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Historia de Las Teorías Cinematográficas (Ii) : Louis Delluc (Y Jean Epstein) Y Leon Moussinac
Historia de Las Teorías Cinematográficas (Ii) : Louis Delluc (Y Jean Epstein) Y Leon Moussinac
Después de los textos de Ricciotto Canudo, en línea directa, con un pequeño intervalo
debido a la Gran Guerra (IGM), encontramos al crítico, ensayista y director francés Louis
Delluc.
Delluc nació en 1890 en Cadouin, Francia. Pero se mudó muy pronto a París junto a su
familia. Al principio, el joven crítico francés sentía rechazo por el cine, pero por insistencia de
su esposa Ève Francis, acabó cediendo y pronto se convirtió en uno de los teóricos más
importantes de aquella época. Sus trabajos más importantes como ensayista fueron “Cinéma
et cie” (1919) y, sobre todo, “Photogénie” (1920). También fue director y guionista de Fievre
(1921) y La Femme de Nulle Part (1922) y también escribió la película La fete espagnole (1920),
dirigida por, la crítica y directora francesa, Germaine Dulac. A eso cabe añadir, que fue crítico
en el diario Paris-Midi y en la revista Cinéa.
El texto comienza diciendo que la fotografía, a diferencia de las demás artes, ≪traduce
la vida por casualidad≫. Con esto Delluc quiere decir que lo interesante de la fotografía es
captar movimientos, rostros, gestos… naturales e inesperados. También afirma que ≪la
fotografía le resulta menos atractiva cuando de ella se quiere hacer un arte≫. Es decir, lo que
le interesa a Delluc de la fotografía es el poder retratar la vida tal y como es, y no una ≪vida
petrificada≫ y, por lo tanto, según él, falsa.
Para tratar bien el término fotogenia cabe mencionar al teórico polaco Jean Epstein,
que, en el fragmento titulado “A propósito de algunas condiciones de la fotogenia” del ensayo
“Le Cinématographe vu de l’Etna” (“Textos y manifiestos del cine”, pág. 335-340), dice ≪Yo
denominaría fotogénico a cualquier aspecto de las cosas, de los seres y de las almas que
aumentan su calidad moral a través de la reproducción cinematográfica≫ y más tarde añade
que sólo los aspectos móviles y personales -de las cosas, de los seres y de las almas- pueden
conseguirlo.
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Aquí tengo que hacer un paréntesis para explicar una cuestión. El siguiente teórico
relevante es Leon Moussinac. Me hubiese gustado dedicar un artículo en especifico a dicho
autor. Pero, por desgracia, no se han traducido sus textos al castellano. Por lo tanto, tengo
que recurrir a lo que escribió Guido Aristarco en su libro “Historia de las teorías
cinematográficas”.
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Unos años más tarde, Leon Moussinac partió del concepto de fotogenia para elaborar
su teoría cinematográfica. El crítico francés nació en La Roche Migennes, Borgoña, Francia. Fue
un intelectual comunista que escribió los libros “Naissance du cinéma” (1925), “Le cinéma
soviétique” (1928), “L'âge ingrat du cinéma” (1946), “S.M. Eisenstein cinema d'aujourd'hui”
(1964), entre otros. También fue crítico de cine en “Le Mercure de France” y en el diario
“L'Humanité”. En 1930, dirige el semanario “Regards”. Fue director literario de “L'Humanité” y
de las “Editions Sociales Internationales” (ESI). En 1929, junto a Eisenstein, Balázs, J.G. Auriol y
Richter organizó el primer congreso internacional de cineastas que se celebró en Suiza.