Mi pueblo mi infancia

Pedro Nel Gómez

1981

PÁGINA CITA ENUNCIADO

5 Yo era el sexto de los hijos de una familia arruinada por Comentario respecto a su padre
nuestras contiendas civiles. Mi padre era liberal radical y
socialista de corazón y, como consecuencia de la guerra de los
mil días, sus negocios y finanzas se vinieron literalmente a
pique. El había sido empresario de minas de aquellas
latitudes. En “El infierno” y “El Candelo” dirigió hasta
quinientos barequeros. Cuando tuvimos que salir de nuestros
lares acosados por la persecución política y por la pobreza,
nos instalamos en Medellín, donde vino a estudiar leyes y a
vincularse al foro y a la política, llegando a ser Consejero de
Estado y Congresista. De este luchador infatigable aprendí la
vocación por la defensa de nuestro pueblo y de los fueros de
la nacionalidad y un amor sin eclipses por la Patria y por
cuanto de auténtico y raizal ella representa.
5-6 En Anorí en mi infancia, conocí la minería directamente. Sin No fueron experiencias tomadas de otros ojos, mas que de los
ganadería, sin agricultura y sin café, las minas constituían suyos.
realmente el único patrimonio colectivo de la gente común.
Lo que he pintado en mis cuadros y en mis frescos no lo
inventé, lo bebí de la realidad. El barequeo y la minería de
socavón eran la alcancía del pueblo. Allí buscaba el pobre su
granito de cada día.
6 El trabajo como gesta popular, la participación de la mujer en Respecto a la minería que vio
la vida civil, la tragedia y el misterio los vi yo de cerca en
aquellos primeros años.
8 Aspiraba a la expresión de un mundo personal por medios
igualmente propios.
8 Estas profesiones no solo me dieron un modo de vida, sino Respecto a sus profesiones y el respeto que le tiene a la
que me infundieron también mi devoción apasionada por el ciencia.
mundo de la ciencia, por los grandes constructores de los
sistemas que han ido abriendo cauce al progreso de la
humanidad y la han lanzado a la conquista del espacio.
Mi pueblo mi infancia
Pedro Nel Gómez
1981

8 Observar, observar, observar ese ha sido mi lema; y luego, Mirar la cotidianidad, su realidad.
registrar con lápiz o el pincel nervioso acuarelista, en el avión,
en el tren, en el andén de la vía pública, en el auditorio o en el
teatro: para dejar memoria de bailarinas de ballet, de reyes y
princesas en el escenario, de mendigos en la realidad, de
transeúntes, volcanes, chapoleras, nevados.
9 Yo diría que la acuarela fue mi educación; en su arduo Respecto a la acuarela
aprendizaje yo me hice pintor. La expresión plástica al agua es
enorme la relación entre ambos, es cosa verdaderamente
seria. Pero la acuarela puede llegar hasta los últimos límites
de la gran pintura: en temática, en expresión plástica, en
contrastes colorísticos, en campo espacial, en fuerza
ilustrativa y decorativa.
10 Llevaba una cita secreta y apasionada con los muros El anhelo que tenía el artista por crear un mural, por realizar
pintados cuyas reproducciones había visto malamente en los una obra monumental.
libros; ellos despertaban toda la escala de mis propias
afinidades. Cuando caí en la Plaza della Signoria, sentí que Le interesaban desde siempre, pero cabe resaltar que en otro
había llegado y que estaba en mi casa. apartado menciona que cuando llegó a Italia no le interesó
tanto el muro en su aspecto formal, sino lo que representaba,
las razones que llevaban a su ejecución.
10 A esta movilidad presenciada fastuosamente en mi infancia El artista que vio más allá de la individualidad. El artista que
debo seguramente algo que considero un logro de mi pintura: supo ver la colectividad, los grupos sociales.
la dinámica de los grupos, aquella cualidad que,
independientemente de la fisonomía y carácter de las figuras,
de su propia individualidad y de la posición de los cuerpos, los
integra en una unidad, infundiendo al conjunto una rara y
encantadora armonía.
11 En arte no me interesaba el oficio de abonitar (imbellattare, El arte que le interesaba a PNG
dicen los italianos); más que en la cámara penumbrosa La mirada que cultivo y ejecuto
donde el cuadro arde como lámpara solitaria ante el altar,
soñaba con el arte público como forma de vida colectiva. EL ARTE PÚBLICO
Mi pueblo mi infancia
Pedro Nel Gómez
1981

Por eso el muro le llamó tanto la atención.

