CAPITULO 01 1.

- LA INDUSTRIA DEL CINE: UN MERCADO DE EMOCIONES El cine comenz como un experimento tecnolgico para convertirse enseguida en una atraccin de feria. Muy por encima de las primeras especulaciones avanz de forma muy rpida en un terreno que, a simple vista, no le habra correspondido: espectculo para masas. Y escribo con cierta crudeza esta expresin mientras me pregunto sobre qu habr en el interior de este proceso sociolgico, y por lo tanto psicolgico, que nos ha llevado a invertir, como empresarios, profesionales o consumidores, en una industria construida sobre la intangibilidad, sobre lo efmero y fantasmagrico, sobre la desnudez e ingenuidad de nuestro nio pequeo interior que sigue buscando en la oscuridad alguna fantasa que le permita sentirse vivo. Por qu las emociones fuertes, tambin el horror, nos atraen y atemorizan al mismo tiempo? Qu sentido de identidad tiene para nuestro monstruo escondido la representacin del sufrimiento? Qu transformacin busca Jekyll en una sala de cine, o ante un televisor, para que emerja y se libere su Hyde inseparable? Estas preguntas no son, desgraciadamente, meras conjeturas o espejos de nuestra propia observacin. Son las claves de un mercado que necesita alimentar de forma creciente una mrbida necesidad "de las masas", es decir, de cada uno de nosotros asimilados como conjunto, mucho ms fcil de manejar, en sus claves inconscientes de vulnerabilidad. Qu carnaza necesita el tiburn? Se la damos, que se enganche, que necesite ms y que pague por ello. No podemos eludir ni disimular el claro paralelismo existente entre la necesidad o apetencia que buscamos satisfacer al hacer cola para pagar unos cientos de pesetas (se pondr ms o menos el sacrificio entre cinco y seis euros) por ver el sangriento desembarco en busca del soldado Ryan, y los atascos que se organizan en las carreteras junto a los accidentes de trfico, y no precisamente porque los coches siniestrados obstaculicen el paso, sino porque los que pasan se detienen y estiran escudriando restos, buscando el espectculo de la sangre, del sufrimiento, de la muerte. Las cornadas a un torero son repetidas hasta la saciedad en los telediarios, mucho ms que las faenas brillantes. Los espectadores comprimen el gesto intensificando al mximo su percepcin, como en un extrao orgasmo que fundiese el horror y la satisfaccin en una mueca infrahumana. 1 Por qu hemos dirigido masivamente nuestras ansias apasionadas de intensidad al mundo de las emociones fciles y directas, al terror, al sexo sin caricia, a la herida abierta, a los callejones sin salida? Pero el cine y la televisin, que son un negocio, una industria que vive de nuestras necesidades reales o inventadas, han captado muy bien ese estado colectivo de cruel banalidad y lo alimentan sin tapujos. Y cuando quieren ser amables recurren a la estupidez, que es una forma despiadada de violencia. En este contexto, pelculas como "Estacin Central de Brasil", "Solas", "Un lugar en el mundo" o "Deseando amar" son heroicas excepciones.
1

Autor, Aurelio del Portillo http://www.babab.com/no09/sonar_despiertos6.htm

Necesitamos cultivar nuestras dimensiones onricas, nuestra imaginacin. Necesitamos soar, dormidos y despiertos. Sin esto, quizs, no se puede concebir el mundo. De nuevo lo decimos con palabras de Sabato: "Creo que sera la desesperacin y la locura. Sin sueos no se podra vivir. Tampoco sin ficciones". La cuestin es valorar hacia dnde nos conduce eliminar de la ficcin lo sencillo, la poesa cotidiana, el amor, como el pan, de cada da. Estamos tentados de culpar de todo ello a despiadados mercaderes, a los productores, a los ministerios de incultura, al distribuidor y exhibidor que slo programa lo seguro aunque sea mediocre, como es el caso de Mlaga. Lo pongo como ejemplo porque padezco actualmente la miseria de su programacin cinematogrfica (vivo y trabajo cerca). Es una ciudad con muchas salas, con muchas sesiones, con mucho pblico, pero con muy poco "Cine" de verdad. Agradezco la intencin aislada de los Multicines Alameda que, modestamente, algo hacen por salvarnos de tanta penuria a los que queremos ver un poco ms que a Tom Cruise. Pero s que esta limitacin, extensible a cientos de pueblos y ciudades, no es un simple problema empresarial. En un pas donde pueden romper records de recaudacin en taquilla las bazofias que realiza ese engendro de aspirante a cineasta que es Santiago Segura hay mucho que reflexionar. "La visin limitada conduce al pensamiento extremista. A partir de la simplificacin forzada que pretendemos, o nos pretende, se encauza la terrible idea de la globalizacin. Pero nadie parece mirar, en el terreno que nos ocupa, cules son realmente los puntos en comn de la humanidad, salvo en lo que a diversos grados de animalidad se refiere. Opongmosle una mirada amplia y profunda sobre todos los aspectos y matices del mundo, real o imaginario (ya hemos dicho que no cabe quizs tal distincin), que justifique la existencia del arte y, por supuesto, del cine. Una mirada inteligente y sensible, una expresin lcida, un deseo de escuchar y comprender luminoso, como los ojos de un nio. En esa direccin podemos encontrar las claves del oficio de arquitectura de luces y sonidos al que dedicamos estas reflexiones2. Los que trabajamos en ello, los que ponen el dinero (para recuperarlo o no, segn los casos), los creadores, productores y tcnicos (que vienen a ser rganos y extremidades de un mismo cuerpo), los que vamos al cine (incluso los que ven inteligentemente la televisin, aunque creo que son muy pocos), los que escribimos y hablamos de cine (tambin en los bares con los amigos), los que estudiamos en facultades y escuelas el asunto del audiovisual, los que, con toda honestidad, pasamos la vida soando despiertos, tendramos que buscar cada da, dentro y fuera de nuestras limitaciones, la posible verdad de nuestro trabajo que, aunque no est de moda, tiene, o debera tener, un importantsimo ingrediente de compromiso social. Nadie le puede pedir a la tecnocracia prepotente de los gobernantes que se apiade de nosotros ni a las tormentas del cielo que enven un rayo justiciero que parta en dos a la loca peligrosa del telediario que aparece unas lneas atrs en nuestro escrito. Pero s podemos pararnos un instante. Quizs el progreso hacia "la sociedad del bienestar" no sea cosa nuestra3.

