U2 o el elogio del capitalismo tardo | Revista Replicante

6/14/11 12:07 PM

Inicio Apuntes y crnicas Artes Literatura Pensamiento y reflexin Cartas al Editor 14 de junio de 2011

DE CONTROL

l Martnez

NUEVOS GEEKS
Jos Velasco

EL OTRO MONTE
Gabriela Onetto

PURODRAMA
Enrique Olmos

Jorge Flores Oliver

LITERATURA GRFICA

Rogelio Villarreal

INSOLENCIA

AQU NO ES AQU
Vernica Bujeiro

Jess Castaeda

ESPECTROS

ALITERACIONES
Vianett Medina

La pantalla omnipresente
Por Manuel Guilln

No solamente es la extensa crnica del concierto de U2 en el Estadio Azteca de la Ciudad de Mxico el pasado 15 de mayo. Es un ensayo argumentado del gusto legtimo del autor por esta megabanda irlandesa, el contexto y el anlisis del xito de un cuarteto que empez como un sencillo grupo de postpunk en la vieja Irlanda de los aos ochenta.
Para Sheila, extraordinaria compaera de aventura musical.

1. Hay un halo nostlgico, distante, justamente de melancola espacial, en la sentida cadencia de Space Oddity de David Bowie, cuyas primeras estrofas suenan ya: Ground Control to Mayor Tom Una excepcional balada rock con tema de ciencia-ficcin. La audiencia se estremece, se vuelve una singularidad masiva; comienza un rugido a levantarse desde la totalidad del Estadio Azteca con sus cien mil asistentes. U2 sale de los camerinos y avanza con cadencia de superstars
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hacia el escenario. La licuadora de LEDS, que es la imponente pantalla central de 360 que da nombre a esta gira, se enciende furiosa para emanar la imagen de Bono, Clayton, The Edge y Mullen Jr., avanzando altivamente al centro de la cancha. La antena central del stage, una especie de torre moscovita a escala adecuada, echa humo de hielo seco, simulando la ignicin inicial de una nave espacial. Space Oddity contina sonando entre el gritero que sube y sube de decibeles conforme la agrupacin toma posiciones debajo del entarimado, aguardando un poco para saltar tras sus instrumentos. Los roqueros europeos estn listos. La ltima frase audible de la rola de Bowie es All stars look diffrent today! Se apagan las luces del estadio. Entonces la estructura entera que pretende ser una nave espacial, pero que ms parece uno de los insectos gigantes de Starship Troopers de Paul Verhoeven, estalla en una luminosidad mbar, naranja y roja al cabo. Comienzan los primeros acordes de Even Better than the Real Thing. Se enchina la piel al percibir la potencia del sonido y el alarido incontenible de la tumultuosa audiencia. El ritual ha comenzado. No puede haber inicio mejor. El ttulo de la cancin, si bien de temtica sexual, remite semnticamente al simulacro, a la pantallizacin de todas las cosas, a la mediatizacin de los valores, a la licuefaccin de las ontologas slidas en un torrente iconogrfico reiterativo, saturado y virtual. No se espere algo mejor de la cosa real; con U2 en vivo, lo real es lo espectacular, la fastuosidad del artificio, la superficialidad de la tica de la globalizacin, el desempeo artstico popular y universal ejemplar: masivo, efectista, hipertecnologizado. Es el prisma en el que, como civilizacin posthistrica, postpoltica y postreligiosa, nos reflejamos con total transparencia, deslizndonos sobre la tensin superficial de una megapantalla ovalada que parece girar y da la impresin de ser una inmensa licuadora de fuegos de artificio; el reflejo de nuestros goces, emociones y excitaciones sensoriales prstinamente reproducidos en ella y por ella, carece de pesadez, es efmero y etreo, pero nos liga sin rodeos a la era que lo hace posible; al tiempo del vaco ontolgico en favor de la saturacin del valor. As, desde lo que result ser una posicin privilegiada en las gradas, un poco arriba del medio y algo cargada hacia la zona norte, se aprecia con plenitud la gigantesca estructura del escenario que escupe violentas luces amarillas, rojas y moradas, toda ella encendida por intervalos en la misma cromatizacin de los haces luminosos que all convergen. Es un verdadero ttem. Centro de culto tecnologizado, torre electrnica que, ciertamente, parece que est a punto de despegar hacia la estratosfera. Despus de la cancin inicial, tocada con vigor, a buena velocidad, plena de buenos riffs y el destacado acompaamiento de la batera de un Mullen Jr. enjundioso, ejecutan en el mismo tenor New Years Day. Escogieron una dupla de apertura significativa. Diversa a la elegida para la gira norteamericana (Estados Unidos y Canad). Esta noche clida y hmeda de la meseta citadina, han puesto en primera instancia lo mismo al mejor disco de su carrera entera, el Achtung Baby, de 1991, y al que fuera el coletazo de su inicitica era post new wave, el War de 1983. 2. La megapantalla circular deja ver la figura agigantada de los integrantes del grupo, con Bono por delante y en mayor medida. El estadio entero es una masa henchida que grita incansable, salta, alla, suda y consume bebidas sin cesar; liga, se abraza, se besa, se palmea. Pero sobre todo rinde culto, adora. En efecto, el rock de estadio es la actualizacin del arquetipo de los dioses. Es la puesta al da de la religacin interconstruida en la mente humana. En el centro del estadio se hallan el altar y los sacerdotes. En los alrededores, las decenas de miles de fieles que los observan en su gigantismo sobrehumanizado, poderoso, portentoso. Siguen sus mandatos sacerdotales y estn conscientes de que el rito implica la cercana del paraso durante el instante de la ceremonia casi imposible, y la inevitable prdida de la luminosidad divina cuando el ritual concluya y slo quede el silencio del concreto y un murmullo estremecedor al salir del recinto. El vaivn inmenso de miles de personas saltando al parejo para formar tremendos oleajes humanos al ritmo de los xitos del grupo hace recordar a los miles que corren en crculo en torno a la piedra negra de la Meca o a aquellos que se baan en el Ganges durante das enteros, como subrayara Don DeLillo en Los nombres. Que en nuestra era la religacin sea tecnolgica, meditica y capitalista slo habla del espritu de los tiempos; zeitgeist ineludible y recalcitrante, encarnado hasta la mdula en el cuarteto de dublineses desde, por lo menos, finales de los ochenta del siglo pasado.
No se espere algo mejor de la cosa real; con U2 en vivo, lo real es lo espectacular, la fastuosidad del artificio, la superficialidad de la tica de la globalizacin, el desempeo artstico popular y universal ejemplar: masivo, efectista, hipertecnologizado.

