UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

CARRERA DE ARQUITECTURA

Diseño de un mirador turístico en el sector ojos del volcán, Baños de Agua Santa

Trabajo de graduación para optar al Título de Arquitecto

Autor: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Tutor: Arq. Sergio Andrés Bermeo Álvarez M.Sc.

Quito, Agosto 2018

 DEDICATORIA:

Dedico este trabajo de fin de carrera a Dios quien me ha dado luz,

a mi familia quienes con esfuerzo y sacrificio me han apoyado a lo largo de este camino.
A mis padres: Rosa Carvajal y Luis Ortega,
a mis hermanos Pablo Ortega, Adrián Ortega y Josué Ortega
y mis amigos que en las buenas y malas siempre han logrado que mi vida sea más sencilla y agradable.
Por lo que a todos les guardo cariño y amor fraternal.

v
 AGRADECIMIENTO

Agradezco a Dios por darme la fuerza, voluntad e inteligencia para poder cumplir esta meta.
Agradezco a mi familia porque con paciencia siempre me ha dado su apoyo incondicional.
Agradezco a mis padres: Rosa Carvajal, Luis E. Ortega por ser el apoyo que nunca fallo en todo este
tiempo.
A mis hermanos Pablo, Adrián y Josué, a mi tía Margarita Carvajal, y a mi amada compañera Nicole
Morillo, quienes nunca dejaron de creer en mí.
Agradezco a mi tutor mi tutor Sergio Bermeo quien con su profesionalismo supo llevar el desarrollo de
este trabajo, a quien agradezco también por el tiempo prestado.
A mi querida Facultad que se ha convertido en todo este tiempo en mi segundo hogar
y a la Universidad por su guía, porque gracias a ella conocí a grandes amigos y personas, por la formación
académica e intelectual y a quien yo nunca me cansare de enaltecer.

vi
INDICE DE CONTENIDOS
©DERECHOS DE AUTOR................................................................... ii
APROBACIÓN DEL TUTOR DEL TRABAJO DE TITULACIÓN ...iii
APROBACIÓN DE LA PRESENTACIÓN ORAL/TRIBUNAL ........ iv
RESUMEN ............................................................................................. x
TABLA DE ILUSTRACIONES .......................................................... vii
TABLA DE MAPAS ............................................................................ ix
TABLA DE ESQUEMAS..................................................................... ix
1. DENUNCIA: .................................................................................. 1
1.1 Planeamiento del tema ..................................................................... 1
1.2 Antecedentes: ................................................................................... 1
1.2.1 Antecedentes de la provincia del Tungurahua .............................. 1
1.2.2 Del cantón Baños de Agua Santa .................................................. 1
1.2.2.3 Límites del cantón Baños de Agua Santa: .................................. 2
1.3 Identificación y enunciado del tema-problema. ............................... 3
1.4 Justificación del tema: teórica, metodológica, práctica y ................. 4
Otras justificaciones. ............................................................................. 4
1.5 Objetivo general: .............................................................................. 5
1.6 Objetivos específicos: ...................................................................... 5
1.7 Alcance............................................................................................. 5
1.8 Alcance urbanístico: ......................................................................... 5
1.9 Alcance arquitectónico: .................................................................... 5
2. CONCEPTUALIZACIÓN ................................................................. 5
2.1 Antecedentes .................................................................................... 5
2.1.1 Antecedentes históricos ................................................................. 5
2.1.1.1 Historia de la parroquia .............................................................. 6
2.1.2 Antecedentes culturales ................................................................. 7
2.1.3 Demografía .................................................................................... 7
2.1.4 Límites geográficos ...................................................................... 8
2.1.5 Hidrografía .................................................................................... 8
2.1.6 Suelo.............................................................................................. 9
2.1.7 Clima y Temperatura.................................................................. 10
2.1.8 Precipitación ................................................................................ 10
2.1.9 Vegetación................................................................................... 10
2.1.10 Capa Vegetal ............................................................................. 11
2.1.11 Riesgos naturales ....................................................................... 11
2.1.13 Turismo sostenible ................................................................... 13
2.2 Marco Teórico General .................................................................. 13
2.2.1 Conceptos Básicos ...................................................................... 13
2.2.2 Espacios requeridos: ................................................................. 14
2.2.3 Referentes nacionales e internacionales ..................................... 18
2.2.3.1 Referente nacional - Senderos y Mirador en la Comunidad de
Shalala………….................................................................................. 18
2.2.3.2 Referente internacional 1 – Mirador Espinazo del diablo ...... 19
2.2.3.3 Mirador Asomo al Vacío: un espacio de contemplación hecho
de gaviones .......................................................................................... 20
2.3 Marco conceptual: ......................................................................... 21
2.3.1 Fractales ...................................................................................... 21
2.3.1.1 Antecedentes ............................................................................ 21
2.3.1.2 Definiciones: ............................................................................ 21
2.3.1.3 TIPOS DE FRACTALES ........................................................ 22
b. Definición por algoritmos recursivos .............................................. 24
3. PROPUESTA FINAL ...................................................................... 28
3.1 ANALISIS URBANO ................................................................... 28
3.1.1 RELACION DEL AREA DEL PROYECTO CON LA
CABECERA CANTONAL ................................................................. 28
3.2 DELIMITACION DEL TERRENO DE ESTUDIO ...................... 29
3.2.1 ASOLEAMIENTO ..................................................................... 30
3.2.2 VIENTOS ................................................................................... 31
3.2.3 PRECIPITACIÓN ...................................................................... 32
3.2.4 SUELO ....................................................................................... 32
3.2.5 HIDROGRAFIA ......................................................................... 33
3.2.6 FLORA.. ..................................................................................... 33
3.2.6.1 ESPECIES VEGETALES ENDEMICAS ............................... 33
3.3 PLAN MASA ................................................................................ 36
3.4 DIAGRAMA DE UNIDADES Y SERVICIOS ............................ 41
3.5 ORGANIGRAMA FUNCIONAL ................................................. 42
3.6.2 PASO 2 – PROYECCION DEL EJE 2 ...................................... 44
3.6.3 PASO 3 – PUNTOS PRINCIPALES, UBICACIÓN DE NODOS
............................................................................................................. 44
3.6.4 PASO 4 – TRIANGULACION DE ACORDE A LA
TOPOGRAFIA .................................................................................... 44
3.6.5 PASO 5 - GEOMETRIZACION ................................................ 45
3.6.2 PLATAFORMAS ...................................................................... 45
vii
3.6.3 LA MALLA ............................................................................... 46
3.6.4 MALLA EN EJE Z ..................................................................... 47
3.7 DELIMITACION DE LAS AREAS .............................................. 48
3.7.1 JUSTIFICACIONES ................................................................... 48
3.7.1.1 CONDICIONES GENERALES .............................................. 48
3.7.1.2 AREAS UTILES ...................................................................... 49
3.7.1.3 PLAZA - CONEXIÓN - PLAZA............................................ 49
3.7.1.4 ALTURA DE LOS ELEMENTOS ......................................... 49
3.7.1.5 EJES VISUALES .................................................................... 50
3.7.1.6 CUBIERTAS........................................................................... 50
3.7.1.7 ASOLEAMIENTO. ................................................................ 51
3.7.1.8 NATURAL Y ARTIFICIAL ................................................... 52
3.7.1.8 LAS PLAZAS Y EL AGUA ................................................... 53
3.9 LOGICAS DE LA GENERACION DE VOLUMENES ............... 55
3.9.1 JUSTIFIFACIONES .................................................................. 55
3.10. ESTABILIDAD: ......................................................................... 60
3.11 PAISAJE ..................................................................................... 62
3.12 PLANOS: .................................................................................... 65
3.13 ILUSTRACIONES ................................................................... 75
3.14.1 CONDICIONES GENERALES DEL PROYECTO................. 98
TABLA DE ILUSTRACIONES
Ilustración 1 Características ecológicas Fuente: PDOT – Cantón
Baños de Agua Santa ............................................................................. 2
Ilustración 2 erupción volcán Tungurahua ............................................. 3
Ilustración 3 Actividad económica artesanal.......................................... 3
Ilustración 4 Ubicación de la ciudad de Baños de Agua Santa .............. 3
Ilustración 5 Mirador Viña Seña en Chile .............................................. 4
Ilustración 6 Mirador Aurland / Saunders Architecture ......................... 4
Ilustración 7 Mirador Pinohuacho, Comuna de Villarrica, Chile........... 5
Ilustración 8 Mirador las Cruces en Jalisco México .............................. 5
Ilustración 9 Mirador Utsikten / CODE: Arkitektu / Noruega ............... 5
Ilustración 10 Vista panorámica de la ciudad de Baños. ........................ 6
Ilustración 11 Ciudad de Baños registro 1930. ...................................... 6
Ilustración 12 Ciudad de Baños registro 1930. ...................................... 6
Ilustración 13 volcán Tungurahua 1930 ................................................. 7
Ilustración 14 Ciudad de Baños nocturna. ............................................. 7
Ilustración 20: Ilustración 15 División política del cantón Baños de
Agua Santa ............................................................................................. 8
Ilustración 16 Cuencas Hidrográficas del cantón Baños de Agua Santa 8
Ilustración 17 Sub Cuencas Hidrográficas del cantón Baños de Agua
Santa ....................................................................................................... 9
Ilustración 18 División política del cantón Baños de Agua Santa ......... 9
Ilustración 19 División política del cantón Baños de Agua Santa ....... 10
Ilusración 25: Ilustración 20 Mapa cantonal de tipos de clima ............ 10
Ilustración 21 Áreas de influencia o de amenaza volcánica ................. 11
Ilustración 22 Áreas de influencia o de amenaza volcánica ................. 12
Ilustración 23 actividades de canyoning .............................................. 13
Ilustración 24 actividades de canyoning .............................................. 13
Ilustración 25 Preikestolen o Prekestolen (Inglés: púlpito del predicador
o Púlpito) .............................................................................................. 14
Ilustración 26 Mirador del Fitu / Eespaña ............................................ 14
Ilustración 27 Parque los Caobos / Venezuela ..................................... 14
Ilustración 28 Pórtico de entrada en el Parque Provincial de la Familia /
Ambato ................................................................................................. 14
Ilustración 29 Centro de información del parque y los jardines de
Johannisberg......................................................................................... 15
Ilustración 30 Centro de información del parque y los jardines de
Johannisberg......................................................................................... 15
Ilustración 31 Bloque de seguridad en el parque provincial de la
familia/Ambato .................................................................................... 15
Ilustración 32 Enfermería ..................................................................... 15
Ilustración 33 Acceso a servicios higiénicos/sendero laguna
verde/Chile ........................................................................................... 15
Ilustración 34 vista panorámica sector Ojos del Volcán ...................... 15
Ilustración 35 Detalle área de picnic / área recreativa de Falgards ...... 16
Ilustración 36 Área de acampada en el Pasochoa/Pichincha/Ecuador . 16
Ilustración 37 Área de ventas Parque provincial de la familia Ambato16
Ilustración 38 mesas para uso en área de picnic .................................. 16
Ilustración 39 bancas para uso en camineras........................................ 16
Ilustración 40 Basurero circular ........................................................... 16
Ilustración 41 Binoculares .................................................................... 17
Ilustración 42 elementos recreativos, columpio ................................... 17
Ilustración 43 luminarias para caminera .............................................. 17
Ilustración 44 Jardines.......................................................................... 17
Ilustración 45 Flora del cantón Baños de Agua Santa.......................... 17
Ilustración 46 Orquídea típica de la región .......................................... 17
Ilustración 47 Flora del Sector Ojos del Volcán .................................. 18
Ilustración 48 Mirador en el Quilotoa .................................................. 18
Ilustración 49 Esquema Mirador en el Quilotoa .................................. 18
Ilustración 50 Implantación Mirador en el Quilotoa ............................ 18
Ilustración 51 Corte Mirador en el Quilotoa ........................................ 19
Ilustración 52 Corte Mirador en el Quilotoa ........................................ 19
Ilustración 53 Perspectiva Mirador Espinazo del Diablo ..................... 19
Ilustración 54 Planta proyecto mirador Espinazo del Diablo ............. 19
Ilustración 55 Interior proyecto mirador Espinazo del Diablo ............ 19
Ilustración 56 Elevación proyecto mirador Espinazo del Diablo ......... 20
Ilustración 57 Corte proyecto mirador Espinazo del Diablo .............. 20
Ilustración 58 Corte proyecto mirador Espinazo del Diablo ............... 20
Ilustración 59 Implantación proyecto mirador Espinazo del Diablo ... 20
Ilustración 60 Implantación proyecto mirador Espinazo del Diablo .. 21
Ilustración 61 Implantación proyecto mirador Espinazo del Diablo .. 21
Ilustración 62 Implantación proyecto mirador Espinazo del Diablo .. 21
Ilustración 63 Similitud en su estructura básica a diferentes escalas ... 22
Ilustración 64 Ejemplo de fractales lineales / triángulo de Sierpinski . 22
Ilustración 65 Ejemplo de fractales complejos o algoritmos de escape /
fractal de Mandelbrot ........................................................................... 22
Ilustración 66 Ejemplo de fractales de funciones iteradas / Helecho de
Barnsley ............................................................................................... 22
Ilustración 67 Ejemplo de fractales de Orbita caótica ......................... 23
Ilustración 68 Ejemplo de fractales Aleatorios y celulares .................. 23
Ilustración 69 Ejemplo de fractales tipo Plasma .................................. 23
Ilustración 70 Fractal con características irregulares ........................... 23
Ilustración 71 Característica de autosemejansa usando el triángulo de
Sierpinski ............................................................................................. 23
Ilustración 72 Característica de auto similitud exacta en el Conjunto de
Mandelbrot........................................................................................... 24
Ilustración 73 Cuasiautosimilitud en el conjunto de Mandelbrot ........ 24
Ilustración 74 Auto similitud estadística / generación de mayor detalle
en figura geométrica simple................................................................. 24
Ilustración 75 Dimensión fractal / y dimensión de Hausdorff
Besicovitch en la Costa de Gran Bretaña............................................. 24
Ilustración 76 Sistema de funciones iteradas / Triangulo de Sierpinski
............................................................................................................. 24
Ilustración 77 Fractal de Lyapunov con secuencia de iteración .......... 25
Ilustración 78 Árbol Browniano generado por computadora .............. 25
Ilustración 79 Abadía de Saint Denise ................................................. 25
Ilustración 80 Parque Güell ................................................................. 26
Ilustración 81 Montaña de Denia ......................................................... 26
Ilustración 82 Ubicación de lotes dentro del sector Ojos del Volcán .. 28
Ilustración 83 Triángulo de relación visual ......................................... 28
Ilustración 84 Ubicación del proyecto y relación con la ciudad .......... 28
Ilustración 85 Plano General ............................................................... 28
Ilustración 86 Plano General ............................................................... 28
Ilustración 87 Ubicación y enlaces visuales ........................................ 29
Ilustración 88 Definición de límites de lote de estudio........................ 29
Ilustración 89 Dimensiones del lote de estudio, levantamiento
topográfico ........................................................................................... 29
Ilustración 90 Ubicación del terreno desde la ciudad de baños ........... 30
Ilustración 91 Diagrama de asoleamiento en el predio ........................ 30
Ilustración 92 Posición del objeto en vertical ...................................... 30
Ilustración 93 Posición del objeto en horizontal .................................. 30
Ilustración 94 Posición del objeto en diagonal .................................... 31
Ilustración 95 Refracción de la luz ...................................................... 31
Ilustración 96 Incidencia del viento en el lote de estudio .................... 31
Ilustración 97 Incidencia del viento, Alzado ...................................... 31
Ilustración 98 Detalle de sombra de viento en el lote de estudio........ 32
Ilustración 99 Presipitacion en el Predio ............................................. 32
Ilustración 100 Geologia en el proyecto .............................................. 32
Ilustración 101 Plataformas en el proyecto.......................................... 32
viii
Ilustración 102 Estrategia de captación de agua para el terreno y la
población circundante. ......................................................................... 33
Ilustración 103 Flora del sector Ojos del Volcán. ................................ 33
Ilustración 104 Arborización cotas ...................................................... 33
Ilustración 105 Diagrama captación de agua ....................................... 36
Ilustración 106 Plan Masa ETAPA 1 ................................................... 36
Ilustración 107 Ilustración 107 Plan Masa ETAPA 2 ......................... 37
Ilustración 108 Salto de agua ............................................................... 37
Ilustración 109 Salto de agua y plataformas ....................................... 37
Ilustración 110 Aprovechamiento de los taludes ................................. 38
Ilustración 111 Plan Masa ETAPA 3 ................................................... 38
Ilustración 112 Plan Masa ETAPA 4 ................................................... 39
Ilustración 113 Delimitación del Proyecto Edición: Luis Gabriel Ortega
Carvajal ................................................................................................ 43
Ilustración 114 Paso 1 - Ejes principales y localización de punto de
encuentro .............................................................................................. 44
Ilustración 115 Paso 2 - Proyección de eje 2 ...................................... 44
Ilustración 116 Paso 3 - Puntos principales, ubicación de Nodos ........ 44
Ilustración 117 Paso 4 - Triangulación de acorde a la topografía ........ 45
Ilustración 118 Paso 5 - Geometrización ............................................. 45
Ilustración 119 Paso 6 - Delimitación de las Plataformas ................... 45
Ilustración 120 Corte y visualización de plataformas .......................... 45
Ilustración 121 Plataformas y Geometrización .................................... 46
Ilustración 122 Triangulo de Sierpinski ............................................... 46
Ilustración 123 Geometrización y Plataformas Edición: Luis Gabriel
Ortega Carvajal .................................................................................... 46
Ilustración 124 Ángulos de ejes visuales ............................................. 55
Ilustración 125 Deformación de la malla ............................................. 55
Ilustración 126 Enlaces de ejes visuales y cubiertas ............................ 55
Ilustración 127 Esquema de la malla.................................................... 56
Ilustración 128 Aristas y centro de segmento ...................................... 56
Ilustración 129 Aristas y centro de segmento ...................................... 56
Ilustración 130 Prolongaciones en alzado ............................................ 56
Ilustración 131 Unión entre aristas de malla inferior y malla superior 56
Ilustración 132 Elemento resultante ..................................................... 56
Ilustración 133 Resumen del proceso................................................... 57
Ilustración 134 Perspectiva de resumen del proceso ............................ 57
Ilustración 135 Definición del área útil, bloque administrativo ........... 57
Ilustración 136 Extrusión, bloque administrativo ................................ 57
Ilustración 137 Condiciones exteriores de bloque administrativo ....... 57
Ilustración 138 Identificación de los elementos que componen el
objeto, Bloque administrativo .............................................................. 57
Ilustración 139 Desfragmentación del bloque administrativo .............. 58
Ilustración 140 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación . 58
Ilustración 141 Elemento final bloque administrativo ......................... 58
Ilustración 142 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación . 60
Ilustración 143 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación . 60
Ilustración 144 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación . 60
Ilustración 145 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación . 61
Ilustración 146 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación . 62
Ilustración 147 Planos y ejes visuales y de relación ........................... 62
Ilustración 148 Paisaje natural exterior y elemento artificial interior . 62
Ilustración 149 Formas que componen el paisaje ................................ 62
Ilustración 150 Formas redondeadas .................................................... 62
Ilustración 151 Espacios abiertos ........................................................ 63
Ilustración 152 Texturas ....................................................................... 63
Ilustración 153 Perspectiva General 1 .................................................. 75
Ilustración 154 Perspectiva General 2 .................................................. 76
Ilustración 155 Perspectiva Geneeral 3 ................................................ 77
Ilustración 156 Perspectiva General 4 .................................................. 78
Ilustración 157 Acceso a Parqueaderos ................................................ 79
Ilustración 158 Acceso a Parqueaderos ................................................ 79
Ilustración 159 Acceso al Proyecto ...................................................... 80
Ilustración 160 Plataforma Superior .................................................... 80
Ilustración 161 Plaza Abierta Cubierta ................................................ 81
Ilustración 162 Plaza Abierta Cuebierta Acceso Bolque Administrativo
.............................................................................................................. 81
Ilustración 163 Tensoestructuras sobre Plaza de Ventas...................... 82
Ilustración 164 Conexion con Plaza Abierta Estanque ........................ 82
Ilustración 165 Bloque Restaurante ..................................................... 83
Ilustración 166 Plaza Comedor ............................................................ 83
Ilustración 167 Pueste Estructural ........................................................ 84
Ilustración 168 Plataforma Intermedia ................................................. 84
Ilustración 169Pueste Estructural Conexion entre Plataformas Superior
.............................................................................................................. 85
Ilustración 170 Plataforma Intermedia Plaza ....................................... 85
Ilustración 171 Agora Escenario .......................................................... 86
Ilustración 172 Conexion con Plaza Occidente .................................... 86
Ilustración 173 Estanque de Conexion ................................................. 87
Ilustración 174 Plaza Occidente ........................................................... 87
Ilustración 175 Servicios Sanitarios ..................................................... 88
Ilustración 176 Zona de BBQQ ............................................................ 88
Ilustración 177 Zona de Juegos Infantiles ............................................ 89
Ilustración 178 Zona de Juegos Infantiles BBQQ ................................ 89
Ilustración 179 BBQQ 2-3 ................................................................... 90
Ilustración 180 BBQQ 2....................................................................... 90
Ilustración 181 Zona BBQ ................................................................... 91
Ilustración 182 Zonas BBQ .................................................................. 91
Ilustración 183 Zona BBQ Conexion Entre Plataformas ..................... 92
Ilustración 184 Viovienda Conserje ..................................................... 92
Ilustración 185 Area de Acampada ...................................................... 93
Ilustración 186 Plataforma 3 ................................................................ 93
Ilustración 187 Area de Acampada ...................................................... 94
Ilustración 188 Zona Humeda Piletas Artificiales ............................... 94
Ilustración 189 Plaza Humeda Contemplacion ................................... 95
Ilustración 190 Plataforma 3 ................................................................ 95
Ilustración 191 Interior BBQ 2 -3 ........................................................ 96
Ilustración 192 Comedor Restaurante ................................................. 96
Ilustración 193 Zona de Abastecimiento Carga y Descarga ................ 97
Ilustración 194 Superposición de la malla ........................................... 98
Ilustración 195 Plataformas en el proyecto.......................................... 98
Ilustración 196 Terrazas ..................................................................... 98
Ilustración 197 Parte artificial y parte natural .................................... 98
Ilustración 198 Parte natural ................................................................ 98
Ilustración 199 Equilibrio entre lo natural y artificial ......................... 99
Ilustración: Ilustración 200 INCLINACIONES DE CUBIERTA ..... 99
Ilustración 201 Conexión de proyecto con el cráter volcánico ............ 99
Ilustración 202 Conexión de proyecto con la ciudad de Baños ........... 99
Ilustración 203 Conexión de proyecto con el cráter volcánico ............ 99
Ilustración 204 Luz solar en corte de bloque administrativo ............ 100
Ilustración 205 Cinturón verde de protección contra el viento .......... 100
Ilustración 206 Cinturón verde de protección contra el viento .......... 100
Ilustración 207 Equilibrio entre lo material y artificial ..................... 100
Ilustración 208 Materialidad .............................................................. 101
Ilustración 209 visuales por plataformas 1 ........................................ 102
Ilustración 210 Corte y vista desde plataforma 1 .............................. 102
Ilustración 211 zonas de relación visual en plataforma 1 .................. 102
Ilustración 212 visuales por plataformas 2 ........................................ 103
Ilustración 213: corte y vista desde plataforma 2 .............................. 103
Ilustración 214 zonas de relación visual en plataforma 2 .................. 103
Ilustración 215 visuales por plataformas 3 ........................................ 104
Ilustración 216: Corte y vista desde plataforma 3 ............................. 104
Ilustración 217 zonas de relación visual en plataforma 3 .................. 104
TABLA DE MAPAS
Mapa 1: Mapa Nº 1 Localización de la provincia y el cantón Baños .... 1
Mapa Nº 2 Cuencas hídricas Tungurahua Fuente: PDOT – Cantón
Baños de Agua Sant ............................................................................... 1
Mapa Nº 3 Localización Provincia del Tungurahua .............................. 2
Mapa Nº 4 relación política del cantón Baños de Agua Santa con la
provincia ................................................................................................ 2
Mapa 5: Mapa Nº 5 División política del cantón Baños de Agua Santa 2
TABLA DE ESQUEMAS
Esquema Nº 1 Diagrama de relaciones de Mirador Espinazo del Diablo
Fuente: Luis Gabriel Ortega Carvajal .................................................. 20
Esquema Nº 2 Diagrama de Unidades y Servicios .............................. 41
Esquema Nº 3 Organigrama funcional Edición: Luis Gabriel Ortega
Carvajal ................................................................................................ 42
ix
TEMA: DISEÑO DE UN MIRADOR TURÍSTICO EN EL SECTOR OJOS DEL VOLCÁN, BAÑOS DE TOPYC: DESIGN OF A TOURIST LOOKOUT IN THE EYES SECTOR OF THE VOLCANO, BAÑOS
AGUA SANTA DE AGUA SANTA

Autor: Luis Gabriel Ortega Carvajar Author: Luis Gabriel Ortega Carvajar
Tutor: Arq. Sergio Andrés Bermeo Álvarez M.Sc. Tuthor: Arch. Sergio Andrés Bermeo Álvarez M.Sc.

