ACCION En el escenario, usted siempre debe estar representando algo; Ia accién, el movimiento, son las bases del arte... del actor...; aun la inmovilidad externa. .., no implica pasividad. Usted puede estar sentado sin moverse y al mismo tiempo, estar en plena accién... La inmovilidad fisica es frecuentemente el resultado de la intensidad interna. Asi que lo... expondré asi: en el escenario, es necesario actuar, ya sea exterior o interior- mente. Todo lo que sucede en el escenario tiene un propésito definido... En el teatro, toda accién debe tener una justifica- cién interna, ser légica, coherente y real... y como resultado final, tenemos una actividad productiva en realidad... 1. Acciones fisicas Un ejemplo: .En qué esté ocupada Lady Macbeth en el punto culminante de su tragedia? En el simple acto fisico de lavar una mancha de sangre de su mano... También en la vida real, muchos de los grandes momentos de emocién estan sefia- lados por algin movimiento natural ordinario, pequefo. .. Un pequefio acto fisico adquiere un significado interno enorme: Ja gran lucha interior busca un scape en dicha accién externa. EI significado de los actos fisicos en momentos altamente tra- Bicos o dramaticos, es... que mientras més sencillos son, mds facil es comprenderlos, es més facil permitir que ellos nos con- duzcan a nuestro objetivo verdadero... Al acercarse a la emo- cién en esa forma, usted evita todo forzamiento y el resultado ¢s natural, intuitivo y completo, No hay acciones fisicas que estén divorciadas de algun de- S09, algtin esfuerzo en alguna direccién, algiin objetivo, sin que uno sienta en su interior una justificacién para ellos; no hay situacién imaginada que no contenga cierto grado de accién deF CONSTANTIN STANISLAVsy 1 jpensamiento; no debe haber acciones fisicas creadas sin fe en a yealidad, consecuentes a un sentido de veracidad. Todo esto atestigua la relacién estrecha entre la accién fisica y todos los Hamados “elementos” del estado creativo interno, 2. Las acciones crean la vida fisica de un papel La creacién de la vida fisica es la mitad del trabajo en un papel, porque, como nosotros, una parte tiene dos naturalezas: fisica y espiritual. Para penetrar en las acciones fisicas externas con esencias internas, la vida espiritual de un papel, uno debe tener material apropiado. Este se encuentra en la obra y en la arte de usted porque un papel, mas que la accién en la vida real, debe unir las dos vidas (de accién externa y de accién interna), en un esfuerzo mutuo para alcanzar un propésito dado. El espiritu no puede menos que responder a las acciones del cuerpo, siempre y cuando, por supuesto, éstas sean genuinas, tengan un propésito y sean productivas... Gracias a esta ac- titud..., una parte adquiere contenido interno... Las acciones externas adquieren su significado y su calor de los sentimientos internos y éstos encuentran su expresién en términos fisicos. En resumen: el objeto de las acciones fisicas no reside en ellas mismas como tales, sino en lo que evocan: condiciones, circunstancias propuestas, sentimientos. El. hecho de que el héroe de una obra se suicide no es tan importante como la razén interna de su suicidio. Si ésta no aparece o si carece de interés. su muerte, como tal, pasara sin dejar ninguna impresién. Hay una liga irrompible entre la accién en el escenario y el motivo que Ja precipita. En otras palabras, existe una unién fisica completa entre el ser fisico y el ser espiritual de un papel. Eso es lo que usamos en nuestra sicotécnica. 