Como hicieran ver en su gira Pop Mart de 1997-1998, el ser humano evolucion desde las cavernas al hiperconsumo (haba una ilustracin computarizada en ese sentido, transmitida en la
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sustancia sudorosa que es la inmensa masa de gente que abarrota el Estadio Azteca brinque sin parar, coree, grite y palmee al unsono de las canciones. La liturgia completa, de memoria, sin errores, siguiendo la orden de los ejecutantes arriba del entarimado, expandidos visualmente a todos los rincones del recinto por medio del cinturn de LEDS que vibra como un inmenso bulbo en la descarga final antes de fundirse. Pride, conocida desde hace un cuarto de siglo, hace que su pegajoso coro salga de las gargantas ansiosas de la mayora de los fanticos. Con las dos primeras rolas (que la concurrencia acompaa con un aullido selvtico en concordancia con el sonido de ambas), verdaderos himnos del rock pop de la dcada recin terminada, la de apertura del milenio, U2 dej atrs el ciclo de la poca tecno, disco, funky de los noventa. Guste o no, lo cierto es que el disco que contiene Elevation, All That You Cant Leave Behind de 2001, fue un producto acabado, limpio, mesurado en los arreglos y las incorporaciones electrnicas, contrapunto efectivo en relacin con lo que represent el lbum Pop, que le precede. Con Vertigo la marca del sencillo meterico es palpable; How to Dismantle an Atomic Bomb, de 2004, es el remache completo de la msica pensada para los medios y, por ende, para las masas. Pero sta es rock sin lugar a dudas; efectivo y efectista, con una intencin clara que, al mismo tiempo, marca sin errores sus lmites y colindancias: naci para ser hit, para engrosar el rock de estadio; si el disco en cuestin marca igualmente cierto estancamiento creativo y sonoro, y excepto dos o tres temas resulta en suma aburrido, esas canciones exitosas bastaron para acrecentar de manera contundente la espectacularidad de la msica popular de nuestro tiempo. Los hits de U2 son un serrucho y sirven para serrar, quin querra jams atornillar con un serrucho? Aventuro que es aqu donde los crticos de la banda, recalcitrantes y exquisitos, hallan su punto de oposicin total. No conciben que una agrupacin haya pasado del post-punk de garaje de hace treinta aos al rock pop ochentero con tintes avant-garde y de ste al Top-Ten permanente del Billboard mundial, algo slo reservado para poperos incontestables como Michael Jackson y Madonna. Pero en ningn lugar dice que un grupo de adolescentes clasemedieros que pergeaban media docena de acordes en la atrasada Dubln de hace treinta y cinco aos no pudiera soar, alguna vez en la vida, con ganar decenas, cientos de millones de dlares al mando de una banda de rock. Esa es, prstina, transparente y pulcra, la ideologa del capitalismo en toda poca y ocasin en que ste ha sido efectivo. Negar esa creencia y el mpetu que sta impele es simplemente negar los ltimos quinientos aos de historia del planeta. 3. Get on your Boots, Ill Go Crazy If I Dont Go Crazy Tonight, Moment of Surrender y Magnificent ponen al da la tocada, como sendos sencillos de su ltimo lbum No Line in the Horizon, de 2009. La primera tiene un beat rocanrolero incesante y trae la marca del hit explosivo, con un rifeo pegajoso y machacn que sin duda hace las delicias de los que gustan escuchar a buen volumen rock pop en su automvil; en tanto que la segunda, que adems en el concierto mezclaron mediante una pulcra disolvencia con Discothque, megaxito del 97, que a su vez dio paso a una disolvencia con Please, del mismo disco noventero, es una pieza pensada ciento por cien para bailar, plagada de cajas de ritmo, de cadencias extradas de la poca del Pop, rejuvenecidas con la estructura rtmica de la guitarra y el bong de ecos tropicales tocado a palma por Mullen Jr. El video proyectado en el concierto, que da pie a la cancin, muestra los rostros agigantados de los cuatro integrantes de la banda, movindose en gestos recortados, brillantes, con un halo lunar destellando desde el centro del estadio. La pantalla jala la vista, magnifica las caras de los msicos, se vuelve un ncleo centrpeto ineludible, impone as su poder hipntico, es el centro de la atencin de nuestra era, que es eminentemente pantallstica, como bien han establecido Lipovetsky y Serroy en su obra La pantalla global: Pantalla en todo lugar y en todo momento, galaxia de dimensiones infinitas, pantalla omnipresente y multiforme, planetaria y multimeditica. Sello indeleble del capitalismo tardo.