RESUMEN ABSTRACT

El proyecto en estudio presentado a continuación se encuentra ubicado en el cantón Baños provincia del The project under study presented below is located in the province of Baños Baños del Tungurahua, 18 minutes via
the antennas of the city of Baños de Agua Santa Cantonal. A sector called Ojos del Volcán.
Tungurahua, a 18 min vía a las antenas de la ciudad de Baños de Agua Santa cabecera cantonal. Un sector
denominado Ojos del Volcán. The main objective of the Mirador Turístico project is to improve the tourist potential of the sector by taking

El proyecto Mirador Turístico tiene como objetivo principal mejorar el potencial turístico del sector advantage of its landscape and natural potential, returning to the place a meeting point for locals and tourists, which
will improve the economic conditions of its residents.
aprovechando su potencial paisajístico y natural volviendo al lugar un punto de encuentro para locales y
turistas por lo cual mejorará las condiciones económicas de sus residentes. The project will have an articulating nature since it visually connects the crater of the Tungurahua volcano, the city

El proyecto tendrá un carácter articulador ya que conectara visualmente el cráter del volcán Tungurahua, of Baños de Agua Santa, and the canyoning of the Pastaza river becoming a landmark because it will be visible to

la ciudad de Baños de Agua Santa, y el encañonamiento del rio Pastaza volviéndose un hito pues será visitors who access the canton both from the east and from the west, articulating the Ojos del Volcán sector with the
touristic axis of the city of Baños. In the project, the fractal concept has been used as the axis of design, since it is
visible por los visitantes que accedan al cantón tanto de oriente como de occidente, articulando al sector
the geometry related to nature and we developed it looking for having an adaptability with the environment during
Ojos del Volcán con el eje turístico de la ciudad de Baños. En el l proyecto se ha usado el concepto fractales
all the design processes that we will expose in this work, always prioritizing the visual connections that for this
como eje de diseño, pues es la geometría relacionada con la naturaleza y que la desarrollamos buscando
typology is the fundamental thing, and that as a result gives us a type of architecture something ambitious and
tener una adaptabilidad con el entorno durante todos los procesos de diseño que expondremos dentro de
unusual for our environment but that does not lose the genetic imprint of the beautiful sector that welcomes it.
este trabajo, siempre priorizando las conexiones visuales que para esta tipología es lo fundamental, y que
como resultado nos da un tipo de arquitectura algo ambiciosa e inusual para nuestro medio pero que no
pierde la huella genética del bello sector que la acoge.
KEYWORDS: SANGOLQUÍ - INTEGRAL EDUCATIONAL UNIT - SPACE PERMEABILITY - SPATIAL
APPROPRIATION
PALABRAS CLAVE: SANGOLQUÍ – UNIDAD EDUCATIVA INTEGRAL – PERMEABILIDAD ESPACIAL
– APROPIACIÓN ESPACIAL
I CERTIFY that the above and foregoing is a true and correct translation of the original document in
Spanish

………………………………………………………..
Katherine Arias
English Teacher
ID: 1709927772

x
1. DENUNCIA:
1.1 Planeamiento del tema
La república del Ecuador está situada en el noroccidente del continente
sudamericano, es poseedor de una potencialidad de atractivos turísticos,
paisajísticos, de gran impacto, de una biodiversidad única, de gente
amable y acogedora.
La provincia del Tungurahua se caracteriza por poseer lugares que
posibilitan la contemplación, debido a lo agreste de su topografía, y los
declives de la cordillera de los andes hacia la región oriental, por donde
ríos y riachuelos se canalizan forzando a las grandes montañas y cerros
de nieves perpetuas a ceder y descubrir sus entrañas a través de cañones
que impactan al observador.
El cantón Baños de Agua Santa, privilegiada tierra que es bendecida con
un gran clima, y con paisajes de gran potencial visual, captando la
atención el volcán cuyo nombre lleva la provincia y es hito del cantón, y
de la región; alrededor de él se sitúan gran variedad de miradores
naturales que carecen de equipamiento e infraestructura, y que con las
debidas normas de seguridad y de confort, pueden ser utilizados
atrayendo turistas y ayudando a mejorar las condiciones de vida de los
pobladores cercanos.
Como propósito este proyecto tiene la finalidad aprovechar uno de estos
espacios para que se vuelva referente turístico dentro del cantón y sea un
factor de ayuda para la población del sector donde esté ubicado.
1.2 Antecedentes:
1.2.1 Antecedentes de la provincia del Tungurahua
La provincia del Tungurahua está ubicado en la región central de la
república del Ecuador, en la región sierra, con un declive hacia la región
oriental, es una de las 24 provincias del país.
La ciudad de Ambato es su capital, donde se rige la gestión
administrativa de los 9 cantones que constituyen la provincia.
La provincia lleva el nombre del volcán que domina el paisaje con 5.020
msnm, y se encuentra activo desde el año 1.999.
Tungurahua tiene una población de 581.389 habitantes en 2013, es la y forma el Patate al unirse con el Ambato y el Pachanlica, el Patate a su
provincia número 7 en cantidad de población del país, tiene una vez se une con el Chambo que viene de la provincia de Chimborazo y
extensión de 3.335km² y esta aproximadamente a 2.620msnm forman el caudaloso rio Pastaza.
Existen lagunas de grandes volúmenes de agua, en su mayor parte en las
partes altas de la provincia, las principales lagunas son:
 Pisayambo
 Tambo
 Patojapina
 Rodo-Cocha
 Yanacocha de San Antonio
Mapa 1: Mapa Nº 1 Localización de la provincia y el cantón Baños
Fuente: PDOT – Cantón Baños de Agua Santa
Existen también vertientes termales como:
De acuerdo al censo de población urbano y vivienda la provincia del
 Cunuc-Yacu
Tungurahua en el 2010 contempla 504.583 habitantes, de los cuales
 Aguaján
329.856 habitan en la ciudad de Ambato capital de la provincia.
 Pishilata
La población se distribuye en la provincia en concentraciones sobre todo
 Quillán
en las ciudades capitales de cantones, y en las cabeceras parroquiales de
 Vertientes del Salado y la Virgen
forma muy irregular.
Tungurahua se caracteriza por ser una tierra notablemente industrial,
artesanal, comercial, turística, agrícola y ganadera
Mapa Nº 2 Cuencas hídricas Tungurahua
Fuente: PDOT – Cantón Baños de Agua Sant
Tabla Nº 1 Población de los cantones
Fuente: edición propia
Tabla base: http://es.slideshare.net/Gabyuti2011/provincia-de-tungurahua-10082834 1.2.2 Del cantón Baños de Agua Santa
La hidrografía de la provincia es muy variada proveniente sobre todo de
Se encuentra en la zona 3 de planificación. El cantón baños de agua santa
los páramos de la cordillera de los y en su mayor parte vienen del norte
tiene una superficie de 1.073 km2, y una superficie urbana de 340
de la provincia cuales son: Huapante, Talatag, Quillopaccha, el Golpe,
hectáreas, que corresponde al 31,6% del territorio provincial.
Pucachuayco y el Cutuchi, el cual engrosa su caudal con varios afluentes
1
La posición astronómica es de 1 grado 24’ de latitud sur y 78 grados 26’ En cuanto a las características ecológicas el cantón Baños se encuentra
de longitud oeste. en la parte central de la cordillera de los andes ecuatorianos, las
elevaciones van desde los 1.200 msnm en la parte oriental de la cordillera
de los andes hasta los 5.020 msnm en la cumbre del volcán Tungurahua
En estudios de vegetación existente se pueden determinar dos tipos de
formaciones consideradas nativas, que son:
 bosques húmedos
 paramos

Mapa Nº 4 relación política del cantón Baños de Agua Santa con la provincia
Fuente: PDOT – Cantón Baños de Agua Santa
Mapa Nº 3 Localización Provincia del Tungurahua
Fuente: http://gobierno autónomo descentralizado de baños de agua santa Tungurahua .pdf
El cantón comprende la parroquia urbana de Baños, con las

Se encuentra a una altura de 1.800 metros sobre el nivel del mar, y está comunidades:

ubicado en la Meseta volcánica localizada en la Cordillera  Illuchi alto,

 Illuchi Bajo,
De los andes en el declive hacia la zona oriental. Considerada la puerta  Runtún, Juive Chico, Ilustración 1 Características ecológicas
Fuente: PDOT – Cantón Baños de Agua Santa
a la Amazonía. Posee en su mayoría un clima subtropical. Su clima es  Juive Grande, y
templado frio con temperatura promedio de 18.2°C, es el cantón más  Pondoa;
turístico de la provincia de Tungurahua. El turismo en el cantón baños de agua santa es conocido a nivel mundial
Y, las parroquias rurales de
por su potencial turístico y paisajístico, conocido también como “la
 Lligua, Ulba,
puerta del dorado” es catalogado como el principal destino turístico del
1.2.2.3 Límites del cantón Baños de Agua Santa:  Rio Verde
país.
 Rio Negro.
Al norte: Provincia de Napo, cantón Tena, Parroquia Talag. En el cantón encontramos distintos tipos de atractivos turísticos, de
Al sur: Provincia de Chimborazo, cantón Penipe, parroquia Puela y recreación, aventura, religioso, gastronómico, los cuales atraen a gran
provincia Morona Santiago, cantón Palora, parroquia Cumandá. cantidad de visitantes de las diferentes regiones del país así como de todo
Al este: Provincia de Pastaza, cantón Mera, parroquia Mera el mundo.
Al oeste: Provincia de Tungurahua, Cantón Patate, En los últimos años Baños de Agua santa ha tenido un renombre a nivel
Parroquias El Triunfo y Sucre; Cantón Pelileo, parroquias Huambaló, mundial por mejorar el carácter turístico del cantón y ofertarse a nivel
Cotaló y Bilbao. internacional, atrayendo también por la posibilidad de ser testigos del
proceso eruptivo del volcán Tungurahua, que en los últimos años se ha
convertido en protagonista de la historia baneña, maravillando con su
espectáculo visual diurno y nocturno.
Mapa 5: Mapa Nº 5 División política del cantón Baños de Agua Santa
Fuente: PDOT – Cantón Baños de Agua Santa

2
 1.3 Identificación y enunciado del tema-problema.

“MIRADOR TURÍSTICO EN EL SECTOR OJOS DEL VOLCÁN”

El cantón Baños de Agua Santa, es una tierra privilegiada por un gran

clima y con paisajes de gran potencial visual, captando la atención
principalmente el volcán cuyo nombre lleva la provincia, alrededor de él
se ubican gran número de miradores naturales, que enamoran a los
espectadores por su potencial paisajístico, pero que lastimosamente no
cuentan con equipamiento ni infraestructura que garantice el confort y la
Ilustración 2 erupción volcán Tungurahua
Fuente: https://www.elmercurio.com.ec/557311-advierten-de-eventual-reactivacion-eruptiva-en- seguridad de los visitantes, que se vuelvan atracción para nacionales y
el-volcan-tungurahua/
extranjeros, y que cuenten con la debida seguridad y confort.

Baños es pionero en el turismo sostenible, gestionando para que varios Ilustración 3 Actividad económica artesanal Uno de los miradores naturales más importantes está ubicado en el sector
Fuente: PDOT – Cantón Baños de Agua Santa
sectores y personas de la comunidad colaboren con ideas de Ojos del Volcán (Illuchi Alto) sector agraciado por su paisaje y de gran

participación para un mejoramiento mutuo y tener una mejor oferta, de calidad climática y ecológica.
Baños se proyecta a nivel mundial como destino turístico ecológico y de
acuerdo al plan nacional del buen vivir y a los objetivos del Olvidado por los organismos de control, es un sector que favorece la
conservación del medio ambiente, ya que su oferta turística radica en el
PLANDETUR 2020. relación visual entre el mirador, el cráter del volcán y la ciudad de Baños.
cuidado de la naturaleza.
“Consolidar al turismo sostenible como uno de los ejes dinamizadores Factor que comprenden los pobladores del sector pues con ánimos de
de la economía ecuatoriana, que busca mejorar la calidad de vida de salir a delante económicamente ofrecen servicios de turismo
su población y la satisfacción de la demanda turística, aprovechando
sus ventajas competitivas y elementos de unicidad del país.” comunitario, sin la infraestructura básica, ni equipamiento adecuado,
(PLANDETUR, 2020) ayudan a los turistas para que puedan desarrollar diferentes tipos de
actividades, relacionadas siempre con el carácter eco turístico y la vida
La administración de Baños pretende encaminar el desarrollo cantonal
de campo, pero no se ha explotado totalmente el potencial que ofrece
en relación a la microempresa y de servicio participativo, para ayudar a
el sector, más bien las cosas las han llevado de forma artesanal no
los más desfavorecidos, mejorar la protección ambiental, y realizar
tecnificada.
turismo de conciencia y en equilibrio con el medio ambiente.
Se planea que este sector sea conocido a nivel nacional e internacional,
volviéndose icono e hito de la ciudad de Baños, por ofrecer y explotar el
potencial paisajístico por medio de un elemento arquitectónico,
caracterizado por ofrecer un tipo de recreación pasiva, que vaya de la
mano con el turismo sostenible y en apoyo de la comunidad, mejorando
Ilustración 4 Ubicación de la ciudad de Baños de Agua Santa
Fuente: PDOT – Cantón Baños de Agua Santa las condiciones de vida de los residentes aledaños, y atrayendo turistas
nacionales y extranjeros.
Se procura desarrollar el proyecto de acuerdo a principios de PLAN
NACIONAL DEL BUEN VIVIR, para que sea una plataforma que
ayude a mejorar el desarrollo turístico, y la economía comunitaria,
aprovechando todos los potenciales que ofrece el sector, involucrando a
sectores públicos y privados, para lo cual se pretende desarrollar el

3
proyecto: “MIRADOR TURÍSTICO EN EL SECTOR OJOS DEL
VOLCÁN”
1.4 Justificación del tema: teórica, metodológica, práctica y
Otras justificaciones.
Los miradores turísticos en la Arquitectura están ligados a la relación
entre observador y paisaje.
Son espacios naturales que pueden o no tener equipamiento, mobiliario,
e infraestructura para mejorar el confort de los visitantes, y que se
manifiestan ante el observador como lugares bellos y de condiciones
paisajísticas que no podría encontrar normalmente en su medio habitual,
regularmente ligados a accidentes geográficos fuertes, ríos, lagos,
montes, volcanes y nevados de gran altura, etc.
En nuestra contexto debido a lo accidentado de su geografía tenemos
muchas posibilidades de intervenir en espacios que cumplen esas
condiciones naturales paisajísticas y de contemplación, por lo que
debemos adoptar las estrategias necesarias para poder dar solución y
entablar las conexiones necesarias para que sean un aporte económico
para la población circundante, y que sirva como una opción turística a la
población de derecho y flotante, por lo analizaremos soluciones que se
han adoptado en nuestra región y que nos servirán de justificación para
que en nuestro proyecto optemos por las soluciones más adecuadas
pensando la sustentabilidad, colaboración a la comunidad, y estar
alineada sobre todo con los principios del BUEN VIVIR.
El sector OJOS DEL VOLCAN es un mirador natural con un gran
potencial turístico y paisajístico situado solamente a 18 minutos de la
ciudad de Baños de Agua Santa en dirección a la población de Illuchi
Alto, la vía tiene salida a la red vial intercantonal.
Al ser un mirador natural donde las posibilidades de estadía es casi nula
pues falta un elemento arquitectónico que garantice la permanencia y
confort en el sector Ojos del Volcán, que ayude económicamente a los
pobladores del sector y atraiga visitantes apoyándose y siendo parte del
eje turístico de la ciudad de Baños de Agua Santa.
Una solución se dio en el proyecto Mirador Viña Seña en Chile, que fue
creado en el sector del valle del Aconcagua, debido a la necesidad que
había en el lugar de atraer turismo, y volver al sector como un referente
nacional y mundial, aprovechando que es un sector que se dedica a los
procesos de manejo del vino, y que cuenta con una espectacular vista
panorámica del valle.
Maneja materiales vernáculos de la zona, así como el manejo de la
madera aplicada en el sistema pérgola que servía para que la vid pase
sobre ella y de esa forma darle un mejor tratamiento y cuidado.
Ilustración 6 Mirador Aurland / Saunders Architecture
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-63613/mirador-aurland-saunders-
Es una obra dedicada directamente ligada al concepto paisajístico, dando architecture-y-wilhelmsen-architecture
lugar y apoyo a la economía del sector, que dota de equipamiento,
seguridad y confort a los pobladores de la zona y turistas que arriban al
El sector Ojos del Volcán carece de una identidad, pues se trata de
valle del Aconcagua atraídos por las actividades turísticas que el lugar
campiñas aisladas donde se está empezando la idea de manejar el turismo
facilita.
comunitario, organizan a la pequeña cantidad de turistas y permiten que
realicen actividades como la caminata, visita a cascadas, acampada,
picnic, actividades relacionadas con la vida de campo, las mismas que
son pagadas por los visitantes, los residentes ofrecen servicios de comida
solamente bajo pedido.
La cantidad de turistas en mínima y regularmente se trata de extranjeros,
problema que se debe a la falta de equipamiento, de una identidad
icónica, un lugar donde llegar, un elemento que entable una relación
entre el observador y el paisaje.
Ilustración 5 Mirador Viña Seña en Chile
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-59880/mirador-vina-sena-german-del-sol El Pinohuacho, Comuna de Villarrica, Chile se generó un mirador cuya
parte escultórica es lo que vale la pena recalcar, pues dota de identidad a
Así mismo el sector Ojos del Volcán es tradicionalmente un lugar que se
la zona, es visualmente agradable y llama la atención de visitante.
puede visualizar desde la ciudad de Baños de Agua Santa por lo que
podría generarse un elemento icónico y visualmente agradable en la La relación entre paisaje y elemento arquitectónico está bien lograda
ciudad de Baños, la solución ya se dio en Aurland, Noruega donde se pues desde el uso del material facilita que el elemento parezca parte del
diseñó el proyecto Mirador Aurland, el proyecto genero un elemento entorno y no una simple añadidura, es parte de un mismo lenguaje y
jerárquico que era visible y dominaba el paisaje, seguro y confortable paisaje, abre la oportunidad a desarrollar diferentes tipos de actividades
para poder observar, contemplar, y relacionarse con potencial visual que alrededor de él, actividades vinculadas a la vida del campo
ofrecía el sector.
4

