El reto

de las ondas
Ochenta años
de radiodifusión

AULA ABIERTA SALVAT

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El reto
de las ondas
Ochenta años
de radiodifusión

José María Burriel

l.t AULA ABIERTA SALVAT

 COLECCION SALVAT 1TC 1TEMAS CLAVE

Unapub4ocaoónde SALVAT EDITORES, S.A.

Ofre«lón o.n.ntJ: Juan Salva!

Un proyecto desarro41ado
por la OMSIOR Eddonal

AIJI...A ABIERTA SALVAT

Prinope de Ve<gara, 32. Madn<l-1 .

Dirección: Raul Rtspa

ConseJo Editorial Equipo Editorial EL RETO DE LAS ONDAS

José M. Blecua Perdices
Vlc:tor Garcla·Hoz Rosales EdltorH de Aru: Jesús J. Oya.
Francisco Grande Colrlán Allredo J. Ramos. M¡guel A. Suérez
José M. Lópoz Pi~ero Redacción: José M. Balbés.
Pedro Mertlnoz Monlávez Concepción Camarero, Manuela Diez,
Angol Pórez·Carballo y Voiga Francisco Gullérrez.
Manuel TuMo de Lara Maria Teresa López,
Jorge Montoro, Julia Sanllz
Producción: Moguel Martlnez
Ilustración: Mary Fe Eslrada,
Direct or Edllorlal M.• Teresa M. Faraldo
Secretoria: Vlcenta León
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Asesor Padal!OS!ICO
Emlloo Telxldo< Dlagramaclón: Oiegaroo Tonalba
lhquetaclón: Juan G Francos
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Ofractor da Arte THna de porlada: &lUdiO rac/lolon#co
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o SALVAT EDITORES, S.A.
Barcelona, 1981
Al/ rights rosorved
O. L.: NA. 970- 1981
ISBN· 84·345·7801 ·8. Obra compleJa. rus1
ISBN· 84·345·7902·2. Obra completa. cart
ISBN: 84·345·7852·2. Torno 50. rus11ca
ISBN· 84·345· 7953·7. Tomo 50, cartone
Fotomednlca : Progreso Gráfico
Impresión y enc:uade<nac:lón :
GréfiC8s Eslella, S.A.. 1981.
Eatefta, NavatTa
Prlnted In Spaln
 In dice Na« una estrella
.. compañera te dm ... •
V Lq;islar las ondas
27 1 <l'''""C\n mal oompar.1d>
2 Nacen la!! emisoras Z8 El"\l rrcaooComun" dcl.ln~<lo<>
3 El fenómeno do 1• r.ldiOdifu•ton 29 Ond.,.lohrc-
4 Un anna polil'ic"o1 30 RadK> lotal e\pio>l<lndo fuluro
S la radio de un mundodl\i<luJo BiblíograiTa
6 La radio confesional
7 lln peligro llamad<> TV
8 La radio es noucia

U Dond~•l son idoes ,..y

9 l.bsooda>clcctromagnéticas
1O Tran~müir d sonido
11 El vals de las ondas
12 La emisor.t de r.sdio
13 Mo.=sdccontrolymezda
14 Elct.ntrocmisor

•
.15 Receptoresderadio

1H Una nueva profesión

• l.at pelftbrot tol\~ladas con u terlaoo ( • ) se
e~n atltnll <'011o..to cM coilda unidad de
16 Lu mdjo como negocio
notmaoiOn. quo llamamot móouiO. 17 La radio espectáculo
• l..al noc:hls k'lton:alttdll$ on ti "'xto 4- )
ftS!Cin que el ttmt en cuea:lión 11 Closarrolta oon
18 El • parle•
mtyot deltdle en ocro mOdulo del libro, que ae 19 Enltccan dilejt~'l
_, .. ,
Mf\afa mediante ti Mumtf'O que ep•roce aobte la

e En IIOUMI ~ apareotn 'OX!Ot

20 Losqueprc..stansuvoz
2 1 Losotrossonidos
r«uadrldOI. que txplk:l" o ~etneman ~kll de 22 La b:uur:a
e.pecíellmef" con re11ción alol deurrollados
., .. s.. to rv La nueva rrontera
e En la bib110gt1U1 M hl tlf'IUndldO,
V"f'*ttmln1.e. t Nftalll Obfaa muy lfl)eCializtdi.S 23 El mund<> de la molsica
o ......... LM que N,...,_, poseen un rwvet
,.,., ..,.. •tdo, petll edenltJIH en~ ÓWISOS 24 tacuhuraromoobjccho
*""
Cc'l
iCOidedoil en ..... libro y.., ottoa de 1a
C 1$MY81TCT~atw
2S ¡Que \11-t·nen los duc~;«kr~\·J!
26 Oírl>rallio. Escucha< la radio
1/«Compañera
te doy ... »
El f~nomcno de la rad1o 'upera cual
qu1er definición concreta No e' un
conc.:pto e'rabk. mate1111hico. ni >C
puede hmiwen cuudricul:.- riguro'u
mente técnica'. porque. de toda'> 'u'
caractcrí\ticas y po~ibihd<1de~ de aph·
o>cllln. In princ1pal es prccis;lmcntc
su VIrtualidad p..ra trascender ha<t.tl.l
catcgona de autcnuco fcnumeoo -.o-
cml Nació purn ,crvir tanto de M>IC·
mn como de med1o de comumcación.
pero e n ~us momentos de: c~plendor
ha llegado a \Upernr l.c. func1one' del
simple tran.,m1'm dc hecho-.. ) h<1
con,egutdt¡ mOutr incluso sobre lo'
:tcontcctmiento' Esta operatividad
potcncml. unida¡¡ la caractcrí<lica de
in,tant;mcldad de sus mcn,ajes. JX'·
---
Ul oportUnidad
obfetM> de/lna
al lllemllnto
radiofónico
o, simplemente,
• la radio. """"'
tnmedoo
comu"""""""
c11t
SOCial y de masas.
EJhiK:hofiSICO
dlt la rsd10
fJ'.!ede S.Soci81S<t
""" 11» ebotes
deiSij¡loXX
aunque $&1$ ,.,ces
ahondtJt! M las
pos/flmtH(BS de ls de un oientflico
CliJIIIUtla lllterior. lta/UJno
ya/nombre GugWno Maroorw
culiaritrt ul mundo radiofonico entre
todas la\ forma.' de comunicación 't'·
da! ) de masa.,
Ll r;11ho ha \Ido desde o,u nacitrucn·
to un termómetro fiel de lo:. camb11"
sociales. hru;ta el punto de converttr
sus d.-tintas fbonomías hi'lt'!ricas -r ,,.
dio m\lrumemo. radio negocio, ratl1•
med1o de exprcMón, etc. en otr,"
tantas imágcnc' palphuntcs de lu'
etap<h del ,;glo \X . El mcn'kiJC de la'
ond~ radiofómc.J:. 'il!lle alumbrandn
idea' entre ;,u.' dc\loñatnno:., porque
fomcntu en ello~ l>tra de la' caruclc·
rística' vitales de 'u propoo dcsarn>·
llo: la 1matpnac1ón La rad10 c~timul~
la imagmat'ion. en contntpo,icitín con
o tro; medios que»> lo proponen im,i·
gene\ Cada men'nJe sonoro se tran'·
forma a\1 en una tmagen pc:no¡¡,da o m
conJ>CICntc. jalone' del cammo que
conduce, en ulumn tém1mn. alm un
do pllético y qm.• llega a convcrtir" l.t
radio en un "gcm:ro" nrll,toco. en un
\'Íal ab1cno :íl;hcn,il:iilid¡td Sila pu.-
sia produce una ;cnsiblliz:oción en el
hombre que c;umula •u inm¡,:inncitln
la rad1o recorre el camino mvei'S(). al
estunular la 1magmaoón humana pa·
ra cre<~r unu :>en.,ih1hdad.
Ltt com unicadón a travc' del som·
tlo. problema que inteotar<ln resolwr
pnmotl\ amente '·" mulllplc• forma'
de tJm·l<~m. cn•11ntrarí;t un med1u
ma;, 1l16ncu con la lnvencl(ln d.:ltclc·

fl>nu en lt\75 por Elisha Gnt) ( 11\35-
1<1111) y Alexandcr Gmham Bcll
"-11'-1922). Por primera \Cl la \07
umana pudo ..er transmittda a gran-
k< di,tancias, aunque la fund~mcn­
·.~coun técnica de loo conductores y
Joa!!rn mas del uparntu fuese uun muy
m<.hmcmaria .
El logro de la radtotelegmffa \In hi-
' hecha rcahdad por Gugliclmo
\larcono en 1901. supuso un pa'o de-
. nouvo en el micoo de las comun oca-
••<>ncs por rudlo. pe ro hustu 11)()1) no
!'Uc:de decin.e que los dos invento\ lle-
~aran a conjuga~ con éxittl en un
ontco aparato Acming) De l'orc,t.
tnifices del doodo y deltriodo (pnme-
." \álvulas termooónicas amplolicn-
dorns)~• • y Pco;~enden. Poui>Cn y
( olppit< harfon uvn nzar. en f<lrma de
..ucesivos pcrfcccionamicnttl;. '·" tco-
r~a< generales de la elcctrofí\tCa para
a transmil.oón de la \'Ol humana a
2randes dostancia' son nccc\ldad de
conductores . llabta nacodo el mcdto
r.1diofónico.
Elte/elono
<JeA G 8oll
'"" o/ pnmer
aparato capaz
de transmitir
~orales
•latp• dlstanaa
El estadoun«1enSit
Thomas Ecllson
"'ventó en t 8 77
oi primer miaólono
decart><Jn.
Hoy, los estiJdlos
de~ylas
..,..,.as de radio
y •• ,.,..,..,
etnplean micrólonos
electrostAtiCOS
o de condens<Jdor
L:l\ prtmCJ"as Lrunsml\tOnes de ca- WI·IA). aunque no de forma conti-
rácter pubhco no fueron llevadas a ca· nua. información económoca ) . al
bo hasta 1920. de\dc Chelrnsford ogual que llcrmld. datos mctcoroló-
(Gran Bretaña), a ontciauva de la goco•. Las inocoatovas radiofónoc:l\ en
comp:ui oa inglesa crcuda por Marco- E!>tados Unidos y en Europ:o (es de
ni. Entre >U> e misione; má• sonadas dc,wcarentrc 1\113 v 191-lla actividad
de;wct\ la de la famo;u 'oprano uu;- del hclga R. Braillárd. con 'li' con-
traliana \lcllic Melba. el 15 de junio cienos retran\motodos de<dc el pala-
de 1920. interpretando un ana de f...tl cio de Laeken. en Brusela~) <eguori:m
Bolri'mt'. \lo obstante. In!> cmisionc; dentro de cota\ m onomas ha\ta III~U.
prl\adJ' y con carácter ontcrmitcntc Las primera' e\tacionc; con coni-
hahian comenzado en realidad e n Es- 'iuncs radiofónicas regulare> purcce
tado& Unidos (concretamente en Ca- que fueron l:c. c;todounide nsc' WWJ ,
lifornou) en 1908. cuando Ch. D . Hc- de Dctroit. y KDKA . de Pimburgh
rrold pu\0 en pnictoca la odea de tran;- (Pcnnsylvania), esta última dorigida
moltr onfom1acion~ mctcorológocas por Frant.. Conrad. que comentó c12
para lo~ campesino; de >u región. Un de noviemhrc de 1920 cubnendo la
toño dc,pué\, Lee de Forc<;t hi7o p0\1· m formación ~obre las eleccionc' pre-
blc lu rcccpcil1n en tre los radioyente' sidenciales en tus <¡ue alc:1nzoríu la
de Nu~vu Jersey del concierto cx- victoria e l republicano Warrcn G.
trallrdinario ofrecido por el tenor En· Harding. Son embargo. Holanda afir-
rico Caru<iO. de-de el Mctropohtan ma haber 'ldnla auténuca pooncra de
Opera llouse de Nuc\a York So- la radiodifu'lun ~ tra\C> de la PCGG
guocndo el ejemplo de De Forest. en de La Ha~a. que. \egun ver-tones.
191 1 lo~ universitario> de Wiscon;in mici<í su> emi"\liiC< regulare> e l 6 de
comcn1:oron a tran~mitir (cmi;oru nuvicrnhrc de 1\II<J 5
 2/Nacen
las emisoras
Lo~ imcios de la ..:xpcricnci;1 r<ldiufó·
nica se caractcritaron en todo' los
paí~c' por su dc\cOntrol oficial. h:bta
que los Gobierno~ respecm os caye-
ron en la cuenta de la~ po~ihilidades
de lu difusión de ideas a travé~ de las
onda~ . e iniciaron el control de sus
efectO> .obre la opinión pública. pri·
mero. y >U apro,cchamiemo político.
de~pués.
En el caso de E\tados Unidos. pio-
nero de la radiodifusión. las erni ,oras
regulares nacerlan con una profusión
y una anarquía especialmente de,ta·
cable>. Trust' económicos. part1dos
políticos. universidades. comunida·
des campesinas, etc., comenzaron a
e mitir sus propio~ programas ~in cor-
tapisas de legi>lación alguna wbrc re·
qu1s1tos y norma> para las m~talacio­
nc~ rad1ofónicas . Las únicas leyes al
respecto, introducidas a partir de
1927 por la Cámnru de Represen tan·
tes ''· · tampoco tendrían un carácter
restrictivo. smo una orientación ten-
dente a respetar la imcíativa pnvada
e, indirectamente, a apoyar el surgí·
miento de las grandes cadena~ de emi-
sora~. en mano> de las entidades eco·
nómicameme má~ poderosas. Asf na·
cieron la cadena de emiSOras de la
We~tinghouse (Ch1cago. Nevada ,
Pitt:-burgh. Springfield}, o la Rad io
Corporation of Ame rica ( RCA}, fun·
dada por David Sarnoff y punto de
6 partida, .:n 1926. d.: la cadena atio-
nal Broadcastmg Company ( BC):
dth años más tarde, a finales de 1928.
In tendencia a J;1concent ración de las
cmh.oras comerciales. paralela al de·
tri mento de las educativa>. religiosas.
poHuc~. etc .. alumbrarla la segun·
gran cadena de la radiodifuMón esta·
dounidensc: la Columbia Broadcas·
ti ng System (CBS}.
Lo~ comien70S de la radiodifusión
experimental eMU\'Íeron nlCJOr orga-
ntl'ados en el ca~ de lo~ Estados
europeo>. has111 el punto de que fue-
ron estud iada~ normas internaciona·
le~ para evitar po~ible> interferencias.
Entre 1920 y 193(1 todos lo~ pmscs más
des:mollados de América> del Viejo
Conunente ~ mclu30 alguno' menos
de~arrollado~- experimentaron la fíe·
brc de las onda\. Francia en 1921. con
la apa rición de las emisora~ delaTo-
rre Eiffel (m itad gube rnamental. m•·
tad militar. dirigida por el genera l Fe·
rrié) y de la empresa privada Radiolo~
en 1923 coo la Radio PTr (más tarde
París P1T), 1nstalada en la E~ucl
Superior de Correos y Telégrafos. )
de 1924 a 1926con Rad io Lyon. Po'·
te-Parisien. Radio-Club de Fécamp )
Radio-Vi tu>. Gran Bretaña .:n 19~
con la Bnt1sh Broadca~ting Com·
pany. que en 1927 pasó a denominar·
~e Bri tish Broadcasting Corporation
como consecuencia de la sustitución
del criterio comercial en la rndiodifu.
SIÓn britámca por el de nacionaliza.
c1ón del serv1C10; con unos meses d~
adelanto o retraso, pero siempre aire·
dedor de L922. cntrarfan en funciona-
miento también la cm1sora de Mon·
trcal.la Klondmskaya de Moscú. Ra·
dio Lausanne.la 2BLde Sydney y Ra·
dio Argentina de Buenos A1res. Bel·
g1ca comenzada sus e mb iones en
1923 a través de Radio Bclgiquc. en
lengua francesa. y de N. V. Radio. na-
cida poco de\pués para la poblacion
namenca, y Espaiia e ltuha. por ;u
pu n e, in iciaron sus servicios radiofó-
nicos simultáneamente en 1924. la
primera con Radio lbO:nca o Castilla
(dc;aparecida dos años dc>pués) y la
Las mstalaclones
dllls To"e Eilfol
8on IIJ Imagen vlva
ele le historia ele la
raditxlifus>6n ~
Los 300m tniCiaiiJ5
ele/a torre en 1889.
IIS/Btt actualmentll
Incrementados
por/os21 m
ele/as BIJ/Bnas
ele/a Radí«f1Jevlsl6n
Francesa.
 Fotografía de EAJ·I
RadiO Bateelona,
em1sora p¡onera
dfl lB tadiodtfusJon
en E$p81111

Tras su~
. , 1927, y has/a 1939.
llt Bnosh &Mi 'S' '9
Corpora/Joo logro
slllliltlt<l oomo la red
cfe-
rrvtdial más~
y dB mayor calld8d
(5 OQ? 6fJlJ \e adios
yCBSI9 IOO.OCXJ
radioyentes en 1939)

El fenómeno de la
radio en España
u 1mptantactón radiOiónlea en Espalla
no comenzó de manera saña hasta
1924, cuando el Gobierno de Pnmo de
RIVera -coocretamonto la Dlreoción Ge-
neral de Comunicaciones- tuvo a bien
<lic:tar las normas jurfdfcas para la lnsla-
oaclón de em•soras Entre tos escarceos
previos, el més Importante tue, sin duda,
la creación do la Companla Ibérica de
Telecomunlcac•ón, oon una un lea emiso-
ra RadiO Castilla , en 192t la compaflfa
.,¡!Citó y obtuvo de la autondad campe-
linte el permiso para transm1ttr ooncoer-
'cgunda con las cmbor"' de Rom.t y
Milán pertenecientes a la Unión Ra-
diofónica Italiana (UR I). Por uhimo.
y ya mediada la década 1920- 1930.
irrumpirfan también en el entramado
radiofónico internacional Alemania
(a través de sus emisora' en Berlín,
principalmente. Hamburgo. Leipzig,
Mi:tnich , Stuttgart, cte.). Austri a (con
la Ostereichische Radio-Vcrkehrs
A.G.). Holanda (gracias a la iniciati -
va de la empresa radioeléctrica Phi -
lips. en tonces N.S.F.) y Portugal (pri-
meras experiencias en Lisboa del ra-
dioaficionado Abilio N unes dos San-
\lndkalc> y otra> con fine> puhttcth.
pero .,.empre n modo d~ contc>tación
frente a l;t~ cmi.,on" privada> y a >u
programuck\n ajena a lo~ problema~
de la socicd:Jd de cntoncc.,, Su~ pro-
moture., nhrcro~ concc birfnn In radio
no como in't rumcmo di! diversión. ~i­
no C<lmo una amu lguma de educación
y de formación cívica. política y sindi-
c:J I, de propngandtt. cte. Ltigicamcn-
IC, C>te tipo de cmi,Ora> chocnron ca.,¡
de forma inmcdiuw con lo' poderes
público~. y lo> gobierno> respondie-
ron tratando de dificu ltarsu funciona-
miento o prohibiéndolas.

IOS y representaciones desdo el Teatro
de la Opera de Madrid
u pnmora conoesiÓ!'I de om1sora regu·
..,, anombrede.JoséGu1llénGarela. su·
puso el nacimiento de RadiO BarcelOna
oon el nomllo e de .nscnpe;ón de EAI-1
Un al\o más tarde, en 1925, seria Inau-
gurada en Madrid la EAI·2. RadiO Es·
palla
tos), entre los Estados europeos m:!~
imponantes desde el punto de vi.ta
de la radio.
Simultáneamente a todo este pro-
ceso de creación de emisoras public.-as
o en manos de sociedades financieras.
~urgteron también las llamadas radtos
obrer~. unas vece~ nacidas con fine>
•
Trust: &l(p(esión IngleSa pera designar el
O<ganlsmo resultante de la ooncentración de
un qn¡po de empresas que delegan sus
IICCIOM8S en tavor de una tiCCión comun PO<
eJCienslón. el término se apliCa también a
_ _ _Q<UPQS
<ltferentes _ _de_empresas
______ 7
 3/EI fenómeno
de la
radiodifusión u.,.....,.. ..... -
/!an o¡q¡erimeniDdo
Ullll translormsclón
I(J<JBI. si no rMyor,
que (I/ mundo . . ~
-lus>ón
l0$1(9$-
l..:t radio alcanzó su mayor!a de edad

..
clavedesu
en la década 1931-1940. Fueron unos dll~arrollo ICHHOil
gloriosos de una conccpcoón radoofó-
nica espectacular. fruto tanto de la _,_
~j~dtJ/

~_,a6tldtl~
~

--Juvemud .. del medio. como del alar- 1/Jmpara lertno/6tiiCJJ

de de imugiMción de cada enmora
pura encontrar nuevt1' espacios atruc-
ti\'OS a sm oyentes y ah)<, de la compe-
tencia. Oc,pués, la 11 GueiT8 Mun·
dial ) la tclcvi~ión modificanan el
Cilmpo de uc11vidad de lu radio.
Aunque con la impronta de uno>
origcocs y de una• -..lCtcdade\ mu)
dl\tintas. la' grande\ cmi'lOnL~ bntá·
mea y cst.tdouniden!>e,, sobre wtlo.
consigu oernn crear un auténtico estilo
radoofónico. muchas veces tmpr<wi,a·
du) ••emprc palpttante. no solo en Jo,
tema; pcnodiqico,. 'lnn inclu\o en
1•.- retran,mo"one~ cmho vc7 mcJnrc•
y md!> frc~uemes de cnncoerto~. ohnl\
Jramauca' n e'pcctticul<h de' anCdil·
le' l.tl\ e\ludit,., <le J;o "18(". por
CJcmpln, \Cnan e'ccnanu regular-
mente de 111\ meJOrC\IH'4Ue~L3\th: P'>·
wdo' Unido' (entre ell,,., In ml\rna
IIIBC Svmphony Orchc,tra. dongtd.o
por \num Tt,.,canmo) ••tdcm;c, de ha·
hcr "do lo' pooncro' de la\ retran\mt-
'iuncs en codcna de ohra-; ue ópera
l'ur su p;ute. la BBC británica pm-
fundizana \11 hnea de .tcogcr en 'u~
untJ~, a h" max1mo' c'ponentc' del
¡¡ .ortr la mU,IC.t n la ht~·ratura . ~ lo ha·
na con tanta a~•du•dad. que un cron"·
ta de la época llego a comparar los es-
tudio~ do la com~nra en Savoy Hill con
•el club más agr;tdable de Londres••.
de.,pués de la Cámara de lo' Comu-
""'· porque en ellos era comente
coincidir con pcr!>(1nalid¡~dc\ como
13crnard Sha\\. Ch~Mer11111 u Wclh.
y&lauge
dtllos translstoftls
Del c-.fuer.w de omaginacion por
ganar audocncia. acercando los pro-
gramas u los problema-; o a los mOti-
VO!> de do versión del gran público. \Ur·
g1rian lo-. primero• presentadore~.
f/ro..-men y comentanstas radtofónt-
cos. comn el célebre Norman Bro-
kcnbhire y sus Ecos y m mores tie Nui'·
WJ York. e mcluso con>ejcro-. rehgto-
'<h de la talla del padre Coughhn. Jan·
zado ptlr la CBS y que asistió c\pon-
tualmcntc 11 millonc~ de oyente' Pe-
m. sohre tndo. fue el período de celo-
"""de lu' ontrépidtl\ reportero' 411c.
micrófonu en mano. cr.tn cap.tcc' de
cntrcvl\IM tanto a lth Mmph:~ pc.uo-
ncs como u los pohiiCO>.Iiteratn!> y ar·
Ac/Uaaón dtJ/tenor
Launtz Ac.t:llO'
"" los OSiudiO$
delaBBC.
Las programas
cuttuTales de 18
flmi$Ofll bllfMJ~Ca
4ICSilZ8fllln 141M
tnUncl<al delltie
sus comtenzos
 ~más ramosos, o de relatar e n di-
rttto los incidcncins de cualquier
... •ntcdmicnto. LO> documentos so-
• .,..,, de la actualidad de aquella épo-
a '"n ynlegcndurios. Todavia hoy SI·
pKn con~1derándo~e hito' de la ra-
...t1ru"ón repona¡c~ como el de la
tlltln entre el yate Elt>ctrll. en el
ue 'I.IJUha Marco m "por nlgun lug:u
\lctlltcrránco". y toda la cadena
'BC en 1930, para que un locutor y el
•cnmr 1taliano pudic~cn dialogar
'1< "re lth pormenores de In tran,mi-
'n o la narrac1ón en d1recto por
Hcrt>cn Momwn. de la WLS de Chi·
Cll.2t'. del dc<a~tre del dingihle 1/m-
.t.•lhurll cuando 1ha a ..cr atracado en
f'<l\IC <U<tcntador del acropueno
d. Lakehur<t (Nueva Jcr<e) ). en
1 •37 1:1 punto culmmante del nuevo
ro-nod~<mo r:td1ort\nico 1<) marcaría.
'11 de ociUhrc de 1938, la 'ersión
"'•r.tla radio. mnad serial. mitad obra
c-ccmricuda. que dirigió Or<on Wcll<
lk l.tt fillerru tlt'IO$ mtuulos. una no-
cla C!>Critu por 11 .0. Wclls en 11!911.
u emtsoón tuvo lugar desde el Mcr-
ul') l'hemre de Nuevo Yor~ pura to-
.._., lu~ C<tHcionc> de la CBS. y fue rea·
zada ~on tu l vcnMtlll dramáticn.
uc ,,,,ido, de ltlS ,e¡, a dnce millonc'
e: uvc ntc' crcvl·ron cicrwl~tli\V;l'\ión
¡,;
Jc: Ticrrn 1xir \:tnguinario' marcin-
'' y gcncrnrun una lant:bucu rcac·
• oJn tlc pánico colccllvo. 1
Pnr ultimo. IHiéc:1da 1'110-lll.llhc-
.,a tambtén tc,llg~t de 1~ cxpano;tón m-
·,rn.,cion.tl de In rutlto. a caballo de
" cnlucc' entre 1:" grundc' poten·
•1"' colomalc' \ '"' domtmt" dccu-
"" o .tmblcton.tdo' Gran Br~talia.
"'r c¡cmplo. p1oncra de c<.ta mdlOdl·
u.,a<ln e\lcnvr. mau~urcl '"' cmi,Hl-
""' para todo' h1' puchh" dcllm(1<'·
no~ (,.cgun palabra; del re) Jorge V)
en dicicmhre de 193::!. a trav6 de un
Empire Service (antecedente del
World Service) que cubna todas la;,
colonia.o; británicas repartida' en cin-
co zona.~ (Africa occidental. SurMri-
ca. Australia.lndia y Canadá). Po~te·
riorrnente. en 1938. el servicio intcr·
Hitos de la radiodifusión d ramática
Uno de los e¡emplos mas Slgnificalivos dol
protagonismo del sonido concreto en de·
1ermlnactos espacios lo consmuye el guión
dramAbeo Pasos, de Porcy Brown, sobre
las peripecias de un indiVIduo mudo. El
protagonista caree la del recurso del soni-
do an,cutacto para comunicar su mensaje
al oyeme, y debla servirse de sus pasos
para marcar el tono dramébco do las Sltua·
coones_ Junto con La guerra c/6 los mun-
dos.deOrson'llelts Pasosocupauntugar
doslacacto entre los hitos de la radlodlfu·
s.ón dramática mundial. Stn embatgo, ta
téeruca elegida PCl< Welts para su emlsKln
del 30 de octubre de 1938. dta del Hallr>-
We6fl en Estados Unídos (una espeae de
Oía de Inocentes). lue muy diStinta. Bajo la
lorma y el tengua¡e de un 1nlorma~vo. los
aaoms de la CBS, convt!ftldos en loculo-
L-------------------------------------------~9
ar-tWells
_,,. ve;nlltres
Mlc»cuardO
tUbO,ent938.
"' sdilpt/IICJÓII
flldloiOOcade
Ul gue<TI
do tos mundos,
ptNOya""'
""'-/XX sus
.XllOStMfll
MnOIIOdell&a!IO
nac1onal de la 130(' comcnzo '" cnll·
~•on de holctinc<. de noucia' para
otro' p:1 Í'>C\ en \U lcngu<~ ~'>pcct 1\ a
(espanol. rrancé,, 1tahano, alemán.
árabe), algo sumlar a lo que. mediada
yaln décnda. harfan In Uni6n Soviéti·
ca y la Alemania hitlcri;ma con '"'
prognuna' de propaganda.
res do notiCiaS. anunctaron la llegada de
uno avalancha do platillos votantes mar·
cienos. Wolls, guionista, director y realiza·
dor del programa, supo combinar estas no-
181J "end~r~o·. conconoxoonescon hipo-
téticas unidades móvllos que narraban et
aterrizare de las naves o la d~npcoón de
los extraterrestres sanguinarios El objelt·
vo de Impresionar ata poblacl6n fue plena·
mon1e conseguidO, aunque con la ayuda,
en pana de !actores extrorradlolónlcos la
lecha elegida, que amboontaba pslcotógt·
camente,la COOllCidenoa del anunciO de ta
emiSión con el horario de tas ununas sesio-
nes onematograhcas. con lo que los es-
pectado<es de estas conectaron ta emiSIOR
ya ·en marcha y. SObre todo. ta abSOluta
credobotldad de que gozaba enlonC8S ta on-
tormactOn do la radio
 4/Un arma
política
El poder propagamlístico de la radio
demostró !>er una rcahdad en la<. año\
que precedieron a lu 11 Guerra Mun-
dial El Gobocrno -.tWiético lo había
utilitado desde la creación de Radio
Mo-.cú en 1922 para com encer al pue-
blo ruso de la> ventajas del marxismtl,
y transmitir idénticos valore\ a lo;,
obrero& afine~ odeológocamente de la
Alemania de Weimar. cuando aún-.:
creía en C\ta nación como la soguiente
chi'opu revolucionaria europea. Pero
la utolizacoón de la radio con fines de
propaganda polftica a grun escala no
tuvo lugar ha;,ta que el nacionalsocoa-
h>mo. con Hith.:r en cabeza. alcan7ó
el poder en Ale mama.
1()
El aparato propagandístico del par-
todo fue convenodo en el monisterio
para la Educación de l Pueblo y la Pro-
p;oganda, en manos de Gochbels a ex-
cepción. en principio. de los servicios
de propaganda del minosterio de
AsuntOs Exteriores, cuya cabeza era
von Rtbbentropp. oque decir tiene
que se onstuuró una censura previa fe-
roz. y que los medios de comunica-
ción social - pren\a y radio- fueron di-
rectamente estatalizados o controla-
do~ rígtdamentc según directrice•
emanada~ del partido nazi El poder
di~ua;,orio de la propaganda potrtica a
través de la radio se hizo manifiesto
en el caso del Sarre. uno de los territo-
rios que Alemania logró allClCionursc
mediante plebi\Ctto. Gocbbels con·
trolabn personalmente todo> lo'
>cñuelos para una buena imagen de la
cau,~a nazi ante los dubit altvos ciuda-
danO\ a lemane~ y los habitantes del
re~to del mundo. En una primera fa-
se. los programa\ de la radio alemana
..e caracteri7aron por ou contcnodo do-
__
•1.8 radio
...,_de_
os un arma terrible
.....,
dulla·
(ÑIOII Hitler.
,_
Me1n KampfJ.
J p GoebOe/$
(IZ~)
elftenderla o/ uso
de la - c:ontO
oo msnlpulac1611
de/as masas
más alfA de las
lronterasdeAifJtrllna.
~ménca.
Alnca y ,t.sla
lut11011 tambí""
-del.t
·¡¡wmr de las onda$"
vul¡!ador de las pretensiones del
Rcoch. sobre todo de su ideologlu }
de\CO> anexionistas. A esta etapa per-
tenecen los discursos de Gocbbcl~ }
del propio Hitler. asl como el progra-
ma La llora de Almumia, transmttt-
do en cadena para todas la emisor~
de la nación . El men~aje radoado.
muy poco racoonal. iba dirigido direc-
tamente al sentimoento de los "bue-
nos alemanes". y la caractcrlstica fun-
damental del programa y de otros~·­
milares era la repetición sistemáttca
de idea' como la Gran Alemania, 1.1
preponderancia y ~uperooridad de la
raza aria. la presentación infrahuma-
na de los ¡udfos, el trawmoento caroca-
turcsco de los rusos o la caracteriza-
ción de la> americano;, como preocu-
pados exclusivamen te por el dinero.
Paralelamente, fue creado el centro
emisor de Zcesen, destinado:~ infor-
mar a las minorías alemana;, residen-
tes en e l extranjero. E mitía en alemán
y su Lem:ltica fundamental era el casi
inexistente cuerpo de doctrina del na-
cionalsociali;mo. la teoría del espacio
votal y, ~obre todo.la destrucción bis-
temática de toda información no pro-
cedente del panido nazo.
La segunda fase de la propaganda
pohtia>-militar a trnvés de la rndio coin-
cidiría con los triunfo;, del Ejército
alemán, ya en plena 11 Guerra Mun-
dial. A eSta époctt pcncneccn los co-
nocido> Documemales del Frelt/1!.
que, además de perfectos en su ejecu-
ción técnica. contenían desde mú,ica
adecuada, ba;ra sonido directo de IRs
batallas. pasando por entrevistas a
soldados. oficia le;, e incluso, en algu-
na ocasión, a enemiga<. capturados.
Durante esta etapa triunfal la emisora
de Zee>c n transmitía en cincuenta y