Por su parte, Magnificent es una pieza excepcional que desde que se dio a conocer ha pasado al conjunto de las consagradas del grupo, debido a su fina hechura y excelente produccin. Hace casi una dcada que U2 no haca una cancin tan buena. Durante el espectculo, mientras empieza el ulular de Bono con el que arranca la rola (el cantante se encuentra ya en uno de los puentes corredizos de la estructura central del escenario), la megapantalla surround emite imgenes de un mundo interconectado, como una inmensa telaraa de fibra ptica, mientras el rostro desvanecido del Premio Nobel de la Paz, Desmond Tutu, lanza arengas
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catlico-humanistas. Engarce generacional, el track remite a la historia musical de la banda que ha sido, es y ser absolutamente pop (por lo que extraa que sus enemigos culturales exijan algo distinto de su arte popular), a travs del manejo de la patentada guitarra de The Edge, quien adems se da tiempo para un solo entre festivo y melanclico a la mitad de la pieza. Para el momento del solo las patas gigantescas del insecto la Verhoeven irradian poderosos haces luminosos blancos y amarillos, lanzados a la totalidad del Estadio Azteca por furiosos spots intermitentes colocados a lo largo del interior de la estructura. Durante el puente armnico entre estrofas vuelve a surgir el rostro difuminado de Tutu diciendo que los milagros son posibles. La cancin recoge el sonido caracterstico de la banda y lo dota de incorporaciones meldicas propias del rock comercial contemporneo, especialmente del movimiento del nuevo pop ingls. En este sentido, no es de extraar que el sello de una banda como Coldplay se haga presente en el sencillo que, por lo dems, no pierde la personalidad propia de los irlandeses. Finalmente, Moment of Surrender, rola con la que cerraron una estupenda noche de dos horas y media de rock pop, es una cancin eminentemente baladstica que posee la fuerza, la penetracin y la melosidad adecuadas a una power ballad con todas las de la ley. El tema de sta es la disparatada individualidad en un mundo aparentemente interconectado, pero que, en realidad, no hace sino atomizar a los individuos dentro de sus macrorredes tecnologizadas de comunicaciones instantneas. Lo cual, a no dudar, resulta la mar de paradjico en una banda de rock que, ante todo, representa la quintaesencia de ese mundo hipertecnologizado e hipercomunicado de la actualidad. Pero lo cierto es que U2 est libre de paradojas. El arco de su desarrollo artstico mundializado coincide pleno con el desenvolvimiento del capitalismo posmoderno en su faceta neoliberal. El despliegue internacional de la banda ejemplifica el proceso que ha encumbrado a la industria del entretenimiento, de raz anglosajona, como una de las ms exitosas y lucrativas del planeta con base en una administracin de empresas ejemplar. Con acabados estticos sin filo pero apabullantes, desbastados para seducir sin reparos a la cognicin de amplios sectores de la poblacin mundial, liderados por el amplio conjunto internacional de las clases medias, con el idioma ingls como lingua franca y una lgica operativa que equilibra la difcil combinacin de recursividad con innovacin artstica, los productos del arte popular del ltimo cuarto del siglo, a la vanguardia de los cuales se halla el rock pop, han establecido un plexo performativo que sin reparos es un producto de mercado enormemente redituable. Tal es el sentido de la explosin pop de los ochenta, en todas sus modalidades, del synth pop al glam metal, as como de la prdida irremediable del progressive rock a partir de esa misma poca. U2 ha encarnado a la perfeccin todo esto. Su vala radica justo en ello. En haber llevado hasta sus ltimas consecuencias la adaptacin sistmica de la esfera de los espectculos. Por eso causan perplejidad los ataques constantes de exquisitos y recalcitrantes contra lo que ellos hacen (puede no gustar en lo personal, pero eso es otra cosa, aqu estoy hablando de crtica musical profesional). A veces me pregunto si no ser que nunca los han visto en vivo, ni siquiera en video. Son descalificaciones que encuentro ms ideolgicas, en el mejor de los casos, o poseurs, en el peor, que verdaderamente estticas. La banda y todo lo que ella implica, en materia de marketing, xito de mercado e ideologa filantrpica cursilona, es un verdadero hervidero de la sintomatologa de nuestros tiempos, y en esa medida los debera de calibrar el analista. Si porque a diferencia de otros popstars los del grupo se empecinan en componer, ejecutar vigorosamente y guardar la pose de roquero comprometido con su arte en toda circunstancia, y se niegan con ello al playback, a la subcontratacin de talento musical y a la modificacin sustancial de sus presupuestos artsticos, hay quienes los confunden con un grupo ms propositivo que en cierto punto de su carrera se vendi al mercado, entonces lo que falla ah es la expectativa y no el grupo. Desde hace veinte aos U2 es un grupo de rock con todas las de la ley y, al mismo tiempo, es un bur creativo de msica para vender en masa, a la cabeza del cual se hallan los productores Daniel Lanois y Brian Eno. Es el arte y es el mercado. Que nadie sea llamado a engao sobre el