Ilustración 7 Mirador Pinohuacho, Comuna de Villarrica, Chile
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-203481/mirador-pinohuacho-grupo-talca
Como ya se mencionó anteriormente los pobladores del sector Ojos del
Volcán buscan atraer turistas por sus propios medios para crecer
económicamente por lo que el proyecto que estamos entablando deberá
servir como medio para que los residentes de la zona puedan ofertar sus
productos y actividades como se realizó en el proyecto Mirador las
Cruces en Jalisco México, donde se dio solución en el tema de
infraestructura que servía a los peregrinos que transitaban por el sector,
dinamizo el comercio ayudando con ingresos económicos a los
residentes, quienes ofertaban productos y servicios a los turistas.
Ilustración 8 Mirador las Cruces en Jalisco México
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-308803/mirador-las-cruces-elemental
El sector en estudio carece de zonas que faciliten a los turistas el arribo
y permanencia en el sector, por lo que los visitantes sienten
comprometida su seguridad y la zona se ha vuelto un lugar de transición
o de paso, la idea con el proyecto es dotar al sector de zonas seguras y
confortables, como se solucionó en el proyecto Mirador Utsikten en
Noruega, que es una zona con un potencial visual alto, y es donde se
tomó en cuenta la accesibilidad de personas y vehículos, posicionando
al mirador como elemento jerárquico y dando espacios para una estadía
temporal con el confort y seguridad para la permanencia transitoria o
temporal, en un sector aislado de la civilización y que acoge a turistas
para que sean parte de la experiencia de poder sentir la fuerza de la
naturaleza.
Ilustración 9 Mirador Utsikten / CODE: Arkitektu / Noruega
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/794896/mirador-utsikten-code-arkitektur
1.5 Objetivo general:
Diseñar un mirador turístico en el sector Ojos del Volcán – Illuchi Alto,
para mejorar el potencial turístico y las condiciones económicas de los
pobladores del sector.
1.6 Objetivos específicos:
 Diseñar un elemento arquitectónico jerárquico que sea hito de la
ciudad de Baños en el sector Ojos del Volcán- Illuchi Alto
 Ofrecer un elemento que garantice el confort y la seguridad a los
turistas nacionales y extranjeros que visiten el sector
 Generar una relación visual entre la ciudad de Baños, el cráter
del volcán Tungurahua, y el sector Ojos del Volcán por medio
de un objeto arquitectónico.
5
 Crear espacios dentro del proyecto donde las personas del sector
puedan ofrecer productos de la zona y servicios de turismo
ecológico a visitantes nacionales y extranjeros.
1.7 Alcance
El mirador turístico ecológico ojos del volcán, dará servicio a la
población de derecho y a la población flotante de la ciudad de Baños de
Agua Santa.
Que será dotado de un espacio para la llegada de turistas que garantice
la seguridad, y el confort, áreas de contemplación, de camping y de
picnic.
Espacios de recreación pasiva que vayan de acuerdo a las condiciones de
arquitectura paisajística, deambulación y de relación con el medio
ambiente.
Un elemento arquitectónico que domine sobre el sector, que incluirá las
áreas de información turística, servicios higiénicos, guardianía, y
enfermería.
Crear un espacio de relación con la comunidad, donde los pobladores del
sector puedan ofrecer productos de la zona y servicios de turismo
ecológico.
1.8 Alcance urbanístico:
Establecer una relación del sector Ojos del Volcán- Illuchi Alto, con la
cabecera cantonal, jerarquizar una relación vial y peatonal, articulando
al sector denominado con el eje turístico de la ciudad de Baños de Agua
Santa.
1.9 Alcance arquitectónico:
Proyecto arquitectónico con la entrega de los elementos básicos con
plantas, cortes, fachadas, e ilustraciones 3d.
2. CONCEPTUALIZACIÓN
2.1 Antecedentes
2.1.1 Antecedentes históricos
2.1.1.1 Historia de la parroquia
Baños de agua santa es una ciudad de la república del Ecuador ubicada
en la provincia del Tungurahua, es cabecera del cantón con el mismo
nombre, y se encuentra a 45 Km de la ciudad de Ambato.
El cantón Baños de Agua Santa tiene una población de 12.995, población
que se dedica principalmente al turismo, debido a la belleza de su
geografía.
La ciudad de Baños de Agua Santa está situada al costado NE del volcán
Tungurahua, a una altura de 1820 msnm, tiene un clima muy agradable
y con una influencia húmeda de la región oriental, los parques nacionales
Llanganates y Sangay son parte de su territorio.
La ciudad de Baños está dedicada completamente al turismo tanto
ecológico, religioso, y de diversión nocturna, las aguas termales existen
en las zonas que flanquean al volcán son las que dan el nombre a la
ciudad, y son consideradas curativas.
Ilustración 10 Vista panorámica de la ciudad de Baños.
Fuente: http://www.banios.com/
Las referencias de exploradores más antiguas que se conocen sitúan en
la región de Baños a pobladores que hablaban lenguas Panzaleos y
Puruhaes, el nombre con el que le conocían era “Ipo” que está en lengua
Puruha, según los escritos españoles también existían grupos quechuas.
Los primeros habitantes de Baños de Agua Santa según los registros se
trata de hombres que llegaron de Lagoa Santa (Brasil) quienes se
acercaron a la cordillera atravesando la cuenca del rio Paztaza, eso según
los restos arqueológicos encontrados en las cuevas de San Pedro en 1919
44 cráneos, artefactos de piedra y barro que hoy se encuentran en el
Museo Jacinto Jijòn y Caamaño de la Universidad Católica de Quito;
además de restos arqueológicos hallados en Runtún, Machay, etc)
Baños de Agua Santa no tiene una fecha de fundación española, pues
siempre fue un refugio para varias nacionalidades antes y después de la
conquista, que encontraron en la zona un centro de intercambio de
recursos entre la sierra y el oriente, se habla de una supuesta fundación
española en 1553 pero esto ha sido desmentido pues cuando los
españoles llegaron a este sitio encontraron que ya había un pueblo
consolidado.
Ilustración 11 Ciudad de Baños registro 1930.
Fuente: PDOT - GADBAS
Durante el 1500 la zona de Baños se caracteriza por litigios entre
hacendados y la iglesia comienza a tomar fuerza.
Durante el 1600 comienza a consolidarse esa población con 40 indios, y
los hacendados toman fuerza dando validez a la iglesia, y explotando a
los trabajadores.
Comienza a tomar fuerza el carácter turístico en el poblado pues gente
tanto de los poblados aledaños como de otras regiones acuden a bañarse
en las aguas termales que dan nombre a la ciudad.
El comercio entre la costa y el oriente comienza a tomar fuerza.
6
Según registros de mediados de 1700 la ciudad de Baños de Agua Santa
es un lugar donde acuden personas de todas las provincias aledañas,
peregrinos religiosos, y personas importantes e influyentes, existen unas
300 personas que viven en el sector, personas muy humildes casi todos
son mestizos, bajo la tutela de un párroco Dominicano,
Es un lugar que favorece para la agricultura por su cálido húmedo, y
cerca del poblado pasa el rio Pastaza cuya distancia hasta el rio amazonas
según los datos de la época es de 643 km.
El 1700 está caracterizado por una mayor consolidación del poblado, y
con mayor importancia la primera erupción registrada del volcán
Tungurahua a finales de siglo, y posteriormente el hundimiento de la
cordillera central de los andes, que fue un evento catastrófico para la
región, pues el volcán Tungurahua, Sangay y Quilotoa entran en proceso
eruptivo.
A partir del siglo 1800 la ciudad de Baños comienza a repoblarse
nuevamente después de la catástrofe, y colabora de forma activa en las
luchas de la independencia con 226 pesos de oro.
Por parte de la iglesia en este siglo comienza a ofertar parcelas de trabajo
en las zonas rurales. A cambio de beneficios económicos para la iglesia,
y la construcción de la Basílica.
Ilustración 12 Ciudad de Baños registro 1930.
Fuente: PDOT GADBAS
A finales del 1800 se produce la segunda erupción registrada del volcán
Tungurahua que según los registros fueron cerca de 100 días de
obscuridad en la región, ríos de material volcánico e incandescente y
ceniza fluían de la cima del volcán, y los ríos aledaños el Patate y el
Chimbo se represan.
También se construyen puentes como el de San Martin, el antiguo de San
Francisco, El Topo y Las Juntas, así como la basílica de La Virgen que
se mantiene en pie hasta ahora, y se trazan las primeras calles de la
ciudad.
El siglo 1900 empieza con una nueva erupción del volcán Tungurahua.
Isidro Ayora construye la carretera Ambato Baños, lo que significa una
mejor conexión con la capital de la provincia y por lo tanto un desarrollo
para la ciudad.
Remodelación de piscinas, ayudan a repotenciar el eje turístico de la
ciudad que componen algunos proyectos públicos, privados y de
personas emprendedoras que buscan salir a delante en esta tierra que
tiene un gran potencial turístico, y que es muy generosa con los
residentes y visitantes.
Ilustración 14 Ciudad de Baños nocturna.
Fuente: http://www.banios.com
Como ha sido desde que se tiene registro en baños convergen gente de
varias nacionalidades, etnias, culturas por varios intereses, como el
turismo, los negocios, el comercio.
Claramente la ciudad ha sido destruida varias veces por eventos
catastróficos de origen volcánico, por lo que encontrar una identidad
cultural inmemorial tapada por siglos y siglos de material volcánico, por
lo que baños siempre resurgió con una nueva identidad desde las cenizas,
después de cada destrucción, por lo que siempre se ha manifestado como
una ciudad, y una cultura donde convergen todas las culturas.
2.1.3 Demografía
Su población ha ido creciendo gracias al crecimiento de la economía por
los impulsos turísticos que se han dado a la región y el redescubrimiento
de una identidad cultural que atrae a nacionales y a extranjeros a radicar
en el cantón, o tener propiedades, departamentos, villas, haciendas, o
negocios, y el crecimiento demográfico lo podemos verificar en la
siguiente tabla obtenida del PDOT:

A forma de conclusión podemos decir que la ciudad de Baños de Agua

Ilustración 13 volcán Tungurahua 1930
Fuente: https://twitter.com/fotoecuador/status/441052301219078144
También se manifiesta varias obras de carácter turístico, como las
piscinas de El cangrejo, las piscinas Modernas, puente de Agoyán, vía
Baños Riobamba, finalización de la basílica de la virgen, la calle Ambato
se convierte en semipeatonal.
Existe un crecimiento acelerado del flujo turístico y de los servicios
turísticos en la parroquia.
A finales del siglo XX empieza el proceso eruptivo que existe hasta
ahora y es el que más registros tiene, pues se produce la evacuación de
la población de la ciudad por el temor a la furia volcánica.
El siglo XXI se ve marcado por cambios socio político pues se produce
el retorno y la inauguración del puente San Francisco que es el que sirve
como principal vía de evacuación para la población.
Santa tiene precedentes de fundación desconocidos, pues lo que
podemos evidenciar es que en todos los registros aparece como que
siempre estuvo poblada, siempre por personas de diferentes
nacionalidades etnias y culturas.
Las destrucciones que ha tenido a lo largo de su historia son varias,
muchas de gran impacto, pero siempre se ha levantado de las cenizas
como un espíritu libre y transformador.
Hemos podido evidenciar como la identidad de la ciudad siempre a
estado ligada al carácter religioso, pues todo dentro de la misma gira en
relación a la veneración de la virgen de agua santa, por lo que los
proyectos a desarrollarse dentro del cantón deberían tener los mismos
caracteres. Tabla Nº 2 Proyección poblacional de la ciudad de Baños de Agua Santa
Fuente: PDOT – GADBAS
El gran atractivo de la ciudad y los buenos ingresos económicos que
2.1.2 Antecedentes culturales
percibe, da lugar a que las condiciones de vida sean buenas por lo que se
Baños en la actualidad es una ciudad muy dinámica, impulsada por el
observa que existe un crecimiento poblacional que aspira llegara a 30000
turismo, que atrae a visitantes nacionales y extranjeros.
personas para el 2025.
7

Tabla Nº 3 Proyección poblacional de la ciudad de Baños de Agua Santa
Fuente: PDOT – GADBAS
En la ciudad de Baños se necesita mejorar el equipamiento que garantice
la calidad de los habitantes de derecho y flotante.
Debido al crecimiento de la población se necesita proyectos que
garanticen empleo para la población proyectada.
2.1.4 Límites geográficos
Como se ha manifestado con anterioridad los límites del cantón Baños
son:
Al norte: Provincia de Napo, cantón Tena, Parroquia Talag
Al sur: Provincia de Chimborazo, cantón Penipe, parroquia Puela y
provincia Morona Santiago, cantón
Palora, parroquia Cumandá.
Al este: Provincia de Pastaza, cantón Mera, parroquia Mera
Al oeste: Provincia de Tungurahua, Cantón Patate, Parroquias El Triunfo
y Sucre; Cantón Pelileo, parroquias Huambaló, Cotaló y Bilbao.
Cuenta con una superficie territorial de 107.013,87 Ha. que corresponde
al 31,6% del territorio provincial, es el cantón más turístico de la
provincia de Tungurahua.
El cantón comprende la parroquia urbana de Baños, con las
comunidades: Illuchi Alto, Illuchi Bajo, Runtún, Juive Chico, Juive
Grande, y Pondoa; y, las parroquias rurales de Lligua, Ulba, Rio Verde
y Rio Negro.
La idea sería descentralizar la cabecera cantonal, pues sectores aledaños
a la misma cuentan con potencial turístico no explotado, y es en la cual
el gobierno cantonal debería poner interés mejorando las conexiones
viales que faciliten el traslado de visitantes y pensar así en un
crecimiento económico general del cantón Baños.
Se debe pensar en la ciudad de baños como punto intermedio de
comercio entre la sierra y el oriente por lo tanto las conexiones viales
con poblaciones de las hermanos provincias debe ser indispensable.
Por ultimo en la cabecera cantonal se debe pensar en sistemas de
movilidad alternativa como ciclovias urbanas, ciclovias de montaña,
conexiones con las zonas altas para potenciar sobre todo los diferentes
miradores por medio de elementos de circulación vertical como gradas,
pasarelas, o mecánicas como teleférico.
2.1.5 Hidrografía
Ilustración 20: Ilustración 15 División política del cantón Baños de Agua Santa
Fuente: http://www.banios.com
La ciudad de Baños tiene una excelente ubicación y cerca de centro
poblados más grandes, como Quito, Latacunga, Ambato, Riobamba, que
es de donde se produce la “migración” temporal de gente con motivos
turísticos.
Posee una buena conexión vial hacia las estribaciones orientales de la
cordillera y hacia la región norte y sur de la sierra ecuatoriana, se conecta
con dos ejes longitudinales del país, la E35 y la TRONCAL
AMAZONICA, lo que posibilita la fácil movilización de turistas, que
aprovechas que la ciudad siempre está mejorando la su eje turístico y
propuestas que abarcan desde los religioso, aventura, ecológico,
deportivo.
Ilustración 16 Cuencas Hidrográficas del cantón Baños de Agua Santa
Cabe decir también que siempre existe la posibilidad de generar nuevos Fuente: http://www.banios.com
proyectos pues las posibilidades de convertir a la ciudad de Baños de
Agua Santa en pionera en proyectos arquitectónicos turísticos se ve
El sistema hidrográfico del cantón Baños de Agua Santa está compuesto
influenciada por la gran calidad paisajística y de reconocimiento mundial
principalmente por la cuenca de rio Pastaza, que es la unión de los ríos
pues las condiciones ecológicas, topográficas, hídricas, faunísticas, de
Chambo que viene de la provincia de Chimborazo y Patate que viene de
conectividad, son únicas y posiblemente irrepetibles.
la parte Nororiental de la provincia del Tungurahua.
8
Entre los afluentes principales que lo componen encontramos: Tungurahua que son las siguientes y oscilan en las siguientes Así mismo debemos considerar al atrayente que tiene las diferentes
- Bascún temperaturas: cascadas, donde se puede potencializar por medio de la generación de
- Ulba - Agua de la Virgen con 55°C elementos arquitectónicos que permitan la contemplación de las
- Guamag - Cangrejo de Santa Clara con 24°C mismas a forma de miradores.
- Chinchín - El Salado con 55°C
- San Pedro - Santa Ana con 45°
- Cristal Estancias Todos estos afloramientos son considerados terapéuticos por su
- Encanto composición química y temperatura.
- Lligua 2.1.6 Suelo
- Guambo
En el tema de suelos el cantón está caracterizado por acumulación de
- Río Verde Chico
material volcánico, que es el resultado de siglos y siglos de acumulación
- Grande
manifestados en forma sedimentaria.
- Río Blanco
La composición del relieve ha permitido que el desarrollo sea diferente
- Zuñag
en la estructuración del suelo en el cantón Baños de Agua Santa,
- Río Topo.
generalmente estos suelos tienen poca profundidad presentado una
temperatura que varía de frio a cálido, con temperaturas que van desde 1
a 10 °C, mientras que en las estribaciones de la cordillera hacia la región
oriental va de isomésico a isotérmico con una temperatura de 10 a 20 °C.

Ilustración 18 División política del cantón Baños de Agua Santa

Fuente: http://www.banios.com

Ilustración 17 Sub Cuencas Hidrográficas del cantón Baños de Agua Santa

Fuente: http://www.banios.com
La topografía agreste del canto permite la existencia de chorreras y
cascadas, se tiene afloramiento de aguas termales en las faldas del volcán
Potenciar los caracteres hidrológicos que tiene el cantón, en mayor
medida como se ha venido haciendo, pues el eje turístico principal del
cantón son las aguas termales.

9

Ilustración 19 División política del cantón Baños de Agua Santa
Fuente: http://www.banios.com
La calidad del suelo en casi cualquier zona del cantón Baños de Agua
Santa tienes las condiciones minerales y de nutrientes para el crecimiento
de plantas tropicales y subtropicales.
2.1.7 Clima y Temperatura
El clima en el cantón se define por zonas en la parte norte del cantón va
desde 1 y 10 °C, mientras hacia el sur del río Pastaza va teniendo un
cambio hacia isomésico e isotérmico variando su temperatura entre 10 a
20 °C.
Ilusración 25: Ilustración 20 Mapa cantonal de tipos de clima
Fuente: Cartografía base IGM
El clima en la región es ecuatorial, meso métrico semi húmedo a húmedo
y la temperatura media anual es de 18.2°C.
Tabla Nº 4 TEMPERATURA CANTONAL
Fuente: PDOT – GADBAS
La temperatura es constante exceptuando los meses de Mayo hasta
Septiembre donde la temperatura desciende.
10
2.1.8 Precipitación
Con relación a las lluvias, varían de oeste a este teniendo un déficit en
la parte oeste del cantón, las zonas son más húmedas y hay mayor
presencia de precipitaciones en las derivaciones de la cordillera hacia la
región amazónica y precipitaciones de 1400 mm.
Tabla Nº 5 PRECIPITACION
Fuente: PDOT - GADBAS
2.1.9 Vegetación
La altitud clima y precipitación ayuda a que el cantón Baños de Agua
Santa presente formaciones vegetales muy variadas e interesantes y se
identifican dos tipos de formaciones nativas:
- Bosques húmedos
- Paramos
- El cantón posee las siguientes formaciones boscosas:
- Bosque Siempreverde Montano Bajo ( 1.500 msnm)
- Bosque de Neblina Montano (2.400 msnm)
- Bosque Siempreverde Montano Alto (2.900 msnm)
Entre las formaciones de páramo se encuentran:
- Páramo Herbáceo con Matorral Montano (2.800 msnm)
- Páramo de frailejones (3.600 msnm)
- Páramo Herbáceo con Almohadillas (3.600 msnm)
- Páramo Herbáceo (3.700 msnm)
Existe otra formación vegetal, Herbazal Lacustre Montano Alto, que se
encuentra en las riberas de los lagos y las lagunas andinas.
Además de las formaciones vegetales nativas, el Cantón de Baños de
Agua Santa presenta zonas de intervención por los siguientes usos de
suelo:
- pasto introducido sembrado
 - -cultivos de ciclo corto
- cultivos permanentes
- bosques plantados no nativos de eucaliptos
Por lo tanto, considerando esta gran variedad de tipos de cobertura
vegetal, originales y artificiales, se puede manifestar que en el Cantón
existe una gran diversidad paisajística, y por lo tanto también de recursos
naturales.
2.1.10 Capa Vegetal
La capa vegetal del Cantón Baños de Agua Santa es de gran fortaleza
pues la gran cantidad de ríos, riachuelos, cascadas, lagos y lagunas
permite el florecimiento de bosques, así también da paso a la agricultura
y ganadería, a continuación señalaremos unos cuadros donde se señala
la capa vegetal del cantón Baños de Agua Santa.
Tabla Nº 6 Capa vegetal del cantón Baños de Agua Santa
Fuente: Gobierno Provincial de Tungurahua
Tabla Nº 8 EVENTOS ERUPTIVOS
Tabla Nº 7 Capa vegetal del cantón Baños de Agua Santa Fuente: PDOT - GADBAS
Fuente: Gobierno Provincial de Tungurahua
Los factores de riesgo son de mucho interés a contemplar en nuestro
proyecto por lo que debemos tomar en cuenta las áreas que se encuentra
2.1.11 Riesgos naturales
frente a un peligro latente o amenaza frete a una eventual erupción del
Los eventos volcánicos causan caída de material volcánico, salida de volcán Tungurahua.
ceniza, flujos piro clásticos, y con la presencia de lluvias bajada de
lahares que descendiendo por los flancos del volcán, que ha afectado a
la red vial, y a los equipamientos turísticos de la ciudad.
El riesgo en el cantón es latente, pues el volcán Tungurahua está en
constante actividad fluctuante desde 1999 y presenta un peligro para la
población que no está asentada en zonas de seguridad, pero hasta la fecha
no se ha presentado evidencia de la destrucción total de la ciudad salvo
por un registro de finales de 1700 en el cual está escrito que un flujo
caliente que descendió por la quebrada del Bascún afecto el valle y
amenazo con destruir la capilla de la virgen, últimamente los flujos
volcánicos han descendido por el sector de la pampa o mejor conocido
Ilustración 21 Áreas de influencia o de amenaza volcánica
como el de “los pájaros” y se ha minimizado el impacto con el Fuente: PDOT – GADBAS
embaulamiento de las quebradas para evitar la destrucción de las vías de
El sector Ojos del Volcán al estar en una zona aledaña a un volcán activo,
conexión hacia la ciudad de Ambato y Riobamba.
siempre existe un peligro latente, pues los volcanes en nuestro medio son
La caída de ceniza es el mayor problema que presentan no solo las
impredecibles.
poblaciones en las cercanías del volcán sino la región central de la sierra
Tradicionalmente la zona ojos del volcán en la historia baneña ha servido
andina. Desde que se tiene registros el volcán ha presentado una
como punto de evacuación para los pobladores de dicha ciudad.
fluctuante actividad de aproximadamente cada 100 años.
A continuación podemos ver una tabla con los eventos eruptivos:
11
La idea de generar un elemento de dicha zona que sea un hito en la
región, visible desde la ciudad de baños casi en su totalidad se alzara
como un vigía y protector de la población en caso de presentarse una
posible evacuación de la población en la ciudad de Baños.
Ilustración 22 Áreas de influencia o de amenaza volcánica
Fuente: PDOT – GADBAS
2.1.12 Turismo
Las características geográficas de Baños de Agua Santa permiten que
se desarrolle una actividad netamente turística, pero también se
podría considerar la actividad agropecuaria que se ha venido
desarrollando desde que se tienen registros, pues su clima es muy
benigno y permite que esa actividad se desarrolle con normalidad.
Baños se ha convertido en una de las ciudades más visitadas en el
Ecuador, y su economía gira en relación a prestar servicios de
recreación, hospedajes, alimentación, artesanías, por lo cual
consideramos a Baños de Agua Santa como un cantón socio
productivo principal destino turístico de la región central de los
andes ecuatorianos.
Tabla Nº 10 Capa vegetal del cantón Baños de Agua Santa
El turismo ocupa la parte principal de los sectores productivos que se Fuente: Gobierno Provincial de Tungurahua
desarrollan en el cantón, en orden de importancia son: Las características morfológicas y debido a lo agreste de su terreno
- Turismo permite que los habitantes del cantón desarrollen actividades para
- Comercio mejorar su economía, entre ellas la agricultura, la ganadería, la
- Artesanías apicultura, y sobre todo el turismo que desde mediados del siglo 20 ha
- Agricultura venido tomando fuerza, pues Baños de Agua Santa es uno de los centros
- Ganadería turísticos más completos del Ecuador, y cuenta con equipamiento
turístico de toda categoría, pues la facilidad de llegar a varios destinos
como ríos, cascadas, aguas termales muy calientes y de gran cantidad
mineral que fluyen desde el volcán Tungurahua, y permiten realizar
actividades de deporte extremo como rafting, escaladas, canyoning,
trekking o swing jump, mountain trail, climbing, entre otras, sin
descartar el turismo religioso.
Tabla Nº 9 Actividad Económica del cantón Baños de Agua Santa
Fuente: ETM-PDOT
La Población Económicamente Activa del cantón Baños de Agua Santa
es el 49.64%, esta tiene un incremento desde el censo 2001 de 4.93%, la
misma que está distribuida en las distintas actividades.
En los censos efectuados por el INEC en la parroquia urbana y en la
parroquia rural se identifica un incremento paulatino en la población. En
el censo del años 2001 se tuvo 16.112 habitantes y en el año 2011 registra
20.506 habitantes con una tasa de crecimiento poblacional de 2.44%
anual.
Grafico Nº 1 Crecimiento de la oferta turística
Fuente: PDOT – GADBAS
12
 Este trabajo pretende solucionar el problema de falta de un lugar en el
sector Ojos del Volcán al que llamaremos MIRADOR TURISTICO Y
DE RECREACION PASIVA que sea una oferta turística para la ciudad
de Baños, que cuente con espacios de seguridad y de confort para los
visitantes, contemplación, deambulación y de relación con el medio
ambiente, así como con espacios de venta para que los residentes del
sector oferten sus productos y/o actividades propios de la vida del
campo.

