Correos de K. Ikeda, este que os dije que tiene un blog de diseño óptico.
Son sobre el triplete, el Tessar, el Sonnar, o comparaciones. (También a veces habla del
Doble-Gauss, pero como es un diseño bastante diferente no lo he incluido en la
comparación).
1. The Cooke Triplet: la primera lente "completa"
Por Tamasflex - Trabajo propio, CC BY-SA 3.0, Enlace
Quizás el sistema de tres lentes más famoso e innovador. Además de corregir
aberraciones como la aberración esférica y el coma, un anastigmatismo como el
triplete de Cooke incluye aberraciones adicionales de astigmatismo, distorsión y
aberración cromática lateral. Un anastigmat es una lente que corrige tanto el
astigmatismo como la suma de Petzval (curvatura de campo).
(Me encanta el término anastigmatismo porque astigmatismo se traduce directamente
como "a = sin" "estigma = marca/punto/punción" en griego, por lo que anastigmatismo
es una lente que no es estigma. Es una palabra negativa doble)
Tres lentes son el mínimo absoluto que puede corregir las aberraciones de tercer
orden, es decir, las 5 aberraciones monocromáticas de 3er orden y las 2 aberraciones
cromáticas. H. D. Talyor diseñó una lente de campo plano con vidrio convencional. En
ese momento, se pensaba que los anastigmatas solo se podían corregir con vidrio
nuevo (de la época). Petzval demostró que la aberración esférica y las aberraciones
cromáticas se pueden corregir bien con vidrio convencional, y que existía la
posibilidad de hacer un anastigma.
Es interesante que Taylor haya llegado a este diseño pensando en cómo hacer que la
suma de Petzval sea cero. Podemos hacer esto con una lente positiva y una lente
negativa de igual potencia. Pero la asimetría en este sistema conduciría a la
aberración y distorsión cromática lateral. Así que dividió el elemento positivo en dos y
colocó una lente negativa en el medio. Es divertido pensar que también probó otras
combinaciones, como combinaciones de lentes negativo-positivo-negativo.
HD Taylor escribió una patente en 1893 (GB 22,607), un artículo en 1909 y escribió el
libro "Un sistema de óptica aplicada" sobre el triplete. Max Berek, A. E. Conrady, B. K.
Johnson, Robert E. Hopkins, Rudolf Kingslake, Fumio Kondo, todos gigantes en el
diseño de lentes, han escrito sobre sus métodos para mejorar el diseño del triplete.
Aunque clasificado como triplete, en sus ejemplos hay algunos tipos muy asimétricos,
tipos de gran apertura, con todo tipo de variaciones.
En cuanto al diseño de la lente, el triplete puede hacer lo siguiente:
• La combinación de lentes negativa y positiva al final puede corregir la aberración
cromática longitudinal.
• Hay suficiente simetría para que se pueda corregir la distorsión y la aberración
cromática transversal.
• El combo de lente negativo y positivo están separados, por lo que se puede corregir
la suma de Petzval y, por lo tanto, la curvatura del campo.
• La aberración esférica, el coma y el astigmatismo se pueden corregir gracias a los
grados de libertad con la flexión de 3 lentes.
Entonces, las aberraciones monocromáticas de tercer orden y las dos aberraciones
cromáticas se pueden corregir, y finalmente tenemos un ejemplo que tiene un campo
de visión razonable y también un número F relativamente brillante.
Aunque el triplete puede equilibrar todas las aberraciones de tercer orden, este
equilibrio es complicado. Dado que estamos utilizando las superficies de lente
mínimas para la corrección de aberraciones, un cambio en cualquier superficie afecta
a todas las aberraciones. Un paso previo al diseño que equilibra estas aberraciones
ayuda a cuantificar el proceso. Un proceso paso a paso del diseño previo del triplete
está disponible en mi pieza épica en la sección de tripletes de La guía definitiva para
el diseño de lentes usando el método clásico de hoja de cálculo.
2. Una breve historia de H. D. Taylor, inventor del Cooke Triplet
Taylor había desarrollado otros sistemas ópticos además del Cooke Triplet, como
objetivos de telescopio, varios oculares y los primeros recubrimientos de lentes. En
1906, se publicó el principal trabajo escrito de Taylor, A System of Applied Optics,
seguido más tarde por una traducción al alemán. Este es un desarrollo muy denso de
300 páginas de las fórmulas algebraicas de Airy y Coddington en un sistema de
diseño óptico.
Taylor fue bastante negativo sobre el concepto de trazado de rayos e incluso presentó
una charla en la Sociedad Óptica titulada El diseño óptico como arte.
El principal objetivo de este artículo es mostrar que la tendencia, que se ha
desarrollado entre los diseñadores ópticos en los últimos años, de seguir los pasos de
(en su mayoría) trabajadores ópticos alemanes y probar el rendimiento de los diseños
ópticos mediante trazados de rayos exactos mediante métodos trigonométricos. en
papel en lugar de por inspección del desempeño real de la idea incorporada, implica
una pérdida innecesaria de tiempo y costos de trabajo. Si bien estos trazados de
rayos exactos pueden proporcionar datos valiosos sobre el rendimiento óptico de un
sistema de lentes, si se llevan a cabo con suficiente profundidad, los resultados así
obtenidos no dan ni pueden dar ninguna indicación de la dirección en la que se
requieren cambios, y solo una apelación a las fórmulas algebraicas generales, como
las que, por ejemplo, se basan en el trabajo de Coddington, pueden brindar al
diseñador la iluminación necesaria para permitirle llevar el sistema a la mejor
perfección posible. Por lo tanto, he llegado completamente a la conclusión de que los
métodos de trazado de rayos son, en términos generales, innecesarios y superfluos
para cualquier diseñador que se preocupe por dominar las implicaciones generales
del sistema óptico mucho más filosófico e iluminador fundado en Coddington y otros
trabajadores de los británicos. escuela. Esta conclusión la busco ilustrar y justificar
con algunos ejemplos ilustrativos de mi propia experiencia.
Al presentar en detalle el proceso de diseño de la lente fotográfica de Cooke, utiliza un
proceso algebraico para ilustrar su filosofía de diseño de lentes. En ese momento, el
gran éxito de los diseñadores alemanes con el trazado de rayos trigonométrico
desencadenó el uso generalizado de estos métodos. Sin computadoras, esta fue una
tarea muy laboriosa para el diseñador, trazar rayos en papel a través de varios
ángulos oblicuos y posiciones sobre muchas superficies. Hasta entonces, el método
típico de diseño de lentes era iterativo, diseño -> ensamblaje de un prototipo ->
prueba en taller -> rediseño.
Supongo que Ernst Abbe de Zeiss quería ahorrar dinero en la creación de prototipos
mediante el trazado de rayos, pero puedo entender el punto de vista de Taylor de que,
aunque el trazado de rayos es más exacto, no revela nada más que pruebas físicas.
Dado que el proceso de trazado de rayos trigonométrico tomó una gran cantidad de
tiempo del diseñador, Taylor probablemente sintió que conservar el tiempo del
diseñador de lentes altamente calificado era más importante que ahorrar tiempo en el
taller.
Considero que el trabajo del diseño óptico es mucho más análogo al trabajo del
escultor que al del ingeniero mecánico... el mejor diseño óptico tiene más de la
naturaleza de un arte que el mero cálculo y la realización de una especificación
prescrita matemáticamente.
No veo ninguna razón sólida por la que debamos descuidar o descartar a nuestros
británicos.
sistema... a favor de cualquier sistema continental.
Otros oradores señalaron que solo los diseñadores más hábiles podrían utilizar
métodos algebraicos con buenos resultados y que la mayoría tendría que confiar en el
lento proceso mecánico del trazado de rayos.
Avance rápido hasta hoy, y estoy de acuerdo con Taylor en espíritu. Necesitamos ser
más analíticos y usar nuestros cerebros en el diseño de lentes. Espero que más
diseñadores de lentes (incluyéndome a mí) puedan separarse de la naturaleza
computacional del software de diseño de lentes ópticos y realmente pensar
profundamente, al menos de vez en cuando.
3. Cómo optimizar Cooke Triplet: un video de Mark Nicholson sobre Design Optics Fast
Mark es un querido amigo y mentor, y exjefe mío. Soy parcial, por supuesto, pero me encantan
sus videos y su serie de YouTube.
Este video recorre el diseño del Cooke Triplet en un programa de computadora, Zemax
OpticStudio. A veces pienso qué podría haber diseñado Taylor si tuviera este programa al
alcance de la mano.
Échale un vistazo.
4. Libro al que me refiero: Historia de la lente fotográfica de Rudolf Kingslake
Rudolf Kingslake es uno de mis héroes en el diseño de lentes. Este libro es un poco
más ligero sobre la teoría en comparación con su otro libro, Fundamentos del diseño
de lentes, pero en su lugar hay una visión más completa de los lentes, incluidas las
partes mecánicas de la fabricación de un lente, y una gran documentación histórica
del diseño de lentes. Hay toneladas de imágenes y dibujos conceptuales útiles para
tener una idea de los sistemas ópticos. ¡Sí, y el Cooke Triplet también está cubierto!
Me gusta mirar diagramas de diseño de lentes e imaginar los rayos que pasan a
través de ellos, un tipo de reconocimiento de patrones para entrenar mi ojo y mi
cerebro para diferentes sistemas de lentes.
5. Seth Godin: malos tipos
En primer lugar, Seth Godin no es un diseñador de lentes. Pero me siento obligado a
mencionar una de sus publicaciones de blog recientes, Cinco preguntas útiles:
¿Cuál es la parte difícil? ¿Qué parte de su trabajo, si de repente mejorara mucho,
tendría el mayor impacto en el resultado que busca?
¿Cómo estás pasando tu tiempo? Si echamos un vistazo a su calendario, ¿cuánto
tiempo se dedica a reaccionar o responder a los mensajes entrantes, cuánto está bajo
su control y cuánto se concentra en la parte difícil?
La última vez hablé sobre la lente Ernostar, y esta vez quiero centrarme en la lente mejorada de Ernostar, la
lente Sonnar. Definitivamente una adición valiosa sobre el tema de las aberraciones de orden superior en mi
próxima publicación épica sobre aberraciones.
También pedí una encuesta. Gracias por las respuestas. Resulta que la cadencia es aceptable para la mayoría
de las personas. Intentaré ser coherente.
Esquema - Guía definitiva de aberraciones (Documento de Google). No se actualiza desde la semana pasada.
Necesito dejar de holgazanear.
*Parece que hice un abucheo y no se pueden colocar comentarios. En cualquier caso, lo editaré a medida que
pase el tiempo, y puede verificar mi progreso. También me da la responsabilidad de compartir esto para tener
una razón (principalmente para evitar la vergüenza) para continuar.
1. El Sonnar
By Tamasflex - Own work, CC BY-SA 3.0, Link