particular. Lo que no quiere decir que en su contexto y con los lmites propios del tipo de msica que han hecho en una larga trayectoria de tres dcadas no hayan sido innovadores cabales. Lo han sido en diversos sentidos, pero muy especialmente en la propagacin del sistema de los espectculos en su ms acabada encarnacin capitalista. Han fungido como un prisma sintetizador de las tendencias roqueras masificadas que de ste han surgido. Ah estn sus varios periplos por una multiplicidad de gneros del pop que los ha llevado lo mismo a experimentar con los riffs del alternativo, como en diversos momentos de su obra maestra, Achtung Baby, que por las sendas de la electrnica y el tecno grunge con Zooropa; por el funk y la disco en Pop; una retoma personal del rock pop sin ms en All You Cant Leave Behind y (aunque en menor medida) en How to Dismantle an Atomic Bomb, hasta llegar a la integracin fina y mesurada de muchos de los motivos musicales de su carrera, como los sampleos, las armonas romnticas, los destiempos efectistas y las texturas guitarrsticas en No Line In The Horizon. No obstante, lo que en realidad distingue su carrera es la escalada imparable para hacer del pop de estadio una espectculo pantagrulico; una monstruosidad de energa que proyecta sin mcula la manera de ser de nuestra civilizacin. Ver un show de U2 es presenciar la capacidad asombrosa que la era de la tecnociencia tiene para producir energa. Para producirla y desperdiciarla, pero tambin para generar con ella performances invaluables que impactan en bloque y con todo vigor a los sentidos, redefiniendo la manera de entender el arte popular de nuestro tiempo: ste se halla, sin vuelta atrs, inextricablemente ligado al ser tecnolgico de la posmodernidad. Es el anonadamiento que produce la plasticidad de la electricidad, los cableados interminables, las luces como fuegos de artificio helados, deslumbrantes, la desmesura en el trabajo tras bambalinas para que, durante dos horas y media, soemos que la huella de nuestra inconsciencia ambiental se justifica con el placer sensual que nada, pero absolutamente nada ms, puede producir como los shows desmedidos del pop mundial, con U2 a la cabeza de todos ellos. 4. Para cuando ejecutan City of the Blinding Lights, contundente sencillo de 2004, la luminiscente licuadora central se ha expandido, conformando una gigantesca malla brillante de hexgonos alargados; sus luces giran y lanzan destellos al espacio saturado del recinto deportivo; haces de luz nen blanco azulada se tienden a la noche cerrada de la capital mexicana. La
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saturado del recinto deportivo; haces de luz nen blanco azulada se tienden a la noche cerrada de la capital mexicana. La estructura entera, conocida como The Claw, se enciende; una luminosidad roja explota entre intermitencias destellantes blancas que recorren las patas del insecto metlico, as como la torre que lo atraviesa por el centro en sentido vertical. Hay una mmesis directa entre la lrica de la cancin y el manejo del escenario. Ebullicin luminosa, ciudades agigantadas, consumidoras incesantes de energa elctrica, lo mismo que el acto efmero de un show fastuoso e idoltrico. Antes de la ejecucin de la mejor rola del How to Dismantle an Atomic Bomb el grupo nos retrotrajo a la nostalgia de una dcada sin igual, fundamental adems para su desarrollo artstico globalizado, como fueron los noventa del siglo pasado. Miss Sarajevo revel la condicin bipolar del desempeo vocal actual de Bono. Interpretada con especial intensidad, su voz, ms dulcificada que nunca antes en directo o en estudio, provey a esa balada poltica con matices sentidos y dolientes; pero al mismo tiempo, dej ver cierta merma en el poder vocal del cantante. En el momento en que Miss Sarajevo, acompaada en la pantalla de 360 con escenas del video promocional original, deviene en estrofas en italiano, que en su momento Luciano Pavarotti cant en un dueto espectacular que son hasta el hartazgo en el mundo entero, Bono emula al difunto tenor y con un italiano dudoso, aunque cumplidor, alcanza las notas ms altas de la escala de la cancin, provocando el alarido de los presentes; pero cuando tiene que regresar a la parte baja de la escala, tras la ltima nota ascendente, irremediablemente deja escapar un gallo, algo que es de notar en un intrprete reconocido por sus dotes vocales. Igualmente en Zooropa, rola que sucedi a la antedicha, la fatiga vocal del lder de la banda fue notable y tuvo que apoyarse en los fondos pregrabados y las pistas de los coros de los que la cancin hace un uso desbordado. Con esta pieza, nica del excelente lbum homnimo del 94, mostraron el mecanismo expansivo de la pantalla central, regando con destellos y centellas la oscuridad nocturna del sur de la ciudad.
Pero lo cierto es que U2 est libre de paradojas. El arco de su desarrollo artstico mundializado coincide pleno con el desenvolvimiento del capitalismo posmoderno en su faceta neoliberal. El despliegue internacional de la banda ejemplifica el proceso que ha encumbrado a la industria del entretenimiento, de raz anglosajona, como una de las ms exitosas y lucrativas del planeta con base en una administracin de empresas ejemplar.

