El mundo
contemporaneo
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Historia del Arte
Dirigida por Juan Antonio Ramirez
J. BRiMUEGA, J. HERNANDO CARRASCO, J. A. RAMIREZ, T. RAQUEIO GRADO,
C. REYERO, J. SAINz, F. J. SAN Martin, G. SOLANA Jaime Brihuega
Javier Hernando Carrasco
Juan Antonio Ramirez
Tonia Raquejo Grado
Carlos Reyero
Jorge Sainz
Francisco Javier San Martin
Guillermo Solana
HISTORIA DEL ARTE, 4
EL MUNDO CONTEMPORANEO
Dirigida por Juan Antonio Ramirez
Coordinada por Adolfo Gémez Cedillo
Alianza Editorial IPE! HISTORIA DEL ARTE, 4
EL MUNDO CONTEMPORANEO
Esta obra ha sido publicada con la ayuda de la Direceign General del Libro,
Archivos y Bibliotecas del Ministerio de Educacién y Cultura
Primera edicién: 1997
Primera reimpresin: 1999
Segunda reimpresisn: 2000
“Tercera reimpresin: 2001
CCuarta reimpresién: 2002
Quinta reimpresign: 2003
Sexta reimpresisn: 2005
‘Séptim reimpresién: 2006
Fotografias:
Alerting, Loosarchiv: 484. Angelo Homak Library Arcaid‘Deanis Gilbert 563, Archives Parenthtses (Marsella:
529, Archivo Alianza Editorial. Archivo Anaya, Atchivo Oronoz. Jaime Ardiles-ArcelArchitectural Digest. Javier
‘Azarmendi: $82. Baltazar Korab Lu: 519. Bildarchiv Foto Marburg: 483, 494, 512, Jaime Bribuegs (Madr),
Marin Charles: 565. Couniry Life: $72. Bill Engdahl, Tedvich-Blessing: 533, Luis Fereva Alves: 572. Georges
Fey $75. Klaus Frahm: 571. Yukio Fuagawa: $26, $62 Jeff GoldberEsto: $76. Gteorgs Stadarkiv: 923 Javier
Heemando (Leén) Charles Jencks: 55. G, E. Kidder-Smith: $28. T. Kitajima: $77, Kellar $27. lan Lambot: 564
LLandesbiléstlle Wortemberg (Stuttgart) 513. Duccio Malagaba: S80, 583, Mitsuo Matsuoka: 573. Laurin MeCri-
ken: S60. Mies van dex Robe Archive/The Mascum of Modeen Art (Nueva York) 495, Grant Madford: $49, 550
‘Musée des Arts Décoratils (Pari) $05. Peter Maus/Esco: 567. Phot'-Photographies Acricnnes: 585. Proto Acme
Photo: 566. Juan Antonio Ramirez (Mari). Tonia Raquejo Grado (Madrid). Carlos Reero (Madrid). Christian
Richers: 586, Georg Ribs: 480. Simo Rists: $38. Cervin Robinson: 470. Paul Rocheleau: $22. Séschisehe Landes-
bibiothek, Abs, Deusche Fotothek (Drese): 498, Jone Sainz (Madi): 469, 500, 531, 532, 40, $44, 53. rane
cisco Tavier San Matin (Bilbao). Scala (Florencia): S45. M. Sokiya: 525. Julius Schulman: $20. Guillermo Solana
(Madrid). Eara Stoller: $34, 35, 536. $46. Hsao Suzuki: 574. 581, Venus, Rauch & Scott Brown: 552. Weli/Soo-
‘men Rakennustateen Museo (elsnis): $24. Woodmansteme Limited Watford: 478, Zismermana: 579,
Reservads todos los derectos. El contenido de esa obra esd protegido por la Ley, que establece penas de prision
y/o mula, ademés de las correspondienes indemnizaciones por dos perjicios, pata quienes reprodujeren, pl
Biaen, distnbuyeren o comunicaren publicamerte, en todo 0 en pare, usa obea Herr, arsticao eienfiea, 0 st
‘worsformaciGn, interpretacidn o ejccucisn artistica jada en cualquier tipo de soporte 0 comunicada a raves de
cualquier medio, sin la precepivaatorizacin
© De laedicién: an Antonio Ramitex
© Jaime Brihuega, Javier Hemando Carrasco, Juan Antonio Ramirez, Tonia Raquejo Grado, Carlos Reyero, Jorge
Sainz, Francisco Javier San Martin, Giller Solana
(© Alianza Bltoral, 8.A., Madsid, 1997, 1999, 2000, 2001, 2002, 2003, 2005, 2006
Calle Juan Ignacio Luca de Tena, 15; 28027 Madrid; tlét 91 393 88 88
ww wallanzaeditorales
ISBN: 84-206.9480-0(0.C.)
