Gerard Genette Generos Tipos Modos

5/14/2018 Gé ra rd Ge nette - Ge ne ros, tipos, modos - slide pdf.c om
GENEROS, cITIPOS>I, MODQS

GltltARD 'OENI)'lTE
':,',N,/::.S:S, '1:,..,!:."
lonocernos esa pl\'ginadel R ( ') lr at o d e l artista en Ia que

Stephenexpcne ante el ami go Lynch !~SU" tecria.de las tres
J'c)I'masestetica$ fundamentales: «la Ion rra lfric a, enla que
el artista ptcsel'lta ,~L,I imagen e m relacicninmediata con 6]
rnismc; ti l f C ; J I " J ' ( I E l epica, ell 1 : : 1 que prescnca su irnagen en
conexie» entre e 1 mism» y lo s orrcs; 1 : ; \ ferrnasiramatica,
en la que presenta su imagen e n rela cio n in rn ec lia ta con
l os d er na s» , I • • 1 ~ S L a t ri pat'l.iC::i6n en s f no es dt: las
rn,'~\s(lrigi'rHllt)i;, y Joyce lo sabc muy rnisma bien, el cual afj(jl,dl,a
ironicarncnte en la prlmera traduccion deeste episcdie, que
Stephen St! expresaba "con el ser nblantc ingenue de CP.ll\.:J1
descubrc algo nuevo, aunque !>ultsti1lica. era esencialrnen-
lL : de Lin Saruo Tomas ad aptado "». N (1) ~6 si i;l San to To-
rn{J.1 )u Ie oeurriri pliopcrncrsiquiera sl cs t.lldivision -ni.
exacramcntc 1 0 que Joyce ~Ugi(;:!lC evocandolo aqul-«, p e ..
ro observe aqui y a\ J{ .l q ~ le se arribuvc-sin problema, dcsde
hace a[g;ull ticm po, a A!';s.totcle,s, inc! u~ p a I 'J O l ,t Q n , i re n e
Behrens ~rl' W esrudio sqbrc la historiadc 1 ,~ 1.i vision d ' 108
.ghCI:QS'1 l'ceO.gr.'l uri ejem plo de I~ L plum e de Ernest B ovet:

(fAt"is(utelt:s". al haber di 's t i J l g-l . l ido. l os g 6.n crt~ s l(ri(;0, cpictJ
)' dnu:nu.tico",,.\ < it 1 .1 V ez que rcchttz!)lba [ I : \j < ) . I' i .L I : : I T J . C O C C { ! S -
La atribucion que sefialaba ya fl1IJY propagada. Perc, co-
mo verernos eri seguida, cst e cnfoquc no ha impedido caer
.. ',I'f L1.Ilu (H'igillj:I..1 ,iG~11res , ' l y [ : I l \ H ' , I n ( ) ( : J c i , ~ , . , lJllblica,dn < : 1 . ' 1 PIJ/,'ll:/jllf. S~ ,
1.9.77, ,p{~g'~. :1119··j21 , Unavcrsi6n ~1l1p!lacin ~ali6 COlhO librocon < 1J If·
(<lInd" 1 '1 C i ' q d l d i 1:11I. Ii I 'arcldtt.i:u: ( P. ;I t" i: 1 ,.$t',lliJ; 1 9 7 9 ; 90 p'~,g~,),'r'pl,tJdll.
cida n I n E ; rarde en A ,A , V,V" -I'/Ilio/'l"; de s gi!1lr~;I', PIll'is: S cu il, 191 l1 .i_ .
p{igN. 8 9 · 1 , ~ I J , T'1'itd,lJ;:ci6rl e l o ; : tvr:n'i:;l d e l iti:iHr:lri'(-I P " d , r L J , "rCi(W d !' Ir l v ur -
si C i n red u cida I rad u duo y r cp ro rl ue ] d e< con au: oJ'i\wcion de l ce l ittl I'.
1 J}adClIi~.l'" J £ ) J :3; 1 ' 1 " , : 1 1 , lr. , G,ill i11 ';,Il',d, (lflg, ~!J ,
1 ,'I,'#'/I"nl h! luJrfHiI901,; I rad. I'T'" Gnllirnard, r-, r.g , 76 ,
I D ie L eh r« fllU! ~lt',1 EI:",I(lbIJung i'h'i D ! c h l i 'i J 'W I , II , I+,lll", J 911 . 0 .
1 f.y-rini1lI 1 . E t w p t l ' , ')"I111!$, P,~n:'r~1CI,IIi!'l, .I9:lt, p r i g ' , J 2 .
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en el m ismo error: entre otras razones, seguramctlte, POi'- taci6n»): la poesia lirica es la jlBrSonl1 misma del poeta; en
que d error, 0 mas bien la ill.lsi6n retrospoctiva de la que In poesiu epiba (0 lanovela) el poerahabla en nombre pro"
hablarncs, tienc raices profundas en ouest!' a conscicncia a p io "c om o n arra dor, pero haec igualrnente hab lar il ,,>usper-
inconsciencia lireraria, P O I ' otra parte, ni el misrno l! 1 ' 1 1 ' o - sona:jes e n e st il c d lr ec to (relate mix:t:o')i en el tearro, c l p ee ta
que de Irene Behrens csta libra de las araduras de la tradi- desaparecfatras el reparto. desu ob.ra.,. L a P o t t i e t l de Ads-
cion que Ia
po!' ql,l', dcnuncia, ya queella
tl'iparti.ct6.n. rradicicnalsa pregunta fnuyenseriamente
11 0 aparcce A riS I:6 1'e- t6tcles haec principalmente de la epopeya, del teatro y <de
1a poesia lfric a . (tlJ'l"iclica.») las v ad acio nes fundam entales de
les, y cncucntra una posible causa eJ:l el heche de que cl !a poesia ... - "~. North r:op -Frye, mas incon creta 0 m a s pru-
lit'i smo griego estaba dernasiado u l')ldo 8 . I arnusica eorno clcntcafirrna: «Disponemcs de tres t~hminos pa.ra distin-
p a ra d e p c ;n d !!! I' de la po.el.ica. P e J ' . < Y co n J a ttag¢dia QC.U.I:rf"l, g- u ir los g'en eros, Iegad os po r l o - s a u to re « J fr ie g os :' el drama,
otre tanto, y l o l l ausencia de It> Hrictl en I ii, PIJiil.iI;d de Al'i);;- la cpcpeyay la obr a lirica» r, ; Philippe Lejeunevmascir-
1;6tcle:~ sc debe a u na taz6n mucho nn1$ imperrante, de tal cunspecto atin, suponeque elpunro de panida de esta teoria
m odo que una vez cornprendiela (!ism , la propi E - i . pre.g'u nta es < i ( a . . di~isj6n l r l p < . I . I ' c i t a de lQ~ a . n t i g u o s entre t o c . p t c . o , 1 0 dra-
pierde tode interes. . matico ylo H)'ico,, 1; no as:!Robert S~hoJe$, quien precisa
PCI'Q aparenterncnte no pteJ'cl:eIa fai6n de ser: renun- que d sistema de F.r.ye"en'pieza perla aceptacien de In eli-
ciarnosdiflcilmente aproyecta. sabre el l:e);,t6 base de la vi' :: ri 6 n f und arne n ta l d eb ic la ~l Arist6teles,en'l:re l as f orr .n as
pbcl;i,ca c i a s i c . : a u na articu la cion F un darrlc nta l d e l a p oe ti ca I(rica, ~pic~\ y dnuh:atic:~"tL; )I menos tau'ta au n I~lcU:n€ ct-
«rnoderna» (de h eclio ,c orri'o a rn en ud o se ' ole y CQIT101~O~Q- X.I)1...1S, q ui cn c om e nt an do
el Discurso de Dedalus, loealiza
tros 1 0 verernos, m {L S bien romanrica); '! ta l vei nn sin con- de estc modo su Iuente: «rriparticion bastante clasica, to-
secucncias tcericas fastidicsas porque latcoria relativamentc mada tie la P o i l / i c a de. Ari stdteles (l447 a, b, de 1 4 , 5 6 a : 1 1 - 6 , 2 ,
r cc ie n t c d elos «trcs generos fu.ndaiTH~ ntales", al u su r pa r cS ta a y h )I ' " ; en cuanto a Tavetan Tcdorov, haG€ rctrorraer Ia
lejana 1 l1 ia ci6 n! n o solamentc se atribuye un a antigfiedad tri ada hasta Plat611. y S1 1 sistemarizacioa defi ni tive por Dio-
y ,de ahl, una aparicncia de ctcrnidad y, en consecuencia, medes: "D e Platen a Emil Staiger, pasando por-Ooethe y
dcccrtcza. g~111::15: esta teorta en intcrc..s. de sus trcs pro- J~ lk ob sol1 , hem os querido ver cn cstas rres categorfas las
cedimientos gcncl''Lcos interpreta mal un fundamcnto na- tormas (uudarnentales 0 Incluso «naturales» de Ja 11reratu-
tural que Arisrotclcs, y antes que 6 1 Pla,ton, hablan esta- ra. En e! siglo IV, Diornedes, sis1:cl1'lati:,:a.ncio a Platen, pro-
blecldo con Im1;~ legilimidad para otras cosas, Q,u isiera pone las definiciones s ig ui er ite s: I fr ic ;: a " " las obrasen las que
in tentar clesen redar wi t poca e ;$ t~ n u do de c o-nI l l sl 'o.['J, e s i n a d - 5610 hablael auto]'; dramatica ."Ia:,; obras en In.s C J . l i l e s610
v er ti da s d U I' !tn t: .c $ ig l. (~ s e n 1.:1 COI'<lz6n cle la p()etic!a occiden- hablan los r:i6i'sonajcs; e pi cJ l '" la s obras en las q 1 1 I : : autor
tal, de quid p r o r ] 1 , i O S Y desuatituciones. Primeramente, no y persenajes tienen derecho a h. palabra per \ g u ; . i J » 1(1.
p0t' el pedante placer' d (; t el l S u ra r ' a l g u n o s- e s p r tit us e x , c c . ] -
$OS, sino pnr ilusrrac co n SU ejemplc Ia d if usirm de esta t'lic""
iio f t u : i l i d l ' " prcscnto trcs ocuarro muestras m a s recientes. ~ I
, C f i p r l .I . l o " Li l i~
.• ~ _ _ " " I
gllm'l,;~ 1111 I'~lJr(;~", (';n R, WI,U.!·:K y A , Will, R r , N ,
S t . : ! g r l l l Aust in Warr en: !cN1Jt.:SI:)'OS d.e.sitos de la teoria de La T l iA o ri # l ii i. Jr (J .. !' r~ ; I D 1 8; erad, fr ... S ~ui I, 1 ') .1 .l g , :320 y :1 27 ,
'i AII(I~.rlmirl dr(l.(i mitillU~, 1 95 7 ;. u "H d . 1 " ' ., Gl'ljlim,wd, pt. g_ 2[)0,
lo s giSn;eros son Ariscoteles y Horacio: A ello s dcbcrnosla
, . i; ,r'P4 ( jC 1 1 1 1 I ' u / l i ' l ! _ q r a j ) / d q 1 w , ' ; k : u iI, H )7 5 , J)5 :g . g ·3 0,
idea de que 1 01tragedla y la epopcya son las des catcgorias " S/rur.lu.fn,li,tm. {n' L'/ IBr/lt lir'i I, Y ale, 1 97 '1 -, pfig'. J \H.
C < 1 I ' l : 1 c t E : r l ; s l ' i c ; ; t s y, l ;J 'o r o tr a p art e , la,~ l'I1a~ irnportantCH, 1 1;;- I Z : n t od < f ~ (~SII:I~ MM~, s o y y o Cjuit)I'1 >illbraYil.las lL(i'ibncirmt.:s,
1'0 Arist6telc$, por 10 menOll, perc:ibcotra~ distindoncs r n a , s II 1 . I£')'il rl t lrJ~tl!." J { ) y r , c , G nJ ~ i l C I . , I fl6 f), p gg, 7 07 ,
impom,m,tcs cntr,e la obra de leaOl'ro, Ja Cpt.1pcya.,. cl pocma '" ill'i1fJ'l:!fC,

I;",~ dli
O . D(JOI~O'['Y T,. Tijf:JOIHJV,
Scuil, I!nt
Dir.linm.a.ir'i
p:i & , ' . 1!}(l.Sill I'(H'lf\ul,III'
r.rlc) , r, tllj;, fiiirjW i d , ! s "t.' i"r/.>
COTl pnd~ i 6n Ifl::l'l,,'i,
lir i. cr .r . . . P JmIJJl y ArisbSteJc~ y':\' di.s(ingufa.n lo.~ t,re$ gcneros
l:iil~i6n C1~UL;i{l~tl~II.Pfl. NJ:ikli;fil UlIl\hdnt! H V ! H L U t b a Ci'\ ('~3a 'JUl. 'h:L IL~Q'
!'und;'Hncnta.lc .. scgCl)~s\.l. «trloell) de il,'l1itaci,Qni' (0 " r e . r n ' C . \ i c n · I·fa tk lO S geri'~I'OS, "11\) 1.'1:<~,did() .tiFllldi)' heLM;t cI !',W!T"lCI1,C('J (1)s'i I!f~clll

H 36 18.7
E , g C < ; l atribucion, hoy dia tandifundida, no es p o r c o rn - b e l a (vel's(:)s yambicos y e n p ar ti cu la r los trirnetros yambi-
pleto una inven i6n del siglo xx. L a encontramos ya en "OS de'! dialogo tnlgico 0 6rnico), Desarendarnos c sc a l ev e
". 1 !iiglo XV[I[ en ··1P. Bau nix exactamentc en un capitu- apre .iacion: Arist6el.es, diseingue a lui tres rasgos deestilo
lo adicional a su ensayo L a s b el la s- ar tc s r ed u ci da s 0 IW mismo n U'e trcs gen ,'[0:; 0 Iormas: J dirirambo 1<1- P O P ' ya Y 01
I m ' l u ; i p i o , EI titulo d ' ,' '$,1;" capfrulo es 1 :1 1o in es p 'f ad !) : !<Ql-J> d i: a Jo go d e tcarro. N o s queda P . ; : J l ' a prec iar Ia e qu iv alen cia
csta doctri na concuer da d > Ari~l6~elc,;;" II, Adcc.i I"
co n lag moral establ eci da pot Bacteux entre ditirambo y poesla lirrca. E l
verdadvsc (rata de 1 <1d o trina de Batreux sobre «la ditirarnbo es una lonna malconocida ho y H a y no queda
irnita 'i6n de la bella naruraleza» '( rOQ«prinoipio» U11i'o d c as i n in gl JJ 1 ',ictnpio, pel'O sc le describe gerieralrnente co-
las bt:lJas-arces,incluicla la pcesla. P "1"0este capftulo eSta mo un «canto oral en honor de Dionisos» y, por 1 0 tanto,
principalmen t d dicado a d 'most rat qu A risto teles d is- so I e ~ilua sin dificultad entre las ..formas llricas» 11 au n-
c i.n gu la en el arte p o e t i co tres genero,~ 0, e;~mlqd icc Bar- que no Ileguernos a decir como Batteux que "no hay nada
t¢ux rned ian te un tel'.mil1(l tornado de 1 .ora rio, tre s ~'()lim,I' IU ' responda mejor a nucstra poesla llrica», 10 cu al q uita -
fundarn sntal s. H,I£StQs trescolor s son los d 'J ditirarnbe 0 ria importancia, per ej rnplo, a las odas de Plndaro, 0 d •
de La p sia lirica, 'I de la epopcya 0 d la p . esia de r ela- afc. PCI'O sue e d " qu . Aristoteles no afiad ' nada n u 'vo. de
(:9, y Iin alm " nt' - J d el dram a, o de la tragedia y comedia». esta forma llrica en la P l i l l t £ c a 1:1;~io es para; dcsignarla co-
1:11misrrio cita c J p as aj e de la Pouica en cl que sc basa, cita mo un antepasado de la tragedia. En l\:.)s P i ' o · b l e m n , ' i
que rnercce scr retomada de 1<1misrna traduccion de Bat- I w m f i r i( ; . lI s " precise que se trata de una forma narrativa en
tcux: "Los tcrrninos compuestos por varias palabras corres- su rig·'n poro que d 'SPlI'(':i Jlcg6 a S'I' (II irnerice», 'Q sea,
ponds n csp ecialrn "rile a lo s ditirarnbos, I s tt~rlll inos insd- drarnati a, En cuant iii Platen, 'ita 'I dirirarnl 0 como 'I
lito;; a las c po pc ya s, y los tropes a los dramas». Este es el tipo pOl" excclcnci a del ,Po{)r na, , , pll ramente 11 arr-ativo Ih"
final d el c ap itu lo x xr [, consagrado a las c ucs tio nes d e Ia A S l plIOS, no ha y nada en todo esto -mas bien, a l
lexis, nO$()tJ'OS dirfamos del estilo. Sc [rata aqui, como po- contrario-e- que aurorice a preseruar el ditirarnbo como
d am os v r de la relacion de conveni encia entre gc n 'rQ $ Y "j'mplo de « s e n 1'0» lfrico I1n Aristotalo« (0 Pla,l611); ahora
pro edirnientos cstiltsti -aunq Ie Battcux estir un po-
'0$ bien, 'SL' I asaje es cl (iTI i o d toda la l)o{lica que ha podi-
C o en 'st s ' n ti do los term il'lbs de Ar'i st6tdes al t raducir pe r do 'v. <~I' Baueux para garan tizar hi posioion de A ristote-
«epop 'y<t') la M l ' o i k a (versos heroicos) y POl' "drama" to , £ i J . 7 n " Ies en la; ilustrc triada. La distorsion es flagrante, y cl punto
en el que SI ! cjerce significarivo. Para apreciar mejor esta
\'~'mci;d COil I'[;~p iclo fI 1<1 t[Ul' hilbffl skit) ,h('(;lw per Aris~61' '1 '~ , S1.1pi;)~.
(iL :a si" u ' ~i('T1dQ .: I [\JII<-i;1I1Nnt,) i hqu cb ra nt abl ' cll; in , tcorta de los !{~-
nCI'(lS, nunquc (:Sle I u n d a r n 'nJ(i "~l', avee ' ~, tan [11 '0'1.n1'1,(1;'1nt" 1 ncul- ,','J, I)[o~.ROMII.IN, /,,} T r u , g C r i i c ,r:rarqlJI,', PU P, 1 970, 1 1 r~ g, 1 2 ,
I.u ell.I(: 1'1.\)s c I I, : d i s tj Jl g' UC " . . ( .d ~ pn p 'l y' tt y n ov c la» , . r O l e / w e l l l : . r in.lcm.odonaiM, I:' I 4 49 a .
.n." 1(;, .[97:1), Evidcnrcrncntu B::\fd'llinc nccae ¢II ,Iti CILCI~L!( del ~li(;n(,il) I'I X :iX , \)lflh.0H), .
Ill<i,lI'nt.:~I.r1 du ik l P!j'!li((j,I,WWrc~ do IrJ~"$6ncro" l!riCI;S, 'I ~~til inadvcrten- " , N c l l ~ il ll ic l I , : 'W r l' (: , " I'np':l:c q 1J. e : , p riru: ip i(i,~ dl :l ,s i[ { 1 o V ,, c I C,llli.
SCi'
ci~. mlll)Sli'l:l P<lI'uei')jic,ulI'l'It" 1;;) "Ivide dcl luurlamcm» ~I~I(::1'" dcnun- It!> l il 'i 'w ) e n 111)1101' d ' Dionisos ha podid« rrutar (1,:I1'l<\$ divines II heroi tiS
ciar: PlU ;X 1 0 '8 <" I1 (;i1 11 I cstc I' .spccto cs, COIIIO vercrnos, .c t .~&p"jismn II1MSII In 'll()S;l'$" (!ifl(l,qs ;.1 cli()$~ ;l~r" s~g{ln 1J1·10~ ) ';'l'!;Im"I',I1: lS r;ons(:r~n.-
l'ctl'(lSp' 'I.iv. pi'll' ·1 qll ' l'iL~ p'o~li';Hs n ' l I~ d ' 1 '1 1 < l. N'pr'''I'~ lllu\nl'i 'as, r'oq1ftll- dos ,J" I)tn(hlrcl, deli! inuubo' apart;,;,;',,-uITlQ un rr'Hl{m 'n\() ck nal'l'll'H,,!n
d (; llS }' p()~l-r(ln1{I[1ti,:,I~) p.fO)f\;l,bl1 'i ' !\ '; u Tw n l . . ~ ( J hr c ' Ads l6lck~ II l~.lil- 1I('I'oi(;,1 (':·,I1U,ltI,'! pili' UI'I I,ll1I'lI, H in li~lcrg'". y .tbri6ndrl~I"f)n 1.111:1l1V1'(!I!-
~611, $tl,~ 1")'~I)CCI.iVH~.!IJjql:lill~iI:l11t:.:M, y \:) 1 :1 ,1 1 1 ' 1 1 \1 d: r~·~I,i.·,n anCl'U ,'tUR pl"Opi'H~ d6 f1 .;, I jonisos, ,1 vl:m~ i nd us f) C 1 u .l r~ s divil1idad;l~, j 'l l u l on d , 1 ,1 " 1 1 1 1 ( , .; 1 '
d.i {"li: cnci < 1 $ , ~I' pl',QP i.tl mO(kl'Jl i.dnd, ;t1!j,~f(-1I1 ~J \~ 1 .1 .l I ,i ,p o d L : ( :0 1' 1: 1P()~iliitm mila b ii,. :n q l. l ' ~tI d i lir)(rHb,1 tid ,Y ig l,Q
'I I;~~II'c'Hpflllio Hjlfll'(:{;(; 'II [7(i~, (?11 I", ,'(1I1 illUi1Ci6,11 dc h.L i jjel.lII.~-Ai'~s IV, O!(,lI'lil'ir,'ado fll'rlf'lII'ldalllcntu pOl' b rnuzcU!<lnza d e lis Ir.lud(lS r'rw~~-
r J i J u , £ /, j ' ( [ ,r, i . : d , If'fuj 'n d I , "" v ol u rn 'Il de P t in m :p 6 '. I' d o Li Udmhm:; rI\I us ( n i I H l' o ri l lcr i' ; 'l 'l IS ~1
rl1f'il' tl'H: , I l in n l lie ~n ;,pILIJ(V Ldi~,di 1 \: .. I.. 1i I pO<;;~fllIII Ill!.lv '1'$( SH , IO:Nll' clIl,;s y ,-I' 1 ~olos
'II 'sis )1 ,'nlll,(.~iar;i6n t:n !J:m'hun: ! t. fl d c / )o l (It,
61 7 1 1(1'i~: .t i q w 's ,IXrVf d' I' "M,-
NT-Roo"
Prl!~~(:$ , f.J J '
(j':!ill IIp:U'' c s uc ; ;l tu 01'1 l in i ;( lp it l" l o (lUlon<'1J10'n I" 'clilli6n postl.l'rn<L 01 : nprri'trIk ~lIpc;ll'kl"n.', H I, (6), CI ', A, W, rli I.ar;;l 'rllq!:i"idg ',< Di(hy,'amb,
1 1 32 4, c on 1:1Illulo f!lmll<'i(1 d el ! n i ,~ nit 1 I'cxtp ck l r. li'i,,'r. li,;'I~\ d(~ [7fi,j" 'I'M,W.'d)1 1 1 1 1 1 1 Cnl1l1u!)I, O x fl ' I'd, 192'7,