Que el apabullante entramado tecnolgico haya venido al rescate de los momentos menos contundentes de Bono, quien incluso en las clsicas baladas de finales de los ochenta, All I Want is You y Love Rescue Me, dej escuchar cierta ronquera (sin duda tambin comprensible, puesto que ya era el tercer concierto en una semana), solamente remacha el sentido de la actividad del grupo, cuya performatividad es inseparable de la tecnologa de los espectculos. Con U2, la fusin primigenia entre mercado/artistas/msica queda sellada para la posteridad. Incluso en sus pretendidas giras mesuradas, promovidas como supuestas vueltas a los orgenes austeros de los conciertos en arenas medianas, como fueron el Elevation Tour de 2001 y el Vertigo Tour de 2005-2006, tan primordial como el destacado desempeo musical pop que los cuatro integrantes tienen invariablemente sobre el foro, ha sido el uso vanguardista de los artilugios tecnolgicos en materia de diseo, acabado y puesta en obra de los sets que utilizan. Cabra preguntarse, eso s, hasta qu punto sera posible separar la parafernalia en directo de lo que la banda es, puesto que aunque uno pueda apreciar las cualidades estrictamente musicales de sus grabaciones en estudio, como ha ocurrido con discos brillantes como el Zooropa o el New Line in the Horizon, lo cierto es que siempre est en la mente de qu manera van a ensamblar lo grabado en sus faranicas puestas en vivo para las giras, e incluso discos flojos como fue el How to Dismantle an Atomic Bomb (muy similar en su falla al Rattle and Hum del 88, intentando sin buenos resultados hacer un rock ms clsico y estadounidense), son dispensados por la fanaticada, los crticos y los curiosos, si es que estos lbumes van a generar un show en vivo que dar de que hablar no slo por mucho tiempo, sino ya para siempre en la historia del rock pop mundial. 5. Una de las consecuencias de ser un grupo globalizado, con audiencias olmpicas y ganancias multimillonarias, especialmente dedicado a los temas de amor y fraternidad, con una msica pop especficamente diseada para convertirse en hit radial, pero con cierto contenido temtico que va ms all del puro estribillo bailable, ha sido el enganche que la banda, y muy especialmente su frontman, Bono, ha tenido con el humanitarismo internacionalista, ligado a diversas organizaciones no gubernamentales y grupos y gobiernos afines a lo largo y ancho del planeta. Es embajador de Amnista Internacional, ha tenido contacto con lderes mundiales como han sido los ltimos presidentes de Estados Unidos, el anterior papa y lderes de opinin como el Premio Nobel de la Paz, Desmond Tutu. Personalmente ha ayudado a colectas internacionales, va la organizacin ONE Campaign, para medicamentos contra el sida y la malaria en frica, y ha dado a conocer la labor de dirigentes prodemocrticos en pases donde esa forma de gobierno no existe, siendo el caso ms sonado el de la activista de Birmania (o Myanmar), San Suu. Esto molesta a muchos crticos de la banda, en general, y de Bono, en lo particular, que ven en ello un intolerable paternalismo y un hipcrita kitsch humanista ideologizado por parte de una empresa musical que, despus de todo, gana millones de dlares al ao y habita sin equvocos la acomodada zona de confort del mundo paneuropeo. Esto es cierto y nada habra que reprochar a quien una opinin as expresara, excepto porque tendra que, asimismo, criticar al sistema-mundo capitalista entero, puesto que justo es as como ste opera. En este sentido, U2 slo es una fractalizacin del modo de ser sistmico en el nivel global. Generalizaciones humanistas, ayudas econmicas de mera supervivencia y constantes y airados alegatos en favor de la democracia y la paz mundial son la constante en la poltica exterior de los pases que se encuentran firmemente afianzados en el centro del sistema-mundo al uso. En el nterin, son los mismos pases que mantienen frreas polticas monoplicas en lo econmico y que mueven inmensos recursos blicos para mantener en orden sus zonas de influencia mundial. Que un grupo de millonarios roqueros que, no me cabe duda, se creen de verdad el discurso liberalista que ha dominado al mundo occidental en los ltimos cincuenta aos, haga de ello parte fundamental de sus shows y de su imagen pblica me parece, sin temor a equivocarme, peccata minuta, dado el estado de cosas en el mundo.