ISBN: 84-206-9484-3 (Tomo IV) Rustica
Depésito Legal: M-26531-2006
Impreso en ORYMU, S.A. ef Ruiz de Alda 1.28320 Pinto (Madrid)
Printed in Spain
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ALIANZA EDITORIAL, ENVIE UN CORREO ELECTRONICO A LA DIRECCION:
alianzaeditorial@anaya.es INTRODUCCION
nig Ramirez
ARQUITECTURAY URBANISMO
DEL SIGLO XIX
= O§ HISTORICISMOS
Hemando Carrasco
‘perio napoleénico
2 expanstin del claskismo romentic:
-iuro y urbanisino
neopriego af eciectcisma
:VOLUCION INDUSTRIAL
Y ARQUITECTURA
vera en fos edifcios
Ze la ciudad burguesa
ACADEMICISMO Y RENOVACION
EN LA SEGUNDA MTAD
DEL SIGLO
Del neorrenciamiento al esto.
‘Segue Impeno’
Tecnologie innovacidn upoligica: la caso
osioda y ef rascacelas ..
La arquttectura modernista
URBANISMO,
las urbana
eraios|
FIA,
CISMO ROMANTICO
nalismo y neogétic: Alemania
nei rquitectua got,
ostuisme y restauracién
Ores vertentes neomediovales
nemo y ks tpologios argtecténicas ..
pologias para la experimentaci:
2s, pabellones de exposiiones
1B
16
7
20
2
2B
24
28
30
30
34
37
46
46
50
54
INDICE
LA PINTURA DECIMONONICA
Tonia Raquejo Grado
LVISIONES ROMANTICAS
DE LA NATURALEZA,
Empirismo y razéin
En busca de lo sublime
Los vsionarios
Tumer la naturleza abstraida
2. CLASICOS, ROMANTICOS
Y ACADEMICOS
Ei maestro twaicanade: la Anipiedad
seg los sepuidores de Dawid
Imdgenes de Nopolesn
Ingres on clisico enre fos omntcos
La etcay el Safin: nds ae ofcol
y menws arte marginal
Géecout fo rénica
‘oménica de un drama
Delacrovx: la revoluciin de color
Le ptura acacémaco en Europa
3, REALISMO Y REALISMOS
EN EUROPA,
Froncia y el despertar
de fa coneiencia social
El ojo empitico: a pintura
cde Courbet y Manet
El ontsta y fa vida moderna
La natwraleza observada:
Mie, Coot y la Escuelo de Barbizon
Evistencia y pervivencia
dle ots reaismos
Historia, realidad y burguesio
4, LA PINTURA
EN LA ERAVICTORIANA,
Y EL FIN DE SIGLO
Los prerafeetistas y su cirulo
Lo prostnucion
Contra nawura
Del Simbabsmo ol surteaismo
ya ka abstraccién
APENDICE
Algunos conceptos furclarnentoles
en el ore de! siglo x0
BIBLIOGRAFIA
7
57
59
62
66
8
6
a
B
75
73
80
83
87
88
90
3
8
95
97
98
lol”
toe
108 INDICE
LA ESCULTURA DEL SIGLO XIX
Carlos Reyero
|, PERVIVENCIA Y EVOLUCION
DE LOS MODELOS CLASICOS ..