Una radio para la
liberación nacional
...a tadoolue uno ele tos egtufinantes ele la
..cna de emancipación ele los diferentes
• - cOO'IIates tras la 11 G<Jerra Mun-
- e modelo ti pico y ctanticador, lljern-
=*> 1*8 ottos procesos pollbCOS 11mlla·
- . se hace patente en et caso ele la .,.
-ide<ICia ruge4tna En Atge110 exos·
_, una serie de mediOS de comunil:a·
ocro pen"' oeoentes a los tranceses. Ra·
diO Atgel era la red<o oficial del temiOnO,
con un papel prepoo lde< ante en cuanto a
lo ólull6n de la c:ullura colonial europea.
.... comunidad~ mamenla haCia etta
- ac:trtud de desprecoo absoluto. no so-
lo par su &~~dente · nexo· cultural fran.
- llftO por su programacoón abundan·
• en espacio~ ·rominuco-sexuales" y
. . . .~ que chocaben frontalmente
con el elemento humano autóctonoarge.
.......
- . 1945 el95% ele los rlldlorrec:epto-
- aJ<lstontes en Argetla peneneclan a
europeos, pero a par11r de las primeras
MC~~n~muzasan1icotonlellstas en Tunez.
,.. argelinos de origen araba comenza·
ron a Interesarse por la compra de recep-
- · preferentemente "a p1tas", porque
'JflndoS zonas del pals estaban sin etec·
Oo;far. En 1956, con el nacimiento de La
0/oz de Argolla Ltbro en plena guerra de
Obefactón nacional, la "fiebre" do la com-
prado aparatos de radio aumentarla lnfi·
"'tos gradOs; e pesar ele que la venta de
rwttorroeop1oros em, moyoritariamonto.
-..goclo do lranoesos. las autor~dados
oroM>Ioron su compra salvo con pennl·
10 espoclet del Ejército y le pollcia
Radio Argot pa!l6 a omhlr Información
tnunfallste. deformada y agresiva, res·
peciO a la situación bótlca real. La Voz de
Argelia Ubre trataba do ser mós euténfl·
ce con relación a las hostilidades. La reac-
aón francesa. ademós de la prohibición
de venta. no se harte esperar, lnter11rlen-
do las omltoras ctaM8st1nas. La Voz de
Argetll1 Libre se to<naba muchas veces
INI.Idlble. pero no Importaba cada ar9e-
llno cumptla su personal rito subv&rSNO
conectllndo. si 00 la voz de su eml$01'8.
sl el esplntu de su revolución
cmco lenguas. a la~ que habta que
añadir los servicios radiofónicm de
lo' países ocupados.
La tercera etapa del modelo nazi de
radiodifusión tendría como punto de
referencia el momento en que la vic·
10ria a le mana ya se había alejado y
era previsible e l triunfo de los Alia-
do>. La programació n mantuvo u pe-
sar de todo e l tono triunfalistu ti~ 1:•
época anterior, remachundo el con·
ccpto de resistencia y la promcMt de
" un arma secreta" cap;lZde modificar
e l rumbo de la guc rrn.
Po r su parte. el fascismo italiuno.
antecesor y maestro del nacionalso-
cialbmo alemán e n muchos aspectos,
lli\'O también ~u panicular mode lo ra·
diofónico. Mus>Oiini creó e n los pri·
meros años de la década 1931- 1940 e l
Ente Italiano perla Audizioni Radio-
fonichc, como sociedad privada pero
dominada por el Estado. con el fin de
lograr un ambiente propicio para la
propagación y defensa de los princi·
píos fa:.cistas. Los primeros progra·
La Voz de Am<lrlca.
"""""por el Gobl&no
osradounldense para
sostener etesluet%0
bflloCXJ do m Alutdo•
en /IJ nGc.oena /4<1dal. <ID ptOpa{¡/Jnda
se """"'roó tJospuM durentek» ailos
~ ·gtJtKralfla•
en almBIJITOf«*Z.IJ
ma<. de mu>ICa ci<htca. dtcron pronto
pa><> a la' proclamn' de defcn<a y pro-
moción del fascro en m:\s de \'Cinte
idtoma>. ayudado por los potentes
cmtsore\ de Roma, M1lán y Ban
Fn el bando opuc,to, la hJ<tona de
Id BBC bntuOIC<l añ:1d1ría un dmmáti·
co pero trn..ccndcntal \CI" •eio a 'u'
O)Cnte> con la transmJ>ión de los d1s·
cu~ de W1n,ton Church1ll durante
los ano<; de guerra Su impacto emo-
cional entre el púhlico contnhUJría :•
mantener la morul de victona de la
nación. a pc\ar de¡,,., rcvco;c, inicialc'
de los Aliado,, y los movimientos de
resi,te ncia en lo• paí'>C' ocupados. En
E'tados Unidos. e l presidente Roose-
veh comc nwriu a preparar psicológi·
ca me nte a los ciudadanos para la e n·
tn1d~1 e n el conOicto mundial a través
de charla' radiof•~nica,, rctrnnsmiti·
das en lns primera' hor:t~ de la noche.
una vez acabada In cena ramiliar. Su
estilo cr:t sosegado. pacrfico y trnn·
quilizadnr. pero de una forma u otrn
ind1cuba u1 umcricano medio que
pro nto serlo necesaria la presencio de
su nación e n lo,cumposdc bawlla pa·
ra salvaguardar los principios que
conlleva el formnr parte del mundo
occide ntal. Cuando los jaj)Oneses
rompieron lus hostilidades y Estados
Umdos hubo de e ntrar en guerra.
Washmgton creó la emtw ra La VoL
de América , bajo co~trol de la Ofici·
n;l de lnformuc1ón de la Guerr:t ) de
la Agcncta Trnn-,oceñnica 11
 5/La radio
de un mundo
dividido la RTF
(Rildiodiluslón
T~sion Fra~~
/TlOI¡opolcu d6sde
1945 elsemao
pubtoodll
Con el inicio de la llamada "guerra ~
frfa". en 19~7. la pugna radiofónica . , Franaa,
internacional o ··guerra de las ondas" llfnto en 111 aspec¡o
alcanzó su apogeo. El 'istema eru W«<or mediame SUJ.
IHTJisonls de onda
muy sencillo: bastaba con reempren· cortlt, como en grBn
dor el camino ya comenzado durante parte. ele la cobetfura
lo connugrac1ón mundial. explotando Mdonltl
además hacia el futuro los nuevos ca·
nales de penetración ~icológica y nen marcada por la pollt1ca del mm1S· tados totalitano'>; tampoco suelen ser
técn1ca. terio de Asuntos F"enorc:s bntámco neutrales en lo que a la\ d1ctaduras de
En el ·mundo occidental" fueron (Forl'ig" Offiu). Los servicios mfor· derecha se refiere. como ha podido
rcfortados los ~crvicios exteriores de mativos para los paf\C\ del elóte euro- comprobarse en el caso de las denun·
la BBC británica, c~pcciulmente sus peo tienen un acento especial e n loto- cías de continuo~ ,·iolacioncs de lo~
cm isioncs hacia In Unión Soviética y cunte a la cxallación de la ideología y derechos humanos en determinado'
pafses del este europeo La Voz de forma de vida de los occidental~. regímenes polítiCOS de Hispanoamé
Aménca quedó estructurada de ma· comparando a lo<~ ..ocialhta~ con E'" rica.
nera definitiva} fue dotada de nuevo-.
medios Francia IIC\'6 a cabo la expan·
s1ón de Rad1o Parfs y de su servic1o
exterior. y Alemania, ba¡o la "protec· Los58M<>os
BXIBhO<B$
ción" del mundo occidental, creó la ptOpiamente
cmbora La Vo1 de Alemania. Adc· /nlmmiM>s rlllla BBC
m:ts. Estados Unidos potenciada MI d/VIdtlfl IHI tr8$
también el nacimiento llc Radio Li· prande$ bloque$
IJIO(Jt'amas para el
bcrtad y Radio Eumpa Libre. extltriOr(-
La BBC pertenece en el plano eco- •v· s. eun:JSMOS
nómiCO al8tado. mayoritanamcnte. y de I.Jitramar}.
m1Cntra~ en todo lo rcl:•cionado con OBMCiosl'lfanno~­
(oxtenor de noiiCJIIS,
'u funcionamiento es un órgano tmnl· cenlrllfdecomiHitlfrioa
mente indcpcnthcnte en su Hnca cdi· y teporlajes y Cflfltrat
torio l. con una reconocida y reconocí· dtJ coment:arlos dtJ
blc objelividad inform,ltiva. Sin em· IIIC1uaf«Jad} y S$Un/Of
~lBs(~
bJrgo. la oricnwci(m uc \US ser.'iciO'. ~oinpfols
12 exteriores se dmgc a mantener una lí· PO',_YTVJ
 R..dto Europa Libre fue inaugura- Tras el Telón de Acero. los soviéti- sin olvidar su mi~ión fundamental de
..n 19-19 y Radio Libertad, conocí- cos lograrfan después de la 11 Guerra solvaguarda del pensamiento soviéti·
mundialmente como Radio Li- Mundial un desarrollo radiofónico co. Su tono informativo, aparte de
'"1\ en 1951 con el nombre de Ra· equiparable al occidental. tanto con sectario y poco objetivo. tiene fama
Labcration (adoptó su aCiual de· las innovaciones de la antigua Radio de tedioso incluso en IO'i palse; comu·
~ación en 1963). Ambos tienen Moscú, como con la posterior Radio nistas más furibundos. En cuanto a
atudtos en Munich (Alemania), y Paz y Progreso. Su apoyo a la crea- Radio Paz y Progreso fue fundada en
u.ansmisores en Alemania. Portu- ción de nuevas tramas de radiodifu- 1964, cuando el "deshielo" poHtico
España y Taiwan. Más de la mi- sión explicarla también el nacimiento internacional parecía algo tan positi·
de su programación consiste en de Radio Pekin y de las estaciones vo como irreversible. Aunque con un
C5poiCIOS hablados para In Unión So- de Hungría , Checoslovaquia. Polo- carocter totalmente estatal. como to-
a. v su finalidad fundamental es ma y demás países del bloque comu· dos los mcdtOS de comunicación so-
~ttcá constante del s•stema comu- nista. cial en la Unión Soviética. pretende
._. Están finnnciadas pororgamza- Radio Moscú es norte y guía de las ser el portavoz de la opinión pública.
_.. que, más o menos encubierta· emisoras del Pacto de Varsovia. así por lo que goza de una relativa inde-
e. dependen del Departamento como una especie de pona~oz general pendencia y su información es bastan-
Estado estadounidense. de los paises comunistas de su área, te ágil.

Radiodifusión eapallola
de la posguerra
El caso de la dlstribuciOn de emisoras en
&l8dO ~ Iras la guem~ civil do
· a36- 1!139 as realmenle peculiar: rlgldo
• dlc:UIIOr!al en cuanto a sus contenidos,
1*0 combinando una estructura estalo·
lUda con la exls1encle de empresas pri· La bellgetancla
..,.., Radio Nacional quedó bajo la lu· ant/so'A6tlca
. . del Eslado, y luoroo croadas con un de Radio t.JbeiTy
-.arcado caráC1er · azul" -<:oiOt slgnlfica- "uctüa a caballo
·,;odel régimen-la Red do Emisoras dol de las IIN>slones
Uovlmlonto, Cadena Azul de Racllodllu· lntemaclonalas.
..on y Cadena do Emisoras Sindicales. c:cmopudo
..as Iros esltn hoy encuadradas en Ra· comprobarse
.:lo Cadena E8PBI\ola. durante la ctlsls
"manos pnvadas fueron la Ralo, propia· por la pen«raclon
:tad de Ramón Ralo (sobre la lncauteda de tropas sovlé!lcas
ernosora ca1alana Radio Assoclació) : la an Al¡¡anistiln
CompeMa fnloroonllnental do Racllodlfu- y IJ() 10$ rnotrJ6fltOS
.on. propiedad de la familia Semlno actua/6$, que muchos
s..'le< y. por ultimo. 18 Sociedad E8PBI'oo- Intentan reconocer
• de Redlod~uslón. IOCiedad anónima. como un""""'
Cao l¡l8fle -ra et de las emisoras nadmienfDde/a

-
ccnletionalet de 18 COPE (Cadena de "(J<Jtlfl'a fria" En la
Ondas Popularas). en un prinCipio de- lotogralla.lasantanas
pendoenlas de sus obispados respecll- deRadol.ibeny
- y ectualmente COnltOiadas por la ,._Billa rosta
Conferencia Ep¡scopal ~ .--a
espaltda. 13
 B Cflfltro emt$Or
6/La radio doSanUIMMJa
de Galena

confesional {S»l•-
de ond.l""""
de ond.l "**"J
y,,.. Con-
....ug<r.IOÓtl-
do RIXJIO vorono Vatkano&a
fue Jnaugur- translotrnaba M UN
porfllpilpll Pio XII ckJ las emisoras mili
on ociUIJrtl d~ t 95 7 potenti1S de EufOIJD

•Siendo los primeros en poder valer-
no> desde este lugar de la admirable
invención de Marconi. nos dingunO\
en pnmcr ténmno a toda> la>eo>$ y·'
lodos los hombres. diciéndole;. con las
misma palabra~ de la Sagrada F-.cn·
tura : c~uchad cielos. lo que \'O} a de·
cir. escuche In Tierra las palabra~ de
mo hoca Escuchad. gcme' luda; ...•
Con e;.tu; palabras inaugurnrlro l'ío
Xl .ell2dcfcbrcrode 193l, lacmi,ll·
ra Vnlicanu coo1Siruida por el propio
Gu¡¡liclmo Marconi. Asr se inició In
gran c'lructura de un modelo a scguor
por otr:h confc~iones: la radio como
medo o de propaganda religoo>a
Pero el descubrimien1o de cMa fa.
ccta radoofónica no fue. ni muchí\lmo
menos, obra exclusiva del Vaticano .
Oe;de los comienlos de la radio la re·
hgión habla estado preseme en la pro·
grnmación de las emisoras. en forma
de rctram.mi;iones de l¡t Misa en e mi·
da adcmll~ por unas horas de rudoO·C'·
cuela con clases de cducacoón a do\·
landa. gencralmcnlc de estudios pn·
marios. re lazos de música selecta e on·
formacoón local y regional (debe le·
nc~ en cuen1a que las emisoras c'la·
ban enclavad,¡, en zonas pequclia,.
de poblacoón más o menos rural. y qu~
eran de cono alcance). Aunque mu•
cnl ocadas e n casi todos los tmtudl»
sobre lu rndio, lo cieno es q ue conln·
buyeron ul despenar de una ;cric d~
pueblO\ alcj ado• de las grandes con·
cemracione~ humanas. acercándolo-
a In radoo como centro-impulsor be·
ncficioso y. al mtsmo tiempo. medoo
de amphaeoón de estudios.
LB expallsión
óo Raóio VaNceno.

-
>Oro> eMatalcs de países mayoritaria· en CUBf'ltO a hortJ$
mente católicos. o de homiHa; de de\- de programas
lacadO> predocadores. Incluso cxl\· y nUmero de ltliomu
tían en algunos paises emisora;. loca· en SU$ em:soras..
...,.,_MI 19411
les pertenectcnle.\ a in>liluCJones de
cará.clcr rehg10so. El.,.,.._,
de
&U$ rnstalac1onel
En Es1ados Unidos lo;. grupos rch·
-hoy
go~s. preferemcmcmc cri~loano•. tos t.OOOKw
impul~aron emisoras sin OhJCiivo, de de potencia
lucro . y por tanto e xentas de puhlici· retransmitiendo
dad . Elscnudo religioso efe lu vida om· programas sn
treinta y tf9s
14 prcgnohn su programaci6n. con"ituo· Idiomas óiler~~t~tos
 u .~le'ln católica 1amb1én punici·
"'w experiencia, pero las pri-
cm"ora> localcs rchgio>as per-
cron mayoritanamcntc a otra~
~10nc' crisunnns (adventistas,
nes. evangélico~. cuáquero!..
D.'IClda~ en el \lglo XIX y. por lo
~- con una filosofín trad1c1onal
t¡;:,J\3
La rmgramación de Radio Vatica-
con,utuyó un hilo en la radiodifu-
r< 11!!100.3 Su Mc1m1ento tuvo dos
niC\ la primera. de carácter
ef'.lli~ta. el de.eo eclc•ml de
lUir una avan1ad1lla de la Con-
J=pl:l<ln de Propaganda Fide. 1mu-
cn 1622 por Grcgorio XV: la se-
. mucho más "terrenal". defen-
IIC!e Jel 31Sinmlcnto pohtico al que
'lli!:;:.,;olh m y ~u &tado raseista habfan
lcnado a la lgles1a Catóhea.
l ht\tOri;t de Radio Vauca no con-
~ momentos en los que su "meo-
- trascendió el :lmbito del propio
<l católico. Los más >igmficmi-
c¡utzá fueron cuando. durante la H
Otras emisoras confesionales
-110 Voucano os la oml~a 1ellglosa
4 POtente, pero no la única. En ol ém·
etiatlano no católico la omiiOfa mas
,.,¡ante es la protestante Radio
· ..,.,undlel, con centro on la ciudad de
..mam (Now JetSoy) Fuo Inaugurada
1954 y llene estudoos do grabación de
• -gramas en cosJ todos los paises do
E .-opa OCCidental También es muy lm-
'f1Ante La VO% de lOS Andas. pertan&-
~te a la Helmandad Mosionera de Ra·
oo Mundaal y Situada on la Ropl)bllca del
E~..ador; empezó a transmltlr en 1931
~. las cle<Ñs rellgiOOles. la musulma·
.,. dedica muc:llas emt- en cada
-·.través
1111 • • la doluSIOn del Cotán. pnnapal·
r. Arabia Saudl
de ... radíos egrpc:ia y de
Guerra Mundial. la emisora adquirió
un comprorruso moral con los prisio-
neros de los campos de concentración
y los soldados desaparec1dos en los
frentes de guerra. y. poMeriorrnente,
durante el comtenzo y de!oarrollo de
las sesiones del Concilio Ecuménico
Vatteano n. que hiZO de la emisora
católjea ~agencia~ informativa ) en-
clave de enlaces para las retransm~<io­
nc:s a todo el mundo.
Entre los objetivos de Radio Vati-
cano. muy variados. el más imponan-
te consiste sin duda en mantener una
mforrnación ~oficiosa" de la acti-.dad
tanto papal como vaticana. Sus emi-
siones están estructuradas segun las
LOnas del mundo a las que van dirigi-
das: Europa occtdental, Europa ..
_.._,_
~n~.,..,
onental. Asia. Africa. América del Rst:Joo Vatuno
None. Hispanoamérica. islas del Pa- cltnnltleiCMcoho
cífico. Nueva Zelanda y Australia. Vstocsno 11
Los espacios dirigidos a lo\ católicos La IIJbor do 41
de la Europa oriental se retransmiten .,._, diKanra
al{»flodo t962-tg78
en dieciséis lenguas (bielorruso, alba- pusodoiYIIeYe
nés. ucraruano, polaco, e tcétera). ante las oyentes,
Los aeyentus
musulmanes
no dlspom¡n
de org~~naat:ionos
"''emac:iones
do rtldlodifusi6n
rel¡giosa, pero
tl>dos/aspaJSIIS
~dodlc;tn
~-&la>s
•laáfuslón
de/Cotán IS
 7/Un peligro
llamado TV
131 com•cnw de la' cml\lnnc~ de tcle-
v¡-.on hac1a 19~U. pnmcro en &tado~
Um do' ~ dc,pue,. paulatmamente.
en el resto de p;u\C\ mdu'>lnah7ado,.
'upu~ un freno llb¡cli\.O para el dc-
"'rrollo de la rud1o ) un eondlciona-
m•ento para 'u l";lmJXl de .lcctcln futu-
m. De 1'1511 a 1%(1 el numero de pai·
\C\ con wrnc1o de tclcH\IÓn aumen-
tari;~ de cuatro ( btado~ Unidt".
1 nlnc1a. Gran Brct.ma y Uni<ln 'in-
VICIICU) U ,e,ent,l y \CI\.) el numero
de tclc\1\orc' en 'crvic1o ;~lcanl:tria
ca\1 lo' 1(1() mdlonc' (de ell~ 56 en
Amértca. 1:! en Gr;1n Bretaña. 5 en
Japón y en lu Rep red Alemana y.¡
en lu Unión So\léllca), frente" un,¡
lh
u progntmaaón
..,.,,...,_
dti..W.I..,_..,
,_,.,,_
""""""-
~_,_
11 n110110f01U41
dtlsu~­
eoodiano.
"'""'f110111M-
$111
de~
*' .del•oet>e •
progrc)ión de l1h receptores de r.1d111 Ju, ni\ ele' 1le .tUdu:nc1a de una pro-
mucho meno' e'>pcctacular que .mtc' gramnc•ón r.1d1ofomcu concebida aur.
de la fl Guerra Mund1al como espcctuculo. e mclu>O mcdmu
Si b1en tanto la rad1o como la lele\i· zó 'u papel como mform.•dorcomplc
"ón pueden ser considerados facture~ to de In no!ICiil. porque \U futuro no
de pan1cipación dcl tnd•v•duo en lu vi· c'taha en cnmpct1r con la -pcqu~ñ~
da ..ocial. lo, c1eno e~ que el crcci· pon tallo .. en ltt c~po'>lcl<ln de lo' acon·
m1cnto del mcd to tclevi\lvo rcdu¡o tecumelllU'> . \lOo .:n afittntur la f;tcet.
de '"'tamu neiuad que le caructcrim
L.u rulhtl pu1ecío ,cr la' lctima pr1lp1·
ciat<lriu de lu nuevu cru de In' tdccl>
mumcucinnc\. Micntru'> elmicrófon<
e~ inc:lfllll Je trun\mltlf In., perfile' de
lu n:ulidml concreta v depende. en ul·
limo térmmo . de 'u capacidad par¡¡
imprc\lllnar la lrna~ulaCil~ll del r:t·
los programn diOc\Cuchu. el medio tclc\IMVO ¡J,,.
radioftímcos frutó do:,tJe '"' c<lOliCnl<l,de la \cnta·
cara al put>/ICO ¡a de 1ntrndudr por lo\ ..,,,., .. 'u'
COII¡ugBn
el espectacu/o
men'•'Je'.•1n11npanandolo' adema•
tnn el o¡xmuno cnmplcmenH> wnn·
""-·
coniiiCtB8CJOn ru. rJ canktcr e'J'C"dCUI,¡r d.:Ja le k·
_,...,
deUtiiTWJII$1JJII '"16n cnnhcrc .J é'ta 'u prnpw <"dp;,·
¡·¡dad de <'tlnn>caltlría. pcro mdir~-c­
de sugenMCO.I$
t,•ment< en ~'Uantn qu.: -.tilo o."' necc·
o,..,....,..,....
pensadBs
-.mn -,cr· '" men,a¡e. con,icrtc a
 Un ejemplo
Roda~ de cuña publicitaria
dtlunspoc radiofónica
publlo:.ano
para teJev~on Al no tener el roluerzo de la Imagen. la
la pos•billdad propaganda radiofónica desanolla un
de oon¡u¡¡a· lengua¡e par11CU1ar Veamos un e,ernp1<1
II1IJf9l'ft y"""'*'· •l.lQuodacion total de lodo lo del verano.
y su C<Jr(Jcf, en EL CORTE INGLES... ¡La de cosos
demed•o que hay para nosolrasl Sin Ir mas IO)oS
de CDmUftiC8CJOIJ acabo de compranne una blusa bordada
mnmo· de manga CO<IO preoosa. por 995
/!andel- ptaS Pero ahf no queda la cosa 1La
el ntmo ascendente canlldad de camisetas que hay por 195
de la f"Jbi!Cidad ptas 1 Con mangas. s1n mangas, de uran·
en teJev,SIOn. tes. en liso lantasfa. Economaa en la
lrtJ<tte a scporfes gran llquidaaóo lolal de lodo lo del-a-
c:omo la riK1ro no. en EL CORTE INGLES •
klprensa
o el eme