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Eso por una parte. Por otra, acaso no es verdad que sa es la nica manera en que las grandes masas clasemedieras del mundo entero (pero muy especialmente de Amrica Latina, quiz con la excepcin del Cono Sur) se pueden enterar de cosas para las que, tradicionalmente, tienen los sentidos distrados? Si no es porque Bono y sus muchachos les echan sus rollos sobre la Mandela de Burma (Birmania, en espaol), pasan el video de Desmond Tutu elogiando los logros humanitarios mdicos en frica o hablan de la guerra civil mexicana (seguido esto ltimo por un poema de Netzahualcyotl recitado por una joven indgena y repetido por el frontman en un castellano que necesita mejora), muchos, muchsimos de los asistentes al Estadio Azteca no se daran por enterados de ninguna de esas tres cosas. Da lo mismo que hayan estado en la Red Zone o en la parte ms elevada del gradero; la ignorancia poltica mexicana es de las cosas mejor repartidas en este pas. As, Bono habla del estado de guerra mexicano, lo menciona eufemsticamente como la situacin, dice que, al respecto, todos hablan de los balazos en nuestro territorio, pero nadie habla de los productores y vendedores masivos de armas, Estados Unidos. Por supuesto, genera la ovacin de la multitud, que adems est en el peor recinto del chovinismo mexicano. La pantalla central pasa en cintillo la traduccin al espaol de las palabras del cantante. Concluye afirmando que todo es cosa de estar unidos, que al final saldremos de sta. Se inician los primeros acordes del sper xito de principios del milenio, Beautiful Day. La cancin de por s tiene un beat pegajoso y bailable, pero emocionada por las palabras de aliento de su dolo la muchedumbre salta rabiosa en todos los sitios del estadio, formando una impresionante ola saltarina que grita, corea, canta Its a Beautiful Day, dont let it get away!, levanta los brazos y celebra el xtasis del olvido del mundo cotidiano; el quebranto de la cotidianidad en un ocano de luces, notas, vocalizaciones y un sonido que eleva por el cuerpo entero hasta los receptores neuronales, como un golpe de jab inesperado. En el mismo contexto del kitsch humanista, tras el enganche de la mini versin de la cancin Scarlet, perteneciente al ya lejansimo disco October, del 81 (de las pocas canciones de la vieja poca que tocaron esa noche, junto con Sunday Bloody Sunday del en su momento multicelebrado War del 83, del cual tambin ofrecieron la ya mencionada New Years Day al inicio del concierto), sigue Walk On, uno de los varios sencillos de 2001, quiz el ms flojo de un lbum ms que competente en su gnero, dedicado expresamente al activismo de Daw Aung San Suu Kyi. En el Estadio Azteca Bono canta el tema y pueden observarse imgenes de la activista birmana en la mega pantalla. Desde que fue lanzada al mercado la cancin caus furor meditico, especialmente porque, como suelen acostumbrar los gobiernos dictatoriales, la mayora de las veces caen en el garlito. Al ser inequvocamente dedicada a la defensora de la democracia en Myanmar, hace diez aos fue prohibida en esa nacin, lo que provoc el repudio mundial y el elogio periodstico y popular al grupo por comprometerse con las causas justas de la Tierra. Al respecto, me parece obvio que confrontar a una camarilla militar de un paisillo asitico perdido en la inmensidad mundial es el tipo de cosas que destaca el oportunismo de todo humanitarismo europeo, incluido el de U2; puesto que, en general, este tipo de activismo calla ante temas de mayor calado con perpetradores verdaderamente poderosos, como ha sido la presidencia antilegalista de Berlusconi o los escndalos sexuales de la jerarqua catlica a lo largo y ancho del mundo. Pero, una vez ms, de qu otra manera podran saber las masas acomodadas del mundo entero que existe un pas llamado Burma (en ingls), Birmania (en espaol) o Myanmar (nombre en la ONU) y que en l hay una mujer comprometida como la que ms con los valores occidentales? Bono anuncia a los presentes que, finalmente, San Suu fue liberada de su arresto domiciliario hace unos meses y, mientras contina la cancin que, es de notar, es una balada rock intrascendente, una columna de jvenes asiticos avanza por el camino circular que rodea el centro del stage, portando paneles luminosos con el logotipo de Amnista Internacional. Qu otra cosa podran hacer cuando el lder de la banda es embajador internacional de esa ONG? Lo que la accin de la banda pone al descubierto sin maquillaje es el tipo de operatividad esencial de toda ONG liberal y humanitarista: cuneando siempre entre la hipocresa y la labor comprometida en un mundo esencialmente injusto.