¿Qué necesita saber? ¿Cuáles son las habilidades que no tiene que harían su trabajo
más efectivo?

¿Cuál es la parte aterradora? ¿En qué resultados o interacciones está tratando de

evitar pensar o interactuar? ¿Por qué?

¿Vale la pena? Después de ver las cuatro respuestas a estas preguntas, es posible
que tenga una mejor idea de lo que se necesitará para que su proyecto alcance su
potencial. ¿El resultado del proyecto, para aquellos a quienes sirve y para usted,
justifica lo que se necesitará para lograrlo?
Solo algo en lo que pensé antes de compartir mi plan para escribir una Guía definitiva
El Ernostar hizo posibles lentes de gran apertura, pero la gran asimetría provocó el coma. Por lo
sobre las aberraciones contigo.
tanto, el campo de visión de un objetivo normal, de unos 50 mm de distancia focal para el formato
de 35 mm, no era posible. Además, sin la tecnología de recubrimiento antirreflectante en ese
2DO EMAIL: momento, cuantas más superficies de vidrio a aire había, más destellos había y la transmisión y el
contraste de la imagen disminuían.

Hola José M,
Entonces Bertele tomó el Ernostar, llenó la lente positiva y negativa en el frente con otro vidrio, la
Me encanta escribir y enviar correos electrónicos sobre el diseño de lentes. Le agradezco que se tome el tiempo
lente intercalada #3 (de 7). Esto redujo el número de superficies de vidrio a aire al mismo número
de su día para leerlos. Gracias por dejarme entrar en tu bandeja de entrada. Te envío mis Cinco Puntos de
que el triplete y el Tessar (seis), mientras generaba una aberración esférica de orden superior
Enfoque de la semana, para compartir contigo las cosas que he descubierto o encontrado interesantes. Creo
para el equilibrio. Esto permitió acortar la longitud total de la lente manteniendo intacta la gran
que también serían interesantes para ti, como diseñador de lentes.
apertura.
Además, Bertele agregó el mismo doblete (luego un triplete, como la imagen de arriba) en el
grupo final, muy parecido al Tessar. El doblete en el Tessar permite una mejor imagen en campos
de visión más grandes, ya que corrige la curvatura del campo y el astigmatismo. Esto significa
que la distancia focal se puede acortar desde el teleobjetivo medio Ernostar hasta la distancia
focal normal Sonnar.
La lente terminó teniendo una apertura de F1.5. La irrupción de este lente debió hacer mojarse los
pantalones a la competencia.
Hoy en día, el Sonnar no se presenta como EL estándar para una lente normal. El Doble Gauss
se ha hecho cargo, principalmente debido a algunos factores.
• El F1.5 Sonnar tiene más coma en el campo más alto.
• El desarrollo de vidrios de mayor índice de refracción permitió un mejor desempeño del Doble
Gauss.
• Se introdujo y mejoró la tecnología de recubrimiento antirreflectante, se anuló la desventaja de la
superficie de vidrio a aire.
• El Sonnar tiene una distancia focal trasera corta que no deja espacio para un espejo, y como las
SLR despegaron en la década de 1960, el Sonnar como lente de distancia focal normal no
despegó con las SLR.
Veamos algunos ejemplos de lentes Sonnar hoy...
2. Ejemplos de lentes Sonnar
La variante moderna de esta lente se puede encontrar en Cosina, una lente que diseñaron para
su serie de telémetros. La lente está diseñada por la gente de Cosina, pero pasa por un estricto
control de calidad de los estándares Zeiss.
Tres lentes en el Japón de la posguerra son el Nikkor H.C. 5 cm F2, Nikkor S.C. 8 cm F1.5 y
Nikkor P.C. 10,5 cm f2,5. Podemos ver que el 5cm F2 es el tipo Sonnar clásico, con el doblete
como último grupo de lentes, y el 8.5cm F1.5 un triplete al final. Finalmente, el de 10,5 cm tiene
un singlete al final, lo que significa las diferentes necesidades del sistema óptico, según las
especificaciones. En este caso, la mayor parte se reduce al campo de visión (distancia focal) y la
apertura (número F).
El objetivo F2 de 5 cm fue uno de los primeros objetivos Nikon de la posguerra y fue muy
importante para la empresa.
Un poco de contexto histórico. El Nikkor-H.C. 5cm F/2 no solo se fabricó para la serie Nikon S,
sino también para Leica Thread Mount (LTM o M39). Los soportes de rosca Leica no solo se
pueden instalar en cámaras Leica, sino también en muchas otras cámaras como Nicca, Tower,
Leotax, etc.
Hay una lente de Miyazaki-san de MS-Optical, la Sonnetar F1.1. Miyazaki-san, al igual que yo,
sostiene que el diseñador Ludwig Bertele era un genio, y encuentra que el Doble Gauss actual
dominaba la línea de lentes normales un poco aburrido. Siempre desafiante, Miyazaki-san
desarrolló esta lente después de hacer una versión F1.3. Para hacer de esta una lente más
rápida, las dos primeras lentes son de vidrio de alto índice.
Esta lente fue la primera en incorporar una función de "corrección de coma manual", donde puede
mover los dos elementos traseros para corregir la coma en varias distancias de enfoque. Por
ejemplo, si le gusta fotografiar esta lente a 4 metros más o menos, puede corregir la coma para
esa distancia.
Más sobre esta lente a continuación...
3. Ludwig Bertele, parte 2
Ludwig Bertele diseñó los lentes Ernostar, Sonnar y Biogon, es interesante ver sus diseños de
lentes como la tecnología líder de la época.
Bertele también diseñó oculares, en una época en la que los tipos Erfle se consideraban el
pináculo del diseño de oculares. Este fue el momento en que los binoculares Zeiss tuvieron su
resurgimiento de la posguerra. Los oculares binoculares de Bertele parecen más lentes
fotográficos que lentes oculares.
Bertele dejó Zeiss en 1942, trabajó en Steinheil por un breve tiempo y luego se retiró, pero
todavía se dedicaba al diseño de lentes a los setenta como consultor. Una cosa sobre Bertele que
encuentro fascinante es que no hay trabajos académicos o libros escritos por él. Un diseñador de
lentes con un nivel tan genial no sintió la necesidad de documentar sus ideas icónicas sobre el
diseño de lentes.
Para mí, una parte triste de Bertele es que no le gustaban los diseñadores de lentes japoneses
porque sentía que le robaban sus diseños. Entiendo la razón, pero me entristece de todos modos.
En algún momento, quiero comparar las diferentes variaciones de Sonnar. Quiero mirar
especialmente el F2 Sonnar original que diseñó Bertele y compararlo con el F2 Nikkor. Hubo
muchas discusiones en ese momento (y tal vez incluso ahora) sobre cómo las primeras lentes
Nikkor eran estafas alemanas. ¿Cómo llegó Nikon a fabricar una copia de un diseño de Zeiss en
primer lugar? Bueno, al final de la Segunda Guerra Mundial, las patentes alemanas fueron
anuladas y los estadounidenses ordenaron a los japoneses que fabricaran estos lentes. Hay un
total de 6 lentes que fueron fabricados en Nikon (Nippon Kogaku en ese momento), todos
basados en diseños alemanes.
Pero por lo que entiendo, la Nikon de posguerra no tenía tantas variaciones de vidrio como la
Zeiss de antes de la guerra. Eso significa que los diseños de lentes, aunque inspirados en
Bertele, debían rehacerse casi desde cero. He dicho antes que el primer paso para el diseño de la
lente es elegir el vidrio, por lo que realmente es un punto de partida diferente, y me gustaría
explorar eso observando las aberraciones de cerca.
4. Mi lente tipo Sonnar favorito
Uno de mis lentes favoritos es el Sonnetar de MS-Optical. Tiene mucha aberración esférica y
destellos en la imagen que me da un aspecto cremoso y soñador.
5. Nikon: En busca de la luz
Mientras hablamos de Nikon, la montura Nikon Z debe ser emocionante para los diseñadores de
