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MERCE VIDAL SOLÉ

APUNTE BIOGRÁFICO
PASCUAL MAISTERRA

Qu<J.an n¡;uros;unmrr rruhrbtJ.u, Stn b auronzaoon ncnr.a ck lo> nrubrn ckl "Copjnghr·, baJO
¡¿, ....,.,.,.,.. <SUbl«rJ.u rn Lu lq-.s, b rrpruduwón ron! o paro.J d• r>ta obra por cualqurtr
mrdru o pnxrdrmrrnro, <ompm>Jrdos b rrprogr•f•• ). d rr.uamirnro mform•nco y b drstribuaón
Jr r~empbres dr dl.a mrdr.lnt< ¡)qwltt o p<bt.uno publtco.

© Editorial AUSA
Aparcado de Correos, 101 - 08280 SABADELL
ISBN 84-86329-77-9
IA:p. Legal: B-42. 109·9 1
Imprime: TEO OGRAF. S.A.
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EDITORIAL
..
AUSA
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 ELISEO MEIFRÉN, HOMBRE DESCONOCIDO

Quien hoy intente acercarse al pinror Meifrén lo hallará

pronro, diríamos que inevitablemente, en las altas cotizaciones
de las subastas, en los muros de los principales museos y en los
pocos salones donde aún perviven la sensibilidad y el buen
gusro.

Meifrén sigue siendo referencia obligada en el mundo seleao

y reducido de los entendidos en arte y en el mundo más amplio
y confuso de los expertos en inversiones. La obra y la ftrma de
este gran pinror es hoy tan conocida como cotizada. Sin
embargo, pocas e inciertas son las noticias que de la vida del
artista se tienen y muy escasos y poco ftables son los intenros
biográficos que de Meifrén se han publicado.

Esro resulta tanro más paradójico cuanto la vida del ciuda-

dano Eliseo Meifrén y Roig es harto prolongada y, por lo que se
sabe, rica en aconteceres generales y particulares. Los ochenta
años cumplidos del pinror transcurren a caballo de los dos
últimos siglos, los más convulsos y decisivos de la hisroria
contemporánea.

Así, Meifrén nace en 185 7, cuando España vtve la mal

llamada era de la Unión Liberal de O 'Donell, y muere a inicios
de 1940 cuando en España se inicia la también mal llamada era
del general Franco. Mucho ha llovido durante tan largo
uempo.

Un largo tiempo ... Nuestro hombre ha sido testigo, más o menos interesado, de
algunos sucesos capitales. El destronamientO de Isabel II, la
monarquía fugaz del galante don Amadeo, el primer ensayo
republicano del 73, la Restauración de Sagunro, el reinado

7
 posromantlCO de Alfonso XII, la regencia prudente de María
Cristina, el largo estertor monárquico de Alfonso XIII (trufado
por la diaadura de Primo de Rivera), la vida cona, azarosa y
zarandeada de la II República, el drama cainita de nuestra
guerra incivil. Bajo estas rúbricas, Meifrén ha visto - o a podido
ver- todos los cambios y desgarros que estas minucias
conllevan.
Y un ancho mundo
En la NochebrterJa de 185 7 nace m
Barcelona, EliJeo Meifrén y Roig.
Ftte bautizado en la Catedral en la
Nochevieja del mismo año.
Meifrén no asiste, ciertamente, a un programa aburrido del
gran desconcierto mundial. Ve pasar y repasar, cruzarse y entre-
cruzarse hombres y teorías, filosofías, tonterías, tragedias y come-
dias, modas y modos que van a transformar decisivamente su
vida y nuestra vida. El chaqué y la aspirina, el telégrafo, el telé-
fono, el primer Reich alemán, la aviación, el miriñaque, el
submarino de Isaac Peral, el Imperio austro-húngaro, la anes-
tesia, el impresionismo, el modernismo y muchos ismos y cosas
más desfilan ante sus ojos.
8 9
Ante sus ojos -parece que no demasiado atentos, la verdad-
estallan bombas anarquistas, luchan liberales y carlistas, se
derrumban en Santiago y en Cavite los últimos restos del retórico
Imperio Español, epidemias y pestes causan estragos, en las calles
se alzan barricadas y en las esquinas se ventila a golpe de gatillo
lo que ya entonces se llama revolución social. Una revolución
más entre otras revoluciones que apuntan en salones y exposi-
ciones, en laboratorios y fábricas, en salones, en cafés y en acade-
rruas.
No es poca tela, ciertamente, haber nacido con el último
Napoleón y haber muerto con un Hitler triunfante. Y no es poca
historia la que pasa por Frascuelo y Lagartijo, por Freud y Marx,
por los últimos esclavos liberados por Lincoln, por los asesinatos
- ya en casa- de Cánovas, Canalejas y Dato, por un apresurado
decir. No es poco argumento para un pintor ser contemporáneo
de un tal Toulouse-Lautrec, de un tal Van Gogh, de un tal
Signac y de otros maestros de parecida talla. No todo el mundo
ha podido ver pasar, tropezar y codearse con unos vecinos
llamados Bécquer, Zorrilla, Galdós o la gorda Pardo Bazán.
Pero si éste fue el ámbito de vida harto conocido del pintor
Meifrén, mucho menos es lo que sabemos del propio ciudadano
Elíseo Meifrén y Roig. Un ciudadano que además de la época
emocionante en que le tocó vivir, tampoco fue precisamente un
anacoreta contemplativo ni siquiera un buen burgués de vida
sedentaria y sosegada.
Sabemos que Meifrén paseó su buen arre desde Buenos
Aires hasta Oslo y desde Venecia a Nueva York, lo que algo
significaba en un tiempo cuya más ambiciosa y lejana frontera
estaba en París. Y sabemos que, paleta en mano, anduvo por los
caminos difíciles de una España cuyo paisaje los hombres del 98
empezaban a descubrir. En galeras y diligencias, en trenes
renqueantes y en cascarones de nuez, Meifrén viaja. Vive y pinta
en Galicia, en Andalucía, en Aranjuez y en las entonces no
próximas islas Canarias y Baleares. Y hasta una y otra vez
nuestro hombre cruza el gran charco.
Y no sólo viaja sino que trabaja, dos cosas poco frecuentes en
los españoles de su tiempo y hasta del nuestro. Vive con inten-
sidad bastante para enriquecerse y arruinarse dos o tres veces,
casarse una y otra vez y ganarse a pulso, junto a muchos amigos,
infinidad de enemigos. Infmidad de enemigos porque don Elíseo
 además de ser un triunfador es hombre sin pelos en la lengua
que juega a ser sincero. Y además lo es con ironía no exenta de
sarcasmo. Don Eliseo -que adelantamos, nunca fue hombre de
demasiadas lecturas- ignora la sagaz advertencia de Osear
Wilde: «Un poco de sinceridad es cosa peligrosa; mucha since-
ridad es absolutamente fatal». Por eso, metido en juego nuestro
hombre lleva todas las de perder y, entre otras cosas, pierde
biógrafos, lo que bien mirado y para un artista es mucho
perder.

Ese talante individualista del pintor no permite concluir que

fuera criatura esquinada e insociable. Constan su jocundidad, su
participación en los cenáculos artísticos de la época y su relación
con otros pintores. En Els Quatre Gats comparte mesa con
Santiago Rusiñol, con Ramón Casas (que le dedicaran sendos
retratos), con Utrillo y compañía participa en las juergas del
primer Cau Ferrat de la calle Muntaner 38 y con Pellicer, Peyus
Gener y demás alegre tropa charla, discute, bebe y vive la
bohemia fmgida y obligada de la época.

Descubrimientos y Así, Meifrén -y éste es un dato que conviene divulgar- se

anticipaciones anticipa a Rusiñol en el descubrimiento de Sitges. Y es él quien
insta a Rusiñol para que le acompañe a visitar Vilanova y la
Geltrú de donde era natural la madre de Meifrén. Y es él, con
Rusiñol y Casas, quien viaja en la tartana que Rosendo Barrés y J LACROIX
otros pintores locales detienen a su paso por Sitges. Es Meifrén / ?hu1ographe
protagonista principal del tan famoso descubrimiento de Sitges ?t:e d Ccln •o .e

en ocrubre de 1891 , y él será también quien lo conftrme en ~~E/~J-

enero de 1892 y quien porte uno de los dos Grecos que en la '-- .
tercera fiesta modernista sitgetana de 1894 darán fama a la
blanca villa.

Pero hay más; no fue éste ni el único ni siquiera el primer

Al fin, al cabo de los aiios, Meifrén
obt11vo calle en el Cadaqttés que él
desc1tbrió.
descubrimiento de Meifrén. Cinco años antes del viaje a Sitges,
en 1886, el pintor se enamoró con sagaz intuición de un lugar
Pompeyo Gener, el pintoresco y
entonces algo remoto e ignoto de la Costa Brava catalana: Cada- atrabiliario Peyus, amigo y compañero
qués. Y en Cadaqués -concretamente en Port-Lligat, donde años del jove Meifrén.
después residirá Salvador Dalí- vive y pinta Meifrén. El paisaje
sobrio y difícil de Cadaqués, su litoral quebrado, sus callejas
pizarrosas y la oscuridad verde de sus cipreses y olivos serán
motivo de inspiración para nuestro pintor. En los cuadros de
Meifrén que rondan por todas partes, Cadaqués asoma por vez
En Pel i Ploma de abril de 1902,
primera al mundo. Pero tampoco Meifrén capitalizará este feliz Ramón Casas vio así a m amigo
invento como supo hacerlo Rusiñol con Sitges. Al cabo de los Meifrén.

10 11
 años, le nombrarán hijo adoptivo del lugar y hasta bautizarán
con su nombre una calle, bautismo que Pla y otros muchos
reclamaron largo tiempo sin éxito.
¡Difícil Meifrén! Pero, siquiera J osep Pla, cronista mayor de la Costa Brava y
de los homenots catalanes, guarda memoria breve de Meifrén. Los
testigos de su tiempo apenas lo citan de pasada y siempre con
algunas reticencias. Es, como dijimos, el precio obligado de su
peculiar talante, de su rara mezcla de jovialidades y desdenes, de
su ingenuo afán en ser reconocido sin reconocer.
U n periodista le pregunta datos de su vida. «Diga usted que
naá en Barcelona. Esto es cien o. Después añada usted lo que
quiera» , es su desdeñosa respuesta.
A otros les dice: «Aseguran que tengo mal genio. ¿Saben
ustedes por qué? Por decir que dos y dos son cuatro». Meifrén
morirá sin enterarse de que, para muchos, dos y dos son tres o
son siete y que no siempre resulta prudente intentar desenga-
ñarles.
Los colegas susceptibles fruncen el entrecejo al leer en una de
las pocas entrevistas que a la prensa concede: «¿Cuáles son sus
pintores preferidos?» «Y o... y algunos otros».
Parvenus y clientes tacaños reciben respuestas tajantes: «Soy
un pintor caro. Un Meifrén no se regatea. Prefiero destrUir un
cuadro antes que malvenderlo».
El hombre, a veces, bebe. Y no agua, precisamente.
En tonces se encoleriza y pierde los estribos. Veinte años después
de su muen e un viejo conserje del casino de Cadaqués le cuenta
al periodista Miguel Ángel Castiella que un día, en uno de esos
violentos arrebatos, intentó romper los dibujos pintados con
carbón y yeso que había donado al pueblo. Fue el propio
conserje quien logró salvarlos de la exaltación del anista.
Meifrén, trabajador infatigable, vive entregado a su obra y
deviene - como apuntan los pocos autores que intentan su
biografía- en un solitario. Asistirá, claro está, a los homenajes
que con motivo de sus muchas exposiciones se le ofrezcan, pero
su vida la plantará junto a su caballete al aire libre enfrentado
con la naturaleza. Con la naturaleza casi siempre deshabitada sin
más protagonistas que la tierra, el cielo y el mar.
12
Pocos amigos Un crítico argentino, Eduardo Schiaffmo, señala con acieno
cómo esa naturaleza agreste que el pintor refleja en su obra
influye decisivamente hasta en su propio aspeao personal. «Una
)
frecuentación asidua del paisaje -dice- le ha dado una fisonomía
en cien o modo agreste, una franqueza pastoril y una indepen-
J dencia de ideas y de gustos que sería montaraz si no estuviera
temperada por una jovialidad campechana.» Bernardino de
Pantorba confirma esta impresión: «D urante muchos años, una
barba larga y oscura, al uso del fmal del ochocientos, acentuó en
su rostro el aspecto selvático... era bajo de estatura, robusto de
complexión, muy nervioso y movido... los ojos vivos y chis-
peantes como dos puntos de luz, bajo la sombra de las cejas
espesas».
Que Meifrén, aunque locuaz y jocundo en ocasiones, es
hombre hermético y ensimismado lo dirá y repetirá uno de sus
críticos más entusiastas y que gozó de su amistad: J oaquín
) Ciervo. A él le confiesa un día el pintor, no sin ciena amargura,
que su experiencia le ha permitido conocer junto a «compañeros
envidiosos y despreciables» a amigos de verdad. Pero -concluye-
«¡son tan pocos!».
Meifrén es, en defmitiva, hombre de pocos amigos en vida y
de pocos biógrafos en muene. Pero es también -en vida y en
muen e- uno de nuestros artistas más indiscutibles e indiscu-
tidos. Quiérese decir - y esto nos parece imponanásimo- que
sobre la anécdota personal acaba primando la categoría de la
obra que, al fm y al cabo, es lo que cuenta en un artista. Un
anista hoy fam oso y un hombre hoy (todavía) desconocido.
Seguiremos intentado adivinar a estos dos Meifrén: al nombre y
al hombre, al maestro del oficio y al aprendiz de vida, al Meifrén
que pasa y al Meifrén que queda. Intentaremos acercarnos al
1 Meifrén de mármol y al Meifrén de carne. T odo un poco
revuelto, como el cuerpo y su sombra, cuya relación varía según
pinte el sol.
De la cuna al pincel La partida de bautismo de Meifrén -un documento
elemental pero, que sepamos, hasta hoy no publicado- acredita
que nuestro artista nació en Barcelona el 24 de diciembre de
18 57 y no en 18 59 como afirman sus pocos biógrafos, incluido
Bernardino de Pantorba en la lujosa hagiografía que por encargo
familiar publicó dos años después de la muen e del pintor.
13
 Meifrén, padre,
modelado en t erracota
por Enrique Clarasó.
Fue hijo primogénito del matrimonio formado por don J osé
Meifrén, natural de Canet de Mar (no de Barcelona, como anota
Pantorba) y de doña Elísea Roig, nacida en Vilanova y la G eltrú.
Este matrimonio tendría más tarde tres hijos más, J osé, Clemen-
tina y Ricardo, de los que sólo José dejó algún rastro arústico.
T odos ellos sobrevivieron a nuestro pintor.
Su padre, José Meifrén, ejerció, al igual que el abuelo, como
dentista. Fue hombre culto y aficionado a las artes, afición que
inculcó a sus hijos aunque, en el orden práctico, su deseo fue que
Elíseo prosiguiera la profesión familiar de odontólogo.
En el Archivo de la Universidad de Barcelona hemos tenido
la suerte de hallar el expediente académico del joven Elíseo por el
que, en efeao, vemos que éste, tras terminar el bachillerato en
los Escolapios de Matará en junio de 1872 y tras revalidar en
septiembre de ese mismo año tales estudios, siguió durante los
A los marcos isabelinos se asoman los tres cursos siguientes los estudios de practicante-dentista. El 2 5
rostros de J osé y Etisa, padres del de septiembre de 187 4, contando 17 años, se matriculó en la
p intor.
Facultad de Medicina de Barcelona. Éste es el último dato
docente que consta, por lo que cabe deducir que a partir de estas
fechas Elíseo abandona sus estudios y se dedica ya decididamente
al dibujo y la pintura.
1-J
Así, lo hallamos ahora en la Lonja, entonces Escuela de
Bellas Artes de Barcelona, donde es disápulo del ya afamado
maestro Antonio Caba Casamitjana. Caba, que años después
dirigiría la Escuela, era entonces profesor de Colorido y Compo-
sición y aunque de formación muy clásica y conservadora
-fueron sus maestros Lorenzale, Madraza y Delaroche- no en
balde fue compañero de Renoir, Monet y Sysley entre otros. Por
otra parte el maestro Caba -más tarde gran especialista del
retrato y académico de la Real- fue hombre abierto y compren-
sivo con los jóvenes que acudian a sus aulas, jóvenes los más de
ellos con afanes innovadores frente al arte oficial y convencional
del tiempo. Quiérese decir que aun no siendo aquí del caso
analizar con detalle las influencias que este primer maestro tuvo
en su alumno, cae fuera de toda duda que la pedagogía de
A nt onio Caba,
el maestro,
Antonio Caba constituyó una base imprescindible para el oficio
retrata a su joven alumno. de Meifrén. Un Meifrén que, como casi todos los triunfadores, se
vuelca como alumno adelantado, precoz.
El París inevitable Por añadidura se puede datar en 1879 la primera estancia de
Meifrén en París donde bullen las disensiones recientemente
promovidas por el impresionismo. Puntillistas y divisionistas,
realistas y formalistas, discuten apasionadamente las teorías de
Monet y esta encrespada polémica culminará poco después - en
marzo de 1882- en el fam oso Salón de los Independientes que
se celebra en la sala Duran-Ruel. Parece lógico suponer que
todas esas corrientes innovadoras causarían mella en nuestro
artista novel si bien, como ya apuntamos antes, tales influjos
nunca se los planteó nuestro hombre en el plano intelectual. Sus
leauras fueron escasas, su ortografía fue siempre harto deficiente
y de los pocos escritos que de él se conservan ninguno revela
formulación teórica alguna. Meifrén se limita a pintar, a trabajar
incansablemente ante el caballete y parece que ni siquiera en sus
conversaciones (Meifrén fue hombre locuaz) le gustara hablar de
escuelas, estilos o maneras. Por eso, como veremos en su
momento, clasificarle resulta difícil y su obra rotal puede ser
considerada como ecléctica.
Lo que sí sabemos de esa primera estancia suya en la meca
arústica parisina es que, como casi todos sus compañeros, jugó
más o menos a bohemio y vivió de la venta de pequeños cuadros
y notas en los que ya apuntaba su preferencia por el paisaje si
J osé Meifrén, hermano menor de Etiseo,
fue retratado así por el lápiz de
bien, en este tiempo, de tema urbano. Como anécdota cabe decir
Ramón Casas. que su bondadoso padre le obsequió a su regreso con no pocas
15
 de aquellas obritas que por su expreso encargo le compraron y
que el pintor vendía a muy bajo precio.
De ese tiempo también data su primera salida arusuca.
Desde París participa en una modesta Exposición Regional de
Valencia a la que envía un cuadrito suyo titulado Paisaje de
Chreteille. El jurado distingue al joven autor con la medalla de
oro. Con este motivo su nombre aparece por vez primera en
letras de imprenta. Esta primera cita se halla en el D iario de
Barcelona, del 24 de agosto de 1879.
Un Meifrén veinteañero saltó al medo
artístico en rma exposición valenciana.
Ganó srt primera medalla de oro.
~ 1 E\
- ' A 'f
~
NrA. HE:. N > DE
pFD¡JlllSfa btl J RAOO
C.. l~KUT.uuo.
Hacía la fama Este brillante inicio -no es frecuente alzarse con una medalla
de oro en una primera exposición cuando apenas se alcanzan los
veintidós años- va a animar al artista. Meifrén repite suerte el
mismo año en otra exposición regional, la de Vilanova y la
Geltrú, donde obtiene un primer premio. Acaso estos dos
tempranos triunfos decidan al pintor a conairrir ya incansable-
mente, a lo largo de su vida, a cuantos certámenes de pintura se
16
celebren. Esto le proporcionará, ciertamente, no pocas satisfac-
ciones pero también no pocos desengaños. Y hasta tal vez, ¿por
qué no?, estos lauros se le suban demasiado a la cabeza al debu-
tante que pronto advertirá que premios y distinciones, e incluso
el favor del público, se inscriben en una compleja mecánica en la
que no siempre privan la calidad y el méritO del artista. Por lo
pronto Meifrén participa en cuantas exposiciones se celebran.
Así, al siguiente año, en abril de 1880, Meifrén cuelga un
paisaje nevado en la prestigiosa Sala Parés, feudo de nombres
tales como Martí Alsina, Urgell, Reynés, los Masriera, Vayreda,
Tusquets y otras firmas reconocidas y a las que el año anterior se
sumó la de Santiago Rusiñol. En 1881 participa con una marina
de las costas de Garraf y un rincón de Vilanova en la Exposición
de Bellas Artes de Madrid, certamen al que concurrirá habitual-
mente. En octubre de 1882 reincide en la Parés con seis paisajes
al óleo. En el 83, comparte catálogo en el Ateneo Barcelonés con
Armet, T amburini, Roig i Soler y otros pintores ya apreciados
S . .ill. EL REY (Ulr.. Y EN SU J'IObJ.BM
mientras se abren paso impetuoso Ramón Casas y su jovenásimo
LA JU:JJ'IA IU: C:EJU:t DEL JU.I fl O amigo Laureano Barrau. En 1884, en la Nacional de Madrid,
presenta Fin de fiesta, Asunto para un cuadro y En el café e
'('....J.-. ,~,._,.,_,¡-w,;, ··~ ~ ·,.,. insiste en la ya Sala Gran de can Parés. Y opta también, sin
_.-,,;.;]..,11 A. ~,..d:.....:,..,Jo.~­
J.oi..b~,... ..
¡.~ ~ _,.._ • ..,.. ¿,¡_._.,;,.
demasiado éxito, a la pensión Forruny en el concurso convocado
\ L
,< ZJ./.....~"' f-" "' ./&f
~ '- .. -...... ·~··· por el Ayuntamiento de Barcelona.
J- ~
La presencia de Meifrén es constante en los ambientes artís-
ticos de Barcelona. Lo encontramos como socio fundador del
El pintor lleva a la General de Bellas Centro de Acuarelistas, como expositOr habitual en la inevitable
Artes de Madrid el puerto de sala de la calle Petritxol y en las exposiciones nacionales de
Barcelona. Un paisaje y un tema en el Madrid. El temible e inasequible crítico de El Brusi, Miguel y
que reincidirá.
Badía, alaba uno de sus óleos, el titulado Puerto de Barcelona,
que tras ser expuesto en la Sala Parés consigue una tercera
medalla en la Nacional madrileña de 1887.
Y a dijimos que es por estas fechas cuando Meifrén descubre
Cadaqués no sólo como tema piaórico sino como lugar tranquilo
donde vivir y dedicarse a su pasión obsesiva: pintar, pintar sin
descanso. Parece que su primer domicilio estuvo en una casita de
pescadores de Port-Lligat, lugar que muchos años más tarde
cobraría fama gracias a otro pintor, Salvador Dalí. Después pasó
a vivir en el mismo pueblo.
Nueva familia También datan de estos años las escasas noticias fehacientes
que de su vida familiar se conocen. En 1883 se casó con Dolores
17
 Pajarín Valls, natural de Guadalajara, que murió en 1924 parece
que a causa de un cáncer. La pareja efectuó su viaje de bodas a
París y allí vivieron algún tiempo. Allí, al año siguiente, nació su
primera hija, Raquel, y allí retrató en el interior de su taller a
Dolores Pajarín en uno de los pocos retratos que de su esposa se
conservan.
Con Doloru Pajarfn, su primera
mujer, en Las Planas, en los
alrededoru de Barcelona. Un año
desp11és de u ta foto morirá Doloru.
A la derecha, el matrimonio en horas
me;ores.
En todo caso sabemos que en 1886 el pintor y su recten
formada familia residen en Barcelona, en la calle Balmes 63,
donde en este año nacerá su segunda hija, Elisea, y catorce años
después, en 1900, el único de sus hijos varones, Javier. De este
domicilio, donde el pintor tiene también su taller, partirá su
entierro en febrero de 1940.
18
La ~pintura de historia, todavla
alcanza al Meifrén de 1888.
También en la Exposición Universal
de París Cllenta y pesa la obra de
n11estro artista.
En el año 1888, crucial para Barcelona, Meifrén es miembro
del jurado de la Exposición Universal y en ella participó con
varios cuadros. Citemos Cristo apaciguando las aguas, El
estanque, su ya citado Puerto y Epílogo. El primero de estos
lienzos se halla en el Museo de Arte Moderno de Barcelona y el
último, de grandes dimensiones, se conserva en el Museo Provin-
cial de Ponrevedra. El título de esta tela es adecuado a su tema,
profundamente desolado y cercano a los ambientes tristes de
Modesto Urgell. Los críticos consideran muy importante este año
en la valoración de Meifrén y no falta quien subraye cierto invo-
lucionismo en su obra. Pero acaso sea más decisiva todavía la
labor de nuestro artista al siguiente año, 1889, en el que
19