~po!Ctadorc' en elemcmos pa,l-
p.:rmcablcs a su poder de atrnc-
' "'u mOucncia .
f r '' fuera poco. el poder de la
~en. mncgable en el ca.a por
qmplu del rcpona¡e en d•rccto,
.:perarliltambi~n en el contc"IO de los
~~"' drarnaueos que la radio ha-
b1.1 maugurado. modificandolos con
nuevas ex1gcncia" de lcngua¡e visual y
estructura narrativ:1 El púhlicu podw
.., cr" ya la' obra~) 'u' pc~na¡cs fa·
\Orito,. y la difcrcnci:t entre lo ima1p·
nudo ha\tn cntoncc' u cravé~ de h1'
\OCCS en la radio) In rcahdad que la
teiC\ISión mo;,traba llegó a \er. <!n al-
guno~ caso,. decepciunantc. En la
época glonosa de lo, scria)c, rudiofó-
mcos. Jo;, actores eran enonnementc
cunOCido~ por su.\ \'OCCS. no por su fi.
'onomia. La amb1cntuc1on podía cn-
riquccer'e con "efecto>" su¡tcrcntc~.
a gu\10 de l.llmagm(ICIÓD de un plibh-
co .1nón1mutra> )~)' receptare<, de su'
domici lios . Cada ltx:utor e\laha espc·
I.B fXJIJiiCidad
IIKJIOfÓI11CB
110_. Bdopla
totm.>sdtrecl.s
los reahzadores IP 61 • m6$1)5
se apoyan a veces rodondas) PlfTB
en nuevas lomtM clara=-
de prograrr-. • S<JS pottOC'tl8dos
C1ah1ado en un t1¡x> de p.1pek!..} ""
scgu1dnres-oyente~ ima¡:inaban a Ctl-
da uno con un "traje" acorde'''" lo-;
t1mbrcs de su' <ll . La teJe' io;ión acat>o
con eMn espec1e de ficc1ón. obhg>111UO
a COilCCblr j¡UIOnCS } J'ICNli13)C' en·
garzado' real me me con lo que d pu·
hhco "'pera ha Como ttmnda de c'tc
-pu,tcl" de dificuhadc' habna que
seña lar la competencia tic la telcvl-
o;ión en cll>O¡x>ne ecunomicn pnr c~­
celencla del medio radtofómco· Jn, m-
ttrc'u' en COIIC<!plo de puhlicidad.
A finales eJe In décad:. 1960-1 11711 el
progrc..o de la mdio pareció dl•fimll·
vamentc conclu1do. pero In imrrc..,ün
era errónea. l"n rcalitlatl. a pe,ur d.:
los' aJures en alza de la llamada ci,ili-
zación de la 1magen. la e'tructura r.l-
dioftlmca habla ido fraguando lt" ha-
'c' de 'll posterior cspccrnculur rccu·
pcra.:uln L n futuro que \C ~u~tcnta­
na. ;obre todo . .:n la doble vcn1entc
de \U c;~pactdmJ de transmtsión m me·
diata de la nut1cia. \ de la mú;~ea co-
mo m\lrumcnt<) de dt>tracción 17
 8/La radio LB II'IStanteneláftd
dtJI ,.,,()meno
radlol6nic:o

es noticia "'9WI81-
SIJ ........... ex¡JfBSI(jn
1110'--· potWet"II10 as/ M
o 1M el repon~ radioyente
r81Jhzltdo ptácticamtlllllt .,. fJI
COtllos protllgOfllstas lugar on que se
"" directo, desarrolla la no/Jela

La rudiu en directo ha recuperado el retran'>mitfa el voto de investidura del

protagonbmo que naviera al comaen·
zo de ~u hastoria Lo\ r.:poriUJC' -.obre
e 1 terreno y In\ programas cara al pu·
hlico. no grabado:. ~o rctnw.mall·
dO>. en el ml\mo momemo de \U pro-
duc.:ión. <~caparan lo' mayore~ ni\ e·
le' de audiencia radiofónica e mclu"'
en ca.-.o' mu) determinado~. pueden
llegar ;, 'uponcr una competencia
muy scriu pum el medio televbivn.
Ba"c como ejemplo. de~de el punto
de vi,ta informati\O, el fenómeno del
E\tado c'>pañol durante la tarde-no-
che del1~ a12-l de febrero de 1981. fe·
cha del a\<tho armado} ocupacaón del
Congrc"' de l<h Daputado' cuando \C
nuevo presidente del Gobierno. Mi·
llone~ de per•ona~ pudieron \eguar Jo,
acontecímacnt\l\ minuto a mmuto. en
lo que pasará a la historia de In radao·
dafusaón como "noche de los tran''''
torc~·· Sin embargo. aun C'<:Uchada
en colectivadad. incluo;o familiarmcn·
te. la radao no tenía parndó¡acamcntc
en aquellns carcunstancias un compo-
llt!ntc colccuvo. Cada oyente canee·
taba ~u ~cntir individualizado con 1.1
rctran>ml\aón, en una especie de ema·
saón ding.ado a millonc• de per-.ona'
de forma unatana. lndependacntc-
mcntc de \U soledad o de la cnm·
pana a. cada o)'ente repentizaba en \U

LB ttxtrema moVIIJdad
lnlonnatwa dtt la
r/Jd/0 SIJ ha htJcho
ftVIdttn/IJ, SObro todo,
on .u ca(Jl!CJdad
Plf'• abordar
C()tl.X/10 lo$ SUC8$0S
poilt~CM tMS
~.de$dtl
fJI Mayo dtJ 1968
I r - . hasta
fJ/23 de febteto
dtJ 1981 Mpllñol.

Vumetro
con aunculares,
una par1e del
ttqUipo necesario
para /s transmisidn
directa dtJ radiO
¡¡; de$dflftKIBf101'8S.
 111.1alt" rn"c' del informador
) elahornbu con elit" ~u pro-
aqucmit de JIO'ibihdttde> :.obr~ In
~.-...::id.'d del proccw político ro-
En aquello\ momento~.) en
wmlurc~. mth que nutrumcnto
iCf\"lCUI de IJ nottcta. la rud11HC ha·
Los~
'cntdo en nottCiól en,¡ rnl\mn radiofOnK;os
cuanto al auge de lO\ programa.• de v;w>edodes
Ottct<l, la \Crdadcra no,cdad m- luM>n.cAnilJe
tobrc todo en ~u lorma de reah- muc:tlc>s allos
•...., ..,¡¡,curo

_,..
Durante lO> primero' cara al
w~o 1,.,, J\Jt;tente~ eran mero' e~· de
del"""""""'"'
granpublico
~::.re' de lo que ocurna en el e<r
.::: • ~ •u p01pcl -e hmtt.tha a co- ·~deOCrOmodo
ncndo o llorando. lo- numero> ..,. sillitb
~IU<IIo- tcarro-caharct Por \U pata alas
_ lo' O) ente' rccthíun la\ lmágc-
.audttl\ a,, o pan e de cll<l\ -<J'oC.> de ceta dcportl\'3 del pcriodi,mt• radl\l- "'e'' 1ar lu -.ucnc•ón de 1-." mot~a,dc hl'
llct' rc:trun\mltldo.,..., de una Cóniro. ~spccialmcntc en lo~ tcma' de grande\ pmblcma' polltlct,._, en mu-
ra'"" En la nctuulidud. el es- competición y. sobre todo. en el ;tm· chO'; rcgimcnc' pullltco\ dtc!atuna-
de radto. rr.. icamcnte má\ pe- hilo que rodea al fútbol como eo,pcc- lc,, sm que la radto. como medto de
• acoge ..o lo a ··,ntc rc~udo'• por táculo de masas. Aunque rambtcn ~ea comuntcacton ~octal. pudtc'c huccr
• 'e \'U u contar. > la propta c~­ cterto que lo~ acontectmientos depor- otra cO>O que ··lc,antur iiCta" de eMa
.r.t de 1progn• mu hace >u acutud tiVOS hnn servido a veces como urmu mampuiOCIÓil por P••nc dc lu\ pode·
. 'l'"tlvn CmJu a,i,tcntc puede arroJadiza. y como tn>trumcnto pam res púbhcu'
· ,u propta c'pcncncia \t>hre lo
. · prc\entudm-gulu plantea. y el
-<1 <l)'CntC t11111hién \ IVC ''en di-
d C\pcctdcu lo ntdiofünie~•.
"·"'" en muchn' oca~ionc~ por
- mcdins de comunicación. como
'dnno. Lo\ pro¡¡rumas eurn al pu-
h.tn dc¡ado de JU¡_¡ar con pl ano~
Las retransmisiones
_'"ntc\ y thfcrcncmdo> (el c>pccta- depot!IVB$
clpubhco que lo ..cguiu en dtrec- han aportado
d co,pcctador-oyentc rcccpltlr dd a lahtstona
~101, pam generar una triple co- de IJJ radiodlfusoon
española momenk>s
''a~t~\n entre prc,cnt:tdnr-c,pec- de esplendot,
;;o;:ul,,, pubhcn pre..cntc ) público

-
yalguoos
~te: . de sus (1#01&$i(Jila/es
Por ultlmu. -en a m¡u\lo no reseñar mas JmPOrlanleS
loútiiiS Pr.r
e lll\ dato\ del nuc\'o auge de la
~ d papc1 dewmpcnado por lo f.1- .......
tMIOdeelas 1'
 9/Las ondas
electro-
magnéticas
S1 b1en lo~ bistoriadorc~ t01RC1dcn en
'eñalar 1901 como la fechn de l naci -
miento de la radio, 'u' Hnleccdcnlc>
habría que situarlos uno> mio~ ante~.
exactamente en 186/l, cuando el fr~ico
y matemático escocés Jame~ Clcrl.
Maxwcll enunció ;us famo-.a\ lcyc'
;,obre el elcctromagncu~mo· En La~ ondas electromagnética-.. co-
ellas predecía ya. de una forma tc:ón- mo todas las ondas. no son \Íno re\ul-
ca. que la oscilación de una carga tado de la penurbación producida en
clectnca podria dar lugar a un upo un medio~n este~. de -.u, propu!-
pan1cular de onda~. aunque de na tu· dadcs eléctriC"dS y magnét ~~de m a·
raleza s1milar a la.\ de la lut por W' e-,. nera periódica y que M: tran5mltcn
)leCiale> c:aracteri;ticas y. -.obre todo. por el m1smo con una veloc1dad dctcr·
por -.u 'dOCidad de propa~acinn mmada. Como el resto de la-. ondas.
Lss ondu emtbdas
p« una nntena
de radio
S. drng6<1 twtaa
IOdu llls dtr_,.,$
.,_
posibla. -.ndo
l4s -.ct•ms-
deiOdolkM
""""*"oll!OCO
deltlllt-
La1t11-
de/u ondas
ánlmJye
conlbrme aumenta
:w el ospac;JO f «::f''ido
EJpriMpiO
de/uoodU
~
11M>"".,
teiMono!W
,._.~
EJ-
nopodr•-
m.ísSMallo
14$ 'rillliOC:>OIIOif
S0010fa$ de,. -
lf>Q(/(11/f IJOIXe
utlll _ , . , .
coloclMJI¡ante
un tllecfi'Oim/ln
y gen~m~ban on 111
una COI'rlento
elllc:rnc:o cspaz
dtJ ffHX)(Tfl( VIUI06
~llómlll/0$ 11 ,,.. . .
de unos c:obles
las electromagnétic••s ;e caracteri1an
también por una serie de vanable'
(amplitud. frecuencia y longitud de
onda) fáciles de adverur ) c:omprcn·
dercoo unsencilloe¡emplo. unacuer·
da larga unida por uno de 'u' c\lrc
mos a una pared. Una sacud1da cncr·
gu~a en el extremo libre de la c:uc rda
producirá una deformac1ón tmnsmltl·
da a lo largo de la cuerda a una c1cna
velocidad. La contmunción de lil' ,,.
cudidas en el extremo libre conduc~r.1
a un momento en que lodo~ lo~ pun·
los de la cuerda se encuentren en mo·
vi miento con una fucna caruclcri\ti·
ca: la perturbación pcnó<hcu product·
da en el extremo de la cuerda <o<: C\lar;i
transmitiendo por cUa en forma de
onda .
La primera caral'1Cfl~llcil en la on·
da producida es su v~loctdud dt• pro-
pagació" (designada aqul con la letra
e), cuyo valor equivale al uempo que
tarda una de las pert u.rbac1one~ pro-
ducidas en llegar de uno tt otro c"re·
mo de In cuerda. La amplrwd d~ amia
 u.--
E.squflma

-Mr>p/ltud
cl6-
CJI'dU smuOO'dt'es

y mayor /ong1/UCI
deondiJ
yla-
tnltyof trecu.naa
BlgUIIIvetocld8d

Un s/frmpiO Clásico
p8/1l ~estudio
de IN ondas
~
ra tonwlvd de onda
v"""'delemunadil
-·cblancu
--puntw
siru/Jdos s 111
mlsmllalllxa

;m:-.:ntarti la altura ma"ma t¡uc La~ ondas elcct roma11nct oc:" tte- nom111udas mulllS dt• rntlio. cun 1<111¡11·
~<den alcanzar los dtfcrentc~ puntos nen <icmprc la mi'>ma velocidad de tud~ entre uno\ pocll~ ccntlmetro' >
• la cuerda al paso de la ond.1 y.lógt· propagactón (300.000 kmlseg). pero mile~ de kilómetro~ .
meme. dependem de la mtcnstdad
• la perturbación producida La Ion·
·.á dl' onda (dt!!>ign;tda por la letra
¡:n.:ga .\ o lambda). expresara la dt~·
uncia en tre dus punto\ de la cuerda
su longitud y por tanto ~u frecuencia
pueden ser muy d.-tinta\, dando lu¡¡ar
a ondas de caractcrísuca' muv do(e-
rentes: de!>de 1<" ontla~ lum o.nO\ilS,
ha,ta los royos X. pa<andtl por la' de-
•
Electromegi'MIIlamo: pane de la Flsica quo
se ocupa de las lnUmas relaciDneS exlstentes
entro fenómenos elác1rlooe y magnéllc:os
•uado-. a la mt~ma altura del proce·
Por ultimo, la frt'CIItncintll' In on·
'Cdc\tgnada aquí por In letra}) ~pé·
11cara el numero de ~lactoncs que
~li7a un punto cualquiera de la
cuerda du rante un periodo de tiempo
p:>r tanto. comctdira con el numero
ele '-3CUdtda\ duda~ al extremo de la
..
cuerda duranlc ese período de tiem·
" ..e mide en ciclo-. por ~gundo
ntdad que rcctbe el numbre de ltert:: U.-dll-
_,.,vn. 1
olon{titud de ondll.lu frccuc.:nda y la
"locodad de propag;ICton "cnen re·
•<IOnada< en toda onda por una e'·
resión matemdtica (e=.\. J) que m· -
111111$013 dtlf'IKho 8$
lllnZMalllftl.u

~ectrotnll(lf1811CU
~ ptOducen lo$

-
a que la velocidad de propagacu'>n ~~
.:mpre es ogual al producto de 1,,., en que.~.
S8 tnJnstorm6 el
ms do'> magmtudc.\ ::!1
 lO/Transmitir
el sonido

La existencia de las ondas electro- b

magnéticas prevista por Maxwell fue
plenamente confirmada cuando, en
1887, <:1 alemán Heinrich Rudolf
Hcrtz -en su honor las ondas de radio
se denominan ondas hcrrzianas- cons-
truyó un circuito oscilante que produ-
cía unas ondas capaces de trasladarse
por el espacio y ser detectadas por
medio de un cable eléctrico. a modo
Señal moduladora 1•)
de amena, en el que generaban una
corriente eléctrica oscilante similar a
El emisor construido
por Helnrich HeffZ
comprobacrón
experimental de la .... -- , \ / .....
e' '
(arriba) hacia 1887 existencia de ondas
la producida en el circuito de origen. utilizaba ondas electromagnéticas.
Ht:rtz emitía las ondas desde antenas electromagnétiCas
/
._- _, /
de placas, y las detectaba con un aro generadas al saltar
de alambre. una chispa
de alto voltaje
El camino quedaba abierto. y fue- entro dos electrodos.
ron muchos los que, conscientes del Esto suponía la
amplio marco de aplicaciones de la'
nuevas ondas, decidieron seguirlo.
Entre ellos cabe destacar e l físico rw.o
Alexandcr Popov. quien estudió y
construy6 nuevos sistemas de antena;.
capaces de captar emisiones de onda;;
-- ' ......
producidos a larga distancia {la Unión
Soviética lo considera el auténtico in-
' ...... -
/ /
/
/
- 51!ñal modulada lb)
'- , _
ventor de la radio).
Sin embargo. seria el ingeniero ita-
liano Guglielmo Marco ni .:1 art fficc Las ondas cortas
del avance definitivo. al lograr el 12 y uftrarortas
ele cliciem brc de 11)0 l la emisión desde llenen un alcance
..en Uena"" muy
la isla de Wight de una ~eñal rudio- t.mitaclo, pero
eléctrica (la lctr:• S del alfabeto Mor- pueden reflejarse
se) que fue captada. Ira!. cruzar el At· en la lot10$lera
lántico. en la ciudad de San Juan en y alcanzar así cuente con amenas
22 Tcrranova. grandes diStancias especisles para $11
siempre que se em1slón y receoaon
1 ~ trnn.<mistó n dtrecta de sonidos.
.kl:tr. lo con~iderado actualmente
rndio. aun hnbrla de superar
t.xul~ considerable~. porque las
~ \Onoras perdlnn en la trnnsmt-
, gran parte de su intensidad; las
..Jc.. del alfabeto Morsc eran f:lctl·
'>te reconocibles por el receptor.
la palabra y la mustea quednb~n
• or.ionadas hn~ta hacerse pdctica-
~re trreconoctble~. Hnbín que con-
=· por un lado. que la onda trans-
Kia llegase has111 el receptor con
'"f fideltdad ). por otro. un siste·
c:apaz de amplificar lus señale;
' pequeñru. para hacerlas rccono·
...-.~in gmndes esfuerz~ de himn-
t'lónh.
pnmero de e\los problemas fue
:ttcumente resuelto por el cana-
~"' Rcgtnald A. Fessenden me·
~te una técnica llamada modula-
La modulación de una onda
'''e en superponer a la onda
,,mtsor:t del sonido otrn elcctro-
mcttca de frecuencta muy alta.
."actúa como portadora . La ampli-
dc esw úlumu >C varía de formn
. el contorno de la misma rcpro-
ca tu onda ~o nora u transmitir: una
n:cibtdas ambas. el receptor eli-
ru pnmcro lassemiondas negativas
3 <;Cñal completn. y,luego.lns ha-
¡>aSar por un circuito de liltro. bas-
cproductr el sontdo deseado.
E,te llpo de modulación 'iC deno-
mina modulac'(¡" dt ampllrutl (AM) y
se utiliza en la .lctu¡lhdad ~n todas In'
emisiones de onda' largas. medias y
con as: \in cmb,trgo. cada' ez es más
frecuente la utilización de una fonna
de modulactón tlisunta. denom madu
modulación d~ frulll'ltcia (FM). En
este caso. lo que se modificu no es la
amplitud de la onda portadora sino ~u
frecuencia. que se ajusto a la de la on·
da wnorn hasta procluctr una o nda de
amplitud constante pero frccucncl.l
variable. La modulación de frecuen·
cia permtte la emisión de sonidos con
mayor caHtlad. pero tiene el inconve-
niente de permnir un área de recep-
ción limitada. cnsi. al alcance visual
Este último problema que le resta-
ba n la tmnsmisíón por radto fue re-
suelto en 1906. con tu invención por el
estadounidense Lee de Forest de la
lámpara triodo. sistema electrónico
que permtltrfa amplificar con gnm fi-
delidad cualquter onda clectromag-
néuca .

-
&Qvema ele cma

-1$ l'lldiOiófiiCa.
I.Monclas-
por la II'OZ
en J• antena emtsora
La~
... caplil(JI1
pcxt..-
de/racJicxrtlceptor.

.a-- """*"'cl4"
y amp/lllcttdas
producen
onaoec>Jaodn
eleel~
yesr. .....w
todo"' ptOC9SO
dtl 18001'1"'&15i0n
dlltaot>da
... -IIUdiJie 23
 11/El vals
de las ondas
La., ondas de rad1o ocupan una am·
phn gama de frecucnciru. dentro del
espectro electromagnético. lo que
permite clas1fícarlas en unas grande
!landas de caractensticas bu!n dife-
renciadas para util1lllr sus propiedu·
de\ cspccrfíca.s en u pos diferentes de
emisiones
Las ondas corta\ 1· ultrarortas wn
las de longitud de on(la . • cumprend1·
da entre uno\ ciento'> de cenHmetrO\ y
u nos 130 m Deh1do a C\ta pcqucria
longitud. ~u frecuencia.!!. e., muy alta,
y tienen, udemós, un gran alcance.
porque pueden ser fJcilmentc refleja·
das en la IOnosfera· Por este mouvo.
la<, emisiones de onda cona se de•u·
nan fundamentalmente u programa~
de rad1od1fuMón exterior (programas
111formativos. culturale~ o de propa·
ganda) .
Las ondas mt!dias ocupan un u gama
de longitudes de onda comprcnd1da.
apro~imadamente. entre los 190m y
lo> 5711 m. Su alcance pu~de ser de va-
rios cientos de ~ilómetros, pero pasa·
da e~a dis1ancia se amoniguan cons1·
deralllemente. por k1 que se ~uelen
usar en emhoru; de carácter nacional
o local
Las ondas largas t1tnen una longi·
tud de onda comprendida entre los
692 m y los 1.9R6 m y. por tanto. una
frecuencia muy baja y un alcance muy
elevado. Se u~an generalmente en co-
municncione~ de baja r.otcnciu. desti· Aparato dllsntena
de~
nada~ a enl.1ce~ móv1lcs de barcos.
automóviles. e1cétera. ., ..... """""""
de radlodt/vsl()n
1..<1 frecut'IIC'tn modulada utihn On· El a~
das muy cortO\ (de 2.78 m a 3,.12 m) . de la$ ondas med•as,
la$ mils ut>laadas,
pero tanto por su particular forma de
fHI radloól-.
modulación. como por\u alti~1m:l fre· es de unos aenros
cuencin. son ondas muy direccionales da ki/óme/10$

Las conwn/C41C10tles
rsdlo/6nleas
_ , . , . , IMiblen
grandes apllcaoo -
"" el /fKf8(10
mlhtar (derecM)
y., el de Jos
..-~
(_,..XJéndfl-
"" navegiiCII)fl
ti/Jite SI
y con las BSt~~CJtX~eS

potllldOs
- -· IIQIMPOS
2-l personalment~. etc.)
élslcanoedelas propag1111 ""/.nsa
!nlnsnvslones en FM rectaEJ~-
u muy redtJddo de teeepaon queda
A frewen<;las tan as1l•mnada 111
altas no ex;ste 1tleance vrsus.r
•ont~a de llemt. por QU8 /8 ctJNIItunf
ycwlquiet de la T~ena trnpKJe
obstA<:ufo llr9ide que la 'BCel C/0'1
"'pa$0 de BSias /legue mas 11811
onda$, que S8 diJI honzonta

cuya propagación .e interrumpe con

cualquier obstáculo ) con un alcance
mu) limitado. Sin embargo. la\ cspe-
cialelo características de esta.~ onda~
pcrmncn transmitir la mús1ca y citen·
gua¡e hablado con gran fidehdnd. por
lo que se ha convenido en el SIStema
nlcal para emisoras de carácter local
En la pane más alta del e-spectro de
oodasde radio. corre~pond1endo a lo' lQft_.,..de muy--
te/eVI$ón. as d«Jr. y/~
,aJore> de frecuencia má> elevado<.. Jos spenJ/0$ -u(VHF}
\C encuentran por Ultimo la\ handa\ encar¡¡8dDs de o utrraelevadas
de V HF• y UHP. dcsunada\ fund<~· rranstormar lBs (UHF}
mentalmeote a tele\l~ión ondaSMrtzWIIIS
enlmág...,..
A pesar de este amplio abanico de y10111dos.
[rccucncias utilizable~. la prolifera- trab8¡an con
ción de la> cmisorn> de radio pron(() lon{¡tludiiS de onde
haría surgir problemas de iotcrfcren·
cias mutuas . E n efecto: c uando n una "c:1llur" unu cmiMlru. hu ~upucs10
antena llegan dos o ndas de la m11>mll ~1cmprc uno de lo' pmhlcmtl\ m a' de·
frecucnc.a, procedentes de dos cn11· hcatlo' del medio ruthnfonktl, hu~tu
so rus d1stinras. a mbas se >uperponen e l punto tic que oq¡anmtclone~ nacicr
de forma 4ue el mensaje em itido llego nalc> e mternacíonole' ~e ocupan de
a ser i ninteli~ible; e l fenómeno de in· fijur lo~ múrgcnes de frccucnciu de ca-
lcrfcrencia.- ampliamente utilizado da cmi~ora '11• •
por lo~> regímcnc> dictatoriales pun1

LB mtononmcia
radlofóroca.
es decir. la etniSÓI
deR/ICJos
SISIBmállcamento
con fines mdf.tares
(lucha psiC0/6Qieal
r:/unnl11/a
•
lonoafef8: cepa do la alta alm6stera en la
cual las moléculas que la IO<Tnan se
encuenu-.n tep~~radas en tonna do 1orn1s
diSonanlesen/8 11 Guemo Mundial, doladOS do cerva el6ctnca
lni$IM frl>cuenda ta.nao entre m UHF: tndales do la 8XJI(IISIÓn •nglesa IJflnJ
que la de/programa ~10$ regu/Me$. Htgh FrtlctJency (ultra alta lrec:uenaa)
CICI'S600s6a ccmo desde Jos VHF: tntet~~lesdo la e•P<8110n ongtesa V"')'
WarctJplM. """""""'lo$ H.g/1 Frea;ency (muy alta lrecuenoa)
e>:>menZÓ a t>f>'31actJCai""""'se"' de18$tS!Gtl<lr4
--------------------------- L'
 12/La emisora EsJudlo'
de Radio NBCI()()a/
dll Espalla. "" MM1rld.
de radio La llfi/IZacíCn dll
105-de»-la
_..,~acop­
a.bicaysu-
de__,.,.
(el que ne<:e$118
un sonido PI"
ateooarS<t Msta
Bu¡o el nombre de emisora de radJo 60ded-}
~e engloba un complejo mundo de En-""""*'·
l O s - e.oagones·

producción ) eml\tón de lo<o dt~ttnto-.
programas radt<Jfónicos. L<t primera
pone del procc'>U tiene lugar en los es-
tudio~; la segundo en el centro cmbor
proptamcnte dtcho
La~ dtmcnstonc' de los equdtos rn-
dtofómcos varian ..cgun elttpo de pro-
grumo 11 realizar. pero SJemprc apare-
cen clammcnte divtdidos en do' ítm·
bito,, locutorio y control, '>Cparados
por una 'upcrficic transparente que
pcrmttala comumcación ""ual En el
ltll:utorio ~e pmducc el programa ra-
diofónico en ~i. CMO cs. la actu¡~ción
de la'> orquesta <o (en el caso de lt~'> pro-
grumas musicalc>).lo~ actore).los lo-
tutore\. ct<:etcra
La construcrt~ln de C!>ta panc del
C\todttl presenta dtvcrsos problemas
tlc'>IIC el punto de vbtu del at:.lumtcn·
to ucu>tico del c~tcnor. y de l,toptt-
mtiUCttin del so mdo en el intcrinr, sin
rcvcrl>eracionc~ nt ahwrctt,nc'
1'1 fenómeno de la r~•·t'rltuuciÓII
,._
sontos-
ysalas de
~/es,
y Jos lml$ t:tJff1¡liejO$
Jos -"""" ,.,..
de musa
te d..- la~ ontlu-, '>onoras wn trnnsfor· ui-,lttntc.,, qul' 1mpidan el pas~l de so·
modus en calor 1flh -,u ch()(lue con nido<> desde el c~tcrior y muntcngan
ctcrto<> elemento' la rcvcrbcractón ) la absorctun en m-
Potru evttar C>tO\ dos fenómenos. vele> aceptable\. .
lo~ C'>tudtos no :.o lo han de contar con Anexo al locultlno. y o,cpamdu de
un volumen espacwl adecuado. >tno él por medio de una mampara de cris-
e>tur cun~truidos C(lll matcriolc> cspe- tal. \e encuentra lu 'alo de control con
ciulc,, generalmente corcho u mros h1' dtferentes fuentes del programa
2)Reproduc10ttls
-
de Clllluchos
3)Consola de