El prestgio de Thorvaldsen ut
David dngers 0 el clasiasmo lc. 113
uso modemo de tipologias clisicas 14
Hacia una ffvolzacién de! cksicisma 116
2. LA EXALTACION
DEL ESPIRITU ROMANTICO .......117
El onebato de los franceses a lI7
El sentimentatismo de los britinicos 119
El historcsmo de ls taanos 121
3, ECLECTICISMO ACADEMICO
Y DIVERSIDAD TIPOLOGICA ......122
CCnpecux pls escukoresfrenceses
del Segundo Imperio 122
Ejercicios de pensionaxl,
‘expasiciin y museo eecesee 24
Gusto privado y necesidades pubicas ...126
4, EL MONUMENTO.
CONMEMORATIVO sesso 130
a Inglatera vetoriand —... 13
lua Tercera Republica francesa 131
Los nuevos estas de Armani € tala 132
Los Estodos Unicos de América 134
a Espa de le Restaur0ci6n nso. 13S
5.DEL REALISMO DESCRIPTIVO
ALREALISMO COMPROMETIDO 138
La minucioslad descriptiva en Espa 138
Et verismo itoana . 139
Et Realsmo en Franca y Belgica 140
6.LA DUCTILIDAD
DE LA SUPERFICIE ceceeees HAD
ua fgacidad de la vsién de las cosas ... 142
Singular! de Rodin 44
Et estetiisno simbolsta| 146
7. LA RECUPERACION
DE LA FORMA ened
El primitnsmo 149
En busca de una nace merurmentatia! 150
Hoci el expresioismo 153
APENDICE «0. cose 54
Fuentes iterarios : 154
BIBLIOGRAFIA .. vos LSS
EL INICIO DE LAS VANGUARDIAS:
DEL IMPRESIONISMO AL FAUVISMO
Guillermo Solana
58
seo 158
cel rlaro 160
2.DEGAS .....
Burgueso y proletaia,
Deporte, danza y especticulo
La escultura y los pntores
3. EL IMPRESIONISMO-
Paisaje al are bre
Luz y color
4. CEZANNE
De! impresionismo al casicsmno
Pigstica colorista y plastica escutrica
5. SEURAT
Y EL NEOIMPRESIONISMO
Divisionisra
Vida modema y movmiento mectnico
6 GAUGUIN
Lo wisin y ef idolo
Gauguin y fr escutara
El vigie a fa primitives erotsmo y ritual
Postorales
7.VAN GOGH
Interiors...
Retratos simbalces
Porsajes de lo muerte
8 SIMBOLISMO Y DECORACION
Pinturo acocémica
y Sinboksme lteraro
Dos excéetricas
‘Art nouveau y esto decorativo
os nabis -
9, MATISSEY EL FAUVISMO
Fawvisrmo
Lo comereo y 10 decorative
APENDICE
Fuentes lterarias
BIBLOGRAFIA ..
LAS VANGUARDIAS
HISTORICAS: DEL CUBISMO
AL SURREALISMO
Juan Antonio Ramirez
|, EL CUBISMO. -
De la “descomposiién” anaitica
‘ol cubism sintéico
Ges y Léger
E purismo, Otros cbistos
Lo escutura cubssta 5
2, PABLO PICASSO
Semblanza biogréfico
‘Azul y rosa o
De fa "weta al orden" al surealsemo
Desde Guernica hasta la década final
162
162
163
164
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AT
173
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204
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2u
212
212
214
215
27 3 =. TURISMO
~oumiento =. DADAISMO.
‘ebelén mds radical
protodadatsma
Pecabia y de Man Roy...
rel escéndala
ia abstracta y el azor
ania: construcciones
jes
RCEL DUCHAMP
resicabley 0 “fifo”
sca un cubism “Wscera”..
