literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.

98 ies sabuco

t2 generación del 98
1.- definición 1 2.1

2.- características del 98 1 2.1

3.- temática del 98 2 2.1

4.- la prosa en el 98 2 2.2

4.1.- unamuno 3 2.2

4.2.- baroja 4 2.2

4.3.- azorín 5 2.2

4.4.-valle-inclán 5

ejercicios 9

Generación del 98. Características. Principales autores y obras.

2.1.- La Generación del 98: definición y características.
2.2.- La prosa (narrativa y ensayística): Pío Baroja, Azorín y Miguel de Unamuno.

Autor para la cuestión quinta: Miguel de Unamuno (novela).

1
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

generación del 98
A partir de la pérdida de Cuba, Puerto Rico y Filipinas (lo que se conoce como “el desastre”), surge la
conciencia de la pobreza, la miseria, la injusticia social, la desidia económica y política, etc., y con ello, la urgente
necesidad de un cambio en la estructura del poder, pues la restauración (que es el régimen vigente) no satisfacía a
nadie. En este contexto aparece un grupo de escritores que serán conocidos como generación del 98:
Unamuno, Azorín, Baroja, Maeztu, Valle-Inclán y A. Machado.

2.1 definición
La generación1 del 98 es un movimiento netamente español formado por un grupo de escritores que se
caracterizan por proponer la regeneración cultural de España y la renovación estética de la literatura. Si
sólo se hubieran preocupado de la regeneración de España, no se distinguirían de los escritores
regeneracionistas2; si sólo se hubieran preocupado por la renovación estética, no se habrían distinguido de los
escritores modernistas.
Se considera que el germen del grupo está en el denominado “Manifiesto de los tres” (1901), firmado por
Azorín, Maeztu y Baroja, en el que denuncian la realidad del país, la desorientación de la juventud y la falta de
valores.

2.1 características del 98

Del mismo modo que otros contemporáneos, los autores del 98 se ven influidos por la crisis general que
afecta al pensamiento occidental. En la base de tal crisis está la pérdida de la confianza en el positivismo y el
racionalismo, que ceden paso a corrientes de pensamiento vitalistas e irracionalistas. La influencia de grandes
pensadores europeos se dejará notar en los noventayochistas, así, Schopenhauer (para quien la existencia
humana es, sencillamente, dolor), Kierkegaard (y la angustia vital) o Nietzsche (la fuerza de voluntad que
afirma el individualismo). También el krausismo3 decimonónico se dejará sentir en los escritos de nuestros
autores, especialmente en lo relativo al problema de la existencia de Dios o a la curiosidad y el amor al
conocimiento como postura global ante la vida.

Los noventayochistas se sienten atraídos por descubrir el alma nacional, la esencia del país. Se produce así la
interiorización del problema de España, la proclamación de lo castizo4.

Entre otras, las características que definen al

movimiento son:
 Europeísmo y gusto por lo castizo: se
intenta europeizar España, abrirla a las
corrientes modernas de pensamiento. Por otra
parte, su amor a España los lleva a profundizar
en el conocimiento de lo español; ven la
autenticidad de España en la Castilla medieval,
poderosa e invicta.
 Sobriedad: huyen de la grandilocuencia y la
retórica, y buscan la máxima claridad y llaneza.

1 Para poder hablar de una generación literaria han de cumplirse los siguientes requisitos, muchos de los cuales están en los autores del 98:
a.- nacimiento en fechas próximas; b.- formación intelectual semejante; c.- mantenimiento de relaciones personales; d.- participación conjunta en
actos colectivos; e.- existencia de un hecho histórico que los una, f.- presencia de un guía ideológico; g.- inquietudes y experiencias similares;
h.- existencia de un lenguaje generacional.
2 El Regeneracionismo es un movimiento de finales del s.XIX que tiene como objetivo analizar la crítica situación social y política de España y
proponer soluciones prácticas a las muchas lacras sociales que padece el país. Entre los escritores más destacados se encuentran Joaquín Costa,
Ángel Ganivet y Ramiro de Maeztu (estos dos últimos, especialmente Maeztu, suelen considerarse escritores noventayochistas)
3 Para el krausismo, aun sin formar parte del mundo ni estar fuera de él, Dios contiene todo y de él surge todo.
4 Castizo es lo vernáculo, lo típico, puro, genuino de cualquier país, región o localidad.

2
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

Muestran gusto por los términos arcaicos o poco frecuentes.

 Subjetivismo: la evolución del problema de España hacia posturas intimistas los lleva a la subjetividad
y a una visión introspectiva de la realidad.
 Idealización del paisaje: el paisaje castellano se convierte en el símbolo del alma española (a pesar de
que ninguno de los noventayochistas era de la España interior).
 Preocupación por los problemas de España: ello les hace subordinar la forma al contenido, por lo que
recurren en muchas ocasiones al ensayo.
 Reflexiones filosóficas: al producirse una interiorización de la crisis general del país, los del 98
reflexionan sobre el sentido de la vida, la religión, la existencia de Dios, el paso del tiempo, etc.

2.1 temática del 98

De una manera tremendamente sintética, se podría decir que la temática habitual de los escritores del 98 es la
que se ve en el siguiente esquema5:

1.- Crítica social

1.1.- Crítica a las clases acomodadas
1.2.- Voluntad de construir un nuevo estado social

2.- Los paisajes nacionales

2.1.- El paisaje interior
2.2.- El paisaje periférico

3.- Visión crítica de la Historia de España

3.1.- Crítica de la Historia reciente
3.2.- La intrahistoria

4.- Recuperación de la tradición literaria española

5.- Agnosticismo religioso y visión escéptica del mundo

2.2 la prosa de la generación del 98

La prosa de la generación del 98 está protagonizada por un fuerte desarrollo del ensayo, que recoge la
preocupación por España. Asimismo, la novela alcanza notable relevancia, gracias a autores como Unamuno
o Baroja.

El 98 presenta a menudo sus preocupaciones

en el ensayo y lo configura como género
literario, en el que caben desde el lirismo
hasta la reflexión histórica, política o
filosófica.
Aunque la nómina de los autores que
pertenecen al 98 varía según los críticos,
suelen incluirse en ella los nombres de Ángel
Ganivet, como precedente inmediato, y de
Ramiro de Maeztu, dos de los más destacados representantes del ensayo entre los siglos XIX y XX. Junto a
ellos sobresalen también como ensayistas Miguel de Unamuno y Azorín.