De sala en sala
SICilt BlNIIU HJSIESOI(l81SE
bfumll • a9'
~-
DlPlclME O' HONNEUR
¿,.,_ ... ¡¡r /.{~J/!.'(11, ta, ....
El pirltot· siguió siempre fiel la
Francia desmbridora de stt juvmtttd.
presenta en can Parés su primera exposición individual. Vive un
tiempo en París donde obtiene una medalla de bronce en la
Exposición U niversal y viaja a Madrid desde donde se p ropone
iniciar un largo periplo por Francia, Italia, Suiza, Alemania,
Inglaterra y Estados U nidos.
De esta primera exposición individual en la Sala Parés nos
da cuenta Juan Antonio Maragall en su imprescindible libro. La
noticia nos parece importante en cuanto confirma lo que
llevamos dicho del carácter difícil y conflictivo de nuestro artista.
En la primavera de este año presenta en el «olimpo» de la calle
Petritxol nada menos que sesenta cuadros, cantidad entonces
excepcional en muestras individuales. La crítica no le es adversa
pero las ventas son - o le parecen a Meifrén- escasas y decide
subastar su obra.
Aunque es cierro que en el extranjero existen algunos prece-
dentes, la decisión de Meifrén es mal acogida por galeristas,
pintores y críticos. J osé Masriera, entonces presidente del Círculo
Artístico, y Santiago Rusiñol reciben el difícil encargo de actuar
como peritos tasadores. La cosa termina mal, naturalmente.
Como terminará mal, ya lo veremos, otra exposición que en esta
misma sala celebrará Meifrén cuarenta años después. G enio y
figura hasta la sepultura.
En el ámbito modernista del Círettlo
Artístico de Barcelona se consagra tm
Meifrén ya reconocido.
Es en este año cuando en su nuevo viaje a París, donde resi-
dirá hasta 1893, frecuentaba el Moulin de la Galette donde sus
amigos Casas, Rusiñol, Utrillo, improvisan vida y obra.
Con ellos volverá a entrar en contaao con las nuevas
corrientes que en la capital francesa imperan. Probablemente fue
éste un viaje decisivo a partir del cual se abre un nuevo período
en su producción arústica. Al mismo tiempo, su estancia en París
le posibilita la asistencia a la exposición de la Société des Amis
des Arts, celebrada en Versalles, el año 1891, donde Meifrén es
recompensado con un diploma de honor. A lo largo del mismo
año, nuestro pintor concurre a la Exposición de Bellas Artes
organizada en Barcelona, con dos obras que envió desde París.
T ambién se le otorgó un diploma de honor.
Según las referencias que tenemos, parece que alrededor de
1891 se incrementan las relaciones de Meifrén con los artistas
que entonces marcaban los caminos de la modernidad en el
mundo artístico barcelonés, y especialmente con todo lo que
representaba San tiago Rusiñol. Q uizás ambos artistas coinci-
dieron en algunos aspectos de la interpretación de la pintura
pero, evidentemente, el fondo de los planteamientos de uno y

Pero por encima de estas incidencias lo cierro es que esta

primera muestra individual de Meifrén consolida su reconoci-
miento como paisajista. Rahola, desde La Vanguardia, pregona
sin rr>gateos la gran maestría que revelan las marinas del artista.
Y con la fama le llega a nuestro hombre una buena cantidad de
dinero que le permitirá recorrer parte de Europa trabajando y
exponiendo incansablemente.

En marzo de 1890 expone de nuevo en la Sala Parés

- como lo hará en noviembre- aporrando una serie de trabajos
realizados durante su viaje. La crítica destacará de nuevo sus
preciosas marinas. Se mencionan telas como las del lago Como,
paisajes napolitanos, un canal veneciano y algunos paisajes cata-
lanes, Orillas del río Ter, Vista de Sardanyola, etc.

Otras rutas, Ésta es una época fecundísima en la vida del pintor. Además
otras gentes de las exposiciones ya citadas cuelga su obra en salones de París y
Madrid, en cuya Exposición N acional obtiene, por unanimidad ,
una medalla de tercera clase. T ambién en Barcelona expone
Junto a Román Ribera, Roig i Soler y otros, en el H otel de
Ventas.

20 21
del otro eran muy diferentes, de manera que se puede afirmar
que las diferencias entre ellos fueron cada vez más acusadas. El
punto de coincidencia más interesante para nosotros se sitúa en el
foco de Sitges que, a partir del año 1891, se consolida en su gran
importancia. Como ya dijimos, la primera conexión que hubo
entre Sitges y Rusiñol se produjo cuando éste se detuvo en
aquella población en el curso de un viaje que haáa, acompañado
de Meifrén, a Vilanova y la Geltrú con el fm de visitar el Museo
Balaguer, que se había inaugurado pocos años antes. Recor-
demos que antes de esta fecha Meifrén ya había pintado algunos
cuadros de la zona de Garraf y de Vilanova y la Geltrú, pobla-
ción con la que estaba vinculado familiarmente. A pesar de que
tenemos un buen número de datos que permiten establecer unas
relaciones entre los pintores del grupo de Sitges y Meifrén, nos
parecen más bien unos lazos de carácter personal que una plena
identificación de propósitos en el terreno estético. El 24 de
agosto de 1892, coincidiendo con la Fiesta Mayor de Sitges, se
celebró una exposición que se consideraba como la primera
Fiesta Modernista, en la que Meifrén participó con seis marinas
pintadas en la villa o con otros temas relacionados con ella, tal
como exigían las bases del concurso. La exposición se celebró en
el Salón de Sesiones del Ayuntamiento y en ella participaron los
pintores Rusiñol, Mas i Fontdevila, Roig i Soler, J oaquim de
Miró y OtrOS.

En el mes de setiembre del mismo año, el diario barcelonés

La Vanguardia se haáa eco en su primera página de la exposi-
ción de pintura, escultura y dibujo que tenía lugar en el Salón de
su hogar. A pesar de nuestras investigaciones, no hemos podido
encontrar otras noticias que ampliasen las que ya conocemos. No
sabemos a qué razón obedeáa aquella exposición a la que concu-
rrieron artistas como los escultores Atché, Suñol, V allmitjana
padre e hijo; los pintores Casas, Rusiñol, Graner y un largo etcé-
tera. Meifrén presentó una obra titulada Migdia a Sitges, proba-
blemente una de las presentadas al concurso que se había
celebrado en aquella ciudad el pasado mes de agosto. Además
participó en la Exposición Internacional de Madrid del mismo
año con dos marinas que merecieron un gran eco en la prensa, en
la que se remarca la fluidez con que estaban tratadas las aguas y
la forma magistral con que el artista había sabido interpretar el
cielo. Como veremos, éstas serán las dos caraaerísticas más
sobresalientes de la obra posterior de Meifrén.
Dos años después, el domingo 14 de noviembre de 1894,
Meifrén intervino activamente en la tercera Fiesta Modernista de
Con Casas, R.tuiñoL, Ciarasó y demás
aLegre tropa, Meifrén participa en Las
fiestas modernistas.
Sitges con ocasión de la solemne entrada en la población de los
dos óleos del Greco que hoy se encuentran en el Cau Ferrat.
También participaron los artistas Pitxot, Clarasó y Casas, en una
primera ocasión, y Pellicer, Tolosa, Brull y el escenógrafo Soler i
Rovirosa en una segunda.
Por el ancho mundo Al año siguiente Meifrén residía en París, en concreto en la
calle Hegesippe Moreau, según consta en el catálogo correspon-
diente al Salon de l'Academie donde presentó un cuadro.
Durante su estancia en el vecino país, Meifrén aprovechó para
pintar un paisaje de Asniers y otro del Pont N euf de aquella
ciudad. Ambos fueron presentados en la Sala Parés y fueron

22 23
 alabados por el cnnco Casellas, quien además reconoc1o a Otra referencia nos sitúa en este año, cuando Meifrén parti-
Meifrén como un innovador dentro de la monotonía progresiva cipó con un cuadro titulado Setiembre, que se comentó favora-
que se aprecia en las exposiciones organizadas en Barcelona, y blemente, en la 111 Exposició de Belles Arts i Indústries
que Casellas atribuye a la incorporación por parte del pintor de Arústiques de Barcelona y por el que obtuvo la primera medalla,
las técnicas y procedimientos más novedosos que Meifrén cono- a la vez que los pintores Mas i Fondevila, Rusiñol, Bilbao,
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cería perfectamente por sus viajes y estancias en el extranjero. Urgell, Simonet, Vancells, Occabianca, Cacciaro, Bartels y
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También comenta el cuadro Gente de Mar que fue galardonado Sruck. La Diputación Provincial de Barcelona donó 10.000
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€rrjv!W>O ·?~ con un diploma de honor y que creemos podría ser el que perte- pesetas para adquirir algunas de las obras premiadas, entre ellas
5" txPOSlOON . nece al Museo de Arte Moderno de Barcelona. Posiblemente su una de Meifrén y otra de Galofre.
BELLAS . ARTES pareja es un cuadro que se encuentra en el mismo museo y que
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~IIR.Tlillc&a
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se titula Artigaires pero que podría ser el que en la misma expo-
sición llevaba el nombre de Gente de Tierra.
Q siglo XIX, concretamente el año 1897, Meifrén se marchó a las
También en este año participó en una exposición arusnca
organizada en Bilbao con cuadros pintados en Venecia y en
Francia. Por otra parte, en este momento pudo reunir un sufi-
ciente número de obras para la que creemos que sería su primera
exposición individual en Madrid. Se celebró en el Salón Amaré y
se publicaron los correspondientes comentarios en la prestigiosa
revista Blanco y Negro.
Canarias Según nos dice Bernardino de Pantorba, en los últimos años del
islas Canarias invitado por Eusebio Navarro Ruiz, al que había
1~ Exposición Meifrén conocido en París y que en este año había sido elegido presidente
MADRID 1905
del Gabinete Literario, una de las instituciones culturales de más
prestigio de la ciudad de Las Palmas. De esta amistad derivó la
invitación a Meifrén para que visitaSe aquellas islas, tan poco
frecuentadas por nuestros artistaS. Se fue y estableció su residencia
en la Playa de La Laja, muy cerca de Las Palmas.

Allí pintó el cuadro El Puerto de Refugio que fue adquirido

Según Fontbona, entre los años 1894 y 1897 Meifrén y el
por el partido liberal canario para regalarlo a su jefe, el señor
también pintor Félix Mestres fueron compañeros de Anglada
León y Castillo. La obra se expuso en los salones del Círculo
Camarasa en Arbúcies, aunque debió de ser a temporadas,
Liberal de Las Palmas. Parece que la estancia de Meifrén duró
Habitual de las Nacionales de Bellas
Artes, la pintrtra de Meifrén es
ampliamente reconocida .
puesto que nos consta un viaje de nuestro pintor a Venecia,
quizás en el año 1896, porque conocemos un cuadro suyo,
firmado y fechado en este año, con una vista de aquella hermosa
-
Salones Amaré
un tiempo, quizás algunos años, pintando marinas y paisajes.
Más tarde, en el año 1903, Meifrén volvió a las Canarias, y por
tanto es lógico suponer la existencia de diversos cuadros suyos en
ciudad.
aquellas islas, como los once paisajes que se encuentran en el
Nttestro artista sigue trittnfa ndo en Gabinete Literario del Casino de Las Palmas y otros en colec-
Madrid. La prensa recoge stt paso por ciones particulares.
el Salón Amaré.
En el año 1899 Meifrén residía en Canarias, pero esto no fue
obstáculo para seguir participando en exposiciones nacionales e
internacionales. Así cabe mencionar la Exposición Nacional de
Bellas Artes inaugurada en Madrid, el ocho de mayo, en la que
obtuvo una segunda medalla por su obra Natura. Una segunda
exhibición tuvo lugar en la Exposition Universelle de París en la
que fue galardonado con una medalla de bronce.

La valoración crítica de Meifrén se incrementa alrededor del

año 1902 como consecuencia de la exposición que celebró en el
Círculo Artístico de Barcelona, después de largas ausencias de la
capital. Presentó unas sesenta obras que recogían aspeaos muy
El 'hoteler~ Pere R()!neu, M eifrén y diversos del paisaje de Cataluña, de Mallorca o de Canarias, de
A nglada Camarasa captados por el
lápiz de Opisso.
Venecia, de N ápoles, de París y de la República Argentina.