Bono 6. El show de U2 es esfrico. Autocontenido, autogenerado y autocomplaciente, cmo no. No s bien en qu momento fue, pero creo que fue despus de la dupla de apertura cuando vino a mi mente la imagen esfrica que conformaban la redondez de la estructura ovalada del Azteca con el megaescenario, curveado en sus cuatro patas en el centro. Una pulcra esfericidad en accin. Una esfera dentro de otra esfera. La esfera exterior, el sistema-mundo al uso, ensanchado, sin aristas. La esfera interior, la
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Una esfera dentro de otra esfera. La esfera exterior, el sistema-mundo al uso, ensanchado, sin aristas. La esfera interior, la replicacin sin rodeos de ste. Ambas en concordancia cronomtrica. Aceitadas, a todo galope, sin concesiones. Un espectculo que avanz y cumpli con su esencia artstico-mercadotcnica sin obstculos. Sin lmites. La tecnologa, los hooks, los beats, orientados para vender, por una parte. Por la otra, el trabajo serio, pulcro, prolijo, como toda buena banda de rock sabe hacer. El camino de lo primero se hace presente en la remembranza de los indispensable hits del 87, Where the Streets Have no Name y With or Without You (mediadas por la cumplidora Hold Me, Thrill Me, Kiss Me, Kill Me, parte del soundtrack de una de las ms malas pelculas sobre Batman que se han realizado en Hollywood), pertenecientes al lbum que los catapult al mercado de la msica millonaria, The Joshua Tree, con todos los claroscuros de esta clase de msica, representados en ambas canciones: la festividad roquera de la primera y el descaro de la Adult Oriented Music de la segunda. Pero tambin estuvo presente el arte. Popular, sin mayores pretensiones, directo y efectivo como lo es el rock, pero arte al fin y al cabo. As que adems de su ms reciente produccin discogrfica, que cont con la ejecucin de cuatro rolas, el peso del concierto recay igualmente en su opera mirabilis de 1991. Junto con el No Line in The Horizon, el lbum que cont con ms ejecuciones durante el concierto fue, claro est, el Achtung Baby. Adems de la ya comentada Even Better than the Real Thing, de apertura contundente al espectculo, estuvo Misterious Ways, con su desplante de guitarra y su coro efectista, gua musical de muchos sencillos de los noventa. Tambin ejecutaron la afamada cancin de tema religioso; dramtica, monumental, como la propia historia que cuenta, el contrapunto de Cristo y Judas Iscariote. Con un acabado musical puntual, penetrante, visual, Until the End of the World es tocada con furia en el Estadio Azteca; al hacerlo, The Edge refuerza el rifeo y Bono calma la melosidad de su voz actual. El escenario se cubre de luces blancas y la megapantalla transmite en blanco y negro, dando un efecto elegante, sombro y fastuoso a la ejecucin, como una cinta previa al Eastmancolor remasterizada. Y tocaron asimismo el himno por excelencia de la banda, de una generacin entera del rock y, ahora, de la cultura popular alrededor del mundo. Escribe Chris Martin sobre U2 en Rolling Stone, en el marco del nmero dedicado a los 100 Greatest Artist of All Time: Ellos seran la nica banda buena de rock de himnos de todos los tiempos. Ciertamente, son los mejores de este gnero. As, One, precedida en el concierto que nos ocupa por el video de Desmond Tutu ya mencionado, en el que da a conocer los logros de ONE Campaign, estalla con su pulcritud hmnica, con estructuras y estrofas consabidas que siguen siendo significativas a una generacin de distancia y ponen a corear a la casi totalidad de la audiencia. Concebido hace veinte aos en el centro creativo de la Berln postmuro, Achtung Baby represent el optimismo del capitalismo liberado de su escisin comunista espuria, soando que en verdad estaba libre de dislates, paradojas y lneas tenebrosas; presto a su globalizacin sin cortapisas, a la afirmacin de sus premisas bsicas sin asomo de contradicciones ideolgicas. Fue tambin el ncleo y el epicentro creativo de la banda irlandesa. Evento posiblemente autolimitativo porque, todo hay que decirlo, ni ellos ni nadie ms en su gnero, ha vuelto a hacer un disco igual en una generacin entera. 7. Hacia el siglo XIII de nuestra era las masas de fieles catlicos hacan largas procesiones a las grandes catedrales medievales, como Chartres, Burgos o Colonia; se aglutinaban en su interior para las fiestas especiales o para las ocasiones extraordinarias en las que se haca algn exorcismo pblico. Acampaban en sus alrededores, coman, dorman, defecaban por ah cerca. Eran momentos comunitarios masivos de autorreforzamiento de una verdad ineludible: la gloria infinita de Dios y la necesidad de sus representantes terrenales que nunca acabaran, porque ambas eran eternas. El tiempo de la religacin medieval tena horizontes cancelados, ms all de ellos, slo las tinieblas. Para cuando el concierto est por finalizar puede observarse al Estadio Azteca iluminado en bloque por las minipantallas de los telfonos celulares. La inmensidad del recinto repleto de fanticos y creyentes en la bocanada energtica final del evento. Se ha cumplido finalmente; el esfuerzo previo ha tenido su justa paga. Das de espera, de esperanza de ver el show. La reventa descomunal. Noches de acampada, de convivencia con los amigos entre copas y artilugios electrnicos. Listos todos ellos, los fieles irredentos, como todos los que asistimos al espectculo, para confirmar una verdad autorreforzada: que, con U2, el capitalismo es ms grande que la vida y que ms all de ste, slo la niebla.
Adenda: Setlist y video aficionados recomendados de esa fecha. U2 Setlist, Mxico, domingo 15 de mayo del 2011: 1. Even Better than the Real Thing. 2. New Years Day. 3. Get on your Boots. 4. Magnificent. 5. Misterious Ways. 6. Elevation. 7. Until the End of the World. 8. All I Want is You. 9. Love Rescue Me. 10. Pride (In the Name of Love). 11. Beautifull Day. 12. Miss Sarajevo. 13. Zooropa. 14. City of the Blinding Lights. 15. Vertigo. 16. Ill Go Crazy If I Dont go Crazy Tonight/Dicotheque/Please. 17. Sunday Bloody Sunday.
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U2 o el elogio del capitalismo tardo | Revista Replicante