Ilustración 23 actividades de canyoning

Fuente: http://www.banios.com/actividades.html
2.1.13 Turismo sostenible 2.2.1 Conceptos Básicos
Ilustración 24 actividades de canyoning
Fuente: http: PDOT – GADBAS
La ciudad de Baños presta mucha atención a la idea del turismo El concepto más básico de los que es un mirador es un espacio destinado
2.2 Marco Teórico General a la observación que puede estar en un balcón o galería, regularmente en
sostenible de acuerdo a los objetivos del PLAN NACIONAL DEL
BUEN VIVIR y a los objetivos del PLANDETUR 2020, y dentro del el cual se puede contemplar un paisaje y debido a su gran altura se puede
El Sector Ojos del Volcán resguarda un potencial turístico y paisajístico ver a largas distancias.
PLAN DE DESARROLLO Y ORDENAMIENTO TERRITORIAL, se
que no ha sido explotado todavía, pues al estar ubicado a 2800 msnm Podemos clasificar básicamente a los miradores en dos tipos:
pretende encaminar al desarrollo cantonal por medio del turismo
con una diferencia de 1000 m sobre la ciudad de Baños de Agua Santa,
sostenible, para que sirva a la población de derecho a mejorar sus
y a 8 km en línea recta con el cráter del volcán Tungurahua, presenta una Mirador natural: los miradores naturales son espacios concebidos sin la
condiciones de vida, y mantener un equilibrio con el medio ambiente.
panorámica de relación bastante buena entre el mencionado cráter intervención del hombre y en el cual pueden apreciarse accidentes
Baños se intenta proyectar a nivel mundial como destino turístico
volcánico, el sector Ojos del Volcán y la ciudad de Baños de Agua Santa, geográficos, ríos, lagos, pleamar, cimas montañosas, paisajes urbanos.
ecológico, ya que la mayor cantidad de oferta turística está vinculada al
proporcionando al observado una afortunada panorámica de las
cuidado de la naturaleza y medio ambiente.
condiciones y vulnerabilidad en que se encuentra la ciudad en relación
Los proyectos de carácter turístico deben contemplar un lineamiento
al volcán, pero lastimosamente el sector se encuentra privatizado casi en
ecológico y de conservación con el medio ambiente.
su totalidad, los habitantes de la zona por iniciativa propia han logrado
Se maneje en los ideales de protección y equilibrio con el medio
construir en sus propiedades miradores de muy precarias condiciones y
ambiente
que no cumplen con las condiciones de seguridad ni de confort para los
- el proyecto debe ser sostenible sustentable y de apoyo a la
visitantes, más bien son adaptaciones en sus viviendas en las cuales
comunidad
permiten el paso de turistas previo un pago para que practiquen realicen
- conectar proyectos nuevos con el eje turístico consolidado de la
actividades de acampada, caminata, y picnic.
ciudad de baños de agua santa

Los pocos visitantes que llegan al sector regularmente se ven obligados

a retornar a la ciudad de Baños, pues no encuentran los sectores o zonas
de contemplación salvo que lleven un guía desde la ciudad.

13

Ilustración 25 Preikestolen o Prekestolen (Inglés: púlpito del predicador o Púlpito)
Fuente: https://en.wikipedia.org/wiki/Preikestolen
Mirador artificial: un mirador artificial es un espacio concebido por la
mano de hombre y en el cual se puede visualizar los mismos elementos
que en el caso del mirador natural.
Ilustración 26 Mirador del Fitu / Eespaña
Fuente: http://eltrechal.blogspot.com/
Los miradores naturales como artificiales podemos encontrarlos en
puntos que por sus cualidades paisajísticas ofrecen al espectador un
escenario que puede ser agradable visualmente, o que cumpla motivos 2.2.2 Espacios requeridos:
tácticos si ese llegara a ser su fin.
El mirador del cual trata este trabajo de fin de carrera contara con
Los miradores por lo general cumplen necesidades de contemplación espacios que garantice la seguridad y confort para los visitantes, tales
pues constituyen una consolidación singular desde el punto de vista como:
paisajístico.
Área de estacionamiento: son espacios destinados para los vehículos,
Paisajismo o Arquitectura del paisaje: es el arte de proyectar, planificar, donde se los deja por un periodo de tiempo determinado.
gestionar conservar y rehabilitar los espacios naturales u abiertos,
espacios públicos, y el suelo.
Los miradores deben presentar una conexión vial ya sea para vehículos
o peatones, que puede ser:
Red vial: Caminos de propiedad pública que sirven para conectar lugares
y es por donde circulan peatones y vehículos.
Senderos (peatones): Son caminos pequeños que sirven para practicar el
senderismo, y / o conectar lugares, se transitan generalmente a pie, pero
puede circularse en bicicleta o moto de montaña.
Escalinatas: elementos de conexión vertical que sirve para conectar
espacios, lo circulan principalmente peatones.
Ilustración 27 Parque los Caobos / Venezuela
Ascensores: elementos mecánicos de circulación vertical, que sirve para Fuente: http://parqueloscaobos.blogspot.com/2011/07/el-area-de-estacionamiento-de.html
conectar espacios.
Centro de visitantes: área que vincula al proyecto con el exterior y sirve
Los miradores presentan como principal actividad la recreación y se la para dar la bienvenida a los visitantes y ofrecerles un lugar agradable
puede clasificar en dos tipos: donde poder estar. Y sirve como conexión para los visitantes.
Recreación activa: conjunto de actividades dirigidas a las actividades
físicas de ejercicio, deportivas, que tiene como fin la salud física y
mental. Para lo cual necesita áreas destinas específicamente para dichas
actividades, tales como: canchas deportivas, zonas húmedas, y
específicas para ciertos deportes.
Recreación pasiva: Conjunto de actividades que involucran actividades
como: contemplación, deambulación, caminata, comida al aire libre,
acampada, de relación con actividades típicas del campo y de relación
con el medio ambiente.
Ilustración 28 Pórtico de entrada en el Parque Provincial de la Familia / Ambato
Fuente: http://profinalstevenperez.blogspot.com/
14
Plazas o puntos de relación: espacios abiertos vinculadores en donde se
produce una articulación de las zonas del proyecto en cuestión.

Ilustración 31 Bloque de seguridad en el parque provincial de la familia/Ambato

Fuente: http://profinalstevenperez.blogspot.com/

Ilustración 33 Acceso a servicios higiénicos/sendero laguna verde/Chile

Enfermería: Sala de ciertos establecimientos donde se instala a un Fuente: http://www.ciudadaccesible.cl/?p=3006

enfermero y se hacen las primeras curas a un herido o lesionado.

Ilustración 29 Centro de información del parque y los jardines de Johannisberg
Áreas de contemplación: espacios abiertos que vinculan al observador
Fuente: http://arqa.com/arquitectura/info-point-in-the-johannisberg-park-and-gardens.html
con el paisaje natural o urbano.

Centro de información: lugar o espacio que comunica a los visitantes las

opciones y características del equipamiento, está directamente
relacionada con el centro de visitantes.

Ilustración 32 Enfermería
Fuente: https://es.123rf.com/photo_17699343_muchas-personas-mayores-se-relajan-en-un-
parque-de-una-casa-de-reposo-con-la-enfermera-geriatrica.html

Servicios higiénicos: Lugar principalmente vinculado con el aseo, y la

Ilustración 30 Centro de información del parque y los jardines de Johannisberg evacuación de desechos humanos.
Fuente: http://arqa.com/arquitectura/info-point-in-the-johannisberg-park-and-gardens.html

Vigilancia y guardianía: espacio concebido para la seguridad del

equipamiento, prestara seguridad y mantendrá el orden en todos los
espacios.
Ilustración 34 vista panorámica sector Ojos del Volcán
Fuente: Luis Gabriel Ortega Carvajal

15
Áreas de picnic: espacios abiertos que los visitantes usan para consumir
principalmente alimentos elaborados por ellos.
Ilustración 35 Detalle área de picnic / área recreativa de Falgards
Fuente: http://www.mammaproof.org/barcelona/5-zonas-de-picnic-para-disfrutar-del-otono/
Áreas de acampada: zonas que permiten realizar actividades
principalmente ligadas a la elaboración de una vivienda temporal o
refugio, que los visitantes usan para pasar tiempo en el campo. Estará
relacionada directamente con los servicios higiénicos o la zona
dispondrá de unos
Ilustración 36 Área de acampada en el Pasochoa/Pichincha/Ecuador
Fuente: http://www.mediospublicos.ec/noticias/turismo/8-lugares-del-ecuador-en-los-que-debes-
acampar
Área de ventas: espacios para el comercio de productos o actividades que
ofrezcan los habitantes del sector, para mejorar sus ingresos.
Ilustración 37 Área de ventas Parque provincial de la familia Ambato
Fuente: http://www.elheraldo.com.ec/fotos/ESTHELA%20948scewcew.jpg
El mirador debe estar equipado con mobiliario como:
Mesas: Para uso de los visitantes en espacios de Picnic, en la que pueden
ingerir alimentos traídos por ellos.
Ilustración 38 mesas para uso en área de picnic
Fuente: http://www.fuchsthun.ch/de/Produkte/Park-und-
Gartenausstattung/Picknicktische/Picknicktische
Bancos: proporcionan descanso a los visitantes, en la que pueden
sentarse varias personas a la vez.
16
Ilustración 39 bancas para uso en camineras
Fuente: http://www.blogjardineria.com/complementos-para-el-jardin-i-bancos-y-asientos/
Basureros: ayudan a resguardar la limpieza en el proyecto
Ilustración 40 Basurero circular
Fuente: http://industriaplastica.webnode.es/products/producto-52-basurero-circular/
Prismáticos: Los prismáticos, también
denominados binoculares o gemelos, son un instrumento óptico usado
para ampliar la imagen de los objetos distantes, al igual que
el monocular y el telescopio, pero a diferencia de éstos, provoca el efecto
de estereoscopía en la imagen y por eso es más cómodo apreciar la
distancia entre objetos distantes y seguirlos en movimiento.
 Flora del Cantón Baños

La biodiversidad del cantón baños es muy extensa ya que cuenta con

cerca de 278 especies de plantas silvestre, las cuales se agrupan en 70
familias.

Ilustración 45 Flora del cantón Baños de Agua Santa

Fuente: PDOT – GADBAS
Ilustración 41 Binoculares
Fuente: https://www.opakua.com/es/p/v3d-20x80/24 Ilustración 43 luminarias para caminera
Fuente: http://www.laopiniondezamora.es/zamora/2012/06/11/luminarias-san-martin-inutilizadas-
meses/606237.html

Elementos recreativos (columpio)

Jardines: espacios de contemplación agradables para los visitantes,
mejoran el aspecto de los espacios y necesitan de un cuidado
especializado.

Ilustración 46 Orquídea típica de la región

Fuente: PDOT – GADBAS

Ilustración 42 elementos recreativos, columpio

Fuente: https://www.tripadvisor.es/LocationPhotoDirectLink-g312857-d8016370-i146783172-
La_casa_del_Arbol_Mirador-Banos_Tungurahua_Province.html

Luminarias: destinadas a dar seguridad para los visitantes, en zonas algo

peligrosas, y sirven también como orientación en horas de la noche
Ilustración 44 Jardines
Fuente: http://www.arqhys.com/contenidos/jardines-arquitectura.html

17
 - Fotografías: Lorena Darquea, Daniel Moreno Flores

Ilustración 49 Esquema Mirador en el Quilotoa

Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/756388/mirador-en-quilotoa-shalala-jorge-javier-
andrade-benitez-plus-javier-mera-luna-plus-daniel-moreno-flores/545058c4e58ecea3a00001a7-
diagram

Ilustración 47 Flora del Sector Ojos del Volcán El elemento fue creado en el contexto del volcán Quilotoa como una
Fuente: Luis Gabriel Ortega Carvajal
ayuda para mejorar las condiciones económicas de la población del
sector.
2.2.3 Referentes nacionales e internacionales
La población ofrece servicios de comida, caminatas guidas a los lugares
2.2.3.1 Referente nacional - Senderos y Mirador en la Comunidad
más emblemáticos y de interés de la zona.
de Shalala
La fauna del elemento es de paramo andino, por lo que la vegetación
circundante es de pastos bajos arbustos y pequeños árboles nativos.
Ilustración 50 Implantación Mirador en el Quilotoa
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/756388/mirador-en-quilotoa-shalala-jorge-javier-
andrade-benitez-plus-javier-mera-luna-plus-daniel-moreno-flores/545058fde58ece63a800017e-
floor-plan
Editado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Entabla una relación entre el observador y el paisaje por medio de un

elemento arquitectónico que encuadra un escenario que resulta
majestuoso a los ojos del observador, ya que al estar ubicado en el borde
de un cráter de 3 km de diámetro posibilita al visitante contemplar, el

Ilustración 48 Mirador en el Quilotoa

paisaje con la protección de los elementos naturales.
Fuente: https://bitacoraq.com/arquitectura-2/mirador-en-el-quilotoa/#jp-carousel-1971

- Información General
- Ubicación Quilotoa / Cotopaxi / Ecuador
- Beneficiarios Comunidad Shalala – turismo comunitario
- Equipo de trabajo: Javier Mera – Jorge Andrade – Daniel
Moreno Flores
- Área del proyecto: 616.0 m2
- Año del proyecto: 2013

18
Ilustración 51 Corte Mirador en el Quilotoa
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/756388/mirador-en-quilotoa-shalala-jorge-javier-
andrade-benitez-plus-javier-mera-luna-plus-daniel-moreno-flores/545058a0e58ecea3a00001a6-
detail
Editado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Ilustración 53 Perspectiva Mirador Espinazo del Diablo

Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-89980/mirador-espinazo-del-diablo-hhf-
architects/512a9fcfb3fc4b11a7009b6f-mirador-espinazo-del-diablo-hhf-architects-foto
Ilustración 52 Corte Mirador en el Quilotoa
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/756388/mirador-en-quilotoa-shalala-jorge-javier-
andrade-benitez-plus-javier-mera-luna-plus-daniel-moreno-flores/545058a0e58ecea3a00001a6-
detail El elemento aprovecha las panorámicas de la zona generando un
Editado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Ilustración 54 Planta proyecto mirador Espinazo del Diablo
elemento arquitectónico de carácter orgánico en el cual se conjugan las Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-89980/mirador-espinazo-del-diablo-hhf-
Así mismo contempla áreas de deambulación, descanso, apoyo, zona de architects/512a9fcfb3fc4b11a7009b6f-mirador-espinazo-del-diablo-hhf-architects-foto
actividades de carácter religioso, recreacional y contemplativo. Editado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal
comercio, y áreas de apoyo como seguridad y servicios higiénicos.
El proyecto permite que un público más amplio visite el sector, pues Las diferentes aperturas de los arcos facilitan los accesos al hall que está
La población de derecho ha tomado de muy buena manera el proyecto antes del mismo acudían solamente los devotos de la virgen de Talpa. cubierto por la plataforma de contemplación.
pues se han apoderado del mismo, colaborando con la seguridad, cuidado
El mirador colabora con los habitantes de la zona proporcionando Los elementos divisiones del interior son una repetición de las paredes
y mantenimiento.
ingresos económicos adicionales, gracias al turismo que se ve invitado a del exterior. Jerarquizando una escalera interna que posibilita el ascenso
llegar al lugar ahora no solamente por motivos clericós. o el descenso de la plataforma a de contemplación.
2.2.3.2 Referente internacional 1 – Mirador Espinazo del diablo El elemento tiene una forma curvada protegiendo a las circulaciones
verticales, que a su vez protege a una sala más íntima llamada hall que
- Ubicación: Jalisco, México
está dedicada plenamente para el descanso y la oración de los visitantes.
- Equipo de Proyecto: Tilo Herlach, Simon Hartmann, Simon
Frommenwiler, Alexa den Hartog, Janna Jessen
- Año del proyecto: 2009
- Fotografías: Iwan Baan

Ilustración 55 Interior proyecto mirador Espinazo del Diablo

Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-89980/mirador-espinazo-del-diablo-hhf-
architects/512a9fdab3fc4b11a7009b71-mirador-espinazo-del-diablo-hhf-architects-foto

19
El mirador para su desarrollo se basó en el movimiento de los peregrinos
al caminar, y la circulación se desarrolla de la siguiente manera:
Esquema Nº 1 Diagrama de relaciones de Mirador Espinazo del Diablo
Fuente: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Ilustración 56 Elevación proyecto mirador Espinazo del Diablo
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-89980/mirador-espinazo-del-diablo-hhf-
architects/512aa013b3fc4b11a7009b7c-mirador-espinazo-del-diablo-hhf-architects-elevacion-01
El mirador es un elemento de apoyo en la ruta de peregrinaje, de 117 km.
Que realizan 2000000 de personas de diferentes estados México, es un
elemento que invita a pasar a los caminantes, a recorrerlo, a sentirlo, a
atravesar sus espacios y sentir la vinculación con el horizonte.
Ilustración 57 Corte proyecto mirador Espinazo del Diablo
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-89980/mirador-espinazo-del-diablo-hhf-
architects/512aa01db3fc4b11a7009b7e-mirador-espinazo-del-diablo-hhf-architects-seccion
Editado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Ilustración 58 Corte proyecto mirador Espinazo del Diablo
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/792175/mirador-asomo-al-vacio-un-espacio-de-
contemplacion-hecho-de-gaviones/57991af5e58ece3fec00000a-mirador-asomo-al-vacio-un-
espacio-de-contemplacion-hecho-de-gaviones-imagen
2.2.3.3 Mirador Asomo al Vacío: un espacio de contemplación
hecho de gaviones
- Arquitecta: Loreto Mellado Medel
- Ubicación: La Unión km 25, Comuna de Romeral, Chile
- Año: 2016
- Profesor Guía: Kenneth Gleiser Avendaño
- Proceso de Diseño: Abril - Diciembre 2015
- Proceso de Construcción: Marzo - Mayo 2016
- Materialidad: Piedra de montaña recolectada en sector La
Jaula, Los Queñes; Bolones, arena, gravilla, materiales
extraídos desde el sector La Unión; Fierro estriado, malla
electro soldado y hormigón
20
El mirador se encuentra en un lugar privilegiado rodeado de montañas,
en la ruta entre los Queñes y el Romeral, fue destinado como un lugar de
pausa, contemplación y reunión ante el paisaje que se manifiesta con un
extenso horizonte y un gran rio que fluye hacia un valle de gran
magnitud.
Ilustración 59 Implantación proyecto mirador Espinazo del Diablo
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/792175/mirador-asomo-al-vacio-un-espacio-de-
contemplacion-hecho-de-gaviones/579fbc1ee58ecedbb300000e-mirador-asomo-al-vacio-un-
espacio-de-contemplacion-hecho-de-gaviones-planta
Editado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El proyecto se mimetiza con el contexto natural adentrándose en la
montaña mientras produce un recorrido que llega desde el área de
amortiguamiento hasta el área de contemplación, que exhibe un
panorama bastante agradable y majestuoso de los andes, el valle y el
rio, que son elementos que componen el paisaje de la zona.
Los gaviones fueron desarrollados con piedras de montaña típicas de la
zona, recogida en la ribera del rio y al pie del camino, así mismo los
materiales complementarios como arena, gravilla son componentes del
mismo suelo para optimizar al máximo los recursos y no producir una
fuerte huella verde, puesto que el sector esta adentrado en las montañas.

Ilustración 60 Implantación proyecto mirador Espinazo del Diablo
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/792175/mirador-asomo-al-vacio-un-espacio-de-
contemplacion-hecho-de-gaviones/579fbbede58ece826f000002-mirador-asomo-al-vacio-un-
espacio-de-contemplacion-hecho-de-gaviones-detalle-muro
Editado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El mirador entabla una buena relación entre el observador y el paisaje,
y busca también reconvertir un espacio cada vez más deteriorado por la
contaminación y los micro basurales que producen las poblaciones
cercanas, generando un espacio significativamente bueno y de aspecto
recreativo, que pueda responder a las necesidades de la población
circundante y que sobretodo sea responsable con el paisaje natural.
Ilustración 61 Implantación proyecto mirador Espinazo del Diablo
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/792175/mirador-asomo-al-vacio-un-espacio-de-
contemplacion-hecho-de-gaviones/5798eabee58ece14a90001bd-mirador-asomo-al-vacio-un-
espacio-de-contemplacion-hecho-de-gaviones-imagen
2.3 Marco conceptual: Un fractal es un conjunto matemático que puede gozar de auto similitud
a cualquier escala, su dimensión no es entera o si es entera no es un entero
2.3.1 Fractales
normal.
La arquitectura se inspira inconcientemente en las formas de la
- Un fractal es un objeto geométrico cuya estructura básica, fragmentada
naturaleza, debe aplicar las leyes que en ella rigen, los resultados serian
o aparentemente irregular, se repite a diferentes escalas.
consecuencias de las lógicas que usaríamos donde los resultados serán
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Fractal
similares a formas naturales y de gran variedad
- Un fractal es un objeto cuya estructura se repite a diferentes escalas.
Es decir, por mucho que nos acerquemos o alejemos del objeto,
observaremos siempre la misma estructura. De hecho, somos incapaces
de afirmar a qué distancia nos encontramos del objeto, ya que siempre lo
veremos de la misma forma. (Cazorla, 2012)
- La geometría fractal, una teoría matemática moderna que se aparta
radicalmente de la geometría euclidiana tradicional, describe objetos
geométricos que son autos semejantes o simétricos en escala.
Esto significa que, cuando se amplifican tales objetos, sus partes guardan
una semejanza exacta con el todo, prolongándose la similitud con las
partes de las partes y así hasta el infinito.
Los fractales, que es el nombre que se les da a estos objetos, carecen de
simetría traslatoria, esto es, carecen de la suavidad asociada con líneas,
planos y esferas euclidianas. En cambio, mantienen en cualquier escala
Ilustración 62 Implantación proyecto mirador Espinazo del Diablo un contorno rugoso y mellado. La palabra fractal proviene del verbo
Fuente http://www.pullback.es/geometria-fractal-en-los-mercados-financieros/
latino frangere (romper) y el adjetivo correspondiente fractus (irregular
y fragmentado).
2.3.1.1 Antecedentes
La expresión y el concepto se atribuyen al matemático Benôit B.
Mandelbrot, y aparecen como tal a finales de la década de los
setenta y principios de los ochenta (Mandelbrot, 1977 y 1982).
Anteriormente, los matemáticos Cantor y Peano, entre otros,
definen objetos catalogables dentro de esta categoría, pero no son
reconocidos como tales.
2.3.1.2 Definiciones:
GEOMETRÍA FRACTAL Y GEOMETRÍA EUCLIDIANA
revista educación y pedagogía vol.xvno.35
- La palabra “fractal” proviene del latín fractus, que significa
Vera W. de Spinadel
“fragmentado”, “fracturado”, o simplemente “roto” o “quebrado”,
Un fractal es una figura, que puede ser espacial o plana, formada por
muy apropiado para objetos cuya dimensión es fraccionaria.
componentes infinitos. Su principal característica es que su apariencia y
21
la manera en que se distribuye estadísticamente no varían aun cuando se El fractal de Mandelbrot presenta la característica de poder generar un
modifique la escala empleada en la observación. número infinito de fractales, ya que en cada punto se genera uno nuevo,
con ligeras modificaciones denominado fractal tipo Julia, que resulta
Los fractales son, por lo tanto, elementos calificados como semi
tener una alteración en la fórmula de Mandelbrot.
geométricos (por su irregularidad no pertenecen a
la geometría tradicional) que disponen de una estructura esencial que se
reitera a distintas escalas. c. Funciones iteradas