3. Norma de acciones fisicas “ Haga la lista escrita de las acciones fisicas que usted efec- aria, § i i je i inari fea si se hallara en la situacién de su personaje imaginario. ue este mismo trabajo con la parte textual... Anote laMANUAL DEL ACTOR a lista de acciones que ejecuta su personaje, de acuerdo con la trama de la obra. . . Si el trabajo del escritor esta... extraido... de las fuentes vivientes de la naturaleza humana y de la expe- riencia y los sentimientos humanos..., habra coincidencias en muchos puntos entre las dos listas, especialmente en todos los puntos bisicos.. . Sentirse usted mismo en su papel, aunque sea sélo en parte y sentir en parte el papel en usted. inicial para absorberse en su papel y vivirlo. La gente que no comprende el trazo del ser fisico en una parte, rie, cuando usted les explica que una serie de simples acciones fisicas, reales, tiene la capacidad de engendrar... la vida de un espiritu humano en un papel... El punto no esti en estas pequeiias acciones realistas, sino en toda la secuencia creativa que es puesta en efecto, gracias al impulso proporcio- nado por estas acciones fisicas. , es el paso —Un Actor se Prepara —Creacién de un Papel —La Herencia de Stanislauski Vea. ¥LEMENTOS DEL ESTADO GREATIVO INTERNO, INMOVILIDAD, JUS: TIFICACION, SICOTECNICA, CADENCIA-RITMO EN MOVIMIENTO. ACCIONES FIiSICAS Vea accion.MANUAL DEL ACTOR 19 ACTUACION DE CLISE Para esto, se ha elaborado una gran coleccién de efectos pintorescos, que pretenden representar toda clase de sentimien- tos, a través de medios externos... Hay formas especiales de recitar un papel... con... embellecimientos vocales declama- torios..., para expresar pasiones humanas (mostrando los dien- tes y haciendo girar los ojos, cuando uno estd celoso. .., mesan- dose los cabellos...) de imitacién... de tipos..., (los campesinos escupen en el piso..., los aristécratas juegan con impertinen- tes)... Algunos de estos clisés establecidos... pasan de gene- racién en generacién... Con frecuencia se adelantan a los sen- timientos y obstruyen el camino; es por eso que un actor debe protegerse en la forma més concienzuda y esto tiene vigencia aun para actores bien dotados, capaces de verdaderas creacio- nes... El error de la mayoria de los actores, es que no piensan en las acciones en si mismas, sino en sus resultados... Los senti- mientos son el resultado de algo que ha pasado... En cuanto al resultado, debe producirse por si mismo. Por la excitacién y el cardcter publico de su actividad crea- dora, un actor busca producir mds emocién de la que realmente posee... Puede exagerar sus acciones, pretendiendo expresar sentimientos... pero eso los destruye... La protesta de su sen- tido de la verdad es el mejor regulador en tales ocasiones. —Un Actor se Prepara Vea EL DIRECTOR COMO DICTADOR, ACTUACION MECANICA, EMOCIO- NES TEATRALESACTUACION SINCERA No siempre puede uno actuar en forma subconsciente y con inspiracién. Un genio tal no existe en el mundo. Por Io tanto, nuestro arte nos ensefa antes que nada a crear consciente y sin- ceramente, porque eso preparard mejor el camino para el flo- recimiento del subconsciente, que es la inspiracién. Mientras mds momentos creativos conscientes tenga usted en su_papel, mas posibilidades tendra de un flujo de inspiracién. Actuar con sinceridad significa ser recto, légico, coherente, pensar, esfor- zarse, sentir y actuar en unisono con su papel. Si usted toma tedos estos procesos internos y los adapta a la vida espiritual y fisica de la persona a quien esté representando, nosotros Iamamos a eso vivir el papel. _Para_actuar con-sinceridad, debe seguir el curso de(obje- tivos_adecuados, como postes que lo guian_a través de un Hano sin Arboles. —Un Actor se Prepara Vea UsO DE LOS PROPIOS SENTIMIENTOS POR PARTE DEL. ACTOR, INS- LOGICA Y CONTINUIDAD, SICOTECNICA, SUBCONS-ANALISIS ¢En qué... consiste el andlisis? Su propésito es buscar es- timulos creadores para atraer [excitar] al actor, sin los cuales no puede haber identificacién con un papel. El propésito de un andlisis es la profundidad emocional del alma de una parte... El andlisis estudia las circunstancias externas y los eventos en la vida de un espiritu humano en un papel; busca en la propia alma del actor emociones