Cfo >metz-e or a by °. =~ UNIVERSIDAD AUTONOMA DE NUEVO LEON Preparatoria No. 15 Florida APRECIACION DE LAS ARTES Unidad 2 NNR En la pintura encontramos diversos elementos como: ineas, colores, sombras, ete. A través de Ia figura se puede reconocer la presencia de lo real, pero la realidad que ofrec pintura es una realidad figurada, creada. © —_Lafigura opera como un signe que cumple una doble funcién: Por un lado remite al objeto real al representa * Por oro manifesta una actitud humana hacia a realidad, © Giotto representa a los hombres y a los objelos con clerta desproporcién, hombres desproporcionadamente grandes con respecto alas ovejas. © Con ello quiere subrayar el valor del elemento humano frente afa pura naturaleza © valézaues toma un rostro y un cuerpo deformes y lo representa sobre un fondo montafoso de aubes, para expresar ol sufrimiento de los bufones de la corte por un lado y por otro la superioridad espiritual de este hombre sobre el mundo que lo rodea. © Elestilo lo constituye la organizaconsistematca deo signos que componen una obra, 0 ° © Se puede hablar de estilo; csic, tc, renacentita, barroc,rococd,roméntio, impresionista © Al desaparecer el signo fiqurativo, que es la referencia a o real, el fenguaje del arte no igurativo es através delineas y colores que se integran para comunicar cera relacin del hombre con el mundo. © Dentro del arte abstracto se encuentra : ol constuetvim, ef abstracismo geométice, ef expesonismo abstract, ef informalismo, el. Cuil sta manifestacion artista que mejor conoce la gente y por que? LaPintura, porque la gente conoce mis autores pintores que de otras artes. ‘Aaque se debe que al valorar una pintura, muchas veces lo primero que observa ‘mas es la placa con el nombre del autor? Para partir de sus conocimientos, admirar y extasiarse delante de él. Asi su valoracion no tion en cuenlala ‘obra, sino al Auto. {UCuales son os dos aspectos que se deben considerar al analizar una pintura’? Elobjeto pictrico, debe analizarse desde el punto de vista Formal o Plstico, asi como por su Contenidoy Significado, {Cuales son os Tres Puntos importantes en los que se basa la informacién que requieren las Formas y los Conte nldos? Ambos aspectos precisan de conocimlentos de : composicin, gusto esttico y comprensién del significado del tema, ‘Cudes son tas dos condiciones que debemos cumpli cuando nos enfrentamos a una Obra Pictoica? ‘1 Hui de un apiorismo estéic © deckégioo que condcione nuestra valorciin. Debemos situarnos ent - ‘espacto y tiempo en que la obra fue realizada, 2}, Debemos huir de ta Influencia del tema, que, al ser més 0 menos agradable, pede condiconar nuesta vst, Cuil esta ensefianza que nos proyecta el Arte Abstracto? {ia ayudado a comprender la forma por encima de cualquer otra valoracién, ensehindonos que una compos! = Fon no es buena o mala en funcién del tema, sino en funcién de la prfectaadecuacion plastica al contenido, © Ch LaPerspectiva : Es la manera que hace posible la visualizaciin del eepacte pletiaion, intuidas 0 experimentadas de manera racona, © D). __Perspectiva Primitiva : Para los primltvos ol espacio es slgo que les viens dade, sia qua: nada. Asi, ol cerca y el lejos se resuelven segan la ley de frontalidad, y los elementos on yuntapamen ax Ge ‘superficie sin un orden preestablecido, aunque a veces su situacién en diagonal crea una clevta penpeciinnaaiiiadhd. oO & Perspectiva del Mundo Romantico : La disposicién de las imagenes es més ordemads , {cada