24 25
 Barcelona, Mallorca, Los periódicos de Barcelona se hicieron eco de esta gran en el mismo año Meifrén se traslada a Madrid en busca de
Madrid exposición y le dedicaron sus respeaivos comentarios. ] unyer nuevos horizontes. Allí pasó una larga temporada que aprovechó
Vidal en El Liberal; el Pinzell, que era el seudónimo de Miguel para presentar una exposición individual en el Salón Amaré,
Utrillo, en Pe/ i Ploma y Francisco Casanovas en la revista Álbum integrada por cuarenta piezas, algunas de las cuales tenían títulos
Salón. Todos coinciden en que Meifrén demostraba en esta expo- expresivos de su preocupación por la luz como Sol de tarde,
sición un indudable progreso. Sus cuadros se imponían, por la Mediodía, Creprísculo, etc. y otras haáan referencias a paisajes de
-..a..-.....t-. - -· - ____ ..,._ _
fuerza del color, por la infinita variedad de los matices, por la un lugar concreto. Si hemos de hacer caso de los comentarios que
armonía del conjunto y por la orientación progresiva de los plan- _---
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_..._ --..--..~.--,_--.
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,..,,... se escribían en aquellos momentos, Meifrén estaba inclinado a la

teamientos que en ellos desarrolla. Así se enlazaba a Meifrén con ._---4:,~ . . . .,. . .--.. . . ._
.... , __.. _ _ _·_...,::...,.J-,-- busca de ambientes paáficos, de sentimientos líricos, de sole-
...... --1"......._
los inicios de la renovación pictórica dentro de los ambientes 1'-':-"'J/.IJA~ ~ ._, dades expresivas, de silencios elocuentes.
----
P~- · ,J.~.~

barceloneses. Se analiza, sobre todo, la ya reconocida capacidad ~ -~"' • :S•.4.. ,_, .L

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del artista para reflejar los aspeaos cambiantes del mar y su Otras noticias hacen referencia al conjunto de cuadros que
habilidad para resolver las gradaciones de la luz y las sombras con el título genérico De la nostra costa de Llevant, expuso en la
bajo la espesa vegetación. Probablemente como consecuencia de Sala Parés después de una larga ausencia. E>-.'PUSO paisajes que
este éxito, al año siguiente expondrá de nuevo en el mismo podemos localizar en las costas y playas de Cadaqués, en las islas
Círculo Artístico con idénticos resultados. Canarias, en Mallorca; en fm, una variopinta muestra de los
Un honor merecido pero demasiado
burocrático para el inquieto pintor. lugares visitados recientemente por el artista.
-
De cara a la Exposición Nacional, que fue inaugurada en
1fl ):: ( ( kü (;(¡;(; ' y (
.. - Madrid el 16 de mayo de 1904, Meifrén había hecho un verda-
hh.u.a.tw ;..ts-...t.,wa-~,-- ,..u-.,Ltt...Stc... dero esfuerzo, puesto que envió un conjunto de quince cuadros:
·'P•• -=""'/" 11-1--......f-'-.YJ-1~(¡ § 1¡. Le fue concedida una segunda medalla por el titulado Casa Sisí Las Américas Es muy posible que el carácter inquieto y aventurero de
• J..._¿,.·¿_ .11111../,,.~ ., .. ~flriL ¿f"/¿J'~· ,.,~~~­
p,,~~r~6 t'•,-/--~·-.:..¿7 4,.., t'.,.. ... t'....,/·~r.. .c ...... de Vallvidrera, y algunos críticos como Ramiro de Maeztu consi- Meifrén le predispusiese a ir por primera vez a Sudamérica, en el
t.~.-~.. .z :J .¿ / /f::...__,/ ...... .., ..... ,... .e, ~/ ...-6 ¿;.,
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' ' t'1 /lr~J ~e;~~~~r 4 ¿. G-xfA~ Ú' t.~ deraban que Meifrén era merecedor de una primera medalla. En año 1899, aprovechando la circunstancia de que en Buenos
t. , ~.t...,~.... ..., :r -~.j1'~¿¿,# , • ._-;.,,., ,1"'.-: &7-...
/, ~.(-t,Qr,.,.._, t;.l'.o~ ~ / - ' ·.... /0. . ._. . . ,, :, e,~._/_ el cuadro pintado por Meifrén vuelve al tema, tratado unos años Aires y en Montevideo se organizaban sendas exposiciones de sus
,(¿. ;/1A '"'( / 4 ::U.? ,.ti!.#L ¿. /....cL·-r·-,-";A
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atrás, de un espacio embaldosado, cerrado por las paredes enca- obras. Meifrén inicia así un camino que posteriormente conti-
'Po, un-c.o, ! OM .,.,P. • 1# _,~,.k w,..._
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r h .h• JJ •'-'· JI.-..~ :Ja~tna...__
1.T tb lW h-I#"NJ ladas de una casa y por elementos vegetales, como una parra que nuaron nombres destacados de los ámbitos artísticos barcelo-
,..~.. , lt4J.J~rtu ••,.,..~.,.¡«'tJ#;JJttw ( '(, ,
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deja pasar la luz y provoca múltiples problemas cromáticos en neses. Recordemos que Ramón Casas también se fue en los años
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,_,, ,. ~Mil' ¡,., ,~ '-'l"u.MJ ,.. 4. JIUIÚWn.... U IQ U :J.Mw-1n
1900-1909 bajo la protección de Mr. Deering; que Sorolla lo
•t'llt HMlhrrwt.~ ~h.,.,_..., JJ --..-.,.-.,1/bw aquellas superficies. El resultado es un ámbito agradable, sencillo
,. , ~ JJ. ~ .¡,,,.,"" -,.u.."',.,,.,.~- tll. clut
Mf,Jl. ulMúnJ, 1"' ¡., JU~ fttt.tu, • a &. f'U ta f. ~
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en apariencia y de compleja ejecución que, más adelante, plan- hizo entre los años 1909 y 1911 y que disfrutó del mecenazgo
• N ..un~ ~"'",C.~ . ti ;./JtHI'.W ..,.¡,..¡, W &. ~ ! t. u~­
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¡,.jw k..J. t/tÑ,. t. .()(Aa- t«rtJ,_.Jl.t64; ,.._~u_,,..
~ .¡, ,., hUM k ~ ~ . , . _ .¡ t.tth.- ..
teará de manera similar en diversas ocasiones . de Mr. Huntington, fundador de la Hispanic Society de Nueva
~ t_. f # - J.t - tU,.
York, y donde Zuloaga expuso en 1909. Al mismo tiempo
/MI ,..,.
IWM. ,.,.. i!H .. , ¿, ://t;,.J' ",..

I
..., ~~<14

~ ~ conviene recordar que los buenos resultados económicos y de

Nuestro artista amplió su terreno de acción cuando en el año
l ila!•. ~ .f< /,. _e-'."'"" , ',-;,__,
1905 pasó a residir en la isla de Mallorca, donde llegó a ser
prestigio conseguidos por estos artistas, especialmente por los dos
~: / ' •; &.,(¿,' t' /,.~ .~ 3{,_¿-,nA primeros, estaban fundamentados en su habilidad como realiza-
ti e /",/¡•', .•rn. nombrado direaor de la Escuela de Bellas Artes, cargo en el que dores de retratos, agradables y bien pagados, y de grandes
Vei11ticinco años después del permaneció muy poco tiempo. Esta ampliación y diversidad de composiciones de temas folclóricos, bien aceptados en aquellos
descubrimiento artístico de Cadaqttés, panoramas, reflejados por los pinceles del artista, no significaba
Meijrér1 es nombrado hijo adoptivo de
momentos por una parte importante del coleccionismo interna-
que abandonase los paisajes de otras zonas que le habían inspi- cional. Meifrén no había podido ofrecer nada de todo esto, espe-
la villa.
rado desde bastantes años atrás, como lo demuestra la atención cializado como estaba en la pintura de paisaje; pero a pesar de
constante que dedicó a los alrededores de Cadaqués, villa que en todo lo intentó, sin que conozcamos los resultados concretos de
el año 1911 le nombró hijo adoptivo para agradecerle los veinti- la aventura, punteada por abundantes referencias a las exposi-
cinco años durante los que había divulgado la belleza de aque- ciones individuales o coleaivas en que participó y algunos
llos parajes por todo el mundo. paisajes que nos recuerdan diferentes lugares que visitó. Una
muestra de estos últimos son las dos obras que presentó en las
Su estancia en Palma no debió de ser muy larga, puesto que Exposiciones Nacionales de Madrid de los años 1901 y 1922.

26 27
 En la primera ocasión se trataba de un paisaje de las Canarias
titulado La Barranca de la Virgen; en la segunda una obra
ambientada en Nueva York que denominó Armonía Gris.
El pint()Y se trae de stts viajes Meifrén participó en muchas exposKlOnes organizadas en
estampas y anécdotas de unas
Canarias mtonces lejanas.
diferentes ciudades de N orreamérica, como las que se hicieron en
Chicago en el año 1893, en San Francisco, donde le fue conce-
dida una Medalla de H onor (19 15), en San Diego (California),
donde le galardonaron con el Gran Premio (1916) y en Nueva
York (1919). En Sudamérica hemos de citar las que se cele-
braron en Santiago de Chile (1910) y particularmente en Buenos
Aires, como la del año 1904, en que presentó trece obras
pintadas en la Argentina; o la del año 1910 en la que le fue
concedido el Gran Premio en la Exposición Internacional de Arte
del Centenario de Mayo. Acudieron a la muestra artistas rusos,
suecos, franceses, ingleses, alemanes, austríacos, etc. Se llevaron
los máximos galardones tres españoles: Anglada Camarasa,
28
Zuloaga y Meifrén. Nuevamente, en el año 1927, participaría
en la exposición celebrada en la misma ciudad. Naturalmente,
más interés tienen las exposiciones individuales que nos pueden
VHITED STATES OF AMERJCA
PANAMA CAUFORtfiA INTEJUIATIOMAL EXPOSITIOH
SAII DIEGO MCMXVI
THf SVPI!RJOR... JVR:y O f AWA ~ S HAS COH P!~ D A
®'runa llfri%.e
En la colonial San Diego -allá en la
California española- rm Meifrén
artista y viajero cosecha premios.
Y dinero también.
dar una referencia del eco que su arre conseguía en aquellos
países. Según nuestros datos, hizo una exposición en Nueva
York en el año 1916, pero fue particularmente apreciado en
Buenos Aires, donde se organizaron diferentes exposiciones
exclusivamente de obras suyas -en los años 1900, 1902, 1903,
1907 y 1909-, y en Montevideo, donde expuso en la Sala
Maveroff en el año 1900. La consecuencia lógica de este hecho
es la abundancia de cuadros de Meifrén que, sin duda, debe de
haber esparcidos por museos y colecciones de aquellos países y
que convendría tenerlos presentes en un futuro catálogo exhaus-
~
tivo de su obra.
1 Es fácil que los comentarios de la prensa en torno de los
excelentes resultados que obtuvieron los pintores que hemos
citado -Casas, Rusiñol, Sorolla y Zuloaga- por tierras ameri-
canas, animasen a Meifrén a emprender nuevamente otro viaje,
esta vez a los Estados Unidos. De todos estos acontecimientos
hemos podido recoger algunas referencias en publicaciones
barcelonesas, como la noticia que publicó la revista Vell i Nou en
la que se anuncia la marcha del artista a San Francisco, en julio
de 1915, adonde llevaba una buena muestra de sus cuadros.
Difícil N ueva York Pocas son las noticias que poseemos de esta estancia del
pintor en los Estados U nidos donde permaneció desde mediados
de 1915 hasta el verano de 1917. Años ciertamente decisivos
29
 para aquella gran nación y para el mundo entero. Los ecos de las artistas -entre otros de Ramón Casas- y fundador de la
grandes batallas que se libran en Europa - Verdún, J utlandia, Hispanic Sociery, y dice también que le escribe. El ilustre descu-
Somme-, los bombardeos de Londres, el inicio de la guerra bridor de las ruinas de Itálica, el traduaor y editor del Cantar
submarina y los grandes acontecimientos políticos de aquellos del Mío Cid, el impecable y bondadoso Archer Huntington no
años que culminarán el 6 de abril de 1917 con la entrada en contesta -o por lo menos Meifrén no recibe su respuesta- y una
guerra de los Estados Unidos, no parecen interesar lo más vez más, como tantas en su vida, resuelve de plano con «su
mínimo al artista que, como siempre, vive inmerso en su oficio. verdad» por delante. «Querida Lola -escribe el 6 de abril de
Eso parece deducirse de la escasa correspondencia privada que de 1916-: Todo sigue igual. Mr. Huntington ha resultado un óo
él se conserva. sin vergüenza(sic). Ni siquiera se ha dignado contestar mi carta.
Con Europa e11 guerra, el artista La salud espléndida. Elíseo.» Este Eliseo tan expeditivo poco
Meifrén vive en Nueva York, en un barrio burgués próximo trabaja incansable en Sil est11dio nene que ver, a nuestros ojos, con el delicado paisajista
al Central Park, en el 40 W est 57 Th. Street, donde establece su burg11és de N11eva Y ork. Meifrén.
estudio. Y allí expone en Wanamaker -una rara aunque presti-
giosa sala- paisajes del amplio mundo que ha recorrido: desde
Mallorca a Montevideo, desde Turín a Pontevedra, desde su
EXH IBITION o{ PAINTINGS entonces lejano Cadaqués hasta el vecino Houston, desde Sano-
E LISEO MEIFREN llana del Mar hasta el Gran Canal veneciano. Esta exposición la
clausura en la víspera misma de un día histórico: el 18 de
diciembre de 1916, fecha en la que el presidente Wilson dará a
S•"'•"" 11 u o.cr..ln 11
/916 conocer sus famosos puntos para la paz. Pero Meifrén no parece
enterarse. Otros son sus problemas.
AU QUATRIElll!
THI WA.~&D ITORI
¿Cuáles? Posiblemente nunca llegaremos a saberlo. Cabe
suponer -para variar- que son problemas derivados de su profe-
sión, de sus exposiciones y de sus cotizaciones. Porque el pintor
-lo había confesado- es hombre pendiente de su arte pero
E11 la W ademaker neoyorkina -tm pendiente también de su bolsillo, un bolsillo tan pródigo para
~dmgstore, adelantado-- el pintor
expone 11na antología de Stl! caminos y
arruinarse como avariento para enriquecerse. El caso es que
de s11 arte. Meifrén no parece pasarlo demasiado bien en la ciudad de los
rascacielos.

En la primavera nevada de 1916 escribe, día sí día no, a su

familia en Barcelona. Aquí se reproducen algunas de esas lacó-
nicas pero expresivas postales. Parece que algún marchante le
toma el pelo. Parece que espera algo y que espera a alguien.
Nuestro hombre se rodea de misterio. «No digáis nada a nadie,
absolutamente nada. ¡Ojo!» Y en un reverso: «A Javier que
espere que le avise pues si yo no voy, a la vuelta iremos juntos.
¡Ojo!». En otra: «El tiempo pasa y yo me pongo nervioso».

Efectivamente, el pintor se pone tan nervioso que ni una sola

vez atina a escribir correctamente la dirección de su propio domi-
cilio familiar. Dice que recibe carta de Mr. Huntington, nada
menos que del famoso multimillonario, arqueólogo, biblióflio,
humanista e hispanista, mecenas proteaor de tantos y tantos

30 31
S in barba, p ero igual
BANQUETE
en honor dd l.ull'Cado artista
D. ELISEO MEIFREN
que d REAL CÍRCULO AR.
TÍSTICO le dedica, con motivo
de su regreso de New York
M enu
Potare Sautú
Fllets de Soles sauce cr<vette
Pcrdruux Vinaigr<tte
Froid, P¿ruche Gdú
Poulude r&i cressons
Parbil Prabues
CorbeUles de lruits
Desscrts
VINS
c.,tdl dd Rco><r
Bc.ch Bb.DCO
Cb.1mparnc Codomiu Espumoeo
Cafl.s ct liqU(vn
.;
J\!STAURANT MARTIN
A Meifrén no le faltan homenajes a stt
regreso de las Américas.
Español y universal
A principios del verano de 1917 el anista regresa a España,
y en Barcelona el Círculo Aróstico se apresura a ofrecerle un
banquete en su honor que se celebra el 22 de julio en el restau-
rante Manín.
A poco de su regreso de América, Meifrén se rapa la barba.
La barba que durante roda su vida había constituido algo así
como un signo muy propio, un tanto feroz y agreste, de su
impetuosa personalidad. La barba negra de los caricaturistas de
L'Esquella y Gedeón, la barba azul que vio el gran canelista
Francisco de Ciclón, la barba antes apuntada y algo insolente y
ahora ya entrecana y venerable. Meifrén se afeita la barba jusro
también cuando la calvicie inicia camino. Los espejos reflejan
10
otro Eliseo Meifrén. Pero no nos hagamos demasiadas ilusiones.
Para bien y para mal nuestro anista mantendrá tercamente su
~&ootu-noLA....__-.:t•.trtM.•
manera difícil de andar por la vida.
U no de sus más sagaces amigos, el periodista Rafael Dome-
nech, crítico de arre de ABC, al tiempo que da cuenta del
cambio operado en la fisonomía del maestro, nos dice -dorando
la píldora- que nada ha cambiado en el pintor. «El anista
- escribe- persiste en su talante. N o importa que a lo mejor se
exalte, chille y apure los adjetivos fuen es de la lengua castellana,
catalana y hasta francesa, y brillen sus ojos con fulgores enér-
gicos; es rodo juego de artificio, alegre, bello y bullanguero;
Meifrén debería ser valenciano.» La implícita «greguería» de esta
última - y a nuestro juicio exaaa- afirmación, la dejamos a juicio
de los leaores.
Digamos -al paso- que los nuevos aires del régimen de
Primo de Rivera no afeaan a este gran catalán universal que es
Meifrén, entre otras cosas porque él, como Ramón Casas, como
Rusiñol, como tantos y tantos anistas entregados, está por lo
suyo, que es pintar. Luego, en los tiempos cambiantes, unos y
otros entrarán a saco en esa gran independencia de nuestro
hombre y procurarán arrimar el ascua a su sardina. Meifrén le
dice con su proverbial sinceridad al pinror y crítico Pedro
Cadmio en 1929 -agónica ya la diaadura y candente el tema
regionalista- que él no reniega de la región donde ha nacido,
«... pero me produce mal efeao eso de "artistas catalanes, anda-
luces, gallegos, valencianos" etc. cuando hay una patria que se
llama España y, a pesar de cuanros defea os quieran atribuirle,
yo esroy orgulloso de haber nacido en ella». Y puntualiza: «El
Arre no tiene patria. T ampoco debiera haber más patria que una
32
sola: el Mundo». Esro, luego se verá (aún hoy lo estamos
viendo), habrá gentes que no se lo perdonarán a don Elíseo
Meifrén y Roig aunque paguen cuanto se les pida por exhibir en
su casa una simple nota a lápiz firmada por el pinror Meifrén.
A rodo esro, desde 1910 se sucede un período de más de
veinticinco años que se extiende hasta 1936, en el que la acti-
vidad del artista es muy intensa. Ya tenía más de cuarenta años
y su arre había conseguido una solidez de factura, una seguridad
de pincelada, un sentido del color y una clara definición de crite-
LA ESQUELLA
oc ...
rios que le permióan enfrentarse con roda clase de problemas
TORRATXA pictóricos. De aquella aaividad son una muestra las numerosas
Ptli0DICB SATlliCH
ftliO•Ifnca, a.:::tST'aAT T U1T.a.un
•wu D*m ...... ._IIRI.U exposiciones en que participó en rodo el mundo y las que fueron
c6u~ cad..o. .u'(u:a.•ro por tot Eapa.nya
x.:.-, ......... 10,""""-
organizadas para presentar exclusivamente su obra. Aquéllas son
Pacer DI: toaoano16
_.,. ........... _...._.......,.• • _ _
Oollooo._ .... , - . , . .. •
más de sesenta, y las de carácter personal rozan la cuarentena.
Es decir, que aparre de los cuadros de aquellas exposiciones
de carácter colectivo, hemos de subrayar el hecho de que p rácti-
camente cada año presentaba sin dudar al público el resultado de
su trabajo entusiasta e infatigable. Entre el conjunto de las
primeras tendríamos que destacar algunas, como es la constante
participación en las Exposiciones Nacionales que se organizaban
en Madrid en los años 1912, 1920, 1922, 1924, 1926, 1930,
1932, 1934 y 1936; las de Barcelona de los años 1918, 1919,
1921 y 1922, así como las de carácter internacional celebradas
En el punzante avispero de L'Esquella en la misma ciudad en 1911 y 1929; la Universal de Bruselas de
de la Torrarxa, no puede faltar su
efigie en portada.
1910; la Internacional de Amsterdam (1912), la de arte español
en París (1919) , en Londres (1920) , y la de Oslo (1931); la
Hispanofrancesa de Zaragoza ( 1919), las Internacionales de
Venecia de los años 1924, 1926, 1928, 1930 y 1936, y algunas
otras. Entre las exposiciones de obra exclusivamente suya nos
parecen significativas las realizadas en la Sala Parés, de Barce-
lona, en los años 1912, 1929 y 1936; las del Salón Areñas, de
Barcelona, en los años 1924, 1926, 1927 y 1928; las de Gale-
rías Layetanas, también de Barcelona, en 1931 , 1932 y 1935; la
del Círculo de Bellas Arres, de Madrid, en 1920, 1923 y 1936,
y otras que fueron organizadas en San Sebastián, en Palma de
Mallorca y en Bilbao.
La «v erda d» por Por cieno que a raíz de muchas de estas exposiciones, de la
d elante actitud del público, de la crítica y de las entrevistas (muy pocas,
ya que Meifrén las rehúye sistemáticamente) que le hacen los
periodistas, sale a relucir una y otra vez el carácter fuene y esqui-
nado del pinror. Recordemos como muestra el jaleo que organiza
33

