fotografia y pintura: dos medios diferentes? Laura Gonzalez Flores fotografia y pintura: gdos medios diferentes? tn conse Fae hl) roro GG raria 2 ofotografia y pintura: édos medios diferentes? Laura Gonzalez Flores Foro GG rariaMer tee isn xu nes de ei oa eter a ct rain sein psi yb pin ee Si i patna ti acne ‘Pits ont dcr pe Seemann adie tr indice Introduccion a 1. Dos medios diferentes 15 Las definiiones de a intra moderna, a” La Vision Objet” como definieibn convencional, dea Pinta a {La moderniad come eves yo cambio ft bs Pintrs eres 8 Hahandono de la mimesis ye ange de lo eave 31 Gienciay Slosota en el Arte moder: spit, forma, color lenge a I, Las dfiiclones dela Fotograin os sonmnnnennnl? Dein og Ta fotogratia como imagen 1a fotografia como memoria 1G fotografia como ate {realidad constr . Defector como virtues la sinus de anes Ua sintads de chars Un naturalers hid 1, :Posmoderaidad, pospinaray pototogria 257 Cade Coss 239 Mile seo 23 Tae Texto 20 Ade Autor 262 Gide Género 278Pde Posmademo, Problema, Pic ‘Amo de reunen Bn conclusion Biblograin - . Indice de nombres . aS Aradecimientos sic? Cédionfotograco — Introduceién Exe texto nace de Ia muy personal inten de que Fotografia {Pinu son, en el fon, lo mismo. Mi presenimiento ve dit fe al hecho de quc, mini dew diferencia aperfciaesy ‘demu aparente independencia, abe discpina pertenecen & lun paradigma mayor de uo ideological, que no slo las engloba, sino que determina au pareido. El eto del br esabordary deserbir esta anaogta ene amas dips Idea deseabeads © roma: mi intencin al formar esta hipotei que ataean expeifildad de dos ned eiferenes™ esinrga'en la aces profundas de uns entra pata ent ler mejor la calidad! de ue productos texto expe, ee ‘eraro que sigue la mente por el tena general de zemnecte lad idenidad? del Totgratia ya pntora,ngvien agua ‘le una inuicién énina ysemoculas aprest a incest Felacdn y Ta comfusiin ontdgice genética de dos lenges ‘woe, en ava daria, manjamte clarumente como diferentes, 3 hace que demas por sentado el cardeter de las cous és se aman ante nosotosa wavs dew caraeter Tigi w ati y de meds de pemar que re presenta como ratte: Sn embargor muchas eee al hace on ans as profindlo encontramos que le lacs de nuetas ereeneios ho son an firmes com penaibamos: exam hechon den material diferente om"ando” del que Imaginabaron, Pr flo, mds que inentar responder una siple pregunt, 1o ‘ave cate texto plantea es tina reconsileracion de las pata Convenciones de teoria ani critica com las qe «alo (dan Ls cciplinae aries como medion. ste Ho surge de una iatisacin personal com os textos «que twatan de ta relaion entre Fotografia Ptr. Paani, 7cvevidente que muchos no legan a adarar el panna de ta Sar parsce corms al sn hem pea ion hb cori 1a cares Peembrecse el venidn comin con el qe cone riiemon elem en nse dimension eotiinna. Yawnque peerage moclon de fo textos exists soe Arcee permiten shore problemas yelaineos con Shnsunay Tatton um manesacionss aces cx pores de tipo hiro, electronic, Indes 9/0 (SUP'EN desaio de dearrotlar a hips que abode i Trin deeton dor meds no 4 tedlce gar a deter furstson se iene ino hablar lin, or 1 pm ud de esta analog o iferencia, ya pari de 3h, Pee ordar Toe conpiej modon de paticipacion de ‘Ror medion en as forma de rte actales Saar ecient des oni wera Es mprescinbe, pues separ el proves tecnico de ox aang dein coms se Eo permite reconsider “een Tu des tes uones poses de Wan de a apeents “cud” qe se despre 5 den y atribuyen a su tecnologia, Mi intencin al aborda los medio dende una perspec en a que se crvan histori y Flown ex de monrar que ls atnbutosdferenines, si bien ‘ein telcionadcs con i eciologi, estin dcterminados prin ‘palmente por aspects soclalesyeuluale. EL peligro de Confimdi genera tenlogic cam genera antic es que falta ahora evestiones tn simples» cotdiana com i el. ‘Seacin de aguells imagenes rdas que ostentan crac Fisica de amon median o ls comprenain dela exencia de titevor medion que manifestan propiedaes heterogeness ‘Ast pcs, pregunta que da clo al ibe, Fasoraay Pinson {dos meio deve? x simplemente uh punto de part pac Stncutr by ese de lon medio como conceptos eonsrlos [Nétese que esrb ter terminos con mayeculs para ace tur La calidad dels meds de gens aristicos o paradigms bata, Mi planteamiento cuestona la ercencia comiinmente acept fh de que la Fate y la Pinar son doa meio diferentes sta dia singe de Ia experienc comtraditora com los ‘medion en el dmbito especiatnado yet eotdiano. En el dmb ‘specaizado ve ha intentado eatiblecer la diferenea entre fstos comprendigndolon como "géneros”aiferentes. Sit tmbargo al estidia el desarrollo hiGrico de In Fotogrtia Sbservamos una pasado} slo se la considers artsiea et tanto que se basil ala Pinturay ela juega com parimetron ‘rics de ipo stein. En cambio, en el mbit eotiane iyi tes de lov medion de comunieacién— nos encontre ‘nos con una erecientecanilad de indgenesdflllmente att bible sno w otro media. La diferencia ene ln mestion parece ser irrelevant. Nos vetnossuimergidos en it mare fudgnuon de imagenes de caratefscas bids a veces extn hnechas con pintir, 2 vecex com fotografi, s veces com ssa, Y¥sila mayona de lsveees jie Ta petenenca de la i genes cotidianas a uno 1 offo medio no es relevant, ee ith af ae trna importante ctando la fagen pretend uth Taree como tina picts testimonial 3/0 doesent f ie rei exeucial entre los medi se toma frig (Habra alguna ‘maniac en eta fotografa?,Podemos coat en ou vere °ida), Bx precisamente bt expentencla ual ycotians ge cantstod tos medion ia qualita pregunas desi dif ‘pen real ene ean se cublece ent imbito de excncia (Genero) 0 a a dferencia se slo en un able 0 wo © rmanifestcion (specie). ate toto dene como objetivo demontrar que dewas de ta fpuewa diferencia cua» de esencia de Tow géeroe Mristeos hay mds Bien an compjsine proce de constic ‘Bin tdelogien que se debe a raze cultural sociales en {fecioalesa fo lange del temp Tal proceso produce tantay veer sorprendentes analogian en felcdn con el funcionae Infenoylasaforacin hati de fox medio que provoca en ‘inured Zen vend! on diferentes lx medio? Como ‘ram de pari, ve parce fundamental pantear que, em el {io comin de les rains ge y pintrs wsualmente se ‘Confunden to genético yo capeetio, Bn a acepcion ene cari termina aden cuplins(éericas de wo varable y ‘Kendra pura con miiscalas. Sa sentido © SU descepetere neta. Enel segundo caso, en cambio, Ton taminos se uocian « nociones paradigmatic eerie ‘eet defindas por el nando fstacional del Are: Pani J Pinca con imac. El sentido, en este eso, preserip- {aor normative y enclave, ¥ Gene que ver on To ie, en man det Ane se asocia 1 uno w oo meio spectico, La Pintne ex una acta que cualysiers puede realize mich {tus que la Pinturese revive a prosacion concrete de un {icion call ascii al mud det Arte Ue fos masces La ambighechd en of manejo comdn de fos rman no so sc proiece por una confusin ene ambos sentidos ede Sedvidad geneica y el de paradigma eulvral especiico—, Sino porque ta defiicgn de este io novmalneate se fst ‘run malentendido En etvor habit pensar que los pare ‘Tigns sociales se definen por sus cuales ecncaes yo pus preseipeca i el caso de 1s dscipinas aka, ett Pontbaion fngitsicocetnigicn origina que cl termine et ayes se manefecemos! fuera el enmino en miniseuas Mina poewdocualidad qe, realidad, ex una construe 0 rnormatia yexchska aparenta ser una atvdad genévica des ‘iptv nessa, unital, electra. A través de una sapiee {eunicralida una aparentenatraidad yuna calidad! oye tia, estos paradigmas esconden su origen cultural ¥ 5 tora solalnwituclnal, Ce tentain comin a hablar de fotografia y/o pin x ttn lo com rlacin a aquclo en qu se ent a die ‘cnt cra medida en qe fa tenia fene wn mayor pose fran La conn qoe results n emis ea precisa {kcawo anterior a ghar curl sobre minis de ie nic, sel hablar defo talores condiionants sxc, sconces y de signin de Hila As, a {Dar pare de los Mbox sobre longa ablan de xx slo ‘onto tenia no como medio o dpa cultural. Hae po tion pero coven realidad, ol roves de fe moneda: cape ‘encarta lo génercopopular dela actividad, cuando en ‘ead ea xtendiendo at nora Ee bo trata part tenia de lon midon como in le ‘nentoIndupensale dela igiiacén y como wna here ‘Siena pars abr skies som objet con ra", comcepiocomodin seniado, por Walter Benjamin para fos objets artiticos, ene un caticter fico rea, ape Kore, deripibley aie tod, swoable santana De Agu Ta imporanci de abordatta come parte del proceso a sgniicain yaloracion dl objeto arco: ene ar In grata it) ¥ misc (etpt Pingu 6 Fotografia, Piura» Fotografia el problema no sts en elasiear las imines segs especie o en utlizat una 1 ‘imo funciona ax mgenes dentro de wn determina parsgna, La historia de las ideas y de tos obetoneuurales es pe un sstena de vson combines Fl problema que tho enfventamos cot ia imagen no esl de asian cone rao fotografi, ino entendes como esta diferencia ten psa 0 fot pec en e fneionariento de la immagen dent de cate (out cuttraes como el Aste, la Ciencia y Ta Teens. Bs ‘fisamente en la sctacidn tales paradigmas cuando puede imaprendere si efecimente, impesta la diferencia tecnica {Ge los medion yen ean polo, en qué rads. Comoe especro de os teas que pueden abordase es ampli Si guinea acta anse ds om respect al eto= WmGeTetgnmenacion Segin ef mod de pensar convene its outa y a Pinara 0 alo son eiferentes medion, “ho tombicn puestes Funcinan ent dunce 9 sn una, oie Gata ta Poti seieniicn con To mecnico doc Spear a Pte ace cme mato expre ‘ova dua no dee de ser ebucon, porque veces Tacs poco omay ius ambien Un pro 0) Uiksctes Aunque nue tendenia natal ex chai dhchicma reduclndolo ala syne del © no hay ots oa de pear que prem shorts compli de os Whee interna nndiln sol. a anal ex tus oderos