Se basa en el principio de autosemejansa que significa que: “un todo es

Ilustración 63 Similitud en su estructura básica a diferentes escalas
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Fractal#/media/File:Mandelzoom.jpg
2.3.1.3 TIPOS DE FRACTALES
Recordemos que los fractales son leyes para explicar las leyes del
universo, sin la aplicación ortodoxa de la geometría Euclidiana.
Los Fractales presentan varios tipos.
a. Lineales / Lindenmayer y Sierpinski
Ilustración 64 Ejemplo de fractales lineales / triángulo de Sierpinski igual que la parte y la parte equivale con la totalidad.”
Fuente:http://www.dma.fi.upm.es/recursos/aplicaciones/geometria_fractal/practicas/fractales_clasi
cos/sierpinski.html
La totalidad del fractal siempre guarda una similitud con una parte del
b. Complejos o algoritmos de escape mismo.
Se generan mediante un algoritmo de escape, mediante la repetición de
una formula hasta que se cumpla una condición, y se les asigna un color
de acuerdo a dicho número de repeticiones.
La única forma de dibujar este tipo de fractales es con la ayuda de un
ordenador.

b. Complejos / Algoritmos de escape

c. Funciones iteradas

d. Orbitas caóticas

e. Aleatorios y celulares

f. Fractales de plasma Ilustración 66 Ejemplo de fractales de funciones iteradas / Helecho de Barnsley

Fuente: http://areafractal.tierradenomadas.com/tipos.ht

a. Lineales / Lindenmayer y Sierpinski d. Orbitas caóticas

Los algoritmos lineales son los más básicos de todos los sistemas
fractales ya que usa conceptos y algoritmos sencillos de tipo lineal, se
obtiene mediante trazados geométricos simples, y se desarrollan con
rectas o triángulos.
Su definición matemática es un sistema dinámico determinístico
tridimensional no lineal derivado de las ecuaciones simplificadas de
rollos de convección que se producen en las ecuaciones dinámicas de
Ilustración 65 Ejemplo de fractales complejos o algoritmos de escape / fractal de Mandelbrot la atmósfera terrestre.
Fuente: http://areafractal.tierradenomadas.com/tipos.html

22
Se trata de un “hilo” infinito que va alejándose y acercándose de don
puntos que da la impresión o produce el efecto de dos galaxias
colisionando por producto de la atracción.
El modelo fue desarrollado por E. Lorenz en 1963 después de un estudio
de orbitas caóticas.
Ilustración 67 Ejemplo de fractales de Orbita caótica
Fuente: https://fractalsinnature.files.wordpress.com/2012/02/200px-lorenz_attractor_yb-svg.png
e. Aleatorios y celulares
Son geometrías generadas por el azar, a diferencia de los mencionados
anteriormente que se basan en leyes y complejos cálculos matemáticos,
estos no cumplen una pauta o ley, son los más abundantes en la
naturaleza.
Ilustración 68 Ejemplo de fractales Aleatorios y celulares
Fuente: Geometría de lo irregular/ Adela Salvador/ Universidad Politécnica de Madrid
f. Fractales tipo plasma
Son un tipo de fractal que contiene un componente aleatorio pero sigue
algunas leyes matemáticas.
Ilustración 71 Característica de autosemejansa usando el triángulo de Sierpinski
Fuente: https://cuentos-cuanticos.com/2013/03/05/fractales-cuestion-de-dimensiones/
Por lo que necesitamos ser más específicos, así que los fractales
presentan estas características más particulares:
a. Autosimilitud
b. Dimensión fractal y dimensión de Hausdorff – Besicovitch
Ilustración 69 Ejemplo de fractales tipo Plasma
Fuente: http://www3.gobiernodecanarias.org/medusa/ecoblog/mrodperv/fractales/fractales-de-
plasma-paisajes-fractales/ c. Definición por algoritmos recursivos
a. Autosimilitud
2.3.1.3 Características Según B. Mandelbrot, un objeto es autosimilar o autosemejante si sus
Un elemento fractal tiene las siguientes características generales: partes tienen la misma forma o estructura que el todo, aunque pueden
presentarse a diferente escala y pueden estar ligeramente deformadas
 Es demasiado irregular para ser descrito en términos
Los fractales pueden presentar tres tipos de autosimilitud:
geométricos ortodoxos Euclidianos.
 Auto similitud exacta. este es el tipo más restrictivo de auto
similitud: exige que el fractal parezca idéntico a diferentes escalas.
A menudo la encontramos en fractales definidos por sistemas de
funciones iteradas (IFS).
Ilustración 70 Fractal con características irregulares
Fuente: http://www.rgbstock.com.br/photo/p98MTRe/%C3%A1rvore+fractal+13
 Es autosemejante, su forma es hecha de copias más
pequeñas de la misma figura.
23

Ilustración 72 Característica de auto similitud exacta en el Conjunto de Mandelbrot
Fuente: http://areafractal.blogspot.com/
 Cuasiautosimilitud: exige que el fractal parezca aproximadamente
copias menores y distorsionadas de sí mismos.
Ilustración 73 Cuasiautosimilitud en el conjunto de Mandelbrot
Fuente: http://areafractal.blogspot.com/
 Auto similitud estadística. La auto similitud estadística es la menos
exigente. Sólo se conservan algunas propiedades estadísticas durante el
cambio de escala, como en las montañas o en los cráteres lunares.
Ilustración 75 Dimensión fractal / y dimensión de Hausdorff Besicovitch en la Costa de Gran
Bretaña
Fuente: https://www.emaze.com/@AOQCFLLI/Fractales
Ilustración 74 Auto similitud estadística / generación de mayor detalle en figura geométrica
simple b. Definición por algoritmos recursivos
Fuente: https://www.emaze.com/@AOQCFLLI/Fractales
Un algoritmo recursivo es un algoritmo que expresa la solución de un
problema en términos de una llamada a sí mismo. La llamada a sí mismo
a. Dimensión fractal y dimensión de Hausdorff-Besicovitch
se conoce como llamada recursiva o recurrente.
Entre los fractales podemos encontrar ejemplos como curvas que
Podemos destacar tres técnicas comunes para generar fractales:
llenan todo el plano. En ese caso, la dimensión topológica de la
curva, que es uno, no nos informa sobre la forma en que esta ocupa
 Sistemas de funciones iteradas (IFS). Unos conjuntos se reemplazan
el espacio ambiente. De modo general, podríamos preguntarnos
recursivamente por su imagen bajo un sistema de aplicaciones:
cómo densamente un conjunto ocupa el espacio métrico que lo
el conjunto de Cantor, la alfombra de Sierpinski, el triángulo de
contiene.
Sierpinski, la curva de Peano, la curva del dragón, el copo de nieve
Los números que nos informan objetivamente de este tipo de cuestiones de Koch o la Esponja de Menger, son algunos ejemplos.
son:
 La dimensión fractal. es un exponente que da cuenta de cuán
completamente parece llenar un fractal el espacio conforme se
amplía el primero hacia escalas más y más finas. No existe una
única dimensión fractal sino una serie de dimensiones que,
frecuentemente, resultan equivalentes aunque no siempre.
 La dimensión de Hausdorff-Besicovitch. Tiene una definición más
compleja que la de dimensión fractal. Su definición no suele usarse
para comparar conjuntos del mundo real. Ilustración 76 Sistema de funciones iteradas / Triangulo de Sierpinski
Fuente: https://www.emaze.com/@AOQCFLLI/Fractales
Se realizan soluciones matemáticas complejas.
24
 Fractales de algoritmos de Escape, definidos por una relación de
recurrencia en cada punto del espacio, definida por términos
matemáticos complejos.

Ilustración 78 Árbol Browniano generado por computadora

Fuente: https://www.emaze.com/@AOQCFLLI/Fractales

Ilustración 77 Fractal de Lyapunov con secuencia de iteración 2.3.2 Arquitectura Fractal

Fuente: https://www.emaze.com/@AOQCFLLI/Fractales

 Fractales aleatorios, generados por procesos estocásticos, no
deterministas: el movimiento browniano el vuelo de Lévy,
los paisajes fractales o los árboles brownianos. Estos últimos son
producidos por procesos de agregación por difusión limitada.
A lo largo del tiempo las expresiones artísticas que mejor han destacado
han tenido lógicas basadas en principios fractales cuya geometría no ha
sido totalmente descifrada hasta nuestros días,
Lo que definimos como belleza ha sido determinada por este tipo de
geometría, y la intencion de la geometría fractal es dar un orden y/o
lógica para poder utilizarla en elementos arquitectónicos que satisfagan
las necesidades del usuario, dejando de lado parte de los
convencionalismos tradicionales de organización geométrica euclidiana.
la arquitectura fractal trata de emular las condiciones geométricas
presentes en elementos naturales, “a copiar la forma de la naturaleza”
Como en el medio evo al pasar del románico al gótico, grandes
estructuras se alzaban verticalmente hacia el cielo, pilares que junto a los
arcos ojivales estabilizaban una nueva forma de vivir el espacio interior,
donde accedía y reinaba la luz.
Ilustración 79 Abadía de Saint Denise
Fuente: http://bibliotecavirtualsenior.es/wp-
content/uploads/antiguo/datos/2009/Proyectos2009/ARQUITECTURA-GOTICA2.pdf
Si analizamos formalmente a la arquitectura gótica, varios elementos o
composiciones geométricas se repiten a varias escalas, similar a árboles
y sus ramas, como pilares y sus bóvedas, varios elementos decorativos
aparecen en las fachadas de estas catedrales, que se sobrecargan
compositivamente pero que tiene una lógica u orden por lo cual
podemos decir que es un caos ordenado.
El mismo caso se repite en una época contemporánea, si analizamos la
arquitectura del arquitecto Gaudí, varios elementos y una composición
formal fuerte se hace presente, deberíamos tomar en cuenta la obra del
parque Güell, no por ser la más emblemática de su carrera, sino por que
evoca y claramente es una arquitectura fractal.

25
 estudiándolas por medio de un proceso que él denomina Geografía,
Geometría, Lógica y Estructura.

El cual describe claramente la generación de un objeto arquitectónico

tomando en cuenta las diferentes variables que sobre el influirían, como
primero posicionarlo en el lugar, y las diferentes incidencias naturales
que sobre el actuarían, y así obtener un resultado único, que solo podría
adaptarse a esa necesidad.

Si hablamos del estudio de las formas de la naturaleza lógicamente

estamos hablando de un estudio en base a la geometría fractal, para
obtener un resultado que emule y este en clara conjugación con la
geografía e identidad del lugar donde se entablara el proyecto.

“en la búsqueda de que el proyecto arquitectónico sea más que una

Ilustración 80 Parque Güell
Fuente: https://www.parkguell.cat/es/conozca-el-park/galeria-multimedia/
Donde sus formas y sobre todo el azulejo fracturado a los ojos del
observador común es un caos en el cual tendríamos que encontrar la
lógica de organización que para este tipo de arquitectura solo Gaudí lo
afirmación de personalidad sobre el paisaje, la actuación del hombre
debe ser una naturaleza en si misma capaz de poseer diversos grados de
artificialidad tanto en su gestación como en su funcionamiento”
(Guallard, 2008)
En base a esta lógica Guallard ARCHITECTS generan un proyecto que
es netamente Fractal denominado MONTAÑA DE DENIA , en donde las
formas de la naturaleza se hacen presentes, en este caso la
geometrización de una piedra como base fundamental para general una
estructura que sea la piel de un edificio que rellenara una cantera
ubicada en esa localidad.
Un edificio en el que se pueda caminar por su fachada.
Ilustración 81 Montaña de Denia
Fuente: http://www.guallart.com/projects/denia-mountain
La arquitectura fractal cada vez va tomando más fuerza en la época
contemporánea, ya que es una forma nueva de ver la arquitectura, una
nueva experiencia al vivir sus espacios, sus conexiones visuales, su
geometría que trata de separarse de los convencionalismos de la
geometría propuesta por Euclides, pero no abandonándola del todo, pues
quizá la tecnología actual no permite que tales concepciones se puedan
llevar acabo, pero como el gótico remplazo al románico gracias a la
técnica, no está por demás pensar que podríamos aspirar a tener
elementos arquitectónicos que emulen las formas de la naturaleza con

sabía y lo controlaba. mayor agresividad y fuerza, ya que soy consciente de que la geometría
fractal nos invita a soñar.
Diferentes tipos de proyectos de arquitectura fractal se hacen presentes
en nuestra época, siempre partiendo de una lógica de organización y una
generación de estructura en la cual aparece el elemento arquitectónico
como resultado de ese proceso.

“Solo podemos construir aquello que podemos representar. Solo

podemos representar aquello que podemos medir”
(MANDELBROT, 1977)

Según Vicente Guallard en su libro GEOLOGICS Geografía

Información Arquitectura, podemos describir las formas de la naturaleza

26
Tabla Nº 11 Calificación de terrenos contemplados
Elaborado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal

27
 3. PROPUESTA FINAL

3.1 ANALISIS URBANO

3.1.1 RELACION DEL AREA DEL PROYECTO CON LA

CABECERA CANTONAL

En la zona “Ojos del Volcán” analizamos 3 terrenos que tienen

condiciones visuales, paisajísticas, y topográficas ideales para la
elaboración del proyecto de fin de carrera.

Ilustración 83 Triángulo de relación visual

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

El terreno es bendecido por entablar una buena conexión visual, con los
puntos de interés antes mencionados, el clima es muy agradable y la
topografía no afecta demasiado la posibilidad de proyectar un elemento
Ilustración 85 Plano General
arquitectónico, se debe mencionar que en el sector que se ha escogido Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

existe una abundante flora y fauna, así como terrenos agrícolas, Para llegar al lote de estudio desde la ciudad de Baños se debe tomar la
ganadería en menos escala. vía hacia las antenas, cruzando el puente San Francisco junto al terminal

El caserío principal se encuentra a 500 m aproximadamente y se y a 18 minutos antes del terminal a mano derecha se encuentra el sector

encuentra alejado de la vía principal con 230 m. propuesto.

Ilustración 82 Ubicación de lotes dentro del sector Ojos del Volcán

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

El terreno escogido fue el lote número 3, pues a diferencia de los otros

tiene unas condiciones paisajísticas ideales, topografías visuales y de
conexión con los tres puntos importantes dentro del sector ojos del
volcán, que son:

 Cráter Volcán Tungurahua

 Ciudad de Baños de Agua Santa y encañonamiento del

Rio Pastaza
Ilustración 86 Plano General
Ilustración 84 Ubicación del proyecto y relación con la ciudad Edición: Luis Gabriel Ortega Carvaja
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

28
 3.2 DELIMITACION DEL TERRENO DE ESTUDIO
Para iniciar con el estudio del terreno se procede a hacer un
levantamiento del terreno donde se contemplaran sus límites,
dimensiones y diagonales, así como la orientación y la relación con las
vías existentes.
Ilustración 87 Ubicación y enlaces visuales
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
La geografía del sitio presenta caracteres morfológicos agresivos, pues
la zona en la que entablamos el proyecto se encuentra cerca de las
estribaciones de la cordillera de los andes hacia la región oriental, donde
el paisaje aparece súbitamente entre picos y valles, ríos y cascadas,
vientos cálidos desde oriente, humedad que haciende por la ladera de la
montaña, flora y fauna en su mejor esplendor, pues la tierra es bendecida,
mineralizada y protegida por el coloso que lleva su nombre, a donde se
vuelca toda la vista, pues no puede pasar desapercibido y como guardián
observa desde el otro lado del encañonamiento del rio, en donde acuna
en sus brazos a la bella ciudad de Baños, perfecto paisaje que solamente
puede ser visualizado desde el sector Ojos del Volcán .
Generamos los límites a partir de los principios más básicos de
delimitación conocidos por la humanidad se dio por observación simple
de los fenómenos físicos, materiales, geológicos, sociales, que sobre el
ocurrían, es decir, una vía, el borde exterior de un bosque, la topografía.
Fotografías satelitales, y la visita al lugar fueron necesarias para poder Pues su identidad se repite a varios niveles, la forma del lote designado
entender este concepto pues regularmente para designar un lote de tendría auto similitud con la montaña a la que pertenece, y también lo
trabajo se espera que el municipio tenga un catastro previo, inexistente tendría con una piedra que conforma parte de la estructura más básica
en el cabildo de Baños para nuestro caso. del mismo.
Ilustración 88 Definición de límites de lote de estudio
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Ilustración 89 Dimensiones del lote de estudio, levantamiento topográfico
El lote presenta una morfología única que se aparta de lo que Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
tradicionalmente conocemos como topografía, es más bien relacionado
Es necesario entender al proyecto desde la geometría por lo que un
al concepto de los fractales, pues una piedra tendría la misma
levantamiento topográfico es necesario, y considerar desde un inicio las
composición que una montaña y una montaña tendría la misma
medidas que componen el terreno tanto perimetrales como interiores,
composición de una piedra, solo que en escala diferente.
para hacernos una idea de la proporción.
“Lo que es arriba es abajo”
Desde estos primero encuentros con el “lugar” ya vamos dándonos
La idea va por ese camino. cuenta que la solución interior para encontrar una organización es la
triangulación.
Por medio de este estudio trato de entender al lote designado como un
elemento único, que se separa de los convencionalismos de la topografía
técnica tradicional que simplemente trata de generalizar el todo y
minimizar la unidad.
Para mi forma de entender la Geografía del lugar designado lo veo como
un elemento que se repite a varias escalas, para mí la topografía del
terreno designado es un fractal.
29
Ilustración 90 Ubicación del terreno desde la ciudad de baños
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Al comprender y entender la geografía del lugar debemos entender que
factores físicos naturales actúan sobre el lugar, pues el elemento
arquitectónico que generemos deberá ir de acorde a las necesidades
físicas del sitio, conjugarse con el medio, y ser parte del entorno.
El lugar presenta diferentes factores que sobre el inciden, asoleamiento,
relación visual, vientos, humedad, flora, fauna, morfología, conexiones,
precipitaciones etc. los cuales describiremos a continuación:
3.2.1 ASOLEAMIENTO
Debido a la situación geográfica de nuestro país el sol cumple un papel
mucho muy importante dentro de la arquitectura, desde las culturas
precolombinas para quienes el circulo solar y cumplía un papel muy
importante dentro de su cosmovisión, hasta nuestras épocas donde el sol
cumple un papel de relacionador entre el observador y el espacio interior
y exterior, que es uno de los principios básicos de la arquitectura
contemporánea.
Ilustración 91 Diagrama de asoleamiento en el predio
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Debemos considerar siempre el movimiento aparente del sol como uno
de los lineamientos más importantes para poder ubicar correctamente
los espacios y áreas de contemplación de nuestro proyecto dentro del
predio.
Por lo que simulamos 3 opciones de como el sol incide en los elementos
según su inclinación en relación al Este.
30
Ilustración 92 Posición del objeto en vertical
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El objeto arquitectónico al estar ubicado verticalmente en dirección N-S
recibe gran cantidad de baño solar durante la mayoría del año por lo que
esta posición no resultaría ser la más adecuada, pues en los espacios
interiores los niveles de confort podrían verse afectados. Y la ubicación
regular del objeto u objetos que compondrían el proyecto no estaría en
sincronía con el entorno.
Ilustración 93 Posición del objeto en horizontal
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Contrario a la anterior propuesta la ubicación del elemento perpendicular
al eje N-S provocaría que los espacios interiores del objeto
arquitectónico queden desprovistos de iluminación, pues el movimiento
solar sería muy parcializado durante los meses del año.
En el estudio del impacto solar sobre el predio que realizamos el objetivo
es encontrar la posición ideal de los elementos en el área del proyecto,
claro está de manera muy general, el resultado sería la posición ideal de
los elementos y no su forma por lo que el objeto euclidiano que usamos
para este ensayo solo es a manera de estudio.
Ilustración 94 Posición del objeto en diagonal
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Par el contexto geográfico, la posición ideal del objeto es de forma
diagonal, pues se garantiza la correcta relación con la luz solar,
asegurando la debida protección de los espacios interiores y de su
confort.
Las áreas interiores necesitan al menos 2 horas diarias de sol, lo que al
inclinar de esta manera al objeto garantizamos durante todo el año la
calidad de luz solar que necesitan dichos espacios, de esta forma
garantizamos el confort, y la salud física y mental de los usuarios.
El sol dentro de los espacios diseñados cumple un papel muy importante
pues al reflejarse en las diferentes superficies produce diferentes
fenómenos físicos, como son el de reflexión y refracción que producirían
cierto dinamismo dentro de los espacios o plazas cubiertas que
posteriormente se propondrán.
Ilustración 96 Incidencia del viento en el lote de estudio
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El cinturón de viento natural protege al terreno de la fuerza del viento
que en ciertas horas del día puede volverse algo molesto, debido a la
Ilustración 95 Refracción de la luz
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal altura de la montaña, y al encontrarse expuesto y sin ninguna barrera
geológica que lo proteja
3.2.2 VIENTOS
Los vientos provienen de la región oriental a través del encañonamiento
del rio Pastaza, y ascienden por la ladera de la montaña hasta el predio
en dirección E – O.
Los vientos tiene una velocidad del viento tiene un promedio de 8 a 12
Km/h, incidiendo sobre el lote en estudio que es carente de árboles en su
interior, mas no en la parte superior del mismo y el contorno oriental que
existe una barrera natural que corta en gran medida la intensidad del Ilustración 97 Incidencia del viento, Alzado
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
viento con la formación de una sombra de viento natural.
La idea del cinturón de viento puede aplicarse posteriormente en el
diseño, pues la idea sería proveer a los usuarios de espacios
confortables, sin demasiada incidencia de viento, pero sin perder las
conexiones visuales entre el observador y el paisaje
31

Ilustración 98 Detalle de sombra de viento en el lote de estudio
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
La idea de generar estas sombras de viento es la creación de micro climas
favorables para la recreación, observación y contemplación por medio
de elementos arquitectónicos o naturales que vincularan al observador
con el paisaje.
3.2.3 PRECIPITACIÓN
La precipitación sobre el lugar es debido a la posición geográfica, pues
al estar en una zona subtropical las lluvias son bastante frecuentes,
exceptuando los meses de Mayo, Junio, y Julio.
Tabla Nº 12 Precipitación en el predio
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Las aguas lluvia serán utilizadas para regadío de las áreas verdes del
proyecto y de los terrenos de producción agrícola que se encuentran en
la parte oriental del proyecto.
Así mismo la alta cantidad de lluvia nos encamina a generar un elemento
arquitectónico que cuente con cubiertas inclinadas para rápida
evacuación del agua y posterior tratamiento, como también que sirva de
protección para los usuarios.
Ilustración 100 Geologia en el proyecto
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Ilustración 99 Presipitacion en el Predio
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
En el desarrollo del proyecto se podrá planificar plataformas y muros
Las protecciones también se darán bajo las diferentes especies vegetales de estabilización que generaran los espacios necesarios para la
que dominan las plazas, que sirven de protección ante la inclemencia del generación del proyecto mirador.
viento que distorsiona la caída libre del agua que en ciertos periodos de
tiempo logra una inclinación por la fuerza que ejerce desde oriente.
Recordemos que en nuestra propuesta rige la idea de las plazas abiertas,
que dominan sobre las plazas cubiertas, en ambas se produce las
conexiones visuales que son el eje central del concepto de este proyecto.
Es vital la idea de generar espacios de protección contra la lluvia a los
usuarios, pues no podemos predecir el estado del clima, y como hemos
podido observar en la zona Ojos del Volcán es muy variada.
Ilustración 101 Plataformas en el proyecto
3.2.4 SUELO Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El suelo en el lote de estudio tiene una calidad mineral bastante buena,
debido a la acumulación de material volcánico, y roca metamórfica en la
zona destinada al proyecto.
Tiene una permeabilidad buena y permite la filtración de agua lluvia.
32
 3.2.5 HIDROGRAFIA incluso el límite norte propuesto es el borde de un bosque que Agraciadamente nos contamos con una excelente variedad de especies,

El proyecto se encuentra en una ladera montañosa y desde la parte naturalmente se presenta en la zona ojos del volcán. que alentaran a especies animales a adoptar el entorno como su hogar.

superior de la cordillera el agua desciende por las quebradas laterales, Por lo que para el diseño de nuestro proyecto mirador optaremos por 3.2.6.1 ESPECIES VEGETALES ENDEMICAS

El agua ha estado presente siempre en el Ecosistema baneño, por lo que generar un cinturón verde hacia la zona oriente del proyecto para que sea En el sector ojos del volcán encontramos varias especies vegetales

existe la posibilidad de captar el agua desde la parte superior de una de un complemento entre el bosque de la zona norte y los arboles dispersos

las quebradas para vincularla en el paisaje del proyecto. de la zona oriental que como dijimos antes proveen de escasa protección
contra el viento.