•JM.oó/ootOe
catdoodes
S}Gitadlocos
6}Transmt-
de radloenllfCft
del <oonido, con\ecucncia del choque 7)Antens
de la' ondas sonor:" con la' parcde-. para transffiiMJI'
cuando los <;antdO\ son cmlltdo-, con ~
8/AIIItlflll
miel'\ a los de pocasdccimasde \Cgun- /1Ift .no_,¡OOPIOIOI
do,tu:ndea confundtrel con¡unto ha- radioen#M:e
ciendo que la~ p" labras queden tntn· 9)Receptor
tcltgible> y la mu\ica udquieru unuto- de 11ldio<ffi/BC6
IO)Tr1111$tr11» FM
nulidnd earactcrf'>ttca. l:.n la alt.,·or- 11~
26 c1611 del -.onido. por el contrmio, par· -htdiii'M

- altt..,6to"o
caracterl s tlcas
de lo s m icrófonos
"oapet ldoeonemente de los pnncipoos
..-.tdiOOS en los quo se basa su ptoplo
.."'CCInemlonto, el empleo de un tipo u
"'1'0 de m1Cr61ono en cada programa d•
~deunasenedecaracterisbe8Sco­
-...es a todOs ellos. sensobolidad. fldel~
.ad y dlrecoionatldad
..a sensibilidad de un micrófono esté do-
....,.neda por su poSlbólldad de crear o
"''ádicar una comente etéctnca a pan.r
.;.e un SOOido de ba¡a W\tensidad.
...,. lídetldad es ta mayor o meno~ capaci·
.ad del Instrumento pare dar una res-
~a eléctrica adecuada ante sonidos
<» cistJnta Intensidad y frecuencia.
_. onc::cionalidad representa, por UIU-
'"10. la poSibolldad que ,..,e el micrófono
we captar sonidos c¡uo provengan de
;.;ntos situados a cierta distancia de su
Segun est. ooncepiO. existen mlcr6-
....._ uridotecCIONIJes (ca¡Xan con dofi-
-sonidoS no pr~ de la di·
-.oc1on do! ojo). bodireoclonales (unlca·
,.,.nte son capaces de transformar los
IOnldos que les llegan de ambos lados del
.,e) y omnidire<:aonales (trMSfonnan en
.,._..sos el6c:lncos sonidos ¡xooedentes
oe eualquoer fuente a su alrededor)
Los sonidos
que se producen
on un estvdto
deradiocJifus/(j(o
-las..ne¡an
paredes
tlfl
ydetnas
supemoes e>istontos.
.,,es de llegar
Utscámanu
"""""(derechll/
yon9COICa
(o.u¡ulerds)
-pata
ptf)IIOCalef«::oo
H(»CCaieS de
-
rev8fbefao1011
O BIIH!Uaclón
del-.
~r·
(magnetófono, gtradtscos. amplifica-
dores para los micrófonos del locuto-
no. etc.) y la mesa de mezclas!.'• .
Dentro del estudio el elemento téc-
nico más importante es, sin duda, el
micrófono. en nwnto enrorgado de
trnnsfonnnr las ondd~ wnoras produ-
cida~ por la ,·oz o la musica en 1~ im-
pulsos eléctricos que. dcspué~ de mo-
dulados. serán enviados al espacio a produciendo e n el ctrcuno cléctnco
través de la antena de la embora. del micrófono la <.erie de tmpulsos
Lbs ffiJCrófonos m.t, utilizado> ac- eléctrico\ que. de,pue• de moduht-
tualmente en rndiodifusión o,on e l de do,. ser:!n enviado; u travé& de la an-
condensador y el c:lcctrorna~nético. t~na. En los micrófono' clcctromag·
El primero basa su funcionamtcnto en nétieo•. la trnnsformación de las on-
la variación de las caractcrist•ca~ eléc- da\ sonora' en impul~ eléctricos 'e
tricru; que ttene lugnr en un c1rcuito al realiza grucias al movimiento de una
que se han conecwdo dos phtca' me- pequeña lámina metálica ~ituacJa en-
t:!lic-~ paralelas -eondensador eléc- tre los dO'> polos de un imán. El movi-
trico-.cuandosc modtfica la dl\tancia m•ento de la lámona. producido como
entre ella~. En uno de 1~ extremos en el ca'o antenor por la prc\ión dt:
del micrófono se sitün una de lus pla- las onda& ~onoras. dará lugar a una se-
ca~ del condensador. de forma que la rie de corrientes CU)l" caractcnsucas
prc~ión de la~ ondas wnoras emitid~ dependen de la forma y frecuencia de
por la VOL humana. o por un onstru· lit onda \Onora que hu ongonado >u
mento mu~tcal. mueven dicha p laca movimiento. 27
 13/Mesas
de control
y mezcla
Los drferentes \Omdos que confor-
man un progmma radiofónico se
transforman en ~eriales electrónicas,
mcdianre magnetófonos. tocad1<;cos y
mrcrófonos, en diferentes estraros de
lugar o liempo Por supuesto. el paso
mmediato será "¡untar" roda~ la~ di-
fcrcnle~ señales e lectrónicas en una
~lo que. a su vez. pueda después re-
converurse en ~nido audible.
t:l elemen1o electrónico encargado
de esta misión se ni la mesa de mezcla
o cunt rol, que cunnrificará dcbida-
m~nlc y de forma independiente los
211
rc~pccuvo~ m' eles de los somd~ pa-
ra obtener una ~ñal de salida umca y
unitaria. Por su propia y especifica
función , la mesa tendrá varias posibi-
lidades o canales de entrada, eonecra-
do\ cada uno con las respecuvas fuen-
tes sonora!. (línea' remota~. lecrores
de los magnetófonos, tocad1sCO> pro-
fesionules. micrófonos. etc.). En la
actualidad se utilizan mesas de con-
trol "modulare~". es decir. dhididas
en módulos iguales. intercambrables
e mclu~ anulables parcialmente
cuando las fue mes o focos de ~onori­
dnd <.on muy pocos. Cada mesa de
control y mezcla cuenta con un solo
"atcnuador'' pasivo que actúa Igual-
mente sobre toda~ las frecuencras que
~pa~un" a ella desde los rc~pectivos
cn nules modulares. pero, en cambio,
cada uno de lo~ módulos o cana les tie-
ne, dada su mdcpendencra e mter-
cambiabilidad. elementos clcclróni-
cos de corrccc1ón completo'
L..os principales correctores de las
~ci\ulc• son e l filtro supresor de gra-
La mesa c1t1 control
trena tantas
entrad8soomo
tuenres de Pf09"JJT'B.
y111Bsoiaullda
hacia el centro
emisorpii!B 18
transmiSión
dslresullado
/!na/ de la ,..zci<l
El magnetófono
El acontecimlon10 que supuso para la ra-
cloodofusión el dellc:ubnmlenro 16cnoco del
magnetolono lue algo asf como la reir>-
vención" de la radio A par11r def 1rwonlo,
el 99% de los programas pasaron a ser
grabados prevlamonle, para su emisión
en el momenro más oportuno. y lodos
ellos mejoraton en con¡unro su nivel de
caltdad técnica
El fundamento pnmario def magneló4ono
~ basa en la posobllldad de r8g1Slrar so-
nidos sobre un dolermlnado ma1onal y
reproducirlos posleriormenle. es decir,
~ene que ser capaz de •grabar- y hacer
"escuchar" lo grabado. Las sal\ales re-
«::ggdas por un mocrólono son enV18das a
la cabeza def regiStro, consasrente en un
electrotmlln, y magnetiZan 8 través de el
una cinla revesllda de un delomunado
material que es arrastrada a velocidad
constante
El enltehoeml de la cabeza ledo<a regis-
llata, en el momen10 en que se qu>e<a,...
prodtJc:ir el sonido, las vanaaones del ftu-
lo magnético y las rransformara en las
eenales eléctricas correspondoemes.
Uno de los problemas més comentes es
la dlferencla entre la longrtud de onda de
una frecuenaa. grabada sobre la anta a
una delennonacla veloodad de errastre. y
la anchura del entrehoeno. lo que produ-
ce una calda de nrvel eVItable lnHodu·
ciondo a la salida ele la cabezo lectora un
preamplfficador capaz de compensar la
rfiS!lU8sla y dar una S81'lal plana
 los tocadiscos
profesionales
El locadlsc:os prolesoonal es un con¡umo
de vanos elemeniOoJ (looocaptot. gorlldos-
00$ y etement.ls de conecc>On de 8011~
dO, iltrado de agudos y ecual•zadof) Of•
denados con el 1m de W>troducw une or•
El contn¡q,. baco6n ple'ila en .., programa radoofónl·
11$1t/ encarpsdo co B Jonocaptot es una 8$p8CO• de Ira·
deselocool~ar dUCior electroacustico. cuya ml$101'1 con-
o mezclar 1/u s<sle en ttanslonnar las VIbraciOnes so-
dlshfltiJ!IIuenr• noras "'Impresas· en un d•sco. en M11a·
de programa les eléctncas. la m1si6n dot glradoscos 811
(magnetófonos. acoplar la veloeldad con que se t•one que
fllmdi!JCO$, mover el disco. con la velocidad o la que
amp/•l•cadoru. lue "impreso• o grabaelo; las casos gra
miCrófonos badoras. por causas técnicas muy com·
d611ocutono. •te.¡ plojas y de muy difícil solución. no pue-
den grabar a velocídades conslantos, lo
que OC391008 la necesida<l do UIIIIW
\C\, el rihro de prc,cncla ~, por u) U· nc.tados ct>n Jo, de entrada. a una unos conectores del sonido que suven
mo, un corrector pr<>p1ament•· d1cho p.mtalla de '<!nido amphl•cadu, dun· para lograr una respues1a lo mas slmllat
de grave~ > agud•"· T•>Jos ellos se de .e puede e<cuchar el resultante de poSible al SOOido real· loS hltros de agu·
pueden con~iderar adema> romo co- todo el procc>O clectronoco de tran'· dos y los eo sa!izadores Loe pnmeros
sorven para dar a la respuesta sonora
rrcctore~ acth·os. formac¡ón del <anido antes de que -,ca una caraaerfsllea mis unolonne. recor·
El filtro supre.or de gra\"1:5 mtrodu- emtt1d0 a tra\ e' de).., unda'. cammo tando sonoramente loS - mas diso-
cc una fuerte pendiente de atcnua· del radiOrreceptor con la inlef\cnc:lon nantes denlro de una lOtliCa ~con·
ción en la\ bajas frecucnoa.< a part1r pre' 13 de un -control central" t.¡ ue en· \/Gf1CIOnaJ. eontenlando "Simular"la proo
poa realKiad; en los diSCOS algo deteriOra·
de una dcnommada "d,· corte" (en el •ial;~ -eñal, o almac~n•1do en un;¡ cin· dos el mtro de agudos trata de restar prtt-
rc,to e~ ab,olutamente mopcrante), \ til m;¡¡;netofonK'll para 'U cm1,ión en sencla sonora a lo "'a¡eno·. para resaltar
e\ uuJiz¡¡do generalmente en losc.má- d momento oportuno. \lcmpn: con 1.1 la propta grabaoOn. Lo$ ecuallzadOres
lc'> de p11labra para hacer <Stll mi• m- tntenenoon del control central por su parte, sirven para lntonlnr conse-
guir una •equiparación' entre eon•dos
teligiblc. Por ~u parte. el filtro de pre· El e•fuerzo de J.,, •mcsuguuon:' graves y agudOs.
scncia si rve paro reahzar la gan;¡nCla elcctrómco,, para con,cgu1r una mc- Hasta hace relaliVamenle poco ••ompo,
de J¡¡ propia 'cñal en cuatro o Clnro ¡or c-.llidad en lo- 'l'tcn~ol\ de graha- los avances lécnlcos no hab•an pod•do
puntos del e-"pcctn•. ~ 'e emplea por Clón ) de reprodu.:..:1on. ha d;~dn 'u' e111tar del todo los lnconven•entos del
desgaste que S<Jlren los discos con el
lo general pard de,ta.:ar la •"OZ hui'IU- frut~ en re,ult.. do.. uphcablc' al uso para el sonido Con la p.otundiU·
na del resto de '<lmdo,, El ulumo de mundo de la rndlodltu,lon lntr~ Jo, ~6n del es!JJd10 de los láser, fundamen-
¡,,,correctores acti\O' de scñ31 d fi iogr ~ de,tacado' e,I,IThl cJ \1\IC• talmente en Eslados Unidos, se ha con-
trowprewrdcgra\e<>) a,_~ ne11 ~ Ideado por R3) Dnlh~ (\1\tem.l segtJido una nueva manera da grabar
doSCOS y de reproduortos que IIVIta las
rcahdad un cCUlllizadar genenl Oolb\ ). que COO•I,te. h~u:amcntc. dlstorsJones del sondo por doegaste del
llene la caracteri,uca de poder PJOdi. m d untanucnto md1\ 1dual de Ja, matenal El rayo nade sobre el dltco ex·
ficar el st•mdo 3k"lluando o p!Uilldo cu:atro baiJd.l., de fre,-ucn<:la en que e' dust~amente y lee SOlO 10 omprno en el,
de una f<'rrna \O)untana no reconocoetido nada 818110 a la graba·
cfl,ldtlb b 'Cital. perrn1t1cndo con aon (manchas rayas, panu:ulas de POI·
Tra, su "arreglo" la \dW pas.:a la reducción dd ru1dn de fundo vo, eleétera)
d1antc lm can,IJo:, de QJHb. ml:m:o- su caY dc:-apancu>n
~---------------------J19
 14/El centro
• mayor ITansferencia de encrglu, que
emisor
1::.1 cemrn em1o,or de una c'tac1ón de
rad1o \e compone dc:ltmnl>mJ!oOr. pro-
piamente d1cho, ~la antena radiante.
El pnmcro rcc1bc lu \Cnal de lo< estu-
d•o'). de~put!' de modularla en am-
plitud o frecuencia, creando~· es ne-
ce-.ariu la 'l!nal compuc\lJ de e"crcu,
la amplifica lo \Uf1c1entc como para
obtener una frecuencia que permita el
nlcuncc dc~ado Por su pane. la an-
tena radhlnte. umdu ultran\ml\or. ha
de eMur en cun,onancm con clt1po de
moduk•c•<•n (AMo FM). con la fre-
cuencia y con la coberturu necesaria.
La d"po"cí\ln mu~ U\Ui!l ue antena
e< la llumada <hpulu, que con't'lc en
dn' cnnducturc' rcctt" J)uc,ru' unn u
311
contmuación de otro. La long,itud áp-
timu de esto!> conductore!> pnra unu
equivale a mayor alcance, depende de
la frecuencia con que se transmua, y
'uelc ser igual a media longitud de on-
da. En las transmisione!.cn Fl\hcem-
plcan conjuntos de dipolos de apro\i·
madamente 1.5 m cada uno. dispues-
tos en '>ucesión sobre un másul -.opor-
te (el número total de dipolos \ucle
estar comprendido entre::!) R. de me-
nor a mayor alcance de la antena): la'
reducidas dimensiones del cOnJunto
hacen posible su instalación sohre lo'
m1;.mos edific1os de lo~ estud1o,. P<~ra
hacer el dipolo mas maneJable se ~u~­
lcn doblar los conductores uméndolu'
por sus extremos. recib•endo enton-
ces el nombre de dtpolo plq¡ttdo A
vc.:ce;,. ) con el fin de aumentar la d•-
rcctividad. es decir. para conscgu1r Anr""a IJrttftCJal
una mejor transmisión o recepción de .dt un lraMtrJaor
la" ondas en una determmad;• direc- Aunq<Ht tiXISifJfl
ción. se añaden barras conductora\ mue~ modelo5.
todas las entenM.
paralela, JI d1pol(J p<>r delante} de- sean emJsons
Las emtsoras AM a.
con gran<kts tml$1/los
17J(IIames s& -
obligadas a Instalar
los C{J()tros emtsoros
(tzqwerda) to¡os
de los esrudlos
Para unirlos
se recurre a enútCBS
rndlofontCOS entre
un ermsor de
pequeña potencia
N>SIItil!ldo en 1!1
edtiiCJOdeiOs
es11.1d.os. y un
recepw Situado
en Bl C6tJito .,...,,
ademasdeequtp~~r
las amonas con
•hllletll6dore$
adorx""*>sdt~it
Ir .J\ de este E >te tipo de antena. u.,.,.
do wbre todo para la rcce¡lción de
'cñnlc~ tclcw.iva~. r.:cti'>C e l nombre
Jc antena Ya~i
Cuando"" frecuencta' "''" ma' ha-
'"'. v por tanto la longuud de ond.t
m.tyor (pore¡cmplo. en onda medtn ).
lu longitud óptima de In nnto:na puede
.tlcanzar vano\ ciento' de metro,. Pa·
'"a evitar la con~trucctón de dipoloo. de
·al tamaño 'C recurre ¡t) u<,a de ante-
"'" verttcal<:•. en rcu lidild dipnl'l' a
lu\ que se hu ~upnm1do uno de Jo, ele-
mentos El c:lc:mento rc\l<~ntc <.: ~llua
'''hrc: un plano conductor CU)O com-
ponamtento e\ ~• m•lur ,ti de un c'pc-
J<l, ul producir una imu~cn que ,u,ll·
lUye al elcmentn supnmido Ll e,.
truciUra de: e\! a ant<!na e' por lo ~<!nc
r.tl metáhca autoe<;tahlc. \ recih~· el
nnmbre de ma,lll rudrunte:
!.m tipos de antcn.1 de,critt" cu-
rrc,pondcn ,1 la!> ma\ utlh!ada.' en w-
<lltKh[lllión Sin cmh.tr¡:•• la '"nedad
de antena' eml\ora' \ receptora' ~
muy gmntlc. utilizámh"c •·n cad.t c.•-
so la ma, adecuada al se~ICIO 'lue <.:
qu1ere cubnr Por c¡emplo. cuando <e
de,eu un enlace radiofómco en tre do!.
puntth fi¡O!> .e uuhzan antenas que
<olo transmuo:n o reciben en la Olrec-
ción do:\Cada. C\ dcctr. ilnten•" mu\
thrccuvu~ que >upnmcn la~ lnterré-
rcncia~ que proceden de otru' <hrec-
cionc' \ lllgfan una b'Tnn cahdad o un
uan alcance. Tul e\ el ca'<l de Ja, an·
tena' Y.1g1 o el de'"' paruhtihca!.. uti-
lizada\ pura cn ln7ar lo> e~tudios de
una cm1-ora en un casco urtMno con
el ccntm tran\ml,or snuadt• en la'
afuera' f1 funcuonamienttl de las nn-
rcna' p.trabóhc.l\ puede comr••ra~c
al dd tu ro de un automóvil. con el fi-
lamcntu de In bombilla \ltU.Jdo en una
parabui.J rcflcct.mte que conccnlra Los m-.
panbóiK;os
-lodo cuando,.
...,_,se,...,., por
''" r.l\<h lummtNh En la anten.J pa- consiguen mo¡orar fll"-xiOfl"" 18
rdt><>hc.t un pcqucno d1polu \C ~i tua $&nSJblemomo 10nosff1ra
en d fnco de un reflector mcHilicocon wcvahdadtls
lorm.t dc paraht>la. \ la onda electro· dtldu-
magn.!ll<<t pn ..:cdcnte de e\ te es re- 1--
Oc jada en la paranoia \ cnnada en "'""PtJtJ
de emiSJOn 1
una "''·' d1rccdtln Modcrnnmcntc. dtllss antenas,
<:<te ltpu do: .:nl.tcc' '" emplean tam
brén p:.r.t cn\lar -c1ial.:.. de mando .:n
la drr<'crrón c,tudul<entm cnusor
('Crmll,tn Ja C<lOC\IOn O dC\C(lnC\ÍOn
autum.tuc,t dd trun,mto,or. } wñuk'
de control en la dirccc1t\n upuc,ta. pa·
raque k" "'ludl<" cunotciln en todu
momento la ~-orrcce~on o mcurrcccion
del funoun:tmtcnm dd ccntru emtsor
¡e& W$ Vsi\!Uia$ dtl paso
do~ 1.-..ldtlmor*-
»•was~'**' dtl~
Leos OIOl::ol <» El ··moduladO
titila Ofldlf ponB<Jota
~­
~ C1JI'ISI¡JU9 lfd«wr
t:lrol ... c¡;u 00 ""' 5415 CIIIIIClllflSIIC»
-y~ Mfl!mOdt>liiYOI
.alas paao o dtl,. musca-
ca:fllf;u .atle:ltc) ..... s- dBstM ttarrsmttrr
 15/Receptores da corrc>pondien lc a cada emisora.
E'l dia l del receptor actúa precisamen-
de radio te sobre el sintonizador, seleccionan-
do entre las diferentes emisoras posi-
bles.
En uoa segunda fase, la señal es
amplificada a ntes de pasa.r a ot ras sec-
ciones del receptor, pero , dado que si
se hiciera sin ninguna Otra manipula-
Es difrcil imaginar la complejidad de ción se necesit arla un circuito capaz
las operaciones e lectrónicas que tie- de amplificar todas las frecuencias cu-
nen lugar en e l interior de un receptor biertas por e l receptor, se recurre a
de radio , para conseguir que la ener- convenir la frecuencia seleccionada
gía que capta su an tena. en forma de en otra siempre igual. independie nte-
o ndas electromagnéticas . se convier- mente de la emisora elegida. Así, to-
ta en una onda sonora susceptible de dos los circuitos a partir del sintoniza-
se r oída. dor permanecen ajustados para una
Las ondas de radio que se propagan sola frecuencia , lo que simplitica e l
por el espacio crean en la amena re- receptor y perm ite una gran amplifi· La selectividad emisora sm Sil'
ceptora una señal eléctrica; e l proble- cación. Esta labor, realizada por un y la sensibilidad lnterlendo por we
ma es que la antena capta la emisión circuito llamado convertidor de fre- de/os antiguos próximas. y loJ
deseada junto a otras señale~ de o tras cuencia, permite en definitiva una receptores de radiO sensl/>•lidad. - .
estaciones y. en consecuencia . el re- mayor capacid¡¡d para escuchar emi- Por eran muy delici6ntes.
selectividad
la más baJa...,.,.,,.,
es capaz de tBCtOr
ceptor ha de contar con un circuito de soras lejanru, o de poca potencia. se entiende conclandad
selección de frecuencias. o sinton iza- suficu.mte _.., :...
La frecuencia constante a partir del la habilidad <Jer
dor. que proporcione la señal de sali- si ntonizador se denomina frecuencia receptor para 1m/)0(18(W a los
sintonizar una ruidos de A:>nci1

la radio de galena
Antes de la Invención del trlodo. e ...a.c
durante algun tiempo después. ~
Radio de galena utilizados como receptoresderaooo~A:S
El aparato empleaba SIStemas muy simples basados er: la
un crisis/ de propiedades eléctricas de la ~ ::..
sulfuro de plomo chos receptores contaban 5IIT\Mi ea
que prodi.JCia una de una antena que se conectaba por,.._
corriente altema dio de una aguja a un Ctistaldeca:":lCrV>-
de Igual trecuenoa co o sulfuro de plomo, en conloacl:) a
que el sonido vez con una resistencia ell!c'nc:a J
transpottado por oondensaclor.
la onda de radio La señal recibida. muy dabol &aivo ar: ~
portadora. Dicha nas pró~lmas a la antena de la e liiSCI1.
corriente eiBctn'ca debía escucharse por medlo de a.n::.or-
era convertida res muy sensibles (el aparato no ::JaR;;a
después en sonidos ningún tipo de amplificador). PE'"D
med1ante auriculares producción final de sonido era e» ura ..-
32 suficientemente traorcllnaria fidelidad.
sensibles.
.=--t~edta, y su señal corrc,pondieo-
.. mplifica lo sufictentc para po-
~ \lracr la señal de audio de ella
~ntc el circuito demodulador (en
.o de AM se llama detector, y en
, FM dtscriminador) . Además. la
de FM se igua la en amplitud ,
_- de su envío al discnminador.
(\llar los ruidos que puedan
pañar a la señal en forma de va-
nes de amplitud.
r ultimo, la seiial de audio (voz y
a) obtenida en el demodulador
"'lplificada a t rav~¡, de un circuito,
-malmc ntc común para AM y FM,
..: permite alcanzar la potencia
..ana para accionar los altavoces.
Lo tccnica de construcción de re-
re\ de radio ha recorndo un lar-
~mmo desde 1906. Los verdade-
tparatos para radiodifusión co-
::z:~ron con la aparición de In vál-
electrónica o diodo. construida
J A Flcmiog y que con•istía en
•mento rodeado por un cilindro
tco (placa) y todo ello encerrado
..rut '>()la ampolla de 'id no donde
hta practicado el vado; la princi-
roptedad del diodo er:t tlcmodu-
" ondas de radio enviundo a los
.ularc~ la seña l de audio. Su alto
1 de fabricación retrn'ó su uso a
~-.cala. pero ya se habían dcscu-
. 'las propiedades de ;tlgunos mi-
~'- como la galena, cu~o com-
·..amtcnto cuando se prcstonaba
o~n fino conductor era seme¡ante
...1dtodo de Fleming.
1 problema de la debilidad de la
recibida serfa re,ueho por Lec
F"rcM. añadiendo al diodo una re-
formada por un cable fino) colo-
entre el filamento) la placa; la
a hllvula (triodo) ten fa la propie-
dad de :1mpuficar Ja, ~eriales eléctn-
ca~ A parur de este dc\Cuhrimieoto
el dc;,arrollo de las \dlvula~ electróni-
cas fue muy rápido: ~e le añadieron
más rejilla,, formando el pcntotlo, y
se cornruycron diferentes tipos espe-
cialitndos para funcione' específicas
(amphficndoras de alta frecuencia.
para reforzar la señal rectbtda por la
antena; osciladoras y con,ersoras de
frecuencia para la obtención de la fre-
cuencia intem1edia; amplificadoras
para esta señal; demoduladoras para
la separación de In seña l de audio de
la ponudorn, y amplificadoras de baja
frecuencia. capare, de ~uministrar
una gran potencia a lo; altavoces).
Durante muchos años o;c construye-
ron receptores de radto con válvulas El _,¡ea dlr los mandos
dlr los ClfQIIIO$ do $N110tlla
de todos Jos tipos y tamaños. que apa- tnlf19t'/ldOS (aba¡o) y 110/umen. que
rentemente ignoraban un diminuto h/1 hecho posible deben- manejables,
componente electrón ico inventado en la mm/aturlzaclón y el diJ/ /1"/IVOZ,
los laboratorios de In Be JI Telcphone do tos roo6(Jtores ITHlnOSIIel cuanto
en 19~!1: e l transistor. Su razón de ser
partía de las propiedades de materia-
,,,_.___
do mdto hasta
rrtflnot " " ·
trnpldlrn ~"'
11M»~ dl)eadas cotas moyo<es de
les t:tle., como el germamo o el sihcto. Solo el tamatiO ,.,..turuaaon
llamados semtconductorcs. que en
mezcla con pcqueñísim:t; canttdades
de otro' metaloides. como el galio,
arscnio o indio, adquieren las propie-
dades de detección. amplificación y
oscilación de las válvula\ clcclróni"
ca~. En 1957.atravésdeunprograma
conjunto entre el Ejércno estadouni-
dense) la empresa RCA. comenzó a
genernh?:trse el uso de lo~ tran~i~tores
en la radtocomumcación
Los avances técntcos pro,cguirían
con la con,trucción de los circuitos in-
tegrados. minúscula~ plaquitas con
gmn numero de tran,tMOrc\ y otros
componentes electróntcos tales como
dtoda\, rc>t>tencias' condensadores.
ha\t,t comple tar un étrcuito. 33
 Etaug• depu~
16/La radio de"' lmpMIII!(»
é00"0"-· y 110
penódK:as con
unamtsoón
•
como negocio $010 SOOII/, dtJI
medio radlolóiiOQO
-·•ltJsll90
delfllueno
propagandJSfJCD

d818~

formación , los empeños reales del im

Los propiewrim, de rábricas de mote·
riol elcctrico fueron los pnmero~ en
intu1r l:J\ po;ib1lidades económiCa\
del nuC\'0 mvcnto. Su actitud mmc-
diata fue la con\trucción de milc~ de
receptare;. que mundaron los comer-
cios; pero la gente, el ciudadano me-
dio a quien. en pnncipio. iban dcs!l·
nados. no acudió en masa a comprar-
lO$. ¿Por qué? l. a respuesta era f¡\cil
de adivinar: no exiMían emisora!> "fi.
jas~ que. de manera continuada . pro·
dujeran espacios susceptibles de cap-
tar la atención de aquellos potencia le'>
oyente;. Averiguada la razón del fra-
caso del ne~txio. la rc~-pucsta comer·
cial no )C hiLO esperar. Se trataba de
crear la infrae!>tructura ncccsana pum
emitir progra mación diariamente, y
las emisoras comenzaro n a proliferar
de la mano de los fabricantes de re-
ceptorc~.
cio de su bi,toria fueron más diversO'
y resumiblc~ en ttn solo té rmino
radio-distracción o radio-ontretcn
miento Por tanto, aquella radiodifu
sión que trataba de ser espectáculo r.
miliar ) • ,1 la vez. medio de inform
ción, coh~10nó ya de partida con l•
1ntere'c' de dtvcr.os grupos capuah
t:~,; penód1c~ y agenci~ de pren'
ca~as de di.,cos, compositores y. 1"
último. la\ ~ociedndcs de autorc.,
Las sociedades financieras, gen<
ralmentc anónimas, que sostenían 1
agencias de noticias y los penód1e<
como todo lo 4u1: emp1e1a.la rauio no veían en l;1radio-información un en..
iba a estar exenta de problemas surgi· migo potencial para la venta de ''
do~ al calor de la propm función que publicaciones. por una razón ob' 1a
trataba de desempeñar; aunque sus rad1o era mmcdiata a la noticm } 1"
programas pel"iegulan en teoría la in· día transmitirla en el momento prc<
La Industria
de los rece(JIOIII$