Rerramiena hermenatiea que permite ape- Neder simutsneansnt bs cnn yl dncon. Como tic sian Ton persadoncs excl, i alo permite Thora un conceina parr des elacon de /oeam or cor apt sto mea emp, nf com ase ‘ima i ambled Ta analog perme prota ela rola de cots wane ea ls nec e Mega sung sala eon dei, wn pie metalic qe permite den signilieadoa os in cede el mero. Es feo pot aks un se Ti tenets esa, lta nesta comprehension lp {rumen en el iry weir de a inerpetactn. Min que preteuder opis a deren de los mesos, se 2 {ior intent inept, acer una exégesis de los mismos ‘denro deus tried ella, El fietor saterpretacin ie Siablemente introduce ct punto de vista personal, que en gunos puntos coinedirs on Ta wadieion yom To que otros than comentado de ells st ottos punts, en el mejor de los ‘uo, podr’ ampli el aleance de lo dicho. Una interprets ‘dn et sempre una relacin de juego entre lo antigo ela tradicbn y innowaen de a madueckin personal La argumentacin que presto es un inento de interprctar Tax comin lurde una nticin —a diferencia de los medion produce en el mbit expecifico no genrico— y de una ‘ecesidad —consrur un puente aalogico ene dsiptines ‘iferenter—, Su obedv et a comprenan en cl sentido di mmo de ls hermenéutic: una aprapacn erica y conscite ‘ea eradicion que meorpors dle ella fo significante. Mi texto ‘sun propuest mis cde dilogo creaio com la trdcion para ‘gent al Iector nuevas ysiem ponbldades interpreta ‘lente elector ante el mismo goro de contemplates dom radios con una hi dierent, Notas 1. Joan Fontana, I how def Foie y veda, 5 ats ma Troma Pog 3 a, Athi Eitri, Sto Pao,Dos medios diferentes‘En musta vida cofiiana no hay confi: hast wa nko abe ‘cuando Ia fotogatia es oogvaa, ya pnt, pinta, Nests ‘edcacin tos ha emschado a dsciminar génetosy expedes Usleando rest experiencia y analiza come ts heck ‘ala imagen, podemos dssiminay, en fa mayora de los casos tnt fotografi de un pinta una Toxo es una images ech ‘om una efmara,mnientris qe na petra ext eck @ mane tlzando uns teil diversos amados convencionale te intr La frei a obi y banal entre pra y fot tri, pes, se eaablece en el nivel ms bust de lo tent: Pinta ex mental y se hace con pintwras (i) mientras que Ia Fotogri ex mefnieydepene dea camara, Lacferenci en {inne muy Bic, ne define ptr dela ena de weal ‘hin y de la descripcin de las eramientasy materiales. Sin embargo, odo se complica cua intemtamos defi los radios laboradamente y soraron om fanein cule ‘oral ms amplia. Vearos emo se define, en wn diccionario falguiera la pinura Piotr (ta. pict, supine de pngere = pinta) — Ane ‘depintr Repsutar igarr on bee enna perfec as Tineas ys cles conoeients" En extn defniin queda claro que a palabra arse relaciona rns con su seepcion tradicional de “manera”, "mado". "des itera” idcniea” que con una posible perenencia al Arte (Orr dfinicines, mis preci, 0 lo asocan Ta pint a arte, sino que incluso sugeren tpologe elias enlas Pano Rama del rte gue moda nas yeas spree sole wna spel ois del eis, La wala oe ”ard tv som afl eit (roo) ode ‘parca ines) y sent al pop timp os fetes de ti nfs nor qu aa deere fcc, esi tn) pnd de culpa deta veces srt tons cata lin or attics 3 Tas as En cuanto te tice empl, se ditinguene fron, moses, ena: timitons (cies: exams (es, tonpl pastel» tds (aca, don) En esa definicin se ineuye a a especie pintura dentro de un sever el Art unger podsa deduce de esta defini fe baa finrees are) Et dcclonario excl Herdet de ort fen alemn, yen elev presente uaa elarainflucnca de Regt Encomiramos tanto el concepto rigliang de Kuntar © “fount exeadors” como el de “al, que nos permite it cl la pimura en castro tendencias o eubespectes: reals. impresionsmo, abtracci6n y expresionismo. Ademis de una indudableycontagon fe en la metordalogta cle caficacin¥ ‘iret ondenamiento de Ix produecon pitéricasigiendo predomi de eealquier eet tendenclas sobre Ls ‘dems, le dfinicion vontiene una deepen de técnica pletorcesondenadas, om prime lugar. en tanto que sports {irescon: mowaios esas crix estidis) yen segundo, fen tanto que materia (Geos, emple pastel, aarti Jo), Porst fuera poco leyendo ene liteasobservarernos que Te tefiniion inlaye tambien el conceptodecimondmeo feche (esto o haceto: una fase precedente a la realy ‘on detnitva de cuadro que pd, sn embargo, tener valor prs miso como “pequcta obra” Admiable: para ser ui Eiccionarto comin, eta defini viene un also gro de ‘xpecalizcion en concepts artisicos. La definicin anterior y Ia del comin de It gente coinciden Instnte ef medio se define reducindolo la concepeion mortem de genero artic, Si piigramos 2 una persona de Incalle que describes fo que paa ella es hoy la pinta, sex Tamente st sespuesa se parecera in ala primera definicion {daque no ince ls sociacin de Ia fifa con el Art) que ‘Ns fegundie chien mds sofisicada y comfast en sich 8 sin de temas como tecnolog, soporte y estilo, Vamos ve pps con kt delinicon de otf Rengafo — Arte y Cnc de bene mgs permanees reife stan gue wana aj ac de a Troma de plate ce) (Ol dessin en esta defincidn sacinta de fografie Squier se meneiona ala cimara, aunque se reproduce una iimigen de dts al lado dea entiada de dicelonato, a modo de tsjulente gro dela defnicisn. El wo del parato eds ‘queda exclido de Ia descripcion ext del diccionario, onuque mas adelante se hace alsin a su proceso teenie: Moti de bacion: 1) Capac deta imagen da oj main elaine expan) 2) Reva de a placa opel en bert molar ajo ej vdeo cas, sani de Pla pelicia, gue hae sll pe (compas de at Sat de plate eta cap sensi tas ports clans te ole cons, aso las neato) 3} Osteen del iagen ‘ode ppl stn) por copia de canto fyi el ne tio sobre ple a ls, 4) Biel in de st ‘ary negtios maint wn bi ado (Avi dl bom He plate). La ssid de plac pulse indica ogo ton DIN. Las byes stems de les) determina el tito pr lio, dso fc omen ica ol ‘aie, astiqnain) Ls oturadrs ae er desecoresode Contin £1 droga or fig ok 679). Ladescripcon ex demasiado precisa —y técnica Esto ence la primera e imprecie fae de a cdefinicon ye eget deta lede fa descrip enka lguenteea enorme. La alion alt cimara, que fala en la defini snttiea de la pla sob ‘cla descrip del proceso que se deals ara. Demands ‘ars, demasiads ndpuina, El dicelonaro no hae una define ‘in de la ogra como medi, sina una desipln de su ‘hie, Mientras que ls Piura se define Sen may > cindota a un género atic, la fotografia we define "en ‘nina, come tia de renin oacvidad extend »Se le cuts agen defini Piura a partir de st herr inients ut pncel— oe enc de fcr? Hs evident {qe no: todos tenon ge Ts Pinta, en eto que media & Antec cho mis qoe una pura een de realzacin, lot y Cini de nr indges. Esta ver el devionato se ate tea ponce mayiseuae sound la fgafio a ago mis, {que condendndol remiblemente una exstenca esgul Aer gpuede algo ser Arey Cen mismo tempo? 2s aide Ihatitra un sole medio ~eapece— com I fotograa en dos tineronclferente? Ys consderamos el resto del texto en que ta el process séenico de It ftngraia, sno podriamos Ln ‘Shia ambien en un wetter ggnevo Tecnologia? nando se trata de Ia pintra, el dicionario no. duda: ined (especie) se describe claramente como ena “rama del fe" (gencro a que, sn exnburgo, el didionaro no ditingne Com el sa de mayen). En cambio, con kfovgralase i Gua el probleina de un dable —o triple carter yeneic, st mulplicidad de enero sos hace dda cindy emo incl fotografi en ct Arte, eainda en la Ciencia ¥ cua Alpen ba Tecnologia. De ag que ahora intentenosiwesigar In definicion ee hos géneroe anteriores en el diccionazo, Ave — Bs wna actividad dora human, ue in nnn je tho prt int weet as expences de una comun- dad de wn indo y dar expo sense as taser. ‘Abaca la Pei, la Nasa, be Prana, la Angina y be seu, br Daa Tats, #1 Ante no dene “wings objet pci"? (gdnde dejar ‘os, pen, a ftogralia ya Ta clara), Adems "a una ‘cxprsin lo olsensral.” Seg estos pardmetos lt pittura sf podtta caer en el género Arte mas no as a foto raft, que ene un objeto prtico y,comecuentemente fo puede represenar lo "ulessensora”. Ante tanta conf ‘Sn tal yer deberimos desetimar el wo del diccionario, © ben, comultar a ls persona comin y cornente, quien no 0 udaria en defini ta foto coma “lo hecho con la eimara, ya Pintusa como “To hecho con pure” Continuemos busean doen el diclonario la pala sence ion Tiajo mattis deinen y concn que ke sla, Dit ditingu din grap) Cal spa (Cnlgia, Blesfi, Histon, log, Arte. Derecho, Maton, Soci) y 8) C. atures que w sep de ‘tert anima naniade yt dept le forma yb foncion de las eats, oro no 14 ar 9 csc (eas) ‘humo natura min corsponde lamb ove ten C8 ben ola prc se rain sin Tes divers tet de ‘neti (Fs, Quimica Asronomia, Meal, Ceo liga, Conga, Blog, Batic, te) Bm add ls 16 ising in sus mts, pre tan oo nae fur se por ea a uni del sae” En esti definiciin eneontramos wa evidente ifluencta de Dildhe, efoto berlin reeanocido preciamente por In ttaboracién de una teora de casfeac de ae clencls pa tienda de Ia distincin que se entablece a partir del hecho de {que alguna, ls del expt, scan compen mientras qe Shea, lee naturales, expan Despés de un breve ani, pdriamos conch que fa fo frais pou ser Clencia porque expen, Capea Ia forma elas coms puede entenderte como un trabajo meiddice de inventgacion yconocimient. Sin embargo, la oustin de pertenencia simutinea os éneros de Are y Ciencia sigue pendiente bn que sui a diferencia efectva entre fotografia y pint ‘a? Hemoxindagado en los dlcionarosy, por sobre lo encon ttado, atin prevalece ol yeni cman da nib o de una persona cualquier la pinta es una imagen hecha 3 mao, on “pinurat, mientas que la fotografia re obene con un pirat sma “esmara’- Mientras nos alengaos a esta ‘hviedal Basa en a teenoogta del ant toto que 8 ‘o menos cla: I fotogaffa yla pinta een en lo expect afeo porque se producen con