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::; ig nif iaa cio n c s n '0. sario volv r l.IJ1a ve t m as a las fu 'n- minos, PI ' feru;i dccir «mimetica» 0 MmJ)'ClZla#va: aqu clla qu
tes, es decir, al sistema de : los g.em;ros propuestc por Pla- « cue nta» s~ IC e SO s., reales 0 ficeicios. J ~ 1 ~ t 6 1 1 excluye delib '-
t6n y explota 1 0 por Aristoteles. igo «sist ma de los ge- radamente eeda poesia n o repr s ntativa, sobr todo 1 0 q ll '
neros» hacienda una concesion provisional a la vulgata, 'P'i:'O Ilam am os poesla lfrica, Y c ; : 6 1; i m ayor rnotivo, cualquier otra
I11tlY pronto veremos que cl t6 rmino es irnpropio yque se form a de Iiteratura (incluida ad 'mas roda posible \< r ipre-
trata d otra cosa dif .rentc. sentacion» en. prosa, C om o nuestra novela 0 nuestro teatre
Platen justifica su to -
En el Ill"rlibro de la R e p i J . b t i l i 4 modernc). Exclusidn, noselam " n C ide 1 1 " ( : 1 1 0 , 5 i n o tambien
nocida decision de cxpulsar a los poetas de la iuda I, m '- de postulados, puesto que, no .hay que olvidarlo, Ia r .pr ,_
diante dos clas ··s de consideration is, L a primera 1:I".Hasa- sentaoion desucescses aquila definiCion misma de la po'·
_. I· , .
br e ~I contcnido (logos) de las obras, que debe SC I " ('I rrruy sra: no na y I WS po 'rna que ol represeruanvo. Por supucs-
a m enudo nolo > $ ) es mcialmente moralizante: I po ta no ttl, flat6n no desconocia la poesia Hri 'a, pew la excluyc
d eb e r cp rc sc nt ar los defectos, sobre todo en los dioscs y he- aqui al dar una defini 'i6 n d >lib eradamente r es tri et iv a, R es -
roes, Y r n 'n os a.un ro m cn ra rlo s a l re pre se nrar la .v irtud en tric -'i 6n qu iza 's a , ti bot; puesto que facllita la marginacion
lcsgracia e cl vicio triunlanrc. L a scgunda trara sabre la de los poetas (c.cx c pta los lJricos:», pero restriccidn que sc
«forma» ( t f J> : ij ~ If,; CS lecir, ' ,1 m o do de r 'pr sent" .iO n, To- c on vc rt ira d tl r; ;ln te si g] os y via A riS l6 leles, en cl art] ul o
Io po em a es I"'ialto ( d i ! g e ; r i J ~ de S \ ;l ' C S O S I a s ad o s , prescntes fundamenral de la poetiea clasica.
a pOl' venit; C $ C C relate, en cl amplio sen lido d 12 1 pala- En ('ClO" la prim era pagin a. lc la P m f t i c ' o define clara-
bra, pued tornar trcs formas: purarn nte narrat iva (llajJU m ;'nt' la po 'sf.a com o el artc de Ia irnitacion en v erso (m .ii.s
d£~gesiJ), mirrietica (dia mi'mCJ'~'o~),(.I sea, com o en el teatrc, cxactamente: per el demo, el Ienguajo y la rnelndla), ex-
pOl' media de cliakigcs entre
los perso najes, 0 «mixra», s luyendo expllcitamente lot imitacion en prosa (rnimcsde
decir, aljcrnada, y " l sea relata 0 clialogo, c o m b on Horne- S a fra n, d ia lo go s s oc ra ti cc s) y el verst) no im itativo, no m en-
re. 'N o insisto en los pont! 'narcs ni en lao dcsvalcrizacio» cionando ni siquiera la prosa n o imitativa, tal torn [a 10-
tan on ,ida de Ius rnodos mirndti '0 y mixtc, que $ uno cuencia, a la que s cOI'~sagni., por su parte, la l i ' t l i J , r i t a . B J
de losrnotivos de condcna los poetas. Naturalmcnte, el ctro e jc r n p lo clegido para el verso 1'1Oi.m it.al ivo s I a ob ra I' Em -
morivo era la inrnoralidad d 'sus tenias. Rccordernos tan pc lod as, y en general aquellas qu e " · x .P · O I 1 - 'f l m e d i a n t e m e-
s61 0 q u ·1 as l res fa rf'l1as d ' I . e. xi . \ : dis I:ill g\.1idas por Pia 1.6n co- t I "O ' 8. . . . ( p O l " ejem plo) un terna de rncdicina 0 de fisica»;
rrcspcinc;1 "n, cn el plane') d 10 que llamarcrnos mas tard dicho de otr o modo la poesla didaoeica, que Aristotel 's r '.
«g6r1l'Os» poeticos, <I la ~I.'ag dia y a la com o ' c i i <1 pan el rni- chaza a pcsar de 1 0 que designa como una opini6n comun
metico J : > U 1 " 0 , a la pop .ya paracl mixto, y ..s a b r e redo» (,'S· (j ne osrurnbrc d llarnarlos pocras»). Para 61, como
( I ' l ' w t z : s / . a p o u ) al ditirambo (sin ni.l1giill otro cjernplo) para cl sabcrncs, a pesar de ql,.l' Em pedocles utiliz a el mismo 1.)1C-
narrative pur o. A esto se reduce todo c! «sistema»: eviden- tro que Hornero, «dcberfamos llamarle uaturalista en Ju-
tern nrc, Platon s610 consi lera a lUI las formas de [a P) ,- gal.' d poeta». En . cuanto a l os p oe rn as que caliJ1carfarnos
sfa «narr ativa» cnel m a s amplio sentido de la palabra, 'La de llrices (los de SaJ.(:) t) de Ptndaro, por ejem plo), Adst6-
tradiclon posterior despu ~s de A ristorel s, al inverti r l os ~6r- tel's 110 10$ m n iiona ni aqul, ni 11 ninguna otra part d
I a P o e t i c a : ·stal'l rn a ni fiestamen te 0 rn i tides como 1 0 e st u v ic -
ron para Platen. Las sub livisiones posterior s solo 5 1 . : ej er-
1'1 L o ~ t ' rr n· i. J1 ( ~ ~O . l t o , \ ' > ' 10:/.1';~I:IrlJ e~ lI i, n o liell' I) .f.~ p dQ d '~l(j \.f,I-
ceran, pues; en I dominic rigu)'o~ame~l,t-' [ ' C d L l c , i i d o de 1a
IQI' j1tHi~'lli(:c': fLI rH (Jt! Gal'll ':<tt), l:H ""Iii!; Ji.elcs. l-radHI:<:i(:)rI ~ ~ crfW l ...d is·
(;ursosl' > ' " d i r . c i ( . ) n ! O . !;11'pmpio Plal'~n ( 3 9 2 c : ) <:I'I.:i'l. .< 1 opli!;id6n, '! I~ \ ex - poesfa re pl 'e sc nt. i_ tiv a. S u principia es una en cJ'u cijada de
pl i <I 1:(')rt)1') lU I { c kl ~r Jl I ( . . 10 qU e Imy !':joe d eti, 'j , ) Y 1 1 . 1 1 . 1 ' ! i l k l a r l l l (j,comv huy atcgoL'tas lir(;ctament unidas a I miShl0 hecho de la r pl"-
quI.! c l ,; .: ;i rl o ,, ). P u r c'(m~i~l-licl'lte, In n::l1:6I'i.CIl l·c~.\ring·il'(1 "IL~I'l71iIH) I ~ : x i . ~ scntaci6n: al objeto imitado (prcgunta~CJu6i') y la manera.
.1 1 slgl'li!;~a.(fu 1 ;1 1; ., ·~1iln".
d ilnitar (pl'cgunta e,c6ma?). EI ob.ido imitado -11l,l ,'va

1 9b 19J
resrriccicn-« consiste exclusivament en accion 51 humanas, de s , :i l. /l u ;i 6 n d e t!nUTu:iru;fon. Por utilizar las mismas palabras
0, masexactamcnt , en seres humanos que acnian y qu e de Plnt6n, CI'I el modo narrative el pocta habla en su pro-
pueden ir repraseruados
S come sup rior s ( & e h i o n a , I ) , igualcs pia nomhni; en el modo drarnatice son los personajcs mis-
(kat " / J .t )m a i ) ( ) inferior' s (khlJirO~l(1.I) a I' nose) eros», ,C s d ci r, si n m os lo s que hab lan 0, m a~ e x a " t ,< l l" n c n te , e l pOCI~l oculto on
duda, aJ oemun de Id s mortal s 11 , La scg un da clase ape - I?~ pcrsonajes, Volvcrcrnos a encontrar este punta dcci-
nas s i encontr ar a oeasion de realizacion dentro de l sistema SIVa,
y el zriterio de 'onL 'nido se rcelll"ira, por l tanto, a la.opo- Las d S caeegor iaa 0,. bjero, cill:e,' .ruzadas 'on las dos
sicion heroes su pe rio re s c en tr a h ero es inferiores. En cuan- c ate g 'r l' i; l, s d e modo, va n ii i I terminar Lilia uadricula de
L O a 1 a forma do imitar consist bien en «relatar» (C$I~l/l(.l- c ua tr o c la se s d ' irnieacio», qu e corresponden precisarnen-
p U d i~ fJ es i. r platonica) bien en "pres ntar a los p(~rson ajc!t r a lo que llarnarnos gen>fos. EI peers pu sd e relatar Q po-
en accion», (I S 'a, eo llevarlos a la scena acruando y ha- ncr en eS C C1 H II" S accion 'S de 1 0$ P rrsorrajes su p erior S , 1 " 1 " -
blando: es la mimesis platonica; dicho de otra manera la latar o PO!}'!" es isc ina las a cc ion es de los pcrsnnajos
r presentacion dramatica. Aqui, adcrnas, una clase inter- inf"e rioTe s 1", Al modo drarmHico, s u p e r i o » corresponde Ia
media d zsapar e, al mcnoa n .uanto principia taxono- ~:r~g ,dlfl; al narrative SUpericr, la epopcya; al drarnari '0
m ice: aqu lla 1 .1 rnixto platoni '0, tnlenor corresponde la corncdia, iii I narrative in f -ri() I' un
A Gxt:epci6.ii de esta desaparicicn 10 q ue Ari.scOt 'Je,s lla- ?ilnero PC;l01' dererminadc que Al:'ist6lclcs no nombra, y que
ma «rnanera d imitar» equivale -'stl'ittall1 cute -a lqu -, Pla- d L J ~ t ~ G l , bi '11 m sdiant «parodias» de Hegcnon y de No(;o-
t6.rl I'Hm,bnlbel. lexis: n o e sta mo s aun en lin sistema de S - char "S , ho y dla desapar 'tides, bien m .diantc la obra Mar-
nerd.s; el term in o rn.:'ls ex acto pa ra designar esta c<uegor:(a
es crertamenr el de ,tnodo (ernpleado par la traduccion
IJ i' 'fl frances)), «en prosa» 0 «e n v er so », « en h ·){It'tY l(·!lt-'O!iJI U «en It'irllr.:'"
Hardy): no S e trata a decir vcrdad, de «forman en cl S 'J'l' I;ros>:" uc.): '!'te wh.ilTlt) niv ,I us cl qu « I1lclj<lrrespond ' <Ilu qllt' IIUtlSU',1
ride rradicicnal, ai iguaJ "que en 1 0 1 oposicion entr verso lr'l1d)cI6n llama to,l/urmu, P el'o n o c nc onu .an i ct1 n(; l'I;~ i01 ;l <tlg'Ul'1i1 \:1) 1:1
y prosa r a en tre los distintos tipos de y 'r.~q~1\ se trata tnr,l/i,'Cl, ' '
I'! li:sul clare qu' Arisl61 'l< :~ no hucc nil1glll)tI dill:n.:nlJI:. cntr cl ni-
v el (I' (li rtni dad (0 , de rn Il"Hlkli.lc,J) (I, los p "'~(;lI.1~il,;S)' ',I d ' la~ :\coi<)n,~.~,
1'/ La u'adu~ci6n, Y pOI" 1, 1 (!lI'lI,t) 1<1 illlcrpl't:ll'ldulL d~ t),II:ns 16nflif'w~o c on sid cr ji nd ol ox .s in d ud a 1:0 11' 18 indisociablcmvruc liglttJOS y tratanrlo 1::11
coruprom cten In inl(;rpr~11;ci611 de ~~w V(~f'Lit)II,t~ d e I ii! P r , d f i c i l . 111signifl- r 'ItI ida d a II;I~ P(::I'SIJ nl:l,il;,~~( I l n · ~Olno ,IOp~ 1 r(us eli' w,:(;iQI'I, Cor)'1 u ll Ii: pare-
\i;Jd(i 1'1' r l' fl :~ 1 d e clS fas 'S de crd '11 purarncntc 11101"al, asf COIlIc;i < ;I on - C habcr side 01 primero ell T'CIITljJ
1' ,"~ta IJBio", invcntando .n J 650,pn·
t cx to d esd e S 1 . 1 prirncra a p < l I : i < 'i on en ,~w t l < t p l l l _I ! r . J , ' 1 1.1 . d if cre n ; jra 1 0$ m D o l / . :)fJlli;/I(If,/<' /Ird,yri)/ (a "i(m.liO lr'< \!tj<.:~',II un '.[1 s di o , nn bh ;) t: l sL!l~g(:-
(:uf'aClt:),~H 111,'c1ilJ,ri,l~"ul V I Qi (, l ) ;' I~l vinud (kakia) y ,( i:1r1:l. it ) i Ia II'f,\~li,'itill
I1crCI m rx n d u la COI1,~tlJ;.1 « Ii 'I'm~a" (que llustral'(ll1 1;Iun P , i l t M r i " ";I~ 1 6 7 1
" " J as iG u posunior ' l;iuI,l,:h;ma~ bien ~ I U 1 1 ,1 il1t~J'prcltl~i0n du d p o , social, In Y ' 1' iU y l ]C r d (l ,i 'Q I '~I'I 1 67 -2 .), Y jU~I;fiC.l',~!;lf1di,o 'fHt'i'(m (:11su I )I . 'I ,; ( I /l rs till
II'tl~cdi I ( ') ' 1F.l'p,llpeY<I) repros " II I f 11 1 p o .: l' Bo m ~ j ~ d ' r;I;:1S' a ll ;, : 1, l a . c o rn ,dill'
i'ohm.lldmmllliqw:{1'6HO) e on u n a c ri ti t: < I. c . ..pi'l . ,ita d , A r i~ 1 6 t (J lc ~ ': " L i l pOI.:!ila
d - I; ;I S - vulgar, y dj bi .n cicrio 1 " ( : 1 :1 (,;r I'f i" arisl(iI:C:l1ctl dd her () 11'11- dl·'trn(ll.i It, scgun ': ; 1 , I,:~11l1l.L irnitaci()p 1 ,1" 1 M ;J,ct;lnl'ics, Y N \ ' (,I 'l,il:ll'J(: 'II lu i
g ict;, q ue v olve rem os ~ ¢nl;(lh,ll~ar, ,I' coucil in mal ·tln u n a d (; li ll 'i < ;i 6 n (al comi '!1'\l0 elf; la f flllt/6ll), (.TIl la CfHldi"ibll de I;.L, pe rs ona s, s in d cr ir
rnCfllmlilnle ,m oral d . . su I,M,~lljlilrJ, "SI,lp~rjO\'"I"inl'(;I'inl''' c~ un arrc~I(,J ~lJfil (;~ <;lllbl:n ~\.:I"~I.'I,~ ac 'iO'nc~, ;::;(:~,c omo J 'U l : 1 '1 ; , r:Rla tit:linic;i'(m I 'nla
1 } I ' I , l d C l I ll: , r1i':Il'I'i~irld(} f J" I JI ,I I~ n tc u t:
, 1 1 .l iz ! .! , lJ '1'\) c l i . l d H l l ) r l S q u e Aris l61:~k~
qUI: " " C , I ' can ~I\lsn de ~1 I liJ;IIIIX1, c m ll 'l ci u , 6 10 ~l! had", h ah l; ). )" ~ n la CO,)-
Il'iMi;~ 1.1 P 'r~\.lna~ df ' um,l (~ 1\c1,ici(in mlly r:tIt,di()('n:; pt:11 ' $111 I'u.i ~UP(J-
'O,IOqUI:llI,1 bdipo <J l in ; ) ' tv 1 c dc '\ " n t n : , l os h ~ n; ,, " s' "m -jor '~" el(I' .. I:Gr.
1 1 1 1 1 1 <;1In ',,,lIro,, gil It) qll(' 1 ',·~ Ptt:lH ~ I 1;. 1 ~1:UtlW;I:i6n, Hartly!il: Sjb~ I;,1 d\ g'ol- n? Ur i 'o111plc[O acict'lo P"";~ 11.l.11'lJcsll"a, -n d o n ,d ( J p U l i d en lim!",,!" lo s p n ) -
I)I~ en .Ia lr'l;oh\;n.:nd"l aJ . hHenl.ar J ! J ~ dQ S I:r:l.du -~i<:111"S G e J l l q~ dnc ¢ l i . n ~a ~ 1 '1 1 ~ ,j f ' c Y I 1 H , I;U'.III{]O ~)l~"'
CIIlI'le~ nO' ~~l{tn '(;1" HbHOlulO p el I;: 'nell'niL d ~ ' , ,1 1 1 . 1 .,
tk dl1\.:l'el1(:[,1 (l.';$ rld/d,I' l,rJ I . I . I ' O S , p ag, :" l' , Cuando s" I le va 'a hJc~cenl.l, unll ~ill1plt: inl:riga dt ,\IIflOI' el11 i"" ~c:y~" Y
w Arisl6tl.d'li disl.irtlfut> cit; 1 ! " ~ho, c:n d p r im , .! " c ; :: lJ ih ~ d .o , t r" ' S rip,~, n , )' ( ,: r m >, m n i n lt u I1 pdil~m, r1 i pi)!" SI) 'vi(.lrJ' ni I)Or ~IJ I ;'; s[ ad u, n o n '() ( 1, 1 . .
flunqu(: las pel"sona!> 's 'an i lu sl r< :s , I ., . a t ;J 6 1l I I) S(;a basU;nl,o \:ol'l1p Pill"il
d' dir(:i''''I~if\l;i6J'1cl1h'~' la S a l' l: c. il ~ ~ ir l i l, a ~i 6r 1: I; lO I' (J i ol j '1:0 ir)litIJ tl( , h"~UlII~I'f.I!:(cdJ;.\)I ((hulin,I', ('d, Mcu'ly·L<!v ' rll l ' , ( , I, jlt'l MS, 2:'1-21'),
I.u11Hl.!'Iera d~ ilili I a r l o (~rm lo~~ l 'H ; P G n " m ll ~ C I1 ,lC1 \-ISfl aquf). ll.ltnbiCI,1
c:;I'vllr~'
L a, dj ~o ci ad 6n c rm tr 'u l: la ( m ; c i 6 1 ' 1 LrRgit:u llfl un , l J n b i < , ;n t ~ vll.I~~~J'l rl.l,\l"il',
p ~ ' T ' I C J , ~ "1'~l:elICl~tJ (Irfld, H!tt'dy, h,j'/':I:~lnll:nl~, ¢~ I: ) l,r '!:\,lll'II;;'1i',:"I'1 Clu6:'1l,
'0 I.!I 8l:11Udo d 'xpn;$;u's I: "!por W:~w~.. P "pOI" p11);lbra,~", "~ m I~T'inl"o" <: I~ cl ~ifl'ItJ ;~igllicnl.', (:1dr'am:.! bur!ju'(ls,

193
102
.gil!.s,atribuida a 10m ~TO" d Laque Aristoteles dcclara abier- pesar de que haya suprimido lacat 'gorh. no ignora mas
tamentc que es a las comedies 10 que la ltz'adr~ y Ia Odisca que Platon el cara "t 'J" sr nixto» de la narra 'ion hornerica.
son a Las iragedias ". Asi pUCS" esta casilla cs evid mte- (Volv'cre sobrc las consecuencias. d estc heche). Supcrio-
m .n tc Itt d e la na rracio n '6mica,qu' par' ., hab r sido ilus- ridad formal per la vari dad de m ·tros y por la pr s ncia
tt'atia err su or ig ')1 por parodias de epopcyas, d lascuales de la musics y del espectaeulc; supcrioridad int I· tual por
Ja «pcnetraute claridad 'n Ia lecture y en la r .prcsencacion»;
la
id hcroico-cdmica Balt'acorn.iomaquia
a. El sist rna aristotclice podrta
d los gen, darnos
ros pu alguna
'de, p~I'S, r - supcricridad 'st6tica poria densidad > ' la unidad ~~; p eo
prcsentars . de cstc modo: tarnbidn-y d rnanera sorprcndcntc, supcrioridad tcmatica
pelf el objcto lr{tg) {;o . . M as sotprendentc 'aut), como homes
observado en principia, las primeras, piiginas atribuyen a
NARRKJ'JVO
estes dos ,geners) cojetos no s610 iguales, sino i d cF l li . ,( ') ~ :
a saber, la l~eprescntacion de h ~roes sup rio r ss. Esta iguaJ-
d a , c I cosproclamada POf ultim avez en H 4 - 9 1 : > : id a cpop,.ya
S situa sn 1 mismo nive] ((Jk()l(lut~.I'(m) que la tr agedia
I. Y;l
INFERIOR CONlEI)I,A I' A,R DJ A que es.una imitacion -co.n ayudadel metro poctico-« de
hom bres deal t~f valla moral»; sigucla evccacidn de las di-
f· rencias de ('0rrfla (metro uniforme c i t ; la epop ya on opo-
Corne ya sab mos, la conrinuacion ds la obra pro luci- s. i 'i60 a l r ne tr o variado de la trag dia), d . Itt dif 'J: ' n jet d '
ra . sobr SI"l, n 'I'LL .ijad a una seri ad· abandonos-o minus- modo y de la dif er 0 ia « de rxt snsidn» (accion de la trage-
valoracion S mortiferas: no se hablara mas acerca del na - dia contenida en Ia Iamosa unidad de tiernpo de un giro
rrativo inferior yap 'm\s sobrel~t comcdia; los des generos $01;11'); y, (-'or fin, $0 desm ientc de for ma dis lmula da la iiml-
nobles ll..ledaran solos en unenfrentami nto desigual, ya dad del objeto oflcialment concedida: "En cuanto a los el '-
qu ' una vez cstablccidc estc marco taxonomico v 'on ale mentosconstitutivos, algunos son los rnisrnos, Jos dernas
g U M S p {q ~in as de diferencia, la Poetica, " , at rnenos 1 0 qu e son propios de la tragcdia, Adernas, el que sabe distinguir
nos queda le >lh, se reducira principalrn .nte a una reoria una buena y un a mala tragedia sabe hac T tarnbicn esta
de h. trag-cdia, "st, dcsenlaccno nos atafi ,. per sf rrrisrno. discLi1ci:6l1'en la epopeya, pues.los elem entos qu e en .ierra,
Pen) recorclernos por 1 0 rncnos que este triunfo de la tra- la cpopeya cstan-en la tragedia perc 10 $ de la tragedia no
g ella no es .solarnent efecto de la incornplercz 0 de la rnu- 'stiLI1Fl la 'pop ya n, La sobr valoracion, e n s en tid o pro-
tila iPfI, Resulta de valoraci nes expllcitas y morivadas: pio, salta a la vista; ya que '$t' texto atri,btly.,:;i no a t poeta
sup 'f,"i'ol'jdad, por supuesto, del modo dramatico sabre el tr;ig~co ~r al men osal expcrto en tragecli a a, 1 .1Il a SlJ.P I:: rior i-
narrative (se trata del derrccamiento bien conocido (:I'e 1 0 1 clad autornatica en virtud d 1 principia quien p ' u c d c to r na. : ;
opci 'n plac6niea), proclamada a proposito d Hartl ro, uno
do . c u y o s m €rites es el I,' interv nil' 1 0 111'005 P sible en culo» (Ia g a t o i o n limm(t/O-/)OI:,:SOS), Sill embargo cSI.(i~,prtC(()o [lim luerics
, S L l poem ,;1 como narradcr y t1.l)npL(;I e l h ac er se tan «irni ta - rio i!; i mpirlcn man l l: I 'I GI ' G ~ ras o wrail 1,.:11 In ~'H<.:g'H'h g'L: ncral del n atTa~i-
dar» (es decir, drarnaturge) com, puede ser lo un poeta e 1 ' i ( ; ; o -vo , ( m l ' ! J m i ~ I " " , i IIJHlriI{QllunUl, J Hea). Y J:l'Icul-d 'nlo~ que no las upli ·tl a la
al lejar la palabra a SIlS pcrsonajes e l mayor ti mpo cpopeya '1'1 [ ~'n~ :r<ll, sin o ~ Olalt\ mtc a. 1-[o)1IO;;l'() (mlml)J, en i 1, M3 b c om o
'Gn IHjOa), P;H'~I un anrilisis I T H i s avanzado de IIJ.~m o(i vt!s d e~fe "I,q~,io
po sible '~I, elogie que dernuestra de paso-que Arjst6l:eles, a
tle Herncre y; ~I') ' gc n ~ :l 'l ll , d e lit ,dir01',:11,:ja entre )f). 'clL:lin.kiwws p11H6·
nictl
"
y a.1'i.<t(') lclir,,1 de fa mirn ''Si':; homerica, ver J '. 'AI/LO'I', , ,..La miM,)-
,.
~II 1147a, H11, ~,9;L, sr.I' H'g'(in 1\1"l$t6I.dcs y, 1; 1 grand 'Z!l d· l-lom<;ro", en I :: cr t" l rm ; o t }/"li.loril!
~ , I ·'1,60Iq,'ri 1 4 0 1 n b ' , Arilll: 6lClc~ I lcga inchW,l ,1 1 1 1 . 1 1 1 1 : ' 1 1 ' «il·'" il(t,cion~~ . / J O d l i q l l t , r , op, cit, bc~d' I punto [tin ViHtil. < 1 l 1 1 1 n()~ in!. ' l ' C S l I (I('ju! (:sus di-
ct' njn~(lu
~h';lI!l·ti.Lic:'lif)'(mt;f(ils6i,~ ·dl'fllnCltik(I.I~ a I'H.q cp(')puya~ hOl'l:l'6ricas. )' t}mpk~l It It:r(;n,d4l~ pucd\:n Ilcu~rfl.iizIJl·S'~ i l' lc ul 1v ;; ni cn 'c (; , .
i~' l'I,6 2 a,b" "
PI ' ) P 6 H i I O dcl.MI1rgilt':1 1 . < . 1 "xl)rc~i6n "l't:pl"(:$~:nIHI' cln\m;iti~<lm ' . 1 1 1 1 . : cI l'iiW