lentes en Nikon. Hacer un nuevo sistema, especialmente con un nuevo sistema de montura, es un
movimiento audaz, ya que algunas de las limitaciones de las lentes pueden cambiar. El cambio a
sin espejo en comparación con las DSLR tradicionales presenta algunas ventajas y desventajas.
La longitud focal posterior más corta y el gran diámetro de la apertura de la montura son bastante
grandes para el diseño de la lente.
En cuanto a las cámaras, creo que Nikon ha estado produciendo cámaras de película/digitales de
alta calidad durante mucho tiempo, en cuanto a las cámaras sin espejo, se han quedado atrás
observando y aprendiendo tanto de las trampas como de los éxitos de las empresas durante la
última década. (más o menos). Es posible que algunas personas no cuenten con la serie Nikon One
(que descontinuaron silenciosamente), pero pudieron hacer muchas cosas bien con esa cámara y
tenían lentes excelentes para el sistema. Nikon tiene una rica historia en descubrir la háptica, el
manejo y el diseño industrial de cámaras que sean cómodas de sostener y usar. Con todo, la carrera
de cámaras es una tontería. Todo lo bueno ya está en el mercado, pero ser el primero no significa
ser el mejor. Oye, Apple no fue la primera empresa en fabricar un teléfono inteligente.
3ER MAIL:
1. La lente Tessar - El ojo de águila de tu cámara
La edad de oro de Carl Zeiss se debió en parte a esta lente. El nombre Tessar proviene de Tetra, o la palabra
griega para el número cuatro, ya que tiene cuatro lentes. Todo el mundo recuerda Tetris, ¿verdad?
A primera vista, el Tessar parece un triplete con la última lente positiva como un doblete. Según Carl Zeiss,
Tessar es el grupo delantero de Unar y el grupo trasero de Protar. El razonamiento fue que las dos lentes del
Unar usaban su separación para equilibrar las aberraciones, y la parte trasera del Protar sería la lente de
enfoque. Sin embargo, creo que podría haber algunas razones burocráticas para esta explicación (lo siento,
Paul).
Como nota al margen, la patente de Tessar (USP721240) tiene la parada entre la lente negativa y el doblete.
La lente Elmar de Ernst Leitz es del tipo Tessar que tiene el tope entre la primera lente positiva y la lente
negativa, diseñada por Max Berek en 1920. En realidad, Zeiss tiene un gran monopolio en este tipo de
construcción, porque la patente de Rudolph era muy general. . Su único reclamo fue:
Un objetivo con corrección esférica, cromática y astigmática que consta de 4 lentes separadas por el
diafragma en dos grupos, cada uno de dos lentes, de los cuales el grupo uno incluye un par de superficies
enfrentadas y el otro una superficie cementada, la potencia del par de superficies enfrentadas siendo
negativo y el de la superficie cementada positivo
El Tessar fue anunciado como un lente soberbio en comparación con el triple, con menor distorsión,
hermoso bokeh e imagen nítida en el enfoque. Con la copia de marketing de "Das Adlerauge Ihrer Kamera -
The Eagle Eye of your Camera", muchos fotógrafos de todo el mundo utilizaron este objetivo.
2. El concepto de lente Tessar, perspectiva de diseño de lentes a través de aberraciones
Ópticamente hablando, asumir que el Tessar es una extensión del triplete hace que sea más fácil La Zeiss Ikon Contessa: una cámara de película compacta clásica. Fácil de usar, como apuntar y
de entender, así que voy a ignorar la copia del comunicado de prensa de Zeiss arriba ;-) disparar del día.
Esta forma de lente es relativamente simple de implementar y podemos agregar un doblete
cementado en lugar de la última lente positiva en el triplete. Este último doblete no es para Por Usuario:Gisling - Trabajo propio, CC BY-SA 3.0, Enlace
corrección de aberración cromática, ni para corrección de aberración esférica, que vemos en el
objetivo del telescopio. Rollei 35. Esta era una cámara extremadamente pequeña, la película parece tan grande en
comparación con la cámara, y la lente colapsaría hasta esta forma compacta. Verdaderamente
Tenía esta idea preconcebida de que un doblete cementado, boom, eso significa corrección de una cámara de bolsillo. Había variantes de triplete y Sonnar para esta cámara, pero la Tessar era
color. Equivocado. la más popular.
Echemos un vistazo a los datos de la lente para el Tessar.
Por Gisling - Trabajo propio, CC BY-SA 3.0, Enlace
Este es el vidrio para una lente Tessar típica: Cámara Minox con Tessar. Del mismo modo una cámara de bolsillo, pero con un poco más de lujo. Se
Lente 1 (positivo): n=1,59, v=61,3 parece a la Contax T, pero esa tiene una lente Sonnar.
Lente 2 (negativo): n=1,58, v=46,5
Lente 3 (negativo): n=1,52, v=51,5 Por Usuario:Gisling - Trabajo propio, CC BY-SA 3.0, Enlace
Lente 4 (positivo): n=1,61, v=56,7 Kyocera tomó prestada la marca Contax y, por lo tanto, tenía algunas lentes con la marca Carl Zeiss, como
Tessar, Sonnar, Planar, Biogon y Hologon. Este objetivo para su cámara compacta, el T-proof, monta el
Los datos de la lente muestran que el número de Abbe para el doblete es 51,5 y 56,7, que están Tessar.
demasiado cerca para corregir de manera efectiva la aberración cromática.
Si el doblete fuera para la corrección de la aberración esférica, el índice de refracción del
Los lentes modernos todavía usan la forma Tessar, y Zeiss es realmente el único que puede usar el nombre.
elemento negativo de la lente doble cementada (Lente 3) debería ser mayor que el elemento
Este objetivo es un teleobjetivo para cámaras con telémetro, y se dice que el contraste es magnífico. Es una
positivo (Lente 4). Con un examen más detenido, podemos ver que el Tessar típico es el índice
maravilla que los diseños clásicos puedan funcionar con los avances de la tecnología moderna, como nuevos
opuesto del objetivo de un telescopio, el elemento positivo (Lente 4) tiene el índice más grande.
tipos de vidrio y revestimientos antirreflectantes avanzados.
Bueno, ¿entonces para qué es ese jubón? El triplete tiene un límite para la corrección del
astigmatismo y la curvatura del campo (¡aunque hace un trabajo bastante bueno!). El doblete del
Aunque no es un Tessar per se, el mismo diseño que el Tessar también se usó en otras cámaras, el Olympus
Tessar (1) corrige la curvatura del campo, o aberración zonal, y (2) corrige el astigmatismo en
Pen (versión anterior) era una media cámara, lo que significa que el tamaño de la película era la mitad del
campos de visión más altos y reduce la aberración esférica oblicua sobrecorregida. Esto
fotograma completo. La variante de lente Tessar era perfecta para esta cámara, hay un alto rendimiento en
instantáneamente hace que la imagen general sea mucho más nítida de esquina a esquina en
un paquete pequeño que era el concepto de esta cámara.
comparación con el triplete. Podemos aprender mucho sobre estos diseños clásicos si miramos lo
suficientemente cerca y nos equipamos con conocimiento.
A continuación, se muestra una cámara que encontré en la casa de mi abuelo. Me gustaría poder usar la lente
para fotografiar algún día. Tengo tres opciones, una es encontrar una película que se pueda instalar en esta
3. Ejemplos de lentes Tessar
cámara, tomar la lente y cambiarla a una montura de formato grande/formato medio/formato de 35 mm, u
Podemos ver el Tessar para muchas cámaras antiguas, generalmente de lentes fijas. Estos lentes
obtener un adaptador que permita formatos de película modernos.
eran relativamente baratos de fabricar y aun así ofrecían un alto rendimiento. Perfecto para la
cámara compacta.