autor. Dalai Lama http://www.babab.com/no09/sonar_despiertos6.htm 3 Jiddu Krishnamurti.

2.- INDUSTRIAS ECONMICA

CINEMATOGRFICAS

DE

MAYOR

CANTIDAD

La cinematografa constituye una de las industrias ms importante de bienes de consumo, de origen reciente y que generan mayor cantidad de economas externas, que inciden en una serie de actividades, desde las publicaciones grficas hasta la industria de confeccin, abarcando buena parte de los bienes de consumo. EL FILM: El film, eje central de la industria cinematogrfica, reviste la caracterstica de ser un producto de consumo masivo. La cinematografa como fenmeno econmico presenta dos peculiaridades: a) La demanda de filmes es una demanda dirigida, por tanto no libre. b) Se trata de una industria ligada a la evolucin de las condiciones tcnicas incluso sociales de este siglo XX. La industria cinematogrfica se inicia con una carcter acentuadamente artesanal en las postrimeras del s. XIX y principios del s. XX. En una primera etapa, que abarca hasta la I Guerra Mundial, la industria cinematogrfica se enfrent, por un lado, con la escasez de pelcula virgen y, por otro, con una oferta escasa para hacer frente a una demanda dbil. La distribucin de los filmes se realiz en esta primera etapa a partir de los productores, que suministraban filmes directamente a los exhibidores, a menudo ambulantes. Surgen los primeros locales cinematogrficos, lo que impuls notablemente a la demanda e hizo aparecer filmes de duracin superior a 200 mts. Path, Edinson, Biographa, Vitagraph y Messter son los nombres que corresponden a los primeros aos de esta poca, en que se condolida definitivamente el comercio del film y se separan las tres ramas de la actividad cinematogrfica: produccin, distribucin y exhibicin siendo en definitiva los distribuidos quienes controlan en definitiva el mercado, especialmente frente a la atomicidad de los productores. Hacia 1.910 aparecen las primeras tentativas monopolsticas: Path et Gaumont, distribuidora francesa, se extendi por toda Europa y consigui llegar a la concentracin vertical al abarcar la produccin, distribucin y la exhibicin. En EE.UU la Motion Pictures Patents Company desempeaba un papel semejante.4.

Autor, Aurelio del Portillo http://www.babab.com/no09/sonar_despiertos6.htm

La Segunda Etapa abarca el perodo 1918 al 1927. En Alemania surgi la UFA, y en EE.UU, las compaas independientes Paramaunt, Goldwyn, Warner Bros, Fox, etc., se prepararon para la conquista del mercado mundial. En 1920 EE.UU, produjo 796 largometrajes, frente a 646 producidos por Alemania y 65 en Francia. En este ao cerca del 80% de las pelculas proyectadas en Europa fueron estadounidenses. Hollywood surgi en esa poca como sede mundial de la industria cinematogrfica, y con ello se impuso definitivamente la necesidad de cambiar la estructura financiera anterior. En la dcada de los 20 la banca inici su dominio de la industria cinematogrfica, y al final de la etapa del cine mudo haba absorbido en EE.UU todas las compaas independientes, excepto las 7 grandes de su poca: 20th Century Fox, Warner Bros, Paramount Universal Pictures, United Artits, First National y Metro-Goldwyn Mayer. En esta poca inciaron su produccin masiva Gran Bretaa, la U.R.S.S., Japn y la India. La Tercera Etapa del cine como industria abarca el perodo de 1948 al 1945. Rasgos caractersticos en esta fase son la consolidacin del cine sonoro y con ello la aparicin de la industria electrnica en el control de la industria cinematogrfica. 3.- SU CRECIMIENTO La industria del cine ha crecido en 65% desde 2001 hasta la fecha gracias al esfuerzo conjunto del sector formal, las autoridades, el pblico en general y la Cruzada Antipiratera, segn anunciaron los representantes de la Cruzada Rafael Dasso y Hernn Viviano, en una conferencia en la que estuvieron acompaados del representante del Indecopi Martn Moscoso. Sin embargo, la piratera no slo no ha retrocedido sino que se ha fortalecido. En los ltimos cinco aos los productores y distribuidores de la piratera han ganado ms de mil millones de dlares y son los responsables de la importacin de ms de 50% de CDs en blanco, lo cual ha generado que el Estado deje de recaudar unos 80 millones de soles anuales. En el ltimo lustro, la importacin de CDs en blanco, principal insumo de la piratera, ha crecido en 2000%, pasando de cinco millones de unidades a 100 millones. Pese a que este ao, la importacin de CDs ha bajado, el hecho que el mercado de la piratera no haya disminuido presume que se est enfrentando adems el delito de contrabando. Esto ha ocasionado que el sector formal de la industria audiovisual deje de facturar US$600 millones al ao en todo el pas y que peligren unos 2,000 puestos de trabajo. El ao pasado la Cruzada Antipiratera realiz 72 operativos en centros feriales, laboratorios e imprentas con lo cual se prev que este ao la importacin de materiales para piratera disminuya en 60% respecto al ao pasado. En los ltimos dos aos, se decomisaron 1.7 millones de CDs piratas valorizados en US$11 millones aproximadamente y existen en este momento ms de 1,000 personas naturales investigadas por delitos contra la Propiedad Intelectual. Sin embargo, como resultado de estas acciones, la industria del cine a nivel nacional ha experimentado un franco crecimiento. Se han estrenado 260 pelculas entre 2004 y 2005, incrementndose tambin el nmero de pantallas de 222 a 260 desde 2003 a 2006, respectivamente. De otro lado, en Per el costo promedio de la entrada al cine es el ms bajo de Latinoamrica (US$2.17) frente al precio de la localidad en Jamaica (US$6.90).