comunes a la parte y a él mismo, sen- saciones, experiencias, cualesquiera elementos que promucvan lazos entre él y su parte; y busca cualesquier material espiritual © de otra clase, afin a la creatividad.SONSTANTIN STANISL 24 CONST SLAVS, El andlisis anatomiza, examina, estudia formas, reconoc,, rechaza, confirma; descubre la direccién basica Y a través qe un papel y una obra, encuentra sell superobjetivo y la linea ge neral de accién. Este es el material con que alimenta la imagi. nacién, sentimientos, pensamientos y voluntad. El analisis no es unicamente un proceso intelectual. Inter, vienen en él muchos otros elementos, todas las capacidades y cualidades de la naturaieza de un actor... El anilisis es yp medio de llegar a saber, es decir, de sentir una obra... De modo que, en el proceso del andlisis, uno debe usar la mente con Ja mayor precaucién. Tome una presa mas firme de las acciones fisicas, ellas son la clave de la libertad para... la naturaleza creadora y ellas protegeran sus sentimientos contra toda fuerza... Al ser atraido a las acciones fisicas, usted es alejado de la vida de su subcons. ciente. En esa forma, usted lo libera para actuar y lo induce a trabajar creativamente. Esta accién de la naturaleza y su sub- consciente es tan sutil y profunda, que la persona que esta crean- do, esta inconsciente de ello... Mi método pone en accién, por medios normales y naturales, las fuerzas creadoras mis sutiles de la naturaleza... Este autoandlisis inducido en forma natu- ral es lo que quiero enfatizar... Absortos por las acciones {i- ‘as inmediatas, nosotros no pensamos en, no estamos conscien- tes de los complejos procesos internos del andlisis, que natural € imperceptiblemente ucurre en nuestro interior. Tenemos muchas formas de aprender por medio del ani- lisis de una obra y de un papel de ella. Podemos recontar el do de la obra, hacer una lista de hechos y eventos y cit ladas propuestos por el autor. Podemos dividirla en para unidades y objetivos... Todos ees liferentes son parte del proceso aislado del "a conocer la obra en todas sus partes... BusMANUAL DEL ACTOR 25 que estimulos creadores, que proporcionan impulsos de exci- tacién siempre nuevos, bocados siempre nuevos de material vivo, para el espiritu de un papel. -Recopilacién de Articulos, Discursos, Conversaciones, Cartas —-Recopilacién de Obras, Vol. IV —Creacion de un Papel Vea ACCION, FSTIMULOS DE. LA MEMORIA EMOCIONAL APRECIACION DE LOS HECHOS DE UNA OBRA La vida interior... de los personajes esta oculta en las circunstancias externas de su vida y por lo tanto, en los hechos de Ja obra. EI significado de la apreciacién de los hechos reside en que forza a los actores a ponerse en contacto mental unos én, luchar, superar o ceder ante el destino o ante otras personas. Descubre sus metas, sus vidas personales, las actitudes mutuas del mismo actor, como un organismo viviente en un papel, con otros personajes de la obra... Aclara... la vida interna de la obra. Apreciar los hechos es hallar la clave del acertijo de una vida interna de un personaje, que esta oculta bajo el texto de la obra. con otros, haciéndolos tomar a Creacién de un Personaje Vea ACCION, CIRCUNSTANCIAS DADAS, TRAMA, SUBTEXTO, TEXTO. AQUi Y AHORA Fs extremadamente importante para cl estado creative de un actor, que sienta lo que Hamamos “yo soy”. Yo existo aquiSONSTANTIN S' 26 co d STANISLays, y ahora, como parte de la vida de una obra, en el escenario Para ayudar a un actor a encontrarse a si mismo en sy paper y el papel en si mismo..