4. Pablo Rodolfo
 Paul Rudolph era el hombre detrás de la lente de Tessar. Fue diseñador de lentes para Carl
Zeiss y también es famoso por diseñar la lente Double Gauss. Más adelante en su vida, se unió a
Hugo Meyer y diseñó las variaciones Plasmat de lentes de cine.
5. Libro que releí recientemente: Designing Optics Using CODE V - Donald C. O'Shea; julie
l.bentley
He dicho antes que me encantan los libros de Julie Bently, en particular la Guía de campo para el
diseño de lentes. Este libro va mucho más profundo y se basa en su curso principal. Me pregunto
si la gente querría una versión Zemax OpticStudio...?
Aunque el título claramente tiene la palabra "Código V", los principios se pueden aplicar desde
cualquier software. Una vez que superas lo básico, los capítulos 11 a 13 son una joya.
Hay algunas páginas de muestra aquí.
Algunos libros tienen la teoría subyacente pero ningún ejemplo de aplicación de la teoría. Los
manuales y las bases de conocimiento en línea del software proporcionan los procedimientos del
software y no entran en la teoría subyacente. Este libro es más como una guía para que el
diseñador de lentes descubra la naturaleza de caja negra del software de diseño de lentes.
El propósito de este texto es mostrarle cómo diseñar un sistema óptico, usando el programa de
diseño óptico, CODE V®. El proceso de diseño, desde la definición de la lente hasta la
descripción y evaluación de los errores de la lente y la mejora del rendimiento de la lente, se
desarrollará e ilustrará utilizando el programa. El texto está organizado de modo que un
estudiante pueda (1) reproducir cada paso del proceso, incluidas las gráficas para evaluar el
rendimiento de los lentes, y (2) comprender su importancia en la producción de un diseño final.
Elegimos CODE V porque es un programa de diseño óptico bien considerado y con todas las
funciones que tiene una interfaz de línea de comandos. Este texto no es un manual de usuario
para CODE V. Synopsys tiene un conjunto de libros para eso. Más bien, el texto comienza con
una sola lente para demostrar las leyes de la óptica e ilustrar los errores ópticos básicos
(aberraciones) usando CODE V. Luego, a través de una serie de ejemplos, demostraciones y
ejercicios, puede seguir cada paso en el proceso de diseño. usando los comandos CODE V para
analizar y optimizar el sistema para cumplir con las especificaciones requeridas para que la lente
funcione correctamente. Una vez que el diseño cumpla con estas especificaciones, puede
determinar si su lente se puede fabricar con un conjunto de tolerancias que permita que una gran
parte de ellas se pueda utilizar.
Aunque se supone que los lectores seguirán los ejemplos del texto y reproducirán los resultados,
se recomienda utilizarlos como puntos de partida para explorar los diseños. Además de ejercicios
con respuestas, hemos agregado hacia el final del texto lo que llamamos "Exploraciones":
problemas abiertos con varias direcciones posibles para explorar el espacio de diseño. Pero esta
exploración no tiene por qué limitarse a los capítulos finales. Si hay una característica o estrategia
de diseño que despierta su curiosidad y desea saber qué sucede cuando realiza un cambio en el
diseño, continúe y explore las consecuencias. No puedes romper nada. Sin embargo, recuerde
guardar su lente antes de comenzar a jugar con las cosas.
Debido a que no es posible demostrar principios ópticos importantes con todos los programas que
valen la pena en un solo texto, usamos CÓDIGO V. Este texto está escrito para que un estudiante
interactúe continuamente con el programa. Aunque cualquier programa comercial puede
proporcionar las herramientas para ingresar y modificar diseños, cada programa tiene su propia
interfaz y sintaxis de comandos. Para aquellos que no tienen acceso inmediato a copias de
CÓDIGO V, hay dos formas posibles de utilizar este texto. Si está conectado con un colegio o
universidad, hay arreglos para que los estudiantes usen CODE V por una tarifa módica por un
tiempo limitado. Para aquellos que tienen acceso a otros programas de diseño, las operaciones y
la entrada de datos pueden diferir, pero la mayoría de ellos contendrán las mismas funciones de
trazado, evaluación y optimización que CODE V. Entonces, con algo de traducción, debería ser
posible demostrar el mismas operaciones que las utilizadas en el texto. Esperamos que este texto
despierte su curiosidad y proporcione instrucciones que lo animen a trabajar con todos nuestros
ejemplos. Diseñar ópticas es muy parecido a un juego, donde las reglas las establecen las leyes
de la física; donde las piezas son superficies, espacios y vidrios; donde las aberraciones son
obstáculos a superar; y donde los objetivos son establecidos por los requisitos prácticos de un
diseño. ¡Diviértete jugando!
¿Te divertirías jugando con un diseño de lente? ¿Qué pasa si se me ocurren algunos "problemas
de práctica" propios?
• Cómo diseñar un telescopio
• Cómo diseñar la lente Tessar
• Cómo diseñar la lente de Doble Gauss
• Cómo diseñar una lente Retrofocus
• Cómo diseñar un teleobjetivo
¿Estoy en algo...? :-)
4 EMail:
Comparación de los diseños de lentes Double Gauss y Sonnar.
¿Crees que el diseño de lentes es todo matemática, con ecuaciones complejas y múltiples EJEMPLO DE LENTE DE DOBLE GAUSS
cálculos?