CAPITULO 02 4.- LA INDUSTRIA DE CINE EN EL PER La industria del cine en el Per, consiste en una maquinaria de produccin, con cientos y hasta miles de personas implicadas en la realizacin y difusin de cada pelcula, la podemos encontrar en los Estados Unidos y su modelo mainstreen que los grandes medios de comunicacin presentan como el paradigma del cine mundial- as como en algunos pases de la vieja Europa, Asia (principalmente India, China, Corea, Japn, Filipinas) y de Amrica Latina (Argentina, Brasil y Mxico); donde por tradicin, infraestructura y mercado, se puede hablar de una industria cinematogrfica medianamente consolidada (no por ello exenta de problemas y crisis). Pero en el resto de naciones, entre las cuales se incluye el Per, con pequeos ndices de produccin, precarias condiciones tcnicas, carencia de productores y escaso apoyo del Estado, amn de un reducido mercado interno y escasa o nula incidencia en el mercado externo5 Es posible hablar de una efectiva industria cinematogrfica? En todo caso, ms preciso sera hablar, para el Per y otros pases del rea, de una artesana, formada por directores-productores lanzados a concretar proyectos personales, buscando diversas fuentes de financiamiento, como la inversin personal, el trabajo cooperativo, las ayudas y crditos exteriores y, muy eventualmente, los incentivos provenientes de concursos y apoyos con fondos estatales. Es cierto que gracias a la prctica flmica impulsada por legislaciones promocionales anteriores, as como el ejercicio publicitario y televisivo, existe hoy una plyade importante de personal tcnico y artstico de primera calidad, pero cuya participacin cinematogrfica es escasa y espordica, no obstante su incremento en los ltimos aos gracias a las nuevas tecnologas digitales, que abaratan costos y tiempo, aunque tambin calidad. Lo ms grave es que estas producciones despus deben competir por un espacio en su mercado con las pelculas de cinematografas ms desarrolladas, y especialmente con la industria de Hollywood y su gigantesco y multimillonario poder meditico, que domina monoplicamente las pantallas de casi todo el orbe, al punto que en diferentes lugares se han dictado medidas para limitar su presencia o que esta no ahogue a la nativa, facilitando el ingreso del cine local a las salas., pese a la oposicin de las principales compaas distribuidoras y exhibidoras, cuyo principal proveedor son las empresas de Estados Unidos (conocidas como las Majors). A ello se agrega el pernicioso incremento de la piratera videogrfica, endmica en pases como el nuestro, y que si bien afecta a todas las cinematografas por igual, resulta ms perjudicial para nuestras dbiles y limitadas producciones. Con este panorama podramos preguntarnos si es viable (y rentable) seguir apostando a la consolidacin de un cine nacional, sobretodo teniendo en cuenta la estrechez del mercado local, circunscrito en gran medida a algunos barrios de la capital, donde se encuentran los centros comerciales que albergan a las multisalas[3]. Incluso se podra argir la teora de la ventaja comparativa, para descartar la posibilidad de desarrollo de una industria competitiva frente a los otros pases (o pas) que pueblan nuestra
5

por Christian Wiener F. (publicado en PALESTRA del PUCP)

cartelera. Pero a pesar de eso, se sigue haciendo cada vez ms cine, e incluso en los ltimos tiempos, se vienen sumando jvenes y cineastas del interior del pas a los ms experimentados, y no por un espritu romntico o mera necesidad expresiva, sino porque este medio es una de las expresiones mas claras y reconocibles de la identidad cultural de los pueblos en la poca contempornea, lo que le otorga un papel relevante en la informacin, educacin, testimonio y desarrollo cultural de la sociedad, tanto a nivel interno como externo; adems de un importante elemento de intercambio comercial y fuente de empleo para no pocas personas. 05.- LA INDUSTRIA DEL CINE EN PER LANZA LA CAMPAA "CINE PARA TODOS" Como gran lanzamiento de su campaa CINE PARA TODOS; la industria cinematogrfica local, que asocia productores, directores, actores, distribuidores y exhibidores; realizar este mircoles 3 de junio en Huaycn, el Avant Premiere popular de MOTOR Y MOTIVO, la pelcula del Grupo 5. Adems, el evento estar amenizado con la presentacin de los carismticos integrantes del Grupo Cinquito, quienes prometen hacer bailar a todos los espectadores. Entre los invitados a esta gran fiesta cinematogrfica destacan el elenco de la pelcula como Lucho Cuellar, Claudia Portocarrero, Carlos Gassols, Maricarmen Pinedo; los autores del nuevo proyecto de ley Pro Cine, los congresistas Luciana Len, Carlos Raffo, Isaac Mekler y Luis Fernando Galarreta; entre otras personalidades. 06.- LA INDUSTRIA DEL CINE Y DEL TURISMO La economa creativa, concepto popularizado gracias Richard Florida, parece ser una respuesta que seala la importancia de los agentes creativos de una sociedad y los efectos multiplicadores que generan. Y no solamente en lo relativo a lo puramente artstico y espiritual sino tambin como motor tecnolgico e intelectual Algunas de las preocupaciones ms importantes de los gobernantes son la creacin de empleo, crecimiento de la riqueza de sus ciudadanos, mejores niveles de educacin adems de lograr paz social. La cultura en los ltimos tiempos parece ser un potente catalizador de energa para cubrir estas necesidades. La ONU y sus brazos operativos en temas comerciales (UNCTAD), de turismo (WTO), de desarrollo (PNUD), y sobre todo de educacin y cultura (UNESCO) llevan un tiempo investigando sobre los caminos hacia el desarrollo integral de los pueblos. Si a ello sumamos grandes instituciones como la Asociacin Mundial de las Telecomunicaciones, el Foro Econmico Mundial y especialmente el Banco Mundial que en su informe de 2009 estudia la Geografa Econmica (ampliamente investigada por el Nobel de economa Paul Krugman), nos encontramos con que el desarrollo de la diversidad cultural y de la economa creativa puede ser un interesante camino para lograr las metas mencionadas.