5 eady modes”
El gran vidio
Ezant donnés
ALGUNOS “REALISMOS”
oe cara
Gs voncrs «.,
pense metoca
uy oop:
ees
‘rota meicand
2 reahsmo socaita
SURREALISMO,
BELOGRAFIA .
sera oleada expresionist «.
218
218
2219
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24
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29
29
29
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1259
262
262
264
ARQUITECTURAY URBANISMO-
DEL SIGLO XX
Jorge Sainz
|, ENTORNO A 1900
Los padres fundadores
Artesania doméstica
y.Gudod jardin...
El arte nuevo.
2. LOS PRINCIPIOS DE LA
MODERNIDAD: 1900-1920 ....-
La evoluciin vienesa
Wright y lo casa de la pradera
El orden del hormigén
La méquina y el faturo
Fontasias expresionistas.
La vivienda holondesa
3.UN ESTILO INTERNACIONAL:
1920-1945 «oes se DBS
Las vonguordias orquitecténicas...285
Le Corbusier y el espity nuevo «288
‘Mies von der Rohe
¥.€1 ESPACIO fLidO «oo ooeecceveseesee-290
EI clofamiento social
Jo chudod contempordnea .........292
América y la modemidad 294
La difsion mundial 236
4,ENTRE LA NORMAY LA RUPTURA:
1945-1970 -essoseve 299
Le Corbusier y el hormigdn
en Brita aa. 29
Mies y Wight: la disciptina
302,
304
yel individualism
Aalto y 1a poética orgénica
‘Nuevas capitales: Chandigarh
y Brosiio 10 306
Del Brutalmmo of Metabolismo’... 308
Louis Kahn y la monumentalidad ...310
Venturi y Rossi:
os libros cruciles...
312
5. DE LA POSMODERNIDAD A LA
NEOVANGUARDIA: 1970-1990. ...313
Populismo omericano
y neorracionalismo europea ....
Los “cinco” en Nueva York on...
La expresién de fa tecnologia.
la moda de los ochenta
‘Museos para una década
Figuras singulores ..
La fractura deconstructvista
6.LA DECADA FINAL
EJ dtimo frente
Ey afo de Espofa ce.
Ante el fin de! mundo
APENDICE ... pron 2332
Fuentes fteraigs sss sessereneen 332
BIBLIOGRARIA, ULTIMAS TENDENCIAS: LAS
ARTES PLASTICAS DESDE 1945
Francisco Javier San Martin
|. LA PINTURA EXPRESIONISTA
EN LA SEGUNDA
POSGUERRA....... oe BBD
La situacién norteamericana 339
Pintura de accién 341
E! inforraiiseno €7 EUr0p0 .svesssevvsss0 342
2. OPCIONES DE LA GEOMETRIA
EN LOS ANOS 50-70 383
Abstraccién postpict6li6d os sssssesee0se 34
Arte normativo entre creacién
y tecnotogia oo 386
Desarrollos en {08 OFS SeSENt .....0.0. 349
3, NEO-DADA 1 POPART ....cs.0000000350
Pop Art culturo de masos
Y FEE de MUSEO ssoosssseereen 353
Del Nouveau Réalisme
( hipertedlisrn0 ...s.sce. 354
4. ARTE DE ACCION 357
Hoppening, ef artista en escent ......-1.358
Flujo de una conciencia attic. 359
5. MINIMAL ART... 361
Minimalismo y representacion «.......01+-361
La herencia de! minimalism 440-364
6. ARTE POVERA.....
Retorno a fa naturaleza .......