uno de fos elamentosigurados. AS a yxaposcn en hoon yvercl ogaza el apace ‘ocupando el personaje principal la parte alta del cuadro. (imagen 3.35) ; © FL > Perspectiva Teolbalea:Aparoce on el Gc, Los personajes tlnen el tamato que les commapantiansen funetén de su Imporancl, (agen 3:8) = © G). » Perspectiva del Renacimlento: E! hombre se convierte en el centro y medida de todas las coum. Yanan hay razén para diferencia teenal de espa yl sbi dl espaco Se reaza en tance al baa So ‘crea asi una perspectiva en la que los personajes y objetos tienen el tamafio que les corresponds saga aliieger due ocupen A finales del siglo XV y comenzos del XVI asimiad i teoriay praxis perspectie, so shun mmm caminos al orgaizalon del expaco, © Hy. © Perspective de Color: Comprende a dfuminacin de os colores enrlacién ales diversas dstacas. (imagen 3.38) © 1), Perspectiva Menquane: La peda de deterinacén de los curpos en lac als verso ton cia. (imagen 339) © J,» Parspectvalusoria: Consigue mediante engaos dios hacer ver aqualo queen rela noe, gen 340) © K), * Perspectiva Aérea : Combinacién de perspectiva de color y menguante, es deci, la que a través dela ~ lwzy el color consigue la dfinicién de los e!oirentos en el espacio que les corresponden. (imagen 3.41) LA PINTURA, > a), SIMETRIA DE LA COMPOSICION, En un primer estado, el pintor ordena los elementos on base a un ele -eje de simetia-y los distribuye de ‘manera ordenada a su derecha e iquierda, by). SIMETRIA DEL MUNDO ROMANICO Y GOTICO. Tiene muy en sta organizacin yrepite ls elementos de manera idéntica ). SINETRIA DEL RENACIMENTO. n del espacio en base a grupos, que se apartan de lar in estereotpada del 4), SIMETRIA DEL MANIERISMO, Organiza ol espacio de una forma irregular que a primera vista parece desordenada, (imagen 3.42) ‘COMPOSICION CERRADA O CENTRIPETA. ‘Acosturbra a ordenarse en base a un eje central. Es aquella en ta que todos los elementos se dtigen hacia - centro te6rico del cuadro. agen 3.43) . COMPOSICION ABIERTA O CENTRIFUGA, Puede ordenarse alrededor de un ee ceil o lateral o en funcién de un punto de fuga exterior. fmagen 3.44) © Es aquella en la que los elementos huyen del centro teérico y, a veces, los excluye en parte de la presentacién. > oO INITARIA : ‘Aquela en la que todos los elementos se interaccionan y superponen, slendo necesarios en Ia estructura ‘global. (magen 3.45) ‘> fh). COMPOSICION NO UNITARIA ‘Aquella en la que los elementos se yuxtaponen e individualizan, Imagen 3.46)1). UNEA DEL HORIZONTE EN UNA OBRA PICTORICA. Cualguler elemento situa sobre la linea dl hortzonleadquire mayor grandeza Por el contare, un objeto = ‘tituade por debalo de esa lines queda empequefiecido, y ol espectador se impone. {imagenes 3.47 y 32.48) J) LAGEOMETRIA EN LA PixTuRA, Los elementos se ordenan en base al circulo, évalo, triéngulo, cuadrado, pentégono, hexigono, algunas ‘veces de forma individual y en otras utilizando varias de estas figuras. La goometria es la base de la obra pickivica. > fy ELCOLOREN LA PRTURA. La Obra Pictérica no se conforma solo a través del dibujo y la geometria, ‘sino que ademas ef color y fa bar som- elementos imprescindibles, © Pos DE covoRes Los colores puedan ser de dos tipo: Frios oCalints. ‘+ FRIOS:comprenden a gama de azues 0 vise. Son usados de manera intelectual y se corresponden | amomentos ents quslaraconaliacon ocrpismo dls eres eo mayor ‘* CALIENTES: Los célidos van de los rojos a los verdes. Permiten el acercamiento sensorial a la