Pero organismos aparentemente tan dispares, y en casos antagnicos a la creacin artstica, pueden ahora mirar la cultura como fuente de crecimiento y desarrollo? La economa creativa, concepto popularizado gracias a Richard Florida, parece ser una respuesta que seala la importancia de los agentes creativos de una sociedad y los efectos multiplicadores que generan. Y no solamente en lo relativo a lo puramente artstico y espiritual sino tambin como motor tecnolgico e intelectual. Florida apunta a la atraccin de talentos de alta calidad, combinndolos con atractivos de patrimonio histrico, natural, industrial debidamente gestionados e incluso con eventos deportivos, gastronmicos o de diseo y moda. Una ciudad creativa adems podr tener la capacidad de atraer ms talento an, ya que ste tiende a aglomerarse para intercambiar informacin. Se hizo informalmente en Pars con los pintores impresionistas, expresionistas y surrealistas hace ms de un siglo. Pas en Barcelona con los escritores del Boom latinoamericano. Lo vemos cada da en Hollywood con el cine y en Broadway con los musicales. Se ve con las nuevas vanguardias artsticas en Berln y Nueva York. As, el fenmeno va ms all del esnobismo. Lo interesante (y racional en trminos econmicos) ser atraer sistemas productivos locales o ms precisamente, distritos culturales. Intuitivamente podemos identificar la formacin de algunos en Bolivia. La industria audiovisual (incipiente an), ha pasado de ser un reducto artesanal en su produccin pero de gran potencia artstica heredado de Ukamau, a mover capital, buenas ideas y empleo en nuestros das, con productoras y realizadores profesionales como Juan Carlos Valdivia y Cine Nmada, Londra Films, Artistas Latinos, La Fbrica, Marcos Loayza, Rodrigo Bellot, Plano Medio, Martn Bouloq, Cine CefiroFilms y otros muchos. Incluso en los ltimos aos han sido capaces de atraer cineastas internacionales renombrados como Steven Soderbergh (Che-Guerrilla), Iciar Bollain (Tambin la Lluvia), Laurent Jaoui (La cacera del Nazi) o la todava no estrenada Blackthorn de Mateo Gil (colaborador habitual de Alejandro Amenbar), que contar con Eduardo Noriega, Stephen Rea y Sam Shepard entre otros para rodar la historia de Butch Cassidy a estrenar en 2011. Existen otros sectores ya consolidados como el Carnaval de Oruro y sucedneos folklrico-religiosos (Gran Poder, Urkupia, etc.) o algunos polos locales de turismo rural (Uyuni, Rurrenabaque, Chiquitos, Copacabana, Yungas, etc.). Las administraciones pblicas, tanto a nivel estatal como a nivel local debern identificar estos sistemas productivos o sus embriones, para desarrollarlos o estimularlos y que de esa forma sean fuente de crecimiento.

