramientos nece-
jlirios. En algunos casos, aun sirven para indicar desalineamientos verti-
Mes. En otros, sin embargo, confunden más de lo que esclarecen, siendo
Ht(, muchas veces, acaban por revelarse totalmente inadecuados.
I huí técnica particular permitió a los autores por mucho tiempo reme-
•it u los efectos del cuadriculado. Preliminarmente ejecutaban, en reduc-
•611. un negativo fotográfico del documento (35 mm, 6x9 o 9x12). Lleva-
•fl el negativo a la ampliadora de foco automático y, al revés del papel
•ntirafico de copia, colocaban en la prensa de fondo falso, el gabarito
u - ..... ilado. Regulaban el grado de ampliación hasta que las impresio-
Nl ile los dactilotipos quedasen bien encuadradas dentro de las líneas del
•. < (en un único sentido, vertical u horizontal, conforme el interés del
• i -Se retiraba entonces el gabarito sustituyéndolo por el papel foto-
Hi'ti Obtenida la copia en el grado de ampliación deseado, era ejecuta-
niieva reproducción de esa copia, ya entonces en conjunto con el
>'••" "• ' .i[>Hcado a ella. De esta manera se obtenía la imagen del docu-
...... ..... nei lamente gabaritada.
n n t -;e ve, se trataba de un procedimiento técnico demorado y dís-
• • i'. na corregir las deficiencias del cuadriculado.
iniirho tiempo los autores reflexionaron sobre la fabricación de
mas adecuados al estudio de los textos dactilografiados. Dise-
- ir; sobre películas y papeles trasparentes no quedaban correctos.
'Impositivos diversos fueron proyectados sin alcanzar los objeti-
n»\, obviamente, pueden ser construidos por procesos
< litados sobre vidrios. De esta manera, por ejemplo, se ofrece
• i ile vidrio fabricada bajo la inspiración de Albert S. Osbom
me para la paica americana). Su confección, sin embargo, es
a un manoseo cauteloso para evitar una posible quie-
. en el Brasil, poco se adelantaría con un gabarito para la
. '.in olio para la paica europea. Además de ésos, se debe-
278 LAS MECANOGRAFÍAS
ría disponer de los élites romano, largo romano, micro-elite u otros, en las
medidas norteamericanas y europeas. Habría necesidad de una serie de
ellos, sólo para la apreciación de los espacios entre columnas, sin hablar de
aquéllos destinados al estudio de los espacios interlineares. Y más los eje-
cutados para los dos espaciamientos (vertical y horizontal) al mismo tiem-
po.
Como se verá más adelante, las distancias de los espacios interlineares
no se mantienen constantes, ni siquiera en la misma máquina, variando de
acuerdo con el espesor de los papeles introducidos en el carro.
La confección previa de una colección de gabaritos aplicables a los
casos eventuales, sería no sólo sumamente cara, sino casi imposible de ser
alcanzada, según nuestro parecer.
El remedio sería organizar una colección que atendiese a los casos mal
frecuentes.
Felizmente los esfuerzos y estudios de los autores condujeron a una
solución relativamente simple y económica, culminando con la creación del
gabaritagem universal, para el estudio de los alineamientos de los texto*
dactilografiados, que viene siendo aplicado satisfactoriamente.
10. "GABARITAGEM" UNIVERSAL PARA EL ESTUDIO DE LOS ALINEAMIENTOS
DACTILOGRÁFKOS
Inicialmente, un diseño de líneas rigurosamente paralelas y elaborad»
con 100 o 120 espacios. No importa el tamaño básico de esos espai i"
En general, los autores los prefieren ampliados (al doble de lo normal a
obtenido fotográficamente). La extensión de la línea variará de acucí
con el número de los espacios, de manera de cubrir una chapa de vidrio
una película en sus tamaños-patrón: 18x24, 24x30 o 30x40.
Elaborados los diseños con el máximo rigor en la distancia de las Ifru
(dibujadas en oscuro, en hilos finos de espesor uniforme), los mismos u
reproducidos en negativos de 35 mm, 6x9 o 9x12. Con esos negativi
podrá ser ejecutado un gabarito de tamaño normal, para cualquier tipo
maquina, sea para los alineamientos de columnas o para los interlineare!
p;n;i lo-, ili>', concomitantemente).
i - i i i ' . ' . i .ion de r.se IH i'.invo, bastará tener a disposición una amplil4|
t'otof'.i.itic ¡i ( HwuMionle, si ésta fuera de foco automático, facilitará el
bqjo
l ' n fin m i t | i l i . i ' i < > i . i i.i-i autores usan una prensa de fondo falso,
tiendo i " M I I J M I 1,1 u n . i n ; i distancia entre la imagen a ser t"'"í
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 279
fiada y el objetivo, sea tratándose de papel fotográfico, película o el propio
documento original. Con eso se eliminan las diferencias derivadas del
espesor de los documentos o de las películas.
Cuando se quiere confeccionar el gabarito para el documento específi-
co en examen, la operación es simple. Se coloca en la ampliadora el nega-
tivo con las líneas paralelas. En la prensa queda el documento. Se pro-
vi'fian las líneas del gabarito sobre el documento hasta que ellas dejen de
cortar los caracteres dactilografiados, en el sentido de la altura (alineamien-
to vertical) o del ancho (alineamiento interlinear). Se retira entonces el
documento, sustituyéndolo por la película. Hecha la exposición, se revela
1 1 película. De esta manera se obtiene el gabarito para aquel documento
Son el cual podrá después ser fotografiado en conjunto, revelando los tre-
tfhíiK que escaparon del gabaritagem.
Naturalmente, confeccionándose un gabarito paica americano, él servi-
' i para todos los textos de ese origen. Si se quisiera perpetuar ese gaba-
Éfí/o, el respectivo negativo podrá ser copiado por contacto en chapa de
Vlilnn o en film rígido. Cuantas copias se deseen.
El mismo negativo servirá para confeccionar gabaritos en 9 espacios
• ilc una pulgada (romano), de 8 espacios (largo romano), de 12 espa-
M i ' i i r h i c ) o de 14 espacios (micro-elite). También con él se organizan
jtíhm nos para las distancias entre las líneas. Y si se quisiera un gabarito
••utiiviera al mismo tiempo espacios laterales e interlineares, los dos
i ><; podrán ser copiados uno sobre el otro, en perfecto encuadramien-
-l.iixlo registrados los reticulados permanentemente.
•Con el tiempo, en nuestro gabinete, ya dispusimos, en película o en
• 'ir los siguientes gabaritos.
.n ' íi'A paica americano (10 espacios en pulgadas);
'•i ' ¡I'E - paica europea (ídem);
i < ¡KA - élite americano (12 espacios en pulgadas);
.'i • ü i K - élite europeo (ídem);
• i < iKA - romano americano (9 espacios en pulgadas);
• Id- romano europeo (ídem);
* > i ¡I KA - largo romano americano (8 espacios en pulgadas);
' i ' -i lili - largo romano europeo (ídem);
MI''A - micro-elite americano (14 espacios en pulgada), y
' - .Mi lí micro-elite europeo (ídem).
*fi|MM i, -li-spués algunos gabaritos para el estudio de espacios entre
I ii la máquina existe el espacio-patrón básico. A veces es el
• es el uno. Los demás espacios son múltiples del mt'<h<> < • ilH
280 LAS MECANOGRAFÍAS
uno. Es de relatar que los espacios interlineares dependen del calibrado
del carro y del respectivo dispositivo mecánico regulado para ese carro.
No obstante, con papeles de mayor espesor, o con varias copias, las distan-
cias pueden aumentar el espaciamiento regular.
Las películas a ser usadas en la confección de gabaritos son aquéllas no
pasibles de distensión con agua, frío o calor, como son las Kodalith, de la
Kodak, y la Line, de la Ufor, Además, todas las fábricas ofrecen películas
con esas calidades. En vidrio, las chapas process pueden ser usadas las de
cualquier marca. Después del revelado normal de las chapas y películas,
convendrá siempre un baño suplementario en solución diluida de formo!,
para mayor endurecimiento de la emulsión, evitándose de este modo ries-
gos y suciedades en el uso de las diapositivas.
Evidentemente, fuera de las medidas más frecuentes, se podrán confec-
cionar gabaritos para cualquier tamaño de dactilotipo o para cualquier dis-
tancia interlinear. Muchas son las cuestiones que se resuelven con auxilio
de los gabaritos.
11. LOS AGREGADOS DACTILOGRÁFICOS
Conforme lo ya referido, diferencias de máquinas y de las condiciono!
de uso de la cinta podrán, desde luego, revelar el agregado en un texto dac-
tilografiado. Sin embargo, cuando el agregado está ejecutado con el
empleo de la misma máquina de escribir y casi en el mismo acto, esto es,
antes de que se produzca el cambio sensible en el grado de entintamiento do
la cinta, entonces su constatación sólo podrá ser resuelta, en muchos casoit
con el auxilio de gabaritos, que acusarán desalineamientos en las columna^
desniveles y pérdida del paralelismo.
Muchas veces sólo con la aplicación del gabarito de columnas adecuM
do (no de mero cuadriculado) todo el trecho injertado trasparece inmedüiln
mrnie nm las líneas del gabarito cortando las respectivas impresiones di
I". 11,1. nloii|M)s (líg. 346). Otras veces, los alineamientos no son tan aim
i n . i i l i . - . v l . i ' . uniuesiones de los dactilotipos de los injertos apenas se ohc
i i i - - lulüft, li.n-i;i l;i derecha o hacia la izquierda, dentro de las respeoí
•i < u.nulo los dislocamientos son verticales, los gabariitu ili
i'ulumiiN " ' "maulados. No obstante, tales gabaritos deben i » n .
M-i iln i * u < i i n . ,r, l i i i i i / o i i i a l r s para facilitar su aplicación.
un >!«•:.nivul, el gabarito interlinear será m;V> .'i'" 1
l>i.i'l" l • •!• I M I . i los casos de pérdida de paralelismo, < > t l ' I
<i mu-, inirilineares que huyen del automáticOi ,
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 281
Obviamente, si el gabaritagem revelara desalineamiento de columnas u
horizontales, esos defectos se tornarán más aparentes, de acuerdo con el
grado de la ampliación fotográfica ilustrativa.
12. OTRAS INDICACIONES DE AGREGADO
Las conversiones de punto, en coma o punto y coma; los ensayos de
Niiperposición en los golpes de los dactilotipos, para ajustar los alineamien-
los; los cruzamientos de trazos y otras verificaciones, se pueden ofrecer
prrmitiendo al perito una conclusión segura en cuanto al agregado (figs.
160 a 363).
Sin embargo, en muchos casos se necesitan atención y cuidado para no
« i i n h i i u l i r defectos accidentales de los alineamientos con indicaciones de
l| " nulos. Algunas veces, son fallas en la fijación del papel. Otras
VtCOR, los desniveles se verifican en los finales de la hoja, provocados por
"ii | M « ) | M o peso.
l'nt eso se destaca que no siempre será posible comprobar y demostrar
• Lindad, el agregado de una única letra o número. Se pueden produ-
n - i i . I I K ¡nnientos laterales en la impresión de un dactilotipo, sin que el
|ni|tr| h¡iy;i sido retirado de la máquina. Eso acontece con algunos dáctilo-
i't»i Talla de distribución normal de la velocidad de los golpes.
/ \W ¡>E LAS CINTAS DE LAS MÁQUINAS DE ESCRIBIR
i u ln propia verificación de los agregados ya se dijo que los mismos
i uprohados a través del uso de cintas diferentes, o de la misma
Mi.|nr en condiciones distintas.
•"', |Moblcmas relacionados con textos dactilografiados, también
• n.iilos a través del examen de las cintas de las máquinas, razón
i i iii.iin ia tendrá que ser tratada en ítem especial.
1' Li máquina de escribir está constituida, en general, por una
i i ' - n i " (o nylon), midiendo cerca de 1,20 m de largo por 9 mm
l n i - l in-ii/ado del paño se embebe una pasta de carbón, con
" lodo acompañado de tonificador especial cuando se tra-
iii.i < 'nlnranles diversos son usados para las cintas de color.
1 "i ,1: i |..mu ( -s de sumo interés en la fabricación industrial,
Impnilimle, paia Cines documentoscópicos, el reconocimiento
i i i L .n.-u inísticas de la respectiva trama.
mi i I M t . v "ii.r, i-opialivas, así como excepcionalmenlr J I M -
 LAS MECANOGRAFÍAS TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 283
282
den ser fabricadas cintas susceptibles de borrado, con el empleo de correc- En su utilización normal, la cinta de la máquina va perdiendo color con
tores químicos. Algunas cintas de máquina son fabricadas en tiras de la progresión de su uso. Entre las propiedades de la cinta, como lo es la
papel carbónico. Tenemos también las modernas cintas de polietileno, uti- decoloración, siendo más demorada en unas que en otras, es ella la que
determina su capacidad de uso.
lizables sólo una única vez.
Uno de los problemas frecuentes es el de saber si dos palabras o dos En la cinta nueva, esto es, bien entintada, los trazos de las impresiones
textos fueron dactilografiados con la misma cinta o con cintas diferentes. son más llenos; con el uso se van afinando. Por ese motivo, todas las
La diferenciación de las cintas de las máquinas cuando pertenecen a medidas de las impresiones de los dactilotipos deben ser tomadas a través
clases diferentes, esto es de composición y colores distintos, no será difícil. ile las líneas imaginarias centrales (centro de las impresiones).
Ésta puede ser hecha hasta con una simple verificación a vista desnuda. Por consiguiente, habiendo patrones dactilografiados en la misma
Sin embargo, si las impresiones de los dactilotipos son del mismo color, máquina, con la misma cinta, será relativamente fácil reconocer esa decolo-
o negras» el problema ya es más delicado. Diferencias de tono o gama no rnción progresiva. De ahí surge la posibilidad de solución de varios pro-
serán suficientes para concluir por el empleo de otra cinta, pues puede deri- blemas relativos a producciones anacrónicas de documentos dactilografia-
var del uso o de accidentes del trabajo dactilografíe o. Una afirmación dos, conforme será detallado más adelante.
categórica sobre ese particular, esto es, de que se trata de dos cintas diferen- Obviamente existen varios factores susceptibles de provocar la decolo-
tes, tendría que ser procurada, bien en la diferenciación de la trama dol ración de la cinta, sin que sea consecuencia del uso normal. Entre ellos
paño (cuando fuera posible reconocerlas en las impresiones), o a través di tutrtn: el espesor del papel soporte, la fuerza de los golpes, la paralización
• i> l.i cinta y el grado de absorción o adherencia del papel.
toques químicos.
En las cintas negras, las reacciones químicas específicas no deben > i El espesor de la hoja de papel colocada en la máquina, en general no
esperadas, pues el carbono no sufre reacción. Sin embargo, en general, llCnrrca fuerte diferenciación en el tono ds. la impresión. Eso sucede, sin
para dar mayor negrura a las partículas de carbón (el grafito natural es, e •inhnrgo, cuando el espesor aumenta como consecuencia de querer obtener
general, ceniciento o agrisado) son adicionados algunos tonificadorcí u más copias carbónicas. Entonces el dactilógrafo, instintivamente o
Los diversos fabricantes de cinta crean sus propios tonificadores, cons M |n npósito, aumenta la fuerza de la pulsación.
vando las fórmulas en reserva. No obstante, algunas de ellas pueden \s de las otras, a través Dede cualquier
algunosmanera, las diferencias
toques químicos, que dependen del soporte o de la
como re<
i " . ' i (le los golpes, jamás sobrepasarán determinados límites. Es obvio
mienda Cassidy, recordado perito de documentos norteamericano. HUÍ-, i on una cinta vieja (ya reseca), por mayores que sean el espesor y la
Otro medio de diferenciación recordado por Albert Sameford sería i de los golpes, las impresiones nunca adquirirán el aspecto de las rea-
empleo del análisis cromatográfico. Para cintas coloreadas o copiativui, i'l i', con cinta nueva.
proceso ofrece algunos resultados satisfactorios. Infelizmente, no se api 1 nando la cinta de la máquina descansa, algunas de ellas ya son fabri-
ca a las cintas negras a base de carbón. -H'i.t. p.na la recuperación relativa, necesaria a la uniformidad del trabajo
El problema de la diferenciación de las cintas de máquina no oí • t a l i i u l o . En general, es el centro de la cinta el que recibe las
importante como aquel en que se procura verificar si dos palabras l'uei muí";. Por eso la masa de tinta de las partes laterales se deberá
dactilografiadas con la cinta en análoga condición de uso o no. " 1:1 los trechos más afectados por los golpes. Es un problema que
En general, al estado de uso de una cinta de máquina, se refiere " .mies de cintas tuvieron que enfrentar, relacionado con la calidad
gratín <lf wttintwnicnto. Cuando más se usa una cinta más se desprtl l,i naturaleza de la trama.
di-rlla l.r. jui n< nías de carbón que van quedando adheridas en lase*)»' l| lml>iera paralización de la cinta (comúnmente ocurre en los finales
IK-S il.i< i i l u r i . i l i . n l . r . .1 naves del mordiente graso. Por consiguió • • u irles, cuando el automático de reversión no funciona), la decolo-
i:unl'i< u * i . u i ' l " . t |in-(laiulo hi cinta más reseca. En t-o.i ,n m ,.< t l' Lr. impresiones es más rápida. Al fin de algunas palabras, las
una i nii.i i i n i i , n l . i Mt'.mlM-a finta nueva; cinta reseca, correspondí ' pasan a meros surcos.
Pttho HC ve, las causas accidentales susceptibles de modificar la-. < < > n
vieja.
284 LAS MECANOGRAFÍAS
diciones de uso normal de una cinta, son conocidas y pueden ser debida-
mente apreciadas. Los papeles soporte gruesos o dactilografiados con
varias copias carbónicas pueden hasta ser reconocidos, sea con medidores,
o a través de cálculos especiales, conforme se verá en capítulo posterior.
En cuanto a la fuerza de los golpes, el simple examen de los relieves en el
reverso de las hojas, dará indicación de la correspondencia o no, dentro de
aquellos grados susceptibles de causar cambios de los tonos.
Por consiguiente, existiendo patrones cronológicos adecuados anterio-
res y posteriores a la fecha de la pieza en cuestión, el perito podrá informar
si las impresiones de los dactilotipos del texto de esa pieza están encuadra-
das en la correcta cronología.
Otro problema que se podría ofrecer al perito, sería distinguir si una
impresión dactilografiada resulta directamente de la cinta o de una copia
carbónica.
En general, la diferenciación es fácil, pues las impresiones en copia car-
bónica presentan halos, o sea aspectos difusos marginales que no se obser-
van en las impresiones con cintas. Por otro lado, las impresiones con
papel carbónico son generalmente más secas que las de las cintas, las que
casi siempre muestran un conjunto pastoso, con la impregnación del mor-
diente graso. La diferenciación con el toque químico sólo se puede hacer
a través de los tonificadores que, en general, son distintos.
En un gabinete de documentoscopia bien organizado, las cintas de las
máquinas de escribir más vendidas en el mercado, deben ser anticipada-
mente adquiridas y testeadas en varios sentidos. Si es posible el examen
debería alcanzar a todas las cintas, inclusive las importadas.
Uno de los tests importantes es aquel que se refiere a la capacidad de
uso de la cinta. Para ese fin acostumbramos cortar la cinta de manera que
cada línea en la extensión de la hoja de papel registre un pasaje completo.
Repetimos la misma frase, seguidamente, hasta que sobrevenga el casi inte-
gral resecamiento.
Pruebas análogas son ejecutadas con otros trozos de la misma cinta ton
papeles más j'.nu-•.»•; ( > ron golpes más fuertes, guardándose el restante part
pruebas paralela-, rn la expectativa de un caso concreto (obviamente, al
cabo de alpino.-, anos, los tests necesitan ser repetidos, aunque se trate dfl
una cinta <lr i.i ini'.in.i n u n c a y especificación).
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 285
14. RASURAS DE TEXTOS DACTILOGRAFIADOS. RECONSTITUCIÓN DE LA
ESCRITURA BORRADA
La verificación de la existencia de rasuras en textos dactilografiados, no
• •i uve particularidades específicas. Se procesa con la técnica usual. No
nbslante, son frecuentes en los documentos dactilografiados, acompañadas
tusi siempre de textos agregados o puestos en sustitución.
La reconstitución del texto dactilografiado raspado, sin embargo, podrá
icr efectuada con relativa facilidad. Existen casos ingratos, naturalmente,
poro el suceso en general es mayor que en los textos manuscritos (figs. 364
•i U,(>).
Hso se explica. Los golpes dactilografieos impresionan el papel con
n l . i i i v i i violencia. Cuando se consigue retirar la tinta de impresión dacti-
i ' ( l u i d a por medio del raspado, los surcos (foulages) permiten con fre-
t u- u. 1.1 la reconstitución del dactilotipo impreso.
'-n-inpre que sea posible, en las pericias de esa naturaleza el solicitante
>li I M - I . I ni formar sobre el texto probablemente borrado. Además de facili-
>l><T¡ición permitirá al técnico verificar la posibilidad de la existencia
1 i -, lo que se alega haber sido borrado.
i nsien condiciones peculiares de las escrituras dactilografiadas, que
i irn la lectura del texto raspado, aun cuando éste hubiera sido profun-
' '• i n u l o reconstituibles sólo dibujos o trazos aislados de algunos dacti-
A veces, con la imagen de un único dactilotipo repetido, se torna
i mili! :n el nombre probablemente borrado. En algunas oportunida-
i i H auxilio apenas de las foulages de las comas y de los puntos, todo
i ' - i i i a l puede ser reconstruido, con la exhibición del primer ejem-
iilo^rafiado. En un caso judicial ruidoso, sólo parte de cuatro gua-
ipoiu-ntes del año permitieron la reconstrucción de la fecha
ni,,
'•i i ' u n r , cierto que los raspados de textos dactilografiados son fácil-
i . i i iltlcs, y que también sucede lo mismo en cuanto a la recons-
I n-xio borrado, no ocurre lo propio en relación con las copias
• ' lin este tipo de documento se pueden producir rasuras, no
1 1 < 11 constatación, sino prácticamente sin mayor posibilidad de
iii 'lodo dependerá de la profundidad de los surcos, la que en
' H tnpn 1 os menor.
286 LAS MECANOGRAFÍAS
15. LAVADO QUÍMICO DEL TEXTO DACTILOGRAFIADO
Son rarísimos. En general, porque la mayor parte de los documentos
está dactilografiada con cinta negra, a base de carbón. Las impresiones
con esas cintas no se borran con reactivos químicos, aun cuando algunos de
ellos hayan sido fabricados y utilizados sin mayor éxito. Sin embargo,
existen cintas especialmente fabricadas con otros materiales para permitir
correcciones con la aplicación de ciertos reactivos químicos.
Con la utilización de acetona, no obstante, algunos borrados de textos
dactilografiados han sido logrados. Pero los surcos ofoulages muy apa-
rentes, denuncian la operación.
Impresiones dactilografiadas con cintas coloreadas (rojas, azules, rosas,
etc.) son susceptibles de decoloración.
La lectura del texto borrado, en cualquier circunstancia, se hará a través
de lasfoulages o surcos dejados por los golpes de los dactilotipos (figs. 383
y 384).
/ palanca de espacio interlineal.
16. ¿FUE OBTENIDA UNA COPIA CARBÓNICA DE UN DOCUMENTO
DACTILOGRAFIADO ? ¿CUÁNTAS ?
He aquí dos cuestiones que causan admiración. ¿Sería posible, en rl
examen aislado de una copia dactilografiada, saber si hubo copia carbón i
ca? Y más aun ¿cuántos ejemplares?
Los dos asuntos son pasibles de soluciones correctas, permitiendo,
algunas veces, conclusiones categóricas.
La primera es la más simple. Cuando se dactilografía directaiin,,i.
sobre el carro o soporte es, en general, duro. Mucho más duro, es o l i v m .
que aquél constituido por la hoja original, seguida de la hoja carbón i < •« v
una hoja más de papel destinada a la copia. Aun cuando se trate de ]>.i|» I
de seda (florpost), el espesor será siempre mayor.
Ahora bien, los dactilotipos de diseños exiguos, como los signos it*
[mutilación, los guiones y otros en general, penetran y se profundizan «-n I "
111:1 -..i di-i |).i|n-|. tanto como para ser observados, con facilidad, en el revifl
'.m MU!... u - . . ,i rl golpe fue aplicado en una hoja colocada direcüiuii
U- snlm • i • n ..... ni. i ol;i hoja), ln penetración r,s bniscaiwnti* m l r i n m i |
il;i. li. ....... '" - i " i" " l i - v. • • - . n t i i i i i los reflejos, o sea las marcas tío I
M-I...I. • i ..... Ir . 11 n i d u • I original cstíí acol< t n . l n < on un, i .. m
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 287
hojas de papel de copia, intercaladas con las hojas de carbónico; en tal caso,
los dactilotipos penetran normalmente, y los relieves, en el reverso, son más
agresivos, formando algunas veces conos típicos en las pulsaciones de los
puntos.
Además de esas indicaciones, con frecuencia se observan adherencias
de partículas de carbón, junto a los bordes de los referidos relieves, cuando
no sucede la aparición de imágenes impresas en contraposición con los dos
dactilotipos.
Otra manera de verificar si hubo copia o no, será el estudio de las dis-
tancias interlineales. Los carros de las máquinas de escribir son fabrica-
dos en calibres más o menos patronizados: pequeño, medio y grande.
Evidentemente el giro completo del carro obtenido con el accionar de la
palanca, determina el espaciamiento entre las líneas (espacios interlineares).
Un número determinado de accionamientos, completa el giro.
Si las hojas son más espesas, o el papel con varias copias se introduce
en el carro, el calibre se verá aumentado forzosamente. Sin embargo, para
que el giro sea completo bastará el mismo número de accionamientos de la
Por consiguiente, las distancias entre las líneas aumentan regularmente.
En una única distancia interlineal, la diferencia es mínima y probable-
mente no será discernida. No obstante, aumentando el número de espa-
cios, la diferencia se irá multiplicando, denunciando conforme el caso, sen-
sibles diferencias.
Una escala de distanciamiento interlineal podrá ser establecida, permi-
tiendo diversas consideraciones.
En general, el documento es ofrecido en original, y frecuentemente no
I leríi difícil reconocer en qué tipo de máquina de escribir fue dactilografia-
do el texto. El espesor agregado al carro, si se tratase de una hoja única,
llirfa fácilmente calculado con la adición de calibre del carro: mínima,
iwiliay grande.
No sería difícil establecer una tabla de cálculos.
Con frecuencia es ofrecido más de un documento dactilografiado en la
pítima máquina, tanto como pieza cuestionada o como patrón de confronta-
•Cm. El estudio comparativo del distanciamiento interlineal podrá ofrecer
•llosas informaciones.
I Obviamente, siempre será posible admitir que al revés del carbónico, la
PBJ» soporte haya sido revestida en el carro, con la colocación de una o más
BÉU por debajo. En esos casos las medidas no indicarían el número de
i i res carbónicos y sí el diámetro adicional del carro. Totlavi.i l.i
288 LAS MECANOGRAFÍAS
presencia o no de partículas de carbón en el reverso del documento, sería
una indicación suplementaria para saber si fueron o no ejemplares al carbó-
nico los que determinaron el aumento del espacio interlineal.
Por otro lado, cuando la máquina es conocida, será más fácil el trabajo
pericial, pues podrán ser elaborados tests paralelos.
Por lo que se explicó en este ítem, se ve cuan difícil sería ejecutar
gabaritos —patrón para los espacios interlineales—, así como también los
gabaritos reticulados, con espaciamiento de columnas e interlineales al
mismo tiempo.
En nuestro gabinete poseemos, por así decir, una máquina de gabarita-
gem universal. Fue montada con el auxilio del focomat de la Leitz,
teniendo debajo una prensa de falso fondo, con cintas medidoras en los
laterales, en medio milímetro y fracciones mínimas de pulgadas. Si fuera
necesario, las cintas medidoras son fotografiadas en conjunto con los gaba-
ritos aplicados a los documentos. En general, eso es indispensable, por
cuanto las líneas del mismo obedecen a medidas-patrón previamente cono-
cidas.
17. DETERMINACIÓN DE IA EDAD DE LOS DOCUMENTOS DACTILOGRAFIADOS
¿Será posible informar cuándo un documento fue dactilografiado1?
Ésta es materia delicada que necesita ser bien comprendida.
Previamente corresponde dejar registrado que no existe ningún método
que permita la determinación de la edad de un documento dactilografiada
a través del análisis químico de la tinta de la cinta. Las tintas de las cintiw
de las máquinas de escribir no ofrecen, químicamente, ninguna indicación
de la época en que el documento fue dactilografiado.
Las necesidades de la prueba pericial, sin embargo, no siempre denian*
dan la fijación precisa de la época de la elaboración del documento,
Muchas veces, será suficiente demostrar que el documento no ha sido ¡Im
litografiado en la fecha que se consigna, para que su inviabilidad o su I . t i
snliul nin-dcn evidenciadas.
I -i ililnenciíi de la calidad de la tinta de la cinta o la no correspoml< n
• 1 1 ' 11 ri p u n i ó de i'niintamiento pueden servir para denunciar el fraude
X n | " M i i ' . i i i i « » - . un.i serie de documentos dactilografiados en la im
IM:H|UIII,I. . u IM 1.1 i •loiiolójzica. La cinta, naturalmente, reflcpi.i '»
di-i i»im.it mu | M.-uvii. Sin embargo, aparece otro documento, lamí
iiiiftili>i:t,ifi,t,t 1 1 u n ni,i ináiniiiia, con fecha intermedia entre ln.s roOM
gulas i - i m i i t I M u I I r\;unen demuestra, n o obstante, que 1.»
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 289
es de otra calidad. Será grande la posibilidad de que ese documento no
haya sido dactilografiado durante el período en que aquella primera cinta
estuvo en uso en la máquina, a menos que por un motivo muy especial, se
pueda alegar que la cinta fue retirada de la máquina y colocada otra en su
lugar, con la cual se dactilografió el documento en cuestión. Después, esa
cinta también fue retirada de la máquina, reponiéndose la primera. Es
obvio que esa justificación no parece muy razonable, pero algunas veces
ocurren cosas que los hombres son llevados a hacer, saliendo de lo normal.
Ya se vio el caso en que tres documentos de fechas relativamente pró-
ximas una de las otras, fueron forjados con sus respectivos textos dactilo-
grafiados en la misma máquina de escribir. Cada uno trajo su texto con la
cinta en distintas condiciones de uso: la primera, de fecha anterior, menos
entintada que la segunda, cuando ya la última aparecía con una cinta total-
mente reseca. Patrones cronológicos de la misma máquina fueron locali-
zados. En la secuencia de vida de la cinta de la máquina con su resecación
progresiva, no fue posible encuadrar ninguno de los tres textos respecto del
grado del estado de uso de la cinta.
También algunas veces la antedatación puede ser determinada, a través
de la observación de los empastamientos o suciedades de algunas de las
impresiones de los dactilotipos, cuando se consiguen patrones seriados en
orden cronológico, durante el período que figura en las piezas en cuestión.
Cuando se posee colección de los teclados de los diversos modelos de
máquinas de escribir, acompañada de las respectivas historias (en las cuales
aparecen informaciones sobre la época en que fueron introducidos determi-
nados diseños), la simple identificación de la marca y modelo de la máqui-
na podrá servir también para evidenciar la producción anacrónica de la pie-
/.a en cuestión.
Naturalmente, muchas de las cuestiones mencionadas están dependien-
ili» de patrones dactilografiados producidos en fechas conocidas y ciertas,
estuviera interesado en la solución de un problema de esa naturaleza,
recoger la más amplia información relativa a las fuentes en que
tilos piezas de cotejo podrían ser examinadas.
CRUZAMIENTOS CON LAS IMPRESIONES DACTILOGRAFIADAS
Varios tipos de cruzamientos deberán ser considerados y estudiados,
•ni i uno de ellos aisladamente, como recomienda la llamada pericia de
i i l n .u-iúii de la prioridad de lanzamientos a través de los cruzamientos de
290 LAS MECANOGRAFÍAS
Las condiciones particulares de los textos dactilografiados exigen ese
estudio.
Son varios los tipos de cruzamientos con las impresiones dactilografia-
das. Entre ellos se ven: con otras impresiones también dactilografiadas;
con trazos a pluma y tinta; con trazos a lápiz; con tinta de sello; con doble-
ces (ver algunos ejemplos en las figuras respectivas anexadas al final del
libro).
El cruzamiento de trazos de dos imágenes dactilografiadas, no siempre
permite un pronunciamiento seguro. Con frecuencia, de acuerdo con el
dibujo del dactilotipo, se percibe la prioridad a través de los cortes que a
última hora deja en \afoulage de la primera impresión.
El cruzamiento del trazo de la impresión de un dactilotipo, con otro tra-
zo producido con tinta fluida, ya ofrece una serie de valiosas observaciones
de orden físico, varias de ellas constituyendo indicación segura en cuanto al
orden de los lanzamientos.
En cuanto el trazo de la tinta fluida pasa sobre la impresión dactilogra-
fiada con cinta nueva, esto es, aún bien entintada, un fenómeno físico tiene
lugar: el mordiente graso de la cinta de la máquina casi siempre repele la
tinta de escribir. De este modo, en el surco dactilografiado no se ve nin-
gún depósito de la tinta fuida. Por ese motivo, en el examen por inspec-
ción ocular siempre se tiene la idea de que el trazo dactilografiado está
sobre el trazo de la tinta líquida. Otras veces, aun verificándose la men-
cionada repulsa, la tinta de escribir es lanzada hacia los bordes del trazo
dactilografiado. Ahí el papel soporte absorbe la tinta ya acumulada por la
repulsa. Ella, entonces, se infiltra en la masa del papel, apareciendo en el
reverso como puntos o pozos de absorción, cuando no se expande alrededor
de las marcas dactilografiadas, llegando, en algunos casos, a manchar el
reverso de la hoja.
Cuando el trazo de tinta fluida ya se encuentra seco y es alcanzado des-
pués por el trazo dactilografiado, nada de eso sucede. En el examen al
mu Miscopio en ampliación adecuada, frecuentemente se observan y se dis-
i i r i i ' U ' n los bordes de la tinta de escribir con sus trazos íntegros, los cualcí
i ' ii i" ni" n i < no fueron en nada afectados por la posterior pulsación dacti-
,!n , u-nos de los cruzamientos de trazos dactilografiados sobre
'.i • i i > ' " •>•" iili>i',rafiado resultó de cinta reseca, puede no verificarse
1.1 i - i-") > ' "'i 11 ouicncia, si la tinta de escribir es suficientemente l í t p i i
tl.i (v i'" i - i Ui U i" '"-ira cu los surcos de las impresiones dactilográfioll
IMIJII.M..I o ' > \ tomando las formas de los trazos dactil'M'M
fiado ' impresión con tinta reseca no irá a afectar el n.i/n
TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 291
de tinta existente en el papel soporte, pues el mismo ya se encuentra seco.
Algunas veces la repulsa no es total, acarreando completa solución de
• ontinuidad. En muchos casos, el trazo de tinta se retrae en contacto con
el mordiente graso, dando lugar a lo que se acostumbra citar como estran-
gul amiento de los trazos. Por consiguiente, en los cruzamientos de esa
imiuraleza los fenómenos físicos de repulsa, esparcimiento, inundación y
títrangulamiento, deben ser observados y analizados criteriosamente, ofre-
' H-ndo con frecuencia indicaciones precisas en cuanto al orden de los lanza-
mientos.
En los cruzamientos con trazos de esferográfica, a pesar de la consis-
i' IH i.i más pastosa de la masa coloreada que le sirve de tinta, los fenómenos
i ' n <>•; más frecuentes son análogos. Las repulsas, sin embargo, son raras,
n general no suceden, al menos de manera completa. Son más comu-
lus estrangulamientos. Entretanto, conforme la velocidad del trazo y
" ii p .ra la forma de su cruzamiento con la impresión dactilografiada, fre-
"i. mente son fatales las soluciones de continuidad en los trazos de la
i "i'.i .íl'ica, indicativas, como es obvio, de su posterior aplicación. Ade-
• i surco del trazo de esferográfica escrito en último término es menor
i .meo del otro trazo, en el punto de cruzamiento. Son los estrangu-
i «i los irazos a lápiz los fenómenos son prácticamente análogos.
• nii tinta de sello pueden ser observados varios defectos cuando la
|iH|'i> M I I I I fdcsimilar encuentra, en el soporte, trechos dactilografiados.
'• n Huccdcr borrones e inundaciones, dependiendo todo del grado de
imn uto de la cinta de máquina, así como también de la cantidad de
• nic en el sello.
( >f >f .\MIKNTOS CON DOBLECES Y OTROS
i • i i > . i | ' " - l soporte estuviera liso, es obvio que no se provocará ningún
u l.i impresión del trazo dactilografiado. Pero si en él aparecen
un us, arrugas, cortes, manchas de grasa, de colas u otras condi-
I ira/o dactilografiado posteriormente se podrá ver afectado.
i "•' v e n t u r a existentes en el papel soporte, varían; como es obvio,
• "u rl grado de entintamiento de la cinta de la máquina y tam-
" i n l i t mncs especiales del soporte. Si se trata de una ligera
1 i i poco pronunciado, la impresión dactilografiada puede no
M< i.i
 5BCC10N PATRIMONIO INVENTAK1O
292 LAS MECANOGRAFÍAS BIEN.CON _ EN N«

Sin embargo, si el doblez aparece pronunciado (en relieve o lomas), o

ya con relativa destrucción del encolado del papel (por los frecuentes
dobleces y desdoblamientos), varias marcas del dactilografiado posterior
pueden ser encontradas.
Si se trata de un doblez gastado, con fibras del papel relativamente
sueltas, en los puntos de cruzamiento se verá una mayor descarga de partí-
culas de carbón de la cinta, debido a la mejor fijación del mordiente graso.
Además, esto es lo que sucede, en general, cuando se dactilografía sobre un
campo rasurado.
En algunos casos las arrugas llegan a provocar diferencias de plano.
Entonces, las impresiones de los dactilotípos presentan fuerzas desiguales:
más fuertes en las partes altas y más débiles en los trechos más bajos. CAPÍTULO XIX
Algunas veces, en dobleces complejos alcanzados por golpes de dacti-
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS FOTOGRAFIADOS
lotipos, al conseguirse alisar el papel deshaciendo el doblez, la impresión
dactilográfica se abre, con líneas blancas intermedias. Eso constituye una
prueba inequívoca de dactilografiado posterior al doblez.
En un delicado caso judicial conseguimos comprobar la falsedad de un
documento con la demostración simple y objetiva de que una perforación
hecha por un broche, ya existía en el papel antes de que el texto hubiera i MKCANOGRAFÍAS DIVERSAS
sido dactilografiado.
Allomas de los textos dactilografiados, muchos tipos de mecanografías
También cuando el texto dactilografiado alcanza un campo engomado,
• -i i i'ccn a la apreciación pericial. Los más usuales en la confección de
las impresiones pueden ofrecer fallas por defectos de fijación (denunciando
miiuntos, son fotografías, xerografías, mimeografías, topografías,
que la mancha de goma o de grasa era anterior).
1 i Ir s de sellos de goma, zincografías, litografías, grabados en madera,
• • u ' i < l< r l i ' i u .
20. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS POSTERIORMENTE A LAS FIRMAS
Aquí aparecen las conocidas cuestiones relativas a la verificación de lu
anterioridad o no de la estampación de la firma, en relación con el texto,
'.muye la fotografía un documento? Es evidente que sí. Aun-
provocando peleas judiciales frecuentes y errores periciales también frc-
• mu reproducción de original, ella por sí es también un documento,
i i hoja tle un contrato ¿no será un documento si es examinada ais-
lü ¡istmio es de tal relevancia y complejidad, demandando la atenc u>n
<!' un i H ipil--. a.|K- t tos documentoscópicos, que preferimos abrir para el mis
»'H obvio cada documento posee sus características específicas y
i»o "ii ' - M - H u i u e ipeí i;il en este libro. Muchos de sus problemas tienen
•' ii.iiiioilar de producción. Éstos tienen que ser conocidos del
...... """i' ' "" 1 1 > M'.rn;ui/;is relativas a los textos dactilografiados incluí
1 i «Irsrubrirsi es auténtico o falso, en todo o en parte.
do ... • • .' i " i n i.i de fotografías las indagaciones más frecuentes son: á) si
• '.uli ni ;ilu-r;idón o es producto de truco; b) si a través de la
mil» ' i-in-di- informar si el documento original es auténtico o falso,
u r ntc, o c) aún si se podría identificar al autor de escritiu;r.
1' ii'hij-i.lluramente.
294 LAS MECANOGRAFÍAS
3. LA FOTOGRAFÍA COMO MEDIO DE MULTIPLICACIÓN DE DOCUMENTOS
El primero y más simple proceso de multiplicación de documentos con-
siste en la copia manual de sus expresiones. ¿Cuál es la fe de esas copias?
¿Traduciría con fidelidad todo lo que constaba en las piezas?
Para corregir los males de las trascripciones incompletas o infieles, no
se encontró otro medio sino el de confiar el trabajo a personas investidas de
competencia legal, con responsabilidad definida frente al Estado. Surgió
de allí, que los escribanos fueran incumbidos de obtener esas copias entre-
gadas como certificados o partidas. Más tarde esa competencia se exten-
dió a otras entidades y funcionarios del Estado.
Certificados o traslados, pues, no pasan de ser copias presumiblemen-
te auténticas proporcionadas por quien es competente.
Cuando con la aparición de la máquina de escribir se verificó la posibi-
lidad de obtener copias más legibles, se trabaron las primeras luchas para
vencer el proceso tradicional primario. Felizmente, la etapa fue ultrapasa-
da. Hoy ya casi no se ven certificados o traslados manuales.
Las trascripciones manuales o dactilografiadas constituyeron siempre,
copias dudosas de los originales. Independientemente de las falsificacio-
nes ideológicas, sean adrede o inadvertidas (y éstas son tan frecuentes que
demandan un cuidadoso trabajo de estudio), dan sólo la idea del contexto,
fallando en la especificación de varios elementos del documento, sustitui-
dos por los copistas a través de vagas y arbitrarias referencias.
Sin embargo la realidad, contra la cual será inútil un justificativo, es
que las partidas dactilografiadas no satisfacen más las exigencias de la vida
moderna. Todos aquellos que por deber del oficio se ven en la contingen-
cia de tomar conocimiento de una destacada serie de certificaciones, algu-
nas excesivamente largas, saben el esfuerzo que ello requiere. La verdal,
aun cuando sea duro de confesar, es que muchas veces ni siquiera se llega a
leer esas partidas, o por lo menos no reciben la atención requerida en leclu
ras apresuradas y parciales. De ahí sobrevino la costumbre de subrav.u
los trechos más importantes (para el interesado), cuando no se adicionan
cotas o anot.K iones laterales. No será preciso decir lo peligroso de <
príuiH a, de l,i i [MI •.Mitievienen normas judiciales que las impiden, pero quo
i n i e i i / i n e n i i < . i i , i < .obedecidas c o n frecuencia.
I n m - p i N . Mr M i < l,i i n i u f ' i , i t i ; i vino a sanar varios defectos de la certifi-
cación < 1 < ' opll . ' ! • <> <l:ie(ilográficas. Reproduce, e n blanco v
negro ( t u i . . , • i . I ,r,pn m del documento, con mayor ful. h
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS... 295
dad, sin descripciones auxiliares. Las falsedades ideológicas eran más
difíciles. Cuando son procuradas adrede, demandan un relativo esfuerzo
técnico y se transforman en falsedades materiales. Como se verá más
adelante ofrecen muchas otras ventajas.
Entonces ¿por qué hace tiempo, no se permitió el uso de la fotografía
como medio de duplicación de documentos?
Se debe recordar que la fotografía surgió antes que la máquina de escri-
bir. Sin embargo ésta ha venido siendo usada hace tiempo en la confec-
ción de partidas, no sucediendo lo mismo con la fotografía.
La explicación de este hecho se encuentra, en primer lugar, en el pro-
greso más lento de la fotografía, que sólo al principio de este siglo pasó a
ser utilizada en la reproducción de documentos. Al contrario, la máquina
de escribir, de creación más reciente, se fue introduciendo de manera avasa-
lladora en la reproducción de documentos, siendo hoy instrumento de uso
lun generalizado que puede ser considerado parte integrante de la actividad
ili-l hombre moderno.
No obstante, en los últimos años el progreso de la fotografía fue extra-
"Mlinario; hoy, otros perfeccionamientos se esperan y algunos están siendo
iniiotlucidos (como por ejemplo, el uso avasallador de la xerocopia).
Indiscutiblemente la fotografía se viene insinuando como medio de
• luí 'Iiración de documentos, no sólo en sustitución de las copias manuales o
'i'" itloj'.rafiadas, sino de los propios originales.
i ii los dos sentidos, ora son aceptadas, ora son rechazadas, ora se les
i i requisitos especiales.
. ' 'nal es el criterio a adoptar para la aceptación de las fotografías?
'en las condiciones a cumplir? ¿Cómo deberán ser ejecutadas?
I'.u.i irsponder adecuadamente a esas preguntas, será necesario un más
lucimiento de los procesos de reproducción fotográfica; de las
v i l i l ¡mitades de cada uno de ellos, y de las posibilidades de fraudes
ni.ik*s (|ue traen consigo. Son cuestiones técnicas a ser esclareci-
" i 111"- Unios puedan apreciar la materia con pleno conocimiento de
' /• "< 7Í.SYW ¡)E REPRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA DE LOS DOCUMENTOS
" • i . i l i . i . de documentos aparecen en los medios judiciales con
i' m i i n i n i i t ¡unes, no siempre bien comprendidas.
"•u. l i > . I r i - o ' i luhlan a veces de fotostáticas, otras de//ííí>(v»/M./\1 l u í i i a m e n
 LAS MECANOGRAFÍAS
296
xerocopia^. Eso sin hablar de otras denominaciones menos usuales, prefe-
ridas por técnicos particulares, sea arbitrariamente o en razón del instru-
mental utilizado en su confección.
Fuera de eso, sej>resentan modalidades de fotografías quejepgnden de
condiciones físicas especiales, teniendcTacepciones un tantn diferentes y no
slcmpre^orrectas: amjrtujciones fotográficas ; macrofoto grafías; microfo-
tografías; fotomicrografías; etcétera.
En general, la fotografía exhibida constituye una copia de otra
fía (negativo). Se puede presentar en vidrio, en película, o cualquier otro
tipo de soporte, pero más comúnmente en_papel o cartulina.
" QiaiK¡oJ.a_copia fija jos colores fotográficos conectainejate^ esto es.
aquellp^u^dej)í^alir_^jiejrp, realmentgjm negro (o medias tintas)^ así
como el blanco efectivamente blanco, ella es denominada positivo. Si al
contrario, hubiera inversión, se tendría la copia negativa (que no debe ser
confundida con el negativo propiamente dicho, que es imagen original foto*
granada con inversión de los valores).
Por consiguiente, en ^reproducción inicial del documento, ocurre la
inversión de los colores y de las imágenes fijadas en el negativo. Éste es,
por así decir, la matriz fotográfica original.,. El negativo puede ser tomado
en papel, en vidrio (chapa), en película (film), como en cualquier olí»
soporte convenientemente emulsionado.
Actualmente se venden negativos fotográficos que hacen inversión,
esto es, directa conversión en positivo. Reduce el costo, pero pierde cali-
dad en la matriz.
Hasta aquí, evidentemente se está hablando de la fotografía común,
registro en blanco y negro, con los respectivos matices o medias tintas,
fotografía en colores ya puede ser considerada un medio técnico de demos
tración y pesquisa, independientemente de su aspecto artístico. Se en-
cuentra en franco proceso industrial, dejándola fuera de nuestras reflexión.
y juzgándola merecedora de un estudio particular.
Para la confección del negativo fotográfico son utilizados, en j-r'"
ral, dos medios: la pieza (o documento) es colocada en contacto íni
con el nrxtitivo, haciéndose la impresión por intermedio del pasaje d, i •
lu/,, sea a i i a v r : ; di-1 nrjvitivo o del propio documento. En este p i ' » - "
no c\i'.ti- l,i u,-, eM,l.id de la máquina fotográfica con su clásico ol>i<-u\•..
El ¡ipauío |{ i . .unir en una simple prensa. Es la llamada f o l o p . i h <
por ciwttn i»
El sepuid" iiimlliii i-l i'iotT:;O tradicional: el documento i
cado h e n h .il "1>i u • • di l.i i n . u | u i n . i fotográfica, a distancias v a n . i l i-
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS. 297
La imagen-s6-graba-eH~eLnegativo adecuadamejUe. dispuesto detrás del
objetivo. Es la fotografía por reflexión .o reflejada^
Con estas nociones elementales, tal vez sea fácil comprender ahora el
scnlido de los vocablos o expresiones anteriormente referidos.
Se usa la palabra fotografía, tanto para designar el respectivo arte o téc-
nii a, como también el resultado de los trabajos. Cualquier negativo, o la
respectiva copia, independientemente del proceso de confección, constituye
mi.i fotografía. Es la acepción amplia a la cual corresponde también la
• " i ' i r s i ó n reproducción fotográfica. Unafotostática, una macro, o una
mu n>, son también fotografías o reproducciones fotográficas.
l i l duplicado salido del negativo será la copia, que también se podría
• i' tum\iirMfotocopu£~~l$m embárgoTén el Brasil muchos emplean el voca-
liln ft>tin-(>pia como sinónimo de fotostática. Consideradas las cosas de
Mtit muñera, una. fotostática o fotocopia sería el resultado del proceso de
mili ' i inn, en que se usa papel fotográfico como negativo. Pero si el
1 ivu fuese película o chapa de vidrio, se tendría simplemente una foto-
-•• /'<•/ contacto. Elaborado el negativo fotostático (en papel), se pue-
"l IM tic él cuantas copias se quiera.
i ' . ítnipliacionesjotográ^cas, como^ujipjnbrejo_está indicando, apa-
n • muido las fotografías reproducen las piezas en tamaño mayor que el
di) I .;i reducción fotográfica, por consiguiente,será el proceso con-
( liando se us_an.negativos de formato pequeño, lasl^educciones son
' < i «Mi;Vitorias. Son las \\am^as,fotografías-miniaturast algunas
iN-hliiN por nücro-filme (en general, negativos de 35 mm, 16 mm, 8 mm
mi|>h.it mués fotográficas son en mayor o menpr^es_cala^.._Se.usa-iina
i 'i u :\a indicar el grado de ampliación: 2X, 3X, 4X, etcétera.
• H ' | | . | I . I . u I M óptica, sin embargo, no debe ser confundida con laline-
v m l i i ;i y se mide en toda la superficie ampliada. Una am-
ii dr IX corresponde, ópticamente, a 9X. En fotografía se
ti-i.i ni'ii' .u, cu la práctica usual, el grado lineal, esto es, la exten-
ho
i ' •. loiográficasno van, en general, más allá de 3X-lineal.
i |i.i'.an a ser llamadas macrofotografías. La macrofo-
pirnde una superficie relativamente grande, muy
'ii. .mu-lile.
' n i " i l u u- d i m i n u t a es bastante ampliada y reproducida
. ) i i i ' l . i de nñcrnfotografía (fotomicroscopia o
298 LAS MECANOGRAFÍAS
Cuando la copia fotográfica (reducidajjLamrjliaday macro o micro). _es
teJ^
UülüjllUa Cll UjUi^llUjLJJimtfpMjtw.......^,-—-,.— - f
positiva (positivo transparente, internacionalmente conocido como slideY
Actualmente existe, habiendo ganando la preferencia del mercado por
su costo módico y rapidez de producción, un proceso conocido por xerox,
dando lugar a las xerografías o xerocopias. Las reproducciones son direc-
tas, sin necesidad de negativo y de revelación por medio de líquidos. Pue-
den ser hechas en papel especial, levemente emulsionado, o en papel
común. Técnicamente no son buenas las reproducciones obtenidas por ese
proceso. No presentan medias tintas, ni tampoco reproducen todo el docu-
mento en el mismo tamaño. En muchos sentidos son hasta inferiores a las
precarísimas/o/t)c0p/£U ofotostáticas. Las rapidez de ejecución y el costo
módico ganaron, para ellas, la preferencia comercial. En la actualidad son
de uso avasallador. (En la Argentina, las fotocopias comunes equivalen a
las xerocopias brasileñas.) (Nota de traducción.)
5. VENTAJAS y DESVENTAJAS DE LOS DIVERSOS PROCESOS DE REPRODUCCIÓN
FOTOGRÁFICA DE DOCUMENTOS
Cuando se fotografía un documento con la meta exclusiva de obtener
una reproducción, se hace lo que se llama, comúnmente, una autenticación
fotográfica. La fotografía, como fin exclusivo de autenticación, difiere do
aquélla ejecutada con el propósito de resaltar aspectos particulares del
documento (para fines demostrativos). Por ahora, estamos tratando sólo
los procesos de autenticación fotográfica, esto es, de la multiplicación de la
pieza a través de la fotografía.
Los procesos de autenticación fotográfica, como vimos, se clasifican m
dos grupos:
«) por contacto, y
M |ioi reflexión (tradicional, también conocido por proceso óptico),
1 1 i'ioruHo de contacto tiene la ventaja de no necesitar de aparato luí»
,.» i|iic queda reducido a una simple prensa. Por otro latín. \<
i - i . . . i i i , u . u i rl documento en tamaño natural.
luí- i •'. ilr reproducción óptica, del negativo tomado p»i u n-
• i ifii »ef: a) directas, o b) indirectas.
i • "pielia hecha por contacto. Registra el
. m i | > l i i. mi|ihado; reducido, o en tamaño normal.
olilrn, |lltI ,...|,1, |nnis;i.
I .1 < i i i . n l ; > , en general, con el auxilio de un a
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS...
llamado ampliador fotográfico. Éste, tanto puede reducir como ampliar el
negativo.
En este proceso de copiado, si no fueran adoptadas ciertas normas téc-
nicas, difícilmente se descubrirá el tamaño natural de la pieza o del docu-
mento reproducido. Las fotocopias o fotostáticas reproducen el documen-
to en su tamaño natural.
Exclusivamente por ese motivo algunos sustentan que sólo las fotoco-
pias deberían ser aceptadas, en lugar de las certificaciones o copias, una vez
garantizada la sinceridad de su producción.
En rigor de verdad, la fotostática constituye un grosero y rudimental
proceso de reproducción; no registra las medias tintas, dando origen a foto-
yriifías contrastadas, en blanco y negro. Y cuando no son ejecutadas con
vi mayor cuidado, muchas imágenes ni siquiera quedan nítidas. Peores
<|nr las fotocopias, sólo las modernas xerografías, también presentadas en
mes planas, sin medias tintas o algún realce.
La producción (Óptica, por otro lado, necesita ser ejecutada de acuerdo
determinados requisitos técnicos. Obedecidos los mismos, no sería
i" • 11 -lo comparar la calidad de los trabajos. En cuanto al defecto de repro-
tiui'li rl documento en tamaño diferente del original, para corregirlo basta
• un- rl negativo sea tomado con una pequeña cinta métrica lateral. Las
" •' "lies o ampliaciones sucesivas, sea en '.os negativos o en las copias,
- i u. |noporcionalmente registradas en la cinta métrica.
NiWMA TÉCNICA PARA LA AUTENTICACIÓN FOTOGRÁFICA DE DOCUMENTOS
1 " i "Mcncr una correcta autenticación fotográfica a través del proceso
u, será necesario:
• | t n rl campo (campo a ser fotografiado) esté bien iluminado, con
•u uniforme de luz y que ésta no incida en el objetivo;
1 < i ' " '•' mismo, el objetivo y el negativo fotográfico, se conserven en
• u.ilrlismo, y
nlcnga indicación técnica del grado de reproducción,
ni.»-; estas reglas, quedan los cuidados normales en la elección
- i - u H revelado y en la copia.
M ' u . t t n \s destinados a la autenticación de docu-
i|iie y¡i se encuentran atendidos los dos primeros requisitos.
• u.11 i-s el tamaño natural del documento fotografiado son
'" i'xln;.. HI más simple y efectivo, ya mencionado, cuu-.r.
i - 1 tiu i M U Í rn conjunto con una cinta métrica colocad;!
 LAS MECANOGRAFÍAS
mente o sobre un trecho no importante del propio documento. La reduc-
ción o ampliación en el negativo y en la copia serán acompañados por la
cinta métrica, permitiendo calcular con facilidad el tamaño original de la
pieza reproducida. Bastará comparar la cinta métrica fotografiada con otra
normal.
En general, el mejor material negativo para las autenticaciones fotográ-
ficas, es el ortocromático. No obstante, podrán ser alcanzados buenos
resultados con el pancromático. Cuando se trate de copias contrastadas, se
podría usar el material process.
7. CÓMO DISTINGUIR LAS FOTOCOPIAS (FOTOSTÁTICAS) DE LAS
REPRODUCCIONES ÓPTICAS
Algunas veces, para el estudio y consideración de varios aspectos docu-
mento scópicos, será necesario establecer inicialmente si la copia exhibida
es una fotocopia o una fotografía refleja. ¿Será fácil esa distinción? En
algunos casos, delante de la copia exhibida no se podrá decir con certeza al
la misma es el resultado de un proceso fotostático o de uno óptico.
En general, en la confección de las fotostáticas, como la luz deberá
atravesar el papel fotográfico, éste deberá ser fino, particularmente el
soporte. El mismo papel se usa para la toma del negativo y de la copií.
Es generalmente conocido por el nombre de papel fotostático, apareciendo
en rollos de largo y ancho variables.
Todos los peritos familiarizados con fotografías, en general reconoceffl
casi de inmediato el papel fotostático. Sin embargo no se puede, dci«
luego, llegar a conclusiones definitivas. En primer lugar, porque el proj
papel fotostático podría ser usado en la obtención de copias de negalivc
tomados por el proceso óptico común. De esta manera, y sólo por
hecho de que la copia se encontrara en papel fotostático, no se podría tu
la certeza de la presencia de una fotocopia.
En segundo lugar, aun cuando la copia del negativo esté confeccioni
por el proceso fotostático, la misma podrá ser ejecutada con papel i o i n -
fico común.
I Vio M l.i r:ilid;ul del papel de copia no constituye una guía seguí .1
el diai'.iio'.hro. <"¡i< 1 . /.podiín ser efectuado por cualquier otro medio? ¿tio
los i i . i l i . i i ' » - . i ' i i " i . i i n ns i Miaru-rísticas propias inconfundibles?
No i « i .i- i i i - i - u . i .1-1 terminantes para esas indagaciones. L a : ; » •
ciónos d'-i CUNO i i * , . i - n MI c o n j u n t o , deberán ser necesariamente1 <
derada».
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS... 301
v--~-
Exclusivamente porque se traté de una copia contrastada, sin medias
tintas, no se podrá admitir la existencia de una fotocopia. Eso porque con-
forme el material empleado y el proceso de confección, copias obtenidas de
negativos fotográficos comunes pueden presentar análogas características.
Supóngase, entretanto, que la copia se ofrezca en condiciones fotográ-
ficas satisfactorias, con las medias tintas bien reconocibles. ¿Será eso
suficiente para excluir la posibilidad de un trabajo fotostático? En gene-
ral, sí, porque difícilmente se consiguen esos resultados con el referido pro-
ceso. Sin embargo, conforme las condiciones del documento y la pericia
del operador, se ven algunas fotocopias muy bien elaboradas sin mayor per-
juicio de las medias tintas, tornando difícil el diagnóstico.
En cualquier caso en que se reconozca la reducción o la ampliación del
documento fotografiado, el examinador podrá estar seguro de no estar fren-
te a una fotocopia.
Concluyendo: á) en algunos casos varios factores contribuyen para que
•I examinador se juzgue en presencia de una fotocopia, pero en general será
difícil una certeza absoluta; b) en otros casos, se tiene la certeza de que la
copia no resultó de un proceso fotostático; y c) en casos excepcionales, ni
iti|niiira un simple palpito sería permitido.
En las xerocopias los defectos son los mismos de las fotocopias, siendo
no obstante las imágenes, más planas y lavadas. En general no empastan
i- • olores, aunque reproducen con dificultad algunos de ellos. Permiten
l.i reducción y ampliación, y aun cuando sean ejecutadas en el tamaño nor-
ninl, no presentan uniformidad en toda la superficie. Dentro de la propia
" M . I , sobrevienen distorsiones. La xerocopia constituye sin duda un pre-
i IM muy elevado que se paga a la velocidad de la vida moderna. Por lo
........ >.e.s de esta manera como piensan los técnicos fotográficos. Recien-
(pitirnic, las xerox vienen siendo presentadas en colores.
A WVNAS CONSECUENCIAS DE LAS DIFICULTADES EN DISTINGUIR LAS
t • nocOPIAS DE LAS REPRODUCCIONES FOTOGRÁFICAS COMUNES
lín muchos casos existe interés y hasta necesidad de conocer el tamaño
>" i i «Id documento fotografiado, o de algunas de sus partes. Es el
> ' • • por el cual se procura descubrir el proceso fotográfico usado en la
! ITÍÓII. Si fuera el fotostático (y con reservas, el xerográfico),
i'it. • . ••'• ;i<!inite el tamaño natural. Sin embargo, no sucede lo mismo
¡ n i M I ucciones ópticas.
u. en general es difícil hacer la distinción conforme lo rrfrí ¡«lo
 LAS MECANOGRAFÍAS
302
Por eso mismo, no se debería aceptar una autenticación fotográfica, aun en
fotocopia, sin la respectiva cinta métrica. Contra esa exigencia, natural-
mente se levantaron los actuales laboratorios de fotostáticas y xerocopias.
Acarrearían dificultades en la elaboración de esos trabajos, contrariando el
espíritu comercial.
No obstante, meras modificaciones en las prensas copiativas, el agrega-
do de cintas métricas al lado, o simples modificaciones, bastarían para
suprimir la exigencia. Conviene resaltar, sin embargo, la circunstancia ya
referida en relación con la xerox. Ellas no siempre reproducen, en tod;i h
superficie, el tamaño normal del documento copiado.
9. LAS PERICIAS DOCUMENTOSCÓPICAS SOBRE FOTOGRAFÍAS
Toda la exposición anterior se destinó a ofrecer nociones elementales
para la comprensión de la materia a ser ahora ventilada.
La documentoscopia, conviene repetirlo, es la disciplina encargada da
examinar el documento, a fin de verificar su autenticidad o determinar su
origen.
Ahora bien, la reproducción fotográfica, como ya se dijo, debe ser reci-
bida, sea como documento autónomo, sea como copia sui géneris de otro
documento. En cualquier sentido, podrá ser objeto de indagaciones docu-
mentoscópicas.
¿Será posible decir a través del examen de una reproducción fotográll-
ca, si el documento original fue forjado o quién fue su autor?
En cualquier pericia documentoscópica, para el diagnóstico de la autcn*
ticidad o de la autoría, siempre se tornan en consideración las condición*!
particulares de la producción de la pieza. Aunque los principios general*!
sean siempre los mismos o presenten paridad, obviamente en la aplica< n > n
de esos principios, como en la de las reglas más frecuentes, siempre hai>i •
necesidad del encuadramiento a las condiciones específicas.
La capacidad de discernir bien esas condiciones distingue al técnico d*|
dentista, aun cuando el perito, en algunos casos, pueda acumular los dii!
títulos.
A l u n a itirn. la fotografía es un tipo especial de documento. Poi
sólo i | u n - i i < i M i u / i u profundamente cómo es producida, estará capat .
para r x . m u M . n l " <i"< umentoscópicamente.
I nli I" < i l u - a s permiten conclusiones categóricas o in«ll
ciarias, n n < - < \t »n nn.i d r l i n i c i ó n pericial.
Casi i i « l . i i ' ¡ M i > - i . ii"i uiiK'iUos y a fueron ampliamente
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS... 303
ilus. Los resultados de esos estudios están expuestos en numerosos libros
de In especialidad. En uno u otro trecho aparecen referencias esparcidas
iwipccto del examen sobre reproducciones fotográficas. En ninguna de
fllii.s. no obstante, el asunto fue tratado en capítulo especial.
I .u primera vez que eso se verificó, según lo que parece, habría sido en
mi n.iltajo de uno de los autores (La pericia sobre fotografías, vol. xix, 1er
'.iré de 1950, de los archivos de la policía civil de San Pablo).
lín este capítulo estamos realizando Una exposición más condensada y
• i" ' l i / a i l a de las nociones expuestas entonces, sin pretensión de agotar la
• •••u. 11.1. Deseamos, apenas, señalar aclaraciones para que ella no sea mal
i'KMidida e interpretada. Continuamos juzgando oportuno este trabajo,
i"" Milichos malos entendidos al respecto se suceden en la vida judicial
' un-. |M-i juicios páralos derechos de quienes están envueltos en ellos.
ñire técnicos o individuos que se presentan como tales se traban
• <!r.msiones, fruto exclusivo de la incomprensión de algunos, de la
• • i i i i - «uros y en general de la falta de una mayor meditación sobre la
,,,
WHTUYE LA FOTOGRAFÍA UNA REPRODUCCIÓN FIEL DEL
VMKNTO?
•<;"//¡frt es el testigo mudo, que no miente, es una frase trivial,
«•su frase deberá ser entendida apenas por las razones que la
.. MI
i" peritos describían el resultado de sus constataciones. No
ni Mu r:; al respecto. Aunque lo fuesen, difícilmente conseguí-
i.i'-.i unida de los datos periciales. Indiscutiblemente, la foto-
' i . H i l i i a r , en mucho, esa tarea descriptiva, permitiendo una
<• n MI Por eso mismo, pasó a constituir parte integrante de
i- MI ialrs, eliminándola contingencia personal.
n i - i ' n . i la objetivación de los datos la fotografía apareció
i Ini iniis ingeniosos procesos creados por el hombre. Para
i - i l vi-/. no exista un recurso mejor. Si son movimentados
• <iMi'i.ih.i
m - i a M I ilm-ron la fotografía los antiguos técnicos policiales
i - i" lii-i que recurrieron inmediatamente a ella, perfeccio-
-t" un.i N-t inca especial, a la que llamaron fotografía jnili-
• ¡ « p i e - -,(- <-i i i i r , i asmaran, y de ahí que pregonaran a i | n r l l < >
. • / / / , / , ' I/HC no miente. En relación con lo qur \\\- ffl
304 LAS MECANOGRAFÍAS
antes de su aparición, la fotografía podría ser presentada con ése y otro*
encomios.
De tal modo la fotografía se integró a la prueba pericial, que casi «o
podría decir que ésta no existe sin aquélla. Si los hechos son susceptible»
de demostración fotográfica y un perito dejara de ejecutarla, ese perito
habría ofrecido un extraño y anormal testimonio y dejado de producir una
prueba pericial. Un perito realmente calificado nunca consentirá en con-
vertirse en mero testimonio.
Ésa es la razón por la cual un gabinete de pericia, obligatoriamente,
deberá poseer un laboratorio fotográfico convenientemente equipado, :i»lr
más de otros recursos técnicos demostrativos. Y si por acaso, en razón d«
dificultades momentáneas de cualquier naturaleza, no pudiera obtener 11 «l ••
grafías cuando son indispensables, entonces sería mejor que dejara tM
actividades: le falta capacidad de exteriorización; no es capaz de pro^lu,,,
prueba pericial.
Ahí se ve la importancia de la fotografía en las actividades pericinloi,
Por eso mismo nadie nos censurará por las consideraciones y críticas t|w
hacemos, las que no desmerecen la importante contribución de la fotop.ilu
en muchos asuntos de la vida judicial.
La verdad, sin embargo, es que la frase corriente, la fotografía es eí tm
tigo mudo que no miente, debe ser entendida como un ejemplo, resuh,iiiu>
de sus cualidades superiores de objetivación, en relación con los re» urM
de que disponían los hombres antes de su aparición, cuando deseaban seAfr
lar o describir los hechos. Eso es porque muy raramente la foiop.iin
constituye una reproducción fiel.
En general, las dimensiones son reducidas proporcionalmente, y
fuera por la observancia de determinadas normas técnicas, no se sabn.i < M.I!
es el tamaño original del documento fotografiado.
En segundo lugar, la fotografía común fija los matices del blan> u
negro, en los cuales se convierten todos los colores. Fuera de esi >
factores contribuyen a perjudicar la fidelidad fotográfica. Alguno-. • •
tan de meros inconvenientes en la manipulación. Otros son pn« m . . i
imm ámenle. Y finalmente, algunas imágenes son viciadas framlnl rtl <
mente.
i. n. iudí iluminación, ángulo de toma, mayor o menor tiempo í
i, i , . i M. i-.iiivo y ni la copia), naturaleza del material, rni|
), conitltuyi " '•"'"" • ¡» ser usados adecuadamente, pudiendo
cntri-tüiiiM ],. MI. ii • I .r.|>ecto del documento.
Muí l i . i . ni liim-i ii-.Mtar un aspecto particular, el tócnl
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS.., 305
fotografía usa deliberadamente varios recursos. Procede de esta manera
para evitar un hecho. Otras veces la fidelidad es traicionada por los erro-
res del fotógrafo, cuando usa un proceso o material inadecuado, o hasta por
circunstancias o incidentes imprevistos.
La fidelidad fotográfica también puede ser desvirtuada a través de
varios medios, comúnmente denominados trucos.
La fotografía no siempre es un testigo mudo que no miente. Para que
pueda ser recibida como reproducción fiel del documento, necesita ser rea-
lizada bajo determinadas condiciones: a) honestidad profesional; b) obe-
diencia de requisitos técnicos; c) cotejo del negativo y de la copia con el
original fotografiado.
Satisfechas esas condiciones, ella podrá ser recibida como copia fiel del
documento, con las restricciones inherentes a las fotografías comunes en
blanco y negro.
11. Z.OS TRUCOS FOTOGRÁFICOS
Con esta expresión se designan los casos en que los aspectos aparentes
o normales son desvirtuados adrede en una reproducción fotográfica.
Esos trucos pueden tener objetivos artísticos, técnicos, recreativos o
fraudulentos.
Nos interesan, por el momento, los trucos realizados fraudulentamente,
mediante los cuales se modifican los aspectos fotográficos.
Ya se dijo que no se puede recibir siempre la expresión truco foto gráfi-
co como recurso o artificio ilícito. Algunas veces son aplicados para
resaltar mejor la verdad.
No existe documentólogo que no recurra a diario al auxilio de filtros o
do materiales especialmente destinados a revelar determinadas cualidades.
Algunas veces la misma pesquisa se hace con el auxilio de la fotografía,
tofllizándose los respectivos resultados, como sucede, por ejemplo, con los
•xlunenes con los rayos infrarrojos.
Todo eso podría ser llamado truco. Constituyen, sin embargo, recur-
¡ loi lícitos destinados a resaltar hechos, aunque aparentemente esos hechos
Mcnpen a la percepción de los sentidos normales del hombre.
De ahí que no se justifiquen imprudentes críticas a laudos periciales,
» u,nulo algunos interesados procuran disminuir la fuerza de convicción de
i'i ' 'inclusiones y fundamentos, con la alegación de que el perito habría
i- • "nulo a un truco fotográfico. En realidad no hizo ningún truco; sólo
•jri-uió la fotografía con el tratamiento técnico adecuado para objciiv;u MI-;
306 LAS MECANOGRAFÍAS
conclusiones. Una vez que la técnica es mencionada, una vez que el pro-
cedimiento o truco, si se lo quiere denominar de este modo, fue debidamen-
te explicado por el perito, aclarando su objetivo, será siempre un recurso
técnico lícito y loable, traduciendo el esfuerzo dispensado para que la
observación pueda ser percibida y comprendida por terceros. Lo que no
se justificaría sería el desvirtuar la verdad de los hechos, a través de proce-
dimientos o trucos fotográficos deliberados.
Si se llevara el sentido de la expresión a una amplitud mayor, ¿qué no
se diría de un perito que, deseando afirmar hechos no verídicos o negar
adrede los evidentes, deja de hacer ejecutar fotografías porque la simple
presencia de las mismas contraría su opinión, o le traería algún inconve-
niente? Es el truco más común de los peritos inescrupulosos, perjudican-
do a la justicia y procurando hacer que un simple palpito sea aceptado
como conclusión pericial.
Ya se vieron casos judiciales en los que se suscitaron controversia.s
entre peritos, sustentando unos la existencia de hechos negados enfática-
mente por otros. Los primeros fundamentaban sus observaciones en foto-
grafías; los segundos se limitaban a una negativa pura y simple, alegando
apenas que las diferencias registradas fotográficamente por los otros peri-
los, podrían ser logradas a través de meros trucos fotográficos.
Ahora bien, si los hechos eran susceptibles de demostración fotogi;il i
ni, competía hacer la prueba en contrario. Y si por acaso algunos peritoi
i - > l m i n i i - liiiliientn recurrido a algún truco, entonces el desenmascaran» k-n
lu M- impondría con la respectiva demostración y no a través de meras ali-
i i íes. A las alegaciones se oponen alegaciones. Pero cuando U
i ... 1.1 . .ip.w;mi una demostración fotográfica, entonces compete conii.i
ilm'lilii < un i Mi u demostración de la misma naturaleza. Nunca selapotlnn
•i l,i -.imple alegación de un truco, pues es mayor el maleficio d«
• ni pirsentar prueba, cuando ésta es imprescindible y l'acll-
'• U -I- '!•!'
i i n i" ' i i n U m entonces, los jueces y abogados, contra los pniio*
• i'< , insinuaciones; que procuran destruir hecho-. < mi
i'in.i.uii.-nialinente deshonestos o apenas ignorante.1*, I"
i .1 iiuvi' también una manera de ser deshonesto
. ni ni|H i-- probarlo, no limitándose auna alegad*
M n "•"
I' " !• mío, el interés en este momento es d
drl I M K i > < i > M mío <• I icsiiliado fotográfico. ¿Cuáles son
t l l l i <>•. ' ; • <l. I iriorador. l'iiiK-Lpalinente los fondos, necesitan sn ut>'.n
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS... 307
12. MEDIOS PARA EL RECONOCIMIENTO DE LOS TRUCOS FOTOGRÁFICOS
Considerada la fotografía como documento autónomo, su adulteración,
esto es, la modificación de los aspectos reproducidos, podrá ser efectuada,
en general, a través de trucos.
Es preciso tener siempre presente que en muchos casos la fotografía
será correcta, o sea que constituirá un resultado fiel. Sin embargo desean-
do negar el hecho fotografiado, alguien podría alegar que tan sólo es el
resultado de un truco. El fraude, pues, no estaría en el hecho positivo, y sí
exclusivamente en la alegación de que la fotografía es el resultado de un
truco.
Cuando se realiza una pericia para la verificación de un truco fotográfi-
co, podrán ser alcanzadas tres conclusiones: a) hubo truco; b) no hubo tru-
co, y c) no fueron encontrados vestigios de truco, o los vestigios son insu-
I " 1 untes para un pronunciamiento. En general, el examen presentará
•lómenlos para una conclusión categórica; algunas veces sería arriesgado
•oncluir de esa manera tan positiva.
Un gran número de trucos consiste apenas en un trabajo de composi-
> yuxtaposición, generalmente denominado composición fotográfica.
Con Miste en hacer una fotografía diferente con el auxilio de dos o más.
MI» líos ilustradores de revistas y periódicos son habilísimos en esas com-
lones. En la cinematografía constituye una verdadera especialización
•n l« <|ui' se obtienen resultados sorprendentes.
• M Í O truco frecuente consiste en retocar el mismo negativo, adicionán-
M> » suprimiéndole diversos aspectos.
i 111.11 n icnte, la propia copia exhibida será pasible de adulteración. Por
"Tule, los trucos obedecen a tres tipos:
• o en la composición de las imágenes a ser fotografiadas en conjunto;
/•) - u la preparación del negativo, y
r) Olletamente sobre la copia.
los originales son preparados, esto es recortados y ajustados,
irral quedan marcas en el negativo tomado. Esas marcas,
••ees son borradas o confundidas a través de retoques.
1 1 manera, cuando se examina una fotografía para saber si es el
un truco de composición, una atención especial será dirigida a
"Mu ularklades, investigando las relativas soluciones de continui-
"ii.ij'.i-nes, manchas inexplicables o pequeños trazos derivados
 LAS MECANOGRAFÍAS
308
vados con cuidado. En esos exámenes, una buena lupa manual será de
inestimable auxilio, justificándose sólo raramente una ampliación más
grande o el empleo del microscopio.
Por otro lado, las proporciones fotográficas pueden proponer elementos
decisivos. Pero esas cualidades deberán ser apreciadas con criterio por
quien conozca las variaciones proporcionales en fotografía, siempre depen-
dientes de los planos y ángulos de la toma.
Por último, nos cumple no olvidar que la fotografía es luz y sombra.
Por consiguiente, cabe verificar si en la copia todas las imágenes obedecen
a focos lógicos de iluminación, con proyección natural de las sombras.
Además de ésos, otros factores pueden permitir el reconocimiento del tru-
co.
Si el negativo fuera exhibido al perito la tarea será facilitada en mucho.
Se verificará si el negativo fue retocado y en algunos casos serán revelados
elementos denunciadores de la composición, con la ejecución de copias
más contrastadas, utilizando otros materiales y técnicas de revelado.
Algunas veces, después de ejecutar la copia, los vestigios de la compo-
sición son apartados, con una nueva reproducción de la misma copia.
Aparece entonces el contratipo. No obstante, casi siempre el perito expe-
rimentado consigue descubrir las marcas denunciadoras de ese recurso.
Los trucos directos en las copias son más fáciles de ser reconocidos,
porque dejan vestigios materiales. Tienen la misma naturaleza de lo»
casos de adulteración de documentos: raspados, agregados, lavados quími-
cos o recortes.
13. TRUCOS FOTOGRÁFICOS EN LA REPRODUCCIÓN DE DOCUMENTOS
En general no habría interés en la ejecución de trucos cuando se traía . i<
reproducir un documento totalmente forjado. Casi siempre los trucos M
procesan para aprovechar alguna cosa auténtica al lado de otra falsilu•:»!.»
Cabe esclarecer que con mucha frecuencia, el falsificador, en lugai < i <
exhibir el oiij'jnul falso prefiere ofrecer su copia fotográfica. Mu* i « >
veces .simula la ¡tertulia del original, haciendo hasta publicación en la pi, n
sa. Pin" i n . i . < l < ese modo, huir de una amplia investigación peí u i.ii
Aquí im h.iy " loiográfico. La fotografía reproduce integralmentl • I
documenio i MI |.i<l» y punir haber sido ejecutada adrede para no dejar t i , u n
parenlai I"
Sin e n i l . |M. . n . i i ; i <lr una hipótesis poco probable, se p<
admilii la i r p i . u i i . , , , i, un «luí'límenlo totalmente falso, en la quo M|
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS... 309
elementos constitutivos hubiesen sido recortados y ajustados, sólo con el
fin de confeccionar la fotografía.
En general el caso más común de fraude en la reproducción de docu-
mentos, consiste en el uso de una firma auténtica debajo de un texto armado
adrede, y por lo general dactilografiado.
La operación es simple. Redactado el texto bastaría al falsario dispo-
ner de una firma auténtica de la víctima, colocándola luego al pie. El con-
iinito es reproducido por el proceso óptico o fotostático. Del respectivo
negativo bastaría obtener copias débiles, esto es, sin mucha exposición o
revelado, a fin de no dejar trasparecer la línea de yuxtaposición denuncia-
i l i n i i del fraude.
En la copia fotográfica no siempre se encuentran marcas suficientes
i » para concluir con seguridad si hubo o no el artificio. Si fuese posi-
)'!• > ontinuar el revelado después del fijado, en algunos casos tal vez se
i""Ma demostrar que la reproducción representa la imagen de un único
• I-'- ¡miento, o bien el resultado de una composición. Nuestros ensayos al
• i * • • io no alcanzaron resultados satisfactorios.
Si el negativo fuera exhibido, la mayor parte de las veces el perito
i" "ii .1 evidenciar con facilidad el artificio, si lo hubo. Será preciso no obs-
verificar primero si se está frente al negativo original o de otro false-
Y isa es una de las razones por las cuales, en las pericias de esa
-le/a, se procura siempre conseguir el negativo para el examen en
t i » ron la copia.
i evidente que un truco como el expuesto exigirá la colaboración de
MU i . ' i . M - i . i i ' o profesional o armador. Por eso, ya fue enfatizada la necesi-
1 • ' i' '[ni- la autenticación fotográfica sea efectuada por una persona de
>•! •• .ii «i hdad definida, o por una repartición merecedora de la fe pública,
"l'vrimenie, no se arriesgarían a echar mano de esos expedientes.
"Mu l.nlo debería ser obligatoria la guarda de los negativos, con la
i «le los cuales, en muchos casos, el fotógrafo se libraría de res-
I H ! i,!,".
un ule no será sólo la firma la que podrá ser adicionada en los tra-
•iii|iosición. Éstos podrán abarcar cualquier trecho del docu-
u i i p i l l a s , lechas o contenidos).
u i « » ron las circunstancias, otros elementos de naturaleza docu-
i l ' i n l i á n ser encontrados denunciando el fraude. Por ejem-
i i i i e i i n de texto dactilografiado, se justifica el recurso a todos
• I- pesquisa relativos a esas mecanografías. No olisiaiite. .-]
i i. MUÍ ron cuidado, teniendo en consideración el silio en <|in
310 LAS MECANOGRAFÍAS
se habría verificado el injerto y su extensión. No se debe olvidar que el
papel fotográfico está sujeto, conforme su calidad y manipulación, a disten-
siones en uno y otro sentido.
Naturalmente que cuando empleamos la expresión truco fotográfico le
prestamos una acepción amplia, comprendiendo todos los artificios suscep-
tibles de modificar el aspecto de la reproducción del documento. En esas
condiciones, cualquier alteración del resultado fotográfico correspondería a
un truco. En el sentido más restricto, no debería ser considerado de esta
manera.
Por ejemplo, la sustracción de un sector de la imagen fotografiada a tra-
vés del raspado o de la utilización de un reactivo químico, no debería ser
considerada truco. Del mismo modo, el adicionar imágenes a los retoques
en la copia, o aun la composición a través de la yuxtaposición de imágenes
con el pegado de pequeños recortes, no estarían en esa categoría. Sin
embargo, alteraciones de esa naturaleza pueden ser realizadas. Los proce-
sos de exámenes son aquéllos triviales en la documentoscopia, guardadas
las condiciones particulares de la pieza en cuestión.
Para algunos, podrá parecer extraña la información de que una copia
fotográfica puede ser modificada a través de lavado químico. Se trata sin
embargo de un hecho sobradamente conocido por los peritos en documen-
tos. De la misma manera en que existen agentes químicos para borrar
escritos a pluma y tinta (hasta para trazos dactilografiados, mecanografia-
dos y de esferográficas), existen también otros para imágenes fotografiadaí
Son los correctores fotográficos. Pero cumplimos en dejar esclarecido
desde ya, que es fácil reconocer la copia fotográfica adulterada con la utili-
zación de esos correctores.
Por consiguiente, cualquiera que sea el medio de adulteración de U
copia fotográfica, su reconocimiento y respectiva demostración pueden sor
comprobados pericialmente.
l í x i M r n medios preventivos más o menos eficientes, con los cuales u*
t h l o M U . n i . m las adulteraciones de las copias fotográficas. En general, ti
I'ull i - . i i t u y r una relativa garantía, principalmente cuando va acompan •
• l.i 'I* "i'" ' M I . l . i ' l " . i r , u n os. Aun cuando el re-abrillantado sea u n a i > | » -
i. u mu .1-1. , iiul.n las copias fotográficas deberían ser brillantes. Km
• • i • ' • i \\\\\\\.\N DE LOS DOCUMENTOS...
311
14. ¿PUEDE LA AUTENTICIDAD o FALSEDAD DEL DOCUMENTO SER
RECONOCIDA A TRAVÉS DE LA FOTOGRAFÍA? ¿SERÍA POSIBLE
IDENTIFICAR AL AUTOR DE UNA ESCRITURA FOTOGRAFIADA?
Estas cuestiones son de extraordinario interés. En varios procesos,
Hicimos de gran repercusión, fueron exteriorizadas opiniones contradicto-
rlns con amargas discusiones.
Sin embargo, la confusión tiene su historia, que, en cierto modo, la jus-
1 1 1 u .1. Procuraremos recapitularla en líneas generales.
Con la aparición de las primeras reproducciones fotográficas de docu-
ii >N y aun fascinados con su fidelidad, algunos pretendieron que valie-
• u |n»r los originales en todos los sentidos.
('imtra eso, desde luego, se levantaron los documentólogos, advirtiendo
*l tu líos fraudes quedarían sin desenmascarar, si se permitiese la susti-
i" i de los originales por las respectivas reproducciones fotográficas.
A i i « in.r. <le eso, cabía considerar la eventualidad del truco, algunos de difí-
• i "ir,lalación.
'. u i f.ió de ahí una regla, ampliamente divulgada y conocida: las pericias
• i- !•• 11 H<rr realizadas sobre los originales y no sobre reproducciones fotográ-
Sr justificaba en mucho y aún se justifica esa regla. Frecuentemente
i-1 tu ijT.iiado o el delegado de policía se satisfacían con la simple exhibi-
i- i -i fotografía, no empeñándose en la presentación del original, segu-
«ili i|nr :;ohre aquélla el perito podría proceder a sus investigaciones.
i > i . i I mes periciales la regla es la de que la fotografía no sustituye el
'l Pero se trata, es bueno ver, de una regla, con sus excepciones
,1..! I I .
il'-iic.o, algunos pseudo técnicos se vienen empeñando en la apu-
no ali/.ada de esa regla, esto es, que la pericia estaría siempre per-
M.indo d documento estuviera reducido a una reproducción foto-
v M U Í lautos a repetir, que algunos jueces, abogados, delegados
• >ii as personas, aceptan el hecho plenamente. En algunos juz-
i llegó a ser escogida, aun cuando las decisiones y acordadas
"iiii.uio fueran mayorítarias.
mi.i j'.riH-nili/ación no sólo es errónea sino extremadamente
Vinie estimulando a los falsificadores, que se apresuran a man-
< iMii.u xerocopias, obtienen el reconocimiento de las firmas
"ii i..-, originales, registrándolas en los registros públicos, y < l < • - .
312 LAS MECANOGRAFÍAS
pues de tantos cuidados pierden los originales, inadvertidamente, en carpe-
tas olvidadas aquí y allá, conforme publicaciones al respecto en los periódi-
cos. A esos procedimientos no sólo recurren los falsarios, sino también
otras personas poco escrupulosas.
La tesis, obviamente, es un estímulo al fraude y sólo podría ser acepta-
da por hombres de mala fe.
Ahora bien, es evidente que ningún perito daría preferencia a la foto-
grafía si pudiese contar con el original. Varios elementos documentoscó-
picos no son apreciables y detectables en las reproducciones y lo son fácil-
mente en los originales.
Por otro lado, para proceder al examen sobre fotografías de los docu-
mentos, la suma de conocimientos del especialista es mucho más amplia
que la exigida para el examen de los originales. Los secretos del arte foto-
gráfico tendrían que ser conocidos por el perito, así como las modalidades
de fraude y las infidelidades a las que están sujetas las copias. Esta pericia
no está al alcance de cualquiera, ya que demanda conocimientos aún míi.s
especializados.
Porque ciertos vestigios de fraude no trasparecen en las fotografías p;u.i
el examen ¿tendrán que ser siempre cotejadas con el original? ¿Y cuamln
se torna imposible o extremadamente difícil la presentación del original < Ir i
cual sólo existe una reproducción fotográfica? ¿Estará el perito con MI
actuación totalmente inhibida? ¿No deberá intentar verificar si el dom
mentó reproducido en la fotografía es auténtico o falso? ¿No podrá decir
quién realizó la escritura fotografiada o indagar en qué máquina habrá siiln
escrito el texto? ¿Quién sería el dactilógrafo? ¿Si es verdadera la fn lu
y otros datos?
Con absoluta seguridad e imparcialidad podemos afirmar que eaol
cuestiones y muchas otras podrán ser investigadas y resueltas en el exanim
dr mía reproducción fotográfica. La pericia recae en el documento ui
i «MÍO u i Mímenla y no como el perito desearía que él fuese. Lafotop.iii •
f. un.i •- . | l ( . ir de documento. Un perito consciente y honesto, qm •
.u ni.i i , i h i n .iili- p;ua examinar fotografías, nunca dejaría de hacerlo solo
l'oi. ( l i ' i e v m - i a del original.
i - IIMIM u > i- n i | > i e . liso, sin embargo, no implica decir que ll<
" l" •. < alegóricas.
i • ' i M-Miiiiido de los exámenes practicados. El aciu « i -
ii.iU i ' " i ' l i r . i . i i perito a una conclusión definitiva, lími
,i< o,,! ni-.-; sobre fotografías, sino también en
lio-, i' id "i,,.- originales.
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS... 313
Las conclusiones se asientan en premisas técnicas. Concordantes con
la naturaleza y el número de los elementos escogidos, pueden tener carácter
terminante, meramente indiciario, o aun no autorizar ningún pronuncia-
miento pericial.
De acuerdo con lo referido, eso sucede hasta en muchas pericias reali-
/.ndas sobre los originales. Algunas veces concordante con las condicio-
nes específicas del caso concreto, el perito ni siquiera podrá decir si una fir-
ma es auténtica o falsa. Ahora bien, si no se pueden exigir del técnico,
examinando el original, pronunciamientos siempre categóricos, ¿por qué
Ma exigencia cuando el examen es sobre fotografías?
Ningún técnico que se precie dejará de proceder al examen de la repro-
'iu. < ¡6n fotográfica, con el recelo de no llegar a conclusiones definitivas,
• u. n u l o se torna difícil o imposible la exhibición del original. Tiene la
uMif.ación de examinar la fotografía y decir, de acuerdo con lo observado,
M que" conclusión llegó.
"•'•rA bien visto que todas esas ponderaciones se apliquen a las repro-
• IHI i iones xerográfícas o a cualquier otro tipo de reproducción documental.
líceusundo el examen, el perito dejará de esclarecer a la justicia. En
..... • lio-, casos colaborará decisivamente con los falsarios y criminales.
/ I VINIFICACIÓN DE LA AUTENTICIDAD DE LAS FIRMAS FOTOGRAFIADAS
1 1 mi de las partes exhibe la fotografía de un documento en la cual se ve
[TI u v a firma. No hay posibilidades de la presentación del original.
1 ! H I M - I I se tendrá que circunscribir a la fotografía.
i i «lo. miiento reproducido es rechazado por la parte adversa, alegando
n U t Ahora, si se consiguiera probar la falsedad de la firma, implí-
n i i ' .1. n í a demostrada la falsedad del documento. No sería necesa-
• i ..... .1 indagar si hubo truco fotográfico. La firma es falsa. Está
1 > i" ' I «loriniiento, o sea la fotografía presentada. Si también hubo
i ..... il'ección, será otro fraude a ser considerado.
• Ir ahí el interés en verificar, a través del examen de la firma
• I oí o)'.i afleamente, si se puede llegar a la conclusión de su false-
..... »lel problema dependerá de las condiciones del caso con-
mu-, indubitables aun reconocibles en la fotografía, condiciones
' i i " n'ii de la firma cuestionada y, obviamente, de la calidad y
I ' . i i n m e s gráficos de confronte.
ii ntc, debe ser recordado que la escritura reproducida loto
314 LAS MECANOGRAFÍAS
gráficamente no permite la apreciación de todas sus características, aun
cuando se trate de una espléndida ampliación. Sin embargo, no todos los
elementos son afectados por la fotografía. Muchos casos, los que quedan
pasibles de apreciación y análisis, ofrecen datos suficientes para el pronun-
ciamiento pericial.
Consideramos no obstante la pericia en los casos más ingratos de repro-
ducciones, como son las fotostáticas y xerocopias.
En la fotostática de una firma originariamente asentada con pluma y
tinta, no se podrán aquilatar muchas cualidades de su trazado. Será difícil,
si no imposible, penetrar en la estructura del trazo, verificando cómo se
comportan los picos de la pluma: si hubo detenciones o levantamientos
anormales, si existen retoque delicados, y asimismo, si el asentamiento fue
precedido por un dibujo que denunciaría el proceso de calco.
Sin embargo, la pericia de firmas no se guía exclusivamente por el estu-
dio de los indicios especificados. Sin duda, la presencia de los mismo»
será siempre una valiosa indicación que facilitará la tarea del técnico.
Pero ¿cuántos casos de firmas falsas han sido verificados sin tener on
cuenta los referidos indicios?
Por ejemplo, una firma a lápiz forjada a través de un proceso df
imitación libre. En este caso el perito no se guiará por el estudio de la
estructura del trazo de difícil apreciación, dependiendo de las condicione-,
accidentales del instrumento escritor; no se puede tomar en cuenta la an .ni
cia de paradas, levantamientos anormales y retoques, en general inexisten-
tes en esos tipos de falsificación, y ni siquiera se preocupará por la pi< • • "
cia o ausencia de bosquejos. A pesar de eso, apreciando otros elemmi".
podrá demostrar la falsedad de la firma impugnada. Como los escí n < > >
lápiz están los asentados con plumas estilográficas, hidrográficas, esffll
gráficas, japonesas y aun las llamadas plumas aerodinámicas.
Sin duda alguna el estudio de la estructura del trazo ofrece indica* mi,.
precisas, facilitando el análisis de los gestos gráficos. Sin embargo, ni
originales esos estudios quedan perjudicados, como ya se refirió en
con las escrituras producidas a lápiz, con esferográfica y otras.
( ' i i . m . l o no permita el estudio estructural, el trazo de la escritui.i i»i
graliail.i .. rrt i imsiilrnulo equivalente al producido por la esferogríítu u o ti
l:i|n/ l'.ii.i el i".indio de los trazos, otras cualidades gráficas son p.i n -
de apin i, i v inMiMs Hn conjunto, pueden autorizar pronuiu-i.mm
tos prní i.ii in i i •!• u n i ó l e eategórica.
I'IH "ii.. i i. n 1 , 1 1 1 . » i e ' . accesorios indicativos del proceso
cial de p i i H l i u i < i . ñu -lutados en la fotografía como .1
EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS... 315
el propio original. Están entre ellos los de las llamadas pruebas de super-
¡n>.\ición.
Cuando las escrituras cuestionadas son investigadas buscando si existe
superposición y se encuentran en documentos diferentes reproducidos foto-
1 1 .lluramente en escalas distintas, existen recursos técnicos que permiten
verificar si es real o no la sospechada superposición. Ese trabajo se hace
f n general con el auxilio de la ampliadora fotográfica.
En relación con el examen de los textos manuscritos reproducidos foto-
i i.iiu-amente, los principios son los mismos aplicables a las firmas.
< libiamente, si los textos fueran extensos, el perito encontrará más facili-
•i "i i -ai a llegar a resultados categóricos.
I f' / A AUTORÍA DE LOS GRAFISMOS REPRODUCIDOS FOTOGRÁFICAMENTE
l .la delicada pericia está sujeta a las mismas reglas preconizadas para
1 .imcnes de las piezas originales. Todavía cumple considerar la escri-
ban i "i'rrafiada como equivalente a la producida a lápiz o con esferográfi-
t oí las permiten concluyerttes resultados.
No obstante cabe resaltar desde ya, que la identificación gráfica, tanto
MI un , ,i •.<> como en otro, no es fácil de ser alcanzada. En general, cuando
..... i-s categóricas excluyentes no se justifican, el perito llega sólo a
ion, eslo es, a una probabilidad. Se trata de una regla. Las con-
son excepcionales.
/ i n Kltt,\ TEXTOS DACTILOGRAFIADOS REPRODUCIDOS
..... « « I . ilidad de la pericia documentoscópica que sufre menos per-
i ..... I hecho de que la pieza se presenta en fotografía. Casi todos
1 i MUIH Nolucionables con la presencia del original también encuen-
'•" * ..... -n la pieza fotografiada. Las únicas cuestiones en el aire
" i * 11 a la apreciación de los colores y matices de las ímpresio-
'!• nic que si el texto dactilografiado sufrió una sustracción por
• - m l n i|uimico, sin agregado consecuente de trechos relativa-
los hechos sólo podrán ser positivamente reconocidos y
u l,i exhibición del original.
. dr reproducciones fotográficas se podría decir:
memo fue dactilografiado o no en una determinar!.i m "• '
316 LAS MECANOGRAFÍAS EXAMEN DE LOS DOCUMENTOS.., 317