obra, © ARMONIA DE TONOS que consigue dar unidad cromética a la pntura ‘+ COLORES COMPLEMENTARIOS: Del uso de estos colores, se deriva una obra paslva. ‘+ COLORES OPUESTOS: El uso de estos colores presupone la existencla de una obra activa y agresiva. U. EL.COLOR EN EL IMPRESIONISHO. CConsiguié una formulacionpictbica en la que el color era el elemento principal y en ef que ta ausencta del no - color el negro - era condicién indispensable, fmagen 3.52) ‘» m), LALUZ PROPIA O AUTONOMA Existente en si o por si, tanto en conjunto como en cada uno de los elementos que constituyen. El binomio color y luz es indispensable para valorar cualquier composicién 1) LALUZ EN EL RENACIMIENTO Y EN EL BARROCO iluminacion de un cuadro es variada, a titulo de ejemplo citaremos las siguientes: * E1Renacimiento utiliza una luz intensa en os primeros planes, que disminuye gradualmente hacia el - fondo. * Enel Berroco, como el Tenebrismo, tas figuras iecuentemente iuminades, 20 secostan sce on fondo oscuro ©}. LALUZ SEGUN SU DISTRIBUCION PUEDE SER. © Homogénea : -Roménico, Gético yen parte el Renacimiento- (3.54) (© Dual En la que el fondo oscuro potencia ls figuras de primer témino © Insertiva: Relacin uz sombra. (3.55) > p), LALUZ SEGUN SU ORIGEN PUEDE SER podemos caliicar de ‘© Luz Propia :E mina alos elementos de manera homogénea. (imagen 3.33 y 3.54) ‘+ Luz Muminante : Incide on fa composicién de distintas maneras. La podemos calificar de luz focal, -diusa, real real, compositiva y conceptual La Luz focal Puede subdividirse * Tangible : Presenta un objeto emisor de la luz (vela, antorcha) que crea una composicién claroscursta a ogica. (imagen 3.56) + Satangible : Utiiza una luz artificial externa que lumina de manera recta una parte de la composicin. (Gmagen 3.57) © Laz Difusa: nconcretiza os contornos de los objetos, creando una atmésferaireal. © Lar Real: Verdadero suetio imposible del piatr, buscada por distntas escuelas y estios. Imagen 3.58) © Larkreal: Propia de momentos ilégicos, con las formas y soluciones clisieas (magen 3.59) @@ CALIZCLASIFICADA DE MANERA GLOBALIZADORA. © Laz Compostiva : Recoge todas las manoras antes descrita, ‘© Lat Concopteal : Tiene como finalidad la potonciacién del mensaje. El artista no lumina la parte : (Piecipal deta composicii, sino aquella que le interesa destacar, et qamoscmo 1a eliza def fu como creadora de sombras(> © TENEBRISHO: Cuando la zona oscera os mayer quota emianda. 5). FAUVISNO Movimiento en que el color sustiuye ala sombra, creande wn espacio de armoaizs coumiScas ansuiim, - ero, sin embargo realmente plésticas. (magen 3.60) eo » 0. PUNTO FOCAL : ‘Se determina on base 2 un personaje -cominmente centralicade 1 a parti de on base 2 anes damnemay shtvos, alos que ayudan los colores yt hz, sina wm proceso de comprensin deta bra on sncaxicar exam temente formal. (imagen 3.64) eager PENCE AL bra de Arte. ‘Se debe comsiderar ta obra pictérica como un todo unitario, en el que is Sicaicn {forma y contenido ve necesitan mutzamente y,unidos. 