7.ELABANICO DEL ARTE
CONCEPTUAL. . 368
Aatitudes conceptuales cece 368
Ante en el poisgie 370
‘Arte en el cuerpo 372
Cuando fos actitudes
se hacen fOrMO seesesee 2374
& LOS ANOS OCHENTA 20 375
Recuperacin de fo pinturd ..s.ssse0000000377
Arte de frontera .. cece 378
Anacronismo y "Pittura cotta 379
Nueva escultura ingleso soos 381
Patter Painting”
COPTTMISIO..sceeesessssseeeseseees3BL
Srunsmro 382
mo y arte débil 382
9. EL PROTAGONISMO DE LA
FOTOGRAFIA ea 384
La irrupcién de Ja realidad seaeees 386
Breve opunte sobre la situacién
a camienzos de los offs noventa
APENDICE oocesssescssstsssseeeees 389
Fuentes literarias. sever vee 389
BIBLIOGRAFIA +393
LA CULTURA VISUAL DE MASAS
Joirne Brituega
1.LA CULTURA VISUAL
DE MASAS EN NUESTROS DIAS ......398
High- Cut, Mid-Cult, Low-Cut... 0.000.399
Cartogrofia de la iconosfero
conternpordnea 402
Ey dmbito public de la iconasfera ......407
Er mbito privado de fa comosferd....--409
Er dmbito de los registos-ventana ......410
El émbito de la comunicacién
‘cdnica impresa ail
Lia Historia del rte y lo iconosfera....-413
2. ORIGEN Y DESARROLLO.
DE LA CULTURA ICONICA
DE MASAS ... . AIS
Reproductibtidad de los imagenes ....-A16
‘Mecanizacién de Je produecién
de las imagenes «....ssees sed 19
Fotogénesis de las imdgenes ........e00.422
La ubicuidad del ojo y de fas cosas ......425
La ubicuidad sin limites.
La iconosfera onte ta imupeién
de la imagen electriniea ....o.scessse001 429
3,TRES SIMBIOSIS DE LA IMAGEN
FIIAY LA PALABRA ESCRITA ... 432
El cartel satennaeseens 433
EI CMC as oectscsseetsnee 1437
La fotonovela .. - 44)
4.LA CONFIGURACION ICONICO-
SIMBOLICA DE LOS OBJETOS 442
APENDICE cones AB
Fuentes iterarios AB
BIBLIOGRAFIA ..
INDICE ANALITICO 7 451 303. Georges Seurat,
Una tarde de demingo
cen a isa le la Grande
“Jatre (1884-1886). Art
Institute, Chicago
Esta obra fue resultado
de muchas estadios del
Lacescena eotidiana del
‘cio daminguero es
tratada con rigider
Dieeitca, Las
‘come siluetas
reatto de juguete, se
‘ita en plans,
ratificados,
5. SEURAT
Y EL NEOIMPRESIONISMO
Georges Seurat (1859-1891) continta
la investigacién 6ptica del impresionismo,
pero rechaza su ejecucién improvisada.
Corrige la espontaneidad impresionista vol-
viendo a métodos académicos y utiliza los
apuntes al aire libre para componer en el
estudio cuadros meditados y calcutados,
donde las vibraciones cromédticas se ins-
criben en un dibujo y una composicién que
emulan a los maestros antiguos. Como
Cézanne, somete la pincelada fragmentada
de los impresionistas a un orden riguroso
(su amigo Signac decia: “la pincelada de
Cézanne es el lazo de unién entre los modos
de ejecucién de los impresionistas y los
neoimpresionistas”).
Pero lo que mejor caracteriza a Seurat
es su empefio en crear, a partir del impre-
“Sionisms-uner pinturar“eentitica~ Este pro—
“Fecto concuerdacon eT-esphite positivista
del siglo xix (Zola habia propuesto aplicar
ala novela el método de la fisiologta), pero
en tiltimo término nos remite al Renaci-
‘miento, a las ideas de Leon Battista Alberti
Piero della Francesca y Leonardo da Vinci
sobre la pintura como ciencia, Ahora bien,
silos teéricos renacentistas se basaban en la
perspectiva, es decir, en la 6ptica geomeé-
trica, el neoimpresionismo, més preocupado
por cl color, se asienta sobre la Optica fisio-
légica. Seurat acude a diversas autoridades
cientficas, entre ellas Chevreul y Helmholtz.