tics distin. En nel see earipcign ato gercn cuanto nos enconranan con Jes prableas de efntion Scsertamos desert la per tenenda de exes siplnas 4 om gent, y seu el Arte la {Scio tron wren ce fre ter Ave pero ct Scion tambien fo elie es tinscnnc mana © de exprsin® For ou ad, bf tials compare punts obo comune co fa Clenc pero ileionrio nu adara we peteneuca al Are Ta er debe Bn ta angi pga “at” no ea sno th Eeniea 0 teste Su aero lating a7 at de donde ene mucs the plaa Arte, queria dct anes” acepel er de repo de dcsigar “han ter” 0 “modo” Taste metoeo, bm ptorsyexcliores eran consideration trasjaoveemamenles evon I "br ae relaconaba com te unualdadAia cme Renacinieno se wilzaba come tinsitn de arganeosaresan Nil pra nil scale ‘etaun considerdss dente de lon ofcstiberates “aes” ‘enaeras Noceancomerada como fla tampaco eran olla en ls haadas res seciics’ al no tener Wa {Bal Ho hae el sig vu cand falnente entender “tte como un gener rlaionado con la produesion de a tat, comprenson que sobre haa ncn las en Sebi pope. 1a annildad srs, ps, un concep variable que parte del freon elimero sero de “tenia” 0 excelenela del fico raga, ee ago nv, ua electvaaociacién on la [een aarmonie ye plac” Del sig Xe en adelante no ir winguna ads dec ls ofcos mane son fos y mo artes que las clencis son Clenla, Solo ls Bellas Ares podranaderbine Arte os amtesiores conceptos sabresven en nesta Lenguaje y Dagjecnltural contianenda sea platforma comin de 2 ‘entendimicnto no espcilizado, un sass qua de comprenisn ‘el medio arto: Ane = Belles, Arte = Detrera, Citi a ‘state de muscosreaciona ante una pie de Arte oder ho con un "Eto To podria haber hecho mi hij", eat elaber ‘ado un juice a parti de los anteriores concepton 0 valores ltrs Ia piesa en euesion ets efectimente exenta (a ‘is os) de referenteconvencional de belle o desters Ante wa afiemacign como fa anterior salt als vst que ba idea de} progress” del Arte modervo y otras ides lines ai ‘nose la integra a tats qua, No slo so: los pardmeteos fe raloraciin no alo de lo atiatico sino también de lo een Tico en tcurs popular siguen send baemente los de la pc de Desearesy Neto {Gimo entendemos, pet, Ia folograia? (Cém0 se integra a ‘xe stems de valores cultrales recone com el campo ‘el Ante y de In Ciencia? Lae definiciones de diccionario eepresenantes azaonasyebilieas de un entender cul ‘al nos han aclarado mucho. Ss hacemos caso a defi én del decionario, a Fotografia compare, con la ptura Thee artistic. Peo, siguendo lamina logics, te pintira ‘también pods tener un componente cienilce porte no slo capita forma de as coms, como ls eens del Pps ‘de Dilthey, sino que ademe e, com cualquier clencl, "un ttabajo metidica de lnveigacién y eonocalento™. Menudo cmbroll, Demasis semejanras ntolgies entre pinta y fotografia yuna gigwntsea diferencia, sbraaa por el set do comin’ del nto la persona de a pe: su tecnologia, a ‘mara, Recordenmes bo sigaeatvo del peo det lttrseon ‘de acinar al ado def dfinicin de fotografi Casas veees hemos vino ete medio seducde aw icone ‘oo este en an ania de eventos, tna convocstora a pre Ios o eager publicidad de excels o aller de fotografia? Simca a binomo Arte = Belles, Are = Destrez, nora: ‘mente elaboramos ls ecucién Fotografia ~ Gara, Vs que ‘emos profundiaren ie implicaciones de valor de la ciara ‘ca cultura popular reyresaremor aw luntraion en el lc: %cionaro y Yeeremos con coidado su pie de foto: Mapuina Fouagjee, Concenremones, pues, eta mune pare magna Miguina ~ Aijs que vind de ars naturals gc Inaboj nds wey sss 2 ren pate la wa de Inne, oe lintel gla mara le fle Lo tenemos: aftogafa ue ae de qin aad cima vse vale deb era natral hz para ejecutar imagens come Tea iia ae, Ls ws Damo “enna” 9 tiajeren ran pre Hao del Hamre que ve ha righ eligi matt de [a fabicas (de as genes). No creo que necesiemos mis fundamentain histvicotin {iste nis conmaltas a econaro para entender ks de clones comunes de nvewsos tzminos, St aguzamos bien tnuesto sentido de ani nterineal de las defticones que ja tenemon, podrents sca conchsiones max o menos clas ‘terea de a diferencia de low conceptos de pintira yflagra fis en el paradigna cotdiane, CObservemos que en la definicin de intra ye uilza a pala braepresestacion” mientras que em I de fotografia se le talapplabra“inagen Tomemos mis ences ustracon {Sela inaquins fovogrtica que la defnicién sucinta de foto- pale y agrequemos la largndescipcin del proven tecnico {ec realvacion de eta, Sacareme como conclusion que adie fencin fundamental en el dibito eapeeico entre los dos tnedios es la constrvctvdad sanal de La pintira sus] frdcter mecnico de fa foografa. Vuela fo mismo, pero fico de movdo ins elegnte: ta inion primara del sen {do comin ex que ls imigenes pctrieas we producen hace ts sdetan qe ie Fotogriea se producen euomdtcamente [a palabra reprexentacion, em Ia defisicson de pita del di ‘Gonaio, es usa com una connotacin de atnidad cons- dente metas que en lade Toorak acim pia: as imigenes te obdenen sols (por eo, en wa Gena de stir a los fotgrticos se consideraria normal que slgen pregunta: restau cdmara toma buetas fot, pero, en cat, seria Shu pregunur a Taper au plocel hace buenos cut tos.) En definitive, nosencontramor cola oponicin entre testy bene La diferecla principal entre pinta f%0- ira es que ln primera “hace” ya segunda "orn [Nuestra manera de exptesar estan accomes, ere ambit ine ‘site es bien expec: pana exhacer wn cur” mie tras que folografar o tomar wna fo" implica obtener, “Toba una imagen a realidad, De alt que algunas ets, ‘como cham ene estado de Chiapas ain hey se opongan o dejarse omar Totograi: “la ftografin te ob el alma", ticen, Esa ase esti muy lejos dle mptear so wna mencaidad ppmina e anigea. Hasta un eric tan serio como Via. Flsser ha planteaia ue las ftogatise 0 inden ios se iimentaron' para devoler [acta la dimensin magica {coneebida faa como repetividad,weernporad yslineale fla), Las imagenes téeneas permite “imagiar” low textos ‘enificas ya superar la "extlarta caracterisica del pe ‘nda histico, En opin de Flamer, ta vuelta ala dimen ‘ion magica de as imigencs técnica ex un de los elementos Darasuperar la crs de a Histor,” Equivalria esto sun pre Eee de wigan del hecho de inaginat? Tal ver ko cha uly (jars, en a famow cacao sabre a foto de su tad, ea cimare bid) tenga rar6n: que Ta imagen ve tunes paride In accion unos eljada en wn momen to dada por un ser real, materi cs efecvamente, una cost gies" ‘ama conn antess de haca/eontai: Eo la formulacion de st fae colncien ton len radon de interpretacin del medio forties persona comin, el de I compre Son eotiisna y el del expert, como Jobin Bergen qien xpos ete hecho de lo manera siguiente La imagen folic epruceinstantancamente medion le ‘nls dea is iron no sd impgada de eprie (de onic 2‘Benger habla dee et poo dela comprensin comin, cot ‘ny dominince de fotografi: Deja, in exburgo, a arts ta fotagrao en na pesicon Tigi, si otro papel que et de Sperone Ls maging. Otro importante tebico de fa oto fala moderna, John Saks, tambien habla dela die. fen entre pinta y fotografia en términes areca La imorcin de a fei rod wn rcs de captures de Imagens radicalmente nue, un prow uo Bao la ‘hess en bron. Le diferencia Bsc Las pte ehhntan [.-) fe las ftgafion como sude dese cob En esta fae concen Is opinion de wn experto con lade a “pensna dex pe" Szarkowsk liar el trmino deine va teferise a proceso dela plnturay lo opondrd ade "ane Tis que identifica com el proceso de lx ftograla, obte- higndose as a oponciones binariaspintera-sinteni, log Feacandsin: La deena fundamental ene I pinara ¥ fotogealia cx, entonces, de tipo 1ecnico y no cultura Tnentemos.en el siguiente eapitl,acara esto ldo, Notas 1. sonra de a Logo Fal Real Acad 1085, 2 Dis Bui Hr aii Meret, Haeona, 194, ad, cob 51 jfeanelne Picoche, Ditiomaie Bymatine du Pani, Le Rober ar 198, p23 Ens are eral cinch 3 prams, etic gin {isn ae come sa arent, la geomet, astronomy ics quad): We Taree striae sis yal, 15) 26 os At lls, fora, rata, ms xr se, 8: ‘cs aia Teron, Md, 105, pp 80 9, Glambatin View had es We Tatar, sie 10. Dvir cept Hs cl 189. 11, Sogn Vln Faster, liven dea indigenes ica ee ela de cra de a elaine wn fio eo, epin€ exl n de laNsorn (nero conch docomo lined: Vien Fave, Hac naa de toga “Ti Sign Mexico 198.18, 1, Rolin Barthes, Le sine Rk. Ne abe Ue ffi, Ee fora Gane Gi, Buelo, HA2: Baines Psd Téa, Berna 1088 1, Join Berger Jean Mohs, Ot anu de co, sizn, Muri 199, 8 1M. Jon Suarkowshi ciao en: Dougie Crimp, “Del misc a ba ities Gna Peavy Jorge Ribas fd), ndfreeiy Singular toner, aio Geo Ga Beet 208 p. a" Las definiciones de la Pintura modernaLa "Vision Objetiva” como definicién ‘convencional de la Pintura No te ea proven Realm 1 VEROSIMILITUD: sao 1h ag de es wfretasimes seca ats eanepton xg. or la scead pre exper shales propirecdenla Test Brecht Mas de dos mil afiosseparan I fase de Sécrates del Ante mmodermo, Pero enue la visbidad materiallzada en produc ‘hn artes del siglo V 2. la de princpios del presente Siglo hay un enorme abiemo. Ex joxtamente en ex lima Fecha yen elseno del media pietsicochando se produce une ptr del predominio del canon del Arte occidental lama {to "Gran Teort, por Tstatkioncn! “Acid Natural’ por NNonnan Bryson, o Pensumiento Occidental Apolineo, por Camile Paglia? Para no spopiarme de ninguno de low ten rns anteriores, me relerre a ete canton com el mina propio fle "Vision Objetvar. Para justiear esa denomtinacin tne apoyo en dos factors: el primero, ln doble acepeln de la Nini" como 1) lo relaio al sentido de visa como pereep- ‘ion vital y 2) come “cosmovisin” en el sentido de ideologta faltural x dec, coma todo aquello que consitaye una Wea oherentey envencional del elida en un momento ¥ un Tuga datos: EI segundo, cl predominio de una cualidad de ‘jetisidad que, amas alas nociones relacionadas de racio- 2ald, universldad, logician, tetera, caractert Zavete tipo de pemsaiento sociocultural 1 quiebre del dominio el canon dela Vsién Objetva no es Aittos se inca em el glo xvi con fx introduecion de tem “eneansubjetnas cn la lola y la ckeria com peradoves fomo View, Hamann, Burkey Hume. Estas corretes sujet ‘ode! pensamienta —ls primerse que irmpen con alguna Tucan en cl paradigms oecidemtal dese Ia Eat! Anigua— Tegan permear en mayor o menor medida en tras ts faens de prnucsinIntleraly se materaizaan en Ta ro duces curl del sig vit? A est puso romanten de UUansgreson se sumaran fas deat del socalisno wpieo, ks tevoluciones de 1430 1848 In nme del aoratia la ‘Creienteindustlizacon del siglo xix para catalzar wn fuer te cambio en los concepeiowes del arte en geteray de la Pina en expec, errdicande los modes de tepresent {Gn visual donninantes por msde vince sls ‘scons en la aparente objet de La representa vi ful propuest po Visi Objet ne encuentran una serie de Cnenclones que artenan la expen smbslira dels los, Sores yereencas de fy ela oeiental a aparente nat Fada de las msgenesprodcidos por éxta Tolga de vine sion se obsera un mecansae de ocltamiento des ati Ind como procctoseukwaes. La nataalzaeion debs ime fenes no so concerve In esfera de a representaion ita Sho todo el espet de proce soc y ular. Bryson ela a Seta Rata ena roddecon de imsigenes con tas teoris de antropologa social de Besgery Lachanan. Estos fexplcan fa “consructn socal de bread” como aquella tendencia de toa as secede a natralizar fa raid que ‘las miss ha contro va comprender la pruecin de fas acidadey sociocultrses eapeifiess como "algo dado flee un principio" ereasones naturales e inmates" Fn fas iigenes producidae seg ls linen dominant dela Actitud Natural queda npleta sy felted traseendente € ‘ntable con Ia realad Su condicion de produrtos expec 2 fics de uns activi mana queda celta, por este proce octambien queda sopra ctalguierrelaion con bt Mor [SC Elearier dpticerssul en que se basa la produce pic tories de a Visin Objet se concbe como algo natural 09 mo producto de In sociedad. Al predowina uns elaicn Spveaiemente objet, centfica y/o natural eon rab ‘Spite, os pintores paren trabajar dentro de un waco de loves Elefecto acumulio de ton siglo de represen hi natralpice esta que, atin ara, em fos albores del Siglo xt, pert la misma acid de comprender as ing hres “eat” como algo natura: Las imgenes fuicionan Como proentaconaly 0 com iaprsenaiony del eid En Jo dicho anteriormente no debe ler un julclo de valor ta natura dela Vision Objetva debe simplemente cons flare come una pauta pata la comprensin de la bate ideo Togiea y de lan propuesta de readad dela cultura ocldental, fexpresidis por ls Pinta hast I invencin dela Fotolia Tamencién la Pinta como meso sabre el eval reeae et peso le hy provinecin de magencs de la Vision Objetva sintenconal forma ana obligatria bidimenstonalidad, le Pinewra implica una mxima exrictoracion y sbnracion {ely realidad, a evolucin fo Lago de a historia de ‘Occidest, la Ptr es tna ela manifetacn del earscter Iistorico ycamblante de “To real” en dintintos periods eal Tray que, rin embargo, siguen tuna tendeneia. dominante futurist en lo tocante a fa representa visual asa ines ‘elaigla ax La "ogi cle a mala’ qe mpera hasta tone fs y que manea el-cardeter de la Pintura est inmamente felaionada con tt reprduccin del percep vial na pisura seré considersda buen © mala sein st) major © Teor acercimiento alos exquetnas Spicos de realidad. HL taulo se concebira mis como sina destacin o deformacion tll exquerna perceptive qe como logeo El ojo del pintr te entender cono un intermedi nero ent proces de percepciony representacisn defo real. Bryson expliza que na formas in let, ngniomo pines mona, hansen ajo wade st de atora Ase Pam, seo tio yaa doa, eno y suspen ie preci, Agee oes te ha lesa la Copia Bei Ls representaci logead apart del carter imei y del xquetna dpricoretinal consttaye en definite, an m alfa imagen de Iida. E jos fe la dul realidad/mente, yl representa FT ato de la representation ‘ison contra e independiente del realidad Al entender te convo el producto de I elacion faoligica entre un ojo nero y na weld inal la produccin yrecepeidin de ena I dimension histrien, En conse nla tinea dominante de produccin {de imagenes de la Vision Objet To lngo del tempo se fentenderin como ina simple mejoria tecnica © come int tela realidad mayor dletrera en I trace La dualidad observador/ealad es Ia bate de ta Visisn Objetva, Potemendefinr et relacion obmervador/ realidad ‘come boa en tana que cocide con el més extrcto {do eimologico de "objeto" como “algo que yace de {lab jar)” Sujeto ¥ objeto som des olor inter pen- lentes perfectamente difeenciadon: el sujeto e+ el qu ‘ober {jacinta realidad esl cost (el lat) que se HH érmino “olmervador”,en tanto que define al syjeto de bx relacon, tiene ain masimplcacionesSegin apna Jonathan ‘dhervarno abl signifies “mira algo” tng were se to" de una sere de non de vn, Aa pc, ln bert inaincional heterogénco? "$l otmevato ee na earn ij con a ealidad para man tenerl, la asia Objet presupone sn punt de wsta inc ¥ tina eaién monoeuityabsuacta As, el stema de perspec de Albert nateraia la coinedenciay slots de tos ds fac {ores fimdamenales de fy eevacion objetas por un ldo se ‘cneuenia la moni de Ia natialera,expresida desde Hen porule lox egipcios en una proporcin mesurable por otf, anicter segue ientiico de wisi del observadox” La amon es ey fron seria en la nauraeza, La tae (el pintor ess reproducriin mediante las medidas, propor ‘ones ténieaexableedas, Dea que ia belleza, seg bt isin Objet, no sea mds que la tizacion de la rain o propor pars In reereain de las eualidades arménica de Eraturalent en palabrve de Cardano, fuck equid co Inenvrotm "lo bello eso mele” Asi pues, ts Vision Objet no de comprenderse como un Sistema fj de repeesentacin visa de La culora occidental, ‘Uno, simplemente, como una tendencia de ls convenciones ‘ominantes en Eta To Tango de weine sion, respect al atualzacion y objetivacion de la visi. Avge est te Aencia comin # meatrar sos de ruptara en et medio “speclico de la Pina de ers moderna, es com la invencion {eta Fotogratia a industriel siglo tx, cuando se produce un quiebredefiivo, Bare modern ex el momer- bon del pendula en que x: eaetonarsn y recclarn Tos com feptonseativn alow piles centrales dela Vision Objet (objesvidad deo veut neste bllera) yx reajustardn as ocepciones In faionessocaes de a pina [No podemos caer en la entacin de entender ete cambio en Jos vores dominates de la Pintara como wn proceso slo ‘spice a ela hemos ya mencionado fctores come fa elo- Sion del rlasnoen a clench wcialesa parti de slo x0 el surgimiento del wibjtivne vmstion del arte de lo vit, Mis adelante fablaemo de to que pasa en el mbito Ae Ls flenoia con hs infencia y expansion de Ls eas de EBimgarien, Kant y Hegel, que tenmmarin por comoliar lscpion expectca de Ia Estética. Respect a ella, sex espe ‘amen relevante cut laocionen de pian deo tr a que con hse a estos conceptos we consoldar e disc Soteirco del Ane modemo que a continuacon descrbieies, Notas 1 Wahl Taint, oh 2 Norman Bnson, Winey pnt Llp de a ed, Aes eo, Ma, 88 ‘5. Camille Pala, Sel Penouan, Avan cde fom Niort ‘ils Dike, Yale Unineiy Pres Nev Hen, 190 44 HT cnn mis exact vequeia ue defisiin tauolgie: ‘iin da mone sentio de ermine ings moire 15 Aunque er nose dese de manera sein enomen {an complejo como dcx fundamental considera pra ‘que no ccupa—clarte moderne sungmi dl mo Iriel roman ec ate dl igo x, consldacn de Anciptna como ln Soil, Hr yf Eatin, for ‘nul de deer de Kacy Hegel Peter Reger y Thome Lachoonn, Lainie si ee 4. Norman Bejon, opp. 3 8. (ah = jer = aur do aequcne Pech, opp. 2. S_Jonaian Cran: Tec ote Orn: Or ion end Mary ‘nt Ninth Cur, Ocaber Book, NIT Brom, Cie Mase 90,6 10, Erato de propor o base de a frm plage, ae owen, Artes amar ie a fora de a ors ne nua "elon a proprio y preci RA Seba 161, 2447 Wad Taree op 11 Er concepto de ello uw nae etl Renae al de pune Wasi Tree 36 ”La modemidad como critica y el cambio en la Pintura La eatin tint roar wm bic gue dence foe, aun deco tengo funciona: dbo act lottded pore con sitive de ein mado ‘dena ta compen: se "inlenonalitad si ein tent ole Natural debenene cnc, bs Nasa eta aac o as aencne de wei ‘a csi cident rier oto sobe misma year uct ese lean qu ha ge 5 08 ob hacen la merida on ln Innis exerci de te tendencies qu opens camo fifo "Kant Pogue foc a rier on erica os sneer mati dele rice Conca a Kant mo a primer’ al pesmalad madame ‘Clement Greenberg Como proceso isrico, ts modernidad empieza en lo abo esl siglo xt, Sn embargo, ex asa fines dl siglo Xi ‘stand puede lablarse de un witenico “arte modemo”: tex Silos para formal yforrnlar una verdaderaconcincia er Tica de low medio atstieon. Aue bt dea de eens Un temento consintancial fa modernidad, ex 3 Kant 3 quien dchemos mu introduecin del cancepto comma principio de “actracin de on sic Hilo, Ls "Vin Meera” se distingue de ba Via Antigts “de enter Aer ta eaidad por separa de conociiettoy fy por “qvedeposiaen el hombre fa capacidad de concencia y cone mieuto. £1 hombre deviene en centso de la experiencia istic y ve trmlorma en sjto activo que conoce lt cel dda objet. Como hemos deserito anteriormente, tl objet tid sorge de Ta aduecién de a teaidad a aumeos, pro porciones, Leyes lies 0 principio Rsicomatemiticos, Ete principio Bisco de ta Ciencia mederia de adquirr conoc Iniento a uavés de la experimentacién habia so formulado por Gillerno de Ockham eel siglo 318! Ly rel no no et Soceptible le convertine en matemsins, sino de compre tars por métodos predefinidos y riguresos a, la evlueion ‘nel sentido moderne se produce por una