Si en Europa el nactmionto de la ra-

dio estuvo condicionado por los vien-
tos conservadores o progresista" des-
pués de cada com1cio electoral, E.~ta­
dos Unidos. paraíso de la libertad for·
JlO/ItJcas.a--
de radio tamb<t!n
puede ser v/e,_
demamput~

de ventas de
tliOIIJ)IOieS ptJ(JC 1 •
arooybap,_
pero lfiCIIPIIJ»>
mal, fue por el contrario un buen cal- de siniCXUJif
do de cuh1vo para la nueva expencn- lrecuttnciiJs-
8 las dB la.! MIUC as
cia. La~ em1~ra" creadas por los fu- ofiCiales. fiJe
bncantcs de material eléctrico, en ge· ult/IZBdo pot . .
ncrol , y de radiorreceptores, e n pani- svtorid-s nu>
cular, comenzaron a tener audiencia , y. más,.,.,.,_
por es~
sobre la hase de programas de infor- dutanto 18 ¡¡wr11
34 mación, fundamentalmente. Pero. de V -
 en que se producfza. Para hacer mo más tarde 'e \erfa- que las rc- fe ros pasos tic lo que mas tarde seria
,,e a e~ta situación.los organo<, in- tran,ml~ionc< de ;u mu\ICa a travé' de l;l puhhcidatl radiofónic;t a gr:1n "sen-
·"tlativo~ e~tadoun1dcnsc' crearon la rad io pudieran mermar su~ mgr~os la Lo' comerciante' M! d1eron cuenta
cro 927 la Amuicam Ne ..·spaper Pu- (el ovente ...:guro no tenia por qué ..cr pronto de la' fKJ'1h1bdades de unJ
itt'n A uoc-totioll, ..ociedad 1mpul- un comprador seguro). pero la inter- buena campa ñu publicitaria para e le·
..,.a de In venta de periódicos. Pocos vención de las sociedades de autorc~. \ar su; índice'> de \COta'>.) atmeron
· "'de~pués de la implantación más arbitrando una ~ene de cánones y re- con ello el ciclo de mgre,us rad10fóm·
'11cno~ generalizada de la rad10. tenciones. ll\1 como md' tarde la pm· cos por tasa' de publicidad que hicie·
"'' otros se darían cuenta de la in- pi a e~pcriencia. d1lu)·eron totalmente ron po'1hle la claboracion de las gran·
._¡~tencia de sus te more~. La ca rae- el problema. des cm1sionc' con lllractivo. La com-
~ -uca rná~ temida tic la radio podía A~í fue como. junto a los construc- petencm.la rh alid.td ~ub\lgu1ente en·
"'enar~c prcctsamente en un factor tores de radiorreceptorc~. lo; prop1e· trc emisora~ elevan a progre~ivamen·
"" •mpul~arn la venta de periódicos: tono; de agencias de noticias y diarios te los costos tic producción de progra·
e -uevo medio tic comunicación. por emprendieron la aventura de ~lan1<1r mas. cuando para 'oluc1onar C\IC no-
• :nstantáneo, carecfa de profundi- al a1rc- la, primera; emisoras . ~. table encarecimiento solo cxi!>Uun dos
~ · es decir. lo escuchado a través Dentro de sus ohjetÍ\o'> figuraña la (KlSib1lidade~: aumentar lns ta'k!S de
receptor debía ser amphado ncce- información. lo'> programas cducall· pubhc1d¡1d. clln el con<,Ccucntc de>·
s.namentc con la "screnid11d" diqnn- vos y un amplio espectro de emisión censo de clientes. más o menos mo·
- ilcl periódico. No eran. por tanto. dedicado al entretenimiento En un destos. de lo' que ""ían la~ pequeña'
'"IJKl y periódiCO' enemigo., irrecon- ctclo perfecto. los prumotorcs con\1· emisoras. o aunar c'fucrtos. dejar de
ables. ~ino elemento' absoluta- guieron elevar 1:1~ venta~ de sus pro- <,Cr infinua;. cabe7a'> de ratón para
·nte complementa no-.. ductO\ de ongen: los rad1orreccptorc' convertirse en v¡¡nos leones con sus
D.: 1gual form:l. la naciente indus- 1nunduron los hogares y la pren~a vi- colas entrelalad~ As1 . de la unión
w d1~o~ráftca, ~í como In<, comfK}- vió momento' de gran auge. ¡,Cómo? entre los co.,tos fiJO!> de variru. cmiso·
res que traba¡aban para clln, tc- Mu) sencillo: ununciándolos e n 'us ra~. nacieron las cadena~ de radiodi-
·ron en un principio-sin razón. co· cmi;JOnc;. como tímido~ pero fructí- fu,ión

LB prodt.ICCIOn
tnUIVIf de f11Cef1(018$
derlldlo.
y ro penetrBCi6n
"" 145 onclas
de la lndus!M
dJSCOf}ráficB.
I!ICieton de lB
~un
objeto de consumo
Con tJIIo 111 BudiencUJ
se translonn;Jna
{JOCO BPOCO. pero
lndefecti~te,
Bntnefcado
 17/La radio Aunque luego sufrieron una enorme
mutación. es importante dec1r que en
esta primera época dominaban los te·
espectáculo mas históricos, con su acento de exal-
tación patriótica. Tamb1én formaron
parte de esta época los pnmer~ bole-
l ines informati,os. Pero lo que m3s
1ba a marcar la trucmctón de esplen-
dor radiofónico de los años 1930-19-10
Iniciado el cammo del e~pectáculo rJ· serían los programas cara al público,
diofónico, la radio comenzó a viv1r su con espectadores en el estudio.
época de ilusiones. de tnunfo~. Pero La radio. nacida para la imagina-
por un camino si no equivocado, si ción del oyeme como una esp_ecie de
fa lto aún del lenguaje propio que ibu (pantalla interior). se convit1ó en un
a cnracterizar más adelunte su propiu teatro de varicdade~ relran~mitido.
forma. Los estudios de radio se lra~forma­
La radio, nacida con el curácler de ron en salas más o meno~ grandes de
independencia de lo!> poderes públi- nwsic-ha/1. y el locutor en presenta-
co<., está marcada por el "irrefrena- dor o animador de .. veladas .. que na- Lospnmeros
ble'' deseo de divertir. de po!>Cer un da tenían que ver con la esencia de la programas de radio
cara al púbko
gancho para el po~ible anunc1nnle· rediodifusión. lueton COl' ll("dos
comprador-oyente. El sistema era fácil : se comrataba como un desfile
Dentro de la gama de programas de un -animador... más o meno~ gracia- ttJrtansmllido
la primera etapa de la rad1ocllfuMón. MI. de espectáculo., musicalc~: se devllf"'''ades
Los •ctHebros.
el primer lugar estuvo ocupado por transformaba el estudto en escenario de/medio
los dramáticos. los radiodramas. y las paredes de lo~ dcm(l~ locutorio~ comprendieron

Los concursos
f8d¡of6niros
en directo
(¡zqulerda}
y los grandes
~ mtJSJCales
(delecN}. bien
"" fr1tma de
fesiJvales. bien
como recirales
de uno o vanos
11!11$14S,mareatM
los balbuceos
de una nueva
fomla expos¡ttva
36 radiolónlea
 n tirndus para convertir el espacio TrllS sus años
r.uio de butacas: se comrat:tban de detfNIOfO
-m:llas" de la canción. del humor. sn bsnsliclo
de/cine
teatro ... y, poco a poco. hasta ba- y la 181e•ISidn• cerne~aa/a.
. ,. \entrflocuos, ílusionistal> y un la pctbliadad en lunc>ón
,,unto de artistas que. pa.rndójlco- '~"""parece de su ldonetdad
hllbsr~ para~
.11te. precisan ofrecer su imagen pil· {NIOM)S"'PPJJI$ protÑCIOS
-er totalmente comprendidos.
( u..ll fue la causa de este error de realista bélico norteamencano mar-
ncepto? El olvido de que un pro- caba el punto de atracción del gran
ma 11ene que ser espectáculo, pero público. Los anunciantes prefcrlun
:-.:ctáculo radiofónico, y que cual- expone r sus productos en las ~ala\ ci-
cr espectáculo no puede convertir- nematográficas. en un medio de co-
en un programa de rad io. municación entonces con mayor ido-
Termi nada la ll Guerra Mundw l neidad.
· ..hngentcs radiofónicos prctcndie- Algo inesperado iba a redefinir lo
~ contmuar. inútilmente. con una búsqueda del verdadero camino ra-
2ramación más o menos sim1lar a diofómco. de su propio lenguaje y de
. ~~~rente antes del conflicto. Lapo- la, auténticas posibilidadc'> de '>U SI S·
·1ón que había padecido las mi~e­ tema: el advenimiento de la tclevi~ión
. de la guerra no podía rcencon- a .l. potencialmente su mayor enemi-
-..c con un SIStema de v1da que 'le go. La imagen en casa. el acceso di-
''a mterrumpido \'iolentamente: recto a los espectáculos de vaneda-
"'trataba. por tanto, de enganchar des. concursos o deportes obliga ron
.• hle de una continuidad ascenden· en cierta manera a In radio a bu-.carsu
pero mterrumpida, sino de sinto· forma propia de comunicaci(in
.1r con la necesaria adccuac1ón for-
:.J que iba a caracterizar el nuevo
..:e.,o vi tal de la humanidad La ra-
trató de adaptarse al nuevo &~SIC·
, de vida, aunque no de una formu Lsmustca
.. ,,lucionaria. sino muy lentomcntc. as actustments
\1 principio todo se mantuvo en la' uno de los soportes
''"a' pautas anteriores de varieda- fundamentales
del espectáculo
'. concursos. canciones, pre~enta- l'lldiolónioo.
11't-.-ammadores. etc... Pero el pú- hasta fll punir:>
·o vn no acudía con la asiduidad a n- de que muchas
11M: Los programas perd1eron pau- em<S«<IS orgatVZ8I1
. . . pt'(1ptOS . . , . . , _ ,
·•namente. o repenunamente. lo~ reclfMeS y IJC4oioloes
'eles de audiencia: lo~ pubhc1tario~ mt'S'CBies
• uraron. al menos en parte. el anun- En la llusbaodn,
fN}Jzacl6n al alfe
' de ~us productos, mientra~ el eme. hiNe del programa
~ra neorrcalista italiano. free cilll'· de/a SER
mglés, IIOUI'elle vague francc!~ o El gran musical J7
 18/EI parte
El modelo mformati\o conecta con la
propw esencia de la rad1o. Por tanto,
h<~blar de la lmtoria de la información
radiofómca es hablar de la prop1a hJ>·
toria del medio. La in,tanwneidad in-
formall\'a con que la radio se de<en-
vue lvc forma parte tic la c!.tructur:J
micml de la noticia radiofónica Btc
"estar" en el lugar del hecho <ln e l mi~­
mo momento en que ocurre fue el pn-
mer motiHI de alarma de la' empresa'
periodísticálo y. a la vcf, la catNt. JlO'·
teriormentc. de una mayor \Cnta de
pren'a en los paf~es en los que la radio
aumentaba su cobertura Inicial.
Pero c~ta virtud de la instantanei-
dad del medio radiofónico. se con' Ir-
lió en muy poco tiempo en su mayor
\Crvidumbre. Muchas de las informa-
ciones a "vuela pluma" adolecen de
una falta de profund1dad elemental. y
pueden scrv1r m:ls para fabear lo~ he-
cho' de uno manera mcon!.Ciente. que
par:! aclararlo~. El problema de la~
carencias de rigor dcnvada~ de la in·
med1atez en la información 'iCría sol u·
cionudo en parte por e l fmncés M a u-
nce Privat. con 1;~ "invención" en
1922 de una codificación m formativa
periódica para un tiempo radiofónico
lim1tado; de la 1dea de este espac1o. al
que é l denominó jou mal pllrlé. nacie-
ron los diario~ hablados a hora~ fijas y
por un ticmpu limilado. Una !.emana
después la BBC pu!.O en antena >U pri·
38 mer bolelln informativo.
Desde lo' primeros noticmrios. en
lm que 'e trataba má~ de !.Orprender
que de mformar. hasta la actuahdad.
lo~ boletine' informativo~ han sufrido
poca "ariac1ón en ~u eMructura for-
mal. M ~~ o meno'> ráfagas musicalc,,
m(i., o meno' testimonios d1recto' no
han sido suficien tes para dur imóge-
nc' di\ttntas o evoluc1onada~ del mé-
todo del penodi~ta francés Privat. Y
~i Jo, mformauvos. tal\ como se \er·
tcbrabun en los años IÍJ20-1930. fue-
n>n una superación real de la precipi·
tac1ón period1stica. muy pronto lo\ di-
rectivos e ideólogos de las cmi;,oras
c-<Jyeron en la cuenta de que la ~cruz''
del acierto estaba en la necesidad de
convertirlos en un "tiempo fijo" de
radio. Es decir: la actualidad. fuera
cual fuc~e. tenia que ocupar necesa-
ri:unentc una determinada cant1dad
de tiempo. siempre el mismo. ocu·
rriera lo que ocurriera en la reg1ón, el
par~ o el mundo.
La o,ol uc16n a este problema fu e
muy variada, >egún el pafs re,pectivo:
u expreSKJfl
e1 parle· esta
estrechamente
vrnculada
a los boltiMeS
lnftNTnaUvos
"" /JtlmpO
de gvet'f8. por 10
que es corriente
9/ICOIIIrarill en la
radlodtlusiOn
de todos Jos paises
Qlf1 Ufl Qlt!flictO
bélico r'IICI80111
6tl SU hiS/0(18
desde la >u presión ab~olutn de los bo
letines a " horaJ. fijaJ.". hasta la cla.,,
cid:1d intencionada del 1ie mpo po-
ble. Como las emisora.!> de rad1o. t
10 privada> como e'tatalcs. deb1un C1.
brir unos determinados horano,. h
bilitnron una ~rie de minutos d1an
entre programas ("espacios negro-.
grac1as a los cuales. transmll""''-'·•
música. información meteorológica
cualquier otra cosa. sin una progra-
mación C\trictu, se pudieran ganar
perder tiempo' en favor de la elast.a-
dad mformauva. En la actualidad
ha vuelto al sistema de horario-. n
dos. si b1cn con la particuland~d
poder interrumpir o acortar la du
ción de cualqu1cr otro progran1.1 p
Introducir unflttslt inform;lliHl de
genc1n.
Para ~upcra1 la acu~ación d~; t;.
de profundidad en la pre~cntac <>'1 .,_
d1ofónica de la not icla nac1cronlo-. rr-
portnjes y documentalc' El C..~<:
mental va más allá de la nut1cta c:n
ba~ándo.,e en material auten11'

Dolores lbanun En su op.n;on,
defendió la emtsom debla
• -.carrnenro sar rast¡go de ra
1 SICO 11 EBP8flll IICIUIJ/Idad diiJflll
de RIKho Esp8fl8
Independiente
- Klu en directo: e l reportaje e> l~t
~c.,cnlució n de In noticia a través de
"' tC>tigos presenciales. En la actua·
lold ~e ~tá hnciendo un ¡¡ron es fuer·
• por e ncontrar lns buses est:tblc> de
"!!.a nueva figura radiofónica infor·
3Uva: el docu-druma. Sus principios
.c ncrulc~ 'on f{lci lc• de adivinar: el
..:umcntal, basado en lo imagen
.Jm,·a real. y la rccrcactón del :tcon·
comtento con actorc<,. Su~ orlgenc'
~nen de 1926, en un espacio de Sic·
e Ktng en el que, ba¡o eltftulo de ú1
, da cltl tic>mpo • ..e conjugaban ele·
ocnto~ radiofóntco~. de actualidad.
"'ica y poc~fa Ptoncro tambtén del
oeu-drama o;erla el programa Kaler·
Rad io España lndepem!lente
El caso de Radoo España Independiente
Ilustra oon bastante origonalodad el ambolo
de la radiod~usión clandestina de noticias,
tanto por la evolucaón progresiva de su 11·
nea editonal. como por su mAs de trece mol
dias de exostencia ininterrumpda.
Con la onvasoon alemana de la Unoon $o.
Vlétoca. y la enllada de ésta en la 11 Guerra
Mundial. dieron comienzo en Mosco una
sene de programasded4c:ados a lospatses
OCUpados por los nazJS y reaiozados por los
eXIliados oomunoslas de aquellos mismos
patses. 8 director de esta partJCutar trama
lue Palmoro Togbatll, S«retanogeneral del
Pai'IJdo Comunísla llaloano la cons11w.
aon de la enusora española se hizo ba¡o la
dorecaón de Dolores lbarrun (entonces &e-
crelaria general del PCE). oon el nombre
de Radoo España tndependJente Su so-
btenombre de Estación Paren8JC8, sunbol~
zando su VlllCUiacion al temtoroo español
aunque emiloese desde Mosco. pnmoro. y
mAs larde desde Bucarest. fue algo posta.
rior y se debiO a la intCOallva de la prop<a
Dolores lbarrun.
la emisora oomenzo a funcoonar el 22 de
juloo de t941. permaneaendo en Moscu
hasta el mes de enero de t955. Esta etapa
estuvo caracterizada por una agresovidad
doscope de la BBC en 1928. sobre lu
iden del hombre desde su nacimicn10
hasta su muerte: su realiatción tuvo
lugar en vurios estudios simululnco>
(con músicos , periodista~. locutores y
actores). entrando a antena uno u
otro estudio según el criterio de autor
y director.
Uno de los caballos de batalla per·
mancntcs del modelo infomlativo ra-
diofónico ha sido el lenguaje a em·
picar. {l~cilante muchas veces entre
lUla pretendida wfísticación y una
tamb•én intencionada vulgaridad.
Lo> teórico~ del medio rechazan una}'
otra fórmula ) . aunque ninguno haya
acertado con una linea panacea uni·
y un SOOiorosmo antllronquosla quo lo rosla·
rfan bastante ob¡olovodad la segunda ela·
pe, ya on Rumania, se caractonzarla por
una linea objetiva y sefia. asl oomo por la
ampliación de sus programas y un tono
mas a.gol y monos panflotano de los mos·
moa Sus espacoos oncluian monográhcos
SObre Catalufla, Euskadi Galca.las Fuer·
zas Armadas (baJO la dorec:ci6n de los ge·
oorales republocanos Hidalgo de C.sneros
y Carmorla), entreviS18S oon perS0011f8S
en el e•otoo. como el poeta Rafael Alberlo. o
del ontenor y musoca de cantantes oompro-
mebdos
Hrtos en su hostona lueron los programas
de ayuda para evotar el fu$1amoento de Ju·
laán Gnmau . lOs de rnovolWiciOn en lavar
de los acusados en el Proceso de Burgos y
ellotuladoAnl"""de Butpos. al que hacían
llegar ws cartas. de la forma más lnverosl·
mol. los mllotantes de ozquoen;Ja presos en la
cátcel de esa Ciudad
RadiO Espafla lndopendoonte ontorrumpoc)
susprogramaselt4de)ullode t9n,pooo
después de celebrarse las pr•meras elec·
c;ones democr811Cas en Espafla. en las
que panleoparla el recientemente legaliza·
do Panldo Cornunosta de Espana.
versal, lo mayoría t·oinctden en que
los informudorcs de rudio han de te·
ner en cuentn In inmcdiutu ll eguda del
mensaje dc>dc el cmisor·pcriodbta al
n:ccptor-uyc nlc. la cconomfa Ucl me·
dio. 'u grun cobertura y. por último,
In heterogeneidad dc lu audiencia.
Por últuno. es nccc.,ario el mayor
grado posihlc de objetividad infomw·
1iva. una cxigcncm ligada a la obliga·
ctt\n moral del informndor de pre>en·
tar una pluralidnd de opctone~ ;in co·
acc1onar con ninguna de ellas. ast co·
mo la necesidad é tica del locutor de
ser mero tran"m~r de la noucia. sin
tomar pubhco parttdo en dtcha plura·
lidad opcional 39
 19/Entre
candilejas
Asociar la parcela de 1~ radio dramá·
tica al serial es algo tan Inevitable co-
mo nefasto. Por serial. salvo honrosí-
simas excepc1ones. se ha entendido
un ubgénero literario escnto expre·
samentc: para la rad1o, y que. dividido
en capítulos seriados, mundaba día
tras día lo;, bogare~ de IOl. oyente~. Pe-
ro. ni tal fue el com1enzo de la radio
dramática ni quedan aún más que re·
s1duos de ese género en paises con un
desarrollo cultural mcd1ocre.
Lo que abrió l:1 puerta al"teatro en
radio" fueron la;, retransmisiones des-
de las sulas donde las obras eran re-
prc;cntuda~. Lo; primero> en acercar
al público oyente c'Ht pobilidud fue·
ron lo; c~tadounidcn~c;. a comienzo,
de In década 1920-1930. Lu operación
resu ltaba rentable: los directivos de
cmisows cun>cgufan así programa;
de ca lidml (~e tra tahn siempre de
obra~ escogidos e interpretadas por
compañíu., nn13bles) a muy bajos cos-
tos; los cmprcs<~rio> de teatro se ga-
r:uHi7~1han prima' de retransmbión y
una publicidad gratuita. y 1\)S actores.
adcm~' del mayor n mcnnr heneficio
económicO, con;eguían una populari·
dad adicional y un pl)•iblc acceso a
otro~ mediO!>, como el cine.
En mu~o oc 1923 la Bmish Broad·
caqmg Comp:my creó la primera
aud1c1ón dramúuca tlcwc un estudio
rad1l>fómco \In puhhco pre\ente. La
.ttl obra elcg1da fue. naturalmente. de
Shakespeare (Noclre de reyes), con
una duración de una hora y cuarenta y
ttlnico~.si fueron pronto in tuida. po-
los escritores. conscientes sin emb;u-
cinco minutos. En Savoy Hill, de~de go de las dificultades de la turca E.
donde se emitió. solo estaban presen-
tes como ·•público" algunos critico~
que provenía del teatro. de la no\ e
o del cinc intentaba "tra.plantar~ _
teatrales, que acogieron la idea de conocimientos mediante unos mer
muy mala gana e hicieron una crítica retoques de estilo. de enfoque o.,...
feroz. La campaña adversa de los "ex· pie mente de lenguaje. Pero ese auz-
pertos•·. que no supieron ver la~ posi· no no conduela en realidad a la mc<'..a
bilidades del intento. no arredró a los que <;e pcrsegula, ni contnbula al da--
dirigentes de la compañía de radiodi- arrollo rad1ofónico; era ncccsarx; ~
fusión británica, y unos meses más v1dar todo conocimiento pre~t.. hk-.
tarde. en enero de 1924. emitieron el c1do y "bucear.. en la~ pOl.lblh~
que fue el primer onginal dramático: del nuevomedlodcexprcs1ón. El t.,_
Danger. de Richard Hughes. Asl na- tro conccb1do como fiesta no ~
ció la que iba a representar, casi de 10· ~crtransportado a la rad1o. porqucQ-
mediato, una de las mayores parcelas ta carccia del elemento fundarnetl1L
de la radiodifus1ón mundial: la radio el público. La novela. bund1da c:11
dramática. camino de la descripción hteran .. ck-
Las posibilidades dramáticas o lite· bla despojarse de lo indirecto . .le
rano-dramáticas del medio radiofóni· excesivamente narrati\O . con le
co. no vistas por aquello> cril1cos bri- perdla lo más importante de'" •
Los primeros
guiones dramáticos
para la radio
fueron adJJptaciones
d1J obras clásicas.
Despu6s. Jos autores
de oonstlliCCiones
dramáticas
para ser oldas
hubieron d1J
enfrentarse a las
dificultades
d1J un medio
flostjl a las ITIJ$
ullldades teaiTals.s
daso::as, en el que
el metaspaao
y el metatitJmpo
eran ,.,.,.tDie$
 El -..1
¡.oo/0¡ IICO
vtno • SIJSI-
a/as novelas por
fNIII'fiQBS, y SU
éJ<Jro conlrlbuirls
astmlsmo s la
~de un

-~
t!nJmár.co· el""'""'*'
de ""fotonollf!l/8$,

GUI/Ienno~
CB.9a.seca es uno
de los grandes
nombresd6fa
radiodifusión
dr•,.,.tJcs españols
~t.. fNIIJI