- '~
Los reyes, Alfonso XIII y
M : Victoria, acompañan al artista en
la ina11g11ración de tma de sru
milestras.
cuando en diciembre de 1929 el pintOr celebra en la Parés la
más importante de sus exposiciones. Nada menos que ochenta
cuadros pertenecientes a muy distintas épocas de su ya larga
vida. Para empezar se niega - como es habitual en muestras
antOlógicas tan nutridas- a editar un catálogo cronológico de la
obra expuesta. Esro, como es natural, indigna a los críticos. Pero
Meifrén no se amilana y arremete contra ellos al tiempo que no
calla tampoco las opiniones que le merecen muchos de sus
compañeros que aprovechan la ocasión -algunos por envidias y
personalismos- para sumarse a la censura. «Me entusiasma tener
enemigos», proclama ante un periodista de El Día Gráfico.
3-J
Por añadidura, de los ochenta cuadros expuestos tan sólo
logra vender cinco. Esto le indigna tantO más al comparar tan
exiguo resultado con el éxitO alcanzado un mes antes, en la
misma sala, por un pintor secundario llamado Juan Colo m.
Meifrén no duda en arremeter contra lo que él considera «mal
gusro del público». Acaso le servirá de consuelo comprobar que
en la propia Sala Parés, al mes siguiente regalan, más que
venden, tan sólo un par de telas de la gran exposición póstuma
de Modesro y Ricardo Urgell. En rodo caso, la polémica está
servida durante largo tiempo y en ella tercia con un aróculo
memorable, publicado en La Veu de Cataftmya, Joaquín Folch y
Torres. Cuando esro ocurre Eliseo Meifrén cuenta ya 70 años.
Decididamente, genio y figura hasta la sepultura.
Durante estos años la perseverancia y el trabajo constantes
acreditan la figura del artista. Los catálogos de las exposiciones
mencionadas y de otras -cuya relación hallará el lector en el
As! veía el pintor a Los crfticos de srt
tiempo. Le costó caro.
A la derecha. Meifrétl ante s11 obra
en rma exposición en Palma
de Mallorca.
anexo-, los premios obtenidos y los elogios unarumes que los
críticos le dedican, pese al distanciamientO entre tímido y
soberbio que con ellos mantiene el pinror, hablan bien a las
claras de la bondad de su arre.
Pero también durante esros años ocurren acontearmentos
importantes en la vida del artista. En 1924 muere Dolores
Pajarín, esposa del pintOr, y poco depués éste contrae nuevas
nupcias con Julia Marina, viuda de Rancé. La boda se celebra en
la iglesia de Belén, en la esquina de las Ramblas con la calle del
Carmen, enfrente mismo de donde -según parece- un Meifrén
jovenásimo había tenido un estudio.
35
Otra f amilia más Julia Marina, viuda de Rancé, es treinta años más joven que
nuestro hombre que cuenta ya, al celebrarse este segundo matri-
monio, 67 años. Su nueva mujer, argentina de nacimientO,
aporra al matrimonio la carga nada desdeñable de ocho hijos. Si
se tiene en cuenta que el pinror tenia ya dos hijas y un hijo, las
dos primeras ya casadas y con hijos también, es fácil suponer que
el nuevo matrimonio proporcionaría algunas tensiones familiares.
Para aliviarlas y acaso también por simple cuestión de habitabi-
lidad, la nutrida familia de J ulia Marina vive en un piso vecino
al de Meifrén. N o obstante, como revela alguna correspondencia
particular, surgen diferencias entre el artista y su hijo J avier,
secundado por su hermana Elísea, diferencias que parece ser que
Una f oto inédita: EliJeo Meifrén jmllo
a Jll Jeg11nda m11jer, }11/ia Marina,
Vda. de Rancé.
Francia recompenJa con m mejor honor
al caballero y artista don EliJeo
Meifrén y Roig.
se salvan a raíz del nacimiento de un nuevo niero del pinror. En
efecto; si su primogénita Raquel -que, por cierro, también tentó
la pintura- se había casado con el súbdiro francés Etienne Marty
con quien residieron en Perpignan, y su segunda hija Elisea casó
con el noble italiano Angelo Chirelli, matrimonio éste que se
domicilió en Palma de Mallorca, el menor de los hijos del artista,
Javier Meifrén Pajarín, se casó en 1929 con Ana María Maroto,
de quien ruvo dos hijos: María Dolores Oiga e Isaac. De este
último niero fue padrino el artista y la ceremonia de este
bautismo fue ocasión para que la familia se reconciliara.
En otro orden de cosas, es durante esros años, como ya
hemos dicho, cuando Meifrén recibe numerosas distinciones y
honores. Así, en 192 5 es nombrado vicepresidente del Jurado de
la Gran Exposición Internacional de París; le ofrecen banquetes y
agasajos en Madrid, Barcelona y Palma de Mallorca; es
nombrado, en agosro de 1926, Caballero de la Legión de Honor
de Francia y su obra halla eco en los más prestigiosos medios
periodísticos nacionales e internacionales.

ORDH E N\TIO~ \L DE L \ LI~GIO N D'IIO NNEli H.

........ Pllll l .

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¿,.@.y,....,,. .le. ~r.;,. uuila '* ¡'(7,..¡,. ~'*' ~ .11--

36 37
 Independiente y ajeno a todo lo que no sea su trabajo,
incapaz de cualquier asomo de adulación a críticos, políticos y
mercaderes, aferrado a lo que él considera «SU verdad» que
proclama sin excesivos miramientos, Meifrén persiste en su feroz
individualismo durante los confusos años treinta.
Todo se paga Tampoco la naciente e «intelectual» segunda República en
la que tanta gente confía como en «la niña bonita» desfacedora
de entuertos, colmará una de sus aspiraciones más hondas y
-hoy, con perspectiva, se ve claro- más legítimas: la concesión
de la Medalla de Honor de Pintura. En demanda de este mere-
cido galardón para nuestro pintor se dirigen al gobierno diversas
personalidades. Pero lo de siempre; Meifrén que es maestro
indiscutible en el arte de pintar sigue siendo un aprendiz en el
más difícil arte de vivir. El entonces ya decano de los paisajistas
españoles, este Meifrén que ha obtenido premios principales en
el mundo entero, morirá sin ver satisfecho este justo reconoci-
miento nacional. En el 34 se lleva la medalla Marcelino Santa
María y mendiga de Meifrén que retire su candidatura, cosa a la
que el pintor accede; en el 36 su competidor es Gonzalo Bilbao,
pero el estallido de la guerra deja el premio vacante. Decidida-
mente, Elíseo Meifrén no habrá sido profeta en su tierra. En
1934, cuando ya triunfan nombres que biográfica y artística-
mente pueden considerarse nietos de Meifrén, nuestro pintor
parece tener en sus manos un premio prestigioso: el N onell. Pero
algo falla, ese algo que siempre falla aquí cuando del reconoci-
miento de nuestro artista se trata. Cierto es que el premio no
recae en ningún segundón. Se lo lleva Manuel Humbert.
Meifrén tendrá que esperar un año más. En 193 5 se alza con tan
preciado galardón y con tal motivo se le organizan homenajes, se
publican loas a nuestro ilustre pintor. Pero no falta tampoco
algún currinche de turno que, aprovechando la oportunidad,
cuide de recordar aquellas sensatas manifestaciones que años
antes -en 1929- hizo nuestro artista a Pedro Cadmio reivindi-
cando el universalismo del arte y rechazando campanarios regio-
nalistas o aldeanos.
Así transcurren esos días agrios y prologales del desastre
nacional. En enero de 1936 la siempre puntual y atenta Sala
Parés celebra una exposición-homenaje conjunta a Elíseo Meifrén
y al escultor Casanovas, que habían obtenido el otro premio de
la Generalitat Catalana, el Campeny. Cuarenta son las obras que
aporta el pintor. En marzo del mismo año presenta una exposi-
ción en el Salón de Arte de Bilbao, y de abril a mayo otra nueva
muestra en el Círculo de Bellas Artes de Madrid.
38
El {'pasodoble a tiros"
Mientras España arde, Meifrén
trabaja. Un Meifrén ya viejo, pero
animoso, planta m caballete en un
refugio de Manresa. Allí qttedará tm
secreto más de srt vida incógnita.
Mientras en las calles de la capital España inicia su dramá-
tico pasodoble a tiros, Meifrén está lejos de sospechar que aquella
iba a ser la penúltima de sus exposiciones. El estallido de nuestra
guerra le sorprende en Madrid y el artista regresa presuroso a su
Barcelona de siempre. Allí también las cosas han cambiado. Han
cambiado tanto que Meifrén, siempre al ftlo de la vida, busca un
refugio ignorado donde dedicarse a lo suyo. Y lo suyo es lo de
siempre: trabajar, trabajar frente al caballete, pintar, pintar aguas
y cielos aunque las aguas bajen ya ensangrentadas y los cielos
sean cielos incendiados. Meifrén se refugia en Manresa.
¿Cómo transcurren esos años difíciles de la vida del pintor y
de su numerosa y plural familia? ¿De qué vive, qué hace, qué
piensa, con quién trata, cuáles son sus miedos y cuáles sus espe-
ranzas? Misterio. Otra vez la sombra, el anonimato constante en
la biografía del artista. Una biografía que se acorta porque
nuestro hombre, no lo olvidemos, ronda ya esa edad epilogal de
los ochenta años.
Pero Meifrén parece seguir conservando el secreto de la
eterna juventud. Y aún sabremos de él. Sabremos poco, como
siempre. Sabremos que terminada la guerra se traslada en
compañía de su mujer, Julia Marina, a Mallorca donde residen
su hija Elísea y su marido Angelo Chirelli. Allí, en Valldemosa,
según parece, vive y trabaja todo el verano. Cuando en agosto se
ciernen sobre Europa los negros nubarrones de la guerra, Julia
Marina decide regresar a Barcelona mientras el pintor queda allí
solo, plantado ante su inseparable caballete trabajando para no
perder la costumbre. Trabajando lo encuentra un pintor entonces
joven y recién casado que apunta ya como gran artista: José
Puigdengolas. Con el matrimonio Puigdengolas regresa Meifrén
a Barcelona en la víspera misma del estallido de la segunda
guerra mundial. Será ésta la última guerra, el último susto de la
vida del pintor.
En Barcelona, en su domicilio-taller de la calle Balmes 63,
Meifrén prepara febrilmente una gran exposición que le ha
pedido la Sala Gaspar. Se inaugurará el 16 de diciembre de
1939. Pero el oaogenario pintor no podrá asistir ni a su inaugu-
ración ni a su clausura con todas las obras ya vendidas. Se lo
impedirá una neumonía que luego se complicará -porque todas
las despedidas son complicadas- y acabará con la vida del pintor
en la madrugada del 5 de febrero de 1940.
39
Final de trayecto En la fría tarde del manes 6 de febrero, se efectúa el entierro
de don Elíseo Meifrén y Roig. La comitiva fúnebre apenas ha de
recorrer unos metros ya que la iglesia parroquial de Nuestra
Señora de los Ángeles, donde se celebran las exequias, está en la
esquina misma de Balmes-Valencia. Pero es tal la asistencia que
el duelo se despide dos manzanas más allá, en el Paseo de
Gracia, frente al entonces Publi Cinema.
Asisten pinrores, galeristas, periodistas, intelectuales, el
«rodo Barcelona», en ftn. El «todo Barcelona» de una Barcelona
que apenas comienza a despenar del gran trauma civil de
nuestra guerra incivil. ] un ro a ex cautivos y ex combatientes,
nuevos caballeros de industria; al lado de ilustres apellidos otros
quidams que apuntan; codo a codo con gentes que todo lo
perdieron otras que se apuntan a ganarlo rodo. El entierro de
Meifrén -así lo dirán los periódicos- constituye «una imponente
manifestación de duelo» pero es también un confuso conejo de
casacas y resacas, de hombres sabedores que lloran al muerto y
de arribistas que sonríen a las autoridades que presiden el
luro.
Algunos jóvenes que salen del Publi Cinema comentan el
documental de la UFA mostrando la resistencia de Finlandia
ante el ataque soviético que acaba de producirse.
Un periodista de La Soli dice que entre los premios conse-
guidos por Meifrén cuenta el Premio de Honor de la Interna-
cional de Panamá. El anciano enterado se sorprende. Pero no es
momenro de erudiciones.
- Con quien se las ruvo un día fue con Peyus Gener -dice
un tipógrafo superviviente de Pe! i Ploma.
- ¡Hombre, y con Ramón Casas y con Utrillo y con todo
quisque! La verdad es que Eliseo tenía un genio endemoniado.
No había quien le llevara la contraria.
- Porque era un tipo íntegro y decente y cabal. No como
otros que yo me sé.
- En eso tiene usted razón.

Con fajín rojo y cara de circunstancias está el capitán general Meifrén recibe sepultura en el cementerio del Este cuando en
don Luis Orgaz; con camisa azul, como enronces está mandado, el Tibidabo se pone un frío sol.
el teniente alcalde de Cultura, presidente del Círculo Artístico y
barroco crítico de arte, don ] osé Bonet del Río en representación
del alcalde; un marqués que ostenta la ] efarura Superior de
Poliáa; otro señor camarada -porque la época es algo confusa en
tratamientOs- que representa a la Diputación, etc. Y otros
muchos representantes: de la Lonja, de la Universidad y hasta de
la industria, que ya es decir. Los entierros de los hombres
famosos son siempre impredecibles.

Los asistentes, en parejas o en pequeños grupos, elogian al

difunro, como es de rigor en esros casos. Alguien recuerda que
Meifrén, aunque sólo de oídas, es decir, sin idea alguna de
solfeo, cocaba el piano e incluso más, que había compuesto dos o
tres sardanas. Otro, anticuario él, aftrma el exquisitO gusto con
que el difunro amuebló su casa y sus talleres.

- De jovencitO -dice un anciano que parece enterado- pintó Detrás de la dureza

a su padre y a su hermano ] osé en un estudio que habitó en las aparente del hombre
La Barcelona de la inmediata Ramblas, en la casa donde estuvo la famosa relojería El Regu- habitaba la sensibilidad
postguerra asiste a 11110 de SIII primeros del artista.
lador. Por cierro -añade-, ] osé hubiera sido tan buen pintor
> más sen/idos enlierros: el de Eliseo He aquí dos aspectos
Meifrén. fu la tarde del 6 de febrero como Elíseo pero su hermano mayor fue mucho más trabajador de su bien decorada
de 1940. fu 1111 dla gris) frlo. y perseverante. intimidad.

-11
Lapidario y Al día siguiente los corifeos de costumbre inician sus loas.
postrimerías Junto a gacetillas que hablan de racionamiento, de detención de
estraperlistas, de concesiones de cupos y de inauguración de
comedores de Auxilio Social, los gacetilleros del tiempo
exprimen su repertorio de tópicos inamovibles. Ha muerto el
«maestro insuperable», el «paisajista insigne», el «preclaro intér-
prete de la naturaleza», el «catalán universal», el «aureolado
artista» y demás.

Alguien deja caer al paso, amablemente, porque el difunto ya

se ha incorporado a la galería de los hombres ilustres, que «su
trato fue a menudo difícil», «su genio exaltado», «Su carácter
-como el de los grandes artistas- individualista y arrebatado».
Es la vida; la vida que sigue.

Y llegan, claro está, las exposiciones póstumas, los home-

najes póstumos y los alardes más o menos eruditos (y póstumos
también) respecto a si el difunto fue en su día luminista o impre-
sionista, ecléctico o posromántico, competidor de Sorolla o
seguidor personalísimo de Vayreda, Marú Alsina y demás mono-
polistas del paisaje allá en Olor.

Pero todo eso ya es otro cantar. De puntillas intentaremos

acercarnos al artista famoso después de haber intentado adivinar
un poco al Meifrén desconocido.

PASCUAL MAJSTERRA
Mucha es la obra qrte de Eliseo
Meifrén queda, pero pocos los
testimonios que de su vida se
conservan. Estos s011 unos pocos.
..¡.6
50 51
MEIFRÉN, ARTISTA FAMOSO

Dentro de la producción de la obra pKronca de Meifrén

hemos establecido una división básica en tres etapas atendiendo
a las características derivadas de la propia pintura que realizaba
nuestro artista.

Una primera etapa de formación, que se extiende entre los

años 1875 y 1890; otra que se caracteriza por la plena madurez
de las posibilidades del artista, que podría situarse desde 1890
hasta 1905 aproximadamente, y la etapa final.

Período de formación.- (1875-1890). Un hecho que puede

servirnos para esta clasificación es el que corresponde a las
variantes apreciables en la forma adoptada por este pinror a la
hora de firmar sus obras. En aquella primera etapa, entre los
años 1875-1890, la firma está hecha en letras mayúsculas, muy
claras, y en la cual se distingue la M inicial por su aspecro carac-
terístico y por su mayor tamaño, que el artista remarca al
prolongar uno de sus extremos por debajo de las otras letras a
manera de rúbrica. Además, habitualmente esta firma va acom-
pañada de la fecha, muy clara y también reducida a las dos
últimas cifras. A partir de 1890 hay una doble alteración en este
aspecro, porque en los cuadros posteriores sólo observamos una
clara preocupación por destacar la firma, mientras que las refe-
rencias a la fecha son inexistentes. Daro curioso: Meifrén, desde-
ñoso con la ortografía, nunca acentuará sus firmas.