5 Los puntos 1 a 4 recogen lo que se denomina “el tema de España”: la sociedad, el paisaje y la Historia (esta última, que engloba a la Literatura).

3
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

En la narrativa, se observan diversos cambios con respecto al Realismo, como la visión subjetiva de la realidad
representada y la incorporación de novedades técnicas. Entre los grandes novelistas del 98 se encuentran
Unamuno y Baroja. Tampoco debemos olvidar las aportaciones que realizara Azorín.

2.2 Miguel de Unamuno (Bilbao 1864-Salamanca 1936)

Aunque cultiva también la poesía y el teatro, es en el ensayo y en la novela donde alcanza sus mayores logros.
Sus libros se centran en dos temas esenciales: su preocupación por España y el sentido de la vida.

Dedicó varios ensayos al estudio de la cultura hispánica. En ellos propugna la regeneración de España
mediante el esfuerzo cotidiano de miles de seres desconocidos que protagonizan con su quehacer diario lo que
él llamaba la intrahistoria de los pueblos o historia de las personas anónimas. Entre los ensayos de esta
naturaleza cabe citar En torno al casticismo y Por tierras de Portugal y España. Entre las obras en las que trata temas
existenciales o metafísicos destacan Del
sentimiento trágico de la vida y La agonía6
del cristianismo.

Unamuno concebía la vida como

una agonía, una lucha en la que se
persigue una paz que no se
encuentra. Por eso, en sus novelas,
denomina agonistas a sus personajes.
Para él, el hombre siente un afán de
inmortalidad que lo lleva a la
búsqueda de Dios. Sin embargo, a
estas ansias de plenitud se opone la
amenaza de la muerte y la posibilidad
de que tras ella no exista nada. En
este enfrentamiento entre necesidad
humana de encontrar la eternidad y
las fuerzas racionales que lo empujan a pensar en su inexistencia se basa la angustia del ser humano, lo que
Unamuno denomina sentimiento trágico de la vida.

Las mismas preocupaciones religiosas están presentes en Niebla y San Manuel Bueno, mártir, dos de sus novelas
fundamentales. Algunas de sus novelas contrastan con la estructura típica del Realismo; experimentan nuevas
técnicas, rompen la distinción entre realidad y ficción y no se detienen en las descripciones. A menudo,
Unamuno se dirige al lector de forma directa mediante prólogos que le plantean diversas cuestiones. En general,
concede prioridad a los conflictos internos de sus personajes frente a otros aspectos de la narración, como el
ambiente, la acción e, incluso, frente a la propia verosimilitud del relato. En su narrativa cobran importancia
todos los elementos que ayudan a exponer esa interioridad de los protagonistas; así, diálogos, monólogos o
gestualidad aproximan sus novelas al género dramático. Unamuno definió sus novelas como nivolas, término
con el que quería remarcar, precisamente, su alejamiento de la novela convencional.

El protagonista de Niebla (1914) es Augusto Pérez, un personaje novelesco que, desencantado de la vida, decide
visitar a su creador, el propio Unamuno, para comunicarle que se va a suicidar. A partir de ese momento se
inicia un diálogo descarnado entre el personaje y su autor, que es un trasunto del que los seres humanos podrían
mantener con Dios.

San Manuel Bueno, mártir (1930) cuenta la crisis de fe de don Manuel, un sacerdote de un pueblo zamorano, que
vive dramáticamente su labor pastoral. La narradora del relato es Ángela Carballino, testigo de la crisis del
párroco.

Otras novelas destacadas de Unamuno son Paz en la guerra (1897), Abel Sánchez (1917) y La tía Tula (1921).

6 “Agonía” es palabra de origen griego que, etimológicamente, significa “lucha”. Unamuno fue catedrático de Griego.

4
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

Algunos rasgos de estilo de la prosa de Unamuno

A Unamuno le interesa, en primer lugar, expresar su complejo mundo interior y, en segundo, convencer a los
lectores. Trata de contagiarles sus angustias o sus entusiasmos. De ahí que, por lo general, sus opiniones y
razonamientos no discurran ordenadamente, sino a saltos.
Por ser catedrático de lenguas clásicas, Unamuno tenía vastos conocimientos lingüísticos, lo que hace que
maneje ampliamente los diferentes registros de la lengua: podemos encontrar en sus escritos expresiones y
vocablos de raigambre popular, algo relacionado con su deseo de usar una expresión espontánea y, al mismo
tiempo, observamos la utilización de otros registros más cultos de la lengua (por ejemplo, expresiones
propias de la filosofía). Además, para intentar lograr un estilo espontáneo, sincero y directo, suele acumular
intensificadoramente vocablos casi sinónimos (lo que nos lleva cerca del juego de palabras), usa la pregunta
retórica y la exclamación (para apelar al lector) y es muy frecuente que nos encontremos repeticiones
machaconas del mismo concepto.
En su estilo también abundan los diálogos, que predominan sobre la narración, con tendencias al énfasis
expresivo (las citadas exclamaciones e interrogaciones, frases en suspenso…). Las descripciones son bastante
breves o incluso no aparecen.
Conceptualmente, a Unamuno le interesan contenidos relacionados con el sentido de la vida y la
conciencia del individuo en conflicto consigo mismo, así como la religión, la duda, la imaginación…
Por otra parte, es frecuente el recurso de la metaliteratura, haciendo referencia a la nivola o a la reflexión sobre
la creación literaria. En este sentido, a veces aparece el autor como personaje que juega a ser un dios creador del
resto de personajes.

2.2 Pío Baroja (San Sebastián 1872-Madrid 1956)

Baroja7 fue un escritor muy prolífico; su actividad narrativa se refleja en más de sesenta novelas (muchas
agrupadas en trilogías) y abundantes libros de cuentos, ensayos, libros de memorias, biografías, teatro y
poesía.

Su producción suele dividirse en tres etapas:

La primera de ellas abarca
desde 1900 a 1914 (año en el
que comienza la Primera Guerra
Mundial). Durante este período,
Baroja escribe sus novelas más
representativas, en las que se
aprecia de forma más clara la
estética del 98. Algunas de sus
trilogías son las siguientes: Tierra
vasca está conformada por La
casa de Aizgorri (1900), El
mayorazgo de Labraz (1903) y
Zalacaín el aventurero8 (1909). En
La vida fantástica se incluyen
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox (1901), Camino de perfección (1902) y Paradox, rey (1906). La
lucha por la vida incorpora una de las novelas más famosas de Baroja, La busca (1904), en la que retrata con
crudeza los bajos fondos madrileños. Completan esta trilogía Mala hierba (1904) y Aurora Roja (1905). La raza
está compuesta por El árbol de la ciencia9 (1911), La dama errante (1908) y La ciudad de la niebla (1909).