de máquina de escribir, en una máquina particular, o en la misma máquinu
de la cual proviene otro texto dactilografiado;
b) si los textos ofrecidos para cotejo son trabajo del mismo dactilógra
fo;
c) si todo el texto reproducido en la fotografía fue dactilografiado en
un solo acto o si existen trechos agregados, y
d) si el texto dactilografiado, reproducido fotográficamente, es real
mente de la fecha consignada.
Son las indagaciones más frecuentes que se resuelven, con los mismo»
procesos de examen preconizados para los originales.
18. PERICIAS SOBRE ADULTERACIONES DE DOCUMENTOS FOTOGRAFIADOS
En general, las pericias de esa naturaleza demandan la exhibición < l < I
i'-s documentales, se ha de reflexionar también sobre el truco fotográ-
'i n-iliante el cual se aprovechó una firma auténtica para confeccionar
MIKI Inlso documento fotografiado.
lili la vida forense, numerosas pericias sobre documentos fotografiados
. •' i'" ion ofrecidas, comprobándose: o) falsificación de la firma; b) auten-
' • i i n i de la firma; c) negativa de pronunciamiento sobre autenticidad o
1 i ' l u í <lc firma; d) trasplante de firma; e) autoría de texto dactilografia-
• liil.scdaddelafirmay del texto; g) falsedad de rúbricas o medias fír-
Min-i, /o lavado químico de documentos; i) composición dolosa de docu-
•> ., /) utilización de papeles anacrónicos, fuera de otras, naturalmente,
i» ' " > licuaron a nuestro conocimiento. En todos los casos referidos, la
i-"« i - . i lur conseguida con sentencia favorable confirmada por el Tribunal
• « u . rilo sin hablar de los casos en que después del ofrecimiento de los
1 'i, III.H partes llegaron a un acuerdo.

original. Se comprende, desde luego, la inviabilidad de las pesquisa1. >

través de las fotografías. Los levantamientos de los subyacentes, ION
toques químicos y otros medios documentoscópicos, sólo pueden sor
hechos directamente sobre los originales, pues muchos de los indicios y ele-
mentos respectivos no se transfieren a la fotografía.
Pero aun en casos de esa naturaleza el perito no debe dejar de examm n
cuidadosamente la fotografía. En casos especiales podrán subsistir. i
mentos que permitan conclusiones categóricas o indiciarías importanl

19. OTRAS PERICIAS SOBRE DOCUMENTOS FOTOGRAFIADOS

Todas las cuestiones propuestas en documentoscopia, además de aquí

lias ya referidas, realizadas, y solucionadas con el examen de las pie/,;i. • -• •
ginales, también pueden ser ejecutadas del mismo modo cuando las |>n •
M- "lii'ivii rn fotografía.
finnplo, una cuestión sobre la edad del documento, podrá nor
« n i u constatación de algún anacronismo patente en la foloj'.i.i
l l u ... «i. M-HU de emisión posterior demostrará una antedatación, tan
ni .-I t i i i f i n . i l < m i m e n la fotografía.
n i . . . i|iu- la admisibilidad de la firma auténtica no
u I u ilinii i ' mtriiiiridíid del documento fotografiado. El l i . i
cu- .1- > i 1-1 •• u- "i '1 empleo de una firma verdadera y no
iiii"" " ' i" ' '" ilocuincntoscópico. De igual modo, la | H M > !•••
• I '['" ' ' ' i i l i i ü i i i h i i í l i M V i )'.<-Miiin;i, no implica decir que el dm n
i" - • I I I M I . I i .r;o, además de la eventualidad di - - i
 CCIUN pAiKIMONlU I N V t N l A K l w í-S
JEN .CON, EN NI

TW2

CAPÍTULO XX
DIVERSAS MECANOGRAFÍAS

1. OTRAS MECANOGRAFÍAS
Obviamente no sería posible discriminar todos los procesos de repro-
ducción mecánica o fotomecánica de documentos. Sucesivamente, nuevos
pKH-csos son creados por el hombre al procurar fijar y divulgar su pensa-
miento, cada vez con mayor rapidez. Sólo serán ofrecidas las nociones
brt\iuas de los más conocidos.
En esta categoría están: las impresiones facsimilares de sellos; el docu-
Itirnlo fotografiado (considerado bajo otros aspectos no tratados en el capí-
i n l . t anterior); las zincografías; los textos topografiados; las mimeografías;
¡presiones protetográficas; las litografías; el huecograbado. Siempre
• i u • 11 u;ra posible, sería aconsejable para el documentólogo el previo apren-
éUnjc de las llamadas artes gráficas, procurando conocer el mecanismo de
"i i uno de los medios de reproducción de documentos, en las más impor-
«livcrsificaciones.
*'l'vhimente en este libro no haremos siquiera un relato circunstancial
I» |m procesos de reproducción fotomecánica, limitándonos a la exposición
i i • líalos imprescindibles para el reconocimiento de las cualidades del
¡" «Ir rada uno: falsedad de firmas, de texto, o falsificaciones totales o
<K- varios tipos de documentos, principalmente cédulas y sellos.
 LAS MECANOGRAFÍAS
320
2. FALSIFICACIONES DE IMPRESIONES FACSIMILÁRES DE SELLOS
Cualquier persona puede mandar reproducir su firma en un sello de
goma, insertando después la respectiva impresión en un documento. Son
las llamadas cháncelas (en Brasil).
Para saber si una firma resultó de una impresión facsimilar de sello, o
salió directamente de la mano del hombre con ejecución de los respectivos
gestos gráficos, será necesario tener en cuenta la calidad del trazado, la tin-
ta, o cualquier otro material utilizado para escribir.
La impresión del sello de goma es blanda, aun cuando se presione con
fuerza. Por consiguiente, con el auxilio de una simple lupa manual (6X),
será fácil verificar si el trazo se grabó en el papel soporte formando surcos
o foulages. Si esto sucede, no se trata evidentemente de impresión de
sello de goma y sí de escritura producida con un instrumento puntiagudo.
Sin embargo, aunque no se observaran surcos, no se podría concluir
que se trata de una impresión. Ciertas plumas modernas, como las
hidrográficas (de punta de nylon) pueden producir trazos sin surcos.
En esa contingencia el examen abarcará la tinta. La de sello, en gene-
ral está constituida sobre la base de anilina con adherente graso, para permi-
tir la trasposición. Cuando es nueva y muy abundante la absorción en 1»
almohadilla, mayor cantidad de tinta será trasportada para la impresión. En !
el examen ultravioleta, frecuentemente son observadas luminiscencias de la» |
impresiones grasas. En los trazos de tinta de escribir, sólo después do
varios meses, y asimismo excepcionalmente, se observan manchas de prop.i
gación de algunos elementos de determinadas tintas, susceptibles de alguim
confusión con las grasas. Toques químicos podrían ser utilizados para i >
diferenciación; no son aconsejables, por cuanto casi siempre, el examen 11 i
co distinguirá la tinta de escribir, aunque ésta sea la de una hidrográfica.
Otra pericia comúnmente emprendida en este particular, es la de vrrifl*
car si dos o más impresiones salieron del mismo sello.
Ali'.uims veces la conclusión negativa será establecida fácilnimtr |>or
l i i s i l i i i -n -ii« i;i.s ortográficas, de hechuras, tamaños y distancias de losr.n.n
i. i. .
' . n i ' mluiy.n, no será ninguna diferencia de tamaño la que podi.i n
l n . i l la i i" u n í I .a luer/,a del golpe se podrá ver implicada en l;i impii
M I - I I .i. i" i i i i «'i mrts llenos, dundo idea de otro sello. Otras v r . ,
• I j-"l| i- ' " • ' I " I.» l . ' l t a dr paralelismo los que provoquen I i l l
uilri|>M t il-L • u I. I. - i., ,!rl -
DIVERSAS MECANOGRAFÍAS 321
Existen falsificadores que son verdaderos artistas en la confección de
Helios. Consiguen elaborarlos casi exactamente iguales a los que dieran
a las impresiones adoptadas como modelo.
3. FIRMAS FOTOGRAFIADAS
Firmas auténticas reproducidas fotográficamente podrán ser usadas en
U confección de documentos. Es un proceso de falsificación aún sin
•jrmplo en la práctica, pero que ha sido objeto de estudios e investigacio-
nes especiales.
A través de un procedimiento relativamente simple, se consigue despe-
litti la emulsión gráfica de los respectivos soportes (papel o vidrio).
Por consiguiente, al hacerse la reproducción fotográfica de una firma en
*l inmuno deseado, la falsificación estaría en su inicio. Descolocada la
• '""i'iión, la imagen podrá ser pegada con agua en cualquier sector del
• i"- 1 miento cuestionado. Los blancos de la emulsión quedarán trasparen-
te. dejando reconocible a ojo desnudo sólo la firma.
I os bordes de la emulsión, a veces perceptibles en la inspección ocular
mrt* mema, pueden ser enmascarados, sea por el límite del papel o sea por
" impresos. Para una mejor mistificación, un viraje azul sería útil,
"lo no se hubiera hecho, desde luego, una reproducción en colores.
< Hw lamente se trata de un expediente susceptible apenas de engañar en
• 1 1 K ación rápida, como las que se hacen en los bancos y escribanías.
i l n i r n i e no ofrecen ningún problema. La simple naturaleza pegajosa
1 1 misión fotográfica, sensible al tacto, revela el artificio.
muís veces existe interés en verificar, principalmente en la investi-
i ' o l n u l , si determinado documento fue mimeografiado, si se trata de
nlo directamente dactilografiado, o es un segundo ejemplar car-
M
i i i ' iniciación se hace en general a través de la tinta. Enlamime-
UHII una especie de tinta tipográfica, con una fina pigmentación
'i •> prnnitir el filtrado a través de la matriz (hoja de sténcil) ya
, ut.l
• n irneral, se presentan fuertemente cargados de tinta y sin
i • • .mudad de líquido y grasa mezclado en la tinta, obliga al
ni i'.ipH especial del llamado tipo choupon.
322 LAS MECANOGRAFÍAS
Se presentan problemas de raspados y agregados, algunas veces en rela-
ción con los textos mimeografiados. La pericia, en esos casos, se orienta
por las iiormas habituales a esas modalidades de alteraciones, teniendo a la
vista también los principios de la pericia de textos dactilografiados.
5. TEXTOS TIPOGRAFIADOS
Se ofrecen al documentólogo cuestiones varias relacionadas con las
impresiones tipográficas, principalmente en las llamadas falsificaciones
totales.
Entre ellas:
a) verificar si dos documentos resultaron de una misma impresión tipo-
gráfica;
b) distinguir los textos tipografiados de las demás mecanografías.
La primera cuestión se resuelve teniendo en cuenta el principio de que
ningún tipógrafo, por más hábil que sea, es capaz de componer dos chapas
absolutamente iguales. Se presentarán diferencias, sea en los tipos, sea en
los espaciamientos.
Aun cuando la misma tipografía intenta la reproducción, aparecen
divergencias en las impresiones de las dos chapas, a pesar del empleo de los
mismos tipos y materiales.
Los tipos se distinguen por sus diseños y sus tamaños. Estos últimos
están encuadrados dentro de determinados límites, designados como cuer-
pos, seguidos del número específico: "5", "7", "8", "9", "10", "11", "12",
etc. Las formas obedecen a estilos patrón, con distintas denominaciones,
Dentro de esos dibujos aparecen ciertas particularidades. Resultan de
defectos del uso o de la confección original del tipo. Las diferencias de
formas y tamaños, cuando son correctamente analizadas, evidencian oríge-
nes distintos.
Por otro lado, una especial atención será siempre dirigida a las IÍIUM-,
medios hilos, puntillados y algunos otros diseños utilizados comúnmenir « n
las impresiones tipográficas, además de las letras y guarismos.
l . i v . r'.pa» L i n i i r n i o s deberán ser considerados, tanto los interliniMlr-i
comí) I"'- n i i ' - i literales.
I ,r. e.-.* i i h n . r ; tipográficas comunes están compuestas tipo por upo.
col*» ,1.1- - u . u M i . i l i i i r n i i ' ludo a lado. Cuando se imprimen tipos ijur i l -
pu6; «U- i i M | > i ni l , i n l i - í i de cursivos, será fácil reconocer los puní"
sep:u,i< u .u .Ir , ttlit tipo i ,,[i el mixilio de una simple lente.
Un np«'!" • ' ' • i ' n i i p t . -.mil iir los tipos sobre el papel necesita ser i
DIVERSAS MECANOGRAFÍAS 323
lada y bien distribuida. Es lo que se llama grabación. A veces ésta es
excesiva, dejando trasparecer en el reverso de la hoja los relieves de los
tipos.
En las escrituras tipografiadas se distinguen:
a) la composición manual;
b) la composición monotípica, y
c) la composición linotípica.
Algunas veces será relativamente fácil reconocer si el trabajo resultó de
una composición manual (o de caja), monotípica o linotípica.
Para proceder a esos exámenes el perito deberá conocer los respectivos
procesos, así como la maquinaria empleada en ellos.
En algunos casos, se puede reconocer la autoría de una composición
tipográfica. Será más simple todavía, llegar a conclusiones negativas, esto
os, demostrar que tal tipógrafo o linotipista no ha sido quien confeccionara
l.i matriz del texto mecánico en cuestión. En estos asuntos será de gran
nnxilio consultar a experimentados tipógrafos y linotipistas.
6. ZINCOGRAFÍAS
Son llamadas de esta manera las mecanografías resultantes de impresio-
na hechas con el auxilio de chapas de zinc o similares. Esas chapas, como
'•iit nlf en todas las impresiones fotomecánicas, son conocidas como clichés.
I os clichés de zinc constituyeron por mucho tiempo los más usados,
i ii ID* lisiados Unidos y otros países vienen siendo sustituidos por otros
.<>•, y materiales.
l .1 ha hura del cliché zincográfico se hace como si fuera una reproduc-
i i"n Iiilogritticn. Al revés del papel se coloca, bajo la ampliadora (de luz
I' .ni <>), la chapa de metal cubierta con una emulsión especial (en
il a hn.se de betún de Judea). Se hace la revelación apropiada, des-
i ni .1. i.' • '-posición, y quedarán marcados en la chapa los claros y oscu-
i los punios de mayor y menor relieve.
1 - i u n í " l.i ejecución del negativo es directa, esto es que el original es
ni ningún intermediario, sale el llamado cliché de línea.
1 ' i -i •" IM. n .1. después, una impresión de líneas continuas de color unifor-
• ' iiiniemenle y sin medias tintas. Son los clichés más rústicos
' mi) i i' i i < |ci ución.
i u t . . ¡ . i . i i . i un cliché susceptible de acusar medias tintas (matices de
i M i l t i r v i n o la necesidad de un recurso técnico especial, i . i l
' Li reproducción fotográfica del original teniendo j n m » .ii
324 LAS MECANOGRAFÍAS
negativo un reticulado en película o chapa de vidrio. Son las llamadas
retículas, unas de puntos más finos que las otras. En la impresión no se
perciben los puntos de la retícula. En el examen, con una simple lupa,
serán revelados inmediatamente.
La impresión tipográfica necesita ser regulada convenientemente en la
grabación, pues, principalmente los clichés de línea, pueden hacer aparecer
fuertes relieves en el reverso de la hoja.
7. LAS LITOGRAFÍAS
Tienen casi las mismas características que las confecciones zincográfi-
cas. Al revés de la chapa de metal, la imagen es transferida directamente
hacia la superficie de piedras especiales.
Las impresiones litográficas difieren de las zincográficas porque permi-
ten, dentro de ciertos límites, las medias tintas, sin necesidad de retículas.
Los poros de la piedra sustituyen las función de aquélla. Por otro lado, las
tintas usadas en litografía son en general más diluidas.
8. "OFFSET"
Este sistema, muy en boga por el alto rendimiento del trabajo, consiste
en un perfeccionamiento del tradicional zincográfico. La chapa de metal
(papeles o materiales plásticos especiales) es confeccionada al revés de lo
que ocurre en la impresión inmediata; ésta es transferida hacia la superficie
de un cilindro de goma que la trasmite, una vez más, ahora hacia el papel.
Da origen a una impresión blanda, que se hace de manera continua, acom-
pañando el rodaje de los cilindros. Las tintas usadas en offset son general-
mente muy diluidas.
9. "TALLO DULCE" (GRABADO)
El cliché es dibujado a mano sobre una chapa de metal blando. Es un
trabajo de artista. Sobre esa chapa, algunos veces con diseños o esbozo»
previos, el piiluiloi v;i ejecutando los grabados. Cuando se imprime ese
cliché, la tinta se ¡iniimila en los cavados y después es transferida haci;i <-l
papel; una v r / si • > »|wtl¡i un relieve que podrá ser percibido al tacto. El
examen n la hi/. » > i > i n u.i n-<;;ilt;i esos relieves.
Se u:.;i ri * , / / / • > Jnh r en l:i impresión de documentos de valor, principal
mente en l¡r. i n u l . l i u « u . -.|.r|ns di: los billetes.
DIVERSAS MECANOGRAFÍAS 325
10. SELLOS POSTALES Y FISCALES
Son frecuentemente falsificados, sea en todo o con reaprovechamiento.
La falsificación de sellos postales (fuera del interés filatélico) es más
rnrn, no alcanzando, en general, sumas ponderables. Por otro lado, los
I ii < H esos de limpieza de los sellos postales son groseros, no pasando de ras-
pados que dejan vestigios luego descubiertos.
Las pericias de mayor importancia se relacionan con los sellos fiscales,
«le gran interés para el Fisco.
I1 FALSIFICACIÓN DE SELLOS FISCALES
La falsificación total de sellos fiscales ha sido intentada un gran núme-
fo de veces. Actualmente no son comunes en Brasil, en razón de los cam-
'"" introducidos en el sistema de la recaudación fiscal.
('uimdo había oportunidad para un mayor margen de lucro, las falsifica-
»i • «'tan frecuentes, Los sellos, a su vez, facilitaban esos fraudes.
|'II|'M-.HI>S en un color único, permitían con facilidad la reproducción de la
Mlimi|>íi. Conseguido el cliché, la impresión se tornaba simple. Era fácil
^^•gitir tinta litográfica bastante semejante o hasta igual.
i u rusos de esa naturaleza las pesquisas técnicas quedaban casi restrin-
i li •-. errores cometidos por el falsificador, los que se ofrecían:
u t en las diferencias de tamaño de los clichés;
M ni las diferencias en el formato angular del papel;
> • ii los defectos y fallas de impresión;
i/) ni el dentado;
• i • u l.t calidad del papel, y
n i . 1 ' iiliilad de la goma.
i" i i n i r n t e , con el uso de papeles especiales, con marcas de agua y
M i ••"-. iie seguridad (confites, hilos coloreados, etc.), las falsifica-
i' ' ' i . ,ir los sellos son reconocidas casi siempre por el examen del
1 " i i.i/.ón más, hoy en día, de la rareza de las falsificaciones de
1
' M n ; í -nAMIENTO DE LOS SELLOS FISCALES
• h.uiiicnto de sellos fiscales constituye una preocupación
'" i Aritos. En Brasil, país que usó y abusó del sellado, esas
ipiin ' i.ui con frecuencia.
326 LAS MECANOGRAFÍAS
Los reaprovechamientos, algunas veces no se procesaban con la finali-
dad de dañar al Fisco. Servían para el fraude documentoscópico. Fue el
caso de los trasplantes de sellos. También ocurre cuando el falsario rehace
un documento antiguo que deba contener sellos de la época.
Cualquiera que sea el objetivo, las verificaciones técnicas de reaprove-
chamiento de sellos se hacen obedeciendo las mismas normas.
Los reaprovechamientos se procesan, sea por simple sobrecarga o a tra-
vés de un previo borrado de los dichos de la inutilización original, con rasu-
ras o lavados químicos.
En el primer caso, el sello es separado del documento primitivo y pega-
do en otro, procurando el escritor cubrir los trazos de la inutilización origi-
naria.
El examen cuidadoso, e inclusive una simple inspección ocular, eviden-
ciará esas sobrecargas, comprobándose el reaprovechamiento.
Como indicios accesorios pueden aparecer:
a) uso de goma suplementaria;
fe) adherencias del papel soporte del documento anterior, y
c) adelgazamiento del papel del propio sello.
Cuando se recurre a la goma suplementaria, frecuentemente ésta, por el
exceso o la defectuosa manipulación, se expande o queda esparcida en el
papel soporte del documento, llegando algunas veces a manchar el propio
sello. El examen con la luz inclinada acusará las manchas comentes del
empleo de la goma suplementaria, por su aspecto brillante. Con la goma
originaria de fabricación apenas se admiten pequeños sobrantes laterales,
que resultan de los movimientos previos a su colocación.
Al retirar un sello para «aprovecharlo, la operación podrá no ser muy
feliz, y parcelas del papel soporte se desprenderán y quedarán adheridas en
el reverso del sello. Esas adherencias denuncian los reaprovechamientos.
Algunas de ellas son visibles en los bordes dentados. Otras veces se torno
necesario el despegado para el reconocimiento de su existencia. En el
examen por trasparencia, los fragmentos adherentes acusan una mayor opa-
I u otros casos la situación es inversa. Porciones del mismo sello se
.1. .¡.u mi. n v ' i ' i r i i . i M cu rl papel soporte del documento originario. HahrA
r n i M i u < . mi .ni li-.i/.iiiiu-nU) que se reconocerá a través del examen por
h,r.|MM ni i.i
» M . I I I . I . ' ,il i. , I | N U V < - . li.uiiiunto lo precedió una rasura de los trazos qutj
•-> i v i . n i i ..u,i i .i h i i .1 , n.lrinás de los vestigios accesorios yaexpn«
i"., l.i • "n i . i i i i. l". 1.1 .|-.i)i-s M-ivirá para comprobarlos. Se han I L
DIVERSAS MECANOGRAFÍAS 327
pericia conforme con las normas ya preconizadas para esa especie de adul-
teración.
13. REAPROVECHAMIENTOS PRECEDIDOS POR LAVADOS QUÍMICOS
Los procesos descriptos en el ítem anterior son groseros y casi siempre
dejan vestigios aparentes.
Pero comúnmente al menos, los reaprovechamientos de los sellos son
precedidos de lavados químicos.
Los sellos son impresos con tintas de colores generalmente fijas, tipo-
gráficas o litográficas. La inutilización se hace con tinta de escribir o de
•olio. Las tintas tipográficas resisten la acción de los correctores, lo que
no sucede con las de inutilización. Los trazos de esferográfica también
pueden ser químicamente borrados sin perjuicio de los impresos.
Sometiendo los sellos ya inutilizados a la acción de los reactivos quími-
QOI, los textos de la inutilización desaparecen, quedando los mismos con el
Mpccto de nuevos. En general ese lavado se procesa con la completa
Inmersión en los correctores (baños químicos).
Es claro que la goma originaria de fabricación también se disuelve por
1 1 d< don de los líquidos, haciendo desaparecer las adherencias del papel
io|inite del documento anterior. De ahí la necesidad de la goma suple-
• II- ni. iría o del nuevo engomado de los sellos, cuando éstos son puestos a la
• Heladamente.
I un investigaciones técnicas para la verificación de ese reaprovecha-
• '.<MI hechas según las normas establecidas para los casos de lavado
III <>
i ninplimos en destacar, sin embargo, que la lectura de los subyacentes
'" ' i l i l i i il en los sellos, en vista del fondo coloreado y del enmarañado
1 ' • • i.iinpilla. Por otro lado, raramente se encontrarán manchas fluores-
[ M u q u e la aplicación de los correctores no se hace parcialmente sino
•.'•opcionales. La fluorescencia del papel del sello, todo él
i" M.I.IU <!<• reactivos químicos, será bien distinta de la de un sello nue-
Mir.ina serie,
' Ni W I- (II AMIENTO POR "DÉCOUPAGE"
•mili iones favorables algunos falsarios consiguen reaprovechar
• »' • tic varios recortes pegados entre sí, formando un sello de
v». Aparece aquí una especie de découpage o composición.
328 LAS MECANOGRAFÍAS
Evidentemente esa modalidad de reaprovechamiento no resiste el
menor examen técnico, pues será constatada por el tacto. No deja de ser
ingeniosa, debiendo siempre tener en cuenta su posibilidad, para no dejarse
engañar por el expediente.
15. REAPROVECHAMIENTOS DOLOSOS Y CULPOSOS
Ya se dijo más de una vez que no compete al perito considerar aspectos
subjetivos de los problemas. Sin embargo, algunas veces, datos materiales
podrán de algún modo auxiliar al magistrado o al Fisco, a decidir sobre esos
aspectos.
Realmente, al inutilizar sellos, muchas veces el escritor comete enga-
ños, principalmente al colocar las fechas (mes y año). En las fechas abre-
viadas son más frecuentes, especialmente en los pasajes inmediatos de los
años. Al darse cuenta de esos errores, el escritor los corrige casi inmedia-
tamente.
En esos casos no hubo reaprovechamiento de sellos. Para que eso
ocurra sería indispensable que el sello ya hubiera sido utilizado en algún
documento, del cual hubiese sido separado para el nuevo empleo en otro.
Cuando mucho, podría existir una diferente modalidad de fraude.
Algunas veces ciertas personas pegan sellos nuevos en un documento
pero no los llegan a utilizar. Los despegan, entonces, guardándolos para
su uso en otra oportunidad. Ahí aparece un reaprovechamiento efectuado
frecuentemente, sin dolo pero prohibido, no obstante, por las leyes fiscales.
Nos parece que en tales casos hubo sólo culpa.
En fin, el técnico debe tener cuidado de exponer todas las circunstan-
cias analizadas, esforzándose en no dejar de lado hechos que podrían llegar
a tener mayor importancia.
Es preciso tener en cuenta que las conclusiones periciales pueden aca-
rrear multas fiscales severas y herir a honrados contribuyentes, sujetándolos
a procesos criminales.
I (i /'Vl/.S'/Mí'/W ION DE LA MONEDA METÁLICA
1 .1. i . i i - . i t n .i< ntiirs de moneda provocaron, durante muchos años, serial
l » i r o r i i | M < mu- l'rin hoy perdieron importancia, en vista de la sustitu-
ción cml general I < . i , i <K- la moneda metálica por el papel moneda.
I' •. |M .ñu urdas metálicas de relativo valor. En Brasil,
dl.r. M '!• n ilon < h v i M o n a i i o s insignificantes.
DIVERSAS MECANOGRAFÍAS 329
Por otro lado, difícilmente se conseguirían aleaciones que ofrecieran un
margen de lucro suficientemente compensador.
Esa es tal vez la razón del decrecimiento del número de falsificaciones
de esa naturaleza. Con alguna ironía, un viejo falsario monedero confesa-
ba haberse visto forzado a abandonar la profesión, porque no le era posible
competir con el Tesoro.
Cuando se plantean exámenes de esa naturaleza, la confrontación con
monedas legítimas no deja margen de duda. Si los exámenes físicos no
fueren suficientes (aspecto, forma de los diseños, peso, defectos de molde-
ado o acuñado, etc.), el examen químico de la aleación dirá la última pala-
bra.
Por su rareza actual, esas pericias no precisan tener, en este libro, más
larga explicación.
17. FALSIFICACIONES DE BILLETES. RESUMEN HISTÓRICO
Las falsificaciones totales de billetes constituyen un problema que pre-
ocupa seriamente a todos los gobiernos. De ahí las severas penas a los
defraudadores de papel moneda. Las actuales, naturalmente, son más
i -i i ni las que las que estaban en vigor en épocas pasadas, cuando el falsario
pujaba con la vida la pretensión de querer asociarse al erario público.
Muchos falsarios aún sueñan con esa eventualidad. Para algunos
•onatituye una verdadera obsesión de la que no se libran. En muchos
i-unos, la manía pasa para los descendientes. De ahí que algunos autodes-
•r*nn de la herencia, teniendo a la vista la existencia de familias de falsifi-
• 't'i'Mt's de moneda.
lía un hecho que tiene explicación natural. En general, los falsificado-
••» de billetes no pasan de grabadores profesionales que, otrora, enseñaron
» i > • 111 u > a sus descendientes y colaterales. De ahí el gran número de fal-
• mparentados.
Antiguamente los procesos de impresión de billetes eran rudimentarios.
i • l" li<- era confeccionado manualmente. Y las máquinas de impresión
i ii»un de meras prensas, algunas toscas. En esas condiciones no
i M I | a un grabador suficientemente hábil, realizar copias semejantes
i ' i linos legítimos, utilizando medios análogos de reproducción.
i i jimio de la época, por consiguiente, podría encontrar dificultades
• i iiij'uir los billetes legítimos de los falsos.
1' - u ilía, con los modernos procesos de reproducción fotomecánica,
" i > fi,Mides maquinarias de impresión, con la confección de papeles y
330 LAS MECANOGRAFÍAS
diseños especiales, la acción del falsario está grandemente dificultada. Sin
duda, aún consiguen falsificar billetes. Sin embargo, en general, el trabajo
no resiste el menor cotejo con el patrón legítimo.
En la guerra del 39/45 las falsificaciones de billetes fueron usadas
como procesos políticos de infiltración. Los japoneses, victoriosos en las
Filipinas, pasaron a falsificar billetes americanos, para que éstos no mere-
cieran la confianza de los nativos. Consiguieron, evidentemente, falsifica-
ciones tan meritorias que la preferencia de los filipinos no cambió.
Sin embargo, en general el falsificador no dispone de los amplios recur-
sos oficiales. Consigue, al costo, reunir el instrumental esencial clandesti-
namente, supliendo las deficiencias con la habilidad artística. Y lo que
con frecuencia causa sorpresa no es la perfección del trabajo sino el hecho
de haberlo conseguido con los más precarios recursos.
Por otro lado, cumplimos en tener en cuenta un fenómeno psicológico
curioso. No existe documento con el cual el hombre mantenga más
contacto constante que los billetes corrientes de un país. No obstante,
pocos son los que conocen y guardan en la memoria, sus características más
extrínsecas y objetivas. Si se preguntara a cualquier brasileño cuáles son
los colores y las efigies de los billetes más usuales, pocos darían respuestas
ciertas. De este modo se justifican algunos éxitos de los falsarios, en
casos aislados de emisión de billetes falsos. Llegan a transitar libremente
a pesar de sus numerosos defectos.
18. FALSIFICACIÓN DE BILLETES
Se conocen varios procedimientos con los cuales se forjan billetes. En
general son fotomecánicos.
Además, la falsificación podría ser lograda por copiabilidad. Con «I
uso de disolventes y un fuerte prensado, algunos billetes legítimos desc.n
gan sus imágenes coloreadas en otra hoja de papel. Por ese medio ••
obtienen copias que, por lo general, son sospechosas desde el primer <
men, sea por la decoloración o por la impresión de los diseños. La COPM
bilidatl, ademas, acarreará daños al propio billete matriz, el que podrá itf
rei'li;i/.:i<lo romo billete sospechoso. Ese proceso, pues, además de Un
i e M i l i ; n l i r . i - i i • .i y peligrosos, puede traer, a veces, perjuicios al pioun.
l . i K i h . -uloi I >• .ilu MI escaso uso.
< ..MÍO ' n l.i u t . i v ' H i'.mi- tic los casos los billetes auténticos son i m i - i -
sos en « "'"i- ' 1 | ! i " "i- '•' l.il';.uio tendrá necesidad de confeccionar Imi
tosdi' i i i"i. luya. Las chapas deberán ser confeccionai>
DIVERSAS MECANOGRAFÍAS 331
lu misma escala, a fin de permitir la correcta posición de los dibujos en el
acto de impresión.
Esos clichés son confeccionados con la técnica de grabado tallo dulce o
con el auxilio de fotografías.
En el grabado los cavados son hechos en una chapa metálica (en general
tío cobre), reproduciendo los diseños. Es un trabajo manual que demanda
nuil excepcional habilidad. En la copia, fatalmente se cometen errores.
Al fotografiar el billete auténtico a fin de obtener el cliché, el operador
Iriulrá que hacer la selección de los colores, con el auxilio de filtros adecua-
doN. No obstante, por mejor conocedor que sea de la materia, nunca con-
•rguirá un trabajo perfecto.
Los billetes auténticos, además de los dibujos básicos, reciben impresos
• i- 'iiseños accesorios y delicados (filigranas o grabados) que garantizan
MIIII ho la autenticidad. La reproducción perfecta de esas filigranas, impre-
|W en matices delicados, es difícil de ser conseguida fotográficamente. Y
tmnn casi siempre esos diseños son impresos en colores diferentes, que se
»ti|tri ponen, la correcta selección cromática no será alcanzada. Surge por
M" pura el falsario la necesidad de recurrir a retoques, sea en las fotografías
" !•!• ii en los mismos momentos de la elaboración de los clichés.
UNOS retoques fatalmente producirán divergencias entre los billetes legi-
ón*1* y los falsificados.
l'or otro lado, cualquier defecto de paralelismo, sea en las reproduccio-
•loj'i;Tilicas o en los procesos de fotograbado, redundará en impresio-
i -iLulas en los márgenes de los billetes falsos. Será más débil en un
•|in- en otro.
.innpre el falsificador consigue tintas tipográficas de matices aná-
io\e las auténticas, surgiendo en ese sentido diferencias significa-
No obstante, el perito deberá tener cuidado, pues muchas tintas usa-
• u i'illclcs ilegítimos sufren sensibles cambios de matices durante el
nleccionar los clichés, conforme ya fue relatado, son dos los tra-
u>iar previamente. El primero consiste en fotografiar los bille-
Los negativos fotográficos servirán después para grabar las
I ii esas operaciones, el falsario no siempre consigue mantener las
H <)' m í n e n l o o reducción, resultando diferencias en el tamaño de los
IU por esa razón que los peritos proceden a realizar rigurosas
• "u aparatos especiales, siempre que sospechan de la autentici-
" .u. -
. i » . < - i i i : n a IIM;I diferencia en el tamaño de los clichés, evidente
 LAS MECANOGRAFÍAS
332
mente los billetes tienen origen diverso. Sin embargo, antes de dar mayor
significación a esas diferencias, el perito deberá verificar si los papeles de
los billetes auténticos se distienden, como resultado del uso o de accidentes.
Los papeles de los billetes de cruzeiros que estuvieron en circulación en
Brasil podían sufrir distensiones que llegaban a 10 mm.
Algunas veces los falsarios cambian los procesos de reproducción usa-
dos en los billetes legítimos por otros diferentes. Lo hacen por ignorancia
o porque no consiguen disponer de medios análogos.
Esos errores, muchas veces son practicados con el espíritu de simplifi-
car el trabajo. Billetes legítimos grabados a tallo dulce son forjados con
impresiones zincográficas, litográficas u offset. Es uno de los motivos por
los que el perito debe conocer las características de las impresiones meca-
nográficas.
La grabación a tallo dulce después de impresa produce caracteres en
relieve, debido a la descarga de la tinta acumulada en las cavidades de la
chapa. En la zincografía, la litografía o el offset, la impresión será plana.
Faltarán los relieves, lo que se constatará fácilmente a la luz incidente (tam-
bién se percibe al tacto).
En la preparación de los clichés en zinc u otro metal, el falsificador
podrá no disponer de retículas finas, indispensables para la grabación.
Usará retículas más gruesas y ese hecho influirá en la calidad del trabajo.
Por otro lado, los clichés metálicos marcan casi siempre el papel en el
reverso con relieves ocasionados por la impresión, defectos éstos que no se
observan en los sistemas litografieos offset.
Difícilmente se pueda decir si una impresión fue realizada en offset o es
litográfica. Los resultados impresos son casi análogos, sin relit "es ofou-
lages. El proceso offset, como ya se dijo, viene ganando la preferencia por
su mayor rendimiento.
Finalmente, la mayor dificultad que el falsario tendrá que enfrentar
reside en el papel. En la práctica no consigue vencer esa dificultad, aun
recurriendo a tipos de papeles semejantes a los de los billetes auténticos,
pero nunca iguales.
/•,»/•/;;.
l i i I.' I .ti. 1 1 n .i' K-nrs de billetes, conforme ya se dijo, la mayor dilh ni
tad ilrl l . i K . M n i • 1 1 > n U elección del papel. Los billetes legítimos ion
hechos, m j" "' ' '' - l l i' 'i'1'!'** especiales. Tendrán que ofrecer resistí- .....
al dnbl.ii' .1 T" • ' ..... \ '"'• I* 1 ' -'ln' su consistencia extraordinaria. |- u .
DIVERSAS MECANOGRAFÍAS 333
lo cual se recurre con frecuencia al empleo de dos hojas de papel, debida-
mente prensadas y tan íntimamente ligadas que se tiene la idea de que exis-
te apenas una hoja.
Por otro lado, esos papeles deberán ser de calidad superior; varios
expedientes son usados para su mejor caracterización. Las marcas de agua
ya tuvieron preferencia (son usadas en el cruzeiro en circulación). Moder-
namente, otros están en uso, como los hilos coloreados o los confites de
seguridad.
Esos papeles no están a la venta comercial. El falsario, por consi-
guiente, no los podrá obtener, a menos que se disponga a fabricarlos. El
precio de la maquinaria, no obstante, es de tal monto, que difícilmente el
falsario iría a arriesgar su capital.
En la práctica, entonces, siempre se encontrarán diferencias entre los
papeles de los billetes legítimos y los de los falsificados.
Esas diferencias podrán ser reconocidas:
á) por el mismo sonido del papel (para ese fin bastará hacer que los
billetes se doblen o vibren junto al oído);
b) por el tacto;
c) por el espesor (medido con esferómetro u otro aparato análogo);
d) por su constitución (naturaleza de la pasta química o mecánica, cali-
tlml, forma y dirección de las fibras, etc.), y
e) por las marcas de agua, hilos de seda, confites de seguridad, etcétc-
in
10 RESUMEN
Por lo expuesto, se anteponen grandes dificultades al falsificador de
dill. ir-;, el que no las podrá vencer todas. En alguno, o en muchos senti-
'•I tallará fatalmente.
I os billetes falsos no resisten el examen técnico. Las falsificaciones,
«le r. veces, tienen éxito porque el lego es tomado desprevenido y en
• i l <i'-.-;i-onoce las características de los billetes auténticos.
I - »H puntos a ser observados se resumen como se indica a continuación:
fi) características de la imagen;
M colores utilizados;
. ) (.miaño de los clichés y de los rectángulos del papel;
.'i I lillas de la impresión, y
r ) i ululad del papel.
' • i ha de que el éxito del falsario no depende de la perfección del
 LAS MECANOGRAFÍAS
DIVERSAS MECANOGRAFÍAS 335
334
desnudo. Son adulteraciones que necesitan ser vistas de manera fácil y
trabajo, reside en la ignorancia generalizada de las características más obje-
rápida, ya que en caso contrario, nada auxiliaría a los desplumadores.
tivas de los billetes legítimos; está demostrada en los casos de adulteración
A pesar de algunas marcaciones milagrosas en la literatura o el cine,
de billetes, expuestos enseguida. con empleo de tintas invisibles, etc., las marcas son realmente efectuadas
por los dos procedimientos mencionados: raspados o retoques.
21. ADULTERACIÓN DE BILLETES Por tales medios son alterados (siempre obedeciendo a un esquema
ordenado) diseños, impresos en el reverso de las cartas.
Era con frecuencia sorprendente, que hace algunos años, a través de
Obviamente, las marcas efectuadas en cartas no resisten el examen
meros recortes, se consiguiera hacer circular en Brasil, billetes legítimos de
atento, principalmente el pericial. El simple hecho de que deban ser
pequeño valor, aparentemente trasformados en billetes de valor mucho
observadas a ojo desnudo, rápida y fácilmente por el falsificador, demuestra
mayor. que los exámenes no son difíciles. Aplicándose los medios señalados para
Con un billete de 20 cruzeiros y otro de 10 surgían billetes de 200 cru-
la determinación de las adulteraciones (luz oblicua, ultravioleta, trasluz,
zeiros. De est,a manera, los de 500 y 1000 cruzeiros resultaban con fre-
etc.), la fijación de las adulteraciones se torna aún más fácil.
cuencia de la adulteración de billetes de 50 y 100 cruzeiros.
Algunos falsarios realizaban ese trabajo con notable habilidad. Otros Es interesante notar que, después de la localización de las marcas, los
desplumados, que no las encontraban aun en detenidas observaciones,
lo ejecutaban groseramente y ni aun así dejaban de tener éxito.
pusan a verlas con toda facilidad.
La pericia de los billetes adulterados de este modo no ofrece dificultad.
Por la manera en que son manoseadas las cartas de la baraja, las marcas
El simple despegado de los recortes revela el fraude. No obstante, ni eran
NÍcmpre se localizan en los laterales de los diseños (no se pueden situar en
necesarios esos desprendimientos, pues, en general, eran sólo las declara-
ciones de valor las que sufrían modificaciones. La efigie y otras caracte- el centro de la carta, bajo pena de que queden tapadas por la mano del juga-
dor o asimismo por las otras cartas), o en los cantos (superiores e inferio-
rísticas de la imagen nada sufrían.
roft). Además de esta localización circunscripta, las marcas obedecen a
El falsario sabe que la gran mayoría de la gente no guarda de memoria
•internas que están siempre en una secuencia equivalente al orden de las
esas características. U tullís.
Algunos falsificadores realizan adulteraciones de billetes por procesos
No es posible detallar, en este libro, los diversos sistemas de marcacio-
manuales. Con raspados y aditamentos modifican el valor de los billetes.
En general, son trabajos a punta de pluma, de gran habilidad artística y que Htl. Algunos ejemplos podrán ser vistos en las figs. 422 y 428.
no pagan el esfuerzo y el tiempo exigidos.
Actualmente, en Brasil, los billetes en circulación están impresos en
tamaños diferentes, de acuerdo con su valor. Esa circunstancia, sin duda
dificulta las conversiones de los valores de los billetes.
Sin embargo, no somos partidarios del empleo de billetes de tamaños
diferentes. Sería preferible que se modificase el tamaño de los números
iiuliciitivoH de los valores. Los billetes menores tendrían guarismos mayo-
res que n i,ui disminuyendo gradualmente.

22. GUCM.V <WM,\ ,i . r u t i n a •!• l . i i - n . i | a son marcadas a través de adulteraciones ion

<> ni ¡' iitn

Se h.u.i -l' "u . i . i n h . r ....... .VMI géneris, hecha para ser visible a o|o
 1 '

SECCIÓN PATRIMONIO t N V t N L ARIO

BIEN CON EN N9

CUARTA PARTE
ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
 HAIR1MUNIU ¡NVLNlAKiu
BIEN CON EN N9

CAPÍTULO XXI
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS

f^AS ALTERACIONES DE DOCUMENTOS

Los documentos pueden ser modificados por cuatro procesos: raspados,

•activos químicos, agregados o recortes.
Tratándose apenas de cuatro especies, no se justifica la subordinación en
|tii|)os, como hacen algunos autores:
•i) alteraciones por sustracción;
! h) alteraciones aditivas, y
r) alteraciones cronológicas.
lista clasificación no obedece a un criterio racional, siendo difícil decir
Ululo se está en presencia de alteraciones por sustracción o aditivas. Los
••dos y lavados químicos apenas suprimen, algunas veces, trechos; otras
f" . Irspués de un borrado, sobrevienen las adiciones. Por otro lado, con
NMII>'. .itlitamentos, como las sobrecargas, se suprimen escrituras.
\M\s cronológicas no existen como técnica específica de alte-
•6n Las fechas pueden ser modificadas a través de raspados, lavados
'•so agregados y hasta aun por recortes. Si apenas hubo antedata-
• " ticamente no se cometió una alteración física. El examen de la
i " i i . i icvelar el anacronismo. No se justifica, pues, la clasificación
" • "i.i. inútil y errónea.
1 > i i i < > ilc la documentoscopia sólo se estudian las modificaciones de los
i|iic se pueden resolver por sus vestigios materiales. Por eso
340 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
se habla de alteraciones físicas de los documentos. Las llamadas falsifica-
ciones ideológicas escapan, en general, del campo pericial. Sin embargo,
algunos vestigios materiales, como por ejemplo la constatación de la ante-
rioridad del encuadramiento de una firma en relación con el texto, son sus-
ceptibles de comprobación técnica.
2. RASURA
Es el más antiguo y conocido proceso de alteración de documentos. Se
realiza a través del simple roce sobre la superficie del papel o soporte.
En otros tiempos, cuando los materiales usados en la elaboración de
documentos se resumían en tintas de carbón sobre pergamino (cuero), los
raspados eran frecuentes, preocupando a los que pretendían tutelar la validez
de los mismos. Modernamente perdieron importancia como proceso de
alteración fraudulenta. Son medios groseros, sólo practicados en condicio-
nes y circunstancias especiales.
Los términos rasura, raspado o raspadura son usados en Brasil como
sinónimos. Los franceses emplean las palabras rasure y gommage con
acepciones distintas. Gommage cuando es realizada con el auxilio de goma
de borrar; rasure cuando está hecha con un instrumento que raspe.
Dos cuestiones principales son comúnmente propuestas al perito, rela-
cionadas con las alteraciones por medio de rasuras: a) constatación, y b)
reconstitución del texto borrado.
3. VERIFICACIÓN DEL RASPADO
Podrá ser reconocido a través de los siguientes medios:
a) por inspección ocular, observándose:
7) trasparencia del papel;
2) diferencia del brillo del encolado (encolage);
3) remanente de escritura borrada;
/>) con auxilio de instrumental óptico con el cual se examinarán:
/) trasparencia del papel;
.') l> v. •. i.-iM.iiirnirs de escrituras borradas, y
í> trv.iMi.imiriitit de las firmas;
c) ron . n i - i l i " .1- lo', i ayos ultravioletas, y
-ipli. ........ l. I » , irai-iivosde Ehrlich (figs. 369 a 373).
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 341
4. EXÁMENES POR INSPECCIÓN OCULAR. TRASPARENCIA
Es la verificación preliminar, instintiva. Sospechándose del raspado, el
papel es colocado contra la luz. En el sector raspado, habrá mayor pasaje
de los rayos luminosos.
Las ranuras poco profundas muchas veces no dan contraste en el examen
por trasparencia. Por otro lado, papeles espesos a veces no dejan pasar los
rayos de luz. El examen por trasparencia también puede quedar perjudica-
do con el pegado de estampillas en el reverso del documento, o por la
implantación de impresiones facsimilares de sellos fuertemente impregnados
(te tinta.
Finalmente, se debe tener en cuenta la consistencia de los papeles sopor-
te. Algunos, por su calidad, poseen una masa irregular, dando pasaje de luz
cu varios sectores, aun los no rasurados. También las marcas de agua no
dfhen ser confundidas con vestigios de raspado.
Con una simple inspección ocular, el examen por trasparencia sirve para
corroborar la sospecha de alteración, localizando el trecho dañado. En caso
nejiíitivo, esto es, cuando no se observa ninguna trasparencia o la misma está
c ;iscarada o confundida, no se puede inferir la inexistencia de raspado.
^ DIFERENCIA DE BRILLO DEL ENCOLADO
La mayoría de los papeles destinados a recibir asentamientos gráficos,
i .1-1 superficies con revestimientos o terminaciones especiales. Son los
Lulos.
i l rncolado, conforme a la fabricación, está constituido por materiales
rs de los de la masa, o se trata de una preparación especial de la
' i i < ir del papel.
i "•• i aspados sobre el encolado provocan diferencias de brillo, sea en
i< i un con trechos más raspados o bien en relación con la propia masa
¡" l
i i i . ' . ' m susceptibles de provocar esas diferencias de brillo, lo que suce-
• ' i m - i i algunas veces aun en papeles sin encolado,
i i i'nllo del sector raspado podrá ser más extenso o más débil. La
'ii '¡r realiza, en general, con el auxilio de luz incidente. El papel
nulo en la horizontal delante de la vista del operador, de manera
ll'li i < > i.iyos luminosos en inclinación. Serán ejecutados movimien
1,. bajándose o suspendiéndose uno de los bordes para t a r i l i í
 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
342
el reconocimiento del brillo. Algunas veces se debe acanalar la hoja en
examen para una mejor apreciación.
En general la fricción elimina el brillo del papel en el sector raspado.
La pérdida o disminución del brillo del encolado acusará el raspado. Otras
veces, después de la fricción, el trecho alcanzado es reparado con alisamien-
tos sucesivos, algunos de ellos con materiales auxiliares (cera, cetina, etc.).
En estos últimos casos el sector afectado se podrá presentar más brillante
que la superficie normal del documento.
Sin embargo, el perito deberá tener suficiente cuidado para no confundir
las diferencias de brillo dependientes de los raspados, de aquéllas provoca-
das por otras causas. Manchas de grasa o sustancias resinosas, por ejemplo,
provocan brillos. El diagnóstico será sin embargo más fácil.
6. REMANENTES DE LA ESCRITURA BORRADA
Frecuentemente, aun COH raspados profundos, no se consigue borrar
totalmente las imágenes de los escritos primitivos. Trazos fragmentados,
letras y hasta grupos de letras, podrán ser divisados después del raspado.
Otras veces, a pesar de que los pigmentos gráficos hayan sido retirados con
la fricción, permanecen en el soporte los surcos de la presión. Esos rema-
nentes comprueban la alteración, a menos que hayan sido fantaseados en
procedimientos simúlatenos. Si no hubo empleo de reactivos químicos, lo»
remanentes especifican el raspado.
7. EXAMEN CON AUXILIO DE INSTRUMENTAL ÓPTICO
Lupas y microscopios podrán ser usados para mejorar la percepción de
los vestigios de los raspados.
En los exámenes directos, esos instrumentos son adecuados para el reco
nocimiento de delicados remanentes que escapan a la inspección ocular.
También en el examen por trasparencia, remanentes particularmente pig-
mentados y enmarañados en la masa del papel son descubiertos con auxilia
de lupas o de microscopios.
l'aia una ini-jor visibilidad en un examen por trasparencia, son usiulm
(tisj)uMiivo'. r-,penales. En general consisten en vidrio esmerilado con un
lurit, I I M i » luminoso por debajo, con o sin condensador. Son los conoclí*1
m'fititi>.\< <'¡>i<'\. •> mr|oi llamados diascopios.
A u n (..u.i I . K i l n , u l.i iiasparcncia, en algunos casos especiales se pul
1.1 |M. . • n. i i M n . i i l . i i-n un campo mayor que el sospechoso. <,.
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 343
varios líquidos (vaselina, éter, lugol, etc.). Algunos resultados satisfacto-
rios ya se obtuvieron con la aplicación del reactivo "A" de Ehrlich. Pero
tales humedecímientos sólo se justifican en casos extremos. Asimismo,
líquidos puros, si es posible volátiles, deben ser preferidos a fin de no pro-
vocar manchas.
El empleo de lupas y del microscopio será de gran auxilio en la verifi-
cación de los levantamientos de las fibras del papel, ocasionados por el ras-
pado.
Para dar significado a los levantamientos de fibras, deberá ser observado
primero cuál es el estado normal de la superficie del papel en examen.
Algunos, por propia naturaleza, poseen fibras desprendidas de la masa. Los
lectores no cuestionados del soporte, también deberán ser previamente exa-
minados.
R. LOS RAYOS ULTRAVIOLETA EN LA CONSTATACIÓN DE LOS RASPADOS
La contribución de los rayos ultravioleta en el reconocimiento de los
vcsiigios de raspados, en general resulta insignificante. Sirve apenas como
medio accesorio para reforzar contrastes de brillos, casi siempre denunciados
por los procesos anteriores.
Ciertos papeles poseen encolado de materiales diferentes de los de la
HinKa. Podrán ofrecer fluorescencia distinta cuando estén bajo la acción del
iiliuvioleta.
1' K KA CTIVOS DE EfíRUCH
lin la guerra de 1914-1918 hubo gran preocupación por los procesos de
Wflnción de mensajes secretos, de los que se servían las sedes de espionaje
•Ontmespionaje. Esos mensajes escritos con tintas invisibles, también lla-
Hi'i'l.i . secretas, o simpáticas, precisaban ser reavivadas para la lectura.
|bln "peíacíón sólo era practicada por quien conocía el revelador específico
- I ii|>o de tinta utilizado.
in lich, perito austríaco de documentos, descubrió un tipo de revelador
• .il, con el cual se podía leer cualquier mensaje secreto- Surgieron
los hoy conocidos reactivos "A" y "B", cuyas fórmulas mantuvo
i ' io varios años después de la guerra. El reactivo "A" hacía aparecer
« j ' 1 '["o se podía fotografiar. El reactivo "B" limpiaba los trazos de
1 1» ion, dejando el documento con su aspecto original.
ir.u livos no provocan reacciones químicas. Registran, sin embar-
344 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
go, la más leve fricción sobre el papel. Escribiéndose, pues, sin tinta, con
cualquier instrumento puntiagudo, revelan en el papel las marcas del pasaje
de la punta.
Después de su divulgación en 1930, los reactivos de Ehrlich pasaron a
ser empleados en algunas investigaciones de la criminalística. Al principio
se les atribuyeron cualidades milagrosas. Fueron empleados en casos ina-
decuados con resultados inocuos. Hoy tienen su aplicación limitada a estu-
dios específicos, entre ellos algunas verificaciones de raspados.
La aplicación del reactivo "A" acusa, en mancha color castaño oscuro
(del color del yodo), el campo raspado. Fotografiado el resultado, la man-
cha es destruida con la aplicación del reactivo "B", retornando el documento
a su aspecto original (fig. 406).
Alegaban los entusiastas de esos reactivos, que después de las operacio-
nes ninguna mancha, aun invisible, quedaba en el documento. Decían que
no perjudicaban los trazos, cualquiera que fuese la calidad de la tinta de
escribir. Nuestras experiencias, sin embargo, no confirman esos encantos.
Después de la aplicación y secado, siempre observamos señales de las ope-
raciones a través de manchas reveladas al ultravioleta. Acarrean la dilución
del colorante en determinadas tintas a la anilina. Por eso no incluimos la
aplicación de esos reactivos como proceso de elección. Deben ser utiliza-
dos con cuidados previos y en casos extremos.
Aun cuando Ehrlich haya procurado conservar en secreto las fórmulas
de sus reactivos, las mismas son hoy conocidas. Además de ellos, otros
vienen siendo fabricados con resultados análogos. Ninguno, sin embargo,
está exento de las fallas señaladas.
Como revelador universal de mensajes secretos está superado. Además
de ser conocidos los medios de eludir su eficiencia, otros recursos vienen
siendo usados en la confección de los mensajes. La aplicación de revela-
dores químicos sería inocua y hasta peligrosa.
10. CASOS INGRATOS DE VERIFICACIÓN DE RASPADO
En general, los raspados son fácilmente reconocibles hasta en un ele-
mcnia! r x i i i i i r n por inspección ocular. Pero todavía aparecen casos que
desalían li>-. pioi i-sos técnicos de constatación. Eso está dependiendo do
I»:. M I . n i n,ii' . ir,,idos en la confección del documento.
SiíV.i-- imlHi 1,1 .i'ioi-MTito a lápiz, sin mayor presión sobre papel dedil
rio o [inprl r-.|» - i.il I..H.I dibujo, los vestigios de raspado podrán no ser < i i
I " M i n i - i ' ii |ninli- MircdiT en las copias carbónicas. En ! • >
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 345
escritos a pluma y tinta o con esferográficas, el raspado siempre dejará ves-
tigios fácilmente reconocibles.
11. LECTURA DEL TEXTO RASPADO
El éxito en la restitución de lectura de los textos raspados dependerá de
varias circunstancias.
En primer lugar se deberá tener en cuenta la profundidad de la rasura.
Si fuera fuerte, las dificultades serán mayores, aunque más fácil la consta-
tación. En la gran mayoría de esos casos, la lectura o reconstitución del
texto primitivo se torna impracticable.
En segundo lugar, los procesos de reconstitución están dependiendo de
la naturaleza del material escritor. En ese particular se ofrecen tres clases
de escrituras:
a) producidas a lápiz (con excepción de los copiatívos) y carbón;
b) producidas a tinta o lápiz-tinta, y
c) producidas con máquinas de escribir.
12. LECTURA DE LOS TEXTOS A LÁPIZ RASPADOS
Las escrituras a lápiz son más fáciles de borrar, tomando difícil, algunas
veces, su constatación y reconstitución.
Los recursos químicos no ayudan por tratarse de trazos de carbón. De
iin i|tie sólo sean aplicables procesos físicos.
Algunas veces los remanentes bastan para la reconstrucción. En tales
• > H18, en general, las ampliaciones y raspados perjudican la lectura. Hasta
•01 (u aconsejable precederse a una reducción, realizando las fotografías con
• i i t\'.\^ process u ortocromáticas.
< Hras veces, lafoulage permitirá la lectura del texto borrado. Cuando
I» escribe a lápiz se imprime, por lo general, una mayor presión. Se
n m u í surcos profundos que se proyectan en las hojas soporte contiguas.
I'.na resaltar foulages, sean directas o proyectadas, se puede recurrir a
'• i i • n i ' . medios. El examen con luz oblicua, técnicamente ejecutado, en
un ,il brinda resultados satisfactorios. La oblicuidad podrá llegar a diver-
' ulos de incidencia, pudiendo casi alcanzar el plano horizontal. Es la
1.1 lu/, rasante. El grado de intensidad de luz varía de acuerdo con el
i Km. i <>ii.-u-(o. Por otro lado, el ángulo adecuado de incidencia de la luz
i i • • ' ' i .m:ili/ado en todos los sentidos, o sea en varios arcos de círculo.
i > !"nln\>t' aparecerá en líneas sombreadas por falta de luz, debido u 1»

346 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
posición. Una fotografía ejecutada con luz rasante u oblicua, facilitará el
trabajo de reconstitución.
Para emprender ese trabajo, sin embargo, el documento no deberá estar
ajado. Las diferencias de plano pueden perjudicar la normalidad de la pro-
yección de los rayos incidentes.
En casos extremos, tal vez se pudiese recurrir al polvo de grafito para
resaltar foulages. Esta operación necesita ser efectuada con mucho cuida-
do, para conseguir después remover el polvo de grafito sin grave daño para
el documento. No es un medio recomendable de investigación documen-
toscópica. Interesa más como efecto cinematográfico.
La fotografía al infrarrojo también podrá ser de auxilio en la reconstruc-
ción del texto raspado, principalmente cuando se trata de carbón.
13. LECTURA DE TEXTOS A TINTA RASPADOS
En los casos de textos a tinta parcialmente borrados, la reconstrucción
y lectura de los textos originales será efectuada por los mismos medios pre-
conizados para los textos a lápiz. En general sólo las foulages serán menos
acentuadas.
Sin embargo, algunos procedimientos técnicos podrán auxiliar al perito,
dependiendo de la naturaleza de las tintas.
Si hubiera habido utilización de tinta férrica, el insuflar vapores de sul-
fhidrato de amonio podría reforzar los remanentes. También la llamad;)
reacción de Hannerkish podría ser intentada en casos extremos. Debido a
su delicado proceso sólo un avezado técnico de laboratorio lo podría expe-
rimentar.
También los rayos ultravioleta sirven para reforzar los trazos del escrito
borrado, así como los rayos infrarrojos.
En algunos casos especiales, la utilización de filtros adecuados o de un
moderno monocroma!izador, constituyen auxilios relevantes.
I I l.H IVK\; TKXTOS DACTILOGRAFIADOS
I • >•* piocuot de reconstrucción son aquéllos ya descriptos, cumpliendo
n u i - | M i i . i Inertes/rjii/agej de los golpes de las teclas dactilogi.iii
• .1 'i'" i " '''' "" ll " '•' larca del perito. El raspado,con frecuencia solo
|. I U . . I l [• H l , . ni , |ll . .ulx.ll
Air1"1' ' • ' • • ' "Ipcs son tan fuertes que marcan en el papH < h l m | . .
i. i > i < - i ' i .' <• n i " i , | M . ll-p.imlo ;i romper el soporte. Con el
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 347
cimiento de la hoja, las imágenes dactilográficas se tornan visibles por tras-
parencia.
En ciertos casos especiales, cuando piezas de cotejo o determinadas
informaciones son provistas al perito, la reconstitución podrá ser realizada
con facilidad. Eso se debe a la naturaleza de los escritos dactilografiados.
Un fragmento de trazo podrá ser suficiente para la reconstrucción de una
Irlrn o un guarismo. Con las foulages de puntos y comas, todo un texto ori-
ginal, borrado con raspado, puede ser reconstituido teniendo en cuenta la
loralización de los referidos puntos y comas en la reproducción constante de
un libro copiador.
13. DISTINCIÓN ENTRE RASPADOS FRAUDULENTOS Y CORRECCIONES
Al perito sólo cabe decir si hubo raspado, haciendo la respectiva
tlrmostración, y cuando fuera posible, informar cuál sería el texto raspado.
La significación del raspaje como alteración fraudulenta o mera corree -
• " 'ii, constituye un asunto a ser discutido fuera de la pericia.
Documentos integralmente auténticos pueden ser elaborados con rasuras
mu ules sin el objetivo de acarrear ventajas ilícitas para ninguna de las par-
i (ti. Serían raspados practicados como correcciones. Pueden ser efectua-
• 1 1 i '.ira mejorar el efecto estético, para obtener una redacción más apropia-
• i ' o una ortografía más correcta. Aun pueden depender de aciertos o
lunaciones procesadas antes de estampar la firma.
Mu estos casos, difícilmente el perito podrá decir si las alteraciones
luviriim fines fraudulentos o no.
Kn algunos casos especiales, los exámenes documentoscópicos provee-
; tlo elementos con los cuales se inferirá la naturaleza de las alteraciones.
l»'i ilo no se deberá olvidar de señalar y analizar esos elementos.
I '< u consiguiente, cuando el perito dice que la pieza fue raspada, no está
itli matulo la existencia de una alteración fraudulenta o adulteración. Esta
u ion dependerá de circunstancias diversas, en la mayoría de los casos
*)• n i , .1 las reflexiones periciales.
I s un asunto importante. En algunas polémicas sobre documentos, hay
•idos que procuran sacar partido de meras correcciones ocurridas for-
"ule, procurando prestarles el significado de modificaciones desauto-
1 *
 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
348
RESUMEN
16. ALTERACIONES CON EMPLEO DE REACTIVOS QUÍMICOS.
HISTÓRICO
La aplicación de reactivos químicos para el borrado de escritos cons-
tituye un proceso relativamente moderno. En la antigüedad, además de
soportes inadecuados, en general se recurría a tintas de carbón para la
producción gráfica. Esas tintas no se borraban a no ser por medios físi-
cos.
Sólo después de la aparición de las llamadas tintas fluidas que penetran
profundamente en la masa del papel, el hombre comenzó a pensar seriamen-
te en su desvanecimiento.
La posibilidad de esos lavados tomó forma cuando, por circunstancias
fortuitas, se borraron escrituras en contacto con algunos líquidos.
Los progresos, en ese particular, no fueron acentuados debido al atraso
de la química. Hasta el fin del siglo pasado, no fueron más allá de tenta-
tivas, ora infructuosas, ora esperanzadoras. Sólo después se pasó a fabricur
reactivos para el fin expreso de borrar asentamientos gráficos. En Brasil no
se tiene noticia de alteraciones con el empleo de agentes químicos antes del
siglo actual. Y de ahí la afirmación de que se trata de un medio relativa-
mente moderno.
17. CORRECTORES QUÍMICOS
Otrora, cuando se cometían errores al escribir con tinta, el escritor e!
forzado a cancelaciones y raspados, siempre de aspecto desagradable. Sul
gió entonces el interés en corregir sin dejar vestigios. De esta
fueron descubiertos los reactivos llamados correctores.
En Brasil, los primeros tipos de correctores comerciales traían la m«
Eureka (de fabricación japonesa). Por ese nombre pasó a ser conocí*
popularmente.
No tardaron los falsarios en ver en esos agentes químicos, un excel
medio que en lugar de ser usado para corregir, pasó a ser empleado para
rar. Hoy se los podría designar mejor como borra-tinta o mata-tintn
18. Tll'll\ ( OKHMTORES
Son IIH |.,M ,.,!.,. ln|o diferentes fórmulas. En general se presentí
dos MMI i i v . . i. .i. . u n í oxidante, y otro de acción reductora.
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 349
comercio, la distinción es marcada "1" y "2" o "A" y "B". Cada fabricante
posee sus fórmulas, las que guardan en secreto.
La mayor parte de los oxidantes tienen por base compuestos de cloro
(hipoclorito, agua clorada, etc.) o permanganatos. Los reductores, en la
gran mayoría de los casos están constituidos por bisulfitos con otras mezclas
• i combinaciones.
Han aparecido tipos modernos de correctores producidos con derivados
tic petróleo, que se evaporan enseguida después de la aplicación, decoloran-
, do la tinta. Después de 24 horas pueden aparecer manchas en el punto
•ftetado.
La aplicación de los reactivos se hace por orden: primero el oxidante
•M" o "A"); después el reductor ("2" o "B"). Algunas veces, mezclando
I |t)« tíos reactivos se obtienen mejores resultados. Con uno solo se puede
n>n'.rj;uir el borrado.
MANERA DE APLICAR LOS CORRECTORES
So utilizan en lavados parciales o totales. En el primer caso, se aplican
determinados sectores del documento o sobre todo el contexto. En la
•gumía hipótesis, todo el documento es inmerso en bañeras especiales que
icn los correctores. Es un baño químico.
H aplicaciones parciales son más frecuentes porque, en general, sólo
i'iule modificar el texto, en todo o en parte, aprovechando la firma,
hunos químicos se destinan a los sellos o cuando el falsario quiere ape-
•pnwcchar el papel (falsificación de escrituras antiguas).
¡ " los lavados parciales el falsificador podrá usar reactivos embebidos
i i o recurrir a bastonetes o plumas limpias para aplicarlos exclusi-
w»n. .ninv los trazos a ser borrados.
" >s falsarios se vanaglorian de sus técnicas especiales o de susfór-
»i'n;rosas. En general esas técnicas y fórmulas son sobradamente
ii. Entretanto, nuevos tipos de correctores vienen apareciendo,
• I' i.ihricación comercial y otros de uso de determinadas cuadrillas
i i-1- M es. Son correctores que no afectan los revestimientos de ani-
' Mi.mrlian los mejores papeles de seguridad, nacionales o extranje-
I.H lo, algunos ingredientes de uso comercial generalizado, como
" • i" i initen limpiar documentos escritos con esferográficas y aun
• i.ii litografiadas o tipografiadas.
350 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 351