ordenacisn pro rsa ee la eel por medio de I rn La palabra “moderno” deriva de “todo, le que ed de so, La ide de tansformacion continua por la erupeon de a niexo teri, pies unt noctn inherente Yo moderno! “EL hombre ‘se devorade por el ain de novedades, div este expect, Heidegger HI “progveso” se converticd en ia condicion de cvoletoneliserdnics del hombre hacia un eal de existent ‘cia a, a pensamiento ilwsrado seguir los ideale de Revolucién Rance (ibertad, gual, fraternal), ds leeticn hegeliana, las toriaeevohnconisa de Darwin ye terialamo ele Marx. La exencia de lo moder we vert ne vablemente avociada a una dndiiea de wanngeesin aan ‘eT dindmica marearé la produecin cular de tedilon ‘el sig tox, ewan parecer aclerarse tos feneémenen de transformacion del Arte, que comenzardentonces 2 Hamase odermo. Fate se asolard a una serie de fendimenos dle tat: reson contin, la vanguard, que se nicederia unis ‘tras en una infalgable dnkéctiea de progreso que, deade fntonces, se Mentiears como efe de la busqueda arises: Sctualmente no exinte ya sing apo de vanguard, porge todo To que hay ex vangardin* Lax entree de rp sconvertrin en neva convenciones 3 ver, en blancas de ynucva tndeneinspariida. La cultura madre se convert fl primer blanco dct Arte por eh figura del aria se ‘Suniel dl vevolicionaro profesional, enemigo de pari ‘igmas conceptiales como li "wadilon eutopea", Ta eren in de low gegen, ls beller del arte, la “raconaldad” ye Seng Hterario™ La motemidad fndamenta su proceso de conciencia en la ‘obi esrategia de observa, porn lado, ye reflexions, por ‘otra, Ambas atvidaes son los ees isteos dea exten. La ‘ea de citicnestn product de a Tustin, augue el Inno eat ange ang. Primero fe wad por los nani tas reformistis para desenbi lane del jicio informado™ Ilecnado al entiio de low textos aniguos. El concepto mover fe formulade por Kant finales del siglo XH, Para {hia critica significa un pensamiento oposcional reflexive Scie Ia cniones dl conociento posible, Aes ie {de Kane se mara la importansina conubucin de La o- Sofia heyelana: el métolo de exposiiin expecultv, ite frat por el desarrollo cunsecuivo de tess antiessysntews, Tr alectca se apicara como un sitema citlco que permite trasender ls vslones pareares y contradicts y Negara tin comin denoiador "mis elvalo™ Por eso sea conside- Fada como una especie de metodo del progreso, Aunque Ta visi eet indudablemente ayaa comprender Ia fstruetura de kn problemas de un sstema, ens sphieaion oncreta Is poltica, ln idologia © el ate puede resar tba yen eonsecvencia, obwtaculizar bs toma de posturas tlefinidae De agut que muchas de ns tora modernas pu ‘tan considera como “sens fetes de ls que gern "rt drbotes ce aparieneia trea’ a eo, "el Meal encom ‘card una defcicnte materzacon en Ia pric, Como punt a cis introductora de Clement Greenberg te rico por excelencis del Are modero, la esencia misma de Ia meeernidad ela “intensifcacino cl exacerbacin dela tendeniaautocitica que comenr6 con Kant, Por ser el pe tera en “eriticar el melo mimo de la ert", Greenberg, 0 considera a Kat como “el primer pensidor realmente mo- lem" ya Hu aeiidad clic, "La Base de Tas discipsinas Ln cena de ocr se, ta come yo ot, to de ot ‘nos ears de ad dpi pa citar cme to con ain de sbvetia, sno pra etal ns famense tin ese coon, Kant tigi pare ber os Tits del igi, yoangue eae macho de antigua se thei age ue, fal co na pouson mas ura de Lact cjecida yore oe ites y medio de cada acting bre lengua, dic esructaratsmo-— se convert en In esriteyia moderna por excelencla Para Greenberg a et ‘Chmodenna bien est relaconadla com la Husain, we dife enci de a en que "erica dende dentro" mientss que Ia flstrda lo hace “desde ers’ Cicar deade dentro ex ut ‘at los procedimienton ya metodologia na del meso que ‘est critcando, Aunque Greenberg se fier aoe ideas kat tanas como fhente de esta nea clase de cia, ambien Tabla de cdmose extends sta todo el campo de la actidad social, ds aide also {incl campo del Arte, ser a Pintura la que encabece la renc- ‘acid conceptial hacia fo moderno, Bx en ext dscpling oni comenvard a generase la necesidad de wna conciencia ‘ris sobre la espeifiidad del medio. La preacupacin de la Pinwura moderna seri redelinire 4 partir aquello que e seal y expecticamente picworieo, A parr de tl Kinitacon ‘riicotedriea, M Pinta produced una metodologla baa fc unt binges ontologic: de exe modo, as diferentes ‘cotrentes pictriess moderns centrarin ss efuer70 en (que cada una de ella considerardexencal al medio, Aociada 3 dea de “lo exec” encontratnos fides de be Spureza” del medio. Profesindo un tno indncwtiblemente itic, Greenberg habla de uta “pinta” para Mama fa Stencin wre “la Pintra"» Sern avin movlera, la pure a1 de Ia Pintra implica no slo la posbildad de que é inte os eatidares de calidad propio, sino wna ve ‘Gaderastuonomia:exen la utlizacion de su recurso expect Ficos donde la Piotura encontarasu verdadera razon, aquelo ‘ge I jst yal ea ena como medi independie te: Las pintores modrios consierarn a las convenciones de realism ein de la sin Objet sobte todo, to alo- res tongs por és a mannaidad ydestreza en Ieee ‘ne In ob, como “eatrategae de orutamient de i v= adera Pinta’. Ast pus la tarea de fa Piura moderna se ‘thoratt alrededor deta demolicon de aguellascouvenciones Felines valores ibrente ala Actitud Nara obj ‘ad como rnines, Ia llera como regl, In detrera coma ‘ecusao. Nikola Tatabulin,en ut Hicldoy relevante texto de 1925, al eal a la maquina explica la strategie los pit tores modemos de I sigtiente mraners ‘See ahora et fndmea: las ferns meat contort tv tes romper firmament co las edocs natural, im nits, ets, ter, fora ddiconseprvaamente at spc ticprfonl dea pnt inna de 4 esos ‘lene icone ts cme la, a pecdog ler Inne pac,» empizan trates de a manera ‘opltamente dina? La puters y attonomia de Greenberg se converte, en el ‘aso de Tatabukin, en los “aspectos profesional y tecnicos de la Pintuea™. Los verdaderos problemas de la Pitara ‘moderna sein aquellos ge, alendose de a tepresentacson ‘ele Ia sion de expaci y Inv produces por I perspeet, tuatan los problemas formales de coer, ine, composiion ¥ volumen: Asi or eompo a rooms de apace gue ta antigua pinta ‘natura lta or mai de ones dehy de prspeto, ‘alt pits cotpornt se Ural rblema ate ly le del col de ns dea om, yo on trtado ya no dent mar sions sia por mdi de come traci lena dese de cares pide 9 ucla” cualquier eesnentarelativo as eivaidd pr cde Ia Pur ite olor: lara lo plano—serdcondderad por los pintres modernes como punto de paride pars sv exper Inetacién plastica. Pst proceso de ertcatautoligia de Ik Pra moderna conducts ineviablemente a una progeesiea eavezion ontoldgica de data fa metodalogiapctona ind it tninande recursos como ase tratara de apa de wna cebols, ik quedandose con laste pintura como esenca, a vuprra det raiciinpor abst del pintor moderne ttaced como conscevencia fa neces de cfear nics on tenciones Greenberg habla de eta parsdjicasuscin enh tive a ona major definiin y altonoma del medio, Conesponden menesliberades parse ptr Ni La implicant as complaions som rts ora tomare erin. May al cent, euto mas creda dale as normas de wna din, menos trae a se thus del pala "ean" omen con ts vanguardas yelaite Mateo)” 4 autonomia argumental de as comientes moderna puede smtendesse como una mera estrategia reuar en town ala forma. De ag que la mayor parte de lor terion poteriores {la Pita moderna —o nel algunos contemporineos fc, como Tarabukin—avibusan a ta Un eattet formal om tx protonas formas plantas em adelante po a arte no “enian como princi fina a erin de aoe da tie ude toes Los esfrzsdepligadas se cocenraron eee {enol etmente foal dels denen natrles propio ‘tend forma dear atte contempornen ve em lo at es scuba ra aren ds abcde” Greeserg, defensr y ence por excelenci de fa Piniuea moderna. se niega ® entenderla a la manera hegeliana tominio de forte sobre el contenido y 4 asocala 4 ‘un stile oat Por ello, edtablece uta diferencia ene ‘contenido tema, Contmida x el sigiiendo, mientras qe ostoma es to tepresentado. Greenberg aclara que, aungue 1a Pincura modems se ale de lx reprenentacin, sf posee, en cambio, signifies La cai dene de arto inherent 0 amen” 9 ‘oes, La cia xt Un sae qu br deat Toe conti rust. La devon mi dt dt ets fleet E sigoicado sera “alia” ented como efecto pier ‘co, H ten no existe en ut sentido conmenctonal, pes eat tale a Ts condieneia que la Pintura ene de lo pietrieo, es {eci, des Lenguaje: wis convencione, le sus bitos cok turales, des ecnias, desu metodoogta tradicional A ale jie I Patura del tems (lo representaciona en el sentido Cconvencional de mimesis) deberi, sin embargo, sespetar “ign tp de norma. Est, al elu el mando de la represen taeidn de lo zeal habrs de dents ene seno dea mista dis ‘pla. Las conenciones del medio nunca han sido un hecho ‘encilsino un consent, parece afemar a Pintira moves ‘a. Por ellos tema de prenent de un puevo eonsenso con Is forma. Vt, dice Greenberg, es simplemente ef medio a teases del cual x taduce el elect petico 0 contend: ‘Le caldad, lea etic, origin la npn, visi ronnie’ oem a orm). Sn ebro a fora no ‘él abe posn ol apr: amin cn cro mad a lu poco tee pure gener o dub ote’ ‘ond usa To unt se orcad wall f.)