07.- NACIONES QUE APOYAN AL CINEMATOGRAFIA Por esa razn muchas naciones que ostentan una presencia en este campo tienen diversas formas de apoyo por parte del Estado a su cinematografa, sea va leyes como en Europa (Francia, Espaa) o Amrica Latina (Argentina, Brasil, Mxico, Colombia, Venezuela), disposiciones de subvencin y beneficios, polticas de promocin, incentivos, o directamente impulsadas por sus estados, como en el caso de China, Cuba e Irn. Segn informe de la UNESCO, suman ms de 90 los pases que en la actualidad tienen algn tipo de norma promocional a su produccin cinematogrfica. En el caso peruano, luego de la derogatoria de la norma promocional de la poca militar por el gobierno de Fujimori, este mismo rgimen promulg una nueva ley de cine, vigente hasta el presente, que establece como principal estimulo la convocatoria de concursos desde el Estado para apoyar la produccin de largos y cortometrajes. Lamentablemente la Ley 26370 slo se ha cumplido en sus diez aos de vigencia en un 10 a 15% de lo estipulado en su texto porque los sucesivos gobiernos se negaron a entregar las respectivas partidas presupuestales, lo que la convirti en renga e ineficiente para sus propsitos declarados. De ah que los cineastas insistan en la necesidad de una nueva legislacin, a semejanza de otros pases hermanos, que permita disponer de fondos provenientes de la propia actividad comercial cinematogrfica, de manera permanente y autnoma, para garantizar la continuidad de la produccin en el pas, y la posibilidad de ampliar las fuentes de financiacin tanto nacional como internacional. La demanda de los cineastas y personalidades de la cultura por la inclusin de una excepcin o reserva cultural en las negociaciones del TLC del Per con los Estados Unidos era en el mismo sentido, pues tratndose de un intercambio absolutamente desigual con la mayor potencia en el campo audiovisual a nivel mundial, resultaba imperativo que el Estado peruano garantizara en el texto del acuerdo comercial, el derecho a mantener polticas pblicas de apoyo a la produccin nacional en materia cultural, sin estar atado a los preceptos del comercio internacional como apertura de mercados, nacin ms favorecida o requisitos de desempeo. Asunto actualmente en gran controversia internacional, y que ha sido acogido en el texto de la Convencin por la Diversidad Cultural aprobada recientemente por los pases miembros de la UNESCO. Es cierto que una cinematografa no nace ni subsiste slo por un marco legislativo o auxilio estatal, porque la creatividad y el talento no aparecen por decreto, pero tambin es preciso sealar que no puede consolidarse una industria flmica en un pas pequeo como el nuestro, con un reducido mercado y dominado por la produccin de un solo pas, sin apoyo de un Estado moderno que cautele y respalde a sus expresiones culturales y defienda el derecho de expresin y difusin de sus ciudadanos, propiciando sin dirigismo ni censura- la creacin, produccin, distribucin y exhibicin, nacional e internacional, de obras de peruanos sobre las distintas realidades y visiones del Per, pasado, presente y por que no, futuro. Para ello es tambin fundamental la consolidacin de mercados de intercambio cultural (y no slo comercial) a nivel global y especialmente regional, con programas que permitan un mayor grado de integracin como el caso de IBERMEDIA6. De esta manera se podr consolidar en el pas una efectiva industria cultural cinematogrfica, con un volumen de produccin constante e importante, que involucre a
6

Christopher Ames, Movies about the movies: Hollywood reflected, University Press of Kentucky, 1997

productores que sepan del oficio, adems de finanzas y marketing, y sean elementos propiciadores para los nuevos y veteranos realizadores; con tcnicos capacitados y mejor pagados, que puedan competir con sus pares del exterior; con actores y actrices destacados e identificables ms all de nuestras fronteras; y con cadenas de distribucin en el Per y el extranjero que no vean a la produccin nacional como un exotismo y sepan colocarla y promoverla en los principales festivales y mercados del sector, con salas de exhibicin que den la debida importancia a lo nativo, amplindose a un pblico cada vez ms amplio y popular (y no slo limeo) y, por supuesto, un espectador y aficionado, cada vez ms mayoritario, que vuelva a reconocerse en esas imgenes y sonidos como propios, ampliando el fenmeno de recepcin local que viene obteniendo el pujante cine del interior. Eso no garantiza per se, evidentemente, grandes ni mejores pelculas, pero si establecer un marco bsico para el desarrollo del talento y la creatividad de nuestros cineastas, y de una industria cultural realmente slida y pujante. Como fue sealado hace algunos aos en el Suplemento Dominical del Diario El Comercio: no se trata de llorar penas. Ni de exigir imposibles. Se trata de invertir en lo que los peruanos obviamente tenemos: talento para hacer buenas pelculas. Un pas que ha podido producir La Boca del Lobo, El bien esquivo y Cados del Cielo tiene futuro en materia de cine. Pero no podemos depender de nuestro herosmo...El fomento al cine peruano no es solo una necesidad social y cultural sino tambin una inversin capitalista. Mxico, que tanto apoyo a su cine vivi un tiempo de ingresos de pelculas mexicanas en Latinoamrica y Espaa. Hoy, Estados Unidos percibe ingresos millonarios por las pelculas americanas que se dan en Europa y el resto del mundo. No promover el cine peruano es un desperdicio. Como en tantas cosas, en el cine el cine estamos perdiendo plata. Mientras tanto, los americanos celebran hoy el Oscar NOTAS. En el caso del Per se refiere al Decreto Legislativo N 19327, o Ley de Promocin a la Industria Cinematogrfica, dictada en 1972 en el rgimen militar del General Velasco y que tuvo una vigencia de veinte aos, tiempo en el cual se realizaron ms de sesenta largometrajes y mil cortometrajes, forjndose algunos de los ms importantes cineastas actuales como Francisco Lombardi, Alberto Durant, Augusto Tamayo, Maryanne Eyde, Aldo Salvini, etc. Sobre el predominio del cine norteamericano, el colombiano German Rey afirma que: En Estados Unidos las industrias culturales aportan 7.8 % al Producto Interno bruto, mientras que en Mxico su contribucin es de un 5.7, en Espaa 4.2, en Canad 3.1 y en Colombia 2.1. En el 2001, facturaron 791 miles de millones de dlares. Las exportaciones de esas industrias han crecido desde 1991 un 9.4 por ciento. Los ingresos por exportaciones de la industria cinematogrfica norteamericana pasaron de 7 miles de millones de dlares en 1991, a 14,69 miles de millones de dlares en el 2001. El aporte de las industrias audiovisuales (cine, video y televisin) al PIB en Estados Unidos es del 2.8%, mientras que en los pases latinoamericanos es en promedio de 0.7 por ciento. En LA HUELLA EN EL ARENAL, La Cultura en la negociacin del Tratado de Libre Comercio con los Estados Unidos. Mimeo del Convenio Internacional Andrs Bello.