Creemos que en los cuadros de este período es perceptible

una progresiva eliminación de los elementOs compositivos que
ayudan al pinror a establecer la tercera dimensión, hecho que es
particularmente apreciable en los cuadros de rema marinero, que
muchas veces quedan reducidos a una amplia zona de agua, una

55
 estrecha franja de tierra, alguna embarcación y mucho espacio
ocupado por el cielo con nubosidades tratadas delicadamente.
N os parece evidente el esfuerzo del artista por analizar y captar
las infmitas matizaciones del agua y por resolver los problemas
cromáticos que esto le representa. Otra cosa que hay que tener
en cuenta es una cierta anécdota, con un contenido hasta senti-
mental, en sus telas como la que tituló Epílogo y que presentó en
la Exposición de 1888.
En principio, son bastantes las similitudes de sus cuadros con
las características dominantes en la Escuela de O lor, como es la
presencia frecuente de agua embalsada en los primeros términos,
la cuidadosa realización de los árboles, o la relativa proximidad
de los últimos términos. Sus paisajes de tierras del interior,
pintados alrededor de 1884, muestran una técnica minuciosa, la
más adecuada para un trabajo de intenso estudio que elimina la
espontaneidad. Más adelante creemos que es perceptible una
dirección renovadora de aquellos conceptos, y de manera especial
en las pinturas de ambiente marinero. De todos modos, un
punto que le separa de los pintores del grupo de Olor es la
tendencia que Meifrén muestra a reducir la presencia humana o
de animales domésticos en sus cuadros; en los pocos casos en que
lo hace es más bien como elemento auxiliar que ayuda a una
mayor comprensión del espacio o como elemento comparativo a
fm de remarcar la grandeza del paisaje.
El agua y el cielo Nos parece oportuno subrayar la riqueza y la originalidad de
los encuadres que selecciona. El sentimiento de admiración ante
el espeaáculo que cada día y en cada momento se ofrece a los
ojos del buen observador queda de manifiesto en la obra de este
período. Pero esta capacidad de captar los espacios ilimitados y
móviles del mar o del cielo no fue obstáculo para que el artista
pudiese captar los detalles que tenía más cerca de él, y así
podemos observar la atención con que cuida los primeros
términos, tanto si se trata de unas hierbas como el agua quieta
de una ciénaga, las piedras de un río o la arena de una playa.
Si el agua y sus reflejos gozan de una particular preferencia
por parte de Meifrén es porque deseaba llegar a dominar la vida
que muestra su incesante movimiento y fijarla mediante su buen
oficio. También el cielo recibe de manera progresiva un trata-
miento más delicado. Es considerable la parte ocupada por los
cielos en este primer período, cielos con unos tonos grisáceos,
pero ya poco a poco vamos apreciando una progresiva amplia-
56
ción de las nubes. Los cielos y las nubes llegarán a convertirse en
una verdadera especialidad de este pintor. En unos casos serán
justo complemento para resaltar el dramatismo que se desprende
de un mar tempestuoso, y en otros dan el tono paáfico y plácido
en ámbitos muy diversos.
Con relación a la interpretación de la luz, Meifrén continúa
en buena parte las soluciones tradicionales propias de la pintura
de taller. Su óptica aún no estaba enfocada hacia una gama de
colores propia de la pintura al aire libre; su paleta no se había
liberado de los tonos grises que estaban muy alejados de la luz
intensa y de las tonalidades cálidas que predominan en los espa-
cios de ámbito mediterráneo. Probablemente, la razón estaba en
el continuado uso de betún tradicional que era, entre otras cosas,
lo que provocaba las atmósferas misteriosas que respiraban los
paisajes de esta época. También debemos tener en cuenta que,
en esta etapa, Meifrén no hace un estudio de las gradaciones
cromáticas provocadas por la luz. El cielo y el mar serán, por
tanto, masas densas donde predomina la luz uniforme. H abrá
que esperar unos cuantos años para poder apreciar que la renova-
Rerorno de la pesca
Óleo sobre tela. ción en el estilo de nuestro artista será más perceptible en este
Mtueo Arte Moderno Madrid apartado.
Meifrén y los Una cuestión importante que nos parece necesario plantear
p aisajistas europeos es la relativa a las relaciones que pueden establecerse entre la
obra de Meifrén, que situamos como realizada en este período, y
la diversidad de movimientos de modernización que podemos
apreciar en la pintura de paisaje tanto peninsular como europea
de este último cuarto de siglo. Recordemos que casi coincide con
la gran época del Impresionismo, pero también debemos tener
presente que en otros focos de nuestra península se desarrollan
corrientes diversas orientadas hacia el mejoramiento de esta
pintura de paisaje. Por una parte tenemos el núcleo cortesano
con Carlos de Haes y Aureliano de Beruete como máximos
representantes. Las influencias de estos pintores en Meifrén
parecen hasta dudosas. De Carlos de H aes poca cosa podía
aprender, porque sus planteamientos coinciden en bastantes
puntos con aquello que Maní Alsina pintaba en Barcelona y
evidentemente no era necesario que buscase fuera lo que tenía
muy cerca de él. Además, las preferencias progresivas de nuestro
pintor hacia los temas marinos no coinciden con aquellos artistas
Venecia
Óleo sobre tela. de Madrid, orientados casi exclusivamente hacia las tierras del
Mweo Marítimo de Barcelona interior peninsular.
57
 Seguramente nos darían resultados más positivos las investi-
gaciones orientadas hacia las posibles conexiones enae los
pintores integrantes del grupo de Barbizon y los elementos que
Meifrén incorpora en su obra en esta etapa inicial. Una atenta
observación de cuadros de Rousseau, de Jules Dupré, de Cons-
tant Troyon, de Díaz de la Peña, de Daubigny y hasta incluso
Corot, seguramente permitiría comprobar una frecuente utiliza-
ción de soluciones que fueron empleadas a menudo por pintores
de la Escuela de Olor y también por Meifrén en estos primeros
años. Disposiciones como la división del espacio en tercios; la
destacada atención que dedica a los primeros términos animados
por hierbas, rocas o pequeños embalses que determinan reflejos;
la manera frecuente de cerrar el espacio intermedio con algunas
casas rústicas o una cortina de árboles con o sin hojas, todo
bastante compacto, que peneaan en el tercio superior reservado
al cielo. Este seaor puede presentarse con una cierta unifor-
midad, pero preferentemente está ocupado por masas nubosas
pintadas con fluidez y energía al mismo tiempo. No escasean en
los cuadros de este grupo los ejemplos donde el artista se ha
situado en el interior de un bosque, con el espesor del follaje que
cierra la parte superior y los problemas de color derivados de la
luz que lo aaaviesa, expresados en el resto de la pintura e inci-
diendo de manera concreta en las zonas cenaal y baja con los
troncos de los árboles a conaaluz y sin olvidar un estudio deta-
llado y plenamente realista de las rocas o del matorral que
ocupan las incidencias del terreno.

Las sugestiones derivadas de estos pintores de Barbizon nos

parecen muy interesantes, pero debían de ser más intensas las que
procedían del grupo de los impresionistas. La aspiración renovadora
que representa esta nueva tendencia era muy rica y estaba plena-
mente consolidada en los años ochenta, por lo que son muy suge-
rentes las posibilidades de analizar los puntos y los niveles de
asimilación y la adaptación de todos aquellos principios a la pintura
catalana, concretamente por parte de Meifrén. Nos parece que su
adhesión se manifestó más en cuestiones de concepto que en
elementos concretos. Su temperamento, libre y de fuerte indepen-
dencia, no le permiáa sujetarse a normas y esquemas fijados previa-
mente, pero sí que debía de asimilar y adoptar con entusiasmo todo
aquello que correspondía al predominio del color, a la valoración de
la espontaneidad, al aprecio de la pintura rápida que permiáa
captar las mutaciones de todo aquello que representase movimiento
en elementos naturales, como el agua o las nubes. Como ya hemos Es el mismo Port-U igat pero es un
Cosca Mallorquina remarcado, es perceptible la penerración progresiva de aquellos distinto Meijré11 el que lo pinta. Cede
Óleo sobre tela. eTZ la aTZécdota pero gana la categoría.
criterios, asimilados por Meifrén, por ejemplo, en los numerosos

58
cuadros en que nos presentaba el tema de las rocas en medio de
las aguas inquietas del mar, sin añadir ninguna otra anécdota ni
problema compositivo.
Período de transición.- (1890-1905). Si consideramos los
diferentes aspeaos renovadores que se pueden remarcar en la
producción piaórica de Meifrén a partir del año 1890, creemos
que es aceptable la propuesta de utilizarlos como fundamento a
fm de establecer una división entre lo que había pintado desde
1875, momento en que el artista inicia su aaividad, hasta 1889.
Es decir, un período de quince años ocupado por su formación
artística, hasta que llegamos a la plena madurez de su persona-
lidad.
Como es lógico, la renovación no se hace de forma brusca, por
lo cual en los años 1890 y 1891 apreciamos aún la persistencia de
soluciones de la etapa anterior. Consideramos de interés especial los
nuevos criterios que se advierten en la pintura de Meifrén alrededor
del año 1892. Nos parece que hemos de tenerlos en cuenta como
resultado del viaje que había realizado a París dos años antes y que
le permitió entrar en contaao con el Impresionismo, así como su
relación con los pintores integrantes en el grupo que trabajaba en la
villa de Sitges. Su paleta cambia y se orienta hacia la incorporación
de tonos blancos y azules, de ocres daros y dorados que corres-
ponden a la luz singular de aquellos parajes que fueron tema para
M.as i Fondevila y, particularmente, para Roig i Soler. Al mismo
tiempo incluye elementos anecdóticos de caráaer popular aunque
sometidos a protagonismo secundario dentro de la composición
general del paisaje.
Sin embargo, es interesante observar que aliado de aquella
aperrura de horizontes nuestro artista persistió, durante un
tiempo, en la realización de cuadros que nos parece que no
estaban de acuerdo con su temperamento, como sucede con el
dramatismo que desea transmitir en el complejo Nada! al Mar,
que se sitúa hacia 1893; en los titulados Gente de Mar o Arti-
gaires, en los que las concesiones a la anécdota humana son muy
destacadas. Paralelamente nos ofrece numerosas visiones deli-
cadas y sensibles a través de paisajes donde no faltan el tema del
agua o las vistas urbanas de París. En los años siguientes, hasta
1899, la atracción que ejercieron Cadaqués y sus alrededores
sobre el artista se acentúa. Las singulares caraaerísticas de
aquella costa gerundense, recortada y abrupta, la convierten en
un panorama muy diferente del que podían brindarle la unifor-
midad y la luminosa atmósfera sitgetana. Se inician así los años
60
de intenso trabajo que Meifrén dedicó a la interpretación de las
infinitas matizaciones que ofrecen el agua quieta de las ense-
nadas, de los puertos y las playas, las casas de los barrios de
pescadores -sin que se olvidase de Port-Lligat, tan popularizado
después-, las rocas erosionadas por las aguas y los vientos, rodo
sometido a la luz más diversa, desde la más intensa del mediodía
hasta las suavidades que provoca la luz de la luna.
El ancho mundo En torno al año 1900, los horizontes piaóricos de Meifrén se
amplían considerablemente porque, además de las cierras de la
Península y de buena parte de Francia, conoció también las islas
Canarias y América meridional. Su espíritu inquiero reaccionó
positivamente ante las múltiples incitaciones que le ofrecían
aquellas cierras y los numerosos problemas piaóricos que se
planteaban.
Hemos de tener en cuenta esros episodios por el enriqueci-
miento que representan para su arte, pero aún más por la
influencia que su presencia ejerció sobre un grupo de jóvenes
artistas canarios que tuvieron la posibilidad de conocer una inter-
pretación de las corrientes impresionistas. Entre ellos cabe
destacar a Faustino Márquez, ] uan Rodríguez, Botas Ghirlanda,
muy interesados por el color; Tomás Gómez Bosch, pintOr de
temas marineros; o Nésror Marún Fernández de la Torre, que
asimiló el estilo de Meifrén.
Este período nos parece decisivo por lo que respeaa a su
valoración del cromatismo, cosa que le sitúa en el centro de una
de las corrientes más activas de aquel momento. En los cuadros
realizados en esta etapa se aprecian pinceladas seguras y deci-
didas, una independencia clara de cualquier recuerdo de los
academicismos y, a la vez, un decidido propósitO de situar en los
aspeaos coloristas el centro de gravedad de su pintura.
Se puede apreciar también con claridad el progresivo aleja-
miento de nuestro artista de los convencionalismos que le habían
ayudado sin duda a conseguir algunos de los preciados galar-
dones que se concedían en las Exposiciones Nacionales, o quizás
unos comentarios más favorables por parte de los críticos retró-
grados que publicaban sus comentarios en los diarios y revistas
de la época. No podemos olvidar que ambas cosas contribuían a
crear un estado de opinión del que el artista dependía, porque,
La Cartuja de V alldemosa para sobrevivir, le era necesario vender aquello que pintaba.
Óleo sobre tela. A pesar de todo, Meifrén siguió su instinto y en ningún mo-
61
62 63
 mento se amoldó a los gustos de un público cuando él no los
compartía.
Las instituciones de carácter oficial o particulares eran casi los
únicos clientes capacitados para adquirir y exponer debidamente
los cuadros de grandes dimensiones, aquellos que podemos cali-
ficar como «de museo». Si observamos los hechos podremos
percibir cómo, gradualmente, se imponen aquellos cuadros que
tienen dimensiones medianas, de temas agradables y de tonos
alegres, que podían contribuir con mucha eficacia a la decoración
interior de cualquier vivienda de la burguesía acomodada. Esto
concordaba ·perfeaamente con la espontaneidad de la pintura de
Meifrén, con las inquietudes que le llevaban a perseguir y captar
las incidencias múltiples que le ofrecía la sucesión de las horas
del día sobre cualquier aspeao de la realidad, convertido en obra
de arte.
En busca de un estilo La exposición que se organizó en 1902 en el Círculo Artís-
tico de Barcelona es, sin duda, un hito importante en el proceso
evolutivo de Meifrén. Podemos considerarla como una especie de
resumen de aquello que había pintado hasta entonces ya que
recoge cuadros correspondientes a estilos diferentes. Nos inte-
resan particularmente aquellos que abren vías hacia el futuro, los
que permiten prever un desarrollo de posibilidades y que mante-
nían un nivel y una orientación propios, al lado de los que
estaban haciendo en aquellos momentos artistas nuestros muy
destacados que eran coetáneos de Meifrén. Si Rusiñol había
iniciado ya el camino de la repetición y la decadencia, Gimeno y
Mir estaban en una fase de creatividad y, quizás, Meifrén se
sentía estimulado por lo que éstos perseguían y trataba de
mejorar lo que él ya dominaba de manera indiscutible, como las
aguas en movimiento y las nubes incesantemente transformadas.
Así, gracias a su habilidad y sensibilidad que todos le reconocían,
conseguía situar en cada uno de sus paisajes, tanto si eran de la
Costa Brava como de las islas Canarias, el sello de su persona-
lidad.
Los años siguientes nos permiten apreciar que Meifrén
continúa preocupado por la transcripción de la luz ftltrada por
unos elementos vegetales. Si no rehuía enfrentarse con el sol
resplandeciente de nuestros ámbitos mediterráneos, tampoco
rechazó seguir el difícil camino de las luces indireaas, suave-
mente matizadas de los patios y porches, de las pérgolas y de los
emparrados, para conseguir pinturas llenas de recogimiento y de
calma.
64
Período de eclosión.- (1905-1940). En esta última etapa de
la actividad artística de Meifrén, las líneas fundamentales de su
intepretación personal del hecho piaórico consiguen unos
niveles, una variedad de facetas, una riqueza de planteamientos
y una seguridad técnica muy importantes. Creemos que en los
cuadros pintados durante estos años, desde 1906 hasta 1940, no
se aprecia ningún signo de debilidad, no se ven indicios de deca-
dencia y hasta el último momento reflejan el frescor de su espí-
ritu y la potencia de la inspiración que le animaba. Con el fin de
demostrarlo, creemos que lo más adecuado es una revisión total
de las cualidades pictóricas de su trabajo, inquieto y constante-
mente renovador.
Un primer punto que conviene tener presente es la diver-
sidad de ámbitos que fueron analizados por Meifrén, con el
objeto de extraer las esencias de su realidad desde el punto de
Jardines de Aranjuez vista artístico. Es interesante observar cómo cada pintor con
Óleo sobt·e tela. personalidad sintoniza con un determinado tipo de paisaje; sería
muy atractivo intentar establecer el porqué de estas preferencias
y cómo se van modificando a lo largo de la vida de cada uno de
ellos. Si establecemos los itinerarios de artistas más o menos
contemporáneos de Meifrén e interesados también en la pintura
de paisajes como Mir, Rusiñol, Gimeno, Anglada Camarasa o
Raurich, por ejemplo, y los comparamos con el itinerario que
siguió Meifrén, creemos que ninguno de ellos puede demostrar
un interés tan diverso y permanente, por lo que se refiere a los
lugares geográficos donde trabajó y también por la manera como
los interpretó.
Otros caminos Aparte de los lugares que hemos visto que frecuentó en los
dos períodos citados, es decir, desde 1875 a 1890 y de 1890 a
1905, en esta última etapa continúa trabajando en alguno de
ellos pero otros quedan prácticamente olvidados. Vuelve a las
tierras de Francia y a sus costas, tanto del Atlántico como del
Mediterráneo, mientras que abandonó las de Italia, que van
siendo olvidadas progresivamente. Intenta la aventura americana
y se dirige tanto hacia el sur, a Argentina o al Uruguay, como
hacia el norte, y en todos esos países dejó abundantes obras, de
manera que quizás sea el único de nuestros destacados paisajistas
que puede lucir panorámicas de aquellos lugares en su catálogo,
cosa que también sucede respecto a las islas Canarias. Si nos
limitamos a nuestra península, podemos apreciar que hay
regiones muy representadas, como las de Canrabria y Galicia,
pero otras quedan sin una plasmación concreta. Aparte del
65
grupo de los jardines de Aranjuez, en Castilla, y algunos aislados
de Ronda, en Andaluáa, no encontramos nada de aquello que
para Beruete, Sorolla y Zuloaga tenía una gran fuerza de atrac-
ción. Como es lógico las preferencias de Meifrén iban dirigidas a
diferentes lugares de Cataluña, situados en las comarcas mari-
neras de Barcelona hacia el none especialmente, las interpreta-
ciones de las tierras del interior de media altura y terreno
abrupto. Dejando aparre su permanente preferencia por Cada-
qués, lo vemos interesado por captar las cualidades singulares de
otros parajes de la Costa Brava, como Uoret, Uan~a o Port de la
Selva, pero no conocemos muestras de su inspiración ante otros
lugares de pintoresquismo tan reconocido como Tossa de Mar,
por ejemplo. Meifrén analizó como ningún otro de nuestros
pintores las infmitas matizaciones de los cielos, nubosos o
serenos, y de las aguas agitadas o mansas de aquellas costas,
aunque no se aventuró a hacerlo desde una embarcación situada
en alta mar, como había hecho unos años atrás y no tan sólo en
el Mediterráneo, sino incluso en otros mares turbulentos como
los cercanos a la Bretaña o a la N ormandía.
Es en este período cuando realiza las ilustrativas series de
cuadros localizables en lugares de un protagonismo tan escaso
como podían serlo Montesquiu, Mura o el Valle de Arán; pero
es curioso observar que dentro de la variedad apreciable en los
panoramas respeaivos, el anista dedicó una especial atención a
las viviendas que son propias de aquellos lugares, remarcando
sus caraaerísticas y peculiaridades. Más rico es el repenorio que
despliega en los cuadros dedicados a reflejar los diferentes
aspeaos de la isla de Mallorca, y particularmente de lugares
como Deia, Valldemosa o la ciudad de Palma, donde Meifrén
tenía una casa. Quizás en este conjunto es donde podemos
advenir una mayor atención por las nubes, que ocupan la mayor
pane del cuadro en bastantes ejemplos, y también es fácil apre-
ciar el deseo de extraer el máximo de posibilidades que ofrece el
tema de los emparrados delante de las fachadas de las casas,
punto de panida de atractivos problemas de luces y sombras,
aparre de los habituales esquemas que resuelven la perspectiva.
Frente a esta diversidad de soluciones respeao a la distribu-
ción geográfica de los paisajes, hemos de subrayar la escasa incli-
nación que sentía por interpretar los temas que recogían aspectos
urbanos. Es muy escaso el número de cuadros con vistas de las
calles de Barcelona o de las plazas, de los suburbios de esta o
cualquier otra ciudad de cierra imponancia, que habían sido
interpretados por tantos y tantos pintores. Sólo le atrajeron en
66
Rincón pueblerino. Cadaqués
Óleo sobre t ela .
Mttseo de Amsterdam
Cadaqués
Óleo sobre tela .
Las costas y los ríos
circunstancias poco habituales, como días de nevada o una vista
noaurna, momentos que presentaban unos paniculares pro-
blemas de color o de luz, o bien cuando un núcleo de constrUc-
ciones sirve como fondo del tema escogido sin entretenerse en
reproducir los detalles. Una acritud paralela podemos apreciarla
en la manera como trata casi siempre aquello que podríamos
considerar como monumentos arquitea ónicos. N o les da el
protagonismo que les correspondería ni siquiera cuando son
considerados tema básico del cuadro, quedando subordinados a
otros elementos.
Conviene aquí dedicar un aparrado a todo lo referente a
Cadaqués. Es fácil demostrar que de esta población marinera le
interesaba todo, y de una manera especial las calles irregulares,
perfeaamente adaptadas al terreno cercano al mar, calles que
pintó desde múltiples puntos de vista y a cualquier hora del día.
Los huenos rústicos, los caminos, las casitas sencillas de los
pescadores de Pon-Lligat, el conjunto del pueblo presidido por
la iglesia, visto desde el mar o desde la carretera. Difícilmente
podríamos presentar, entre nuestros pueblos marineros, un caso
parecido al de Cadaqués, que encontró en la persona de Meifrén
un sensible cronista gráfico, fiel y constante.
Si la sensibilidad del anista fue tan aguda que le permitió
captar las múltiples matizaciones posibles de un término urbano
como el de Cadaqués, sin caer en la repetición formularía,
podríamos hacer una afirmación muy parecida si nos referimos a
los cuadros dedicados como son los jardines o los huenos. Tanto
si el pintor trabaja en los jardines de Aranjuez, de considerable
extensión, como si planta el caballete en el jardín de su casa,
siempre da preferencia a lo que tiene más cerca.
La observación de los temas preferidos por Meifrén en los
años de este último período, nos permite llegar a la conclusión
de que sólo incidentalmente pinta paisajes en que las montañas
tienen una imponancia destacada. Podríamos citar algunos ejem-
plos de entre los cuadros pintados en Mallorca o en Mura, en los
que siempre están simadas en un último término, de manera que
ni tan siquiera durante su estancia en el Valle de Arán sintió la
tentación de pintarlas de cerca. En cambio, es constante la atrac-
ción que sintió por la costa abrupta del mar, por la playa y por
las comarcas llanas atravesadas por un río de corriente tranquila.
Dentro de este abundante grupo podríamos entrever soluciones
diversas a temas concretos o a esquemas compositivos que les
67
aplica. En unos casos s1ma en primer término la corriente del
agua, con todos los matices y reflejos provocados por los
elementos del otro lado; y en otros es la tierra, con piedras o con
plantas, la solución que le permite exhibir nuevas delicadezas de
pincel. T ambién podemos apreciar cuando estos temas se plan-
tean en las playas, con el extenso arenal de gran suavidad cromá-
tica, que habitualmente quedan animados por alguna barca
varada o por figur~ en movimiento, de proporciones reducidas y
más como elementos complementarios que como protagonistas
de una anécdota concreta.
Como hemos repetido, es constante la predilección que
Meifrén muestra por recoger la fugacidad del tiempo, expresado
en la Naturaleza por dos elementos básicos: el agua y el aire en
movimiento incesante. Si para demostrar el del primero nada le
fue más adecuado que desplegar todas las posibilidades que
ofrecía la pintura de las olas del mar, para dar una imagen bien
patente del segundo, el camino más idóneo correspondía a la
transcripción de las nubes, de formas infinitas y fácilmente afec-
tadas por las matizaciones luminosas de cualquier instante del
día. Aprovechando las posibilidades que le eran ofrecidas por
una habilidad técnica excepcional y por una sorprendente capa-
cidad de análisis que le permitía sintetizar en unos cuantos
toques de pincel las más delicadas armonías, hemos podido
observar en numerosas ocasiones el hecho de que en sus cuadros
puede prescindir del tema, de la anécdota, que en su tiempo aún
era considerada como parte esencial de una pintura. Así pudo
presentar muchas composiciones que sólo daban soluciones a
problemas cromáticos, con una delicadeza y un acierto que muy
pocos artistas podían igualar. Y si esto ya nos parece admirable,
aún nos lo parecerá más si observamos detalladamente el
conjunto de pinceladas que ha dispuesto para conseguirlo. Son
unas breves manchas, elementales y nada sistemáticas, expuestas
con un aparente desorden, pero que, vistas a la distancia que
corresponde, se funden en un conjunto unitario que nos da una
transcripción muy correaa de la realidad, captada en un instante
concreto.
Los colores derivados del color y de la pincelada son de un
nivel altísimo, pero también se podría plantear el estudio de los
esquemas compositivos más habituales en aquellos cuadros. Nos
daríamos cuenta de que, en este concepto, es evidente una
amplitud de planteamientos de una riqueza similar. Y a hemos
comentado la diversidad que advertíamos en cuanto al espacio,
próximo en los huertos y jardines o en plena profundidad en los
68
panoramas abiertos, en el mar o en la montaña; podemos añadir
la diversa situación de la línea del horizonte, con la consecuente
variación de la importancia concedida al seaor aéreo; la acentua-
ción de las verticales del enmarcamiento con árboles o elementos
arquiteaónicos; el discreto uso de las diagonales para ayudar a la
penetración en el espacio; la sabia aplicación de las normas de la
perspeaiva aérea o la frecuente utilización de las gradaciones de
la luz y del color provocadas por un elemento vegetal, como
podría ser un emparrado, una masa de árboles o el ramaje más o
menos compaao que dejan pasar una luz fmamente matizada,
cosa que nos da una nueva demostración de la sensibilidad y de
la excelente técnica del artista.
Valoración estética de N os parece oportuno intentar una valoración de caráaer
la obra de Meifrén estético de todo lo que hemos ido desarrollando con objeto de
compararlo con el trabajo de algunos otros pintores de nuestro
país o de otros núcleos cercanos, que también contaron con exce-
lentes paisajistas y que eran contemporáneos de nuestro artista.
Debemos insistir en la inquietud permanente de Meifrén
para profundizar en la visión analítica del paisaje y llegar así, de
una manera personal, a la esencia de su interpretación pictórica.
Esta potencia de su personalidad y la necesidad de expresarla
determina el hecho de que Meifrén mantenga conexiones
diversas con representantes del Impresionismo, con la llamada
Escuela de Olor, con el grupo de Sitges o con diferentes artistas
de otros núcleos peninsulares, pero sin integrarse plenamente en
ninguno de aquellos círculos.
Quiso conocer cuanto se hacía en París hasta el momento en
que consideró que podía ayudarle a mejorar y ampliar sus cono-
cimientos, pero cuando, desde comienzos de siglo, las corrientes
de vanguardia derivaron hacia el progresivo alejamiento de la
realidad con el fauvismo y el cubismo, se desentendió y progresi-
vamente dejó de observar lo que hacían los otros para concen-
trarse en su propia interpretación de los lugares que le
interesaban.
Observamos que estas actitudes de Meifrén fueron compar-
tidas por otros pintores coetáneos, como Zuloaga, Rusiñol o
Casas. El ambiente de París ya no les interesa y nuestros repre-
sentantes allá ya serán artistas de otra generación, como Picasso,
Cadaqués
Canals, Nonell o Anglada Camarasa. El primero fue uno de los
Óleo sobre tela. iniciadores de la renovación, a la que quedó integrado de manera
69
 Tres ap11ntes de bolsillo.
\ \