194:
puede 1 0 menos . El motivo de sta sup rioridad pued ' pare- su s laz s " ... To los stos riteri 8, qu sciialan la accion
cer au n obscure 0 abstracto: la trag' dia ntrafiarfa, sin re- de Edip() r e y 0 Or islont orno las mas pcrfectas a. cion s
. iprocidad alguns, ,<'I rn e ru o s o n st it ut iv o s» (mad) que no tragicas y a Euripid S .omo el autor tra.gi '0 per exc J encia
co nti enc la cpo pcya . I~Ql1E dccir? Lit ralrncntc, sin duda, (I'rallikQtaIOSr\ constituyen una nueva definicion d 1 1 J era-
que: entre los seis «cl m entes» de la tragedia (tabula, C ' o l - gedia de la que no podemos disponer sin mas, d ic ie nd o sim -
ra e teres, elocucien, pensam iento , espectaculo y c an to ), los plernen te que C $ de rncn or extension y m A s cornprehensi-
do s ultimos le SOI1 e sp ecf fic os . P ero m as alla de estas con- va qu e la primera, pues leterminadas incornpatibilidades
sideraciones tecni as, este par a! 1 0 deja en t rever que la c l - son un po 0 m as diffciles de venc r: as l.T a id e a de un h e-
Iinicion ini .ial com un al ob j ,to de los des gcn "I'OS n s 'di ro' tl'{q~ico ni ccrnpletam nte culpabl ni por entero ino-
suf inte _·'s 1 0 rneuos que s puede decir-« para definir en te , sirio susceptible d quivo arse por natural cz a 0 ))0
l obj to cit: la tragedia: lo qu" confirma, algunas lin as mas suficienternentc .larividcnt para cvitar las trampas del d 's-
abajo, sea 1; gunda I efinicion que ha S .rvido de norma du- tino , no on ucrda con < :1 ' statuto inicial de una hurnani-
rante siglos: «la tragedia 'S la irnitacion de una accion d dad super-ior a la media, a no SCI' que privcrnos a csta su-
caracter I vado y per fecto , con u na dctcr rrrin ada ixt ensi on, perioridad de toda lim nsion moral 0 in tel ct ual, 10 C1H1I,
en un lenguaje realzado p O l ' aditivos de una cspccic particu- COITIO ya hernos v ista, es poco compatible con cl scntido co-
lar scgun las distintas partesvimitacion hecha por perso- rrientc de l adjetivo b e l i i o n , ' de esre modo, cuando Aristotc-
najes en accion y no por m edic d un relata y q ue, susci- ks exige ~~ qu . la accion sea capaz de suscitar tcmor y
lando pi 'clad y terrier, produce la purgacion correspondiente piedad en ausencia de represcntacion escenica y per 'I sim-
a s mejantes ernociones». . ple enuncia 10 do los he .hos, parece adrnitir POl' .sta ra-
orno todos sabemos, la teorla de la caiarsis tragica, z 6 n que el terna enlsieo pu de estar disociado del m odo dra-
enun .iada en la cl;iusul.a final de csta d .f in ic id n , no < 7 : $ de m.lti '0 y confiado a la sirnpl narra ion, sin qu per ' 1 1 0
las J T I ' a s transpar . ntcs y su ob s iuridad 1 1 " 1 rnanrcnid un rau- IJ gue a ionv rtirse '11 terna e pi . '0. Habrla, pU ' S, parte d '
dal d x cgesis quiz as oclosa. En nucstra opinion, n todo 1 0 tragico fucra de la tragcdia, al igual que hay, segura-
caso, 1 0 que imports no as este f to, psicologico 0 mo- mente, trag .dias sin el s ntimicnto c I 1 0 tragico, 0 an .ual-
ral, de las dos ernociones tl'agicas: cs I" presencia m isrna quier caso , menos tragicas que otras. En su C amentari o d
de cstas cmociones en la definicion del genera y el conjunto 1548, Roborrcllo picnsa que las condiciones establccidas en
d e r asg os e sp ec ff ic cs sefialadospor A risto re lc s c om o flCCC' 1.l:L (/(!~ica s 610 se vcn realizadas en Edz'j)o r e y , y resuelve eg-
ta dificultad doctrinal sostenien 1 0 q ue algunas de esas con-
sa
derios una para. su prod
tragedia c I uccic
a 'Un, rdo y,conpo rosta
tanto, para J 1'1 ex
definicion: ist mcia
ncadcna- diciones no son nee sari as para la cualidad de una trag'-
t n t > 1 1 1 ; 'inesperado (pam 1 , , 1 Z d axan) y maravilloso (thauma;,tdn) dia, sino solam .ntc I)' ra so pcrfeccion "11, E sta listin cio n
de los h has, como uando e l azar parece actuar « a d r >-
de»; «peripe ia » 0 «carnbio brusco» de la accion, .omo cuan- >~I 'apilulos 9 [II H·. n poco mris adclantc, 'S verdad (J.159b),
do una conducta lleva a 10 contrario del r esulta 10 .sp 'fa- Ar"i~[6 l~:Ic;~ resrablcc 'r{' alga d .quilibrio atribuycn 1 0 u ILl \:PQP~y;,l lus
UlIS.ITlitS «partes» (uit;rn,:nIPs ~ClI1Slill,ll.ivos) qu ' ,: ll a tragcdia, ixccpro 1; )
do; «re z onocim iento» de personajes cuya identidad habra
1;:1111(1 cl csp 'C i .f lt Ld o" H ili in .luidoa -"pcrip~ci[I, rcco n ocim ie n to (: in-
sido ignorada u ocul ada; desgracia sufrida por un heroe )'!JI'Iuniosll-. P 'I'U \: 1 mntivc Iuudarncntal de 1 0 Iragi!:!) -ICITor y
I)i com plcram cnte inocente ni cnteram ente culpab le, .POl' pil:cinci- l c r cs uh a ~Ij~no.
~·I I ~ ·5 2 :j, 5 3 H, 5 Jb , :jIl.a.
causa, no de un verdadcro crim en, sino de 'un error funes-
~ . ', I ' 1 · 5 :~ b .
to (harma.l!'o),' a cc i6 n v io lc nC tl c om etid a (0 m cjo.r clicho, a
'II, AI,f)n;CI' nJcri dQ pOl ' Corn,;ill ',:'1 ~u D i .I:r.o ur,( fir. Ii i I m , t (ddh' (1661l,
pu n to lc s· r com ct i da, pero e v i w da in e x tr cm ij' pa r e I t" e::c o-
ihid" p:'il,;', 59), ('lui 'rl ,lpli 'n 1t16~ Lan:k: (p/lg. 66) .,sta di(·'rc.:nc;i:lcj6n a
n oc im i · nro ) 'n Cr' ser"S q ue ri lo s, p r" fe l" 'n tc .r n 'Ilt unid)$ d (l ~ ( :x iF ; 'n 'ia ~ ilrislOl"lickls: I~I $ 'Flli·in,)cun >il1di h"rol; y In ,:xisttJl1 'ia
p O l ' lazas de sal1g.r~ pero qu> .no ignoran la natural 'z a d' rI )lI ZU; lr'l(irnLl, '1m' 10$ anIHg('I~i8L;.lS .• , :blHUcio li£,o. ,noell: ()rrl(;i·

'196 19 7
jesuitica hu bicra quizas satisfecho a Aristoteles, ya que de- cimi ento, erc.) p ar a p ro du cir terror y pi . 'dad, a mas bien
fiende la unidad aparente 1'1 concepto de tragedia m e liant sa m 'z la ssp cffica c l t rror y pi cda I qu la manifosta-
la geomerria variable de sus definiciones. En. ef to, hay cion cruel del destine provoca en el c satro.
aqui dos realidad s dif rent s: una gcnerica -cs decir, mo- En relacion con el sistema cl ~ ge n ros, 1 21 .r agcdia cs,
dal y rernatica al misrno ti mpo-, establecida ' 1 " 1 las pri- pues, una espe iificacien rematica del dramanoble, al igual
meras paginas cI la Poetica, y que es el drama noble, 0 se- qu -, el vod viJ '5 para nosorros una cspccifi cacion ternati-
rio, opuesto al r elate noble (la popcya) y a) drama bajo, ca de la cornedia, 0 la novcla negra una cspecificacion te-
o desenfadado (la comedia}; esta realidad gcrlcrica, que en- rnati 'a d Ia nov la. Disti ncion clara para todos dcspues
globa por igual a los Persas y a Edipo fey, ha sido bautizada d . iderot, Lessi ng a Schlegel, pero que ha ocul tado du-
tradicionalrncnte como tragedia, y Aristoteles no pi nsa, cvi- rante siglos UD cqufvoco terrninologico entr 1 sentido am-
d entem nte, pon r 11 duda ssta d norninacion. La otra cs plio y el scntido stri 'to c I Ia. p alabra tr agcdia, E~ evid ente
que Aristeteles adopta sucesivamcnte una y otra sin preo-
cuparsc dcrnasiado por sus diferencias y si n sospec harv cs-
pro, cl ernbrollo t ori'o qu SL l despreocupacion iba a pro-
drama noble
vocal', rnuch os siglos mas tard ", n algunos tcoricos d la
pocsia, presos de csra confusion y empeiiados ingcnuarncnt '
trag edia n aplicar y haccr aplicar en ~I onjunto de u n genera las

norrnas que e i hahla extraido para una de sus categorfas.
P ro volvamos que la celebre c l igre-
al sistema inicial,
tJ'agico si6 n sob re Io tragico desborda sin aparentern
.ntc rechazarlo:
hcmos vista que este sistema ho dejaba, ni podia, per de-
finicion, dejar lugar alguno al po 'rna llrico. Pero tambicn
hernos visto qu ~ olvidaba, a pare fa olvidar aI ticmp , 1 2 1
puramente ternarica y de indole mas b ien antropol6g iea que distincion platonica entre cl modo narrative p ur o , ilu str a-
poetica: strata de 1 0 lrdgicIIJ s decir, ,) s mrirnicnto de ia do POl:) ditirambo, y el modo rnixto, r~pres .ntado poria
iron ia d el destine, 0 d ' la crueldad de los dioscs; a ella alien- cpopeya, 0 mas exactarncntc, rccordernoslo una vez mas,
den primordialrnent los capltulos VI al XIX. Estas dos Aristotcles reCOllOCCperfectament - y alora-« cl caracter
',n
r alidad
cl es an
qu . S"' srccu relacion
bren cs inter sec eni6n,
01 de Iad tragcdia y -Itidterrene
01 sen (arisro-en rnixto del modo cpico: 1 0 que dcsaparece en 61 cs el estatu-
to del ditirambo, a h. vez que 1.\ n cesidad de dif renciar
t:elico) estricto, 0 tragedia por excelencia, que urnple to- entre narrative pun') y narrative impure. Desde entonces,
das las condiciones (coincidencia, cambio brus 0, recono- por po '0 narrative qu say d ' bas '1', la .popeya se colo-
cara entre los genCft'ls narratives: despues de rode, es sufi-
l le , qu e -SW,' dos condiciones s6 1 0 exisrco en las dos Lrllgcdia~ perf ic- .ient " en el [Imit -, 'on una palabra introductoria asumi-
tllS, 110 quicro decir que li;l~ lI'ag sdias '1 '1 las que 110 I\lJ)f.II'l:Z .an ~ 'all
cia por cl po ra , aun cuandoIo que continue despues no
ir np er icc rss : ser ia co mo h ace rl as in disp ea sab lc s y cunlrudecirrnc a mf
IIi sm o , Pero p er c st e t cr l1 'l in (l r l " '''M e di as pl;!rf'~(as'l1li~ndO J;\~ del g~ - sea ma s que Iialogo. En resumen, si para Platen la 'po-
n i ro r !'l as s ub li me y m as conm ovcdor, de m ancra que Ll las que lcs lal- peya procedfa del modo mixto, para Aristotclcs Be deriva
ten unu u QU'I,~ de csns dtl~ ccnrlicioncs 0 ambas, 110 irnpcrru, I:t111 lui del modo narrative, a un c ua nd o flHJTl.cialmente m i xi a.o i mp u ra ,
de que s ' an t'egubl"s, continuan sicndo p sr fc ct us • 11 su g c ;n e ro (I pesal:
1 0 qu ' signifies evidcntcmcntc que e.1 criterio de pu r 2',0'.1 y o l
dt l que ceupen u 11 ran g o rnenos ulcvado y que no ~I:aproxirncn fI la be -
II 'xa y rcsplundor de las otrus...» U n bello cjcm plo de las argucias pCI!' no's pertinente. Se produ e ah f +-cncre Platen y
las qUI! se adaptaha (I _l P I\ li lb t" a \ :~ rid misrno .orncillc, IJClg'. 50) fl UI1:-1 Aristoteles-> algo dificil de apreciar, entre otras causas por-
o ltcd nx ia qu c in lcl 'l w b a d~saf'licLlllln:e lk hecho y 1'10 s 61 0 c ia pnIILIJnI~, que -I corpus ditirarnbico dcsgraciadamente nos falta. Pe-
, I

,198
199
1' 0 Lcstrago d ' los !'jiglo ~ n o cs el u n i c o respnnsable: Y'.L
Durante varies siglo' i7, 1;;(reduc i 6 1 1 p l at 6 f li .o-aristo-
A risc dte les ha l Ia de est g~ n TO como d I pasado, sin du - t_ ,I.i 1 ' \ , de 10 po "l i '(;1 a 10 r epr o'S .ntativo va a pesar en la t o~
da tiene algunas razon cs pa ra descui darlo, «anqu« narmli-
ria de les g-"rieros y a m ant '1', \ r el malestar 0 la confusion.
u o , y no 501al'11.mte-porprejui io mim ti '0, sino /)01' serpu-
La )locioJ, d.' P )':;1'-1 Iirica 1'\0 es, cvid . nr cr n in tc , igl1Mada
ra,rrIPIU; 1l.(J.)'1'otiril),ab ' mo~ pon expcricncia que 1 Q narrativo
POl' los cruicos alejand I' i nos;pcro tam poco .C~ puesta ·cn cI
1 ' 1 1 1 ' 9 ( / ; e / , { i l \ f ! sin . , h o w i n . ! 1 J
ricana) es una IU 1'a posibilidad,
n t 'J.'JJ-1iM)ogia, d . 1( : \ de
;asi privada rtrica arne-I
rcalida paradigrna junto. a las de poesta epi'a y dr< l1 'l1 atica y S LI
J ' Iinicicn es i:lU1 puramcnte te inica (pocll1as acornpafia-
aesc ala de obra cornplcta y, ltf01'liori, de gencro: rcsulra-
des per la h!~ayy restrictive: Aristal'co (C11 ID~ si'g-I'os III y
rl<l linci] .itaruna sola nov 'I", corta sin d ialcgo, y, per 1 .0
.ct'.]. .) formula una lista de
.rl'~ntes nueve pactas Ifri 'OS
qu r r esp 'tel a I" spopeya 0 a la novela, el asunto 'S india-
(erur . ellos A I '0.,. S af o AnClcrIJonte Y prnd[~ro),gue sera
cutiblc. Si. I ditirarnboes un g"h'CrO fantasrna, ', I narrati- durante m ucho ti ernpo canonica y que ex Iuye, POl' ejcrn-
v o puro 'S un r odo n ti uo 0 al ttl enos, purarn ente ((Ct:6-
pJ I c.l yambo y t: I lfstico clt;gl'acQ. Para, H qracio, 6 1 rnisrno
rico», y-su abandcno por parl'e de A rist6 t " le t> CS . L~\ mbi C11 no.ob,~tantc Ifrico ysatirico, ci l l r / e . J + J l i t £ c l 1 , se reduc " "0 ma-
,1.111<' rnanifestacion marcadad empirismo. l 'ria d -. gencros; a un clogio a Ho m 1 " 0 . y a un a aim pl ' I .' , _
Resulta, pO l' 1 0 tanto , 8 i cornparamosel sistcmr de los lacion de las regJ;'ls -d I pO~1'I1a d r ' 2 1 l 1 , · h ' i c Q . L a f 'a rl1 () sa J i S l ; a
rncdos ~gun I?hn6n y Al'ist6~eles:, que ' U n a casilla del cua- de lecturas gricgas y latirras' aco ns ejad as p or Q uil'l~ilhl1Q p a-
,S • 'r
L 1 ' , 1 a d ~ 1 ha
dro va .iado
pl ;~,t6t1 ic a (y p lid d r-'p ml ) en ·1camino. La ra Iuturosoradores men .iona, a d € 1 1 1 a s de h hisroria 1 (1 Ii.
loso Ir:~ , n o 1 l i:lIl'alm eIH c" 1 <1clccu mcia, si te g6 ncro,\i poe-
ticos: la epop 'y a (que engloba aquf toda .lase de po 'mas
narrativos, d 's e rip tiv os o d i' la ctic () s , ( 1 ' 1 1 : 1 " lo s Ill" 'st.tn los
arrativo rnixte de H esfedo, ''It6 crit(), L uerecio), Ia traged ia, Ja corncdia, 1 <1
.' J -'1 5 ;" ( allm aco, los eligla os latinos), l.yambo '(Arquflo-
(JO, Horac io), la s~ltita( ({tota n csrra»: r .ucilio Y Horacio],
ha side sustituida per la P' r '.if.) aristotelica y el poerna lfrico, ilusrrado entre otros pOl' P indaro, Alce o
y Horacio: dicho de otro modo, cl liric no's aqo I sino
uu g - e n c < J ; Q 110 narrative .y no dranult.iCQ C. ),1 medic d > orros,
,
r _- - - - -'__- -.
----
----
-.,.
----
----
-,
I
narrative y. S l' duccun rcalida I auna forma, q~l· es la oda, Pcro

I
L __ -' ....L _L__ --'
1a lisra d e Ql.lilltiJi~lno noes .clararnente un arte poetica,
pucsto que presenta obras 'en presa, Las tentativas PQ~t<!-
dares de' sis: rrfatizaci6rl, al final d e la -A n rig il " da d y de la
que, por Qtnl parte, pcdernoa enunciar in t.e rm i l1 1 8 ,. de
Eclad, Media, ,$.< :: rsfuerzan per inregrar la pocs!<t llrica en
g6 n e t ' C 1 S ' l
!~~~~~~~~-I
los sistem as d . Platen ,) d e A r ls c6 l' cl cs 's in modilicar sus ca-
'1.1.t"l~ 'inciil\aeioIIM hisl;(ll'i 'i\~que Vf!l1',1 ·ctmt.ini.plci6n '.l'~llllI ()1\':J(Jmi,

dramatico 'n gran parte do: E, FAIL\I., te',\' IIrls _ p o JliqlJ. t' r rll), 1 1 1 0 ) ' 1 , 7 1 ' a,illl, Champion,
L.____ _ _ __ ....L _L__ _
192-1·;.L J3EI,ml'.N:i,fJ/ ! ,t:iJ,.,' Ai WMRJ\!\I,'ojJ. CIt,; r v r : , H. AHI'''M~. 'f'I1t'
M i rr or ( mi l th » j,aml!" O x f'MeI, J 9 5~ ; :M . rUBIN I,. "G<:n(:~i.: .;:tOl'i(1 d~ i g<l'
ncri l it tc rn ri . ( 19 ,6 1 ),,(:n Grilii'/I ,i tIO~.I·(f, 1)'"l'ri, r9t)6; R" W r ,: I. L I -: I< , " ;~nl:
Qu ed a alll, dira 1 1 ctor pcrspieae.iuu espacio PO .l ' C ! G - L I - " f 'l I co l 'Y , t h · Lyric, a n d E r lu b l' li s» ( J ' 9 6 1 ) " : tHI DiJli'tirnilltJlillYlJ', ~tI·, 1 9 7 0 ;
P.,St:(lNnl, " J : , u IJr(:Qn~ c h ; : ~ · ,g ' l ln i ~ pl~~tk'lt't:~ ~ht:~ " ) c l d c g < . ! l , , (1968), ¢ 1 1
par, 'Y ' [a continuacion se adivina 'f<kilrrl~,nL!;;, sobre
cuando " sc conocc ya d final. Pero. no qu 'memos d -masta- to?O P o d , ' i o 11 / P u i l iq W I d a { ' i d & a l { u 7 1 C II I o r n o I U \ , Mtnuir, 1 .9 7.1 ; W , V , RU·ITl{(W.~,
RI, 1 ) 1 1 ' UII:rq.ri:l'dIlJII·QauIIII.,f(611'j FI'I1Ill;.h:, Berna, t'9~!l;C, GUIU.1~N),\I,i.
d a~ t ap ; ~· s, ' I" rn tu te a ~ . 'S 'y ,~ t~ J TI I>j 9 70) ., e ll t il .' ml ml ! a s , ~) J~ 'l fJ i1 I,P l'in cd nn , 1 97 .1 .

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20 0
T
Gé ra rd Ge nette - Ge ne ros, tipos, modos - slide pdf.c om
(':(:N~,liO:-;, ,;1' II''-)~', MI) I '(') S 20 [
De cste modo Diornedes (fin delsiglo

tegorfal>, IV) rebau- media; cl canto u, sin tcner en c I.H':1[;;1 ninguna catcgori-
tiza como «generos» ( . g e l W l ' a ) los tres modes platonicos y dis- z aclon ~ c cO .nj.u.nto, al igual que los prcdecesorcs dclsiS'lo
tribu y e, iii, surnanera, las «especics ( , p l : , , · i e . l ) q ue nos otro s XVI, reline idilio, elcgia, oda, S011CI:O, cpigrama, rondo,
cali f cari a lTlQS com 0 g e ncrcs: el g6'11.'/jsimitalivum (d rarnati- madrigal, balada, satira, -vodevil ycancion In, EJ rnismo
co) en el qu ' s610 hablan los persouajes, comprende las es- afio Rapin normalizay reafirma esta division: «La Poeti-
pecks crftgica, comica, satirica (sc trata del drama satirico ca general puede dividirse en ires dilorcntes especies de Poe-
d e las antig uas tetraloglas griegas., que PlaL6n y Aristote- rna perfecto: 1 1 ' 1 Epopeya, la Tl.'agc dia y la C'oIT1~dia, yes-
les no mencionaban); cl g e n u s e n n a rr ai io u m (narrative), en cl las tres cspeci es sc pu cd en red LI ci J' so I.am e nte a d os, L1 na
que s610 habla (: J poeta, abarca las especics narrative 1'1'0- de eilas consistiria en 1 0 1 accicn y ia otra en Ia narracion,
piarnente dicha, senccnciosa C~gn6mica?) y didactisa; cl g l / ' n . u s L a s 'dernas catcgorfas que mcnciona Aristoteles pucdcn re-
c o mnu i n« (rnix to}, en donde hab lan altcrnaeivam enrc uno y ducirse a cstas des: [a Ccmcdia, a] Pcerna dramatico; la
o I: ros, Iases pecies heroica (e popcya) y... IIrica: Arq u Iloco S"Ianra a a 0.JO lTlC di1< 1.,. la 0cia y la -f,
Eg loga al Pcerna heroi-
y Horacio: Prado (sigle v) supr imc, al igual que Aristo- co; ya que cl Soncto , el M a dr ig al, c l E pig J.'< 1 )'1 1 a, el Rondo
teles, la caregorta rnixta .. y situa junto con la epopeya en y la Balada no son otra cosa que categorfas del Pocrna
el genera narrative, el yambo, la elegta y el «rnelos» (liris- imperfccto. ~~J.
'1110).. Jean de Gar) .•uide (finales del siglo XI - princ ipios de l En resumen, los gcnertis no represenrativos no riencn
XII.) vuelve al sistema de Diomedes, Las a r ie s p o d ti .' G 'W · del ~i· otra clcccion que optar entre I ~ nexion valorativa (JEt sal:i·
glo XVI renuncian pur 10 general a cualquicr sistema y se fa en la cornedia y, pOI' 1 0 tanto, 1.:11 el poema drarnatico;
contcntan can yuxtaponcr las especies, De este modo, Pe- la oda y la e gloga en Iacpopcya ) y Ia expulsion a las tinie-
Icticr till Mans (1555): cpigrama, sonetc, oda, epistola, ~ Ia s. c xtC r1 :1 res 0 , si so prc J'lc re ,~ l los limbos de Ia «imper-
elegfa, satira, comedia, tragedia, «obra heroica»; 0 Vau- f C C C I 6 1 1 " . Sin duda, nada cementa mejor csra valoracicn dis-
quelin de L a F resnaye (1 605 ): cpopeya, elegia, son eto, ya rn - cr i minati v a que I a d e e l a r a ci 6ndeccpd 0 nada de Ron t J3ra y ,
bo, cancicn, ada, cornedia, tragedia, satira, id i lio , paste- cuando, dcspues de habet cstudiado las tcorias clasicas d e
raj; 0 Philip Sidney (lJr! A p o { ~ g i ( j . l o r P o e t r i e , 1583): heroico, los «grandes g6ncros» y habcr intenrado reunir algunas in -
l fr ic o, c ni ig ic o, comico, satirico, yarnbico, elegiaco, paste- dicaciones sobre la pocsia b ucolica, la cl.egfa, 1 .::1da, cl epi-
raj, etc .. La s grandee Poericas del clasicismo, desde Vida grama y la satira, se inrerrurnpe brusca rnen tc, dicien do:
hasta Rapin, son csencialmente, como todos sabernos, co- «Perc ceSCl1lOS de cscarbar en unadocr rina ran pobre. Los
tear.iens han expe ..imcntado un gran desprecio hacia to..do
rnentariosdc
ble debate accrca Arisroteles, en deride cornparados
de los rneritcs so pcrpetua decl 1;;1.rage-
infatig~- 1 0 .que no sea grandes generos. La tragcdia, .el.poem~Vhe-
dia y de Ia epopeya, sin que I a aparicion en el siglo -XV!, r O l C O , h e a q u f J 0 C J u e ha at rafd 0 Ia 2 1 1 : < ' : ' 1io1 n el l eliot, :1 "
de nuevos generos como CIpoerna heroicc-novelescc, la no-

vela pastoril, la drarnatica pastoral 0 la tragicornedia, re-
ducidos con dernasiada Iacilidad a los modes narrative 0 , '/1< R"en,.d~l1tos. ql!~ l o: ~ c an LiJ.1 I Y IV <':SL~II cunsHgI'!H'i()s :: I cnnsiclc-
I·HmOrH:.~ritH~I-l:Cn(;I'I~a9. D\J;11ITIOSell: ])~I~Ll que cicrtos rnalcntcnclidos, por
dramatico, consigan verdaderarnente modificar 0 1 cuadro.
no deci r I i·a~o.:l1id 08 , fl~~ rc a c le Ill.«docuina
CQ O 1 ;1 {1 '~ica» pOTj"I~ r o d e , r:l
EI reconocirniento d e [ ac to de [as dilcrentes forrnas no re- tnICI'I:.'~ \:n ~"n~,nllizuci,6n exhaustive
UIIH de "P"~';~pIOS" cspccllicos pa-
prcsentativasy el nliil~tenlrnienlO de la ortodoxia aristore- sados H provcrbics hjC"~ d o . : ecru ixtn, Y P I . ' I' 1 ( ,) t :1 < 1 1 0, [ HI nccG~ario~: 'ISr,
. 1ic a s c. :c on cil ia ra n m a s 0 menDs dcn tro de la v u l ,g ' at a c h 'i s ic a Ir>do~ ~flb(:I'IIl1~ Cjl'" " U I I b o . : l k ) do.:.~.ofd"l1 c~ un d;;cw dd il.l'le',: ten~n'OR
cn una cii51:inci6n acomodaticia I.:ntrc los "grandes gcneros» .m nleiM1dl'i11 0 do.' diG~ pk s H I. g l.lll · ~L ' h: CI.H"lIpit:nl, .~in pnlblcnm, 1'1111
II_r~"A fl'lcnLl!:jlJ" HII1!lpocri Ih t:(lIr1r> CVl1Hivo. EJ vc"drJUc~'O p l' il1 dp io e s:
yp Hc
. .. it a.r
losl1 cn
otros, 1 0 o cual
tc ) J adec li sp si ci 6 .n dad efe
l A perfectamente (aunque
: rl c p o d l 1 .' r. ;a d e B oile au (1 67irn-
4.-):
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~ ~ , 1? l i j IIi Jf: i l J 1l .! ' .IIJr
" ,:En
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C;I.~,\ <:k
PiIl!l.irlllt,
quicn:',. R,G~pIIWIH
I()H, l'I Pan~ ,. C O J Id
~"n(Qll,
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v, B U - 7 2 .
.
cI canto III ,rata cle la t r < l @ : c c l i < \ , de la epopcy~1 yelc 1 0 1 co - '111 I"l'm:ru:;.lir»! d" /11l i i ! , : l r , ' , " , ' ; / 1 ; 1 .," ," ; ' / 1 .1 ( ; (J 927), Ni~I'(.' J D6(i, pi'I.'r. ::15 '1' .