7 Pío Baroja y Nessi estudió Medicina en Madrid y Valencia. Ejerció durante dos años como médico en Guipúzcoa, pero posteriormente abandona
esta labor y regresa a Madrid, en donde trabaja con su hermano en una panadería familiar. Con el estallido de la Guerra Civil, se marchó a Francia,
de donde regresó en 1940. Su personalidad se caracterizó siempre por una extrema timidez y por un carácter solitario.
8 Aparecen subrayados los títulos fundamentales de sus novelas.
9 El árbol de la ciencia es una de las creaciones más significativas de Baroja. En ella el autor convierte en elementos novelescos muchos
acontecimientos de su propia biografía. En la historia de su protagonista, Baroja refleja su estancia en las aulas, su breve experiencia como
médico, la muerte de su hermano, etc.

5
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

A esta época pertenecen también novelas como César o nada (1910), Las inquietudes de Shanti Andía (1911) o El
mundo es ansí (1912).
En la segunda etapa, de 1914 a 1936, Baroja publica fundamentalmente obras de recreación histórica. Las
Memorias de un hombre de acción (1913-1935), colección de veintidós novelas, son una crónica de la primera mitad
del siglo XIX.
La tercera fase de su trayectoria, a partir de 1936, constituye un momento de decadencia narrativa que Baroja
dedica fundamentalmente a la redacción de sus memorias en los siete volúmenes de Desde la última vuelta del
camino (1944-1949).

Algunas de las características más destacadas de Baroja son su capacidad para crear personajes y su soltura
para describir las situaciones y escenarios en que la acción se desarrolla. La mayoría de sus personajes son
inconformistas que se rebelan y luchan por cambiar la sociedad, pero generalmente acaban siendo seres sin
esperanza, que reflejan el cansancio de vivir. Como otros noventayochistas, Baroja refleja en sus obras la
realidad de la época. Asimismo, la obra de Baroja comparte la voluntad antirretórica de la estética del 98: las
frases breves, el léxico sencillo... Asimismo, el narrador se implica en la historia mediante comentarios y
adjetivos que la valoran. En sus obras predomina la acción, narrada en un estilo sencillo de gran capacidad
expresiva.

2.2 José Martínez Ruiz10, Azorín (Monóvar 1873-Madrid 1967)

En el campo de la novela, Azorín escribió La voluntad (1902), Antonio Azorín (1903) y Las confesiones de un pequeño
filósofo (1904). Su novela se caracteriza por el fragmentarismo, su carácter reflexivo y el gran peso de la
descripción.
Entre su producción ensayística destacan El alma castellana (1900), Los
pueblos (1905), La ruta de don Quijote (1905) y, más especialmente, Castilla
(1912). Hay dos temas en los que su estilo encuentra su máxima
expresión: el paisaje, en especial el de Castilla, y las glosas o apuntes
sobre los clásicos españoles.
Azorín describe en Castilla los paisajes de España y se fija en sus
detalles: colores, sonidos y olores, los pueblos casi desiertos... Por lo
que respecta a sus evocaciones de los clásicos, sus escritos se apartan
de la crítica literaria tradicional en un intento de captar la esencia, la
sensibilidad y el perfil humano de los autores tratados. En esta línea se
encuentran obras como Lecturas españolas (1912) o Clásicos y modernos
(1913).

Ramón Mª del Valle-Inclán (Villanueva de Arosa, 1866-Santiago de Compostela, 1936)

Es uno de los escritores más
vanguardistas o innovadores del grupo.
Su obra, ya lo vimos, inicialmente
modernista, evoluciona hacia el
esperpento, una creación suya, sobre
todo de su teatro. Su primera gran obra
en prosa son las Sonatas, enmarcadas
dentro de la prosa modernista. En 1926
escribe Tirano Banderas, donde intenta

10 Desde 1904 el autor emplea como seudónimo Azorín, el nombre del protagonista de sus primeras novelas. Durante unos años conformó junto
con Maeztu y Baroja el conocido grupo de Los Tres, seudónimo con el que firmaron conjuntamente diversos artículos. Aunque al comienzo de su
carrera se siente atraído por la ideología anarquista, en 1907 es diputado conservador y tras la Guerra Civil, se muestra partidario del régimen de
Franco.
Azorín acuñó la denominación de generación del 98, aunque la empleó con un significado diferente al actual e incluyó en este grupo a autores
considerados modernistas. Esto puede hacer ver cómo Modernismo y 98 no se percibieron en su momento como fenómenos opuestos, sino como
dos direcciones de una misma renovación literaria llevada a cabo por la generación de fin de siglo.

6
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

reflejar los aspectos lingüísticos y las costumbres de América, novela con la que se inicia lo que será una
constante entre muchos escritores hispanoamericanos: la novela de dictador. Su última novela, El ruedo ibérico, es
una trilogía histórica incompleta.

bibliografía y webgrafía:

∙ Arroyo et al.: Lengua castellana y Literatura. 2 bachillerato. Oxford educación

∙ Barroso, A et al.: Introducción a la Literatura Española a través de los textos. III. El siglo XX hasta la Generación del 27. Istmo.
∙ García López, José C.: “La prosa del 98: antología temática”. Per Abbat, nº 7
∙ Gutiérrez et al.: Lengua y literatura. 2 bachillerato. Anaya
∙ López et al.: Lengua y Literatura. 2 bachillerato. ECIR
∙ Tusón y Lázaro: Literatura española. Anaya
∙ http://hispanoteca.eu/Literatura%20espa%C3%B1ola/Siglo%20XIX/Regeneracionismo%20y%20krausismo.htm
∙ kalipedia

7
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

ejercicios

1.- En este fragmento de El árbol de la ciencia se puede hallar un par de las características de la prosa
del 98. ¿Cuáles?