 Luego de una larga y aguda crisis, que llego a su etapa ms crtica a inicios de los aos 90, con centenares de salas cerradas en Lima y provincias; el negocio de la exhibicin cinematogrfica tuvo una cierta recuperacin con el auge de las multisalas, especialmente en los barrios acomodados y de clase media de Lima. Lo cierto es que por precios y otros factores, la asistencia al cine ha dejado de ser un entretenimiento popular (ms an con la competencia de la piratera), lo que sin duda tambin afecta al cine nacional frente a su pblico natural (mayor informacin al respecto en LA HISTORIA SIN FIN. El cine peruano en los noventa; por Christian Wiener. En La gran Ilusin N 5. Fondo Editorial de la Universidad de Lima segundo semestre de 1995-) Incluso el cine estadounidense recibe un importante apoyo gubernamental, principalmente en las negociaciones bilaterales y multilaterales de los Estados Unidos en temas como patentes y derechos de propiedad intelectual, adems de liberalizacin de mercados. El artculo 10 de la Declaracin Universal de la UNESCO sobre la Diversidad Cultural dice: ante los desequilibrios que se producen actualmente en los flujos e intercambios de bienes culturales a escala mundial, es necesario reforzar la cooperacin y la solidaridad internacionales destinada a permitir que todos los pases, en particular los pases en desarrollo y los pases en transicin, establezcan industrias viables y competitivas en los planos nacional e internacional. El Fondo Iberoamericano de ayuda IBERMEDIA fue creado a nivel de la cumbre de gobernantes en 1997, y provee fondos de los pases miembros para estimular la coproduccin y difusin de obras flmicas. El Per lo integra desde el ao 2001 pero su participacin no ha estado exenta de problemas por los atrasos en los pagos de la cuota anual y los inconvenientes presupuestales y burocrticos a la participacin de los delgados nacionales en las reuniones anuales (y deliberantes) del organismo. Salvo contadas excepciones, no existen productores ni empresas productoras dedicadas exclusivamente a ese rubro. En su mayora lo que existen son directores que tambin son productores, sacando adelante sus proyectos personales, pero sin el empuje empresarial ni sectorizado que requiere una industria que se precie de tal. En el nuevo proyecto de ley se contempla la creacin de una Film Comisin, que al igual que en muchos otros pases; supervise, propicie y brinde facilidades de locaciones, personal y equipos para la filmacin extranjera en el pas.

08.- EL CINE: ARTE O INDUSTRIA? Tras el nacimiento del cine el 28 de diciembre de 1895, fecha en la que los hermanos Lumire proyectaron pblicamente la salida de obreros de una fbrica francesa en Lyon, se fue desarrollando este producto cultural como un arte industrial al servicio mercantil de sus realizadores primitivos. No obstante, tras los primeros experimentos cinematogrficos, esa industria mut hacia lo que hoy denominamos el sptimo arte, en el que el imaginar de guionistas, directores, productores, etc.; se perfilaba como un trabajo artstico de calidad que desemboc en la edad de oro del cine en los aos 50. A FINALES DEL SIGLO XX A finales del siglo XX y principios del presente la industria norteamericana, con Hollywood a la cabeza, destronaron ese concepto artstico de la edad dorada. Ahora, el cine se vende, se mercantiliza y se ofrece al mejor postor, quedando en muchos casos vaco de todo contenido. Industrias alternativas como el cine francs, ingls y espaol quiz vienen a ser una excepcin en la regla de este mundo cultural globalizado7. De esta manera, la industria cinematogrfica de Hollywood tiene como objetivo construir una infraestructura dedicada por entero a la comercializacin cultural, en la que invierte millones de dlares y recauda an mucho ms, pero no debemos olvidar que no deja de ser una produccin artstica en mayor o menor medida. El profesor Caparrs, en una entrevista realizada por la agencia de comunicacin Presston, en su momento matiz que no todo el cine es arte o es industria. La respuesta a tal duda se obtiene por contrastes. As como la cinematografa estadounidense se rige casi exclusivamente por criterios capitalistas, la espaola responde a impulsos sociales muy concretos. Sera una hiptesis algo tendenciosa pensar que el cine por este simple hecho es nicamente industria. Si tenemos en cuenta que todo el cine mundial tiene el mismo objetivo, esto es, financiar y hacer negocio sobre sus producciones, estaramos hablando tan slo de una industrializacin pura y dura, pero no, esto no es as. Casos como el cine europeo, el cine indio o el cine japons vienen a desmentir tal afirmacin tan rotunda. En la misma tesitura, la msica, la literatura, la pintura, son artes audiovisuales que tienen como objetivo una meta artstica que nace de la mente de un genio, pero tambin persiguen la financiacin de su produccin y la recaudacin de unos beneficios que aporten mayor o menor rentabilidad. Habra que desmontar la idea generalizada de que lo alternativo, lo minimalista, lo incomprendido, lo minoritario, es arte y lo restante es industria. Tambin nacen talentos artsticos tocados por la varita mgica de la industrializacin, o aquellos que se venden a la misma, y no por ello su obra deja de ser una conceptualizacin artstica. Por el contrario, muchos de esos artistas que estn considerados como tales, o simplemente dicen ser incomprendidos, minoritarios, alternativos o minimalistas, no dejan de ser
7

Autor liver Yuste 28 Febrero 2009Seccin: 06. Cultura Joven, 11. Opinin, Cine, Y T Qu opinas?