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17. 18. 19. 20. 21. 22. 23.

Sunday Bloody Sunday. Scarlet/Walk On. One. Where the Streets Have No Name. Hold Me, Thrill Me, Kiss Me, Kill Me. With or Wthout You. Moment of Surrender.

Videos destacados de asistentes en YouTube: Space Oddity/Even Better Than The Real Thing/New Years Day Magnificent Until The End of The World City of the Blinding Lights Miss Sarajevo
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5 comentarios

ManuelGP dice: 11 junio, 2011 a las 6:40 pm

Quise decir casi 40 mil caracteres.

ManuelGP dice: 11 junio, 2011 a las 11:37 am

Agradezco mucho sus comentarios (saludotes Efran). Creo que, despus de todo, las casi cuarenta mil palabras que utilic en el texto se puede resumir de la siguiente manera: los de U2 hacen lo que hacen, y lo que hacen, lo hacen muy bien. Saludos.

Lourdes V. dice: 10 junio, 2011 a las 8:06 pm

y por cierto: hubieras sido t y no el esperpento ese de Adela Micha quien hubiera efectuado la tan sonada entrevista. Noms de acordarme me dan agruras

Lourdes V. dice: 10 junio, 2011 a las 7:57 pm

Soy seguidora de U2 desde hace ms de veinte aos, y sta es con mucho la mejor resea/crtica que he ledo en aos. Fresca, motivada, actual, informada y bien escrita, nada de los blancos y negros que tanto abundan entre los admiradores y detractores de U2, sino llena de bellos matices intermedios. Difiero de tu opinin en diversos puntos (no los expondr aqu porque mi rplica sera igual de larga que tu escrito), pero en su mayora estoy totalmente de acuerdo. El No Line on the Horizon ha pasado a ser mi disco favorito de la banda, empatado con The Joshua Tree, y arriba del Achtung Baby (en gustos se rompen gneros), y en mi opinin, esta obra debi haber sido acompaada de una gira mucho menos espectacular, ms ntima y discreta, que hiciera lucir la msica de dicho lbum en su totalidad. Pero pues como dicen, nobodys perfect, y tampoco lo es U2, y mientras sigan haciendo msica que me conmueva, seguir corretendolos por estadios y en cualquier lugar que se presenten. Mil gracias por este magnfico artculo!

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