202 2Q3
.J u nt o a. Ios grandes g6 n eros narrat ivos y dram at ' icos, 0

primer ejcmplc, que yo sepa, de nucstra arribucion
mas bien por debajo de estes, existe una capa de polvo de abu s iva:'". D r yden d j s tin gu c tres , , 01an cr as» ( w ~ J !.f): dra-
pequefias forrnas cuyainfcrioriclatl 0 [alta de estatuto poe- m atica, 6pica y ltrica :1". Gra vin a dedi c a un cap r tu J 0 de su
tico se debt: un poco a 1 0 rcducido de sus dirnensiones y Ragion jioelf,'ca (1708) a 1 0 cpico y dramatico, clespues de 1 0
(supuesramente) de 811 objeto, y mucho al secular rechazo Iirico. Houdar de la Motte, que es un «moderno en el rnis-
de todolo que no es «imitacion de hombres acruando». La mo scntidode la Querella, pqnc en paralelisrno las tres ca-
oda,..Ia elegia, cl soneto; etc. , no «imitan» ninguna accien, tegorias y se califica a sf misrno de "pacta cpico, clrarnati-
ya q L1 C , < .: 1 1 p rin ci p i c , 1 0 U nice q II e hacen es en II nci < 1 1 " , co- co y llrico 0 1 1 mismo ticmpo» ~I". Perc ninguna de ostas
mo en un discurso 0 en una plcgaria, las- ideas 0 lo s senti- propucsias CSt{1 autdnticarnente motivada y teorizada. EJ
mienros, reales 0 licticios, de su autor. 8610 se conciben, .esfu e rzo mii s an tiguo que se conoce a es ic respccto parecc
pucs, des rnancras de ascenderlos a la dignidacl poetica: Ia ser el del cspafio] Francisco Cascales en sus T a bl as p o dt ic as
prirnera rnantiene, ampliandolo un poco , el dogma clasico (1617) y Car;iasJilot6cicas (163,11:):10 llrico, dice Cascales, a
de: la rnjmcsis y secsfuerza en dernostrar que cste tipo de proposito del sonero, prcsenta como «Iabula» no 1 . . 1 1 1 0 1 ac-
enu nciados es tambien, a su manera, u na «imi tacion»: Ia ci6n, como 10 epico y 10 dramauco, sino 1 . 1 1 1 pcnsarniento
segunda, m as radical, rornpe con cl dogma y proclarna la (ccncepto). La distorsion que se irnponc aqui ala ortodo-
igualdad, en 10 que ataiie a ladignidad poetica, de una ex" xia cs significativa: e l re rm in o d e I'ilib ula e s a risto tc lic o, eJ
presion no represenrativa. Esas des attitudes n os p are cc n de f_)tf/l..ramienlo podrla correspondcr al terminc, tambien aris-
ho y dia antiteticas y,16gicatncntc incompatibles. Pew en rotelico, de d i a , n v i a . Pero la idea de que un pensamiento pue-
realidad ambas se van a suceder y encadenar casi sin en- ci a servir de Iabula es, en cualquier case, to ta lrn en te a je na
Irer; tamien to, la primera preparando y abriendo paso a la al espiritu de Is Poitica: Aristoteles define expresarncn te la
segunda, de la m ism a m anera que las reforrnas «hacen Ia Fiibula (Inyihos) c om o e l « co nju nto de accicnes», y la dianaia
C O lma" a las revoluciones, ( < < 1 0 que los personajes dicen para dcrnostrar alga 0 dccla-
La idea de una alianza entre' todas las clases de puc" nu' 10 que han decidido») apcnas si recubre el api;lra.1:O ar-
mas no mirneticos para formal' un tercer partido bajo el gumentaJ de los citados perscnajes; logicamente Arisrote-
nornbre cemun de poesia lirica no es totalmente descono- Ies rcchazara su estudio "en los tratados censagrados a Ia
cida e1 1 1 0 1 epoea clasica, aunque es de lndolc marginal y; retor ica» "'. I ncl
~! S O aunquc ex t end ieramos I E ! defl 11 icion
_ - .-l
por clccirlo asi, hcterodoxa. EI primer caso, destacado per como hace N orthrop F rye :,), hasta el mismo pensamiento
Irene Behrens, se ericucnrra en e! italiano Minturno, para del poeta, es evidcnte que todo cllo no podria constituir una
quien «la poeaia se divide en tres partes: la primera deno- H l. b ul a e n el sen Lido aristotelico. Cascales reviste pOl" I () t an -
minada escenica, lasegunda lirica y la tercera epica,,''', to , con un vocabulario aun ortodoxo , una idea 1 0 rnenos
Cervantes, en el capitulo H del Q uijotc, par boca del cu - ortodoxa posible, a saber. qu e un poerna, a! i~LlaJ que un
ra, facilita u na cuatriparticion en la que la poesia escenica discurso a una carta, pucde tener COlT10 terna un Ipensamien-
sc hallacscindida en cI(.1S; «la escritura deshilvanada (de las
nov .las de cabullerla) dan pic al auto r para rnostrar sus fa "
cetas epica, Iirica, trilfl.'ica y comica» ..Milton piensa qLIC en ;1. -f'r/.'/lli.(I' (if Etllua.tiijll, 1 6 iH.
A r i. '> l 6 Iu 1 c s, e n Horacio y en los «coruentarios italianos de :1;1 .Pr4/{Ut'ii ! ' E . I .W J ' o] Dramatic i'VI:I~J!, 166U.
Cascelvctrc, Tasso, Mazzoni y otros-sc encuentran 105 prin- ;" 1 Rijl.c'1~iml,"sur 1 0 . critiqu«, 1 7 1 6 , P EI I: ;- .1 (5 6 .
cipios «de un autentico pocrna epico, drarnatico .Q llrico»:
:Ir, [ '1 , 5 O n ; ( ;l '. ;) I b : "1£ l p ( l c l . ~\ debe s u r ITlf\H bien 1'01'] a d e n " d ", !'I i.b u I EI~
q II", d~ v,:r~o~. dado q 11<.' t~~ p O C i . O l a ~,\U~,I cI C ,' Ill. iin iI : , ]~i ,-I Y (In,-, ; 1 1 : 1 1,;,1
la~ rI<;fj"!1'~.I\>.
II D(I l'/JI·/.rl, I !-,59, 111i.~nlfl divi.qi{Jl1 ~11 Sli 111'/": /mlden en itHI.inlltJ dt % l'I·56iL.
I ;'(l3, :' 1 /1 ,I Cf,/lJ1nip, p il.f .(:; . 7 fJ-7 I .

204 20 5
to 0 un s .ntimiento que simpl im zntc expone 0 expr sa. Esta por 1 0 tanto, al menos n part", senrimientos sirnulad s per
id a qu· nos parcce hoy dla rnuy trivial, ha pcrrnan cido 1 arte, y .sta par t . . gana, puesto que d imu istra que es po -
durante siglos no como alga imp nsablc (ninglin t '6ric de sible ex pr sa l' sentimientos fic ticio s, o rno Jo con firm a ade-
Ia pocsla podia 'igTlorar el inrncnso corpus que .sta idea re- nuts, d ss d > siernpre, 1 < 1practica del dram a 0 de la epope-
cubrc), poro cas! sisternaticarnente rcchazada porque pa- ya: «Mientras que Ia acci6n Iuncicna, la poesia cs cpica 0
recta im p osible intcgrarla en el sistema de una poerica ba- drarnatica; cuando sc detienc y solamente cxprcsa ia situa-
sada en el dogma de la «irnitacicn». don de l alm a, 0 el peculiar senrirniento que exp "rirncnta,
EI sfucrzo le Batteux -tiltimo esfuerzo de Ia pocti a Ia po sia es de pOl' sf Hrica: 110 s c trata mas que de dad'
chlsica por sobrevivir, abri mdosc a 1 0 qu . nunca pudo ig· la forma necesaria para po ernarizarla. Los monologos d .
norar ni adrnitir-e- .onsistira, p O T ' 1 tanto,' n intcntar es- Polieu to, de Camila de J irn .na son fragm .nt s liricos: y
tc imposible, al rnant ner la imitacion erno principia unico 5 i su . 'I csto, lPor qu e 1 s ntimi nto, que C'stii.sujeto a
de coda po sla aS I .omo de todas las artcs, pcro ha iendo- hi t imitacicn '1 1 un drama, no po lrfa 'star en una 0 ia? ~P or
I) " xl risible ala propia po 'sf-! lId a. Constituye esto "I ob- que sc imiraria la pasion en un 'scenario y no pod ria irni-
jete) de su capitulo 1 3, «S ob r la p c es ia l ir ic a» . P rirne ro B at- tarsc en un canto? N a existe n inguna excepcicn. Todcs los
leu>: rcconoce que al x ar nin ar s up cr fi cia lr n cnre 101poesfa poetas ticncn eI r nis mo o b je ti vo , que es el de irnitar la na-
U ri a «parecc prcstarse rnenos que las otras clases al prin- turaleza, y para irnirarla todos utiliaan e l r ni sr no rnetodo».
cipio general que conduce todo a la imitacion». D' este mo- As! pues, la poesfa lfrica es tarnbien imitacion: im ita sen-
do, se dice que los salrnos de Dav id, las odas de Plndaro tirnientos. «Podrla SCI' considerada como clasc aparte sin
y de Horacio 11.0 son s ino « fu 'g o, S entimiento, cmbriagucz . .. perjudicar los principios a C J u > so Iirnitan los dcmas, Pero
canto que in s pira la alegrla, la adrnira i 6 1 , el agradecimi '11- no es nee sario spar-ados: la pocsia llrica esta d ~ forma
t o . .. grito lei corazon , impuls ) en I que hac' rode la na- natural c incluso n ecesaria, dcntro de la irrritacion , "on una
turalcza y nada 'I art 'I'. As! pu is, ~I po .ta expresa sus unica Iilerencia qu i la caractcriz a y d istin guc : su pa rticu -
scntirnicntos y no imita nada. «Dos cosas son ciertas: la pri- lar objetivo. Las otras cspeci 's de pocsia ticn n orno Ii-
rnera, q\. le las poesfas llri as son autcnticos poernas; Ia se- nalidad primordial las a 'cion is; 1 . < 1 pocsla lfrica esta ccnsa-
gu nda , qu . cstas poeslas no pr 'sen tan la caracrertstica de grads P O l " complete a los scntimicnros: es ~1 1 l ei : m o t iu , su
la irnitacion». En rcalidad, responde Batrcux, esta puna ex- p rin ci p al objctivo . ."
presion, esta autentica pocsfa sin irnitacion i 1 1 , 1 s e e nC L H :r 1- Nos encontrarnos , pues, con que Iapoesta Iirica qucda
tra !i!aS qu en los caruicos sagrados, Es el propio Dies integrada en 1 0 1 poctica clasica, Perc, como h mos pedicle
quien los dictaba, y Dies «no nccesita irnitar , 'rea". Par observar, sta inrcgracion no slil dcsprovista d t , ; dos dis-
e! contrario, los poetas, qu s on so lo ' hombres, «no ti .n en torsion '5, iT)UY visi bles por arnbas partes: por un lad, ha
aero re .urso qu el d· su genic natural, el d· una irnagi- sido nc .sario pasar, sin iormularlo, de una simple / J o s i b i -
na i6n inllarnada por eI art I d ' una ixalta 'i6n de 'n- l i dad d exprcsidn f iti .ia a una artif iosidad sui stan 'i31
argo. E .I h echo I" qu . hayan t inido un scntim iento real I los sentimientos expresa los, J I 'V' r todo po 'm~ llrico al
de gaza s motive como para cantarlo, pur) tan s610 o n un a mod 1 0 ya consolidad d 1 m cn olo go tra gic o p ara i:~ tT 'o du cil" '
cstrofa 0 dos. S i quisierarnos llna m a yo r e xte ns io n, "S d·- n oj coraz6 1 ;1 de c'lda cn.:aci6n lfrica esta pantalla d fie·
ber del u, .J cehar rcmicndos de I1UCV'OS sentimientos qLIC ci611, sll1l a cual l a i.dea e ll; : II1'litaci6n n o p od rf a. cI arse; par
se parczcan < I los pr i rnero s. 5 i Ja na.tu ralu.za cl1ciencIc e l [ ue· Olro lado ha sido nccesarie, camo ya hizo Cascrues, paSll.f
. go , c ." n cc c sa ri o pOl' 1 0 m enos qu e I atle 1 0 alim nl' y 1 0 del I.errnino artodoxo 'limitaci6n de acciones., a \,11'1 termi-
'uidc. De c sC e m od o, c J cjemplo d . los proJ'ct.:\S, Cju. can· no mas arnplio: imitaci6n a s cas, COITIO lice au n el rnis-
ta.ban si n im itar, no p\.I 'd' se r u.tiliza.d contra los p o "tas mo BatLeux, "en Ja poesfa. cpica y dramatica s' irnitan las
imitador s». Los scntimi'ntos 'xpresados pOl' los PO'trIS son, aceion s y las costumbr '~; en 10 J lri '0, s cant;an los senti-

206 ~07
rn ien t $ 0 las pasiones im iradas» : 1" . I .a asime tr'h s i g u dCSV£ll1 n egativo (to 10 ]0 que no 's narrative ni drarnati-
sie n do .vidcntc Y '01' Ila fa traicion ~ lapada a A ristot '- co) :J'\ al que la calificacion d lirico cnnoblccc on su h '-
J s. I sp .cto a ssrc, una pr aucion s era, pucs , rnuy n - gernonia y su prestigio".
.esaria, y es 10 refcrcnte ala afiadidura, ya mcncionada, E] nuevo sistema, pucs, ha sustituido al antiguo median-
del capftulo "Que C$1:a. doctrina usta de acuerdo con Ia de '1 .(:; un jLt<.:[~O su til de dcsplazamicn los, de susti tu c innes y de
Aristoteles». EJ mecanisme de estill operacion es simple, y a interpretaciones inconscicntcs 0 lnco nfcs ables que pcr mite
1 0 conocernos: consiste en sacar de u naco naideracion esti- pr iscntarlc, no cxcnto de cqufvocos sino de cscandalo, co-
llstica bastante marginal una criparri i6 n de gencros poe- mo «conforrne» a la doctrina clasica: '. i rnplo tlpico de un
t icos: ditirambo, 'P P'Y;;1, drama, que lJ va a Ari st or .les comportamicnto de transi i,6n, 0 iomo se die' en, otra parte,
al punto de partida J Iatoni '0, despu 's d intcrprctar I di- d «cam b ia co Ia continuidad». > la erapa s.ig\Ji 'ntc,llI'
tirarnb orne un jcrnplo de g '11erO Hr i ,1 0 q ue p erm ite mar ara cl autcrnico (y dcfinitiv aparentem ente) aban I -
atribuir a la Podtica sta trfa la i i r i , l 7 l 1 o - t ; / J o / } e y a - d r a m a sn la que no de la 01'1:0 I xi a clasi a encontrarnos u n testirrion io tras
mi n '0; P nsaron ] laton y Aristorclcs. I? ero es PI' iso an a- ]as hu sllas de Bau eux, n las obje 'jones qu e hizo a HI sis-
dir que esta desviacion de los g~n eros 1')0 encuentra argu-
m en tos para cl plano modal: la defi n i ,r,;i 6n i 11 icial del m odo
narrative puro, r rcordernoslo, consistia <:;11 que 'I poera :1:'M arin F u bini ( 0 1 ; . a / I . ) ci tH c st a r cv cl ad cr a rl"n~!,;de una Hd~ptll,-
~i6n i raliana de la~ L~'(;ol1, 1dl; rdllwriqlla ,." 1 riu,r Belles L;'w/:,I' de 1 3 l H i ! ' ( I 7 8 ~j ;
co nsti tuye el tin ico lem a de en uncia 'i 6n , r na nt cn ic nd o cd
« C o rn p cu dia rc ,1 :- 11p, Purmn, I p {"g. 2 L .I); " "t:I-'~I'l.dli'lt:I'ltt:
rnonopclio del dis .urso, sin ccderlo nunca iii l os p er so na - Soave, pncsin:
Ili~,inl:\ui11l0H U'C, j:('nCI'QSell,' I;) nepica,
~ ! ' " la drarnruicu y l a l ir ic u,
jes, Esto rnisrno 0 L UTe en principio '1'1 ,) poema llrico, C O i l ,:I1(,:ndit:rlf!o cstu ill ti fila come iodo 1( 1 que !If;) pcrtcnccc ;1 las do, pri-
la iini .a dif rcncia de que cl dis .urso cn cu 'scion no's s n- m .r as » , Sa lv o <.:ITQ I, 'sla)' .duccicn 110 I n encontrarnos por nin!,;ul1;1 pun'
,:1'1 -,I prcpir ]31,Jir quicn , m{\); pl'oxinl<1 de Iii ortodoxia d:'I~i "', dixtin-
cialrnentc narrativo. S i dc scui darno s esta co ndic ion para d '-
g uf a p oc si u dr;..m:'ttica, CI i ca , l fr ic a, p as to ri l, lidactica d .scriptiva y."
finir los tr s m los platonicos .omo pura znun ia i6n,
h '1 rcn.
obtcn rnos csta triparti iion: 'III S c.: p o dr fn ju st ar ne nt c o b] ' i:a l' : 1f I( ~ ~ .mcjantc «adapracion» Ill" cs-
I,tl definicion m il lui de lo llrico no pucd . uplicarsc a lo~ lfIon611g(!S de l
rcutrn llamacloseliricos», al estilo d e la s 1 ~ $ (IH II :i ll$ d e Rodrigo, a la~ q u t :
.nunciacion I.: n IJ n ci a ci 0 1 1 B!lI.II;nx Ctl<H:(;([" I.l'I nL"Iimpcrraucia por ~I rnoti vo qu« III.:m\,l ~Vi HW, '11
en unci ac illlt dondc cl pocra no cs el sl'jew de I~Inuneiacirin. Hay que rcc orda r (11m-
rcservada rescrvada
alrernada b i ,; 1 1 q . u e ella 110(: ~ usuruo do; Haucux, q u iu n n o s c prencupn p ar a nadu
al poem <I los personajcs
de ICJ~mndos, como CUIrlPOCO, per O(rtl parte, "IJ~ NU<;CS{)('~S rornjiruicos.
ESI\; cmnprnmiso I,I'iln~hi~I:('dcll IliI~ln '''IIOIII;~~ «ascend 'IlL~", I'll) ,~\;
Ilia"
n if iu st n h a~ L ;1 cI sir;lt) xx cuaud« Ia s i ( l Ia ~ i6 1 1 de C I l Il 1( ;i n ci {> l)
1 '1 ,1vuclro
L a prirnera situacicn asl d ifinida puedc s r iinicam m tc ; I ( ) "Ij,1I1,I'el primer pu .sto -'11 ·1 .sccn Il'il) pur nl:'\(IIlt:~ rn{ls f.( '1I~l'alcs que
n arrativ a pu rarn en te «ex presiva», 0pu e de n rnezclarse '1'1 ya ionoccmos. Micruras mow, 'I rcma p roblcrnru ico del «munrilogo If-
la PI' I L' i 6 1 1 que convenga, las dos luncioncs. Ant' h I'keli. h ab ia p asn do <Iun sl:g-ul1dn plano. PI)r ~\lplltlll.O p 'fl1l<ln 'C iruac-
(() y d"II'lUI;'Slnl como rninimo que l/l~ dctlni . io nc s r nn da l y ~ 'n~l'i '1,1 I'll)
ausencia ya admitida, de un autentico gcneropuramcnt'
~i~llIpr\~ (:I.lin~i(kn: rucdalrncru ·,~()'Hin(,:.l hablun ki R odrigo, ya ~ "" pal';!
narrativo, sta triparticion es laiinica in ii ada para admitir (;ill1l:\r .'~I :1111111'I) P;\ .I·:I II 'OIlI!(!a ' n ,1)01'1 Connns: g~I1'.I"iC.:1I11'-'lIl.e, l:Sl.n
clIalqui "I' c1a~c d "genero, consagnldo principalmcilt ,a Ja ,~~ "dl'~1I11{Jl;icn" y :Iql,n:lln ,,~ .<lII·il;o" (c(m ,in Iil.lcllw~ rOl'll1,dc,~ de nll '-
I';
cxpresi6n, sincera 0 sirnuJucJa, de ideas 0 e scncimiCIHOS: I.I'U~ y in ,k 1;~I,I'()rCH)y, IIJlH I'C Z 1t1{1.~, Il.l cli.~1ind6n C~ de (mjnk (pal'~;i"t.I-
111<;;11, e ) I t: m il (i P I: n o tud', I TI ,l Il bl o gn , :S t Le l! " i Li de. C O l l i 0 I(riC(') (1 \ 0 ~ c c on -
~kkl':l ~(,lInll tal c I 111,; Al1gu"I(,) ~:11d V '1(:li) ell: Ci'JIIII, H p ~s llr c i t que
:111 : a p . ~ ~ S u" 1 (1 PU~SlC I Y l ' i c l U
'~ ~'Nj£ne. pt;l,!~·alndo [.)0]' HI!o d ~itcn~lU St.1 in('~g'I'nl:i6n dl'{lII\i'LI,k;;l 111,1 ~~a ~l.lp<Jrinl' .1 I.., lk IF ! . ~ 1\$lal1~ifIS d r. R C I-
dfl~.i('U, ~I ~alrlb.il' d~1 I:I/II(:C/)Iu tit: Ca~~Bks I:n IW1,W;ill/1IIit'lItO,I' tI, l : l f u i C L I X dl'il{~l, 'luu ~lJndu~t:1'I cnn,o :1'1 11(.1 :11111:1 l.kcisiC>ll) )' :1 1:,1 inVI;rSA, 1]11 tiiii-
I'cgulrl bi,;n Iii di~l.<lndi,l cn'tr\~ ,I il1l',:I~Cll,l;llism!! b1tTT<)ll Y d "':nlillwn- l ogo d...." 1 1 1 1 ul' ("i II IlIilll).\)'" [J,- : lI l1 ul'!/iC II '(11111)1<) d Ilti,Yt:I·ia~!.,,") s"
lali~niO pr'ITutllii!lr.icQ. :Illrllilid, d' nlLly bile,) 1;'l"ad",
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13/26
20 B l: I':NERn:-;, ,:rJl'OS", MODUS 20 9
terna su propio iraductor al 'man, Johann Adolf Schle- irnitar cs apa.rentar; en Schlegel, basta co n que pusdan SIi(
gel", IU' S tam b icn - oin iden ia inesperada=- ,I pa- para qll ' ·, 1 conjuruo de l g~n 1'0 Ifrico cscap a, st '
aui(.fn.ticos
lrc d " dos c ' I abres t '6ri '(.)S del rornanti .ismo. M stramos prin . ipio, qu . picrde cns .guida su papel de «principio ex-
los t:6 rrninos en qu I pr pia B att ux resu m e y d 'SpLl&S elusive». Entre stos los puntas de vista oscila toda una
re , haza, c st as o b je ci on es : I,E I ~ f io r S c hl eg el afirrna que cl pcetica y roda t,JJ1<L estetica,
principia de la irnitacicn no es universal en la poesia ... Vea- La gloriosa triada va a dorninar por complete Ia teorla
rnos n pocas palabras I razonarni nto d . Schlcg I: la irni- literaria d 1 rom anucism o alem an - y, po r 1 0 tanto, m as
t i6n d· la natural za no es cl (Ini·o pri n ipio en po sia alhl.-, pero no sin exp rimentar a su vez algunas O\J~V'lS
ya que la natural za misma pucdc SCI', sin irnitacion, el ob- reint rpretacion s y carnbios int rnos. Fr'd 'ric S chlege I
jew de la po ·sla. As! pu as, la natu ralcza. , , \) Y mf.ts adc- que aparenterncnee rornpe el hielo, conserva vuelvo a .n-
lantc: "Schlegel no pucde entendcr como la oda 0 l a po e- contrar la division platonica, perc Ie da una significacion
sla If rica pu de Sit mj)pdcr (sic) cl pri nci pia un iv z rsal de 'Ia nueva: la "forma lfrica» ,'scrib aprox im adam rite en ] 797
irnitacion: esca C S 51.1 gran bjccion, Intcnta probar que ·1 (vuclvo ahora mismo sobre 1 cant .nido exacto I> esta no-
p 'ta anta .n infinidad de cases sus s .ntim i I1t:OS J' ales V) 'S subjetioa la drarnatica S o q i & t i v Q , la epi a es mt?ieliva-
antes que senrimi ntos irnirados. Pudi .ra ser, ccnvengo C on (j~ieiiva, Son exactamcnte lo s terrninos le Ia division pfat6-
&1, lncluso en este capitulo en que basa su crltica. Yo s610 nica (cnunciacion por part 'del pacta, par parte de lo s pcr-
tcndria que dernostrar ahi dos cosas: la prirnera, que lo s so na i c s, Y por Ia de estes y aquel), pero la seleccion de los
scntimi 'n c s pueden ser fingidos J rnismo C I L l o las ac io- adjctivos lesplaza .vid nterncntc 'I .rit rio del plano, en
n's: jU' al ~ rrn ar p arte I la naruralcza, 1 ue len se r irn i- principio purarnent l~ni a Ie la situa i6 n munciativa, ha-
tados como todo 1 0 lcrnas Crco que Schl gt:! rcconoccra C ia un plano m as b ien psicoldgico 0 x is t n cia l. POI' otro
que 1.:.'1[.0 es vcrdad, La segunda, que todos los sentirnien- lade, la division antigua no presentaba ninguna dimension
lo s exprcsados en 1 0 lfrico, fingidos 0 verdadcrcs, dben so - diacrrinica: para Platen y Acisrotcles ningun modo apare-
m ctcrse a las nor-m as I' la irnita >i6 n pocti ';.1, s d rcir, fa, de h cho 0 de d crechovcc m o h isto ri 'am rite ant: rial'
d b n ST v .roslmil s scl -. cionadcs, "1.vados tan J rfectos a lo s otros; ·sta divisi6n no pres .ntaba adernas, por sf rnis-
com o pu adan s rio n su gcn 1'0, y r or (dtil 1 0, transfor rna, lridicio de valera 'i'1 : c o p ri nc ip io ninguno lc los rn -
rnados co n todo 1 encanto y toda la lucraa de la exprcsion dos era s uperi or 1 .1 lo s otrcs y de heche, como y a sabernos,
poetics. Es esic el si gn i Iicado de l princi pio de la irni tacion, las posicioncs ql.1C adoptaron Plat6n y Aristotelcs eran, en
s u asp iritu» . 011''10 s ec :p u - d e apr iciar, la ru] lura a tu a .sen- 1 m is mo sis te ma , diarnetralrn nr c opu stas: No SL I 'cdc 1 0
.ialm .nte aqui sobr un Infimo d splazarni .nro d .quili- rnisrno c n S chl g I, para qui n ante redo 1 , , 1 «forma» mix-
I ric: Batt .ux y S chl 'gel s - poncn de acuerdo -y 10 ta 5, e n c ua lq ui cr caso , 'Jar-a m ·lJt . posterior a las otras
ruamfiestan=- en rcconccer que los «sentimicntos» exprc- des: «,POl' naturalcza, 1. 1 poesia es subjctiva U objctiva la
sados en un pocrna lirico pucden SCI' sirnulados 0 aurenti- rnisma cornposicicn todavia no es posible para el hombre
cos; m Batt -'UX, " s su ficie nte q u -, ssto s sen tirnic ntos jJUfJ- en estado natural»: no puede, p uc s, tra ta rs de un stado
da n Je r /ingidos p<lra lue cl conjunto d '. J genera Hrico luedc sin reti 'C origin'itlt~ I '.1 qu s hub i 'ran d 'spr " n lido POS-
somcticlo al prin 'ipio d im itaci6 n (pO I'que, tanto para 6 1
como para coda la tradici6n clasica, re co rd el1 .1 os\o d e p a- 'I~ COIlW ir'rlU.l:lin'lbfol, pOl' jCI'I1\110 Blair ( o/) , c ii " Il'Ild, ['1'" IfH5, I"
so, l" lim icaci6 n no's reproducci6n sino m{lS bien ftcci6n: n, p{lg, 110), P;H'~Iql.li~n "en In. ;Mantia d~1 ~ 1" lC , IC lB dil(:rI:I'II:~~ipo~
d· pm:~ftl, , : S J : 1 I b 1 1 1 ' 1",:1. '1;,ldos y , ~ c~ ·u n (,I CllprichrJ (l < . ; I ·l1rl.1si;I~1I1C,)d~ 1
P0<.:l;l, lor'IT!ab;,tn pru'( c de l;,~ ni.sollJ olTlposid6 n . .Fu c ~ rJ lB IT IG nl e c on ,;1
"I h 'i m c,;illk lw ,g riM .~r.M;'II:11 I( ii7l.r1~ /)1+/ 1lI'l/elil 1"~'IZI:fI(1I! Grlin d.\·[II:., 1 751 , pmj;p"so d ~ In sO 'i, .:c J;.d '/ cI ,Ins i :ncillS 'CHfl!) ~I!t: 'sivarn(:nl:I' lOI1lIlI'''>1
La n,:~pll~SIIl1 1 , ; Bflll';",~ :< c Imlltl II I~I n;cclici6n d e 1 76 '1 " Gn rlC)LiiS al n.IITllfiS !MIS I' 'glll:tn:~ y ~e les dio Ins n')lnbl'c, con Ins 'Ill' Ins d~~.igna-
~/lpill.dLl " Sur I ii p oc:; ~ie lyric'IU(;", !TIQShoy c H a n , (Toci('l (;~tl1 n,r) Ie i,'~ pi' " aJ1ullllll·ljI.l~ 1;1.'1
pl'inll;nls ~lllll·