simples aspirantes que no cuentan con la inspiracin artstica suprema. Es decir, no por ser minoritaria una obra es por s misma arte, y no por contar con el apoyo de los canales de comercializacin ms poderosos una obra es slo industria. En el mismo contexto, la mayor o menor calidad de un producto cinematogrfico tampoco puede condicionar la idea de arte o industria. Es otra de las creencias vulgares que suele estar entre la opinin pblica, cuando muchos genios del sptimo arte han parido autnticas bazofias que no han conseguido empaar su esplendorosa carrera. El director cinematogrfico desea en todos los casos que su obra se conozca, pero el arte necesita de una industria, y sin la misma, el arte no cumple las expectativas de su creador. Principalmente, porque no tiene duracin, ni efectos, ni satisface durante mucho tiempo el ego del artista, por no hablar de su conciencia social. No es una idea tan desorbitada: Godard dej de hacer cine para hacer televisin porque sus pelculas no se comercializaban. Si el creador de una pelcula cuenta con algo de dignidad intentar que su obra salga adelante envindola a concursos o a productoras, participar en festivales, en definitiva, intentar abrirse camino en la industria. Probablemente no sea una cuestin tan slo econmica, sino tambin psicolgica. Esto es, al artista por norma general no le desagrada a priori trabajar en la gestin cultural, lo que le molesta es que no se le d publicidad, que no lleguen sus pelculas al espectador generalista, que no se le aprecie y que su esfuerzo no sirva para algo. En definitiva, el cine es una industria muy importante, que mueve mucho dinero y da trabajo a miles de personas, y tambin existe el cine que es arte, de hecho es el movimiento artstico por excelencia del siglo XX. Pero no todo cine es arte, aunque s todo el cine tiene una identidad cultural. Pelculas malas, regulares o buenas son una representacin simblica que nace de una interpretacin particular del mundo. Por tanto, se trata de hacer cine, y a su vez de llenar salas. En el cine, slo una de cada diez pelculas logra el xito a pesar de que sus autores siempre pretenden que su obra de arte llegue a la mayor audiencia posible. Por tanto, se hacen pelculas muy comerciales porque hay que entender el cine como una industria cultural que es un negocio. En esta sociedad prima una imagen espectacular, fugaz y sin contextualizacin, en la que el arte cinematogrfico ha ganado enteros a favor de esas demandas y en manos de la industria capitalista que le han catapultado. Es por ello que el cine actual no es ms que un arte industrializado en la era de la globalizacin, del consumismo ms feroz y de la inmediatez en la que vivimos. Pero todava no ha perdido ese halo exquisito que le protege y le consuma como el sptimo arte que es.

09.- EL NUEVO JUGUETE DE LA INDUSTRIA DEL CINE

El cine est en crisis, es verdad, pero esta frase ha sido pronunciada tantas veces en la historia, que ya no tiene el mismo efecto. Desde el origen de este arte, en 1895, pocos crean en su futuro y hasta Antoine Lumiere, el padre de sus creadores, declaraba que "sta es una curiosidad cientfica que no tendr futuro". 115 aos despus sabemos cuan equivocado estaba. Despus lleg la televisin y todos pensaron que la gran pantalla sera desplazada por la chica y que nadie querra ir a cine teniendo un "cine en casa". Despus aparecieron el betamax, la televisin por cable, el Internet y otros hitos tecnolgicos ms que sentenciaron al cine a muerte; pero este eterno moribundo es ms fuerte de lo que parece. En los ltimos aos ha disminuido el nmero de espectadores en las salas de todo el mundo y fenmenos como la piratera han llegado realmente a afectar la venta de boletas. La industria ha buscado mtodos sencillos para traer al esquivo pblico de regreso como la creacin de historias fciles para el gran pblico, el reencauche de pelculas de otras dcadas, la adaptacin de best sellers de la literatura y la recreacin en el cine de personajes provenientes de las series de televisin y los comics, pero estas tcticas no han sido suficientes"8. Ser que el encantamiento con el efecto durar lo suficiente como para salvar a la industria de prdidas cada vez ms millonarias? El uso y abuso de los efectos especiales en el cine es frecuente y hoy la mayor parte de las pelculas premiadas en Hollywood tienen a la tecnologa como uno de sus pilares fundamentales. Esto no estara mal si las historias mantuvieran su importancia, pero lastimosamente no es as. Cada vez vemos ms pelculas hechas para los efectos que efectos hechos para las pelculas y ms actores al servicio de la cmara que a la inversa, como debera ser. Hoy el pblico est feliz con los efectos pero maana pedir ms y el 3D no ser suficiente para deslumbrarlo. Ese da la industria tal vez entender que a todos nos gusta que nos cuenten historias y que lo hagan de la mejor manera. Tal vez ese da el cine recuperar la magia, que no est en los efectos digitales si no en las historias que hacen al mundo ms pequeo y nos ayudan a entender mejor nuestra propia vida. CAPITULO 03

Blog de Jernimo Rivera

10.- HOLLYWOOD, INDUSTRIA DE CINE, FAMA, SUEOS Y DINERO

Los ngeles cuentan con un barrio conocido con todos, asociado al cine, a la fama, a los sueos y al dinero. Estamos hablando de Hollywood. No slo su nombre se refiere al barrio de Los ngeles, California, sino que tambin define a la industria del cine. En 1911 se fund el primer estudio de Hollywood y a partir de entonces creci y evolucion hasta convertirse en la meca del cine occidental. Hoy los estudios ya no estn en el mismo Hollywood, sino en las periferias de Los ngeles, se trasladaron porque el suelo de Hollywood aument considerablemente de valor y entonces los estudios vendieron los terrenos para situarse en lugares ms alejados donde el terreno todava no se haba revalorizado. Actualmente podemos decir que Hollywood slo se ha quedado con el cartel de las letras gigantes, la famosa avenida de las estrellas y el Teatro Chino de Grauman. Cartel de las letras gigantes: El cartel cuando se construy en 1923 era HOLLYWOODLAND, con una altura de cada letra de 13,7 metros. Simplemente era el anuncio de una urbanizacin que se pensaba construir en la colina. Se iluminaba por la noche gracias a las 4.000 bombillas que se encendan. El cartel cost 21.000 dlares. En 1932, el cartel fue noticia y testigo de un trgico y lamentable suceso. La actriz Peg Entwistle se subi a la letra H y se suicid a sus 24 aos lanzndose al vaco. Estaba harta de penurias, perdi a sus padres de pequea, su primer papel importante fue en "The 13 Women" en 1931 pero fue un fracaso y no logr prosperar a pesar de trabajar infatigablemente; de dedicarse en cuerpo y alma a su sueo. Ironas de la vida o de la muerte pero al da siguiente de su fatal desenlace, en su buzn dejaron una carta en la que se le ofreca ser protagonista en una pelcula de una mujer que acababa suicidndose. En 1940 y dado el estado lamentable del cartel se hizo cargo de l y de su cuidado la Cmara del comercio de Hollywood. Se eliminaron las bombillas, las ltimas cuatro letras del cartel Hollywoodland y se pint el resto del cartel. Este cartel fue sustituido en 1978 por el que est actualmente. El Paseo de la Fama en Hollywood Boulevar: En las aceras se graban estrellas de fondo rosa y borde de bronce con el nombre de personas famosas pertenecientes al mundo del cine, radio, teatro, televisin y msica. Dentro de la estrella aparece un determinado emblema dependiendo de la industria donde halla colaborado,