Eso es solo parcialmente cierto.

Hay otro aspecto del diseño de lentes que requiere intuición, experiencia y "ojo" para un buen
desempeño. Un enfoque más cualitativo del diseño de lentes que se pierde un poco.

Quiero comparar dos formas de diseño de lentes que son diseños de lentes completamente
diferentes que intentaron resolver el mismo problema: una lente de distancia focal normal rápida y
multiusos para la cámara de formato de 35 mm. ¡Vamos a sumergirnos!

Introducción
La lente normal. La lente con un campo de visión cercano (FOV) a su visión.

El FOV es de unos 40 a 60 grados.

Hay dos formas principales de diseño de lentes ópticas que compitieron por el primer puesto de la
lente normal en los años formativos de las cámaras fotográficas para lentes.

Aquí hay un resumen rápido de las dos principales formas de diseño de lentes que compiten
después de la Segunda Guerra Mundial.

La lente de doble Gauss

La lente de Sonnar
Encontrará artículos y fotos en Internet que comparan los Sonnar de antes de la guerra, e incluso
comparaciones actuales de Double Gauss y Sonnar .

Quiero analizar el aspecto del diseño de la lente óptica del Double Gauss y el Sonnar, así que
echemos un vistazo más de cerca a cada uno con algunos datos y gráficos.

(Donde no. es el número de superficie, R es el radio de curvatura, n es el índice de refracción yvves

el número de Abbe)
(Arriba, de izquierda a derecha: diseño de la lente, abanico de rayos, diagrama de
puntos)
(Abajo, de izquierda a derecha: curvatura de campo, distorsión, aberración longitudinal,
color lateral)
Ambas lentes normales con un campo de visión manejable y ambas de apertura rápida
(número f pequeño), lo que permitió captar más luz para la fotografía en situaciones
oscuras.
Hay similitudes y diferencias entre los dos lentes de la competencia, así que
comparemos los dos cualitativamente, para entrenar nuestro ojo para el diseño de lentes
y por diversión (bueno, es divertido para mí, al menos).
Antecedentes de la lente Double Gauss y sus múltiples diseñadores de lentes
La lente Double Gauss fue diseñada por Paul Rudolph , pero su origen se remonta un poco
atrás.
3B. El gran matemático Gauss y su lente
Quizás esté pensando por qué esta lente recibió su nombre del gran matemático Carl
Friedrich Gauss . Gauss diseñó un objetivo de telescopio que constaba de dos lentes
de menisco, un menisco positivo y otro menisco negativo, presumiblemente para
disminuir la aberración esférica y la aberración cromática longitudinal al dividir una lente
positiva en dos, conservando la potencia general de la lente, pero disminuyendo la
curvatura. en cuatro superficies en lugar de dos.
Sin embargo, la lente de Gauss no corrige la coma y, por lo tanto, no cumple con la
condición del seno, no era popular entre los objetivos de los telescopios.
Un poco más tarde, en 1888, Alvan Clark diseñó una lente que era una combinación de
dos objetivos de Gauss volteados uno frente al otro de manera simétrica. Esto mejoró
la lente con el potencial de convertirse en una lente fotográfica, pero todavía estaba
limitada a aperturas muy lentas como F8.
3C. Paul Rudolph y la lente plana de Carl Zeiss
El Doble Gauss tal como lo conocemos hoy en día fue diseñado por Paul Rudolph ,
quien reconoció que el diseño de Clarke tenía fallas pero tenía potencial. Rudolph
intentó corregir la suma de Petzval para corregir la curvatura de campo de la lente
engrosando las lentes de menisco interno, pero descubrió que esto aumenta la
aberración cromática.
Al convertir la lente de menisco negativo en una lente hipercromática cementada,
Rudolph pudo corregir la aberración cromática para completar el primer diseño de la
lente Double Gauss.
Una lente hipercromática es una lente doble cementada que tiene el mismo índice de
refracción en la longitud de onda primaria, pero diferente dispersión o número de
Abbe. La característica de esta lente es que al cambiar el radio de curvatura de la
superficie cementada no cambia la distancia focal de la longitud de onda primaria, pero
cambia la aberración cromática. Esta es una forma efectiva de pensar en la corrección
de la aberración cromática.
Una aberración que el Doble Gauss no corrige bien es el coma.