14/26
'210 :2'11
teriorm . r n . c Iorrnas m as simples (' ) " 1' 1.1; ' I uras; per ,I con- gi '(1, torali la I armcnica .. , - ; p i C Q , i< obj .rividad p u r a .
trario , "I .sta do m ixto 'Sla .xpl] iiarn nrc valorado C0l110 1.,0 lrarn atic o, 1 ;;1 :01l1p .nciracion d· arnb os»". El csqu -
tal: «Existe una forma ipica una forma lirica y una forma rn a "d ialc ctico» l!~[:ft v ig e J1 (I,: y 'I, '!'u a. a favor did rama, 1)
d rarnatica, si 11 el espi r i tu cit: los an ti gUQS g6rt eros po ~ticq~ que haec rcnaccr de forma ocasinnal Y per u na Via incsp •
gut: han portado estes nom brcs, perc separadas entre sf p ar rad a la valera ';6 n aris ro te lica; 1ft ~1 IC: ':,;i611, C1 U l : p crrn an '-
u na d if er cn cia peculiar y eterria. En tarrto qUI.: format, let ci: n ell parte ambigua en fi'r~dcri Schlegel, sc rnuestra ahara
cpi .a lleva veruaja clararncnrc: cs s ub ] . uv a -o b jc r iv a . La far- explicita: cpico-Ifl'ico-dram{,ttico. S chelling sin emb argo, va
Ina Ilrica cs s610 subjeiiva, la lorrna drarnatica s larncnte a invcrrir el ordcn de Ins des primoros 1~I'min()s: cl arre co-
objet iva» '". Una anotacion de .1800 confirrnara: «Epopc- mi 'lIza por I n ~ l" Ib jc tiv id ,, \d l ir ic a , d cs pu cs sc cleva hO I,ia la
y,,1 '" suL~j.tivo-objeeivo, drama '" ob] etivo, liriSITJO =< sub] '- .a, y culmina Iim~11Tl .nte en la sintcsis 0 i len-
bjcrividadepi
rivo» 'II. Pcro : chlegcl parcel! habcr vacilado algo ante cs- tin ',u:i6n 'II', Hegel vuelvc tal esqu .rna de
drarn atica
t a d iv is io n, y~l q u o un a nota anterior de 1709, nferiael August Wilhelm: .n primer lugar, la po " $ 1 - 1 ~I i ' < 1 , la I T 1 < 1 S
'sl'a lo mixro al drama: «Epop y a <=. po .sia b jctiva prirnitiv» xprcsirindc la " .oruicncia de un pueblo»; '1's-
Iiri srno = poesia SlI bjctiva, dram a = pocsia I bjetiva-su b- pt l 'S , "al conrrario», «cuando ·1 y o individual se ha sepa-
jctiva: I',. S cg"(in S zcndi, la vacila 'i6n sc debe a qu . Schl '. ratio d ,I trxlo x u bsiancial d(' 1 61 n aci6rp" la P O l : S I a If rica; y,
god on sidera, y a sea una d iacronfa lim i tada, la de la cvq- Ii n al m en tc , la p oc sla d ra rn aric a, q u _ , I~rC\JnC a las d o s an -
lucien de 1 . " 1 poesia gricga que culmina < ; ; 1 1 la tragt::dia a L i c r a , I crio n::; pa ra l'onY] ttl' una n L1I.:Vi-l tot;.,!1i lad q W I , : perm i ra lin
y O ; ! sea
una diacronia m ucho m as cxtensa, la de la .volu- desarrollo cbj .tivo y nos haga asistir M rnisrno ticrnpo al
ci6n rle la poesia occidental, que culmina nun «epico» '1'\- resurgir de los SUC(;~lJS de la int 'r'iari btl individual» "'. Sin
l mdido .( rn n vela (romjintica}:". 1 ...: .1 valor-a 'ion dorni- embargo, la succsion propu esta pol' Sell 'lling a .abara per
nanr . par '(; "star d ",~ , lado , y no P(J lrlamos
,0 .xtrafiar- irnponcrse '1'1 lossiglos X IX y XX : as], lara .ugo, dclibc-
nos I' '1]0. I '['0 ~sta n qu lad. para los su . 'SOI"s de radarn cntc ascnt ado en una arnplia diacronia mas antro-
Schh.:g't:i quc sc apartaran un pOGO rnas del arquc: ipo, ha- pnl{lf.ii·;,t que poerica, cl Iirisrno ex la cxprcsion de los ticrn-
.i endu del drama la forma mixta 0 mas bi en -Ia palabra pos primi: ivox, cuan '1 0 ( ~ C I hombre sc dcspicrta en uri
.m piczu a i m ponerse-e-, sl.;nlilic{I,; em pczando por su propio
herrn ano A ugust W ilhclrn, que cscri b ' en uncs apu n t cs r '-
I, "'/'11;,\'';/11: Sdll'(/II.'II 11.lId lIn:'.F·, I..d. 1 .... 1 ,( 01 1 11 1 .'1 ', S II II I~ · I. II 'I , 1 \) 6; 1, II,
chadns aproximadamentc hacia .l801 : "La di visio n plato- P(II.\'. :1li:1-:J(j(i. adl'
°
(N o.1 g'~ I~ 1 \'vid~IIII'II't:' lit· 0 4:1 11 \.:1 ' I II H, :" , '1 '1 ': 1 rk l I· ~·
ntca de I(J~g6nl.:I'O~ no I.!S va l ida, ~ h·I.Yprinci pio PI] "cieo 111'''1 : 111' d i "il ,(id n n I:, "rlivisi('11 pht(mil'a,,). 1 :~ ~la di~ po ~il'i(1 11 I'~ I;) 1 1 1 ( ,, , : 1 (l up -
au ten t ico den tro de esta division. Epico, Ilrico, d ramatico: c :,.1;, Ji ' rr N o vu li s,
11,,'11](' S i l ll ('I ; Y,: "lp l ', ,:
un.r
" " ' 1j"':,g, i nr l' I' II n' 1 : , · i: ', 1 1
IIHi: ('pi I'll, !ideo,
d(11 1~1'1l' i 1>0
: .1 1 ': 1[ [ 1( 1 1; (' '1
dl'il,W,lil'"
csculiuru,
• 11.1(.1.
,'1:11':1-
j 'sis, uruitcsis, sfnt'sis, Densida I 'CTea, sing ula rida d 'n t; r-
Sil';I, p l) <' .~ r: ,( i' N ya Iii I~·.\/('Iic(l .I\' III:~I'I ii! 1 1 1 / < ·r )\ 1 · l'IIg. '~ \~ '~ : 11\'IIIlI.'i(,II,
iuipulxivu. 11I(·;.:.:la ~ : II l: >; 1 '1 ': >) .\ . ' 1 . 7 7 : l' Ul' l'P " , : \1 1 1 1: ", " 1 '1 1 '1 1 1 .' ; 1 1 . 1 IIIISIIII)
II )si('iflllr.;S sin d ue !; , l a r;lI'In:·, ( li ri t: H ) d e: lu s o da s y los hill'il'I,"S"),
tuv icrnn I)I'd"11 I'll l ,1 rr: '! J . I11\·111II :W I: '(lin "I 1 '1 4 1 \ ': , I'll " I , )1 '( 1 1' " ( S t' l 1 1 . : 1 1 ,"!'It:11 I d r s -
SrLiwm()s fjw C nC lb c c nc nl 1["u l' :' 1 " 'I 'n ~I'i "i J l a b al nd a L'Ur-Ei, 1110(h:t.I ;11' Illl(." Itli~'1l1 i"li, Y 1 ) 1 > " (ti, il l, , 1 1 01 '1 1 11 ,1 ivo) Ill'iro·{'pi(',,·dl'll''-';''1 il'll ({)"II!m·.1
d il \· . . ·lwind ...iI,; 1.(I'(\l~ los !.:·~II~I(I~ 1)",I,:ri'>I'''s y . f[ti>:, Sq.{(11i ('I. "llasl.;' '., (:0111/1/"11'.1'), 11""1. A. ·(:11('1'1'11'. C:allil1lll1'd. 1!)7~, r. II, : 1 . : ' Pill·I'·).
1:1 ilnii!~IFI Irl'g'cdia j.(l'icg:1 C'IWOI1U'aIl IOS I:,rllbi(;n Ins 11'-'" i{CIII;t''',1 1'('~llli- m !'!II·!lI\.,.,phil' IIr- I · I I /i. Illi\~IIIO:). IHIIl!. p(lsl,tlln:1 !:)!). ., , !
,II",~,'""p'II':III!,~ ,,)llIna!nI,: :. 1 (,lIbll de d\:1 i,:1'>lliIlWI() Iii I)'U rJ(' 1 i ,: I 1I j. lO i l ( N r > I' I; ' " 1 ~ · .I · I" il i (I I J ~, \'111 (1./1 / ' / " \ \ 1 1 ' ) , Imil. 1 ' 1 ' . I\lill"·I·. p:,~. l:l!l: 1 ' 1 . I/!/fl.,
:'1I I V'·:II.i,.lllir./iI;1' iJl:W 'III, V I: i' , n{ IS f1(1~:lalll", '\. 7I), 1 1 : ' L g . I'll )' ." 11 ,', V I , p:i.~ .<. ~ 7 · 1 1 1 , 1 1 ,0 . I .: L 1 ,. ;, ,( [1 1 . ., Iln.llll i {, :1 1 ' 10 1 11 i Ilil 1,,,1:,
I, !,:dti.l'dll' r. ,':,'. lw:l:aIJI:, 1 . : < ' 1 , F. . l.lebl"I·, [}:'ld";l'bnrn-M \lni::h- Vi,;nI1~ III :1I·I[Uil"I·I>.I.I':' vi~.ilJl," 1.1(' Ii' l'nt'lil'a dl: 1 ' 1 " 1 4 " ' 1 . 1'('1'1' n il SII. v ('[ 'd a d" "1 > I 'o n -
Il!.'W, 1'1':'1.\,. ~:.!~: I"f'lliido S[,W/lli R, Wl:llllk. I,~"id". I [L a' . ~, . ( ' I ' i " [ l I l i ~ , , , "11 . I " · l I o I > H · [ l r o l ( ) p , ' i a (k " 1 ~ \ I ' I I 1 ' ~ f.\(:llt:rns IISI:<.:dli'
" l .! 1(·/ 'f Il 'V N o i, , · U r , o k. 1 17!n-lHlIl, 1 ;(1 , 1'1. Ei(,j,l1i:r. TD,·j'llln-J..OllilITS. , ",: ('P OI",)':I 1 1 1' " I ,~ , ·i l· :t , , >1 1 1 '1 '1 1 1 . olin, I i l' :I , I r ; lf (' l' d> i1 ) l1 '1 ( :g 'I I, "(lll\('! I I 11 I II > '
I ~I[i7, 1 1 , " '2{I(i:, C i · ~ :· I I: '. 1 1 · I I, I .( , ·( [ il i " 1 " 1 1 , ,1 ' 1 1 :, , I< II 1 1 ' , > 1 ,· 11 0, r'.~ II· i> p() lm l( )., Ill' ;.I I~ LI I , II ~ " bl'. ,s ;I
" fb i, !., Il." 17 :W . ;,lII"''!'S I>IP(kl",,: I/i(ll/II. H.'ilhl'/lli 1 1 , - 1 1 ' 1 1 1 , 1 / 1 ' 1 ' . 1'[11{lill'(,. (;0<:11,(', /11I11:l!lIIlll.
Iii Sz"",Ii, II/I, ,;/1., pil)1,~. I;·ll-I:U. 1\l·iSI(If;, III',~• ')Ii;,kl':'Il,·1\ ",.,

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5/14/2018 :212 Gé ra rd Ge nette - Ge ne ros, tipos, modos - slide pdf.c om
rnundo que ,,'C O Ib ade nacer», 1 0 cpico ( qu e in co rp or a adc- de apreciaciones arricsgaclas (nadic sabc cxactarnente que
m as la tragedia gricga) esla exprcsion de los tiernpos and- ge nero ha pr .c edid o hist:6 rica mcn lca los otros, si cs qU !..:
guos, en dondc «rodo sc detiene y se Jija», y cJ drama, de llcga a Iorrnularse csta pregunta) y de asignacioncs pcrrnu-
los ticrnpos modcrnos, rnarcados C SlDs por cl cristianism o rablcs entre sf: est o di cho, y sin que nos extraficrnos de ello ,
y .el dcsgarramicnto entre ul alma y cl CUCl'pO , 1 " . . Para J()y- concluimos que el modo m a s « su bje tiv o» es c l ! fr ie o; hay,
c c , a r uc r io r rn c u re mencionadc, «l a forma llrica es el m as PUl:S, que desti riar la «objetividad» aurio de los 0 tros des,
sencillo ropajc verbal deun instante de cmccion, un grito y Iorzosamcntc, el tcrrni no medic al tercer rcstantc; P(!I"Q
ritrn i( ; O parccido iii los que anriguamcntc cxci laban a l h orn - com o en cstcnada I.:S'{' rn uy cla re, csta ulrirna posib ilidad
b rc c ua nd o remaba 0 acarrcaba piedras hacia 1 0 alro de un a aparece decerminada principalmcnre por UJ18 valoracion irn-
pcndientc .. , L a Iorrna epica m as sencilla em erge de 1 " li- pliciea -" c xp llc ita -e - e n un p ro gr es o « lin ea l» 0 dialectico.
tcrarura lfrica cuando el artista Sf! detiene ante ,~ rmisrno L a his to r ia cit: 1a teo ria d c l 0$ gene ros cs U 1 c arac te riz ad a
C O 1 11 0 ante el centro de u n suceso epico ... L legam os a 1< 1 per estes atrayen tes esqucm as que con fo!'m an y dcforrnan
forma dramatica cuando la vi talidad, que habra. Il uctuado ),.1 rea licla d, a rn enu do tan diver-sa, del campo literario, y
y arrernolinado a l os p er so na je s, i;lI1VUCJvc a cada uno de pretender, d escub rir un «sistem a» natural en deride cons-
eslO S con una Iuerzu tal, que esc hombre 0 esa mujcr rcci- truir una sirnctria artificial con el gran apoyo de Ialsas
b en c it: [ado ello una vida eSI:ct;ica prepia e intangib le. La veruanas. Estas contiguraciones Iorzadas no son siernprc
pcrsonalidad del artista, manilestada en primer J uga l' por ir nir ilc s, m u y al contrario: COITIO todas la s elasificaciones pro-
lin grito, una caclcncia, una imprcsion, y dCSplJCS por un visionalcs, y a cOlldici6n dcscr bien aceptadas como talcs ,
relate n L1ido y s u pe rficial, sc h ace cada ve <; l11 as su en has I f\ l icnen 1 1 menudo una indiscu (ible luncion hcurlsr ica. La f,d-
pe rder su existunc ia y, por dccirlo as f, sc desperson aliza , , sa vcntana puedc, de forma casual, transrnitir una luzver-
BJi:Htista, COI1'IO el D ies de Ia crcacicn, perrnanccc en el dadera y rcvclar la importancia de un lern'linoignoradQ;
in tcrior, 0 dctras, o m as. all~\, C I por e ncim a de su obra;i n- la casilla vacia o Ilenada con dificultad puede cncontrar mu-
visible, esc am otcad o, fuera de la e xistcncia, j 1 idi l'crenlt.:, lim- cho m A s tarde ur; ocupantc legll.i m o: cua nd o A risto teles,
piandc se tranqu ilarncruc las u iias». Obscrvamos. 2d mismo observando laexistencia de IJn relate noble, de: 1 . 1 1 1 drama
ticm pu, que cl esquem a cvolutiv o n e t perdido aqui toclu 1 <1 noble y de un drama bajo, deduce de ello, per rnicdo al
aparicncia «dialccrica»: desck 'I gril.Q lirico hasta la div ina vacio y al'fI'1] de equilibria, la ex istencia de u n relat e bajo
im pci .. onalidad dram atica no hay m as que una progrcsion qucidcntifica provisionalrncntc con la cpopcya parodica,
lineal y univocu hacia 1 0 1 ob jctividacl, sin .ning-un rastro de no puedci maginarsc que est{L reservaudo u n sitio a la no-
svela
y m 11.1realista. Cuando
rva la Frye,
exi stcnci a degran trcs arrlflcc
tipos d c de «f icIearlul
durrota en pro 0
0 .1 pasoen decontra,
1 <1 .m o Lc ida n m( isrno
E r g rU f asucecie
n lw i l ) lcon
f ri e;: ~S <11
taiger, 0[1:0
para quien «pa- et rics, 0 bsc ci {S n» :
n or am a ,, ~ (U b < .:r sc ha u) e pi co , y dcspues ~I 1 <1«rc n si on - (Span- pc rscn al-i n t ro vcrtida (If! nov cla 7 / ' { )1 ! ~ l e . \ · G ' a ) , p c rs on a l- ex tr o-
!111 n g) drarnatica, scnl'lla. un proccso conunuado de (lb.i(;1 iV,I~ vcrtida (la novela rcal ista) e i nrelcctual-imrovertida (la au 1:0-
cion, de disociacien progresiva entre «sujetu » Y «o bjc to» " . b iogr< lJla); deduc e de cllo la ex istc ncia de un gcncro de Iic-
Serra f{teil y un poco banal irnnizar accrca cle estccali- ci611 inrclectual-cxtrovcrtida, que 6 1 l la m a anatomla, y qUI;;
doscopie l.ax rm 6 rn ico en el que et esquem a tan ( , 11 rayen tc reune y revak rixa a algunos autores clcsechadcspor Ia na-
I •.
(I.: '· 1
[ ;1 Inac.a \1 .
110 cesa C.I.! '1 tranS.ol'n1arsc
(' panl. sn!.lrcvlV1I'; , . rra c:i.6 n f 'a ntilslic o-a lc g6 dc a, ta lc s c om o L l.lc i'illC l, V arr 6n ,
cSI.a (an n a a,cogedo ['"i. en t:o clo s 10,~ s(~~ntidljs csta a merced j)ctrcmio., A p uleyo, lZa b C J < : L i ~ , .Bu n o n, Swi I 't y S I erne; p O I "
supUCS1. 0 POdClllOS clis(~ulir c I pro(;ceJi.micnl:o, pero no 10 i.n·
~" Pnifr m: d e C I'O II!1 < 1 ' i / , 1 \ 1 2 7 . lc re sa n te dcl resultado ':'. C u a n ei l) Rober t Scholes Inod ifl·
to < .J0Yel';, 0 1 : < 1 1 , / / < " , pril'::~. '2 j .'1-':21I·; 1\. . ') 'I'f ll( ,1':1(, (,'l'lIl1dln:I!I'!ty;',ki' I'rlf··
lik, 7" i I'!o'h, (()'H;, .
'" ;;"IJI'~ ~S(;I 1111': "'1 ";("', c!'. C . C ". i 11(, 1' 1 ,O/I,';I/',

5/14/2018 214, Gé ra rd Ge nette - Ge ne ros, tipos, modos - slide pdf.c om
ca la l:ctJrl;,1 de F rye de los ci 11.(;0 m ndos (rn i 10, romanse, all a

EI ~ 'gl,llldo .(qllC no CS, wn 1 .:1londo, rm is que IlI'n (111"-
mirncsi: b aja rnim 'sis ir nIa) para, ord .narla un poco, nos
In-I de pr .scntar cl p rirn 'I'll) rcvcla 'J nornhr v . pOl' 1 0 I .a n -
propon ' SU sorpr 'rlcitnLc, cuuciI'l) c I ' lo s subgenerol'! de IF.!lie-
U', cl nurncro de aulDlc~ qu e ilustran cadu una (i(' csias
cion y de S 1 . I indispensable evclucion "'. Es dilfcil, sin lu-
atrihuci 1 1 .s:
d. tomarlo al pi de la lerra, P'I'O aun mas lin'il
> no en-
ccrurar en C l ningun csttm ulo S uccde 1 0 m ism o (;00 csra
'/'11,',111'1),\'
p "')"0 sicmpr il trlada d" la qu ' s6 10 he rein '-
a q u r ' 1 1 . " \ ' 1 . 1as ('u i rm u lacion 'S, .n tr r ot ra s inuchas.
mclcsta (:/~NI':/((),~'
rn o ra d o
l 'A SI \! 1( I I'R!';SI:,N'I'I:, 1''1)'I 1IIt()
Q u iz.h L ina de las l1la,~ 'U riosas ton sis: "n los d i lcrcn I''~
1111:<:111:08 qu e S' hac rn para s .oplarla a orro trIo venerable,
8dH.:I.lin l2 :
cl de los pro '(:!S()S t cm po ra le s: p ,~ S I'I (I t) , p re se ru c y fI.lI:~II' I.
J C<lll l'aul
JistI,Js han sido rnuy nu 1 11 ~:r S C )l) y' 1 1 1 ' contorm are con apor-
H 'g-d
tar una eke na de 'j ernplos .irados pOl' A ustin W arren y 1.iIUC:O Slai1.{i:r Df1llas
Vischcr
Re I1 C Wellck !'r~, Para lin u lecrura m as si 1 1 tclit: a prescnto Erskine
esta .onfrontacion m 'diane ' dos cuadros con dob le 'I1Ll"a- ,'I'lkob,,, In
cia, Ii:I prim TO m u '~ tn l el ticrnpo atribllido a .c ad a ",g:Cl1c.
1"0" por ';lda all tor: : 1 - : 1 I I 1 1 1 1 ) 11 1 ( 1 I
Schl'lling
(:/;'Nh'!l'(I.I' .Jean Paul
.- 11 j 'I r m ss (~ I'ICI ) Hegel Slaig'~:1' Ersk iI II ,
I.fRleD 1 : : 1 ' I(:() I)RA,\I/\'i'I(:( ) Iall;l~
Vischur
II U t-,II1l1.1I,1)'1'
pasad: I prc:;clll' .Jakobson
SCIIY I,LI N C : prcscntc p<t.~acl(j
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1 )/ \ 1 .1 ,A S {' IJ ruro pasado prcscrue calcs», resultarfu ra ru o p ob re observer simplcrncntc