20. EL PROBLEMA DEL LAVADO QUÍMICO b) Borrado de los trazos.— En casos excepcionales los borrados de los
Irnzos lavados pueden corroborar la sospecha de la alteración. Acontece
Las alteraciones con empleo de reactivos químicos constituyen un moti- cuando el falsario, aplicando los reactivos, no espera que sequen. Se borran
vo de serias preocupaciones, no sólo para el lego sino también para el mismo los trazos, tal como sucede cuando alguien escribe sobre papel mojado.
perito. No se conocían procesos adecuados para saber, con seguridad, si un
documento fue o no lavado. c) Manchas.— Después de la aplicación de los reactivos, el campo
Hoy esas verificaciones son rutinarias. Afectado podrá acusar manchas, ora de aspecto lechoso, ora ligeramente
Amarillento o negro.
21. MEDIOS DE VERIFICACIÓN DE LAVADOS QUÍMICOS Las manchas amarillentas, de aspecto ferruginoso, muchas veces sobre-
virnun después del lavado. Acostumbran aparecer como consecuencia de
Pueden ser sospechadas y resueltas por: 1,1 oxidación. Entonces, cuando la pericia es realizada mucho tiempo des-
a) inspección ocular; iué.s, la presencia de las manchas debe ser considerada un defecto sobrevi-
b) rayos ultravioleta; ftlcutc. En la época en que fue practicada, probablemente las manchas no
c) fotografía infrarroja; reconocibles en la inspección ocular.
d) toques químicos; Finalmente se debe consignar la circunstancia de que la inspección ocu-
e) aplicación de reactivos de Ehrlich, y M ofrece calificaciones distintas de aquéllas realizadas por el lego. El téc-
f) estudio de correctores (figs. 374 a 384). pn tiene su mente entrenada y sabe dónde y cómo procurar indicios. Su
Amen es más cuidadoso, pues cuando sobreviene la pericia, ya se sospecha
22. LOS LAVADOS QUÍMICOS EN LA INSPECCIÓN OCULAR l la alteración. El lego, frecuentemente, es tomado desprevenido, y aun
tundo fuera avisado, puede no ver vestigios fácilmente reconocibles por el
En general los lavados químicos no dejan vestigios reconocibles a MIH ("'< Alista.
pie vista. Ni aun el uso de lentes o del microscopio sería de utilidad en < ,i
verificaciones. i ll) "Foulages", o surcos de la escritura borrada.— Frecuentemente
Entretanto, en algunos ejemplos excepcionales, las marcas quedan m i iiiamientos manuscritos son realizados con una carga de presión, que
documentos lavados, autorizando a sospechar de la alteración; consisten oill - .u i Míreos en la superficie del soporte. Con la aplicación de los reac-
a) remanentes; ll y la consecuente eliminación de los trazos, los surcos no son destruidos
b) borrado de los trazos; " H u i l l í n marcando, aunque sin imágenes coloreadas en la cara del papel
c) manchas, y " t|u, lucran registrados, o aun en la opuesta (cuanto más fuerte es la pre-
d) foulages, o surcos de la escritura borrada. ii-|H-ndiendo del espesor del papel).
I ir .ilu que los exámenes de la superficie del papel, con el auxilio de
a) Remanentes.— En algunos casos el borrado de los trazo;; <!<• mu i • • - i - ln/, rasante, permitirán constatar la existencia de primitivas inscrip-
completo y sus imágenes descoloridas apenas pueden ser divisad;)-, i I
fotografía ejecutada adecuadamente reforzará esas imágenes. Olí ¡r. v . . * « • .MICOS o foulages serán de gran auxilio en los casos de lavado quí-
u penar del éxito inmediato del lavado, los remanentes aparecen di \»>- .1 rituras con esferográficas, las cuales, además, han ocurrido con
l-'.u "'"'•• i -i'•"•.. !"•• ic:u-iivo.s no alcanzan a toda la escritura que r.r < | m . n H»it« ni cu los últimos años. Y los agentes químicos empleados en actos
borrar. l.ii/mln*, NÍgnos de acentuación o puntos de las "i", qm < l » '• i (Deferimos no identificarlos en este trabajo, pues son fácilmente
del caiM|><> I.UM.IM . < > n el aspecto de la tinta original. "¡ en farmacias o despensas domésticas), no dejan ninguna man-
de ser observada al ultravioleta.
352 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
En estos casos que se han producido, principalmente en cheques, sin
afectar inclusive a casi la totalidad de los papeles de seguridad utilizado»
actualmente, la detección de los lavados, así como el levantamiento de IO.H
primitivos y más importantes datos de la emisión, viene siendo realizada con
exploraciones a la luz oblicua, a través de los surcos de los escritos originii-
ríos (que en los asentamientos esferográficos son normalmente más acentúa
dos).
Inclusive pedimos, cuando no se puede determinar perfectamente si loi
surcos habrían sido causados por propagación de los escritos de cheque»
antecedentes (por lo común lasfoulages de propagación en vista del calibre
de los papeles de cheques, tienen márgenes menos delineados), la exhibición
del cheque anterior al cuestionado, para separar definitivamente aquéllo»
pertenecientes a las grafías eliminadas.
En los documentos lavados de esta manera, comúnmente aparecerdt
borrados, sea en los escritos originales alcanzados por los reactivos, sea en
las impresiones facsimilares del sello (ligeramente decoloradas o esfunm-
das), sea en las impresiones tipográficas (parecen ligeramente fuera de foco)
y aun en las impresiones adresográficas (las chapitas con indicación di
cliente y del número de la cuenta).
23. EXAMEN BAJO LA ACCIÓN DE LOS RAYOS ULTRAVIOLETA
Es el proceso de elección en los casos de sospecha de lavado químio
Los rayos ultravioleta acusan en general y en fluorescencia diversa, las m
chas de la aplicación de los correctores. Eso se hace sin tocar el documonl
y el resultado podrá ser debidamente fotografiado. Otras veces, dentro
campo manchado, aparecen trazos subyacentes, ya sea parciales o tol;ih«
que permiten la lectura del texto borrado.
Los subyacentes son revelados en cuadros positivos (líneas oscurní)
negativos (líneas claras).
Si la carga del corrector fuera densa, la mancha aparecerá con tai - M u í
Con frecuencia, no se consigue levantar lo subyacente.
Por otro lado, se debe tener en cuenta que los rayos ultravioleta a. n ni <
el conlncto de cualquier líquido con el papel, sean aquéllos correctou .
]•;•, l.i i.1/1 >n ( H.r la cual la simple presencia de una mancha no autor i/u u
cluir ni l,i |>ifscncia de lavado químico. Será indispensable coir.nl' i »
luí .ili/.n ION y , ' 11 algunos casos, analizarlos correctores para compí
I n • i< 11" . - l i " Mínenlos, con fondos impresos o coloreados, o ron n ú ,
sioin •. t.c • . i n i i l u i r ' i «Ir sollo, la fluorescencia que depende de la ti|>i
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 353
de correctores podrá quedar enmascarada. Faltará el contraste necesario
para la afirmación pericial.
Por esas razones se dice que los rayos ultravioleta no siempre acusan los
lavados químicos. Los resultados negativos no se excluyen.
24. FOTOGRAFÍA AL INFRARROJO
El sector sospechado será fotografiado con un negativo infrarrojo y eí
resultado deberá ser confrontado con el original. El texto subyacente podrá
aparecer con nitidez sorprendente. Pero muchos lavados químicos no apa-
recen en esas fotografías. Por lo tanto, sólo los resultados positivos com-
prueban la alteración; los negativos no autorizan a excluirla.
25. PROCESOS QUÍMICOS DE COMPROBACIÓN DE LOS LAVADOS
Ciertos agentes y procesos químicos sirven para acusar reacciones con
el empleo de correctores.
Algunos especialistas preconizan el papel azul de tornasol, en contacto
cim los documentos cuestionados. Los sectores alcanzados por el corrector
m.n catán el papel de tornasol de manera acentuada. En nuestras tentativas
nunca obtuvimos resultados satisfactorios con ese procedimiento.
No será preciso repetir nuestras decepciones con los procesos químicos
ltfo examen. Por eso dejamos de relatar varias tentativas, algunas ridiculas,
i'<n .1 ,iar a la química mayor campo de aplicación en las verificaciones docu-
»" i'ioscópicas.
Nos limitaremos aquí a la aplicación de vapores de sulfhidrato de amo-
"i" Si la tinta borrada era férrica, el insuflar esos vapores podrá servir para
|niipf'.ruccr pasajeramente los trazos subyacentes, permitiendo la lectura,
limiento, aunque químico, no causa mayor daño al documento, ya
V lit misma revelación desaparece después de un tiempo, con la volatili-
I n ,i!)Minos casos especiales la aplicación directa del sulfhidrato podrá
'• i i u v o r auxilio. La reacción será más enérgica, pues se procesará en
llu liumrdn. Sin embargo, se deberá tener cuidado para que el docu-
" Míale seriamente afectado. A pesar de esas cautelas, a veces no
NI ii ih- reponer el documento en su estado anterior, después de la apli-
• i i del reactivo.
354 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
26. APLICACIÓN DE LOS REACTIVOS DE EHRLICH
No constituye, en general, un proceso adecuado para la verificación de
lavado químico. En casos excepcionales todavía ofrece resultados satisfac-
torios.
Cuando la aplicación de los correctores se procesa con pluma o basto-
nete, acompañando exclusivamente los trazos a ser borrados, el reactivo "A"
de Ehrlich podrá acusar la fricción, revelando el trazo borrado. En algunos
ejemplos el texto aparecerá en cuadro negativo (líneas blancas).
27. INVESTIGACIÓN CON CORRECTORES
Son llamados de esta manera los exámenes con los cuales se pretendo
conocer la naturaleza de los correctores empleados. Esos estudios pueden
ser procesados para comprobar la existencia del lavado.
Los correctores de cloro son analizados con nitrato de plata. La reac-
ción se produce en un frasco. Un algodón embebido en agua destilada, el
frotado sobre la mancha (acusada al ultravioleta) o cualquier trecho del
documento (en caso de baño químico). Se toma el material en examen y
se transfiere al tubo de ensayo. Ese material podrá ser más diluido, pasan
do después por una ligera acidificación. Luego, las primeras gotas de nitra*
to de plata en presencia de los trazos de cloro, serán acusadas con la forma*
ción de copos lechosos. La reacción es altamente sensible.
Los correctores a base de permanganatos serán estudiados a travól i
toques directos con benzidina, después de la preparación del campo con < ••! •
cáustica. Los casos positivos serán develados a través de la reacu
color rojo intenso.
28. LAVADOS QUÍMICOS DE TEXTOS DACTILOGRAFIADOS
Los escritos a máquina no son pasibles, en general, de lavados i|i'
Pero ciertas cintas de máquina impregnadas de colorantes rojos y m n . m i i »
H i o i l t u r n iv;nhuras sujetas a borrados con determinados tipos de i - t t i n
I.M-.irn ¡líennos de éstos especialmente fabricados para textos da< h l <
dos. A d u . i i i i l r modo casi mecánico, destruyendo o disolviendo d
ii c.tasoMnli l.i i u i i ; i . Hl borrado se hace posteriormente con la api
«Ir i'.i i ' - i - i ' l n . m »» miga de pan, para retirar los pigmento:. >l< n i
Son i j u r i . 1 . 1 siempre dejan vestigios reconocibles ;i M I M
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 355
1.1 Conforme al tipo de papel soporte, principalmente cuando está revés-
lulo con fondos coloreados impresos tipográficamente, las manchas pueden
i > r.;ir desapercibidas.
'' >. IÍAÑOS QUÍMICOS
En caso de inmersión total del documento, las manchas en general no
"M «liscernibles al ultravioleta. Eso es porque la fluorescencia se genera-
ll/ii por igual en toda la extensión de la hoja, sin dar lugar a contrastes.
1'no si un documento sometido a un baño químico fuera comparado a
|| lu/ de la lámpara de Wood, con otro cuyo soporte sea de igual naturaleza,
1 1 fluorescencias serán flagrantemente distintas. Por lo tanto, en los casos
'!• i ' químico, el perito siempre debe procurar muñirse de patrones adc
( t i . n l i r ; a los cotejos.
'•i i-sos patrones fueran obtenidos, la verificación será fácil. Si no exis-
M M I lucran inadecuados, sólo la presencia de subyacentes o la investiga-
p n M i i v a de correctores autorizarán a concluir sobre el lavado químico.
'•ni rinhurgo, en algunos casos, la luminiscencia más cargada, principal-
' M . li.bleces o perforaciones del papel» servirá de indicio de baño quí-
i u it pericias fiscales relativas a un posible reaprovechamiento de
•• liivmlos químicos borran los dichos de la inutilización, respetando
uiipirsn tipográficamente, esto es, el propio sello que adquiere la
o de nuevo. Ese fondo impreso, algunas veces confunde los pocos
i* • « | i n ' se revelan al ultravioleta. La diferencia de fluorescencia
« • i M U ir. impregnado del corrector, será fácilmente reconocible en
M • i - l i o patrón de la misma serie, conforme lo ya referido en capí-
( / HfíltWKS PERICIALES EN LOS CASOS DE LAVADO QUÍMICO
• •i * '.os itVnicos modernos casi siempre será fácil laconstaía-
• i ' i i " Los resultados de las verificaciones, cuando sean
' • i . i n i unoriilos e ilustrados. Si las investigaciones fueran
\- • m i l » ' u ' onsideración circunstancias particulares del docu-
i l r l u - i . i i "iu l u i r por la ausencia de lavado. Deberá decir
i i n i i l . » .1 i.ilcs y * ualrs procesos de investigación, no depa-
1 'i ( ii-n l.i
356 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
31. AGREGADOS. ESPECIES
Las alteraciones por medio de agregados son efectuadas a través del sim-
ple añadido de trazos, letras, guarismos, palabras o conjunto de palabras.
Si la adición está precedida por un raspado o un lavado químico con sus-
tracción total o parcial del texto primitivo, la alteración no será catalogada
como agregado. Sería una rasura o un lavado químico.
Muchos términos son usados en los agregados: injertos, aditamentos,
etc. Otros, sin embargo indican distintas modalidades: retoques, enmien-
das» intercalaciones o interpolaciones, agregados marginales, iniciales y fina-
les, sobrecargas, coberturas, cancelaciones, etc. Algunos pueden ser usados
como sinónimos; otros en cambio no permiten confusión. Por eso expon-
dremos, preliminarmente, las acepciones de esos términos.
32. AGREGADOS, ADITAMENTOS, ADICIONES E INJERTOS
Constituyen denominaciones sinónimas, abarcando todos los tipos de
aditamentos.
Los injertos, no obstante, tienen en algunos casos, una acepción mrt»
amplia. Con frecuencia se usa el vocablo para indicar la introducción inde-
bida de una hoja en un libro o cuaderno. Es lo que sucede algunas vecci,j
en las escrituras públicas o particulares, en los llamados grillos de tierri»,
33. RETOQUES y ENMIENDAS
Retoques son agregados de pequeños trazos, sin modificar el tenor (!•!
documento; al paso que las enmiendas implican cambios.
Los retoques, entonces, no serían modalidades de alteración, l í n j" m
ral se hacen para perfeccionar el trabajo, lo que frecuentemente sucedo • »
las imitaciones de escritos. Las enmiendas, al contrario, se efectúan ¡.n •
alterar el propio sentido de aquello que ya se encontraba escrito.
I.t»s- legos hacen frecuentes confusiones entre los dos términos, us.uul
l » i - . iMilr.iiiii.mu-iiiii. Los mismos diccionarios abonan la c o n l i r . h > n i i
téciin " n i ruibarbo, aun cuando la tolere, no debe incurrir en ella.
34. INIIKI t ' i < ION O INTERPOLACIÓN, INTERVOCABLOS, ÍNTERLlNKM'lAH
I UN m i - M - i '• M - n r s o interpolaciones, como los nombres I
on i ' l n . sidos cu medio de un texto £\;\\\( »
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 357
' m i . por consiguiente, sólo dos modalidades: intervocablos e interlineacio-
iii
I .os intervocablos, como se percibe, comprenden sólo los encajes entre
• i - - vocablos; las interlineaciones son los aditamentos entre dos líneas ya
(tendidas en el papel. Serían las entrelineas.
AGREGADOS MARGINALES, INICIALES y FINALES
I .iril será comprender en qué consisten por las propias designaciones,
rgciius en blanco dejados a la derecha o a la izquierda, podrán ser usados
ii tnlitamentos. De igual modo, las partes iniciales y finales de un docu-
ihi v hasta el reverso en blanco de la hoja.
LO.H agregados finales podrán ser efectuados inmediatamente después del
i- - h » original, o después de estampada la firma. En la última hipótesis
P lo* ¡wst-scriptum.
StHWKCARGAS, COBERTURAS, CANCELACIONES
'•••u npos de aditamentos con los cuales se suprimen asentamientos ante-
•I 'recargas comprenden todos los casos en que una carnada de tinta
• • 'i 'i<- otra. Podrán ser ejecutadas con plumas, pinceles, etc., y has-
' i i n c i i i e con borrones provocados a propósito.
• • • • i '< • 1111 ras constituyen tipos de sobrecarga en que los trazos del tex-
. -M u i . » |nerón repasados, sin modificación o con modificaciones par-
Ni> constituyen, en general, alteraciones. Son usadas para reavivar
IM - I » lnlhadas, para enmascarar otra alteración o para disimular un
, , i,,
Liciones constituyen un tipo de sobrecarga en el cual uno o
¡ "M suprimidos, a través de un delineamiento recto o curvo, o
' • ' .idos. En el cancelamiento, la palabra o palabras canceladas,
'i:il MI lectura. En caso contrario se trasforman en sobre-
INIflM. r.\RA IA VERIFICACIÓN DE LOS AGREGADOS
" < i M-I mi|ilra<la ni la verificación del agregado dependerá de
•'• H • ' i i- UM .1 sn i-Miininado. Cuando se habla de agregados,
i- nimno. al menos, de existencia de un trecho <k;
 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
356
31. AGREGADOS. ESPECIES
Las alteraciones por medio de agregados son efectuadas a través del sim-
ple añadido de trazos, letras, guarismos, palabras o conjunto de palabras.
Si la adición está precedida por un raspado o un lavado químico con sus-
tracción total o parcial del texto primitivo, la alteración no será catalogada
como agregado. Sería una rasura o un lavado químico.
Muchos términos son usados en los agregados: injertos, aditamentos,
etc. Otros, sin embargo indican distintas modalidades: retoques, enmien-
das, intercalaciones o interpolaciones, agregados marginales, iniciales y fina-
les, sobrecargas, coberturas, cancelaciones, etc. Algunos pueden ser usados
como sinónimos; otros en cambio no permiten confusión. Por eso expon-
dremos, preliminarmente, las acepciones de esos términos.
32. AGREGADOS, ADITAMENTOS, ADICIONES E INJERTOS
Constituyen denominaciones sinónimas, abarcando todos los tipos de
aditamentos.
Los injertos, no obstante, tienen en algunos casos, una acepción míis
amplia. Con frecuencia se usa el vocablo para indicar la introducción inde-
bida de una hoja en un libro o cuaderno. Es lo que sucede algunas veces,
en las escrituras públicas o particulares, en los llamados grillos de tierra.
33. RETOQUES Y ENMIENDAS
Retoques son agregados de pequeños trazos, sin modificar el tenor del
documento; al paso que las enmiendas implican cambios.
Los retoques, entonces, no serían modalidades de alteración. En gnu-
ral se hacen para perfeccionar el trabajo, lo que frecuentemente sucede rn
las imitaciones de escritos. Las enmiendas, al contrario, se efectúan |>;ihi
alterar el propio sentido de aquello que ya se encontraba escrito.
Los legos hacen frecuentes confusiones entre los dos términos, usáiuln*
los IndUtintamente. Los mismos diccionarios abonan la confusión i \ MU ,-inlt;ii)M), aun cuando la tolere, no debe incurrir en ella.
34. iNIIHt \i \CION O INTERPOLACIÓN, INTERVOCABLOS, INTERUNBACIÓN
i UN m i ' M i i " i m i r - , i i interpolaciones, como los nombres lo m - i i -
consí - ....... . i - l n . ...... H i t - ; .ij'.n-)'.;ulosen medio de un texto gráfico.
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 357
uní), por consiguiente, sólo dos modalidades: intervocablos e interlineacio-
M' •,
Los intervocablos, como se percibe, comprenden sólo los encajes entre
dos vocablos; las interlineaciones son los aditamentos entre dos líneas ya
•(Hendidas en el papel. Serían las entrelineas.
AGREGADOS MARGINALES, INICIALES Y FINALES
l-'ácil será comprender en qué consisten por las propias designaciones.
Mermes en blanco dejados a la derecha o a la izquierda, podrán ser usados
•uní aditamentos. De igual modo, las partes iniciales y finales de un docu-
• y hasta el reverso en blanco de la hoja.
Los agregados finales podrán ser efectuados inmediatamente después del
jMHlr KU> original, o después de estampada la firma. En la última hipótesis
plAn los post-scriptum.
SoilRECARGAS, COBERTURAS, CANCELACIONES
Son (¡pos de aditamentos con los cuales se suprimen asentamientos ante-
t ,ns sobrecargas comprenden todos los casos en que una carnada de tinta
•-obre otra. Podrán ser ejecutadas con plumas, pinceles, etc., y has-
i.miente con borrones provocados a propósito.
I littH coberturas constituyen tipos de sobrecarga en que los trazos del tex-
u 10 fueron repasados, sin modificación o con modificaciones par-
No constituyen, en general, alteraciones. Son usadas para reavivar
Munt.s debilitadas, para enmascarar otra alteración o para disimular un
„!..
i > • .mrelaciones constituyen un tipo de sobrecarga en el cual uno o
| VIH iihlos son suprimidos, a través de un delineamiento recto o curvo, o
Vm n is 11 ;i/.ados. En el cancelamiento, la palabra o palabras canceladas,
u j-.enera! su lectura. En caso contrario se trasforman en sobre-
Ví 'ION INICIAL PARA LA VERIFICACIÓN DE LOS AGREGADOS
• .1 a ser empleada en la verificación del agregado dependerá de
1 .1 -leí texto a ser examinado. Cuando se habla de agregados,
un mínimo, al menos, de existencia de un trecho <Ir l r \ i < >
 ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 359
ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
358 mus, letras o números aislados. El material en examen resulta insuficien-
habría agregado y sí sustituí mu « norato para una investigación completa.
original. Si no fuese de esta manera no
lín general, las tintas de escribir se presentan en cuatro grupos: carbón,
integral. liipcdie, anilínicas y aniloférricas. Si pertenecieran a diferentes clases,
Para fines de verificación técnica bastaría distinguir los contextos:
iltiiinción podrá ser efectuada con toques químicos. La diferenciación
a) a tinta; (Huresa casi siempre por medios físicos. Sólo algunos tipos de tintas de
fc) a lápiz o carbón, y lllim o aniloférricas pueden causar confusión.
c) mecanografiados, particularmente dactilografiados.
l'iiru reconocer si una tinta es exclusivamente a la anilina, serán de auxi-
ION loques con sulfocianato de sodio. Después de la acidulación del
38. AGREGADOS EN TEXTOS A TINTA lpo, la presencia de hierro será acusada a través de una reacción roja
iitrrística. En caso negativo, la tinta sería exclusivamente a la anilina,
Podrán ser reconocidos a través de:
M |ii reacción es de gran sensibilidad.
a) empleo de tintas diferentes;
b) diferencia de edad de la tinta; i ns tintas de carbón no reaccionan químicamente, no habiendo necesi-
il ilc picocuparse por las tintas de campeche, pues hace muchos años que
c) empleo de plumas diversas;
• <" urntran fuera del mercado.
d) génesis gráfica distinta;
| |l una tinta fuera de color azul, sin hierro, un toque con biclorato de
e) diferencia de grafismos;
f) prioridad de asentamientos, sea entre rasgos cruzados, sea en el pasaje f l u í i n en solución concentrada acusará el azul de metileno, en reacción
de un trazo sobre doblez u otras condiciones físicas del soporte; ái IM bien definida.
g) defectos del grafismo, aglutinación, reducción del calibrado, reflejo» 1 «i unió se hace un toque químico, deben ser tomados cuidados especia-
l'l documento debe ser fotografiado previamente. La fracción del reac-
de evitamiento (figs. 390 a 394).
I llrlKTíf ser la mínima posible, aunque no tan diminuta como para per-
' propia reacción o su resultado.
39. EMPLEO DE TINTAS DIFERENTES ni mando sean bien realizados, es difícil que los toques químicos no
Consiguiéndose probar la existencia de trechos asentados con tinta dife- i m :r; en el documento. Por tal motivo, siempre que fuera posible
rente de la del contexto cuestionado, la deducción sobre la existencia do evitados.
i i m . i i i s i s cromatográfico podría ser utilizado para la diferenciación de
agregados se impondrá naturalmente.
¿Cómo proceder entonces, a esa distinción? ¿Será una pericia accesi- , ii.rita de algunas especies de tintas. Sin embargo, la recolección
i p;ira ese análisis es muy peligrosa, principalmente en Brasil, pues
ble? A la última pregunta, la respuesta es afirmativa. Pero corresponde u- provoque borrados de los trazos. Además, las diferenciaciones
esclarecer que el técnico deberá distinguir, nunca identificar. La idenlHi | «li'iin/an, en general son evidenciadas por otros medios de análisis
cación está fuera de los límites de las posibilidades técnicas. En ese sm n.idos.

tido, el perito demostrará sólo no haber encontrado diferencias entre los iltw
trazos, siendo probable entonces que se trata de la misma tinta.
Las tintas se distinguen a través de procesos químicos o por medios físi-
cos. A |nv;;u i Ir :.ri lubricadas por medio de varias fórmulas, los recursos i |ni
micos no p r i m i t a ) mía gran diferenciación. Eso se debe, en gran paiir. i
las iHli> ult.uli". «Ir !<>:; métodos de análisis. Casi siempre las investiga ui
nr.s sr l i i i M i . n i .1 l,r. ir.irriones de toque, sin que se pueda repetir vurloí
I ... n i .. .1 .n ;mali/,;ulos están reducidos, algunas veces, a simpH
• « .mimes físicos, en la mayoría de los casos, se basan en la distin-
• . colores y matices en los trazos de tinta. Muchas veces con la
i '" i "-> rion ocular se procesará la distinción. Pero existen casos en
• I- lirada.
• M parle de las tintas de escribir es de colorante azul o pigmento
•11 las mezclas y combinaciones, y a través del uso, ellas se fijan
m.iticcs o gamas variados. Por consiguiente, el problema está
i u V romprobar diferencias sustanciales de matices o gamas.
360 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
Las dificultades prácticas son muchas. En primer lugar, existen l i n i . i - .
con matices distintos, de acuerdo con la cantidad de descarga del líquido
Por ese motivo, se recomienda la comparación entre trazos del mismo e-,pr
sor e intensidad de presión.
En segundo lugar, se debe tener en cuenta la naturaleza del soporte. I lu
trazo escrito sobre papel blanco podrá presentar un aspecto distinto ipin
aquél producido con la misma tinta, sobre fondos coloreados o sobre sclluN,
Y por último, la sensibilidad visual para la distinción de matices ñu «••.
muy desarrollada en el hombre, variando de un individuo a otro. De aht ll
necesidad de auxiliarse con instrumentos y otros procedimientos para ol.u
ner una mejor diferenciación.
Entre los aparatos para esa finalidad están: el microscopio de compnnM
ción de colores, con el uso de las lentes de Lovibond (ya obsoleto). !«•»
modernos colorímetros para cuerpos opacos; los espectrógrafos, y muy < i
cialmente los monocromatizadores, además de los rayos ultravioleta (••
algunos casos) y la fotografía en colores. La fotografía al infrarrojo '"
bien presenta, con frecuencia, resultados satisfactorios.
40. LA EDAD DE LOS ESCRITOS A TINTA
Constituye otra cuestión largamente debatida.
Inicialmente no se debe confundir la cuestión de la edad de un
miento en tinta con la edad del documento. Este último problem.i •
naturaleza más amplia, comportando innumerables indagaciones y
sas, independientemente de las que se relacionan con la tinta.
La determinación o estimativa de la época en que fue producido un
zamiento a tinta podrá dirimir, obviamente, la cuestión relativa a la odl
propio documento. Sirve también para dilucidar casos de a g i c " . n i . .
Indiscutiblemente, varias tintas, después del respectivo asrni.i
sufren cambios con el paso del tiempo. Ese hecho llevó a
sobre la posibilidad de determinar la edad de un escrito a tinta.
Los cambios son más sensibles en determinadas tintas.
En relación con su aspecto, tintas inicialmente azules (en y< n> i > i
loférrictix) van ennegreciendo paulatinamente,hasta quedar hj:r
oscuro o nej',10. Oirás tintas de escribir, no obstante, parecen con •<
mismo aspn l o . < Malquiera que sea el transcurso del tiempo (i
con las imi.i'. CM luMviunente a la anilina o al carbón). Si ie.ili
rren camino 1 ,, i - • . [ . > . no M U Í suficientemente sensibles en un i < • n ""
de meinoii.i
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 361
• i 1 1 uní, si un documento fue escrito con tinta cuyo aspecto varía con
• i- 1 1 lempo, y un agregado fue hecho con esa misma calidad de tinta,
i.is de aspecto dependientes de las fechas diversas de estampa-
ni para comprobar el agregado.
- Lulo, no sólo el aspecto sufre modificaciones. Éstas recaen
11. r. características más intrínsecas de la tinta, como por ejemplo
"Milación (tintas férricas). Si no hubiese correspondencia
lihii'. estados, los dos lanzamientos no se habrían procesado en la
• luí. i (improbándose entonces la conclusión del agregado.
"i íes por las que pasan las tintas con el transcurso del tiempo,
1 i iK.u ios a cometer errores groseros. Al hacer un agregado uti-
il i '!'• aspecto análogo al del contexto original. De ahila razón
i . « u n os recurren, en casos particulares, a los procesos de ace-
'" i.il del envejecimiento de los trazos de tinta para comprobar
i •< i i i i . relativas a las tintas, en los casos de agregados, ofre-
1 . i l u d i d que la verificación déla calidadola edad de las mismas,
n i h r.iales. Eso es porque la propia pieza cuestionada pro-
1 'I nios de confrontación, o sea los trechos no cuestionados.
h.iy (|iie preocuparse por las diferencias que dependen de
.<-o de las piezas.
' n r.i/.l.V IWKRENTES
M!" ilc la utilización de plumas distintas para la compro-
i- • i . i posihle en algunos casos. De esta manera sucede
i H" i "n pluma común, y los aditamentos con plumas
i ' 11 jgraTica, o en las hipótesis inversas. Aun cuan-
i- - ni.ido con el mismo tipo de pluma, las condiciones
u proporcionar indicaciones seguras de que no se
1 1 P.II .1 la solución de estas cuestiones se debe tener
pin .iilii en el capítulo referente al estado consti-
ni
-h'il-H'A
ni ni-, en l<>s inale.s, con la demostración de la
• i- ION i .nacieres, se obtienen indicios o la
.M|ni Me dualidad de grafismos, pues el

362 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
aditamento puede haber sido procesado por el propio autor responsable del
contexto originario.
Para comprender mejor la cuestión vale un simple ejemplo. El gu;n i
mo "4" es ejecutado, en general, con la aposición del trazo lateral izquimln
en ángulo recto proyectado hacia la derecha. La extremidad es cortada pin
el trazo descendente, dando configuración al guarismo. El trazo dc:.i • n
dente entonces es lanzado sobre el rasgo lateral. Ahora bien, en Ul
enmiendas el trazo simple representando el número "1" sufre la adición d. i
trazo lateral para su conversión en "4". Por lo tanto, el trazo descendmi'
quedará bajo el trazo lateral. Si la anormalidad gráfica no se repitiera «n j
el grafismo en examen, ello denunciará el agregado.
43. DIFERENCIA DE GRAFISMO
Si el agregado fue realizado por otro escritor, la demostración . 1
diversidad de los puños servirá, en numerosos casos, para compi»i> .• i
Esa verificación se hace de acuerdo con las normas grafoscópicas y.» • i*
blecidas en este libro (fig. 392).
44. PRIORIDAD DE LANZAMIENTOS. CRUZAMIENTOS DE TRAZOS
Cada documento tiene su hechura propia. En general, el contr tío l
redactado de arriba hacia abajo, de manera que al escribir la línea i n l < 11- ••
superior ya está estampada en el papel. Esas condiciones podrán im v»r
corseen algunos documentos particulares, debiendo ser el prime-1 i m.i ••!..
técnico el desconocer la secuencia natural o el alegado orden de los owffl
Frecuentemente los agregados contrarían la secuencia normal, luim
ciendo escritos en documentos ya elaborados, los nuevos ira/
cruzar con los del contexto primitivo. Muchas veces, demosiiaii'i
trazo está por encima del otro, cuando debería estar por debajo. .-I ,
se tornará evidente.
Surge ahí la cuestión de verificar la prioridad de los lan/.ann
tión largamente debatida en documentoscopia.
Algunos autores niegan la posibilidad de éxito en iv.a i»
Otros M i M r m . i i i l.i opinión contraria.
l.a r.\|irtiriici;i no nos autoriza a adoptar posiciones extrema
so di- la i n v r M n ' . i i M . I I dependerá de las condiciones ilrl i u
lo . m u n d i - i i ,|r t-sir, modo especialistas di- la > u
i, l l n - w < .h i , I I . u n ...n y otros.
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 363
luí . ilniriiie cumplimos en distinguir los siguientes entrecruzamientos:
'- unía Irosca con otros trazos también a tinta; trazos de tinta con tra-
n a/os de tinta de escribir con trazos de tinta de sellos; trazos de
* ilbir con impresiones dactilografiadas; trazos de tinta de escribir
Mi-i.j'.rííficas o de otras mecanografías; trazos de tinta de escribir
I M - I I • 11- carbón; trazos de lápiz común con otros, también de lápiz
i i olor copiativo; trazos de esferográfica con los de tinta de escri-
i dr M-MO, impresión dactilografiada, etcétera.-^
i - i i . •;, numerosas especies de entrecruzamientos, aun más si se
iK . ni 1 1 . < lases y especies de trazos. Ya catalogamos una cantidad
i l 'O (ipus distintos.
i itera" conocer bien las modalidades más frecuentes de cru-
• i - inmienos particulares de cada uno.
i. pueden ser ofrecidas reglas generales,
i n - a i . d perito no se deberá dejar impresionar por el aspecto
Mi/ainicnto. Muchas veces, al examinarlo por inspección
n m l i o d e lupa o microscopio, se tiene una nítida idea de un
Liles impresiones subjetivas son frecuentemente iluso-
>i lir. unías de matices más fuertes parecen estar sobre las de
< ilcl i Mi/inmcnto examinado a la luz incidente, llegando a la
i i n i n i e la duda de manera segura. Algunas veces es
I r í a i nen directo.
i iMefe la prioridad con la presencia de fenómenos físi-
i - ' ••>• i K a n : e! corte de las cordilleras (aspecto de los bor-
• -1 n h i M ni examinados al microscopio); difusión de la tinta
< " oí; inuntlación de \nfoulage o surco del trazo ante-
i i i i « i h- la tinta ya asentada en el papel.
.i drrsíK fenómenos cuando fueren obligatorios, per-
' - . .. j-.iin».', en cuanto a la prioridad de los lanzamientos.
'd. .1 di- los autores presentar aquí un estudio com-
i . i i h l . i t les íle cruzamientos, enlaparte final de este
- > • ..is figuras al respecto, las que podrán ser con-
. ,n
i ' / /Y>.V CON IMPRESIONES DACTILOGRÁFICAS
• • L|I nsiis por ser, en la vida práctica, los de
364 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
Los análisis de los cruzamientos entre manuscritos y registros dactilo-
grafieos ofrecen, salvo rarísimos casos específicos y particulares, pruebas
concluyentes en lo que atañe a la respectiva secuencia introductoria, o sea
a la ordenación física.
Previamente habrá que coordinar algunas consideraciones prelimina i >
para que los resultados materializados puedan llegar a ser fácilmente euten
didos.
Obviamente, el especialista, así como cualquier lego que venga a Ínter*'
pretar los laudos o pareceres emitidos, no podrá olvidar que los resultiulim
correctos nunca serán obtenidos mediante la mera impresión visual, a m >
cuando fuera obtenida con el auxilio de microscopio y/o lupas.
Las tradicionales enseñanzas de Osborn, en su antológico Questioneé
Documents, son cada día robustecidas y siempre adecuadas: "Special < un
tion necessary in determing the sequence oflines ofdifferent width oí </</
ferent intensity of color. A heawy or dark Une always seems to be ovj'
a ligth or indistinct Une when they cross, and a palé Une, or light colorw
Une, always seems íorun under a black line al a crossing" (obra citadii. ."
edición, foja 510). ("Una cautela especial es necesaria en la déte
ción de la secuencia de líneas de diferentes espesores o diferentes i n t r m l
dades de color. Una línea pasada u oscura siempre parecerá esiai jiuf
encima de una línea leve o vaga cuando se cruzan, y una línea pálida n <M
color claro siempre parecerá correr debajo de una línea negra en un
zamiento").
Por lo tanto, el aspecto visual siempre mostrará, ilusoriamente mu
lanzamiento efectuado con mayor presión o de color más fuerte, como oitfl
do por encima del más claro y más leve, sea ésta o no la secuciu u • • •
según reafirmamos.
Resultados correctos sólo podrán ser obtenidos mediante consluliti'UXI
del comportamiento físico y material de los integrantes del cm/.n
(concepto aplicable a todas las especies de cruces, sean manusn itn
manuscritos, de grafismos con imágenes reprográficas, con uu-ean
de otras especies, etcétera).
Aun cuando son conocidos por prácticamente todos los iiulividu
dos, no podemos dejar de recordar los modos en que las mecanof.i ihn
¡'.latraiio'. M U Í h;r.hulados a los soportes.
l.ns //M/'fWí'm-.v dactilografieos son consecuencia de In ¡n-n n-.>
tipos nifinln c.v i ontni Id superficie del soporte, éste recostado \t>l»
de Iti niti.iiiin.i, i MU inu-nnediación de las cintas impresoras ( < l - |e|
polietileuu i - l . i n ruieial).
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 365
• ni H rmhute, los tipos perfilan sus imágenes en la superficie del papel
• Mi deprimidas (en alto relieve en la fase opuesta).
i 'i i 'M perdimiento, ergo, afectará la superficie del pape!, modificando su
• Mii|nej»nando también las cavidades formadas con sustancias (pig-
ittículas de las cintas) de naturaleza y grado de absorción siempre
i ....... i* I encolado.
1 1 \rtios no dependen sólo de la fuerza vertical. Resultan del hecho
i Dictan cinética-dinámica, esto es de una sumatoria de la fuerza
...... Ind) y de la perpendicular (presión),
• »'., por así decir, navegan en la cara del soporte mediante desen-
^Bl —horizontal y vertical — combinados, es decir, al mismo tiem-
I*- l*i niirmidad del instrumento gráfico.
1 M I L. se distribuyen por la superficie regular, indemne, plana, ninguna
n IM ambio de comportamiento estructural resultará.
..... .iiio irá a reflejar exactamente las condiciones normales de la
..... n ion emprendida y en consonancia con la calidad y las caracte-
I ili'l iu\o específicamente utilizado en aquella función.
habiendo alteraciones en la superficie, o sea abruptos cambios
m<> las que dependen de las dactilografías o aun de los dobleces,
luí. .i.- 1 instrumento gráfico en los pasajes y ultra pasajes de los dife-
: haeríín consecuentes reflejos en la estructura definitiva del
jffnlii impuesto.
i « i | ' l n de tacil asimilación sería aquél del recorrido de un vehículo
>» .(-.tallado.
e por una superficie perfectamente lisa y plana, por una ruta,
u--, i, su rodar es suave y uniforme, sin registrar alteraciones
iii« lin lo. cuando encuentra una salíencia, un orificio, una depresión
...... hliea el fluir natural.
i i l'íiliinceos, salios, desvíos, y otros fenómenos a los cuales,
mili !«••. paulistas nos encontramos familiarizados en el transitar
|...i l,i metrópoli.
•n,Ü, lo mismo será comparado en el andar del instrumento
»» «topones. Con la diferencia, sin embargo, que esta ruta está
...... < ada, delineada, registrada, material y extrínsecamente, de
i ' urulos encontrados quedarán definidos y objetivados, a
.Ir mportiimicnto, perturbaciones o alteraciones estruc-
•ral, fenómenos tales como saltos (en los rebordes de
366 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
entrada o salida de las depresiones), estrangulamientos (la distancia de la
cama de las depresiones produce menor penetración, menor presión del pico
del instrumento), desvíos (cambios direccionales abruptos), depósitos irre-
gulares (el resbalón de los laterales de las esferográficas en cuyos rebordes
a veces están acumulados excesos de la masa de tinta, liberando esas adhe-
rencias que se fijan en trechos cercanos al lecho del trazo).
Evidentemente, el grado de absorción de las sustancias que registran los
trazos, podrá y deberá ser modificado por la prefijación de componentes de
las cintas, lo cual tendrá su parcela de interferencia en la fenomenología
característica.
El análisis técnico se fijará en la definición de la existencia o no de per-
turbaciones o alteraciones estructurales en los núcleos de intersección.
Habiendo fenómenos relacionados (cualquiera de ellos), la conclusión
evidentemente será que el asentamiento manuscrito ocurrió después del lle-
nado dactilografió).
Aun cuando los términos empleados (perturbaciones, alteraciones
estructurales) sean por sí solos significativos, no podemos dejar sin registro,
para mayor y mejor aclaración, que sólo son consideradas perturbaciones o
alteraciones aquellos acontecimientos que ofrezcan marcadas diferencias en
relación con el comportamiento, o la estructura natural y comente del con-
junto escritural enfocado.
Por consiguiente, para su identificación segura (perturbación), el espe-
cialista se deberá cerciorar previamente con respecto al comportamiento
usual y corriente del instrumento utilizado, esto es, cómo se comporta en el
documento analizado, en los trechos alejados de aquéllos donde se producen
los entrecruzamientos.
De preferencia, además, siempre cotejará gramas genéticamente simila-
res, con ritmo y dinamogenismos lo más próximos posible a los gramas
situados en las colisiones en verificación.
Recomendamos con énfasis que sean observadas cautelas especiales en
los entrecruzamientos situados:
a) en las inmediaciones de los extremos, particularmente en los ataque!
de los trazos (frecuentes, comúnmente en los inicios de registros, las irregu-
laridades en los circos de los bolígrafos, o la liberación de suciedades adhe-
ridas a los rebordes de fijación de las esferas, que podrían ser confundida*
con alteraciones estructurales);
b) enseguida de los cambios direccionales abruptos, comúnmente en l< -
grafismos asentados con esferográficas.
Éstas (ver paréntesis destacado en el apartado "a" precedente}, • >«
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 367
nisos de rápidas alteraciones direccionales presentan normalmente esquíro-
A/.v (borras de masa) o fallas (reducciones irregulares de depósito).
Por consiguiente, será una buena norma que no sean apreciados núcleos
de cruzamiento en las inmediaciones del principio del trazo siguiente a la
reversión direccional, esto es, del grama postumo en cualquier vértice o
rwnbre de lazo estrecho.
La afirmativa de prioridad de los manuscritos dependerá de la circuns-
tancia inversa, o sea, de la ausencia o inexistencia de perturbaciones que,
i'ii i-l caso concreto de aquellos puntos de intersección específicos, serían de
• MI ncntro obligatorio como resultantes y naturales consecuencias de las
¿í presiones/impresiones dactilográfícas preexistentes.
En los enfoques precisos, esto es, en la interpretación de esa ausencia de
•li .lurbios estructurales, la experiencia y perspicacia del perito son de espe-
fltil valía.
Aun cuando sean raras las circunstancias y ocurrencias fácticas en que
pin suceda, no es imposible que el embate del delineamiento contra las
Impresiones
. i dactilográfícas pueda dejar de consignar modificaciones esíruc-
Elementos tales como la profundidad de la depresión dactilográfica, su
mentado, la velocidad y presión del trazo, el ángulo formado por las trayec-
•rlus del manuscrito y la impresión mecanográfica, la calidad de la tinta o
Bina de tinta del instrumento escritor, siempre merecerán profundas consi-
•Rc iones, para aquilatar con seguridad la viabilidad de un comportamiento
i-pelón.
También tendrán influencia hasta hacer inviables enunciados en circuns-
•U'lns específicas, los matices o densidades de los componentes.
Tintas o masas de tinta de matices extremadamente claros, se podrán tor-
vi.sualizables o indiscernibles, no permitiendo su definición u obser-
•Ón en los núcleos de intersección con impresiones dactilográfícas de
•fo intenso (como las cintas de tejido extremadamente nuevas o las de
•*no).
' |'.« obvio que sin la posibilidad de analizar el cruzamiento, sin distinguir
morcilleras de los trazos, será imposible cualquier enunciado.
I 11 l,i parte física de las operaciones técnicas, o sea la de fijación de la
i' ia o no de perturbaciones, será imprescindible la utilización de ins-
M.il óptico, particularmente microscopios o lupas montadas, siempre
luí t.i posible estereoscópicas, en grados de ampliación variados (de 10
• " 11"|Miías).
ópticos con ejes luminosos en diversos ángulos y coorde-

ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
368
nadas, así como diascopios de fuerte intensidad, son coadyuvantes insepa-
rables de las prospecciones técnicas.
Estas exigencias por sí solas elucidan la inviabilidad de resultados téc-
nicos tangentes a análisis de cruzamientos en piezas representadas por xeros-
copias o similares (obligatoria es la exhibición del original), en síntesis y sin
dudas para el análisis de entrecruzamientos.
Al mismo tiempo definen la imposibilidad o incorrección de las demos-
traciones de los resultados a través de meras amplifotos, con ínfimo grado
de ampliación.
Son imprescindibles las comprobaciones técnicas de los laudos, macro-
fotos y microfotos —de preferencia en colores— tomadas bajo focos de luz
directa y no raramente por diascopia, en magnitudes entre un mínimo de 100
y 3000 dioptrías, hasta 15.000X de ampliación óptica.
46. ENTRECRUZAMIENTO DE TRAZOS CON DOBLECES y OTRAS CONDICIONES
DEL PAPEL SOPORTE
Al atravesar el doblez existente en el papel, el trazo de tinta se puede
perturbar, dejando marcas que denuncian su preexistencia.
Las marcas aparecen, en general, bajo la forma de alargamientos del tra-
zo dependiente de la expansión lateral de la tinta (adsorción) que inunda el
doblez. Conforme la naturaleza de la tinta y la calidad del doblez, la inun-
dación se verifica en sentido vertical (absorción), llegando a traspasar o tras-
vasar al reverso de la hoja. Por consiguiente, la inundación se veriñcarA
por adsorción, absorción o trasvasamiento.
El fenómeno ocurrirá con mayor o menor intensidad en consonancia con
el estado del doblez, la calidad del papel y la naturaleza de la tinta.
Los dobleces ya gastados, con las fibras del papel distendidas, absoibm
mayor cantidad de tinta, provocando grandes borrones.
El doblez muy pronunciado pasa a la categoría de surco, recom»
al tacto. Algunas veces el surco se transforma en un obstáculo al |>.'
de la pluma o el instrumento escritor. En la loma del surco, la plumA
podrá picar el papel o saltar con las consecuentes soluciones do u n n h i
dad en el trazo. En el surco se ve, en general, la marca de l;\.
ción.Si el i l t i l i l . u l n ilel i>;i|K-l se procesó de manera irregular o poco M-H > '
aparece mim-Ho »|m- « i m u m i m m t c se llama arrugamiento.
\i ral u I.ii I i l ' - i i > . t | M I i.milm'n tendrá que ser tenida en consideración i'"
el esiiuliK i l r l l i un I MMen papeles que permiten uno o más
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 369
HUÍ perturbar los trazos de tinta. Otros, sin embargo, ya acusan inundacio-
nes con un doblez único o un mero arrugamiento.
En cuanto a las tintas, la mayor o menor inundación dependerá de su
rapacidad de absorción. Tintas muy fluidas, en general penetran con
mayor facilidad en la masa del papel (a la anilina o algunos tipos anilofé-
i i iros). Tintas de consistencia más pastosa, como las de carbón y otras,
•c depositan casi exclusivamente en la superficie, sin mayor penetración
ni la masa. Acusarán menores inundaciones, que asimismo pueden no
u- <-der.
Si el trazo de tinta fuera extendido en un papel liso, y hubiera un dobla-
do posterior, el fenómeno se manifestará de manera distinta. No aparecerán
UN inundaciones y el examen por trasparencia mostrará en el sector de cru-
' <-nto mayor pasaje de luz (sin los pozos o encharcamientos de tinta típi-
po* de los trazos de tinta sobre doblez). Aun en el examen directo se verá
9li l . i parte del rasgo alcanzada por el doblez, un aspecto más claro, como si
id 11 hubiese habido un raspaje.
lin muchos casos se podrá decir con seguridad que un trazo precedió o
ejecutado posteriormente al doblez. La presencia de inundaciones,
|*lniiit',ulamientos o soluciones de continuidad en el trazo indicarán la pre-
•lltcncia del doblez. La ausencia de esos fenómenos, cuando son obliga-
. u la aclaración del trazo, indicarán que éste antecedió al doblez.
Resulta simple comprender cómo los hechos relatados pueden servir
I > - M , I . I i econocimiento de numerosos agregados.
lín funeral, cuando un documento es elaborado, el papel está liso. Los
!*•••. il<-l contexto originario no muestran mayor anormalidad. Ese docu-
MI i i i < > lúe posteriormente doblado. Ejecutado el agregado, las líneas adi-
M an a encontrar los dobleces y los trazos sufren los disturbios refe-
I)c ahí el que se pueda concluir si un texto fue escrito antes y otro
• leí doblez.
l.imhiéii ciertas condiciones particulares del papel soporte deberán ser
• ..miente analizadas, tales como los cruzamientos con orificios en el
|| (ilc alfileres, grampas, papirófagos, etc.) así como cortes, manchas
• '.«-líos, etcétera.
I 'KU/AMIKNTOS "HÍBRIDOS"
1 inanios híbridos a aquellos documentos en cuya formalización
i "i , .imponentes de doble naturaleza.
nimcionamos doble naturaleza no nos referimos al origen mate-
i

370 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
rial de los elementos constitutivos, como por ejemplo un texto dactilografia-
do y firmas evidentemente manuscritas.
Estamos denominando de esta manera, por ausencia de nombre mejor o
más indicativo, a aquellos documentos que son integrados por componentes
directos e indirectos, o sea por imágenes trasmitidas y firmas originalmente
asentadas.
Cada vez se hace más común el abandono, en documentos de múltiples
copias, de las de carbónico, progresivamente sustituidas por reproducciones
xerográficas extraídas antes de la estampación de las firmas y/o rúbricas.
En algunos casos hasta no existe el original propiamente dicho.
De un texto básico son tomadas reproducciones hasta con el uso de
impresos o papeles timbrados en cantidades suficientes como para represen-
tar el original y los duplicados necesarios.
Más de un caso concreto referente a documentos híbridos ya se nos ha
presentado.
Inclusive en algunos con mar'Estaciones de colegas alegando la hipó-
tesis de aprovechamiento de soporte firmado en blanco, dada la circunstancia
de que el texto fuera reprograbado.
Del mismo modo en que es posible el montaje o trasplante de una firma
xerocopiada a un soporte original y contexto directo, también es perfecta-
mente viable la inversión, esto es, el injerto o montaje de un cuerpo xero-
copiado, en un papel portador de una firma directa u original.
Y en caso de que se produzcan cruzamientos, es posible determinar lu
secuencia positiva y el orden material entre impresiones xerográficas y gratis-
mos originales, estén éstos en el anverso como en los reversos de las copias,
Por más curioso que pueda parecer es mucho más fácil determinar si hu
imágenes xerocopiadas suceden o no al grafismo que lo inverso, esto e.1, ij
el manuscrito fue colocado antes o después de las impresiones electrostíít n .<
(aun cuando, evidentemente, la primera afirmación implique la resoluciói i < i-
la segunda).
Tenemos prácticamente el inverso de lo que ocurre en el análisis de li»
colisiones de trazos con dactilografías, narrada anteriormente, dondr • M
general son los primeros los que demuestran el orden de producción.
Sin dml;i M- II.Men necesarios conocimientos respecto de los entrecni/n-
míenlos dr h.i/" , ( mi mecanografías como las anticipadas, donde ro-ui.l.i
mos l¡is r i i M - i u n / . r . di- Osborn.
Tainl'H-ii ..ni i n i | > M -.< uulibles las nociones básicas de los compnnniM •>
fác ticos in.i i M u I- . < > < > m t ) M 111 trasmitidas o fijadas las imágenes
//cas), PÍII.I .11 | i l > no < n i i
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 371
Y para una interpretación coherente de los comportamientos físicos,
resulta indispensable la ciencia de los rudimentos de las máquinas que par-
in ipan ui la confección de los componentes documentoscópicos, en su caso
IHS copiadoras.
En un breve relato existen dos tipos principales de copiadoras electros-
trtlicíus, a saber: con tonner en polvo o con tonner líquido.
Esta diferencia de composición, en la práctica tiene poca influencia en
luí resultados futuros, aun cuando se hubieran detectado pequeñas distincio-
IWM en la materialización objetiva.
Los reprografismos son trasladados al papel a través de dos cilindros de
Impresión que, magnetizados con las imágenes del original enfocado, fijan
" " pelen el polvo o el líquido de tonner impresor.
La superficie de estos cilindros, y esto es de la máxima importancia para
U comprensión futura, es rigurosamente plana. Cualquier falla o saliencia
|n i n lucirá marcas o manchas en las copias extraídas.
En vista de esta particularidad se ha de entender que la impresión de las
fcliH opiadoras no altera la superficie del papel soporte copiado.
I Aplicándolo mejor: al paso que las dactilografías resultan de una fuerza
IHII. .1. r.sio es, de la percusión de los tipos metálicos contra el soporte donde
WjHnütin los diseños de las fuentes propulsionadas, el grafismo, en tanto,
M 1 1 1 ( le la combinación de dos fuerzas (vertical=presión; horizontal=velo-
H|d), evidentemente alterando también la planura de la superficie del
•peí; los reprografismos/7wcíwí3f/i, situándose en la superficie sin ninguna
" ion en la pulpa o masa del soporte.
k Cuino se ha dicho anteriormente los grafismos navegan en la superficie
• i
I ir »(informidad con la presión ejercida, arrugarán o atravesarán el enco-
i" - i - 1 iéndolo en niveles variados, siempre dependientes de la fuerza
XMfii til. <|uu acompaña el desenvolvimiento lateral de la descolocación del
i irr.iiumento utilizado para el lanzamiento.
KM » mi.siguiente, y en síntesis, donde existen trazos hay una consecuente
l.i .Mijierficie del soporte, registrándose o formándose wplano inferior.
\ i i " i . i l'ini, para introducir el texto xerocopiado en esta pieza, donde ya
iltii- un l.m/amiento manuscrito original, esa específica hoja graficada
lA ti- '.n introducida en la copiadora.
I', i • . MU oniacto con la superficie del cilindro, por las características del
i ir.nio existente, no será homogéneo, regular, normal.
1 -durillo o inexistente, exactamente en los puntos deprimidos que
i I r n a los tra/os manuscritos.
372 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
Siendo de esta manera, como el cilindro no tiene fuerza de penetración,
las imágenes trasmitidas presentarán perturbaciones donde coinciden con los
trazos de la firma delante de las deficiencias o reducciones del contacto del
elemento impresor con aquel plano rebajado de la superficie.
En la hipótesis inversa, o sea cuando los manuscritos se sitúan en la cara
opuesta del soporte en que se fijarán las imágenes reprográficas, también se
producirán perturbaciones de éstas.
Pero aquí dependen de una fenomenología contraria. Como los trazos
surcan una cara comprimiéndola, la antagónica, la contracara del papel, pre-
sentará altos relieves.
Éstos también obstaculizarán el transitar homogéneo de la superficie del
papel por y contra el cilindro.
Y delante del mal contacto no se permitirá regular la trasmisión de las
imágenes venidas de allí, produciéndose con frecuencia una acumulación
intensa en los ápices de los relieves (tal vez ligeramente más acentuados en
las copiadoras con tonner líquido), y cavidades en los rebordes.
De este modo la prioridad de los manuscritos o de las reprografías será
determinada por la presencia o no de alteraciones indebidas de las imágenes
reprográficas en los núcleos de colisión.
Y no ocurriendo alteraciones estructurales de las imágenes, trasladadas
a lugares donde el nivel de la depresión o del relieve las haría obligatorias,
el xerocopiado precedió al manuscrito.
Habiendo los fenómenos típicos como aquéllos demostrados, la finn;i
fue puesta en blanco.
A título meramente supletorio, cabe señalar que los grafismos también
pueden acusar perturbaciones estructurales en los cruzamientos con impre-
siones xerográficas, máxime cuando éstas forman pequeños relieves (en
algunas copiadoras de polvo, ocurre).
La diferencia de absorción del encolado combinada a la propia compo
sición de la tinta o masa de tinta del instrumento gráfico, será el factor res-
ponsable por esa eventualidad.
Decimos eventualidad pues observamos innumerables cruzamicnlon
donde los trazos permanecen inalterables.
I >r < u ; i l i | n i r i niiiurra, lauto por la ausencia de alteraciones cu la;, mu
genes rln-tnr.i.itn-;is como por la eventual perturbación del manuscr¡ii> i •
conclusión unlrii.mlr srríí admisible.
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 373
•IK. ENTRECRUZAMIENTO DE TRAZOS CON IMPRESIONES DE COMPUTADORA
Los análisis de estos cruzamientos se avalan en los ítems precedentes,
forme la naturaleza o modalidad de las impresoras.
Al margen de las denominaciones utilizadas, las impresoras de compu-
i ." i- »r;is son de dos naturalezas: de impacto (matrical); de trasferencia (láser,
i'cín o chorro de tinta).
Para aquellas impresoras de matriz, donde las impresiones dependen de
UN ugujas contra la superficie del soporte, han de ser observadas las situa-
< ii -iics relativas a los cruzamientos de trazos con impresiones dactilográficas.
Para los textos con impresoras láser, dilución de cera o chorro de tinta,
• l le las imágenes son trasferidas sin impacto, se aplican los mismos fun-
•i UNÍ uios del inciso anterior.
4U. DEFECTOS DEL GRAFISMO
< 'iertas deformaciones de la escritura pueden servir como indicio de
•u-1- r "lo y, muchas veces, dado su aspecto, bastan para comprobarlo.
i MU. días se citan: la aglutinación de los caracteres, la reducción del cali-
Ntinl" y los reflejos para evitarlo.
l.n aglutinación se verifica cuando el escritor, sin disminuir la altura de
i . i lias, las comprime entre sí reduciendo el ancho y los trazos de ligadura,
i n i ' < entre vocablos o cuando el sector no es suficientemente extenso
• • • M I . , para contener todo el trecho a ser adicionado.
l'.ii la reducción del calibrado el tamaño de las letras es disminuido, tanto
' l i m a como en el ancho.
l.n interpretación de esas anomalías gráficas como indicio de agregado
• i.i ser procesada con cuidado, tomando en cuenta los hábitos del escri-
1 n'flcjos de evitamiento aparecen cuando el escritor huye, instintiva-
.uln-de, de determinados trechos del papel soporte. Esa fuga, pues,
. i .1 propósito, y de ahí nuestra preferencia por el vocablo evita-
lucas se dan en relación con escritos, márgenes del papel, sellos, ori-
• "i 111 ¡i, etc. Denuncian la presencia del impedimento, pudiendo, por
i r , servir como indicio de agregado.
i l f i u i o s casos, las modificaciones de inclinación de los ejes gra-
i las diferencias de presión y hasta la presencia de indecisiones
374 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
u otras variaciones gráficas, podrán ser anotadas como indicadoras de adi-
ciones.
50. AGREGADOS DE ESCRITURAS A LÁPIZ
Los procesos técnicos de verificación son análogos a los de los textos a
tinta, aunque menos fáciles. Prácticamente no se puede hablar de la edad
de un asentamiento a lápiz; el mismo empleo de un lápiz distinto, en general
no será constatado a menos que trazos de lápiz copiativo o de color sean adi-
cionados en textos escritos a lápiz común. El estudio de la génesis gráfica
es más compleja, como asimismo el reconocimiento de la diversidad de los
puños escritores. La determinación de la prioridad de los lanzamientos
también es más difícil. Sólo algunos cruzamientos con dobleces u otras
condiciones físicas del soporte, además de la anomalía del grafismo (aglu-
tinación, evitamiento, reducción del calibrado) podrán ofrecer indicaciones
de agregado.
En esos casos, la fotografía al infrarrojo y los rayos ultravioleta auxilian
poco en la verificación.
En los casos de escritura al carbón, los agregados son más difíciles de
ser ejecutados, razón por la cual aparecen con menos frecuencia. Los linc-
amientos y espaciamientos deberán ser cuidadosamente examinados y ana-
lizados.
51. CONSIDERACIONES FINALES SOBRE AGREGADOS
Es preciso tener mucho cuidado para no confundir los agregados con
ciertas simulaciones de agregados ejecutadas por personas hábiles y poco
escrupulosas.
Por otro lado, las correcciones son efectuadas a diario sin ningún espíritu
de fraude. El perito se limita apenas a verificar el hecho material, esto es,
que los dos trechos no fueron escritos o dactilografiados en la misma oca-
sión. Sólo en casos excepcionales, el técnico podrá demostrar la naturaleza
fraudulenta o no del agregado. Sin arriesgar un diagnóstico decisivo, el
perito podrá proponer al magistrado señales o indicios de la naturaleza de la
alteración.
Finalinniir, cabe resaltar que ciertos agregados, principalmente gráficoi,
son siiscrphblr-; «ir ;.n r¡rentados sin dejar al técnico oportunidad de cons-
tatación, i i i - t r cnaiulo el propio falsario hace el lanzamiento pri-
mitivo, i f s r i v . t n i l n v-i ' I r.'ipariopara futuros aditamentos, los que serán ej
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 375
filiados por su propio puño, con los mismos materiales usados en los asen-
tamientos originarios. Si no se verificaran elementos accesorios como cru-
zamientos, aglutinaciones, evitamientos, etc., difícilmente el técnico podrá
ilclurminar si hubo o no agregado. Mucho más correcta y adecuada técni-
nunente será la conclusión de que no existen pruebas o indicios de adulte-
i .u iones, más que aquella que afirme que no se ha producido el fraude ale-
pdo.
,
52. LAS ALTERACIONES A TRAVÉS DE RECORTES
Con retazos de papel pegados o yuxtapuestos se consigue modificar
linios o aspectos de un documento.
lisas alteraciones son comunes en sellos, como lo fueran en la conver-
••i"ii 'le valores de dinero y en billetes de lotería (los conocidos tocomocho).
También en cheques ya se verificaron, adulterándose los valores impre-
IIIN con máquina protectográfica.
Pericialmente no ofrecen dificultades. Los bordes de los recortes son
Inmediatamente reconocidos, si no a simple vista, con el auxilio de una lupa,
• pciwr de algunos enmascaramientos adoptados. Muchas de esas alteracio-
ii' ' -i] efectuadas hábilmente, induciendo a engaño al observador más dili-
En la preparación de la pieza a ser forjada, sus elementos constitutivos
ilirtn facilitar el trabajo del recortador. En fórmulas de pagarés o letras
i iimbio usuales en Brasil, los sectores demarcados para los lanzamientos
IIM cantidades (numérica y literal), casi siempre son impresos con fondos
furos, filigranados o en líneas horizontales, rectas u onduladas. Recortes
|julns sobre esos fondos o sobre toda la parte superior del formulario, per-
HIMI uunar la firma del emisor o sacador en los valores reales negociados.
Hprgiulas las tiras o los trozos de papel, otras declaraciones del mismo
• .1. ii MT pegadas en los mismos lugares con valores mucho más altos que
pnules.
i IM <-\|)cdiente análogo ya se usó para conseguir un aval en el reverso del
I 'ara ese fin, dos fórmulas en blanco quedaron pegadas por los bor-
lín el anverso de la primera se llenó un título de valor insignificante,
• i i- • t nal el deudor consiguió la firma de un avalista de grandes recursos
• ••ios. El aval, aparentemente habría sido puesto en el reverso de un
• le pequeño valor. Pero en realidad constaba en el reverso del
i'timutario en blanco. Despegados los dos, el que se encontraba
n »> (segundo formulario) fue llenado con un valor elevado, teniendo
 ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 377
376 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
errores o agregados. Entonces se puede presentar el caso de que el intere-
en el reverso el aval dado al título de pequeño valor. Fue fácil descontar
Niulo colocare, a propósito, en el documento vicios o vestigios destinados a
el nuevo pagaré en una agencia bancaria. Con sorpresa, el avalista vio apa-
llevar a alguien a pensar en una adulteración. Esos artificios pueden ser
recer su firma en el reverso de un título para él desconocido. usados antes o después de la confección del documento.
En algunos casos de esa naturaleza la prueba del artificio gráfico puede
En cualquiera de las hipótesis planteadas, desde el punto de vista físico
ser encontrada en la proyección de las foulages, reproduciendo los dichos
o material, nada se ha de discutir, el documento está adulterado. Entretan-
originales del llenado, calcados sobre los recortes o la hoja de cobertura.
io, las consecuencias jurídicas, sean civiles o criminales, serán distintas.
En la constatación, el examen deberá ser efectuado, de acuerdo con lo ya
En resumen, las adulteraciones podrían ser clasificadas en tres catego-
referido, a la luz incidente. El grado de inclinación, el ángulo de incidencia n. is:
y la intensidad de la luz, deberán ser regulados de acuerdo con las condicio-
a) desautorizadas por los firmantes o aquéllos para los cuales se trasmi-
nes específicas del caso concreto. Ir la obligación asumida;
Algunas veces ese tipo de fraude será de difícil constatación pericial, b) autorizadas;
quedando en la pieza final sólo manchas de agua o leves remanentes de cola,
c) simuladas adrede por quien está interesado en escapar a la responsa-
atribuibles a accidentes comunes en la conservación de documentos. bilidad emergente del documento, procurando invalidarlo o bien con el fin
Las alteraciones por medio de recortes no pueden ser especificadas, pues
de hacer creer en un crimen o fraude cometido por el adversario o una ter-
estarán en dependencia del tipo de impresión gráfica y de la calidad del Dcr.i persona.
papel soporte.
Como ya fue referido, la constatación pericial es simple. Podrá ser
reconocida hasta por el tacto. Sin embargo, engaña a mucha gente cuando VI. PROCESOS TÉCNICOS DE VERIFICACIÓN
la verificación se realiza a simple vista. Son aquéllos preconizados documentoscópic amenté, ya referidos en este
\. ALTERACIONES SIMULADAS
•pflulo.
\e en la vida judicial Iaparecen
.i) la mayoría de los casos, cuando el perito concluye que el documento
rechazos de documentos, ale-
ii t sido alterado, sólo se limita a la constatación de un hecho material, sin
•IIi m en el llamado terreno subjetivo de la indagación, esto es, si la altera-
gándose alteraciones en los textos primitivamente elaborados. En la mayo-
Hrm se verificó con el propósito de perjudicar al firmante del documento o
ría de los casos, las alegaciones son sinceras, pero otras veces los contesta-
¡H fiir hecha de común acuerdo entre las partes. No obstante, es su obliga-
tarios sólo procuran sacar provecho de circunstancias fortuitas ocurridas i-n
•¿n procurar saber si la constatada alteración física es fruto de artificio,
la elaboración del documento, cuando no fueran ellos mismos los que perfec-
Wli'iliante el cual alguien quiere hacer pasar un documento por adulterado,
cionaran los vicios o anomalías destinadas a justificar sus falsas alegaciones,
túmulo en realidad representa fielmente lo acordado por las partes. Se tra-
En tal sentido, existen algunas especies de adulteraciones de documen-
•ffn, en este último caso, más de una alteración simulada que propiamente
tos, las que, paradójicamente, se dirían auténticas, esto es, ejecutadas sin el • Una alteración.
fin de modificar desautorizadamente aquello antes combinado.
('niño ya se dijo, existen casos de modificaciones autorizadas, posterior-
Con frecuencia, de común acuerdo o por circunstancias fortuitas, se adi-
Itnle explotadas por aquéllos deseosos de negar la validez del documento,
cionan liedme o se cambian palabras o expresiones ya antes estampad;!:.« n
Iqtir pretenden imputar un falso crimen a un tercero. De este modo, cir-
el tlociiini ni". MU el menor espíritu de fraude. Este, en realidad sobre v ir i u
Hiii'iiniK-ias fortuitas quedan convertidas, a través de esas falsas alegaciones,
cuando, u n í . i.mlr. una persona se quiere aprovechar de esos hechos partí
• Luleros hechos simulados. Hay en realidad una alteración física,
inviilul.il d «U nnirniu. escapando a la responsabilidad. Como se ve, *•
MI i'-.ih/.ada sin el objetivo de perjudicar al firmante o responsable del
li;ii;i dr un MU i M I l u í H U I D Maliciosamente señalado aposteriori por la p;n i<
fulo. No es ejecutada fraudulentamente.
pan» :;;n .u ¡ M M V . i l n > < l< < I
1'ini-i j'.e de allí su carácter de adulteración simulada, aunque distinta de
Oirá-; vecen, i l - . i . i i i i r . no están registrados en el documento orij-.m >'
378 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
aquélla clasificada en la tercera categoría. Esta última se efectivizó deli-
beradamente; aquélla fue puramente accidental.
Infelizmente, conforme lo referido en otra parte de este libro, no siempre
el perito consigue descubrir hechos físicos, dentro de su sector especializado,
susceptibles de permitir el diagnóstico preciso de las tres categorías de adul-
teraciones ya mencionadas. Con mayor frecuencia de lo que se puede ima-
ginar, esos hechos existen en los documentos, demandando apenas esfuerzo
en la constatación y un relativo trabajo analítico.
Como se verifica, no se trata aquí de entrar en un terreno subjetivo, dis-
culpa bajo la cual se esconden muchos peritos, encerrando cómodamente sus
indagaciones documentoscópicas. Se intenta apenas hacer un diagnóstico
más preciso del tipo de fraude documental. No importa que algunas veces
no se encuentren elementos para el diagnóstico preciso. El perito siempre
se deberá esforzar en alcanzarlo, declarándolo honestamente cuando no
encuentra elementos para un pronunciamiento seguro al respecto, o relatando
entonces los indicios verificados en éste o aquel sentido. Esos indicios,
reunidos a otras pruebas independientes de la pericia, podrán conducir al
magistrado a una convicción suficiente para un juzgamiento justo.
55. LAS ADULTERACIONES SIMULADAS ACCIDENTALES
Será prácticamente imposible fijar el cuadro de esas alteraciones. Ocu-
rren explorando circunstancias particulares, verificadas en la elaboración de
los documentos. Éstas son de variados tipos y condiciones. Muchas
veces aparecen bajo formas nuevas e inesperadas.
En esa contingencia tenemos que limitarnos a la cita de algunos ejem-
plos, dando preferencia a los más comunes.
Actualmente, un gran número de documentos es elaborado con textos a
máquina. En el momento de hacerlos, muchos dactilógrafos cometen erro-
res, algunos constatados y corregidos inmediatamente, otros, en cambio, sólo
vci Mirados después de la lectura de la pieza ya retirada de la máquina, líu
j ' . i - i i i - i ; i i . la p¡il;ibru dactilografiada erróneamente es borrada con auxilio do
p.oiiia -Ir I I I H I . i r y .sustituida por otra.
Coi i" i IOIH-H de esa naturaleza son frecuentemente señaladas como altr
i ai ii i i . M K l n l i mas. Para señalar el hecho físico de la ocurrencia de l,i
a i i i - i , n n m . u., •. ,i, i u.uxl.1 mayor esfuerzo. Sin embargo, el perito no ¡HM ,i.
.11 |i h i . n i i | » l ' i imsiaiación. Deberá verificar y considciai o l i o .
.1 .]>< < i" 'i." i i-" "'•. "«nichos de ellos suficientes para rcvclai -.1 I.»
a l l i - i . i . i»n In. I. ..i.liil. ni.i n i i < >
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 379
En primer lugar deberá considerar si en el trecho en que está localizada
la alegada alteración, fue susceptible de modificar sustancialmente aquello
que hubiera sido dactilografiado. Muchas veces, la simple localización y
extensión de la rasura son suficientes para evidenciar la imposibilidad de
fraude. Son simples correcciones de letras o sílabas. Además, la propia
ley considera alteraciones fraudulentas a las modificaciones en puntos sus-
tanciales del documento.
Como se ve, no será el simple hecho de que el documento haya sido alte-
rado o raspado el que servirá de justificativo para invalidarlo. Siempre será
necesario verificar cuál sería el alcance de la alegada modificación.
En segundo lugar, cuando palabras enteras sean raspadas y sustituidas
por otras, o se noten agregados de vocablos o frases en el documento, las
constataciones periciales podrán servir para indicar si se trata de una real
«Iteración con fines fraudulentos o de una mera corrección. Algunas veces,
las operaciones se realizan sin retirar el papel de la máquina de escribir,
liso podrá ser verificado a través del estudio de los alineamientos y espacia-
mientos dactilografieos. Evidentemente, si el perito verificara que lo fue-
ron sin retirar el papel, entonces se torna evidente su naturaleza de mera
corrección. Ya tuvimos el caso de un punto trasformado en coma para adi-
cionar un nuevo trecho al final de la línea en blanco. Con la base de esa
modificación se pretendió alegar adulteración de documento. Sin embargo,
•I estudio de los alineamientos y espaciamientos evidenció que el asenta-
miento se procesó en el acto en que el documento fuera dactilografiado, tra-
i unióse de una mera corrección.
Por otro lado, el perito no debe dejar de verificar si los nuevos trechos
fueron o no dactilografiados con la misma máquina usada en la elaboración
»IH contacto primitivo. Las correcciones, en general, son realizadas emple-
• 11, lo la misma máquina. Sin embargo, pueden ocurrir casos en que las alte-
1 liciones autorizadas hayan sido practicadas utilizando máquinas diferentes
v Insta en época posterior. Pero la pericia, en esos casos, se limita a infor-
IM u que la alteración se verificó con auxilio de máquina distinta. Los otros
fcpt'hos que le atribuirían el carácter fraudulento tendrán que ser probados
i'«i otros medios.
Ni-j'/m se ha dicho, muchas veces las modificaciones se procesan con la
1.1 máquina. Evidentemente, si fueran realizadas en el mismo acto, la
ini.i dchcría ofrecer análoga condición de uso relativa al trecho no cuestio-
H < i- IVro si fuera efectuada después de algún tiempo, durante el cual la
«irti|iiiiia hubiera sido largamente utilizada en la confección de otros docu-
i >., la misma cinta se presentará más reseca, salvo que hubiera sido
380 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
reemplazada. Deberá ser dirigida la atención a ese particular, conforme las
normas técnicas recomendadas para la verificación de las condiciones de uso
de las cintas de las máquinas de escribir, o el empleo de cintas diferentes.
No se deberá olvidar, entretanto, que en los trechos raspados habrá mayor
adhesión de las partículas de carbón.
Algunas veces, después de dactilografiado determinado trecho, defectos
de fijación de papel en la máquina o fallas del dactilógrafo provocan dislo-
camientos. La parte restante del texto, pues, aparecerá totalmente desali-
neada en relación con la parte inicial. Esos accidentes ya han servido de
base para falsas alegaciones de agregados.
Con frecuencia, el diagnóstico preciso relativo a estos casos de preten-
dida adulteración, se torna difícil. En general, los agregados fraudulentos
son bien estudiados, empeñándose el adulterador en no dejar trasparecer dis-
locamientos. En los documentos auténticos no se nota ese cuidado. Dis-
locamientos ostensibles, por consiguiente, casi siempre constituyen indicios
de sinceridad.
Casos de alteraciones de documentos a través de agregados en los últi-
mos períodos del contexto, ya se ha demostrado, no pasaron de maliciosas
alegaciones, pretendiendo justificarlas a través de los desalineamientos
observados. Exámenes más cuidadosos, sin embargo, demostraron que
también las últimas líneas del trecho no observado ya se encontraban dislo-
cadas y el sector en cuestión se hallaba en perfecto alineamiento con las mis-
mas.
Atención y análisis cuidadoso siempre serán dirigidos para agregado-.
alegados en trechos finales de los documentos dactilografiados cuyos cnn
textos siguen hasta el final de la página. Algunas veces el propio peso ilc
la hoja es suficiente para provocar desalineamientos accidentales. Éstos u
presentan con una mayor abertura de los espacios interlineales de la deret-lu
que se alejan en abanico. Algunas veces, la naturaleza accidental del <!>
lineamiento trasparece de manera inequívoca, en vista de tratarse del hn ii
de un largo período cuyas líneas iniciales aún conservan el alineamiento
general del texto. Otras veces, sin embargo, principalmente cuando se Haití
de un período corto, las dificultades del diagnóstico serán mayores, l>»
cuali|mn inam-ia, cuando la alegación de agregado recae sobre un Un l i < >
dai idnj'i.ihado ni la extremidad de una hoja, la circunstancia de la I". MI
/ai ion d r i u - i a M I i.irn considerada y analizada por el perito.
i ' n - i i . i vi .-. u n . i [ i a i h - alcj'/í el íidicionamiento de un período ni H i
de un • oni' - i < > il.i. h l i M ' i . i h a d i ) , con base exclusiva en los c m i > a ' . i . i n u > nlii
•!• u U nlohpi.'.. i|nc ocurrían en el Irecho inicial y n
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 381
la parte cuestionada. No faltaron peritos apurados que, sin un cuidadoso
examen, confirmasen la alegada alteración. Sin embargo, un simple exa-
men del trecho no cuestionado reveló que los mismos dactilotipos inicial-
mente empastados habían sido limpiados aun antes del período que fuera
completado. De esta manera, el segundo período objeto de la impugnación,
fatalmente tendría que presentar las impresiones libres de los empastamien-
tos. Además, el estudio de los alineamientos dactilografieos demostró que
el contexto dactilografiado lo había sido en una única sesión, excluyendo
cualquier posibilidad de agregado.
Cuando los empastamientos de los dactilotipos son señalados como base
de una conclusión de agregado, el perito debe analizar el hecho cuidadosa-
mente. En general, esos empastamientos provocan diferencias aparentes
que el adulterador no desea que sean reconocidas. Por eso mismo, él siem-
pre procura establecer una relativa igualdad. Si el trecho primitivo no está
empastado, es claro que para el asentamiento del trecho cuestionado tomará
un cuidado previo, procediendo a la limpieza de los dactilotipos. Puede
suceder que escapen a su percepción ligeros empastamientos, pero no serán
los más acentuados. En general, los falsificadores estudian y examinan
previamente sus operaciones. Cuando los dactilotipos del texto original se
presentan empastados, no sucediendo lo mismo en el acto en que va a utili-
/.ar la máquina para el agregado, si no supiera cómo empastar directamente
í las matrices, simulará eso en las impresiones dactilografiadas, a través de
retoques y sobrecargas. Por otro lado, no se debe olvidar que ciertas cintas
de máquina de calidad inferior empastan los dactilotipos después de uno o
I dos choques. Algunos dactilógrafos, entonces, pasan a limpiarlos más de
una vez al dactilografiar el texto, principalmente cuando es extenso; ora se
presentan empastados, ora no, sin que esto constituya indicio de alteración.
Otras veces, después de ultimado el contexto y retirado el papel de la
máquina, antes de firmarlo las partes verifican la falta de una cláusula o de
tina declaración cualquiera. El papel vuelve entonces a la misma máquina
|(u otra) y el nuevo trecho es adicionado. Si aún no se asentó la firma del
•ocumento, obviamente no se podrá hablar de injerto o agregado.
Pero ¿podrá el perito informar si el alegado injerto fue hecho antes o
Mpués de la firma?
En muchos casos no existirán elementos decisivos para una respuesta
iricial a esa pregunta. En otros, no acontece del mismo modo.
Algunas veces la firma alcanza el texto cuestionado. Ahora bien, si a
Ivés del estudio de los entrecruzan!ientos del trazo de la firma con el trazo
ictilografiado se comprobara que el primero está encima del segundo, se
 ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 383
ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS vi. 1111 la (el que sacara el duplicado) sufría de defectos de visión y era cono-
382
• nio de los adulteradores que, en esa época, gozaban de su confianza.
torna evidente que el agregado fue ejecutado antes del lanzamiento de la
Teniendo las firmas en el reverso del documento sobre sellos proporcio-
firma. " ' i • . ejecutaron, en el anverso, los agregados destinados a la conversión de
En un cierto caso concreto se alegó un injerto del último período de un
ION valores. En la cantidad numérica, con alguna habilidad, adicionaron
contexto dactilografiado. Trechos de la última línea de ese período fueron
ipfiias el guarismo "6" y un punto, a la izquierda de la expresión dactilogra-
cubiertos por los sellos, fijados sobre los cuales se veían la firma y la fecha lM.1.1
escrita por la persona responsable de la alegación, la que, evidentemente, era
Contando con que el texto, por su extensión, no sería siquiera leído por
insincera. • víctima, ya que demandaría un mayor esfuerzo visual, consignaron sólo
Otras veces son diferentes factores o circunstancias los que permiten el
i • i K líos: Duzentos e quarenta e dois mil e doze cruzeiros, dejando espa-
diagnóstico de la naturaleza de la alteración, sin dobleces, manchas, períV,
jlloi en blanco para las pretendidas conversiones.
raciones, rasguños del papel, y tantas otras situaciones que sería imposible
I En la segunda línea, dejaron dos vocablos sin registro (Duzentos "E")
prever y enumerar. •p deberían ser dactilografiados, pues representarían lo que estaba decla-
En cierto caso judicial una parte alegó que una cláusula había sido adi-
Hlo. Pero si lo hiciesen, el documento quedaría estéticamente más dese-
cionada en el documento, por iniciativa exclusiva de su ex gerente, quiñi
HUlbrado, pudiendo llamar la atención de la víctima. Obtenidas sus ílr-
propusiera contra ella una acción de indemnización laboral. El reclamaun
•l, en el reverso adicionaron, en el mismo acto, las dos líneas, en la de
no contestó el hecho. Se admitió, entonces, ampliamente. Sólo se jir.n
l|ba los vocablos SeisMilhoes y en la de abajo Duzentos "E", todo previa-
ficó esclareciendo que actuaba de esa manera con pleno conocimiento y con-
•fllc estudiado para no evidenciar desalineamientos iniciales. Entre la
sentimiento de la parte que firmara el documento. Informó, además que n< >
• (Je MilhÓes y la palabra siguiente, sólo un técnico podría observar una
tuvo ninguna duda en hacer el agregado porque el segundo ejemplar, caí i » •
BB diferencia de espaciamiento. Sin embargo, eso no justificaría la con-
nico que el reclamante firmara, quedaba en poder de su antiguo pan nú
Hón en el sentido del agregado, porque podría ser el resultado de la danza
Éste contestó de manera perentoria, negando que hubiese copia carbónlcí
l| letra dentro de su espacio. Igual diferencia, además, había en la línea
del documento, y por ese motivo no podía existir el alegado segundo ejeffl
••jo entre la "E" y la "D".
piar.Ahora bien, el examen del reverso de la hoja original exhibida ]><n ¿' i "i oiro lado, a pesar de la habilidad de la operación, los dos trechos
i-Maban ligeramente desnivelados, hecho éste reconocido por todos
reclamante reveló, de modo indiscutible, que del documento había .ni"
extraída una copia carbónica, inclusive del trecho impugnado, eviden* i.m<it
entonces la insinceridad de la actitud asumida en juicio por el patrón, el im •Vvitlniímnente, en una plantilla colocada sobre el documento en cues-
iftnlvo que se tratara de una especial para paica (10 espacios en una pul-
fue condenado a pagar a su ex gerente la comisión a la que tenía dcrtoM
Como se ve, diversas controversias pueden ser establecidas, con lo . ' < i i i talmente se notarían los dislocamientos y las desalineaciones
v en los escritos dactilografiados de los dos trechos en cuestión.
modificaciones accidentales en documentos dactilografiados.
hontados entre sí, toda vez que fueron dactilografiados al mismo
Sin embargo, es preciso tener cuidado al establecer el diagnóst u
sentido de justificar las alegadas adulteraciones, para que los falsi! u .ulmi |, irmlrían que estar con las impresiones de sus dactilotipos, dentro de
»•!'« uvas columnas. La dislocación del conjunto sólo podría ser apre-
no se aprovechen de las circunstancias particulares de un caso, rom
' . de proyecciones de medidas rigurosas muy delicadas y que
ficalivos a ser generalizados. 1 nicos capacitados y bien instrumentados podrían proceder a
En cierta ocasión, en un caso importante en que se alegaba la ;il
de un domínenlo presentado en copia carbónica con texto ilariilo •Hm Sin embargo, no se verificaba lo mismo en relación con los dos
así tuvieron que admitirlo los peritos deseosos de sustentar la
I» nú.', |IM< n ali'iitos y de poder analítico reducido, llevaron a la |u '
'•-I agrado de los adulteradores.
minal a i l r j a i IMÍ|MUM-S a peligrosos adulteradores. Sr. Halaba i l < "
esos desniveles, procuraban justificarlos atribuyéndoles el
cación qur v < l > • * 1.1 < > i , p i i , i i i.uiKMite llenada por el valor di- < V. ' i
y qnr luliu.i Milu i o n v n l n l a rn Cr$ 6.242.212,00. En el • .1
384 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
carácter de cambios accidentales en el curso del trabajo dactilográfico. Y
apuntaban: igual dislocamiento se verificaba en el trecho inferior, no impug-
nado; y segundo, esos desniveles podrían ocurrir accidentalmente, en el tía
bajo de una máquina de escribir.
Eso implicaría decir que, en el inicio, las primeras palabras obedecieron
a un alineamiento diferente del de las demás palabras en la misma línea; en
la línea siguiente ocurrió un nuevo desnivel, justamente igual al de las d<»-.
palabras iniciales de la línea anterior; después de dos vocablos, en las (!••••
líneas la máquina retomó su alineamiento original. Como se ve, es una jir.
tificación absurda, lejos de los hechos probables. Se podría decir, imposi-
ble.
En casos de alegados reaprovechamientos de sellos se encuentran ejeni
píos de adulteraciones simuladas a ser catalogadas como accidentales. Al
inutilizar un sello aplicado en un libro fiscal o documento, algunas veces sil
cometen errores, corregidos de varios modos. Casi siempre, y a veces en
gestos incontrolados, quien inutiliza el sello corrige la fecha erróneamcm-
consignada, con una enmienda o sobrecarga. Esto sucede con trecuem \-\n los cambios
podrán revelar que no se trata de una operación fraudulenta para reaprovB
chamiento de un sello. Aunque considerada una irregularidad fiscal, ln
está quien así procedió, de haber actuado con espíritu de fraude. Sólo corrU I
gio.
Algunas veces puede ser difícil decir si se trata de una corrección o ai luí
teración fraudulenta, por lo que se debe cumplir investigando bien en Ol|
sentido. Si el sello fue fijado por primera vez en el documento y allí su 11 u
modificación de la fecha de su inutilización, esto podrá ser de la incuml»"
cía de otro tipo de fraude documental, pero es evidente que no se trata tle un
sello reaprovechado. Ahora bien, si otros vestigios materiales demm
haber sido el mismo despegado de otro documento, sufriendo modiin >
de la fecha para su nueva inutilización, se caracteriza el reaprovechnmn m
En algunos casos, el simple hecho de que la corrección haya sido efcriiM-u
sobre un sello, no repitiéndose en otro, aun ligado a aquél por las ,v<Tf//fii,
basta para excluir cualquier carácter fraudulento.
Ya vimos, hasta en el examen de sellos fiscales, fechas primitivas Ixtrn*
das con el auxilio de agentes químicos. Aunque se tratase de una pi Ai i «
condenable, íeli/.inenie pudimos reconstruir el texto borrado, el cual se pi--
yectaba tamlnm •,<>!.u- i-l papel soporte del documento, lo que nos pr n<
concluir que M- i i . i i . i l - . » de una operación realizada sin que se Imbir
ficado el leapiovn iMinimlo del sello.
ALTERACIONES FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 385
Son varias las circunstancias que llevan a alguien a practicar, sin espíritu
11 ande, alteraciones en documentos.
ADULTERACIONES SIMULADAS ADREDE
Son los casos en que alguien, intencionalmente, modifica las condicio-
ii I ¡sicas del documento, pretendiendo hacerlo aparecer como adulterado
. i» i.ulo en puntos sustanciales. Se trata de un fraude peligroso contra el
• i el perito en documentos debe estar prevenido para no cometer graves
• i|cS.
lixisten numerosos artificios para ser usados en esas simulaciones,
pendiendo todo de las condiciones particulares del documento y de su
miniad. Aquí también se torna imposible al técnico catalogar y prever
Jns los casos. En esas condiciones, tal como se hizo anteriormente, nos
Hilaremos a relatar algunos de los casos ocurridos, los que servirán de
Mitplo y aviso a los peritos en documentos.
de linmeses ciertay ocasión,
años. Ahora bien, análisis
en la capital más cuidadosdfl
de San Pablo, un distinguido abogado
Hilante recibió en liquidación judicial, varias letras de cambio de pequeño
il"i Como su poderdante no se sintiera satisfecho con la liquidación, le
ttgó en dinero la suma de los títulos, subrogándose en los derechos de
fleilor de una deuda con la cual, inicialmente, nada tenía que ver. Pero
Vencimiento del primer título los deudores se negaron a rescatarlo, forzan-
l Una acción judicial de cobranza. En el curso de ésta, el abogado, liíi-
híln en causa propia, fue sorprendido con un pedido de pericia, alegándose
I los títulos habían sido sacados inicialmente con un valor inferior y con
Mi iiniento para fechas mucho más distanciadas.
Aparentemente, a la simple inspección ocular, las letras estaban en per-
) orden. Sin embargo, sometidas a la acción de los rayos ultravioleta,
miaron de inmediato vestigios de subyacentes borrados con auxilio de
•activo químico. Revelados esos subyacentes se confirmaban las ale-
:>ncs de los reos. En realidad los valores primitivamente escritos eran
inferiores y la fecha de vencimiento había sido anticipada un año. Eso
illa con toda la serie de los títulos.
u caso de que la pericia se restringiera a lo alegado, probablemente los
(Simarían la causa, quedando el autor sujeto a proceso criminal. Entre-
'. continuando con los trabajos periciales, no fue difícil demostrar que
pna< iones de lavado químico se realizaron antes del llenado final de los
is, pues varias de las nuevas anotaciones a tinta invadían los campos
l ' i . Ahora bien, si la aplicación de los correctores fuese posterior ni
386 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
llenado, entonces fatalmente los trazos de tinta tendrían que .n iu - , , ! . .
del reactivo, lo que no acontecía. Además, aparecían olio.-, n n l i - >••
firmando la peligrosa simulación intentada, la cual acabó por xn inuil
por los reos.
En otra oportunidad, una parte negó la validez de un doi-uim-in
do que su antiguo texto manuscrito había sido borrado y s u M i i n h i ,
actual, dactilografiado. Peritos judiciales, apurados y fallos t i . . , .
hicieron la verificación técnica con auxilio de rayos ultravioleta, n m l l i m
las alegaciones del ponente. Llamados a intervenir en el caso J H H < i i
dor del documento, el cual de ninguna manera concordaba con la i om ll
de los peritos, extrañamos de inmediato el hecho de que los sul>\n • ni
presentaran exclusivamente entre los espacios de las líneas dactiInKiNft
Ahora bien, si el texto manuscrito hubiera sido borrado inicialnienle i tm
lio del corrector, la hoja estaría en blanco y el dactilógrafo nunca poili 1.11
dónde localizar esos espacios en blanco. Confirmando eso, aun l'uc* i"
demostrar que en los pocos trechos en que los escritos dacüloj'i.ih.1.1
encontraban sobre el campo lavado, hubo un ligero descascarar de h u
sión de la cinta de la máquina. Y finalmente la impregnación del h< |n<.
corrector llegó a penetrar en la masa del papel hasta su reverso, alo i -u ••
escritos a tinta de la hoja siguiente de los autos. La simulación, por (
guíente, fue efectuada después de que el documento fuera anexado , i l .
diente. El abogado inescrupuloso, más tarde excluido de la Oi<lm <
Abogados, cuando se verificó la falsificación de su diploma, l u / o -i
representante liquidase la deuda y se empeñase, sin éxito, para om •
retiro del documento, a fin de evitar la responsabilidad criminal.
Otro documento de contexto dactilografiado fue exhibido en j n u n-
prueba de liberación de deuda, para eludir un pedido de quiebra,
demandante su validez, principalmente de las cláusulas que dei I . H . . I
extinción de la deuda. Alegó el injerto de las mismas en los final * -
code dos párrafos dactilografiados. La pericia constató eldaí n i " , . .
de los puntos finales, convertidos posteriormente en comas. Pin < >IH
se percibía con claridad el desalineamiento de los dos trechos ui* i > D
en relación con los anteriores del mismo párrafo. Y por último. i < •
trechos se presentaban en impresiones ligeramente más claras, i - i
judiciales, inclusive el avalado por el propio titular del documente, il
de los hechos verificados, no tuvieron duda en concluir positivarm ni-
ocurrencia de los alegados injertos.
Más tarde, interviniendo en el caso, comprobamos que quien <lni n
fiara el documento había sido el propio recurrente de la falencia (mi|".
Al N ' H A U O N l i S FÍSICAS DE LOS DOCUMENTOS 387
'«), usando la máquina de escribir de su oponente,
m iones procesadas un hecho causó extrañeza. El primer
i- i mi los peritos como injertado, quedaba dentro del con-
n paralelismo con los escritos de las líneas anteriores.
na pero existía. El segundo trecho cuestionado al
- -.' nlim'ji fuertemente desalineado. Ahora bien, ¿cómo
'"U. i ador, habiendo alcanzado casi el alineamiento original
no, 11it-.se después a desalinear la máquina para el segundo?
1 .unen demostró: a) que el trecho del documento alega-
»« M Irspués del primer injerto, seguía el alineamiento de este
ln n inversión del punto en coma fue efectuada antes de los
i - t i - < l r , pues si así no hubiese sucedido, sería imposible
IHVSÍI ion del núcleo de la coma con el círculo del punto.
hf chos fue posible reconstruir el artificio. El dacti-
límente la primera parte del documento. Encerrando
i" • i 'n nn punto, lo convirtió en coma, escribiendo de inme-
• I' ii.il'ó la palanca que fija la hoja, dislocándola ligera-
i i i i " - ' ' » l;i parte final del período con menor fuerza en los
l»n-;ición tuvo lugar al final del segundo período, ahí
N I - MI.I:> acentuado. Con el auxilio de la misma máquina,
i> i Miiulador fueron repetidas, obteniéndose un documento
iiln
le esa naturaleza, es obvio, demanda de parte de quien
• "iioeimk-mos documentoscópicos. Y realmente así
< lelo.
• ii l-i vía judicial, nos encontramos con casos en los que se
i de jasgos accidentales con la desaparición de fechas o
• i •; 11 'a la decisión judicial. No fue difícil demostrar
'-.unos simulados, o mejor, hechos adrede para aparentar
n i|iif la simulación del injerto dactilográfico fue hecho
1 nenio de los sectores que se pretendía impugnar. Las
• i i n - . i s que habían sido producidas con cinta copiativa
• i " - ni"|;ulos se tornaban más vivas, fuertes y empastadas.
iii'lioili'l lexiocon plantillas y los vestigios de la propagación
Inimedecidas para el reverso de la hoja antecedente al
•-nos (y de fecha muy posterior al mismo), positivizaron
u i •.mmlación practicada con el documento ir
 SECCIÓN PATRIMONIO I N V t N Í A K t U

ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS BIEN CON EN N» _-

388

Numerosas son las situaciones que permiten la simulación de adultn .1

ciones.
De cualquier manera, se debe reconocer que los casos de esa naturalr/.t
son verdaderas celadas para los peritos, que pueden caer en ellas dentro tic
sus trabajos rutinarios. No se debe olvidar nunca que, aun cuando las ope-
raciones documentoscópicas sean de número restricto y aplicables a la gnic
ralidad de los casos, el perito no debe sacar sus conclusiones enseguida del
primer examen. Cada caso deberá ser siempre considerado como distinio
de los otros e investigado hasta los últimos límites.
A la perspicacia y al espíritu analítico del perito quedan reservados lie.
descubrimientos y las comprobaciones de las innumerables modalidades do CAPÍTULO XXII
simulaciones, de las cuales ofrecemos sólo algunos ejemplos. LAS ALTERACIONES CRONOLÓGICAS.
LA EDAD DE LOS DOCUMENTOS

I / I l'KOftLEMA DE LA EDAD DE LOS DOCUMENTOS

I -.u cuestión es generalmente mal propuesta en la vida judicial. Con

fin «mu i.-i, sólo deseando saber si un documento fue o no elaborado en la
M • indignada en él, se pregunta: ¿en qué fecha se hizo ese documento?,
.uní: ¿hace cuánto tiempo que la tinta de escribir está asentada en la
•I en cuestión?
I c, dos preguntas se refieren a aquello que se acostumbra denominar
>i>\t>lnt(i del documento o de la tinta. En general, no ofrecen opor-
..... i ni para una respuesta, ano ser la declaración de que es prácticamente
> . . , i i . i r establecer la edad absoluta de un documento o de un trazo a tinta
i ' nhir.
'mi embargo, es raro que ésta sea la materia importante. Para la solu-
"i.liri;il, bastaría demostrar que la escritura o el documento no podría
"lo producido en la fecha declarada en él.
i' 1 1.1 cimentar esta respuesta se podría alinear una serie de anacronismos,
id los cuales son por sí mismos suficientes para revelar la naturaleza
<ient;i u la insinceridad de la producción de la pieza en examen.

KltAIt DE LA TINTA

< ii Imse en la observación de que algunas tintas cambian de aspecto

rl líempo, surgió la idea de que tal vezfueseposibledck-imiii.il

390 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
cuándo fue ella extendida en el papel, o sea cuál es la edad del documento.
La historia de esa pericia, o más particularmente de esa investigación,
aun cuando moderna, llega a ser ridicula.
En un principio, algunos pseudoperitos pasaron a determinar el día en
que fue el lanzamiento. Algunos hasta la hora.
Vinieron inmediatamente las contradicciones, en cierto modo compren-
sibles. Muchos llegaron a exagerar, a punto de declarar la imposibilidad de
alcanzar ninguna información sobre ese particular.
Más tarde, un grupo de técnicos adoptó una posición intermedia: ciertos ,
tipos de tinta a base de hierro permitirían algunas indicaciones relativamente
seguras. Nada se podría decir, sin embargo, cuando el trazo fuera de tinta
nankin (o a base de carbón) o exclusivamente a la anilina.
Cuando la tinta era férrica o aniloférrica (comprobada la presencia do
sales ferrosas con el toque de sulfocianato de sodio), fueron presentados
varios procesos químicos de investigación: verificación del grado de oxida-
ción; resistencia a los toques con ácido oxálico (método de Mitchell); la
observación relativa a la migración de los cloritos (Metzger y Haal), sin
hallar otros más extravagantes sin ninguna base científica.
Actualmente vienen siendo procesadas investigaciones electrónicas, <>
sea basadas en el análisis de los neutrones (Neutrón ActivaíionAnalysis n
"NAA"), e inclusive de los trazos producidos con esferográfica.
3. NUEVA ORIENTACIÓN
El problema siempre pareció a los autores como mal colocado, l'.n.i
comenzar, porque sólo muy excepcionalmente se necesita saber la ciljul
absoluta de un trazo gráfico. En segundo lugar, porque siempre nos parcelé
pura adivinación conseguir, con dos, tres o más toques, saber cuánto li.» <
que un trazo fue estampado en el papel.
Por ese motivo en estos últimos años, dimos una orientación distim .1 >
esas pesquisas. Procuramos hacerlo con datos comparativos.
Para ese fin pasamos a comprar y coleccionar las tintas de escribu . u
uso en Brasil, nacionales e importadas.
Hicimos una clasificación inicial, con base en los colores estables y un
las i i u x l i h i .n mnr ,i]ui- algunas sufren en ese sentido (las del tipo bine />/•« *
por cjnnplo). Consideramos tres grupos fundamentales: tintas exf I H M V . I
inenir ;i l-i . m i l i n - i , i i n i . r , üiiílofórricas y exclusivamente férricas. I ai «i-
i-aihon i|unl.in.M hin.i ilr las preocupaciones, a no ser más recientn
cuantío |i.i . . I I I I M . .1 , Í . H M . I I i , u d tonner incluido en ellas.
LAS ALTERACIONES CRONOLÓGICAS... 391
l I primer trabajo consistió en dividir las tintas en grupos generales, con
|in|in"; (|iiímicos cuando fuera necesario.
l irspués de eso se abría una ficha para cada una de las tintas de escribir,
• "u 1,1 respectiva historia industrial. En los casos en que era posible, se
Mocuha en la ficha la fecha en que fue vendida u otras indicaciones de inte-
H» i iinicrcial.
tía las fichas se abrían dos columnas: una para los asentamientos con
Mmlo natural, y la otra de secado después de la aplicación del papel secan-
i < '¡ida quincena se hacían las anotaciones en las dos columnas, registran-
01) P! lugar, el día, el mes y el año de la operación.
Después de algún tiempo, nuestras fichas comenzaron a ser consultadas.
•fn enseguida verificamos que las mismas eran inútiles, como no fuera para
MU. .n. i ronvicción persona!. Para su uso como prueba les faltaba la auten-
cronológica oficial. Para remediar esa falta pasamos a actuar de la
nir manera: en cada quincena abríamos una ficha general más, que
iia las fechas tomadas con todas las tintas de nuestra colección. Debi-
itc asentada, nuestra firma pasó a ser reconocida por uno de los escri-
de la Capital.
Anualmente todo ese trabajo viene perdiendo su importancia práctica.
iiMlnu pocos usuarios de la tinta de escribir.
Con las esferográficas, pasamos recientemente a proceder de la misma
nora, pero nada podemos adelantar hasta el momento. Al cabo de tres
f . i i m m i s trazos acusaron cambios, aunque según parece, dependían de.
| M . de lefios de fabricación posteriormente corregidos. No nos suminis-
..... nrjures informaciones de interés documentoscópico.
' • >n las respectivas fichas podemos realizar una pericia estimativa den-
i Ir l¡i|>sos extensos, siempre con bastante reserva: anotaciones de menos
un mes, cuando aún no se completó la trasformación de las sales ferrosas
I- 1 1 u ,is (reacción de Rhodes) para las tintas del tipo blue-black (hoy rarí-
n Brasil); de más de tres anos, consonante con la resistencia de los
• Ir hierro (reacción de Mitchell), y más de 10 años: completa oxida-
tt y 1 1 (ación o quema del papel soporte (además, algunos ácidos utilizados
1 ' • miniadas tintas de escribir provocan esa quema dentro del lapso más
se ve, se trata de una nueva orientación, en lugar de extraer con-
« I r los toques aislados se procuraba obtenerlas comparativamente.
i*

392 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
4. CONCEPCIONES MODERNAS DEL PROBLEMA DE LA EDAD DE LOS
DOCUMENTOS
Como ya se ha dicho, raramente se ofrecerá una situación en la que
habrá necesidad de informar sobre la edad exacta en que un documento fue
elaborado. Con más frecuencia bastará decir que no fue hecho en la fecha
allí consignada, por éste o aquel motivo. Lo mismo sucede con los lanza-
mientos gráficos considerados aisladamente.
Considerándolas de esta manera, son numerosas las circunstancias que
permiten resultados positivos, varias de las cuales ya fueron consideradas en
este libro.
Si una fecha fue adulterada con el uso de un reactivo químico, lavado j
de la fecha primitiva, raspado, enmienda o agregado, serán los procesos pre-
conizados para esas alteraciones físicas los indicados.
Ése es el motivo por el cual hablamos de alteraciones cronológicas pura
referirnos a las indicaciones fuera de la época declarada sin necesidad do I
borrados gráficos primitivos. Las alteraciones cronológicas alcanzan tanto |
las físicas como las llamadas falsificaciones ideológicas.
\ •Sospechados, o tal vez insospechables al lego.
5. ¿FUE LA FECHA ASENTADA EN CONJUNTO CON LAS DEMÁS ANOTACIONES?
Es una pregunta común y que, por consiguiente, podrá interesar al procesCfcl
Si se trata de un manuscrito, diferencias de tintas o de instrumento!
gráficos pueden ser constatadas fácilmente por los procesos ya consignado*
en este libro. Si se trata de un llenado dactilográfico, la diversidad en luí
máquinas de escribir, las diferencias en el grado de entintamiento de la cinin,
los dislocamientos columnares y desalineamientos, son las indicaciones m.t
comunes, habiendo sido ya estudiadas.
Aún pueden aparecer otros anacronismos. En una antedatación alj-.m • >
veces será importante verificar en qué día de la semana cae la fecha cimilft]
nada en la pieza. Por ese motivo, el perito de documentos deberá \-
sii-iupir a mano un;» de esas hojitas universales, con las cuales se p o i l i . < ,ul« •
cuál es el día di* la semana de la fecha especificada. En nuestro trabajo mu-
ñía!, yn luvimos numerosos casos que se decidieron con esa indicarmn
otn>'.,' o n ' . l i h i y r i u i i un indicio del fraude.
K i " , , i l i . i i n « . i | i n - ni este particular, como en otros tópicos de e:.ie i
no scia pu-.iNr |<h vi i ind,!'. lus eventualidades de fraude, con las r o n . i u •
": p r i M i . i l < . • m i . | M . l i d í e n l e s , lista es una parte de la documente
LAS ALTERACIONES CRONOLÓGICAS... 393
[un (|iic requiere del perito una excepcional perspicacia y experiencia para
• ni onirar las soluciones, de acuerdo con la naturaleza del caso concreto.
í 'mi frecuencia se puede ver que las soluciones son meros huevos de Colón.
A pesar de eso, enumeraremos soluciones de casos específicos que servirán
itr ejercicio al despertar de la agudeza.
'• ¿/''E/E LA FIRMA ESTAMPADA ANTES DEL TEXTO?
lista investigación es sumamente importante en cualquier examen de
nentos, aun cuando se trate de la mera indagación grafotécnica. Si el
piohlema inicial se focaliza en la autenticidad o no de la firma, el perito
• i - 1 " • i á verificar si se trata, en el caso en tela de juicio, del aprovechamiento
un.i firma dejada en un papel en blanco.
Si acaso la pericia se hubiera iniciado con el examen de la firma, con-
uy¿ndose en la autenticidad de la misma (en caso de falsedad de la firma
|N Indagación pasa a ser secundaria), siempre será obligatorio examinar otros
«•ipri los del documento, verificando si no se habría elaborado con el apro-
•eliamiento de esa firma.
No importa la circunstancia de que los requisitos no hubieran podido
•tingar al respecto. El perito tiene la obligación de examinar los aspectos
Una de las causas del descrédito de la pericia grafotécnica consiste, jus-
(•Mii'iile, en la falta de complementación documentoscópica referida. Una
r i "na tiene la absoluta certeza de que no firmó un documento y de que
•fien asumiría un compromiso o aceptaría un negocio en las condiciones
Üllpuladas. Inmediatamente impugna la firma (no expresamente el docu-
o Esto sucede con frecuencia cuando los documentos aparecen con
•Ruis de personas fallecidas.
I .la respuesta se basa en la presunción de que existen falsificaciones
•fíelas. Nada más erróneo. No existe la menor posibilidad, para una
u ion de esa naturaleza, según demuestran las experiencias de Free-
liso confirma nuestro conocimiento.
Vamos más lejos aun. En la práctica, nunca reparamos en una falsifi-
H. ...u j'.ráTica bien hecha. Ya vimos ejemplos de falsificaciones felices.
n i-dc cuando entre los escritos de la víctima y el falsario existe un rela-
Ni pnrentesco o afinidad gráfica. Y sabemos que eso sucedió, porque más
liil< envalentonado con el suceso anterior, el mismo falsario resuelve fal-
lid m la firma de otra persona y no logra el mismo suceso. No es una
n ilr habilidad y sí de coincidencia.
394 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
Es natural que una persona normal, aun grandes abogados, se equivo-
quen en la trasposición del problema, cuando Mittermayer, Malatesta y otros
renombrados tratadistas de la prueba, llegan a afirmar la existencia de fal-
sarios con tal habilidad que ni aun el más calificado perito sería capaz de
reconocer sus piezas fraudulentas.
El gran mal de esa mistificación o falta de instrucción al respecto, al no
focalizar debidamente el problema, es que la víctima nunca acepta la con-
clusión como correcta y honesta. ¿Cómo puede ser auténtica la firma si se
tiene la convicción de no haber firmado el documento? Y en realidad la
parte no firmó aquel documento, pero dejó su firma en un papel que se
encontraba en blanco, o cuyo texto fue maliciosamente suprimido.
Actuamos en decenas de casos como peritos que desempatan, donde no
sería permitido suscribir ninguno de los laudos, uno concluyendo por la fal-
sedad y otro por la autenticidad de la firma. Por la falsedad no, pues la fir-
ma es verdadera. Tampoco por la autenticidad de la firma, pues se trataba
de un documento fraudulento, con utilización de ingeniosos artificios para
el aprovechamiento de la firma.
Véase ahora la situación delicada que se presenta algunas veces al peri-
to: él sabe que concluyendo erróneamente por la falsedad de la firma, cola-
borará fácilmente para hacer justicia. Pero aceptando como verdadera la
firma, que en realidad es auténtica, premiará el fraude.
El perito es un esclavo de los hechos. Compete al magistrado aplicar
la justicia.
•Tftliadns en los anversos. Es común, principalmente, cuando haya habido
7. ¿CUÁLES SON LOS MEDIOS MÁS FRECUENTES PARA INDICAR QUE UNA
FIRMA FUE ASENTADA ANTES DEL TEXTO?
En general, son los entrecruzamientos. Cruzamientos en sentido geni
rico. No sólo de dos trazos ejecutados manualmente, uno de tinta y olí
con esferográfica. Son entrecruzamientos con dobleces, relieves, de
nes, rasgos o perforaciones del papel soporte, o aun de trazos mecanograf
dos.
Existe aquí un listado tan grande de hechos a observar que no se po»l
tener la pretensión de exponerlos a todos, aun más, porque otros disin
pueden surgir variando las circunstancias. Nos limitaremos entom <
estuduii a < i u r l l < f , unís frecuentes. Con eso se pretende despertar la alrn
de los I K - N I U - . |-.u.i rl .aso, recordando también que la experiencia y la p >
picana -.«m i . i l i l u .i< n n n - > indispensables para el ejercicio de la fwu n»n
I ,;• m : i v < > n . i •!< I " ' - » i ii/aniii'iilos licué relación con los doblo v>, i l « 1 i
LAS ALTERACIONES CRONOLÓGICAS... 395
•a iporte. Un asentamiento gráfico o dactilográfico efectuado en la superfi-
' ir lisa del papel, puede no presentar el mismo aspecto que aquél realizado
dobre un doblez.
Inicialmente cumplimos en anotar la cualidad del doblez: loma o surco
luriiemente acentuados o una mera arruga. Es obvio que los accidentes
non más comunes en el primer caso que en el último.
Supongamos, por ejemplo, que un doblez alcanzó la firma del pagaré o
ln letra de cambio. En el punto del entrecruzamiento el doblez rasgó a seco
11 lompió el trazo de la tinta o de la esferográfica. Evidentemente el papel,
i uando estaba liso, recibió la firma. El doblez fue posterior. Por otro
Imln, otro doblez, ya existente en el soporte, fue alcanzado por los escritos
del llenado a pluma y tinta o con esferográfica. Fatalmente causará distur-
bios o accidentes del trazo en el punto de cruzamiento. El doblez es ante-
i i i M Son deducciones simples. Sin embargo, para alcanzarlas y enume-
i ni las es necesario un análisis correcto, verificando situaciones especiales
t'iiino las condiciones particulares de la esferográfica o de la máquina de
•NíTíhir, que puedan influir en los resultados.
Otra apreciación común se hace respecto de los cruzamientos con relie-
Vt» u otros accidentes verificados en el papel soporte.
lis evidente que una anotación hecha a tinta o con esferográfica no se
i ' i H - t l t - comportar del mismo modo cuando es hecha en un papel liso que
i'unnilo encuentra en el camino un impedimento cualquiera o una condición
ttiim mal del soporte. Esta constatación es de suma importancia cuando se
Uní,i ile firmas o escritos efectuados en los reversos de las hojas ya dactilo-
• • • i - ' i'. carbónicas con la aparición de relieves al dorso de la hoja en la cual
i rn otras anotaciones gráficas o la firma. Un trazo cortando o siendo
»"i i ido por el otro determinará el orden de los lanzamientos.
i Mwiamente en este capítulo también se incluye una cuestión controvertida
f ticKiiUla respecto del orden de los entrecruzamientos manuales que se cruzan.
i líxisten numerosas condiciones particulares a ser consideradas: cruza-
lltlilos de trazos de tinta con otro trazo de tinta, estando los primeros aún
• ii >s o ya totalmente secos; cruzamientos de tintas de colores diferentes;
nimios de trazos de tinta con trazos de esferográfica; cruzamiento
feto »í de esferográficas, de tinta de escribir o esferográfica con impresiones
mulares de sellos, etc. Por consiguiente, son centenas de tipos de cru-
•iios. Y como se trata de pericias que para muchos técnicos son muy
' l i i icilmente se encontrará un profesional experimentado en cada uno
|»»'iir. Iipns de cruzamientos.
 396 NMJ INVI'NIAHÍU
ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS Hlt-'N CON LN N9

Por circunstancias especiales, los autores juzgan poseer alguna experien-

cia en este asunto de entrecruzamientos. A pedido de ilustres magistrados
de la justicia del trabajo tuvieron que enfrentar esos problemas con mucha
asiduidad. En aquellos tribunales eran frecuentes las impugnaciones de las
firmas de los reclamantes. Y la conclusión pericial casi siempre era por la
autenticidad de la firma.
Solicitados por jueces de aquella justicia especializada, impresionados
con la naturalidad de las sorpresas de los reclamantes cuando la presentación
de los documentos en la audiencia, y después, con los resultados periciales
siempre por la autenticidad de las firmas, acabaron por aceptar el espinoso
encargo de prestar su colaboración a aquel sector en general olvidado por la
pericia oficial y hasta por los mismos peritos particulares, sea por la falta de
remuneración o por los emolumentos poco compensadores. CAPÍTULO XXIII
Asustó en un principio el número de las impugnaciones convertidas, por DOCUMENTOS FIRMADOS EN BLANCO
los dignos magistrados, comúnmente en dos cuestiones: a) ¿es auténtica la (texto asentado con posterioridad a la firma)
firma?; b) en caso positivo ¿fue asentada antes o después del texto?
Tuvieron que examinar algunas centenas, tal vez más de un millar de
casos. Contrariando la expectativa, cuando se imaginaba conseguir un
resultado positivo en un 10% de las manifestaciones relativas al orden de los
asentamientos, acabaron por alcanzar una medía superior al 90% (en el res- \ DE LA PERICIA
tante 10% no se manifestó opinión alguna, bien porque la refutación fuera
improcedente, bien por la falta de elementos que la posibilitaran). ¡ lín este capítulo especial, serán estudiadas las posibilidades documen-
En materia de cruzamientos conviene dejar bien en claro que los que •ertptcas de verificar si determinado contexto habría sido asentado antes o
cuentan son los fenómenos indiscutibles de naturaleza física. No cabe 1 i -iirs de la firma o firmas que se ven al final.
dejarse impresionar por el aspecto general; por lo común la tinta más oscura Se trata de una pericia relativamente difícil. En algunos casos, aun
dará la impresión de haber sido asentada en último término, aun cuando eso • i M h . l i > d lexto haya sido producido con posterioridad a la firma, el perito
no sea verdad. • dispondrá de elementos que permitan la afirmativa en ese sentido. Pero
Esa ilusión óptica que frecuentemente trasciende en la inspección ocular, •• r,i;in número de ellos, como se verá más adelante, la pericia consigue
también se trasfiere muchas veces a la fotografía o macrofotografía. Tam- •hilar indicios expresivos y algunas veces hechos denunciadores de una
bién acontece con la máquina de escribir en los cruzamientos con tínta líqui- '».il confección del documento.
da. La cinta de la máquina aún impregnada de su mordiente graso, repele
la tinta fluida arrojándola hacia las márgenes, donde la misma penetra pañi ¿r<)R QUÉ LA FALSEDAD IDEOLÓGICA?
formar un pozo o un punto más marcado en el reverso de la hoja (observable
principalmente en el examen por trasparencia). Itn general, en los casos mencionados alguien deja en poder de otros una
En este libro no será posible ir mucho más lejos en este capítulo, sobrí hojas conteniendo apenas su firma.
el cual los autores piensan escribir, en el futuro, una monografía especial \a existencia de firmas en hojas en blanco es bastante más frecuente de
De una cosa, sin embargo, los autores están convencidos: así como no 1 T" se puede imaginar. Casi diariamente sucede eso. Son personas que
puede existir un crimen perfecto, no existe una falsificación perfecta. ni i man y que dejan, en poder de familiares o de abogados, hojas de
•1*1 fu blanco que sólo contienen su firma. Ultimado el negocio, un texto
i - i - i i.i MT inserto en el papel, colocándose antes de la firma.
398 ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
Como se ve, en el sentido material no existe falsedad. La firma es
auténtica. Ninguna objeción se puede levantar en cuanto a la confección
del texto, toda vez que en la generalidad de los casos éste puede ser produ-
cido por cualquiera, sea en forma manuscrita o dactilografiada.
Pero se producen abusos en la utilización de esos papeles apenas firma-
dos. En lugar de usarlos de acuerdo con lo combinado, el depositario, trai-
cionando la confianza del amigo o del poderdante, redacta otros textos a
través de los cuales perjudica al signatario, obteniendo deudas o trasformán-
dose en acreedor fantástico. No siempre son los depositarios de las hojas
los que abusan de la confianza. Caen en manos de terceros que las roban.
algunas veces después de la muerte de aquel a quien fueran confiadas.
Por lo expuesto se ve que, desde luego, el simple hecho de que el texto
haya sido escrito después de la firma o firmas, no lo torna de por sí en un
documento fraudulento. Si el texto fuera redactado de acuerdo con lo com-
binado, el documento es válido, aun cuando no haya sido normalmente ela-
borado. Si no sólo no repitiera lo combinado sino que también fuera usado
para fines diversos, creando obligaciones para el firmante, se caracterizará el
fraude. Desde el punto de vista físico, esto es, en su parte material, el
documento es auténtico, teniendo como anormalidad sólo la circunstancia de
que el texto haya sido escrito posteriormente a las firmas. La falsedad está
en aquello inserto indebidamente en el texto. Es la razón por la cual se acos-
tumbra encuadrar esos casos dentro de las llamadas falsedades ideológicas.
Un caso relativamente análogo se produce cuando alguien recorta las fir-
mas asentadas en un documento confeccionando un nuevo título, sea apro-
vechando espacios en blanco o en el reverso del mismo recorte. Aquí hubo
una operación física, el recorte, prestándole mayor materialización a la pieza.
Un fraude semejante, aunque para su constatación existen otros recursos téc-
nicos, aparece cuando el texto primitivo es borrado por raspado o lavado quí-
mico y sustituido por otro. Esta última modalidad se encuadra dentro de las
verificaciones técnicas relativas a los raspados y lavados químicos ya estu-
diados.
En este capítulo serán focalizadas exclusivamente las cuestiones relati-
vas a los asentamientos posteriores de los textos, aprovechando espacios en
blanco sin supresión de las anotaciones anteriores.
3, ¿PUEDE LA PERICIA RESOLVER CASOS DE FALSEDAD IDEOLÓGICA?
Se acostumbra decir que al perito sólo compete la resolución de los
hechos materiales, no siéndole permitido entrar en un terreno puramente sub-
DOCUMENTOS FIRMADOS EN BLANCO 399
íista es la regla aun cuando sea enunciada de manera que dé margen
t i i . . iimii's equívocos e incomprensiones.
1 i primera parte del trabajo pericial es la resolución de los hechos, esto
" .indo el galicismo generalizado, su constatación. Solucionados y
Mnitsinidos compete al perito analizarlos y cotejarlos entre sí. Es el lla-
'...-1. • i ¡i/.onamiento pericial que conduce al técnico a una convicción o con-
i u final. AI perito no se le pide sólo la verificación de los hechos, sino
|(i> s<- pronuncie sobre los mismos dando su opinión. Como no compete
I |M-I iio juzgar el caso (materia privativa del juez), cualquier trabajo pericial
writ contener, además de la constatación comprobada, el relato del razo-
M ..i,, niu técnico que lo condujo a la conclusión.
I-AC relato, por consiguiente, no presta subjetividad a la pericia. Es una
pninplt'mentación obligatoria, ya que sin la misma la pericia pierde su valor.
I 'i -i otro lado, conforme ya se dijo, compete al perito la constatación de
Nw hrdios. Pero la dificultad está en el concepto de aquello que se debe
irr por hecho. Existen hechos físicos y otros puramente ideológicos
"»s históricos, circunstanciales, etcétera).
f'.n general, en el terreno judicial casi siempre se oponen las cuestiones
• i- hiTho a los temas jurídicos. En la apreciación de éstos el perito no debe
i " i t . i i . Es materia de competencia del magistrado, aun cuando con fre-
; i e l perito necesita tener presente en su espíritu el dispositivo de la ley,
II <lr presentar los hechos en algunas de sus minucias.
No obstante, la prueba de todos los hechos no cabe ni puede ser reali-
exclusivamente por un único perito. Éste se deberá circunscribir a los
.s de su actuación especializada, los que serán presentados de manera
lisias nociones tuvieron que ser ventiladas aquí para comprender bien las
H iones de la actuación pericial, en los casos de fraudes documentales
Orn en análisis.
Kxisten situaciones que no son propiamente materiales, participando de
|n iniiuraleza de aquéllos llamados, según la costumbre, ideológicos, que el
• licué la obligación de perfeccionar y señalar, sea aisladamente o jun-
|* i un i u- con otros hechos materiales de la misma naturaleza. Además,
•tii'im.r. veces sólo el perito, con su experiencia profesional, estará capaci-
Mili' para descubrirlos y apuntarlos.
I 'u resumen, entonces, debe ser dicho que no compete al perito concluir
i i l.i I alsedad ideológica. Éste es un pronunciamiento jurídico de la com-
|B h'ni 1.1 tlel magistrado. Al técnico compete averiguar los hechos, male-
o ideológicos, susceptibles de facilitar al juez el juzgamiento a c

ALTERACIONES DE LOS DOCUMENTOS
400
ciencia. SU ninguna duda, muchas veces la pericia colaborará eficiente-
mente en la elucidación y comprobación de los casos de falsedad ideológica.
Muchos de éstos, sin embargo, pueden ser resueltos independientemente del
auxilio pericial.
4. LÍMITES DE LA ACTUACIÓN DEL PERITO DE DOCUMENTOS EN ALEGADOS
CASOS EE FALSEDAD IDEOLÓGICA
Esos límites se desarrollan de acuerdo con el principal objetivo de la
indagación planteada.
El anterior Código de Procedimiento Civil de Brasil disponía que en su
trabajo, el perito actuara libremente, recurriendo a todos los medios de inves-
tigación, pidiendo hasta oír testimonio. Un precepto análogo se encuentra
también er. el art. 429 del Código actual.
Esta facultad conferida por ley al perito, deberá ser comprendida de
acuerdo ccn la naturaleza de la prueba solicitada. Inicialmente desvirtuaría
la prueba ú el perito, basándose sólo en la confesión o testimonio, firmase
su convicíión. El perito sustituiría al juez, que es a quien compete tomar
y fiscaliza la producción de esas pruebas. No obstante, la confesión y lo»
testimonios pueden proveer importantes informaciones a las verifipaciones
periciales, Con frecuencia, sin embargo, las conclusiones del pepito no se
conforman con esas declaraciones. Se establece, entonces, un cotejo di
pruebas.
El caso más común de falsedad ideológica es la alegación de la inexac-
titud de vn traslado o certificación. Para una verificación de esa naturale/,«
no es necesaria la pericia. Basta una simple compulsa entre el original y
su certificación, la cual puede ser efectuada por el escribano. En gencrul
no es ne;esario un perito para ese trabajo.
DOCUMENTOS FIRMADOS EN BLANCO 401
textos y de las firmas; por los evitamientos o reflejos de evitamiento; por la
tli* mostración de ante o posdatación; por el entrecruzamiento de los escritos
i (ni agujeros, manchas, dobleces, borrones, etc.; por la propagación de sur-
i os de otros documentos; por cortes manuales de los soportes; por la ausen-
• 1.1 ilc copias carbónicas, cuando su impresión consta en el texto; por el dac-
11 h 'j'.i afiado del texto sobre las estampillas; por la ausencia de propagaciones
tlt- carbón, etcétera.
Como ya dijéramos, no hay límites para las pruebas e indicios que pue-
||PM siT recolectados en estas demostraciones. El único límite será la com-
•tlrncia, discernimiento y perspicacia del perito.
Se trata de un fraude que, en muchos casos, no ofrecerá elementos sufi-
• i -s para una conclusión. Además, difícilmente se podrá concluir que
ttn «Linimento no fue firmado en blanco. Cuando le es sometida la cues-
if(6ii, raras veces el perito podrá afirmar que un documento no fue firmado
• 'i i ' i .uico, limitándose a informar que no encontró elementos que permitie-
•m respuesta positiva. Hemos encontrado, sin embargo, innumerables
tMtiif dados como insolubles, en los cuales existían pruebas incontestables
•I», un habían sido percibidas por los peritos, exactamente porque no se
•onl i aban entre las más comunes, porque huían de la rutina.
t.n finalidad de este capítulo es, por lo tanto, la de alertar a los peritos
|tti i .[ni- ,i¡;oten, en estas cuestiones, todo su conocimiento, toda su atención
in vasta es la materia, que estamos hace años preparando una obra
i l n a al respecto.

5. DEMOSTRACIÓN DE LA ANTERIORIDAD DE LA FIRMA

Se trata, tal vez, de la pericia más difícil y que exige más de la expri mi
cia y facultad de razonamiento del perito.
Tartos son los exámenes que pueden traer indicios y evidencias dtl
anterioridad de las firmas, que el perito precisará recurrir a todas las mam 1.1
rehundís m r-.i<- l i l u o , de acuerdo con las características de los casi", v «I
los iloiunii-iiiu-. MiniriHloíi a pericia.
l,;is ¡ n n r l . . i . i 11 M I u u»-. más comunes son obtenidos: por el análisis do ti
.',. ]...i i i . M u i l i o t on las plantillas; por las distribuciones <!•• \<
 QUINTA PARTE
FONOGRAMATICA
 CAPÍTULO XXIV
LA IDENTIFICACIÓN CIENTÍFICA DE LA VOZ HUMANA

' iWCEPTO

I'.I nombre fonogramática, en su formación, da idea enseguida de a qué

1 1.- u;. Es una disciplina que estudia los sonidos después de su conver-
i j'KÍficos o imágenes.
IV'ili í;i ser concebido como un capítulo de la fonética, aunque contenien-
un i'itnipo más específico de investigaciones. Dentro de lafonogramá-
< i '"i ejemplo, no se incluirían los estudios de los sonidos y ruidos noci-
ION que se envuelven y desenvuelven dentro de las finalidades de la
mln \>olución acústica.
hn un contexto más restrictivo, dentro de la criminalística, lafonogra-
•• •< (nutría más interés en los llamados sonidos vocales, esto es, aquéllos
I»', por la voz humana, en general, en el acto de manifestar el pen-

i t > i . li/incntc, los sonidos vocales muchas veces se mezclan en los sis-
i' - i ' n-j'isiro con otros sonidos o ruidos, que deberán ser distinguidos
i '('divos fonogramas.

I \ 'GRAMÁTICA" UN CAPÍTULO DÉLA DOCVMENTOSCOPIA?

« 1 , 1 ;u|uí de un procedimiento técnico a través del cual pueden ser

il. iln as y expresiones. Si a través de esas palabras y expresiones
i . 1 .Ir .il ; ",iik-ii puede ser divisada, la pieza documental se caracteri/.¡i.
406 FONOGRAMÁTICA
Un testamento o disposición de última voluntad ¿no podrá ser grabadu
en tape o discol ¿O el reconocimiento de una deuda? Por consiguiente,
sería imposible dejar de aceptar en una grabación la presencia de un docu-
mento.
Al mismo tiempo, consideradas las diferencias entre escritos, las propias
cuestiones documentoscópicas guardan relativa correspondencia.
¿Se puede indagar si una grabación es auténtica, esto es, si la voz repro-
ducida en ella es realmente de la persona que la debería enunciar? O saber,
indiscriminadamente, ¿de quién es la voz? ¿Cuál su autor? ¿Si hubo imi-
tación o no? ¿Si toda la grabación es verdadera, si hubo supresión, susti-
tución, cambio de trechos o cualquier otro trucol
Por consiguiente, el fonograma no *• nada más que la escritura de los
sonidos y ruidos. Constituye, por así decir, un sistema gráfico más, conso-
nante con el procedimiento usado en la grabación y trasposición.
Obviamente los que interesan principalmente son los sonidos vocales,
Sin embargo, como otros sones y ruidos interfieren en el fonograma, el espe-
cialista, o sea el perito, deberá poseer conocimientos suficientes para reco-
nocerlos y alejarlos de sus estudios.
3. ¿SERÍA POSIBLE, PERICIALMENTE, IDENTIFICAR LA voz HUMANA?
El reconocimiento audioscópico de la voz es un hecho corrienlo.
Todos los no atacados de completa sordera lo hacen a cada instante. AlgUj
ñas veces, sin embargo, ocurren confusiones.
Lo mismo sucede con la escritura. Diariamente se reconoce el grai i
mo de personas conocidas. Hasta que un día...
Pero eso no constituye una pericia para los fines de la prueba. En en
será preciso ofrecer los fundamentos de la conclusión de manera objetiva,
permitiendo a un tercero reconocer su acierto.
Ahora bien, una vez que en la época actual ya se consiguió traducir, poi
medios físicos, el lenguaje oral en gráficos (fonogramas), parece evidente 1|
posibilidad científica de alcanzar esa prueba pericial.
La identificación de un escrito independiente del alfabeto utilizado cun|
tituye un postulado sobradamente conocido. Pero aun para reconocer l.i
caracU-i íslicas imlividualizadoras que permitan establecer la identidad, MI
necesaria l.i lamiliarización con ese alfabeto.
I •>:. .nilón", t-:.i.in convencidos, pues, de que sólo se alcanzará la Ulcntl
ficai-nm i ir iiu'. i n i K . i ' i . i i i K i s vocales cuando los técnicos consigan leerlo'. 11.
la mayor l.i< ih.l.i.i ' : < > l < > t ir -.pues distinguirán los fonogramas de cad;i voi
LA IDENTIFICACIÓN CIENTÍFICA DE LA VOZ..,
listo nos enseña la historia de la escritura. A la humanidad le llevó
i" aprender a distinguir los grafismos. Y aún hoy se producen confu-
• M. '.
i . II'A HABIDO PROGRESOS EN LA IDENTIFICACIÓN "FONOGRAMÁTICA"?
i n lo que se refiere a los procesos de grabación, sin duda son extraor-
llliiiiiios los progresos habidos en los últimos años. Pero no es ése el tema
MI n n.uniente.
I .1 pregunta se refiere exclusivamente a la prueba pericial científica de
t-i oí' niidad de la voz humana, debele que se consiguió traducirla en gráficos.
Durante mucho tiempo los autores quedaron con la duda sobre si debe-
f l u i r este capítulo en el presente libro. No es que el asunto no sea
i < • ni,míe y actual. Justamente porque sólo se podría agregar poca cosa a
•Un rMmlios de casi treinta años atrás, interrumpidos por dos motivos: a} por
IfoiKlusión alcanzada, y b) porque no les fue posible la integración total
m l.i materia. Y si a ella hicieran referencia, sería tan sólo porque en rigor
| ver dad constituye un capítulo documentoscópico, y principalmente por-
tyiH1, ¿i|iiién sabe?, pueda despertar la atención de personas más capacitadas
•iivr.ia.s de espíritu científico.
Los ítems siguientes forman parte de una conferencia expuesta por uno
b |ON autores en la Escuela de Policía de San Pablo, durante el año 1947.
mío podemos ofrecer.
¿I\S IA VOZ HUMANA INDIVIDUAL?
Apiiorística o teóricamente esta cuestión parece indiscutible.
| B* con facilidad que se reconoce y se distingue la voz de una persona
> l.i. Sin ver, apenas por la voz, se siente la presencia del amigo cuan-
ii i i . i . i La voz, por consiguiente, es un atributo de la personalidad.
<k- osas observaciones comunes, no se ha de negar la individualiza-
• .1 l,i voz humana.
• i mío la voz un atributo individual ¿es identificable? Teóricamente
Ü'r obligatoria la respuesta afirmativa; es una consecuencia del primer
H JO.
IVio ¿existe un medio práctico para proceder a esa identificación?
.ni filtramos en un terreno técnico donde no interesan las especulacio-
i i l . i .nhrus.
408 FONOGRAMÁTICA
Corresponde pues encontrar procesos científicos que permitan < liihl
cer, de manera segura, la individualidad teóricamente indiscutible y ii|ti|ti
rísttcamente admitida.
Para que haya identidad será necesario que no se verifique n i n p m
posibilidad de confusión. Para que la voz de una persona sea ideniili< > • '
se toma indispensable que la voz de otra no sea confundida con la d< ' u
Por otro lado, si una persona fuera capaz de emitir sonidos vocales qn< n
puedan tener su origen reconocido en cotejo con otros sonidos vocal*
mismo origen, entonces prácticamente la identificación técnica qu
Irada.
Por ahí se verifica la complejidad del problema de la identifica
la voz. ¿Cuáles son los límites en que puede ser establecida de niiw
segura? ¿Cuáles sus campos de duda? ¿Cuáles los procesos o un i..i|,,«
para obtener esa identificación?
La voz constituye uno de los atributos humanos que, hasta rccii-n
te, estaba perdido en el tiempo. De las características fisonómicas d« "
tros ancestros, antes de la fotografía, los pintores dejaron alguna i<1r,i
escritores también, aunque de manera más vaga. Para la caractci izoi
las cualidades vocales, no obstante, los recursos descriptivos son pin .
Además de algunos adjetivos tomados en general en sentido figm.i'i
de terciopelo, voz nasal, voz de trombón, etc.), nada más se podía agfl
a no ser los defectos vocales conocidos.
Después de las históricas experiencias de Edison, un extraordh.
greso se alcanzó en ese sentido.
Además del perfeccionamiento de las grabaciones en la masa, .i|'."
ron nuevas pruebas en magníficos descubrimientos. Las cclul;r. :
tricas permitieron la trasformación de la luz en sonido, y las v ¡ l - i . t .
sonoras, ya anteriormente convertidas en oscilaciones luminosas, m i<
respectiva conversión.
Vinieron entonces las grabaciones en películas trasparentes, 1 1 > i »
rrearon una extraordinaria revolución en la industria cinema toj;rAfUí|
recientemente, a través de simples inducciones electromagnétit ui, I » •
baciones se procesan en meros hilos o cintas (tapes), que en h i r ^
a los conocidos discos. Día a día aparecen innovaciones que I >i
alta fidelidad, excluyendo la interferencia de factores eximio i.
mecánico.
LA IDENTIFICACIÓN CIENTÍFICA DE LA VOZ... 409
I M>,\IIK). SUS CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES. TEORÍAS MODERNAS
lana no pasa de sonidos, y como dice Woodworth, "...son tal
portantes de todos los sonidos para los oídos humanos".
INI» i"., para comprender las cualidades de los sonidos vocales, corres-
ni JIM»-Líder al estudio genérico de los sonidos.
poeto cabe acotar que la ciencia moderna no ha llegado a con-
' ' i - l u i i l i v u s . Aparecen controversias y teorías con frecuencia.
1 I -vi un opto tradicional de que el sonido, considerado físicamente
* - n i i M ' i i t o ondulatorio o vibración en el aire u otro medio de con-
• n ! • • • . i lempos modernos ha sido puesto en duda.
• •u. .íes les falta capital científico para esas controversias, aceptan-
i - l i m i t e , las ideas dominantes entre las más autorizadas.
1 - * oii el referido Woodworth (Psychology, p. 509), "...en el
l u c í Huíste en un ligero movimiento oscilatorio de partículas, un
•u reimal muy leve para que sea notado por el sentido del tac-
iniiclio más sensible en virtud de sus células sensitivas y apa-
' > • ' • • ' l "nulo éste podrá producir una sensación auditiva. Laaudi-
i misiiluye entonces la respuesta del oído y del cerebro a las
" i i i los sonidos son arbitrariamente divididos en sonidos propia-
. tniilox.
• M I soseramente clasificados en sonidos propiamente
H - M i l o los sonidos relativamente suaves y finos y los ruidos
"i.Mínenle. El ruido es producido por una miscelánea de
• I p.r.o que el sonido resulta de una secuencia uniforme de
oodwoiih).
u i"ih , Miniarías se pasa ahora al estudio de las cualidades
.minios.
i < > . I r . n - d s distinguen simplemente en los sonidos las tres
til "i. .iliura, intensidad y timbre. Para algunos psicólogos
i ules no son las únicas que poseen los sonidos" (Dumas).
i n i n p l dice que el sonido tiene aún una cualidad espe-
i il II,un.mo).
• u - i i -iinr.iie en los sonidos la vocalización que él denomina
'L I ' lo)
• u los .OMKlos no sólo la altura sino también Ja calidad
410 FONOGRAMÁTICA
Los autores ingleses, colocan entre las cualidades fundamentales de los
sonidos el pitch, término sin correspondencia en portugués y que se podría
traducir tal vez como compás,
Resumiendo, véanse ahora las nociones de algunas de esas propiedades.
La altura depende del número de vibraciones dentro de la unidad de
tiempo. La intensidad de la sensación, para un sonido de determinada altu-
ra, varía con la amplitud de las vibraciones (Dumas).
En cuanto al timbre, deberá ser estudiado de acuerdo con las nociones
de los sonidos complejos referidos más adelante.
De acuerdo con Woodworth "...los sonidos difieren en consonancia
con su altura o su compás (pitch) y su timbre. Por pitch se comprende la
alta gravedad de un sonido. La voz de soprano tiene un alto pitch; el
bajo, un bajo pitch. Por el timbre se distingue la característica de sono-
rización de diferentes instrumentos y otras fuentes de sonidos. El violín,
la corneta y la voz humana pueden dar todos la misma nota o pitch con la
misma gravedad, pero serán fácilmente distinguidos por el respectivo tim-
bre".
El timbre depende de las composiciones de vibraciones complejas.
Por esa razón, anota Dumas: "Se atribuye frecuentemente a los propios
sonidos simples un timbre; se habla de un timbre suave de los sonidos,
supuestamente simples de los diapasones".
"El timbre de los sonidos complejos es el que distingue los sonidos de
la misma altura y de la misma intensidad, emitidos por la voz humana, por
dos instrumentos diferentes, como por ejemplo, un piano y un violín. Con-
servan el carácter complejo de esos sonidos que son, en efecto, componentes
de un sonido fundamental y de sonidos parciales más agudos que el sonido
fundamental".
"Los sonidos parciales, cuyos números de vibración son múltiplos del
número de vibraciones del sonido fundamental, son denominados armónicos
de esos sonidos".
Los sonidos complejos se dividen en sonidos complejos periódico* y
sonidos complejos no periódicos. Los primeros constituyen esencialmente
los sonidos musicales.
"El timbre particular de un sonido complejo depende de la categoría y
tli- l;i i n i r i i M d a i l ilr los armónicos que se agregan al sonido fundamental
Los semillo-., uni|ilr|(is no periódicos presentan sonidos parciales que no :.<>n
; u n n n i u u.-; di I -. lo Imulainentar (Dumas).
Por m u í l . n i i > doi ."nidos simultáneos pueden dar origen a sonido»
resultante., rum l < > < u . i l > - • . M- distinguen los adicionales y los diferi'winl-
LA IDENTIFICACIÓN CIENTÍFICA DE LA VOZ... 411
i upiendo acotar la existencia de sonidos resultantes objetivos y subjetivos,
dependiendo estos últimos, exclusivamente, de las vibraciones de la parte
íxicrior de la oreja, del tímpano y de los huecos particulares.
Los armónicos tanto como los sonidos fundamentales pueden causar
muidos resultantes.
Y aquí se interrumpen estas ligeras nociones generales que parecen sufi-
. i.ules para los fines de esta explicación.
Pasamos ahora al estudio particular de los sonidos vocales, ¿los más
Importantes para los humanos?
SONIDOS VOCALES
Según ya lo refiriera Dumas, "Se distinguen dos grupos principales de
inniílos o ruidos vocales: las vocales y las consonantes. Las vocales tienen
"I ' m í a analogía con los sonidos musicales y pueden ser consideradas como
iones, las consonantes o son simples ruidos ('ch', V, V, 'p', 'f, etc.) o
«•nijircndenasu vez, si se trata de consonantes sonoras ('j*, *z', 'd', V, V,
•c.), un ruido y un sonido, el primero causado por las vibraciones de las
lin-nlas vocales".
Woodworth registra: "Las cuerdas vocales emiten súpersonidos, junta-
[ftlniír con los sonidos fundamentales que están siendo hablados o cantados.
nn> las cuerdas vocales por sí solas no producen vocales o consonantes.
•lo se debe a las posiciones varias de la boca, la lengua y los labios. El
•pnjuiito de esas posiciones forma una cámara de resonancia, que refuerza
ilt'imos de las súpersonidos emitidos por las cuerdas vocales, dando origen
ocales y consonantes".
Numerosas investigaciones fueron consagradas al estudio de la consti-
........ i acústica de las vocales. Se puede considerar como definitivamente
i ii-i.vido que las diferentes vocales están caracterizadas por los sonidos
ten i i i r s relativamente fijos para cada una de ellas (Dumas).
Sluinpf, como resultado de experiencias analíticas y sintéticas, llegó
. ..... «-mente, en cuanto a la constitución de las vocales, a las siguientes
'T. iones.
"1 ,n voz humana contiene un número extremadamente grande de sonidos
s esos sonidos parciales son armónicos de los sonidos fun-
nl.ilrs".
i 'i la exposición hecha, será fácil verificar la complejidad del problema.
u i '.imple vocal se han de considerar numerosos armónicos del sonido
412 FONOGRAMÁTICA
fundamental; en cuanto a las consonantes, ellas son simples ruidos o conso-
nantes sonoras, comprendiendo sonidos y ruidos.
Por otro lado, se debe anotar que en la voz humana las vocales y con-
sonantes raras veces son emitidas aisladamente. Ellas se agrupan formando
fonemas. Ingresamos ahora en el terreno de la fonética.
Para que aparezca la palabra, tres grupos de movimientos deberán ser
coordinados: la respiración, la fonación y la articulación. Esos movimien-
tos son analizados por la fonética experimental que estudia:
a) los detalles de la respiración según los movimientos torácicos y
abdominales;
b) los dislocamientos laterales y verticales de la laringe y las vibracio-
nes de las cuerdas vocales;
c) los movimientos de la lengua;
d) el juego de los labios;
e) los contactos y presiones de la lengua en la boca;
/) el grado de disminución o de elevación del velo palatino;
g) la cantidad de aire empleado;
h) el número de amplitud de las vibraciones de la glotis;
/) los armónicos producidos por las cavidades bucales y nasales, repre-
sentando los papeles de resonadores, armónicos que se van adicionando a las
notas fundamentales para darle el nombre (Dumas).
Por lo tanto,".. .un sistema fonético es una cosa compleja y que puede variiir
independientemente del significado o de las formas gramaticales" (Dumas).
Por otro lado, es sabido que el "...edificio material del lenguaje tiene su*
propias leyes de alteración".
"Un lenguaje no está constituido de fonemas aislados y sí por un sisinn.i
de fonema. Si el número de fonemas posibles es extremadamente anip'i' 1 .
el número de fonemas utilizados en una lengua dada es limitado: sesenta, im
más" (Dumas).
Además, las palabras tampoco pueden ser estudiadas aisladamente
Hilas M- .15-1111 MU ni secuencias obedientes a reglas evolutivas propias <lr im
p u r h l n o , l . u n , i I . ' » H . I I Se entra ;ihor;i cu d asimilo lingüístico, a-amlM
laminen • I r l n . u l n y ' omplejo.
l'"i < '"i i>'.ni. n i . i I .m.ilisisde los sonidos vocales no revela l a r x i
cia de e a i a e i e i i M n , i - . i m i l i i | > l e s . Según parece el timbre constituye I:
lidad principal d- i n i l i v i i l u a l i / a r i m í de la voz humana.
LA IDENTIFICACIÓN CIENTÍFICA DE LA VOZ... 413
Pero ¿cuál es la constitución del timbre? Apenas una respuesta vaga: se
11 impone de sonidos fundamentales, acompañados de sus armónicos y subar-
im micos.
¿Cómo se podrían reconocer las diferencias de timbre y de otras carac-
i« 11-.ticas vocales? ¿A través de la audición directa o recurriendo al auxilio
tic aparatos especiales?
lin el primer caso se tendrá el llamado reconocimiento auditivo o la sim-
l-li tindioscopia. En el último, la prueba técnica.
Pero ¿cuál es el valor que se podría adjudicar al reconocimiento auditi-
v i i 1 ¿A qué resultados llevan los exámenes efectuados con el auxilio de apa-
• Itos proyectados con el fin especial de analizar los sonidos vocales?
Et. RECONOCIMIENTO AUDITIVO NO CONSTITUYE PRUEBA PERICIAL
Esta afirmación se hace sin reservas.
Inicialmente la simple audioscopia está fuera del campo de la pericia.
Ailciuás, nunca permitirá conclusiones categóricas.
Diversas condiciones se pueden ofrecer para un reconocimiento audios-
\a conversación o algunas palabras oídas por una tercera persona, que
ó a ver a los interlocutores o emisores de las palabras dispersas.
Si el oyente ya conocía a aquellos que hablaron, podrá testimoniar sobre
•cocimiento de las respectivas voces. Pero si aquéllos le fueran des-
nudos podrá ser llamado para el futuro reconocimiento.
lín cualquiera de esas hipótesis se trata de un testimonio con las fallas
prr ules a él, además de los defectos de la percepción auditiva o lapsos de
H'tiioria.
os sonidos vocales son emitidos a través de un medio común, o sea
el reconocimiento de la voz quedará supeditado, de manera exclusi-
ii l . i . personalísímas condiciones del receptor, variables consonantes al
MI. • adquirido a través de audiciones frecuentes de la misma voz o del sen-
'.tico de la percepción más o menos desenvuelto.
i • implica decir que una persona acostumbrada a oír a otra frecuénte-
la en general más capacitada a distinguir su voz que alguien que,
ii,límente, tiene la oportunidad de oír esa misma voz.
i embargo, esa capacidad para el reconocimiento o distinción de los
u vnría de un individuo a otro, hasta en relación con el género de los
i "u.is personas poseen mayor capacidad para distinguir determinados
414 FONOGRAMÁTICA
sonidos, siendo casi sordos para otros. Un oído educado musicalmente es
más calificado para distinguir sonidos musicales que otro individuo sin la
menor educación musical.
En ese sentido los trabajos de Seashore, Wyatt y otros, demostraron que la
percepción de determinados sonidos no se adquiere y difícilmente se desarrolla.
Por otro lado, existen personas sordas para ciertos sonidos y ruidos y con
sentido auditivo normal para otros.
En el reconocimiento y distinción de los sonidos vocales se admite la
facultad de progresión en el sentido de la percepción, dependiendo del entre-
namiento y de los estudios especializados. Todavía los psicólogos experi-
mentales afirman, casi en general, que después de los 50 años el oído va per-
diendo sus cualidades para reconocer los sonidos, en la mayoría de los casos.
De todos nuestros órganos el oído es aquel que permanece intensamente en
actividad durante nuestra existencia. Se comprende pues la disminución do
la capacidad auditiva, como consecuencia del cansancio de los órganos de
funcionamiento permanente.
Por otro lado, no basta sólo con poseer órganos de percepción auditiva
en condiciones normales para distinguir y reconocer los sonidos. Será
necesario también el desenvolvimiento de la memoria auditiva, sin pertur-
baciones dependientes de causas endógenas y exógenas.
En el mismo medio normal de trasmisión, el aire, el reconocimiento di
los sonidos está sujeto a numerosas causas de error.
Además, conforme ya se ha expresado, ese reconocimiento es parte do j
la prueba testimonial. No es tarea del perito.
Supóngase, entretanto, que la voz fue registrada, es decir grabada.
Es la hipótesis en que el perito podrá ser llamado a proceder a la veril
ficación de la voz humana.
¿Cómo deberá actuar? ¿Qué conclusiones obtendrá? Existen v;n n
caminos a seguir.
El más simple sería el de proceder a realizar varias audiciones y mus tur*
de mantener con el citado interlocutor largas y reiteradas conversacionili
Después, con el exclusivo auxilio de la memoria, llega a la conclusión .1.
que las dos voces emanaron de la misma persona, reconociendo que posc-lufl
timbres aníílogos o bien de origen diverso, por cuanto no consiguió pmiblf
la incnoi IMUJftnza.
líl j i n i i i t i|ur prcH-rdiem de esta manera habrá hecho cualqn
menos unn j»m 1.1 1 hibrá demostrado no sólo un total desconocimienln iti-l
asunln I O - M H 11. MIIO mu i oinpleta abstracción de las normas
orientan la |>m<-i..i i ul
LA IDENTIFICACIÓN CIENTÍFICA DE LA VOZ... 415
¿Qué quedará en los autos como fundamento de una conclusión? Ape-
lins un testimonio que no permitirá al magistrado ni a las partes efectuar la
inmparación.
Además, para hacer una prueba de esa naturaleza el juez no tendría nece-
inl.nl de hacer procesar el examen. Él mismo podría escuchar las grabacio-
nes, conversando enseguida con el citado speaker. Llegaría a resultados
directos sin el peligro de ser mal informado.
Supóngase aun más, un perito más meticuloso. Podría prever la colecta
• material fonográfico destinado a los fines de la comparación. Se diría
miiniices que obtuvo pruebas demostrativas de su conclusión. Bastará
Inlonces con planificar audiciones sucesivas de las piezas cuestionadas y los
|iui i unes para reconocer las semejanzas y diferencias vocales.
Surge aquí una multiplicidad de factores a ser considerados, demostran-
o la precariedad de los reconocimientos auditivos.
Aun cuando las condiciones de la recolección sean las más favorables,
Kcmejanzas y diferencias sólo serán verificadas a través de impresiones
|Ul'|>'tivas. No fueron demostradas. Pueden haber sido sentidas, haciendo
tiiiicción de numerosas circunstancias susceptibles de eludir nuestros
f I irnos de percepción.
Según parece, si la conclusión se asentara en el reconocimiento audios-
•p" o> la tarea del perito se limitará a la recolección de los materiales fono-
fálu os de confrontación, describiendo en el laudo los medios técnicos
Hplcados y las condicicr.c» en las que se desenvolverán los trabajos de la
pUvIn, dejando ai criterio del juez la apreciación de las semejanzas y dife-
•tytus vocales.
l'oi ese medio es evidente que no se alcanzará la identificación científica
I» 1 1 vi)/ humana. Eso es porque, conforme se ha referido, numerosos fac-
•fv» pueden contribuir a provocar sentidas semejanzas y diferencias.
I |.us factores diferenciales pueden ser clasificados en tres grupos: a)
' ! • •., /') accidentales, y c) intencionales.
NI» constituye secreto para nadie el cambio de la voz con la edad. La
i iiitil difiere de la adulta. La trasformación es sensible y consti-
» luí ve/, uno de los más curiosos fenómenos de nuestro desenvolvi-
IllM
l i l i . .Ir i nuestra que las características de la voz humana no están depen-
H|(> ile nuestra constitución anatómica. Causas fisiológicas, principal-
ptid lif,.nías a la función sexual, tienen influencia decisiva en la vocaliza-
. Sólo de esa manera se puede explicar la doble vocalización,
ule en la pubertad, sobre todo en el sexo masculino. Por la mis
416 FON OGRAM ÁTICA
ma razón, tal vez se observa, en los invertidos sexuales, profundas modifi-
caciones en la voz, con manifiesto acento afeminado.
Por otro lado, trasformaciones pasajeras tienen por causas molestias o
diferencias del estado emotivo, llegando a perder el timbre que lo caracte-
riza.
Algunas veces basta con cambiar la altura de la voz para que se frustre
todh tentativa de reconocimiento.
También se pueden procurar a propósito, modificaciones de la voz
humana. Son varios los procesos conocidos para lograr esas trasformacio-
nes. Son disfraces adoptados intencionalmente, que algunas veces llegan
a conseguir resultados sorprendentes.
Por otro lado, entre las causas accidentales también se colocan las resul-
tantes de los medios mecánicos.
Muchas personas conservan su particular timbre vocal al hablar por telé-
fono; tanto es así que son reconocidas de inmediato, con las primeras pala-
bras. Otras, sin embargo, aun cuando pertenezcan al círculo de nuestrai
relaciones diarias, tendrán siempre que declinar los respectivos nombn".
Lo mismo sucede en las trasmisiones radiofónicas, discográficas, grabacio-
nes en películas cinematográficas, hilos o tapes.
Es común oír hablar en voz microfónica, queriendo con eso signilu.ii
que algunas personas poseen voces que después de grabadas conservan cufl
Hdades agradables a la audición.
Hay muchos que escuchan la propia voz grabada y no la reconocen. Ytt
se oyó a un imitador, imitar su propia voz después de grabada.
En esas condiciones la afirmación de que las voces escuchadas e mar»
ron de personas distintas, no se podría basar en posibles desemejanM
Entonces las diferencias auditivas no bastan para alejar la identidad.
Ahora, la otra hipótesis.
A pesar de los múltiples factores susceptibles de provocar diferenrii
se verifica una sensible analogía entre dos veces grabadas. Esas semojl
zas ¿justifican la identificación?
No. Dos factores pueden explicar esas semejanzas: imitación y pt
tesco vocal.
Conocidos imitadores consiguen reproducir determinadas voces c;ti
do r o i i i i i M n n l'or otro lado, existen voces con sensible parentesco de
bu-, |>i I I K i | u l i n i - n i r después de las grabaciones. Acontece tanto en el 01
como m rl li.iN.i /.('u;'iiil;is veces se escucha un disco pensando que so
ta di- un < ,ini" ido y Im'ííO se verifica que no es de él?
l í n .".<>•. . .}'.<>. .1. | . , m - i i i . " . t o vor;i| no sr nav:;¡l;i (le innj'.fm
LA IDENTIFICACIÓN CIENTÍFICA DE LA VOZ... 417
tiilivo. La simple sustitución de los interlocutores provoca errores en los
reconocimientos.
De esta manera se evidencia la precariedad del reconocimiento auditivo
mino prueba judicial. Y más como prueba pericial, que no lo es, ni lo
podría ser.
V I^A IDENTIFICACIÓN CIENTÍFICA DE LA VOZ HUMANA
Si el reconocimiento auditivo o la pura audioscopia no constituye una
|n ucha pericial, ni puede ser aceptada como prueba judicial de ninguna natu-
* i l i / ; i , ¿sería entonces concebible que se alcanzara una prueba científica de
ln identidad de la voz humana?
Se ofrecen grandes perspectivas en ese sentido, principalmente en estos
diurnos tres años. Son valiosos los recientes progresos alcanzados, espe-
iMnlinente con el auxilio de las computadoras.
El simple hecho de que la voz sea grabada, trasportada a través del espa-
•o y del tiempo, no fue suficiente para despertar el interés en su identifica-
•6n científica.
I .;is grabaciones en discos, a través de las entradas y salidas en la masa,
•Crecieron hace casi un siglo. Nadie, sin embargo, se tomó el trabajo de
• i M . i u r el comportamiento de las vibraciones de la aguja y las marcas regís-
•ti us por ella en la masa, para vislumbrar las características de la individua-
l" i« ion de la voz humana.
No obstante, dentro del campo de la fonética experimental se vienen
•tiendo sentir sensibles progresos, construyéndose aparatos que permiten
|1 Hii.tlisis de las cualidades de los sonidos. Principalmente los musicales
.non a los experimentadores. En ese particular son clásicos los tra-
hn|H-. iir Seashore.
( 'mintió con el progreso científico se consiguieron los registros gráficos
U I"'. -.onidos, los llamados fonogramas, se abrieron mayores posibilidades
i .uiálisis más profundo. Una gran parte de las observaciones se debe
ií n.thajos del Instituto Bell, principalmente en cuanto se refiere a los
vocales.
I * i n i o que las experiencias se desarrollaron en el sentido de con-
fín 1 1. 1 .misiones y grabaciones de alta fidelidad, sin interferencia de
" • xiraños. No obstante, los resultados de muchas de esas expe-
1 • .u ven para estudiar los elementos individualizadores de la voz
bien, si actualmente se consigue trasformar los sonidos en grííf'i-
418 FONOGRAMÁTICA
LA IDENTIFICAqióN CIENTÍFICA DE LA VOZ... 419

eos (fonogramas), su estudio podrá ahora ser procesado sin el auxilio exclu
T.il vez en una próxima edición podamos anunciar, primordialmente
sivo del oído y de la memoria auditiva. Se materializó, por así decir, en lulos en estudios de otros especialistas que se dedican íntegramente al
cuadros visibles a ser examinados y comparados en cualquier tiempo por di', imito, observaciones más avanzadas y completas.
tintos observadores.
Esa objetivación de los sonidos, al permitir trasportarlos hacia las to|.i
de los expedientes, dio margen a que se pudiese aspirar a la identifica mu
científica, satisfactoria para los fines de la prueba pericial.
El lector ¿ya vio un fonograma? Son comunes en las películas cinemtd
tográficas. En la proyección quedan encubiertos por una pequeña coi i u n
metálica.
En la cinematografía los fonogramas (espectros de la voz) eran conifll
guidos por dos sistemas: movietone yfotofone.
En el primero, una pequeña faja de la película reservada a las gratan i-
nes quedaba marcada, variando los matices, permitiendo un mayor o mor»
pasaje de la luz consonante con la modalidad de los sonidos grabados.
El estudio de los fonogramas obtenidos por el proceso movietontm
mostró, no obstante, sumamente difícil, no permitiendo una observación ^1
para los fines de la identificación. En el futuro tal vez se encuuntiH
medios de análisis más simples.
En el proceso fotofone, aunque actualmente de poco uso cinemato
co, las vibraciones del oscilógrafo son directamente grabadas en la pcKciJl
El fonograma se ofrece en una pequeña faja de bordes irregulares con iltfl
tados marginales característicos. Las vibraciones son más o menos cMfl
sas, de acuerdo con la respectiva amplitud, y se agrupan o se distancí; <
secuentes con la frecuencia.
En general, en cinematografía se aprovecha para una mayor rol u.
del campo, pero apenas la mitad del fonograma, esto es, uno de los boM
Las observaciones de los autores habían sido efectuadas con b;r .
siva en los fonogramas del proceso fotofone usado en cinematogratlu,
Esos aparatos (oscilógrafos) no eran adecuados a las investir \< >
Hoy en día, como ya se ha mencionado, los recursos teYnn i>-, I
ampliados sensiblemente con el auxilio de computadoras y otros m i .
tos coordinados.
En muchos casos existen posibilidades seguras y positivas |>.u .,
tificación científica de la voz.
Sin embargo, permanecen abiertas cuestiones como las i«-l.n,
v a i i a t ionrs naturales, a las molestias, principalmente a las | » i r , i 1 ' i l i . i • i
disiVa/. y oti.i:, .m.iliij'.as, i-n términos generales, a las causa, H K > , I I | ,
del grafisiiio (> u < .n . ya minuciosamente analizadas y COIH-. h 1
SECCIÓN PATRIMONIO INVENTARIO
BfEN CON EN N»

SEXTA PARTE
PINACOLOGÍA
 SECCIÓN PATRIMONIO JNVtN'ÍAKU,
BIEN C O f f t f N 9

CAPÍTULO XXV
FALSIFICACIONES EN LA PINTURA

"TlNACOLOGtA"

| i .1 .i disciplina, muy probablemente, tampoco debería ser incluida como

li > documentoscópico. Con más propiedad, constituye un sector de la
h'-.l,].