Y utiliza sus teorfas (a menudo divergentes)
on mis 0 menos éxito y en todo caso segtin
sus proyectos concretos. Naturalmente, el
valor de sus obras trasciende su discutible
interés como experimentos Gpticos.
En Bafistas en Asniéres [308] aparecen
ya los rasgos fundamentales del estilo de
Seurat. Vegetacidn, agua y lejanfa vibran y
sus contomnos se bafian en una atmésfera
impresionista: pero las figuras humanas se
dibujan con perfil neto (reforzado por ef
iba de tono opuesto que las rodea), como 14, Georges Seurat, La Hlamadla (1883-1884), Yale
versity Aft Gallery, New Haven. Si la pintura de
Scurat tiene cardcte lineal. en sus dibujos preseinde
cr completo de lu Vea y trabaja pictéricamente
do-SOlormranchas de Kipiz Coaté conta el elaro
T papel -
cn un bajomelieve y en posturas nada casua-
8, Paradéjicamente. si su pintura tiene
ricicr lineal, en sus dibujos [304] Seurat
rescinde por completo de la linea y tra-
saja pictéricamente, usando sélo manchas
Tomté ‘I claro del papel.
arle de domingo en la isla de la Grande
Juite [303] fue producto de una serie de
-boriosos estudios del paisaje y de las figu-
ss, combinados después. El espacio se orga
niza en planos estratificados, superpuestos;
enellos se colocan las figuras como silue-
as recortadas de un teatro de juguete 0
como en una vista de estereoscopio. Hay
an contraste grotesco entre el caracter
moderno y vulgar de la escena —Ia diver-
sion dominguera en una isla del Sena a las
atueras de Paris— y la rigidez arcaica de
ias figuras (un erftico vio en el cuadro una
fantasia egipcia”). Seurat llevaba dos aiios
srabajando en esta pintura cuando en el
nvierno de 1885-1886 reelabord la mayor
parte de su superficie a base de puntos.
Divisionismo
EI principio de Surat era la llamada
divisi6n del tono” (de ahi el nombre de
“divisionismo™ que recibe su método). Se
ha visto cémo el estilo impresionista se
basaba en gran medida en los reflejos, mez-
clados mediante toques de color fragmen-
tados, Pero el torbellino de colores de la
visién impresionista era captado aproxi-
madamente, mientras que la divisién del
tono pretende basarse en un andlisis rigu-
oso de sus componentes: (1) el color local
de cada objeto (es decir, el color que toma-
ria a la luz blanca y visto de cerca); (2) la
parte de luz coloreada que se refleja, sin
alteracién, sobre la superficie (normalmente
tun naranja solar): (3) la pequefia cantidad
de luz coloreada que es absorbida en parte
por la superficie y se refleja modificada:
(4) los reflejos proyectados por los cuerpos
5) los colores complementarios
ambientes. Todos estos constituyentes cro-
maticos se ponen en toques separados y
yuxtapuestos sobre Ia tela. esperando que
se mezclen en la retina del espectador. Tal
“erfa Ta mezcla dptica, que permitiria ganar
luminosidad respecto a la mezcla de los
pigmentos en la paleta. Alora bien, fun
ciona en la prictica esta mezcla éptica? El
caso es que los diferentes tonos se fusio-
nan a diferentes distancias, lo que hace
imposible una mezcla dptica simulténea y
global de los colores de una pintura, Por lo
dems, Seurat pinté sus composiciones de
‘gran tamaiio, como La Grande Jatte, en un
estudio pequefio, sin distancia suficiente
para retroceder y comprobar la mezcla Sptica
mientras trabajaba.