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VISC:HI':i( prcscntc pasado 1\.11: \I 1"0 los ires g(:nel'ns"''', I I'a y, de 10 .cho, ,JIIS clominarucs .luras:
EI{Sh:INI'. P I' ' S ' 1" 11 :< .: I'll Iu ro I !l0'J-1 lin!), JEAN I' L11, I "(i/,\t:/ud" ,/,-I' ,:""iI,dil" 11I1:l: III',. :1':1" !':,llh':lilllll'
pasa 1 0
(,~'II~, 'L!lH),' [lad" 11l~1I: 1,:.:-1., D/\I,I,:IS" l > m " I I ; I " ; IW)~; I,', '1 '. I",I~I : 1 , 1 1 . ' , 1 < ,
,1/\ ''0Il,'i()N pr iscn I,(~ pa;;ado A ,I "!. it ; '/ il c, [ ), " v u l. . lil~i7: J, 1'"t<SI';INI·:, I),,' AUII/,' f~!I('lrv. 1 12{~, Ie I!!
.).\I';IIIIStlN, NI'w"r'q/ll', \ ,'III', ti l /"1,1,1/ til' 1~".I"''I/IiI" IfI:J!i, I'" /-i'I'I\11 :Im, (,,1'11/11(·
STAr~ :EI{ /II:/{f'lt!i, d rr /'0 ,: 1 i l . , I ~141i, , "..,

pasado p re se nt c luturo ," OIJ,~<'; l'v :rIlHIS lIlle' 1"If\'.llla~ 11~ I, H, ' 1 .q , )11 (kl""IIVH~, I" ,., L"[, d,I' I" [I)
1\'''(;1(1111' \1\1(' n:~ul(i1 ~i'UllLlL,liz.',". ,'S "": 111 l,i"11 1I,1\'~'il"l'i", 1" " 1111, , 1(11 IiI,H).
, ,, , 0 / 1 , cit., piI).:..,, I :2~)·1"il: V C I' :1 < 11 .1 1 misrno , p,:ig,,~W7 -51:', Ill' ("
III III.is 11I,( ,,'i ~i 61L II' ('Ili.." (1)l1~;'d'J) I
, Iii I ":1g1<''' (pl,\"l'IL"') "11 "I 111·
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: , r , () /J ) ' 1/1'/, cit, L.u~ I(:x(,,~ c1 \' l'l:ic:r"l1cifi sun: Hl,IMIII)I,ll'I', 1~rinr de " LIIliI ,:111.;.:1':''')'(., IIL>i~ I, '"1)1 .:1 I[:n II:' / ,/ ", \1 1 1' /1 , )' ,"POll"
ii,
1 11 1 I :l lI il 1tt'l\"II1Ti('sfI,adu lkcilWil'
r)/wr f.\'1., I," I i"1O'1i I, " II III lil'kn: I W. .r " ,I" ,1111 \'" ")1
(';"1'1/,(',\ I{t'I'III/IIIII 11,lIiI.f)()1"II1/"'lI, 179U: ~(:II"I.I.IN(;. P h il "m /l h' h: d ,' I'II/i,
;"Hl,l)ri' In c'ljt';\I:d"lwi:\ 1;rh'll 1'1'1"1'11,

5/14/2018 21(~ Gé ra rd Ge nette - Ge ne ros, tipos, modos - slide pdf.c om
217
la a [inidad ,e n'l r e .1 0Ep,:ieo y c l p as ad o, y l °1 qu e.e x is tc e n lre al desonlen d en tro decadaune delos tt:rrni.nos e lf) esratri-
10 .If ric:o '/ cl prcsentc; 10 -dranl;,1dcCl, ( ;v iC l t: .I ll I! T1 1 C nC C « pr e- P;lltid6i i' rnt)tivatla, ( , . 1 (.:0,11'10, rnucho s~ ort,:·anizru.'i -de n u e v o ,
~ t;m c!> por su I:OnlHl :(Ial·e:.:prcscn I .:-[(;.;i6 n). y : IT01.doi'qtHtl me n rc (~CI\1'lOen Arhit.6celcs- seg.u'hlJn nuevo principio de dile-
"pa!ladb,) por s u o bj ctc , re~·l!I.taba mfl.s dilicil ck .neoptaf". L (~ rericia eien , d e na tu ralcz a d isti fila d e 1 < 1.u e m otiv a 101 pro-
r a< 1( o )li "a bJ eh u bi cr a s ic lo ' lu i z a: 'i .u ~ i· gn a rlc c l term illl) rn i.x~rj p ia t ri p fu '~ h .; i, 6 " n: e po p ey a h C F ( J ic a .l 1l ' n o v e l a sc ntim ' ; 1 1 : < 1 . 1 Q
o . ~ in t 6 li c( j, yl o nojr III us ' aJ1 m . Po r dc~grHcia,cxisl'C' 1 , 1 1 1 rerrer « pres aica », n ov ula e xtcn sa 1} S no vela co rta, l.ragc;d.i~l noble
ticmpo y con el, la irresistible lentfl(~6n d'·· w'tilizidrli:lpar:il 0.1' co rn eclia Iarn iliar, etc. S en tim es, pu cs,la neccsiclad de
un gen,cro, d e ahf lu ~(·luivakl'\dlJ. algq 1~)I<ztlclaernre dra- 1 11 .m t ax onornla I" 1'JtlSajustada que rcgule ~ e g u n el !11 isrno
rna y fUluro, y utras dos crres htb(Jl"IOS<1S i n v e n c i o n c s . N o princl pio, hasta disuibuir caclacategoria.
sc pucde , 1 4 ' U , l 1 a r SiClTlprC ',i', y ·.~ie s p n)d ~ s:o una elisrulpa por , ltl media utiliaado can mayor Fn:C1Jt:l1ciac;onl<i~tc sirn-
!; ;st o~ in t e n ro s ~ n 'l 'k : $g a dJ I~ , 1;'1 1U1l;oul,I';~I;(:, a lai I1VCl'sa en t
plcrnen te en re i n Ini:lduci-r' la trfada en elintcri'rw de carla
l ai . ll s ;: l. t j~ h t (; G i o n . c r ; "IUI.;11i'JS d t: jli i \ Jn a in g '~ m u it C n U 1 'r ll: r1 1C i 6 n uno de sus r·6rT1'lino~ . .Asi, Eduard von Hartmann fi" pro-
como I ~l de lasn \ leyu !:,drrri_"I"~irn j':JI.t:s·e .I()lJt~S-111 cual no pone disiinguiruu gcnero llrico pUnJ,un Ifrico-6pi,co, un
( 's , d es cl c 11I1~g6, cl (ifliqj dcf\:.(IO rii el t:Yrlic() Il1c.i'iIO,,;Nl.Ie- l ·r ric o·d ra m au co ; u n dr;.Iln{H ico .puro, UtI dJ'<uTl<lticQ llrico,
vc 1'l)l'It\~ts ~ir'ipie s ? i PllCS v a y a ! ',1 1 tConw las n UG V C In \1- ( . . 1 1 1 dran'lal,i<;o 6pi'cri; ~ 1 1 1 6pic,o. p ure, u n ~ picQ -lh ~(; o, u n ep ico
..~a~:i,\ POl'qU() tres por tres;) ,Yorqun 6 J ha (ll vidado: 1I i1cl/ dramarico, y de' e . s , t o l manera, al estaroacla una de J as I 1 U G : -
1 ' : 1 . 1 ' 6 1 , . <a, : i Q u c ' d ilfc il n o s n.::,.,'u I ta a d m i1: 1) ' q : u ( ; . J olllj:s h a Gil" ve clas cs a paren l~I.TjCITl.e deli nidas I~c)t'U Ii r<~sgod(Jrn inante
·.l'OI1'[)'otcJo si mpk~tl1 < ; 11 U: n UCYC,I'I i m il_ s n i m(·:nn:s, y ha de.';- 'I 6tr(:J ~:(:c:tI ndario, y al l~Jt'al' lo s lel"'mi n o s rn ix t os in vcrs cs
'cJc:iiado cl pi accr r{tdl> quicro decir, poco 1 < 1bol'i'()so:, de «(:0)'11(.) el cp ,i c()~l1ric~) ,Y el ]irico-~'flic() $C i gl .l 1 .d ar l~ l n' ie J . ~ IS ·
,jus-I'ilicar I stc ri d mcrol .Ilol v{'f"(JIl\I(:FP en Ipil'ism I? ·(,tS(-;i-II~ra tc ma s c rc du cirf a ,<I s c i s t e r l 1 1 i n o s : eros puroH Y l ' l " C S . rn ix to s .
.den I pre, como u na In c o l q:;n,l.err(:i il. A Ih e, rl: . ' u ( ~ ra rd 1 ,1 , . apl ica .es tc sup u cs t o e ilus tra cada I.e r rn i . .
no con uno O. v ar io s ~ ':i i. :r np lo ;~ : p ar a. e l l ir ie o pu (0. I los j ; > j1cifl,-
J.a ~ teo das (:vo(;lJd"r~:.11~tSIr,1<L C]I -:cJt!srie Ha[lCliX
Tl.lrias drr/rsNuch{.l£fi{im·dc Goethe; paracl 1 1 6 1 ' . : 0 dramatico, Robert
II.,W[ Hoi'(:;"ill .'
co 1'1s1.11LIIa n .[,lnlO;S sl.~1emasi n 1.6gr:;!d()" y j t"
gc r- Hm:wning;pOlI"f1 el.Hvico-cpico, la balada (en cl scntido ger-
!-'~trqui/.l1c1o~ COl"iH) cl Jk' Ari,~~61(i:k:5,eli cl mismo scn tido q'i:llt 11'l{.lllico); l ;a l " & 1 . c l 6 .p ic o p ure I ..Ior nero; pam e l ~pioQ~lJricl)l
1(j~di\l\'i:S(iS g~l'i~n)S J:i(lcti(:\;s·.~(' rcpartlan entre las' Ires C~I- tht' Fai'l'i~'Qu~lma; para 1 !1 epico dramati co I.L 'En/fir' 0 No{.~e-
I(;g~oi'fc,lStilltlflln:cn I nlc~, as ico rn o e n subclases: b~\i'l dC'pico; ) J q , m l ! d l1 P a r i . : s ; para cl dral'l1fltiC;t), pure, Moliere;_. para cl dpa-
cpopcya, novel <I, novela corta, e tc . .; bi'ljOC] dra r rull'ic o, I ra- 1 ' 1 1 . < : 1 . I : i c 6 Ih'ico', :el .S(in,g1l d'ww Nui! d ' d / ! ; ; para .d dramaticc»
ged ia, c u n :l .c ·d ht , . d l ' < 1 . ' 1 . 1 1 < t L.HI-rgu e s . , ctc.: ba j 0 el I (r i co , ad "I , (>pic(), Esqullo 0 T ite d 'o r' ",
hi Ti'lIH), c p igrarn a, e tc. PI,I'O .·.~ernqjan teclasi IiCHci6nes:-1 U t' i P e r o 0SL()S "tiu~I:ii;~d e ll'fad~\" rlf:) $ Q I Q a u m c nt au , ;, d igvfll
1.I'l:UY element al, puest u que io,s gUIH.:n,)s:v(u;:lve.!1 tk fl\ICV(.~
:,'1 l""il(I)"(I/);': IIi·... ,,,;di/imw; ( .' r u ll d : ri . I. \ · i i l. o r I Y s , r. !/i;/il. , 192'1·, pilg.~., 2:1;;i-:2!\\l:
d. RUTI'I«»\!S"KI, IJji, cit., P'·'i; l., :17.
' " Ol l f, .c:q~oi""I<:II(·i·;r "'Ili I'" g'~.iI.~"I'f),'i )' p\iI'SIl_"~I.< f , ( 1 ' : I tI III I i~:':llqb':.1~idl) utr P I :4 iu i P I I) ' )!r!prlill.il.i:mlin:h N ew Yl:'I'I!,. HH{), ,11. II, ,,'rlle TliCJ(j"Y
1 : 1 1 " 'l,l'H·~I.:I.III'-I·J alla.l· Y ,J '1 ', 1i ' (l b ~ O l i . " 1111. " ·, , t i t : . , !' ( ;U C I ' (I I I ( . :1
:,111"I'::II\'1~·,. [1('s:u' '\lr :lh'·,I'l. \I:Y GCIII·I·.~": ('1'. IlUj"I'I,1 'iVsl<l, p {y;;: , . :ni,
, It : W I <: 1 1 ' [ ' 1 1 " " 1 1 l·.IH'",,:,nlN :1 . IU~(I"lrip,,,~) "II~ill'illilil' 1: 1 pr; lir(H'" tid ~i.I;I- ' " gn ~n nl n"11(JS la il1111'nlln';6n, h'll:nll:~ ~iH~~lIlii l.i~!I, -fIll C~I,t'Il'l'in:l:i-
·g·ld,,!' :1 10 I "' it , ' . )1 Iii 1 0 ' I '1'\' n ,, a 1 0 ' \' 1' 11". 1. [):II](" "li.,tr:l,' < I T I I I I ' , ("on lod;, pill, ~t'l dl , * mn , 1 d ( _ ' W .. KiIY>iI,.R, 1 ) : / 1 , \ S ' j . I / ' { l c h h : i h l ' kml.\'(I~(:"k (Bn n l!.
1':I~dm, r J" , il u; ', rl n, ~ ,,<'gn 'lIbl lid Ni,llj·ldill·., l':~UIdivl~i{i" "s 1J..'I:~i~''I(' i-ILl',,:. I ~ 1 :g ), 1\ :' lJ d · tl <' w l ao . In: s "p\>~ki(Jnr;;s Itln(r:om(:nLl!I;,~~.,( G ' r 4 ! 1 d l l . l l l ' /t ! l ! ,~ I : : d ) 1/ 1. 1, : -
)11'" I " : Pl.~'c i ,("I'l(l II fHI'llIn~ ('(II' d ph 1I';'1ii'
(1- ' ' 11 ,qubdiVidi "~i: ll~U V(~~.~-n1[I'ien pun:" If riw -C·. pi b J , alt., C~de"j !~" (pil-
,n 1 ',1 1 '; ' I D S ',i·"n'il:.ill~ di " I'\.. 'li I k i l t · i r " · 1 1 (:011 1 " . < r llir' ~ I~ \ '( 11 '1 1 ";'I'i'\'n\~, ):u h' Irfi(;'IJ):s,;g;l~1'lb.1 Ibl'rl1ll du (;I"ll"bi.~I{:i(m \l de "pr<,.~,;nliLl'.i6111o(:1Ii.l'kl'l:
liC liM!, <II' . ] 11111" . ; ' . \ ; 1\ ; ; 1' Ii' N O.!ll <li· 1 ,:...il'lI .':1) la l"ildkIC('i.!)JJI·"iCIH:,-,~a 'd~
Nm~,:. , l 1 i m / I / e . , : , S , · " i I. IfJ7t p f l ! ' ; H . U·~)., )t "i"1)L\()I,(·)\'. IJi"li(lIl.IllII~/"r, pit. l;'i" /.)"rll£~II).ll:~.:/im,;)
1.1.'
y (p nl 'M 1 0' "piconl Tal
. l 1p p I6grQ ) .. V IJI v:r nw~ :~<,:n.(;D
l~ "i: , i'd'~:.U'·Ii1Lil~f!)
lil I Ii~-n'(l I i,;~Cglj[) el ('0111 "elido fln-
I n p .i ) 1, ; ' - 1. diJd a -C~CI_"
1'(-)"
" ll. ~ 1I 1. dc-I.'!.", d:tdn. y 1 (1 < nri l.li gii t; ,bl',1 d( :$u P r i l t l l Oi I , d o, Inodal 'Y In U!ITl.1tt!~(l.

218 219
qUL: un ab isrno, la div ision lundam n ea l, sin o que, sin que-

"I<AMA
red, m u stran Iaexisr ncia de ista Ios interrnedios zntrc
los tipos puros, cerran los' J onjunto sobre S l rnismo en dialogo
triangulo 0 'n° irculo. Esta idea orne una espccic de 's-
pectra de los gen .ros, continuo y ciclico, hab ra sido pro-
puesta por G oethe: " S e pueden com binar estos tres elem cn-
to s (liricc, p ico , d ram atico ) y ha .er variar hasta el in fin i- accion r e pr " Sl:,nt; ! lc i6n
to los g"n-ros poeticos, y tarnbi ~ n por esta raz6n es rnuy
difl il n c ntrar un ordcn de clasificacion d los lcm n-
res, ya sea uno junto al otro , y e t uno tras otro . Podr 110S,
par otra parte, superar esta dificuitad disponiendo en un
circulo, uno cnfrente lei otro los trcs elem entos principa-
lcs, y buscan 1 0 e jem plos m odele dobras en don I· cella narracirin mon6Jogo situacion
el-'1 11 n to predom in aisladam entc. D spu <$ reunir m os
ejernplos qu e tenderan hacia uno u orro sentido, hasta qu e Este sgu rna pone en cvidencia una asirnetria dcscon-
po r fin se haga patcnte le i uni6 n de los tres y el circulo se ccrtanre y, ta l v ez , ine vita ble (la cu al v irn os ya e n G oeth e
encu J1 tr co rn pletarn eru e cerrad o '1~ Esta id 'a ha sid o r " - y v olv erernos a encontrar m as tarde): consist '0 que , al
tornada n el siglo x x por eJ est ta aleman Julius Peter- co n rario que '0 I .pos y en 1 lra rn a, cuyo rasgo espe (-
sen", .uyo sistema generico s [undam nta n una seric f '0 es for-m ar (narra i6 n dialogo), J lirism se define por
de d sfini 'ion s aparent m ente muy hornogenea: el cpos es un rasgo rematico: cs cl unico que d scribe una situacion
l a n a rr ac i on (Berichl) rnonologada de una accion (Hantltung);' y no una accicn, y pOI' esta raz611, el rasg-o cornua al dra-
.j dram a, la represcntacion (Da'l'sMlung) dialcgada de una rn a y .a l 'pas es I rasgo ternarico (acci6 n), m icntras ~ ue
accion; d l ir -is rno , l a r cp r cs e nt a ,ion m onoJogada de una si- cl Iir is rn o c om p a rt "on I s otros dos gc n 'fOS do s rasg s lor-
tuacion ( Z w l a . n d ) , Estas r 1 21 'ion s S' configuran, en pri-m ' r m a le s ( m on o lo g o y re] r. S enta 'i6 n )'. I '1'0 5t: trianguJ.o cojo
lugar, m ediante un triangulo l.1 el que cada genera fun- ~ 6 1 0 'S el pu n to d ~ p artida de u n sist .m a m a s om plicado,
dam ental, asociado a SL l I:asgo cspeeificc, ocupa una 8sC]\Ji- que prctende, por una parte, sefialar en cada ex trem e el
r.a, y en cada uno d los Jades !'Igura cl rasgo corm in a los lugar de algunos g c nc rc )s r ni xt os 0 intermedius, ta les co mo
d os tip os IU C asocia: entr iirisrno y drarna e ncontrarnos ·1 Irarna liri 0, el idilio o la nov Ia dialogada, Y por atra,
la rep ro s enta 'i6 11 , 0 is sa, la ex prc sion d irecta de lo s p en sa - tornar en cu .nta la .volu ion de las forrnas IiI: irarias les I
m i ntos 0 S n tim i '1 1 I' os , bien dol po ta de los personaj 'si un U r- D id u u n g primitive esrc h .redado tarnl i ")1 d G oe-
entre lirismo y epos ~U.l el monologo; entre epos y dra- the, has ta las «form as crud ias. m as desarroll adas, E s t a vez
m a, la accion: e l t ri an g ul o l!ega a . set', s 'glin s ug icre G o eth e, un a rueda
en la que cl Ur-Dichlurv? oC~lpa e 1 G ' l1 t, ro ; lo s .tf"eos ge n ·.ros
Iundarncntalcs, los trcs radios; y las forrnas mt armcdiaa,
las ,'_"'S cuartas partes restantcs, a su v iz divididas err seg-
rneruos d anillos conccntriccs, en lo s q ue L a evoluci6n de
, ;, N o ta al WII.I'I-ii,"INc/il"r Dlumn, ICll9, rr. L ic ht .n bc rg ur, A ub ic r- las Iorrnas ~ . van escalcnandc desdc cl centro hacia la
Mcruuignc, p ll g . . :170, Vc r rni\,< adelanto n()I'[1 71 ,
P' rif sria 1 . - 1 :
1,:1 «Z ur L~h I" v on dcr Di 1,'1 tu fl!'sg ,tl: I: 1 I rli~t"l", N!.flsckr(j't 1' 1. Souar.
S tul,cgm 't, 1 92 5, pii~ ~. 7 2-1 j ?; ~i.~l·Il1.~ csqu .m as rcrom adt s y perfcc- "..1 Dejo 1~11'~Ht .csqucrna In~ t .6 rm il ll ls ) .( 1: 1\ ~ d i os 1 .1 1m,II1(;S 1,~l'ilizHdL1~'
cionarlos ,;111 if : W i JW CI 1 . l ' C: h l ! /i . /J Im d ur D h l ! l l , I . 1 1 , ~ . Budin, t939, E rstc r B an d,
pflg~. 1 [9-1'~6: cf, IfUIIINI, (J/i.dt,. p{ll,t~. '261-259, P"" P(;(,:i:HI:n, <I mcnudo sin c.i"rnplo~, y cuyos rcfcrcntcsy .quivalerucs

220 CI~Nlm s. ,:1'11 s, M n S .221
orno vern s, el primer Ir culo a partir del ntro "sta
o iupado por generos . n prin .ipio r na s e sp o nt an e os y po -
pulares, ccrcanos a las «forrnas simples» de Jolles, que P '.
terser evoca expltcitamente: el segundo es el de las formas
norrnativas; el ultimo vuclve nuevarnente a for-mas norma-
rivas «aplicadas», en donde cl discurso poetico sc pone al
servicio de un mcnsaje moral, filosofico 0 de otra indole .
En ada un de estes cfrculos, los gcneros se es .alonan, se
gUn su grade de afinidad 0 de parentesco con los trcs tipos
fu n larnental s. Aparent m "I'll satisfecho de su .squ "rna
Pet s rs e n asegura qu sre pu e 1~ servir «como una bnijula
para orienrarse entre las distintas dir cion s del sisterna
de los gen'rosJ); mas r servado, I' u b ini prefierc cornparar
esta consrruccion con " sos vel res de corcho encerrados
denero de una bctella, que decoran algunas casas de Ligu-
ria», cuyo ingenio adrnirar nos sin que descubrarnos su uti-
Iidad. Vcr dadera brtijula 0 false navio, 1.a r osa de los
gcncl'os d Petersen. quizas no es tan importante, P fa tarn-
poco tan iJ1UtiJ. Por 1 0 dcrnas, y a pesar de las pretensio-
n 'S expuestas, esta no cubre en absolute la totalidad d las
ge n ros xistentcs: cl sistema de representacion adoptado
no deja un .spacio bien d .terrninado para los gencras «pu-
ros» mils normarivos, orno Ia ada, la cpopeya ( la trage-
dia; y sus critcrios de cl finicion sencialmenr e formales,
Ie irnpiden cualquier distincion rcm atica, com o las C lue opo-
n e n la tragedia a la comedia 0 cl romance al no vel . Q u i z a
hiciera falta aqul otro cornpas, es decir , una tercera dirnen-
si60 y si 11 duda serfa tan cliffcil relacionar \lO O con otro co-
lrar iscs no srernpr

.
esdll claros. Uno se dclc~tf,ll'ia por traducir
, / ) i c i t t · , , , ! J . C on resp , '1 0 a los d 'lTu'is, y pari icndo d ·1 ,;pCIS. anic,:~!)u6mQ-
U r-
mo las disrintas cuadriculas, con .urrentes y no siernpre com-
patiblcs, de las que sc cornpone el «sistema» de NOI:tIH'op
Fry". Todavia aqui, la fuerza de sugesticn sup ra en rn u-
no s 11 traducir .n I~Iprirncra corona: haladu, cuento, lam '1'I1'n r(in .brc,
rnirno, anto "oral nil: . rnado, him no, 'fllll.O p ar a b ai la r, m ad ri ga l. C;"I1- cho In capacida 1e xplicativa cs decir, simplcr nent des 'rip-
It) d e u ub aj o, pi ·ga ri . . , s or ri lc g io I Td lg ic o , canto "pico; en la s 'gUJ\d~l: tiva. (No) podernos (sino) sonar sobre todo .sto... Sin duda,
rclato en prim cru persona, 1'1::1'1(0 ell; ins 'nuti<:m, novcln I or cnrrcgus, 'S para 10 qu e sirven lo s navlos en las botcllas, y a veces
novela dialoguda, cUfldl'Q dnuru11 i '0, d ra rnu l lr ico, id ili o di al og ud c, di {t ·
tarnb ien, las viejas brujulas.
to go lf ric o, m on od ra ma ( ~ . i < ; I T 1 . R ou ss ea u, P Y &: !I 1a li Qn ); ,;1 Rollanlicd cs
u n p oe rr u, li ri co q,l~e atribuyc I!. t in p cr so n aj c h ist6 rit:u 0 miwI6gico Per o no abandonarernos esta seccion de curiosidadcs sin
(JH:)',i\NI,::;rm., Le s I JdirJlJX d e M a r io $ '' 'a .- ', 0 GOI\'I'I,14:, O d« 1 1 ' / 1 !'mmitMe),' echar un vistazo a un tiltimo sistema, purarnente «historico»,
c ic le l irlc o (CO!~'I'I·m, ,tl r!gi e .,' ; ' 0 1 / 1 - ; / , 1 « , 1 , ) , q)'[ SI:,)i;l, v'i~i6n (D;~;IIt. C o m J i / i l : ) ,
basado en lID.riparticion romantica: cl de Ernest Bovei, un
idilio narrativ e, no v ila li ri : ,' (primcra pane de )iV~rt/;er, le I se gu nd o c h; s-
personajc muy olvidado ho y dia, al que Irene Behr ns no
tncl,cl" pur
diclfLPetersen,
pU'.;IIIl'i
de I'hlll:r:uihbl'/l.~)"
.cico, clif.(lb!-(OIiloscfico, endf ldla ultima:
I "~ li vi
ronie; VI;I'S(',
. . dialogl;) d· rnu en·1'l.LJ~, s u - ha pasado p r alto, como h rn s visto antcriorrnenre. u
lira, .pigrarna, pocnHI g0611'li 'C), relate :llcg6rko, fr1bula. trabaj , aparecido en 1911, sc ti tula exactarncn tc Lyrisme,