_,..,...""""''"""
de k»
lerT9nO
senaf<>s

'''"· Por último. el cine ten !U co·
esis lo que para la radio sigmfica·
'u antítesis: la imagen visual.
...ti debía ser. pues. el princ1pio bá·
• que caractenzam al drama r:tdio-
.:o. a la lnemturu dramática ra-
lonica'/ La rc~puesta e~tnb:1 en fu
lo: dimen~ión de la radio: psicoló-
) !>Oeial. Socml, por la muhiplici-
de su audiencia. por su penencn-
1entorno domé~uco. Psicológ1ca.
CIWntO que, carente de ima~en.
>p1cia el desarrollo de la imugma-
m del oycn1c. F.s decir el rudio·dru-
Jebía 'lCr consciente de la ma>ifi-
<ln de la audiencia. de >u hclcro-
"l<ldad y de la snuación del tndlvl-
>-eyente que 1bil a parrictpar de el.
como de su conexión con el publi-
.a través del rcsonc imagimuivo. La
~en del radioyenlc con OJOS cn1or-
nado>, recorriendo ab~orto d camino
que marca el autor del guión dramáti-
co. crn la cla,e.
La tarea del autor e~ conseguir una
estructura dramáttca p¡lra '\Cr oída,
con un cloro tratam1ento ronológico.
pero sin pensar en el oyente como un
espectudor teatral ~in vi\la.
La dc¡!eneración de e~tos princi-
pios conduJO a la concepción de los
seriale'>, pero su popularidad no fue
1ampoco casual. smo fruto de las clr-
cunstancms: la 11 Guerrn Mundia l ha-
bía marcado la divtsorin entre el "an-
tes" y el "d": pués" de lu historia de l
siglo XX: la temática del ~erial, similar
a la del ro11e1ín. con claras distincio-
nes soei:lle~ entre pohrc\) ricos. pro-
porciOnaba al radioycnlc ;uotado por
las sccuclu~ del hambre, de la ralla de
trabajo . la posibilidnd de o<Oñar con
un mundo maravilloso en los t¡uc los
dueños de emporio~ induslria lcs ra-
hulosos pocllan enamorarse de de<he-
redados de la fonuna. Lo rolleunes
melodramático~ contenían una ~ric
c>tcrcolipadn de personajes y situa-
ciones comunes, pero la aden tifica-
ción primaria del oyente con lo~ pro-
tagonislas era 1nev1tuble. y e~o consti-
luia In razón de >u éxato.
Las consecuencias de es1e subgéne-
ro radiorónrco fueron eontrudicto-
nas: por una parte, u base de "dramo-
nes", ~enerahnc nlc sin ningú n in1erés
litcrano ni rudiofónico. los oyentes se
estaban preparando de una manera
mconsciente para escuchar o1ro tipo
de radio con meta> más ambiCIO!><lS:
por otra, lo., c<tnuos sociale~ c:on ma·
yorcultura y m:h crfticosse apanaban
dcspeetivamclllc del medio. 41
 20/Los que
prestan
su voz
El elemento díferenciador de la radro
con respecto a los demá~ medio~ de
comunicucióo social y de musus es, ;,m
duda. el ~onido. El ;,orudo como .:le·
mento único de percepción, ha~to el
punto que , ignorando todo conocr-
micnto anterior. po<lrfa propone~
una nueva definrc1óo de la rod1odrfu·
~rón como portadora de ..onrdo~ So·
M una forma creativa en si mr\ma. deo·
mdo en cualquiera de ~Ul> cuatro op-
ciones: articulado en palabral>. con·
cretado en ruido. annoni<'.ado en for·
ma de música o como silencio, e' de·
cir. como ··no sonido"'.
-12
-
.. ..........
EJ.IoWfono
aiSJIIdll
acusr~menre
dDI resro tJe llls
dependtineias
del estudio
en uM emJsore
En 61 so sirvan
los locUIO(tf$
omvs/cos
llncMpadOS
dlllos proflf8mB$
E.\ necesaria una ab;,traccrón con· lo llega su palabra de;nudu. Sr ell.o-
vencional para entender por palabra guaje es un códrgo de entendrmrcnt
en forma o no de expre>tonc' hahb-
pro' rsta de unagen pmpra o \ugcrida. da;,, el lengua¡c radrofómco \cnJu
energía pura en la exposrcrón de <en· determinado por la codrficacron de
~aciones o concepto>. Cuando alguien todo sonido. inclUida la palabra b-
cuenta algo a t:ra,é;dc la radro. c'c al· blada. cuya func1ón y carach:n<tJa
gUJen \C diluye. pierde su imagen y M>· fundamental es "hacer ver" al que a-
cucha.
La abstracción del wnrdo aru.
do o palabnr. como parte mtc¡rr •
del lenguaje radiofónico. comlu, ~
un punto muerto sí no se dc\Ciend~ dt
lo abstracto a lo concreto; e' en csu
paso hacia el terreno de lo real d Dik
El prolfi!JiorW del surgen inmediaurmentc h1 ""·
moadfcHro de fl/dlo. soporte de la palabr:r }• al m
a dllereno.t tiempo. los profesionalc' como
de/de 1-1M. propio basamento
no • .,. ,...,.410do La radiodifu.sión. \eil cual scll
,. pet)UdlcJJdo
modelo. ha debrdo rmpro\t~r ~
0.,_
por ...ma¡u
las
prop¡a
pre a los portavoces de lo que~
tJ8 $U ría relatar. Así nac1ó una nuC''ll p:t*-
lm4f}6tl. petO
sión: el locutor. como rntcrmedírt::
depel tde en mayor
medida tJelos enrre la fábrica radiofómca ' el
IIICCJISOS dll SU I'Ol te . Su misión en princrpiu ka lo
 ~-~·
d8l conlen!dO
mensate por et
-.lldo. el locutor
-onoc:ee/grJ!do
Jf'fiP'""'M qu•
"CCWlttanl ... el
.. ·mno. Prx tl$0,
""~
"" de " Olngl(lo
.al 11ran publiCO
' han C<ierit~ In convierte en un
, •alista en traru.muir id.:.1' a¡e-
aunque en muchas ocasione~ e~­
Jc.t> ~can mera~ nollcins de agen-
c..critas aprisa y corriendo y con lu
a finalidad de informar.
.. ¡ pnncipio wlo \C cxig.ia una "bo·
HlC. un buen mvel de lcct ur~ y
c~pléndrda thcción. En la actuali-
''" olndar totalmente C'>lil\ ca·
ai.. ticas. lo mth Importante para
ocutor es tener buenas dote~ de
~rovrsaclón. ulto nivel cultural. ri-
_,a de tonos y umhrc~ y una cnor-
c.rpacidad de comunicación. de
. <ndad en lo que cuenta Oc:\!(r.l·
.amente. no 'icmpre se con,idera
11 cualidad c~cluyente la compro-
. "'n de su c!ticu profesional. tcnicn·
.:omo tiene po~ib1lidade\ de vAriar
<nudo último de un men~ajc 'olo
cambiar el tono o la inOc\ión de
,,,
no el nacimiento del modelo dra-
l•'llen la radiodifusión •1'' ~urg1rra
1!>1én un profe\ional inherente ni
gc;nc:roo e l actOr de rad10 Para dehml·
tar la cuahficación de l'\te nuevo p.:r·
sonajc hahna que ~bcr M ~u trabajo
e•tá d1ftrenc1ado suficrcntcmcnte. o
es Si mplemente umt c\pccmHzación,
una faccw más del intérprete. HiMó-
ricamcnte. lo~ primero~ que repre-
sentaron ficciones drnmati7ada.~ a tra-
"és de un mrcrófono fueron actor~ de
teatro. ) no individuo~ que se prepa-
raban para la interpretación por m-
dio. Además, muchos actores de tea-
tro o de cine han pa,ado a ser protr•-
goni~ta.~ radiofónico., de dramatizn-
cionc• \In nmgún tipo de preparación
teórica pre,·ia. En con<>ccucncia. pa-
rece que el 'er actor de mdio es 'iOIO
una C\pccialización o una adr•ptación
a un medio,lo que no quiere decir que
todo actor sea capa? de interpretar en
la mdio
l..o que M debe tener en cuenta un
nctor que >a a repre<>cntar. a dnr vrda
a un per\onaje a trJ\é\de un mrcrófo-
no. '>on. por lo meno,, dos dlficulw-
deso lo promera. que mientras en el
l.IJ voz d8l locutor deapottarftl
porsonabza cada en muchOS OBSOS
apsclo radiofónico. un ai-"IO m6s
hasta oJ punto
teatro el actor ~e ~enfrenta" al pubh·
co para convencerlo de In verdad de
w interprctución, en la radro, por la
di~tancia del actor respecto ul e~pec­
tador. y pm la Mtuación de c;tc, ro-
deado de su ·amh1ente n:uur;rl". el
actor deber:\ pcr,uad1r. pnmcro. para
convencer dc,pués: la segunda. que.
en In medida en que el actor de radio
renuncia con~CICntcmentc a una gran
canudad de "herramrentas profc;.ro-
nales". como la e~prc~ión. el gesto. el
mov1m1ento.la mirada,etc. ,lo.. ..emi-
mlentos habnm de ser expresac.J~ ..o-
lo con la vo7, con la fonna de manCJtlr
;u propin vol. 43
 21/Los otros
sonidos
El sonodo concreto. o ruido. y el soni·
do urmonizado o música. también
forman parte del lenguaj e radiofóni ·
co, aunque generalmente estén su-
bordinados a la palabra. Por tanto,
esta consideración hace de la palabra
centro y motor de la comunicación ra·
diofónica. asignando al ruido y a la
mú~ica e l papel de tipificadorcs de di-
cha comunicación. Con un slmil lin·
giHstico, en el código radiofónico la
palabra >ería el su~tantivo. y el ruido y
la música los adJeuvos calificativos
Esto no quiere dec1r que el ruido o la
música no lleguen a ser. como ocurre
e n muchas ocasiones. protagonistas
sustanuvos del mensaje radiOfónico.
Una 1magen auditiva puede equ1valcr
a un torrente de palabras.
Pero la subordinación de los 'oni-
dos concreto y arm onizado radica e n
que sirven par:1ln comprensión exten-
~iva de la palabra. a través de un argu-
mento . El ruido e;; al programa radio-
fónico lo que el decorado al espectá·
culo visual. El decorado sitúa flsica-
mentc al espectador teatral en un am-
biente determinado. exactamente
igual que ocurre con el efecto sonoro
o con el sonido armónico deslizado
hncin lo que 'e conoce como efecto
music~ l. La música. además de serv1r
como valor situnc1onal de época. ám-
4-l .bito. estado ernoc1onal. ere .. sirve co-
mo subrayado de momentos especia·
les c1ue merecen ser remarcados para
una mayor comprensión.
Para mayor claridad de estos con·
cepto~ se hace ncccwrio plasmarlos
en un eJemplo: ~i ~quiere comunicar
que alguien llega a una casa. la res-
puesta radiofó nica inmediata ser::\ in-
troducir el sonido de una puerta al
abrirse; si de lo que se trata es de in-
fundir además intriga. el mensaje so-
noro quedará más clarificado M las
puertas hacen ruido. •chirrfan" al
abrirse o se p01cncia en un segundo
plano una apoyaiUra musica l que de-
note angustia .
Los técnicos encargados de propor-
cionar esta ambientación de sonido
e n un programa radiofónico son los
operadores de e fectos especiales. y
los técnicos de sincronización y mon-
laje musicaJ. Los primeros han pasa·
do, en un cono periodo de tiempo. de
auténticos creadores de sonido a téc· Los ' Bfll/uglos• d6 tmagtnaaón d6 4
nicos especia lista•. con las vemajas y electos espec'ales son lllcnocos cHI-
muchas voces
servidumbres que tal cosa supone. En producto cHIta
el inicio de la radiodifusión, los "rui·
deros". como cariñosamenlc ;;e les recordaban muy veros1m1lmenre
llamaba. eran auténticos especialistas somdo de apartar maleza; el fr(lt.udlr
e n la creación de sonidos: '>ll' mate- cocos. loscasco• de los caballo-. e ...
riales más corriemes para lograrlo Hoy en día todo se ha tecm ficado
eran fundamentalmente su capac1dad hay comrnñln de di>eos o de: no:.
per;;onal de imitaCIÓn. generalmente fusión que no haya editado un. p:a
con la boca (ladndo~ de perros. rui· gama de sonidos grabados. c<>n lo
dof. de todo 1ipo de animale~. del la m1sión del operador de clcaos ~
viento, latido> del corazó n. c1c.) o peci ales ~olo consiste en -.c:lco:
con utensilios verdaderamente rudi- previamen te la grabación opon
mentarios. que dependían de la lma- hacerla coincidir con el momc
gmac1ón de cada profesional (con CXIJU el programa.
unos cuantos perdigones y una pande- Los 1écnico~ de sincronu
rcw ~unulabon una tormenta: con pa- montaje musical han vanadu w:±ia
pel de celofán el agua de la lluvia y el ~u' pla.11eamicntos. lnicmlmc:me •
crcp1tar de una hoguera: frolando do se hacia a base de "mús1o. ·~·­
una ~uperficie plana con una escoba terpretada en estudio a la •c:z .::
.... ...,.modema deu rt:<Jdellil(tfes "'9<*' apoyllltldose son lttK:UMiemenle Capace$ dtJ COtiS6gUif
: IICI el valor dtJ- PfOPIO$ en eros,_. CIIW fN1111IIioos anesanos mpw-ter•udlwu
e. bs sonidos s«<llffll6tii0S, en 51/IJudlet>coa con grandes do/es famol<~tres • PIJff•
~eldtJ/as y los progratTI8$ Los ~txperlos en 1• dtJ lm4fi'MCJDfl de los obf<IIOS
~... Los sorodos dtJ /'lJdlodl/us/Ótl recreaoon dtJI sonido fJ il'np(OIII.sac>ón, m.ts N1sosp«::!IIIJOS

prouucia el programa. Los t.:cmco\ composiciones de entre lo ya grabado

eran músicos -genernlmcntc directo·
re~ de pequeñas orqu~tn~ o piuni~­
ta~- <Jue ejecutaban mú~icu ~clcccio·
nada o escrita a propó~tto. udccuán·
dola a los momento~ exigido~ por el
c~pacio radiofónico. En la actualidad,
y aunque por lo general t.unbién ~ean
mú.,icos. salvo exccpctone.., e\traordt·
nanas su misión ya no C!> com¡xmer.
m Interpretar. >ino !>Oio ..elecctonar
Los ltiCnlllOS de
~y
moniiiJfJ musical
StJeoco""' y orrieflan
los ·ruidos" y sonidos logrando con eb IHl
dtJ cada programa todo.
por lw. cru.ru. editora~ de ubco., y n:·
producirlas en lo> tocadbco~ o mag·
nctórono~ en el momento opon uno.
Por último. dentro oc c .. w ordeno·
ctón ~onora y aunque purezc<~ un con·
trn\entido. el ~ilencio de.,empetla
también un papel destacado en cual·
<JUter producción radtofómca. como
autentica conexión mtef'Onora entre
el ante~ y el despué~ en la eo,cal;tda de
una lmea argumental El wmuo cmt·
ttdo antes del silencio dehe JU\ttltcar
la falta de presencia wnttra JX•~tcnur.
y c;ta. a su \ U , enlUI.<~rt.·on chtgUien·
te C\labón narrativo de una manera
natural 45
 22/La batuta
La gran dificultad de todo c~pacio r;,-
diofónk•o es conJugar. de una forma
lógica)' al mismtl tiempo origmal, la'
cuatro po!.ibilidadc' del lenguaje del
medio, con objeto de provocat en el
oye nte imágene' concretas.
El primer paso en el ordenamiento
racional del sonido. de las cuatro mo-
dahdadc~ radiofomc;t, del 'i<mido, c>
e 1 gu ton. con~ide rallo como producto
de una uperación imaginativa de crea-
ctón. Sin embargo. no e~ el guión el
primer re,ul tado de la imaginación
del creador radiofonico. sino la tdca a
contar. la sensactón de sugenr. el ar·
gumcnto. en unu palabra. De~pués
vendrá wdo el procc;.o psicológico y
laboral de la con>trucción de una de-
termmada histona. ha~ta llegar a 'u
pla>mactón física en un guión que
combine una historia con lo~ elemen-
tos de l:t expresión r;¡diofónica. e~ de-
cir. con e l lenguaje propio de l medio.
El gutón e~ por tanto un soponc en el
resultado final. un tnstrumento de
traba¡o. aunque pueda con,lttUir una
obra lit erana en si mi>mo.
El "guicme pa-:o para convertirlo
en e'pacto radiofómco será la realiza-
ción. gracias a un profesional (realiza-
dor) capaz de convertir una tdea en
programa. Desde e l momento de co-
nocer la propuesta-guión. ha~tu su
pla~mación en un pro!!rama. el reali·
-16 zador llevará a cabo una serie de ope·
racttmc\. La pnmcra. má> una actttud
que una actividtttl, ;.erá un enfoque
cntico del textu c..cnto, con ob¡eto de
sepamr claramente vario~ plan~: la
bbtoria a contar. cómo se cut:nta. qué
pretende decir el gutón. qué e;, lo que
ren lmente dice. c6mo co n;,eguir que
\C entienda lo que quiere comunicar.
Un guión radiofónico
·CONTROL: Extonor Calle. En Madnd.
En 1981 . Automóviles que pasan Algún
claJCon Alguna moto Trl!l1seuntes que
cruzan delante de tos tres~ que
van a dialOgar, y que se suponef'l parados
81'1 la aeera. Los ¡orones de conversaaón
do los transeúntes so acercan y so alejan
"paso adelante" del primer término, como
pasarfan ante los personajes quietos. Es
más Importante esta sensaCión do auten\1-
c:odad. que entendet lo que pudoe<ar~ decir
unos y otros.
LejOS, como desde un parque, o desde el
palio de un coJegio, llega una canelón ...
CORO DE NINOS: •La torre de guardla,la
torre de guardoa, la qu•eren destruir .
La tooe de guard•a la tooe de guardia, la
QUJOfen derribar
Orson We/ls duranre
la reallzBCJOn d8l
programa La guerra
de tos munclo6.
en 1938. Mltne<ost:15
ac:10RI$, dlrecrrxes
de Cine y hiera/os
han comf]nzado
--
SUS CIJI'TfNBS
,.,_
proles/otlales
etc. Así con&cgtHrá hacer unu dtstn·
hución de prioridades para con,egu.,.
el fin propue;,to. y como con~cuena:..
de esta críltca-análtsis el reahza& r
a'umirá el texto.
Extraída teóricamente la Jemrqn
zactón de objc uvos, el pa;o ;,iguientc
;,era la se lección de medio' a utiliz=
MI coronel mi copltán, la tone a deJen-
der. •
TRANSEUNTE 1 Taxi ..
CONTROL: En el bulbcio callejero geneta..
un COChe para Se abre la portezueo&
Arranca de nuevo Se aleja.
PACO: (Con un suspiro de laslldoo) V e<>-
clma, este calor
ANDRES: No haoe mngun calo<. no em-
pieces a protestar ya
TRANSEUNTE 2 E5o es una tonlel•a Ya
no d.go que la s.tuacoón no llene &rTegiG.
Son muchas cosas. El mundo se es1A yt!n'
do al demonio. Te dogo...
(Fragmento de Siempre N~
gUión dramllllCO para Radoo NacoDNI . .
España. ong¡nal de Ana l:liosdado i
 ~que llegue el mcnsa¡c al oyente
'TlJ\ claramente posible. Los me-
de que dosponc el rcali~dor ~on
doe .J,,, toro-. humuno~ (locutorc,, ac-
"'· técmcos. documcnwlbtas.
cu l ~ tecnológocO\ (e<>IUdoo;. mc~as.
L.:to\ espccoalcs. mocrófonos. etc.).
na \C7 \Clcccoonados y do~tnbuidos

p.:rmotiran con>eguor c:l ntmo odc-
....Jo para la fabricacoón del progra-
Aquo comacnza el Mafinar de ans-
mento~". e~ dccar, el ens.1yo de In
l><>r.1ción del c\pacio radiofónico,
-u coMeguar cl"concaeno" perfec-
c:nuc: lo que: se pretende contar) lo
GUC \U\CIIa en la amaganacaón del
ente la forma dc:fimuva comn lo
m a el guaón radinfónioo
Fanahzadn este labono;o proccw.
n queda lo más amponante: el on~­
otc concreto de la crca<:ión del pro-
C:.Jma. Tanto M C!- un programa en da-
.to. como .,, ><: hace empleando la
mea de grabación prevan. el rcali-
lor dcbcrto afrontar .,u últama y de-
l ti\ a re~ponsnhilidod: favorecer
_..._
la-.....,, de SI
un pmgr8ff1l8 se gnba
ptfiVJMDNIIB, se
no eot1 espo1 Jde. anta
ma~a de m casos.
al teal<ladtx. $1>0
• m dor8c1NoS
dB las omosoras.
crcativamente una e¡ccuc1ón peñcc- E\ldcntcmcntc. d rl!ah7.1dor no
tamcnte fiel no solo de lo que el guio- puede -.cr <.olo un tccmco. \ano una
ni,uJ ha propuesto. smo tambacn de lo pcrwna con grande' dtN' de \Cm.aba-
que .e ba deseado expre~ar en todo el hdud y crcallndud. para que ~u labor
proceso de clabora<:ión antenor. La llegue a trascender lo, resultados de
adca del programa-guaón queda mate- un mero mtcrprctc ycon~aga un grado
ria lizada asf definitivamente en pro- de c~prc,l\'idad udccu.ado con la pro-
grama radiofónico. lundidud del guión
La IIJbor de m
Bll eg/adol es de
es il>dlspensab/e
""'"*'
en el proceso
de perlecc/ollam!O!lto
técnico (Je /a$
grabaciones ae radio

El """""" ele los

· '! nas pu:ñtshW&s
de gral>acJdn penrote
hoy el TefllslrO
de bs tot1ldos

IJUáttNa dB--
""CUBdrafonf•
c:onuna-
cutldnnguiM IDial
y~ -17
23/EI mundo
de la música Los epsratos de
muclll M _,Ido
consiguen IJblcar
~ uno dtlloll que/e~
ptllf.,_.,,•• fWPtll'll/!do asila
a una Qtabaclón lffiPIN(- dtlloll
. , M MP""*' -.oro a~musale$

La.~ primeras no1a~ musicales relrans- p1en1e. no menos cieno es que. ;ah
msudas a travé<, de las ond~ lo fueron do' unos escollos de reconocim1en
en Bélgsca en 191-1 . Poco smagmaban de derecho;económsco. . ••. comnb
1~ re\pon~ablc' del aconteeimien1o yó de manera eficaz a que las progra-
que. con el paw de lo; años. de mu) maciones de la radsodsf11>1ón adqw-
pocos años. mu\sca y rudio quedarfan rieran 11n1es culturale~ y de en1rc1e IJ-
unsdas de una forma verdaderamente msenlo verdaderarneme ds'>Unlo- a
sndiwlublc Jos de \U origen.
La apancsón del dssco duro. de Cnucos y essuds~o~ de 1~ pnmco-
eme. en 11187. y. mll~ tarde. del disco ras lran'>misiones musseale~ hl'>tón
de tMquehta y de re>ma vinshca hscie- cas. como la de Fessenden en 19Ut;
ron posible el Malmacenamsenlo" de el primer concscrlo en dsrec10 d~
In mussca} el nacimiento de las com- Chelmsford (Gran Bretaña). c-o~hftc.­
pañías sndu~lriales dedicados a es1a do por el primer mini\lro bntun
función Ss bsen es cu::no que la indus- Cl)mu •ca reme de fu1uro•. y. por~
lria del di~o en In épnea del nacs- pucs1o. lo; critico.. de cwpn., radr f
micnto de la rudimlifusión cr:1 inci- nscas posteriore~. han coincsdtd ~
....1Jífiear a la radio como e l meds• rg.
tura l de la nní~ica. No cabe duo.i.• de
que la mlhica encontró en ella un ..
do incondicional que le iba a 'entrde
sororte cs1ruct ural un ico. L.t mll9a
transmitida a trnvé~ delm.:dio r11~
fónsco llego al melómano t'~ ente
1.a estereofonta forma pura. curentc de tlld.t ·~
O CBIIJJI/zliCión
de/SOtlldOendos
menta. ~in mú; marco vi•ual que d
llltJWs diferentes 'U propia 1magsnaci6n. \in m,,, e•
ha e/ovado eii1NCJI csón que la que sugserun Ja, pr
M fideldlld en la no1a~.
"" .,, ~ musa/ Pero e-o no e~ todo L<sradio
.,flm/lllaM
la$ Olfli'IIS- dsvulgndora de mu~sca cumple
c:on Utl sen/Jdo bscn una srrccmplatablc lunnón
M "esp¡ICIQ• csal La muMca llamada ..culta-
e.ocadc< de "'
loca.,._ II!IICII ba reduc1da a un entorno de auct1C11e~.
e» Qdo lnS"""*'IO m u) limuado dcbsdo al aho ros:;:
 No eXJSte una mu51CIJ
estrlctatmmte
radiofónica
u radio uiJtz.t
yedaptaa-
116WSJdades todo
t¡po da composiciones.
tnp6Cialmente /o$
e.I(Jros del rrNitdo
del ctsa>,,.,
SI pueda atiOIIJr
en su haber un
da ml/slc:a
(1llnerO
~­
.deCir, mtJ$ICB
C{NIC(IIta llfl(¡qllfiQda
mediante su
tnttaml&nto con los
• rger*)s e/«;tt(lniCOS
ptoposde,.
tadlodífuslon

oncienos. lo que meludiblemen-
. \aba pareJo un elc,ado prcc10de
. ntrada~ ind1viduales para su asJS·
cía. La lógica de lu relación con-
. ·o- mu~IC<I cuha ·entrada· publi-
bligaba a reduc1r el posible pubh·
melóm:mo a un pequeño gn1po de
'IC~ económicamente podcro5as.
Con la llegada y ma<iflcac1ón del me-
dio radiofónico, y la gratuidad o semi-
gratuidad de su uw, be hizo po'>ible .:1
acceso u c~tc tipo dc música de secto-
reb de población totalmente hetero-
géneo~
Pero la radio no puede ser con~ide­
ruda un "in~Lrumcnto musica l'' más. a
pe!kLC de que mucho> estudiO\O!> lo ha-
yan becho. Noexi~tc una mú~1ca crea-
da cspedflcament.: para la rad1o y que
carczct1 de 'cnlido y utilidud fuera de
e!>C marco. La compu ración de la ra-
diO con un mstrumento se c\plicaria
como una consecuencia de \Us esfuer-
70~ por "Orqucstnr" panituru~ que ca-
recian de cuncertación adecuada. va-
La tnaSJii<:aCIÓtl
diJ/1/amtJdo
'mundo~ dJSCO ",
con su w>Cidelocu
en 18 $CICUllz-
dal dlslrute musiCal,
diJnva en gr.an
medida del apoyo I:Wpab/e" en gran
que recibe de$de parle de su WID o
-medio~. II'IICBSO
liéndosc para ello de las innovacione.,
tecnológicas que permuen grabar .1
una orquesta en d1ferentcs baod~ \1·
llladas en planos sonoros di'> tantos y,
mediante una oportuna me1cla. ubi·
car cad.1 sorudo en el espac1o ~noro
más adecuado. \uperando con e\te
tratam iento técn1co del son1do cual-
quier arreglo mus1cal imperfecto.
Con la aparición y popularización
de la llamada mus•ca moderna. los ce-
rebros de la radiodlfus1ón dec1d1eron
la creac1ón de lo' Programo>-:!. que
no son otra cosa que emisora~ depen-
diente~. runcional ~ economlcamen-
tc, de los Progrumos-1 y que están C\·
peciah7adas en mú~ica clás1ca. Sin
embargo. su e'1~tenc1a w ha visto
cond1cionadn por la rápida e' oluc1on
del mundo actual. y gracin~ a l;1 emr;l-
da en C\ta esfera de una nueva cultura
con las aponac1ones mu\lcales del
jazz, foil. o rock. se han convenido en
un exponen te mó~ de la form;1 actual
de pen\ar. de sen11r y. sobre todo, de
vivir. .¡1)
 24/La cultura
como objetivo