-, déjelo contestar con sinceridag la pregunta: eQué haria yo aqui yen tg momento, si tuviera que actuar en la vida real bajo circunstancias andlogas a aquellas a Jas cuales esta establecido mi papel? —Recopilacién de Obras, Vol. 11) Vea CONTACTO CON EL PUBLICO, VOLUMEN DE VOZa de las repre- , senti la pre- n, la libertad28 CONSTANTIN STANISLASx, Un actor debe tener un punto de atencién y éste..., ny debe estar en el auditorio. Mientras mds atractivo sea el objeto, mds concentrar4 la atencién. En la vida real, siempre hay... objetos que fijan nuestra atencidn, pero en el teatro, las condi. ciones son diferentes e interfieren para que el actor no viva normalmente, asi que se hace necesario un esfwerzo para fijar la atencién..., aprender otra vez a mirar las cosas en el escenario y_a_verlas. La_observacién intensiva de un objeto despierta natural- mente un deseo de hacer algo con él. A su vez, el hacer algo con él, intensifica su observacién del mismo. Esta interaccién_mu- tua _establece un contacto mds fuerte con el objeto de su _aten. cién... Al observar la actuacién de grandes artistas..., su ins- ‘acién creadora siempre esta ligada con Ia concentracién de su atencién... Cuando la atencién de un actor no esta vuelta hacia los espectadores. .., él adquiere una presa especial sobre ellos... obligéndolos a participar activamente en su vida artistica... El actor que tiene el habito entrenado puede limitar su aten-_ cién dentro de un circulo de atenci in, puede concentrarse_en_ Jo que entra a ese circulo y puede oir con sélo medio_oido lo que_transpira fuera de él... Hasta es capaz de estrechar el circulo para producir un estado que Mamamos soledad en pii- blico... Este circulo de atencién es flexible por lo comun, es susceptible de ampliarse 0 estrecharse por parte del actor, de acuerdo con lo que deba incluirse, para los propésitos de la accién en el escenario. Dentro de los limites del circulo hay un inmediato objeto central de atencién... El poder creador en el escenario, ya sea durante la preparacién de un papel o durante Su Tepresentacién repetida, exige una concentracién completa de toda la naturaleza fisica interior del actor la participacién de todas sus facultades fisicas e internas. 2[ Atencidn sensorial cone ntrada | Para que usted se apodere firmemente de su objeto cuando actuando, necesita otro tipo de atencién, que cause una esta~Pat DER ACTOR MA 29 reaceion emocional. Debe tener algo que le interese en el objeto que sirva para poner en movimiento todo su aparato creador. Por supuesto, no es necesario dotar todo objeto con una vida imaginaria, pero debe ser sensible a su influencia sobre usted. . Las circunstancias imaginadas pueden transformar el objeto en si mismo y elevar la reaccion de sus emociones hacia él. Usted debe aprender a transfigurar un objeto, de algo que es en cualidad algo razonado friamente o intelectual, en algo que es sentido cAlidamente. Los actores hemos Ilegado a lamar a esto tencién sensorial. Es valiosa en particular, en el trabajo creativo de preparar “la vida de un espiritu humano de un papel’ $. Objetos de atencién imaginarios La atencién interna se centra en objetos que vemos, oimos, tocamos y sentimos en circunstancias imaginarias... Vemos tales imagenes con una vis tros sentidos del oido, olfato, tacto y gusto... Esta vida abs- tracta contribuye a una fuente inagotable de material para nues- tra concentracién interna de atencién..., pero los objetos ima- ginarios demandan un poder de atencién mucho mis discipli- nado todavia... Utilice los ejercicios. n interior... Lo mismo sucede con nues- , desarrollados para la imaginacién, ya que son igualmente efectivos para concentrar la atencién. a_ha sido -atraida_al_mov: imiento de energia ncion a través de una red de_miisculos.Esta-misma_clase de_atenc debe fijarse en hallar puntos de_presién_en. el proceso de relajar Nuestros muisculos. ¢Qué es la presion muscular 0 espasmo, ex: cepto energia en movimiento que €S obstruida? Es impor- tante que su atencién se mueva en compania constante con la corriente de energia, porque esto ayuda a crear und lines arte. ininterrumpida, que es esencial en nucstroCONSTANTIN STANISLAys,, 30 5, \Atencién concentrada y material creativo En el fondo de todo