-[...] Tú habrás leído que en el centro del Paraíso había dos árboles: el árbol de la vida y el árbol de la ciencia del
bien y del mal. El árbol de la vida era inmenso, frondoso y, según algunos santos padres, daba la inmortalidad.
El árbol de la ciencia no se dice cómo era: probablemente sería mezquino y triste. ¿Y tú sabes lo que le dijo
Dios a Adán? [...] Pues al tenerle a Adán delante, le dijo: «Puedes comer todos los frutos del jardín; pero
cuidado con el fruto del árbol de la ciencia del bien y del mal, porque el día que tú comas su fruto morirás de
muerte». Y Dios seguramente añadió: «Comed del árbol de la vida, sed bestias, sed cerdos, sed egoístas,
revolcaos por el suelo alegremente, pero no comáis del árbol de la ciencia, porque ese fruto agrio os dará una
tendencia a mejorar que os destruirá» [...]

2.- El siguiente fragmento es de En torno al casticismo, de Unamuno. Lee y responde:

España está por descubrir, y sólo la descubrirán españoles europeizados. Se ignora el

paisaje11, y el paisanaje y la vida toda de nuestro pueblo. Se ignora hasta la existencia
de una literatura plebeya, y nadie para su atención en las coplas de los ciegos1, en los
pliegos de cordel2 y en los novelones de a cuartillo de real3 la entrega, que sirven de
pasto aun a los que no saben leer y los oyen. […]
En esa muchedumbre que no ha oído hablar de nuestros literatos de cartel hay una
vida difusa y rica, un alma inconciente4 en ese pueblo zafio al que se desprecia sin
conocerle.
Cuando se afirma que en el espíritu colectivo de un pueblo, en el Volkgeist5, hay algo
más que la suma de los caracteres comunes a los espíritus individuales que lo integran,
lo que se afirma es que viven en él de un modo o de otro los caracteres todos de todos
sus componentes; se afirma la existencia de un nimbo6 colectivo, de una hondura del
alma común en que viven y obran todos los sentimientos, deseos y aspiraciones que
no concuerdan en forma definida, pero no hay pensamiento alguno individual que no repercuta en todos los
demás, aun en sus contrarios, que hay una verdadera subconciencia popular. El espíritu colectivo, si es vivo, lo
es por inclusión de todo el contenido anímico de relación de cada uno de sus miembros.
Cuando un hombre se encierra en sí resistiendo cuanto puede al ambiente y empieza a vivir de sus recuerdos, de
su historia, a hurgarse en exámenes introspectivos la conciencia, acaba ésta por hipertrofiarse sobre el fondo
subconciente. […] Y así sucede a los pueblos que en sus encerronas y aislamientos hipertrofian en su espíritu
colectivo la conciencia histórica a expensas de la vida difusa intrahistórica, que languidece por falta de ventilación;
el pensamiento nacional, trabajando hacia sí, acalla el rumor inarticulado de la vida que bajo él se extiende. Hay
pueblos que en puro7 mirarse al ombligo nacional, caen en sueño hipnótico y contemplan la nada.
Me siento impotente para expresar cual quisiera esta idea que flota en mi mente sin contornos definidos,
renuncio a amontonar metáforas para llevar al espíritu del lector este concepto de que la vida honda y difusa de
la intrahistoria de un pueblo se marchita cuando las clases históricas lo encierran en sí, y se vigoriza para
rejuvenecer, revivir y refrescar al pueblo todo al contacto del ambiente exterior. Quisiera sugerir con toda fuerza
al lector la idea de que el despertar de la vida de la muchedumbre difusa y de las regiones tiene que ir de par y
enlazado con el abrir de par en par las ventanas al campo europeo para que se oree8 la patria. Tenemos que
europeizarnos y chapuzarnos en pueblo. El pueblo, el hondo pueblo, el que vive bajo la historia, es la masa
común a todas las castas, es su materia protoplasmática9; lo diferenciante y excluyente son las clases e
instituciones históricas. Y éstas sólo se remozan10 zambulléndose en aquél.
NOTAS: 1.- Coplas de ciego: Tipo de literatura de corte popular transmitida oralmente (en ocasiones también se vendían impresas en pliegos) por
ciegos, que se ganaban así el sustento. 2.- Pliegos de cordel: Obras populares, como romances, novelas cortas, comedias, vidas de santos, etc., que
se imprimían en pliegos sueltos y para venderlos se solían colgar de unos bramantes puestos horizontalmente en los portales, tiendas y mercados.
3.- Real: Moneda de escaso valor. Un “cuartillo de real” equivaldría a 1/16 de peseta. 4.- Inconciente: “Conciencia” y derivados, escritos así por

 La inmensa mayoría de los que viven en Madrid ignoran que hay pocas capitales que tengan alrededores más hermosos. [La nota es del autor]

8
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

Unamuno. 5.- Volkgeist: Término alemán, propio de la terminología de Hegel. Su significado aproximado es “espíritu del pueblo”, “genio popular”.
6.- Nimbo: Ninguna de las acepciones de este término encontradas en diccionarios se ajusta a lo que parece querer decir Unamuno, algo así como
un “espacio ideal en que reside el espíritu del pueblo”. 7.- En puro: Más común “a puro” o “de puro”, locuciones adverbiales que significan “a
fuerza de”. 8.- Orear: Dar [el aire] en algo para que se seque o se le quite la humedad o el olor que ha contraído. 9.- Protoplasmático: Relativo al
protoplasma o citoplasma, región celular situada entre la membrana plasmática y el núcleo, con los órganos celulares que contiene. 10.- Remozar:
Dar o comunicar un aspecto más lozano, nuevo o moderno a alguien o algo

a.- ¿Qué idea intenta transmitir Unamuno? Conéctala con las cuestiones generales del 98. ¿Qué otras ideas noventayochistas se ven
en el texto?
b.- ¿Qué es lo que los españoles aún tienen que descubrir de España?
c.- Explica el concepto de “Intrahistoria”.
d.- ¿Qué acarrea el no fijarse en lo intrahistórico y centrarse exclusivamente en lo histórico?
e.- ¿Cómo, según el autor, se conseguirá una auténtica europeización de las clases dominantes?
f.- ¿Qué género sirve a Unamuno de modelo para expresar sus ideas? ¿Qué características de éste se aprecian en el fragmento?