Más variaciones en el diseño de lentes de doble Gauss

3D. Cómo la innovación tecnológica conduce a avances en el rendimiento de la
lente Double Gauss Otro método para mejorar el diseño de Double Gauss fue dividir el doblete frontal en
dos. Al hacer esto, es posible disminuir la coma ya que la superficie cóncava justo
Primeros intentos de mejorar el diseño de la lente Double Gauss después de la parada también disminuye. Esta fue solo una opción después de que se
inventaron los recubrimientos antirreflectantes, ya que más superficies de aire a vidrio
Hubo muchos diseñadores de lentes que intentaron mejorar la coma del diseño Double
significaban que había menos transmisión de la lente y disminuía el contraste en la
Gauss a lo largo de los años, algunos agregando más superficies cementadas a las
lentes negativas con un triplete y creando una fuerte curvatura de la superficie imagen.
cementada (Warmischam, USP 2130760), algunos haciendo de la primera lente una
lente cementada y rompiendo la simetría (Berek, patente polaca 685572), algunos
dividiendo las lentes positivas (Lee, USP 2019985). Todo ello en un intento de corregir
el coma, con resultados mixtos y sin soluciones concluyentes.

Cómo el alto índice de refracción y el vidrio de baja dispersión cambiaron el

diseño de la lente de doble Gauss
No fue sino hasta la aparición de vidrio de mayor índice con menor dispersión que se
pudo corregir el coma. Puntos de bonificación por la posibilidad de una apertura más
rápida y una suma de Petzval más pequeña (mejor curvatura de campo).
La invención de la baja dispersión, el vidrio de alto índice, los revestimientos
antirreflectantes y el diseño de lentes computacionales proporcionó un gran avance en
el diseño de lentes de doble Gauss.
Summicron de Walter Mandler diseñado para Leica es el pináculo del Doble Gauss en
mi opinión. Claro, hay lentes Double Gauss de mejor rendimiento con una apertura más
rápida, pero el hecho de que este lente se vendiera durante casi cuarenta años sin una
actualización hasta el Apo-Summicron más reciente (con una superficie asférica) que
hubo una actualización importante a este lente.
Incluso más allá de los tiempos modernos, la mayoría de las variaciones de Double
Gauss tienen un aspecto de retroenfoque.
4A. Antecedentes de Sonnar y Ludwig Bertele, genio del diseño de lentes
El Sonnar fue diseñado por uno de mis héroes del diseño de lentes, Ludwig Bertele.
Ludwig Bertele trabajó en Ernemann y más tarde en Cal Zeiss, cuando Ernemann se
fusionó más tarde con otras tres empresas (Ica, Görz y Contessa-Nettel) en 1926.
Por lo que puedo decir, Bertele es nada menos que un genio. Hizo lentes de número F
muy brillantes en una época en la que no existían los revestimientos antirreflectantes y
en una época en la que las opciones de vidrio aún eran primitivas.
4B. La lente Ernostar, precursora de la Sonnar
Bertele tomó el diseño del triplete y agregó una lente aplanática entre la primera y la
segunda lente para disminuir la aberración esférica. El resultado fue un objetivo
extremadamente rápido para su época, un objetivo F2 con aberración esférica y
aberración cromática bien corregidas.
Este innovador diseño de lente resiste la prueba del tiempo, ya que Ernostar es un
excelente punto de partida para lentes de distancia focal más larga.
Pero el Ernostar tenía algunos problemas. La curvatura del campo no se corrigió bien,
de ahí el uso anterior para distancias focales más largas (campo de visión estrecho).
El Sonnar fue el siguiente diseño de lente innovador de Bertele, mientras que en Zeiss,
llenó el espacio de aire entre el segundo y el tercer lente del Ernostar para evitar la
pérdida de Fresnel (no había recubrimientos antirreflectantes en ese momento).
Además, convirtió el último elemento en un doblete, muy parecido al Tessar de Paul
Rudolph. Este doblete ayudó a corregir las aberraciones oblicuas como la curvatura
del campo y, por lo tanto, campos de visión más altos. Un campo de visión más alto
significa una distancia focal más corta, por lo que el anterior Ernostar de distancia focal
larga podía ser una lente normal.
Mientras estuvo en Carl Zeiss, Bertele continuó diseñando lentes espectaculares como
el Sonnar F1.5 y el Biogon, que creo que no solo son lentes que funcionan
maravillosamente, sino que también se ven hermosos como un diagrama de lente. Creo
que sus diseños de lentes son la tecnología líder de la época.
Bertele también diseñó oculares, en una época en la que los tipos Erfle se consideraban el
pináculo del diseño de oculares. Este fue el momento en que los binoculares Zeiss tuvieron su
resurgimiento de la posguerra. Los oculares binoculares de Bertele parecen más lentes
fotográficos que lentes oculares.
Bertele dejó Zeiss en 1942, trabajó en Steinheil por un breve tiempo y luego se jubiló, pero
todavía se dedicaba al diseño de lentes a los setenta como consultor.
Una cosa sobre Bertele que encuentro fascinante es que no escribió ningún artículo académico
ni libro. Un diseñador de lentes de nivel tan genial no sintió la necesidad de documentar sus
ideas icónicas sobre el diseño de lentes.
Cuando miro las patentes de Bertele, puedo ver el nivel de trabajo que puso en sus diseños. Las
variaciones en los diseños de sus lentes en sus patentes son simples pero completas.
He leído algunos fragmentos sobre Bertele y sus últimos años en el diseño de lentes. Por
ejemplo, conocía la teoría de la aberración pero no la usaba en absoluto. Además, usó una
computadora primitiva e insistió en que el diseño de lentes automáticos era inútil. Nunca
publicó un libro o artículos científicos sobre su proceso y conocimiento de diseño de lentes, por
lo que solo podemos sentarnos aquí e imaginar su proceso de diseño de lentes.
5. Sumérjase en la comparación entre el Doble Gauss y el Sonnar
Ahora que sabemos un poco sobre los dos lentes, comparemos el rendimiento de los
dos. Miremos el desempeño de los dos nuevamente.
(Arriba, de izquierda a derecha: diseño de la lente, abanico de rayos, diagrama de puntos)
(Abajo, de izquierda a derecha: curvatura de campo, distorsión, aberración longitudinal, color
lateral)
(Arriba, de izquierda a derecha: diseño de la lente, abanico de rayos, diagrama de puntos)
(Abajo, de izquierda a derecha: curvatura de campo, distorsión, aberración longitudinal, color
lateral)
El Double Gauss tiene una distancia focal posterior larga, el Sonnar tiene una mejor corrección
de la aberración esférica
• Dado que el doble Gauss tiene una simetría más cercana, la coma, la distorsión y la
aberración cromática transversal son más fáciles de corregir y la distancia focal posterior
es larga.
• Para el Sonnar tipo F1.5, los elementos traseros deben tener una fuerte curvatura, lo
que da como resultado lentes más gruesos. El Sonnar también tiene una distancia focal
trasera más corta. Mientras que en la era de las cámaras de telémetro y antes de que
se inventaran los recubrimientos, Sonnar era el campeón de las lentes, pero en la era
SLR, la lente Double Gauss se llevó el cinturón de campeón.
• Por supuesto, en distancias focales más largas, como 85 mm o 135 mm, la longitud total
es corta y las aberraciones de campo más altas tienen menos efecto en el
rendimiento. En cierto sentido, el Sonnar puede verse entre la lente Petzval y la lente
Double Gauss, en términos de las aberraciones que puede corregir.
Los elementos cementados tienen el mismo trabajo, ambos corrigen las aberraciones a mayor
campo.
• Las lentes 5 y 6 cementadas en el Sonnar, y las lentes 4 y 5 en el Doble Gauss, ambas
tienen una lente positiva que tiene un índice de refracción más alto. Esto es para
corregir las aberraciones en un campo de visión más alto, muy parecido a la lente Tessar.
El Doble Gauss tiene aberraciones sagitales
• La aberración es causada por la superficie cóncava de la lente negativa. Esta es también
la razón por la que la distancia focal trasera es larga, lo que ayuda a las cámaras SLR.
• El Sonnar tiene muy buena corrección de la aberración sagital.
• En esta época, los cálculos de los rayos oblicuos y los diagramas de puntos llevarían
demasiado tiempo.
El elemento frontal genera una aberración esférica de alto orden para su corrección
• Podemos ver que la superficie curvada cementada entre la segunda y la tercera lente
del Sonnar no afecta demasiado a los rayos marginales ni al rayo principal, y es casi una
superficie ficticia. La superficie cementada entre la 3.ª y la 4.ª lente, aunque
relativamente plana, tiene rayos convergentes y cambia los ángulos de incidencia a
medida que aumenta el campo. Dado que la cuarta lente es negativa y tiene un alto
índice de refracción, esto provoca una sobrecorrección de la aberración esférica de
orden superior.
• De manera similar, para la lente Double Gauss, las aberraciones esféricas de orden
superior se generan con la segunda y la tercera lente, pero el Sonnar puede lograr esto
a un nivel más alto sin depender de un vidrio con un índice de refracción más alto fuera
de lo normal.
• La mejor tercera lente para el trabajo sería un espacio de aire, pero Bertele introdujo un
vidrio de baja dispersión y bajo índice para reducir la cantidad de superficies de aire, ya
que aún no se habían inventado los recubrimientos. El Cosina Sonnar hace exactamente
eso, con los avances en la tecnología de recubrimiento, esta era la forma de lente real
que Bertele hubiera querido.
El Sonnar F1.5 tiene un interesante grupo trasero de elementos de lentes
• Era un alto índice de refracción para la lente positiva y subcorrige la aberración
esférica. La diferencia de índice no es grande e incluye una superficie con una gran
curvatura. Estos elementos causan la aberración de séptimo orden.
¿Qué piensas? ¿Hubo alguna matemática compleja involucrada? De acuerdo, hay algunos