proceso para obtener material creatiyg esta la emocion. Sin embargo, el sentimiento no reemplaza una inmensa cantidad de trabajo, Pony parte de nuestros intelectos. s Después que usted haya aprendido a observarz ls vida que to traerla a su trabajo, usted se volverd u... el materia} rodea y a al eee) vivo en el cual esta basada su facultad creadora._. = « ‘a nal, directo con otros 5 En las impresiones. .. del trato_ perso! S_seres humanos... muchas experiencias invisibles, espirituales, se re flejan_en_nuestras_expresiones faciales, en. nusstios Ojos, vor, palabras, gestos, pero atin asi, no €s facil sentir a ser intimo de otro, porque las personas no abren con frecuencia las puertas de sus almas... Cuando el mundo interno de alguien. . ., se hace claro para usted a través de sus actos, pensamientos e impulsos, siga sus acciones atentamente y estudie las condiciones en que se encuentra. Aqui estamos tratando con el tipo mas delicado de la con- centracién de la atencién y con poderes de observacién que son subconscientes en su origen. A medida que usted progresa, aprenderé mas y mis formas de estimular su yo subconsciente y arrastrarlo al proceso creativo, pero debe admitirse que no podemos reducir este estudio de |: vida interior de otros seres humanos a una técnica cientifica... No mire con un frio ojo analitico ni leve un lapiz en la mano... No sea_un _frio observador_ de la vida de otros; deje_que su_ tudio_eleve_su_propia temperatura creadora. Después de prolongadas Y penetrantes observaciones y estu- dios, un actor adquiere un excelente material creativo. —Un Actor se Prepara —Formacion de un Personaje —Recopilacién de Obras, Vol. Il —Mi Vida en el Arte —La Herencia de StanislavskiCIRCUNSTANCIAS DADAS Esta expresién significa... la historia de la obra, los hechos, eventos, época, tiempo y lugar de la accién, condiciones de vida, 40 CONSTANTIN STANISLAVsx, la interpretacién de los actores y del régisseur (director), Ja mise-en-scéne, la produccién, la escenografia, la utileria, el ves. tuario, los efectos de luces y de sonido... todas las circunstancias que son dadas a un actor para ser tomadas en cuenta, al crear su papel. El Si [Magico] es el punto de partida, las circunstancias dadas, el desarrollo. —Un Actor se Prepara Vea ANALISIS, APRECIACION DE LOS HECHOS DE UNA OBRA, AFORISMO DE PUSHKINJMAGINACION La imaginacién crea cosas que pueden ser o suceder... Cada movimiento que hace usted sobre el escenario, cada pala- bra que dice, es el resultado de la vida adecuada de su imagi- nacion. El proceso creativo se inicia con la imaginacién inventiva de un poeta, un escritor, el director de la obra, el actor, el esce- négrafo y otros participantes en la produccidn, asi que lo pri- mero debe ser la imaginacion. Si la imaginacién desempefia una parte tan importante en el trabajo de un actor, gqué puede hacer si carece de ella? Debe desarrollarla o abandonar la actuacién... Todo depende de la clase de imaginacién que posea usted... La que tiene inicia- tiva... trabajard... incansablemente, ya sea que usted esté despierto 0 dormido. Sigue después la que carece de iniciativa, pero puede provocarse facilmente... La observacién de la naturaleza de las personas bien dotadas, nos descubre una forma de controlar las emociones necesarias en un papel. Esta forma84 reside en la accién de la imaginaci Mayor, estd sujeta al efecto’ Existen varios aspectos de la vida de la Podemos usar nuestra visién in: imagenes visuales, criaturas viv; ciones, sus Panoramas, el mun etc. Podemos oir con nu melodias, voces, imaginacién. . ‘erna para ver toda clase de ientes, caras humanas, sus fac. ido material de objetos, lugares, lestros oidos interiores toda clase de entonaciones, etcétera. Podemos sentir cosas en la imaginacion, al impulso de nuestra memoria de las sen- saciones y de las emociones, al que pertenezco yo mismo, el método mas sencillo es