3.- Lee el siguiente texto de Niebla, de Miguel de Unamuno, y responde:

Y dime, Orfeo, ¿qué necesidad hay de que haya ni Dios ni mundo ni nada? ¿Por qué ha de haber algo? ¿No te
parece que esa idea de la necesidad no es sino la forma suprema que el azar toma en nuestra mente?
¿De dónde ha brotado Eugenia? ¿Es ella creación mía o soy creación suya yo? ¿O somos los dos creaciones
mutuas, ella de mí yo de ella? ¿No es acaso todo creación de cada cosa y cada cosa creación de todo? Y ¿qué es
creación?, ¿qué eres tú, Orfeo?, ¿qué soy yo?
Muchas veces se me ha ocurrido pensar, Orfeo, que yo no soy, e iba por la calle antojándoseme que los demás
no me veían. Y otras veces he fantaseado que no me veían como me veía yo, y que mientras yo creía ir
formalmente, con toda compostura, estaba, sin saberlo, haciendo el payaso, y los demás riéndose y burlándose
de mí. ¿No te ha ocurrido alguna vez a ti esto, Orfeo? Aunque no, porque tú eres joven todavía y no tienes
experiencia de la vida. Y además eres perro.
Pero, dime, Orfeo, ¿no se os ocurrirá alguna vez a los perros creeros hombres, así como ha habido hombres
que se han creído perros1?
¡Qué vida esta, Orfeo, qué vida, sobre todo desde que murió mi madre! Cada hora me llega empujada por las
horas que le precedieron; no he conocido el porvenir. Y ahora que empiezo a vislumbrarlo me parece se me va
a convertir en pasado, Eugenia es ya casi un recuerdo para mí. Estos días que pasan… este día, este eterno día
que pasa… deslizándose en niebla de aburrimiento. Hoy como ayer, mañana como hoy: Mira, Orfeo, mira la
ceniza que dejó mi padre en aquel cenicero…
Esta es la revelación de la eternidad, Orfeo, de la terrible eternidad. Cuando el hombre se queda a solas y cierra
los ojos al porvenir, al ensueño, se le revela el abismo pavoroso de la eternidad. La eternidad no es porvenir.
Cuando morimos nos da la muerte media vuelta en nuestra órbita y emprendemos la marcha hacia atrás, hacia el
pasado, hacia lo que fue. Y así, sin término, devanando la madeja de nuestro destino, deshaciendo todo el
infinito que en una eternidad nos ha hecho, caminando a la nada, sin llegar nunca a ella, pues que ella nunca fue.

NOTAS:1.- Como los filósofos cínicos, por ejemplo.

a.- ¿Sobre qué se interroga Augusto Pérez, el protagonista de la novela? ¿Cómo fundamenta retóricamente Unamuno la reflexión
del personaje en el primer párrafo?
b.- El propio Augusto parece responder a alguna de sus cuestiones iniciales en el segundo párrafo. Hazlo notar.
c.- Tópico universal, común a todas las literaturas (desde las clásicas europeas a las orientales o a las indígenas americanas) y a
todas las épocas es el del paso rápido del tiempo: ¿dónde aparece en este fragmento?
d.- En el texto se hace referencia a la niebla que da título a la novela. A tenor de lo ya visto sobre este texto, intenta justificar el
título de la obra.
e.- ¿En qué consiste, en fin, la vida eterna para Augusto?

4.- Lee los siguientes textos de San Manuel Bueno, mártir, de Miguel de Unamuno, y responde:

Y otra vez que me encontré con don Manuel, le pregunté, mirándole derechamente a los ojos:
-¿Es que hay infierno, don Manuel?
Y él, sin inmutarse:

9
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

-¿Para ti, hija? No.

-¿Y para los otros, lo hay?
-¿Y a ti qué te importa, si no has de ir a él?
-Me importa por los otros. ¿Lo hay?
-Cree en el cielo, en el cielo que vemos. Míralo –y me lo mostraba sobre la montaña y abajo, reflejado en el lago.
-Pero hay que creer en el infierno, como en el cielo –le repliqué.
-Sí, hay que creer todo lo que cree y enseña la Santa Madre Iglesia Católica Apostólica Romana. ¡Y basta!
Leí no sé qué honda tristeza en sus ojos, azules como las aguas del lago.

*** *** *** *** *** ***

-Pero tú, Angelina, tú crees como a los diez años, ¿no es así? ¿Tú crees?
-Sí creo, padre.
-Pues sigue creyendo. Y si se te ocurren dudas, cállatelas a ti misma. Hay que vivir…
Me atreví, y toda temblorosa le dije:
-Pero usted, padre, ¿cree usted?
Vaciló un momento y reponiéndose me dijo:
-¡Creo!
-¿Pero en qué, padre, en qué?
¿Cree en la otra vida?, ¿cree usted que al morir no nos morimos del todo?, ¿cree que volveremos a vernos, a
querernos en otro mundo venidero?, ¿cree en la otra vida?
El pobre santo sollozaba.
-¡Mira, hija, dejemos eso!
Y ahora, al escribir esta memoria, me digo: ¿Por qué no me engañó?, ¿por qué no me engañó entonces como
engañaba a los demás? ¿Por qué se acongojó?, ¿porque no podía engañarse a sí mismo, o porque no podía
engañarme? Y quiero creer que se acongojaba porque no podía engañarse para engañarme.
-Y ahora –añadió-, reza por mí, por tu hermano, por ti misma, por todos. Hay que vivir. Y hay que dar vida.

a.- ¿Qué problema teológico se plantea en el primer fragmento? ¿En qué, según don Manuel, hemos de creer?
b.- ¿Por qué no responde el cura a las preguntas de la niña en el segundo fragmento? ¿Qué quiere decir la narradora con por qué
no me engañó entonces como engañaba a los demás? ¿Qué sentido tendrá que el cura engañe a los feligreses? ¿En
qué cree verdaderamente el sacerdote?
c.- ¿Con qué tema de los tradicionalmente marcados como constantes en la generación del 98 (y especialmente en Unamuno)
entroncan estos textos?
d.- En el segundo fragmento se aprecian algunas características estilísticas propias del autor: ¿cuáles?