Decir que la presencia cultural en la

rodiodifu>ión es algo IUn untiguo co- e»-
I.JJS promtll7t$
culturs/es 41 88C
·
brltllnlcll mllfCIVOr'
mo su existencia misma no descubre 18 p11UI8 cHt IJfl
nadu nuevo. Pero. de ntro del c~ mpo modelo do mdlo
rlld iofónico, cultura no siempre ha cultural cap11z
significado lo mismo, porque los dife- do contflbulr
sls~nra
rentes estratos de conocimientos hnn m6dts y superlof
\ido ~ucesivos objetivos de la~ radio- " dts'-ncls
difusiones mundiale~: de'ode l:1 In-
cipiente radio-educación. hasta lo<; estatahzacióo má~ o meno\ ab,oluta. ractcnstica comun de todas e\tas ctm-
.. terceros programas... eminentemen- cubterto fundamentalmente por la~ siones educocionale; era la de propor
te culturale~. de la actuahd;td y que emiwras estatale; y paraestatalcs (no cionar al oyente, generalmente de •
podrían llamarse radio-cultura f'ola quiere decir que determmad¡¡~ cmt~o­ e;trato cultural bajo. no solo un"' a>
valoración distint a de lo que -,e en- ras privadas no incid1eran en eMe te· nacimientos inmediato; de un ni'
tiende por culturo en la md1odifu<ión rreno. junto a la fundón educactonal mtelcctual medio. Sino. ~hrc t~
e>tá acompañado. además, con una que representaron las enw,nras \JOdí- un estímulo para postenor e<;tuc
sit uación diferenciada de la\ emiso- ca le~ y los radioclub; ohrcrn;). La c:t· de umpliación de c;tudÍO\.
ra~. a nivel mundial. e n e l pl:111o de lo'
conoci mientos. Si en Europa la b:t\C
escultural e n lo radiofó nico, el Tercer
Mundo ~e conforma con servir rndio
educacional y a niveles bajl~imo~. du- Los p11/ses
do el e levado porcentaje de analfabe- lldíJc81JV.,..,
tos e n las zonas de cobertura de \ U \ S~
cmi>oras. •co•• .-:.
Centrando en Europa y en Estado;;
pueden
61 pthftJoao
de su - . o
=·= &
Unidos el estrato o modelo de la ra- r1Jdto161..,.
dio-cultura. ~ podrian dtfcrenc1ar un~
claramente sus etapa> con la JI Gue- ~

rra Mundial como línea dl\ to,ona . El de dttus.on

decullln
modelo de radio de la pregucrra fue En 41 .....,_
basicamentc educacional: en EMadc><. naiiYOS de z.-
Un1dos ocupado por las cmboru., reli- escud:lantJo-
Dmi$1ÓtJ de,..,.,
giosas y en Europa. donde la radiodi- sobre PI :~ , m
50 fusión había nacido bajo el ~igno de l:l agm:ola
 l.t >egunda etapa de l modelo. pos-
cnor a la U Guerra Mundial. e~tuvo
ctenmnnda por la creac1ón del .. ter-
.cr programa " de In BBC en 1944.
O.:ruro de e\le modelo de rnd10 se
.,..~den diferenciar asimismo tres e ta-
~~, o. mejor dicho. tres estadios dis·
• ntos. >tn que necesariamente tu' 1ern
~ue finu lizar uno parn empezar e l si·
NJCnte (mcluso. en algunos pat~~-
• n determinados momento'>. llegaron
'uperponerse los tres). El primero
..: distinguiría por sus destmatarios:
~na éli tc intelectual o si mple mc nte
telcctualiuda. a la que se d1rigia
na programación anclada en e l más
1>-.ol uto cartesianismo. Fl segundo
un intento de 7_afarsc del aburri-
las emi soras
supranaclonales
Algunas entidades suprnnacionnles
cuentan con sus prCljllas emiSoras para
ol desanollo del modelo radoolonico on·
llerenle a su caraclerlstoca fundaCIOnal.
Aso, por ejemplo, las Naciones Unidas
-mas conaetSmente la UNE5CO- crea·
ron una emiSOra cultural y de servocio a
M de llegar con determinados progra-
'11i1S de altabehzaclón. de desarrollo
...,..., de eneellanu pnmana o media,
ele•. a sec1ores de población deprimidos
c:uftural. educaclonal o votalmente. EJ<pe-
-.aas J)818la4as. aunque ya estatales.
ton el caso de programas oorno la Tnbil·
na Radiofónica Rural de la Canadoan
8roadcast1ng Co<porauon. o los espa-
oos para alenl&r ef · desarrollo• de los
pai ses del Teroar Mundo La apanc:Oln
dolllanslslor arnpliatlata exlenSoón edlt-
cawa a través de la radio, conlrobuyendo
a complemonlnr los conocimientos de
del~ alumnos que. por motiVOS
de resOdencia alejada de un centro esco·
lar o unlversllarlo, o por razones labOra·
IH o de cualquier otra l ndole, no pueden
scceder ffSÍCM*Ite a las aulas con la re-
gularidad necesana
t.as entr6V1Stas
y ras mesas rff}ondos
sobre remas dtl
lnteros general
son ftxmulns cado
vez más ulllaadas
en lit progr•tTIItC>ÓII
cultuml de laJ
M1dOrliS
5111 hacerlo notar.
dtl--
8
ltB.nstniiOn
un baga)•
sus oyentes
mtcnto anterior. tmtando de .tligerar
sin cx 110 los mi.\ tnOs conte mdos ortO·
doxo~ y clá~icos Por ultimo. el c>hl·
bón final de esta cadena cultural ra-
diofónic<o. en e l que están aún inmcr-
'<>~ los pai~es llamado~ occidentales.
>ería e l de la -nn medwtizac1ón" del
cxpc.lnentc cultural: dc¡ar abocrta la
ca¡a de la cultura para que hrote de
ella de manera espontánea. Lo radiO·
cultural ya no ;e pre,cnta como un
bien ~ociat, ~implemente, \tnO como
un placer, una a lcgña. una necesidad
,·ital de lO<> progmmadore~ y de lo;,
oyemes.
Ya no se trata de una mdiodeservi-
cio, como la radio-educación . Se in-
lenta llegar a una audiencia tOtal por
las cnordenadaJ. de la vtda mo>ma. que
1rr:1dia voluntad de cultura . y pura
ello la~ pcr..ona' dedicadas al estudoo
de la programación cultural deben en·
tender claramente que el mensajera·
diofónico propio no puede ..cr jamás
dogmático. 'im1 opcional. y que dicho
men~aje llene qué '!ér tnformativo. de
1ntciac1on. exprc~l\ll y di•crtido En
cuanto informutiva. la rad io cultural
no debe atender a la cxpo..ición de la
noticia. stno a su -trntnm 1 cnto~· intcn ..
.,lvo y cxten\lvo. Los oyentes de una
rad1o cultural. o al meno> mucho> de
ellos. clc~can l:o exposición de tema;
tntalmcnte medito' en '>U conoci-
miento. Lo~ profc-.illnalc:., que han
e legido In radio como medio de ex-
presión deben entender que lo. cspa·
CIOS radiofónicos de un programa cul-
tural no tienen que ··hablar de cultu-
ra". porque han "de ser cultura·· en''
mismos. trozos de cultura expresiva
vehicuh7~do\ hacia el O)Cnte de una
mnneru lo mas irresistihle po>•ble.
tumbién de~c el punto de vista del di-
venimlento. Toda mitnlfestación cul-
tural y radiofónica que no ~ea ··diver·
11da" habrá perdido el tiempo, por·
que lo que no ..e -di~fruta" no intere-
~a. Para la cultura radiofónica. como
para Chestcrton. ·lo divertido no es
lo contra no de lo serio, sino de lo abu-
rndo•. 51

25/ ¡Que vienen
los disc-jockeys!
Desbar.uadn la nud1cncm de In rad1o
como consecuencm de la cmll> produ-
cida tras e11inal de la 11 Guerra Mun-
dial. In televi\IÓn alcanLó una.\ cot~
de atenCión que h1c1eron pen\ar en un
OCU'\0 rud1ofómco abwluto a muy cor-
to pla7o.
Pero la ¡u,cmud que había ~" 1do
la guerra o , al meno~. las consecuen-
cia~ de ella, no tenía la menor inu:n-
ción de fraguar w e~iMencia M:ntada
frente ni "benéfico" aparato La tele-
visión reprcsentab¡¡ parn el joven un
"estancamiento" de una sociedad que
no había hu~cado , ni compartía en ab-
soluto. La vida reencontrada no po-
día ser la obligada continuación de la
52
preguerrn. sino el rompimiento tot:tl co <,u fachada, ¡¡derezándola con 1.
con todo lo anterior; levantn r un nue-
vo modelo de sociedad en el que rei-
inquiciUdc• de la nueva generaCJ•
pre~cntudu~ de una forma atrucli\
n:tsen los "Sentidos" a Oor de piel. Lo
importante era la propia vida. dfn n
La\ cOmJl:uHa~ de diseo~. CllJ)Ítah\1
'eno¡iblc~ u la> po~ibilidadc5 del m
día, con la desesperación de pensar memo. "compro ron" rápidamer.
que. n lo mejor, maiiana ya no e~istia. canlante' negociable• en el a'
Esta nueva sociedad. tratada de "in- ml!rcildO. pero nece~1taban algm~
ventar" inconsciente y colccti' amen- que proporc1ona.\C '-U' nuc'a' in' c-r
te. irin ligada a un con¡unto de signos SIOnCS, ) nació el dt5C'·JCX:krv . btl
externos no excesivos en numero. pe- qu1ere dec1r que lodos los di.r,.
ro ~¡ en cuanto a su cah1ieau' o de re- rk~1·s o comcnlanstas de di;,co~ ll.oC'
voluciOnarios. La longnud del pelo o ran.,icmpre con\Ccuencm de la lndm-
su forma de peinado, su manera In- lria mu'i1cal En mucho~ ca~>...: ID-
formal de ~esur). sobre todo. su mú- taba de ¡óvenes profes1onale> de lar.
\ICa. hicieron de e~ta nue'a juvenrud d10 que tran'>mllínn 'U pr0p1a fonr;¡
un su¡eto distinto, una claM: social al- de \Cnllr a lr.Jvé' de una dctermn¡/ld¡
temauva a nivel mundial como op-
CIÓn dislmta al cammo seguido ha'ita
en1onccs.
La nueva música engarzaría su~ vi-
das. serviría de decorado sonoro ato-
da su nctilud vi1al. por lo que era ne-
cesario un centro emi'\Or que pudiera
utilizarse de inmediato: la radio. Lo
unico necesario era "renovar" un po-
El atlflfCam/(1(110
a los sectores
sociales jóve-
e.s urn> preocupaCIÓn
en todas
las emisoras
de f'lldlo. y /o$
programas de
musica te formula
más uttNzsd•
para con58{1Utrlo
En e.ste prccuo.
la figura del
disc-jockey
SltVf1 de puente
"""".los.,,.,_
déi<l-.co.
- - dé las
.. l!p¡fJSUde-
y dé la trdlstna
<&x>glalica
"1USICa. De esta rnonern e l d1sc-jo·
n. el sincero o el inventado comer·
~ aimente, se convirtió en oráculo JU·
cml. en intermediario de un nuevo
'tema de: vida.
Como todo proceso no revolucio-
-no. el cambio fue evolutivo. paula· Las CBIIdOne$
deBobOylan
t no. Al princ1p10 ~lo afectó a dctcr· -;an
m~nados grupos de avanzad1lla. n los
- de/aprolest8
.... epoca
m.lS "progreSI>tas"; después al gran
publico JU'·eml. conforme suced1an
en el mundo hcch~ (IUC calaban en lo
...,._,_
¡wetwl oanln

SOC'P'os ba$,..,3$
m.1' hondo de ~u .en\1h1hdad} lo' JÓ· enelc:ctl$l.m0.
qncs \e \Cian conduc1dtl'> hac:.a un .....,.~~'1
...... IÓIIIICade/
f turo lleno de negro-. prc>ag•o' 1...1 ...tmduoyla
.-uc:rra de V1etnam fue uno de lo' ex· OO<>Stante
j 'nc:ntc\ mil> ciar~ en la formación llln8fliiZll bélica
e c\la nueva rad1o. En la~ mi~ma~
,uuwras donde~ hnhfa dado cab1da gun se mire. A partir de entonces el culluru. la mamobra "r\ló paru rad•·
la nueva musiCá. con ;u., h\tas de ~is1cma económico incorporana en cali1ar a los grupos m:\s s10ccros. pero
.::uto> ysusdisr-Jork~.rs. penetró tam- sus cadenas de radJod1fusJón la pro· tuvo una eficacia total cm re la mayor
"•cn la contestnc1ón. la protesta, un u~sta. su música, sus diSc-jock~ys. las parte de los focos de contestac.ón De
ucterr111nado pac1fi~mo vivificador. tendencias más fnúmas de la gente JO· ella denv1l un nuevo grup() v¡vencial.
"•en dirccwmcnte, a trnv~, de la mú· ven y menos joven. Se trataba rolo de la mnrgmacJón juvcml. y con ella na·
rea que rccogla este \Cnllr (D)I:m. ir adulterando el producto poco a po- ció un nuevo modelo radiofónico: la
Baez. Donovun. Sccgcr, etc.). hicn coy asfixiar los pulmones de la nueva rad10 murg~nul "'·
de una forma im.lirccw, recogiendo
odo' lo> comcnturio~ que las letra>
de cMO> u o tro> cantnutorc> MJ~cit n·
h.tn y 'usci tnn. Una y otro ve? los disc-
"'<'key!i. volun tnri:Jmcntc o llc fomltl
mpuesta por In sltuoch\n, hubieron
de ufrontar e l nuevo compromiso de Las rewstas
Jcntillcación con lO> problema' rcn· flsp«:talizatlas en
le,. a t ravé~ de fonnas de c:xpre~ión temas musiCales
son lffJCUfNitemente
Jc un pubhco juvenil que puco :1 pt>eo un uttl cornp/emeniO
n, elevarla a lu catcgoriu de ponavo· en la labor de los
.:l'' 'uyos. disc-¡ocl<eys.
aunque a trawis
l:l concepto de rudJO·tC\11 momo hi· deSVNifotmaaón
o cri"' en el me' de ma)U de 1~. u ;nrenren t.atnbHin.
Todos lo~ .ent•m•entos ngluunados
p<1r la rnd10 durante lo etapa <lntcnor ~­
~
de las rnfenlnaas
~\plos•on:tron ) mar<-~ron el fin de n'N1$1Ca4es
una cpoc:1. o el pnnc1p1o de otr~. ~e· óelos~6S 53
 26/0ír
la radio.
Escuchar t.aeiiO!I.oón
delasaudlflnclas
c:cstumbres

la radio cont-
~

COfiOCIP/IIItle
dtl bs PIOfii•IJBS
~./tiJ­

El apanuo. el 'teJO aparato de la ra·
dio famohar. ha Mdo despl:u.odo del
lugar preeminente que ocupaba. Su
pue~to lo ocupa un Oamantc tele\1·
sor. y el roto de vera la fanuha frente a
la tclevl\tón ha bU~tituodo altnmbicn
ucto ritual de encontrar al núdeo fa.
miliar ni rededor de la mdio E~te he-
cho ft~ico. de fácil VtbUllJización, Cb la
rcprc,cntacoón m:h evidente de la
pérdida de una dctcrmonanda uudicn·
cia y del cambio de c>tllo en In forma
de oír In radio. A caballo del avance
tecnológico. el vocjo y voluminoso
apura ro de radiu ~e h:t transformado
en umt caJa pequeña. llena ele ruoelos y
ele nuevas posibolidadc~. que se puede
colocar en cualquier Mito. Intentando
tcoril,or wbrc este suce~ ~ociológi·
co, ~e puede decor que la radto hu pa·
~a do de ser m~trumemo de comunica·
Ct(~n colectiva (mau·metlia). a con-
__
dela-urtll
tUIId8dopoonal
, _ . tJI milO
~"*"­
.,
,.,., sntablf
llll1paS
dores rddiofónicos a la crencotin u una activodad fosoca). un panoranu'"
adaptación al momento prcsen1e en fondo adopHtdo por mucha~ cmpr_
fonna de dos [ipob de modcl~ radio· ~as en \U\ lugares de tmba¡o por ro
fónicos: la radio que se oye)' l;oradio '>idcmrlo intcrc!klntc en funcoon -
que se escucha. La primera está ba\a· rendimien10 labora l. aunque en re
da en un "aclimatamiento" purnmcn· dad eslé muchn mth oncnruonadn t 1
te funcional (mú~ica altmbajar. músi· 'cntir de la gente joven. que bu...:d na
ca al estudiar. música al emprender este modelo de nodio-mli"cu '' -.,_
LahOI~
de JQJ c;oflfJOi.-
de 111 radlo- ..

--.,......
venorbe en on~trumento de comuruca- flscucha. 0<1110"
ción per;unal (sclf·media). dfl.u,_
fiQIJtiU de -cc"'e..,id:ii.ISZ
n fenómeno de di\pe~ión de la
audocncoa. forzado por el adveni·
miento tclc\'i\ivo. n~t como por el
_,.,.,
oyente,.-.

auge de la mú~oca entre el elcmen1o "' tipO ~ pr epa :::a

5.¡ JU\cnil. ha obligado a lo' programa· -~ .... """'"

lllOttMIIf.CO
J•o-quc se oye· e;umulantc~ para \U
rropto sentir vt•cncial (qui7á fac:-torcs
•le evocación o >implemente com·
pailfa no vinculante). En c uanto a la
'"'·hoque se escucha, s u caractcr"tica
lundamental es In de ser-1r de modelo
·••mpue5tO de rad1o-mformaoón. ra-
J•o-música. rad•o-cultura. etc .• e' de·
"r. ser una amalgama de todo\ lo,
modelos simple~ en ara~ de un mode·
le> •uperior, pero distinto. acudo uno
Jc los que lo fc>rman. y tener como
proptedad fundamental su nqucza de
(llntenidos .
Lo dicho anteriormente no stgmfi-
"' que los modelos radiofónicos stm·
pi._.\ hayan perdidO >U razón de M:r. >i·
n<'J que la crcudc~n de una nueva for-
nta de oír la racho ha obligado a plan·
tcarse la prowamación con cmerios
mucho más ab1cr1os. y que esta apcr·
tura <!.'q)OS1t1va ha hecho pcn,,lf en
nuevas e~truelurn' programátiCII\, a\t
•..-.mo depurar~ evolucionar el cu mi-
nu de las ya extMcntes. Por tanto. lo;
radioteatro,, In tnfomtación poluica o
depont,a. la cultura. la mu~tca. etc.. De lo rucho antcnormentc no pue·
pueden constttuir..e -) de hecho lo ha- de deduc1rM: que la radio haya cncon-
cen- en programa' umtam)S básicos . t rndo hU formn definitiva. m In mpoco
Lo que hu cambiado e" tanto la formu que su actual muncru de munircstorsc
de cxp<.l\ición, mucho m¡h dirigida a haya ~calado~ l<ltalmente en la parte
unu ;¡ud•cncia umpc~nal 4ue colec- más joven de la \OCiedad. Se trata de
ll\ a. como los contemdo,. c~entas de un camino imctac.lo \Oiamente.) me·
sen"blcrias fácile" y mucho más neos d1atizado ademas porque. saho algu·
en aspecto> culturale,. na c xcepc1ón. la denominada ruc.l1o
&111 nueva forma de entender todn ¡oven o radio pllrn los jóvenc~ no pue-
el fenómeno sociológ1co que lmpllc:t de conectar totalmente con el pilblico
lo radio hace d.: ella un \Ujcto ~uscep· al que va dc\linada por una scnctlla
tibie de ofrecer compañta, mformn- razón dJferencinl. por un dato ampre'·
Clón. estud•o. capacnlad de reflexión. cindible: el modelo radiofómco debe·
etc . dc\de el punto de w.ta eleg1do rfll ..:r expcnmentado dircct;lmCnh:
por el O}ente. No se trata, pues, de por los m1smob ¡óvcnes a los que afir·
una radio evolucionada teóricamente ntu ar dtrigido.
en MI lcnguuje inicial; ~e tnlla de uno
radio nuc,•o. -.urgida del propio ~cntir
del colccll\0 humano. No c-. una ma-
nera dtsunta de presentación del fe·
nomcno \OCIBI de la rad10, sino un
acontcc•m•ento esenc.almente disun· transfonnamdo 111
to. ol que, por mimeusmo funcional, PfJqUfJño • lraiiiii$/Or•
~e ~igue denominando también con el
en un nuevo
elem6n10~t»
término de rudio. uso_.,..¡
E/IOrmlriO
'rlldto_. •
• uc.v.do"""
~para
d41ttwla-
actualde/-
rtJdlof(Jnm, ruando,
on realidad, la
particlpacj(Jnde/o$
j6wlnN en el mundo
de las ond8s
,_.,
IISI.Iltnlfada
.,.,.,._
de ¡,. progr111Tf8S
mus#CB/es 55
 27/Legislación
mal comparada
El nacimiento de la; primen" expc·
riencias de radiodifusn)n fueron con·
h:mpl;tdas por los diferente~ Gobicr·
nos c.on una mezcla de curiosidud y de
preocupación. A ninguno le pu..ó
inudvcrtido que el invento de Mureo·
ni nacía lleno de posibilidades de di fu ·
'ión. cuando los &.tadoHtemprc han
necesttado UIStrumentos que comu nt·
qucn ) bagan aceptar n la opmtón pu·
blica el proceder de ~u' Gohtcmos
Solo era necesano pubhcar normau·
Va!> que domeñasen el libre n.tctmten-
to de la radiodifusión. encau7<tndola)
haciéndola "utilizable'' Lógtcamen·
te, la estructuro legal lleg;~ria n -cr
rn:ho menos3\"dnzada en térmmostlc
56
CMrro.,._
de'- NHK (Nf>pon
HoeoKyoUII
""Shibuya (Tolllol
Eltno111$1eNO
de~
JIIP(JtW
rMpuiJo., 1926
,. Wllogrl~Ción
de/Odas las
emlsoru pflvlllda!l
/lrru ento""'".
en TokiO,
Osaka y N~YIII
sn una Unlca
oorpolllclóll de rlld>v
que todavla
subs/SIIt,., '-1
SJt1'-S NHK
hbertad según la propin eStructura regnnen m.onopohsta y de rc¡¡tmcn
política. dcmocráttca o autontaria del mixto enlre la libertad y el mllnO(I<>ho
pai~ respectivo. aunque en OC;I~Jonc• estatal.
algllnos paises democrátrco'> llegaron Hablar de régtmen de hl>crtad en b
,tlcgJslar !agestión de la rudtooifu'>tón gesuón de la radiodafLLsión nu "gnar,.
de lln3 forma totalmente dingtsta ca otra cosa que afirmar el rc,pchl al
Tres han sido las' fa, o mooelo' ra· dominio de la iniciativa pn,ad.t , lo
diofónicos: de régimen ele hbertod. ele que no quiere decir que el r~tadt> no
pueda crear una ba_o;e jurídica norma·
t iva estipulando las condicione' p.arD
que los panicularc~ lleguen a a'""dcr
nla contesión de una enmona. en ullt
1110 térmi no, todos los '"tcm.t' k
gestión aceptan 9uc el dueno o m u ar
último de la ·•postbihclacl rucltuft>n"
es el Estado. ESte tt¡t? ele \1\lcma pro-
cede de Estados U mdos. y tU'<' 'u pn-
mer exponente en In Rnclto .\.:1 ck
Recto Europtt 1 1927.1egislación que mdl!naha b dn-
IJ!IUtl~/lpjCO tribución de emJSOra'i Con c-ta k\
de~ Gobierno estadouniclcn-c tratari;a ck
exrenor de Cllrtldlll'
~ reducir el número ele cmdadJn,.,. qur
Errwre., ltw>oft asplfllban a la concesión de una emt-
desde 111 Rttp. Fllld sora, disuadiéndolO\, ~ ti~ e· ttar
Altwrntna oon...,.. constitución de monop.lhu' r dKlf
ccberrura .OO.. rooo
M CltfllfO IIU!Op«J mcos prohib1dos expresamente por
 8IJ¡o tJI titulo a prc,ioncs de las empresas privada>.
En la lotogralla la
de BBC ,,,,., torre dtlta BBC en
el Parlamento liberalizó en 19731a C!>·
IICfCJIIIm«lte pleno centJo <»
tructura radiofónica y permitió la for-
n.st.t r"'s CBnales Londres.
dtll~ mación de emisoras independientes.
y cuatro #JriTIIS!04a5 coordmadas porla IBA ( lndependcnl
<» mdlo dtsbnlaS. Broadcasting Authority) > asoc~<~d<t\
....w¡ue tengan en una sola cadena llamada A~ia­
·~ fX09'&mlt$ IIOn of lndependent Radio Conlrac-
~
tors (A 1RC). Por su partc.la radio e\·
que estud~aron la posibilidad de diri· tata! italiana ( RAJ ) había heredado
g1r a um1 gran masa de población a no ,o lo las bases programálica~. \ino
través de la radio. los ejemplos má; hasw las instalaciones de 1:1 é poca fa~­
cluro; ~erfan la Unión Sovi«!1ica y In ci~la de Mussolini. Pero, a despecho
Alemania de Hitler. de una ley de monopolio cMniUI de lu
Por el contrario. los países demo- radiodifusión. comenzaron a crcar~c
cr~tico> que e n un principio ;ldopw- irregularmente una se rie de radim pi·
ron una legislación de monopolio m- rala~ que [orzaron el pase del con1 rol
d1ofónico m:h pronto o m~' larde da· de la radiotelevisión del Gohicrno al
nan un pa!>O aperturista hacia e l ler- l'arlamcnlo Después de varioo, ··for-
cer\1\lema de geMión de la mdiotllfu- cejeos··. con el Tribunal Con,lltucio-
'lón· el modelo mixto o de comhlll.l· nal como intermediario. se llegaría en
c1ón del régimen de libertad en la gcs- 1976 a la liberalización de la; cnmo-
uon con el de monopolio del Est;~do ras de rrecucncia modulada ) a la .m-
F¡empl~ caracterísucos de esta "!cr- 'mda ··1uz verde·· para la creacum de
eer~ '1a·· <;On los C<I!>O> de Gran Brc· una red de emisoras con carácter rc-
taña e lwlia. En la primera. y deb1do [!IOnal y local. •

ConM1tuci6n: la ley impom.l la hhcr-

tad de la> empresas en los nivck' or-
ll,tico y financiero. pero limituba In'
long1tudes de onda y lo amplitud de
la\ e misione~. Lo cierto es que 'u' in·
mediatos beneficiarios fueron la' cm-
rrc,,¡~ de material radioclécmco. ta· Has/a 1977.
te, como CBS. RCA. We,tinghou'e. /.u emt-.as de radio
t~spañolas es/aban
"'BC. ABC Pa ramount. ctc..'lcra obllgadssacontldM
Lo~ paísc~ que adop1aron el rcg1· CDn Fil1ldlo Nat:lonal
mcn monopolista fueron todo- lo~ ¡;o- de Espa/la aJas
h.:rnad~ por regimene' ltltJht.lriO,. horas"" que -
emrlla su ctana
' o~lgunos de sistema democrático que lf>lonnaclon
\U!ron en una aplicación rro\1\lonal A patiJr dtl aqualla
de la fórmula una mayor capacidad de lecha C<lda""""""'
quedo libre para
\Crvicio sincero y objeli\'O a la como· elaborar espaciOS
nidad. En el primer cao.o. entre h1' lnlotmaDvos prop¡os 57
 28/EI ''Mercado Ls conletettCU~ de