* 1 "calidad tan mentads por Greenberg no ser amici, expresiéno inaginacign sino “el coneepto” surgido del pro- fo erico del pintor con las convenciones del medio. La forms ex simplemente wn "wopinno" una dreceln especiia ct Tn que ne sient cl jie entetien (Greenberg toma aga Stepoiin de gut). Augue la Pintura moderna iene apr faded en sentido formal, lo realmente importante pata Greenberg ex acexo a clad gente, ya que 8 ee nivel de To inespeciieable done reste el conten. De sta “ namer, el terico separa La calidad (aguelo que valida una dlcrs dentso del género Ate) de la forma (el proceso ein Mttoreferencial del medio} La flecin mura que cual cse el ar de arte ques edn sia abel qu sunk habnr ts ewtmaicoe edi dl "ontnid” dea ob. Cua [a] oe mo een el contnid peren ela “Yorma[}. La nee ‘nd ae“ qu eos ai come ene” uli exttca ex pasivo eiotaro: es una “inti hada ans recbida no tomada.”, seguin Greenberg. Sie {que labora el juiio ex el mime aria, ate recibe eu, TE Gccsion o la Tnspracin” del medio en el que tabs, fv eambio, e trata del espectadr, este formulas jie del Ini" trans de bs forma”. Resumsendo, podasnos decir tque Greenberg extblece Ia ditetie sigutente entre com feptos seme osu ome juin ros ‘fat, “aided” ta frmal us ei pine sem Ae cape oe eae Fn si mayor parte, la Pinna mexdema se ovientr hacia gin typo relacionco eon el proceso correspondiente de 1a prisnera colts inpresionismo, eabismo, suprematsno, ‘conatrutsamo,surealismo, etc Seexciyela praduecion del Dw endenein a que posteslormente se ehutiza —de un ‘moro equivocido, segin et citerio de Greenberg— como tains y In produceign tragencica de Ducamp.” Ea cambio, en el Ate posterior a lr Tl Guerra Mural a peo ‘ducciinarnica we reorient hacia ln segunda column sok ‘adove tansgenércat Arte concept, Ate minimal, Ate ners Land Ar etter. Ahora comprendemes tos Himites que Greenberg estalece psa la Pura moderna una ver que ea lego a execn mse y nina de fa Phau através de ta autrteren lida y la ella, questa por hacer? La respuesta la proporcione Duchamp al abandona la Pinta presenta Ural como wn perfecto mato de lo expeifcn a o gene [sox demarindolargoren el emp, a qu la propesta de Duchamp se igari més ala actu conceptual de ate poste Toque Greenberg considera lesen de ea EL ecto om ta ini cli plana de soporte fue to ms fundamental dl procs de ein y afin deat eric ‘a moderida. Sato ann fu nie y ecu a are, De todos tot elementon con que pude defnige ta exencia ‘del lenge pictérico —sopore, forna, colo, propia el Pigmento, ct Greenberg excoge lo lane del saporte como ‘leento realmente fundainenta Para Af plan colo tnico Insco yexpecifco sl Pints, portant, tno element ‘gue verdateramente represents wt est, Aa, el lite ‘avemo de la Plntwea moderna quedard maresdo por el ‘momento en que éta lj ls biimenionaidad i bien to Fico reconoce i exitencn de una “resistencia a To excl antes del advenimnento de a Pintora moderna tanbidn ft hab rape, ya que [la Pinturs modern] “contin lr a pena de as apariencaa Y los tems de a tad ‘que puedan india lo conta. No palo instr sft one acho de que arte mde mpnent cm ol pasa Tl et few train anv, fee tam ‘eka, dent HL punto de contauidad es el problema det expacio en et plano bidimensional. Greenberg reeonoce que Is Pintura moderna tiene una gran dew con la eseulara que "le ene {como disponer la hao en otra ion complementara de ‘spaci profindo". Greenberg ve wna "tens dialéetca” en indoble atenckn de lon pintoes“antguos” de, por un tado preserva la integra del plano pctoie,¥ por et lado con Tonperto para crear in unin espaceLos amigas macs tas le wand ue cso prserer la “ingrid plo pita de dsl signe ‘Fenda aa pron dade de plana” a ms veda {aie de cri dimensional Le saree contri i Iucrnda —ta tsi dntitica—,wsondn ena frase en bg, es atinada, fiscal odes a, cma de hac abi lo Da ide tart peice J” {Lo que consituia una desventje para los macstosantiguos —elimento de preservar , al mitmo tiempo, trscender 10 plano yb forma del soporte para representa el espacio se transforma en un factor posto ef Ta estateia modern. Ea ano hay contradicion ni etalon del problema. Segin Greenberg el problema simplemente xe presenta como le teams ex lo plano yno lo qe ate represent Les artis males mance hen ead i rte con ‘eins me Bie, har inser su tnon. Us da eta {typo deus pintras como primer cuesion ja ism temp hacecnscnte deb gu pla coon. * sta frase resume el concepto de Greenberg sobre la Pintaea ‘moderna: lo plano como eseneia de lo moderno induce It Pintara a definine como tal —es deci como “pntira’— fo como wn “cuairo” @ representaciin, Lo plano de La Pincara modesna munca es nis mera calidad plana: sient «qe los pintores de La Vision Ohjetiea constr el pla tna isin de un espacio fiseamente ansible por el ‘spectaor os modes cean una tsi gue slo se tra- sia dpacamente™ ‘Siguiendo con el concept de erica, Greenberg sostione que la ereacGn deliberada de limites” et un Eator deci fa sdefiiciin de la atid moder EL hacer intra come indgees sere “lo lane” inca la de lin 9 eacon deierda de iis. anemia inp Sa a arte mano yaar taco deg a ions i tats dl arte tbh dete ms ies me. ‘Ls Timites del are han de ser limites humanes, eleecones Uelberadas por parte del artista,» no iemponicines en ela: Exe ser el fundamento de laestrategi ert moder va Patra ae defined as sma al elegy el mismo at ‘eats propios limiter ea manera expects comscientey bjt, He centro dieasiin dela "modernidad” dela intra cas ‘xchiseamente eh los coneeptos de Greenberg. La rain es {que ate exciton no sélo son clave para Ta erica del Arte thoderno, sno represensatvos de su defensa mis asia [Aunque ss tora pretenan sr ua erica retompectvay ‘escrpcs dela Piatra moderna (Greenberg publics sustex- tov ui importante en lox aon cincucnta, en realidad, mas bien fncionacon de moro prompectivoyprescriptivn En com sccueneia, mucho del Arte que se prod en aquellos aos Tne un reaecion implicit o expla 2 sus Kes En Jos eapitulos siguientes continuaré eratando problemas felacionadon con lene moderna dela Pinay anal ‘art aquclos elementos wile para cimentar la especlict ‘ad de sus medio, sobre todo, el coor ¥ Ta forma, Emperaré por lo que Greeaierg planea como central al problema del plano e abandono ee Ia rsnessy la comsecuete anor Frac del "cuadro” en Piura Notas 1. Armando Row, Moi » Penola, Cincy fe ‘eft, Era Aes Bel, Seago de Che, 1088, Heidegger cad eo Amando Ro, 3. Wha Titre, oh, 7 Jeon Dube ada en: Whalen Tae, oy» 7H ‘Gone Greenberg, ‘Moderna Pring” en France Pasay (Gharer Haron (6h), Me Ar ead Moria Cited ‘hag Harper an Rw, New York 187, p. [Vern ate 8Mao “Pir moder Dian, Meio, 1). Id, po Nikola Taboo, ting ct lca te gin torial Gstve Ci Haenona 1977p 38 Id pp 3839. {heen Greener, en Francs ase, op, pa [NA Tarai, op sp 38 Gemene Greenery Gad en: Thin de Duve, Kant af Dacha Octer Rook, MIT Brow, Cambridge, Mane 1286, ce Ginger Batok Ee ap 1a lnteerpceiedad de Duchamp se selina con i iginte pregnancies cia (Gr Pinta exude qu wat? {Clement Greenbrae Frascino, p. Greenberg habe de rested ao evel can de tendencaeque, dead lig vt, cenravon en ere del Colony qoe gor a peo calatnante com) 1. Dan © Ingres 7 tap 8. asp 8 Ba mp El abandono de la mimesis yeel auge de lo creativo eae Fl rime nt ee as personas, as as) las oes rime lan de a ase tia, tanta vei, a et, ome en gst, ons Blancs yao ns, Tans eh yous on guoa,es nase otra rnd |} 2a pant, Vy coir lee persona isin, came bio al an de ‘divine mafald, cin mivon td le hat) doe de tir todos tg ana gue yen men ydscienden a infer f.) Bic epirina, San Inacio de Loyola Desde Mantesa, Ignacio dite una dscpina en que aim gon rence al yu El sto conserte Jo vital en tna vin de Seceso al conocimiento esprit La experiencia percepts sve paso ala memoria, ta, ala aan, Noo equ ocatamos a dehjéramoa que el iguente yy evident 3er [govinda colorare wo mimo en nee J aciéndome yo 0 abet yi indigns, miele, ‘undeletion terme hase Visualizain eeaia de fine del sglo XV. Ni aman mus sn 0 sunyets inta el Sonto de Layla, punta ele de 4a Consrarteforma, propone al fel eristano veckental una errant para subir de esalfn hacia ta dsc Dionposs haber creado al Hombre, pero date le recven despuds, ote imagen semejanza” en el resco de st mente ‘Sn Ignacio excite lo anterior cuando han pasado eas veite siglo de haherse formula las primera teovias que relaio- rn imagen con mimes. El uso que hace de fa faculad de Iinaginaeton en los Ejeices apa ssn plemente un ie ton de I inroducetn de un ineipiente concen de crea ‘iad en el medio cultural occidental La reatvdad,entendda como facut de crea, end user te por completo en cl pensamient griego- Pars Plan, la pro- ‘duccin Ingnana no Ge, ya que no ade nda a Tara ‘lo puede proseernon com opin pastas 0 representaiones ineales fetcian de held, En la prodcion de ime rea no ae bsica nada como en a poest pn pro ‘dee, como en el ett hase (apa) 0 Hberacin de eno ‘ones por crass lara. En Ta imitacén 0 eopia de ‘realidad (nies) slo puede haber representacionesieales 0 Fanta (ol) “rtador es aquel que produce cosas tex les dice Pawn” A partir de entonces, mimesis y creathidad se entenderin Como fendmenos opuestos¥coesistentes que se darn stor “anente en forms inversimente proporconal smite que fra epoca de lor gegen podramor star cl dominio abro- Into del coneepto de mimesis, en la época contemporsnea podriamosobacrar una supremacia de ly ereatda EL punto imermedio quedara simado justo en la época det ssnto de Loyola, Sw hersimienta de aeerion exit, a Imaginacién, sel concepo que, asada al snbito artstien, fad de pucite entre ls concepciones medieraly renacend fa. Como diseutinos anteriormente, en La epoch. me tical,“ se relacionata convencionalmente com (dad “arte” era simplemente habia téenica,¥ "arts frtsano a rtghna’. Dentro de exe saenta de talres, Fauld de rear algo de la waka (at etia ex ai) slo podia conesponder a Dios Ta pintura y la escutura eran :2 inerar ances de reproduccin. Por esta rain, ethan ‘lds de 1s ofcon Meats yeraderas “ates en as qe, cambio fs inclta a a gramaten, la wera y a Tegick (tio), a come alates, la geome, a aronorin ts mises (ghadnoivm) Recordemos i que de Leonardo ba Vine por la incston de esta ina discipina en as ates eras Port has ptt misc mt ts ats rae? 0 Bir tinue pita" Para lector del siglo xs indiscsble que Ia msi y ta ptr pede acceder