5.- Lee el siguiente texto de Antonio Azorín, de “Azorín”, y responde:

Los jóvenes que admiten sin regateos las innovaciones de la estética son más humanos que los viejos. La
innovación es al fin admitida por todos; pero los jóvenes la acogen desde el primer momento con entusiasmo, y
los viejos cuando la fuerza del uso general les pone en el trance de admitirla, es decir, cuando ya está
sancionada1 por dos o tres generaciones. De modo que los jóvenes tienen más espíritu de justicia que los viejos,
y además se dan el placer -¡el más intenso de todos los placeres!- de gozar de una sensación estética todavía no
desflorada por las muchedumbres.
He dicho que los viejos admiten, al fin y al cabo, las innovaciones del modernismo2 (o como se quieran llamar
tales audacias), y es muy cierto. Vicente Espinel era un modernista, hizo lo que hoy están haciendo los poetas
jóvenes: innovó en la métrica. Y hoy los mismos viejos que denigran3 a los poetas innovadores encuentran muy
lógico y natural componer una décima. El arcipreste de Hita se complace en haber mostrado a los simples fablas et
versos extrannos. Fue un innovador estupendo, y esos versos extrannos causarían de seguro el horror de los viejos
de su tiempo. De Boscán y Garcilaso no hablemos; hoy se reprocha a los jóvenes poetas americanos de lengua
castellana que vayan a buscar a Francia su inspiración. ¿Dónde fue a buscarla Boscán, que nos trajo aquí todo el
modernismo italiano? Lope de Vega, el más furibundo4, el más brutal, el más enorme de todos los modernistas,
puesto que rompe con una abrumadora tradición clásica, será, sin duda, aplaudido por los viejos cuando se
representa una obra suya, ¡una obra que es un insulto a Aristóteles, a Vida, a López Pinciano5 y a la multitud de
gentes que creían en ellos, es decir, a los viejos de aquel entonces!

10
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

“Imitad a los clásicos –se dice a los jóvenes- no intentéis innovar.” ¡Y esto es contradictorio! La buena imitación
de los clásicos consiste en apartar los ojos de sus obras y ponerlos en lo porvenir; ellos lo hicieron así. No
imitaban a sus antecesores: innovaban. De los que fueron fieles a la tradición, ¿quién se acuerda? Su obra es
vulgar y anodina; es una repetición del arquetipo6 ya creado…
NOTAS: 1.- Sancionada: Autorizada, aprobada. 2.- Modernismo: No se refiere exactamente a la corriente estética; más bien tiene el sentido de
“modernidad”. 3.- Denigrar: Deslustrar, desacreditar. 4.- Furibundo: Airado, colérico, muy propenso a enfurecerse. 5.- Aristóteles, Marco
Gerónimo Vida y López Pinciano son preceptistas, esto es, enseñan preceptos y reglas en materia literaria. 6.- Arquetipo: Modelo original y
primario en un arte u otra cosa.

a.- ¿Dentro de qué tendencia del “tema de España” se enmarcaría este texto?
b.- ¿Por qué es mayor el disfrute de los artistas jóvenes que el de los viejos?
c.- ¿Qué han tenido en común todos los grandes de nuestras letras, según el texto?
d.- ¿Por qué es paradójica la consigna: Imitad a los clásicos: no intentéis innovar?
e.- ¿Qué destino espera a quienes se plieguen al rumbo marcado por otros?
f.- Hablando de innovaciones con respecto a lo anterior… ¿qué innovaciones del 98 frente a la estética realista se pueden apreciar en
el fragmento?

6.- Lee el siguiente texto de La ruta de Don Quijote, de “Azorín”, y responde:

En Ruidera1, después de veintiocho horas de carro, he descansado un momento; luego, venida la mañana, aún
velado el cielo por los celajes2 de la aurora, hemos salido para la cueva de Montesinos. Cervantes dice que de la
aldea hasta la cueva median dos leguas3; ésta es la cifra exacta. Y cuando se sale del poblado, por una callejuela
empinada, tortuosa, de casas bajas, cubiertas de carrizo4, cuando ya en lo alto de los lomazos hemos dejado atrás
la aldea, ante nosotros se ofrece un panorama nuevo, insólito, desconocido, en esta tierra clásica de las llanadas;
pero no menos abrumador, no
menos uniforme que la campiña
rasa. No es ya la llanura pelada;
no son los surcos paralelos,
interminables, simétricos; no son
las lejanías inmensas que acaban
con la pincelada azul de una
montaña. Es, sí, un paisaje de
lomas, de ondulaciones amplias,
de oteros, de recuestos, de
barrancos hondos, rojizos, y de
cañadas que se alejan entre
vertientes con amplios
culebreos. El cielo es luminoso,
radiante; el aire es transparente,
diáfano; la tierra es de un color
grisáceo, negruzco. Y sobre las colinas sombrías, hoscas, los romeros, los tomillos, los lentiscos5 extienden su
vegetación acerada, enhiesta; los chaparrales se dilatan en difusas manchas; y las carrascas6, con sus troncos
duros, rígidos, elevan sus copas cenicientas.
Llevamos ya una hora caminando a lomos de rocines infames; las colinas, los oteros y los recuestos se suceden
unos a otros, siempre iguales, siempre los mismos, en un suave oleaje infinito; reina un denso silencio; allá a lo
lejos, entre la fronda7 terrena y negra, brillan, refulgen, irradian las paredes nítidas de una casa; un águila se mece
sobre nosotros blandamente; se oye, de tarde en tarde, el abaniqueo súbito y ruidoso de una perdiz que salta. Y
la senda, la borrosa senda que nosotros seguimos, desaparece, aparece, torna a esfumarse. Y nosotros
marchamos lentamente, parándonos, tornando a caminar buscando el escondido caminejo perdido entre
lentiscos, chaparros8 y atochares9.
-Estas sendas –me dice el guía- son sendas perdiceras, y hay que sacarlas por conjetura.
Otro largo rato ha transcurrido. El paisaje se hace más amplio, se dilata, se pierde en una sucesión inacabable de
altibajos plomizos. Hay en esta campiña bravía, salvaje, nunca rota, una fuerza, una hosquedad, una dureza, una
autoridad indómita que nos hace pensar en los conquistadores, en los guerreros, en los místicos, en las almas, en
fin, solitarias y alucinadas, tremendas, de los tiempos lejanos. Ya, a nuestra derecha, la tierra cede de pronto y
desciende en una rápida vertiente; nos encontramos en el fondo de una cañada. Y yo os digo que estas cañadas

11
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

silenciosas, desiertas, que encontramos tras largo caminar, tienen un encanto inefable10. Tal vez su fondo es
arenoso; las laderas que lo forman aparecen rojizas, rasgadas por las lluvias; un allozo11 solitario crece en una
ladera; se respira en toda ella un silencio sedante, profundo. Y si mana en un recodo, entre juncales, una
fuentecica, sus aguas tienen un son dulce, susurrante, cariñoso, y en sus cristales transparentes se espeja acaso
durante un momento una nube blanca que cruza lenta por el espacio inmenso. Nosotros hemos encontrado en
lo hondo de este barranco un nacimiento tal como éstos; largo rato hemos contemplado sus aguas; después, con
un vago pesar, hemos escalado la vertiente de la cañada y hemos vuelto a empapar nuestros ojos con la
austeridad ancha del paisaje ya visto. Y caminábamos, caminábamos, caminábamos. Nuestras cabalgaduras
tuercen, tornan a torcer, a la derecha, a la izquierda, entre cimas, entre chaparros, sobre lomas negras. Suenan
las esquilas12 de un ganado; aparecen diseminadas acá y allá las cabras negras, rojas, blancas, que nos miran un
instante atónitas, curiosas, con sus ojos brillantes.