crear una vida imaginaria, con ayuda de imagenes visuales. La imagen del sonido es Ta qui Podemos preservar con vida estas tivas o de otro tipo; ser el publico de nu Parte activa en ellos, Todo invento je ayuda a los segundos. imagenes visuales, audi- podemos disfrutarlas en forma Pasiva... estros propios suefios. O podemos tomar de la imaginacién del actor debe ser aca- bado... Debe poder contestar todas las Preguntas (cudndo, dénde, por qué, cémo) que se haga a si mismo cuando esta impulsando sus facultades inventivas, Para lograr una imagen mas y mas definida de una existencia imaginaria. [El actor) debe sentir el desafio tanto fisica como intelec- tualmente, Porque Ja imaginacién, Puede afectar en formaAL DEL ACTOR 85 manu reflexiva nuestra naturaleza fisica y hacerla actuar... No debe darse un paso en el escenario, sin la cooperacion de la ima- ginacion. —Un Actor se Prepara —Formacién de un Personae —Creacidén de un Papel —La Herencia de Stanislavski Vea MEMORIA EMOCIONAL, FANTASIA, VISION INTERNAOBJETIVOS La vida, las personas, las circunstancias... oponen barre. ras constantemente... Cada una de estas barreras nos presenta el objetivo de salvarla. La divisién de una obra en unidades, para estudiar su estructura, tiene un propésito. . . Hay otra razén interior, mucho mds importante. En el coraz6n de cada unidad, reside un objetivo creativo... Cada objetivo debe llevar en si mismo los gérmenes de la accién... Usted no debe tratar de expresar el significado de sus objetivos en términos de un sustantivo... sino... emplear un verbo... [por ejemplo, “Yo deseo” 0 “yo deseo hacer}. Este objetivo engendra explosiones de deseos, para los propésitos de la inspiracién creadora... Es importante que los objetivos del actor estén de acuerdo con sus , capacidades... Al principio, es mejor elegir objetivos fisicos simples, pero atractivos... Todo objetivo fisico debe contener algo de un objetivo sicoldgico, ellos estén ligados indisoluble- mente... No intente con demasiada intensidad definir la linea divisoria..., tome como regla que sus sentimientos siempre inclinen Ja balanza un poco en favor de lo fisico... La ejecu- cién adecuada de un objetivo fisico lo ayudaré a crear un estado sicolégico adecuado. Un actor debe saber cémo distinguir entre las cualidades de los objetivos, evitando los que no tienen relacién con el caso y estableciendo los apropiados a su papel. Los objetivos ade- cuados deben estar a su lado, frente a las candilejas; personales y sin embargo andlogos a los del personaje representado; ver! dico, de modo que usted mismo, los actores que acttian con usted Y su publico, puedan creer en su claro [propésito]. Deben estar entretejidos en forma clara cn la tela de su papel; ser activos. -MANUAL DEL ACTOR 107 (para] impulsar su parte hacia ad j Déjeme prevenirlo ae bn mae air ae mae prevalecen en el teatro y conducen ae See een ra epresentaciones meca- —Un Actor se Prepara —Formacién de un Personaje Vea COMUNION, VOLUNTAD CREADORA, UNIDADES, SUPEROBJETIVO OBJETO DE ATENCION Vea ATENCION OBJETOS IMAGINARIOS Cuando usted llega al punto de interpretar Hamlet, abrién- dose paso a través de su intrincada sicologia hasta el momento en que mata al rey ¢es importante que tenga una espada de tamaiio real en la mano? Si carece de una ¢seria incapaz de ter- minar su actuacién? Usted puede matar al rey sin espada y en- cender fuego sin fésforos. Lo que necesita arder, es su imagi- nacién. [En] comunién con un objeto imaginario, irreal, no exis- tente, tal como una aparicién. . - algunas personas tratan de en- gafiarse a si mismas, de pensar que realmente la ven. Agotan toda su energia y su atencién en tal esfuerzo. Pero un actor experimentado sabe que el punto no estd en la aparicion misma, sino en su relacién interna con ella. Por lo tanto, trata de dar una contestacién sincera a su propia pregunta: ¢Qué haria si apareciera