11 Pienso que un mural es una página abierta ante el pueblo, y Lo que significa un mural para PNG
que éste la leerá todos los días aún sin percatarse vivirá con
ella y en ese diálogo se llenará de grandes esperanzas.
12 Buen número de los pintores jóvenes de entonces acabamos Esperanzas, anhelos y la posibilidad de reconstruir un país.
de desembarcar de Europa y traíamos nuestro equipaje lleno
de lecciones y de sueños para el futuro. Pero debíamos Llegada de nuevos artistas a Colombia, a una Colombia con
empezar por la protesta social, por la solidaridad con el nevos escenarios y ellos con nuevos ideas y una élite con una
nuevo País, que empezaba a enderezarse de su postración ideología que apoya la ideología de lo nuevo, el progeso,
centenaria. En esto del grito de la rebelión la pintura fue en desarrollo y modernidad.
Colombia pionera y abanderada. Suya fue la vanguardia en el
vaticino.
14 Creo en la capacidad del fresco para comunicarse con sus Lo que pensaba que el fresco podría lograr.
conciudadanos.
15 Me siento como pintor un hombre muy de carne y hueso, El arte corresponde a un lugar y un momento
muy de la realidad, de mi lugar y mi momento, y he tenido y Dejar la pretensión de atemporalidad para conectar el arte con
cultivado mi pasión más que deliberadamente. su realidad.
15 Dentro de las limitaciones que ello entrañaba y contra los En el arte que PNG creía. Los valores que han regido su
enojos de todos los críticos irascibles que tanto reniegan del desarrollo artístico y personal.
criollismos y tanto anhelan la estandarización, he creído
siempre en una cultura nacional y en una cultura americana,
en su sustrato histórico y humano propio que va dando ya
expresiones valiosas que atestiguan su existencia y nos
aseguran un florecimiento futuro indudable y sobre el cual
cada día se irá perfilando mejor una identidad continental que
reclama un puesto en la Historia.
16 Amo mi circunstancia y creo que este subproducto de la La función del arte que creía PNG
eternidad que es el arte, como dicen los que de esto saben,
tiene el deber de hacer luz sobre ella y de elevar sus mejores
rasgos a un grado de dignidad que la haga memorable.
17 No elegí el tipo humano que aparece en mi pintura. Lo tomé Expresionismo
Mi pueblo mi infancia
Pedro Nel Gómez
1981

de la realidad, en la creencia de que él contiene todos los Realismo social, fundamento de la mirada de PNG
rasgos de nuestra gente y representa bien al minero, al peón
del campo, al profesor, al gobernante. Hui deliberadamente
del campesino retórico, de afiche o de postal, porque pienso
en el ideal de Van Gogh: Pintar al campesino con la tierra
que rotura.
Una sociedad que es capaz de producir el fresco no es una La obra no responde solamente a la creatividad individual, su
horda propiamente. Alguna razón de ello debe haber. Creo mirada y mentalidad del artista responden a un conjunto social.
que aquí estamos ante motivaciones colectivas. El artista crea Por ende, la obra responde a ese mismo fundamento
al impulso de su sangre, de la herencia de su medio, un poco comunitario.
ciegamente, y por ello muchas veces no mide toda la
trascendencia y el alcance de sus creaciones o resulta tan Lo monumental no hace referencia estricta a la dimensiones
corto de vista para interpretarlas, como ese que al azar pasa del fresco, se refiere a lo monumental y trascendente de los
por la calle. Hay una cosa borrosa allí que se escapa a toda plasmado ahí, según la visión de PNG: el sentir del pueblo. Ahí
deliberación. Mi pintura y mi escultura son un dictado radica su trascendencia.
multitudinario que no se explica por la sola vocación y gusto
personal. Esas voces vienen de muy lejos y yo mismo, otro
simple espectador, como tanteando también en la sombra,
apenas si trato de entenderlas. Creo que, si hice pintura al
fresco, ¡cosa insólita!... fue porque mi
fronda humana y cultural abrigaba aspiraciones de
monumentalidad y reclamaba, para ello, pintura al fresco. Sé
que lo monumental no consiste en el gran tamaño; pero qué
sabemos si buscándolo allí, lo encontremos, por paradoja,
cosa posible teóricamente, en el detalle, en el gusto
minúsculo y desapercibido.
19 Nos tocó un momento en que el país empezó a ser sentido Se debeló el carácter autoinstituyente de la sociedad y sus
como proceso en la historia. simientos simbólicos. Se rompe la heteronomía para dar
surgimiento a una nueva.