NI» obstante, un cuadro pintado, sin discusión, es un documento que

^l ii;i una idea, cuando no un mensaje. En la mayoría, ni siquiera falta
.ni.i.
I ii vastedad y complejidad de la materia hizo que siempre los autores
< « i u ni m catalogarla como documentoscópica.
l ni estudios, pesquisas e investigaciones realizados para solucionar
ludhlumas pinacológicos, constituyeron tan sólo una abertura de
••. rr ve lando un mundo prácticamente inexplorado, donde había mucho
ii)'.;ir, destruyendo viejos conceptos y creando la base para un futu-
u cifíitífico.
1 1 ' nionces todo se hacía intuitivamente, o sustentado en la experien-
*Hicimos apasionados de la pintura, que pasaban la vida coleccionando
i urs litográficas, fotograbados o clichés impresos, Al mismo
•• u m:.morcaban de la literatura al respecto, pasando a conocer
<-s minuciosamente la vida y la obra de los grandes maestros del

•01 'lo esos estudiosos, casi sin percibirlo, dando opinión or;i :n|in.

424 PlNACOLOGÍA
ora allá, acabaron por trastornarse en expertos profesionales, cobrando
honorarios porsobrevino
Más tarde sus pareceres.
la necesidad de ese perito para dar un poco de tran-
quilidad y garantía al comercio internacional que se abrió, con vastos inte-
resesDe económicos
ahí que losenprincipales
juego. museos instituyeran escuelas para la forma-
ción de esos expertos. No obstante, hasta un período relativamente recien-
te, era casi exclusivamente la llamada pericia histórica la que se enseñaba.
El desenvolvimiento científico general trajo nuevos medios de análisis,
construyendo modernos aparatos que en mucho podrían ayudar al perito a
distinguir lo verdadero de lo falso, en el mundo maravilloso de la pintura.
Esas enseñanzas y el manejo de esos aparatos, constituyen hoy escuelas
especiales de los cursos pinacológicos instituidos, en general, dentro de la
museología. Forman parte de la pericia técnica.
Simultáneamente, la pericia histórica, que se basaba en los conocimien-
tos de las habilidades del pintor, en sus preferencias e idiosincrasia, en su
manera o técnica particular de desplazar el pincel, de entelar, de barnizar, de
los materiales a su disposición en la época o en las regiones en que vivió,
fue perdiendo cada vez más la seguridad, sea con el acortamiento de las dis-
tancias a través del aceleramiento de los procesos de locomoción, sea con el
extraordinario aumento del número de pintores de notoriedad nacional e
internacional, sea, aun, dependiendo de la propia evolución de este género
de fraude.
2. EL FRAUDE P1NACOLÓGICO
En su gran mayoría consiste en la falsificación de cuadros, en general, 1
pintados al óleo. Son los que más resisten al tiempo, adquiriendo por eso I
mayor
Novalor.
obstante, otros fraudes, son parciales, como la venta de cuadros rc»«
taurados en partes deterioradas, como si fuesen íntegros, o bien con la mcrt I
adición o cambio de firma, pasándolos como obras de pintores cuyos Ual>,i
jos se valorizan con el correr del tiempo.
En la actualidad, casi no se debería pensar en la eventualidad de fals'lfUl
me:: «Ir tibias pumas. Eso sólo se comprendería a través de aventura!
l . i u i . r . i L ' as, después de robos o desapariciones inexplicables. Mil
. •,<• ;uiimi 11.i \-,\d de que una copia fuera vendida como OB
¡\inal. I'H" poitpn .umpio será fácil saber, en cualquier punto il
, 11< n u i l - r-.t.m guardadas y bien protegidas esas obras prini »
FALSIFICACIONES EN LA PINTURA 425
De esta manera se explica el pasmo internacional verificado cuando,
dfN|>ués de la Segunda Guerra Mundial, el pintor holandés Hans Van Mee-
Hrifii, explicando su enriquecimiento después de la ocupación alemana, con-
fmó haber fabricado algún Vermeer, Peter de Hoogh y otros pintores, inclu-
' ' la obra prima del primero, Los discípulos de Emaús perteneciente al
Musco de Rotterdam.
\',\o internacional se amplió aun más cuando las opiniones de
bi • • \¡tertos entraron en conflicto, habiendo concluido la mayoría por la
•MU. niicidad de las telas. Y no faltaron algunos que reconocieron la genia-
i'.i'i.l del artista apenas por juzgar la obra original del maestro.
ArUiíümente el problema común es el de la falsificación de cuadros de
i -irs relativamente modernos, cuya fama y consecuente valorización de
> i "liras se verificaron, como es común en la pintura, después de muertos.
Mientras viven, las falsificaciones de los cuadros no se verifican, como
i «-xcepcionalmente. Tal vez por recelo de un desmentido directo del
Sin embargo, después del descubrimiento, cuando sus cuadros pasan a
i en los catálogos internacionales en cotas ascendentes compensadoras
"•i". . n-iir el fraude.
l'ni oiro lado, es preciso no olvidar que el falsario es en general amigo
(|l lu inmediatez. Quiere sacar pronto provecho del fraude.
i l i'tohlema de la falsificación de una obra de arte, principalmente en
i . r s más o menos actual, ofreciendo perspectiva de progresión y agra-
lll<>
I .límente porque copias adquiridas como originales acaban por enve-
ii las galerías oficiales y particulares. En segundo lugar porque en
i " m t | u < - M Í o son muchos los artistas que exponen en varios puntos déla
.nulo casi prácticamente imposible una catalogación y conoci-
miiversal de las características de sus obras. Eso sin hablar de la
i il» r-.t mpulos de algunos de los llamados marcharías, que no titubean
I M;IS corno si fueran originales aun conociendo la mistificación.
1 nl.i ve/, (|uc se presenta un cuadro a un experto solicitando su parecer,
^•Ml* liis personas que pueden imaginar cuántas aprehensiones, cuántas
• u.míos estudios están proponiendo a un profesional concien-
m n ule una compra de un cuadro, algunas veces abultada, no debe-
• ..nl.i sin el parecer o laudo del experto.
• i un hecho es cierto: ningún perito podrá afirmar con absoluta
i|in .r huía de una obra auténtica. El parecer, en general, \r.\i
426 PlNACOLOGÍA
tiendo de un perito calificado y correcto, apenas declara no haber observailo
nada que le permita decir que se trata de una copia de obra restaurada, o do
la aposición posterior de una firma en lugar de otra.
Será muy difícil que en un país como Brasil, se afirme la autenticid.nl
de un cuadro pintado al óleo, de una acuarela u otro tipo de pintura. I .1
fuentes para la colecta de datos indispensables son frecuentemente limitad;n,
al contrario de lo que sucede en América del Norte y en los países de Europii
principalmente.
3. LOS MATERIALES BÁSICOS QUE INTEGRAN UN CUADRO AL ÓLEO
Por el orden de producción, un cuadro pintado al óleo está compuesto;
a) de un chasis, en general construido de madera;
b) de los paneles y telas montados sobre el chasis, algunas veces usado*
en conjunto; también se usan como soporte: cobre, estaño, pergamino, pap I
madera, etcétera;
c) en general se siguen una o más carnadas de cola para finalmente un
ciarlas;
d) preparaciones, en general, con una o más carnadas de yeso, h ; i - 1
conseguir una superficie bien plana y lisa; en la Edad Media se cubría e "
fondo blanco con láminas finas de oro;
e) preparado el fondo se sigue con la pintura propiamente dicha; i'«i|
siempre al óleo, por las razones ya especificadas, y
j) finalmente el barniz para protección del trabajo en general con
carnada fina de clara de huevo.
Antiguamente había mucho interés en el estudio profundo de todoi
materiales empleados en la confección de un cuadro. Ofrecían, algUI
veces, pistas valiosas en cuanto a la región o la época de la obra.
día, con las facilidades de trasporte, son pocas las indicaciones que oh
esos estudios.
Por ejemplo, se sabe con relativa certeza, la época en que determini
materiales entraron en la paleta de los pintores; y sólo con esos dato»
posible decir si se trata o no de un cuadro antiguo.
Los autores no entran aquí en más pormenores, por cuanto ya do i.u
sus aprehensiones, al incluir esta materia como capítulo de este libro,
utilidad que esperan de él es la de llamar la atención sobre el asuiiin.
esperan/,a tic despertar el interés de alguien que desee un día tornarse
en la materia, fistu es unn subcspeciali/ación documentoscópiea qin
como \bfonograindtica, dedicación exclusiva.
FALSIFICACIONES EN LA PINTURA 427
4 ¿CUÁNDO SE PUEDE SABER si SE TRATA DE UNA COPIA Y NO DE UNA OBRA
ORIGINAL?
En los procedimientos más comunes, generalmente el falsificador apro-
> i < tu una copia ya ejecutada, y con algunos expedientes la presenta como
HH n.ihajo original.
Casi todos los museos permiten el tiraje de copias cuando son solicitadas
i>"i utc'lieres registrados. Eso se hace en pro del aprendizaje y perfeccio-
flammito del arte. En los grandes museos internacionales es común la pre-
Miu ia de un caballete al lado de un cuadro, con alguien (un alumno) repro-
I)H< mulo la pieza archivada.
Terminada la reproducción, el copista está obligado a poner en el trabajo
» Icrlaración de que se trata de una copia.
1,11 mayoría no gusta de hacer declaraciones extensas, principalmente en
HUÍ I MIS de pequeñas dimensiones. Procuran reducir al mínimo esas decla-
»• <-s. llegando algunos a colocar una pequeña marca como registro de
. ..(•! I
l'or ese motivo, se tornó una norma internacional el exigir del copista la
I'.K ion de por lo menos tres letras: "COP" (copia del original permi-
,, i>\o las copias son bien elaboradas encuentran compradores ensegui-
I nire éstos figuran muchas veces los falsarios. Las adquieren, y por
medios procuran borrar la declaración o el "COP". Cuando esas
Mtiit i unan anotadas casi siempre basta el raspaje hábilmente ejecutado y
M" r ascarado. Sigue de inmediato la imitación de la firma del pintor,
l| muñera habitual en que lo hace en sus cuadros.
'•• i i . i i . i . evidentemente, del proceso más simple de falsificar cuadros, no
mío mucho trabajo ni mayor dispendio de tiempo. No demanda
.1 j'.ran habilidad artística.
1 h " > vires, cuando existe una declaración más extensa de que se trata
• ri.i. ° también algunas veces cuando tan sólo el "COP" fue adicio-
h Mlgunos defraudadores prefieren encubrir todo con una nueva carnada
i l ><"¡pues del secado, imitan la firma del pintor.
' r.ir.iiiente, siempre que se sospecha de la existencia de una copia,
M'l. l i > . | u eliminares cuidados del perito será el de examinar con atención
* («i m <|uc está situada la firma.
1 -i < i n . r i i t e los raspados dejarán vestigios, fáciles de ser descubiertos
• <lc una .simple lupa (4X, 6X, 10X o 20X).

PlNACOLOGÍA
428
Ya para el reconocimiento de las coberturas pueden ser necesarias varias
operaciones de orden técnico. Será indispensable verificar si los colores
son coherentes con los demás distribuidos en la tela. Se acompañan los
diseños y la secuencia de las pinceladas originales. Algunas veces se pre-
sentan como indispensables los análisis químicos.
Otras veces se tiene noticia de la edad que debería tener el cuadro ori-
ginal. Tanto es así, que después del raspado o la cobertura del "COP", el
defraudador también adiciona esa fecha.
Ahora bien, ya se dijo que el falsificador, en general procura la inmedia-
tez. Puede ocurrir, por consiguiente, que transcurra un largo tiempo entre
la fecha en que fue hecha la copia y aquélla declarada en el cuadro. Por eso
motivo las tintas en el propio cuadro no serán de la misma fecha. Y con
frecuencia ese hecho podrá ser descubierto y comprobado.
Un cuadro pintado al óleo, enseguida de su terminación, recibe una
carnada de barniz para su protección, muy comúnmente constituida de clara
de huevo. Pero aun independientemente de esta protección la pintura al
óleo, una vez finalizada, forma una película invisible que junto con el barniz
protege la obra contra los efectos del medio exterior.
Algunos técnicos declaran que ése es el motivo de preferencia para lo»
soportes de tela, ya que permiten un relativo aireamiento por el reverso,
impidiendo la formación de moho. La explicación no parece muy razona-
ble, por cuanto la preparación del subjeti realizada por lo general con vari»*
carnadas de yeso, impediría el alegado aireamiento.
Sin embargo, no hay quién desconozca que el secado de tinta al ftlr..
constituye una operación lenta que demanda varios años. Difícilmente ÑU
podría fijar un lapso relativamente corto para ese secado. Todo esi;m,i
dependiendo de las condiciones y del ambiente en que el cuadro fue conser-
vado, del espesor de las carnadas y de otros factores imponderables y l i . n i
artificiales.
Generalmente se acostumbra decir que un cuadro al óleo lleva co
mínimo diez años para el secado de sus tintas.
Cuando sobreviene el secado las moléculas se ponen en movim¡< m.
Por lo general se produce una retracción. Con los años, esos movimiento!
o retracciones acaban por quebrar el barniz, formando crestas o rayinltinm
(quebraduras).
La presencia de esas quebraduras constituye en general una u
de que la obra fue pintada al óleo, como mínimo 10 años antes.
Por comif.mi'Mlo, en el proceso de falsificación referido, si ai-;r.<> -.1 u
una copia vieja |>mi.nl.i han- más de 10 años, en la cual ya se noUlwn i >
FALSIFICACIONES EN LA PINTURA 429
Mtfhraduras, es obvio que esas crestas deberían tener continuidad en el sec-
|m i i-cubierto por el falsario. La quiebra de esa continuidad podrá consti-
luli serio indicio de fraude.
(>hviamente existen otros recursos técnicos para resolver este género de
fliuide pinacológico, los que deberán ser usados casi habitualmente, toda vez
qiir se pretenda descubrir si el cuadro exhibido es una copia o una obra ori-
ginal, Por ese motivo serán mencionados en ítems especiales.
/','/. INFRARROJO Y LOS RAYOS ULTRAVIOLETA
\y en día, con la facilidad de poder recurrir a los rayos infrarrojos, sea
•• i mmental especial (algo dispendioso), sea con el auxilio de negativos
preparados para actuar en esa faja (injra-red o infra-rot), casi
el perito debe proceder, enseguida del inicio, a obtener una
total del cuadro con el empleo de esos negativos. Después de
ni C;LSOS particulares, se hacen reproducciones con una mayor amplia-
.Ir hechos específicos, principalmente de la zona que circunda la firma
10') a 411).
MiK-has veces, con ese solo procedimiento, el problema queda resuelto.
iVn» técnicamente el medio más eficiente de descubrir el fraude es la
Un la placa radioscópica con frecuencia se percibe la media tinta con-
' ne con la expansión del óleo en las fibras de la tela. En general, para
tilo total, de acuerdo con lo referido, pasan más de 10 años. Cuando
tu . ...(libras dependientes de la expansión de la tinta al óleo se presentan
M U i'l.u-a, eso demuestra que no se ha verificado aún el secado total. Por
-ntc, sería un trabajo ejecutado hace menos de 10 años.
I .' .imple dato será suficiente para comprobar el fraude. Todo el
.iU- que la pintura es un arte trágicamente ingrato. Casi la totalidad
t.mdrs pintores se hicieron famosos muchos años después de muer-
lio el arte que presenta mayor número de consagraciones postumas.
i rutcmente, una pequeña lectura bibliográfica llega para revelar
n u i l ID el pintor.
' " • i i i Ir eso, el infrarrojo o los rayos "X" revelan otros hechos compro-
. l< I 11 ande, inclusive restauraciones y utilización del soporte antiguo,
i n.i/os del cuadro primitivo.
430 PlNACOLOGÍA
6. LA REVELACIÓN DE LA COPIA A TRAVÉS DE LA COMPARACIÓN
Este problema se presenta algunas veces. Constituye, en general, una
tarea más simple.
Obviamente de acuerdo con las especies, la solución podrá ser ofrecida
con los exámenes comparativos al infrarrojo y a los rayos "X".
Pero otras veces no se tratará de una copia. Un pintor desconocido
resolvió pintar un cuadro, y al final, colocó tan sólo la firma o señal usada
por otro pintor conocido y comercialmente valorizado.
En el comercio de cuadros se compran más nombres que obras de valor,
La galería de un particular se presenta como preciosa porque posee algunoi
Corot, Manet, Picasso u otros pintores conocidos internacionalmente. No
importa que sean trabajos renegados por los propios maestros, ensayos aban-
donados o restauraciones profundas que de la original no contienen siquiera un
tercio. La vanidad está en citar el nombre..., y una explicación cualquier
Por ese motivo, algunas veces, la obra del pintor que reconociendo MI
insignificancia comercial resuelve poner en sus cuadros el nombre (firtmi o
señal) de otro más conocido, pasa a ser una falsificación, aunque artística-
mente puede ser un trabajo superior.
En esas condiciones fue creado un falso. Por consiguiente, no seríi
posible la comparación con un cuadro determinado. En este caso p a i t u n
lar, cuando no existen anacronismos a ser señalados, la pericia deberá HE
efectuada por un experto conocedor de los hábitos, idiosincrasia y preferaM
cías del pintor, o alegado autor, del cuadro. Es la pericia artística o InslA.
rica ya mencionada. Sólo el connaisseur estará autorizado a reconocer ln
autenticidad.
Otras situaciones menos delicadas se pueden ofrecer en la práctica.
7. VNA SUGESTIÓN
Muchos gobiernos nacionales, regionales y hasta municipales, si-
ñan en coleccionar cuadros de varios pintores. Se enorgullecen
colecciones, logradas algunas veces por donaciones, aunque con nú-.
cuencia gastando sumas fabulosas.
Es d i l u il <|nr un país o Estado no se sienta orgulloso de su piínn i»
Sin n i i k i i j ' n . h.r.i.i el momento, los gobiernos oficiales procuran ip.
el comercio »lr '"'• ( n.idios. Es una actitud pasiva peligrosa de vcr^
cuanto ello'. |tn. >l \> i l . i , i-nnu-ras víctimas tic esos tr:mdi:s. Al ,
FALSIFICACIONES EN LA PINTURA 431
bulo indica una actitud oficial distinta. Corresponde adoptar normas que
oínv.can una mayor garantía y tranquilidad en el comercio de las obras de
irte, particularmente en el de las pinturas.
A pesar de parecer difícil, ya existen medios para el control oficial.
En lugar de procurar mantener pinacotecas costosísimas, esos algunas
•tees tediosos e inexpresivos museos deberían recibir, oficialmente, nuevas
[funciones y organización.
Por ejemplo en Brasil, en primer lugar se crearía la Pinacoteca Nacional,
•uc autorizaría el funcionamiento oficial de las demás pinacotecas estatales
« municipales, con las cuales tendría que trabajar coordinadamente.
Ningún cuadro de artista brasileño sería puesto a la venta sin antes ser
•Mentado y catalogado en una pinacoteca oficial. Ésta, después de ejecu-
t-M los microfilmes indispensables, en blanco y negro o en colores, colocaría
ifn el reverso de la obra un certificado en impresión facsimilar declarando el
wiic.ro y la fecha del registro.
Obviamente existen normas técnicas a ser obedecidas en la ejecución de
ti» microfilmes. Serían antes preestablecidas por los técnicos de la Pina-
•(r i a Nacional, después de un cambio de ideas y acuerdos con otras pina-
•UPI as internacionales.
Para el establecimiento de esas exigencias uniformes no se ofrecen, téc-
«u ncnte, mayores dificultades. Algunos desacuerdos iniciales acabarían
I I--.aparecer con el tiempo.
I Presentado el cuadro para el registro en una de las pinacotecas, sería
•fol'ilmado con cinta métrica, en la cual figuraría el número de registro y
Momhrc de la repartición que lo procesó. En detalle, la firma del pintor
•fn reproducida en otro microfilme. El microfilmado se haría en blanco
•|rn o en colores. No se aconsejaría exclusivamente la microfilmación
•plores sin primero establecer, para todas las pinacotecas, el empleo del
•din material e instrumental fotográfico. El registro fotográfico de los
I!MI. i rales constituye aún un problema técnico, principalmente cuando se
•i conseguir unidad de tono.
Obviamente, una copia de cada diapositiva (slide) sería remitida a la
M i ' - < .1 Nacional, que así controlaría toda la producción de los pintores
••flus residentes aquí o trabajando en nuestro país.
NIMI.I un organismo central, una especie de Biblioteca Nacional. Ade-
i ' producción musical también ya posee su órgano de fiscalización.
'" - i . i ,lr bien ver que las tasas de registro fueran módicas si no gratuitas.
! ii}',", los certificados para la compra y venta de cuadros comporta-
| U i ul nanza de tasas a ser previamente establecidas.
432 PlNACOLOGÍA

En este libro el presente capítulo entró algo forzado, de acuerdo con lo

manifestado. Como tuvo por objeto despertar el interés de quien se quisit*
ra dedicar al asunto, la creación de la Pinacoteca Nacional, según los molden
descriptos, constituye una mera sugestión.

8. EL EXAMEN DE LAS FIRMAS DE LOS PINTORES DE CUADROS

Aquí se presenta un problema que no siempre tiene fácil solución.

Inicialmente ya se dijo que existen muchos cuadros no firmados.
los anónimos que provocan a veces discusión en cuanto a su origen.
Después siguen los cuadros con firmas convencionales resumidas. SÉPTIMA PARTE
cuentemente, la firma de un pintor en el cuadro no ofrece la mayor ALGUNOS TIPOS ESPECIALES
pendencia con su firma usual en cartas u otros documentos. Es una
convencional, con la fantasía de alguien que vivió en otro mundo bien dii<
DE DOCUMENTOS
rente del nuestro.
Algunas de esas marcas llegan a ser magníficas en su exteriorizaciofl
otras desentonan, no faltando algunas que dan la impresión de un puño /ui
do.
Es obvio que la mayoría de esas marcas, siglas o rúbricas, son inult-nll
ficables grafotécnicamente hablando. Pero existen firmas de pintón-. '["•
permiten distinguirlas de las respectivas copias.
 CAPÍTULO XXVI
DOCUMENTOS DE IDENTIDAD

liti-NTIDAD Y AUTENTICIDAD

Identidad es el conjunto de caracteres que individualizan una persona o

• lis reconocida a través de una o más características que tornan a las
HUMUS o cosas, inconfundibles.
('«tía hombre, individualmente, posee características que lo distinguen
lo» tirinas seres humanos. Recibe después un nombre con el cual se
•gilí, sirviendo para la inicial diferenciación. Pero el mismo individuo
*••!• .--i imitador de varios nombres y los homónimos son comunes. La
i id personal se obtiene sumando el nombre a otras características
•rlilus para distinguirlo sin confusión.
i i i .iracterísticas pueden ser de variada naturaleza. Unas son inheren-
| -ii MMCO del individuo; otras le son atribuidas en concurrencia con
' ni'-ias y condiciones diversas, tales como filiación (identificación
• 1 . 1 imlndanía (identificación política), profesión (identificación pro-
ili'M >i i, Muña (identificación gráfica), etcétera.
i'turba de la identidad se hace a través de la recolección de datos o
i »-i • •hrdmiento de documentos en los cuales figuren esos datos, de modo
• mi.m el reconocimiento de la persona. Los documentos de ídenti-
' ' « i i-tmtener, obligatoriamente, las características físicas (intrínsecas),
I I . I . . L . .u (vsorinmentc adicionar otras calificaciones (características
i » i » . r . í , de acuerdo con las necesidades sociales y las finalidades de la
436 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
La autenticidad documental y más específicamente la gráfica, está en
íntima conexión con la identidad personal. La escritura auténtica es la de
sí mismo, esto es, la que procede del único individuo con derecho a usarla.
Cuando el nombre de ese individuo se torna conocido, entonces aflora la
identidad personal, la que podrá exigir otras características intrínsecas o
extrínsecas para su definición,
Con frecuencia, la falsa identidad produce la inautenticidad; lo auténtico,
no obstante, puede subsistir independientemente de la falsa identidad.
Cuando se determina la autoría de un grafismo queda establecida h
identidad de quien lo estampó. Se positiva la identificación gráfica. En
general ésta es referida nominativamente objetivando la identidad personal,
Y resultan muchos errores, no de la identificación gráfica propiamente dicta
pero sí de la referencia nominativa. Las causas de esos errores, indepen-
dientemente de los equívocos de redacción o motivos de naturaleza análoga
están con frecuencia en presupuestas identificaciones personales o en la do
ciencia o irregularidad de los documentos destinados a comprobarlas.
La documentoscopia tiene pues un extraordinario interés en la idcnti
cación personal. Lo cierto o no de gran parte de sus conclusiones depcr
de la garantía ofrecida por esa identificación,
Por otro lado, las exigencias sociales demandan en todo mommin
comprobación de la identidad personal, hecha con la exhibición di- i i » »
mentos. Compete a la documentoscopia verificar y resguardar la i
eidad de esas piezas, no sólo en interés social sino también para as
mejor el acierto de las conclusiones.
2. DOCUMENTOS DE IDENTIDAD
La prueba de la identidad se hace, en general, con la presentación
f del portador o identificado, y
documentos. Estos se ofrecen como:
a) hojas;
b) tarjetas;
c) cédulas, y
d) libretas.
Las hojas de identidad tienen el inconveniente de que al
lugar a dobleces, estando sujetas a desgastes y rasguños. Ofii i.i
Brasil umstiliiyrn cjr.mplos de ese tipo los certificados de rcsri vit
CCU r u t r j ' . t H U
l'¡u;i IIILI iniiyoi ( onsislcncia y resistencia al uso, el papel o» R
por caí tul i ii. i , t .u ion n uiias límñnus. De esta manera surgen la»
DOCUMENTOS DE IDENTIDAD 437
lilnitidad, como los títulos electorales brasileños y las modernas cédulas pro-
gldas.
Las cédulas de identidad son aquellos documentos resumidos a dos eta-
i"< ' ucuadernadas para proteger los datos de identidad, que constan en una
é líos hojas de papel pegadas en las faces internas.
1.a libreta no pasa de contener varias hojas. Son las cédulas de iden-
tfi/i/r/ <lc los miembros de la Orden de los Abogados del Brasil y del Consejo
•lllonal de Ingeniería (Crea), las libretas de trabajo y de salud, etcétera.
Los documentos oficiales son en general aquéllos expedidos por los
••• <le la administración pública, los cuales fueron equiparados a dispo-
• Ir leyes especiales, algunos provistos por determinadas organizado-
i osas o paraestatales. No obstante, se viene haciendo sentir la nece-
u'l di- uii;i legislación especial al respecto, pues surgen confusiones serias
'i- i u nrntos de identidad expedidos por reparticiones públicas diferentes
' i 'I'-'., i-statales y municipales), a los cuales se pretende dar validez
documentos de identidad son expedidos por organizaciones
ni-. 1 ., principalmente asociaciones recreativas y culturales.
u ñor examen será fácil imaginar la multiplicidad de tipos de docu-
e identidad en circulación en Brasil, provocando dudas aun para
i i < - s son los de validez legal, y cuáles a ser aceptados subsidiaria-
M / Ht'IÓN DE LOS DOCUMENTOS DE IDENTIDAD
que sea su tipo, para comprobar la identidad el documento
romo mínimo, tres datos:
del expedidor;
portador.
i iii v; mínimos, ningún documento se podrá constituir en prueba
!'• r.onal.
• Ir! expedidor (repartición, asociación o persona responsa-
i i u 11 Mr para saber de la fe que el documento merece. Evi-
i preciso discutir la necesidad de que figure el nombre del
I .1 I luna de éste, también será siempre imprescindible: pri-
• i .Mía de otros datos sólo a través de ella se podrá reconocer
'• ii iriulo que el portador firme nuevamente y confrontándola
i n rl documento. Segundo, porque la firma conslimyr
438 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
aún, el medio más fácil y rápido de hacer que la persona que exhibió el
documento deje una comprobación, esto es, una marca o señal de su propia
identidad.
Cuando a falta de otros datos, alguien precisa demostrar la identidad de
una persona, no se deberá limitar a escribir:
"Doy fe de que el portador, señor fulano de tal es persona de mi cono-
cimiento".
Tal documento no podría ser aceptado como prueba de identidad. Lo
mismo no sucedería si adoptase otra norma:
"Certifico que el portador, señor fulano de tal, cuya firma figura debajo,
es persona de mi conocimiento".
Un documento de ese género puede servir para comprobar la identidad
del portador. Un ejemplo de ello está en el título electoral brasileño. La
identidad del elector es comprobada a través del cotejo de las firmas en oí
acto de votar.
Los elementos mencionados son esenciales, esto es, el mínimo indispen-
sable para la constitución del documento de identidad. Sin embargo, <-l
reconocimiento de la identidad a través del cotejo de firmas no es tan fácil,
estando sujeto a errores. Por ese motivo, los documentos de identidad con
tienen otros datos, destinados no sólo a tornar más simple la identifica!-n »>
sino también resguardarla de un posible engaño.
Esos datos accesorios son numerosos, algunos directamente enderezada
al reconocimiento de la identidad física y otros ya tendientes a incorjM'"1'
calificaciones distintas, tales como ciudadanía, religión, profesión, grado d*
cultura, etcétera.
Como se ve, los datos a constar en el documento de identidad varían di
acuerdo con las finalidades de la propia identificación.
No obstante, en el momento de fijar la identidad personal interM
exclusivamente los datos inherentes a ese fin. Al respecto, los datos .u • >
sorios son también numerosos. Sin duda, sería un documento realim m
complicado aquel que pretendiese consignar todos, aunque restrictiv¡itittfl
los caracteres físicos. Por otro lado, el reconocimiento de la idciitni.xl •
debe procesar de manera rápida y segura, sin los errores que dciu-mi- • > '
criterios personales de apreciación, ausencia de recursos o medios l;u di \-
manejables para la verificación de esos datos.
Además, no existe necesidad de registrar todas las característica-. i >
muchas d<- U-, i u.drs son pasibles de cambio y vendrían a confundn
de asegurar la itlniíúlad.
De todo i - I L " «I. ]» i u l i - l;i nrcrsidad de escoger los datos act <
DOCUMENTOS DE IDENTIDAD 439
- los sistemas de identificación más en boga en los países o regiones en
•i 1 " i "'dría ser exhibido el documento de identidad.
Si una única característica fuese suficiente para conducir al fácil reco-
l» Miunito de la identidad personal, bastaría registrarla. En tal sentido, la
I H I | I I I .mii digital, teóricamente, se nos representa como un medio efectivo,
'• i- u .nido hasta la estampación de la firma del identificado. Sin embar-
H •'• - I r ,-] punto de vista práctico, no se puede pensar aún en esa exclusi-
i,l 1.1
luí los países en que se adopta el sistema dactiloscópico como base de
i t l n ,n ion, el agregado de la impresión digital a las tres características
luidles citadas se supone suficiente para completar un documento de
ni.id |u-rsonal. Pero, sea la firma, o la impresión digital, ésta aun más
>'iiuMI;i. no son medios fáciles de reconocimiento. En cierto sentido,
' >" i|" nas comprobantes de la identidad. El reconocimiento se debe
• i dr modo pronto y rápido, para lo cual se torna indispensable la
II idad de lo característico.
' U - 1 articular, a pesar de todas sus fallas y deficiencias, la fotografía
• i Huye el recurso más efectivo de que el hombre puede disponer. Y
• • i ii.mihre podrá continuar viviendo sin cualquiera de sus miembros,
• i" mu dr la cabeza, se explica porqué bastará su retrato, porque es
mi.i humana de aquél la que más se fija en el trato diario.
1 • i ' m a n e r a se explica el uso casi instintivo que se hace del retrato
'••• uiiiriitos de identidad, tan pronto como surgió el arte fotográfico.
mn i-s imprescindible, correspondiendo a los técnicos tratar de
aiplir las fallas y deficiencias de la fotografía como medio de
n l i i de la identidad, tarea ésa que se viene realizando no sólo a
ilnjcionamienío de la técnica fotográfica sino también con la
n de diversas normas y medidas.
" humana y la firma se modifican con el correr de los años,
I*' sus variaciones accidentales y voluntarias. Se justifica enton-
» i l i d . i|iu- un documento de identidad no puede tener validez inde-
l'iu i ,1- motivo, la ley debe decretar el plazo de validez, de acuerdo
I . K Huíales. Pero a pesar de no existir legislación al respecto
"< me en Brasil un período de validez estimado en cinco años),
hun-. n-lciidus llevaron a consignar en los documentos de identidad
• -i n>s: la fecha de emisión del documento y la fecha de naci-
«!• i i-i. indicado.
i l,i opinión de que el documento destinado a probar la iden-
i. U - 1 nntcner sólo los datos indispensables a su finalidad, sin
 DOCUMENTOS DE IDENTIDAD 441
440 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
i'oiisecuencia de las penas impuestas. Los efectos de esa larga práctica aún
otras calificaciones (identidad política, profesional, religiosa, cultural, etc.),
»p trasparentan en el sentimiento de aversión contra e! acto de ser identifi-
pasibles de mutaciones y de comprobación con otros documentos, el registm
Vmlo, existente en los países de civilizaciones seculares.
del lugar de nacimiento del identificado podría ser tolerado, sirviendo como
Se comprende de esta manera la razón por la cual pueblos cultos (euro-
leve indicación de nacionalidad (identidad política). Es un resquicio del
iftns y norteamericanos) sientan repulsa al acto de sujetarse a una identifi-
pasado, del tiempo en que las confusiones de los nombres eran superada»
•• i' 'i' que consideran un estigma vejatorio a la dignidad humana.
con la indicación del nombre de la ciudad o región del nacimiento.
iTlizmente, esas ideas preconcebidas están siendo superadas, contribu-
Aun cuando todos los servicios de identificación, además de los archivo
•nd" en eso tanto la humanización de los medios de identificación como la
técnicos, continúan con los ficheros alfabéticos (en la práctica aún de utili
•iTMilad cada vez más apremiante en que se ve el hombre de identificarse.
dad) para apartar la confusión de los homónimos, los datos de filiación tain
Mluiilmente la identificación no se hace más exclusivamente para fines cri-
bien deben constar en los documentos de identidad. M I' •, La llamada identificación civil se va introduciendo paulatinamen-
En resumen, un documento de identidad deberá contener para una plcni
iii' .Alándose con la criminal.
prueba, los siguientes datos: I ii Brasil y en otros países sudamericanos esos preconceptos fueron
a) designación de la fuente expedidora; ' idos, tan pronto se tomó fácil la identificación personal. Hoy en
í>) nombre del portador o identificado; t . u < - ' . i a parte del mundo nadie más se considera disminuido por el hecho
c) firma del portador; i i|iu- identificarse, aun en las oficinas de la policía. Se creó hasta
d) impresión digital; It i" Im para el ciudadano: el de requerir y obtener su identificación.
e) retrato; ' "' la lendencia moderna no es más ía de reconocer la existencia de ese
/) fecha de la expedición; MIÓ que acabó por trasformarlo en deber del ciudadano para con sus
g) ficha de nacimiento; •htrv Cada uno tiene el derecho de saber con quién está tratando, y del
h) filiación; i'-ese derecho deviene la respectiva obligación. Es un imperativo de
i) lugar de nacimiento. 1 «lerna, correspondiendo al Estado la obligación de acondicionarse, a
• fftt ilii;u y asegurar la identificación de todos los que viven en su territorio.
4. IDENTIFICACIÓN UNIVERSAL y OBLIGATORIA b »l piincipio de la obligatoriedad de la identificación.
' • < I hombre no se identifica sólo para vivir en una ciudad, en un
La necesidad de identificarse fue sentida por el hombre desde el coi
11 un país. Lo debe hacer para el mundo, referido tanto al pre-
zo. Era el macho a ser reconocido por la hembra. Era el hijo a ser
il luiuro. Con su identidad se afirma dentro de la comunidad.
nocido para defensa de la prole. Eran los compañeros de la uilm
|l din el carácter universal que preside la identificación.
luchaSincomún. i MUÍ ipios de la identificación universal y obligatoria deben estar
embargo, los medios para el reconocimiento de la identidail I
n i.r, preocupaciones de los legisladores o de los hombres predes-
completándose cada vez más, en proporción al aumento de los congl
i.u los rumbos de un pueblo. En realidad constituyen aún
dos humanos, formando grandes ciudades, facilitándose las rmulan/.i
• un Alíeos y teóricos, pero todos los actos de la ley referentes a los
lugares distantes con el progreso de los medios de trasporte.
i i ii-iiliticación no se deben olvidar, aunque en la práctica procu-
Los hombres recurrieron a varios procesos para establecer esi
»f n< n napas destinadas a alcanzarlos.
cación, sea para distinguir a los esclavos, para marcar a los u u l > >
malhechores, o bien para otros fines. Esposas, mutilaciones, tunuí 1
grafías, descripciones de características físicas, medidas del cun i •• • ' i •"'• /'/• IDENTIDAD AUTÉNTICOS Y FALSOS
y finalinrnii' la-: impresiones digitales, constituyen algunos de e-.« •
i " i |nisimos nociones preliminares que a muchos puede pare-
Uuriuiir llgloi, i orno medida de esa defensa personal, las m n
i ' M i , i l .imhito de este trabajo, en el cual se investiga el problema
el reconocimiento di l.i ulrniukul fueron reservadas a los mulhucluH
442 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
documentoscópico. Sin embargo, esas nociones son indispensables para la
comprensión de las normas a ser preconizadas, procurando resguardar ln
autenticidad del documento de identidad. Por otro lado, varias de CSIIH
nociones son imprescindibles para comprender las dificultades en la taren di>
reconocer la autenticidad de esos documentos.
En Brasil, difícilmente se podría calcular el número de falsos docuní' n
tos de identidad en circulación. Muchos son con frecuencia aprehendida
y sometidos a pericia. Pero otros continúan siendo usados, ora sin daño»,
ora acarreando serios perjuicios.
Inicialmente, teniendo a la vista los casos concretos, los falsos documon»
tos de identidad se podrían dividir en tres categorías:
a) totalmente falsos;
b) parcialmente falsos, y
c) ideológicamente falsos.
Esa clasificación no pierde todavía su carácter arbitrario, pues i-n i •
práctica, con frecuencia no se podrá decir si un documento de identidad lut
total o parcialmente forjado. Con el objeto de lograr una mejor comprtfl
sión discriminaremos los tipos de falsos documentos de identidad ya
minados.
En primer lugar se citan aquéllos a ser considerados totalmente I.u
no fueron expedidos por repartición pública autorizada, o es improivd. ni-
la indicación en ese particular; y además de eso, no identifican al poiimliif
con su verdadero nombre. Son falsas las fórmulas y falsos los dato i>"i
lo menos los esenciales.
Siguen después algunos curiosos tipos en los cuales, siendo inautlnlh'l
las fórmulas y materiales utilizados en su confección, en todo o en ruin- '• •
datos de la identificación personal son verdaderos.
Vienen enseguida los documentos de identidad elaborados con fm i i m l < «
y papeles verdaderos, pero conteniendo datos falsos de identificado)
que el llenado es totalmente falso.
En una cuarta categoría, y alcanzando el mayor número de casi
recen los documentos de identidad parcialmente auténticos, en lo-, . •> - i
uno u otro dato de identificación fue adulterado.
Finalmente se podrían colocar aquellos documentos de ideiiiid.nl i - ' i - t t
mente auténticos en su confección material, sin ninguna altenu n m i
aunque conteniendo, en todo o en parte, datos falsos.
DOCUMENTOS DE IDENTIDAD 443
DOCUMENTOS DE IDENTIDAD TOTALMENTE FALSOS
'.un aquéllos no expedidos por la repartición autorizada, no siendo ver-
I s los datos esenciales de la identificación.
Sin más ponderación, parecería extraña la existencia de falsos documen-
dr esa naturaleza. Sin embargo, son comunes en la práctica, pudiendo
divididos en dos grupos:
(i) imitando o procurando imitar modelos oficiales, y
/•) meando una fuente ficticia expedidora del documento.
lín el primer caso el falsificador manda imprimir cédulas, tarjetas, libre-
hojas con las mismas fórmulas y en análoga distribución a las del
lo oficial. En algunos casos llegan a montar una oficina gráfica para
Unthujo, como ya se verificó, y aun se repetirá en el llamado drama polí-
|»|iriml de los pasaportes.
i u.indo se sospecha de un falso documento de identidad de este grupo,
ludit pudra ser dirimida, desde luego, en el cotejo con el modelo oficial.
• 11•. i .listante, deberá ser de la misma serie y edición. Muchos servicios
•n m.r. autorizados a expedir documentos de identidad modifican sus
'•n diferentes ocasiones, cuando no lo hacen sistemáticamente cada
I que imprimen nuevas cédulas o formularios,
l n rrncral, el falsario imitador toma como modelo un ejemplar autén-
• .1. una de las ediciones, procurando reproducirlo fielmente. Cuando
" « l e no será difícil descubrir la serie o edición oficial correspondiente,
•lindo un ejemplar auténtico de esa edición, aun cuando la repartición
Mltlnra no haya tenido el cuidado de guardar en sus archivos ejemplares
>s a servir de patrón en un futuro cotejo.
>Cttiis veces el falsario no se preocupa en alcanzar una reproducción fiel.
• n|ins diferentes y llega a cambiar, suprimir o agregar expresiones,
i .1-1 vando análoga disposición.
I n P! primer caso figurado, disponiendo del modelo patrón oficial, la
|ln »rr;í simple. En general, bastará el examen o cotejo de los impresos.
H ios y formas de los tipos coinciden (si divergen, aunque se tratara
• "!' >. la falsedad quedará evidenciada), se pasará a las mediciones de
LIS y al examen de otras particularidades o defectos. Se debe
i ' n la noción ya ofrecida sobre la materia, cuando tratamos los tex-
j-.r aliados: ningún tipógrafo, ni aun los de la propia oficina, con-
H- ni.u mía segunda chapa exactamente igual a la primera.
• i.nación de la falsedad en el segundo caso se presenta, aparen-
444 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
teniente, aun más simple; para confirmarla bastará la declaración oficial de
que un documento de identidad, con las mismas expresiones, nunca fiu-m
usado por el servicio, repartición u organismo. Se duda, sin embargo, ílo
que muchos directores o jefes de servicios de identificación, en Brasil, so
manifiesten en ese sentido, sin miedo de cometer un error.
La cuestión, no obstante, se torna menos delicada, porque en general rl
falso documento de identidad trae una fecha ficticia de expedición. En lo
mayoría de los casos, los responsables por el servicio pueden informar curtí
era el modelo en uso en aquella época.
Finalmente, aun cuando pueda parecer extraño, muchos documentos de iden
tidad son inventados o creados por los falsarios. No existe la repartición o el wt*
vicio que los expidió. No está aquél, o el nombre, o la firma del responsable do
la expedición. El documento (por lo general una cédula) tiene apenas el aspecto
común de los documentos de identidad generalmente usados. Nada más.
Utilizan diversos expedientes para la confección de esas piezas. I '•
gan a elaborarlas a mano, con expresiones que imitan las letras de forml
Mandan imprimir cédulas y tarjetas con modelos propios. Usan papeleí
sobres timbrados oficiales, imprimiendo o diseñando fórmulas, cuando
prefieren simplemente dactilografiar los datos, adicionando firmas fu IM i.
de autenticación.
Documentos de ese género son exhibidos diariamente y casi sieni|
aceptados sin discusión. ¿Por qué eso?
Simplemente porque con la multiplicidad de documentos de idmín
existentes, todos acaban por quedar sin saber siquiera los nombres de los
vicios autorizados para expedirlos. Aun los interesados en el asunto, dd
cilmente conseguirán reunir una lista completa de esos servicios. I • i
más de una centena, y esto apenas en lo que se refiere a reparticiones
ciales debidamente autorizadas por ley. Si se pretendiese incluir los d(
mentos de identidad extendidos por asociaciones particulares, entoncci
de nunca acabar. Una lista organizada abarcando tipos de docunu-ni"
identidad oficiales en uso en Brasil, ultrapasaría el millar (comprendí' ,
naturalmente las diferentes especies o ediciones).
7. DOCUMENTOS DE IDENTIDAD FALSOS CON DATOS DE IDENTIFICACIÓN
VERDADEROS
Falsas rrdulas de identidad varias (tarjetas, libretas u hojas), CXÍM- "
datos vrid.idrio. i r l . i h v o s a la identidad del portador. Son falsas aprima
su aspct lo Ini ni,d
DOCUMENTOS DE IDENTIDAD 445
Sin otra finalidad sino la identificación personal, siendo ésta correcta,
«lila extrañar la presencia de ese tipo de documento. Aparecen en la
ni .1 debido a varias circunstancias.
('icrta vez un despachante mandó imprimir cédulas exactamente iguales
I ION modelos oficiales y las llenaba del mismo modo, con fotografía e
•presión digital. Ayudaba al Servicio de Identificación oficial dispensan-
1 ' i 'unas exigencias y abreviando el tiempo de obtención del documento.
•ülholsaba, apenas, los emolumentos debidos al Estado. En general, los
i"i. i. -..idos no se enteraban de que las cédulas entregadas por el inescrupu-
t<-spachante eran falsas. Otra vez, un interesado declaró que obtenía
• dida, sabiéndola falsa, porque no deseaba pasar por la policía, debido
tt un antiguo delito. No faltan asimismo aquellos que declaran su opción
i - i r . cédulas falsas, para huir de los inconvenientes y la pérdida de tiempo
• vi servicio oficial de identificación.
< Vdulas nacionales de motoristas también son frecuentemente falsifica-
>n datos de identificación verdaderos. Aquí se comprende, desde lue-
t." l.i i.i/.on.
Pericialmente no existe diferencia entre esos tipos de documentos falsos
y Hipirllos referidos en el ítem anterior.
DOCUMENTOS DE IDENTIDAD AUTÉNTICOS CON FALSOS DATOS DE
It'INTIFICACIÓN
lívidentemente tales casos sólo se podrían verificar con la connivencia
funcionarios que suministran a terceros cédulas en blanco, o cuando éstas
Tan conseguidas subrepticiamente. Lamentablemente aparecen en la
I 'u i-.os ejemplos, así como en aquéllos referidos en los ítems 6 y 7, res-
i'-inpre para constatar la falsedad, el examen de la firma del director o
»»l"Hi\alile por el servicio de expedición.
Sin embargo, con frecuencia los falsificadores consiguen apoderarse de
• . l u í r. de identidad auténticas regularmente ofrecidas a terceros, despegan-
P 1 1 fotografía y borrando los datos de calificación con el auxilio de un
IKI í|uímico (menos la impresión digital). Sustituyen las fotografías
•NI hr. propias, llenando de nuevo el documento con los datos que les inte-
•tll Ciertos tipos de documentos de identidad, conforme su confección,
Militen modificaciones deesa naturaleza con facilidad.
'•u. i-iU: también con frecuencia que la cédula sea auténtica sólo parcial-
H»Mir Muchas veces el falsificador aprovecha tan sólo la tapa, sustituyen-
446 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
do la hoja interna, que es una operación fácil de ser practicada conformo el
tipo de documento. El perito debe tener presente esa eventualidad, p u r . 1 1
cotejo con el modelo oficial puede demostrar la autenticidad de la tapa y U
falsificación de la hoja impresa.
Es de destacar que difícilmente se producirá la falsedad total de los dul<4
de identificación. En general, la fotografía pegada será siempre la del |»u
tador. A veces también la impresión es auténtica, pudiendo suceder lo un
mo con la firma. Cuando se habla del contenido falso sólo se hace referan!
cia a algunos de los datos estampados indebidamente. Cuando ocurro l|
alteración física de alguno de ellos, aparecen los llamados casos de atliili» •
ración.
9. LA ALTERACIÓN DE LOS DOCUMENTOS DE IDENTIDAD
Puede recaer en cualquiera de los datos de identificación: nombre dfl
portador; nombre del país; fecha de nacimiento; nacionalidad; fecha de cxpfl
dición; fotografía; número de registro general; fórmula dactiloscópn >
firma.
Esas alteraciones se procesan por intereses diversos, algunos pasa'
Motivos fútiles que determinan a veces esas alteraciones (modificacion«|l
cancelaciones de las fechas de nacimiento femeninas u ojeriza por di-lnnit
nados nombres). En su gran mayoría, sin embargo, lo son para la jn
de fraudes.
Las adulteraciones se realizan a través de raspajes, lavados q u i i m <
sobrecargas o recortes. Las pericias en las respectivas verificación»!
deben ejecutar de acuerdo con las lecciones ya ofrecidas en los c a p u n í
correspondientes de este libro.
Las fotografías pegadas en los documentos de identidad son la< i l i »
removióles y sustiíuibles. En general, las originales son autenticada >
do más usual para ese fin la aplicación de un sello con expresiones en b^M
rrelieve, conteniendo el nombre de la repartición expedidora del iln<
Se acostumbra marcar la mitad del sello sobre la fotografía y la • • • • < »in
el papel soporte.
Ese método de autenticación, así como otros utilizados ( p n l o i a < i . . . .
grampas, broches, etc.), siempre se mostraron ineficientes. MM li i
el autor de la sustitución simula el mismo relevo, tornando difícil el i -
cimiento del hecho en razón de los defectos de las grabaciones aui
DOCUMENTOS DE IDENTIDAD 447
DOCUMENTOS DE IDENTIDAD IDEOLÓGICAMENTE FALSOS
i t'.vuk-ntemente, a través del examen del documento en sí, la falsificación
ira no podrá ser comprobada, por cuanto desde el punto de vista físi-
Lfl documento es totalmente auténtico.
I 11 < I caso, la falsedad ideológica resulta de los datos falsos o de los
limítenlos ofrecidos en el acto de identificarse.
• Con frecuencia, es un individuo con el nombre y la documentación de
H). Otras veces, son documentos total y parcialmente falsos. La
•ifU »ción material, pues, está en la documentación exigida.
i 'u,i de las delicadas tareas de cualquier servicio de identificación con-
•l, Justamente, en la comprobación de los documentos básicos.
PASAPORTES
i i cuestiones respecto de esa especie de documento de identidad inter-
t n i i . i l . son análogas a las de los documentos de identidad en general.
Borles se ofrecen, por lo común, bajo el tipo de libreta, constituidos
•Vnriiis hojas internas, algunas destinadas a los datos de identificación y
' r. visas consulares. Por otro lado, en varias de sus hojas son estam-
• M - i l n s y estampillas. Los exámenes tienen que extenderse alas post-
i ni. . <lr sustitución o supresión de hojas, así como a las demás partes
u. r i . i n h - . de ese documento especial (estampillas, sellos, firmas, etcétera).
I n ni.iyor dificultad para saber si un pasaporte es auténtico o no, consiste
n i i - ni la multiplicidad de esos tipos de documentos, expedidos por
• i países en formas y modelos diversos. En general, son los funcio-
i< IM.meros los primeros en tomar contacto con los mismos, guiándose
iiientos prácticos y empíricos para su aceptación.
i" i i > ( miientemente de la falsificación total, los pasaportes auténticos
|*H » un Irecuencia alteraciones de las anotaciones consignadas en ellos,
• ' l.i prórroga del plazo de validez, sea para cancelar restricciones
' i a la permanencia. Esas alteraciones se hacen a través de raspa-
bunmlos químicos, agregados y recortes, y muchas veces con el simple
Hi de ni ranear hojas internas.
lutiir interés en la falsificación total del pasaporte, sea para fines de
PtHjr político, sea por interés particular, muchas veces de peligrosos
•. internacionales.
Multo una época en que se verificó una verdadera hambre de pasaportes,
 DOCUMENTOS DE IDENTIDAD 449
448 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS

adoptados ávidamente por exiliados políticos y ciudadanos que tuvieron i|i

huir precipitadamente de sus países de origen. Fue y aún es, el drama po /-.'/ RECONOCIMIENTO Y LA COMPROBACIÓN DE LA IDENTIDAD PERSONAL
tico de los pasaportes, el que dio origen a dolorosos testimonios humam
1 < litado el documento, como ya se dijo, el reconocimiento objetivo
algunos de ellos fijados por José María Remarque en uno de sus céli-hi
nlr ni ¡dad personal se hace, por lo común, a través de la fotografía. No
romances. Esta búsqueda de un pasaporte, aunque sea falso, siempre e si
iie. algunas veces el retrato pegado en la documentación no se asemeja
tió y existirá por parte de los delincuentes acusados en el país en que coi u
1 -muñía del portador, el cual alega varias causas para explicar las
tieran sus delitos.
LIS, muy raramente aceptables. En realidad, fallas en la ejecución
De este modo se explica la eclosión de la llamada industria delpasapi*
l "i «grafías o cambios que se operan en las características fisonómicas
te falso, montada no sólo por falsarios profesionales sino también poi l>
qiK*, frecuentemente, algunos individuos no se asemejen más a sus
gobiernos interesados en espionajes y contraespionajes.
mi cuando fueran ejecutados por los servicios oficiales de infor-
En nuestra labor profesional no tuvimos la oportunidad de lidiar con
pasaporte totalmente forjado. Conocemos sí, la respectiva bibliografía,
' i n > lado, la simple exhibición del documento de identidad conce-
como numerosos laudos reservados que fueran elaborados por distintos c
i i portador retratado, basta para la aceptación de ese documento.
gas extranjeros.
Denle, aun es preciso verificar si, en rigor de verdad, la fotografía del
En realidad, los pasaportes falsos de la autoría de falsarios profesión,di
iin es la misma originariamente adherida a él.
asediados en diversas localidades europeas para satisfacer una cliente h |-
.is consideraciones se ve que la fotografía constituye sólo un
ticular (siempre emigrantes o peligrosos delincuentes), por lo común, i u .»>
I miperl'icial de reconocimiento objetivo. La identidad personal no
se confrontan con los modelos oficiales, no muestran aquélla perfección <i<
iprobada a través de ese reconocimiento.
cripta en las novelas de detectives. Presentan numerosas fallas y crrtN
.d verla mejor, el portador debería ser convidado a estampar su
que no pasarían desapercibidos, si el funcionario del sector de emip.i. >
I vn | u esencia del examinador, confrontándose después las dos. Si fue-
poseyera en sus manos un modelo auténtico para cotejar. Los falsai n •
" i.is del mismo puño se tendría una indicación más seria de iden-
general, cuentan con ese desconocimiento y con la ausencia del pairó
un comprobante que quedaría en poder de aquél a quien fuera
acto del examen.
•O el documento.
Sin embargo, los pasaportes entregados a sus espías por los gobicnun
| " i > . i . i n t u , ya dijimos que esos cotejos gráficos son susceptibles de
varios países, ofrecen mayor fidelidad de reproducción, demandando mi •
'•ñor, principalmente cuando son efectuados por quien no está
men comparativo más demorado para el reconocimiento de la inautenin >•
Rlml» leí nicamente. Por otro lado, también vimos que el fraude de la
En general, no resultan sospechosos en el examen aislado.
i ' i "i .iii ,m/.;i, algunas veces, a la propia firma estampada por el falsario,
El asunto de la expedición de pasaportes ha sido objeto de ni •
!"•-(• ron su nombre ficticio.
convenciones internacionales. Sin embargo, la materia no se en
motivo, siempre que fuera posible, la confrontación de la impre-
bien regulada, debiendo recordarse con frecuencia, que son los pi<>pi" •
i i ' i i i l ' - l u í na aconsejable. Si el ktenlificador posee alguna práctica,
ses participantes de las convenciones los primeros interesados en Imilm
• posible, con la lectura del dedo, hacer los cotejos de los dac-
resoluciones adoptadas.
HIIM l'or lo menos las divergencias de grupos serán fácilmente reco-
La necesidad de la creación de un órgano internacional paia •
(pie debe anotarse que esto no es suficiente para asegurar la
controlar la expedición de pasaportes, se viene haciendo sentir ha
Si- lecomienda la colecta directa de otro dactilograma, para el
principalmente en la lucha internacional contra el crimen. Lamen
1 <|ur i'ue puesto en el documento. Por ese medio se identifica
te, intereses políticos contradictorios siempre traban las iniciaii
• •líente al portador, con el documento exhibido (cuando coin-
naturaleza.
i n.i.-m.r. del grupo, una serie mínima de puntos característicos).
i"1. i|ne la estampación de la impresión digital constituye uno de
450 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
los elementos más permanentes y fijos de los documentos de identidad
torna difícil su sustitución y las tentativas para alterarlas dejarán casi si
vestigio^ reconocibles; entonces, la atención siempre deberá ser dirigida u 1
eventualidad de una sustitución por recorte. Éste podrá ser efectuado
el pegado de otro rectángulo de papel, por encima de la impresión orit'nul
o aun con el raspado del soporte y el encaje de otro rectángulo de |>;i|" i
pegado con una buena yuxtaposición. En el primer caso el tacto revell
el artificio. Pero en el segundo es preciso un mayor cuidado (por lo mrn
un examen con lente manual de ampliación), pues algunos recortadores -.n
habilísimos en esas operaciones, no dejando vestigios aparentes a simpl<- >
ta, principalmente cuando los bordes quedan enmascarados por las mohín. CAPÍTULO XXVII
impresas tipográficamente, indicando el campo de estampación de la imp
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS
sión digital.
Como ya se dijo, la colecta de una impresión digital del portador pft
cotejar con la impresa en el documento, no sólo facilitará la compar
sino que dejará en manos del verificador un comprobante valioso de la
tidad.
Algunos bancos acostumbran aceptar cédulas de identidad oficil DACTILOSCOPIA Y DOCUMENTOLOGÍA
(actualmente hay una serie de restricciones a esa aceptación). AdemAl
procurar la firma del portador, anotan en el reverso del cheque varios Ql Kn varios pasajes de este libro aparecieron referencias a la presencia de
del documento, inclusive el número de registro general y la fórmula da Bresiones digitales en documentos. Ora se ofrecen en estado latente (car-
loscópica ("FD")- ^sta última anotación es totalmente inútil, y hoy en | niiónimas, extorsivas, etc.), ora se muestran visibles destinadas a preser-
no consta más en las tarjetas de identidad oficiales. | ln autenticidad del documento o comprobar la identidad del portador.
Naturalmente podrá parecer suficiente tomar la impresión dactilar | nlp.unos casos, además, la impresión digital podría valer por la firma, y
pulgar derecho o de otro dedo, para pensar que con esa sola providencl | |ii ¿íctica viene siendo adoptada por los escribanos brasileños en sustitu-
podrá, -más tarde, descubrir la identidad del portador. Eso sucederá i| ías tradicionales firmas en cruz que se tomaban a ios analfabetos.
duda de alguien, pues, con una única impresión digital, no será po •En esas condiciones las impresiones digitales servirán para avalar la
siquiera la búsqueda en un archivo dactiloscópico decadactilar, como Ifl ¡dad o la autoría de los documentos, razón por la cual su estudio se
los servicios de identificación de Brasil. Además de la impresión d •ye obligatoriamente dentro del campo documentoscópico.
del pulgar derecho deberá ser anotada la respectiva fórmula dacüloscd '.in nnbargo, existe una disciplina que trata particularmente de las
No se recomienda, sin embargo, fiarse de la anotación ("FD") constan ^Alones digitales, generalmente denominada en Brasil dactiloscopia.
la cédula de identidad. Esa anotación precisa ser avalada a través de \t • ili irndir homenaje al admirable sistema de identificación basado en las
tui.i de los dedos, lo que no será difícil, por cuanto se deberán reconoc^ • " 'nos papilares que, por sus principios consagrados y universalmente
los c /upos fundamentales (ver capítulo sobre impresiones digitales). iMmlns, constituye un nuevo capítulo dentro de la ciencia de la identifi-

\ i ir i rcordar que la documentoscopia, en la solución de sus problemas

•fli'ns (verificación de la falsedad y determinación de la autoría de los
^wnlos) no hace más que aplicar los conocimientos de todas las otras
uta: las cuales se incluye la dactiloscopia. Difícilmente se com-
452 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
prendería que un documentólogo no estuviera a la par de las nociones I un
damentales de esa rama de la ciencia de la identificación.
Conviene esclarecer, sin embargo, que las crestas o relieves papilares n
existen sólo en las puntas de los dedos del hombre, permitiendo su idcnlili
cación. También aparecen en las palmas de las manos y en las plañías iti-
los pies. Por esa razón, el nombre dactiloscopia (dactilos=á&áo) pasó a ser
considerado restrictivo, aventándose pronto el término papiloscopia, |>;u,i
abarcar todas las crestas papilares. En España hubo una fuerte reacción
contra ese término híbrido, sustituido allá por lofoscopia, aceptado por U
Real Academia.
La lofoscopia estudia todas las crestas papilares, dividiéndolas en IP
grandes grupos: a) dactiloscopia (papilas digitales); b) quiroscopia (papihi
palmares), y c) palmascopia (papilas plantares).
2. IMPRESIONES LATENTES
Son las dejadas en un soporte; imperceptibles a simple vista. En co
tradicción, existen las visibles.
En la lengua portuguesa se usa indistintamente la expresión impresiw
digital, tanto para indicar la parcial como la integral de los diseños del <ln l« >
Con frecuencia la distinción se hace usando la expresión fragmento ,!••
impresiones digitales. Por otro lado, sean los fragmentos levantados en u
local u objeto, sean las impresiones recogidas directamente de la pei:;on,i
ambas son referidas como impresiones digitales. No existe un t é i i i n m -
correspondiente al del español: huella digital.
Las impresiones latentes comúnmente son provocadas por el sudor. N»
se trasfieren con igual facilidad a cualquier soporte, apareciendo con m i
frecuencia en las superficies lisas.
Los papeles más utilizados en la elaboración de los documentos c
luyen, como regla, soportes ingratos a las impresiones digitales
En la gran mayoría de los casos poseen encolado áspero, siendo al;' 1
absorbidos en demasía. Tratándose de papel formal o bitffon, constiluy un
trabajo casi inútil pesquisar la existencia de impresiones digitales latenloii
Además, en la práctica esa pesquisa ofrece poco margen de éxito, piio»,
cuando por excepción se realiza un levantamiento, en general se obtic-n. un .
impresión borrada o corrida. Las líneas no son discemibles, y en In¡--\i
una impresión papilar se tiene una dedada o una refregadura.
En trabajos r x j n - i mimlules, para verificarla viabilidad del levan!.i
to de las i m p i r M M I H - ' . iiij-jinlr.-; dejadas en el papel, algunas veces se •
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 453
i ii' u buenos resultados. Pero en ese caso el experimentador escogió papel
••i uiulo (tipo satinado o de encolado liso) y presionó el dedo con cuidado,
Htfiíitlo no lo untó previamente con grasa obtenida con el paso de la punta
1- i dalo sobre la nariz o adyacencias.
1 u la práctica, evidentemente, no son ésas las condiciones comunes,
l'n j'i-neral, no hay mayor interés en dejar registrada la impresión latente.
U contrario.
1 Aun cuando constituya una operación sin mayor posibilidad de éxito,
Ép no implica decir que el técnico no la deberá intentar.
i 'omúnmente los reveladores secos (polvo de grafito y otros) no dan
'••i. n insultado sobre el papel. En general se intenta el levantamiento con
• mixilio de vapores de yodo obtenido con el calentamiento de yodo metá-
i" " til operador deberá trabajar con máscara para no sufrir alteración de
H MUÍ mas. Algunos investigadores idealizaron dispositivos especiales con
M luí.
Mejores resultados se obtienen con el auxilio de vapores de ácido ósmi-
Kraetivos del tipo Ehrlich preparados con dosajes de alta sensibilidad
'ion alguna eficiencia en las experimentaciones. Sin embargo, la
Miela deberá rodear su aplicación, pues se corre el riesgo, con la fricción
• 1 1 impon de algodón, de destruir la propia impresión. Otros reveladores
lo recordados por oíros autores, pero todos resultan menos eficientes
11 ileriormente referidos.
I I . i y, en la bibliografía especializada, noticias de levantamientos de
iones digitales dejadas en papel carbonizado, con el empleo de la
i i i a infrarroja. No nos será posible informar si las impresiones
"las se prestaban para el trabajo de identificación, si se trató de un
• -iKTeto o de mera experiencia de laboratorio. Varias tentativas que
•líos con ese medio no dieron resultados satisfactorios.
IMI-KKSIONES DIGITALES VISIBLES
i '• < Ir i-l punto de vista documentoscópico existe el mayor interés en las
i ii impresiones visibles, estampadas en sustitución de la firma o para
i.i] mejor la autenticidad del documento.
l'n Idasil, el empleo de impresiones digitales en documentos particula-
• ' i no existe, apareciendo esporádicamente en conjunto con las firmas.
• • !•»umentos públicos, se va generalizando la práctica de hacer que los
i » , dejen registradas sus impresiones digitales, en las escrituras en
1 "ii i ' . i i u - , en lugar de la tradicional firma en cruz ya no autori/.athi.
 454 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
Evidentemente, la mayoría de los documentos de identidad oficiales y luii
los expedidos por organizaciones particulares portan impresiones dígitalofc
A pesar de ser Brasil uno de los países en que más se recurre a la impío
sión digital, según parece es en la India donde ellas son utilizadas con muydf
asiduidad en los documentos públicos y particulares. A eso contribuyo no
sólo la tradición (se considera la impresión digital un producto indiano orí*
ginario de Bengala) sino también el escaso grado de alfabetización y la plu-
ralidad de alfabetos usados en el país, tornando difícil el reconocimiento yr
fico. Por ese motivo, numerosos pleitos judiciales ya se traban alrcdriim
de las impresiones digitales, con una rica jurisprudencia al respecto que u
puede ser despreciada por el estudioso, aun cuando apenas desee prever lm
horizontes prácticos de la utilización de las impresiones digitales en di» n
mentos. Por la misma razón se explica el hecho de que ningún documtfl
tólogo de la actualidad se haya versado en el atrapante asunto, con más pro
piedad y sutileza que Brewester en su libro Contested Documents, cap. X I I
(The Book Co., Calcuta, 1932).
Como se verá más adelante, importantes materias deberán ser discni i< i -
en relación con la aplicación y viabilidad de las impresiones digitales M
documentos. Con frecuencia, ellas se muestran de real utilidad para sal vfr I
guardar la autenticidad, así como para indicar y comprobar la autoría de un]
fraude documental. Entretanto, su empleo tiene limitaciones naturales, y l|]
propia aceptación de la identidad a través de las impresiones digitales ncOM
sita ser recibida con la debida reserva. Mucho de lo que se hace en rcl;i.
con el uso de impresiones digitales está errado. Necesita ser correj-ni,.
Por otro lado, existen diversas medidas de largo alcance, a ser adoptadas .im,
ampliando mucho más el empleo de impresiones digitales en docunn
(visibles, naturalmente).
4. LA TOMA DE IMPRESIONES PAPILARES
Cualquier material de trasferencia o copia podría ser usado en la coli
de impresiones digitales. Pero no todos sirven para reproducir nítidam
las líneas papilares. Las preferencias, de momento, recaen sobre la llaim
tinta tipográfica de impresión, distribuida regularmente sobre la superf™
del dedo. Su consistencia, relativamente oleosa, permite una fácil adhnrfi*
cia a la epidermis; por otro lado, trasferida al papel, las líneas no se 1» M i m
como consecuencia de la absorción. Las llamadas impresiones bo»«.i.i-
resultan de la falta de nitidez de las líneas papilares (debido a molrM. \s o desgastes profesionales), bien de la presión muy fuerte del dtfl
,
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 455
un rl acto de la colecta, y aun de la carga excesiva de tinta o de su mala cali-
,i,l
Para la toma de impresiones digitales en buenas condiciones no se exige
niíiyor instrumental. Disponiendo de tinta tipográfica adecuada basta un
Mijueño cilindro de goma y una superficie lisa y resistente (vidrio, chapa de
•ubre, etc.). Inicialmente la tinta es distribuida en carnada regular bien fina
•obre el soporte, con el auxilio del cilindro de goma. Éste, después de
vni ias fricciones sobre el soporte, es adicionado en rotación sobre las puntas
los dedos a partir de la base de la falangeta. En ese punto sólo falta tras-
|rlr la impresión sobre el papel.
En esta fase existen dos modos de proceder: el dedo entintado es apenas
tosionado sobre el documento, o bien se fuerza ligeramente en rotación
literal. La primera produce las llamadas impresiones planas', la segunda da
•liar a las impresiones giradas. En general, las últimas son mejores que
•* primeras.
Antes de la toma conviene verificar las condiciones de las puntas de los
¿pilos, limpiándolos y alejando adherencias. En un servicio de identifica-
PÓM bien organizado siempre habrá un especialista encargado de mejorar las
^•llas.
l ' l material necesario y la técnica de la colecta son relativamente sim-
klrs Sin embargo, no siempre se utiliza el material más adecuado y la
•vjor manera de tomar las impresiones. De ahí las improvisaciones. Tin-
ta* ik- escribir y de sellos son empleadas con frecuencia, cometiéndose otros
•Tures durante la tomada. En las mismas escribanías las cajas de las almo-
li t J i i h s de sellos sustituyen el cilindro y la tinta tipográfica. De eso resulta
• lu práctica un sinnúmero de impresiones borradas, reticuladas, débiles, en
•l, no utilizables para la identificación dactiloscópica. En un servicio ofi-
no en el que se resolvió poner las impresiones digitales en documentos,
lft()% de ellas era totalmente desechable. Esos defectos constituyen, a
•lint i o entender, el mayor inconveniente en el uso de impresiones digitales
• documentos particulares. No sería posible obligar a todos a adquirir y
^fc consigo el material indispensable para esa colecta, o aprender la mejor
mft}\.\e operar. Los bancos, escribanías y otras organizaciones obligadas
minar documentos, inclusive los de identidad, se deben muñir de los
•nimios para ello y mandar instruir a los funcionarios sobre la técnica de
p impresiones digitales.
456 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
5. DACTILOGRAMA E INDIVIDUAL DACTILOSCÓPICA
La impresión digital visible de un único dedo se llama dactilograma.
Las de los diez dedos constituyen la individual dactiloscópica.
En general, en las cuestiones de documentos el perito no necesita saber
más que examinar e identificar un dactilograma, pues casi siempre está en
presencia de uno solo.
Desde hace siglos se percibió que las líneas papilares diferían de un indi-
viduo a otro. Llevó tiempo, sin embargo, que el hombre se convenciera de
que sólo dos impresiones del mismo dedo se conjugaban integralmente entre
sí, sin posibilidad de la menor confusión. Cuando esto sucedió, se abrió el
campo para un nuevo sistema de identificación. No obstante, las caracte-
rísticas de las papilas digitales sólo comenzaron a ser mejor conocidas en el
siglo pasado y principios del actual. Desde entonces se entienden loi
esfuerzos para agruparlos y clasificarlos mejor. De ahí el impulso de los
llamados sistemas de identificación dactiloscópicos, que recibieron los nom-
bres de sus investigadores (Galton, Henry, Galton-Henry, Vucetich, etcétei a i
Vucetich, técnico europeo emigrado a la Argentina hacia fines del siglo
pasado, dio a publicidad su clasificación, adoptada más tarde en Brasil y
sucesivamente en la mayoría de los países latinos. A esa clasificación no»
vamos a referir en sus líneas generales, con las modificaciones próVin .n
introducidas. En el filigranado de las líneas papilares se formó un t l i l u i | n
parecido a un triángulo, donde las líneas parecen converger de tres l a i l o .
El diseño fue denominado delta (fig. 511). Un grupo de impresiones <lip
tales no posee deltas; en otro, sin embargo, los deltas aparecen dos v.-< i-
Por otro lado se observó que cuando había un único delta, ora se enconl i .il*
a la izquierda, ora a la derecha, esto es, en su parte externa o interna. Vuul
tich organizó su clasificación dividiendo las impresiones en cuatro gni|irt|
básicos:
arco: impresión sin delta;
presilla externa: con un único delta a la izquierda, del lado dr ah
presilla interna: ídem a la derecha, de centro;
verticilo: con dos deltas.
l'aia facilitar la referencia se pasó a designar a los grupos por l:r- i»" <
les: "A", arco; "E", presilla externa; "I", presilla interna; "V", v e i i u i
iniciales en d t t i < l e n inverso forman la palabra "VEÍA").
Ma\í "I" so conservaron las letras pura designar las im¡
de los p u l j M M ' •' «Ir la mano derecha o de la izquierda. En !"•• i
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 457
dedos, fueron sustituidas por números, a saber: "1"="A"; "2"="I"; "3"="E",
y "4"-"V".
El conjunto de las impresiones de los cinco dedos de la mano derecha,
puso a llamarse serie; sección, para la mano izquierda. La serie y la sec-
i n >n dan la. fórmula dactiloscópica o "FD". Esta fórmula es la designación
nhrcviada de los grupos fundamentales de los diez dedos de las manos del
hombre. En sus diversas combinaciones, ofrecen más de un millón de fór-
mulas distintas. Sin embargo, en la práctica muchas fórmulas no aparecie-
; pero otras son comunes, acumulándose las fichas correspondientes y
• -urjéndose nuevos criterios de subclasifícación o subdivisión para facilitar
IR búsquedas. En esta última tarea no existe uniformidad en las subclasi-
i' .i' iones, pudiendo decirse que cada servicio de identificación adopta su
llave propia. Es un capítulo que exige patronización.
lintretanto, el asunto escapa a las finalidades de este trabajo, y al expli-
1 " 1.1 fórmula dactiloscópica decimos que se debió a la necesidad de com-
Inder el significado de los datos que, en general, acompañan a los docu-
i- ni os de identidad. Pensamos que bastan las explicaciones hechas,
•pringase, por ejemplo, la siguiente fórmula dactiloscópica:
serie "E-1123"
sección "I - 2234"
liso quiere decir que el identificado posee presilla externa "E", en el pul-
ile la mano derecha; con arcos (1), en los dedos índice y mayor; presilla
i u.i ( 2 ) en el anular, y presilla externa (3) en el meñique, todos de la
u» ilerecha (serie). En la mano izquierda (sección) vemos: pulgar "I"
' I I . i interna); índice - "2" (presilla interna); mayor - "2" - ídem; anular
1 11M.-silla externa), y meñique - "4" (verticilo),
i < .mi) se ve la fórmula dactiloscópica es la síntesis de los grupos fun-
tntiiiles de los diez dedos del hombre, permitiendo la inicial clasificación
ftl.ti i i l a r del sistema Vucetich.
ptlii vía, como ya se dijo, el documentólogo tiene más interés en el esíu-
i i - 1 iliictilograma, esto es, de la impresión visible de las líneas papilares
" m u r o dedo. Eso porque es común que sólo el dactilograma sea
' • " ! < > on los documentos en general, inclusive en los de identidad.
|iii|'".'i laméntales ofrecen apenas cuatro criierios distintivos, sir-
1 si tío para alejar la posibilidad de identificación cuando las impre-
-- pi-ilenccen a grupos diferentes. Si fueran del mismo grupo, evni. n
458 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
teniente la identificación podrá ser alcanzada, como el estudio de otros olí*
mentos: puntos característicos y particularidades (rareza de puntos, cicat 1 1
ees, poros).
Los puntos característicos reciben nombres consonantes con su aspee)<>,
dirección y localización. Al respecto no existe nomenclatura uniforme,
variando aun el número de los diseños peculiares considerados como puni»\
Nuestra preferencia dentro de esa confusión recae sobre la nomenclatuní
de Oloriz, completada por Santamaría y Valcárcel, del servicio de identidaí I
español (fig. 512).
"A" - abrupta;
"B" - bifurcación;
"C" - convergencia o confluencia;
"D" - desvío;
"E" - entrone amiento;
"F" - fragmento;
"I" - interrupción;
"O" - ojal;
"P" - punto;
"S" - secante;
"T" - trasversal, y
"V" - vuelta.
6. LA IDENTIFICACIÓN DE LOS DACTILOGRAMAS
Habiéndose confrontado dos de ellos para saber si proceden del m
dedo, y establecida la identidad, será indispensable que ambos pertenr.
al mismo grupo, y que existan en ellos un número mínimo de puntos curtM
terísticos localizados en los mismos trechos de las impresiones.
Con referencia a ese número mínimo divergen los autores. Al¡'.uiin»
dicen que bastan 8 puntos coincidentes; otros elevan ese número hasta 10,
12 o 15. En Brasil se generalizó la idea de la necesidad de un míiiimn iti
12 puntos coincidentes, para establecer la identidad dactiloscópica.
Cuando los dactilogramas fueran bien tomados y sean original m-, .t> I
mismo dedo, no será difícil reconocer la existencia de 12 o má: r
característicos coincidentes. Sin embargo, en fragmentos de impif.i
digitales levantados en el lugar del crimen, muchas veces no se ¡ i l r a n / . i . -••
mínimo de 12, aunque en el sector de confrontación no se note mn
divergi*n< i < i u • '•"•• • i ".. nos parece razonable aceptar la tesi.-¡ d r - l lu
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 459
Santamaría, a través de la cual el criterio de la cantidad podría ser
por la calidad de los puntos característicos. Este interesante asunto,
mbargo, escapa a la finalidad de este libro.
Pura los fines documentoscópicos son suficientes las nociones ya expre-
|tlu». lus que habilitarán a solucionar casi todos los asuntos relacionados
IHI |u existencia de impresiones digitales en documentos.
I ÍA IMPRESIÓN DIGITAL EN LOS DOCUMENTOS DE IDENTIDAD
l ii general, en esos documentos aparece sólo un dactilograma, corres-
mn líente al pulgar de la mano derecha, acompañado de la fórmula dactilos-
"i"< •'
lUhibido el documento será necesario identificarlo, como al portador, a
•!• de ese dactilograma.
i Imcialmente se verificará si la impresión fue realmente tomada en la
i legra del documento de identidad, o si fue encajada allí a través de
Encurte en yuxtaposición o superposición. Esa verificación preliminar
| limpie, pues, comúnmente, el simple tacto acusará la presencia del re-
III I r
i l)cspués de eso se procurará identificar al portador con el documento.
i < monees, se procederá de dos maneras. La primera es más simple y
i t t i i M i i . i : el cotejo directo entre el dactilograma y el propio dedo del portador.
L lisa lectura directa es una operación que demanda práctica, la cual sólo
ÉMNMI viejos y experimentados dactiloscopistas. No será difícil reconocer
Mritcncias o convergencias de grupos fundamentales. Para la obsérva-
los puntos característicos en el número exigido la tarea exige lentes
•Myores cuidados.
l'ur eso mismo se recomienda la toma de otro dactilograma, destinado
i " i « - | i > con aquél fijado en el documento. Además, ese trabajo dejará en
•0r de quien hizo la comparación el comprobante de identidad.
I Bxiste cierta resistencia a proceder a esa colecta, principalmente en la
M« tu .1 bancaria. En general, los cuentacorrentistas o beneficiarios de los
kucs se fastidian con el entiníamiento de las puntas de los dedos con pas-
•vgajosa e insoluble en agua, como es la tinta tipográfica. Sin embargo,
km ya reactivos químicos inocuos y desinfectantes de la epidermis que
....... -n la toma de buenas impresiones digitales sin ensuciarse los dedos.
Aln 1 i> s|iués de la aplicación en el papel, las líneas papilares trasparecen con
I iii-i <-'.;ii ja nitidez para la identificación dactiloscópica.
I Conviene esclarecer una vez míís que la simple consignación tic la Im
 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
460
muía dactiloscópica ("FD") no basta para descubrir y establecerla ideniid.ni
del portador del documento.
8. LAS IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS PÚBLICOS
Se va generalizando la costumbre de los escribanos de tomar improMo
nes digitales de los analfabetos, dándoles el valor de firmas.
Esa práctica encuentra su base en dispositivos legales y reglamentario J
aunque según parece, la materia no fue aún convenientemente considerada
En primer lugar ¿qué garantía ofrece la impresión digital de una persona i\\w
no está previamente identificada en los gabinetes oficiales? ¿Cómo dirimir
una duda? ¿Con qué comparar? Además de eso, si más tarde se proi>.n >
la falsa identidad, esto es, que la impresión digital tomada no pertenece a •
persona autorizada a suscribir la escritura, ni siquiera se podrá desnilmi
quién realmente compareció a la escribanía y estampó la impresión. A nfl
ser que sobrevenga una sospecha futura.
En la práctica profesional ya reparamos en casos de escritura portadoB
de impresiones digitales que no permitieron la respectiva identificacl^H
Otros casos tuvieron que ser investigados y resueltos a través de distintas ctfl
cunstancias.
La sustitución de la firma por la impresión digital ofrece aspectos ilolfl
cados. Sin aquélla, el escribano no se debe satisfacer con la simple i>
de la impresión digital en lugar de la firma. Si la persona, aunque sea .tu »i
fabeta, es antes identificada en uno de los servicios especializados del pftfl
entonces parece razonable la aceptación. En caso contrario, sería nía 1 cfl
veniente exigir que procure un mandato judicial supletorio.
9. LAS IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS PARTICULARES
En Brasil, en general no se aceptan documentos particulares en los ifl
les las impresiones digitales valgan por las firmas. Todavía algunos aflfl
nados de la dactiloscopia acostumbran poner, en cheques u otros docum^H
al lado de la firma, la impresión de uno de sus dedos. Sin duda aljM
determinado sentido esa práctica asegura mejor la autenticidad del dt v
to. Sin embargo, jamás podría ser legalizada, no sólo por razones da flfl
social sino aun por ponderables motivos de orden técnico.
( ' i m i i i n u f a l;i naturaleza del documento, el empleo de la impresión '•
tul podiM crtW '•" ilidiidr-, |>ara las transacciones. Por ejemplo, laso
de crédito rx|>nliil.r; ( >m algunos bancos. Si el beneficiario estamp
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 461
•Hpresión digital en el documento, con su simple exhibición e independien-
•innitc de otra prueba, podría recibir la suma acreditada a él. Bastaría su
•fpNcncia e identificación a través del cotejo dactiloscópico.
l'or otro lado, la impresión digital sería un medio relativamente fácil de
i- n u i l u a los cuentacorrentistas analfabetos el movimiento de sus cuentas
ni IMS huncos, sin los peligros e inconvenientes de las procuraciones.
I»' I..\ DE LAS IMPRESIONES DIGITALES
\s dactiloscopistas, muy justificadamente apasionados por su
•|N'< i.ilklad. acostumbran incluir entre sus calificaciones de las impresiones
••• (individualidad, inalterabilidad, permanencia, etc.), una más: la
Habilidad. Aducen en favor de esa afirmación un argumento prác-
H no se conoce, en Brasil, y hasta el momento, un único caso de impre-
•n ilij'jial falsificado.
I Evidentemente hay una exageración y falta de mejor ponderación no
ll* rn la afirmación sino en el propio argumento. Al contrario. Nada
i '.imple de falsificar que un dactilograma. Esa falsificación se hace
n !<>•; días, aun siendo cierto que en Brasil todavía no fue usada para
"• h .inilulentos. Eso por dos motivos principales: primero en razón de
IpIpK'iite criminalidad, esto es, por el bajo nivel intelectual de nuestros
•pílenles, y segundo, porque no pareció necesario.
i i' 1 '" inicias y observaciones prácticas revelan la facilidad con que se
ifc'ii i.ilsificar las impresiones digitales, tanto visibles como latentes. En
i >n las últimas no serán expuestos aquí los procedimientos indis-
•les para la distinción entre las impresiones latentes verdaderas y las
lisio porque seríamos forzados a revelar cómo se ejecutan esas fal-
•'.. Infelizmente, no se consigue enseñar cómo se resuelven los
H Mili saber cómo se ejecutan los mismos. Cumplimos en registrar,
•.o, que las estadísticas técnico-policiales del Federal Bureau of
u (F.B.I.) acusan un número relativamente elevado de impresio-
H i ' i i , i l < " ; latentes falsificadas en Estados Unidos.
i . u.u no a las impresiones digitales visibles (dactilogramas), su falsifíca-
to huir diariamente con extraordinaria facilidad. Para comprender eso
'• n ' - t i-ii cuenta que sólo se considera impresión digital auténtica a
'" • i - M I .u la directamente en el dedo del identificado. La reproducción de
' u n a constituirá siempre unafalsificadón o copia de la impresión.
<••,. laivcimiento se ve que cualquier reproducción fotográfica di*
•u dií'.ilal auténtica constituirá siempre una modalidad de fal-.i
462 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
ficación. En la misma categoría están las ilustraciones o figuras habituales
en los libros y revistas especializados.
Muchos dirán que esos tipos serán fácilmente reconocidos. Ni eso es
verdad. Conforme la naturaleza del trabajo será una tarea relativamente
difícil saber si la impresión digital es falsa o auténtica.
Las reproducciones fotográficas de las impresiones digitales constituyen
fidelísimas falsificaciones. En general, el soporte emulsionado inmediata J
mente revelará la naturaleza de la pieza. Si el papel fotográfico contenien-
do la reproducción de la impresión fue colado sobre otro documento, casi
siempre, al tacto, se reconocerá el procedimiento. Sin embargo, se requiere
tomar cuidado en esa verificación, porque la emulsión (película fotográfica)
puede ser descolocada del papel soporte y pegada en el documento, levan-
tando la impresión. La película es muy fina, pudiendo escapar a la sensi-l
bilidad táctil en los bordes. Con frecuencia sólo con el auxilio de una lente
se verificará que se trata de un recorte superpuesto. De cualquier manera,
a no ser cuando el examen no se procese con el debido cuidado, sin tener en
consideración las posibilidades de este tipo de fraude documental, no sen
difícil reconocer el truco, desenmascarándose el artificio.
A través de procesos fotomecánicos se consiguen magníficas reprodiM
clones de impresiones digitales conteniendo todos los pormenores, inclusUfl
los poros. La mayor o menor perfección depende sólo de la cualidad ilol
cliché y de los cuidados con la impresión.
Conforme lo referido, el mejor material para la toma de la impresi^H
digital aún es la llamada tinta tipográfica. Por consiguiente, la misma tinta
es usada en la falsa impresión digital, siendo inútil pesquisar diferencias tfl
ese particular.
Para saber si una impresión digital es auténtica o falsa, otros elemenM
deberán ser investigados. En primer lugar se verificará si la impremí
cuestionada presenta las mismas dimensiones que la auténtica. CualquUB
que haya sido el proceso fotomecánico empleado, siempre podrá aconir. m
una diferencia de tamaño o grado de ampliación.
Pero en este particular el perito actuará con cautela. Las propias ii
siones auténticas tomadas del mismo dedo comparadas entre sí también p|
den presentar dimensiones diferentes, ya sea en conjunto o en alguno» M
chos. Todo depende de la toma con mayor o menor presión, dcbu ml«.i
recordar tjiu' la qmlrimis es, por naturaleza, elástica. Las impresin
ñas y y,iniiln\< ilnu-nte acusan dimensiones iguales. Por otro l;i<!
ñas arrugas piumi 1 ' 1 -'-- ; < > [ i susceptibles de provocar diferencias parcialM
tamaño.
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 463
Para alejar todo cuanto sea posible el error de apreciación, la experiencia
• i' muestra que la mejor manera de medir dos impresiones digitales para veri-
11- u sus proporciones es la de tomar en cuenta sólo la parte central, o sea
i " . 11 u cieos. No se debe escoger un trecho muy amplio de esa parte central,
iim<|iic también causaría alguna dificultad si ese trecho fuese demasiado
• |in'fio. La selección del trecho central reduce la interferencia de diversos
iLís. En ese sector, en general, se corresponden las medidas, sean las
i|-lesiones planas o giradas.
Seleccionado el trecho central, el perito, tomando como referencia una
« i - 'le puntos característicos, trazará un polígono u otra figura que, en el
"no tic igualdad de tamaño de las dos impresiones, serán iguales y super-
Hilhlus. Si hubiera diferencias de escalas en las reproducciones fotome-
ni ;is, entonces, y aun conservando el mismo aspecto, una será siempre
i\"i que la otra.
En algunos casos, las diferencias de tamaño entre dos impresiones en
ilioniación, sólo por sí mismas, llevan a un diagnóstico seguro de false-
En otros casos no se presentan con ese carácter decisivo.
('onviene no olvidar la necesidad de que las impresiones en cotejo estén
• u n > del período de contemporaneidad dactiloscópica. Evidentemente, la
•i 1 " • H > n digital del adulto, aun conservando sus principales características,
Ntni del mismo tamaño que las de los chicos. Finalmente, se torna nece-
•HOMO olvidar las diferencias de tamaño de las impresiones papilares toma-
fcdexpués de las molestias que provocan el entumecimiento de los dedos,
•orno otras condiciones susceptibles de acarrear la reducción de las papi-
I ín este particular la dactiloscopia clínica ofrece sugestivos ejemplos.
• I'IH lo visto, el estudio comparativo de los tamaños de las impresiones
•otc|<> (patrón y cuestionada) no puede llevar, salvo excepcionalmente, a
Musiones categóricas. Si se correspondieran, ese resultado nada signí-
•fu. pues así como dos impresiones auténticas pueden ser iguales, tam-
• In impresión falsa puede ser exactamente del tamaño de la auténtica.
Mo siendo la igualdad o diferencia de tamaño un factor decisivo, eviden-
^B| la atención del perito se deberá volcar hacia otros elementos. Estos
Mli" iT¡in en consonancia con el proceso utilizado en la falsificación de
inti'i .ion digital.
•Vft «e vio en otro capítulo que existen diferentes procesos fotomecánicos
fcproilucción de imágenes. En la zincografía (de uso generalizado en
H) existen dos maneras de confeccionar clichés. En uno los diseños
i i'«M directamente grabados en las chapas metálicas sin poros, p;ini l:i
'• ' •' > l i !