un fantasma ante mi? Ee —Un Actor se PreparaSUBTEXTO En el momento de la representacién, el texto es propor- cionado por el autor y el subtexto por el actor... Si no fuera ese el caso, la gente no asistiria al teatro, sino permaneceria en casa y leeria la obra. Nos... inclinamos a olvidar que la obra escri- ta no es un trabajo terminado, hasta que es interpretada en el escenario por actores y traido a la vida por emociones humanas genuinas; lo mismo puede decirse de una partitura musical; no es realmente una sinfonia, hasta que es ejecutada por una orquesta de musicos en un concierto. Tan pronto como las per- sonas, ya sean actores o musicos, comunican su propia vida en el subtexto de una obra por ser transmitida a un publico, la fuente espiritual mana, Ja esencia interna es liberada... El ob- jeto integro de tal creacién es el subtexto fundamental. La linea de un papel es tomada del subtexto, no del texto mismo. Pero los actores son perezosos para extraer el subtexto a la superficie; prefieren espumar la superficie, usando las pala- bras fijadas que pueden pronunciar mecdnicamente, sin gastar ninguna energia en buscar su esencia interna... Como esto es elusivo, por desgracia y dificil de realizar, sobre todo bajo las circunstancias excitantes y turbadoras de una representacién publica... tenemos que recurrir a la visién interna, al pensa- miento, a la accién interna. Para un actor, las palabras no son meros sonidos, son ima: genes visuales... La mejor forma de evitar la actuacién mecé: nica, la recitacién mecdnica del texto de un papel... es comu- nicar a otros lo que usted ve en la pantalla de su visi6n in- ais gE sera el reflejo de la realidad, sino imagenes inacién de usted, para ajustarse a Jas necesi- imaginario que est interpretando. Corres-MANUAL DEL ACTOR 131 ponde a su albedrio convertir esas imagenes en realidad Cada vez que usted repita el proceso creativo de decir los = lamentos de su parte, revise por anticipado la serie de imigen preparadas en la pantalla de su visién interna. : La parte mas substancial de su subtexto reside en su pen- samiento... que comunica la linea de ldgica y coherencia en una forma mas clara y definida... Un Ppensamiento da origen a un segundo, un tercero y todos juntos forman el superobje- tivo... A veces puede predominar el contenido intelectual del subtexto... y en otras, las lineas de visién interior. Es mejor cuando se funden... La palabra hablada estd Mena de accién. Las palabras son... parte de la expresién externa de una esen- cia interna de un papel... Cuando uno llega al punto en que las palabras son necesarias para usted, para ejecutar su objetivo, para su mejor propdsito... usted acudiré al texto del autor tan alegremente como un violinista toma el violin Amati ofrecido a él; sabe que ser4 el mejor medio de expresar los sentimientos que aloja en las profundidades de su alma. —Formacién de un Personaje —Recopilacién de Obras, Vol. III —Creacién de un Papel Vea ELBMENTOS DEL ESTADO CRFATIVO INTERIOR, VISION INTERIOR, SICOTECNICA, SUPEROBJETIVO, TEXTO SUPEROBJETIVO Usamos la palabra superobjetivo para cara ar esencial, el anima, que proporciond el impetu para Be obra... En una obra, todo el torrente de objetivos ie ae menores, todos los pensamientos Froese aa Ba caper acciones de un actor, deben converger para Teal a a deben objetivo... También estos impetus hacia el superob} ser continuos durante toda la obra. cterizar Ja ideaNSTANTIN STANISLAVSkK] 132 Usted no puede alcanzar el superobjetivo por medio de su... mente. El superobjetivo requiere entrega completa, deseo apasionado, accién inequivoca. Los estimulos mds poderosos hacia la creatividad subcons- ciente. .. son la linea general de accién y el superobjetivo. .. son los factores principales en el arte. —Un Actor se Prepara —Creacion de un Papel Vea MEDULA DE UNA OBRA © DE UN PAPEL, OBJETIVOS, LINEA GENE- RAL DE ACCION