.• .

- ....

Más fotos inéditas.

Meifrén en 111 est11dio.
Su caballete se desborda.

---
 permanente. El resro, por unas razones u otras, participaron en
alguno o algunos de los episodios de aquellos movimientos y, en
un momentO determinado, se desvincularon para seguir cada
cual el camino personal que consideró más apropiado a su
temperamento, enriquecido con lo que había visro y vivido en
aquella ciudad.
Viajó por Francia y nos ofreció imágenes de las playas y de
las costas del norte o de las tierras del centro, y siguió las vías de
Italia, más atractivas para nuestros artistas, como Venecia y los
alrededores de Nápoles. Atravesó el Atlántico y añadió nuevos
horizontes a su panorámica con los de las islas Canarias o de
América, meridional y del norte, pero en esros viajes se interesó
antes por aspectOs que podríamos calificar como geográficos, por
las nuevas matizaciones que podrían ofrecerle como el tema
pictórico, que por aquello que estuvieran haciendo los artistas
que trabajaban en aquellos lugares. Recorrió también la mayor
parte de nuestra península, y el resultado fue el mismo, porque
ya no podía renunciar a rodo lo que era una trayeaoria artística
perfeaamente defmida que, con propósitOs de permanente
perfeccionamientO, mantuvo hasta los últimos años de su vida.
Consideramos que este artista es una de las figuras funda-
mentales de la pintura catalana a lo largo de medio siglo en
cuantO al paisaje pero, para poder establecer con mayor claridad
su importancia, debemos compararle con las aportaciones de
otros pinrores contemporáneos suyos, tanro en Cataluña como en
otros focos peninsulares y especialmente con los que trabajaban
en Madrid.
Meifrén y la Escuela Naturalmente, debemos iniciar este apartado con una revi-
de Olot sión del posible punro de partida de Meifrén en Cataluña.
Creemos que pueden establecerse algunas conexiones con las
grandes figuras de Marú i Alsina y Forruny, y que por lo que a
pintura de paisaje se refiere tienen una manifestación concreta
-como ya apuntábamos- en la conocida Escuela de Olor y en el
grupo de Sitges. Como los de Olor, Meifrén no tiene ningún
deseo de incluir en sus paisajes elementOs demostrativos de un
sentimientO dramático, de unas acritudes apasionadas de una
agitación anímica, ni en los componentes del cuadro ni en las
líneas esenciales del esquema compositivo, de tal manera que tan
sólo algún ejemplo puede apartarse de esta línea. De la misma
manera, como ellos muestra una clara inclinación a incluir el
agua en sus cuadros, el agua tranquila de riachuelo o de
ciénagas, que le proporcionan superficies para reflejar la luz
cambiante. También coinciden en la atención que dedican a los
árboles, a los bosques y a las arboledas, perfeaamenre caraaeri-
zados en su individualidad, y en el descuido que demuestran
respeao al «tema», actitud que ya es perceptible en obras de
Berga i Boix y que encontramos expresada ampliamente en la
obra de nuestro artista. En cambio divergen claramente en el
papel que ororgan a la representación de animales domésticos
como son los bueyes, las vacas o los corderos, que eran frecuentes
en los cuadros de Vayreda, por ejemplo, y que son casi inexis-
tentes en los de Meifrén. T ambién difieren en cuanro a la repre-
sentación del cielo y las nubes, que son objeto de una cuidadosa
atención por parte de este artista mientras que aquéllos no les
prestaban excesiva atención.
El grupo de Sitges De una manera parecida, podríamos establecer conexiones y
divergencias de criterio entre los artistas del grupo de Sirges y
nuestro pinror. Todos coinciden en la atención que conceden a
algunos elemenros, como el paisaje urbano y la arquiteCtura
popular, así como, de una manera concreta, a los encalados de
nuestros pueblos marineros, lo que permite la inclusión de
seaores daros con delicadas matizaciones y vivas notas de color
en las puertas y ventanas; por ejemplo: pueblos que están
inmersos habitualmente en una atmósfera diáfana y luminosa
que es la propia de nuestro litoral mediterráneo, al cual corres-
ponden también los ronos daros y dorados de la arena de la
playa, animados de vez en cuando por algunas barcas y pesca-
dores. De manera general podemos apreciar que rodos conceden
un protagonismo destacado a los primeros términos, tanto si son
de agua, con los correspondientes reflejos, o de tierra, con las
piedras, matOrrales, hojas y otros elementOs que, gracias a las
irregularidades que presentan, pueden animar la superficie.
Coinciden, como veremos, en algunos aspeaos; pero las
diferencias son muchas, muy sustanciales y se acentúan con el
paso de los años, porque tal vez el ánimo de Meifrén era más
inquiero y deseoso de explorar nuevos caminos que no el de los
representantes de aquel grupo. También porque Roig i Soler
murió muy prontO y Mas i Fondevila persistió en la soluciones
establecidas sin romper los buenos esquemas conseguidos. Una
discrepancia fácilmente apreciable la encontramos en la manera
de inreprerar el mar, habitualmente tranquilo y azul, situado
como fondo de la composición y bajo un cielo sereno en los
73
 pinrores de Sitges, mientras que para Meifrén es un elementO
vivo, dinámico, exclusivo muchas veces, y tratado como un
seaor de riquísimas variantes de tOnalidad con predominio de
los verdes, azules y grises, que le permiten presentar frecuente-
mente cualidades sin par en sus celebradas marinas. El dina-
mismo de las aguas tiene su paralelo en el protagonismo que
concede a las masas nubosas, activas en formas y ricas de color
hasta el puntO de que hay cuadros de Meifrén que quedarían
reducidos a muy poca cosa si prescindiéramos de las nubes,
mientras que no son elementOs de especial relevancia en las
pinturas del grupo con el que le comparamos. Lo mismo
podríamos decir si analizamos la pincelada de cada uno de ellos.
Indudablemente, la de Meifrén es mucho más diversa a lo largo
de los años, y en las últimas etapas más decidida, segura, expre-
siva y cargada de intención que la de aquellos pintores.
Cadaqués Podríamos entender que responde a una parecida manera de
Óleo sobre tela . concebir el paisaje la fuerte atracción que ejercieron los ambientes
italianos, centrados particularmente en Venecia y en los alrede-
dores de N ápoles, tan estudiados por Forruny, sobre Roig i Soler
y Mas i Fondevila. Esro lo hemos apreciado durante bastantes
años en la obra de Meifrén pero éste se alejó muy pronto, porque
no daban suficiente satisfacción a sus anhelos. Tampoco se fue a
Granada, otra etapa muy fecunda del periplo de Forruny y que
fue también frecuentada por tantos pintores en aquellos años de
fmales de siglo y de comienzos del XX, como Rusiñol y Casas,
sin ir más lejos. En cambio, estos pintores pronro dejaron de ir a
Cadaqués mientras que Meifrén se sentía cada vez más identifi-
cado e insistía una y otra vez en la interpretación de aquel mar,
de aquellas casas que se reflejan en él, de aquella atmósfera que
las envolvía, de los ronos ásperos de los alrededores, toda una
serie de circunstancias que se puede apreciar perfectamente en el
numeroso repertorio de pinturas que dedicó a aquella población.
Si atendemos a los elementOs vegetales -imprescindibles en
todo paisaje- nos daremos cuenta de que, para Meifrén, eran un
tema de primer orden los árboles, aislados, constituyendo un
bosque o alineados en las orillas de un río, perfeaamente estu-
diados en rodos sus elementos, mientras que para los pintores de
Sirges eran un tema secundario y tampoco estaban interesados
por los efeaos que ofreáan los contraluces, tan aprovechados por
nuestro artista. Todo esto constituye un amplio repertorio de
punros de partida para profundizar en un posible análisis de las
Pacio de Casa W
Sisí" caraaerísticas de la pintura de Meifrén para situarlo como es
Óleo sobre tela. debido en el riquísimo panorama de nuestro arte contempo-
7-J
ráneo. Creemos que no ha de haber ninguna duda respecto a su
originalidad y personalidad.
Casas, Rusiñol y Muy diferente es el caso de la relación de Meifrén con Casas
y Rusiñol. Ya hemos comentado la estrecha relación que en un
Soro/la
momentO dado hubo entre ellos, especialmente en su encuentro
en Sitges, pero después el alejamiento fue progresivo por la
manera diferente de entender la pintura. En el caso de encontrar
coincidencias, sería en algunos paisajes de faaura muy cuidada
de los años ochenta y en algún otro con inquietudes paralelas en
el decenio de los noventa; recordemos que Casas dejó de pintar
paisajes en los años posteriores y que Rusiñol no dirigió nunca su
atención hacia los planteamientos dinámicos que tantO atrajeron
a Meifrén. Simplificando podemos afirmar que Casas y Rusiñol,
especialmente el primero, son pintores esencialmente urbanos e
intimistas, frente a un Meifrén básicamente rural.
En términos generales, quizás fuese más fácil encontrar coin-
cidencias entre Meifrén y Mir. Éste es también casi íntegramente
paisajista y se siente atraído por remas similares desde los
primeros tiempos en que se relacionaron con los pintores de
Olor; conceden la atención a los primeros términos, al agua
como superficie rica en reflejos, sienten fascinación por las
mismas cosas, las tierras y los jardines de Mallorca, pero el
sentido del color y de la forma es más independiente en Mir,
quien progresivamente se alejó de la pintura relacionada con el
mar para dedicarse especialmente a la interpretación del paisaje
de las comarcas tarraconenses del interior, con predominio de
gamas cálidas y un respeto por los esquemas compositivos habi-
tuales.
Aunque ya apuntamos antes las posibles coincidencias y
diferencias con los paisajistas de Valencia, de Madrid, etc., insis-
timos otra vez. De Valencia, lo que más nos atrae, por las coinci-
dencias que presenta con Meifrén, es Pinazo, por el concepto
piaórico que formula en unos cuadros en que prescinde del
dibujo previo, de acuerdo con la opinión según la cual la forma
podía expresarse únicamente con el color, que aplicó con pince-
ladas largas y seguras, aparradas de cualquier sistematización
porque sólo responden al impulso de su sensibilidad. Es lógico,
con esros planteamientos, que no concediese importancia al
«acabado» del cuadro, cosa que en el último tercio del siglo XIX
era una fase indispensable. En cambio, nos parece ilógico que no
75
 sintiese la necesidad de interpretar el dinamismo y las posibili-
dades cromáticas de las aguas marinas, que tenía tan cerca. En
cuantO a Sorolla, las posibles confluencias que podríamos encon-
trar con nuestro artista son muy superficiales porque casi las
hemos de reducir al interés por el color y la luz o a la pincelada,
libre y muy expresiva. Más allá de esros aspea os, su producción
acentúa las divergencias, porque orienta las innegables cuali-
dades que posee hacia cuadros, muy bien aceptados por aquellos
lugares madrileños, en que multiplica los temas de barcas y
pescadores en la playa, justo en el rompiente de las olas; las
vistas de ciudades castellanas monumentales, muy cerca del espí-
ritu de la generación del 98; paisajes de Granada o de las
montañas del corazón de Castilla. Éstos son temas muy
frecuentes en su catálogo, donde queda muy de manifiesto el
interés que senúa por la luz, pero creemos correcta la opinión
que sostenía que tenía muy poco que ver con los impresionistas.
También creemos que eran muy pocas las coincidencias de crite-
rios y de objetivos entre su arre y el de Meifrén.
Madrileños y Si las diferencias entre Sorolla y Meifrén son considerables,
valencianos no son menos amplias si situam os los términos de comparación
entre nuestro pinror y los que hemos de tener en cuenta como
específicos de Madrid. Allí los paisajistas eran muy pocos, quizás
porque el ambiente era más favorable a otros géneros pictóricos,
aunque los fundamentOs establecidos por H aes para conseguir la
renovación eran sólidos, éste dirigió la concepción realista espe-
cialmente hacia las montañas. Recordemos que estuvo en alguna
oportunidad en Barcelona y que trabajó en tierras catalanas, pero
creemos que una posible influencia sobre Meifrén debía de ser,
de cualquier manera, muy escasa. En nuestros esquemas hemos
de conceder mayor importancia a Beruete, que en aquel núcleo
fue el verdadero renovador de la luz y el color en la pintura, así
como a lo que hace referencia a los punros de vista y a la manera
de tratar los diferentes planos; algunos cuadros, como los que
giran en romo al agua tratada como superficie receprora de
reflejos muy diversos, coinciden con los que eran particularmente
trabajados y queridos por Meifrén.
Desde el punro de vista del paisajismo, son los dos pinrores
más calificados en el ámbito valenciano y también los dos que lo
son en el núcleo de Castilla. Nos quedan dos más aún, muy
personales en su expresión, que proceden y representan el espí-
ritu de las tierras cercanas al Cantábrico de manera muy dife-
-:'6
rente, como van a ser Darío de Regoyos e Ignacio Z uloaga. La
visión de aquél, lírica, espiritualizada, se dirigió en especial hacia
la interpretación del paisaje del norte de la Península, desde
Asturias y el País Vasco hasta Cataluña, y para hacerlo adoptó
soluciones técnicas cercanas al Impresionismo. Curiosamente,
Zuloaga, hombre de tierras húmedas, se sintió seducido por la
amplitud de los panoramas de las tierras de Castilla, de Navarra
y de Aragón, secas y con predominio de una gama donde los
verdes no tenían lugar. Los acompaña muy a menudo por unas
nubes de fuerte expresividad y sigue un camino personal, con
frecuentes concesiones a la literatura. Es curioso que, como en
otros casos hemos comentado, después de unos momentos en
que estuvo muy conectado con la vanguardia, se mostró muy
indiferente hacia la renovación que contemporáneamente se
produjo en el panorama piaórico europeo.
Meifrén, punto final La conclusión general podría concretarse en algunos punros
que trataremos de establecer. En un período inical, Meifrén
observa, estudia, asimila rodo aquello que le parece positivo para
enriquecer su propia personalidad. Para hacerlo, extrae ele-
mentos de aquello que hacían los pintores de O lor y de Sirges;
viaja por Italia, reside en París y amplia sus conocimientos hasta
que se siente correctamente orientado en cuanro a los criterios
que ha de seguir para desarrollar perfectamente una integración
personal de la pintura de paisaje. Podemos observar cómo va
mejorando gradualmente sus medios de expresión pictórica;
cómo domina las posibilidades del color y del pincel; cómo sabe
llegar a una síntesis que, empleando unos pocos elementos, le
permite decir muchas cosas de una manera fácil de comprender
para unos niveles muy amplios de público. Y con este bagaje
trabaja y trabaja, ilusionado e incansable, profundizando en la
búsqueda de las cualidades intrínsecas de la Naturaleza que le
rodea, del mar o de la montaña, de la calle, del ámbito reducido
de un jardín o de un huerto, con un riquísimo repertorio de luces
y sombras y según unos puntos de vista muy variados. Así llenó
una larga vida y dejó una abundante obra de la cual hemos
tratado de estudjar y de recoger una muestra en este libro. No
pretendemos que sea definitivo, pero estamos seguros de que
ayudará a consolidar la consideración de gran pintor que Elíseo
Meifrén se merece y a definir mejor su vaüa dentro del panorama
artístico de la Cataluña contemporánea.
MERCE VIDAL i SOLÉ
 INTIMAR! O

D e la vida recatada de Meifrén recupe-

ramos aquí algrmas muestras poco cono-
cidas de sus amistades y afectos. Así lo
vieron pasar.