Ilustración 104 Arborización cotas

Fuente: MANUAL PARA ELABORAÇÃO DO PLANO MUNICIPAL DE ARBORIZAÇÃO
URBANA

Por observación pudimos constatar que existe gran variedad de árboles

y arbustos nativos en el sector ojos del volcán, entre las principales que
podemos considerar como aporte a la parte paisajística y sustentable de
nuestro proyecto son las siguientes:
Ilustración 102 Estrategia de captación de agua para el terreno y la población circundante.
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
LISTA:
La estrategia seria captar el agua desde la quebrada del rio Lligua, para A. ARRAYÁN
que sirva al proyecto en sus plazas húmedas y regadío de sus jardineras B. NOGAL
así como a la población circundante, ya que la ladera oriental de la C. GUABO
D. MOLLE
montaña donde está ubicado nuestro proyecto tiene un gran potencial E. PALTA - AGUACATE
agrícola, y es a lo que se dedican sus pobladores. F. CHOLAN
G. SAUCE
H. LAUREL
3.2.6 FLORA I. CEPILLO ROJO Y BLANCO
La zona donde está ubicado nuestro terreno en estudio pertenece al J. CAPULI
Ilustración 103 Flora del sector Ojos del Volcán. K. CIRUELO - CLAUDIA
bosque húmedo, por lo en zonas aledañas al terreno de nuestra elección Fuente: fotografía Rogelio Bastidas L. PALMERA CUMBE
hay gran cantidad de especies de árboles y arbustos, sobre todo de zonas
más templadas. Los árboles y arbustos plantados serán endémicos del lugar y el piso
climático en el que nos encontramos.
En el lote que hemos elegido existe una carencia de árboles y arbustos,
ya que la existencia de los mismos solo se da en terrenos aledaños, e
33
Tabla Nº 13 Árboles y arbustos nativos Lam 1
Elaborado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal

34
Tabla Nº 14 Árboles y arbustos nativos Lam 2
Elaborado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal

35
 3.3 PLAN MASA
El proyecto se inicia con una conexión con la vía principal que une a la
ciudad de Baños de Agua Santa con el sector Ojos del Volcán, y aun con
el sector de las antenas, la conexión es un espacio de parqueaderos donde
se contemplara además guardianía y control de acceso y salida.
Este elemento de unión con la vía servirá para ubicar al proyecto en el
medio geográfico, pues en si se manifiesta en una zona algo separada de
la red vial.
Se planifica además un reservorio de agua que resulta de la captación de
las aguas del rio Lligua que se encuentra en la zona occidental a
2539 msnm, mientas que la área de almacenaje está a 2485 msnm, a una
distancia de 1.50 Km.

Ilustración 105 Diagrama captación de agua

Fuente: Google Earth
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

El acceso al proyecto se realiza peatonalmente por una vía que sirve

también para abastecer el proyecto vehicularmente.
Después de atravesar la caminera peatonal de acceso al proyecto al agua
y el paisaje abierto hacia oriente harán compañía, pues se canalizara el
agua captada del rio Lligua hacia el proyecto para que abastezca las
piletas y espejos de agua.
También el agua servirá para regar los terrenos frutícolas aledaños.
Al generar un pórtico de acceso creamos la sensación de bienvenida a
los usuarios y una delimitación principal y jerárquica del objeto
arquitectónico, pues después de atravesarlo aparecen plazas y el edificio
de Administrativo que es el que domina y que contiene las áreas de
control del proyecto.
A partir de este elemento plazas abiertas y abiertas cubiertas se abren
paso, canalizando a los usuarios que en compañía del agua delimitan la
Ilustración 106 Plan Masa ETAPA 1
circulación. Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

36

Ilustración 107 Ilustración 107 Plan Masa ETAPA 2
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El agua importante dentro del proyecto, pues es uno de los 4 elementos
que encontraremos dentro de nuestro proyecto. Los 4 elementos son muy
importante dentro del contexto baneño por tal razón ese concepto lo
usaremos también dentro de nuestro proyecto.
37
Ilustración 108 Salto de agua
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El área de ventas que presta servicio a la comunidad será un área abierta
cubierta donde se podrá expender productos artesanales o suvenires a la
población de paso o turistas, los espacios de venta estarán organizados
en cubículos de venta, diseñados según el producto a expenderse.
El restaurante que se llegara a través de una plaza abierta cubierta, donde
el agua así mismo va apareciendo, tendrá la capacidad para 60 personas.
La importancia de adaptarse en el terreno que es una pendiente algo
complicada nos lleva a generar elementos de conexión entre plataforma,
para lo cual se ha contemplado la generación de un elevador para las
personas con discapacidad pues eso es parte de la accesibilidad universal,
y unas gradas tipo puente que sirva para unir dichas plataformas.
Ilustración 109 Salto de agua y plataformas
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Una plaza de distribución central será la que re direccione, y oriente a
los usuarios dentro del proyecto, así mismo el agua cumple un papel
muy importante se manifestara en dicha plaza como un espejo de agua
rodeado de vegetación y el mismo movimiento del agua. El perfil de
la plataforma nos llevara hacia la plaza de las zonas de acampada que
contaran con SSHH, y áreas de juegos infantiles, y un área de juegos
libre.
El lote de terreno como hemos revisado en el diagnóstico previo necesita
protegerse de los vientos de oriente que soplan por la ladera de la
montaña, para lo cual generaremos un cinturón verde en la parte oriental
del proyecto, y que se unirá al bosque que se encuentra en la zona norte,
prolongándolo hacia el sur.

Ilustración 110 Aprovechamiento de los taludes

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Las zonas del proyecto van abriéndose y conectándose generando

también una vivienda para el conserje o cuidador del proyecto.
Por último el proyecto sigue descendiendo para adaptarse a la pendiente
donde se generaran las áreas de acampada en el área más protegida del
proyecto y de mejor vinculación con el cráter del activo volcán
Tungurahua.

Ilustración 111 Plan Masa ETAPA 3

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

38
 En la tercera plataforma y cerca del centro del proyecto se encuentra la
plaza húmeda que desde dentro del proyecto renace con energía, pues es
un espacio para jugar y vincularse con el agua circular por los niveles
inferiores sintiendo a la naturaleza y la variedad de árboles que
encontraremos, especies de aves se harán presentes vitalizando los
espacios y animando a la gente a circular y descubrir dentro de este
proyecto que busca una relación entre el observador y el paisaje, y que
al igual que la ciudad de Baños y los diferentes accidentes geográficos
naturales que suceden alrededor de ella busca ser descubierto, y
explorado desde el arribo mismo a la conexión propuesta en el inicio de
la descripción de este plan masa.

Ilustración 112 Plan Masa ETAPA 4

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

39
CUADRO DE AREAS

Tabla Nº 15 Cuadro de áreas

Elaborado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal

40
 3.4 DIAGRAMA DE UNIDADES Y SERVICIOS

Esquema Nº 2 Diagrama de Unidades y Servicios

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

41
 3.5 ORGANIGRAMA FUNCIONAL

Esquema Nº 3 Organigrama funcional

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

42
 3.6 LÓGICAS:
“DE LA FORMA A LA FUNCION”
3.6.1 GEOMETRIZACIÓN
El proyecto se compone del área de conexión con el eje vial, el corredor
peatonal de abastecimiento, y el área útil que en si es la parte principal y
es donde nos enfocaremos para desarrollar las justificaciones de
adaptabilidad, porque en las zonas anteriores la topografía es
prácticamente plana y no necesita una mayor intervención.
El proyecto en sí tiene un área total de
7573.67 m2, y un área útil de 5841.79 m2 este último es el enfoque
central de este estudio.
Para provocar una adaptabilidad tendremos que valernos de la forma de
la topografía que en parte será base para considerar los límites de
nuestras plataformas, y además consideraremos lógicas que nos
ayudaran a limitar y definirlas.
Consideraremos a una geometrización o triangulación del lote de estudio
como un proceso básico para definir los niveles de adaptabilidad y
posteriormente la generación de la malla.
El lote de estudio es el que estará sujeto a este proceso (Geometrización)
pues sus condiciones topográficas son difíciles de entender y
comprender pues se trata de un terreno irregular, que además es parte de
la arista de una montaña, por esos motivos trataremos de ser lo más
comprensibles en la descripción del lote para su entendimiento.
Para encontrar la geometrización y posterior malla generaremos un
proceso en pocos pasos.

3.6.1 PASO 1 - EJES PRINCIPALES Y LOCALIZACIÓN DE

PUNTO DE ENCUENTRO
Primero tomaremos en cuenta sus condiciones morfológicas que es en
base a la lectura y comprensión visual del terreno por lo que partiremos
de la topografía y la visualización gracias a herramientas como Google
Earth.
En la topografía con la que estamos trabajando observamos que el
terreno tiene cierta forma que no podemos ignorar, eh intuitivamente
trazamos ejes que serán los principales en este proceso de
Geometrización.

Ilustración 113 Delimitación del Proyecto

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

43

Ilustración 114 Paso 1 - Ejes principales y localización de punto de encuentro
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Esta generación de ejes que también crea un punto de encuentro será la
partida para geometrizar internamente el área de estudio, recordemos que
no podemos optar por las lógicas tradicionales por la complejidad del
terreno cuya área es irregular (5841.79 m2), así que trabajaremos como
si fuéramos a hacer un levantamiento topográfico, (triangulación). El
punto de encuentro es también el resultado de una comprensión lógica
de la morfología del terreno en bruto, pues presenta su propio código
genético que nos servirán de lineamiento para poder ir desarrollando
lógicas que vayan de acorde con su identidad, pues como entendimos la
delimitación que resulta el perímetro de nuestra área de trabajo, también
debemos entender el interior del área ya delimitada. La triangulación y
definición de ejes principales están ligados a la relación del lugar con el
paisaje y sus elementos más importantes que componen dicho contexto,
volcán – ciudad – horizonte. Se señalan 2 ejes para evitar la
sobreacumulación de ejes secundarios pues después de realizar el
proceso de iteración en la posterior triangulación aparecerán ejes que
conectaran a todos los elementos que componen el paisaje.
3.6.2 PASO 2 – PROYECCION DEL EJE 2
Después de encontrado el punto de encuentro de los dos ejes principales
(eje 1 y eje 2) proyectamos el eje 2 para así ir encontrando puntos en el
perímetro del lote de estudio.
Ilustración 116 Paso 3 - Puntos principales, ubicación de Nodos
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
3.6.4 PASO 4 – TRIANGULACION DE ACORDE A LA
TOPOGRAFIA
De la misma forma el cruce de la topografía con el perímetro de la
delimitación del lote de estudio genera puntos que nos servirán en el
Ilustración 115 Paso 2 - Proyección de eje 2
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
cuarto paso para encontrar la Geometrización de la Geografía, no
podemos dejar de lado las líneas topográficas porque aunque sean
simples representaciones en 2d simbolizan un altura que para nuestros
3.6.3 PASO 3 – PUNTOS PRINCIPALES, UBICACIÓN DE bidimensionales diagramas X-Y ayuda a crear una delimitación tomando
en cuenta el eje Z, por lo que trataremos de señalar los puntos de acuerdo
NODOS a su dirección, pero principalmente el perímetro del área de estudio.
Para seguir buscando el resultado que es la geometrización,
determinamos que los puntos de los cruces entre los ejes principales
(eje1-eje2) con el perímetro y la proyección generan puntos los cuales
identificaremos con las siglas Pa-Pb-Pc-Pd.
Los ejes al cruzarse con la topografía generarían puntos internos que
señalaremos con las siglas Pe-Pf.
Recordemos que lo que se trata es determinar los límites de las
plataformas, provocar adaptabilidad eh ahí la importancia de estos dos
últimos puntos
44

Ilustración 117 Paso 4 - Triangulación de acorde a la topografía
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Por último añadiremos las áreas residuales dentro de la triangulación lo
que nos dará como resultado la Geometrización del área de estudio.
Los puntos importantes de acorde a esta lógica están señalados y dado
nombre, este paso antes de tener un resultado geometrizado lo
denominamos triangulación.
Esta triangulación no es otra cosa que el proceso lógico para entender de
mejor manera la forma del terreno, que en nuestro caso no solamente se
encuentra en los ejes X-Y sino contamos también con una altura, que
sería eje Z.
Tenemos que pensar en el área de estudio como un objeto que por más
que sea plano interactúa con las 3 dimensiones.
3.6.5 PASO 5 - GEOMETRIZACION
Ilustración 119 Paso 6 - Delimitación de las Plataformas
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Ilustración 118 Paso 5 - Geometrización
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
“Las plataformas buscan adaptarse a la topografía y es el resultado de la
geometrización del lote de estudio “
El resultado que obtenemos es la Geometrización, que será la base para
obtener las plataformas de adaptabilidad que a continuación
expondremos, recordemos que desde un inicio planificamos un cinturón
de protección, o retiro de protección que servirá para conectar el
proyecto con el entorno, y el proceso de triangulación lo usamos
solamente en el área útil, que es el área donde se planificara el elemento
arquitectónico después de la generación de la malla.
Ilustración 120 Corte y visualización de plataformas
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
3.6.2 PLATAFORMAS Las plataformas buscan adaptarse a la topografía del terreno, para tratar
de provocar el mínimo impacto, y generando áreas niveladas necesarias
Después de haber logrado una geometrización en base a la triangulación para cumplir el programa que nos hemos propuesto.
del interior de área útil, delimitamos más claramente las plataformas en
relación a las líneas topográficas proyectadas sobre el plano.
45
 Ilustración 122 Triangulo de Sierpinski
Edición: https://informaticaencaude.wordpress.com/2014/01/29/inkscape-dibuja-el-triangulo-de-
sierpinski/

A la geometrización del área útil se le realiza un proceso de iteración que

es prácticamente un proceso de descomposición o división de la
geometría en las mismas proporciones es decir un triángulo daría como
resultado triángulos más pequeños.
Recordemos también que la auto similitud siempre debe estar presente
como una característica de los fractales, y dentro del proyecto hace que Ilustración 123 Geometrización y Plataformas
no importe a la escala que miremos al proyecto siempre va a mantener Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
los mismos conceptos formales y geométricos.
En este caso la geometrización la realizamos con triángulos pues es lo En el anterior grafico vemos como las plataformas forman parte de la
más versátil que usar otra figura geométrica, debido a su geometrización, y que los triángulos son la figura a la cual debemos
indeformabilidad, no importa que descomposición hagamos al triangulo aplicar un proceso iterativo de subdivisión, recordemos también que
siempre va a mantener sus características principales, aristas, lados y nuestra malla debe trabajar en el eje Z para provocar una adaptabilidad
ángulos. en la geografía del lugar.

Ilustración 121 Plataformas y Geometrización
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
3.6.3 LA MALLA
La geometrización que realizamos la utilizaremos para encontrar la
malla de diseño, recordemos además que el concepto que nos estamos
manejando son los fractales en general, y el triángulo de Sierpinski en
particular, por ese motivo también la geometrización es un proceso de
triangulación.
Los ejes de la Geometrización están ligados directamente a los elementos
más importantes que componen el paisaje del “lugar” donde
generaremos el proyecto, que son volcán – ciudad - horizonte.
El proceso iterativo descompondrá a la geometría en partes más
pequeñas, y es donde aparece LA MALLA, que será aplicable para el
trabajo de diseño y de separación entre áreas públicas, semi-públicas y
privadas, contempladas en el plan masa.
Para crear una adaptabilidad al terreno creamos un proceso iterativo –
matemático sencillo que trabaje en el eje Z, esto producirá
adaptabilidad en el terreno.

46

Ilustración 115: La Malla
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Ilustración 115: Malla y plataformas
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
La malla caerá sobre el área útil como una manta que cubre un objeto,
pero como iteramos en el eje X-Y debemos también proponer una
iteración en el eje Z, esta iteración es la que provoca la adaptabilidad, y
habla de dimensiones antropométricas de forma muy general, lo que
nos ayudará mucho mejor a definir los diferentes espacios que iremos
especificando a medida que avance este estudio, y que ya han sido
considerados en el plan masa.
3.6.4 MALLA EN EJE Z Siendo a = 33.33% de h/3
Como consideramos anteriormente la malla debe presentarse también en
a = 1.50
el eje Z, pues la arquitectura trabaja en las 3 dimensiones que delimitan
nuestro entendimiento del espacio. El proceso de iteración seguirá hasta obtener medidas antropométricas
que sean una guía para definir la adaptabilidad del proyecto en el lugar.
El trabajo en el eje Z nos va a ayudar a definir de manera general como
resultará la adaptación a las plataformas, será una guía, un lineamiento y ITERACION 1 = 1.50
se podrá visualizar de manera anticipada la forma general del proyecto,
encaminando el trabajo hacia un objetivo ya claro. ITERACION 2 = 0.50
Para lo cual desarrollamos una tabla donde describe los procesos antes ITERACION 3 = 0.16
mencionados, y el proceso de adaptación de la malla al lugar por medio
del eje z, todo gracias a una acción que definiremos como Iteración que
como hemos mencionado antes no es otra cosa que la subdivisión de un “Los mejores proyectos son aquellos que al mismo tiempo que
elemento, forma, figura, o cantidad en partes menores, siguiendo una construyen nuevas realidades son capaces de incorporar el código
lógica racional, en este proceso se debe resaltar que formalmente siempre genético de los lugares en el proyecto” (Guallard, 2008)
va a estar presente la auto similitud que es una de las características de
los fractales.
La adaptabilidad de las plataformas la podemos apreciar desde que
definimos la geometrización y plataformas anteriormente, el eje Z se
manifiesta en las alturas.
El proceso iterativo busca la adaptabilidad, por lo que se generara unos
volúmenes aunque abstractos y algo confusos cumplen la idea impuesta
Tabla 15: proceso de adaptación en los 3 ejes, de la Geometrización a la iteración
Elaborado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal por el concepto fractales, nos arroja un comportamiento algo caótico que
aunque parezca desordenado cumplen el principio impuesto y son el
lineamiento y la idea que orientara las intenciones de generar un proyecto
que sea parte del lugar, un nuevo paisaje pero que mantenga el alma de
Como manifestamos en la Tabla 15 el proceso de adaptabilidad se donde fue generado.
produce desde la geometrización, definimos primeramente la altura (h)
total del proyecto, que es de 13.57 m. Recordemos una vez más que este proceso es un lineamiento, una idea,
una anticipación, nos ayuda a visualizar como la malla, la topografía, y
Buscamos definir 3 plataformas así que esa dimensión la dividimos en 3 la propuesta de plataformas van de la mano.
(h/3), el numero 3 dentro de nuestro proyecto cumple un papel muy
importante pues recordemos que el concepto que rige el mismo son los
fractales y el triángulo de Sierpinski es el eje regulador, cuya geometría
está basada en el número 3.
Por lo que el 33.333% de 13.57 m. es 4.52
h/3 = 4.52 m. cada plataforma
Para el proceso iterativo entenderemos que podemos subdividir cada
triangulo generado en la Geometrización sacando el 33.33% de cada h/3
47

Ilustración 117: Malla en eje Z: Resultado de proceso Iterativo
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
“Un proyecto de arquitectura no es un hecho lineal, unidireccional,
finito, irrevocable. Una garantía de pervivencia de un edificio en el
tiempo es que sea muy bello y que quienes lo habitan lo reconozcan
como tal; que finalmente pueda desarrollar todos los potenciales que le
ofrece la técnica, y la energía cultural y económica de su época y que
una vez transcurrida esta época forme parte del código genético de un
lugar” (Guallard, 2008)
3.7 DELIMITACION DE LAS AREAS
Después de que tenemos ya la malla de definida en 2d y a forma de
adaptación en la pendiente del lugar en 3d procedemos a definir las
áreas de uso de nuestro proyecto, todo en relación al plan masa, la
zonificación, el diagrama funcional y el diagrama de unidades y
servicios que es la parte general del proyecto.
Esta delimitación nos ayudara profundizar más en la parte funcional,
siendo lo principal como eje de diseño funcionalista.
“La forma sigue a la función (form follows function)”
(Greenough, 1947)
Ilustración 118: La Forma sigue a la Función
Fuente: http://dissenyartproducte.blogspot.com/2014/03/form-folows-function.html
3.7.1 JUSTIFICACIONES
Las justificaciones que vamos a señalar a continuación nos ayudaran a
mejorar la comprensión funcional de nuestro proyecto en el lugar que
elegimos, pues este lugar tiene pros y contras, para los cuales debemos
tomar estrategias que ayuden a equilibrar siempre los niveles de confort
que es lo más importante para el bienestar de los usuarios.
Se contemplar por separado las diferentes estrategias a tomar para
materializar la parte racionalista del proyecto.
48
3.7.1.1 CONDICIONES GENERALES
Las condiciones generales delimitan la ubicación de los elementos
naturales y artificiales dentro del proyecto ubicándolos de manera
ordenada y tomando en cuenta los factores naturales que favorecen a
nuestro proyecto como el paisaje, los neutros como el asoleamiento y
los que no favorecen como la alta incidencia de viento.
Debemos pensar siempre que nuestro lote de terreno es en 3
dimensiones por lo que trataremos de ser lo más explícitos con nuestros
diagramas, y las plataformas de adaptabilidad.
Ilustración 119: Condiciones Generales de la Función del proyecto
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Sobre todo a partir de este punto las condiciones paisajísticas van
tomando fuerza pues no debemos olvidar la intención de este elemento
arquitectónico que es ser un vínculo entre el observador y el paisaje,
donde varias sensaciones se hagan presentes, entre ellas el vértigo, es
muy importante porque el alma del lugar ya tiene esa sensación inscrita
en su código genético.
La protección contra el viento con la plantación del cinturón verde es la
estrategia principal a considerar dentro de estas condiciones generales
pues lo material y lo artificial lograran tener un equilibrio casi dinámico,
jugando el uno a favor del otro, para ambos ser parte del nuevo “lugar.”
 3.7.1.2 AREAS UTILES 3.7.1.3 PLAZA - CONEXIÓN - PLAZA

Las áreas útiles son la simpe agrupación de elementos iterados que
componen la malla, según las necesidades hasta este momento
contempladas, las estrategias tomadas y las justificaciones que hemos
dado el resultado es el siguiente:
Es un principio básico del diseño urbano y arquitectónico, que se trata
de crear conexiones entre plazas a través de calles o corredores que
ayuden a tener una circulación más dinámica.
En nuestro proyecto lo usaremos para generar un recorrido, que vaya
circulando desde la parte superior o plataforma 1 hasta la inferior o
plataforma 3, así mismo proporcionando escapes y conexiones.
Sin dejar de lado la relación visual entre paisaje y observador
generaremos áreas donde haya una mayor y menor relación visual hacia
el exterior pero será compensada por un paisajismo hacia el interior,
provocando así que en espacios donde la relación visual sea obstruida
por un elemento arquitectónico, o quizá un elemento natural, produzca
un sentimiento de búsqueda al usuario y se vea forzado a encontrar esa
relación visual ya no solo entre el, el lugar, y el paisaje, sino usará al
objeto arquitectónico propuesto como parte de esa relación.