con igual derecho al género Arte. Tal Fretar habra elaborado ici estetico partie de una hhoctn de Art relicionads con los concepts de ecatividad Yo expresdn, Ea cambio, un contemporines de Leonardo Ulo bra valorado la arsiciidad de laura pictreao ese ‘Sri can relaion an mayor 0 menor destrera en fa eee ‘han de br obra yas io Felatvo en la veproducen mame the de Is realidad, La calidad se hbera exablecido a parte tlewna mayor menor cereania de la abra com el canon dom fate ef aquellos momentos, En aquel tiempo no se hubiers Dodi lor na portacion personal /0 subjetia del artis {ta maginacion de la qe habla sata career eta faealtad devalor en ef dominio de To artsico. isa partir det Renacimiento cuando, con el concept de i inaion,combenra miner wna wags noid de eat Asi Alberts habla dela labor del pintor como lade “eonformat go”, Leonardo rela el abajo pietdreo con la produc ‘hone “formar que no hay en fk natraers,y Mig! Angel habla del postidad det arta de“pasmar" alg. Aunqucen fate temp ae describe la erethidad como na “aculad de risa, nonca se habla de et como ts valor enpesic ni se ‘onsiera al arta como creador. Exe itime termino x il ‘aa para refers a Dos asa bien entrada el sig XIX" a invroduccion en el Renacimiento de ta imaginacién como ‘aecenors arqueolgica del concepto de creatividad cx sgn 8Fcatva porque sefiala un able fenémeno: porn lado a sol slieaeim de las dscipinas de Pinta y Escala como Artes ‘por otro, iyloracin de una aportaion personal humans, | eobma. ka inchs deintva dela Pinta yla Eset en ‘el género Arte implica na simultinea redfincion de éste ‘comrelacin ala bile ye placer (a estes") mix que eon lnnaestrino detrera" Poco a poro dejar de alificarse comme “ates ls dscplinas iberaes, paraaplca el témino slo Jar Hell Artes Al lao emo, l concep de hnaginaton permit’ que se comience a valorar y sceptar In aportacion petsonal como ereacion yn slo como unt mr @ por eje- ‘uckin tenica. St len eton fenmencs comlenzan ens Renacimiento, no seré hasta fines del sgio XV endo 5 tofidique una manera de entender of Ante partir de la atten ye comience aay un concept de creatdad en cl semi aca de “crear de Lada” (de noe ce? En defintva, podemos coneluir que la artintckdad ser una ‘ualided a la que la Pintura podon aceeder en la medida en {gue se alee de fo ariel «mam téenico (arte = dere 12) para acercase a To eseic /espritual (Arte = ceatidad, ‘Are = bellera + maginacia) Un lector perpicar pods sorprenderse ante Ia paradjica convivencia de dos sitiaciones aparentemente anagonieas el orginieato de In hnaplnacién ‘como creatiidad y by cal ‘mle invencii de un sistema convencional que one ‘etic en regla de repesentaion lactacin tina per pectin, que pareceria negara ereathsad, La parades Femelve nse rele a San Ignacio ctidadosamente La imag acim desrta en los Bien Fsprtuate parte de a perce ign Gpiica del mismo modo que la perspective parte de ‘modelo de vi indi de la cena ona, Imaginsion ‘ perspectia son amas caidadesrelacionads on fo pic, ‘om dsctinos anteriormente. La "ogi dela niada que impera hasta entoncea y que marca el aricter de lx pintara ‘st intimamenterlacinada eon el campo de Ia percepeion ‘nah, Lo real To natural yo pico se confunden, 1a perspectives gina no s6lo porque propone un sistema (tlrente de representacién ciméiea, ne porque exe Inetologia que ostenta in trafondo rite aqul woke: Ii la uc de Leonardo sobre la inchsion de la sea en Iie asts liberals, ineiablemente, nos hacemos Ls sigue teareflesioness:No vera precsamentelcuaidadeienifien de tame, yo Ia attics, fo que justin i inclusion en as tes liberale? ,No es la culidad de metodcklad Wgica'¥ factonal el comin denominador de la "artes del osu 1 quit -No comienta ser considera I intra como |e ewando demuesta que se apova en un metodo legiino (Cientca) que asegurs su objet? {Lo que para nosotas es una oposiidn (Arte ws Ciencia) en "uel Epoea no lo era it a Pintura, cuanto ms cent 2 (mds legit) menor artesanal y mantel ¢ vue, nis “etic” racional, Toga, pereca) se considera. Aungue en prep la anid incipient de la intra se vi fle con atribuos ‘ientScon’, promt se desl part de a ideapuente de imaginacion un coneepto parle lig do sa ceeniidad ya esptalidad, En este seid ha de tener en cuenta Is ies de fs pe tsdoreselatvian/sjetviias de Ton silos xv y 018 (pte ‘Spalmente Veo, Payne, Burke, Hume, Hamann y Herder) ax ‘onto su tasendetia en e ate de aguella epoca. La reper ‘skin ovia de les daa se dard en ef movimento om fo, que constiuied el primer free de fene opoteia al pradigna de ta Vsin Objet, Ange en I Eel Antign Yen! Renacimiento abian ya surgi algunas contoversis fon relcion com agin aspecto de canon (por ejemplo, ‘mimesis, In objet [a racionalda, et.) no se habia fr ‘mulado en dos mit aos una eri en bien armada como Ia ‘el igh xvi? Eats corsentesurginé en Inglaterra ye extet {lerds Alemanis, empezar’ como ina sntess de la experien ‘ia barroca para terminaren a romantica, tendr como com ccvencla que lis Has fundamentaes tla Vin Objet fiigan en una fhrte er{Los romnticos hicieron oscilar el arte de una idea de regula Fidad o predoponckn formal basada en ura teoriaeaconaly Inatemétca, as polo opuest, en que prevaleceran la al ‘had, Ia espontaneia el sentimientoy Ta experiencia pesso- hal “iacionalo pscolgiea. La yerdadera maturalera ae ‘an Toe roméaticor—~ e ereprimible,», po ell, e prec febelarse contra caer reg o medida, Las eas ex leads sobre La forma limita a expresion de lo personaly ‘slo ext sim vale: no hay na verdaers exec connie tne. Latino que hn de primar en éxe ex ly afiacion ‘el sencmento Taf yl imaginacion. La esencia de lo ati tieo no ae encuentra en la forma, sing en cl contenido ete Siempre es esprit [xactind roméntia pods deseribirse coma un cambio en la consideration del cualdades objetiva defo concepton de {calidad obra, clneiayarte hacia subjeivinno, relate 6 pluraano en torno alos mismo La Ciencia deja de ser Sindnimo de exacttud matematen al mace a dieplinas com parataeo Gencias humanae (socologa,antropoogs pico fogt, Mologa, cc) que, retomando ln vieja masa de *ondeete a isno”, dexplaarin el enfoque del objeto hacia lero solo que haciendo as nn sto coletvo,” EL fin central de este dsipinas fe investiga ho relativo low ‘mibolos cambiates —palabas, jen, ebstumbres, rales, ‘monumentos, obras de srte— tira un tipo de concoct Inienco su goers que no pon ser asiilado al item cate Sanonewtoniano de relacones causales y de abvervaciin txtema. Con Las cjenein soles comiensa 9 afirmarse Ia focion de na realidad no wnficada, cuyas manfestaciones se tansforman seg el eto ye ga, que silo es acesbe 2 teas de modos de conorimientointerconectados ayn rasgo importansisin del pensamieno de siglo xvi qu debe destacive: La introdeton del eneepto maderno dle persona’. Ex bien sabido. que saen el Renacimiento ‘omienza a gestare el nmuanismo, Sin enbargo, tenon 8 fea mente una de ls eeaclones claves de ex Epoca, el fresco de La Crain de Miguel Angel en la Capi Sita, ebecracmos qué el Hombre es represen come recep- te rarer qi aunque enact eporshubo unten {ioral cl soneeptoy tnino de eesti humana, Tita enel seid den oa nose rot baw es Eig eons Pues ber hci ego av ls correla un jess mpc, en at enfogue del hombre como “nm iets de tna pid de een como fad tamara El ombre er ut ct des min y dem inter to Nace n-persone Come palit, persona ene si ongen foo de la dicowmis indduonocieda. La rentovedn Tel timano en tow sbores del go x Hear pa a {Srmaleaton de tcorlan moderna sobre contenea soll tru cn deveehorabigasones democrat en a Ja ple moderniad, pods datingine la dude de per Gam yea: persona como po mocid la in dual {hay respond y creda y maquina coro palo de {mule absraco, olin 7 Mberacon de In ree omablidad” ELoptinime moderso coreponds & wa Roun pia y Hiradors de xa flan a prwna ces tens ls rq opie Dis ha pad fa batuina Hombre par que ety» ve, pane fr cinpa dia a a Insp. En ete pune lector Seber reper oda te denis a pensar en el poseneY recor qe, ch ages mig len, ct nieve inert hora de Inkroond) pata gercer en a persona, seeped, precamenty ru chop se ccatnad, A ablamor del So xet, paca rominies dee (gu) esa por el {ole Haman ncjorconocto como Mago del None” La introduecin el concept pertna es smn a ab tis de ls tfnenis ya srgimiento de a creat. Sit ‘mbarg, ebernon acer un alto en el camino ara conse fare inl Io ideas de Kat y Hegel en esta historia, El primero, Kant intenta hacia finales de siglo X¥i una apo atefsicasstematzacin dela lonfia. Alegico al exces rel tiskmno y subjeisto romantic, esarvola Una teria que Timi a posilidad de condicion subjewa de conoeimiento Sigviendo una esricta Logica formal, dine tres por die tints de cognicion I concept, La cena y la ita, aque secovresponden alas sera del centific, lo eee yl En este punto de nuestra historia es importante desaeae ba ‘onsideriidn que Kant hace del pensamento enti come tins entidad dstints, porque abre le pnertaa divers neciones Imodernas: aa eatgoriacion y especaiacion el como ‘lento este ls teria dl "arte por el arte” ya figura Gel artista como un genio dotado de Ineligencineveativa © Suit, ara Kant, a genfalidd del arta reside en su capa dad de productt algo a partir dela supraafera det bellers “ile” (pct wage) que se opone al mero «jee de gusto 0 conrderacion dle las contenciones el ellers tependiente™(pulcntude adlacens).” Kant resume 9 0m cepetdn de genio de la siguiente mans: Genio te capaida pirat innataGngenium) median ua Ta mature da ta ela arte J i genio nace, no se hace. Ges aquel que dene capaci des sobrenaturaes, como lon genlos proteetores de eala pe Sona, que desaparecian eon ets pero tambien auel ve ‘Gene Ia faculad de engensira" El ingnium exe don innate ‘que permite tascender el mero guse convencinal para pro ‘ito crea ajeton bel ava