NOTAS: 1.- Ruidera: Población ciudadrealeña famosa por las lagunas del mismo nombre, que se ubican entre las provincias de Ciudad Real y
Albacete. 2.- Celaje: Aspecto que presenta el cielo cuando hay nubes tenues y de varios matices. 3.- Legua: Medida itineraria que en el antiguo
sistema español equivale a 5572,7 m. 4.- Carrizo: Planta gramínea, indígena de España. Se cría cerca del agua y sus hojas sirven para forraje. Sus
tallos servían para construir cielos rasos, y sus panojas, para hacer escobas. 5.- Lentisco: Mata o arbusto siempre verde, con tallos leñosos de dos a
tres metros. La madera es rojiza, dura, aromática, y útil para ciertas obras de ebanistería. Abunda en España. 6.- Carrasca: Encina, generalmente
pequeña, o mata de ella. 7.- Fronda: Conjunto de hojas o de ramas que forman una espesura. 8.- Chaparro: Mata de encina o roble, de muchas
ramas y poca altura. 9.- Atochar: Atochal, espartizal, campo donde se cría esparto. 10.- Inefable: Que no se puede explicar con palabras. 11.-
Allozo: Almendro, especialmente el silvestre. 12.- Esquila: Cencerro pequeño, en forma de campana.

a.- ¿Cuál de las que podríamos llamar “constantes” del 98 vemos en este texto de Azorín?
b.- Azorín hace uso especial del presente de indicativo: ¿qué sensación transmite el empleo de ese tiempo verbal? A ello también
ayuda el uso de la estructuras impersonales (se sale, se oye, se respira…).
c.- ¿Qué rasgos de estilo propios de este autor se aprecian en el fragmento, aparte los vistos en la cuestión anterior?
d.- El paisaje “natural” suele ir unido al paisaje “humano”. Así, ¿cómo han de ser las gentes de estas tierras manchegas que aquí
nos presenta Azorín?
e.- En su rechazo por la literatura realista, Martínez Ruiz tiende a abandonar algunas de las constantes de la narrativa de
aquellos autores y se centra en cuestiones más “novedosas”. ¿Qué tiene de innovador, frente a la novela realista, el hecho de
centrarse en el paisaje del campo? ¿Y el narrador, en qué difiere del realista?

7.- Lee el siguiente texto de La busca, de Pío Baroja, y responde:

Embebido en estos pensamientos oyó, al pasar por la calle de Alcalá, que le llamaban repetidas veces. Eran la
Mellá y la Rabanitos, acurrucadas en un portal.
-¿Qué queréis? –las* dijo.
-Na, hombre, hablarte. ¿Has heredado?
-No; ¿qué hacéis?
-Aquí filando1 -contestó la Mellá.
-¿Pues qué pasa?
-Que hay recogida, y ese morral2 de ispetor, a pesar de que le pagamos, nos quie llevar a la delega3. ¡Acompáñanos!
Manuel las acompañó un rato; pero una y otra se fueron con unos señores y él quedó solo. Volvió a la Puerta
del Sol.
La noche le pareció interminable: dio vueltas y más vueltas; apagaron la luz eléctrica, los tranvías cesaron de
pasar, la plaza quedó a oscuras.
Entre la calle de la Montera y la de Alcalá iban y venían delante de un café, con las ventanas iluminadas, mujeres
de trajes claros y pañuelos de crespón, cantando, parando a los noctámbulos: unos cuantos chulos, agazapados
tras de los faroles, las vigilaban y charlaban con ellas, dándoles órdenes...
Luego fueron desfilando busconas, chulos y celestinas. Todo el Madrid parásito, holgazán, alegre, abandonaba
en aquellas horas las tabernas, los garitos, las casas de juego, las madrigueras y los refugios del vicio, y por en
medio de la miseria que palpitaba en las calles, pasaban los trasnochadores con el cigarro encendido, hablando,
riendo, bromeando con las busconas, indiferentes a las agonías de tanto miserable desharrapado4, sin pan y sin
techo, que se refugiaba temblando de frío en los quicios de las puertas.
Quedaban algunas viejas busconas en las esquinas, envueltas en el mantón, fumando...
Tardó mucho en aclarar el cielo; aún de noche se armaron puestos de café; los cocheros y los golfos se
acercaron a tomar su vaso o su copa. Se apagaron los faroles de gas.

12
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

Danzaban las claridades de las linternas de los serenos5 en el suelo gris, alumbrado vagamente por el pálido
claror del alba, y las siluetas negras de los traperos se detenían en los montones de basura, encorvándose para
escarbar en ellos. Todavía algún trasnochador pálido, con el cuello del gabán levantado, se deslizaba siniestro
como un búho ante la luz, y mientras tanto comenzaban a pasar obreros... El Madrid trabajador y honrado se
preparaba para su ruda faena diaria.
Aquella transición del bullicio febril de la noche a la actividad serena y tranquila de la mañana hizo pensar a
Manuel largamente. Comprendía que eran las de los noctámbulos y las de los trabajadores vidas paralelas que no
llegaban ni un momento a encontrarse. Para los unos, el placer, el vicio, y la noche; para los otros, el trabajo, la
fatiga, el sol. Y pensaba también que él debía de ser de éstos, de los que trabajan al sol, no de los que buscan el
placer en la sombra.
NOTAS: *: El laísmo evidente es del propio autor. 1.- Filar: Ver, mirar, observar 2.- Morral: Hombre zote y grosero. 3.- Delega: Ha de ser
acortamiento de “delegación (de policía)”. 4.- Desharrapado: Andrajoso, roto y lleno de harapos. Desheredado, muy pobre. 5.- Sereno: Encargado
de rondar de noche por las calles para velar por la seguridad del vecindario, de la propiedad, etc.

a.- En el texto se aprecia, en el desfile impresionista de tipos que Baroja ofrece, la crítica a cierto sector de la sociedad madrileña.
¿Qué relación guarda ello con el llamado “tema de España”, tantas veces evocado por los escritores noventayochistas?
b.- A pesar de la huida por parte de los escritores del 98 del estilo fuertemente cargado de figuras retóricas, algunas figuras de
repetición y de omisión se hacen patentes en este fragmento de La busca. Realícese un análisis de la retórica de las dos últimas
oraciones.
c.- Señálense algunos rasgos coloquiales en el diálogo.
d.- ¿Cómo son las descripciones que aparecen en el fragmento?
e.- El narrador no muestra de modo imparcial y objetivo la realidad, sino que toma partido por determinado sector social: ¿por
cuál?, ¿en qué te basas para afirmarlo? (Conviene en este punto fijarse especialmente en los adjetivos con que retrata a cada
grupo social).