Ilustración 122: Altura de los elementos

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

La importancia de la altura tiene que ver con la mimetización del objeto

arquitectónico con el entorno, para que cumpla las cualidades y
características del lugar, y se relacione con los elementos artificiales
como otras viviendas y naturales como árboles nativos que son de vital
importancia para este proyecto que es de tipo paisajístico.

Ilustración 120: Áreas útiles
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Como hemos podido evidenciar la agrupación del elemento artificial se
producen en el lado occidental del proyecto, dejando libre área oriental
para las diferentes actividades contempladas en el programa funcional.
La parte material se agrupa a lado occidente por diferentes motivos,
protegerse del viento cuya estrategia es el acordonamiento del cinturón
de protección verde, el recibir rayos solares de la mañana, pues el
turismo se desarrolla sobretodo en el día, los usuarios aprovecharían las
primeras horas de la mañana para realizar actividades de recreación,
deporte y ocio, por último la adaptación al terreno, pues hablamos que
nuestro proyecto se genera en la ladera de una montaña en condiciones
topografías adversas, lo cual fue comprobado en el tema 3.6
A medida que se vaya profundizando en el proyecto esta simple
delimitación de elementos tomara forma y llegaremos a cumplir los
objeticos que nos hemos impuesto.
Ilustración 121: Plaza – Conexión - Plaza
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
3.7.1.4 ALTURA DE LOS ELEMENTOS
Debido al uso que le vamos a dar a los espacios los volúmenes no
sobrepasaran los 2 niveles de alto, pues las pocas viviendas que existen
en la zona determinan dicha altura, pero consideremos que los edificios
van a tener cubiertas con inclinaciones que serán determinadas por
aspectos que se verá posteriormente.
49
No podemos dejar de lado la necesidad de volver a este elemento un
icono e hito de la ciudad de Baños de Agua Santa, debido a su ubicación
que domina en la altura, es visible desde el 95% de la ciudad, y zonas
aledañas, volver icono a este proyecto ayudara a impulsar la agenda de
turismo que tiene la ciudad, por lo que determinar la altura de las
viviendas como el límite máximo restara monumentalidad y jerarquía.
Hasta este punto definiremos de forma general que la altura del elemento
será algo mayor que las edificaciones del entorno.
“Los iconos urbanos han demostrado gran utilidad en ciudades que han
pretendido impulsar la reforma o el desarrollo de ciertas áreas, al
tiempo que proyectaban un mensaje de optimismo interior y de euforia
hacia el exterior.
Son símbolos de momentos de progreso de las ciudades” (Guallard,
2008)
 3.7.1.5 EJES VISUALES Cuando pensemos en arquitectura debemos pensar en 3 dimensiones por
eso las conexiones visuales también se producen en el eje Z o alzado,
El proyecto por ser un mirador debe ofrecer al visitante o usuario una como vimos anteriormente en el tema MALLA, las relaciones visuales
conexión siempre directa con el paisaje, debe ser el vínculo entre el que aquí se producen son las más importantes para poder definir los
observador y el paisaje, ofrecer al visitante la posibilidad de que volúmenes posteriormente pues estos ángulos de relación visual son los
experimente varias sensaciones y desarrolle una conexión sensorial con que posteriormente definirán a los volúmenes en extrusión y en cubierta,
el entorno. lo que dará como resultado una malla sobrepuesta a la malla definida,
pero eso será señalado a mayor detalle posteriormente

Esquema 4: Plaza – Conexión - Plaza

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Gracias a la malla podemos entablar fácilmente estas conexiones, el uso

del principio básico de plaza – conexión – plaza, ayuda a conectar
visualmente a los usuarios con el paisaje, pues desde la Geometrización,
y el producto de la iteración están literalmente relacionados a los
elementos más importantes que componen el paisaje del sector Ojos de Ilustración 123: Ejes visuales
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
VOLCAN, en este caso el Volcán Tungurahua, la ciudad de Baños de
Esquema 6: Ángulos de conexión visual en Alzado
Agua Santa y el encañonamiento del rio Pastaza u horizonte. Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Las conexiones visuales con el paisaje son importantes pero debemos La relación visual de los ejes dentro del proyecto genera ángulos que
Si observamos desde el proyecto, la relación entre el cráter del volcán y
considerar también que la visual no solo se produce hacia el exterior del son los siguientes:
el horizonte es de 15° y desde el horizonte y la ciudad de Baños es de
proyecto sino también hacia el interior, se interioriza, pues el proyecto 18°, consideremos que se trata de un esquema pues el volcán, el
debe cumplir con características paisajísticas que generen espacios para horizonte y la ciudad no se encuentran en el mismo plano de observación,
que en los usuarios tengan sensaciones positivas, por lo que la relación más bien forman un prisma de tres caras laterales.
visual directa hacia el exterior en su totalidad no sería recomendable pues
produciría en los visitantes sensación de aburrimiento, hostigamiento y
posterior fatiga, por otro lado si en ciertos aspectos por momentos
cortamos esa relación directa entre el espectador y el paisaje, por medio
de elementos naturales y/o artificiales, generamos en el usuario y/o
espectador una sensación de curiosidad, búsqueda, e intriga por
encontrar dichas conexiones, ya sean interiores o exteriores, lo que
garantice que el usuario recorra el proyecto con una iniciativa de
búsqueda y descubrimiento.

Ilustración 124: Prisma de relación visual

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Esquema 5: Ángulos de conexión visual en Planta

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
3.7.1.6 CUBIERTAS

La auto similitud es la principal característica del concepto fractales, y

después de haber concluido el proceso de geometrización y posterior
50
iteración los elementos geométricos resultantes son triángulos, pues es
la figura geométrica trabajada por Sierpinski que según su teoría con
cualquier polígono de 3 lados y 3 ángulos se podría construir dicho
fractal.
Una vez definidos las áreas de trabajo según el plan masa y posteriores
diagramas y cuadro de áreas debemos empezar a pensar en elementos
volumétricos pues simplemente la arquitectura no puede plasmarse en
2D, este análisis resultara favorable para ir definiendo ya elementos
arquitectónicos que cumplan con la formalidad buscada.
Así mismo basándonos en el análisis anterior las conexiones antes
encontradas nos servirán para definir las inclinaciones de cubiertas bajo
el concepto de ángulos de conexión visual.
El principio básico seria el poder tener dos alternativas para crear en las
cubiertas del proyecto un ritmo, un positivo y un negativo, una dualidad,
basándonos en las condiciones de conexión visual el positivo sería la
conexión con el cráter del Volcán Tungurahua, el neutro seria el
horizonte y el negativo seria la conexión con la ciudad.
Tomamos en cuenta que el neutro es el horizonte pues no importa la
altura que nos encontremos dicho horizonte siempre se va a encontrará a
la altura de los ojos.
Esquema 7: Conexión visual y longitudes
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Ya hemos indicado que las cubiertas del proyecto van a ser inclinadas
entonces de las tres conexiones que hasta ahora proponemos tomamos
las que nos sugieren una inclinación, para no solo estar adaptados a la
topografía que sería la parte material, sino a las conexiones visuales que
sería la parte virtual
Para dar un ritmo a la unión de polígonos de tres lados y tres ángulos o
simplemente triángulos seguimos la siguiente lógica.
Esquema 8: Ritmo de elementos
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
La lógica inicia cerrándose hacia el paisaje pues de esa forma daría la
bienvenida a los visitantes y/o usuarios, recorrería la parte arquitectónica
ya definida del proyecto y remataria en el centro que donde se uniría la
parte artificial y natural de nuestra propuesta.
Ilustración 124: Ritmo y Cubiertas
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
3.7.1.7 ASOLEAMIENTO.
La parte arquitectónica artificial del proyecto se organiza en la parte
occidental del “lugar”, como ya lo hemos aclarado antes para que el uso
de la parte natural se realice en las primeras horas del día.
51
En si lo volúmenes independientes del proyecto están organizados de
forma diagonal a eje solar exacto, para poder de cierta forma minimizar
el impacto dentro de los espacios.
Tengamos en cuenta también que el impacto directo de rayos solares
contra el proyecto o heliofanía se ve ya disminuido por la presencia y
combinación de la parte artificial y natural, es decir la presencia de
árboles.
Esquema 9: reducción de la heliofanía
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
En todo caso el sol dispone que la organización formal de los diferentes
objetos arquitectónicos vaya tomando una forma inclinada como la malla
lo sugiere, y como en los anteriores análisis los delimitamos.
Al proyecto siempre lo vamos a considerar natural y artificial, por esta
razón los diferentes análisis que hagamos, en su mayoría vana a estar
fundamentados en la parte natural o vegetal como
En la memoria colectiva del lugar, de los pocos habitantes del sector está
en vivir en la ladera pronunciada de una montaña, rodeado de un bosque
húmedo, con grandes árboles que casi cubren sus viviendas, y los
protegen de los rayos solares y de los vientos, así que la idea es
transportar esa idea a nuestro proyecto, es por eso que tomamos como
una opción proteger al elemento arquitectónico y mimetizarlo con la
naturaleza, como el concepto son los fractales debemos de cierta forma
emular una caos controlado la deconstrucción.
Ilustración 125: Impacto de rayos solares
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
3.7.1.8 NATURAL Y ARTIFICIAL
La parte natural y artificial se fusionan dentro del proyecto volviéndose
uno parte del otro, la parte natural es de vital importancia, pues en el
alma del sector siempre ha estado presente y pertenecer a la naturaleza
es el diario vivir de la población.
No podemos dejar de lado a la naturaleza por eso dentro de la propuesta
consideramos desde un inicio generar un cinturón verde para protección
y equilibrio de los niveles de confort, lo cual resulta de la proyección del
bosque que se encuentra en la zona norte del proyecto, de tal forma
aprovechamos ese eje verde existente para que se vincule ingresando al
proyecto y así justificando una vez más el cinturón y área verde que
proponemos en la zona Este del proyecto.
El área verde estará principalmente compuesto por una diversificación
de plantas, arbustos y árboles nativos, que realmente componen la
imagen tradicional del sector Ojos del Volcán, los diferentes árboles que
se usarían en la prolongación de este eje verde los hemos estudiado en la
tabla 13 y 14.
Ilustración 126: Proyección del área verde en el proyecto
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El área verde salta sobre nuestra delimitación del lugar abrazándolo, y
protegiéndolo, volviéndose parte del mismo, buscando la unificación de
la parte natural y artificial.
Lo que se intenta en la propuesta es que el usuario pierda la división entre
lo artificial y natural, generar un punto medio donde el observador,
usuario, o visitante, permanezca en un estado intermedio, donde el
paisaje sea uno mismo, tenga una nueva configuración y que a la final
será la propuesta que por medio de estos estudios logremos obtener.
Podemos evidenciar la fuerza del área verde al Este y a medida que curva
sobre el proyecto se va mezclando y perdiendo dentro de los diferentes
espacios propuestos, y áreas artificiales, que buscan encontrar un nivel
medio donde el resultado será el paisaje artificial que intentamos buscar
como propuesta.
Este paisaje artificial va de la mano con el paisaje natural, pues ambos
compondrán la belleza de la propuesta.
52
Ilustración 127: Lo natural y lo artificial
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Observamos ay en la propuesta una mimetización del área verde dentro
de la parte material, por lo que buscamos siempre un equilibrio entre
todos los componentes que son parte de esta propuesta, y que son parte
de la identidad del sector Ojos del Volcán.
A medida que vayamos descubriendo esta propuesta llegaremos más a
fondo con la descripción de este elemento verde, pues en su
composición debe ir de la mano con la parte paisajística.
“los arboles han sido objeto de estudio por la geometría fractal dado
que son un ejemplo paradigmático de auto similitud en sus diferentes
escalas” (Guallard, 2008)
Buscaremos generar una estructura verde dentro del proyecto a través
de geometrías triangulares que son el resultado de la malla en la que
estamos trabajando, de dicha malla emergerá nuevamente la vida.
Buscamos encontrar la geometría dentro de esos espacios o taludes que
se han generado por medio de la malla regularmente siempre los
triángulos están presentes y dichos triángulos representan niveles que
ayudaran al formar un nuevo talud, es decir un nuevo paisaje.
Básicamente lo buscaremos es ir del talud a la geometría.
Esquema 10: Del talud a la geometría
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
La idea es poder crear espacios geometrizado que cumplan con la malla
donde se creen áreas verdes que fortalezcan la idea de protección y
equilibrio natural y artificial del proyecto
Ilustración 11: Disposición geométrica de las jardineras
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El resultado que se espera da lugar a la generación de espacios bajos los
árboles, donde la naturaleza crece y se manifiesta, las rampas cumplen
la función de unir niveles y formar recorridos que dinamizan el paisaje
artificial y lo juntan al paisaje natural, el objetivo en este ámbito será la
unificación de ambos paisajes, dejando al usuario como testigo de tal
unión.
Ilustración 128: Talud - jardinera
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Por medio de estas ilustraciones nos damos cuenta ya previamente del
resultado que se busca, hemos creado un proceso lógico que justifica la
generación de estos espacios, estas jardineras que algo inusuales pues la
malla deforma el espacio al que estamos acostumbrados, creando un
paisaje nuevo donde nuevas propuestas podemos llevarlas a cabo, en este
caso la idea de jardineras triangulares, cuyo recubrimiento varié de
materiales rígidos como la piedra, a más nobles como la madera.
3.7.1.8 LAS PLAZAS Y EL AGUA
El agua en el contexto baneño en general y del sector Ojos del Volcán
en particular siempre ha cumplido un papel importante, pues se puede
evidenciar como desde la vía que una la ciudad de Baños con el sector
cuenta con grandes canaletas para canalizar el agua de lluvia, y de
regadío que baña ciertos sectores.
Las plantas que crecen en el sector tienen la característica de absorber
grandes cantidades de agua, por eso el espesor y densidad de plantas y
53
árboles en los terrenos que sirven para la ganadería y de carácter
frutícola, aunque podemos contar con ciertos bosques o terrenos que no
han sido intervenidos para dichos fines.
Desde el plan masa generamos la idea de captar agua del rio Lligua, para
que sirva a nuestro proyecto y a los terrenos agrícolas que circundan el
mismo sobre todo en la zona de Illuchi alto y bajo ubicados en el
nor-oriente del proyecto. Pero al ser una idea general debe resolverse de
forma arquitectónica dentro del proyecto y por medio de este estudio
vamos ir tratando este tema más a fondo.
Ilustración 129: Recorrido del agua
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Debemos hacer circular al agua junto a los usuarios para proveer de esta
forma de un ambiente diferente, quienes al estar acompañados del ruido
del agua vivirán nuevas experiencias y sensaciones como las que están
acostumbrados los habitantes de la zona.
La arquitectura también se la percibe con la audición, por lo que dentro
del proyecto el agua resultara en recorridos, estanques, saltos de agua,
fuentes y muros llorones.
El agua accede al proyecto y recorre por las principales camineras
saltando por las plazas, siguiendo el mismo principio de plaza – conexión
– plaza y siendo visible y audible, volviéndose el recorrido de energía
del proyecto que circula de forma pasiva en las 2 primeras plataformas,
hasta llegar al centro mismo de nuestra propuesta que es la plataforma
3 donde adquiere una forma más activa, a partir de ahí el agua se destina
a regar los terrenos aledaños sirviendo a si al entorno social.
Al final de todo este proceso, el proyecto se consolida en un plan masa
Conceptual, donde expone de manera general y resumida todo el proceso
anterior, que nos ayudara a un mejor entendimiento los lineamientos de
diseño que expresaran en su totalidad el concepto de este trabajo de
titulación.
Primeramente, el acceso a la zona de estudio es desde la parte superior,
accede con el principio de plaza – conexión - plaza, acompañado del
agua que se vuelve la guía durante el recorrido, que va descendiendo
desde la parte superior, pues el proceso de adaptabilidad ya fue definida.
El cinturón verde en la parte oriental protege al proyecto de los vientos
y deja libre el interior del mismo para actividades diurnas de los usuarios,
la parte natural se manifiesta desde el oriente y la artificial desde el
occidente.
Los objetos arquitectónicos se ubican en occidente, que es la zona
artificial, y es donde hemos propuesto la va de abastecimiento del
proyecto, vía que ha sido propuesta.
Durante todo el recorrido siempre hay una relación paisajística, visual
con el entorno interior y el exterior, generando paisajes internos que
están relacionados en mayor y menor medida con el paisaje exterior, la
idea es exteriorizarnos e interiorizarnos en el proyecto.
Las áreas verdes buscan crear espacios de recreación activa y pasiva
dentro del proyecto, así como jardinería que va en relación a la flora del
contexto Ojos del Volcán, que es una flora de alta densidad.
Las plazas serán elementos de relación con el paisaje interior y exterior.

Ilustración 129: Plan Masa Conceptual

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

54
 3.9 LOGICAS DE LA GENERACION DE VOLUMENES proyecto en el eje vertical, es decir la relación a los tres puntos desde el La extrusión como parte inicial del proceso o lógica nos ayuda a
proyecto, V = volcán, H = horizonte, C = ciudad determinar la altura en eje Z, que esta sea antropométrica y que cumpla
3.9.1 JUSTIFIFACIONES con la altura antes determinada de acuerdo a la necesidad del uso o los
usos que se le vayan a dar en dicho volumen.
Tomando en cuenta los anteriores análisis que realizamos para encontrar
los espacios útiles para nuestro proyecto de acuerdo al plan masa,
diagramas funcionales, y cuadro de áreas a partir de la malla, debemos
pensar también en generar una formalidad que vaya de acuerdo al
concepto que nos hemos propuesto.
¿Cómo generar una lógica de generación de volúmenes que vaya de la
mano del concepto, de la adaptación topográfica y de la parte funcional?
Debemos dejar de lado el convencionalismo de simplemente extruir las
áreas seleccionadas de la malla, por la simpleza que eso significa y por
la errada forma de pensar que la malla es simplemente un elemento en
3d. Hablamos también de que la malla trabajaba en 3 dimensiones y por
tal motivo sacamos esas conclusiones en base al proceso iterativo de
adaptación a la pendiente. Pero eso es simplemente una generalidad, Ilustración 125 Deformación de la malla
Ilustración 124 Ángulos de ejes visuales Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
pues costaría mucho adaptar la función a esa solución, pues hablaría del Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
aspecto formal y se trataba más de buscar una adaptación de la malla a
la topografía. La segunda etapa está determinada principalmente por el análisis de
cubiertas y el ritmo con el que juegan, conectándose o cerrándose al
Por lo que en este instante una vez seleccionado las áreas útiles y Estos 3 ejes forman dos ángulos (15° - 18°) que antes mencionados están
paisaje natural, los elementos en blanco que cuentan con una pendiente
definidos los espacios arquitectónicamente debemos ya pensar en dar ligados al proyecto en el ritmo que cada particularidad o triangulo de la
de 27% o 15° se abren hacia el paisaje, mientras que los elementos en
una solución que nos haga llegar más allá en la búsqueda de la forma del malla se abre o se cierra hacia el paisaje.
gris de una pendiente del 33% o 18° se cierran hacia el paisaje natural y
proyecto, para lo que pensaremos como una generalidad deformar la Esta sería la continuación de la justificación 3.7.1.6 Cubiertas, visto se conectan con la ciudad de Baños de agua santa.
malla en el eje Z siguiendo unas lógicas que describiremos a anteriormente, ya que en dicho tema hablamos de forma muy general
continuación, y que va de la mano con los resultados obtenidos de los sobre el ritmo que deberían llevar las cubiertas del proyecto, por lo cual
análisis anteriores. continuaremos dando una justificación lógica de cómo llegar a dicha
“solo se puede construir aquello que se puede representar” (Guallard, conclusión.
2008)
Buscaremos justificar toda la geometría de los elementos que
compondrán nuestro proyecto, siempre considerando lo aprendido en la
Academia durante nuestros años de estudio.
No dejemos que los sólidos simples o euclidianos sean la frontera para
hacer arquitectura, daremos un paso más adelante para encontrar una
forma que se salga de los convencionalismos y proponga nuevas ideas,
una nueva forma de ver y generar la forma.
3.9.2 LOGICA Ilustración 126 Enlaces de ejes visuales y cubiertas
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
La malla una vez definida, separada los espacios de uso, y otorgado una
función a esos espacios es necesario generar un volumen, pensar en el
eje z, entonces realizaremos un proceso en sencillos pasos para poder Ilustración 130: Deformación de la malla Pero hasta este punto solo hemos fortalecido el hecho de obtener un
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal elemento en función de la extrusión por lo que a continuación en el paso
descubrir los volúmenes quienes serán parte de la forma del proyecto.
La malla tiene que trabajar en el eje Z por medio de una distorsión en 3 vamos a considerar a los elementos verticales o ejes de extrusión con
altura que va más allá de la simple extrusión de las áreas de uso. las mismas condiciones que a las cubiertas solo que en función del eje Z.
El proceso se evidenciaría en etapas, considerando a la extrusión como
Para lo cual recurriremos a los ángulos de los ejes visuales antes la primera de dicha secuencia.
nombrados, los cuales forman enlaces visuales entre el observador y el
55
Vamos a trabajar entonces el proceso de encontrar la deformación de las
unisones entre la malla superior e inferior y empezamos en la
delimitación del triángulo A – B – C
Ilustración 127 Esquema de la malla
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Esta delimitación sería la malla superior, que posteriormente se
deformaría, para lo cual encontraremos la mitad de los segmentos A-B,
B-C, C-D, y uniremos con las aristas posteriores, que es un proceso para
encontrar el Baricentro del triángulo, dicho centro del triángulo carece
de importancia en nuestro estudio.
Ilustración 128 Aristas y centro de segmento
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Por ultimo extendemos dichas uniones entre la mitad de los segmentos
y las aristas para generar un eje que lo usaremos posteriormente.
Ilustración 129 Aristas y centro de segmento
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Recordemos que este proceso solo lo realizamos en la malla superior, y
que la figura que usamos es netamente esquemática.
Ilustración 130 Prolongaciones en alzado
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Por último los ángulos que representan a cada elemento dispuesto ya sea
blanco o negro sirven para delimitar la inclinación de la unión de las
aristas entre la malla superior e inferior, aparece una extensión del área,
que será la malla deformada que delimitara las cubiertas de la propuesta
y la forma de los objetos arquitectónicos que componen el proyecto, y lo
dotan de su singularidad.
56
Ilustración 131 Unión entre aristas de malla inferior y malla superior
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Por ultimo podríamos ya contemplar una resultante y vista previa de lo
que podría ser la forma de los objetos de nuestro proyecto, que en
nuestros esquemas estábamos trabajando con 2 elementos.
Ilustración 132 Elemento resultante
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Este análisis debes ser aplicado a todos los elementos que componen el
objeto arquitectónico de nuestro proyecto, lo cual expondremos
posteriormente, y que servirá para encontrar su forma final.
En el siguiente diagrama se puede evidenciar como la malla superior se
deforma, en relación a la malla inferior.
Sería difícil predecir las medidas exactas de la malla superior para
relacionarla con la inferior, pues depende del área de cada superficie, de
sus medidas interiores, y s se levanta sobre el suelo 1 o 2 niveles.