el ii ojos lo como tls exe gst: ar para are bla dep evan. dear bia eige sem Ast pues, In nocidn Santiana de genio como product nos acorcard a la del creador del siglo Nix, un hombre “Dios” Facultad por la maturalera para engendratobvas, Dado que anterior concepein Katana de genio mates la idea de crea os tvdaelcontemporinea, me parece relevant hacela ain ans explicit. Ea primer lugar, genio es un talento pars producir ‘hove carce ele una regladeterminada a prio por oto, Svearactrita prineipal es la oignalidad. Pero, como loo {Bal ambien pede ser abaurdo a obra ha de se ejemplar Porello, segunda caracteriaica de To genial eas carter de ‘leo, EI tercer atnbuto de la genalidad es su cuaidad {Ge"iyerz inexplicable” an por la persona misma deposi de ‘ol dove: ts geniaidad cy un producto de fa naturalera que goal artist desde fa supraesera de lo racinatizable o cle fico pars que te eulmine con Ta producign de la obra. La ‘arta caracteritiea we relacona ea la eles en que cde ‘drs To genial: noen la cencia, sno en elarte,yde este so ‘ns bells ates Aunque et concepto de genio flora ya en el ambiente euan- {do Kancescibio la Critic doin hectado su definiion por ‘ave no able ene una perfect ogi argumental sino porque x perfectamente confrente con todo su sinter fondo, [nda de que el genio es un halo divin, sobrenanialy cas faera del control del mismo aria ex un Idea gue ja se ccncontrab en ks Antghedad, en el Fin de Plat tambien en Renacimiento, Tambien Leonardo entendia cl genus como So que hacis que el Avte se separase de la naturaeza ‘Se comirticee en una acnlad comseiente del hombre Sin ‘ergo, esen el romantiiamo y-especiiamente con Ta publ ‘acén en 1799 del celebrado ensayo Confess on Orginal (Compostion de Young, cuando comienea a habatse de ge ‘como clave dle fs eeacin aia. En exe ect we entienle genio como un poder individual de carte radia (ces ‘amentestsocal) que Mer al home de a esteche de ‘mente. En el ambiente alemsn contemporineo est rigide? ‘aeionalsa se aociaba con ef pensaniento encielopedista fiance. he aqui que el concept lem de gndo quecaracte: sieve esprit del Sure und Drang pela cilrarse com) ‘polo optiesto de Ia Instracion, en tanto que rechars eat ‘éticamente la aconalzacion y amoniacinwataria dels Fsiones qe profeniaa lov fleofoeErmcesex pa lo ro ‘manos alertanes no hay peor rimen que separa a intel 1°se lidad™! La creation es, pra ellos el mterio rontenide et tun hagase lt hr” en que fa hr iene sna contain sca, Sensual, canal ynoracional el arista, enearnacon del gen se en-dosa con s Creacion artic ts del “ents! {et lat ths, en Dion) El genio como fer epi se ‘manifesta en aeciones,yétas en obras: a maxima de "La ida fesaccon” (Leen stato} de Haman se encuentea ea base {de as ideas de pensadores posterior como Hegel (i Men e fautodesarolo) y Marx (a poss)” ‘Como Kant ous pensadoves de nals del siglo vin, Hegel ecaza una spronimacia exrcamente racial al probes {el Arte. Considers al Arte como wa defn actividades epi ‘ales mds as: a natutaera del Espiiss se manent tr ‘és del Arte produciendo una revelacién eogmoscitva de I ‘esd, Hegel se sale de tna estretra dialectca para exp {arene ofa esis, la evolucin del Art: La sis eormeapon flea una sian en la que el men sraala la idea (el arte ‘nent lense ientifes con tn monet posterior fnvel que la Wea y ef medio estin en pertecto eibra (el ne lisico): la soua la idea Finalmente domina al ‘medio ta espirtualidad ex compet, La Iden es, eb conch Sn, el conceptoen su mis alte estudio de mnifetacin dir Weta, La Idea, considera Hegel, puede encasmarse hasta esto punto en la ellera natu, pero even adel ens on de Cars Hootie exc 19.32 Denis de Rogen, Man Winton pe! te prio sa tin Green Press, Weipa, 1973 ET mago dl None’, Johan Georg Hamann (17901788), fe primero en wana a pgunt erred Fave ese tenes Wai Beri pi, p. 3. Irmanet Kan, Cer ei El Porm, Mei, 191 225,816. I. 27-846. De lara eg ent = nao: ner en: qin Poche, Drennan mau gat ty p28, Inmanvet Ka isp 28, 88 ap 29,846. Wise Taare, fi p61 JG. Hamann ciao cnt Ih esi, mage mre Homann y igen de transi sims, Bore Teco, Ms 187, p18. hip 184 2, to fe expticrd mis adelante, man se dsc el eaea x fowogriico ents HL Pate del presente Bo. Bate por aor flea que o concep de wai apea al eae de Niele Six come tenenia gps al easiest Jado de arin comme Coe de Ueto. El pres de epo- thc dt resin desig 98 pee ctensern orm "ae Meo l pce ante“ de la Vn Ot Isiah Hei, £ ngy a rte hip 17, ill ety, “Tia Best of Non Oy” Francs asin (el Mat et an Matson, ps HS ‘eva de xe pt important rear que Hila Rey ta tinge de Som Guggenhesn, pars cya colon xia eto This p 8 Dongs Crinp coment of concep de “bert del pintor Inder paid a een de Pane Dogs Cp “et mosco a Danes en linia Pao y Jonge Ral (ea). nije 9 singular La fags ef ess ate coer op 1. ‘Wah Taree i p12 Peter Gals Bor Pangapy. Paining and the Invi of Pepi, Mc of Mer A, Nueva ork, 198, 2 ‘Michael Fe ita en: ey de Dune, Kant fer uchams oh p08 Wy Radios, "On The Prem of orn, 1912" en Hershel 1B Chip fo), iin of Moi At A Sor yA Ad (ites Dine Clin Pros, Berle, 1968, p16 {Neri cvllan Ta et rt npn, nb aes opine een, Funes Akl Mad, 151 “Ther de Dene ofa p28 es p18, Che Pi, je bonde and the corporate: Sa AM fant Anmencen Cal Ninage Books. Nucer York, 192, pil Cae aq atarar que a moderna es un proceso exe ho de in tsi ers de Ocidene. Mesa sige (nsienliacin oeentacin, enol n Shoes hayes coms ln de aes det eee Mi que to saan ene mmo eli comer yn nes frecnomana de petamiono mnerstc, nt ani Ciencia y filosofia en el Arte moderno: pirtu, forma, color y lenguaje ie, de donde presi: prin, de donde risa Jt resus warmal a t prgunte de Cie “eden ep ole wa gue na, ‘ey eet Po ay pons pai ser ‘Ste: "Chow que een spi Si ein al” En et mundo decimondnio dle Compt, *iencs” saber, ‘con hechos “positvs” se atienen lees generale Ngee $ demosuables Stes y no ea no. Lon aiomascentfcas one toldan la exploraion empiric de a realidad con inter tos ada yee mis sofsteados descubren la cleric, deer hen el calor, concen las ondas clecvomagnetics. Deis Tallagos empiticos dervanssomas que explica, elle sraje compremsble,lgcoy racional de las tates, los Dricipiosnatiales. Tales prinepios encontrar wa mate Salacién parallaycomereta en lee del igo IX. ‘erin a ate es Rewlcion Industral in cambio, I ciencia dt siglo x, denrta en el epigrae de ‘ing. ha sido expua de Paraiso de ls leses ys concep tos seguro de fs lyes de Newton, de la eometia cule tua. de Ta represemacioncarestana, dels leslie tem po. del espaco widimensional de Tinee rect. teeter Hlst parece destzarse cise no, ye no hac els no parece Tudor uns division precka entre sy no, Aunque los Inst mento de ec we ha wet Bsns precios, no gra asin low rec deacubiertn fenomenos Tse. AL ‘Chcamtrarlintey.a la obervacion empires posible, la cienci svete faeces de deveribir coacepios como i comple tmemaread lala y Ta incertae a tas den Tergaje natcmtico nuevo La drain hace que eller {rise clentfic sealeje de la precision cartesian y, de ser Exits se veh ssticn, ra bauiar als enidades ms Deretios fim ln qk fox fies que as deseubrie Fou seacercan a iteataray oman etm del Fans ated Joe, La Chenin comicura a reconoces, por primers ‘excel nnegable problems de a reli entte lenge ono- Tent conveneién de fa fica clases Tambien empieza {eueatonar mi metodclogi taliconal que parte de ina indhucion expresada on eetaciones matemtaueas que conta tend conto de ln naruto de medion v que controls F emlado de los experiments para product restados “Canticle y congrantes con el argument algebriico in CAI Ls Gienca del siglo x no sd dene que inentar nuevas teoriasebraicsy geome para poder descr ls ins itor fenomenos teckin desublerion, sino que ve encwentra on la ara tea de reefnise. e wel erties, a melea facia adeno, se aeerca a aguelo qe King deserbe como spt En los bores del siglo x, It Genel y el Are modernos se fmeuentran en proceso parallon strap ambos entre dos ‘isones lel mundo antaganies. partirde a iencign de fa Towograiay de a ndustrilizacin eveciete de medindos del Siglo le Pina adopts un papel pionero en el proceso Simuinco de gov y etn de rede dl sexes. fapecica genera del Arte, Este abwodona hs eonvencio- hes de represeniaeion y de espacio doinantes darante dos fn anous integra a salyetnidad a wands de ba nein de genio, Fusion de toe concep le awe yereaiidad y cana to tel por Jo etic (ie lo terete, caractetisico y ilo Stic de Schley) La obra se consira a materalizacion de a mataraera del Rapin através de ln Mea (Hegel) ex fina —La ea, el fagor— se converte en el concepto clave eatin ijt rang on evencia del persamiento de Ms Afreng, el concepto de spit seré una palabra clave pra ef Arte moderne: en incento de encontar estrategin para abordat To dinsanico, nian ate y aril de ea y depo tress como objetivo Hea, Ejemple deta concepeion inde dilator cst dep ie Bl aly Kany foe primer into on tl lira intuition y ‘pinta qu pi lninr por compte unc datas ‘Gilt art dela vin Dj ates mundane ‘ae en nn ein EL esprit peteado com la materia, La america Rebay no ut lie materialise” en un sentie mars, sino en ef de un simple “isgueda de lo material’ "¥, parliament, eo er Justamente lo. que Raninsky pretends, Eu exerits anal tos pracionales, Kandinsky express sn nociom de lo esprit ‘ome algo que parte de lo syprasesibley que ext experando Imaterialzarse de manera conereta en la aba a tes def forma lca: HL we contaponina, gus en ee sentido ha de caine ‘ormetamente como anata el june de vite ‘spinal ques ha ead, tin que encanto ut ‘ay en rtp ones A diferencia deo expresado por Reba Kans entice Componente mate! como execs Pinta oder at realidad, m1 concepto. de "espirita” ott mis-cercano a Genciacontemporiea que a asst rommntien © Melita dle Twente erica ny superficial coni, El esprit de a