I.

Diseño teórico
3.1. Antecedentes:

En esta presente investigación se considera pertinentes estudios basados en películas

y series de género ficción incluyendo productos audiovisuales no animados.

La estructuración de los antecedentes se clasifica en investigaciones realizadas en el

extranjero, a nivel nacional e investigaciones realizadas en la región.

3.1.1. Investigaciones en el Extranjero

(Lacaruso, 2018) concluye en su investigación “Estereotipos de género en las películas de

Disney:
Desde Blancanieves hasta Moana” que existen tres etapas importantes que engloban la
totalidad de princesas: Las princesas tradicionales (Blancanieves, Cenicienta y Aurora),
luego las princesas de los 90´ (Ariel, Bella, Jazmín, Pocahontas y Mulán) y, por último, las
princesas contemporáneas (Tiana, Rapunzel, Mérida y Elsa). Para el autor, el análisis
cronológico de las películas demuestra un cambio en el método que se utiliza para
representar a las princesas.

Asimismo, (Manrubia, 2013) realizó un estudio llamado “La representación femenina

en el cine de pedro almodóvar: marca de autor”, usando como muestra tres décadas de la

obra de Almodóvar como director, desde 1981 hasta 2012, concluyendo así que en el cine de

Almodóvar la mujer logra evolucionar desarrollándose al igual que la historia y otros

personajes dentro de esta, mostrando lo posible y necesario que es ello.

3.1.2. Investigaciones a Nivel Nacional

(López, 2017) en su investigación “Discursos de género en la serie de televisión al fondo

hay sitio, cuarta temporada” tras examinar y ver cada detalle de la temporada cuatro de la

serie concluyó en que dentro de esta producción audiovisual el rol de género de las

protagonistas principales es tradicional, la posición de todas las mujeres mayores y adultas

es el de amas de casa; además, en la historia de AFHS, las mujeres son las que ejercen el

papel dominante pues ellas toman las decisiones en la vida de ambas familias de Las Lomas.
(Guazzotti y Ordoñez, 2020) en la tesis “La infelicidad del poder: El empoderamiento

femenino en las series House of cards y The good wife” investigan la relación entre el poder

y la felicidad en mujeres en altos cargos y cómo ésta se ve reflejada en casos de ficción. En

la investigación se realizó un análisis semiótico (acompañado de los estudios de género) de

las dos protagonistas de las series House of cards y The good wife, Claire Underwood y

Alicia Florrick. Ambos personajes inician en la ficción siendo solo esposas que sirven de

motivación para que sus esposos logren sus objetivos. Sin embargo, los dos personajes

femeninos evolucionan y en corto plazo se convierten en grandes lideresas.

3.1.3. Investigaciones a nivel regional

(Carrasco y Guzmán, 2018) tras realizar un análisis comparativo de los roles de los

personajes femeninos presentados en la película peruana “Locos de Amor” y “A los

40”, concluyen en lo siguiente, si bien los personajes femeninos mostrados en la trama

responden a una diversidad de estilos de vida de las mujeres, rompiendo con los

modelos conservadores, estas mujeres cambian conforme se desarrolla la trama

cambian sus comportamientos ajustando sus acciones a las costumbres tradicionales

que se esperan de ellas, volviendo a los protagonistas vacías, representadas

superficialmente y carente de matices.

(Laura, 2015) luego de analizar Madeinusa (2006) y La teta asustada (2009) concluye

en que las representaciones de la feminidad que ofrecen las estas películas de Claudia

Llosa se caracterizan porser personajes que rompen con la tradición patriarcal al

ejercer libremente su sexualidad y decidir sobre sus cuerpos, al mismo tiempo sin

dejar de lado algunos estereotipos y roles de género que se ejercen en toda la trama.

La presente investigación es novedosa debido a que proporciona información

específica de la serie “Avatar, la leyenda de Aang” desde el tratamiento de los

personajes femeninos y el desarrollo de estos hacia el empoderamiento femenino. En

este sentido la elección de la serie animada “Avatar, la leyenda de Aang” responde a la

representación de la mujer en el contexto de guerra y conflictos bélicos, logrando altos

niveles de popularidad convirtiéndola en un ejemplo atractivo para cualquier potencial

realizador.