A los neoimpresionistas se les Ham6
~puntillistas” (nombre que ellos rechaza-
Ban) por su ejecucién a base de pequefias
pinceladas en form de punto. Con ella que~
305. Georges Seurat
Baristas en Avnicves
(1883-1884), National
Gallery, Londres. Aqui
extd ya To esencial de
Seurat
impresionisme menos su
ejecucisniriprovisada
‘Vegotacin. agua ¥
Iejania se difuminan en
‘un ambiente vibrante
pero hs figuras estén
Aibujadas con perfil
eto y en posturas
eliberadas, 306, Georges Seurat
La dirsena de Honfleur
1ss6y, Rigksmuseum
Krllee Maller. Otero.
Los pueros de Seurat
son excenarios desiertos
» silenciosos. eanstruidos
sobre la arqoitectra de
faros. muclies y barcos.
307 Paul Signac.
Prcerto de Marsella
11906). Museo det
Ermitage. San
Peersburgo. Para
Signac. eguidor
de Seuraty fedrieo del
‘ngoimpresionismo”,
1 aborions e impersonal
pincelads punts
‘eran sacificio del
‘etuosismo manual.
de ls pora visi
178 =
rian, ante todo, normalizar las dimensiones
de la pincelada, reducigndola a una espe-
ce de unidad atémica constante, a un quan-
tum cromético siempre igual, Esta especie
de pincelada digital, numérica, tenia que
permitir, ante todo, dosificar con exactitud
las proporciones de los componentes cro-
miticos: por ejemplo. en tal zona del cua-
dro: tres puntos amarillo cromo. cinco pun-
tos naranja, cuatro azul ultramar, etc. El
pequefio tamafio de los puntos estaba des-
tinado a favorecer la mezcla éptica y la
vibraci6n en la retina del espectador.
Lo que podrian parecer inconvenientes
de la ejecueién “puntillista” —el proceso
lento y laborioso, la falta de sustancia de
Ja materia pict6rica, la ausencia de expre-
sidn, ete— no lo eran al parecer para los
neoimpresionistas. Se jactaban de haber
_erradicado-el-virtuosisino manual de Ta pin-
tura, en aras de la pura visiGn. “Si los pan
“tos”, decfa Signac, “no parecen expresivos
en el sentico de Delacroix o Monet. expre~
san lo que nosotros deseamos; pureza,
fraste, degradado del tr
enibigo, Sea, que DUTED UT Meodo
cientifico na ejecucion
Personalizada, odiaba que otros imitaran su
‘método y tema que se lo apropiaran: “Cuan
tos més seamos, decfa, menos originalidad
tendremos”. Entre sus seguidores, el mas
fiel fue Paul Signac (1863-1935). que se
alej6 del naturalismo, usando colores irea-
les y pinceladas mayores, como teselas de
‘un mosaico [307]. Pissarro abandoné pronto
1a técnica neoimpresionista; Matiss¢ la aplicé
durante algunas temporadas. Otros artistas, EL INICIO DE LAS VANGUARDIAS: DEL IMPRESIONISMO AL FAUVISMO
advierte un predominio casi obsesivo de
las Iineas ascendentes y en particular de un
motivo lineal ib. En las bocas, cejas, ojos.
bigotes, el pelo, las hombreras. los gortos,
el tutd de la amazona, los brazos, el litigo,
Seurat confiaba en sugerir en sus cuadros
Tos diferentes tonos emocionales —tris-
teza. alegria, calma neutra— mediante un
sistema de signos abstractos, Dentro de ese
sistema, las Iineas ascendentes —y con
ellas. los tonos claros y los colores cali-
dos— expresaban la alegrfa, la fiierza, 1a
afirmacién vital (las Kineas “dinamégenas”
de Seurat se anticipan a las “Tineas de
fuerza” introducidas altos después por los
Foturistas). En la fotografia de Circo se dis- 308. Georges Seu,
Gingue el marco, pintado por Seurat en los ie 170 1891,
colores complementatios del cuadro. Yan Ciro. como en
Pissarro habia sustituido los marcos dora- Chale, se rpiten
ei _absesivaments Tas Tineas
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