8). Loque ol lator Expres. [A través de Ia theaica y ta composicisn ol pintor expresa Contenidos Mesiégicas - Ieligiosos y chiles «, caltrales © meramente plisticos. Eslos conlenidos fonen so explain visual en los Ramados Temas, tratados por ls atistas © El termino Tema Neva implicto un caricler Figualivo, por lo que emplearemas ba lara Tipolonia para designar los contonidos dels obras ©). Latistora delat se nila con una TIPOLOGIA MAGICA representada por! (© Ena Tipologia MAGICA : (imagen 3.62) El anista eminentemente cazador, fj las imagenes dela piezas que él pretende cobrar, de manera que su reprosentacin grfiea iene un significado de posesién. Asi su suefo/ deseo se converte en reahdad. D). > Tipologia RELIGIOSA : (imagen 3.63) Tiene en el Antique y Nuevo Testamento dos de sus representaciones mis divulgadas. Obviamente toda plas ‘mace de un hecho hstorcoconlva una interpelaion que rompeel marco cronologica pinturas del mundo prebistivice. £). © Tipologia civ Tiene miitiples formulaciones temiticas. Destacamos en primer lugar el Retrato y ef Autorretrato. mundo romano intodujo esta tematica en la pintura,ylapotencé en la escultura, PPodtiamos hablar de retrato integrado-orantes del mundo golco- autoretrato y retralo. El autorretrato tiene su razén de ser en la autoestim que desde el Renacimiento el artista tiene de si mismo. Su fnaidad es, pote neiar el personaje. (imagen 3.64 y 366) F). Tipologia de GENERO Ha sido expicada apart de planteamientos burgueses. Es evidente que ta sociedad de escienasholandesa potencio sus propos temas, populares yurbanos; por or ado, la aistocraca quzo también repesentase en sus interires. Ambas quisieron converse en tema del cuadro. agen 368 y 3.41) GL Tipologia de BODEGON : Es oa de fas temdics, que juno al Fore surge en la trans del igh XVI al XVI Su carcter es dole ‘plasmaciin de una sociedad y fnalidad decoratva, Su cardter burgués es evident, siendo unadelas femiticas mis culivadas desde a silo XIX Hy > Tipolopia de PAISAJE: Podemes Casifcalo como : ‘© Palsaje Dependionte: Sieve de fondo a composiclones de otro tipo de temstica, (magen 3.67 «Reto dela cemperaiz Josefina, 1023) 1) © Patsae Auténomo : Presentaelpalssle como tems, (agen 3.89 -“Roces en el bosque, 1894-98) ©. Paisaj de Creacién: Opuesto ala visi dela realidad, (magen 3.71 -"Tempestad de Nive : nav al lxgo del pert’ 1890.) B® Tipologia HISTORICA + unto a fa mitoligia, aque uiiza de manera més dara la alogora yen acasén a simbolo. Larepresentacin conmemorativa de los hechos bilicosohistéricos se relacionaclaremente con un deseo- de autoafirmacin, As ley, el principe eincuso el burgués, quieren pepeuar aquellos hechasen fos cuales han- sad vitoriosos. (imagen 3.72)> Tipologia MITOLOGICA : Su sentido es dob: Reiioso y Simbdlic, En el mundo antiguo y en tas culturas ortentales, el dios mic viene ‘@ representar lo que los personajes cristianos son para nosotros. 1), > Tipologia ALEGORICA : (imagen 3.73) Esta representaclén de ideas abstractas - Inmaculada, vt, vicio, fe, esperanza, caridad etc. - constant ‘alo largo de todos os tempos. Se asocia ala pintura rligiosa pero, sobre todo, « personajes hiskiricos a {os que quiere ensalzar. » Tipologia SIGNICA y No Flgurativa: Tiene el punto oriental - a caligraia-y en el occidental - Mid, Tobe... - ejemplos de una gran fuerza pléstica. (© La Especulactén Formal : la pintura actual ha especulado con las formas ofreciéndonos soluciones no figurativas nos ha ofrecido la pureza del arte (imagenes 2.15, 3.2, 3.11, 2.43, 3.20, 221 y 3.22) formas validas por si mismas; formas signficantes y significadas; en dofiniiva nos ha formulado el arte en su estado puro, permiiendo su ‘comprensién , no en base aidentcaciones, sino por sl mismo, Nota : investiga diversas pinturas y sefiala sus formas, su tipo de perspectiva, su composicion, colores, clasificacién de la luz y su topologia de cada una de ellas. 29 de Febrero de 2012 Artes y Humanidades