8.- El siguiente es un cuento completo de Baroja titulado “La sombra”. Léelo y responde:

Porque el que se ensalzare será humillado, y el que se humillare

será ensalzado (S. Mateo, v. XII, c. XIII.)

Había salido del hospital el día de Corpus Christi, y volvía, envejecida y macilenta1, pero ya curada, a casa de su
ama, a seguir nuevamente su vida miserable, su vida miserable de prostituta. En su rostro, todas las miserias; en
su corazón, todas la ignominias2.
Ni una idea cruzaba su cerebro; tenía solamente un deseo de acabar, de descansar para siempre sus huesos
enfermos. Quizá hubiera preferido morir en aquel hospital inmundo, en donde se concrecionaban los detritus3
del vicio, que volver a la vida.
Llevaba en la mano un fardelillo4 con sus pobres ropas, unos cuantos harapos para adornarse. Sus ojos,
acostumbrados a la semioscuridad, estaban turbados por la luz del día.
El sol amargo brillaba inexorable5 en el cielo azul.
De pronto, la mujer se encontró rodeada de gente, y se detuvo a ver la procesión que pasaba por la calle. ¡Hacía
tanto tiempo que no la había visto! ¡Allá en el pueblo, cuando era joven y tenía alegría y no era despreciada!
¡Pero aquello estaba tan lejos!...
Veía la procesión que pasaba por la calle, cuando un hombre, a quien no molestaba, la insultó y le dio un
codazo; otros, que estaban cerca, la llenaron también de improperios6 y de burlas.
Ella trató de buscar, para responder a los insultos, su antigua sonrisa, y no pudo más que crispar sus labios con
una dolorosa mueca, y echó a andar con la cabeza baja y los ojos llenos de lágrimas.
En su rostro, todas las miserias; en su corazón, todas las ignominias.
Y el sol amargo brillaba inexorablemente en el cielo azul.
En la procesión, bajo el sol brillante, lanzaban destellos los mantos de las vírgenes bordados en oro, las cruces
de plata, las piedras preciosas de los estandartes de terciopelo. Y luego venían los sacerdotes con sus casullas7,
los magnates, los guerreros de uniforme brillante, todos los grandes de la tierra, y venían andando al compás de
una música majestuosa, rodeados y vigilados por bayonetas, espadas y sables.
Y la mujer trataba de huir; los chicos la seguían, gritando, acosándola, y tropezaba y sentía desmayarse; y, herida
y destrozada por todos, seguía andando con la cabeza baja y los ojos llenos de lágrimas.

13
literatura española 2º de bachillerato lomce t2gen.98 ies sabuco

En su rostro, todas las miserias; en su corazón, todas las ignominias.

De repente, la mujer sintió en su alma una dulzura infinita, y se volvió y quedó
deslumbrada, y vio luego una sombra banca y majestuosa que la seguía y que
llevaba fuera del pecho el corazón herido y traspasado por espinas.
Y la sombra blanca y majestuosa, con la mirada brillante y la sonrisa llena de
ironía, contempló a los sacerdotes, a los guerreros, a los magnates, a todos los
grandes de la tierra, y, desviando de ellos la vista, y acercándose a la mujer triste,
la besó, con un beso purísimo, en la frente.

NOTAS: 1.- Macilento: Flaco y descolorido. 2.- Ignominia: Afrenta pública. 3.- Detritus: Resultado de la
descomposición de una masa sólida en partículas. U. m. en geología y en medicina. 4.- Fardelillo:
Diminutivo de “fardo”: Lío grande de ropa u otra cosa, muy apretado, para poder llevarlo de una parte a
otra. 5.- Inexorable: Que no se puede evitar. 6.- Improperio: Injuria grave de palabra, y especialmente la
que se emplea para echar a alguien en cara algo. 7.- Casulla: Vestidura que se pone el sacerdote sobre las
demás para celebrar la misa, consistente en una pieza alargada, con una abertura en el centro para pasar
la cabeza.

a.- ¿Qué aspectos temáticos propios del 98 aparecen en este cuento?

b.- El contraste entre las descripciones de la mujer y de la procesión es evidente. ¿Qué reflexiones intenta que hagamos el autor?
c.- Al final del relato, la sombra elige del lado de quién se pone, al igual que en el texto de La busca Manuel tomaba partido por
un sector social. ¿Qué mensaje nos envía con ello Baroja?
d.- ¿Qué efecto intenta alcanzar el autor con la repetición, a modo de estribillo, de un par de frases a lo largo del texto?

9.- Establece la relación interproposicional de estas oraciones:

a.- Me siento impotente para expresar cual quisiera esta idea que flota en mi mente sin contornos definidos,
renuncio a amontonar metáforas para llevar al espíritu del lector este concepto de que la vida honda y difusa de
la intrahistoria de un pueblo se marchita cuando las clases históricas lo encierran en sí, y se vigoriza para
rejuvenecer, revivir y refrescar al pueblo todo al contacto del ambiente exterior.

b.- Nosotros hemos encontrado en lo hondo de este barranco un nacimiento tal como éstos; largo rato hemos
contemplado sus aguas; después, con un vago pesar, hemos escalado la vertiente de la cañada y hemos vuelto a
empapar nuestros ojos con la austeridad ancha del paisaje ya visto.

10.- Analiza morfosintácticamente:

Filósofos nutridos de sopa de convento /contemplan impasibles el amplio firmamento; /y si les llega en sueños,
como un rumor distante, / clamor de mercaderes de muelles de Levante, /no acudirán siquiera a preguntar ¿qué
pasa? /Y ya la guerra ha abierto las puertas de su casa.

14