5/14/2018 Gé ra rd Ge nette - Ge ne ros, tipos, modos - slide pdf.c om 223
t p o p r J { J J 'd ra m a : u n a l O ' l : d e l ' c v ( ) l u : l i r m tiitbaitli e xp ti q u i e p a r l ' c v o - co ; p erio do c p,ic o: j 6 1 .0-1 7 1 5 , no dcb ido a la epopcya o n -
hltiorl. gl,afrcdu. S u punto de partida es el P r i j a I J c eli; Cromwell, cia! (C hapelain), C Ju' no vale nada, sino a Ia novela, que
en donde cl propioHugo sugiere ql!e Ia le y de sucesion domina coda esa cpoca yse cnnoblece en ... Cor neille; Ra-
Hcica-epica-dramarica puede aplicarse, a este respececvco- cine, cuyo talcnto no es novelesco, es oira cxcepcion 'I , ade-
rno sise tratara c l < i ; una eseructura en abisrno, a cada fase mas, su ob ra fue en aquel entonces m al acogida: M oliere
de la evolucion de cada literature nacional: de este m odo, anuncia el florecim iento del drama, . .l7 . 1 5 ,1 7 6 9 , c ar ac te ri s-
para la Biblia: Genesis-Reyes-job; para 1 1 1 poesla griega: rico d e l tercer periodo drarnatico dcbidoa T u rc ar ei , P \ c: ar o ,
Orfeo-Hornero-Esquilo; para cl nacimiento del clasicismo L« N e u e u d « R amsau. Rousseau abre el per fodo si guiente, pe-
frances: Malherbe-Chapelain-Corneille. Para Bovet, igual dodo lirico de la tercera eta, desde 1 78 9 hasra nuestros elias,
que para Hugo y tambien para los H..c manticos alemanes, dorninadahasta 184·0 p or eJ lirismo romantico; Srendhal
los tres «grandes generosll no son rncras forrnas (cl mas . 1 ' ' 01 ' - an u n cia el p crio do cpico, 1 8 4 0-1 8 8 5 , dorninado por la no-
malista habra sido Petersen), sino «tres modos esenciales vela realisra y natur alista, end qucla poesia (par nasiana)
para concebir Ia vida y e l u n iv e rs e» , que corresponden a p ie r-d e s u v en a l fr 'i ca y en el que D um ashijo y Henry Bee-
rres cpocas de Ia evolucion tanto ontogenetica como !lID- que anuncian dcsdc 1885 el maravilloso Ilorecim iento dra-
genetica y que Iuncionan en cualquicr nivcl de la unidad. matico del tercer pcriodo, rnarcado para siempre por el
EJ ejernplo elegido es c! de Ja Iiteratura francesa '", dividi- teatro de Daudct y, per supuesto, per cl de Lavedan, Bers-
ci a aquien trcs grandes eras; las cuales a au vez se subdi- tcin y otrcsgiganr cs de la csceria; Ia poeaia liric a, sin em-
video en ires perfodes: let obsesion tri nitaria llcga a sucul- bargo, naulraga eo la dccadcncia simbolista: vcase Ma-
men, Perc debido a una primera alteracicn en S U S i st em a, llarrne".
Bovet no 11&ruentado proyeetar el principia evolutivoso-
bre las eras, sino solamente sabre los periodos. La prirnera
era, f eu dal y catolica (dcsde los origenes hasta aprcx inra- Una observacicn antes d e c on cl ui r: la rei ntcrprctaeion
damente 1 5 2 0 ) , conoceun primer pcriodo fundarnentalmen- rornanticadel sistema de los modes en sistema de generos
te lirico, desde los origenes hasta principios de] siglo XII: no cs, 1 11 de heche ni de dcreche, el epilogo de esta larga
se trata de un lirismo oral y popular cuyas huellas ho y dla historia. Pat' ejemplo, Kate Hamburger, al constatar de al-
estan casi perdidas; despues, una era primordialmcnte cpj· guna forma la imposibilidad de repartir .entrc lo s trcs gc w
ca, desdo 1'J 00 hasta l. S28 aproximadarncnte: canciones de neros 1 / : 1 pareja antitetica subjetividad/objetividad , he aqui
gcsta, novelas de caballeria; el lirisrno entra en crisis, el dra- que decidia haec algunos alios rcducir la triadaa dos ter-
m a esta aiin en estad o ern brio nario ; se d esarro lla en e l t er c el ' minos: ellirico ( el a nc ig uo «genero lirico», aumentado po r
perf odo (1 32 8 - J 5 20), con los } v J i , f t e r e s y Pathelin , ( ' : 1 1 ie n t ra s at ras form as de ex presion p c r so I1 al como I a au 1:0 bit)g'ra c r a
que laepopeya degenera en prosa, y el Iirismo =-Vlllon e in clu so Iaen ov ela en p rirn era p erso na» ), caracterizadc p O l '
es L a e xcepcion que c o n f i r r n a la regIa-, en G r 1 A 1 ' 1 RC1.6ri· el Jd!-Origo d e s u e nu ncia cid n, y la.fic(,·ion (q ue ag ru pa los
ca. L a scgu.n d a era, deade 1 5 20 b Els tal a R evol uci6 n, es .1 an tig uos gen cros 6 pico 'I dram arico, adernas de algunas for-
de 1a rn onarqu fa ab solute; pe rr odo 1 1rico: 1 5 2 0 -161 0, ilu s- mas de pocsia narrativa, como Ia balada), definida COlhO
trade pal' Rabelais, la Pleiade , las tragedias llricas de Jo-
delle y de Montchresrien; las epopeyas de Ronsard y cle ,;" EnH~SI Bovct 1:Il~cfinbil en Ill. Ut'1iv<; !'~kll. \d de ZUrich. S u librc
Du Barras son abortadas 0 so malogran, cl'Aubigne es Uri- ~ : ; ~ L ~ eke! icado 1 1 ~ us rnaes [ r O B H C I I I " M o rf )' .J o s e P h B 6djc r. S t: c l c c l a -
ra aruipositiva en ccmunion con BCl'gSO'1. Vossler y (;,1 pC3UI' de lil~
co nt rovc rs ia s ac er ca de la pc rt inc nc ia e n la no ci on de ge nn ei ) CQn Ore)'
' ;~ L ~ , c vo lt ld 6 1 ~ (10; I n l lt c ra t ur a itnlinna, cchnrla 11 IX~I'dc!" pu r lidr,l 1 :, .. S c gw.trr;k1 do .: l eu r a H eg el y podcmos SU P O f l C i ' , co n !!la:yl.!!r moti-
d e un ida d nnc io na l, s ir vc
bl·~·itlS ntnl~ Iit~r€l!,ura~.
CO,-,-10 cjcmplo corururio, Nuda qu e r le ci r "fl- vo,
I,!io.
:. t S chelli n g; d r. ~"t~t ITl .' ln'~ r . . la C~ I,icn [1.1"::1 Ptl~t:h: p O'coci 11tl iI" c i ( , I'll ,j'

224, ( ; ( :N 1·:J{l?~. , ; 1 "1 1 ' 0$ " , \\II o 1:)0:; 22 5
un a enunciacion si n rastro d e .su crig en 1 .1 . Como vcrnos, 1: 0 si n duda sent cuestionado 0 mal acogiclo deb iclo a las
el gran excluido de la Poeliw ocupa aqul, bonita vengan- co nn otac io flC S a ntic ua das 0 rn ole sta s adheridas al t~nT.lino,
za, la mitad del terrene: es cierto que cstc cam po ya no pero, ami pareccr, la practica rnisma de la escritura y so-
cs el misrno, pucsto que ahora cngloba toda Ia literatura, bre todo de la lecture poctica contemporanea 1 0 pone en
prosa incluida, Perc, en realidad, ~qu~ enrendernos ho y dla evidencia) con el antiguo concepto de poesia linea. Dicho
(es decir, un a vez mas, dcsde el romanticisruo) per poe- de otro modo': desde haec m as de un siglo censider amos
sia? Pienso que, la rnayorfa de la s veces, 10 que los prcr r o- com o «m ore em inently and peculiarly poetry", .. prccisa-
m antiecs en tend fan por lirism o. L a F orm u 1a de mente el tipo de poesla que A ristoteles excluia de su Podii-
Wordaworrh (,II, Clue define la poesia en conjunto, mas 0 ea . Pero cste vuelcc absolute noes quizas 1 0 1 sef ial de una
menos eomo <: : 1 traductor de Batteux definia la sola poesla auten ti ca. em ancipacicn.
Iirica, parece un poco com prom etedora PO I"la credib ilidad F tc intenrado rnostrar par que y com o sc lleg6 a conce-
qu e concede ala afectividad y espontaneidad; pero no su- b it y atribuir a Platen 'y A rlsrereles u na division de 1 6s «gc-
cede 1 0 m ism o con Ia de S tuart M iU , para quien lo t poesia neros literarios» que su p ro pia doctrine lireraria rechaza.
lirica es «m ere em inently and peculiarly poetry than any. Serra necesario precisar, p <1 n1 a ce rc arn os m as a Ia realidad
other", excluyendo toda narracion, toda descrlpcicn, todo historica, que la atribucion hO I ccnocido dos er apas y des
cnunciado didactico por anripoerico, y decrerando, de pa- m otives m uy difercntes: a finales del clasicism o, procedia
so, que todo pcerna epico «i n so far, as it is e pic . .. is rio de uri respeto aun vigente, a la vez que de una nccesidad
poetry at all», Esta idea, retornada 0 cornpartida po r Ed- de seguridad por partede If.1 ortocloxia; en e] siglo x x , se
gar Poe, para. quien «nocxiste poema extenso», sera, co- cx plica m as debido ,;I. la ilu sio n rerro sp ectiv a (la vulgaia csta
mo yet sabernos, tratada pOI' Baudelaire en su s N otic es su r ran b ien fijacla que es diffcil im aginar que no haya cxisti-
POI! II", con la consiguien te condena absoluta c lc l p oe rn a d o d es d es ie m p re ), y tarnbien c s r na n if ie st o en F rye, por
epico 0 didactico, y pasara de este modoa nuestra vulgata ejernplo, debido a un resquicio Jegicimo de interes por un a
simbolista Y «m odcrna» b ajo el lema, hoy dia ur i P O C O ver- interpretacionmodal -e~ decir, por 1a situacior' de enun-
gonzante pero siempre activo, de « po es ia p ura ». En la me- ciaci6n- de los hechos genericos, (Entr e las dos citadas,
dida en que toda distincion de generos 110 ha desaparecido Ia epcca rom antica Y posr-rornantica sc h a o cu pad o m uy po -
aun, par ejemplo entre poesta y prosa, nuestro concepto co de m ezclar a Platen y Aristotcles en toclo esto). Pero cl
implicito de Ja poesfa sc confunde mas 0 mencs (este PU!1- actual cheque de estas distintas posturas -par cjernplo cl
heche de apelar al misrno I:icmpo a Aristotclcs, Battcux,
IJI K i \ " r L i ) HAMnu RG I Ut , D ie L og ik der D£dllIJ.II.g, SI'IJ.l:tg,m, 1 95 7 .. L o Schl c ge l (0;· como verernos, a Goe the), a J akobso ri, a B en-
que propene H enri HtII.'lllCI es una h ip:H 't icion corn pfll'fHi va: "H ay dos veniste y a laIilosoffa analitica anglo-amcricana=- agr<lva
giin~ ros, y ~ 6 1 o des, ya que ruclo 1 0 que cs real pucde scr cx am inado
l o s i n co n v en i cn t cs teoricos, sabre los q ue q uisiera in sistir
dcsde el P IJ nto de vis L ~ ~ 1Ibj c ti vo 0 desde cI pu I)10 de vi $I,H iib.icti vo .. ,
Estes d (IS gcrl(!l'os se lu n danJI en tan en 1<1naturalex a de las co sa s, J , ". ~ da- para tcrminar con esta atribucion crronca 0 +-por dcfinir-
!11Qc'i cI nornhrc de PQl:sl,~ y novcla» ( R m n r J . 1 ! . 0 1 P r J i J . ,£ o , E s s a i s u r l ' I '. I . l h i f t iI j 1 1 6 la el l terrninos tc6ticos- co n csta confusion entre m o d e s
des ,f!flIII'flJ,. Nizet, J 9 5 1 , pilgs. 1 3 9 - J lfa). Para Oilbci·1 Durandlos dO H g c - y generos,
1 1 , : r OS principales, basadcs ell IQ:J d()~,,~j~lcrn<,s i magi nari os », diu rna y
noc tu rne , s on I n ~p it o ylo lirico 0 m fs ti co; I t! no ve le sc o no ~~ nii'>.,g que
E11 Platen, y tarnbien en Aristotclcs, como hernos o b-
Lin , < i n s W n t l l , j, tl qu e S I < i\ ,q . in 0;:1JlI.l.~Ode l priruero a l s eg u nd o ( L ., d l .{ ;v r "lY!,I:' servado, Ia division fundam ental tenia un estatuto b ien de-
q(l~ d e i a C h ar tr eo se c i t ' Parma Corti, 1961). ierminado, ya que esta sc fundamenta explicitamenre en
I,,. " P o. o. ;t ry i s the SPi)rI um ecus 6 vcrl1 ow of' pow el' I'ul rc~Jing-~" (Pro- d modo de enUlIt'1:acidn el e los tcxtos. A medi.cla que sc toma-
lo go ~ IC ls L y ri ca l B r l/ lo c/ s, HIOO).
b an en c on sid era ci6 n ( m \ . l Y poco en 1 'lat6 n,. m as en A ri.s-
illJ STU.A In M J 1.1., Wlull i.,' p(!~!.rJ'? Y '1116 Two l,(infl.l· (! f P(}~IIJ', H13.3;
E DC i\ R IJI?OI~, ·l·h~p o e t £ c P l ' in c l /I I ,; , cd. p6.~,u.nl'" 1 85 0; 1 3.1 U\ 1 )1 ,I,A lIn:, No- 1 : 6 q : : J c s ) los g e n e J . " o s propiaroente clichos, se n.:partfan entre
11m .1'lI'r i ll /g a r P a l: , 1 8 5 6 y Jl157. lo s modos en cuanl:O que crafl revelado[cs de ta l 0 e llal ac-

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22 6 Gé ra rd Ge nette - Ge ne ros, tipos, modos - slide pdf.c om 227
titud d enunciacion: ,I ditirarnbo lo era de La narra i6n indirectarnente, Y qu ah ra ha y que onsiderar P r sf mis-
pura, la epop ya de L a narracion m ixta, 1 1'1tragedia Y 1 1'1 mo. 'o'the opone las rn ras «clases poeticas» (Dichuuten),
com dia, de la irnitacion dramatica. Pero sta r laci6n de qu son los generos particular s como la novela, La satira
inclusion no im pedia qu el criteria generico y ·1 modal fuc- o la balada, a estas «tres autenticas formas naturales (drlJl,'
ran com pic tarn en te he te r o geneos y co n un cstatu to radical- B e h i e Nausfor me»)» de la poesia, que son el epos, en tendido
mente diferentc: cada genera se caracterizaba csencialrnenre corno narracion p u ra '( klar crza!dende), e I I ricc, deli n i da co-
pOl' una especificacion del contcniclo qu e nada s .fialaba rna deliria apasionado (IJnthu,\'ia~'I~'sr;ft au/ge1'egle), y 1drama,
acerca de la definicion del modo del que dep endta, La di- como reprcsentacion vi va (person/ielA handslnda), Estes ires
vision r m antic a y post-romanti '1;1'1 por c l .o ntra rio, examina modes p~6ti as ( D l , ' c I l tw e i s e n ) afiade ~I pueden actual' jun-
de h . .ho 1 0 Uric 1 0 epico y 1 0 dramarico.ino ya orno rnero s 0 par s parade. En la oposi 'i6 n entre Diclzlarttm y Dichi-
r S modes de enunciacion, sino como autenti .os zen 'I:OS, uieisen se es and can precision la distin i6n entre ;1' m iros
.uya d >Jinici6 n entrafia in vitabl m nt un el III nto t m a- y modes, y . wi ratifica la poria d sfin icio n pura m en t mo-
tico per muy vago que sea, Lo observamos ntre otros in dal del "pas y del drama, En compensacion, la del genero
H gel, para quien existe un mundo epico, caracterizado pOI' lirico es mas bien rcrnatica, 1 0 cual quita pertinencia al ter-
un tipo determinado de agregacicn social y de relaciones mine D i d z l w / I Z ' , I ' 1 m . y nos rem le e a Ia nocicn mas indecisa de
hurnanas, un contenido ltrico (el «tcrna individual»), un cs- Nall,1,.ljlmn que abarca
j rod as las in t crpretaciones , y que
pacio drarnatico «heche de conllictos y colisiones»; tarnbien -sin duda, por esta rnisrna razori-« es la mas comentada
en Hu go, para quien , pOl' ejernplo, el verdadero drama C~ por los carudiosos.
insepar able del rn nsaj cristiano; 1 0 verncs aun en Vietor , Pero precisamcnte 1 0 que importa essabcr s i Ia califi-
para quien los tres grand s 'g~n res expresan tres «actitu- caci6n de «formas natural s» pu de s r aplicada aiin Iegi-
d es tundarnentales» 711: en el IIfieO,'1 s ntimi nto: en cl tirnarnento a la triada /{t'ica/tpicaJdmmal.ica r definida 'n tC l'-
e l icc, 1 cono imiento; ell ·1 drarnacico , la v oluntad y la min > $ g'I1;J:i as. Los modes d enunciacion pu eden, en
a · c i6 n . todo caso, ser calificados como «forrnas naturales", al m -
£1 paso de un estaturo al otro esta ilustrado, si no vo- nos en ',1 rnismo sentido que cuando hablamos de (< I nguas
lu ntari arne nte, S1 cl ararn ente , en Ull celebre texto de n atura les» : alar de literario aparte, el usuario de Ia Iengua
Goethe 1' , al que h ern os v ue lro a encontrar varias veces debe constantemerue, incluso 0 sabre todo inconscientemen-
re , elcgi " en tre acti tudes de locucion tales como discu rso
11 1 «D ie n,~ chichtt: lircrarischer G auung in» (193)), '11 G ei st u ud , historia ( n cl sentido ben veni srian o), cita literal y estilo
Form lk l'l'l(; , 1 95 2; v cr aqul m isrno, p {(gs. 1 ·9 0 a . M isrno tcnnino (Gnmd- indirecto, etc. La diferencia de esratuto entre gell iros y 1'110-
ludllm.~), 1.0nC!TIC)~ v ist o e n Kayser, l' l a rni sma 1'l r.>~j611a en Bov ·t, que
los se encuentra prin ipalmcnte ahl: los generos son care-
hab lub a de «rnodos csonciales rle conccb ir la vida y 0 1 univ irso»,
7, Sc I.rata d· los f\CJ!<tS conjuntas ( D i d l l a T l i l T / . 01 N(lht'ljiJl'lllcn d er D i eh - rorla s p ropi arnen te lit craria s 1'1, los modes son categorlas
llm,g) m ',I D , : w ( l f / . -1'1 1019. L a I istu d . los Di~ltllrr[(m, o lr cc id a a p ro po si - que de pen den d e la ling (ilsti e<;l., 0 mas exactarn nte, de una
1 0 p O l' orden allabericc, ·s la sigui'I1I:': akgQda, balada, cantata, drama,
'Ieg!u. Cpip,:I'i:IITH1, cp lseo !a . cp cp cy a, r ela te (Erziiidli.'I,I.!), r{dJu~a.: hcrcida,
i di li c, p oc rn a did,ltClico, oda, parodia, nov cla, rom ance, ~al'Ir<~, L a I,I'U-
pre '~ n 1, 1 n pl'i m er plano para rclatar lo~ sucesos; nudie I'lledc ab rir 1 < 1
cluct:i6n de {(t(lr I,rtii/tlii/uk y de jlr.l·,I'ijllli(;/1 h O T r d " / n r / , r es m {,~ prudcntc (.) m as boca si (:1 no lc h a d ad o p re vi ar nc nt c In palab ra»; en ambos "i\S O~ , ..6pi-
e va siv e (" qu c cucnta de forma clara» y "que actus p C I' S O m il rl IC r 1 I. C " ) I .m c o .. s ig n ii 'i G a (;lanHncn(c Il IJ rrf .l ll· v v . .
la c dil:i6 n b ilin .~ i.ie d el Diwrw dl'lcia 1'01' Lichc(;l1bergcr (sin d M eW 7~ tJara SCI' rna~ pl·~(;isQ;scgurarncntc s er ra I H: ce S lI rl O ·c~cribil': 1','0-
I,llcmun dc la, N O I M S ) , plig's. 377-.'178; pero m ~ P ' l I ' ~ I : ~ qLl~ 1 f1 ilwJ~-pl'~!!l- p i. 1 rI1 t. :n te c S l~t i, : a~, pucsto q U I, ;, C O I I 'H J ya h cr n( }s v is to , la I 'c l'l li da d d c S '6 -
ti6n ll'Iod"d (!~t<' ~onliI'lTlad<1 t: n .ltl. r n i 8 m ~ 1 nol;" p O I ' las O C t 'I ,l S d o s t nd tC ~ t- 1'1\:1'0 I:S colfilln a w das las nrtcs; «propiamtntc l il cra ri rU l s if: l' l' Ii fic l' l, pOl"
,iol1 ' $: .. 1 . \ 1 1 In t r ~ l g -dia n ' l , l n C ( : ; S J o l I" c;.;p sici6n c . : 8 ellie." 1<.1. pt\r!l; mudifl
dl'am;~lil.:a», 1', ' I) n un cril'l'i r i g' Il 'o ~ m ' I' le n t" a r is t O l c! i "o : "L a t:pop<:ya 1 0 t an l. O . a 'I ll l: inhCI"nl(;:'al nivel '~l~lico d, ; Irl lil.(;r~ltul'(I que.: (:~ta (:Ol'rl-
!'JHn' co n las o l.l'a" artc s, orno OPU'StCl a Sll n l v · 1 l in g i. i( : ;t i '0, 'I" . 6s w
(Ff"ldil7l././(.'tiidll) IWfTI ~,'i I (!~ p l. ll 'i in l n t· cl}ka; cl n \j )~O d; l ~ . situn ~it;lIl- <'ompa"l' I:Orl lo s lItrO!; lilj()S d e d is C ur so .