464 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
registran las medias tintas y sí exclusivamente las líneas constitutivas del
modelo.
Para reproducir impresiones digitales no se torna necesario el registro de
las medias tintas. Las crestas papilares del dactilograma aparecen bajo la
forma de líneas oscuras irregulares, separadas por las llamadas líneas blan-
cas (en el intervalo de dos crestas). Como se ve, el dactilograma no pas;i
en general de una imagen en blanco y negro. Es consecuencia de ello que,
con frecuencia, las impresiones digitales sean reproducidas con clichés de I
línea,
Antes de proseguir el estudio de la materia es preciso llamar la atención
sobre la circunstancia de que existen dificultades intrasferibles para ofrecer j
en un libro ilustraciones o figuras demostrativas de las diferencias entre las I
impresiones digitales falsas y las auténticas. Esto es porque la imagen do
la auténtica debería ser convertida en cliché para la respectiva grabacinn,
adquiriendo entonces el aspecto de falsa.
En una reproducción con cliché de línea, los trazos impresos son duro» I
y negros con los bordes bien definidos; no existen los poros, los que común* i
mente aparecen en las impresiones digitales auténticas. Se trata, ademad
de un cliché de calidad inferior. Cualquier grabador lo reconoce ü||
inmediato.
Otro elemento denunciador de la impresión digital falsa está en el c\
de grabación, el cual se reconoce por el relieve en el reverso del papel. IjM
impresiones auténticas nunca mostrarán diseños en relieve en el reverso dM
la hoja. La presión del dedo no es susceptible de causar ese relieve. I n
tanto, la ausencia de relieve no significará, por sí sola, que la impresión > •
auténtica. Impresiones digitales falsas pueden ser impresas con gnil» •
nes bien reguladas, y existen procesos de fotograbado que no dejan u .> i > <
recer esos errores de grabación.
En la zincografía, la segunda manera más frecuente de confección id* i'||t
ches, principalmente los de mejor calidad, destinados a registrar la>; un-illl
tinta, se recurre al auxilio de un reticulado. Esas retículas, unas m;is I miM
y otras más gruesas, por lo general son aplicadas cuando los negai i v «
gráfico* marcan sus poros en los clichés, permitiendo una mejor ilisini ">
de l.i tinta
Hxisieti diversos tipos de retículas. Sus efectos, después de la u n í "
drl i ln l i r . |i.r..m ilr:;;ipercibidos a simple vista. Sin embarco, i a\ -.n u.,.ti
l » a \ i . u . i < 1 • . . u n í n i < > n una ligera ampliación para reconocer );> ¡
l o s / x ' / c \i Lantfculu Ellos no se confunden con los poros ¿(/(///i >
de la:, i M .1,1 | > . i | . i l . n < . Los últimos estarán distribuidos invi'.ul.mni m.
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 465
paso que aquéllos aparecerán esparcidos por igual en toda la extensión del cli-
ché. Naturalmente, en los casos de grabados originales de clichés reticula-
dos, también pueden aparecer las diferencias de grabación ya mencionadas.
En los clichés litografiados no existen poros de las retículas sustituidas,
en sus efectos, por la porosidad natural de la propia piedra. No obstante,
el grabado tipográfico siempre acusa, en ampliación a la luz relativamente
inclinada, el empleo de tinta más o menos espesa, dando la impresión de
relieve, aunque de modo menos acentuado que las llamadas impresiones al
tallo dulce. Evidentemente este último proceso no se presta para reproducir
impresiones digitales.
A través (del fotograbado) se pueden conseguir excelentes reproduccio-
nes de impresiones digitales, así como con offset. Algunas veces, la tarea
ile distinguir las impresiones digitales reproducidas de aquéllas tomadas
directamente de los dedos es ardua y demanda la observación conjunta de
varios elementos y fallas accidentales, inherentes al proceso mecánico usado
cu la confección del cliché.
No será posible ilustrar en este libro facsímiles de las impresiones fal-
RlCicadas a través de ese proceso fotomecánico. Un perito que desea man-
tenerse alerta y preparado para distinguir impresiones falsas de las auténti-
j cus, se deberá muñir de álbumes especiales conteniendo facsímiles de
Impresiones auténticas, al lado de los que se pueden obtener con los procesos
modernos conocidos para la fabricación de clichés.
Reproducciones de impresiones digitales también pueden ser obtenidas
ñor otros medios independientes de la fotografía, como por ejemplo mólde-
nlos directos con copias en goma o material plástico. Los odontólogos, en
i Rm trabajos emplean diversos materiales para el armado de moldes de partes
f (Je la boca, inclusive las papilas del velo palatino. Las copias de esos mol-
•VK pueden reproducir las papilas digitales y pueden ser utilizadas como cli-
i Muchas de ellas son ejecutadas de manera de servir de guantes, sien-
Mo susceptibles de dejar reproducciones latentes de impresiones digitales.
>re se pueden descubrir fallas en las grabaciones hechas por ese pro-
PMU, pero conviene estar alertado contra la eventualidad.
11 I.OS LIMITES DE LAS VERIFICACIONES TÉCNICAS DISTINTIVAS DE LAS
FALSIFICACIONES DE IMPRESIONES DIGITALES
lin principio será indispensable informar que nuestra experiencia en este
hvtnr está casi circunscripta a las pruebas elaboradas en oficinas de
§|bneión, con la gentil colaboración de técnicos de algunas de las j'.iaml<".
466 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
impresoras de San Pablo. También tenemos la oportunidad de agradecer
aquí algunos ejemplares confeccionados por hábiles protéticos (técnicos
dentales) de esta ciudad.
Como caso práctico de falsificación de impresión digital, en Brasil sólo
se tiene noticia de una, en la cual, dado el proceso utilizado (cliché reticu-
lado) una simple macrofotografía bastó para evidenciar el artificio.
Algunos dactiloscopistas presentan esta casi completa ausencia de casos
concretos como demostración de la infalsificabilidad de las impresiones
digitales. Es una idea errónea y peligrosa, de acuerdo con lo referido, con-
tra la cual cumplimos en reaccionar en defensa de los intereses sociales.
Evidentemente no se podría esperar, tanto en Brasil como en casi todos
los países, la ocurrencia de numerosos casos de falsificación de impresiones
digitales. Ello es porque, en primer lugar, los falsarios no tienen necesidad
de hacerlo. En segundo lugar, porque tal como la situación se ofrece en la
actualidad, sólo con dificultad se encontraría una impresión auténtica de otra
persona para servir de modelo.
La estampación de impresiones digitales en documentos casi está restrin
gida a los documentos de identidad, expedidos en general por servicio!
públicos autorizados, organizaciones civiles y comerciales de alta idoneidflfl
Fuera de ello, apenas los notarios permiten, en algunos casos, la estampación
de impresiones digitales en lugar de la firma.
En el primer caso, los documentos generalmente quedan en poder clr I"•.
portadores, ya que necesitan de ellos para comprobar su identidad. A no
ser momentáneamente, es raro que salgan de su guarda. En el sepunln
caso, la impresión es tomada directamente en presencia del notario, oí n "I
público de responsabilidad definida. Sería difícil concebir la falsifica i"n
de la impresión digital, siendo más común la falsa identidad.
Pero existen personas, principalmente dactiloscopistas, que juzgan i|U4
se debe permitir el uso de impresiones digitales en documentos particnInrH
en sustitución de la firma. Quiere decir que en lugar de firmar el dotum- n
to bastaría poner en él la impresión digital; juzgan asimismo que es;i m
garantizaría la autenticidad de los documentos, los que serían mucho
falsificados.
Que ningún legislador, en ningún país, preste oídos a argumeni< > , - 1
naturaleza si realmente desea preservar la tranquilidad social. l'onim < i • '•
en que esa 1101111:1 se convierta en ley será un descalabro. A m n
mucho el m i n i n o dr falsificaciones documentales, con d i r i c u l i a d <
insalvable.'- pai.i l.i drmnshadón de la falsedad y resol tu-ion dr l,i mili i| •
N o M ' i . i i l i l n i l i m . i ' - i n . i i < - | ;r.|n-c1i) lie muchos dacülofraiiLii:, ] > u < .!•
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 467
legos en los documentos (muchas veces sin los materiales elementales nece-
sarios para la colecta). Impresiones borradas, corridas y defectuosas en
muchos sentidos, se ofrecerían a cada momento. Las impresiones falsas, al
contrario, mostrarían un mejor aspecto, y los documentos en los cuales ellas
apareciesen serían aceptados con menos reservas que aquéllos portadores de
impresiones auténticas.
En las experiencias particulares ya referidas verificamos que casi siem-
pir habrá elementos para distinguir las impresiones falsas de las verdaderas,
mundo éstas fueren bien tomadas. Cuando esto no sucediere las dudas sub-
.1 .man, pudiendo ocurrir el caso de que un diagnóstico resultara ser peligró-
lo. Sin embargo, aun en los casos más favorables, el reconocimiento de la
i.il-.rdad de la impresión constituye una tarea que sólo un técnico experimen-
i - i d t i en cuestiones mecanográficas podrá emprender con éxito. Además,
luí nucdan apartadas las hipótesis de contradicciones en las manifestaciones
I - 1 iciales, tal vez en mayor número que las que actualmente se ven en los
menes de firmas.
IV »r otro lado, con el uso generalizado de la impresión digital en el docu-
io particular, no será difícil obtener un dactilograma auténtico para
ni'»ido. Y lo peor es que hecho el cliché, fácilmente se forjaría una serie
• I- ilncumentos. La falsificación de grafismos tiene esa ventaja al menos:
•Ulit operación tendrá que ser ejecutada aisladamente, obligando al falsario
i nuevo esfuerzo.
l'inalmente, para no entrar en otras consideraciones, será evidente que
l • miioría de documentos conteniendo una impresión forjada tendrá que ser
•phatla independientemente del examen del propio documento. Pero las
j'.ráficas, aun cuando fueran falsas, registran los hábitos del falsifica-
liniendo la responsabilidad por la confección fraudulenta.
Mirn considerados todos los factores favorables y los adversos, se ve que
M Impí es iones digitales auténticas en documentos sólo podrían ser aceptadas
• • 11 iei an tomadas directamente del dedo del portador, por el propio perito
i • i nado de verificar la identidad. Si no fuera tomada en el acto, difícil-
I in'.o sabrá si el dactilograma es auténtico o forjado. De igual modo
liirwester, trayendo en su abono la experiencia adquirida en su país.
/ t HERENCIA EN EL TERRENO DACTILOSCÓPICO
> n asunten las características dactiloscópicas de padres a hijos? Esa
M*r "i ya llegó a la mente de los estudiosos y especialistas de la materia.
i- > < Ir lado las posibilidades teóricas admitidas por algunos, delante de
468 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
dactilogramas similares de gemelos, todos llegaron a esa conclusión, dado
el estado actual de los conocimientos genéticos y dactiloscópicos, aun cuan-
do no se pueda pretender el descubrimiento de trazos de herencia lofoscó-
pica. Pero la materia escapa del terreno de la documentoscopia.
13. LA IMPRESIÓN DIGITAL DEL VIVO Y DEL MUERTO
Sería importante, en algunos casos, saber si una impresión digital fuá
estampada en un documento cuando la persona se encontraba viva o algún
tiempo después de su muerte. Supóngase por ejemplo que un notario públi-
co es llamado a labrar el testamento de un analfabeto que se encuentra in
extremis. Pero en el acto de tomarlo el testador muere. Bien o mal intr
cionado, el escribano hace que la impresión digital figure en el instrumen
¿Sería posible decir, técnicamente, que el testador ya se encontraba muerto
En general, en las personas que acaban de fallecer, la impresión digU
no acusa ninguna diferencia en relación con las que dejaba cuando estn
vivo. Por otro lado, aun en el caso de dedos amputados o de guantes c
dérmicos retirados de los cadáveres, no creemos que el especialista con ¡ >
empleando las verificaciones técnicas, suficientes elementos demostrad,. >
Este problema, focalizado por Brewester en su libro ya citado, tampoM
encontró una solución positiva de parte del conceptuoso maestro i m l i . m . .
Es posible, no obstante, que conforme el estado en que se encuentre el i
ver, la dactiloscopia clínica pueda apuntar algunos disturbios de las papll
reflejados en el dactilograma, suficientes para un diagnóstico.
14. LA DETERMINACIÓN DE LA ÉPOCA DE LA TOMA DE LAS IMPRESIONES
DIGITALES
Podrá haber un caso en que haya interés en saber cuándo una imp
digital fue puesta en el documento. Es una materia generalmente i
con la determinación de la edad de la pieza.
Como ya se dijo y es común, las impresiones digitales son tom
el auxilio de las llamadas tintas tipográficas. Cuando eso no MU >
'"*npre son utilizadas tintas de sellos a base de anilina.
'•• las primeras o de las segundas, aparentemente no s u l u
del tiempo. Además, las tipográficas, ron
' • no son susceptibles de reacciones t|uinn
ic atraviesan las referid¡is
o menor rapidez de "
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 469
Ambas traen ingredientes grasos para permitir la trasferencia y fijación de
lux imágenes en el papel. El grado respectivo de secado variará de acuerdo
ron diversos factores: cantidad de tinta usada en la impresión, naturaleza del
soporte y condiciones de la guarda del documento. Se torna difícil deter-
inar con precisión la época en que fue puesta la impresión, sobre la base
lusiva de las expansiones grasas.
Sin embargo, en los papeles comúnmente utilizados en la confección de
u méritos, aun en el caso de tintas de fuertes constituyentes grasos, des-
s de alrededor de dos años finaliza el proceso de secado. Lo difícil será
.•rminar si el secado ya se ha completado o continúa. Por tal motivo, el
ito tendría que repetir la operación de reconocimiento de la zona de
.iirción grasa en lapsos prolongados (mínimo seis meses), para verificar
•ntinúa progresando o se encuentra paralizado.
No obstante, puede suceder que el documento haya sido confeccionado
lentemente, pretendiendo pasar como elaborado muchos años atrás. En
N casos la verificación de que el proceso de secado aún continúa compro-
Ittti.i la antedatación.
Para verificar el grado de absorción de las grasas en la masa del papel,
• puede recurrir a los rayos ultravioleta, aunque en algunos casos más
•lirados se aconseja el empleo de los rayos X. De cualquier manera, es
nvestigación delicada que deberá ser acompañada de la fotografía
n a t i v a , lo cual resuta de difícil ejecución. Además, los dos proce-
i • nicos aquí referidos son aquellos que fueron utilizados en época del
1 i ' ' liento de las impresiones tipográficas o de la pintura de los cua-
ti»-
i .iljumos casos, la identificación de marcas de cicatrices superficiales
as en impresiones fijadas en documentos tenidos como de variados
tos períodos, permitirán definir la concomitancia de ellos, así como
a falsedad de las fechas consignadas en los textos.
CONCLUSIÓN
ya se vio, la presencia de impresiones digitales en documen-
a varios problemas e indagaciones de alto interés judicial. Evi-
5, no todos fueron focalizados en este capítulo. Muchos tuvieron
ruto rápido, a título de referencia.
u .ii.i ac|uí de un asunto relativamente nuevo, principalmente para los
latinos. En la bibliografía especializada apenas encontramos
''• mi capítulo al respecto en la obra de Mitchell Documento nrnl
468 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
dactilogramas similares de gemelos, todos llegaron a esa conclusión, dado
el estado actual de los conocimientos genéticos y dactiloscópicos, aun cuan-
do no se pueda pretender el descubrimiento de trazos de herencia lofoscó-
pica. Pero la materia escapa del terreno de la documentoscopia,
13. LA IMPRESIÓN DIGITAL DEL VIVO Y DEL MUERTO
Sería importante, en algunos casos, saber si una impresión digital fue
estampada en un documento cuando la persona se encontraba viva o algún
tiempo después de su muerte. Supóngase por ejemplo que un notario públi-
co es llamado a labrar el testamento de un analfabeto que se encuentra in
extremis. Pero en el acto de tomarlo el testador muere. Bien o mal inten-
cionado, el escribano hace que la impresión digital figure en el instrumento.
¿Sería posible decir, técnicamente, que el testador ya se encontraba muerto?
En general, en las personas que acaban de fallecer, la impresión digital
no acusa ninguna diferencia en relación con las que dejaba cuando estaba
vivo. Por otro lado, aun en el caso de dedos amputados o de guantes epi-
dérmicos retirados de los cadáveres, no creemos que el especialista consiga,
empleando las verificaciones técnicas, suficientes elementos demostrativos.
Este problema, focalizado por Brewester en su libro ya citado, tampoco
encontró una solución positiva de parte del conceptuoso maestro indiano.
Es posible, no obstante, que conforme el estado en que se encuentre el cadíi-
ver, la dactiloscopia clínica pueda apuntar algunos disturbios de las papilas,
reflejados en el dactilograma, suficientes para un diagnóstico.
14. LA DETERMINACIÓN DE LA ÉPOCA DE LA TOMA DE LAS IMPRESIONES
DIGITALES
Podrá haber un caso en que haya interés en saber cuándo una impresión
digital fue puesta en el documento. Es una materia generalmente COMCX.I
con la determinación de la edad de la pieza.
Como ya se dijo y es común, las impresiones digitales son tomadas e<
el auxilio de las llamadas tintas tipográficas. Cuando eso no sucede ci
siempre son utilizadas tintas de sellos a base de anilina.
Sean <!<- l . i . primeras o de las segundas, aparentemente no sufren I I K H
ticat loni", < oii el p;iM) del tiempo. Además, las tipográficas, con su n
tituycnir ki-.n n de i .uhón, no son susceptibles de reacciones químic;r.
l,;i i i i m ; i m o i l i l h ,i. ion | K > r hi que atraviesan las referidas tintas con
paso ( I r ] i u n i ! i .. u uiiiila con la mayor o menor rapidez de su •
IMPRESIONES DIGITALES EN DOCUMENTOS 469
Ambas traen ingredientes grasos para permitir la trasferencia y fijación de
las imágenes en el papel. El grado respectivo de secado variará de acuerdo
con diversos factores: cantidad de tinta usada en la impresión, naturaleza del
soporte y condiciones de la guarda del documento. Se torna difícil deter-
minar con precisión la época en que fue puesta la impresión, sobre la base
exclusiva de las expansiones grasas.
Sin embargo, en los papeles comúnmente utilizados en la confección de
documentos, aun en el caso de tintas de fuertes constituyentes grasos, des-
pués de alrededor de dos años finaliza el proceso de secado. Lo difícil será
determinar si el secado ya se ha completado o continúa. Por tal motivo, el
perito tendría que repetir la operación de reconocimiento de la zona de
absorción grasa en lapsos prolongados (mínimo seis meses), para verificar
si continúa progresando o se encuentra paralizado.
No obstante, puede suceder que el documento haya sido confeccionado
recientemente, pretendiendo pasar como elaborado muchos años atrás. En
rsos casos la verificación de que el proceso de secado aún continúa compro-
liará la antedatación.
Para verificar el grado de absorción de las grasas en la masa del papel,
se puede recurrir a los rayos ultravioleta, aunque en algunos casos más
delicados se aconseja el empleo de los rayos X. De cualquier manera, es
u n a investigación delicada que deberá ser acompañada de la fotografía
ilnnostrativa, lo cual resuta de difícil ejecución. Además, los dos proce-
NUS técnicos aquí referidos son aquellos que fueron utilizados en época del
ilrscubrimiento de las impresiones tipográficas o de la pintura de los cua-
En algunos casos, la identificación de marcas de cicatrices superficiales
mantenidas en impresiones fijadas en documentos tenidos como de variados
V distintos períodos, permitirán definir la concomitancia de ellos, así como
lumhién la falsedad de las fechas consignadas en los textos.
15. CONCLUSIÓN
Conforme ya se vio, la presencia de impresiones digitales en documen-
i". da lugar a varios problemas e indagaciones de alto interés judicial. Evi-
• l- inminente, no todos fueron focalizados en este capítulo. Muchos tuvieron
MU tratamiento rápido, a título de referencia.
Se trata aquí de un asunto relativamente nuevo, principalmente para los
¡ alistas latinos. En la bibliografía especializada apenas encontramos
Itt inserción de un capítulo al respecto en la obra de Mitchell Docwn<-ni.\
 «CCION PATRIMONIO INVENTARIO
470 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS BIEN-CON .EN N«, ^ — r

their scientific examination, muy resumido, y otro más desarrollado en el -

citado libro de Brewester (Contested Documents).
Nuestro pensamiento fue, además, el de llamar la atención de nuestros
estudiosos sobre la palpitante materia. Es un campo libre aún para muchas
experiencias y análisis.

CAPÍTULO XXVIII
CARTAS ANÓNIMAS

í/fTRODVCCIÓN

fÍKpecíficamente no existen pericias sobre cartas anónimas. Diversas

• Mr.i.indas llevan al especialista a un estudio particular de esos papeles.
Míe capítulo, además de otros asuntos, procuramos distinguir las especies
...l,ilnl;ulcs de anonimatos, el respectivo campo de investigación técnica
«iii/.nnes de los sucesos o fracasos de la pericia.

WIMATO

im« i.Mínente, para establecer sus espedes es indispensable conceptuar la

•i .iii'iniína. Anónimo, para los diccionarios, es "...aquel que no firma
I - .« libe", "...que no declara su nombre"; una pieza anónima sería el
•MU. nio escrito que no trajera firma.
I i" no corresponde al concepto documentoscópico. Documentos sin
i .ten y de ningún modo son considerados anónimos. Otros apa-
¡idos sin perder su carácter anónimo.
s veces se indaga sobre quién es el autor de un escrito, conelpre-
miento de que ni siquiera se pretendió esconder su identidad grá-
N < > M- líala de una pieza anónima. Por otro lado, en las falsifícacio-
- '!'" Mínenlos, con frecuencia el falsario disfraza su grafismoal llenar
i.imt o al redactar el texto. Las pericias que se hacen para i
472 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
ficarlo no se realizan sobre piezas anónimas. Son escritos apócrifos, sin
duda, pero no participan de la naturaleza de los anónimos.
Muy frecuentemente, el autor de un escrito anónimo lo suscribe con un
seudónimo o nombre ficticio. Otras veces forja firmas de enemigos o ter-
ceros, a quienes desea atribuir la procedencia de las piezas. Aun contenien-
do nombres o palabras a guisa de firma, o firmas forjadas de personas cono-
cidas, la pieza no pierde el anonimato.
Una pieza anónima pues, será toda aquella en que su autor tiene por fin
único y principio rector, esconder o tornar difícil descubrir su identidad.
Todos los escritos anónimos son apócrifos. Pero existen algunos d(
éstos que no participan de la naturaleza de aquéllos, pues a pesar de desc<
nocer a los autores, ello se practica con objetivos distintos de los que detci
minan el anonimato.
3. ESPECIES DE ANONIMATOS
Se trata aquí de un mero trabajo de clasificación, dependiente del crit
a adoptar.
En relación con las firmas, los documentos anónimos se presentan:
a) sin firmas;
b) firmados con palabras, nombres, apellidos simples o completos, si
resultar posible señalar la real identidad, y
c) con firmas forjadas.
En la práctica, raramente aparecen piezas anónimas sin una \r.\\.\\l o nombre, colocados
por determinados vocablos o marcas, tales como "Amigo", "X", ekvi
Las piezas anónimas sin firma o firmadas con esas palabras, si-tul
nombres, no ofrecen, desde el punto de vista documentoscópico, p a i i i - "i
ridades diferenciad oras. No sucede lo mismo cuando se trata de mi
mentó con firma falsificada.
Para facilitar su designación, los documentos anónimos referidos
an ser denominados:
a) anónimos simples;
b) anónimos pseudonominados, y
c) anónimos forjados o falsificados.
En n-lai ion con la naturaleza de los escritos, los documentos
Si: p i i r . l r i ] p n - M - n l . i i
ti) manir.! IDO:, (m cursiva, o caracteres imitativos de leti.i « h
b)
CARTAS ANÓNIMAS 473
r) compuestos de recortes impresos o dactilografiados;
r) ideografiados o diseñados.
Intentaremos ahora clasificar los anónimos en consonancia con el crite-
ii" MUÍS difícil y subjetivo, o sea el de las causas o razones determinantes de
I", .mónimos,
lista distinción parece útil no sólo al interés de la investigación, sino
I '.u. i l i jar mejor los rumbos de la responsabilidad criminal. Por ello le con-
'.¡"'i.nomos un ítem especial.
•I ( ' 1 I ISAS O RAZONES DE LOS ANONIMATOS
Son muchos los motivos determinantes en la aparición de anónimos.
fc(K:iir¡iremos clasificarlos teniendo en cuenta millares de casos de nuestra
. i" i inicia profesional.
Motivos de orden sentimental inferior, tales como los celos, la envidia,
i • usanza, etc., determinan la aparición de los anónimos. Sin embargo,
•• MI míos altruistas son también susceptibles de llevar a una persona a
• • ñ u u al anónimo, con el objeto de alertar a amigos y terceros sobre situa-
"i. i Ulículas o despreciables a las que se hallan expuestos.
lili tercer lugar se incluyen los documentos anónimos que los extorsio-
¡ u i.iplores envían a sus víctimas.
lín una última categoría están las piezas anónimas escritas para satisfacer
t« II.IMOU mórbida, divirtiéndose el autor con los sufrimientos morales que él
I M I - I I I ai alcanzan
guisa de a firma. En general,
sus víctimas. Es elexiste
caso predi!>•< -
psicopatológico del anonimato,
ín los tres primeros tipos, cuando se descubren los autores de los anó-
i'.. casi siempre se ponen de manifiesto los motivos. En el último caso,
r i n k i i t',o, la propia víctima en general tiene dificultades para encontrar
»h< ii. mu al acto anónimo. Frecuentemente lo conoce mal, no se trata de
H-iíilor o no querido; con éí no tiene ninguna fricción personal.
i|nr el ataque anónimo?
i '•lilemente, en los casos de cuarta categoría, no existen razones o
U H « - , M-iios. Por eso mismo algunos estudiosos acostumbran decir que
-i loiivos.
' fados los hechos, se podría establecer una primera clasificación:
u i.i-; anónimas que tienen un determinado objetivo, esto es, que se
u b i i r en su autor un relativo interés en escribirlas;
• u tas anónimas en las cuales, aun después del descubrimiento de los
r esclarecen los motivos, o aun cuando éstos sean vislumbrados,
••l'il>". i oí tío para llevar a personas normales a escribir cartas anónima';.
474 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
Esta última división tiene un interés jurídico-científico, comenzando a canil1 •
terizar y distinguir dos tipos de anónimos que exigen tratamientos diversos.
En el primer grupo están los anónimos que tienen un objetivo con proJ
vecho directo o indirecto para el autor. En el segundo grupo, ninguna vl|
taja espera para sí quien escribió y envió la carta. Es el caso típico do un
maniático, que algunos especialistas consideran psicosis específica, den» > M I I
nada anonimografía.
Al perito de documentos no le interesa saber si se trata de una molcRltf
mental específica o de una simple manifestación de otros disturbios, f'.itf
es un problema para el psiquiatra, aunque la observación práctica de
rosos casos lleve a creer que la anonimografía no pasa de una gesticuluoifl
excesiva, determinada por impulsos incontrolables, tal como sucede cu U
graforrea. Constituiría apenas una manifestación exterior de disluiltlfl
mental, cuyo diagnóstico no compete al perito.
Naturalmente, más adelante serán estudiados algunos de los \.\>
comunes a la anonimografía. Sólo se desea resaltar aquí la necesklml >ll
distinguir los casos de anónimos. No son todos de la misma naturnlM
Si las anonimografías se encuadran en los anónimos, muchos de éstos un H
confunden con aquéllas. Y es indispensable esta distinción inicial, ]»>füfl
numerosos especialistas fueron inducidos a analizar cartas anónimas i •
cinados por los aspectos psicopatológicos de algunos casos, acataron .1. .1
candóse a su estudio, denominando anónimograj'os a sus autores. D|l
surgieron discípulos y grafotécnicos tratando los anónimos como
resultasen de obras de locos o maníacos.
5. OBJETIVOS DE LOS ANONIMATOS
Los escritos anónimos pueden servir como medio para consi-pn
a) ofender o provocar una grave situación de violencia moral .1
natario;
b) denigrar la reputación de terceros;
c) avisar a alguien de la ocurrencia de hechos a fin de qm- Bfl r
salvo de situaciones ridiculas;
d) denunciar o relatar Irregularidades o crímenes, y
e) hacei llegar a conocimiento de la o las víctimas las orden--, < • ¡
dones de los cxiorsionadores.
l-.l | ti u 11.-1 , .i'.o es aquel en que el autor del escrito anónimo pnu \r o pn.w.. ar un grave
exclusivaiin n i ' l . i . uiisivns.
CARTAS ANÓNIMAS 475
,os resultados y efectos de esas cartas dependen de las reacciones sub-
IVHS del destinatario. En su gran mayoría no las toman en serio, tirán-
ni canasto. Pero otros se sienten extremadamente ofendidos, más, tal
,, que si las injurias les fuesen dirigidas con identificación de quien las
flere. No se conforman con el anonimato y desean, de cualquier modo,
'iihrir el origen de los cobardes ataques.
1 Algunas víctimas llegan a quedar asustadas al verificar que hechos o
•Mtccimientos del pasado, que juzgaban totalmente desconocidos, o por lo
••líos olvidados, están relatados por el escritor anónimo. El recelo de que
•piliiii ser divulgados trayéndoles oprobio y vergüenza, los llevan a la
••apuración y algunas veces al suicidio.
I u vimos, en nuestra actividad profesional, un curioso caso en el que el
Mlnr anónimo pretendía matar a su víctima con el uso exclusivo de sus
Hvndas cartas. Conociendo el delicado estado de salud del destinatario,
•Ur por prescripción médica debía permanecer en completo reposo y res-
<< lo de problemas morales susceptibles de acarrear la muerte, el relator
mino hacía llegar a conocimiento del doliente aquellos acontecimientos
\i - i . i eran los que más profundamente lo impresionaban.
\'\\i .segunda categoría están las cartas anónimas, por cuyo intermedio
• na denigrar la reputación de una persona. Aquí las referencias infa-
inii .011 llevadas a conocimiento de terceros. Es la difamación o cam-
• i amatoria intentada anónimamente.
I n ii-rcera clase alcanza los casos dictados con fines altruistas. En
•ION casos la lectura del anónimo no deja dudas en cuanto a la sinceridad
»".. uior, notándose la ausencia de propósitos de injuriar o calumniar,
l< '--e lie manifiesto el deseo de hacer llegar a conocimiento del des-
•Mniio un hecho sobre el cual debe ser alertado. A veces, sin embargo,
• u 11 saber si el escritor actuó bajo un impulso superior. Supóngase
'i M ilr una carta anónima dirigida a un amigo denunciando la infidelidad
I) fiposa. ¿Estaría el autor de la carta sólo conmovido o habría sido lle-
|flla denuncia para satisfacer un mórbido sentimiento personal?
I ii i.i cuarta clase figura una categoría de anónimos que se escapa un
Mt los cuadros anteriores. En los regímenes dictatoriales o en los
i nortes en que no se permite la libre manifestación del pensamien-
•«"• i . ••. veces denuncias de graves irregularidades administrativas o per-
llliiiics personales son realizadas a través de anónimos. Lo mismo
i. idaño •i;i moral a lademocráticos,
en países víctima, dirigiónili-l-
debido a,1,la situación del denunciante,
le represalias en caso de que su identidad fuera conocida.
lilemente el autor o autores de esas denuncias anónimas no son
 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
is dignas de admiración y elogios. Sin embargo, no deben ser con-
|os viles agresores morales, por cuanto no se puede exigir de todos un
tamiento que coloque en peligro sus medios de subsistencia y la inir
Ide su familia.
se trata de hacer la apología del anonimato. Pero continúa siendo
opinión que, siempre que la carta anónima no derive en el terreno de
frias personales, sino que se esfuerce en exponer datos, cabrá siempre
providencia preliminar indagar sobre la procedencia o no de •
e Principio inhumano se considera, como ocurrió tantas veces, el
jo de descubrir e identificar al autor de los anónimos, conelobjei» di
jrlo por no haber firmado lo que escribió; el ignominioso crimen del
wto, las más de las veces sólo existente en las mentes asustadas d
jes que usufructúan ilícitamente situaciones ventajosas o viven
crímenes más graves.
|ro tipo de cartas anónimas a ser catalogadas dentro de la misma C!«M
i las misivas dirigidas a las autoridades administrativas, principuluioM
nales, siempre que ocurren crímenes de repercusión y hasta peqi
¡Cuántas falsas confesiones se hacen en las cartas anónimas!
le eso, ¡cuántas delaciones y pistas! El detectar de manera an< >n
tuye una plaga. Sin embargo, dentro del elevado número de ctt
|lor que se reciben, aparecen algunas conteniendo preciosos datos
>rtunidades conducen a la dilucidación del crimen. Una de j . i • • >
de un buen delegado de policía es la de no perder mucho tiempo
llaboración anónima, pero aprovechando las informaciones vcul.uli'iii
los crímenes fueron develados a través de delaciones anónimas, htf
radas por astutas autoridades policiales.
/identemente las cartas de los extorsionadores colocadas en rl • .
|, escapan del tipo de anónimo común. No tienen por objuí» nh mi*
o delatar un crimen. Tienen una finalidad definida: la di-11.«
strucciones del extorsionador o raptor, que procura conserva i
Naturalmente son piezas anónimas sin las caracterísin .1 - i
I fTILinAI) DE LAS DISTINCIONES
'nandú M- líala de escritos anónimos pertenecientes al p u n í -
í8, t l u i i ' . n l i » - , exclusivamente a la víctima, compete al tó nc
-¡cute «Ir iui responsabilidades, removerla de la práctica d> mi .f IM
píCÍO tlr u n ( M U Í I - M I , n r l cual h;il>i:'i u n a íliviiU'.ant'm u l ' l i '
CARTAS ANÓNIMAS 477
• l" líos anónimos. Conforme lo referido, las cartas anónimas provocan, en
ai, un profundo disgusto en la víctima, que es mayor justamente por
li .1 onocer el origen de los ataques. No es sin razón que muchos escritores
uN denominan cartas venenosas. En realidad, trasforman a la víctima en
Un enfermo, una persona envenenada o amargada. Este drama íntimo es
ilil H I | de ser imaginado y aceptado. Muchas víctimas no ven otra salida a
•i sufrimientos morales que el suicidio.
De ahí la dificultad del perito al procurar disuadir a la víctima de tomar
ictitud violenta, o de iniciar un proceso susceptible de provocar un
kn'rtiulnlo. El perito debe recordar siempre que está tratando con un enfer-
IIK - intoxicado por el veneno destilado por las cartas. Esta primera fase es
de cura, procurando el perito trasformarse en médico.
Siempre que una víctima nos convoca pidiendo el examen gráfico com-
Btivo o diligencias para descubrir e identificar al autor, inicialmente inda-
DS a quién van dirigidas las cartas. Si fuera a ella exclusivamente, no
Jo noticias de que terceros supieran siquiera de su existencia, sabemos
i'iu'ial cómo actuar. Pedimos aguardar la llegada de una próxima carta,
i-iisi siempre, no habiendo reacción, otra misiva anónima es enviada.
' u,míos entonces que en esa oportunidad se actúe con cuidado, de modo
0 impregnar el papel con las propias impresiones digitales. En general,
Unios los consultores concordaron con esa sugestión. Procuramos, des-
• n conversación con el mismo, enterarlo respecto de la psicología del
i.iio, mostrándole cuántas víctimas existen. Realmente, esos pape-
ni transitan diariamente por el correo de toda gran ciudad, dirigidos a
i!e personas.
1 u n-iR-ral no nos tomamos el trabajo de cotejar los escritos de la per-
- i 1 " l<i víctima juzga autora de las cartas. Colocamos las piezas en un
• < i'i-cial y aguardamos los acontecimientos. Con frecuencia, las víc-
ni M(|uiera retornan para conocer la conclusión pericial. Raras veces
vt ii para declarar que ya no tienen interés en la solución del caso. En
h . i i'.ibjnete documentoscópíco existe un archivo especial para cartas
i • </c-apreciadas. Son decenas de millares, pues siempre que es
l'l- i (Hiramos del poder de las víctimas las cartas que recibieron. Esto
i . i .i|Mesurar la cura, o sea el olvido. Como promedio, las consultas
i-'i son tres o cuatro. Sin embargo, las opiniones técnicas emitidas
I' IM MU a ese número ni siquiera anualmente. Sólo son ofrecidas en
t".|"-i tales, cuando ya hubo publicidad o cuando se llega a una iden-
i'iisitiva. No se justifican las conclusiones de filiación. Los
|M<!» . negativos son comunicados oralmente. El simple hecho de t|iii*
478 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
alguien, en el futuro, viniera a saber que fue sospechoso de la autoría de car-
i. i » H autor de la denuncia.
tas anónimas, puede provocar situaciones delicadas.
7. LA CAMPAÑA DIFAMATORIA A TRAVÉS DEL ANONIMATO
Si ésta es la actitud a ser adoptada por el grafotécnico responsable de su»
obligaciones, la misma no puede ser mantenida cuando, con el auxilio <lr
cartas anónimas, se procesa una campaña difamatoria. En esos casos, '
contrario, es importante identificar lo más rápido posible al autor o autor
del anónimo. El grafotécnico tiene el deber de proceder inmediatamenW'í
las comparaciones gráficas y a colaborar en las investigaciones.
Mucha gente, piensa que un técnico o perito se debe limitar a respont
a lo que le fue preguntado. Si fuera de esa manera su acción se restringí)
a los límites de su laboratorio. Es un error, que ni siquiera se condicc
la dinámica de la vida actual. El perito de documentos es un investigl
científico. Debe colaborar con las pesquisas y diligencias realizad;)., li
de su gabinete, cuando no le compete dirigirlas personalmente.
Cualquiera que sea su contribución, en su gabinete o fuera de él, el
to debe aplicar el máximo esfuerzo para que las investigaciones se di
vuelvan con el mayor sigilo, evitando escándalos y publicidad. En
excepcionales se justifícala publicación de una discreta nota, a fin de
a personas que hayan recibido papeluchos probablemente del mismo oí
A veces, para dar mayor autoridad a las malévolas referencias, los ai
de cartas anónimas, principalmente anónimografos, acostumbran imit•
mas de personas conocidas. El destinatario puede creer que ha
carta auténtica cuando se trata de un papel forjado para fines de uiu '
difamatoria.
8. ANÓNIMOS BIEN INTENCIONADOS
En los casos de la tercera categoría, cuando fácilmente se
el autor del anónimo no tiene otro objetivo que el de informal a l|
no se justifica la investigación para identificarlo.
Sin embargo, los de la cuarta categoría exigen un tratanurnii.
Init•i.ilniriiic st-i;í constatado si son verdaderos los hechos denum i.
crímenes ronn-iiilos o serias irregularidades. Cuando no |i;i'.,m i l <
tico.1; i . LfttOl, |wn ilnrudose que el objetivo del autor de huía muí ¡ <
el do alcan/.ai -i < l r i r i i n i n ; i ( l a persona, el caso se trasfoinuí m MI
campanil i l i l . m i . i i o i i i ,i t i a v r s d e l anonimato. Noohsiainv
CARTAS ANÓNIMAS 479
nes o irregularidades, entonces parece inútil indagar sobre quién habría
I is preciso declarar que el anónimo no siempre constituye un acto repul-
". tomo mucha gente lo considera. Basta recordar que diariamente la
u 1 ..i relata hechos y acontecimientos en trabajos no firmados que, en últi-
i caso, no pasan de ser anónimos. Naturalmente responderán por las
i. En fin, hay mucha controversia sobre la efectividad de la punición
los llamados crímenes de la imprenta.
Un cuanto a los detectives anónimos, ningún delegado de la policía hasta
t procuró siquiera identificarlos, aun cuando les procurasen informaciones
lonas para la dilucidación del crimen investigado. Además, en estos últi-
i i usos, prefieren olvidar la fuente de sus inspiradas pistas. De cual-
• MI.mera, no existe interés en procurarse esa identidad, a no ser en casos
i ili-.'¡.
/ i KKITERACIÓN DE LOS ANONIMATOS
i ' ' .nías de los extorsionadores, en general son reiteradas hasta que son
i - - ii.i.s .sus exigencias o se da por cerrado el caso criminal. En los
• « i . l,i (creerá categoría, las piezas anónimas no se repiten. Con fre-
i i i "loes enviada una carta. La reiteración tampoco es común en los
• - i - i.i cuarta categoría, a menos que, como ya se dijo, se trate de una
hl.iinaloria.
i 'i^nen Jos casos en que el autor de la carta anónima se dirige direc-
1 i víi'iima insultándola o contando el hecho susceptible de causarle
• u H >i al, muchas veces aparece sólo una única carta; el autor del
• (urdo salisfecho con el desahogo.
i- Míenle una campaña difamatoria a través del anonimato implica
i . n l ile cartas. En general están dirigidas por un anónimo inte-
I' inchas veces es emprendida por quien aparentemente no tie-
i < . m denigrar la honra ajena. Es el caso psicopaíológico del
PM , i . ,|u se denominó anonimografía ya referido en este libro.
•'inuyjtif'íd no se caracteriza sin una larga serie de misivas. La
c.s inherente, importando poco que las venenosas cartas alcan-
MU inbles finalidades. En los casos en que las víctimas, deses-
IM al suicidio, las cartas continúan buscando otras víctimas.
480 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
10. LAS "ANONIMOGRAFÍAS"
La reiteración, según se ha dicho, es uno de los requisitos de la
mografía, y ello obedece a que el maníaco procura apenas la satisfacción (l|
un mórbido placer, consistente en imaginar los sufrimientos morales de U
víctima.
Será difícil calcular la capacidad de producción de uno de esos enfenqfl
mentales. Centenas de cartas son comunes en un mismo caso y a l j - i m .
veces aparecen millares. En un caso de nuestra experiencia personal, niiUft
anónimas llegaron a ser dirigidas a todos los suscriptores de la lista K'llfl
nica de San Pablo. En otro, para producir una mayor cantidad, utili/ufJ
un mimeógrafo, y procuraron montar una pequeña oficina tipográfica, j
Los contenidos de las cartas de los anónimograj'os varían bástanlo,
veces descubren hechos escabrosos del pasado de la víctima. Las cofl
entonces, pasan y repasan sobre el asunto. Otras veces, sin embargo, üfl
neran en la más abyecta cacografía. Más tarde, con sorpresa, al descul
el autor de los papeluchos se verifica que han sido escritos por una pefrf
de perfecta educación moral.
Algunos estudiosos encuentran que la anonimografía es contiigH
En cierto sentido nuestra experiencia profesional así lo confirma. U*
mente, en varios casos de esa naturaleza, descubrimos más de un aulor,«
menos la colaboración de diversas personas. El mórbido plací-1
nimógrafo aumenta cuando puede comentar los éxitos de sus cartas ver
sas.
Otros sustentan que la anonimografía posee un carácter epi.r u
Aun aquí encontramos una confirmación en nuestra experiencia pi "i< •.
Por eso mismo siempre se deberá rodear con cuidados especié
ción de esos casos.
Otra afirmación de algunos especialistas es la de que el an
muchas veces, adquiere lo que se da en llamar un segundo •
escritura, es decir un grafismo para uso exclusivo de las pic/..i
muy distinto en sus características de sus escritos habituales, i
lo hemos comprobado en la práctica, aunque en forma exivpi n.n .1
Todavía no podemos concordar con la opinión de que l;i un.
nace ti- anoimalidades déla vida sexual. En general rsh-
son liei nenie'. l;i', anonimografías en los conglomerados huí»
nen por I K > M I I . I l . i .i1v;imeneia sexual, justificando la use.veíai i.>u
tiUiyen un.i e•.]!( i i. •!•• ¡xtienle de virginidad. Tuvimo
CARTAS ANÓNIMAS 481
ii'i venir en casos en que quedaron bien marcadas las perversiones sexuales,
-io podríamos citar también otros en que la manía alcanzó a personas de
ilii sexual normal, por lo menos aparentemente, pues se trataba de hombres
1 ..idos y con muchos hijos.
Otros pormenores de las anonimografías interesarán más al psiquiatra
e al grafotécnico. Nos limitamos aquí a consignar los datos que puedan
trfer a la investigación de su autoría, determinando el modo de actuar del
'i ilo.
lis tiempo ahora de considerar los aspectos periciales del problema.
11 NORMAS PERICIALES
< '< informe ya lo referimos, las cartas anónimas se pueden ofrecer escritas
| nimio, dactilografiadas o compuestas de recortes. Son los tipos más
fommies, aunque otras se presenten mecanografiadas, tipografiadas o meca-
tínt'.iiiliadas y diseñadas.
I ir acuerdo con el tipo de la escritura se orientará la pericia.
l'.n general, en los casos de anonimatos se pide al perito la identificación
ll» MI aulor. Es evidente que la pericia de un manuscrito no puede seguir
' ñas referentes a los textos dactilografiados. Cada uno tiene sus
i - i ' l i específicas, aun cuando los principios generales de identificación
Wli'iiien a todas.
Tu piimer lugar se consideran las piezas anónimas en que aparecen gra-
• u ir.inarios de cualquier parte del cuerpo humano, manos, pies, boca,
i.i
Aquí la pericia gráfica comparativa obedece a las normas establecidas
• 'Irimilinación de la autoría (cap. XVI). Desde el punto de vista gra-
i' ". no hay nada más que agregar. Sin embargo, conviene tener en
i- i.u ion circunstancias especiales a los escritos anónimos.
I n (entónente, una de las mayores preocupaciones de quien se propone
i i i ' M < n í a s anónimas, es la de no dejar entrever su identidad. Por ese
1 ' M- empeña en el disfraz, de la manera más efectiva que imagina.
• ' • • M i ' i r i K l i í entonces que el disfraz sea considerado una parte integrante
' li un .ivas anónimas.
MU. l u i s criterios de disfraz gráfico son los adoptados: cambios de incli-
•lií formas de las letras, deformaciones, o bien utilización de letras
flwmu Algunas veces se escribe con la mano izquierda, con la boca o
• H I |.|, .
I I M M Í ; casos de cartas anónimas sin disfraz. Se producen c u m u l o
482 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
alguien, sin conocer la naturaleza de las cartas, se ofrece a escribirlas, prin-
cipalmente a escribir los sobres.
Con frecuencia el autor de las piezas anónimas desea que sean atribuidla
a otras personas. De ahí la aparición de cartas anónimas con firmas falsas
Quieren con eso dar mayor viso de veracidad, o perjudicar a la persona cuya
firma fue falsificada.
Es de notar que en los casos de firmas falsas en cartas anónimas, el tru-
bajo del imitador, en general, no es cuidadoso, escapando al tipo de firmas
forjadas para otros fines.
12. GRADO DE ÉXITO DE LA PERICIA
De acuerdo con lo referido la pericia de las cartas anónimas manuscritl
obedece a los principios de la identificación de los grafismos, con
lidad en aquéllos resultantes del disfraz.
En general no se trata de una pericia difícil o ingrata en las probabilidí
des de alcanzarse un resultado seguro. Casi siempre las piezas son larj
y seriadas.
Sin embargo, los errores son comunes en la identificación gráfica de ui
tas anónimas. ¿Por qué y cómo conciliarios con la afirmación antci n -.
que se trata de una pericia relativamente fácil?
En esos exámenes se presenta una circunstancia que explica innmm
bles errores. En su casi totalidad la pericia tiene que ser ejecutada en c<
diciones ingratas. Y conforme se verá más adelante, el perito es f<"
sujetarse a esas condiciones, no pudiendo hacer nada para suavizarla.-.
En la vida real, uno de los mayores males de los anonimatos, no con •
sólo en la ofensa o la conmoción moral del ofendido o víctima. Ésta
una tragedia íntima que, en algunos casos, puede llevar a la deses|>
y hasta al suicidio. Pero en la práctica, uno de los más graves |>< llj
depende de la falsa imputación. La rebelión de alguien inoceni< ni
señalado como autor de cartas anónimas es más que comprensible; r
na y justa.
Con frecuencia resultan agresiones y escenas violentas de esas
ciones. Muchas veces basta que una persona sepa que otra la jn i -
de escribir rartas anónimas para que se rompan largas y valiosa:. .1
:>r |n-n Mu- |xu ahí la cautela a adoptar en las investigación!.
que nadir vcn^a a saber que fuera sospechado como uno de su-
autoiv;. i i . r . i . i 1.1 i i n . l i resolución del caso.
Por eso "i" ' i i'1''-' la instauración de una investigai i < m
CARTAS ANÓNIMAS 483
para la resolución de autoría de escritos anónimos. La publicidad debe ser
evitada, pero difícilmente los procesos de esa naturaleza se desenvuelven en
absoluto sigilo. Los que fueran sospechados vendrían a saber de eso, con
los consecuentes resentimientos y animosidades, agravando el ambiente de
inquietud social.
La investigación debe ser llevada a cabo con el máximo sigilo. Deberá
HIT presidida por un técnico conocedor de la psicología del anonimato y
«insciente de sus deberes sociales. Cuando fuera posible el procesamiento
de haría al margen de los actos oficiales, justificándose sólo la injerencia for-
mal del poder público en situaciones delicadas y excepcionales.
En la práctica, las propias víctimas comprenden la necesidad de no
•yantar falsas imputaciones a la ligera. Sin embargo, en algunos casos
anticipadamente tan convencidos de la responsabilidad de alguien
c no consiguen guardar el secreto.
En la generalidad de los casos, no obstante, aun desconfiando de una u
persona, la víctima no tiene coraje de manifestarle directamente sus sos-
ir» has, y prefiere obtener primero el pronunciamiento del técnico.
S( >bre este particular muchos grafólogos son consultados. Esto es peli-
i".". principalmente en Brasil, donde la grafología, a no ser excepcional-
aún no es ejercida con la indispensable seriedad científica. Además,
A HNimto no es de la competencia del grafólogo, poco afecto a los grafismos
miniados adrede e imitados, los que son apartados en general de sus estu-
)R y preocupaciones. Naturalmente, con estas reservas, no se excluye la
sis de un grafólogo que se especialice también en el asunto, o sea real-
competente y honesto para efectuar comparaciones gráficas destina-
il ¡nitor de escritos anónimos.
Bltregando el caso al estudio de un competente grafotécnico, en general
n i n a indica determinadas personas como sospechosas de la autoría,
•-n-inpre los señalados son enemigos declarados de la víctima. Difí-
r las sospechas se confirman. Muy raramente las cartas anónimas
•' i iias por enemigos declarados. Éstos no son anónimos.
1 ' nalquier manera, señalando a un enemigo u otra persona cualquiera
posible autor, la víctima trasmite al perito escritos auténticos de esos
ii" .os, a fin de que sirvan de elementos de confrontación. Algunas
i - ' i-airones son extensos, pero otras veces se restringen a palabras o
• • inseguidas a costa de los más variados procedimientos.
• |in <-siá la mayor dificultad de esa pericia, y el perito se tiene que con-
l'on «-¡os patrones, en la imposibilidad de conseguir otros más adecúa-
484 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
Aun en los casos en que la víctima consiguiera numerosas piezas para
el cotejo, en general, las condiciones grafotécnicas de examen no son satis-
factorias. Eso porque difícilmente se encontrarán palabras homógrafas.
Cuando mucho, seis o siete vocablos. De esta manera, en lugar de estudiar
gestos en secuencias homogéneas, se ve forzado a proceder a comparaciones
aisladas de letras.
Naturalmente, la pericia puede ser realizada, y en algunos casos llegar
a arrojar resultados concluyentes y desprovistos de error. Ese trabajo, sin
embargo, deberá ser efectuado por un especialista competente y experimen-
tado. Es preciso saber seleccionar los elementos de comparación, para que
la pericia no quede resumida al estudio comparativo de formas aisladas, lil
especialista necesita saber apreciar las cualidades generales, partiendo con
frecuencia de caracteres heterodoxos. Es tarea difícil y llena de embosca-
das.
Todo eso, ya se dijo, no implica decir que la pericia esté imposibilitada
de llegar a resultados categóricos. Pero éstos son excepcionales, depen-
diendo mucho de las condiciones especiales del caso.
Evidentemente la capacidad de simulación gráfica varía de un escritor
a otro. Unos la poseen en alto grado, otros no. En general los escriioies
más evolucionados son mejores disimuladores, observándose mayor iru-;m.i
cidad en ese particular en los escritores primarios. Es natural que así sea,
Los últimos, conociendo mal las formas gráficas que utilizan, diflcilmmii
encontrarían otras para sustituirlas cuando intentasen un disfraz. Por 019
mismo en algunas pericias, errores ortográficos, semejanzas y diferem u . < i .
formas, pueden constituir elementos para la positividad o negatividad do 1|
identificación gráfica.
De cualquier manera, a no ser cuando se declaren conclusiones poi < n. i
nía de cualquier posibilidad de error, nosotros creemos que en la fase J« U
investigación reservada, cualquier pronunciamiento deberá ser siempn- iwl
bido con reserva. La conclusión final, esto es, la última palabra del le. m- u
será dada cuando el señalado autor aporte material adecuado y s u l » n itl
para el cotejo.
En general no apreciamos los patrones gráficos expresamente o l í *
p¡ira el estudio. Preferimos, siempre que sea posible, escrituras ¡ m u l l í , i > l >
independienlemcnte del caso. Pero en relación con las cartas u i u m n u > .
| K ) ( l c n n » ' , pie'.i i ni t ir de ese material, y esto es porque sólo con < I "
repnnlm n l i > • . lo . > .u.u teres homógrafos. Es preciso recordar i | n <
de maten,il M i | i l r m r n i . u i o , ¡mes los escritos realizados i n ü e p e m l i r n i . ñu ni
del ca.'.n l i i i - i i > n r *.,11 n ni.utos con anterioridad.
CARTAS ANÓNIMAS 485
Por lo tanto, cuando el perito identifica al autor de una o más cartas anó-
las en un trabajo preliminar de investigación reservada, no se podrá cri-
IH .n lo o censurarlo, si en el futuro aparecieran nuevas pruebas que demos-
11 .u .111 su error. A ese perito siempre se debería asegurar la oportunidad de
completar su trabajo, a través de comparaciones con el material gráfico con-
iCKuido adrede.
Curiosamente, también deberá proceder con cautela el grafotécnico, si
PII determinado caso dispusiera apenas de material gráfico expresamente
ti miado para el cotejo. No conociendo el grafismo corriente del sospechó-
lo, se podrá encontrar en presencia de dos grafismos disfrazados, tornando
ni larca sumamente ardua y pasible de conducirlo a un error.
Sin embargo, si en el caso de cartas anónimas relativamente largas el
pri ito dispusiera de abundante escritura, producida independientemente del
i o, y además de eso la persona sospechosa se coloca a su disposición, pro-
V0yrndo material gráfico de cotejo, y aun así sobreviniera un error pericial,
>sa es cierta: la pericia no fue conducida por un perito competente.
I * IA PERICIA DE CARTAS ANÓNIMAS CON FRASES IMITANDO LETRAS DE
FORMA
\ na de las formas comunes de disfraz en caso de cartas anónimas con-
•llo fu la utilización de caracteres imitativos de las formas tipográficas o las
ILuu.iil.is letras de imprenta.
lín esos casos la pericia gráfica comparativa ofrecerá siempre mayor
i ' i •• ulliul, no en lo que hace a las comparaciones, sino en lo que se refiere
« I» . i,-, i ion de los patrones adecuados.
Evidentemente, para la comparación con escrituras reproduciendo carac-
111»(gráficos, el técnico desearía disponer de escritos de la misma natu-
- "lignarios del puño de la persona sospechosa. Obteniendo esos ele-
<le confrontación la pericia comparativa sería relativamente simple,
fchln lemlo las normas generales que presiden las identificaciones gráficas.
'•ni rmhnrgo, en la práctica, raramente el perito consigue esas piezas,
n i| Mímente en las investigaciones de naturaleza privada, en la fase pre-
• ilel examen.
''" .iriupre es fácil obtener escritura cursiva de determinada persona.
i I' n imaginar entonces las dificultades para conseguir caracteres en
i . t u i nía.
i ii l.i mayoría de los casos, el perito se ve forzado a proseguir con el
.111 esos patrones.
486 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
Surge entonces un problema: disponiendo como patrón sólo de <••,, mu. .
cursiva, ¿será posible identificar caracteres imitando letra de forma? I 'i ><
ticamente el problema podría ser considerado casi insoluole, o por lo mnn >-
sin mayor probabilidad de llegar a una identificación gráfica posii i v.i l n
general, cuando mucho, el técnico alcanzará meras filiaciones o p i o l > , i l > i i i
dades. Identificaciones gráficas con patrones de esa naturak-/,i -.oin ..
alcanzarían cuando fueran numerosos y contuviesen, al menos, la-. nniyd
culas reproducidas en la pieza cuestionada.
En general, los tipos de letras de forma son esquemas de las muy» • "i
normalmente usadas en varios sistemas alfabéticos. Por otro lado, Ion gii
rismos y varios signos son empleados uniformemente en los dos t i | - « - .
grafismos, permitiendo comparaciones homográficas y homogéiif.» i 1 1 . » tbedeciendo a los principios establecidos en el cap. XVIII.
último, en algunos casos, los llamados escritos de enredos ofrecen ¡mil luí
laridades en la constitución de los trazos, principalmente en lo-, .u
remates, los cuales, si existieran en trazos de la misma natural*, . n>n »
rados aisladamente dentro de los cursivos, pueden permitir proutn»
tos técnicos más avanzados, y hasta al mismo tiempo una positiva s
rica identificación.
Nótese que la mayor dificultad de la pericia consiste en oblan i ¡ • ii i •
adecuados para confrontación, principalmente en la fase en qur rl |» . n
puede dirigirse al sospechoso, solicitándole la entrega de material grAfU
comparación.
En muchos casos, los sospechados dificultan la obtención de eso ¡
declarando no saber escribir en letra de imprenta. Es posible i|u. . ll
verdad, pero no es probable. En general, todas las personas ali il» > •
que usan la cursiva tienen capacidad para escribir con letras « 1 1 I < >i uní
es porque la lectura y visión casi diaria de esos caracteres (en ain .......
periódicos y revistas) los tornan bien familiares a casi todos, iu<
analfabetos. En esas condiciones, la alegación de dcscoimt n>
incapacidad en reproducir caracteres tipográficos no pasa de mero
En los casos de anonimografía, según lo referido, muchas v
nimógrafo llega a adquirir un segundo grafismo, con caracu-i [M t
tos distintos de los de su escritura habitual. En la mayoría ilr !•
seguiulo grafisiiu) es una composición de letras tipogrítfii M-. •,
maiu-ia (Ir a i l i | m i i i mayor velocidad.
Las riiit.r; r\ti>is¡vas acostumbran aparecer lanío i-n
letras ilr 1 ..... t.i I ín osos tipos de anónimos la preocuparn-n <l
ficoes intnr.a !•••, i.ipioivs no quieren dejar una pista >;u .. | > i i
i.
brir sus i
CARTAS ANÓNIMAS 487
\ I,\S ANÓNIMAS DACTILOGRAFIADAS
frecuencia aparecen misivas anónimas dactilografiadas.
, 1 11 utilización de una máquina de escribir constituye un procedí-
..... H cual el anónimo cuenta para encubrir su identidad. Feliz-
'tiiin engañados en este particular. En general, será más fácil des-
i ...... i-n de las cartas dactilografiadas que el de las manuscritas.
huí veces, para saber de dónde parten los escritos anónimos basta
ii ht máquina de escribir, confrontando las frases en cuestión con
..... s dactilografiados de origen conocido». La pericia es rela-
" ' n i ' , vives, aunque la máquina sea conocida o se encontraran fac-
"ir.mu origen dactilográfico, la autoría del anónimo no queda
• • i • ' - n i el conocimiento del dueño esa máquina puede haber sido
• i i l ' i i carias anónimas. En general sobreviene la necesidad de
........ o sería la de la identificación de la autoría del trabajo dac-
..... -nulo se dispone de adecuados patrones de comparación,
i i siempre lleva a resultados definitivos. Las reglas que
ni u Irridas en el citado cap. XVIII.
' I M S COMPUESTAS CON RECORTES IMfRESOS O
1/MlííW
< IH.I misivas anónimas elaboradas de esa manera, principal-
• loi-.ivilS.
i • K i "iles son retirados de periódicos y revistas. Las
.nl.is y recortadas pegándose una enseguida de la otra
i i'M'tnididn redacción. Con frecuencia, no contando con
»iii|Miiv;tas con grupos, o bien letra por letra.
• i- IM. .na i;ura fácil descubrir al autor de misivas de esa
ni i . de un problema de investigación policial quepro-
I I . 1 « ontribución del técnico en esos casos no siempre es
I .nixilio del perito, se descubren los periódicos,
i « n rl i r m i i c i i t c para los recortes, aportando datos
' i pi'lu i.il lín la composición de palabras y
t í o - ( . i l n o . >|ur mucho ayudarán a descubrir a ! < > - . ivs

488 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
ponsables. Otras veces el examen de las colas de pegar o dr I,
impresas en ella, principalmente líneas digitales, podrá ser t u m l n .
tante para la pretendida identificación. En fin, aun cuando no • \-
esperar mucho de la colaboración del técnico, en casos de esa ii.iim .ii> -
piezas siempre deben ser encaminadas a él. Puede aconten-i « i
experiencia y los recursos que la documentoscopia le proporción i < •
de descubrir hechos importantes que pasarían desapercibidos a tm ñu
16. IMPRESIONES DIGITALES EN CARTAS ANÓNIMAS
Mucha gente tiene la ilusión de que a través de posible-, mu
digitales dejadas en el pape!, se consiga descubrir e identilii :n «i > < n
misivas anónimas.
Ciertamente siempre será posible el levantamiento de impic'.n Hí-
tales dejadas sobre hojas de papel. Existen numerosos pío. • • • i
para esos levantamientos. En general, consisten en somcín 1.1 ( . i
acción de los vapores de yodo o de ácido ósmico, en rccipirnir . . |...
creados por algunos investigadores.
Pero en la práctica se verifica que, a menos que se iraír < i > \> >i
superficie brillante, con un buen encolado, y que el dedo inu'ji
ción exagerada, raramente se consigue levantar una buena i i n p i <
mentó de impresión digital sobre el papel, cualquiera que sea H i
nico utilizado para ese levantamiento. Sucede con míis In • " U
encuentro de marcas dejadas por los dedos refregados, sin nin
lidad de identificación dactiloscópica.
Por último, cabe considerar que si se consiguiera levanUí
digital o un fragmento susceptible de identificación, aun aM
sable descubrir primero al posible autor. Porque con un:i un i M U ! i.can modificaciones acentuadas en las fórmulas esti-
digital será prácticamente imposible pesquisar en los archm >s • l
eos comunes organizados por el sistema decadactilar. l ; n
monodactilares la búsqueda sería inútil, pues contienen ¡ipn i ,i i > i
los criminales reincidentes.
Cuando se sospecha de alguien, sólo tomándole las impn- i
se podría d i r i m i r l a sospecha. Ahora bien, lo difícil en In . ¡ i
matos es jusiamunte sospechar quién sería el probable ;mioi
esa sospecha pui-den sur utilizados varios medios de ÍMVI-M
ficar su |)ii> ( rd u, u En general, el examen gráfico comp-.
medio m.r; t.u i l J M I . I ,il- ;m/ar ese fin.
líu esas i o m l t u - ' . . oí la práctica, parece i m 1 ' i
CARTAS ANÓNIMAS 489
iij'iiales ent misivas anónimas, pensando que con ese medio se
i i i .niior. Em centenas de casos de nuestra experiencia profesio-
unos un únic:o ejemplo en que la identidad fuese descubierta y
iln i naves de la impresión digital. Además, investigando millares
i-"cus veces ase consigue revelar un fragmento de impresión en
i - . u . i ul trub»ajo dé identificación dactiloscópica.
' 'i le, con el uso de polvos magnéticos y principalmente con la
ninlivdrin spray, han sido obtenidos muchos resultados posi-
i i n n - i i i ü cuando los exámenes son próximos a la producción de
"•I.míos la minhydrin spray producida por Sirchie Finger Print
i i i MKNTOSS A SER CONSIDERADOS
ilu, lucirá de los resultados de las comparaciones gráficas,
mío '•! estudio del grafismo en sí, otros elementos pueden ser
u i ' i ' - i . i n ó n en caso de una investigación técnica para la deter-
i i iu i (.na cde cartas anónimas.
.. valiosas indicaciones son obtenidas de los exámenes del
• i > " H i . de; los instrumentos gráficos, de las tintas de escribir,
In I.1SJJOMC5S, cortes, manchas u otras marcas existentes en los
" lili Miii}',ú-n investigador dejará de prestar atención especial al
i «le las piezas anónimas. El disfraz, en este particular, tie-
' i "M.ii nenie considerado, pero con frecuencia subsisten
H i .uios estilísticos y de redacción, que por sí solos permi-
i ' K i «le la autoría de las piezas anónimas. En la mayoría
^y ello por las dificultades naturales que presenta esa
ni- 1111 fícil para una persona apartarse totalmente de su esti-
"< i.i-i e idiosincrasia de redacción.
' • i' I I enguaje como medio de identificación Osborn reco-
• i«5n, entre otros, a los siguientes puntos.
f) I mos técnicos y su significado; 2) referencias a per-
mes; 3) masculinidad y femineidad; 4) esencia de la
i i - i 'lo la comunicación; ó) histeria, incoherencia o insa-
i" i l«fensa o auto-justificación; 9) enojo, despecho, anti-
lt>) sugestiones, consejos, amenazas, pedidos.
490 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS
—Retórica, composición y lenguaje: 1) tono; 2) figuras de redacción;
3) orden de las afirmaciones; 4) conexión lógica; 5) climax y énfasis; 6)
manera de establecer los hechos e interferencias; 7) continuidad; 8) exage-
raciones o restricciones; 9) elección de palabras; 10} elección de adjetivos;
U) localización y frecuencia de los modificadores; 12) estilo débil o fuerte;
73) forma directa o indirecta de expresión; 14) personal o impersonal; 15)
sentencias cortas o largas; 16) idiomas; 17) estilo original o convencional;
18) cortes o brusco; 79) dictatorial u obsequioso; 20) educado o iletrado;
21) refinado; 22) florido o simple; 23) vulgar, profano o elegante; 24) for-
ma extranjera.
—Errores:!) ortografía;2) mayúsculas;3) puntuación;4) párrafos;J) j
títulos; 6) persona gramatical; 7) número; 8) caso; 9) pronombre y ante-
cedente; 70) verbo y sujeto; 77) tiempo; 12) voz; 13) posesivos; 14) oml» ;
siones; 15) interlineación; 16) rasuras; 17) repeticiones; 18) hechos y
reglas.
Las ref rendas citadas son meramente ejemplificad oras, pues todo1, i"
maneirismos de redacción y estilísticos necesitan recibir un análisis cuida»
doso. En muchos casos de nuestra experiencia personal, encontrami*
misivas anónimas, repeticiones de sentencias y proverbios comúnmente uifr
dos por el mismo escritor en sus documentos y cartas. Es una curioHiilifl
a anotar, pues con la preocupación del disfraz no serían de esperar esas rtpÉ
liciones. No obstante, se debe tener cuidado con esas coincidencias y» ({•
pueden haber sido incluidas a propósito, para imputar la autoría a un im > i"
Por otro lado, en la parte relativa al estilo y redacción, no deben pMl
mucho los llamados argumentos de incompatibilidad moral. La m;w
las cartas anónimas contienen expresiones y términos, que llegan \\*
enrojecer al lector. Muchas veces se esmeran en la descripción de e«
pornográficas y en el relato de hechos escabrosos de tal modo, qn
podría decir que la cacografía y la pornografía constituyen elemnii- • >
grantes de las cartas anónimas.
En las investigaciones, cuando las sospechas recaen sobre drin i
personas, frecuentemente se alega su improcedencia ante la form:u i
y religiosa de los sospechosos. En algunos casos, clifíenmeiiM 1
concebir que una doncella criada en el más puro ambiente familiar, dK
ra los li-iininos y expresiones utilizados en las cartas.
Nn i > l > . i . u i i r , l.i experiencia demuestra la falibilidad de <
Es tli' in uní,u «pío en los casos óeanonimografta, las. determinin i
deccn ¡i n i i | M i l . . . . . nlcnuos, muchas veces ligados ;a compl*-|"
sexii;iliv. Se n ' i M | N i-l ili<|iir dentro del cual se recogen lo?, muí
CARTAS ANÓNIMAS 491
mientos y las malas palabras. Y a cubierto del anonimato esos pensamien-
tos y palabras pasan al papel.
18. LA CONFESIÓN EN LOS CASOS DE ANONIMATOS
Algunos estudiosos acostumbran a decir que los autores de cartas anó-
nimas nunca confiesan.
Para nosotros es una generalización muy amplia. Sería más correcto
ilmr que, en general, los autores de cartas anónimas no confiesan.
En algunos casos de esa naturaleza obtuvimos la confesión de sus auto-
res, aunque ello se verificó cuando las cartas no estaban redactadas en tér-
minos cacográficos o pornográficos. Sin embargo, aun en ciertos casos de
fnonimografía, la confesión de los autores vino indirectamente a través de
iiuliscreciones dependientes de la exaltación de sus sentimientos enfermizos
(Hi'vocados a propósito.
l'cro lo común no es conseguir la confesión en casos de anonimatos, y
LÉflnu ¡pálmente en los de anonímografías. Muchas veces los autores fueron
Htiptrnclidos infraganti con el dedo sucio de tinta. Aun así, negaron el
• . y con el curso del tiempo llegaron realmente a olvidar que un día
"-•irron cartas anónimas.
I'.KÜS negativas, a nuestro entender, no deben ser interpretadas como una
i •".ilición de un espíritu empedernido, insensible al remordimiento. Al
IMII u, tal vez sea un resquicio de pudor, no queriendo admitir la capaci-
rsuibir cosas inmundas y repugnantes.
lo presenta una de las situaciones delicadas en la pericia de cartas anó-
ticmpre habrá una negativa, o sea una oposición al pronunciamiento
»l l-< mu citándolos autores son identificados. El verdadero culpable tien-
i'ic a negar y a mantenerse en esa negativa, asumiendo con frecuen-
' i i u l c s violentas. Otras veces prefieren el suicidio a la confesión.
lili. mhargo, es natural que se comprenda también la rebelión del ino-
I, i puntado como autor de cartas anónimas a través de una errónea con-
|ftii |wi u iul. No puede, lógicamente, confesar la autoría de un acto abe-
t. \\\w iqmgna a su formación moral y religiosa, cuando nadie más que
I» tu i imciencia de no haberlo cometido.
H n. r,inv;i deberá ser esperada siempre, no pudiendo ser interpretada
- ni i-ii contra de la autoría.
492 ALGUNOS TIPOS ESPECIALES DE DOCUMENTOS