Común" 11>/-
~­
-~
_,.,., .. "PP""•

de la radio -·...
porlll ONU
~no pudo

,. susc:nbrr
-~
111111/ss. 11ft k»-
.,. 111 asJgn.tlon
pottNICfuy
freoullflQIU, pti!O,
S pat!lr dit 1966
Acuciados por la incidencm de ha\ sobre todo, fUfl
cmi,ioncs de unos puhc~ en la~ de roorgonlzllrlclo las
otros, y por la nece~idad de un:o mu- CMI<WJS dtJ omtsorAl!
y adiJp/ilndo/11$
yor colaboración técnoc;o, el ~iguientc a fiiJ exi9fNIC'JJS
p:o!.O de los Gobiernos, tra~ poner or- mtemacionltllts
den en \U~ propio; terntorio\, fue ra-
cionalizar en lo posible el C\pacao ra- au~ncia de gran número de pai\C~ -.ada de lodos los orgam,mo., arucrn. -
diofóruco a nivel intemacaonal. lla¡o europeos. Unos. como lo<; del área de cionales. incluida la O :"o/ U. prom••t -
los auspicios de la Unaón lntcmucio- innucncia soviética. porque decían ra de la reunión de Danamurca)
nal de Telecomunacacaone~ (UIT) fue tener poco que discutar con clll.amado La UER. que nada con una \Oiun·
fundada en 19251a Umón lntcmacao- mundo libre: otros. como España. \e- tad de iruegración. comeruó a dar
nal de Radiodifusión. y en 'u' prime- tados en su asastencaa por no pertene- desde su sede admini~trata\ a de Gane
ras reumooesde Praga (ICJ:!A).I.ucer- cer al arca moral de tos organaz:adore~ bra,' desde su centro lécnaco de Bru-
na ( 1933) y Montreux ( 1959) se anten- (en 19-18 España >e encontraba c•pul- ~elas: los pasos nece~no' para ••tri
tó racionalizar el reparto de frecuen-
cias de cmi.,ión de cada pat\. Sin em- Glneln•-
ba rgo, la esca•a participación y la cu- admlnlatratwa
tia vez más próxima 11 Oucrr;a Mun d618UER
diui convinieron aquel l a~ n.:unionc' En 1/J cspitslw•zs
!Uflron llrm/K!o$
en simples balbuceos. Tuvo que cclc- preclumenle
bnarsc la conferencia de Cnpcnhngue loucverdoiJ chlt9~
( 19-18} para que lo• paf~c' a'>htcntc' -~
~e comprometieran a aceptar totJI- WIIOfTNICioniJI chl
~till-­
mente los acuerdos: aparte de dl\tri-
huir la. frecuencias con un gran •enta-
A &palla 111
~ ....
-·-.
do de justicia. el mayor logro mtcma- chl ondlllltga
caonal fue la voluntad de creación de y !teS de ondll
una Unión Europea de Radao' que
~-llffl ~
\eria lalu7 en 195Uen forma de Unaón N-'.FIM1oo
Europea de Radiodifu.ión (UER) ~~
El éxito de la conferencia de Co- 111 SER
y 111 c.chiM dtl
58 penhaguc quedó mcdiat11ado por lo Ondas f>op) ·1ft
 lreruenc/u continua
plantaando
Emisoras del mundo con d!(ICIJ/I-111
mayor número de frecuencias cdeiloreOICid'""IO flldloiCo...,
lnl..-w
Este ran/ong presenta. no alas enusoras El p¡oblema de Est• p¡oblema '"'
mas potente$ del mundo. Sino a las que lssinterler&ncras presenta de lomla
emiten en mayor numero de frecuencias, ., w zanas de muy IJCUSIJda !Hllte
tanto en onda media como corta. Hrwcio ""tte emtSOfllllocales de
paises con iguales una misma clud8d
Rad10Pekln 125
BBC (Gran Bre ta~a) 84 meras consideraciones fue. prcci.,a-
LaVozdeAlemanla 72
RadiO Panlndla 70 rncntc. e~ ludiar las necc~idnt.lcs de los
La Voz de América 57 pocos países no participantes. de ma-
Radio Neder1and 54 nera que no supusieran un ob.,táculo
Racfoo Israel 52
Radio Francia fntemeaooaf 50 en el futuro. Tras un mmuciO\O C\tu·
Radio Austria 48 dio de la~ 10.000 solicitudc; de frc-
Radio Europa LlOre 44 cuenctas. ) analizando las pretensio-
RadioBer11n lntemaaonal 38 nc' dc•pruporcionadas de alguna\ na-
RadooMoscu 35
Radio El carro 35
done~ en relación con ~u e~ca;o terri·
Radio JapOn 33 torio. \C llegó a un acuerdo glnbaliln-
La Voz de Suráfrlca 32 do en ~:1 que. a t ravés de cm orce arti-
RAI (llalla) 29 cu lo~ y dos anexos. se derogaban los
Radio Budapest 29
Radio Su&Cia 28 ténruno~ del acuerdo de Copcnhuguc
Radio Bucarest 28 de 19411 y los del plan de A frica de
Radio Exlenorde E.spa/la 26 1966 y •e especifica la relación defint·
th a de frecuencias y lo;, dato;, tccmcos
para ;u aphcaetón . Como fecha de en-
trada en 'igor del acuerdo fue fi¡ado
reunión tnternaetonul en la que que- el 23 de noviembre de 19711.
daran distribuido~ derimt tvamente lm, Aunque el acuerdo supuso un es- las interferencias
frecuencias de emt~ión de cada pai> fucrto de todos los paises tntcgrantc'
miembro. Asimbmo, lograria la m- t.lcl colccttvo europeo , lo cierto e~ que El fenómeno de la Interferencia radiofó-
corporación a la orguniLactón de los varios miembros no lo aceptaron en nica. es decir, la superposición de emi·
slones en igual long•tud de onóa por su
paises orientales europeos y de Es- ba~e a determinada~ critica~. La más
oercanla en el MpeCtro de frecuencias.
paña. desde el mt\mo momento en generalizada hacia referencia que. a ha sido ulll•zado como una forma de con·
que ésta adqutrió la categona de pc-..~r de la\ mten!>ll;. negociactones. sura. Stn embargo, en muchas ocasio-
mtembro de pleno derecho de las 'a- mucho\ patses no habían querido reti- nes su apancíOn se debe a causas fortuo·
tas. como el "desiJzatn~ento" de algunas
ctones Unida;,. Avance importante de rar algunJ de sus solic1tudc, ) . en un erTIISOr8S ala longitud de onda de otras o
la UER seria tamhtén el plan de Afn- Intento por satí;,facer a tOOO\. \C ha- la lntroducclcln de perturbaaooes elee·
ca de 1966. suscnto con España para bt.t cafdo en una intensa mtcrfcrencia trométiCaS dOnvadas del funoonan>~enlo
la distribución de frccucncta' en Afn- nocturna) en una indetcrmmada. pc- de motores, sistemas de 19níc16n de
automóviles, lrasmisores de radiO y de-
ca continenta l. Sahara Occidental e rn aprcci,tble. reducción tlc .wna~ de más aparatos eléctriCOS. En condiciones
tslas Canarias. 'lcrv•cio entre pafsc~ con idén t ica~ fre- normales, lo conlonfo es que se deban a
En 1975 tuvo lugur por fin la re- cuencia,. fenómenos do dlstorsió<l producto de on-
unión de Gmcbra. una de cuva;, pri- das demasiadO ocupadas
59
 29/0ndas
libres
Como un elemento mtls del movi-
miento internacional rmtlu¡¡round,
C<lmo un renglón más a añadir al con-
cepto de contracultura. nacería es·
pontáncamcnte. ~in estndencm~. sin
grandes manrficstos. pausadamente
pero con firmeza. con la scremdad
que da la ntlón. la radio libre. Nació
c~111 la íntima ~atisfaceión de ~entirsc
necesaria y oportuna. con una voca-
ción de -;er. tcto mcalculable y con la
\erdad -valga lJ expre.\!On a "flor de
ondas~
Frente a uno radto deformad¡¡ por
una manera de contar las co~us que no
era suya. ~tno de los Gobtcrno~ co-
rrespondiente~. totalitarios o progre-
Sistas. sur¡pria una nueva cornente de
hacer y <>enur la mdio entre el mo,;-
miento generol de lo> que -.e <,ienten
marginados. Aunque los pode re; pú·
blicos se defendieron dewe el prlnci·
pto con IC) e\, cerrando cmi~ras.
pro)cctando 'U propia programación
) • ~bre todo. calificándola\ como
"prrata". el nuevo sistema radtofóni-
co emcrgcrfu paulativamcnte de una
clandesti nidud obligada u una lega li-
dad ganadu por la fuerza de \Cntirse
cumplidor de una mi\ión inherente a
la libcnad del ..er humano. Por eso
acuñaron el término de mdto~ hbres.
radio~ independientes o radto\ ver-
des. ccologtsta' frente n lu intoxica-
6() ción ptllftica de In~ onda~.
Su/déniJCll
SIIUildón /egsJ
irregular. ain
autonuclón expresa
do nlriQIJN IJUtoridad
adrninrstrai1Va.
, _ confundtt
lrBcuent-te
/a$ rad>otJ '!)lf818$.
ron /a$ cliJndestmas.
CUIJndo"" rtNJIIdlld
existe pn11 cllleroncta
~entre ellas
las-no
-linll/odad
poiiiQI, P10 de
flfltr--.
las segundas, si.
8 adj611VO "p¡reta •
dorlvtJ. prGQSamente
dfJ JW ul»c8ccin
en l>lln:osltf!Ciados
er!MafMf
liMa dfJ las aguas
/UnlldiCCIOnales.
Su' únicas premi~as. además de bU da. tan to por el bajo co!.tO de ~ub eqUt·
renuncia a abarcar demasiado. fueron pos. como por la nitidc7 del 'onid<
do~ dcwe ~us comienzos: la pnmcm. que llega al receptor.
cumphr u rajatabla la tesis ~stemda Su primern razón para cxt~tir e~ 1
por ellas mismas de que valen mu~ mformación dtrccta. e~ dectr. la JX!'t·
dact cmi.~ras de 2 wnuos que una de ble noticlit contada por lo~ prupi~.,..
20 wutios; la segunda. y qmztís ultama. protagoni>ltl~ de la mt~ma. u la "COn·
e' el empleo de la frecuencia modulu· trainfurmución". e l dar V07 u In!. que

no suelen tenerla. a los que habiendo
vivido un determinado hecho nunca
podrían acceder de otra forma a con·
tar una versión distinta de la oficial .
Una de sus premisas básicas es la ob·
jetividad. con un comportamiento ex-
preso en favor de los grupos margina·
dos y de su información. En definiti·
va. lo último que pretenden es con-
vertir la radio en un centro de comu-
nicación de todos los ciudadanos.
Consecuencia inmediata de esta
forma de ser y de proceder de las ra·
dios libres es su convicción de que la
programación no debe considerarse
algo rígido, inflexible . con horarios
previamente establecidos. sino prefi-
jada al mínimo y ajustada a las \aria ·
ciones del devenir de los di as e n cada
país.
Locutores de un
programa de radio
patrocinacto por
los indios navajos,
La radíodifu$1Ón
dirigida a las
minorías étnicas
permite mayo<es
contenictos polfticos,
socloléglcos y
culturales en las
emlslooas. Aunqw
no siempre se trate
de radios lit>res.
en el sentido estricto
del tármino,
sflosonpor
el aire trascendente
y vivificadO<
de sus programas.
Su momento más dificil como co-
lectivo mundial fue el de la Asamblea
Internaciona l de Radios Li bre~. cele-
brada en 1978 bajo el nombre de Al·
fredo 78. En ella se planteó la posibili-
dad de programar una publicidad li·
mitada. y por supue~to " filtr;~da" por
sus propios criterios. a fin de recaudar
fondos para los parados y para todos
aquellos que sufrieran un grave que·
branto eco nómico demostrable v re·
lacionado con el tipo de sociedad exis·
tente a nivel mundial. El grupo de ra·
dios libres estuvo a punto de escindir·
se. hasta que la lógica se impuso y fue
adoptada la pragmática solución de
dejar a cada emisora "indepe ndiente"
actuar de fom1a también indepen·
diente . y aplicar sus propios criterios
en función del propio en torno social.
El mundo de las ondas
El mundo de la radio libre ha conocido
Iniciativas. La emisora Radio Alice es un
buen ejemplo de ello. Su declaración de
principios afirmaría: •Radio Altee quiere
acabar con la dictadura del slgníficado. e
Introducir el delirio en el orden de ta co-
municación: dejar hablar aJ deseo, a la
rabia. a la IOCtJra. a la Impaciencia y a la
desobediencia.• Desde el punto de vrsta
polltíco fue totalmente behge<ante, no
solo contra el sistema, sino Incluso frente
al orden p~blico y sus personajes. Uegó
a dirigir manifestaciones no autorizadas.
a través de sus mietófonos, y su última
retransmisfóo seria precisamente tos
momentos de su clausura por la policía
Italiana: •¡La pollcl a derriba la puerta!
¡Entran! Nos dicen que nos pongamos
manos arriba: que detengamos la lrans·
misión. Se acercan para arrancar los mi·
crófonos La primera barricada electrón!·
ca acaba de caer.•
8 auge de las radios libres comenzó en
la década 1960·1970. a pesar de que ya
antes existieran algunos casos histórl·
cos de emisoras "Irregulares• en Nueva
Zelanda. cerca de Auctdand, y en aguas
lntemacionales frente a la costa sueca
(Radio Norte). Fueron los años gloriosos
de la radiodifusión estrictamente "pira-
ta•, con protagonistas tan legendarios
como Radio M ar del None (a bordo del
Meoo 2. Radio Verónica (en el Norrfer·
ney), Radio Atlantis (instalada en el bu·
que Jeanlne) y Radio MI Amigo y Radio
Carolina (ambas en un mismo barco, Mi
amigo, fondeado en el Mediterráneo,
trente a la costa de Gerona). Pooos años
después, en 1977, solo fas dos últimas
emisoras mencionadas subsistirian, y
con gran éxito gracias a una programa·
ción eminentemente musical joven, ln-
fercalada cada hora por boletines lnfor·
mativos.
las emisoras hbres de tierra h1aeron su
aparición. concretamente en la ciudad
de Parma, en enero de t 975, extendién·
dose después el fenómeno a Fral1cla
(Radio Verde. ecologista: Radio A l Bleu;
RadiO Brube Rouge, etc.) y a muchos
otros paises europeos.
61

30/Radio
total:
explosión
de futuro
En un mundo incierto y camh1AnlC,
en el que parece que toda, la' Cll,as
nacen y mueren en el rni>mo momcn·
lo, fruto de ••na aceleración continua·
da en el ritmo de vida. parcce lluwno
mtcntar describir el fuwm modelo~­
cial que defina lo~ comp<1rtam1Cnto'
de lo~ hombres. De..conoccmo\ 101al·
mente cómo serú la <>ocie dad no ya del
próximo siglo. sino del pró\lmu dece·
nio. No .e puede. por lilnto. tratar de
delimitar 1~ ¡>erfilcs de lo que 'era la
futura radio. ,,n aceptar prc,~amcntc
una enorme posibilidad de error nu
calculado.
De lo que no cabe duda e' de que lu
rudio scgu1r:i cxisuendo como fuetor
determinante de mu••h:1~ ~ituucionc•
de toda índole, y de que w caminar
habrá de dirigir'.: hacit• la h1hqucdu
de la perdida independcncm y de la h·
bcrtad total c1n que nació. Porque lo
cierto es que .as conquista en lo que a
hhcrtad de c"prc,i1\n ~ refiere. a~•
como en la idea de partic1pac1ón que
los hombres intentan aplicar) en mu·
chos ca.ws IOf.ran. no pueden pa\,lf de
"incógnito" para el futuro acontecer
del medio.
Puede asegurarse que el ruturo de
62 la rad1o ha cmpc1ado yn. con lo de
vulgar. obsoleto } trivial que pueda
contener. pero con miles de e~ penen·
cias que traen a la memoria la e~p<l'>i·
ción de la actualidad. <;u; mrormacio-
ne~. reportajes. documentos ~o no ros.
el teatro y la música como dos rama'
de lo que puede ser :Irte, ) • sobre 11>-
do. con su voluntad inquebrantable
de servicio de comumcac1ón La ra·
dio, desde siempre y ha~ta que el
hombre la abandone -cosa hoy por
hoy poco probable- . vivirá purn servir
de aJgo. aunque ese algo ~ca el tanta'
veces injustamente dcno;tado en tre·
tenimiento.
El futuro de la radio no manejará
ya términos de programas dramát•·
cos. informativos o musicales llabln·
rá de una radio total que enlace todos
los ámbitos culturalc>. pa~ando de
uno a otro sin que nadie lo anunc1e
Así como por teatro total se entiende
el c'pectáculo dramüuco. reOe¡o de la
• El análiSIS hlSiórico c:o<recto es dOble
Primero. es evidenle que la eJ<penslón
de los medios de comooicadón ha for-
mado pana de la expansión de ta deme>-
craaa. Sin embargo, en este Siglo, moen-
tras ha aumentadO el púbhco, la prope-
dad privada y el control de los modiOS de
comunicaa6n se ha rediiCido. Se teme el
control público a causa de4 recuerdo de4
control estatal en el pasado, pero puede
haber muchos tipos de control En el mo-
derno sistema de asociaciones ae en·
cuentra un nll<l\lo t1po de control, y pode-
mos convenir con Burl<e que "los hom-
bres sensatos aplicarán los remedios a
los vicios. no a tos hombros ... De otro
modo seria históricamente sensato, poro
insensato en ta practica.. Te alolforizas
a b mismo con esplnlus y aspiraciones.
mientras los iadrooes frootJenlan tu ca·
sa• En ta moderna tendencia hac~a la
propiedad priveda trmrteda, se niegan de
modo electiVO las oondocioloes cuhurales
de la democracia. a veoes Irónicamente.
en nombre de la ~bertad •
R. Wllur.Ms: Los msdros <» comunte~t·
~secta/
El emp/oo de
U>g6nl0& en órbita
parar_,.,
lBS stJMW
tadroeléctncu
quenop¡-.
-enlasCII(NU
re/le¡lld;Js
IOtiUIIdB$ de,.
""" •rrrw»ier•
..-....hoy mas
que nunca las
~de
mtantaneiCIIKJ
del,_~..
radiofónico
propia' ida. en el que el actor pa'a del
bnale o la c-anción al recoLado. c'prc:·
'ando con un simple camhoo de luc'" ·
por ejemplo. una continuidad dc-cu·
nocoda en los -número<." arti\toco'
tradocoonales, lbÍ C•ta 'l'o<ln parucu· M~
lar de la radio del futuro har.l que: la ¡xolesiclrWde
onrormacióo. por c¡cmplo. <K'(lm· cattuchoa el
moclslom<U
pariáda de musoca oportuna. lugre un
"tcmpo- dramático. } que In rndoo- utdlzado ""
l;)sem~sor.~
tcatro comente todo lo que ocumo de r«!IO pBr/J
¡unto con oyenoes quml\ ompro\,,,,. roprodiJCir
do;,,en un coloquoo obocrto domlc: ca- cvrtas puOIICJtnrflts
y ¡ingles
da (octor a~umasu papel, ;,u propio pa- (mensajes musiCilles
pel y un poco también lo\ del rcp.onu de pub/lddad)
general. Porque lo omportantc nn e'> El parfect:lonamtll<liO
constante de loll
que todo mantenga un tlrdcn d.ora- mediO<s tocniCOIJ
rnenoc e;,tablecido. \lno IJUC tenga r.Jdlolóno>s
-vida" como conjunto. tJJugll una act111J(1
Desaparecerán lcx locuttnc,, 1.,, de~·
periodistas. los actores.lll' rcafoz¡odu· lldea-"" ...
~
re;,. para que emerja un hombro: -..a. de,.
nuevo, un profesional dl\tontu capa1 ~esmcta
de asumor todos los pape le'> . Un h<lm· $0breSUempi/Jo
COl liCIO dMdt el
breque sepa buscar una notocoa , c...:n·
punto do ..."'
borla, contarla y encajarla en el marc•• de la BIICIJ
oportuno. Una especie de homhrc-ra·
doo, como moderador de .:.e doál••gn
total que se propugna ) o,e .1do\lna .o
truvé;, del medoo concehodu luntla·
mentalmente para comunocar ht•m-
bres y naciones.
l.os ..atélitc~ de cumunocam>no:•.
lo\ cables capace' de tran,Jl<>rtar mo·
llonc~ de datos en formad~ ompulsos R<tcepla< de vldlto
electrónico.. Lodos los ~dclJnto' rre· COII!l!!bdo fNI/IIIIU
o,ente\) futuros apli{"ahfe, en el terre- ~10
no de la radiodifusoon . !acolitarán mu· ,.,_..,
ala,_,de

,._de
--
chas posobobdadcs no pcno,ad;¡, o lo- -/Ualn
gradas por ahora. como la rad10 op-
cional para cada ondl\1duo .eguo ~u datOS~
l'\lildO de (\nomo o ..u dc'<o de •'Otlo-
cer algo o de profundu;.u m 'en algo
de ....
,.....,.5l0n
c:otiCIC»- el
se
ya sabido. fiOml>t8 dltte/etetto 11:\

Bibliografía
AtSDI R{i, E.: ¿/.ll rtJdio 1' ltJ t~lrl'l­
;/ótrJ ... Pero, si so11 Jflciles. Bnrcclona.
Booxnrcu Editores. Mnrcombo. S.A ..
1976 EMe libro frunquea el acccw a los
domonoos de la clccuón1ca ron lcngua¡e
dt\Uigador, dc,dc la\ bases de 1., elcctri-
crdad. hasta la tran,misión C\pccial de
im:lgene~ y sonidos
ALBCRR, P. yTU OESO. A .. Huwruulr lo
RodtO· Trlevwón Pnris, Pressc' Uni,·er-
snaorcs de Frunce Un pequeño tnllado
de la radio) de In 1elev1sión en el que los
datos, nun siendo muy importantes, for-
man un a visión global de In evolución
leórocn y prñcucn de los ca m~ expresi-
vo< de los dos mediO>. Su 1ntcnc1ón es
amplia ) d1vulg.odora
ARN III tM. R.: clf~IICO rodio/ómc·a. Bar-
celona, Ed. Gu~wvo Gilí. S.A. Rudolf
Arnheim anali1.a en este libro. ca\i igno-
rado. un es1ud1o de la radio de;de los
punto~ de vista pcrrepuvo y anl\tico. Su
ri~'<' contenido hace de e l un clá>tco lm-
prc~cindiblc pum quién desee l'Qnvertir
In nodio en un vehaculo de su propia ex-
pre!>ión
B \~LlS. U .. /Jdar ondas ro¡af a las ro-
dm.f lrhr~r. Barcelona. Ed. Gusl<l\0 Gili.
S.A. Elogio de In radio compromcuda
rullilcumenle, aunque fundamental-
nl~nlc el libro 'e cmnponga de unn colec-
Ción de relatos encadenados en un único
fin la dcscnpcl(ln de la larga lucha hacia
In hhenud d~ c•rre,ión en el mcdoo rd-
ll10foni~'O .
B~Asnn. W.: Ltfl trul v 11110 caras dr '"
(H COIIIUIIÍCDCÍ6tl. M:tllru.l. Ed. Playor Wil-
frcdo Brascha es un periodista o. meJor
dacho. un comunacólogo expenmemado
en lo~ dafcrcmes medios que componen
su campo de estudio. En este lihro des-
linda perfectamente las panicularidades
de cada medio con relación a un unico
men..a¡e.
IIALI • J.: La rod10 como amw po/mea.
Barcelona. Ed. Gustavo Gili . S.A ..
1975. La radio ha estallo presente en los
con01CIOS del si¡¡lo XX. desde la Revolu-
CIÓn >Ovaética. hasm la guerra árabe-is-
raeh de los Sea~ Días. pa~ando por toda
l~n>tón, lucba. revolución o ~imples
clcccaones libre> y democr:hicas. Por
C>O. desde SU O:ICimiCniO. lodOS lOS gru-
po~ político~ y ~ind1cales. ) hasta los Es-
tadO> m1smos. han intentado u~ufruc­
tuar su poder de extensión de .aud1encia,
la particularidad de su cred1bihdad '1 has-
ta lu propia esenciu de ~u ser crcacaonal.
LACAN, J.: PstcOlmdltsis. Radiofot~ia y
Td~•·món Barcclonn. Ed Anagrama
Ltbro l'On una ~rta in,esugactón psico-
analíuca estructural ~brc la radiodifu-
sión como medio expresivo. Frcud anti-
capó conclusiones e n el tampo psicoana-
htico que luego ~rrvieron. tamo a lO>
componentes del C1rculo de Praga como
a !>au~ure. para el C\tudio de la analllica
estructural.
NUL'II· / MAYO, 0 : La radia sin frollle·
ra.1 Rfldiodifrm6TI aterior ,. COIIIllllica-
cillll de masas Pamplona. ld1ciones
Unl\crsidad de ;Jvarra. S.A L..a ht,lo-
ria de la radio desde la parccl.a. nmy im-
portante. de la radiodifusión c~tcrior, e,
decir. de las emisiones que muchos Esta·
dll\ dedican a 01 rl.l'\ El autor con,iguc en
C\IC lihro una de>enpción m u) completa
y documentada . nsi como plenamente
OhJCIIV3,
,,
f'ton:dcncia •tu fotU~rlfTa§
• .,\/Jt~~rl&lma. ll.arcclnna; olla • 1111(', Lond~n:
~;;. • A tlu Buolktr(tn¡:er/(iammu. P~u'' 60. • D.
(umpo. 8arcclono~ l7b • Cr~Ydu. \A . Mlldrkl
171 • <f\F. , \ladnd 3to • EFE.M.odnd Mil. lOo
11\b. IIJih J6b~ 46 • Erduon· XanKtl. Bo~rcdo~ 1Sc.
~. 24.t -'9:.. 61~-h • Firo-FOIU.). OartciMA 13.
21c-,4\h, • GI' M..dnd "'b.Sb.tJb 1.tb.37h. .a.tJ.
41b. -'?11. 51. S~b. ~~tl • 11ft /uut¡:~ 8cue4 E.tpoñu.
Mudrh.l 20;:, ..Ub. 4H~. 5lll • R. Jat't¡Uf'tl/'hmQ Rr·
rt'anhrts. Nue\ll Ynrk 17a • JI 1\tHh 7olhkon;
3-lb • I.AJn~liJ F•lrn -'111 • M . M tm}tull/atdUl'tJ
8.ir~ckma S3a • J \lontoto, \hdnd !X. !oa.
!7•~h. !Mt. 1!9. J(lh, l~.a·h. ~~-b ......... ~..~h. 4"7b •
\ (1''0 Prn$/Cottll(ow. \tJdnd W • OnmM. '1•·
dnd '!a. 4~b • f-1 f'Dn, Madnd ~Z.l1, ~'- • l'l1p
UunfJn . P:tril: ~bl'l • Rt~dm ÚJ \'o: d,. Mardnd:
S..u • Hapho, Purh : ~Jh • RNE., M.uJrul· ~7b •
.~lm''· Barcclon.a 4.& ~. 16a • AnltiwJ Sah·uJ,
BJK'tlon.a·Madnd ~. h.l 7"·0. 9a. t 111. t.!a·b. l.&a.
1~ lq.t. D. n.c 1-&( • .l.~rb. !JS.I. "b·c. 'lb-<.
l~. 1:\A. léc. .1~ ... 7c .a~ 5:lh. ~ ~ • D,
Sn~fLt/d, Ou~1d-~. !19. • CaJrM .\FR ~ta~
drNJ lhb. 16a. • .~... n\4flr. Zurich ~~~ • Rr\ fl'l,...
;ro¡JJu, Mth.lnd; 34lf • Umtrd Prcn lmrmmt<mAI
~& • Zllnlol'U. UJr..:oduna t.5a.J.M. M
Auh• Abier1o Sul\at agradece 1,, cc.,;u~n
genhl de mnu:rial fatogr:lfico v 1.- dutori·
¿ac•ón pdi.&. ..u fCJUoduc:oon a ('mtdl')..
C'ompaoia Tclcfómo 'laoon•l de f<·
5"'11.l. E11rouomo. R•doo 1..1 \ '<>tlk \la·
dnd, RadJo 'O¡aon.1l de Espan• ('adena
SER l Rcmta Telerradoo
L9
1 La crilla ót .. --a.. 211 &palla, 1978: 11M Constltud6n
._~., altem.bvas para un pueblo. (EdocoOn para Espal\al
2 El ul4o ót la publicidad Culturas india•~•• emancanea
3 Eli.Jodw...o (EdiCión para Am9riCI)
• Aetc+ ;;.: - d<tl Mllftdo 27 USA y URSS, las superpotenclas
!afcJt no 28 lengueje y lenguas
5 MI t-d<t!Arla 2$ los caminos de le Flslca
6 La riOa. Ofl9e<l T evolución 30 DIHfto, arte y función
1 Aal- ""'lilAo 31 El cerebro
e NeeO\,~ ...cioMbsmo 32 Deporte: espectkulo y acción
• o 11 1 r• - mlloe dulcoe 33 El comporte miento hume no
34 los siglos del1 Historia
1.0 G
""'' 1 - cdlbc:os
llly~elpoder 35 El 19U1, culture y vida
,_eoata 111 311 Géneros lltererloa

-
1 1 Si : a lflrt , pe sNol y c.uttur•• 37 Crlalaeconómlcas delalglo XX
12 llc 1 l , wart•....,. 38 le enargla del
39 Nu11tros¡-•
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ta . . • tcW.t..rt.
UIII0•81111o 40 El teatro por dentro
"'*'"'
,. .._,alma
13 Par ..... Ceremonia, reprHenllclón,
fenómeno colectivo
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1
;ir .. -po: latee 41 El comportamiento enlmal
--~le 42 Un mundo aln dlatanclea
15 Me ' .. ll>ei!W..- El pro¡reso de lu
16 flCbe Telecomunlceclonea
At:a. lf T ciOiarM 43 le •ventura de leer

u
t 7 Lll M 7 ; •N 1ft la biwtotY 44 El poder de le lma91ft
1.1 Dlli;c!:mtcsw~~C~a 45 la mua lea pop
DacJw ' eCI'W 11M, Grendeacorrlentea, 1955-1981
411 La todeded de consumo de me118
19 ,._.. : mw a t.a ftÍaíc.a 47 le Prehlstorle del hombre.
20 e bec:l!o r E; ' Deade los orl¡enes 1 11 eacrltur~
'%1 r 48 Nutrición y 1llmentec16n
f · elan E ' fyle_.nu 49 El Islam
22 e -..... ...,xx
nm·;o~>oy

E : - a - . , ""'ndo en criSis
~Laot.q ' ¡sa
El • 1 l o IIIC8nea
~El o.lMa

COLECCION SAUtiU" l·rc 1TEMAS ClAIE

PORTADA OTROS TEMAS CLAVE

El reto Un mundo El Cine El poder

de las ondas sin distancias Carloo Gorbtl de la imagen
~Mari. lk"'lel ~ MOftUef lolofin C.tloe8arl>ilchano llorn6Mc Font
En 1• decada do r otroe Con aut eseasoe cien Avasalladora.
los elncuenla, cuando El mundo de 181 a~ot de exlstoncla, ougestJVl v rnultlple,
comenut>aa tefac:omurtlea<:lones el cm. t•ene tras lacmkzlclonde
ext....,.,... el u.a postbd+ll al hombre deSIUO\adenSI la.,_os
de 11 11101/ISIÓI'I, actualmente franquear histona. reoleta de al gran OSP8io
101 miamos QUI haclan barreras hasta ahora hanexgos técnicos, en que "míra.
la loe del nuevo inuJvablea: ondas, logra. arUstK:OS 1 oeamayoeodla
.,....,10 ..
apreauraban a ox1endet
..,...IM.C#CU•tos.
redel . cruzan de
ongtO- IOCOIIOmieO$.
Hoy, pesa a
nuestro
mundo
el eonllicado de un lodo a otro la c:ompetanc1a
defunción de la radio et planeta Tr11 televlwa. ellrrvonto
los IIPI'Ctoe ,..,..,.,. de loe Lurruent
_....,saban- óerrotart
·Elllánde-
oe ••••gran eont,nue atrayendo
la atención de muchas
al mero deseo efe olr• lnten:amblo est•
Sin embargo, tras al rottro lei!L personas; la evu.on.
el indel deSC:Oneteno. y 11 rostro amenazante la lantuía, el goce
.. radlodilu!IIOn de un. nueva aodedad Wttco. eon
deaorrollo SUI busouedas
poelbllldades y humanas que
conelguó auoe<or el Clno10davle
loe obltieuloo de la sa!ltlace.
oompe~anc-ta , hasta
el punto de que hoy
ocupa uno de loslugaraa
mu~en
la-datas
tetecomunkuw:lone.-s.

AULA A