S. Malilla
Ros y Giie/1
E. Galvey
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Salas d e subastas d o nde ha sal id o o bra d e Meifrén R elación d e notas y artículos p eriodísticos y d e catálogo sobre otros
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Theodore Rousseau (1812-1867): Minisrere d'Erac Affaices Culrurales. Louvre (París), 1967. Sala Parés (diciembre)
Catálogo de pint11ra y dib11jo del Ca11 Perra/ (Fund. Rusiñol), Junras de Museos de Barcelona MADRID
(Sicges), 1942. Exposición Nacional de Bellas Artes
Exposició Cinq11antenari de la mort de Sa11tiago Rusiñol. Palau de Maricel (Sirges), 1981.
Año 1888 BARCELONA
Escola llllllinista de Sitges. Exposición Antológica. Grup d'Esrudis Sitgecans, Quadecnj7 Esrablimenrs Llibre (febrero)
(Sitges), 1980. Tienda de aróculos EE.UU. (febrero)
Catálogo del Museo Soro/la (Madrid), 1951. Sala Parés (febrero)
Los Soro/la de LA Habana. Museu d'Art Modern (Barcelona), 1985. Sala Parés (marzo)
LA pintura espat1ola. Norch Carolina Museum of Arr (Raleigh), 1986. Sala Parés (abril)
Sala Parés (junio)
Sala Parés (julio)
Sala Parés (noviembre)
Sala Parés (diciembre)
Exposición Universal

Año 1889 BARCELONA

Sala Parés (enero)
Participación de Elíseo Año 1879 VALENCIA Sala Parés (marzo)
Exposición de Bellas Artes (agosco) Niu Guerree (mayo)
Meifrén en las Año 1880 BARCELONA PARÍS
Exposicion Univecselle (ocrubre)
diversas exposiciones Sala Parés (abril)
Sala Parés (mayo)
Año 1890 BARCELONA
Sala Parés (ocrubre) Horel de Venras (marzo)
Sala Parés (noviembre) Sala Parés (marzo)
Sala Parés (diciembre) Horel de Ventas (abril)
Año 1881 BARCELONA Hoce! de Ventas (julio)
Sala Parés (enero) Sala Parés (julio)
Sala Parés (febrero) Sala Parés (agosro)
Aceneu Barcelones (abril) Sala Parés (noviembre)
MADRID MADRID
E:~~.-posición Nacional de Bellas Arces (marzo) &-posición Nacional de Bellas Artes (junio)

96 97
 Año 1900 BARCELONA
Año 1891 BARCELONA
Exposició d' Are (junio) Sala Parés (enero)
SaJa Parés (diciembre) BUENOS AIRES
Aceneo (mayo)
MADRID
Exposición Nacional de Bellas Arces (junio) MONTEVIDEO
SaJa Maveroff (ocrubre)
PARÍS
Salón de París Ano 1901 BARCELONA
VERSALLES Sala Parés (enero)
Exposición ~<Sociecé des Amis des Ares)). MADRID
Exposición Nacional de Bellas Arces
Año 1892 BARCELONA
Sala Parés (enero) Año 1902 BARCELONA
Saló de La Vanguardia (setiembre) Sala Parés
SITGES Círculo Aróscico (abril)
Exposició de Selles Ares (agosco) Círculo Arósrico (diciembre)
MADRID BUENOS AIRES
Exposición Internacional de Bellas Arces Salón Wiccomb
Año 1893 BARCELONA Año 1903 BUENOS AIRES
SaJa Parés (enero) Salón Wiccomb (noviembre)
SaJa Parés (mayo)
Aceneu Barcelones (mayo) Año 1904 BARCELONA
Sala Parés (noviembre) Sala Parés (ocrubre)
Saló de La Vanguardia (diciembre) MADRID
SaJa Parés (diciembre) Exposición Nacional de Bellas Arces
CHICAGO BUENOS AIRES
Exposición Universal Salón Wiccomb

Año 1894 BARCELONA Año 1905 BARCELONA

SaJa Parés (mano) SaJa Parés (abril)
Sala Parés (junio) Esrablecimiencos CaJJís (Junio)
Exposició d 'Are (junio) MADRID
Sala Parés (agosco) Salón Amaré (febrero)
MADRID Año 1906 MADRID
Exposición Nacional de Bellas Arces Salón Amaré (febreco)
BILBAO Exposición Nacional de Bellas Arces
Exposición Aróscica (julio)
Año 1907 BARCELONA
Año 1895 BARCELONA V Exposición Inremacional de Bellas Arces
SaJa Parés (enero) l\fADRID
Sala Parés (febrero) Salón Irurrioz
Sala Parés (marzo) BUENOS AIRES
SaJa Parés (noviembre) Salón Wiccomb (seciembre)
SaJa Parés (diciembre)
l\fADRID Año 1908 MADRID
Exposición Nacional de Bellas Arces Exposición Nacional de Bellas Arces

Año 1896 BARCELONA Año 1909 BARCELONA

Sala Parés (enero) SaJa dels Fayans CaraJans (julio)
SaJa Parés (mano) BUENOS AIRES
Exposició d'Arc (abril) Salón Wiccomb
Tienda Cuspinera (noviembre)
Año l9l0 BUENOS AIRES
MADRID
Exposición Univecsal (setiembre)
E>.'j>OSición Nacional de Bellas Arces (abril)
BRUSELAS
Salón Murillo del Museo de Arce Contemporáneo (noviembre)
Exposition Universelle
Año 1897 BARCELONA SAl.'\lTIAGO DE CHILE
Sala Parés (enero) Año 1911 BARCELONA
l\fADRID VI Exposició Internacional d ' Are
Exposición Nacional de Bellas Arces
Año 1912 BARCELONA
Año 1898 BARCELONA SaJa Parés (noviembre)
IV Exposició d'Arc MADRID
SaJa Parés (enero) Exposición Nacional de Bellas Arces
AMSTERDAM
Año 1899 BARCELONA
Exposición lnremacional
SaJa Parés (enero)
Saló Rovira (enero) Año 1914 BARCELONA
Tienda Cuspinera (mano) Sala Parés (mayo)
MADRID BRIGHTON (lnglacerra) (agosco)
Exposición Nacional de Bellas Arces
PARÍS Año 1915 SAN FRANCiSCO (California}
Exposition Universelle Exposición internacional

9 99
Ailo 1916 NUEVA YORK Ailo 1928 BARCELONA
The Wanamaker Srore (noviembre-diciembre) Galena Arenyes (setiembre)
SAN DIEGO (California) Galeria Arenyes (noviembre)
MADRID
Ailo 1918 BARCELONA Salón Nancy (febrero-mano)
Saló Goya (febrero) VENECIA
Galeria Arenyes (diciembre) Exposición lnrernacional
Exposició d 'Arr HOLANDA
Exposición de Arre Español
Ailo 1919 BARCELONA
Saló Pracs Facxó (febrero) Año 1929 BARCELONA
NUEVA YORK Exposición Internacional
The Andecson Galleries (mayo) Sala Parés (diciembre)
PALMA DE MAllORCA
Año 1920 BARCELONA Galeries Cosra (enero)
Galeries Laieranes (enero) Círculo Mallorquín (enero)
Exposició d'Arr (abril)
Galeries Laieranes (mayo) Año 1930 MADRID
MADRID Exposición Nacional de BeUas Arres (enero)
VENECIA
Exposición Nacional de BeUas Arres (diciembre)
LONDRES Exposición Inremacional
The Royal Academy of Ares (noviembre-diciembre) Ailo 1931 BARCELONA
Galeries Laieranes (mano)
Año 1921 BARCELONA OSLO
Exposició d'Arr Exposición de Arre Español
MADRID
Salón de Oroño Año 1932 BARCELONA
Galeries Laieranes (mayo)
Año 1922 BARCELONA Galeria Emp(>rium (julio)
Sala Parés (febrero) Sala Gaspar (ocrubre)
El Siglo (mayo) MADRID
Exposició d. Arr Exposición Nacional de BeUas Arres
Galeries Laieranes, Concurs Plandiura (diciembre)
MADRID Año 1933 BARCELONA
Sala Gasparr (enero)
Exposición Nacional de BeUas Arres (mayo)
Galeries Emp(>rium (enero)
Año 1923 BARCELONA Galeries Laieranes (mano)
Galeries Laieranes, Concurs Plandiura (febrero) AMSTERDAM
Galeries El Siglo (mayo) Exposición de Arre Caralán Moderno
La Pinacoteca (mayo) Año 1934 BARCELONA
Galeria Arenyes (noviembre) Sala Busquecs (enero)
MADRID Sala Parés (enero)
Círculo de Bellas Arres (ocrubre) Exposición de Primavera (mayo-julio)
Sala Parés (noviembre)
Año 1924 BARCELONA Sala Gaspar (noviembre)
Galeria Arenyes (febrero) MADRID
El Siglo (abril) Exposición Nacional de BeUas Arres
MADRID
Exposición Nacional de Bellas Anes Año 1935 BARCELONA
Galeries Laieranes (mano)
Año 1925 BARCELONA Exposición de Primavera (mayo-julio)
Galería Arenyes (enero)
MADRID Año 1936 BARCELONA
Salón Nancy (mano) Sala Fortun)' (enero)
DON OSTI Sala Parés (enero)
Exposición del esrudio dd pinror I.agarde Sala Gaspar (febrero)
Sala Gaspar (febrero)
Mo 1926 BARCELONA Sala Gaspar (junio)
Galeria Arenyes (enero) Sala Capsir (junio)
Galeries Laieranes (abril) MADRID
MADRID Círculo de Bellas Artes
Exposición Nacional de Bellas Arres Exposición Nacional de BeUas Arres
VEl\TECIA BILBAO
Exposición lnrernacional Salón Arre (mano)
PARÍS
Año 1927 BARCELONA Exposición de Arre Español Contemporáneo
Galería Arenyes (enero) VENECIA
Galeria Arenyes (noviembre) Exposición lnrernacional
MADRID BARCELONA
Año 1937
Círculo de BeUas Arres la Pinacoreca (setiembre)
BUENOS AIRES Esrablecimienro de la calle Canuda (diciembre)
Salón Wircomb
Salones Chrisrofle Año 1939-40 Sala Gaspar (diciembre 1939- enero 1940)

100 101
LAMINAS
Torre de San Gervasio 48 X 32 cm. Óleo sobre tela.

105
 El puence de madera ( 1879) 24 X 14 cm. Óleo sobre tabla.

Mi primer esrudio 56 X 45 cm. Óleo sobre tela.

106 JO'":
 R ocas ( 1880) 29 X 48 cm. Óleo sobre tela.

10
Bosque de Bolonia, París (1883) 37 X 54 cm. Óleo sobre tela.

Estudio del pintor, en París, con su

primera esposa (1883)
98 X 54 cm. Óleo sobre tela.

110
 Paisaje invernal ( 1886) 135 X 121 cm. Óleo sobre tela.

Crepúsculo 39 X 23 cm. Óleo sobre tela.

112 1/.1
 Paisaje con rebaño (1885) 85 X 145 cm. Óleo sobre tela.
11-1
 Marisma (1 888) 61 X 122 cm. Óleo sobre tela.

176 Jr:
 R;flejos ( 1889) C>
70 X 118 cm. Oleo sobre tela.

Marina 22 X 14 cm. Óleo sobre tabla.

Puerto ( 1888)
69 X 96 cm. Óleo sobre tela. C>
M11seo Marítimo - Barcelona.

11
 Figura femenina (1887) 35 X 25 cm. ACIIarela. Caballero (1887) 35 X 25 cm. Act~arela.

120 121
 Soldado ( 1887) 35 X 25 cm. ACIIarela. Torero ( 1887) 35 X 25 cm. Ac11arela.

122 123
 Marina (1887)
48 X 72 '5 cm. Óleo sobre tela.

124 125
 Puesta de sol (1888) 60 X 120 cm. Óleo sobre tela.

126 12-:
Remando (1888) 65 X 120 cm. Óleo sobre tela.

Detalle del c11adro anterior

12 129
 Barco a la deriva ( 1888) 73 X 116 cm. Óleo Jobre tela.

130 1.'31
 Puerro de Barcelona (1889) 150 X 300 cm. Óleo sobre tela.

132 J,J.'j
 En las marismas (1889) 71 X 122'5 cm. Óleo sobre tela.

13-J
 Barca 7 X 20 cm. Óleo sobre tabla. La balsa (1 887) 55 X 75 cm. Óleo sobre tela.

136 13-:
 Paisaje con río (1888) 120 X 2 26 cm. Óleo sobre tela.

13 139
 Marina (1889) 54 X 81 cm. Óleo sobre tela.
1-10 J..¡f
 '

Fiesra en el río con globos (1896) 107 X 128 cm. Óleo sobre tela.

, Marismas C>
100 X 70 cm. Oleo sobre tela.
1-12
Rompeolas 50 X 68 cm. Óleo sobre tela.

1-H
Paisaje con río
80 X 40 cm. Óleo sobre tela. 1>
 Arboleda
102 X 68 cm. Óleo sobre tela. 1>

Paisaje
63 X 31 cm. Óleo sobre tela.
 (. ,,, ~'""''"""',-----
Barcas 16'5 X 30 cm. Óleo Jobre tela.

PAGI'\A ANTERIOR

Atardecer Remolcando una barca

50 X 68 cm. Óleo 1obre tela. '
102 X 62 cm. Oleo 1obre tela.
1>

150
Fiesta en el jardín JO X 17 cm. Óleo sobre tabla.

Jardín 60 X 50 cm. Óleo sobre tela.

15.'3
 Pueblo de la cosca 55 X 80 cm. Óleo sobre tela.

15-J 155
Alfarería en la playa 32'5 X 54'5 cm. Óleo Jobre tela.
 Grises
10'4 X 15 '5 cm. Óleo sobre cartó11.

Retirando las cesras de la playa 27 X 40 cm. Óleo sobre tela.

Despedida 38'5 X 55 cm. Óleo sobrt ttla.

15
Boceto para el madro Mi esrudio 44 X 65 cm. Óleo sobre tela.

Naufragio [>
78 X 51 cm. Óleo sobre tela.

160
 Gence de mar
152 x 200 cm. Óleo sobre tela.

162
 Venecia 33 X 52 cm. Óleo sobre tela. Colección Banco Sabadell.
PÁGIN A ANTERIOR

<l Esperando la pesca 129 X 180 cm. Óleo sobre tela.

 Venecia 33 X 52 cm. Óleo sobre tela. Colección Banco Sabadell.
PAGINA ANTERIOR

<l Esperando la pesca 129 X 180 cm. Óleo sobre tela.

Venecia 26 X 21 cm. Óleo sobre tela.

Venecia 43 X 30 cm. Óleo sobre tela.

16 169
 Venecia 26 X 2 1 cm. Óleo sobre tela.

Venecia 32 X 23 cm. Óleo sobre tela.

r:o 1":'1
 Mariscadoras 61 X 122 cm. Óleo sobre tela.

1-:2
 1

-
Marismas 52 X 72 cm. Óleo sobre tela .

Verdes 35'5 X 52'5 cm. Óleo sobre tela.

PAGINA ANTERIOR

<J Mariscadoras 78 X 98 cm. Óleo sobre tela.

176 177
Claro de luna 22 X 36 cm. Óleo sobre tela.

D ía rormenroso 36'5 X 44 cm. Óleo sobre tela.

r: 179
 Lavanderas en el río 60 X 117 cm. Óleo sobre tela.

PAGL.'-:A SIGUIE.'-:TE

Nubes y mar 108 X 149 cm. Óleo sobre tela. C>

1 o 1 1
Cadaqués 38 x 76 cm. Óleo sobre tela.
Puerto 80 x 175 cm. Óleo sobre tela. 1>

Marina 59 x 119 cm. Óleo sobre tela.

1 -1 Detalle del mismo madro 1>

Paisaje 87 X 107 cm. Óleo sobre tela.

Puesta de sol 66 X 44'5 cm. Óleo sobre tela. 1>

1 6
 •
•

Día gris en el lago 65 X 75 cm. Óleo Jobre tela. 1 9

 Paseando, París (1900)
44 X 59 cm. Óleo Jobre tela.

190 191
Invierno, Nueva York 46 X 55 cm. Óleo sobre tela.

192
Recraro, Nueva York (1916) JOB X 81 cm. Óleo sobre tela.
 Flores 41 X 32 cm. Óleo sob1·e cartón.
Retrato de Miss Gercrie 85 '5 X 80'5 cm. Óleo sobre tela.

/9-f 195
 Puesra de sol 27 X 45 cm. Óleo sobre tela.

Paisaje con figura 19 X 26 cm. Óleo sobre tabla.

PAGINA ANTERIOR

<l La Albufera 101 X 15 1 cm. Óleo sobre tela.

/9 199
Árboles secos 187 X 134 cm. Óleo sobre tela. Gabinete Literario Las Palmas (Canarias).
Remanso 187 X 134 cm. Óleo sobre tela. Gabinete Literario Las Palmas (Canarias).
 Puesra de sol Reflejos
190 X 9 5 cm. Óleo sobre tela. 190 X 9 5 cm. Óleo sobre tela.
Gabinete Literario Las Palmas Gabinete Literatio Las Palmas
(Canarias). (Canarias).

202
 Mar y montaña
48 X 65 cm. Óleo sobre tela.

20-J
 Paisaje con figura Álamos en invierno
190 X 95 cm. Óleo sobre tela. 190 X 95 cm. Óleo sobre tela.
Gabinete Literario Las Palmas Gabi11ete Literario Las Palmas
(Canarias). (Canarias).