19. LA REINCIDENCIA EN LOS CASOS DE ANONIMATOS

Naturalmente no consideramos aquí la reiteración de las misivas anóni-

mas, en cuanto el autor o autores no fueran descubiertos. Ya dijimos que
la regla, en los casos de anonimatos, principalmente en las anonimografías,
es la reiteración. Excepcionalmente, además, esas cartas aparecen aisladas.
Casi siempre vienen en serie, algunas veces en número tan elevado que llega
a causar admiración.
Lo que pretendemos considerar aquí es la llamada reincidencia, esto es,
la posibilidad del autor de una serie de anónimos, después de identificado, OCTAVA PARTE
de escribir nuevamente documentos de esta naturaleza. LA LUCHA PREVENTIVA
Pues bien, aun en los casos de anónimografía o manía de escribir cartas CONTRA EL FALSIFICADOR
anónimas, no hemos encontrado ejemplos de reincidencia. El enfermo se
cura con su identificación. Pierde el arma de la cual se valía para sus fines;
el anonimato.
Naturalmente huyen de esta norma ciertos autores de escritos anónimos
que tienen el mal gusto de hacer pillerías con esos papeluchos, muchas veces
sin preocuparse siquiera de que sean ellos los autores. Algunos llegan a
preguntar a los destinatarios si recibieron las cartas o les gustó su contenido.
En los casos realmente serios de anonimatos, el descubrimiento e iden-
tificación del autor termina con la campaña. Deja de escribir cartas anóni-
mas y, según tenemos noticia, no vuelve a usar esos procedimientos. Que-
dó receloso de que cualquier papelucho del género le pueda ser atribuido.
En esas condiciones la mejor terapéutica para la anonimografía consistirá en
el descubrimiento y la identificación de su autor. No obstante, no podemos
informar si, curados de esa manía, hubieran desviado hacia otros disturbios
mentales. Lamentablemente faltan los datos del comportamiento posto i ioi
de esos enfermos.
 SECCIÓN P A T R I M O N I O INVENTAKKJ i-S'Iti
BIEN CDN EN W —.
í

CAPÍTULO XXIX
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA

I . NECESIDAD DE LAS MEDIDAS PREVENTIVAS DOCUMENTOSCÓPICAS

El crimen, como todas las cosas, tiende a evolucionar. Esa evolución,
«•jíún los criminalistas, estaría en la sustitución de los delitos violentos con-
tra la persona y la propiedad, por los llamados crímenes de inteligencia, entre
ellos la falsificación, el fraude y el chantaje.
La tendencia, por consiguiente, sería el aumento de los casos de falsifi-
i'iición, cualesquiera que sean las providencias para impedir su avance. Es
l,i ley del progreso.
No se puede, pues, tener la veleidad de adoptar medidas destinadas a
Impedir el fraude documentoscópico. Se torna imprescindible, no obstante,
• i r.u obstáculos a ese avance, para que no se trasforme en un motivo de alar-
iii.i social.
La moderna documentoscopia enfrentó ese problema seriamente. De
nhí resultó la documentoscopia preventiva.
En este terreno la profilaxis de la falsificación presenta tan grandes difi-
i nliiulcs como los demás crímenes. Pero esto no desanimó a los estudiosos
de la materia. Los éxitos alcanzados en ese sector son de verdad reconfor-
ituiics, y superan en mucho a los de los demás campos de la criminalística.
Esas conquistas son recientes. Hasta hace poco tiempo los falsarios
in.iiiii-iHan una peligrosa delantera con respecto a los técnicos. Ahora, los
ilnt umentólogos procuran aventajarlos, preconizando medidas que
muí problemas a su tradicional adversario.
496 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
La necesidad de precaverse contra el fraude en este ramo particular de
la actividad antisocial, ha sido sentida por el lego, quien se ha manifestado
de varias maneras: la prohibición del uso del lápiz en determinados docu-
mentos; la preferencia por las firmas complicadas; la elección de tintas; el
empleo de papel de seguridad. Si algunas veces esas medidas de seguridad
son felices y eficientes, en otras oportunidades sólo sirven para alentar a los
falsarios.
Es indispensable, pues, la orientación del técnico en asuntos de esa natu-
raleza. Sin ánimo de agotar el tema, los autores procurarán ofrecer en este
capítulo algunos conocimientos básicos en ese sentido.
2. PREPARACIÓN TÉCNICA
En la lucha contra el falsario cumple al Estado, en primer término, for-
mar un cuerpo de técnicos suficiente para el desempeño de esa misión.
En el Estado de San Pablo, donde la aceleración de la vida económica
es más acentuada, ese problema tuvo que ser enfrentado en primer lugur.
Para la parte técnica represiva, esto es, para las pericias en los procesos
criminales y civiles desde 1927, cuenta con un departamento de policía técnica
en el cual siempre existió un perito especializado en cuestiones documentos-
cópicas. Actualmente figura en él una sección con decenas de especialistai
En la organización de los cursos de la Escuela de Policía de San Pablo
se adoptó el criterio acertado. Nociones de documentoscopia son suminis-
tradas a los bachilleres destinados a la carrera de delegado de policía. I MI
el curso de criminalística (para la preparación científica de los técnicos o
peritos de la Policía) se creó, en 1932, una especialización en documentos-
copia, con una duración de 2 años. En 1938 fue inaugurado un curso espi-
da! destinado al perfeccionamiento técnico de los funcionarios de bancos y
escribanías. Es un curso de preparación preventiva, exclusiva.
La mayoría de los documentos de valor transita por los bancos y escri-
banías. Si se pudiese evitar el éxito del fraude en ese sector, se habría cum-
plido una eficiente prevención documentoscópica.
La prevención en el fraude documental constituye también un proble
cducadoiüil. La preparación técnica de un número relativamente eleva
de personas, i-s absolutamente necesaria.
l u l;i hi< h.i pu-ventiva contra el crimen, el castigo eficiente lint
influencia < l m > u I ,;i impunidad constituye, casi siempre, un incentivo
la pía» n< .1 < i i n i , ,il I M M X I M C la investigación rigurosa de las respon'..i1>i
"; sirví - i ' ' i- uiplo. |mmrii<lii freno a las tentaciones pasajeras.
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 497
Se justifica pues la atención dispensada por el Estado a la preparación
de los futuros documentólogos, aun cuando el perito se forme con el apren-
dizaje y no a través de lecciones aprendidas en cursos didácticos.
Pero no interesa tratar aquí la eficiencia de la acción represiva sino refle-
xionar sobre la más provechosa prevención.
Como ya se dijo, la prevención es casi siempre un problema educacio-
nal, y en nuestra especialidad interesa directamente a dos grupos de perso-
nas: a los que examinan documentos en su fase preliminar y a los que pue-
den llegar a trasformarse en víctimas del estafador.
La preparación técnica para el primer grupo se hace en San Pablo, con
el curso preventivo contra falsificaciones de documentos de la Escuela de
Policía, destinado principalmente a los funcionarios bancarios, fiscales, de
tórreos y otras reparticiones.
Para una mayor eficiencia se necesita hacer divulgación de los conoci-
mientos de la especialidad, junto a las administraciones bancarias y notaria-
les. Esa obra viene siendo realizada a través de una sección especial, anexa
al gabinete de los autores, que se ocupa de conferencias, publicación de lec-
eiones y de las últimas conquistas documentoscópicas.
Cabe también educar a la futura víctima del falsario, enseñándole cómo
proceder para garantizar sus documentos, salvaguardando valiosos bienes
niiiicriales y morales.
¿Cómo actuar cuando el objetivo es el descripto? El problema no es de
fácil solución.
Si la educación colectiva integral no puede ser alcanzada, será de utili-
ilml la propaganda adecuada e inteligente en algunos medios escogidos.
Ésa es la razón por la cual se publican estas lecciones, mostrando cómo
ciudadano común debe actuar en determinados casos para oponer dificul-
utles al falsario.
La exposición será algo minuciosa, pues pretende ser útil. La primera
i tirsiión se refiere a la manera de conseguir una firma difícilmente falsifi-
Vtihle. Sería la llamada firma de seguridad.
» I .A FIRMA
Es la representación gráfica de la persona en el ambiente social en que
la.
lis extraordinario cómo ese pequeño conjunto de caracteres adquiere tan-
Mgnificación. Su lanzamiento, en cualquier papel, acarrea para el indi-
las mayores responsabilidades. Es extraño, también, cómo hao-iim<.
498 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
depender todo aquello que más apreciamos en la vida de un conjunto limi-
tado de señales.
La honra, la libertad, los bienes de los ciudadanos, dependen hoy di? ln
firma. De ahí la relevancia que adquiere ante las demás exteriorizacionea
de nuestra personalidad. Llegará probablemente el día en que se consegui-
rá un cuño individual, más práctico y garantido que la firma, para represen i; u
a la persona. Actualmente, sin embargo, no se conoce otro que lo sustituya
La imposición de impresiones digitales en documentos constituye una pra<
tica difícil y peligrosa, conforme lo atestigua la dolorosa experiencia heclu
sobre el tema, según relata Brewester.
Mientras la humanidad no descubra un signo personal más práctico y
más seguro que la firma, se tendrá que aferrar a ella siempre que desee hacer
el registro de manifestación de su voluntad. Y según parece, eso aún suce* >
derá por muchos años.
Ahorabien, como sólo la firma tiene esa importancia social, y no pin-, ir
aún ser sustituida por otra señal individual, corresponde resguardarla cuanto
sea posible de la acción del falsificador.
¿Cómo actuar para lograr ese fin?
Para una acción eficiente en ese sentido será indispensable conoce i l -
técnica del falsificador, sabiendo cómo actúa y cuáles son los puntos en qutt
tropieza con mayores dificultades,
4. FALSIFICACIONES DE FIRMAS. PROCESOS MECÁNICOS
Las falsificaciones de fumas pueden ser ejecutadas por procesos meofl
nicos o manuales.
Las reproducciones mecánicas hechas con maquinaria rudimeni.H i >
constituyen trabajos groseros fácilmente discernibles de los mamisrm»
Además de eso la tinta de escribir o la masa de la esferográfica, ofra ru > "
general aspectos bien distintos de los de la tinta de impresión.
Con maquinaria más perfeccionada se podrían conseguir reproduo \> \\A PREVENTIVA
mecánicas de las firmas, capaces de ser aceptadas por el lego o el df,|>
nido como originarias de las personas que ellas representan. En un •
de laboratorio las diferencias serían fácilmente reconocibles. Pero aq
traía de la imwmdón. Para alcanzar ese fin será preciso garantizar I
cuanto si-. i i » ' . i l -U-, no sólo para facilitar el examen del técnico sino la
para i olí» .n l.i v i - n l u .u ion de la autenticidad al alcance de cuaUuiin.
í 'oniia i l i- h r i i i <V i unías reproducidas en aparatos de gran |>M
existe mu u l i M , ni. Incln nii'.iam ia atenuante de que esos ¡iparniiv, m
499
«lio costo. El Estado puede controlar la venta, estudiando al mismo tiempo
lli idoneidad de los vendedores y adquirentes. Además, el montaje de apa-
rutos para la reproducción mecánica de firmas de cualidades gráficas supe-
riores es tan dispendioso, que por sí solo coloca a su propietario fuera de la
i nntingencia de recurrir a expedientes ilícitos para un mayor enriqueci-
inirntO.
Además de ello, ciertos recaudos acabarían por excluir el éxito de la fal-
til u ación de esa naturaleza. Bastaría prohibir la utilización de las tintas de
carbón (tipo nankin y otros). Aun en los diplomas, generalmente confec-
• mundos en papel pergamino o apergaminado, debería ser abolida la confec-
I i"ii de firmas con las mencionadas tintas, recurriéndose a otras especiales,
de consistencia pastosa, pero sin semejanzas con la tinta común de impre-
i. >n
Por los motivos expuestos, las falsificaciones de escritos por medios
mei-ánicos no ofrecen gran margen de éxito.
: |, FALSIFICACIONES MANUALES DE FIRMAS
Cabe prevenirse con mayor atención contra las falsificaciones manuales.
Hilas son frecuentes y, por así decir, diarias.
Cada día aparecen en San Pablo más de 10 firmas falsas. Es una media
-i", .isusta, teniendo en cuenta que hace cerca de 15 años el total anual de
I 1 i ilsiíícaciones no pasaba de los 30 casos. Será imprescindible que el
i nlar se convenza del peligro al que está expuesto, tomando las precau-
Mpne.s a su alcance. La primera tiene que ver con las condiciones de su
•1:1 firma.
CAUTELAS PARA DIFICULTAR LA FALSIFICACIÓN DE LAS FIRMAS
LUN imitaciones gráficas manuales son ejecutadas mediante tres proce-
• l servil, el calco y la imitación libre.
» nutra los calcos, los modernos métodos preventivos alcanzaron una
til»lr eficacia, razón por la cual serán expuestos en un ítem especial.
LIIS imitaciones serviles y libres todavía no son susceptibles de ser evi-
U. No obstante, algunas dificultades podrán ser aumentadas al falsario.
unas personas, por iniciativa propia, procuran tornar difícil la imita-
H de sus firmas, recurriendo para ello a varios procedimientos. No siem-
rx podientes son adecuados y algunas veces contribuyen al éxito del
ftdc. Frecuentemente se ven firmas con trazos ornamentales y fonn.<
500 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
DOCUMENTOS COPIA PREVENTIVA 501

Se comprende, desde luego, el peligro de esa práctica. Si el talonario

complicadas, ejecutadas de esa manera con la finalidad de que con esos arti-
lucra tomado por el falsario, él poseería el último modelo para la ejecución
ficios, la falsificación de la firma se tome impracticable. La experiencia,
de un trabajo fraudulento. Además de eso, las propias firmas auténticas
sin embargo, acaba por demostrar lo contrario.
Por ahí se ve la necesidad del técnico de orientar al lego en ese particu- producidas por medio de una copia de un modelo anterior, presentarán carac-
ti-rísticas análogas a las de las piezas fraudulentamente elaboradas.
lar. Otro aspecto a ser estudiado es el de la legibilidad de los caracteres com-
La firma más difícil de ser imitada es la producida velozmente. No so
pulientes de la firma. Una firma de seguridad deberá ser, en cuanto fuera
justifica procurar hacer una firma de seguridad caligrafiando los caracteres,
l'nsihle, legible, ya que ello facilitará en mucho la verificación técnica. La
es decir, escribiendo con capricho cada letra.
La caligrafía importa casi siempre como una acción consciente con la Ilegibilidad, al contrario de lo que piensa el lego, tornará más simple la tarea
drl falsario.
cual el escritor procura alcanzar formas gráficas elegantes, fijadas en SU
mente. Ese proceso de producción gráfica está muy próximo al utilizado En conexión con el requisito de la legibilidad está el de la simplicidad.
por el falsario. Además, la escritura caligrafiada ofrece menos elemento* I,us caracteres deberán ser escritos sin trazos ornamentales o letras de formas
•implicadas y confusas.
individualizadores que la corriente de velocidad normal. Por consiguientf,
el escritor no debe sacrificar su velocidad gráfica usual con la intención di Algunas personas consideran que con ornamentos y tantas vueltas a la
•trecha y tantas a la izquierda sus firmas se tornan difícilmente imitables,
producir una firma más difícil de falsificar.
Otro aspecto a ser estudiado en la ejecución de la firma tiene que ver c< e el falsario no sabrá reproducirlas de la misma manera.
*ero se olvidan, los que piensan de ese modo, de que las firmas forjadas
la regularidad. Muchos son incapaces de asentar dos firmas de la mis
aeran, en el comienzo, cotejadas por ellos, y sí por otros que encontrarán
manera, presentando un extenso campo de variaciones.
La uniformidad debe ser procurada, pero no será necesario forzar la mismas dificultades opuestas a los falsarios. Esos verificadores se guia-
'" «'lo por el aspecto bizarro, sin descender a detalles que no llegan a dis-
pia índole gráfica para alcanzarla. iviiiir.
La regularidad morfológica de la firma sólo será alcanzada después
lin todos los tipos de falsificación uno de los puntos en que el imitador
mucho tiempo de paciente atención en el acto de escribir. Y esa inta fcrd
Win, con frecuencia, reside en las características de los surcos, errando en
cia de la voluntad es sumamente peligrosa.
Esa uniformidad podrá ser lograda a través de ejercicios especial' i'-nsidad, localización y duración.
Hnle particular no ofrece actualmente mayor valor, por cuanto son raros
con el lanzamiento de las firmas en documentos de importancia secumhi
hasta que se trasforme en un hábito del escritor. No será alcanzada | M rnrritores que aún usan pluma y tinta. Con las esferográficas no existen
lo que naturalmente facilita la tarea del falsario.
medios violentos; el individuo no puede conseguir en el término de mu ln
i 'i este análisis están reunidos algunos de los requisitos de una firma
una firma patronizada. " < i . . tímenle imitable: velocidad, legibilidad, simplicidad, ritmo de presión,
La variación morfológica de las firmas no ofrece todavía grande-,
ile la pluma, ritmo y dinamismo gráficos. A ellos se podría adicio-
ventajas. Para el falsario la dificultad será siempre la misma, si •
M'H i'l i,miaño.
modelo patronizado o no. Sólo la verificación pericial trae inconvenicnl'
Es la razón de afirmar que aun cuando debe ser forzada, ella será ile . < ii Muí líos escritores gustan de firmas con el menor número posible de
Por las observaciones expuestas, se comprende cuan peligrosa es lu 01 u - . (líliiz, A. Silva, Líeme, etc.). Algunas veces son usadas con
lumbre de las personas que poseyendo firmas extremadamente vaiiithl krlnis Otras veces son extendidas en documentos importantes,
copian en la hipa de un talón de cheques o en otros documentos, el tipn I.u i n ni.i deberá contener el mayor número de caracteres. Se compren-
firma ¡urlnvada en el banco, la escribanía u otros establecimientos en- b> M. i l m r n i r cómo una firma de pocos caracteres disminuye el trabajo del
i<l"i I,a verificación de su autenticidad, entretanto, será más difícil.
sus l í i i i i , i - , M M I • iiulmni;ul¡is. Al firmar cada cheque o documente •
i IM.I | I M M ; I nunca debería contener menos de 10 letras, aun cuando exis-
duccn i-l inniirln .le l.i i;ipji. |uru que la firma se asemeje morfoloj'.K •"
cs con individualidad gráfica definida con menor número. En
a la que M- c-m iiniii.i i<-¡'i'.ti;ul;i en el archivo.
502 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
general cualquier persona puede poseer una firma más extensa, debido a la
arbitraria composición de los nombres.
Pero muchos, teniendo nombres cortos, no estarán de acuerdo en us¡n
firmas más extensas. Para esas personas sería aconsejable estampar la I u
ma en un documento importante acompañada de una declaración cualquiera
del propio puño. Ejemplo: Declaro que firmo L. Luna, Bluz es mifirniti
corriente, etcétera.
Otra práctica condenable es la de ciertos escritores que, después de fir-
mar, hacen revisión de la escritura y retocan puntos fallidos. Existen per-
sonas con esa manía de retoque, juzgando que con algunos de ellos colocu-
dos en determinados trechos, consiguen producir una firma inimitable. Eva
cautela fuera de propósito perjudica el reconocimiento de la firma auténi u .1.
pues ningún verificador irá a aceptarla con esos indicios que son comunal
a las firmas falsificadas.
También, algunos escritores de puño poco afecto al manejo de la pluinii,
acostumbran trazar un esbozo a lápiz para después recubrirlo con tinta. Eli
firma no debería ser aceptada aunque fuera auténtica, por la confusión que
establece con el calco. Para las personas de puño zurdo, además de la I h nú
sería aconsejable la estampación de la impresión digital cuando tuvieran t|in-
firmar documentos de importancia. La escritura de mano izquierda se ase-
meja mucho en su producción a la escritura fraudulenta. De ahí la di11< ni
tad de la diferenciación.
La llamada firma en cruz no tiene ningún valor como representación grá-
fica de una persona en el dominio de la grafotécnica. Páralos analfaU-iui
en general, la colocación de la impresión digital, cuando fuera estampa l.i • n
presencia de la autoridad pública, es aún la mejor garantía de autentienl.nl
7. CALCOS
Los llamados calcos indirectos a través de dibujos de carbón, grat n
punta seca, constituyen falsificaciones groseras, fáciles de ser reconoddm
por cualquier perito. Sería difícil, eso sí, impedir o dificultar su ejecm ion
Temprano en la juventud, casi todos aprendemos a ejecutar ese tipo il< . .1
eos, h:iM;i t i uno tareas impuestas por el profesor, como elaboración id
iii;i|i;i:. y olio:, r j n t u 'ios.
I V i n • n i. i.u ion con los calcos directos o por trasparencia, purdm .i|»
reccr !.»• . n n i l < m u y l»icn elaborados, pasibles de confundir aun a a l g u n o ,
m i i i|nili>. Muchos de esos trabajos equivalen, uixliuli
» OM i . i > i idn i l . i . humus imitaciones libres o ejercitadas.
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 503
La mayor gravedad del calco directo está en su uso intensivo y con éxito,
1 ..... « ipalmente en las verificaciones de urgencia (como las que se procesan
• 11 i".1; bancos y las escribanías).
Sin embargo, algo puede ser hecho preventivamente para no permitir la
p|i-i nción de ese tipo de copias. Para ello bastará quitar la traslucidez del
Mtpnrte.
ííso se conseguirá por diversos medios, uno de los cuales fue objeto de
i - u. nic requerida por uno de los autores y concedida por el Departamento
tJ.it mnal de Patentes. Una simple impresión^de faja de líneas desencontra-
tlit'í en el reverso del soporte bastaría, como bastó para quitar por completo
I» h;isparencia de los trazos de la matriz, tornando imposible el calco (figs.
J 18 u 520).
Aun otro recurso podrá ser empleado en el mismo sentido, el cual viene
llciulo objeto de estudios en cuanto a la viabilidad de su producción indus-
i n . i l . y en la ocasión oportuna deberá ser objeto de comunicado especial.
Hr líala de un nuevo modelo de papel de seguridad, que los autores van a
presentar como tipo brasileño, al lado de los conocidos tipos europeo y ame-
i «• .mu. Será nuestro Brasil Seguranza Papel, o simplemente "B.S.P." (que
liimbión podrá ser leído como Brazilian Safety Paper).
Como se ve, ya existen procesos conocidos dificultando la acción de los
entradores.
H I''lKMAS SOBRE SELLOS
Antes, en Brasil, muchas firmas debían ser estampadas sobre sellos, por
imposición de leyes fiscales. Felizmente, esa práctica fue abolida, dando
I ni ,i un peligroso fraude, muy común en aquellos tiempos: el trasplante de
i u m.is. Si volvieran los sellos, la ley debería obligar a la repetición de las
is fuera del campo estampillado.
tt LAVADO QUÍMICO DEL DOCUMENTO
l.;is falsificaciones parciales con el empleo de reactivos químicos
» úñente llamados correctores, constituyeron por muchos años el espan-
lit ilr l¡is administraciones bancarias y hasta de los técnicos de sus pericias
Ruinarías.
Con la aplicación de los rayos "U.V.", la pericia en general se tornó sim-
l'l< 1 ,;imentablemente su realización sólo tiene lugar después deconsuma-
tli> t-| liaude.
504 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
Correspondía encontrar un medio capaz de dificultar la proliferación de
esa modalidad de fraude. Poco adelantaba saber con certeza que el docu-
mento había sufrido un lavado químico, si por entonces el perjuicio del ban-
co o el del particular ya había ocurrido.
Técnicos de diferentes países se dedicaron al estudio de la cuestión;
entre ellos cabe destacar los resultados alcanzados por Burgess, notable quí-
mico norteamericano (además el problema ya tomó aspectos muy distintos,
en razón de nuevos procesos de alteración puestos en práctica por los falsa-
rios).
De esos esfuerzos combinados nació el llamado papel de seguridad.
10. PAPEL DE SEGURIDAD J
El papeldc seguridad es nada más que un papel cnmiín revestido
colorantej)rgánico(indicador químico o tinta sensible), que se
entrar en contacto con el líquido corrector.
r^estruido el colorante de revestimiento, el fondo del papel contras!
con la superficie, pudiendo hacer aparecer las palabras falso o nulo,
ese fin fueron previamente impresas en tinta química invisible,^^^.
Sin embargo, a pesar del efecto psicológico que produce, no es acoi
jable el empleo de papel de seguridad en el que aparecen esas palabras on
otras anotaciones, después de la aplicación del corrector. Ello encan < <
costo del cheque, provocando problemas y confusiones en la verificac u >n
caso de lavado químico del campo.
Cualquier corrector químico provocará en el papel de segurid;nl
mancha discernible por simple inspección ocular. De esa manera el I u>
ni siquiera llega a ser intentado porque sería descubierto de inmediato.
Pero el adulterador descubrió un medio de alejar ese enclave tócn
Pasó a reconstruir artificialmente los fondos impresos de seguridad, si i
diseños manuales en tintas de colores semejantes, sea mandando a impí i
talones de cheques y otras fórmulas de documentos, con papeles di-
dad análogos a los originales, adquiridos en la misma fábrica.
Surgieron por eso nuevas cautelas. Los fabricantes de papeles (li-
ndad (grandes tipografías) pasaron a ofrecer a los bancos y estableciinli
oficiales miníelos do patronazgos exclusivos. La venta al por mem>i • i>
prohibida, inii-Minióse la destrucción sistemática de los recortes.
Se o i i M | M r m U - .iluna porqué las fábricas de papeles de seguritl.i
merece i U I . I M I M . I i <>nli,iir/.a, sufriendo una rigurosa fiscalización olii
como MM , .i. . i. |Q i i i . ! » . . Unidos.
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA
El papel vendido a destajo en plaza no puede, con propiedad, ser deno-
minado de seguridad, pues se trasforma en un peligroso instrumento en la
mano del falsificador.
En cuanto a la consistencia, se dice que es directamente respecto del
papel soporte. Este *
no debe ser muy fino ni muy espeso, absorbiendo bien
cualquier especie de tinta y acusando un fuerte levantamiento de fibras y
visible trasparencia en caso de rasura.
En cuanto al matiz de la tinta sensible no debe ser muy cargada, esto es,
de tonalidad demasiado oscura, dificultando la lectura de las anotaciones.
I.<>s tonos pálidos del verde, del amarillo o del azul, son los más comunes.
La constitución de la tinta sensible del revestimiento del papel de segu-
i u l . n l constituye una fórmula secreta.
lis preciso todavía experimentar el grado de seguridad de la tinta sensi-
lilr. esto es, facilidad de su destrucción por los diversos correctores y difi-
• u l i a d de reconstrucción.
liso se hace con la aplicación experimental de los correctores conocidos,
llnido preferible el empleo de aquéllos más vendibles en plaza.
I .a reconstitución del fondo de seguridad puede ser intentada por medio
1 1 ' crios manuales o con el empleo de procesos químicos. Algunos colo-
fniiirs son reavivables. Otros llegan a reaparecer con la simple aproxima-
»tun tlel amoníaco. Los papeles de seguridad revestidos de esos colorantes
ilt'ltrn ser rechazados.
A l'in de dificultar la reconstrucción manual, son recomendables algunas
•trniiis.
I .os diseños de los fondos de seguridad no deben ser en arabescos o fili-
r. complicadas. Necesitan ser simples en estrías o círculos de dimen-
wiiit's variadas. Los diseños complicados son más fácilmente reproduci-
' mine los errores del imitador pasarán desapercibidos.
I", preciso tener cuidado en las demás anotaciones de la fórmula.
• i " líos establecimientos bancarios gustan de revestir sus cheques de letras
M . . n ú i ulas (micrografía), reproduciendo el nombre del banco. Esa prefe-
• M< > i in;is que simple propaganda, parte del presupuesto de que procedien-
>"!' • ..i manera los cheques quedan más seguros, creando dificultades a la
ti huí ilel falsificador. Es imprescindible entretanto que las micrografías
n i i h i r n impresas con tinta sensible, esto es, que se destruyan al con-
'ii i-l reactivo químico.
l*oi lo expuesto, se verifica; que el uso de papel de seguridad es útil en
ln i j i u - s o en otros documentos, tales como pólizas, pasaportes, cédulas
• i M i u l a t l , letras de descuento, letras de cambio, etcétera.
506 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
Sobre el asunto, se desarrollan seguidamente algunos tópicos y suges-
tiones de la "Revista de la Asociación de los Banqueros Americanos"
("American Bankers Journal"), denunciando la atención dispensada a la
materia en los Estados Unidos.
"Í-) La impresión de cheques y títulos deberá ser llevada a cabo bajo
condiciones que se aproximen lo más posible a las que son observadas por
el gobierno";
"2*0 se emplearán papeles especiales (con diseño de seguridad, etc.),
cuya calidad no permita borrar con facilidad lo que estuviera escrito; el
empleo de ese papel deberá ser controlado, adoptándose las precauciones
que toma el gobierno en el sentido del conjunto de cada hoja de papel, desde
su salida de la máquina hasta su trasformación final en cheque o títulos";
"3e) se aconseja que se declare por memorando que todo y cualquier
trozo de papel impreso para determinado Banco o casa comercial, juntamen-
te con todas las piezas impresas, perfectas, fueron entregadas, y que todos
los sobrantes, retazos u hojas estropeadas fueron debidamente computados
e inutilizados bajo fiscalización", y
"4-) para que tales providencias puedan surtir efecto, sería necesario
restringir la venta de papeles especiales de forma de tornar imposible su
adquisición en el comercio común minorista, para quien quiera que scu,
excepción hecha de las autoridades de reconocida responsabilidad".
En la prevención contra el lavado químico aun restan ser considerada»
otras cuestiones, como la calidad de la tinta, el empleo de máquinas espí-
dales para el llenado de los claros, el uso de secante, etc., cuestiones a ser
estudiadas detenidamente cuando se trata de la elección de esos materiali-.
Además de los papeles de seguridad ya referidos, conocidos como
tipo americano, existen los papeles de seguridad de tipo europeo.
Estos últimos son de fabricación industrial, al contrario de aquéllos, I-
que son preparados en las tipografías.
El papel de seguridad de tipo europeo está constituido por pasta quínn-
preparada para reaccionar, con manchas oscuras, cuando entra en coni >
con correctores químicos conocidos.
Ese papel de seguridad podrá ser blanco, al contrario del tipo noi ir.u
ricano, el que obligatoriamente será coloreado.
l.aiiK'iiiahlrmente el papel de seguridad de tipo europeo no fue prefl
do. El t a l ' - . n i o Mi-mpre encontró un segundo reactivo para neutral: ,.
mancha <lr|.ul.i pin rl primero.
I'.n i :i.r, 11 . . . n i r lo ilicho, uno de los autores inventó otra nioi l,iln
en papel dr M ¡MM i.l.i.l. rl »|ur alcan/ado por los correctores deja mam I
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 507
negro. Sobre esa mancha no se puede escribir. Por otro lado, no permite
la ejecución de calcos por trasparencia. Es el mencionado papel de segu-
ridad de tipo brasileño, o "B.S.P." (Brasil Seguranga Papel o Brazilian
Safery Paper).
11. CAUTELAS PARA DIFICULTAR LOS AGREGADOS
¿Podrán ser prevenidas de algún modo las alteraciones hechas por agre-
gados?
Es un problema a solucionar, en la medida de lo posible.
Las alteraciones fraudulentas por medio de agregados no son comunes
en cheques y documentos usados en las transacciones bancarias. Las no
fraudulentas de esa naturaleza son frecuentes, no pasando de una mera
corrección.
En esta especie de falsificación parcial sucede aquello ya relatado en los
diversos fraudes documentales. Se recusan sólo las falsificaciones groseras
más visibles, dejando pasar aquéllas efectuadas con mayor habilidad; esto es,
Justamente, las practicadas por el falsario.
Cabe mejorar el criterio. Determinadas providencias ya adoptadas, son
relativamente satisfactorias. Entre ellas se destaca el predominio de lo
extenso en relación con lo numérico. Las alteraciones son más difíciles en
los escritos literales de las cantidades que en los guarismos.
Pero en otros puntos las cautelas no parecen ser de mayor alcance y
pudrían ser sustituidas por otras más seguras.
Una orientación en ese sentido será ofrecida.
El éxito de la alteración por medio de agregado depende principalmente
(Ir la naturaleza y las condiciones peculiares del documento. Por ese moti-
I Vo sería difícil establecer reglas generales aplicables a todas las especies.
Sería pues de mejor alcance práctico singularizar determinadas especies
• i- documentos, extendiéndose los consejos a otros documentos de condicio-
na similares.
Evidentemente el cheque es el documento bancario de mayor uso. Con
II Iniciaremos los estudios sobre este particular.
< 'ualquier sector del cheque destinado al llenado podrá sufrir alteración
I liuvrs del agregado. Las cantidades numéricas, y por extensión el endoso
• los datos, son frecuentemente alterados con fines fraudulentos. Las
1 1 1 K aciones más comunes se refieren a las cantidades.
l,ns verificaciones bancarias son en general efectuadas a simple vista.
•••1" « 11 i-nso de sospecha se comprende el recurso de algunos apáralos
 DOCUMENTOS COPIA PREVENTIVA 509
508 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
En las declaraciones numéricas de cantidades los agregados finales son
Siendo de esta manera, se hace necesario saber cuáles serían las medidas
linnbién peligrosos. Por ese motivo los claros finales necesitan ser cuida-
para facilitar la inspección física, es decir, el examen hecho sin auxilio de dosamente cancelados.
instrumentos especiales. Extremadamente peligrosos son los espacios en blanco a la izquierda de
En la confección del cheque deben ser tomados algunos cuidados.
1 1 . declaraciones. Pueden ser aprovechados para la realización de abulta-
Muchos bancos acostumbran a marcar los lugares destinados a la ubicación dos agregados sin dejar vestigios de la operación.
de las cantidades con fondos ondulados (costumbre abolida en el modelo ofi-
Esos agregados pueden ser realizados tanto en las declaraciones en
cial de cheque en Brasil), estriados, o conteniendo pequeñas anotaciones con
extenso como en las numéricas. Sería bueno que los clientes bancarios fue-
el nombre del propio establecimiento. Esto es común principalmente en las
itiii advertidos del peligro, recomendándoles no dejar espacios en blanco,
letras de cambio y pagarés. piiiicipalmente en el inicio.
El espacio destinado a la colocación de la cantidad numérica, y por
No siempre quien firma el cheque llena los claros. Estos llenados, en
extensión todo lo contrario, debería ser limpio, sin ningún fondo. Una sim-
unidlas empresas y casas bancarias, son efectuados por terceras personas o
ple línea de pauta impresa será suficiente para señalar ese espacio.
poi medios mecánicos. Es común que se verifiquen agregados con la reser-
De ese modo el fondo tendrá el mismo color del papel soporte. Cual-
vii intencional del espacio suficiente. Reservado ese espacio y firmado el
quier alteración precisará ser ejecutada con habilidad, porque la visibilidad
• hri|ue, el agregado será efectuado por quien lo preparó, utilizando un apa-
es mayor. rtilo análogo, si no el mismo.
Para prevenirse contra la alteración por agregado, lo que el banco puede
Algunas veces esos espacios no son dejados premeditadamente. Más
hacer, consiste en: a) mandar imprimir las fórmulas de los cheques y de los
i . i n k , constatando el espacio y verificando la facilidad de ejecución de un
documentos análogos (cambiarios, pólizas, etc.), conforme la orientación y;i
udo, algunos son llevados a cometerlos.
referida, y b) recusar sistemáticamente cualquier alteración, aunque no sea
Por ese motivo, se recomienda a todos los que firman cheques o docu-
fraudulenta, pero que dé margen a dudas, principalmente en la colocación do
I I I - nios similares, cancelar los espacios en blanco en el acto en que proceden
las cantidades en extenso. • .u lectura. Principalmente los espacios en blanco a la izquierda, deben
En cierta medida, el Banco podrá colaborar en la seguridad de los depó- lar cuidadosamente cancelados.
sitos de sus clientes. Su acción consistiría en un sistema inteligente de pro-
No olvidar: los espacios en blanco a la izquierda de las declaraciones
paganda, sirviendo al mismo tiempo para educar al depositante.
jt cantidades deben ser sistemáticamente suprimidos, sea iniciando la colo-
Existen cuidados a ser adoptados por los particulares en el acto del lle-
fuch -u inmediata, sea cancelando los espacios que pudieran quedar en el
nado de los claros, que dificultarían mucho el fraude. i/e. amento.
Inicialmente, en cualquier llenado de datos, el emisor del cheque ii"
hrcuentemente se verifica en la práctica el agregado a la izquierda de
deberá dejar espacios en blanco, principalmente a la izquierda de las anota-
ln t .uiiidad, tornando obligatoria su ejecución también en el interior de la
ciones. 1.1 declaración. Eso ocurre en las modificaciones del singular hacia el
Los espacios en blanco a la izquierda son mucho más peligrosos qiu-1« • •u ral.
claros finales. Muchas personas acostumbran cancelar esos finales dejando
('' uno se ve, no siempre la ortografía oficial satisface los requisitos vicia-
claros dilatados en el inicio; es decir, antes de comenzar la escritura.
iiin cuando varias formas actuales sean más seguras que las antiguas.
Los claros finales no ofrecen mayor peligro, cuando la declaración < i
I se estudio no significa una falta de respeto a la ortografía oficial.
d r.Míí completa. Si alguien escribe Dos mil cruzeiros y noventa
'tul, i M- preconiza aquí una ortografía de seguridad, y asimismo para uso
'n.v. t l i h < i l i n r n i e se podría hacer cualquier agregado final, a no «or
i i l i i - o en determinados documentos.
í im<li> .ti </H;C. v escribiendo nuevamente. Por ese motivo el Banco no
I I mismo lego ya se vio forzado a hacer alguna cosa en ese sentido.
pui-dr .!• t-|ii.n . i i i r i . u iones con el empleo del digo, aun cuando fuera cingl-
Mu. h,i gente, al llenar los claros de un cheque escribe freís, con "i". Esto
ado MU ' . p i i i l i i .1. h.mdr. )| IIIH saber que tres puede ser trasformado fácilmente en frese o en //< t
I 11 i.r. di . [ . u . i ICH u n omplctas podría haber agregados
510 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
Para la palabra Um, la ortografía mas segura es la antigua Hum. Debe
ría ser obligatoria en los documentos de valor. Además, es usada en los ban
eos. Aun más, el Hum deberá ser escrito siempre con mayúscula inicial
Para el dois, haciendo tabla rasa de la ortografía oficial, se debería escri
bir doiz y douse (el último para el "12")- En cuanto al "3", debería ser
escrito treiz, adoptándose trese, para el "13". En relación con el guarism
"4", la ortografía correcta quatro podrá ser mantenida, así como la nuevn
ortografía catorze ("14")- El guarismo "5" podrá ser escrito cinco, toda vez
que se escriba cinquenta para "50".
Todas las formas señaladas fueron ofrecidas como meras sugestión' ,
Debería ser procurado un acuerdo en ese sentido. El gobierno podría ton MI
la iniciativa formando una comisión mixta de filólogos y de documentólogQ^
para estudiar el asunto.
Una acción en conjunto de los bancos en ese sentido sería provecín>'..i
mientras no hubiera una iniciativa oficial. Procurarían poner en patnnu'*
la ortografía de seguridad para uso bancario exclusivamente, de manen i i|in*
todos los documentos elaborados internamente obedecieran a esa ortoj'i .il M
Sin tornarla obligatoria para los clientes, les ofrecería un ejemplo.
En relación con los llenados manuales los consejos dados consl.,
todo lo que se puede ofrecer.
Para los grandes establecimientos comerciales, industriales, bancos, • >•
los llenados mecanografieos ofrecen mayor seguridad.
Muchas máquinas son fabricadas con ese fin. Será preciso < uton
verificar si satisfacen la finalidad.
Una vez que las cantidades sean impresas en la masa del papel (toi
dose imprescindible una relativa penetración y que se use tinta de segurtéM
—no borrable con correctores—), ellas satisfacerán plenamente. Mu- ii" •
modelos de garantía son encontrados en plaza, como el protecioyi.il» .1.
Todd, y otros de fabricación de National, Borroughs, etcétera.
Los llenados mecánicos son indiscutiblemente más seguros i|n< \<»
manuales. Lamentablemente el costo de los aparatos no permití- d
generalizado.
L;is previsiones mencionadas fueron consideradas en relación con )«-
clici|iK-s y Iriras de cambio, pero evidentemente se aplican a tod.
din muí n i o , l'nr lo tanto las precauciones deben continuar.
Un t l i u - M I I U - i i i n dactilografiado casi siempre es una invitación al
tío. l'oi lal m n i i v o . (Ifltoii ser tomadas algunas precauciones t-n l<
I I I . - M i l . . ,1. • . , lMhu.ll i •o, En consonancia con la naturaleza del papel soporte, ya se vieron en
l.us l i i m l i - i - !.. l u í ' i 1 ;, los i-v.pariusea Manco al final dr nn i >
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 511
frecuentemente aprovechados para hacer agregados. Por ese motivo debe-
i i a n ser sistemáticamente cancelados.
Cuando el documento ya está dactilografiado con esos espacios en blan-
io. quien lo firma debería proceder a cancelarlos con dos trazos de tinta en
l < » \s de las líneas y del texío. Esos cierres también deberían ser efec-
lumlos por los magistrados en el acto de leer y resolver las peticiones.
El uso de papel carbónico doble-faz para determinadas clases de docu-
nn-nios creará mayores dificultades para los agregados.
A continuación brindamos algunos consejos para prevenirse contra los
•plegados. Otros podrían ser señalados dependiendo de la naturaleza y las
t Diuliciones especiales del propio documento.
12. RASURAS
¿Sería fácil adoptar precauciones para impedir o al menos dificultar ese
i» 10 de alteración?
Obviamente no existen medidas capaces de impedirlas, de modo que no
loria posible evitar la ejecución de cualquier modalidad de fraude. El ira-
lnt|<> preventivo procura crear dificultades.
Las alteraciones por raspados son aquellas que ofrecen menor peligro
un lal. Constituyen, en general, operaciones groseras que no demandan
11 u u K imientos especializados para su resolución. Cualquier persona, sin el
• u \ i l i o de aparatos oficiales, consigue reconocer los vestigios con facilidad
i u.nulo éstos recaen en un escrito a tinta. Casi siempre bastará el examen
•or trasparencia o a la luz inclinada.
Las alteraciones por medio de rasuras son actualmente raras en los
•Pili os bancarios. Ello es porque ya se tomaron providencias contra las mís-
omo el uso de esferográfica o de pluma y tinta. Actualmente, los
ti» unicntos de importancia son producidos dactilografiadamente y firmados
»"u esferográfica o pluma y tinta. En esas condiciones los raspados dejan
911 f.rnural vestigios aparentes.
Al contrario, las escrituras a lápiz son fácilmente rasuradas. La opera-
i no siempre deja vestigios, ni aun recurriéndose al equipamiento técnico.
•f ese motivo las firmas a lápiz son recusadas en los documentos de mayor
•ipoitancia.
Algunas personas juzgan que, recurriéndose a los llamados lápiz-tinta,
H" puede haber posibilidades de éxito en la adulteración por medio de ras-
•práctica varios ejemplos de esas alteraciones.

512 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
No se preconiza el lápiz-tinta, no sólo porque no evita el raspado sino
también por producir una escritura inferior, fácil de ser copiada.
Existen documentos generalmente llenados a lápiz: notas de entrega, tío
conocimiento, pedidos, etc. Actualmente para esos documentos, conum
mente confeccionados con más de una copia, se usa la esferográfica, ya i|m
permite una mayor presión.
La consistencia y el espesor del papel soporte constituyen elementos que
deben recibir la atención del técnico. Los papeles gruesos facilitan la >-'\>-
cución de un raspado, sucediendo lo mismo con los de calidad inferior, dci«
provistos de encolado. Los papeles para documentos de uso bancario nn
deben ser muy consistentes ni tampoco de calidad inferior.
Los papeles gruesos permiten raspados no acusados en el examen pnr
trasparencia. Aquéllos de calidad inferior, además de dificultar las apreí 1,1
ciones del examen por trasparencia en razón de la irregular distribución < ! •
la masa, ni siquiera revelan los vestigios relativos al levantamiento di* liu
fibras. En general ya poseen fibras levantadas, lo que produce frecueniíl
confusiones.
En la mayoría de los casos los papeles de seguridad sirven también | > n >
prevenir raspados. Con la fricción, el revestimiento de protección i-% '-li
minado, contrastando entonces con el fondo blanco.
En los libros comerciales, donde las anotaciones se hacen a mano, sr pm
ducen con frecuencia rasuras, a pesar de la prohibición legal. Aun i-u.n-i
se pueda recurrir a las rectificaciones, creemos que es rara una escriturnoM
sin raspados. Con todo, esas alteraciones no ofrecerían mayor pelij-.m - i i
caso de que fuesen hechas con menos cuidado. Teniendo conciencia el i
dor de libros de que no son permitidos, los ejecuta de manera que no SIMM i » i
cibidos. Algunas veces llegan a preferir el lavado con correctores, t -
práctica llega a confundir las correcciones con las alteraciones frawlul> m •
porque pasan a tener una característica común: el esmero con el cual se I I.K • i
Como regla general se comprende la prohibición de los raspad
escritura comercial. Sin embargo, su existencia no implicaría un
irregularidad, una vez que fuese posible reconocer el engaño.
Esa tolerancia, obviamente necesita ser bien comprendida. Sn 1.1 . n i m i
tida si el operador dejara trasparecer qué fue lo rasurado.
I,as correcciones por raspado no precisarían ser tan profum 1 ;r; i m n
a< l u a l i i i r i i i r |'i:ulicadas. El que altera, hasta que no hace drs;i|i.ii< • > > '
anota» i"n | H i n i L t i v a , continúa con su trabajo. Sobreviene culón- .
muchos ensos. In imposibilidad técnica de la reconstitución del IC.MO M ri
do, pina vn .1 -.r l i . i l . i o t n > di- uno fraudulento.
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 513
Obviamente el raspado, cuando es posible, debe ser evitado. Pero si
por circunstancias fortuitas sobreviniera, deberán ser efectuados de modo de
ilejar en claro la anotación predominante, sin perjudicar la reconstitución o
la misma legibilidad del texto borrado. Ningún falsificador ejecutaría una
alteración por medio de rasura, dejando trasparecer lo anotado originaria-
mente.
En ciertos documentos la práctica de la rasura como medio de corrección
puede representar un peligro. En la confección de los mismos ellas no pue-
den ser toleradas.
Los documentos dactilografiados sufren, en general, raspados. Algu-
nos precavidos, conociendo el peligro de las rasuras, no los aceptan. De ahí
el empleo de un súper dactilógrafo, que nunca se equivoca en el dactilogra-
l'íado de una pieza.
En teoría se justifica la repetición del trabajo para no recurrir al raspado.
Tero ello en la práctica no sucede.
En un documento dactilografiado, la rasura de campo limitado para la
Introducción de dos o tres impresiones no ofrece mayor peligro, conforme
la redacción del texto. Pero en otros trechos esos raspados no podrían ser
inlrrados: declaraciones numéricas de valor, fechas y declaraciones de can-
llilades, por ejemplo. Cuando ocurren errores en esos trechos sería prefe-
rible dactilografiarlo de nuevo.
La sustitución de todo un sector o aun de una palabra no debe ser per-
mitida sin confirmación final, como generalmente se hace con los agregados
PII manuscritos.
Naturalmente existen condiciones particulares imposibles de ser previs-
11.
Este asunto preventivo, en general no demanda un gran conocimiento
ii-i meo. Será indispensable apenas dirigirle la atención, teniendo por obje-
llvo, con estas aplicaciones, sólo despertarla.
Con todo, es curioso notar, la influencia del factor prisa. Muchos ale-
i|fli;ni no disponer de tiempo para esos pormenores. Cuando ocurre el frau-
Ld? originario en esa falta de tiempo, dispensarán días y días en resolverlo,
[|ln contar los perjuicios de orden moral y financiero.
Otras cuestiones relativas a los raspados, deberían ser tratadas. Entre
[illas se destacarían las que se refieren al empleo de medios mecánicos en la
pcnluración de los grandes establecimientos bancarios y comerciales.
•Has todavía serán consideradas con posterioridad.
514 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
13. TINTAS DE SEGURIDAD
La naturaleza de la tinta o el material escritor necesita ser considerada
para mayor eficiencia de las medidas preventivas.
Ya se hizo referencia al hecho de que la materia haya recibido atención
instintiva del lego, habiendo dispuesto la ley al respecto, cuando preconi/u
el uso obligatorio de tinta para las firmas en determinados tipos de documen-
tos.
Esto, sin embargo, no satisface la prevención documentoscópica. Se
torna imprescindible una orientación más segura.
Es evidente que la tinta más resistente a la acción de los correctores ea
la que tiene como base el carbón. Esas tintas, de las cuales la más conocidií
es la nankin, parece que constituyen, a primera vista, el tipo ideal de las ll;i
madas tintas de seguridad. Eso no sucede, porque las cualidades del tu
zado producido con tintas de carbón aún no satisfacen desde el punto de vis
ta grafotécnico, permitiendo la ejecución de la escritura fraudulenta i-im
mayores probabilidades de éxito. Además, en vista de su escasa pendía
ción en la masa del papel, las rasuras son más fácilmente ejecutadas.
De ahí surgen las investigaciones tendientes a procurar un tipo de tinln
fluida, resistente al paso del tiempo y a los reactivos químicos, sin los i
venientes de las tintas de carbón.
Esta cuestión fue estudiada detenidamente en los medios científico 1 ,
comerciales, recibiendo la atención de uno de los departamentos de la anh
gua Liga de las Naciones.
En 1962, a través de una de sus secciones en Ottawa, se aceptó uní
exposición relativa a la permanencia de los papeles.
En la misma se incluyeron algunos requisitos para la tinta permancnl9¡
conforme se desprende del siguiente resumen:
"Se sugiere que una tinta para todos los fines deberá satisfacer plnirt-
mente las siguientes condiciones:
"1) deberá ser fina, fluyente y guardada en botellas bien cerradas;
"2) deberá secar rápidamente, sin borrarse, enseguida de ser us¡nl.i.
"3) no deberá ser muy acida de modo de atacar la pluma o el p;i|» 1
i i i i v . i i . M i r i u l n u i;i a desparramarse sobre este último;
"•/) t o i i i r m l i a suficiente hierro y tanino de manera que, después di HI •
(|in'tlr D'.I 111,1, no hollándose por efecto de la luz y resistiendo el a^u.i y
alcohol",
"A 1 1 • ! ' • I .1 i i n i . i |>;ir;i documentos debe ser oscura, libre de ; i n i l m , i
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 515
materiales corrosivos; debe ser resistente a la luz y a las sustancias decolo-
rantes".
"Cualquier tinta ferrogálica sería aceptada como 'normal', debiendo
satisfacerlas siguientes condiciones:
"a) ser bastante fluida, no contener mucho ácido de forma que ataque
la pluma y no tener tendencia a borrar el papel; tener un color definido y pro-
ducir una escritura que seque rápidamente sin usar secante;
"b) no contener menos de 5 gramos de hierro por litro;
"c) ser enteramente indeleble, dentro de los 15 días;
"d) producir un color oscuro y resistir a la luz f el aire, el agua y el alco-
hol, como una tinta compuesta de 23,5 grs de tanino, 7,7 grs de ácido gálico
cristalizado, 30 grs de sulfato de hierro, 10 grs de goma arábiga, 2,5 grs de
rtcido clorhídrico concentrado y 1 gr de ácido carbónico, en un total de 1
lilro. Las tintas son probadas de acuerdo con los reglamentos del 'Bureau
de Controles y Patrones' ".
Hoy no se preconiza la fórmula y condiciones mencionadas, las que son
expuestas exclusivamente para revelar el interés de la cuestión en los medios
Internacionales. Además, los requisitos referidos son inconsistentes y no
iiharcarían las tintas de escribir usuales en Brasil.
El asunto no es nuevo. En 1931, una comisión designada por la Aca-
demia de Ciencias de París, de la que participaron eminentes químicos, hizo
ñu análisis minucioso de todas las tintas conocidas desde 1926, con el objeto
de prevenir las falsificaciones gráficas, concluyendo que ninguna de ellas era
HiUisfactoria. Y hasta hoy, ninguna tinta conocida satisface plenamente los
nli-ales de seguridad. Con todo, ello, en lugar de perjudicar la resolución del
I u i >l)lema, lo torna más relevante, por cuanto siempre habrá lugar para indagar
cuál es la tinta que más se aproxima a aquellos ideales de seguridad.
I -I. APARATOS DE SEGURIDAD
Con el objeto de crear dificultades a la acción de los falsificadores, la
Industria ha procurado contribuir, dentro de sus recursos, con diversos apa-
I titos.
Es innegable que el uso de esos aparatos en la producción gráfica, trae
un Inerte sello de garantía al mismo documento. Cuanto más costosos fue-
mu imito mayor será esa seguridad. Un aparato de seguridad de bajo costo,
liríi de poca utilidad.
Los aparatos mecánicos de seguridad no pueden ser usados, en general,
l<oi pequeñas firmas comerciales o por las personas físicas.
516 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
La contabilidad mecánica, con el uso de las computadoras hoy en boga
en los grandes establecimientos bancarios, previene de manera satisfactoria
las alteraciones físicas de los escritos. Naturalmente, no se puede esperar
que con la escritura mecanizada sean evitados todos los fraudes.
En las mecanografías del llenado de cheque y de otros documentos de
valor ya se verificaron alteraciones, permitiendo afirmar que ese procedi-
miento no basta para evitar el fraude. Crean sin duda mayores dificultades,
ofreciendo una más amplia garantía que los llenados manuales.
En el mercado hay varios aparatos para el llenado mecánico de los claros
de formularios impresos. Deben ser bien examinados, ya que algunos no
satisfacen.
Hace varios años se pensaba que los escritos producidos por medio de
perforaciones en el papel soporte no podrían ser alterados. Puesto en
práctica el sistema, no resultó adecuado. El falsificador aprendió pronto
a rehacer la masa del papel, perforando luego lo anotado de acuerdo con
sus intereses. Los actuales aparatos para el llenado de los claros ofrecen
una mayor garantía. En general determinan una relativa impregnación
de la tinta en la masa del papel. No obstante, la tinta usada deberá ser
de seguridad, esto es, resistente a la acción de los ácidos y de otros reac-
tivos.
Además, los caracteres impresos deberán ser peculiares, distintos de los
que se usan en máquinas análogas vendidas a distintos establecimientos.
No serían aceptadas las máquinas sin garantía en cuanto a la exclusividad de
los diseños. Por lo tanto, deben ser compradas a firmas responsables que
garanticen esa exclusividad.
Ya se hizo referencia al protectógrafo de Todd y a los aparatos de 1»
National Co. y de la Borroughs. Máquinas de otras grandes firmas también
pueden merecer confianza. Los bancos y otras organizaciones no deberían
resolver el asunto por decisión exclusiva de los respectivos directorios.
Sería conveniente la consulta preliminar a un documentólogo. La compra
a vendedores ambulantes de un aparato destinado a ese fin, debería ser evi-
tada.
Además, la firma vendedora tendría que quedar comprometida en cuanin
al arreglo y reparación de las máquinas. La compradora no debería pon ni
tir que sus funcionarios las desmontasen o procuraran arreglar sus pie/,as.
Ailrm.r: »lr l.r. iir.niu\:ioncs de uso, ninguna otra sería suministrada ul
j'.ado <!<• I I I . M H - I . I I L-l apáralo.
DOCUMENTOS COPIA PREVENTIVA 517
I .V CAUTELAS PARA DOCUMENTOS DIVERSOS
En principio se debe dirigir la atención hacia algunos casos especiales,
por ejemplo, el pago de cheques al portador. Son pagos hechos por los ban-
rns sin ninguna indagación sobre la identidad del portador. Es la naturaleza
ilcl cheque. Con todo, varias veces la policía y la justicia se ven en serias
dificultades para saber quién recibió el cheque, el cual sería probablemente
el autor del fraude.
Sin causar mayores trabas a la circulación de los cheques al portador,
exigiendo una prueba de su identidad, se podría tal vez hacer algo en auxilio
de la justicia y de la policía.
En muchos estados norteamericanos se exige el recibo puesto en el mis-
ino documento de quien recibió el pago. No será preciso mencionar que se
n a t a de un recibo. A él corresponde la última firma.
Aun sin pedir la identidad, la escritura de esa firma traería grandes ven-
ia jas a la policía y a la justicia. No serían ni siquiera intentadas varias fal-
HÍlicaciones. El portador, esto es, el encargado de recibir el cheque, dejaría
en él su marca personal, aunque recurriera a un nombre ficticio.
Con frecuencia, en casos de falsificación, son usados portadores de bue-
na fe para la cobranza en los bancos. En esos casos ellos firman con el pro-
pio nombre y podrían señalar después a quien les hubiera encargado la
cobranza.
Además de los cheques bancarios, otros documentos también exigen el
mayor cuidado en su elaboración. Entre ellos cabe destacar el testamento,
principalmente el particular.
En esos documentos deberían ser evitadas las rasuras y las enmiendas.
('uando fueran inevitables, deberían ser obligatorios los salvados. Las cau-
telas, por otra parte, son las mismas ya consignadas para los agregados y
lasuras.
En los documentos dactilografiados constituidos por más de una hoja, se
Imponen las cautelas en varios sentidos. Cada foja debe recibir las firmas
de los responsables. No importa que sea una única hoja duplicada. Cada
página precisa ser firmada.
Las firmas serían colocadas inmediatamente después del texto, sin claros
Niificientes para una línea en el espaciamiento normal adoptado.
En materia de testamentos, entonces, las cautelas serían aun mayores,
l.os ológrafos, hechos sin testigos o formalidades, constituyen un peligro
*oi-i;il. A ese respecto la legislación de algunos estados norteamci i r , m < > . < .
 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 519
518
varias hojas, tanto a nivel particular como en un estudio, es aún la vieja prác-
muy liberal. Entre nosotros también existe cierta tendencia a despreciar las
tica romana, referida por Quintiliano en el primer siglo de nuestra era.
formalidades del acto, toda vez que la voluntad del testador estuviera bien
Consistía en agujeros distanciados en los márgenes de las hojas, por donde
clara. se introducía una cinta de seda. Hecho el nudo, se lacraban las puntas.
Comentando esa tendencia liberal dice con mucha razón Osborn: "Cuan-
Actualmente esa práctica romana puede ser mejorada con el empleo de
do la ley, por sus presunciones, admite testamentos mal elaborados, ella
la máquina tipo Soenecken para hacer las perforaciones, pegándose una eti-
constituye un verdadero incentivo al fraude". queta en las puntas del atado.
La tutela legal de los documentos es materia para ser mejor legislada.
Para testamentos y documentos de importancia, tal vez fuese convenien-
Constituye un asunto que, a no ser por disposiciones dispersas, no recibió un
te el uso de papel en rollo, permitiendo la elaboración de la pieza en una sola
tratamiento especial. hoja. Esa práctica existe en los Estados Unidos, donde papeles para ese fin
Jueces, abogados y banqueros aceptan documentos dactilografiados en
son fácilmente encontrados en las casas del ramo.
pequeños fragmentos de papel, con el texto redactado sintéticamente y con-
Sucede también que algunas veces se requiera la necesidad de revalidar
teniendo firmas que podrían haber sido desprendidas de otro documento
i-l documento. En una ocasión vimos en una prórroga de plazo de un con-
Esas piezas no deberían ser aceptadas, a menos que se demostrase un motivo
trato, que se procedió a la sustitución de la última hoja, raspándose las fechas
especial para una ejecución diferente. Aceptándolas legalmente, la vida, In
tic los plazos en vigencia. Esa práctica es sumamente peligrosa, pues más
honra y la libertad del ciudadano pasan a ser simples juegos en las manos
larde se podrían interpretar las alteraciones como resultado de un fraude,
de individuos inescrupulosos. confundiendo a los peritos.
Todas las partes de un documento deben recibir atención cuidadosa.
Otras veces, en documentos constituidos por varias hojas, se modifican
Nuestras leyes requieren que algunos documentos precisen ser testimo-
las disposiciones contenidas en una de las hojas iniciales. Concuerdan
niados. La elección de los testigos pasó a ser efectuada sin ningún criterio,
entonces las partes en la sustitución por la hoja que contiene la nueva dis-
como una mera formalidad. Si hubiese cuidado en la selección, ellas podrí-
posición. Es una práctica frecuente en documentos dactilografiados.
an servir como una buena fuente afirmativa de la autenticidad de la pie/a,
Aun cuando fuera hecha sin ningún espíritu de fraude, como mera
Otro asunto merecedor de particular atención, es el agrupamiento de luí
corrección, es muy peligrosa, porque en una futura controversia la alegada
hojas de un documento. ntluIteración encontrará base en la producción anormal. La sustitución sólo
Muchas veces el fraude es realizado con la sustitución de una de es»»
podría ser tolerada cuando fuera ejecutada en la misma máquina, con la mis-
hojas, iniciales o finales. Además de las firmas en todas las hojas, pn
ma cinta y en análogas condiciones de uso. Sería siempre preferible dac-
ser bien estudiada su unificación en un solo cuaderno o el abrochado con
tilografiar de nuevo todo el documento. En caso de necesidad, entonces,
grampas. le adicionaría al final una referencia, confirmando la sustitución, la cual
Hoy en día existen varios procedimientos para ese agrupamiento: l n n
icría suscripta por las partes contratantes.
ches comunes, broches de escribano, clips, alfileres y máquinas espcu.il>
Otra práctica recomendable para los documentos dactilografiados es la con-
que, con cortes del mismo papel, permiten la unificación de todas ellas.
-ir i ilición de las iniciales del dactilógrafo. Esa indicación, además de señalar
Esos sistemas no son en general suficientes. Todos permiten, con l'iicl
un icsiígo, ofrece más auxilios técnicos para constatar la realidad de una sus-
lidacl, la separación de una hoja y su sustitución por otra.
ion fraudulenta, cual sería el estudio de los hábitos de los dactilógrafos.
El empleo de los llamados broches de escribano, alfileres o clip:., < - . \- • •
La ejecución de documentos en más de una copia debería ser realizada
t i c u b n n r n i r inrfieiente, permitiendo el cambio sin dejar vestigios.
U Lis debidas cautelas. Además de las indicaciones del orden de las
]•,! ir,o de binrlu's provenientes de la abrochadura, cuando el hilo n
pias deberán ser cuidadosamente considerados la colocación del carbónico
lico el nillttntOi es aún el más recomendado para documentos di- n - l . u .
insultado de la copia.
imi'oii.mi i.i BlQl l'iorlu-s no deben ser fácilmente removióles, com • u
Hn el caso de documentos de suma importancia se aconseja hacer una
de con . < » • , i h. . ,!.• . i.imv ilcj'Kifm o una xerox previamente.
La iiun. i i «u i . u. ii-ntr de proteger un documento constituido por
 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
520
El doblado del documento deberá ser realizado con más atención que
aquella que generalmente se dispensa a ese trabajo. Muchas personas
doblan apresuradamente, aun antes del secado de la tinta. Otros doblan
innecesariamente en varias partes. La regla general para esos casos es que
nunca se doble sin necesidad.
También la anexión de documentos a un expediente o su inserción en los
archivos deben ser hechas con más cautela y atención. Se recomienda pro-
curar un medio de anexión o de archivo que respete la integridad del docu-
mento, sin necesidad de marcarlo o perforarlo en cualquier lugar. Los
envoltorios en plásticos trasparentes son los más adecuados para guardar un
documento importante, porque protegiéndolo, permite su lectura en frente y
reverso.
Es preciso tener cuidado con la aplicación del secante. Es el enemij-v
de la tinta buena; esto es porque dificulta su fijación en el soporte. Las fir-
mas y escrituras extendidas en documentos importantes no deberían ser seca-
das de inmediato. Principalmente aquéllas efectuadas en diplomas y otro»
documentos oficiales. De acuerdo con lo ya referido ningún documento
debería ser corregido con el empleo de borratinta o correctores. El recurrir
a este expediente puede provocar confusión, en caso de que se alegue un
posible fraude documentoscópico.
También nos manifestamos ya en forma contraria al empleo de lápiz-tin-
ta, porque facilita la imitación gráfica.
El agregado de más anotaciones manuscritas, además de la firma en
documentos de importancia, garantiza en mucho su autenticidad.
En tal sentido fueron sugeridas varias medidas de prevención documen-
tal. Muchas serán útiles para cualquier persona. Otras están destin;ni'
exclusivamente a los establecimientos bancarios.
No estará de más repetir que muchas cuestiones preventivas dejaron . i>
ser tratadas. Por otra parte, sería imposible prever todos los casos, peí
de las más variadas condiciones de producción los diversos documentos
diariamente aparecen nuevas condiciones.
16. CAUTELAS RELATIVAS A LOS CHEQUES
El soporte de un cheque debería estar constituido por un buen p¡i|»«
seguí itl;id. ¡niquindó a una firma de reconocida idoneidad. Est;i i";i/ < i
matrii;i y ; i I m - < ,imli;ul;i detenidamente, no habiendo necesidad de n - p r i n i
r.l t t i i i n i i t u y ln i l r . | n r , u ' i o n de las anotaciones del cheque fueron i
mentado-. |>..i . i i i . m , u < V n i i . i l de Brasil, adoptándose las sugestión. • '
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 521
lg_Eeunión de losJBanqueros realizada en Araxá. Se adoptó un formato
único y se regularon el orden y disposición de las anotaciones.
Esas tesis fueron siempre defendidas por los autores, faltando sin embar-
go la implantación de otras normas para reforzar la seguridad de los cheques.
Con esa finalidad están expuestos algunos consejos en este libro.
Lajínea destinadajil asentamiento delafirmajlelemitente deberá tener
la misma extensión que aquélla reservadajUmisrno fin en la ficha patrón.
()bvTalrieTrterlasfichas patrón también deberían ser patronizadas, tal como
lo fueron en algunos otros aspectos. Los claros destinados a, losjlenados
quedaron marcados con pautas impresas, simplemente.
La numeraciáq rfcichffaiifi^onstituye una medida sumamente cautelosa
tic los intereses bancarios, sirviendo a la fiscalización interna y creando pro-
blemas al falsificador.
El sístemaje distribución y^escrituraciór^de los talones de cheque será
organizado, naturalmente, con el máximo criterio y los pedidos de talonarios
¿le cheques serán sometidos a examen v control, aun más rigurosos que aqué-
llos dispensados al propio cheque.
Aun en relación con los cheques, los autores abrirán un ítem especial al
lliKil de este capítulo, sosteniendo un nuevo criterio que tal vez venga a revo-
lucionar la manera actual de su confección y manejo.
17. LOS SERVICIOS DE LA DACTILOSCOPIA EN LA SEGURIDAD DE LOS
DOCUMENTOS BANCARIOS
Son relevantes los servicios que la dactiloscopia puede prestar a la
garantía de los documentos. No se comprende un establecimiento bancario
' i ticamente instrumentado para la lucha contra el falsificador sin tener un
prvicio dactiloscópico organizado con criterio.
Es preciso, con todo, no dejarse arrastrar por la fantasía y pretender des-
mar por completo, con la instalación de ese servicio, el peligro de un frau-
Más que eso. Es necesario saber en qué condiciones será realmente
ii-;i/. y cuándo su empleo constituye un serio peligro en lugar de prevenirlo.
1 .a materia es tan delicada como para una explicación más completa.
nhién se debe prevenir mostrando el peligro de determinadas prácticas y
misino tiempo tener cuidado de no instruir al propio falsario. Conciliar
ION objetivos no siempre es posible. De ahí que algunas veces ciertas
Incivilizas y consejos queden sin una fuerte razón aparente.
Ya se propuso la sustitución de la firma por la impresión digital en ION
límenlos.
 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
522
En Calcuta, la India, la sustitución fue puesta en práctica. Tuvo que ser
abandonada después de algunos días por los múltiples inconvenientes que
surgieron.
En los medios bancarios nacionales y hasta en algunos círculos cientí-
ficos, se alimenta la ilusión de que la impresión digital podría sustituir con
mayor seguridad a la firma. Ya se hicieron esfuerzos en ese sentido.
Se justifica la inclusión de la materia en este libro.
Se argumenta, en contra de las firmas, que sus falsificaciones son fre-
cuentes, y que la solución definitiva en cuanto a su autenticidad demanda un
largo estudio con instrumental óptico adecuado. En relación con las impre-
siones digitales, por el contrario, no se conoce el caso de una imitación cap;»/,
de engañar al técnico, el cual podrá ofrecer una conclusión categórica m
pocos minutos.
Enunciados los argumentos de esta manera, hacen aparecer como real-
mente incuestionables las ventajas de las impresiones digitales. Pero un
estudio más criterioso demuestra justamente lo contrario.
No se discute la individualidad de la impresión digital pero, por otro ludo,
no se puede negar la individualidad de la firma. Sucede que la primera solí >
es reconocida por el técnico, esto es, por un dáctiloscopista. La segunda, al
contrario, es percibida por cualquiera, razón por la cual, para su verificación,
son designados funcionarios sin la menor preparación grafotécnica.
La firma, sin embargo, es frecuentemente falsificada, y entre nosotros i u >
se conoce un único ejemplo de falsificación de impresión digital. Es oí
argumento básico de los adictos a la utilización de las impresiones digitalr-.
Se pregunta, no obstante, ¿cuál es la necesidad, entre nosotros, de la fal-
sificación de una impresión digital?
Su uso es excepcional en documentos, y entonces no se comprendería
que el falsificador fuera a realizar un trabajo innecesario.
Pero el día en que la impresión digital fuese obligatoria en los documen-
tos, no tardarían en surgir, no una impresión falsa sino una serie enonn<
alarmante. Sucedió en la India y se repetirá en cualquier país.
Probablemente, el lector esté sorprendido al leer acerca de impresii un
digitales falsas. ¿Sería posible? ¿Podría ser falsificada la impresión < l i - i
tal?
I I iisuiiid v;i hic ventilado en este libro, pero no cuesta nada repetirlo
l .1 l . d ' . i l i ' . n m i n i e la impresión digital es una operación relativamniti
simple I V n . |i 1 1 i l i h r i l ejecutarla bien. Toda falsificación, cualqn
»[ue - . « . i . 11' I . M . I • • i i n < > , in oimi-iHi", ¡K.i , - i técnico experimentado (|ur
pon)-..» t\< I in .iii ii.il mi|M. ',, mdible.
DOCUMENTOS COPIA PREVENTIVA 523
La falsificación de las impresiones latentes es una tarea más difícil que
la de las impresiones digitales. Sin duda podrá ser emprendida. Sus
resultados son generalmente groseros. En un simple examen preliminar,
con el mero auxilio de lupas manuales, los indicios del fraude se tornan apa-
rentes.
Pero en los documentos no se analizan impresiones latentes y sí las visi-
bles. Éstas son generalmente expuestas con tinta tipográfica de impresión.
Aquí surgen varios problemas. Evidentemente, para que la impresión
digital pueda sustituir a la firma, sería necesario que el portador la extendiera
en el papel. Ahora bien, habiendo necesidad de esa comparecencia perso-
nal, el sistema estaría condenado por sí mismo, dados los comprensibles obs-
líículos en las actividades sociales.
La obtención directa de las impresiones digitales sería imposible, si fue-
ra a practicarse cada vez que el particular tuviera que colocar su impresión
digital en un documento.
La mayoría de las veces sería la propia persona, aisladamente, quien ten-
dría que poner su impresión digital en el papel. No sería razonable esperar
í|ue en los documentos aparecieran impresiones digitales con las calidades
indispensables para su reconocimiento. Impresiones empastadas y corridas
'.crían, tal vez, la norma. No se podría exigir que todos poseyesen los mate-
riales y los conocimientos necesarios para la operación, aun cuando esos
materiales no fueran caros y sean suficientes conocimientos rudimentarios.
La precariedad de las impresiones tomadas en las escribanías es una
prueba elocuente, a pesar de que los funcionarios encargados de obtenerlas
hayan recibido instrucciones y posean un nivel cultural por encima del pro-
medio.
Mientras las impresiones auténticas ofrecen fallas numerosas, las falsas,
al contrario, siempre se ofrecen con relativa nitidez.
La falsificación de la impresión digital visible, como ya se dijo, es una
npcración relativamente fácil. Para eso existen varios procedimientos,
tiljíunos ya mencionados en este libro.
Cualquiera que sea el proceso, siempre acusará fallas. En algunos
•eran más aparentes, en otros demandarán un estudio más profundo.
Brewester, el gran maestro indiano, además de documentólogo, es perito
«I.» uloscopista de nombradla internacional. En su opinión, la falsificación
(U1 la impresión visible puede ser realizada de manera que su reconocimiento
i•-.» ;ipc al técnico experimentado, siempre que se disponga de los aparatos
MI-, rsurios. Según expresa, una impresión digital sólo podrá ser acept;id.i
m i i vez que fuera comprobada su autenticidad.
 524
LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
Dejando de lado la cuestión de la falsedad de las impresiones digitales,
ya debatida en otra parte de este libro, es preciso tener en cuenta que la iden-
tificación de dos dactilogramas no se hace muy rápidamente, tal como sería
necesario en el servicio bancario.
Para diferenciarlos bastará notar diferencias en los grupos. Pero para
la identificación sería indispensable encontrar un determinado número de
puntos característicos en correspondencia. Es una operación de algunos
minutos, con el uso obligatorio de lentes.
Por lo expuesto, se verifica que el uso de la impresión digital en susti-
tución de la firma, no sólo es difícil sino peligroso. Esta conclusión parece
contradecir la afirmación inicial de que la dactiloscopia podría prestar ser-
vicios inestimables a la garantía de los documentos y de determinadas ope-
raciones bancarias.
Esta contradicción es aparente, porque el campo de su aplicación alcanza
otros sectores en los cuales ella será de gran utilidad.
La identificación dactiloscópica del cuentacorrentista en la apertura de
cuenta debería ser obligatoria, bastando para ese fín el tomar la impresión
del pulgar de la mano derecha.
Esa providencia preliminar podrá parecer una molestia para el cuenta-
correntista, pero servirá para evitarle serios contratiempos en el futuro.
Además, la responsabilidad personal en los casos de apertura de cuen-
tas con nombres ficticios, será mejor definida cuando sobrevengan frau-
des.
Estando identificado el cuentacorrentista, una duda sería resuelta inme-
diatamente a través de la comparación dactiloscópica, cuando el mismo esté
presente en el acto de la cobranza.
Los beneficiarios de cheques nominativos, portadores de cédulas de
identidad oficial, no tendrían necesidad de solicitar una presentación, bas-
tando para el pago de su cheque la exhibición de su documento y su identi-
ficación dactiloscópica en el servicio del propio banco.
La mera presentación de la cédula de identidad no es garantía suficiente
para que el banco pague. No se justifican las protestas de aquellos que
exhibiendo cédula de identidad, algunas veces no oficiales, se juzgan con
ilrnvlio ;i ivrihir d importe del cheque emitido a su favor.
l iii.ilnicnlf. los cuentacorrentistas analfabetos podrán mover sus cuentas
MU tu - i . .nl.id di- podrías caros y a veces peligrosos.
1 """'" ' • .1 u V H M . i anlc cualquier innovación, sería útil informal ;il
' NI ni. .1 "l'ir !;is >;;ir;nitías y facilidades de ese servicio. Su cola-
I'oí.h ion M i i . i M I . i , jxiiiiriiioii, subiendo que algunas exigencias de su b;uu < >
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 525
no sólo facilitan sino que defienden el patrimonio de aquellos que lo distin-
guieron con su confianza.
I K. LA PRUEBA DE IDENTIDAD
Son varias las circunstancias en que el particular precisa exhibir una
prueba de identidad. Eso se hace, en general, presentando una tarjeta en la
nial, además de otros datos, constan la fotografía y la impresión o impresio-
nes digitales del portador.
Las reparticiones públicas son las oficialmente encargadas de proceder
ii esa identificación, ofreciendo al portador el respectivo comprobante. Son
los conocidos servicios de identificación.
Otras reparticiones también proveen de documentos de identidad a sus
funcionarios: es la identidad funcional.
Establecimientos e instituciones oficiosas proceden del mismo modo
para con sus afiliados.
Finalmente, asociaciones o sociedades particulares identifican a sus aso-
ciados, proveyéndoles una tarjeta de identidad social.
Además de esas pruebas de identidad, un ciudadano puede poseer libreta
de reservista, pasaporte o título electoral.
Son diversos, pues, los documentos en circulación, de la más variada
procedencia, con los cuales el individuo procura demostrar su identidad.
Algunos de ellos merecen más fe que otros, no sólo por proceder de repar-
ticiones oficiales, sino por los requisitos y formalidades exigidos para su
obtención.
La legislación brasileña al respecto no pasa de normas esparcidas, poco
claras y a veces contradictorias. Una reglamentación especial se viene
haciendo sentir necesaria, así como tal vez una racionalización más concreta
de los servicios de identificación.
En los servicios bancarios, principalmente en los grandes centros, son
i'recuentes los casos en que el particular necesita probar su identidad.
Para uso propio los bancos organizan la ficha de identidad gráfica.
('on su ficha archivada cualquier cliente podrá hacer transacciones, toda vez
que el documento presentado lleve su firma. Un simple cotejo con el del
nrchivo comprobará la identidad.
Pero sucede que muchas veces el interesado no tiene firma registrada en
el banco. Eso es común en los cheques nominativos. Se solicita entonces
lii prueba de la identidad del portador. Algunos se revelan contra esa exi-
gencia. Otros muestran, inmoderados, el carnet social de su club o de NÚ
526 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
asociación de clase. Finalmente, algunos exhiben cédulas de identidad
otorgadas por las policías de otros Estados, o documentos de identidad expe-
didos por reparticiones oficiales u oficiosas.
En cualquiera de esas circunstancias, cuando el funcionario rechaza la
prueba de identidad ofrecida, son elevadas las protestas. Algunas veces es
propuesta la acción judicial, procurando responsabilizar al banco por su
aceptación.
Exigiendo una prueba de identidad el banco procura garantizar el pago
a quien es debido. Su accionar se justifica. Pero algunas veces, con esa
exigencia, crea problemas al particular honesto, retardando pagos urgentes,
sin hablar de otras molestias y dificultades.
¿Sería posible una solución mejor?
La materia es delicada y no podrá ser solucionada bajo un único prisma.
Se ofrecen varias facetas merecedoras de estudio y consideración.
El problema podrá ser analizado desde tres puntos de vista: a) práctica
actual; b) régimen ideal, realizable con la adopción de varias reformas, y c)
sistema contemporizador hasta la efectivización de esas reformas.
En primer lugar, las tarjetas de identidad expedidas por las sociedades
civiles no ofrecen ninguna garantía. Sólo pueden ser aceptadas para el fin
y el medio a que se destinan: la prueba de la identidad social. Se justifica
el rechazo de los bancos.
Sin embargo, los documentos de identidad provistos por los servicios de
identificación de las policías provinciales son, en general, los más garantí
dos.
¿Puede un banco recusar un documento de ese origen?
Si fuera un documento expedido y presentado dentro del mismo Estado,
la aceptación se impone, de algún modo. No obstante, si proviniera de < > i n >
Estado, ya esos documentos no pueden ser aceptados con la mayor trampu
lidad.
Conforme ya se refirió en este libro, son variables las denominación'
de los servicios de identificación oficiales en Brasil, llegando ese piimn
hecho a crear confusiones. Por eso determinadas providencias legales HO
rsliiii h;i( ¡nulo scnlir.
I (\\i nit-ipio. los servicios de identificación deberían ser unificados.
< i r . n i . i ' I Si i v " i" Nacional de Identificación o, por lo menos, una u n n U l
(|C O I I C I l l . l l U-M |CI l l h .1
Doípuél lo i t < l i > | i i ; u i : i un único modelo de documento de idcntid.itl
I ii».r pin l i • i ii < l r l ilut-unu-nto nacional de identidad.
Son M I J . . providencias ya concretadas en varios otros países, '"
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 527
tanta necesidad como nosotros de medidas de integración nacional. Son
pasos a ser dados en el camino de la identificación obligatoria.
19. INSTRUMENTAL NECESARIO PARA LAS VERIFICACIONES GRAFOTÉCNICAS
BANCARIAS
En los bancos, en el servicio de atención de cheques, el examen tendrá
t|ue ser efectuado con la mayor rapidez posible. El verificador de firmas
constituye actualmente una de las facetas de trabajo del actual cajero ejecu-
tivo.
En realidad, él no dispone de tiempo siquiera para el examen de la firma,
lista encargado tan sólo de pasar el visto, lo que implica decir: "en el examen
relámpago al cual procedí, no noté nada de irregular o peligroso en el che-
que".
En esa pericia de urgencia, difícilmente se encontrará un aparato que
pueda ayudar al funcionario. No le sobran tiempo ni condiciones, siquiera
para el empleo de una lupa de 6X de las que se acostumbra a utilizar en los
exámenes grafotécnicos.
Sin embargo, para cualquier banco, sería útil el montaje de un gabinete
ilocumentoscópico completo y poseer entre sus funcionarios un perito en
documentos de alta calificación.
En el montaje de ese gabinete, serían de utilidad algunos de los aparatos
rilados en este libro en el capítulo respectivo.
Los autores ya crearon algunos tipos de aparatos, con la esperanza de
nyudar a la verificación bancaria o de urgencia.
Con la implantación de los cajeros ejecutivos en los bancos se vieron
luí /.ados a abandonar su fabricación. Actualmente se encuentra en estudio
olio proyecto con perspectivas prácticas promisorias. Será indispensable
«guardar los resultados para que pueda ser recomendado.
20. LA TUTELA LEGAL DE LOS DOCUMENTOS
¿Debe el Estado proteger la autenticidad del documento? ¿Cómo se
deberá orientar al respecto?
Dos cuestiones simples como las formuladas envuelven otras de natura-
lr/¡i más compleja, algunas proyectándose en el terreno jurídico ligado con
ID económico, constituyendo casi los cimientos de la moderna estructura
MM l . l l
¿Debe el Estado amparar la autenticidad de los documentos?
 1
528 LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
Nadie dejaría de responder afirmativamente a la pregunta. ¿No es ver-
dad que las legislaciones de todos los pueblos imponen penas a los defrau-
dadores de documentos? Si eso acontece será lícito deducir que, no el Esta-
do sino el propio derecho, ya hace siglos, viene amparando esa autenticidad.
El argumento es válido en gran parte. No obstante, los opositores dirán
que el Estado no tiende, con esas medidas, a salvaguardar el documento,
pero sí la sinceridad de las relaciones sociales. El documento es un simple
medio, como lo sería la palabra, sin registro gráfico.
La vieja máxima del derecho italiano medieval originario —dignior est
vox viva testium quam vox mortuan instrumentarían— tuvo que ser paula-
tinamente despreciada, hasta el completo olvido. Hoy todas las leyes de los
pueblos civilizados sólo admiten la ausencia de la prueba documental en
transacciones de pequeño monto.
La divulgación de la escritura y la facilidad para elaborar un documento
particular, reales conquistas de la civilización, permitirán su uso extensivo
y obligatorio. Hoy en día constituye parte de nuestra vida, razón de ser de
nuestra personalidad jurídico-social. El documento marca la existencia del
hombre actual. Al nacer se recurre inmediatamente a él; al morir, es tam-
bién en el documento que deberá quedar consignado el último momento tío
su vida. Y los acontecimientos intermedios están casi siempre ligados a
esos mudos y permanentes registros.
El éxito del individuo, su honra, su libertad y la propia vida, con l i <
cuencia quedan dependiendo de esos papeles, algunas veces aparéntenme
insignificantes.
En la vida moderna son tan fundamentales como los mismos alimeni»
que nutren el cuerpo. Y tal vez, en cierto sentido, aun más importantol,
porque no hacen exclusivamente a nuestra vida material, sino que también
integran nuestra formación intelectual, moral e histórica. No será neo-,
aducir más consideraciones en ese sentido, pues todos reconocemos l >
importancia de los documentos.
Lo que no se comprende es la falta de atención de los responsables por
el desenvolvimiento de la sociedad, no procurando salvaguardar nu-|«u
integridad del documento.
Obviamente no pueden pensar de esta manera aquellos que se ilniu
a la es|H-i-ialiil.nl. <|nr por función del oficio reciben diariamente c o n . n i
y solu iin.lr . |..u.i exámenes de esa naturaleza; que acompañan lo?;
y las i r ; i ] M - « l i . t i .iirs consecuentes, y al cabo de un tiempo se h a l l a n • n
situación ilr un n n - . h , n rim deberes espinosos.
.> . ni»ni es .1 eslos u l t i m a s investii'.ar l;is l'uenti-s pmv
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 529
doras de las falsificaciones, estudiar sus causas y procurar medios tendientes
a disminuir su propagación dentro de lo posible.
De ese esfuerzo surgió un nuevo capítulo: la documentoscopia preven-
tiva. Tal vez lo más difícil, como sucede en todas las cuestiones criminales.
Pero las dificultades de la tarea y los grandes impedimentos a vencer, no los
deben desanimar.
El Estado no se debe limitar a imponer penas a los defraudadores de
documentos; le corresponde salvaguardar su producción, adoptando medidas
i|iie tornen difícil su uso indebido.
El problema de la prevención documentoscópica es, en gran parte, de
naturaleza técnica. Sólo el especialista, el documentólogo, aquél habituado
u examinar documentos defraudados podrá saber cuáles son las medidas
efectivas a ser puestas en práctica.
Se comprende, entonces, el desacierto de muchas providencias guberna-
mentales, varias de ellas adoptadas en las leyes del país, procurando resguar-
ilnr la integridad del documento. Se esfuerzan en ese sentido.
No disponiendo de una organización especializada de consulta, algunas
veces sin percibirlo, los gobiernos acaban por colaborar eficientemente con
los falsarios.
Actualmente, sin embargo, cada vez es mayor el núcleo de los espe-
cialistas en la materia, muchos de los cuales con decenas de años de expe-
riencia intensiva. Esos técnicos, o las organizaciones de las que forman
(MI le, podrán ser consultadas, y probablemente señalarán el camino más
" rilado.
UN NUEVO PROCESO PARA LA PROTECCIÓN DE LOS CHEQUES
Conforme lo ya referido los autores van a presentar ahora un proceso
para la protección de los cheques, particularmente en lo que hace a las
(ilinaciones que pueden sufrir en el llenado relativo a las declaraciones de
i numérico y literal.
Como se trata de algo nuevo, naturalmente muchos lo podrán juzgar
c •- "lucionario. Y en cierto sentido así lo es en la realidad.
I >r acuerdo con lo ya consignado en este libro, las adulteraciones de che-
t-on la utilización de reactivos químicos siempre preocuparon a las
"i lislraciones bancarias. Como consecuencia surgieron los llamados
.'i tic seguridad, tipo ej«;p^p^Ji^p_amencanq.
'.MU [úpeles especiales, particularmente caros, ya descriptos.
Muchos cheques aún son protegidos con el colorante sensible »-i\i
530
LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR
caras. En nuestra opinión no es imprescindible la impresión en el reverso,
ya eliminada en algunos bancos, naturalmente como medida económica.
Como se informó, la impresión de un cheque con la utilización de papel
de seguridad es un trabajo penoso, demorado.
Estos colorantes sensibles son destruidos por cualquier motivo, aun por
el agua o la saliva que escapa de la boca del cliente. Además, un buen
papel de seguridad es sometido siempre al test de la gota de agua. En su
caída sobre un cheque, una gota de agua deberá ser suficiente para provocar
la aparición de la mancha. Cualquier reactivo químico, particularmente los
correctores a base de cloro o permanganatos, marcaría un cheque protegido
por ese proceso.
Durante muchos años el papel de seguridad mostró un recurso bástanlo
eficiente para trabar el éxito del adulterador. Los correctores conocido.-..
utilizados en el borrado de anotaciones manuscritas, borraban los trazos pero
dejaban una mancha ostensible de su aplicación.
Con el trascurso de los años, sin embargo, el uso de la esferográfica 111 >
aumentando hasta generalizarse casi por completo. Actualmente son poco*
aquellos que aún continúan escribiendo con pluma y tinta.
No obstante el material utilizado en la preparación de la masa de la esli
rográfica, ésta mostró siempre mucho mayor resistencia a la acción de esim
correctores. No se borraban por completo, dejando remanentes recoinK i
dos a simple vista.
Con ello, comenzó a disminuir el número de las adulteraciones de du-
ques con el empleo de reactivos químicos, no sólo por la utilización •!• I
papel de seguridad, sino principalmente por la penetración de laesfeíon.i
fíca.
Y eso continuó sucediendo hasta que los adulteradores profesión . 1
consiguieron descubrir técnicas y fórmulas químicas que permitían el I >• .11 •>
do, sin dejar una mancha fácilmente reconocible en el revestimiento o iim.
ado. Esas técnicas y fórmulas ya eran conocidas por los autores desde h.» •
más de 20 años. Pero no causaron preocupación, porque el uso ile l,i < i <
rográfica constituía, entonces, un medio de protección más eficaz.
Por eso hasta el empleo de papel de seguridad pasó a ser de n ; i i m . i i
•;r< n u i l . n i . i
PwoWMtOl "Hirnos años (1972), en Brasil se descubrieron pío. .
travéfi < l i lo-, i u.iliv; se horraban anotaciones hechas con esferogialn »< Iti
M i . i i i i luí r| |M|.r| ti.- M-i'uriihil, tipo americano, y sin dejar vcsiij-.io-. i . i | > n i >
i n r n l r n-i »* i l > l < . .1 .ini|ilr visla.
Al n l l i . i v m i l u i.n11[ .,- n-vHüii manchas fluorescentes < | i i r | < m i i
DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 531
ser atribuidas a la aplicación de correctores, y los únicos vestigios discerní-
hles serían los surcos dejados por la esferográfica. Para reconocerlos, sin
embargo, sería indispensable el examen a la luz rasante, a través del cual se
podría algunas veces hasta reconstruir lo escrito con anterioridad, conforme
10 registrado en este libro.
Esa técnica de examen no es accesible en las verificaciones bancarias
continuas. Sólo podrá ser aplicada en un caso de sospecha ya concretado.
Se comprende el empeño de los autores en no ofrecer el tipo de reactivo
usado y la forma en que se procesa la adulteración. Todo eso ya es del
• oLiocimiento de muchos (numerosos son los casos en que se vienen verifi-
i ando); es preferible, sin embargo, que no todos lo sepan.
Por consiguiente, en el estado actual de los acontecimientos fraudulentos
ni Brasil, quedó patente que el papel de seguridad, tipo americano, ya no
ofrece más la garantía de antes, ni aun cuando lo cheques sean llenados con
csl'erográfica. Además, lo mismo sucede con los papeles de seguridad del
upo europeo.
En esa emergencia nos competía a los técnicos encontrar otra solución;
nlinple y fácil de ser aplicada, conforme lo determinan las buenas normas de
l'i.-vención documentoscópica.
La solución acabó presentándosenos en una fórmula simple, que prác-
11 .miente no demanda el uso de instrumentos especiales, ni la utilización de
l».i|«-l ile seguridad de fabricación industrial (tipo europeo), ni el de inspira-
• ion americana (contraste de la mancha), elaborada tipográficamente.
Además, y en cierto modo, ni siquiera requiere un gasto mayor en la
• oniccción del cheque.
lín principio, y los autores ya se refirieron a esa circunstancia, la indus-
n hi tli' la adulteración de los valores de cheques no tuvo una mayor exten-
INC abultara el perjuicio, sólo por una circunstancia particular: en razón
tic las dificultades del adulterador en llegar a conocer el saldo de la cuenta
i M I . i del cliente.
!• ;a es la razón por la cual este género de fraude es muy común en el
y muy raro en la Capital y los grandes centros. En las ciudades
i-s, siempre será más fácil conseguir información de boca sobre las
ihlcs disponibilidades bancarias de una persona, lo que es bastante com-
-I" --u la Capital.
i'oí i-l misino motivo las adulteraciones difícilmente alcanzan sumas ele-
' i ' .1 no MT en un caso especial investigado adrede.
' • n i i - i i i l . a i j ' o , si los cheques adulterados no son en general de j-.n""'1"1
•i r;i siempre son numerosos. Poco a poco el adulterador .i« i ! > i
532 DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 533
LA LUCHA PREVENTIVA CONTRA EL FALSIFICADOR