análisis (como la generación de aberraciones de cada superficie) que no mostré, pero mientras
comprendamos cómo ocurren las aberraciones dentro del diseño de la lente al observar de cerca
las superficies y los tipos de vidrio, podemos obtener una buena idea de los conceptos de diseño
de lentes que hacen que estos lentes funcionen como lo hacen. A su vez, podemos tomar ese
conocimiento y usarlo a nuestro favor en nuestros propios diseños de lentes.
6. La batalla del diseño de lentes entre el Doble Gauss y el Sonnar
El Double Gauss apareció primero en la forma del Carl Zeiss Planar, y fue adoptado por muchas
compañías de lentes. El Sonnar apareció un cuarto de siglo después del Zeiss Contax como su
lente normal.
Al principio, la Contax con Sonnar superó a la Leica, ya que Leica confiaba en formas de lentes
de doble Gauss para sus lentes normales. En una era con pocos vidrios de alto índice y sin
recubrimientos antirreflectantes, la lente Sonnar F2 fue la que mejor se desempeñó.
Solo hasta que el vidrio de alto índice de baja dispersión y los recubrimientos antirreflectantes
el Doble Gauss se puso al día con el Sonnar.
Eventualmente, el auge de las cámaras de un solo espejo réflex sobre la cámara de telémetro
marcó la ruina de Sonnar.
El espejo de la cámara requería una distancia focal posterior más larga de la lente, que Sonnar
no podía proporcionar. La lente Double Gauss, con una ligera asimetría, podría aumentar la
distancia focal posterior para acomodar el espejo oscilante.
El Sonnar continuó vendiéndose con variantes en cámaras compactas de lente fija y lentes para
cámaras de telémetro más nuevas, pero en gran medida se convirtió en una sombra en el
panorama dominante de Double Gauss que tenemos hoy.
7. Por qué es importante entrenar el ojo de diseño de lentes
En resumen, todos los conocimientos técnicos se realizaron "mirando" la lente de manera
inteligente, sin matemáticas complicadas, sin cálculos complicados. Este es el beneficio de
entrenar el ojo en el diseño de lentes.
Creo que solo tener el diagrama de la lente es una información muy limitante. El diagrama de la
lente, junto con algunos rayos como el rayo marginal y el rayo principal, nos brinda mucha más
información. Además, el índice de refracción y dispersión nos muestra qué lado de la lente
cementada tiene un índice más alto y por cuánto, lo que lleva a un análisis del concepto de
diseño de lente más perspicaz.
La forma de la lente es como una carretera y la trayectoria del rayo es el automóvil. Necesitamos
ambos para encontrar la mejor forma de lente para el trabajo. Explicar el diseño de la lente solo
con el diagrama de la lente, sin los rayos ni los datos de índice, es como explicar cómo conducir
con un mapa de carreteras y sin automóvil.
Para obtener más información sobre el diseño de lentes, consulte mi Guía definitiva para el
diseño de lentes con el método clásico de hoja de cálculo , donde explico cómo puede aprender
a diseñar lentes sin un costoso software propietario.
Para obtener más información sobre el diseño de lentes y las formas de diseño de lentes,
consulte mi Guía definitiva para formas de diseño de lentes , donde desgloso más de 50 formas
de diseño de lentes para que sepa qué lente se usa para qué situación y por qué.
5 EMAIL:
1. Historia y antecedentes
Hay muchos tipos de lentes dobles, pero los dobletes predominantes son los dobletes
acromáticos y corrigen la aberración cromática.
Desde el diseño inicial de anteojos y lupas, las lentes pronto se transforman en objetivos
telescópicos.
Cuando cambiamos de lupas, que son de corto alcance y con un aumento focal manejable, a
telescopios, que tienen distancias focales largas, había un nuevo problema que resolver.
¿Quieres adivinar qué es eso?
Sí, la aberración cromática.
Sir Isaac Newton dijo que la corrección de la aberración cromática era imposible, tanto que el
tipo de telescopio reflectante ahora se llama telescopio newtoniano.
Newton tiene razón, por supuesto, si solo pensamos en lentes individuales.
Podemos pensar en cambiar un singlete en un doblete compuesto de dos maneras diferentes:
1. como sustituto del tipo de vidrio no existente
2. como método para introducir una superficie con un cambio de índice de refracción más
pequeño para controlar las trayectorias de los rayos
En el siglo XVIII, el doblete acromático experimentó un gran desarrollo por parte de George
Bass), John Dolland y también su hijo Peter Dolland.
2. Fundamentos para el diseño de lentes
Para dobletes acromáticos, debemos elegir el material de la lente sabiamente. Un
buen lugar para comenzar es K1 y F1.
Dependiendo del sistema, es posible que necesitemos un examen más completo de
las opciones de lentes.
Hans Harting estudió las diferentes combinaciones de lentes acromáticas e incluso
tiene una tabla de sus estudios.
El método Harting es un buen ejercicio para encontrar sistemáticamente la mejor
combinación para la corrección de color en lentes dobles. En la práctica, ahora es más
fácil con una calculadora de bolsillo o una hoja de cálculo.
Esta lente se usa principalmente en sistemas de distancia focal larga con aberración
cromática longitudinal.
Aquí hay unos ejemplos:
• El objetivo del telescopio
• Teleobjetivos con distancias focales más largas. Por lo general, se colocan en la
parte delantera.
• Lentes con zoom que cubren un rango focal amplio, incluida una distancia focal larga
en el lado del teleobjetivo o un telezoom
• Aplicaciones láser en las que es necesario corregir los cambios de distancia focal
debido a la longitud de onda
3. Tips and tricks
Splitting the cemented doublet When you split the cemented doublet to a separated
doublet, be careful of the rays in between the two lenses, as you may see an abrupt
change in the refraction angles.
In some cases, the rays may even have total internal reflection (TIR) if we're not
careful. In this case, we need to decrease the angle of incidence by manually changing
the curvature of the lens.
The non-achromatic doublet
As stated above, we can think of changing a singlet into a compounded doublet in two
different ways:
1. as a substitute for non-existing glass type (which is the achromatic doublet)
 2. as a method to introduce a surface with a smaller refractive index change to
control the ray paths
There is a secret doublet besides the achromatic doublet that has nothing to do with
colour. For example, the cemented doublets in a Tessar lens can correct astigmatism,
field curvature, and other field-related aberrations.
The doublet here is far away from the stop, and the rays pass through obliquely far
from the optical axis.
These oblique rays (the magenta or cyan rays, for example) have different angles of
incidence at the cemented surface, depending on where the rays are. The rays in the
upper part of the lens are refracted more than if it were a single lens, and the effect of
the cemented surface is asymmetrical to the oblique beam.
This doublet for the Tessar:
1. corrects the zonal spherical aberration
2. corrects astigmatism at higher fields of view
3. corrects the field curvature
The Tessar was a lens that was famous for the shapr image across the image plane.
This is because the lens had very good correction for field curvature. Actually, the
downside to the Tessar is that the spherical aberration is a little worse than the Cooke
Triplet due to this doublet. Good correction for higher fields at the expense of a little
drop in center performance.
3. Consejos y trucos
División del doblete cementado Cuando divida el doblete cementado en un doblete separado,
tenga cuidado con los rayos entre las dos lentes, ya que puede ver un cambio abrupto en los
ángulos de refracción.
En algunos casos, los rayos pueden incluso tener reflexión interna total (TIR) si no tenemos
cuidado. En este caso, necesitamos disminuir el ángulo de incidencia cambiando manualmente
la curvatura de la lente.
Hay un doblete secreto además del doblete acromático que no tiene nada que ver con el color.
Por ejemplo, los dobletes cementados en una lente Tessar pueden corregir el astigmatismo, la
curvatura del campo y otras aberraciones relacionadas con el campo.
El doblete aquí está lejos del tope, y los rayos pasan oblicuamente lejos del eje óptico.
Estos rayos oblicuos (los rayos magenta o cian, por ejemplo) tienen diferentes ángulos de
incidencia en la superficie cementada, dependiendo de dónde se encuentren los rayos. Los rayos
en la parte superior de la lente se refractan más que si fuera una sola lente, y el efecto de la
superficie cementada es asimétrico al haz oblicuo.
Este doblete para el Tessar:
1. corrige la aberración esférica zonal
2. corrige el astigmatismo en campos de visión más altos
3. corrige la curvatura del campo
El Tessar era un objetivo famoso por la imagen nítida en todo el plano de la imagen. Esto se
debe a que la lente tenía una muy buena corrección de la curvatura del campo. En realidad, la
desventaja del Tessar es que la aberración esférica es un poco peor que la del Cooke Triplet
debido a este doblete. Buena corrección para campos más altos a expensas de una pequeña caída
en el rendimiento del centro.
4. Domina la hoja de especificaciones
Una regla general simple es que, cuando nos demos cuenta de que necesitamos un vidrio poco
realista para lograr el rendimiento deseado, consideremos un sistema de dos lentes. También
podemos usar este principio para sistemas de lentes múltiples, ya que podemos dividir el
sistema de lentes en componentes y mirar un elemento de lente y cambiarlo a un doblete.
Se utiliza un doblete acromático para un telescopio cuando la distancia focal es relativamente
larga y las aberraciones cromáticas longitudinales se convierten en un problema. Un singlete no
puede corregir el color.