Ilustración 133 Resumen del proceso
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Como resumen el mismo ángulo de la cubierta se transporta a inclinar
las uniones de las aristas entre la malla inferior y la malla superior o
deformada.
Ilustración 134 Perspectiva de resumen del proceso
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Los ángulos de 18° es igual al 33% y el de 15° es igual a 27%.
Esta lógica define las pendientes de la cubierta y las inclinaciones de las
paredes laterales de cada elemento, en este proceso hemos analizado el
desarrollo volumétrico de la unidad que compone la malla, es decir un
triángulo, en el objeto arquitectónico encontraremos parcialmente este
caso pues varios bloque que componen el proyecto son la unión, y
penetración de varios objetos arquitectónicos, por lo que es necesario
realizar un análisis de uno de los casos complejos que componen este Las condiciones exteriores que afectan a nuestro volumen se visualizan
trabajo. de esta forma.
El caso que analizaremos a continuación es de mayor complejidad y la
composición que de triángulos o extracto de la malla que analizaremos
corresponden al bloque de administración.
Como primer paso tenemos que definir el área útil.
Ilustración 137 Condiciones exteriores de bloque administrativo
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
La identificación de los elementos que componen proviene del análisis de cubiertas que se realizó
anteriormente, los elementos en blanco se abren hacia el paisaje con 27% de inclinación o 15°.
Y los elementos en color negro se cierran hacia el paisaje con 33% de inclinación o 18°
Ilustración 135 Definición del área útil, bloque administrativo Cuando decimos que el elemento se cierra no es literalmente, puesto que la inclinación conecta al
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal proyecto con la ciudad de Baños de agua santa, es más bien un enfoque, como la inclinación
opuesta que conecta al proyecto con el cráter.
El área útil está definida por todos los polígonos de la composición
Al horizonte no lo tomamos en cuenta por que siempre se encuentra a la vista, el horizonte
presentada, las condiciones que contempla el esquema ya fueron siempre está a la altura de los ojos.
definidos anteriormente.
Ilustración 138 Identificación de los elementos que componen el objeto, Bloque
administrativo
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Ilustración 136 Extrusión, bloque administrativo
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Las alturas de entre 3 y 6 metros están delimitadas por la necesidad de
espacios interiores que ya fueron analizadas anteriormente.
57
Ilustración 139 Desfragmentación del bloque administrativo Ilustración 141 Elemento final bloque administrativo
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

En este punto todavía los elementos son simplemente extruidos, por lo que el objeto no tiene ningún
tipo de adaptación formal al entorno, y no va de la mano del concepto.

El proceso siguiente es aplicar las lógicas de generación de pendientes en las cubiertas e inclinación
de os muros laterales, para llegar a la forma final de los elementos independientes que componen
nuestro objeto en estudio.

Ilustración 140 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Los elementos fragmentados una vez ya aplicado las lógicas necesitan

volver a “ensamblarse” en sus posiciones originales, este proceso se
realiza para encontrar la forma deseada y será resultado de los procesos
antes mencionados.
Los objetos debido a las inclinaciones una vez ensamblados se unen o
intersecan, pero debido a las inclinaciones se determinan alturas, por
jerarquía los elementos dominantes son los de mayor altura.
58
Tabla 15: Lógicas de Generación de Volúmenes
Elaborado por: Luis Gabriel Ortega Carvajal

59
3.10. ESTABILIDAD:

El proyecto por su geometría responde a una lógica estructural de

pórticos de H.A. con una cimentación corrida, pues el proyecto se
estabiliza en una pendiente con muros estabilizados, que fueron
contemplados en la parte del diseño anteriormente expuesto.
La relación entre los ejes resulta algo inusual pues la irregularidad de la
geometría resulta que basemos la relación entre números (1, 2, 3…) y
letras (a, b, c,…) en base a dos ejes longitudinales que son x – y
Los ejes del edificio de administración se evidencian en la siguiente
ilustración

Ilustración 143 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Con estos dos ejemplos podemos darnos cuenta de cómo la geometría y

la solución estructural se organizan pues no se trata de un proyecto de Ilustración 144 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación
una geometría regular. Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Las secciones de las columnas también resultan irregulares para poder

armar los pórticos Demostraremos como el proyecto se organiza y se estabiliza en
esquemas organizados desde la cimentación hasta la cubierta.
En el siguiente corte esquemático podemos ver como se organizan los
Ilustración 142 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación interiores de los bloques a una y dos alturas, desde la parte estructural
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
hasta la organización de los espacios a una y dos plantas.
Igualmente en el bloque restaurante podemos evidenciar como los ejes
estructurales partes desde dos ejes X-Y, dejando una doble altura en la
parte del acceso de los usuarios, para tener una relación espacial en la
zona del comedor.

60
Ilustración 145 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

61
3.11 PAISAJE
Ilustración 146 Aplicación de las lógicas, de pendiente e inclinación
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El contexto Ojos del Volcán el paisaje es el elemento principal, pues
debido a su topografía que se encuentra ligada visualmente a la cadena
montañosa del volcán Tungurahua, y al encañonamiento del rio Pastaza
facilita que se generen visuales hacia el exterior, que serán aprovechadas
para generar armonía dentro del proyecto.
Este punto de desarrollo del trabajo de fin de carrera servirá para
justificar en el diseño del proyecto la parte armónica tomando en cuenta
los puntos más importantes dentro del diseño del paisaje.
Como son:
- La línea
- Los planos
- Los volúmenes geométricos
- Vacíos
- Color - Textura
La idea es tomar una muestra o perspectiva del proyecto a forma de
muestra y por medio de esa imagen justificar los diferentes puntos que
ya mencionamos, haciendo enfoques o mostrando la imagen en su
totalidad. Ayudará también a tener un mejor entendimiento del proyecto
y a valorar la calidad de espacios que se generaron a partir de las
justificaciones mencionadas en anteriores capítulos, pues este es el
resultado de todos esos análisis, y demostrará que trabajamos todos los
componentes de este proyecto en unísono.
Como primer punto el eje visual o línea radica en permitir que el
observador a través de su visual conecte los diferentes planos del
proyecto, espacios laterales, cielo, y espacio final o paisaje exterior a
través de una línea imaginaria o eje visual, esto hará que los espacios del
proyecto se vean más amplios.
Ilustración 149 Formas que componen el paisaje
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
La parte artificial denota estas figuras geométricas en los ejes verticales
horizontales e inclinados, por el contrario los elementos naturales son
redondeados y recrean nuevamente el equilibrio que estamos
proponiendo entre los elementos naturales y artificiales dentro del
proyecto.
Ilustración 147 Planos y ejes visuales y de relación
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Los elementos naturales exteriores son parte importante del interior, pues
están vinculados visualmente, por lo que poner en equilibrio la parte
artificial y paisaje natural exterior fue fundamental, ya que siempre
estarán vinculados.
Ilustración 150 Formas redondeadas
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
La idea a lo largo del proyecto ha sido equilibrar la parte natural con la
parte artificial, del proyecto, siempre procurando conectar las visuales
con el observador.
Como hemos contemplado antes los espacios abiertos son fundamentales
en el proyecto, pues ayudan en mejor manera vincular visualmente al
Ilustración 148 Paisaje natural exterior y elemento artificial interior
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal usuario con el paisaje, es una exteriorización del proyecto, se trata de una
vinculación interior exterior.
El proyecto genera elementos formales que componen el paisaje
artificial, planos verticales, horizontales e inclinados.
Los elementos verticales nos comunican estructura, y recordemos que el
triángulo es la base conceptual de nuestro proyecto, por lo que esa figura
principalmente nos comunica estabilidad.
62
Ilustración 151 Espacios abiertos
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Así mismo a forma de composición general y como elemento unificador

el color y la textura se hacen presentes, que es donde verdaderamente se
evidenciara el equilibrio que el proyecto tiene, como se ha dicho antes
entre la parte natural y la parte artificial.
El color se manifiesta en los planos a través de la diferenciaciones las
texturas que componen el paisaje, en la “muestra” podemos evidenciar
que los ejes visuales o líneas, planos, volúmenes, que componen el
paisaje tiene sus propias características y la dotan de dinamismo.

Ilustración 152 Texturas

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

El trabajo que se ha venido generando pone en evidencia que se trata de

hacer una propuesta que se salga de los márgenes convencionales a los
cuales se nos ha ido imponiendo, y en esta justificación del paisaje al
tomar una perspectiva del diseño a forma de “muestra” estamos seguros
que las mismas características aquí impuestas se podrán justificar en
todas y cada una de las perspectivas o ilustraciones que a continuación
de este capítulo expongamos.
Pues los elementos que componen este paisaje se repiten a lo largo del
proyecto, y al igual que los fractales tiene auto similitud en todos los
niveles

63
 CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES PARA EL DESARROLLO DEL TRABAJO DE FIN DE CARRERA

TIEMPO POR MESES-SEMANAS

FASES CAPITULOS ACTIVIDADES ABRIL MAYO JUNIO JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE DICIEMBRE ENERO FEBRERO MARZO ABRIL MAYO JUNIO JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72

INTRODUCCION

ANTECEDENTES
DELIMITACION DEL AREA DE
ESTUDIO
PRIMERA FASE

PROBLEMÁTICA
DENUNCIA

PLANTEAMIENTO DEL
PROBLEMA
JUSTIFICACION

OBJETIVOS

ALCANCES

METODOLOGIA

ANALISIS DE TIPOLOGIAS
CONCEPTUALIZACION

MARCO HISTORICO
SEGUNDA FASE

MARCO TEORICO
MARCO LEGAL

CONTEXTO FISICO

ANALISIS URBANO

ANALISIS ARQUITECTONICO

ORGANIGRAMAS
PROYECTO ARQUITECTONICO

FUNCIONALES

PROGRAMACION
TERCERA FASE

MODELO URBANO

MODELO ARQUITECTONICO

PROPUESTA URBANA

PALNOS ARQUITECTONICOS

MODELO 3D
RENDER Y RECORRIDOS

64










3.13 ILUSTRACIONES

Ilustración 153 Perspectiva General 1

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

75
Ilustración 154 Perspectiva General 2
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

76
Ilustración 155 Perspectiva Geneeral 3
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

77
Ilustración 156 Perspectiva General 4
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

78
Ilustración 157 Acceso a Parqueaderos
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 158 Acceso a Parqueaderos

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

79
Ilustración 159 Acceso al Proyecto
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 160 Plataforma Superior

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

80
Ilustración 161 Plaza Abierta Cubierta
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 162 Plaza Abierta Cuebierta Acceso Bolque Administrativo

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

81
Ilustración 163 Tensoestructuras sobre Plaza de Ventas
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 164 Conexion con Plaza Abierta Estanque

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

82
Ilustración 165 Bloque Restaurante
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 166 Plaza Comedor

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

83
Ilustración 167 Pueste Estructural
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 168 Plataforma Intermedia

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

84
Ilustración 169Pueste Estructural Conexion entre Plataformas Superior
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 170 Plataforma Intermedia Plaza

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

85
Ilustración 171 Agora Escenario
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 172 Conexion con Plaza Occidente

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

86
Ilustración 173 Estanque de Conexion
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 174 Plaza Occidente

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

87
Ilustración 175 Servicios Sanitarios
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 176 Zona de BBQQ

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

88
Ilustración 177 Zona de Juegos Infantiles
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 178 Zona de Juegos Infantiles BBQQ

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

89
Ilustración 179 BBQQ 2-3
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 180 BBQQ 2

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

90
Ilustración 181 Zona BBQ
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 182 Zonas BBQ

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

91
Ilustración 183 Zona BBQ Conexion Entre Plataformas
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 184 Viovienda Conserje

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar
92
Ilustración 185 Area de Acampada
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 186 Plataforma 3

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

93
Ilustración 187 Area de Acampada
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 188 Zona Humeda Piletas Artificiales

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

94
Ilustración 189 Plaza Humeda Contemplacion
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 190 Plataforma 3

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar
95
 Ilustración 191 Interior BBQ 2 -3
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

Ilustración 192 Comedor Restaurante

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

96
Ilustración 193 Zona de Abastecimiento Carga y Descarga
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajar

97
3.14. DEMOSTRACION DEL PARTIDO ARQUITECTONICO
3.14.1 CONDICIONES GENERALES DEL PROYECTO
LA MALLA
En una perspectiva general del proyecto podemos visualizar que el
proyecto cumple con las lógicas propuestas en la malla de diseño que
adoptamos
Ilustración 194 Superposición de la malla
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
En la superposición observamos como la fragmentación del proyecto
expresa la idea del concepto de los fractales, donde se trata de recrear un
caos controlado como lo es la naturaleza misma.
PLATAFORMAS
Las plataformas buscan la adaptabilidad en lugar, crear espacios para
desarrollar las diferentes actividades que programa del proyecto
demanda.
Ilustración 195 Plataformas en el proyecto
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Como podemos evidenciar el proyecto se vuelca hacia la ladera
buscando generar espacios para que se produzca una relación entre el
observador y el paisaje.
Los muros de contención funcionan a forma de jardineras y son el
resultado de la iteración de la geometría de la malla.
Las jardineras ayudan a lograr la adaptabilidad a la pendiente que es lo
que se busca en el proyecto, y trabajando de forma estructural a forma
de muros de gravedad, recuerda al diseño de las terrazas en laderas de
montañas que se usaba en la época prehispánica, donde los elementos
por más que sean artificiales no pierden la huella genética del lugar,
logrando de esa forma adaptarse al medio pero generando un nuevo
paisaje.
Ilustración 197 Parte artificial y parte natural
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
La parte artificial se agrupa en el occidente dejando el oriente libre para
que los usuarios realicen actividades en las horas de la mañana.La parte
verde o natural del proyecto se agrupa en el oriente pues es la
prolongación del bosque que existe en la parte superior del proyecto
haciendo acceder y circunvalar el proyecto hacia la parte sur.
Ilustración 196 Terrazas
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Las jardineras son el resultado de un proceso iterativo a las áreas
designadas para espacios verdes.
GEOMETRIA DEL PROYECTO
El occidente del proyecto es donde se ubica la parte material que es como
la hemos definido, es decir los diferentes objetos arquitectónicos que van
de acuerdo a las necesidades que nos hemos impuesto.
Ilustración 198 Parte natural
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Vemos como la parte verde abraza al proyecto generando espacios de
relajación, contemplación y de vinculación con la flora y fauna del
sector.
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Ilustración 199 Equilibrio entre lo natural y artificial
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
CUBIERTAS
Las inclinaciones de las cubiertas cumplen con las condiciones
propuestas pues como hemos definido se abren hacia el paisaje y hacia
la montaña dando un ritmo alternado,
Recordemos que las inclinaciones están de acuerdo a los ángulos 15° y
18° que son los ángulos de conexión con el cráter del volcán
Tungurahua con la ciudad de Baños, es decir 15° hacia el cráter, y 18°
hacia el volcán, el horizonte no se considera en este entablamento
porque consideramos que el horizonte siempre está a la altura del ojo
humano y serian 0°.
Ilustración: Ilustración 200 INCLINACIONES DE CUBIERTA
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Donde podemos evidenciar los ejes visuales con los hitos paisajísticos
que hemos identificado
EJES VISUALES
No podemos negar que la parte más fundamental de un proyecto de esta
tipología es entablar relaciones visuales entre el observador o usuario del
proyecto y el paisaje natural, es decir el proyecto se convierte en un
enlace entre observador y paisaje. En nuestro caso en el contexto ojos
del volcán tenemos la fortuna de poder observar al mismo tiempo el
cráter volcánico y la ciudad de baños, con inclinaciones en 2 ángulos que
fueron aprovechados en la etapa de diseño para justificar las
inclinaciones de las cubiertas y que inconscientemente nos señalan las
ubicaciones de estos hitos paisajísticos.
ASOLEAMIENTO
La parte artificial del proyecto por encontrarse ubicada en la parte
occidental recibe directamente los rayos solares sobre la cara oriente del
proyecto, pero no directamente pues las diferentes inclinaciones que dan
como resultado las lógicas desarrolladas anteriormente permiten que
ciertos espacios del bloque sean impactados por los rayos solares
directamente, y los indirectamente.
Por eso la cadencia de quiebra soles pues la inclinación de los muros en
relación al oriente y los volados que se generan con la malla deformada
cubren e impiden que los espacios interiores se vean afectados por el sol
y comprometiendo el confort dentro de los dichos espacios.
Ilustración 201 Conexión de proyecto con el cráter volcánico
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Queda claro que nuestro proyecto cumple con ser un enlace entre
observador y paisaje, la conexión con la ciudad de baños a 18° también
se complementa con la observación hacia oriente con 0°, de la misma
forma observar el cráter volcánico a 15°.
Ilustración 203 Conexión de proyecto con el cráter volcánico
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
El sol accede dentro de los espacios de forma latera, recordemos que
nuestro proyecto por partir del concepto de los fractales se inclina para
el norte y sur de la relación con el eje E-O, pero aun así no deja de recibir
rayos solares dentro de los espacios cerrados, por lo abrimos grandes
ventanales para permitir el acceso solar y que tengamos niveles de
confort dentro del proyecto.
Ilustración 202 Conexión de proyecto con la ciudad de Baños
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Nuestra propuesta genera diferentes escenarios de contemplación donde
el observador o usuario será el responsable de encontrar y descubrir el
paisaje a lo largo del recorrido propuesto, por lo que no buscamos
entablar una relación con el paisaje en todo momento para evitar caer en
la monotonía, básicamente se deja escoger al visitante el escenario a su
elección simplemente descubriendo el proyecto.
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 El viento golpea el cinturón de protección si salta sobre el generando
una sombra de viento la cual estabiliza los niveles de confort para los
usuarios.

Ilustración 206 Cinturón verde de protección contra el viento

Ilustración 204 Luz solar en corte de bloque administrativo Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Así mismo las especies que conforman este cinturón verde o barrera de
VIENTO protección contra el viento son especies endémicas analizadas
anteriormente y que son parte del lugar. Como revisamos anteriormente
en el tema paisaje, las especies fueron cuidadosamente organizadas para
lograr un paisaje visual agradable para los visitantes y evitar la
monotonía de un mini monocultivo.

MATERIALIDAD
Los materiales dentro del proyecto cumplen las mismas lógicas de la
malla y el producto iterativo que analizamos anteriormente, debido al
concepto de fractales la fragmentación del proyecto es casi evidente pues Ilustración 207 Equilibrio entre lo material y artificial
la malla y el proceso iterativo divide al proyecto en partes cada vez Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

menores, manteniéndonos en el principio de auto similitud que Dentro del proyecto se busca siempre poder lograr un equilibrio entre lo
contempla dicho concepto eso implica que la geometría será similar natural y lo artificial.
dentro del proyecto a diferentes escalas.

Ilustración 205 Cinturón verde de protección contra el viento

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

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 Ilustración: Materialidad
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Ilustración 208 Materialidad

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

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EL OBJETO ARQUITECTONICO COMO RELACIONADOR
COMO ENTRE EL OBSERVADOR Y EL PAISAJE
El proyecto genera espacios para que exista una relación entre
observador y paisaje, por lo cual su carácter de mirador no desaparece
solo organiza los diferentes escenarios para contemplar y observar.

Ilustración 210 Corte y vista desde plataforma 1

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Ilustración 209 visuales por plataformas 1

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Las plataformas van abriendo el paisaje natural y relacionándolo con el

usuario, en esta plataforma que es la de acceso, el proyecto se interioriza
y se abre parcialmente hacia el paisaje natural, permitiendo que el paisaje
artificial se manifieste.
La parte material se manifiesta fuertemente en la Plataforma 1l, pues
aquí es donde la parte administrativa, de apoyo y de logística tiene lugar.
A medida que vayamos descendiendo por las siguientes plataformas la
parte natural será más evidente para terminar logrando el equilibrio entre
artificial y natural que es el equilibrio o dualidad que buscamos durante
el planteamiento de este trabajo.
Recordemos que el planteamiento de este trabajo de fin de carrera es
entablar al objeto arquitectónico como relacionador entre el paisaje
natural y el observador
A medida que el observador o usuario recorre el proyecto el paisaje
natural va manifestándose por lo que el visitante tiene la obligación de
recorrer el proyecto para ir descubriendo las diferentes relaciones
paisajísticas que o eventos de conexión visual que tiene lugar dentro de Ilustración 211 zonas de relación visual en plataforma 1
nuestra propuesta. Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

En la plataforma intermedia los enlaces visuales con el paisaje natural a

través del objeto arquitectónico son mucho más visibles, pues aquí es
realmente donde se manifiestan los escenarios por los cuales el
observador tendrá que emprender un viaje o recorrer para descubrir el
paisaje.

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 Ilustración 213: corte y vista desde plataforma 2
Ilustración 212 visuales por plataformas 2 Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

No dejamos que el enlace visual sea tan evidente desde el inicio es decir
desde la plataforma antes mencionada pues produciríamos monotonía
paisajística, por lo cual cerrar el paisaje natural e irlo abriendo a medida
que el usuario recorra el proyecto será un incentivo para el usuario, pues
la conexión máxima de relación visual ocurrirá en la plataforma
siguiente.
Por lo cual los arboles no constituyen un problema de obstaculización
visual, por lo que al generar espacios en los que se interioriza el proyecto
y abrirlo parcialmente hacia el exterior producimos que se realicen
actividades dentro del proyecto, que son las propuestas en el programa
arquitectónico.
Las conexiones del paisaje se producen en esta plataforma con hitos
naturales que consideramos antes para definir las visuales, como son el La
cráter del volcán Tungurahua, la ciudad de Baños de Agua Santa, y el
enconamiento del rio Pastaza, la apertura parcial del proyecto permite
que el cinturón verde tenga lugar, sirviendo como barrera de protección
contra la incidencia del viento de oriente.

Ilustración 214 zonas de relación visual en plataforma 2

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Plataforma inferior está caracterizada por que en casi su totalidad se

produce una relación visual en entre el observador y el paisaje.

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 Ilustración 216: Corte y vista desde plataforma 3
Ilustración 215 visuales por plataformas 3 Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal
Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

Las áreas dentro de esta plataforma permiten a los usuarios relacionarse

con el exterior, por lo cual se relaciona directamente con el paisaje
Aquí es justamente donde el paisaje se manifiesta en el proyecto, y el
observador llega al punto máximo de contemplación dentro del proyecto.
Es también el área más protegida dentro del proyecto, pues por la
curvatura de la montaña y la protección propuesta del cinturón verde se
encuentra la zona más protegida del viento, por lo que la zona de
acampada se encuentra aquí, y es también la de mejor relación visual.
Las relaciones visuales dentro del proyecto no se obstaculizan nunca,
sino que se matizan desde menor a mayor, y se organizan en escenarios
a lo largo del recorrido o promenade para provocar que los usuarios
recorran el proyecto sin sentir monotonía, pues basándonos en el
concepto fractales tratamos de representar un caos ordenado, que pueda
ser entendido recorriéndolo y viviendo los diferentes escenarios
planteados dentro de esta propuesta

Ilustración 217 zonas de relación visual en plataforma 3

Edición: Luis Gabriel Ortega Carvajal

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Bibliografia

Cazorla. (2 de Marzo de 2012). ¿Qué son los fractales y cómo se

construyen? Obtenido de xatakaciencia:
https://www.xatakaciencia.com/autor/cscazorla

Greenough, H. (1947). Form and Function: Remarks on Art by Horatio

Greenough. EEUU : reimpresa.

Guallard, V. (2008). GEOLOGICS Geografia Informacion Arquitectura .

Actar.

MANDELBROT, B. (1977). FRACTALS: Chance and Dimension. WH

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