206
 -

Rocas Marina
190 X 95 cm. Óleo sobre tela. 190 X 95 cm. Óleo sobre tela.
Gabinete Literario Las Palmas Gabinete Literario Las Palmas
(Canarias). (Canarias).

20
Rocas
190 X 95 cm. Óleo sobre tela.
Gabinete Literario Las Palmas
(Canarias) .

Atardecer 187 X 134 cm. Óleo sobre tela. Gabinete Literario Las Palmas (Canarias).
 Playa Puerro Cruz, Orocava
49 X 65 cm. Óleo sobre tela.

212
-

Marina
187 X 134 cm. Óleo sobre tela.
Gabinete Literario Las Palmas
(Canarias).

Barcas 190 X 95 cm. Óleo sobre tela. Gabitlele Littr.Jrio Las Palmas (úmarias).
Parral, Premia 50 X 62 cm. Óleo sohre tela.

Patio imerior, Premia 1>

77'5 X 60 cm. Óleo sohre tela.

216
 Pueblo
100 X 109 cm. Óleo sobre tela.

21
220

Maceras, Premia 58 X 75 cm. Óleo sobre tela.

 Casas blancas 35 X 25 cm. Óleo sobre tela.

222 Rincón mediterráneo 53 '5 X 45 cm. Óleo sobre tela.

 ,\ 1
1'1 1'

'~ 1

Laguna 35 '5 X 44'5 cm. Óleo sobre tela.

París 1>
10 X 16'5 cm. Óleo sobre tabla.

22-1
 Paisaje del Marne
50 X 92 cm. Óleo sobre tela.
Colección Banco Sabade/1.

Nubes Paisaje
10'5 X 14'5 cm. Óleo sobre cartón. 14 X 19 cm. Óleo sobre cartón.

226
 En el lago
40 X 50 cm. Óleo sobre tela.

22
 Paisaje 56 X 60 cm. Óleo sobre tela.

Paisaje 60'5 X 75 cm. Óleo sobre tela.

230 231
Paisaje fluvial 65 X 82 cm. Óleo sobre tela.

Embarcadero 54 X 65 cm. Óleo sobre tabla.

232
Esrudio de grises 29 X 45 cm. Óleo sobre cartón.

Atardecer 45 X 56 cm. Óleo sobre tela.

23..¡. 235
 Visra del lago
55 X 65 cm. Óleo sobre tela.

236
H udson 51 X 60 cm. Óleo sobre tela. Hudson 56 X 60 cm. Óleo sobre tela.

23 239
Paisaje 68 X 82 cm. Óleo sobre tela. El Mam e 60'5 X 80 cm. Óleo sobre tela. Mrmo Arte Modemo de Barcelona.

2-J1
Mariscadores 16'5 X 24'5 cm. Óleo sobre tabla.

, Profundidad 1>
80 X 90 cm. Oleo sobre tela.
Mariscadores
78 X 98 cm. Óleo sobre tela.
Paisaje con río 19 X 24 cm. Óleo sobt·e tabla.

Marina, H olanda 19 X 24 cm. Óleo sobre cartón.

Paisaje 19 X 24 cm. Óleo sobre tabla. 247

Marina 14 X 19 cm. Óleo sobre tabla.

Deal Beach, Nueva J ersey 36 X 44'5 cm. Óleo sobre cartón.

Puerco de Marrigues, Provenza 9 '5 X 13'3 cm. Óleo sobre tabla.

 Port Lligac 60 X 81 cm. Óleo sobre tela.
Paisaje 33 X 44'5 cm. Óleo sobre tela.

250 251
 Reflejos
54 X 92 cm. Óleo .robre tela.

2.H
Calle de Cadaqués 46 X 35 cm. Óleo sobre tela.
 La ventana 16'5 X 9'5 cm. Óleo sobre tabla.

I>AGINA A TERIOR

<l Ra~cón de Cada9ués

13 5 X 18 cm. Oleo sobre tabla.
Rincón del huerco 1>
Maceras
34'5 X 27 cm. Óleo sobre tela.
<1 13 '5 X 8'5 CIJi. Óleo sobre tabla.

256
 Ocres
41 X 58'5 cm. Óleo sobre tela.

25
 Cadaqués
60 X 81 cm. Óleo sobre tela.

260 261
 Cememerio de Cadaqués 25 X 35 cm. Óleo sobre cartó11.
Desde la cosca 27 X 35 cm. Óleo sobre cartón.

262 26.'3
 Cadaqués 13 '5 X 18 cm. Óleo sobre tabla.

Cadaqués C>
26 X 35 cm. Óleo sobre cartón.

26-1
 Marina
130 X 148 cm. Óleo sobre tela.

266
 Mar del Placa, Argencina
130 X 150 cm. Óleo sobre tela.

26
Mar del Placa, Argentina (wadt·o preparatorio del anterior) 74 X 100 cm. Óleo sobre tela.

Marina 38 X 46 cm. Óleo sobre tela.

2':"0 2':"1
Mariscadores 61 X 52 cm. Óleo sobre tela.

Mariscadores 66 x 48 cm. Óleo sobre tela.

2 -:"2
Puerto pesquero 54 X 65 cm. Óleo sobre tela.

Puerco del N orre

51 X 66 cm. Óleo sobre tela. 1>
 $antillana
80 X 100 cm. Óleo sobre tela.
M11seo i\rte Moderno de Barcelona.

2":'6
La casa de Gil Bias, $antillana
80 X 100 cm. Óleo Jobre tela.
 Carro 9'5 X 14'5 cm. Óleo sobre tabla.

Bosque 31'5 X 25'5 cm. ÓLeo sobre teLa.

Carro 9 X 13'5 cm. ÓLeo sobre cartón.

2 o 2 1
Monascerio de San Vicenre
de la Barquera
80 X 100 cm. Óleo sobre tela.

2 .'3
2 -J

Monascerio de San Vicence de la Barquera 80 X 100 cm. Óleo sobre tela.

 El dauscro 25 X 35 cm. Óleo sobre cat·tón.

Nocrumo 44"5 X 55 "5 cm. Óleo sobre tela.

2 6 -? -(
 Visra del puerto 14 X 19 cm. Óleo sobre cartón.

Cadaqués 54 X 65 cm. Óleo sobre tela.

Rocas 26 X 47'5 cm. Óleo sobre tela. 2 9

2
 Cadaqués 25 x 35 cm. Óleo sobre cartón.

Jardín 90 x 80 cm. Óleo sobre tela.

290 291
 El surcidor del monasterio,
San J erónimo de la Murcra
100'5 X 111 cm. Óleo sobre tela.

292 29.3
 PÁGINA ANTERIOR

El surtidor del monasterio,

<l an Jerónimo de la Murrra San Jerónimo de la Murrra
100"5 X 111 cm. Óleo sobre tela. 80 X 85 cm. Óleo sobre tela.

29-J
 1 1
Arcos de la Froncera 31 5 X 4 5 5 cm. Óleo sobre tela.

San Jerónimo de la Murrra 46 X 37'5 cm. Óleo sobre cartón.

296 29':'
Rincón de mi jardín 60 X 80 cm. Óleo sobre tela.

San Jerónimo, de la Murrra 1>

46 X 31 '5 cm. Oleo sobre tela.
29
 Rincón de jardín
57 X 62 cm. Óleo sobre tela .

.'JOO
 La Carpa, Cadaqués 30'5 X 3 7 cm. Óleo sobre tela.

Saliendo de la iglesia, Ibiza 54'5 X 65'5 cm. Óleo sobre tela.

302 303
Camino, Mallorca 38 X 46 cm. Óleo sobre tela. El olivo 38 X 46 cm. Óleo sobre tela.

30-J .J05
Mallorca 14 X 18 cm. Óleo sobre cartón.

Paisaje de monraña 36 X 43'5 cm. Óleo sobre tela.

Mallorca (1929) 13 X 18 cm. Óleo sobre cartón.

307
 Palma de Mallorca
100 X 110 cm. Óleo sobre te/~1.

309
Vista de Palma desde la Bonanova 3 1'5 X 45'5 cm. Óleo sobre cartón.

Bahía de Palma 90 X 65 cm. Óleo sobt·e tela.

310 311
 Marina 25 '5 X 34'5 cm. Óleo sobre tabla.
Olivos, Mallorca 35 X 45 '5 cm. Óleo sobre cartón.

312 313
Valldemosa 14 X 18 cm. Óleo sobre cartón.

Mallorca 15'5 X 19'5 cm. Óleo sob1·e tabla.

Peñasco 14 X 18 cm. Óleo sobre cartón.

315
Reverso del mismo c11adt·o.

uescro jardín en Palma

78 X 83 cm. Óleo sobre tela .

.1/6
 Emparrado, Deia (Mallorca)
80 X 100 cm. Óleo sobre tela .

.1J S
 Pajsaje de montaña 27 X 35 cm. Óleo sobre tela.

Paisaje de montaña 37 X 46 cm. Óleo sobrt tela .

.120 321
O livos, Mallorca 14 X 18 cm. Óleo sobre cartón.

La carruja de Valldemosa 35 X 45'5 cm. Óleo sobre cariÓtJ.

 Contraluz
80 X 85 cm. Óleo sobre tela.
M11seo de Arte Modemo de Barcelona.

32-J
Poreal
79 X 100 cm. Óleo sobre tela.
Paisaje. Mallorca 35 X 46 cm. Óleo sobre cartón.

Desde la casa de Marquina t>

37 X 45 cm. Óleo sobre tabla.
 Ruinas de Santa María
de Besalú
47 X 103 cm. Óleo sobre tela.
M11seo de Arte Modemo de Barcelona.

330 331
 Silencio, ruinas de Sanca
María de Besalú
81 X 1O1 cm. Óleo sobre tela.

332
 Cruz de término 33 '5 X 46 cm. Óleo sobre tela.

Esrudio de nubes 35 X 45 cm. Óleo sobre cartón.

Momesquiu 19 X 24 cm. Óleo sobre tabla.

33-J 335
 Verdes y grises 23'5 x 33 cm. Dib11jo al pastel.
La cabaña del bosque 26'5 X 36 cm. Óleo sobre cartón.

336
San Bernard ino 25 X 39'5 cm. Óleo sobre cartón.

Enuada al jardín 25 X 35 cm. Óleo sobre cartón.

PÁGJ , A SIGUILNTL

Plaza de Cacaluña
60 X 73 cm. Óleo sobre tela. !>
M11seo de Arte Modemo de Barcelona.

33 339
3-+0 J.¡J
 Paisaje de Moncesquiu 36 X 45 cm. Óleo sobre cartón.

Mura (1933) 54 X 64 cm. Óleo sobre tela.

3-13
3-12
Uansa ( 1935) 44 X 55 '5 cm. Óleo sobre tabla.

Cadaqués (1931) t>

24 X 19 cm. Óleo sobre tabla.

Cadaqués (1931) t>

24 X 19 cm. Óleo sobre tabla.

3-H
Puerro 45 X 85 cm. Óleo sobre tela.

Reflejos, Cadaqués 55 X 45 cm. Óleo sobre tela.

PÁGINA SIGUIENTE

3-16 , Cadaqués !>

60 X 80 cm. Oleo sobre tela.
3-J 3-J9
La Riba, Cadaqués 19 X 24 cm. Óleo sobre tabla.

Reflejos 25 X 35 cm. Óleo sobre cartón.

Cadaqués 73 X 60 cm. Óleo sobre tela.

351
 Pueblo de pescadores 16 X 22 cm. Óleo sobre cartón.

Cadaqués 54 X 64 '5 cm. Óleo sobre tabla.

Pueblo de pescadores 16'5 X 22 cm. Óleo sobre tabla.

353
 Cadaqués 15 X 19 cm. Óleo sobre cartó11.

Porc-Liigac 80 X 100 cm. Óleo sobre tabla.

Cadaqués 17 X 26'5 cm. Óleo sobre cartó11.

35-f
.'355
 Reflejos
80 X 100 cm. Óleo sobre tela.

357
 Cadaqués 37 X 48 cm. Óleo sobre cat·tón.

En la playa 60 X 81 cm. Óleo sobre tela.

35 359
 Casa de pescadores 53 X 64 cm. Óleo Jobre tabla.
En la playa. D ilmir, EEUU 53 X 63 '5 cm. Óleo Job re cartón.

360 361
Cadaqués 37 X 48 cm. Óleo sobre cartón.

Cerámica junto a las barcas 68 X 67 cm. Óleo sobre tela.

36:2
Cadaqués (1936)
100 X 11 O cm. Óleo sobre tela.

365
Barcas de velas 15 X 22 cm. Amare/a.

Playa 27 X 35 cm. Óleo sobre tabla.

366 36-:
Cadaqués 13 X 18 cm. Óleo sobre tabla.

Pueblo pesquero 60 X 73 cm. Óleo sobre tela.

Cadaqués 13'5 X 18 cm. Óleo sobre tabla. 369

 Cadaqués 13'5 X 18 cm. Óleo sobre tela.

Bañisras 36 X 43·5 cm. Óleo sobre tela.

PÁGINA SIGUIENTE

Acancilados
100 X 110 cm. Óleo sobre tela. [>
En la playa 19 X 27 cm. Óleo sobre tabla.

3':'0 37'1
Marina 13 '5 x 18'5 cm. Óleo sobre tabla.

Tossa de Mar 32 X 48 cm. Óleo sobre tabla.

375
374
Reflejos 17 X 22'5 cm. Óleo sobre tela.

Acantilados 1>
98 X 57 cm. Óleo sobre tela.
 Cosra Brava 16 X 22 cm. Óleo sobre tabla.

Cala 44 X 36 cm. Óleo sobre tela.

Cadaqués 24 X 19 cm. Óleo sobre tabla.

~­
•.).
 Marina 37 X 58 cm. Dib11jo al pastel.

PAGH\A A TERIOR

<l Rocas blancas , Marina 99 X 88 cm. Óleo sobre tela.

202 X 250 cm. Oleo sobre tela.

3 2
 Claro de luna, Cadaqués 52 X 67 cm. Óleo Jobre tela.

Acardecer en la playa 52 X 67 cm.

3 .¡ 3 5
Marina 27 X 33 cm. Óleo sobre tela. Cadaqués de noche 80 X 85 cm.

3 6 3 -
 Noaumo, Cadaqués
98 X 108 cm. Óleo sobre tela.

3
Nocrurno 102 X 112 cm. Óleo sobre tela. Cadaqués de noche 74 X 84'5 cm. Óleo sobre tela. M11seo de Arte Modemo de Barcelona.

391
390
Cadaqués 16 X 22 cm. Óleo sobre tabla.

Cadaqués 18 X 24 cm. Óleo sobre cartó11.

Rocas 14 X 18 cm. Óleo sobre cartón.

393
 Barcas 13'5 X 18 cm. Óleo sobre tabla.

R eparando las redes. Cadaqués 53 X 64 cm. Óleo sobre tela.

Estudio 8'5 X 12'5 cm. Óleo sobre tabla.

39-J 395
 Cadaqués de noche
130 X 150 cm. Oleo sobre tela.
Aracdecer , Cadaqués
80 X 85 cm. Óleo sobre tabla.

.399
Cadaqués 18'5 X 24 cm. Óleo sobre cartón.

Cadaqués 100 X 111 cm. Óleo sobre tela.

Cadaques 16 X 22 cm. Óleo sobre tabla.

.¡(}J
Marina 19 X 24 cm. Óleo sobre cartón.

Pueblo 37 X 45 cm. Óleo sobre tabla.

PÁGINA SIGUIENTE

Mallorca t>
130 X 150 cm. Óleo sobre tela.

Barcas 19 X 24 cm. Óleo sobre tabla .

+05
 Nubes 61 X 50 cm. Dibujo al carbón.

Árboles 58 X 33 cm. Dibujo al carbón. .¡(}(

Árboles 24'5 X 37'5 cm. Óleo sobre tela.

Paisaje nevado 61 X 52 cm. Óleo sobre tela.

Caballo en la p laya 19'5 X 27 cm. Dibujo al pastel. Mura 3 7 X 4 5 cm. Óleo sobre tabla.

.¡JO .¡JJ
 Paisaje rural 108 X 150 cm. ÓLeo sobre teLa .
.¡J2
Valle de Arán 40 X 50 cm. Óleo sobre tela.

Pueblo del Valle de Arán 57 X 68 cm. Óleo sobre tela.

.lf..¡ +15
 •••...

Salón de la sociedad '"L'Amistat" de Cadaq11és, donde se exponen pennanentemente los dib11jos q11e regaló Meifrén.

1 te.. l~ ~~.
~- ly~ 4. -w-

<

Antes de que Cadaqués existiera

1\Ieifrén ya la descubrió. Los
pescadores más viejos de Port-Liigat le
vieron -yeso y carbón- dibujar estos
cartones que hoy se conservan en la
Sociedad #L'f\mistat• de Cadaqués. Sttperficie de una mesa de cafeterla de
De esta obra espontánea > rev11elta mánnol blanco, dibujada al lápiz Conté t>
dejamos aqul constancia. sig11iendo el veteado del sopor·te.

-116
..¡fS
Rocas 13 7 X 78 cm. Dih11jo al carhón con toq11es de hla11co. Colección ·cAmistat". Cap de Creus 137 X 78 cm. Dih11jo al carhón con toq11es de hlanco. Colección ·cAmistal-.
Visra nocrurna de Cadaqués 137 X 198 cm.
Dib11jo al carbón con 1oq11es de blanco.
Colección "L "Amislat·.
Reflejos, Cadaqués 137 X 102 cm. Dib11jo al carbón con toq11es de blanco. Colección ·L'Amistat·. Cadaqués 137 X 102 cm. Dib11jo al carbón con toques de blanco. ColucióJI ·L'A•i.rhll·.
 Marina 42 X 53 cm. Dib11jo al carbón con toqrm de bla11CO.

Marina 35 X 45 cm. Dib"jo al carbón con toq11es de blanco.

ARRIBA !J.

Marina 35 X 45 cm. Dibujo al ca1'bón con toqrtes de blanco.

A tardecer 109 X 149 cm. Dib11jo al carbón con toq11e1 de blanco.
-130 Mallorca 116 X 154 cm. Dib11jo al carbón con toq11es de blanco.
Marina 3 7 X 63 cm. Dib11jo al pastel.

Paisaje 74 X 47 cm. Dib11jo al pastel.

Árboles 53 X 89 cm. Dib11jo al carbón con toq11es de blanco.
(
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Agradecimientos FERNANDO ALBERICIO GIMÉNEZ

ALFONSO ALCOLEA GEA
SANTIAGO ALCOLEA GIL
RAMÓN CALVET
ALBERTO ESTRADA RIUS
GALERIA D'ART ORIOL
GABINETE LITERARIO - LAS PALMAS
GASULL
MANUEL MAYORAL
OLGA MEIFRÉN MAROTO
JAVIER MEIFRÉN PAJARÍN
JOSÉ MEIFRÉN QUERALPS
MUSEO DE ARTE MODERNO DE BARCELONA
MUSEO MARÍTIMO DE BARCELONA
FERNANDO PINÓS
ERNESTO PIRONTI DI CAMPAGNA
JOSÉ RANCÉ MARINA
ARTURO RAMÓN PICAS
SALA PARÉS
SOCIETAT ~L'AMISTAT"

Fotografías ARCHIVO FOTOGRÁFICO DE MUSEOS- BARCELONA, págs. 62b, 24 1, 277, 33 1, 34 1, 39 1.

ARCHIVO MAS pág. 11b

El resto de las fotografías pertenecen aJ archivo de EDITORIAL AUSA.

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