consiguiendo una suma relativamente razonable. Es el juego del cocinero. que, ya pueden venir parcialmente rotos, a través de un sistema análogo al
Poco, pero a muchos. usado en Brasil para los impresos de la lotería deportiva.
Obviamente, la primera providencia para la consumación del fraude será Las figs. 514 a 517 ilustran el proceso, facilitando la comprensión de
la de conseguir un cheque de poco valor, firmado por la víctima. Cuanto este pequeño relato, y otro con mayor limitación de los valores, permitiendo
menor sea el valor del cheque básico, menos capital compromete el adulte- inclusive la eliminación de las máquinas protectográficas usadas por bancos
rador y mayor será el provecho. o grandes empresas.
Ahora bien, siendo de esta manera, correspondía delimitar los valores de Los autores piensan que con la implantación del sistema, ya no será
los cheques básicos, permitiendo la adulteración sólo dentro de un entorno. necesario imprimir los cheques en papel de seguridad. Los perjuicios que
Fue establecida, entonces, una escala. Algunos cheques podrán ser podrían sobrevenir a los bancos serían muy pequeños y esporádicos, no com-
pagados hasta 100 cruzeiros; otros de 101 a 500 cruzeiros; otros de 501 a pensando los gastos de esa medida preventiva.
2000; y otra serie de más de 2000. Según se verifica, es un proceso barato, que aprovecha la misma chapa,
Todo eso podrá constar en un único cheque; no habrá necesidad de la que obligatoriamente deberá ser compuesta para la impresión del cheque.
imprimir talones para cada uno de los valores límites. Además de los lavados, evita también cualquier otra adulteración.
¿Cómo podrá ser conseguido eso? Obviamente se trata de una sugestión que los autores tendrán el placer
La solución se presentó, al final, con mucha facilidad. de orientar, acompañar y autorizar su utilización.
En general, en los modelos oficiales de los cheques brasileños, además
del formato patrón, las anotaciones son impresas en lugares determinados.
Sobra, por eso, en la parte superior izquierda, un espacio en blanco, que
algunos aprovechan para dactilografiar o imprimir el nombre del cuentaco-
rrentista al cual cabe el uso del talón.
Esa zona muerta es aprovechada para la impresión de cuatro pequeños
rectángulos, análogos a los que se ven a la derecha, con la indicación del
número de agencia.
Dentro de esos rectángulos, partiendo de la derecha hacia la izquierda,
estarán declaradas las cantidades que pueden ser pagadas.
En el primer rectángulo a la derecha, estará impreso: "pagúese ha .1 >
100"; en el segundo: "pagúese de 101 a 500"; en el tercero: "pagúese de 501
a 2000", y en el cuarto: "pagúese más de 2000".
Por encima del valor del retiro consignado, el propio cliente inutili
los rectángulos que autorizan el pago. Si no hubiera ningún rectángulo inu-
tilizado, el banco pagará el cheque hasta cualquier valor. Si hubiese ulj'.mi.i
alteración además de los límites prefijados, toda la culpa será del cli< m<
Obviamente, la inutilización de los rectángulos cabe exclusivamente ¡d
cliente. Podría recurrir a cualquier medio; inclusive rasgando con cuid.ul- •.
desde la i/,t|uierda hacia la derecha. Podrá también proceder a esa i i i u i i h
zación por im-ilio.s mecánicos, principalmente con el auxilio de una popH M *
ináquinii, ilcl ii|>u Sonicken, que podrá ser fácilmente fabricada para <-l n ..
délas g n i n i l r r . l n m . r . j u i í i l i e a s .
Aun m;r.. M M- i | u r . i n , i , I » , i relímenlos, en la misma impresión ild i l n
 8ECCIUN P A I R I M O N I U INVENTARIO tal tí
BIEN CON EN N*

DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA
PERICIAL
 GENERALIDADES 537

\ 1. Escritura de un joven inglés que habiendo perdido los brazos en la gue-

rra de 1914 pasó a escribir con la boca (Saudek).

^-, y

Á Q

-><<^* jt^
-

/ /0. 2. Facsímiles de escritos producidos con el pie por la pintora Aimée Rapin
f)uo nació sin brazos {Crópieux).
538 GENERALIDADES GENERALIDADES 539

F/g. 3. Joven mutilada de ambas ma- Fig. 4. Dibujo hecho por la misma jo-
ños, escribiendo (Saudek). ven (Saudek). Fig. 8. Escritura senil producida por un niño de 7 años (Crépieux)

t&~ ¿u» &*»&& (, ¡

rf¿£. /¿7¿'ts

Fig. 5. Facsímil gráfico de joven mutilada (Saudek). ft

\7)¿ #4, £0t4tt~ ^4 f¿& '

##*

/¿'¿.fe-' //•** -Át- ¿ft¿*'**6<vS / /

¿,(¡ÍW f/ts ítttAS ¿i /<f¿S —-

Fig. 6. Firma producida con la mano izquierda
Jl&u£¿ ¿¿¿¿* #
•• ^,¿¿ y '**
- /
f/cá, /¿ f
7

5» /ó
Fig. 9. Escritura jovial de un educador francés a los 98 años (Crépieux).
Fig. 7. Firma producida con la mano derecha.
540 GENERALIDADES GENERALIDADES 541
cu í w y x

Í3. Escritura senil.

Fig. 10. Trazado grafopatológico —parálisis general (Streletski).

F¡Q. 14. Escritura normal de la misma persona, 10 años antes.

t f *

_
Fig. 11. Trazado grafopatológico —mal de Parkinson (Streletski). Jo» Rodrigues Bor^oss

/ l\j, 15. Firma habitual de una persona con más de 70 años de edad.

Fig. 12, Trazado ora'opatológico —esclerosis en placas (Streletski). 16. Firmas relativamente contemporáneas producidas bajo tensión nerviosa.
542 GENERALIDADES GENERALIDADES 543

\Jw\MAAsQ(_, n<wrn&i>

ff¿
¿¿c^¿^fV I|

Fígs. 17-18. Perturbaciones del grafismo como consecuencia de estados emo-

tivos. Dos firmas contemporáneas del mismo escritor, producidas en condicionttt
psicológicas diferentes. j. 21. Escritura primaria —tipo escolar caligráfico, predominante en los grafis-
>r, femeninos brasileños.

u
y
-v r
oo >- U ^v^3-J- C U- í^ ü
£(af<Z
yo
t • i

,r»i>O¿\rV &O "ÜJU^ÍV^-x ín o U»- ',

' • vLcv
*~ V ...

22. Escritura primaria — tipo rústico

íüiiintii^y ¿
F/g. /¡í. M.tlnií.il orí'itico tomado con Fig. 20. Material gráfico de lo fTII
mano Izquierda, derecha del mismo escritor.
544 GENERALIDADES ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS 545
1*

i/. 25. Trazos: 1) dextrógira; 2) sinistrógira; 3) descendente; 4) ascendente.

tUU44Ul4
-v
-

FIQ. 26. Tipos de ataques y remates: 1) normal; 2) surcado o "massué"; 3) ata-

qun ensayado (a) o remate evanescente (b); 4) punto de reposo; 5) torsiones o
: a) izquierdo; b) derecho; c) superior; d) inferior; 6) anillados o gan-

Fig. 23. Madurez gráfica. 5

fíQ.27. Formas de los trazos: 1) rectilíneo; 2) curvos: a) arco izquierdo; b) ar-

lo derecho; 3) curvos: a) arcadas; b) guirnaldas; 4) sinuoso u ondulado; 5) es-
pii.ilado; 6) indeciso; 7) oscilante; 8) oscilante e indeciso.

1 4 I o- . <í
Vi»i i.,...
l 4 ¿
Fig. 24. Miuiuriiz gráfica —original del fallecido caricaturista brasilnno hulmin ftü ¿8. Trazos: a) "pleins" o llenos; b) "deliés" o finos.
Escritura yuxtnpuiisln dwsligada.
546 ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS 547

/• /,

/ \*i

Fig. 29. Orientación de la pluma: 1) izquierda; 2) normal (orientación vertical

3) derecha; 4) paralela (orientación horizontal); 5} encima de la pauta; 6) anor-
mal, encima de la pauta (frecuente en sinistrografías).

d a a
Fig. 30. Localizaciones diversas del surcado como resultado de la modificación F/gs. 33-34-35. Esquemas representativos de la intensidad, duración y compor-
en la orientación de la pluma.
tamiento de los picos de la pluma en la formación de los surcos: A) intensidad (ex-
tnnsión o espacio entre los picos); B) duración (tiempo o extensión de sombrea-
do); C) comportamiento de los picos al iniciar y al terminar los surcos.

Fig. 31. Esquema de los trazos de tinta cuando son examinados al microscop
1) trazo lateral; 2) trazo descendente, y 3) trazo lateral con inversión de la orll
tación (signo de Meyer).

Fig. 32. Microlotografia de los tres aspectos referidos arriba. Ngs. 36-37-38. Intensidad (A), duración (B) y comportamiento de los picos de la
jma en la formación de los surcos.
548 ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS 549

»~ ^

Q Cl CL O.
\ • / •'

Fig. 39. Esquemas de surcado y pseudo surcado: 1) sin abertura de los pico:
Gl/Yn
de la pluma; 2) pseudo surcado y surcado; 3) surcado; 4) trazo circular; a) trazi / ig. 43. Pseudo rebarbas.
que correspondería al surcado y b) pseudo surcado; 5) trazo circular con surcos

1i(¡. 44. Firma con pseudo rebarba inicial producida por un ciego, ¡nrfiediaíamen-
In después de la pérdida de la visión (en el documento se presenta en franca pro-
yocción ascendente).
Fig. 40. Trazos sombreados: 3 y 5 surcado; 1 y 4b} pseudo surcados; 2 y 4a)
trazos con surcados y pseudo surcados.

o
Fig. 41. Esquema de las I ocal izac iones de las rebarbas: 1) en la orientación
tical; 2) en la orientación horizontal. I iij 45. Representación Fig. 46. Macrofotografía de un me-
rmuemática de menisco. nisco.

47. Representación Fig. 48. Macrofotografía de falso menisco

omática de retoque si- (retoque).
Fig. 42. Firma con surcados inlensos y fuertes rebarbas. 4indo menisco.
550 ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS 551

Fig. 49. Maerofotografía de un reflujo de tinta.

Figs. 52-53. Trazos escritos sobre papel mo- Fig. 54. Trazo lan-
jado. zado sobre papel se-
co posteriormente al-
canzado por un líqui-
do.

r fj,v

un tj y /i
C Y t Cu fOf^\_ /Jt

A • ,

.Ce rm. jo Y - (3
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CL ni
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O. L 4

gs. 50-5f. Mncrotologrnfía de dos retoques. \flff.55. Trazos producidos con plumas: I) japonesa; II) común; III) pluma funn
i", y IV) esferográfica.
 ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS 553
ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS
552

Fig. 59. Trazo producido con pluma fuente.

Fig. 56. Trazos producidos con pluma estilográfica.

Fig. 57. Tr.zo producido con pluma F^.58. Trazo producido con plu
común. Fig. 60. Trazo producido con hidrográfica.
japonesa.
 ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS 555
554

Fig. 61. Firma producida con esferográfica registrando casi todos los fenómenos Fig. 64, Localización de las "esquirlas", enseguida de la inversión rápida del mo-
comunes al instrumento: depósitos de suciedades laterales; "esquirlas"; claroscu- vimiento o del sentido de los trazos.
ros (fallas longitudinales o laterales y fallas estructurales).

Fig. 65. Macrofotografía de "esquirlas" demostrando las fallas estructurales de

los trazos (claros) inmediata al punto (acumulación del depósito de la masa colo-
Fig. 63. M aerofotografía de un trecho de firma producido rante).
con esterográiica notándose: A) adherencias laterales (su-
ciedades); B) fallas estructurales; C) fallas longitudinales
Fig. 62. Trazo pro- o laterales; 6) "esquirlas".
ducido con eslaro
gráfica.
556 ESTUDIO CONSTITUTIVO DE LOS TRAZOS ESTUDIO MORFOCINÉTICO
\ mmmm
T

fl
I*
Ü B
i
'

Fig. 66. Trazos de lápiz común con sus ondas de pigmentación.

t,
Fig. 69. Localización de los surcos de acuerdo con la dirección de los trazos: A,
B) desenvolvimiento normal; a, b) sinistrovertidos.

Fig. 70. Dirección de los trazos indicada por la localización de los surcos: A, B)
desenvolvimiento normal; a, b) sinistroversión.

Fig. 67. Irregularidad en el trazado como consecuencia del fondo tipograliado, .u

f \
?.•
Fig. 71. Localización (1) y formas (II) de los puntos de cierre de los gramas cir-
culares.

ARACTE.KE5
Fig. 68. Irregularidad un el secado de la tinta acarreando una concentración de Fig, 72. Ejemplos de cursiva, caracteres tipográficos y escrito simple,
las sustancias aólldm «n tuipenslón dando al trazo un aspecto anormal.
558 ESTUDIO MORFOCINÉTICO ESTUDIO MORFOCINÉTICO

i V /
' * CX ü I C ¿
/
O n' CL n
s t x
F/g. 73. Formas análogas con génesis diversas. M ,( in

oOO . 77. Minúsculas con uno, dos o tres gramas.

Fig. 74. Formas análogas con calibres diferentes.

Fig. 75. Deformaciones y deformidades dentro del mismo tipo caligráfico.

f—'. *•*""• '

í rf /
V^ »— [/ '

o, a. ^ v-t
ct
Fig. 78. Reducción o aumento del número de gramas de acuerdo con las varia-
ciones formales, deformaciones y deformidades.

// hi,<i a t- c oí ¿ / a A // : //?77 T? o
tí p Q /15*/~í/i/xw W 3

r :PP s A &C ó E FGHIJ KLMNO

-J
Fig. 76. Diferencian lormales Fig. 79. Esquemas esenciales de las minúsculas y mayúsculas.
560 ESTUDIO MORFOCINÉTICO ESTUDIO MORFOCINÉTICO 561

Fig. 80. Trazos de ligado para la obtención de la cursiva.

Fig. 81. Líneas de impulso o de apoyo.

Fig. 82. Trazos ornamentales.

Figs. 85-86. Dos firmas con cetros ornamentales complicados.

- a. c ¿ ¿ -<m <y> O ,*t 4 Y¿ -^'j£ Z

JL-
Fig. 83. Cetros en la cola de zorro de la firma de Lamartine.
ir- j
Fig. 87. Minúsculas no pasantes (I); pasantes superiores en lazadas y asta (II);
pasantes inferiores en lazadas y asta (III); y doble pasante de la T (IV),

Fig. 84. Cetros an lazos de vaquero (Saudek).

Fig. 88. Presillas, anillo y lazada.
562 ESTUDIO MORFOCINÉTICO
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 563

I .2-.* , .»
' ' i

Figs. 89-90-91. Cortes de las '1": I) tamaño; 11) altura; y III) situación.

QL

/ >'j , i '• ' i .4,

'
ff

92-93-94. Puntos de las "i": I) forma; II) altura; y III) situación.

* JK oy&o /lt «.
* J"' *.v*

F/gf. 97. Andamiaje gráfico.

F/g. 95. Polimorfismo gráfico.

í?

Fig. 98. Inclinaciones generales de la escritura.

Fig. 96. Diferencia entre la escritura de un texto o corriente y la firma.
564 CUALIDADES GENERALES DEL GRAFIJMO CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 565

4¿¿#*~
*

Fig. 102. Desalineamientos gráficos.

Fig. 99. Ejes gramaticales.

'^í**^^/^4*'**^-
Fig. 103. Situación de las firmas en relación a la línea de pauta.
Fig. 100. Líneas de base o de regla.

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jéi-~ x^y*rffe-*4!ñt^-¿2^¿tfíí^' ¿fft- ffac^TVZ^

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/g. Í04. Espaciamientos interlineares.

/O/. AlInMmitnloi grádeos.
564 CUALIDADES GENERALES DEL GRAFIJMO 565
CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO

ZL-
Fig. 102. Desalineamientos gráficos.

Fig. 99. Ejes gramaticales.

-V ¡> J--

Fig. 103. Situación de las firmas en relación a la línea de pauta.

F/g. ÍOO. Líneas de base o de regla.

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/5. Í04. Espaciamientos interlineares.

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566 CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 567

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V"IL / ^21
^ y /> '-,.-, r c^l«, * ,

F/g. /05. Espaciamientos intervocabulares.

F/g. Í03. Margen izquierdo de los textos: inicio de las líneas.

Í06. Espaciamientos interliterales.

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'***? "

^~UL
• í í f\, y-x.^-0 i i- i . { '<«***
I //'/ / ' » / / " r r , t J t • i - " , i •i • '

Fig, 107. Eipaclnmlanloa Inlergramaticales. í /'g. Í09. Margen derecho de los textos: final de las líneas.
568 CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 569

Fig. 114. Señalización de las relaciones de proporcionalidad.

Fig. 110. Calibre gráfico.

V ^ AV*™-1» V• *V ^f'* r * J1 * j- ^*

F/g. /í5. Diagrama grafométrico según Locard: proporción de las alturas minus-
culares —en línea de puntos dos escrituras originarias del mismo puño; en línea
llena— escritura oriunda de otro puño.
Fig. 111. Diferencias en la proyección de los pasantes.

I . Ui/n vcu;i rnu/ri

'1
6 i)
Fig. 112. Escritura normal y aglutinada.

1.

Fig. 113. Micrografía.

tig. 116. Otro diagrama grafomótrico de Locard: variación de las alturas mlnufl
Rulares.
570 CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 571

• Q *.
*^ ^-»

Fig. 120. Escritura filiforme (Streletski).

Fig. 117. Señalización de las limitantes gramaticales en líneas de puntos.

O ctccxt^

Fig. 121. Valores angulares y curvilíneos.

/-
i
.///" • '
Fig. 118. "Gladiolagem" lineal.

Fig. 119. Vocablo! y grupos gjadiolados {Streletski}. Fig. 122. Escritura en la que predominan los valores angulares.
 CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO CUALIDADES GENERALES DEL GRAFISMO 373
572

F /

Fig. 123. Proyecciones gráficas diferentes.

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n u ' 4 CX CL CL

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nn, i***.. ^,v*t- it ^-'.-i ' ' ' / *- I f f J -} /
r ir m
Fig. 124. Ejemplos de Ideografocinetismos: I) patrón; II) semejanto;.. lili f?5. Medidas de la velocidad gráfica por el método Freeman (Saudek).
gentes.
 SECCIÓN PAJR1MONIU
BIEN. CON. EN N'
k

FRAUDES GRÁFICOS
 CUADRO GENERAL DE LAS FALSIFICACIONES GRÁFICAS 577

Fig. 126. Auténtica-patrón.

Fig. 127. Falsificación sin imitación.

Fig. 128. Falsificación por imitación de memoria.

IQ. 129. Falsificación por imitación servil.

 579
ESCRITURAS AUTÉNTICAS
CUADRO GENERAL DE LAS
SECACIONES GRÁFICAS
CUADRO GENERAL DE LAS PAL
578

Fig. 134. Auténtica-patror

directo (o por transparencia).

Falsificación ^ calco
í. 130.

calco indirecto (o por esbozo)

Fig.131. Falsilicaciónpor

Rg,3, ^^^^^ .
'(0/^L¿^ A<>
^*céC^r
.-
imulación de escrito con mano iz-
-talsificación por disfraz total (si
Fig. 138. Auto
quierda).

total (sinistrograficación).
imitación libre o ejercitada. -falsificación por disfraz
-«a Fricación por f/g. Í39. Auto
580 CUADRO GENERAL DE LAS ESCRITURAS AUTÉNTICAS FALSIFICACIONES SIN IMITACIÓN 511

<? „

Fig. 140. Auto-falsíficación por disfraz parcial.

Fig. 145. Cuestionada.

Fig. 146. Patrón.

Fig. 141. Auto-falsificación por imitación servil.

JO*** <

Fig. 147. Cuestionada.

Fig. 142. Auto-falsificación por calco directo.

Fig. 148. Patrón.

.,.

Fig. 143. Auto-falsificación por calco indirecto (con bosquejo). '¡; 149. Cuestinada.
I^^B^HHMMI^^H

Fig. 144. Mera negativa de autenticidad. fia 150. Patrón.

 FALSIFICACIONES DE MEMORIA 583
582 FALSIFICACIONES DE MEMORIA

Fig. 151. Cuestionada.

Fig, 157. Cuestionada.

-U- •**<*

Fig. 152. Patrón.

l>
" • ' ' -^-
i?

Fig. 158. Patrón.

v
Roberto SImorisc
F/g. Í53. Cuestionada.

F/g. Í54. Patrón. 10. Í59. Cuestionada.

' //
F/g. Í55. Cuestionada.

- - **.

60. Patrón.
/ . Í56. Patrón.
584 FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL 585

Fig. 161. Cuestionada.

Fig. 167. Cuestionada.

Fig. 162. Patrón.

Fig. 168. Patrón.
í'0^1 U-V- <*^*- í*"»*
/• °,-r
'/yt
*/ V, ,.
Fig. 163. Cuestionada.
Fig. 169. Cuestionada.
\ Cuestionada.

Fig. 164. Patrón.

u u-i. ¿i

/ . Í65. Cuestionada.
ti

<.

Fig. 166. Patrón.

><! \r¿. Patrón.
 5K7
FALSIFICACIONES POR CALCO DIRECTO o POR

586 FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN SERVIL

f -

Fig. 180. Cuestiona

rtl "
F/g. 773. Cuestionada.

Fig. 181. Patrón.

Fig. 174. Patrón.

Fig. 175. Cuestionada

F/g. Í76. Patrón.

jz-Q
F/g. í/7. Cuestionada - 184. Cuestionadas (observar la igualdad).
Figs. 183
/

Fig. 185. Patrón.

Fígs. t 7 f l - 179. l'

588 FALSIFICACIONES POR CALCO DIRECTO o POR TRANSPARENCIA FALSIFICACIONES POR CALCO DIRECTO o POR TRANSPARENCIA 589

Giorgio Leoí
. Í90 - Í9í. Cuestionadas (observar la igualdad).

Í92. Patrón.

TOMOyCíS^ONNERVI

Dlretor-Superintendente

Í93. Cuestionada.

Figs. 186- 187- 188. Cuestionadas (observar la igualdad).

Fig. 189. Patrón.

Fig. 194. Patrón.
590 FALSIFICACIONES POR CALCO DIRECTO o POR TRANSPARENCIA FALSIFICACIONES POR CALCO INDIRECTO (o n M i

Fig. 195. Cuestionada

A ÍV '

Fig. 196. Patrón.

Figs. 200 - 20Í. Cuestionadas (observar la igualdad).

Figs. 197- 198. Cuestionadas (observar la igualdad).

Fig. 199. Patrón.

Fig. 202. Patrón.
592 FALSIFICACIONES POR CALCO INDIRECTO (o POR BOSQUEJO) FALSIFICACIONES POR CALCO INDIRECTO (DISEÑO A P U N Í A -.n AI

Fig. 203. Cuestionada.

Figs. 206 - 207. (observar la igualdad)

Fig. 204. Patrón.

Fig. 208. Patrón.

Fig. 205. Auténtica unntlu como matriz, mostrando el repaso del lápiz. F/ff. 209. Ampliación del trecho de la cuestionada mostrando el aspecto dul it.i 'o
ir.nntado sobre el dibujo a carbón.
594 FALSIFICACIONES POR CALCO INDIRECTO (DISEÑO A PUNTA SECA) FALSIFICACIONES POR CALCO (DÉCOUPAGE) 595

••
I
•<
* S
' | <H
Fig. 210. Cuestionada.
^ ^ <i
wi.i.15> ; V. V

mNW. I S
Fig. 211. Patrón. 1:1. Primera página de una de las cartas falsas (caso Bernardos).

•
^ *í 5
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X í 5 v-
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' '-*< ^
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.^ X^
Fig. 212. Macn*li'tiH|i.ilín do trazos de la cuestionada.
Patrón —auténtica del Dr. Arthur Bernardas.
596 FALSIFICACIONES POR CALCO (DÉCOU^GE) (DÉCOUPAGE) PRUEBAS DE SUPERPOSICIÓN

Fig. 215. Primera página de una de las cartas falsas (ídem de! caso Bernardes).

A V X i$ ^ x -^ í
E -w«-T--
5 Ií uS
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i 5 "I ^.
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Fig. 216. Otra reproducción hecha por Jacinto Guimaráes. h'igs. 217 - 218. Vocablos superpuestos {caso Bernardes).
598 CALCOS. PRUEBAS DE SUPERPOSICIÓN
FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN LIBRE 599

Fig. 219. Superposición entre dos cuestionadas.

Hl.i.t¡tÍÍHU¡HI,,IJ1¡¡lillJJ.,llíl|¡pf,ilili¡li!¡)üif!|Ítll¡

F/g. 220. Superposición con fugas iniciales.

F/gs. 222 - 223. Cuestionada y patrón.

Fig. 224. Cuestionada.

ASSINATURADOCLIEN

. Superpoilolón con fugas en los finales.

F/g. 225. Patrón.
600 FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN LIBRE FALSIFICACIONES POR IMITACIÓN LIBRE 601

Fig. 226. Cuestionada. Figs. 229 - 230. Cuestionadas.

Fig. 227. Cuestionada. ís. 23) - 232. Patrones.

Fig. 233. Cuestionada.

Fig. 234. Patrón.

fíg. 22S. Patronti.
602 AUTENTICIDADES FRAUDULENTAS: SIMULACIÓN DE FALSEDAD
SIMULACIÓN DE FALSEDAD GRÁFICA 603

Fig. 239. Cuestionada (simulación de calco).

Fig. 235. Cuestionada.

Fig. 240. Patrón.

Fig. 236. Patrón.

Fig. 241. Cuestionada —Firma extendida después de borrar la original— (lavado
químico y raspado).
a
•

[xiKJL/JNA^tf
ffk gf. y"/ •""»

i «Ir»

F/g. 237. Cuestionada.

Fig. 238. Patrón.

Fig, 243. Cuestionada {fig. 237): raspado (en el final) detectado con la aplicación
dnl reactivo de Ehrlich.
 AUTOFALSIFICACIÓN POR DISFRAZ AUTOFALSIFICACIÓN POR DISFRAZ 605
604

,.

r-L
COMPRADOR

F/g. 244. Cuestionada.

Fig. 248. Cuestionada.

/
Fig. 245. Patrones.
Fig. 249. Patrón.

Fig. 246. Cuestionada.

Fig. 250. Cuestionada.

•i ffmf ii i

'••¿-£
Fig. 251. Patrón.
247. Pntr
 AUTENTICIDADES FRAUDULENTAS. TRASPLANTES 607
606 AUTOFALSIFICACIÓN POR DISFRAZ

ÍV
tC 10

Fig. 259. Cuestionada.

F/g. 252. Cuestionada (auto-caído).

Fig. 260. Patrón.

Fig. 253. Patrón.

Fig. 254. Firma inicial a mano libre completada con el auxilio de un tercero.

Figs. 255 - 256. Patrones normales.

de 1

s^~

F/g. 26Í. Descolocación parcial del sello, mostrando la transferencia e imágenofi

Fig. 257. Prlmtr trecho a Fig. 258. Trecho auxiliado de la fijación en un documento anterior.
111:11 te liliin
608 AUTENTICIDADES FRAUDULENTAS. TRASPLANTES AUTENTICIDADES FRAUDULENTAS. TRASPLANTE DE FIRMA 609

Fig. 266. Cuestionada.

Fig. 262. Cuestionada.

u

'*;" -j't ^r ^r v;
Fig. 267. La misma cuestionada con la eliminación de los sellos a través de fil-
tros.

Fig. 268. Complementación de los trazos fuera del campo de los sellos.

• ¿~**^G* .
X
-fcZ

Figs. 263 a 265, Fallan de trazos y ausencia de depósitos de tinta en los bordM Fig, 269. Auténtica.
(Imitado:.
 (.M
Y TEMBLORES

ÍNDICES PRIMARIOS. RETOQUES

610

*ri ¿
\ 276.
/. 277. Retoque fraudulento.

Fig. 270. Retoque fraudulento.

Fig. 271. Retoque fraudu-

lento.

Fig. 278. Vestigios de dibuje

Fig. 272. Retoque fraudulento.

Fig. 274. Auténtica lanzada sobre sello

¡a, 280. Tremulación vertical,

Fig
F(0. 279. Tremulación horizon-
¿ífirf. •'*
Fig. 275. Retoque auténtico.
612 INDECISIONES Y TEMBLORES GRÁFICOS CURIOSIDADES GRÁFICAS 6I3

Fig. 281. Cuestionada —escritura indecisa.

"7

Fig. 285. Escritura del espejo ("au mirroir") de un ambidextro.

/, /
J J^a^t
Fig. 282. Patrón —escritura con tremulaciones.

c>

F/g. 233. Cuestionada —indecisiones y temblores artificiales.

f
FÍQ. 284. Patrón —tremulaciones genuinas. 2S6. Las mismas escrituras de arriba (fig. 285) vistas por transparencia
614 CURIOSIDADES GRÁFICAS AUTORÍA GRÁFICA. SINISTROGRAFÍA 615

F/g. 287. Escritura con mano forzada. La guía es mucho más fuerte que el
guiado. La escritura es legible (Locard).

/ ig. 290. Cuestionada

•-A

F/g. 288. Escritura con mano forzada. El texto "venez ce soir" está poco legible
(Locard).

3 91. Cuestionada.

92. Filiación gráfica establecida con base en tres ideografoclniítl*

Fig. 289. Escritura con mano inerte. El texto superior fue escrito asegurando rte presencia en el asta "I"; b) calibre reducido en dos cen •
la mano inerte. El texto Interior lúe trazado solo para guía {Locard). tlncuclón sinistrovolvente de la sub-línea.
616 MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 617

t t
Vi ,i :".n\. Diferencias de formas de los dactilotipos (Hilton).

Figs. 293 - 294. Diferencias en los espacios entre los dactilotipos (observar In
tensión de las lln»ns),
618 TEXTOS DACTILOGRAFIADOS. NEGATIVA DE IDENTIFICACIÓN MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 619

Figs. 304 - 305. Diferencias de formas (en la barra superior).

Figs. 300 - 301. Diferencias de formas.

Figs. 306 - 307. Diferencias de formas (en la barra superior y en el remate de la
l. tr.i)

Flgs. 308 - 309. Diferencias de Figs. 310 - 311. Diferencias de for-

MIS (en el remate de las tetras). mas (en el ataque de las letras).

Figs. 312 - 313. Diferencias de formas (en las barras inferiores).

Figs. 302 - 303. Diferencias de formas.

620 TEXTOS DACTILOGRAFIADOS. IDENTIFICACIÓN POSITIVA IDENTIFICACIÓN POSITIVA. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 621

Figs. 314 - 315. Correspondencia de impresión (dactilotipos fuera de pie). ! í<7. 320. En las segunda y tercera líneas, dactilotipos fuera de pie, inclinados a
;i derecha. En la primera línea: el mismo dactilotipo en su posición normal.

_
I <[/•;, 321 a 323. Impresiones de máquinas diferentes, aunque de la misma mar-
i.n, con los dactilotipos fuera de pie (observar los trechos de mayor longitud).

Figs. 316 - 317. Correspondencia de impresión (dactilotipos fuera de pie).

Figs. 324 a 326. Distinción a través de los dactilotipos fuera de pie.

Figs. 318 - 319. Correspondencia de impresión (tíactilotipos fuera de pl«) 1? * 330. Letras "e" dactilografiadas en el mismo documento, con diferen
loa empastamientos (injerto con la misma máquina).
622 MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 623

m
' í*,*

F/g. 33f. Impresiones defectuosas como consecuencia de defectos de la cinta.

f'lgs. 334 a 337. Defectos accidentales de las impresiones después del accionar
dfil teclado mayuscular.

Figs. 332 - 333. Detoctos en los dactilotipos.

624 MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS MECANOGRAFÍAS, TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 625
" Peló préáél^e™Ina1;rüme"ñt6 particular, 61 Híllxo
asainadoa, de ura ladoMPAULO C~L "17 m.:::_:, "1 ..., cmua-
do radiatliata, domiciliado e residente nesta Capital, a Ave-
nida 5-"- J Jlr nfi '~~'t »luí.,. fj^nominiídQ "Cédante"t e de outre
1 fi íl n f—J».•-•,.»—_,„
J-AUU ) u,,.... ..-•.—^. nT*a o ^ ^ ^ l ^J^J.'U^
UJ.M.H-L-LG T*rt .^ u HjfcU.U
t:^1 cu H n | *'y.aJljL^.-'-
xfflTiíT*TH ^i Q
B+^[^-)
ft H rt—
UW

aiiclliade e residente nesta Capital a Rúa ", "2 - Jardim Ita

' __„._ _„ '.
pemirim, Itaquera» aqui denominado "Ceaaienarie", tem entr«

Fig. 338. Desaüneamientos de los dactilotipos "a" y "e"

1. O prJbneir» contratante é titxilAr doe direitos
particular-TjtMr-^eíebr^u aa data dq~*^

Fig. 343. Trecho dactilografiado en un mismo momento (las impresiones de los

dactilotipos están todos dentro de las columnas de la plantilla).

Fig. 339. Dislocamientos laterales del dactilotipo T, como consecuencia de las

velocidades desiguales de los golpes.

Fig. 340. Dactilotipo T de la misma máquina ya en su posición normal.

Figs. 344 - 345. Impresiones dactilografías contemporáneas (corresponden a

las suciedades transferidas por la cinta).
Figs. 341 - 342. Correspondencia de defectos en los espaciamientos laterala
(debido al defecto di» In máquina).
626 MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 627

.jan't'o' a su'a fun^abí^elsisy ipie'rhi'ainb'c^efrSá' '/í n 3Z no lot^ 24 : da:

.3a: entrsga e
lempo
Lmissaj c
I"! I ! I I I I I Ir • ' I t C I | j j j | •- Í í
esae dé qus 6£ oía
o egitinos possui- oa o sorre stoultanc
frejite aos iserf jigos
^perf^igo^menjto dio pr<
oes e fe sujbubrc <3e 1975.-
Figs. 347 - 348. Dos sectores estampados en páginas diferentes de un docu-
mento y con la misma máquina, demostrándose el agregado del trecho a la dere-
cha en virtud de que el mismo fue dactilografiado sin copia carbónica. Nótese
que hay diferencia en su espaciamiento interlineal pues las líneas, a la izquierda,
no se encuadran igual en la plantilla.

jsao_Lde de ig

fc( HABFltliR PrBald.tfn:t.e

>?ttÉ^^ •.

Fig. 349. Medición de los Fig. 350. La misma medición

VASSILI ANTONOFF .Comercia 1 nspaciamientos interlineales en el texto reproducido a la de-
del texto reproducido a la iz- recha. Nótese que ahora só-
quierda. Nótese el encua- lo hay un encuadre de las líne-
Fig. 346. Trecho "plantillado" acusando un agregado (observar las pautas y loi dre de las líneas solamente as en la medida de 2,12 mm,
nombres de los BlQnntfiríos que no se encuadran dentro de las líneas de la plan* •n el espacio de 2,17 mm. sobrando el espacio en Inn
tilla). mediciones de 2.17 rnm
628 MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 629

,O PAULO
StAl't

, Ovwía.u-y, 5hc^*&3/ _
, *3a« 5,^*-5to si á^&.Síf•;>&##,2lf
ífiátS»iJS **
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íju-» ¿sí «a asi? ai ?Í".4'i5i«***> P9^ ss>, s-ijjtura ^j v jii,«a luvraíij. e
.-itií tsJ , ^ i t - ' > a ?f ^f.-i í t i f a 'i-.j.-.ü.l,^! íl«
4 :;.»» ^^ ríit-ir- ,-v! !*,-*: r-* ( ií t íí . -T r ^ : .io :V> ó - j l ) *
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tal, ,{ ái»r.,.ei., *.,
*.4.sí*'ito .!•,» j;<¿ ^jj

13
V,S, QiW »*tsu rás con o* é , fl-
I" Í* As* «o
<H t j a r U t /ys. 353 - 354. Identificación de la máquina a través de la correspondencia de
13- ,íflS
dilectos.

F/ps. 351 - 352. Identificación del trabajo dactilografiado a través de hábitos opt-
racionales.

i i 1111 * t i i r irrr* í *á

n. 555. Alteración por reinserciones.

630 MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS MECANOGRAFÍAS. TEXTOS DACTILOGRAFIADOS 631

:am
1 &
#
*,* i*-» >
f^CZj
rr--1. M
F/g. 356. Fecha "1960" raspada y sustituida por "1959".

Fig. 360. Reinserción del dactiloti- Fig, 361. Varios rebotes para reto-
po "a" para retomar la alineación mar la alineación.
(agregado).

Fig. 357. Los señalamientos muestran la eliminación del dactüotipo "6" revelada
a través de la respectiva "foulage" acusada a la luz incidente.

-r .
L
¿ J, O ^J

Rgs. 353 - 359. Reproducciones del teclado de la máquina de escribir de la mli-

/ <•! -H12 • 363. Reinserción de una coma sobre un punto, análoga a la que se
ma marca y modelo, mostrando ser el dactüotipo "6" el único con el ataque en itt
" ii l.ido.
curvatura y ultrapasando las líneas limitantes superiores.
632 TfcXTO DACTILOGRAFIADO. ALTERACIÓN POR RASPADO TEXTO DACTILOGRAFIADO. AGREGADO 633

nt/3E0'; SAT r'Á IT::,\.,

8.1, S rúa. r* Antonio jHjitedito» 54. a •••

S«
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4
f , no día
D 8 L P I C C H SA * S 3 o -p a u' 1 o **" a . s . í i- *<

F/0. 364. Cheque originario de "1.000,00" (Hum mil cruzeiros), convertido, des-
F/g. 367. Recibo original de "Cr$ 2.000,00", transformado en "Cr$ 92.000,00", a
pués, del raspado det "1"y del"hu"en "100.000,00" {cem mil cruzeiros) con la es
través de interpolaciones e injertos.
critura manual del "100" y de la sílaba "ce", apenas con el auxilio de una estero
gráfica negra.

Fig. 365. La cantidad numérica después de la alteración (el inicial "100" fue 01
crito a mano habiendo el falsario procurado simular, también, la pigmentación In
teriorde los ceros).
4* Mnwt
nú ..Rtgfjie 54,
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», «** « *r*

fi¿>«*/x***
JS?* A . . (A M3ti~Jf¿
Fig. 366. La palabra "cien" después del raspado del "hu" (tambitin con lii \-<
mentos simulados). 368. El mismo recibo de arriba con la cancelación de las anotaciones agre-
 ALTERACIONES FÍSICAS. RASPADOS ALTERACIONES FÍSICAS. RASPADOS 635

S t ^ W 1 cfí -i t .• t-í i/^iJc .im.íi

-í '.un* r'vni 4Í»í/ífj fi H^I (i**

Flg. 372. Raspado de escritura a lápiz reconstruida con el auxilio de la fotografía

» •» al infrarrojo (Clark).

Conversión de "3" en "5" a través de raspado y enmienda.

Conversión de "7" en "5" a través de raspado y cobertura.

Flg. 373. Raspado visible al examen por transparencia.

3*j<
•••••••••••••l
Raspado visible con la aplicación del reactivo "A" da Ehrllch.
374. Raspado demostrado por el erizamiento de las fibras del papel.
636 ALTERACIONES FÍSICAS. LAVADOS QUÍMICOS ALTERACIONES. LAVADOS QUÍMICOS 637

íí - • y ."/#**. ,77*
f^HrA' ^^ •*
OSVALDO CRUZ

J
Fig. 375. Reproducción normal del anverso de un cheque.
-

NJ984688

F/grs. 379 - 3SD. Cheque adulterado reproducido normalmente y bajo la acción

di* los rayos ultravioleta {fig, 380).

Fig. 376. El mismo cheque fotografiado bajo la acción de los rayos ultraviolnia

Fig. 378. La misma impresión rapio

ducida al ultravioleta revel;unii > i i ..-i
F/g. 377. Aspecto de una impresión
tencia anterior, de una anotación bo
facsimilar de sello.
rrada con auxilio de reactivo <|nhm. «
''.; '.'i/. Documento reproducido al ultravioleta (el texto primitivo a pluma y linta,
'• >i" i MI lo suprimido con el ímxilio de "corrftctor").
 ALTERACIONES FÍSICAS. COBERTURA Y LAVADO QUÍMICO ALTERACIONES FÍSICAS. LAVADO QUÍMICO Y KNMH<NI>A 639

Fig. 382. Cheque original de "1.857,00" adulterado para "138.570,00", a través

de cobertura con tinta Nankim y borrado del sobrante.

•f-da '¿ÍH«. JVí '

Figs. 385 - 386. Llenados dactilografieos borrados con el auxilio de reactivos quí-
micos y revelados con la aplicación de reactivos de Ehriich, en la visión por trans-
parencia.

Fig. 383. Sector ampliado mostrando lo que sobra del llenado originario, no iti
tegralmente recubierío (el "3" fue "encajado" en el lugar del "punto").

Fig. 384. Sustitución del nombre después del borrado originario con el auxilio dn
un reactivo químico.

. 387. Fotografía al infrarrojo revelando trazos de tinta que fueran raspados.

640 ALTERACIONES FÍSICAS. LAVADO QUÍMICO Y RECORTE ALTERACIONES FÍSICAS. RASPADO Y LAVADO QUÍMICO 641

Fig. 388. Llenado manuscrito primitivo borrado a través de lavado químico.

Fig. 391. Anotaciones a lápiz rasuradas que pudieron ser leídas en la hoja de pa-
VISTO pel carbónico tirado en el cesto. La lectura fue facilitada con la fotografría al in-
frarrojo (Clark).
SÁQ-FAULQ

Fig. 389. Reverso del mismo cheque en el cual la declaración de la cantidad re-
gistrada con el "protetógrato" fue alterada con aplicación de tres recortes del gua-
rismo "O" tomados de otro documento.

Fig. 390. Reproducción en ampliación mayor pudiéndose ver los bordes d

tres guarismos aplicados (los "puntos" fueron dibujados con lápiz de color).

Bp, 392. Raspado: "foulage" y remanentes de la escritura anterior.

642 ALTERACIONES FÍSICAS. AGREGADOS Y LAVADO QUÍMICO ALTERACIONES FÍSICAS. SOBRECARGA
iíKu: J U I H J I H I C , t t uní un l u n i C J f n ns , « u n JviutJiioim , ruin puiidd ma-
tltrJtusuimpci omma 'ocuu cílén t . [ x o m i t r r h a m .
y^^
uM^Mtinianm^

7*n*m3p*WímíftiWffi*mrr»^^

Fig, 393. Enmienda —estudio de la génesis de la escritura— conversión de T

en "4" ("1" se refiere al trazo extendido en primer lugar). 'hlfi vero Ani;!¡ rumíeme] huu illornm prtinoni intr
tur , condinoncra luaminflirutumquc lon^c diucrttim elle -mtíUmci . mhilo
Fig. 397. Trecho cancelado por la Inquisición que durante años no se consiguió
leer {fotografía común).
mincuraiurosicic, vtoninisiumcarim*, unn .iccui.monv.iLimpoiiiicima- •
£iltr4iusium|x-iomnia'ccuncflfnt,j>rom!tti-h3nt. Cauláatucnt. curlrlui:x
tamu-ruimác injflcflum inipf» pcrluadcndis Aneliilaborcinponcrcni , hi^.
pnncipalircrctM-quodfupraiiiduüIclüiía Ocrmanusclanculum&inpnuJtu
cxiüachcuerarquodjnj'cntrnipccunix vínico tccum adticxiilcnt.

;,,»,i,n,t. aupcivfcjmucítancanrmiibi pilnunamcflc prark-nfcranr. Pitrnuniliquidcm

+tu I/MÍ.
piamu|iiaTDorítihtsluiíaJü(cin,conioioda A incrementa laúcete. <juocuiu],
id veto vpl modovcl jncriat.pvitni ipfornm inte rcit modo ro ccnu\n
tusfisT tüi vero A n u l i n o n f c m c l h u K illomni pcni;oni inin-j'i

Fig. 398. Fotografía al infrarrojo del mismo trecho (Clark).

Figs. 394 - 395. Conversión de la fecha "3" en "13" con la adición del guarlsmí
"1". A pesar del aspecto análogo, al infrarrojo quedó acentuado (fig. 395) el con-
traste entre las dos tintas.
ff

&n ccmto be t*w h:QOQ$QOC.

Fig. 396. Lavado químico —lectura del subyacente reforzado insuflando vapon
de sulfhidrato de amonio. 399 - 400. Varios trazos de tinta fotografiados con pancromático (flfl. 399)
Infrarrojo (fig. 400).
 ALTERACIONES FÍSICAS. AGREGADOS 645
644 LECTURA DE TEXTO CARBONIZADO

> J

F/g. 403. Interpolación (reducción de calibre).

Fig. 401. Fotografía con negativo pancromático.

/ í<7. 404. Trazos borrados como consecuencia de extenderlos en un campo aun

uní),ido por la aplicación del "corrector" químico.

i ..i fu'i (:()MV!¡n;i<'i:i d»í "Ttñü" en Trecw"

F/g. 402. Fotogralla al infrarrojo.

646 ALTERACIONES FÍSICAS. RASPADO Y LAVADO QUÍMICO PINACOLOGÍA. FALSIFICACIÓN DE UN CUADRO AL ÓLEO 647

Fig. 406. Raspado — reconstrucción a través de fotografías a la luz rasante.

Fig. 407. Raspado —comprobación del campo raspado con la aplicación de los
reactivos de Ehrlich.

' / 0. Reproducción de un cuadro del pintor Tanoux" expuesto a la venta co-

luera su obra original "El mercader de esclavas".
Figs. 408 - 409. Lavado químico — aspecto normal y fotografía al ultravlolí
648 PINACOLOGÍA. FALSIFICACIÓN DE UN CUADRO AL ÓLEO MECANOGRAFÍAS. SELLOS DE GOMA 649

1í

''' "'J jf
'*". V

Fig. 411. la firma del pintor y la fecha tal como se veían en el cuadro (foto pan-
cromática).

. 4/3 - 4?4. Impresiones facsimilares de sellos de goma forjados para las

notaciones y las firmas del endosante de dos cheques.

Fig. 412. El mismo trecho de arriba reproducido con la fotografía infrarrojí

650 UN DOCUMENTO CURIOSO. FALSARIOS ESPIRITUOSOS ALTERACIONES POR AGREGADOS 651

AKG J 109.8 7
1
/;,

f, ••..,. .1. nt looíaoo,

'.;*'ú''»£"«:'t'"1''*
i, .,.: II i.

F\g, 415. "Cautela" de deuda municipal negociada en 1896.

F/gs. 4í6 a 418. Firmas de los directores de la "cautela" de arriba ¿fe*. 419 - 420. Sobrecargas de tinta que sirven para indicar los valores de las
cartas de juego acordes con su localización (v. fig. 419).
652 ALTERACIONES POR AGREGADOS
ANACRONISMO EN LA PRODUCCIÓN DE DOCUMENTOS 633
.; • ••• ' »' ) ¡ A ' fr ' A ' i'. ' t* ' & ' , ¥ "
"/ AtlXJUBL 5QQ,Q'J._.
**Jfcrí-H«i> ti D*tri«-I*l
7 Af 2Í/I/Í* .._ ....
* IMPOSTOS E TAIAÍ...
TAXA AGUA....—..

TOtAL Crt Í-Í

nluyue) do Cómodo nO .^LJtóa á3ua .Ito^JirmtindeS,5¿i,^

'. *•***-* corropüiidente ao mea de Janeiro.. ....de IBÉZ^ =_

Fig. 421. Otra serie de marcas en cartas de juego.

sur. S i O I !í F * ¿I ? 8 «{fl»!*!

Figs. 423 - 424. Dos recibos simulados, con fechas de 5-2-1962 y 4-4-1963.

Fig. 422. Una de las marcas utilizadas (conde o "j"). . 425 - 426. La mancha de tinta en el recibo de fecha posterior proyectad»
en el recibo anterior a través de un borrón.
 654 ANTERIORIDAD DE LA FIRMA EN RELACIÓN AL SELLADO LAVADO QUÍMICO. LLENADO CON ESFEROGRÁFICA v i ; i i i » i 655
E-.Te3T«=-i-c3«t.ii«=W£3T-=arissB'e'i*=»i- -:.--i- . . ••...•< [ti

1Í . V

- .
lo -Til da l?7í pagar -- por e^lo unit PACiUK MJR í.SIJ: < - j n : y i : i , NA l-KAVA tu:
- -•-. ou ó 3'in ordeiii no fi
em rtioedfl corréale déste u

Valor recebido —— •-f$ o= rnacda córrante

c no día do vencimeitl
•. Jaral - • o pronto pagamento independenfe de mois ovi

- S»nt'Ani
F/g. 429. Aspecto del cheque cuando fue pagado.

Fig. 427. Reproducción del anverso de una letra de cambio

precedió al llenado. en el cual la firma
PAGUE 1POR ÉSTE CjHEQUE NA PRA^A DE SAO I-AULO

SAO PAULO, _¿_ DE /^ —^ DE

Paulo ís.r.) , 10. de u ¿-.

abril
A os v¿4te
, e se te. días
.da ..abril d
i de Letra deCáraWoae y- F/fir. 430. El resultado de la fotografía al infrarrojo en el que se nota el valor ori-
ginario "6.600.—" — "Seis mil e seiscentos cruzeiros".
Sao Paulo, Capital,. Q)>L.
)t
quantia de HAN"
r ""*
77 t
PAOUB POR á«T£ CHEQUE NA PHAVA DK SAO PAULO
A OHIUvM DR. / P ,V'/T. C ^ ,'^>i /^-/v A^

alor recebido——-
.....^ A CUANTÍA DE.

reí - o pronto pumente independenfe de SAO PAULO, í_¿ DE

S5i=«SKsas?.s5!5Barj
cimiento.
':H, Con exclusión del nombre, tal como el cliente alega haber llenado el
«hoque reproducido en la fig. 430.
 656 MECANOGRAFÍAS. IMPRESOS TIPOGRÁFICOS (CLICHÉS) REPRODUCCIONES DE FIRMAS Y ANOTACIONES DE LA MAQUINA 657

F/g. 432. Falso.

F/p. 434. Reproducciones, por medio mecánico, de la forma del diseño para las
(Irmas del gerente y la confección, a través de la impresión facsimilar de sello, de
Fig. 433. Verdadero. loa escritos de la máquina de "visar" (las impresiones en rojo de esa máquina fue-
ron eliminadas con el auxilio de filtro adecuado).
 658
MECANOGRAFÍAS. ALTERACIONEÍ
Fig, 435. Conversiones en la numeración de tres cheques (arriba, original,
pues, de final "96"; y por último, de final "99", para "90").
CRUZAMIENTOS DE TRAZOS
El análisis de los entrecruzamientos de trazos es bastante importante, es-
pecialmente en los casos en que se procura determinar la secuencia de los
lanzamientos.
En las figuras que siguen procuramos ofrecer ejemplos de los más im-
portantes y frecuentes entrecruzamientos documentoscópicos.
Están así ejemplificados casos de entrecruzamientos de: impresiones
dactilográficas con trazos hechos con esferográficas; impresiones dáctilo-
gráficas con trazos de tinta; trazos de esferográfica con otros trazos de es-
ferográfica; trazo de esferográfica con trazos de tinta; !trazos de tinta con
otros del mismo género; trazos de tinta con relieves (del reverso) de las dac-
tilografías, trazos de esferográfica con relieves de impresiones dactilográ-
ficas; trazos de tinta con impresiones facsimilares de sello; trazos manuscri-
tos e impresiones dactilográficas con dobleces u orificios del papel soporte;
etcétera.
En las figuras se verán facsímiles especialmente producidos para la de-
mostración, relativos a los diversos tipos de entrecruzamientos. Estos fac-
símiles, para mejor esclarecimiento de los fenómenos, fueron ejecutados en
las casos de dactilografías, siempre con el empleo de cinta roja.
En los casos de entrecruzamientos de esferográfica, o de tinta, los lan-
lin-,
/umicntos anteriores fueron ejecutados con instrumentos de masas o tinta de
• • -li>r rojo siempre visando para facilitar las observaciones.
 CRUZAMIENTOS. MÁQUINA CON ESFEROGRÁFICA 661

Figs. 436 - 437. Facsímil general del texto de donde se obtuvieron las mícrofo-
tografías que siguen con la identificación de los cruzamientos (letras) y trazos (nú-
meros) conteniendo dactilografías anteriores y posteriores a los manuscritos.

Fig. 438. Maerofotografía de los cruzamientos de los trazos ascendentes (1, 2

y 3). Nótense las perturbaciones en los cruzamientos con impresiones preexis-
tentes (A, B, C, D, E), y la normalidad de los trazos cuando son posteriores al dac-
lllorjrafiado (cruzamientos L, M, N).

' M l.í.'i ti mismo trecho de la fig. 438 después del filtrado rojo permitiendo oh
" mejor el comportamiento de los trazos de esferográfica en los div«mo« ortí
I nm tantos.
662 CRUZAMIENTOS. MÁQUINA CON ESFEROGRÁFICA CRUZAMIENTOS. DACTILOGRAFÍAS CON TRAZOS DE TINTA 663
Fig. 440. Cruzamiento
de los trazos 6, 7, 8 y 9
con dactilografías ante-
riores y posteriores a su
lanzamiento. Nótense
los estrangu lamientes u
otras perturbaciones de
los trazos, en los cruces
GHIJKT y la ausencia
de disturbios en los de-
más (OPQRS).

Fig. 441. Macrofoto-

grafía del sector de arri-
ba con el uso de filtro
rojo y consecuente eli-
minación de la imagen Figs. 443 - 444. Trazos de tinta cruzando impresiones dactilográficas anteriores
de las impresiones dac- y posteriores a su lanzamiento. Nuevamente los entrecruzamientos son identi-
tilográficas permitiendo ficados por letras y los trazos por números.
la observación más fácil
de los trazos de esfero-
gráfica, en los puntos de
cruzamiento.

Fig. 442. Cruzamiento

de las figuras de arriba
observados por transpa-
rencia para una comple-
ta demostración de los
fenómenos ofrecidos
por los trazos de estero-
gráfica.

-/45. Cruzamientos ABCDEFG (impresiones anteriores a los trazos) y ir . 1 1 1

ni i o s anteriores a las dactilografías).
 IMPRESIONES DACTILOGRÁFICAS CON TRAZOS DK TINTA 665
664 CRUZAMIENTOS. DACTILOGRAFÍAS CON TRAZOS DE TINTA

Fig. 446. Sector de

la microfotografía an-
terior, con auxilio de
filtro rojo, eliminando
las imágenes de las
dactilografías para
permitir una mejor
observación del com-
portamiento de los
trazos de tinta cuan-
do son posteriores (A
o B) o anteriores a
las dactilografías^ Fig. 449. Los mismos entrecruzamientos de las figuras anteriores con microfo-
tografía tomada a trasluz, para demostrar mejor los aspectos ofrecidos por los tra-
zos, cuando son posteriores o no a las dactilografías.

CRUZAMIENTOS. TRAZOS DE ESFEROGRÁPICAS ENTRE sí

Fig. 450. Aspecto general del facsímil demostrativo con señalización de los cru-
zamientos contenidos en la macrofotografía de abajo.

i
Figs. 447 - 448. Macrofolog rafias de los cruzamientos HIJM (primero las dacti- Ftg. 451. Microfotografía acusando las perturbaciones de los trazos de ealero-
lografías) y VXZ (primero los trazos), con o sin filtros, mostrando los fenómeno» cuando son lanzados sobre otros del mismo género.
que son consecuencia del orden de los lanzamientos.
666 TRAZOS DE ESFEROGRÁFICA CON TRAZOS DE TINTA TRAZOS DE ESFEROGRÁFICA CON RELIEVE DE DACTILOOKAI lAS 667

RELB7OS FOSTBRIOBB3

Fig. 455. Reproducción global de los cruzamientos con relieves anteriores (1) y
Fig. 452. Facsímil del "test" identificando los cruzamientos reproducidos en las posteriores (2) identificando por letras los reproducidos en las microfotografias,
maerofotografías siguientes. siendo ABCD con relieves preexistentes y EFGHIJ con trazos anteriores a los re-
lieves.

Fig. 453. Macrofotografía de los entrecruzamientos ABCDEF.

K E LEVOS
POSTERIORES

Fig. 454. Microfotogratia de otro sector del test" (cruzamientos GHIJKLMN) cl« / ifjs. 456 - 457. Macrofotografias demostrando las perturbaciones de los trazos,
mostrando siempre que los anteriores trazos de esferográfica perturban los poi< posteriores a los relieves (cruzamientos ABCD) y la ausencia de disturbios en Ion
tenores trazos de tinta. mismos cuando anteceden a aquéllos.
668 TRAZOS DE TINTA CON RELIEVES DACTILOGRAFIÓOS CRUZAMIENTOS. TRAZOS DE TINTA CON RELIEVES
EE.LEVOS A1J TEJÍ IO RUS

RELEVOS PQSTERIORES ' 'o ¡1

Fig. 460. Aspecto general del "test" observado por transparencia, con identifica-
ción de los cruzamientos contenidos en las macrofotografías.
Fig. 458. Otra reproducción del "test" con el negativo tomado a trasluz.

Fig. 459. Aspecto de los cruzamientos, en macrofotografías por transparencia, S. 461 - 462. Macrofotografías por transparencia, mostrando los fenómenos
corrientes en el caso de relieves anteriores y a la normalidad de los trazos, cuando
los relieves son posteriores (HIJLMN).
670 CRUZAMIENTOS. TRAZOS DE TINTA CON RELIEVES TRAZOS DE TINTA SECA, CON OTROS TRAZOS DE TINTA 671

RELEVOS POSTERIOR::

Fig. 463. Aspecto general del "test" en foto con luz oblicua. Fig. 466. Aspecto general del "test" con identificación de los entrecruzamientos
reproducidos en la microfotografía.

Fig. 467. El mismo "test" con eliminación de los trazos anteriores, a través de fil-
tro rojo, permitiendo una mejor observación de los trazos post-lanzados.

Figs. 464 - 465. Macrolotografías con luz normal, mostrando que ocurren o no
perturbaciones de los trazos de tinta según hayan sido lanzados después o anlii ' «¡ !<•!<. Maerofotografía acusando las perturbaciones de los trazos posterlorM
de los relieves dactilografieos. •n los varios puntos de cruzamientos.
672 TRAZOS DE TINTA YA SECA, CON OTROS TRAZOS DE TINTA CRUZAMIENTOS. TRAZOS DE TINTA (im •;< A i

Figs. 469 a 476. Maerofotografías de los cruzamientos AAIDBHEFKG del "test"

reproducido abajo. Fig. 479. Aspecto general del "test" con identificación de los en i
ducidos en las macrofotografías.

Fig. 477. Reproducción integral del "test" (líneas horizontales anteriores lanza-
das, así como en el "test" de ta fig. 479 con cargas de presiones diversas).

F\g. 480- Macrofotografías mostrando los dorrnrwiMii

los surcos aun húmedos de los primeros lanzamientos.

Fig. 478. Macrofotog rafia de otros cruzamientos del mismo "test".

674 CRUZAMIENTOS. TRAZOS DE TINTA (FRESCA) CRUZAMIENTOS. IMPRESIONES DE SELLO CON TRAZOS i»it UNTA 675

Wl)

Fig. 483. Aspecto general de los cruzamientos de trazos de impresión de sello

recién lanzado (tinta bien húmeda) con manuscritos a tinta.

Fig. 481. Aspecto general del "test" con la casi total eliminación de las imágenes
de los trazos anteriores, a través del filtro.

N ic S
10 ANOS RAF DCUM£NrOSC¿¡-íCOS t

Fig. 484. Aspecto general de los cruzamientos con la impresión menos húmeda
que la reproducida arriba (trazos manuscritos cinco minutos después del lanza-
miento de la impresión).

Fig. 482. Otra macrofotografía demostrando la invasión de los trazos primitivo*

por la tinta de los trazos postenores.

Fig. 485. El mismo ejemplo de arriba con disminución de las imágenes de In Im

pensión del sello, a través del filtro para destacar mejor las impresiones qim oou
"un on los lanzamientos manuscritos.
676 CRUZAMIENTOS. IMPRESIÓN DE SELLO CON TRAZOS DE TINTA CRUZAMIENTOS. IMPRESIONES DE SELLO CON TRAZOS DE TINTA 677

Fig. 488. Aspecto general de los cruzamientos de impresión con sello ya seco,
con rasgos manuscritos.

v^ '

Fig. 486. Macrofotografía de los cruzamientos identificados en la fig. 483.

Fig. 489. El "test" de arriba, diluidas las imágenes del sello, para la mejor obser-
vación de los trazos de tinta.

Fig. 487. Macrofotogralía de otro sector del mismo "test" {fig. 483).
Fig, 490. Macrofotografía de algunos de los cruzamientos del "test" (identificados
•n la figura 489). Nótese que, cuando la tinta de sello está seca, no<>< u n m - i .n
tos derrames de la tinta, habiendo no obstante fallas o estrangulan^ mi.
yor frecuencia.
678 CRUZAMIENTOS DE TRAZOS CRUZAMIENTOS DE TRAZOS 679

Fig. 495. Escritura a pluma y tinta sobre doblez preexistente en el papel acusan-
do inundación.

Fig. 491. Cruzamiento del trazo de tinta fuertemente surcado sobre un trazo dac-
tilografiado.

Fig. 496. Reverso de los cruzamientos reproducidos arriba acusando el trasva-

samiento de tinta.

Fig. 492. El mismo sector de la fig. 491, fotografiado por transparencia mostran-
do la perforación del papel causada por el golpeteo dactilográfico. La tinta do es-
cribir debería, forzosamente invadir el soporte roto, con inevitables "picadas" da
los picos de la pluma. La inexistencia de fenómenos obligatorios prueba lo an-
terior del trazo de tinta.

•:• >. ¿*-

Figs. 493 - 494. Macrofotografía demostrando la normalidad de los trazos dn un

ta de la firma reproducida en la figura contigua, lanzada antes de Mi
dactilografiada en la primera página del documento. Esa normalidad no serla po Fig. 497. Trazo de tinta posterior al doblez acusado por la inundación.
sible pues la tinta forzosamente tendría que inundar las "foulages" de los punió»
dactilografiados
680 CRUZAMIENTOS DE TRAZOS CRUZAMIENTOS DE TRAZOS A TINTA, CON
PAPEL SOPORTE

Fig. 503. Ma-

Fig. 501. Trazo de tin-
Fig. 502. Ma-
ta cubriendo el orificio crofotografía del
"papirófago" existente orificio mencio-
en el papel soporte. nado en la figura
anterior.
crofotografía de
mancha de tinta
en la hoja sopor-
te siguiente, que
corresponde al
orificio de "papi-
rófago" reprodu-
cido al lado.

Figs. 498 - 499. Aspecto del entrecruzamiento de dos trazos de tinta en el mismo
documento, siendo el de la izquierda anterior al doblez y el de la figura a la dere-
cha, posterior al mismo.

Fig. 504. Escritura lanzada en una Fig. 505. Derrame de la tinta

hoja de papel ya atacada por "papi- en el orificio producido por el
rófago" (uso de papel viejo para si- "papirófago" (ver figura al lado).
mular un documento antiguo).

Fig. 500. Derrame de tinta en virtud del doblez preexistente en el papel. Fig. 506. Macrofotografía del reverso del orificio
de "papirófago" mostrando el transvase de la tinta.
682 CRUZAMIENTOS DE DACTILOGRAFÍAS Y SELLOS, CON ORIFICIOS IMPRESIONES DIGITALES 683
DEL PAPEL SOPORTE

rH
O
ü
^
O

Fig. 507. Aspecto de las impresiones dactilográficas y del sello al cruzarse los
mismos orificios (de broches) del soporte.

nte.ap H C
•H t*
w a?
CVJ

a>
- -P
-- c
H >«(

Fig. 508. Aspecto ofrecido después que el perito hiciera recomponer las "rebar-
bas" del papel. Nótese que las dactilografías (letras "e" y ",") no se completan, al
paso que la impresión de sello quedó recompuesta. Se determina así la anterio-
ridad del sello en relación al orificio, y la anterioridad del orificio en relación a las CS
dactilografías. A
i-i
•H
CO

•H
ü
-H

Fig. 510. Clasificación VUCETICH. Grupos fundamentales.

Fig. 509. Microfolografla de los cruzamientos reproducidos en la foto de arriba
684 IMPRESIONES DIGITALES DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA 68.S

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Fig. 512. Ortografía de seguridad para la emisión de cheques y pagarés dificul-

tando las adulteraciones por agregado.
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Fig. 511. Puntos característicos: A - abrupto; B - bifurcación; G - convergencia;

D - desvío; E - entroncarniento; F - fragmento; I - interrupción; O - ojal; P • punto,
S - secante; T - transversal; V - vuelta.
 DOCUMENTOSCOPIA PRtVl-NTIVA
686 DOCUMENTOSCOPIA PREVENTIVA

BANCO

436
CELSO"MAURO IIBEIRO BEI PICCHIA ti ou
MAT1IZ-P.100-1BO.440

Fig. 513. Cheque con emisión controlada - modelo simplificado.

it]. 517. Firma vista por transparencia a través del pape! del cheque.

A N - o S ; > . T Ü ! H 436
tElSO M A U R O RIBEIRO DE1 PICCHIA B OÜ

Fig. 514. Cómo quedaría el cheque al ser emitido.

¿2_

CELSO MAURO B11EIHO DCfc

*AT1IZ-P.100-1W. 440 518. Observación de la transparencia, con uso de faja de protección contra
or, (observar la transparencia en el trecho no protegido).

Fig. 515. Otro tipo de emisión controlada con mayor delimitación de los valores.
Este expediente podría sustituir, inclusive, los "protectores" utilizados por los ban-
cos y firmas en la emisión de sus cheques.

_ ........,...^,_.J ... . _ JAN-iJHL' ~ill : 436

CFiSO M A U R O RIBEIRO líhl I'ILLÜIA E OÜ
MATKIZ-P.100-1BO.JMO // //
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Fig. 516. Ejemplo del cheque después del registro de su valor. 5í9. Documentación de la eficiencia de la protección, enchequr
f)or transparencia.