concretamente y siguiendo el orden anterior, una cmara cinematogrfica, un micrfono, una mscara tragicmica, un decorado de televisin o un fongrafo respectivamente. Fue creado en 1958 por el artista Oliver Weismuller y 20 aos ms tarde, en 1978 Los Angeles declar el paseo de la Fama como Bien Cultural e Histrico. El 31 de mayo de cada ao se publica una lista de nominados y entre ellos se eligen las nuevas estrellas. Sn ms de 2000 estrellas de 5 puntas, las que adorna Hollywood Boulevar. Cuatro de las estrellas fueron robadas, concretamente, la de James Stewart, Kirk Douglas, Gene Autry y Gregory Peck. Las dos primeras fueron retiradas debido a una obra. Las guardaron y de all fueron robadas por un contratista. Fue detenido pero las estrellas las encontraron totalmente destrozadas. La estrella de Gene Autry tambin fue retirada por una construccin y apareci en Iowa. La de Cregory Peck fue robada en el 2005 por unos ladrones que la extrajeron del Paseo. En el Paseo de la Fama hay cmaras para evitar estos robos. La primera estrella creada fue para la actriz estadounidense Joanne Woodward, que naci en 1930 y a los 27 aos recibi su primer Oscar por su magnifica interpretacin en la pelcula "Las tres caras de Eva". Est casada con Paul Newman.

Bibliografa

 Blog de Jernimo Rivera Autor liver Yuste 28 Febrero 2009Seccin: 06. Cultura Joven, 11. Opinin, Cine, Y T Qu opinas? Autor, Aurelio del Portillo http://www.babab.com/no09/sonar_despiertos6.htm Por Christian Wiener F. (publicado en PALESTRA del PUCP) Christopher Ames, Movies about the movies: Hollywood reflected, University Press of Kentucky, 1997 George F. Custen, Twentieth Century's Fox: Darryl F. Zanuck and the Culture of Hollywood; New York: BasicBooks, 1997; ISBN 0-465-07619-X Bordwell, David; Staiger, Janet; Thompson, Kristin, The Classical Hollywood Cinema, New York: Columbia University Press, 1985 Steven Alan Carr, Hollywood and anti-semitism: a cultural history up to World War II, Cambridge Univ. Press, 2001 Gene Fernett, American Film Studios: An Historical Encyclopedia; Jefferson, NC: McFarland, 1988; ISBN 0-7864-1325-5 Otto Friedrich, City of Nets: A Portrait of Hollywood in the 1940s; New York: Harper & Row, 1986; ISBN 0-06-015626-0

INDICE

CAPITULO 01 1.- La industria del Cine: un mercado de emociones.01 2.- Industrias Cinematogrficas de mayor cantidad econmica...03 3.- Su crecimiento..04 CAPITULO 02 4.- La Industria de Cine en el Per05 05.-La Industria del Cine en Per lanza la campaa "Cine para todos"...06 06.- La Industria del Cine y del turismo.08 07.- Naciones que apoyan al Cinematografa10 08.- El Cine: arte o industria?....................................................................................11 09.- El nuevo juguete de la Industria del Cine...13 CAPITULO 03 10.- Hollywood, Industria de Cine, fama, sueos y dinero14

INTRODUCCION ste trabajo esta dividido en tres captulos donde pretende estudiar la industria del cine como un mercado de emociones, donde abarca una mayor cantidad de economa en los trabajos cinematogrficos, asimismo, se tiene el cine como un arte o industria. Para ello, tras un breve resumen de Hollywood, Industria de Cine, fama, sueos y dinero, concluyendo con la Industria del Cine en el Per, abarcando el turismo El objetivo es alcanzar unas conclusiones acerca del estado de la industria del cine actualmente, comparndolo con la situacin en la que se encontraba aos atrs, ya que juzgo que ha sido en esta etapa en la que el mercado del cine en Espaa ha evolucionado de forma notable, pero principalmente porque considero que es mejor realizar este trabajo en torno a la actualidad. Conocer el crecimiento de la industria del cine desde el 2001 hasta la actualidad, ya que en los ltimos cinco aos los productores y distribuidores de la piratera han ganado ms de mil millones de dlares y son los responsables de la importacin de ms de 50% de CDs en blanco, lo cual ha generado que el Estado deje de recaudar unos 80 millones de soles anuales. Saber si la Industria del Cine en el Per es considerado tambin el sptimo arte, es sin duda entre las actividades culturales una de las que mejor encaja en el concepto de lo que conocemos como proceso industrial.

CONCLUSIONES