El doblete no acromático

Como se indicó anteriormente, podemos pensar en cambiar un singlete en un doblete compuesto

de dos maneras diferentes:

1. como sustituto del tipo de vidrio no existente (que es el doblete acromático)

2. como método para introducir una superficie con un cambio de índice de refracción más
pequeño para controlar las trayectorias de los rayos
 Arriba a la izquierda: Diagrama de la lente, Arriba a la derecha: Diagrama de puntos,
5. Ejemplos del mundo real Abajo a la izquierda: Curvatura y distorsión del campo, Abajo a la derecha: Aberración
5A. Óptica Edmund longitudinal (aberración esférica)
Envolver
Hay muchos ejemplos de dobletes acromáticos de Edmund Optics. Diviértete y Para obtener más información sobre el proceso de corrección de color de los dobletes,
conecta y usa mi hoja de cálculo para acromáticos. tengo una publicación de blog completa sobre el tema aquí.
También tienen consejos sobre por qué usamos una lente acromática. Si desea obtener más información sobre el proceso de diseño de lentes del doblete,
5B. Elemento trasero de Tessar y otros objetivos me haría muy feliz si revisara mi pieza épica, La guía definitiva para el diseño de
lentes usando hojas de cálculo, donde decodifico el proceso de diseño de lentes de
5C. Elemento frontal para objetivos de telescopio
dobletes acromáticos y otras lentes. con Excel/hojas de cálculo.
Estos son algunos ejemplos de algunos objetivos de telescopios y su rendimiento
óptico. Todos tienen muy buena corrección de color y buena corrección de aberración
esférica. La curvatura y la distorsión del campo son inexistentes ya que el ángulo FOV
es de 1 a 2 grados. Tenga en cuenta que todas las lentes están escaladas a 100 mm,
por lo que podemos comparar los tamaños de los puntos y las aberraciones entre sí.
lente de Gauss
Esta es la lente de Gauss que diseñó el gran matemático Gauss. Pensó que esta
combinación de lentes le daría una aberración esférica muy bien corregida junto con
una buena corrección de color. Hubo dificultad para hacer una lente de menisco tan
curvada en ese momento, y las lentes separadas también fueron difíciles de fabricar.
Más tarde, alguien tomó esta lente y otra lente de Gauss y la volteó para hacer la lente
de Doble Gauss.
(Click para agrandar)
Arriba a la izquierda: Diagrama de la lente, Arriba a la derecha: Diagrama de puntos,
Abajo a la izquierda: Curvatura y distorsión del campo, Abajo a la derecha: Aberración
longitudinal (aberración esférica)
lente Fraunhofer
La lente de Fraunhofer es una lente de Doulbet cementada. Diseñado por, lo
adivinaste, un hombre llamado Fraunhofer. Gran rendimiento con una aberración
esférica aún mejor que la de Gauss (consulte el gráfico inferior derecho).
(Click para agrandar)
Arriba a la izquierda: Diagrama de la lente, Arriba a la derecha: Diagrama de puntos,
Abajo a la izquierda: Curvatura y distorsión del campo, Abajo a la derecha: Aberración
longitudinal (aberración esférica)
Lente Steinheil
Para no quedarse atrás, el gran físico Steinheil tomó el diseño de Fraunhofer y utilizó
combinaciones de lentes que funcionaron igual de bien. Si miras de cerca la lente, el
doblete es lo opuesto a la lente de Fraunhofer.
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