228 (;1~r(AHn~:gNET'I'I) 229
an tropologfa de In ex presion verb al, «F orrnas naturales», samente «objetiva»): y el ejernplo de W. V. Ruttkowski 1 :1
pues, en este sentido r elati ve, yen la rncdida en que la len- que tarnbicn puede proponer, tan razonablernente como el
gu n y su usc se rnanifiestan com o un don natural Irente anteri 01: , otra instancia suprema, en esra ocasien 1 0 didd(;~
a Ia elaboracion conscience y dcliberada de las forrnas es· tiao. Y asi sucesivarnente. En la clasificacion de las cspe-
teticas. Perc
la triad a rcmantica y s us c leriv ado s posterio - cies Iiterarias, co mo en o tra cu alq uiera, ninguna instancia
res no se sinian y < 1 . en este terrene: !frico, epico, drarnati- es por escncia mas «natural» 0 rrdis «ideal» -excepto so -
co se opo nen aqu f E 1. los Dichtarten, y a no como modes de brcpasando l os critcrios propiam enrc Iirerarios, com o ha-
e nu nc iac io n v erb al, anteriores y ex teriorcs a toda defini- cfan im plf citam en te lo s an tig uo s co nla in stan cia m od al-e- .. N o
cion literaria, sino m as bien como una especie de arcltigdne- bay .nil1§"l"tn nivel gcnerico del que pueda afirrnarse q u e e s
ros. Atcld- porque cada uno de ellos se suporie qu e sobrc- n16.~ «tcorico» ,0 qu e pueda scralcanz ado par u n metoda
pa.sa y contiene, jerarquicam ente, un deterrninado m im e- m as «deduccivo» que cl resto: codas la s clases, to do s lo s su b-
1'0 de generos ernpiricos, los cuales son evidcnternente, y g 6n ero s, g en ero s 0 super-generos son categorias ernpfricas,
sea cu al se a laa rnplitud , duracion 0 capacidad de recurrcn- "establecjdas por la observacien del IegacJo h istorico , en ul-
cia, hechos de cultura y de historia; pew tarnbien (0 ya) lima instancia -como herncs vis to eli Aristoteles 0 en
p orq ue su s criterio s d e d efin icion in clu ycn siern pre,
-gin.lifO_\' Frye- por exirapolacicn, partiendo de este supuesto, es
como ya hemos visto , un elernento t ernatic o que S UpCr'; :Lla decir, pOI' un m ovim icnco deductive superpuesto a un pri-
descripcion puramente formal 0 lingufstica. Este doble cs- mer movimiento todavia inductive y analitico. Los gran-
tatuto no es privative de ellos, ya que un " genero" C O l T J O des «tipcs» idealcs que oponemos tan a mcnudo 1~, desde
la novcla a la com edia puede rarnb len subdividirse en '«~ .s- O oethc a las form as pequerias y a los g6 neros m edics, no
pedes" m as determinadas -novela de caballe ria, no vela son m as que clascs mii.s arnplias y rnenos c sp ec if ic ad as , c uy a
p icaresca, etc.; co m ed ia de ca ra cte re s, f ars a, v od ev il, etc,- extension cultural tienc, par esta razon, Ia posib ilidad de
sin que ningun lfm ite se haya fijado a priori en esta serie s cr m as grande, pero cuyo principia n o ca n i m u cho IT IC '
de inclusiones: todo ,ej mundo sabe, pOL' ejernplo, que la
clase n o u e la p a li ci ac a puede a SL l vez subdividirse en diver-
sa s vari edades ( C J , igm a pol iciaco, thriller, p ol ic ia co « re al is- 1: 1 0 /1 , ~'il., cap. '5 , , < S ~ hh .i ~ sf l) l" g cn ll lg ~ n: c in e r no di fi x le rt e G a ll u! 'l g~ -
p o cu k . . .
ta» a Ia rnanera de S im cnon, etc.), y es que un poco de 7,1Bujo I.:~I:~ I,crrnilin ( LA M M I \I fJ ", T Q I) O nC v , I.:Ti Diclioll.llai'r'e), 0 ~I;'
ingeni o siernpre puedc multiplicar las apelacioncs entre Ja I!/IIJ Oin' !. pareja i:o:;rrninoI6r.l"i.l.:ll: K J:Tld~uf,'leI'O, (War't'cn), T l /, od oi ; g d > l I . " r f J (Sdlo-
especie y el individuo, y nadie puede porter fln aquf a la k ~) . . !f illi/lnl I c r i, . ia o / r .. r J rw m h . i . > lr r r£ c , " (TOI)OROV, ~n I t u r a d n o t i a n 0: Iii. !i/.f(i,'r.w.,·"
proliferacion de especies: la novela deespionaje hubiera side /b,ni(/,)'II:(p.Jc. Seuil, J 970), actilllfl,/i.mda,rllwlIIlI.gJrwro (Victor), ,t!>!ru.',.o jimr/a·
mental, 0 Il;fm ,/iJ'ido'fll.'fl!./I,V'fJblf!ru (Petersen), y <ldmnili.~ " 0. 1 1 1 1 Ig ' LI n b ~ m a t i-
perfectam ente im previsib lc para un teorico de la poetica del
C~~, [ o rm « . Ii rn / ; / c( / O r. ll !l l actuol en JoU es. L a posicion a c r uul d e T o cl cr ov
siglo xvru, Y arras muchas especi es pOl' venir nos result an ~~ i1lWUxil11:;1m{l. ~" l a que !lHI.OYdefendieudo: "En ~I pasaclc, ~~.hu in-
ho y dia inirnaginables. En suma, todo genera puede siem- tc ntn clo d iler'cnci:.u-, incluso OPOlic r, las l(jl'l'n as «naturales- de I.~,[lo('sf"
pre contener varies generos y los archigeneros de la triad a (IJe)1"~jCrrlpJ(),lo lfric o, 1 0 cpictl, 10 d"IlITI~,l.i~n) y las fOnnflS convcucio-
nales lal".I,CO!TIO el scucro. la balada 0 III oda. Ha y cue intcntar averi-
romantica no ticncn n in g (i n p ri vi le gi o natural que lcs haga
gUI;Il' en qu~ plano se rne ju nt e a fir mac io n ti cn e un s un tid o, L o H rico, 1 0
scr diferentes. Todo 1 0 mas, .se los podrla describir como epic"., c tc ., b ie n s on c al< jg ('jr! a~ univcrsnlcs, Y pe r le o ta nr o, d el di8 CUI' -
las iiltim as cx ig en cias d e Ia clasificacio n per aq uel en to n- so (,' .), b ien r'~li6rncnos hi~c6,'i,:(ls, en k)s que pCn~I.)I"Cl~ a l c rn p lc ar ta-
ccs en uso: pero el ejernplo de Kate Hamburger dernues- l cs t~nrl inQs .i de t:~r.~ modo la cpopcya enearna I~ l U r u , ' a d<.:1-101'1;100''''. En
( ;S l'c c as e s c lrmuJcicl'l<lrn~nl,c, d . gcn~rn.~: pero en cl plano d is cu r si v o
era que una nueva reduccion no esta a p rio ri d es cartad a
.ii~tos OlDson cualirarivamcruu dislintQH de UI1 S " C I i ~ r O cerno cl .C)I"~l O, c:1
( at c O l lc n ir io , no serIa um t Jocun:t pl'ever una fusi6 n in~
~u &,
I l"cpn~a I"C rl~ I.crrii!(tictl." verbal es, I:I:C,,, (,{rhe
l '~ S " , News'lblilf.l'lIf)'cxigcn~i
0 1 ' g ~ nt.umbi
vcrs a a Ia suya e n Cr e ellfri.co y el epico, dejando aparte c1 ~n
mlr;i" l·h,'lilry; AI,II,umfi 1876, p{lg, 1 6 :- 1, c l ~ub·
dram;:ltico, pOI' sel' Iaunica form a de enunciaci6n dguro- "ny:ali", <: ~ 1 1 1 , 1 I lS I . I"()).

230 23 J
nos antihiscorico: el «tipo epico» no es m as ideal ni mas na- mente que una ultima instancia generica, y $ 6 1 0 e s ra , pueda
tur al que los generos «novel a» y «epcpcya», y se SUPOJ'l(: que definirse p O T ' medic de terminos que cxcluyenlo hisrorico:
los cngloba -';1menos que se lc defina como el ccnjunco cualquiera que sea el nivel de gcncralidad en que nos si-
de los gencros. principalmence narrat ilJos-, J P q lit: nos lleva ruer nos, el heche gcnerico mezcla inextricablemente ~l he-
enseguida a la division de los modus, ya que tanto d rela- cho natural y 01 heche cultural, entre o U O S . Tambien es
ta com o el cH iD ogo dramarico s on a ct it ud es fundamenralcs evi dent e que las proporciones y el ripe de relaci on incluso
de enunciacion, C O $ ; ; l gut: no.se puede decir cld.g6nero epico pueden variar, per o uinguna instancia viene totalmcnte da-
ni del dramazicc, ni , pOl" supuesto, del llrico, ell el scntido da por la naturalcza por <:1espiritu como tampoco nin-
0
rernantico de estes terminos, gu na e sta to ta l rn e n te de inad a po r .laa IIuscoria

terrrunad . . 71 .
Recordando estas evidencias, a rnenudo mal conccidas, ASl pues, hernos visto en donde reside el inccnvenicn-
no pretendo do ninguna manera negar para los generos li- te teorico de una atribucion engafiosa, que en principio po-
terarios toda clase de fundarnento «nat ural » y transhistorico: dria mostrarse (;01110 un mere lapsus histcrico sin impor-
c o I 1,sidCJ"O,por el contraric, como otra evidcncia (arubigua) rancia, aunque no exento de sign lficacion: corisiste en que
1 0 1 existencia de una postura existencial, de una «estructu-
ra aruropolcgica» (Durand), de una «disposicion mental»
UOlles), de un «esquema imaginative» (Mauron), 0, como 1:1CO!1 I,) p~),c1@'rI:·liqllil du ,gl .' l l t" i:mnil{!~~' de C h. M au !'OI1, I?C!U"H psicoal'l ,a-
litill<' de un genera que naC.ln con Mcnandro 'I la cornedia I 1 U C V U -Ans-
di riarnos corri entcmentc, de tin «senr imi ento» propiamen-
1.6fllr1cs y I~ corn edia EIn ciglla, por cj ~ ITIpi (j, n(1 e li : r iv a n de los m ix rn os
te epico, lir ico, drarnatico - perc tambien tnlgic(), cornice, « cs q u cr n ~I ir l" al gi nu ti v os » - ,
eleglaco, iantastico, novelesco, etc. - "', euya naturaleza, 11 Sc ] 1 0 . propuesio < I V I; :C C ~ ( as! L X iV !M F,RT en SLI~Bwdom l( ! 11 d r : s E r·
el origen, Ia permanencia y 1 0 1 rclacion con la historia (GO- : ;: / l h ! CI I . I ·) una ddil~jci6n ITdi~ ern pJr'i ca. 'I rclativa de lo s < r t i p O H " idcalcs: so
ere otras cosas) qucdan uun por estudiar )1;. Niego sola- rraiana solarncntc de la s f or rna s gcnhica~ mClH Ire .ucntes. S¢mC. l~11 res
dif crcncias de grade, per cj< :rnplo, cntrcIa ccrncdia y::l v cc le vi l , u cn-
1rcla n ov cla en !,;'~ n c r a l y la 110Vcil:1 goti ca, nQ sonc ruica bk ~ . Y qucd ,I
'1.1Er'c(!liv~Hncntc, n o CI'CO -flun qLlll (~~IC yll Iml.ll'll qln·','I.~do mu Y clare que I;l mayo!' t:x lcns i6n hi~t{iriCIl c9ta en complete acuerdo con la
clarc-« que IN LI'C~ 1 6r rn in (j ~ d e lu rrIada, pWI' cI hccho de 5~1 ~oi'ICt:IJLuS mayer extensldn conceptual. Sin embargo, hay q u e 1 'I 1~ l1 e. l< H 'c on c au-
g~nericos, seanm creccdorus clc un ord 'I) j.;r{!.l'quiC(l p ur ri cu lu r. E lr :! Ji · te la e l a rg u m enw lit: 1<1dur aclen: In lu nge vid ad d e .Ill~ f .( :H ' m H s ( ;h 1 .8 ic H ~
to, pur' cjcmplu, no domina I~ C/IO/)II,!'/I, L o . 1!QIJI;/a, If!. liQI1,'Ia. (,01' /(1, el t:rll!ll/O, (epopeva, 1;"~IB'o.:(ha)no cs un indicio li.il.b l~ de It·anshiMlqrll;ldad, ]J uc s c s
etc., a no ser quc Io ~ nlt:nd'lrn 'ls C O IT I() m odo (- .1'i:JITI11.ivo); s i In ,.:i·,· prcclso icncr en (.;l.IcI11:a' el ccnscrvadurisme de 1,,1tradicion dfi.~i~ZI, ca-
te nd er no s c om o ~ s(~ nero (- cpopeya) y 10 c lo tam os, c or no ha ec H"gd , 1)<lZ cit) r nan te nc r e n pi c du rantc si gkl~ i,'on1l.~s 1 1 1 01 1 1 ificadas. If 1'(;>'1 I L. \ a
"I e 1 1 1 1 eonrcnido i cr mi ti cc c sp cc lf ic o, I\() imj)/i,·a 1 0 n ov el cs co , 1 ( .) Ih ll (f 'i ~- sc r ncja n tc cstab ilid ad, las fo rm as pes lcl.\i.sicn~ (0 par'ad{,~icils) ponen 1. 1 n
.1icc, ett:,,; ~(: encucrura '[1
~l misrno plano, gran inw rcs en 10 hi~tM ico que no .~~ t.~'1l1.0f.I~\.mLQ ~uyrJ C0il10 de cual-
,L v misrno sucedc con 1 0 ~ 11'i'lll'Il\\i~ (l ruspccro de 1 0 tdq;ico, 1(\ (;o'lTl\i· q IJ iI.,. '11.1'0 r no vi m i en eo h i~ 1 : 6 ri co ,
C O ; t:l~, Eli u l c as o presentu, la t cr rn in ol cg fa r el le ja I ii! ~Clnl'lI~i{,n tcf il'j · (I n C1"I1.CriO !TIM 51?,rli Ik a tiv 0 sc r(ij c l de I~ . cu pacid ;Ic! de c xp a n ,, ;6 n
C~~, y 111~!l'rIDva; No p r1 d (~ m n8 o po nc rc n I'rHn~cs !II drama y il la cpope- (en las ell ltu r1!~. hClCI·O.t;Cl'lo.;M) I' el d" I.fl I·CCUrcncia cspo n (line;1 (sin eI
ya (<':ll lc.ne! io o. C O I L I v 1 O (: )1 11 rO o csp~dfi ~o~ 1:r1ii\,1 qu e un llac,' f!Mllia h ' ; · i r . w tlPIJY o de una tradiciou, de un rtunual 0 de \,In,1 mods "1'1;[1'0:)0,): dccstc
,ipinl, (\11 d sCfllido rrH)d'll no e~ un l·ulilici!1d i d io l 'r n ll .i c D, ) ' l1arii.c [Joddl lTIolit.r, q ui z~ p C ld l· .i ll rn o~ c on ~id ~I 'a r q UI; 0.:1diliculWSo n:""lrgi!' de [lH;pO-
Jl;\m~ntado: .cs L in gcrmal1i~mon'ida likil de Il.crcclitar, en ,:lIiotrtIO ,,~lim- P C.y f.l c 1: h ic m e n cI sigJo XVll s c c ia d e f or ma . i l'l ve !'s ,\ al retorno r.1 [J ari:n"
mrilico ,. dusigl19 realm ellte, I' p e l f dcsgl'<ll:i<i, I O ~ dos c(JI1~()IJtDS: d g·t'n l~· t:o.:rn(:n1:e .e sp ol'l ta nc C l d ll l a 6 pi c: a, ~ n 1 ' 1 s pl'irncrtl~ C~IJ1CIf;m\1~e g u S L l I . Pcro
'0 (- propio ckl dn.tnJ<I) 'I d m odal (. in hcrcnt~ ;1 1 I C;'Hi'o),.U P ('., , . 1 . 1 , cit: ante 1 : . ' 1 1 \ . : " I:crl'IJ1~ vi.<lnrnbT'arnos I 'i ip id ar n< .: nt <. : 1 0 I I1 S tl nC lc nl " ml .~61'r de
que ~ n cI p la no rn C! d~ J rHJ podo'I'lo~ y·mW\ptl!1t:1" mid!! t:n l;ornp;lI"1'lci6n l'IU~~I:r'O~ ~OI,ocirni~ntoS his16!'i(;(lIl, ailie, incluso y r~I~~d<l,ITI~I'l\,~I"l~l;t~ e
c l :, n rl !t lTa t iv o {d ul')ico eCju(vor;o): c I tc rm in od mm dtiro elll~ df l anlbigllo ril.I~SII'OS I'C<':I.II'SI~S t c¢ l. 'i co ~ : ~ en q ~Ie ITIcdida, cl~ que lorrnn y .~n q \I 0 ;: ~ ~ [1-
y ul tcrc(;ro Ifllu\ pOI' c~,ml)l·()IO, r i d e ) , pOl' qjt:l'li.pIQ, la c an cif on dt! g ( : s l i ; I . pcrt~ncct: <II g6ncro (ipIC(j~0 la.r~-
1rl EI p r o b l . ~ l l 1 f J . de rducionar I().~ :'lrqL\\~lipUH <lI,(;rnpQI'!Jk~y Ii.. l~ln~· bi.:;,,: ,:c6mo d clin il' ci ep ico s in haccI' r c IC r ~ n f. !i a 1 : 1 1TIodclo y a 1;,1,radltlOll
I I t ;H (n o r~*LI(ll.vC) 1(.1<.:111.
ub I'a~ elJ~t
ra dehiHloritu InD k D t f c Q r 1r~}'lhi(IU6 de G, DllI'rI n d, ~f
plarllea dig(:,: .';c pm' Hnl 1.11.i<isl \in I~ C i ll'i.
1 i ~ n H J l .nll·QPoi. ~hOlllb:iC<IP (d, O . d'. Ptill
L l r la d6FIIlition Q IRgen
I (J N,'0.:",
, ", !C htn1'raullux
a l' ls o n d e Idli
N s !:l ie, I Ja; IuJ . i sGpClP c l 1 1 L"ternarquc"
t i q u q ccr . ( ItI/,rrrJ,IID'f~,
co dr.: un · .~t:n l i rn k n I.tI nOllt:II:~~o, na~idp ap,~ i"t,n to.:rn~n t\l fOll·!:1 A ri (~~I ), Stl~~boul'g, 1972),

233
'sea atribu 'i6n proyecta el privilcgio de naturalidad (vno 'X :hiC'1 1 gC O 'I'O S , por ej cm plo, 1 <1nov la; la relacion entre
hay -')1 esto ni pucde hab r mas que tres rnancras de r>- g '~ n . ro s y m odes ·s cornpl ja y si n duda 11 0 us , com o su-
pres .ntar las accion 'S, ctc.»), qu " era legltimam rue el de gicre Aristoteles, un a relacion I, sim ple in lusicn. LQS g c -
los trcs m odes, n a m l c i r ir l / J l J .l 'C J . /n a , r ra t i (i n . m , i: v ;l a / im i t a r ;i o r r dramd- ncros pued 11 en tr em .zclarsc con los 1 1 1 0 lo s (> J Ee l i po rc-
tica,en la trfada d gl:J1cr.os o de archigcneros, lz'l'i,1'1I'IO/lfpO- Iatad o sigu c sien do tragico), quizadcl lJ'liSi110 m o d o que las
!Jeya/dl'am:a: «no ha y ni puede hab .rrnas que [re s a ctitu dcs obras se irnbrican en lo s s '6n c ro s , 0 tal vez de un modo di-
poeticas Iundam entales, etc.»: At j ug ar s ub re pt ic ia (e in - (e re nre : p ero sa be rn os b ien. qu ' u n a n o vela n o CS 56 10
fl"llly
cons i nt 'm en te) con 1 0 : : : do s ell ad ros d ' 1 0 1 d 'fin i 'i6n me - un r lato y que, p 0 1 " I) tanto, no C S un a e s p cic d el re la te,
da l y d e la d ef in ic io n z e ne ri ca ; '' ', convi rte e st es a rc hig c- ni siqui ra una espe .i de r lata, Esto es todo 1 0 q u po-
n 'r08 < on tipos ideales o natural's, que no existen ni pu eden '<;I rnos de .ir en cst c .ar npo d o l .onocirniento y sin duda cs
xistir. En la realidad no hay archi " 'n rros qu es apen to- incluso, cI .maaiado. La p , ~tica ' s una «ciencia» m uy vicja
talmentc C !' la histori cidad y g U I : ! m a n te rt ga n a ttl I),I:JZ un a d~fi- y rnuy joven: 1 0 poco que «sabc» quizas 1( ; vcndria bi 'n
nil:lon ,gentiri(J{l7". Existen modes, por ejemplo, 01 relate; olvidarlo algunas v "S . En iicrto scntido , .sto cs .uanto
q u cria dcci r , y esto '05 tarn b i ~n , po r s u p L IC S ~ O , Icmasiado.
III 81 I)nil:o, I;) t.:~~~i cl {1I1i1;O, 1c6 rh:1 I m odern: que rnnnu 'l'i~ (;0 su
manl;l'll) I; l elisti II c i6 n e n 1 . 1' 1;m n d os y g6ra:['tl~ es, S i , : g " u 1 1 1 1 1 '~ c o n oc i m i t : n-
too, N, Fry c (1"~r,LI crd ,1 q Ue S dl 01 ~H (~II pk a "mod u» ,:n <.:1~IoillidI.) d I; "I i-
p o i dc I: il . .. s in n in gu nu I r H : 1 ' I 1 ; i 6 n t il l lI od u c k c nu nc ia ci cn ). Tarnhieu brill-
I i'l..;1 (;1 con tl nornbre c l ' mo de s 10 q ue norrnulmcntc llamaruos gcn~l'o~
(rnito, romance, rnirncsis. il'ol1!a), y POI' !;(lll,ln'~ 10 qu ' yo II,JIl1HrlH mo-
dos (drarnririco, narrarlvo. oral t) " / )0 ,1 ' , narr.uivn "S .rito uji'",'':dll, [Iri '0
_, cantado para sf rnismo). ES la ulrim n divisi6n (I.; F rye Y s6 kl 'sl,a s
b usa .x pllcilarn nte '11 Ari:;t6ld '8 Y Plal61" y s c a c lj u rl i '(I '1)1'I'1t) crit rio
la «Iorrna de PI' .scrua 'i6n,', cs dccir, cit: cornunicacicn con ·1 pu blico
(VI'I' trad. Ir.. pags, 2;79<105, y particularrnenre p a g , :300), " "uilkn
(fi/), ail" pags, :3 B6·~lU B) disringue II'C~S iipos ric .lascs: los gtn .ros PI'O-
piam 'I llc; d ic hn a, la s r l) rr n a~ ~ 1 1 1C ll 'i C :lJ ~ )' ( 1 '~ ll1 itic nd o s ~ F I F I'Y , COli u n n
f'cliz susrirucicn de t6rmirm~ ) lo~ "modo, de; prcscntacion , C OIlIO (:1 IUl-
" m , ! ' ~ ~ <.:1 r a r n d t / G ' o " , Si n crnbargc, llriadc y n o g in ra ~6 1 1, que, " ! .I I c o n -
trario que Frye 61 no cree que estes modes consuiuyan cl pri ricipio Iun-
dnm cntnl de w da diSLirici6n gcnb'icn, ni qUI;: lo,i geller'Qs csp':dlico" scru:
[;)I'l'nas (. 0 ..
:. ic rn pl os de <.:~I:O~ m od us . .,
71 ' .e~t:" clausul» II.IC d c s t a c o C~ s in d u d a ,I u n ico p u ru o '11 , I 9 '1 1 :
111' s 'P,jJ'() de 1 1 1 l1'lag nHic<I critica que haec 1 h . L «j< ': llJ 1C ~ , b no 'i(m de
«iipo» ( I» l) w:h ' ( U l l ( l / ! i o . l J 1 ( 1 / J l i . i q u ( J ) , P.'lgs, : J2 6 - 3 :: H ) P ic n so , c o m o L : i <. : I . 1-
i1C, qu e ,I tipo 's «una p r e y 'C -i6 n id ·ali.-;ucll}nl d ·1 g C I1 ir o » ( y o dirla de
rncjor grade: «naturalizada»).
.rcc, ~ill mbar g c , 1 .:01 1 1 0 T 'o di re v, q u' c xis tc n , d ig {\ rn o~ lo u si, I"~,I'-
mils n p r i o r i en la cxprcsion li( ' 1 ' < 1 1 . ' . i ( [ , P '1 '0 c sra s lo rm as <I priori s610
Ia.'l en 'uCnl:m en ios modes, 'lUI,; s o n c < 1 l :e g ol 'l M l i, n gi .i f ~ ii ~ '~ ~ y preliterarias.
Si n hablar, p ur S U p ul ,; ~ IO , d e l os c on te ni do s concretes, que son iambien
ell gnll'l I T]G di da e x tr ali te ra ri 0 8 Y L1'nnoh isl {n :i o s. D .ig b "G 1 1 g ra il 1 !1 C ,li-
d a .. y no «tcralmcntc»: concede sin ruservus Il Lejeune que la autcbio-
g T af 'i (l c s , ( :0 11 1 0t o do s l os g C I' Il !l 'O ~ " u n h cc ho historico, p er u m a nt cn g o
(l~im agine que csrard rlc acucrdo sin dificuliud) q u' su » re aliz ac io uc s
rIO II SO il i nl .c !; ,l 'a m 'n t . y 'Ill' I:;! «conacicncia b urg 'u es a • • n o II) ', xp li~ a
toclo.

Gerard Genette Generos Tipos Modos

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5/14/2018 Gé ra rd Ge nette - Ge ne ros, tipos, modos - slide pdf.c om

GENEROS, cITIPOS>I, MODQS

lonocernos esa pl\'ginadel R ( ') lr at o d e l artista en Ia que

.ghCI:QS'1 l'ceO.gr.'l uri ejem plo de I~ L plum e de Ernest B ovet:

http://slide pdf.c om/re a de r/full/ge ra rd-ge nette -ge ne ros-tipos-modos 1/26

5/14/2018 Gé ra rd Ge nette - Ge ne ros, tipos, modos - slide pdf.c om

impom,m,tcs cntr,e la obra de leaOl'ro, Ja Cpt.1pcya.,. cl pocma '" ill'i1fJ'l:!fC,

http://slide pdf.c om/re a de r/full/ge ra rd-ge nette -ge ne ros-tipos-modos 2/26

5/14/2018 Gé ra rd Ge nette - Ge ne ros, tipos, modos - slide pdf.c om

http://slide pdf.c om/re a de r/full/ge ra rd-ge nette -ge ne ros-tipos-modos 3/26

http://slide pdf.c om/re a de r/full/ge ra rd-ge nette -ge ne ros-tipos-modos 4/26

nas s i encontr ar a oeasion de realizacion dentro de l sistema SIVa,

http://slide pdf.c om/re a de r/full/ge ra rd-ge nette -ge ne ros-tipos-modos 5/26

http://slide pdf.c om/re a de r/full/ge ra rd-ge nette -ge ne ros-tipos-modos 6/26

http://slide pdf.c om/re a de r/full/ge ra rd-ge nette -ge ne ros-tipos-modos 7/26

trag edia n aplicar y haccr aplicar en ~I onjunto de u n genera las

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narrative y. S l' duccun rcalida I auna forma, q~l· es la oda, Pcro

'1.1.t"l~ 'inciil\aeioIIM hisl;(ll'i 'i\~que Vf!l1',1 ·ctmt.ini.plci6n '.l'~llllI ()1\':J(Jmi,

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(':(:N~,liO:-;, ,;1' II''-)~', MI) I '(') S 20 [

De cste modo Diornedes (fin delsiglo

de nuevos generos como CIpoerna heroicc-novelescc, la no-

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.J u nt o a. Ios grandes g6 n eros narrat ivos y dram at ' icos, 0

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20 B l: I':NERn:-;, ,:rJl'OS", MODUS 20 9

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ca la l:ctJrl;,1 de F rye de los ci 11.(;0 m ndos (rn i 10, romanse, all a

1 )/ \ 1 .1 ,A S {' IJ ruro pasado prcscrue calcs», resultarfu ra ru o p ob re observer simplcrncntc

sc han atri buido succsivarnuntc los ricnipcs it .adn UIlO d'

STAr~ :EI{ /II:/{f'lt!i, d rr /'0 ,: 1 i l . , I ~141i, , "..,

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qUL: un ab isrno, la div ision lundam n ea l, sin o que, sin que-

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lrar iscs no srernpr

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rernantico de estes terminos, gu na e sta to ta l rn e n te de inad a po r .laa IIuscoria

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