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Minificcion Notas de Curso
Minificcion Notas de Curso
Minificción
Contemporánea
La Ficción Ultracorta y la Literatura Posmoderna
NOTAS DE CURSO
zavala38@hotmail.com
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Materiales de Trabajo
Preliminares
Minificción en General
Teoría Narrativa
12 Estrategias de interpretación
13 Teorías de la literatura
14 Aproximaciones al análisis literario
15 Teoría paradigmática
16 Análisis narrativo
18 Cuento clásico, moderno, posmoderno
19 Canon del cuento mexicano
20 Del cuento moderno al posmoderno
21 Teorías cinematográficas
22 Cine clásico, moderno, posmoderno
28 Narrativa gráfica
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Minificción Contemporánea
30 Géneros de la minificción
31 Boom de la minificción
32 Antivirus de la literatura
33 Para analizar la minificción
34 Notas a “El dinosaurio”
36 Minificción audiovisual
37 Serialidad narrativa
39 Estrategias metafóricas
40 El sistema de lo fantástico
41 Estrategias de la ironía
42 Tipología de finales
43 Glosemática narrativa
44 Semiótica de la posmodernidad
45 Metaficción literaria
47 Metaficción cinematográfica
Glosarios y Bibliografía
Curso
Minificción Contemporánea
Dr. Lauro Zavala (UAM-X)
Marzo de 2011
Contenidos
Criterios de Evaluación
El curso será evaluado con la asistencia a las sesiones (50%) y la entrega de un ejercicio
de análisis de un texto literario o audiovisual (50%) con el apoyo de los modelos
estudiados en el curso.
Bibliografía
El curso está acompañado por unas Notas de Curso. Como material de trabajo, durante el
curso se utilizarán los siguientes títulos, elaborados por el titular (L. Zavala).
Bibliografía Básica
Antologías Utilizadas
Otras Antologías
Áreas de la investigación
que requieren desarrollo
a) Cánones genéricos
b) Métodos de análisis
c) Modelos de interpretación
a) Procesos de recepción
b) Periodización historiográfica
c) Escrituras regionales
a) Estrategias didácticas
b) Programas de estudio
c) Glosarios para el estudio del cuento
d) Bibliografías actualizadas
e) Talleres de cuento
f) Poéticas personales
a) Minificción
b) Hipertextos
c) Metaficción
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Definición de Cuento
Un cuento literario de carácter clásico es una narración breve donde se cuentan dos
historias de manera simultánea, creando así una tensión narrativa que permite organizar
estructuralmente el tiempo de manera condensada, y focalizar la atención de manera intensa
sobre una situación específica.
La tensión narrativa que define al cuento es creada por la existencia de una historia
subterránea que sale a la superficie al final del texto, y a cuyo efecto en el lector lo
llamamos epifanía. Esta tensión define la naturaleza metafórica del cuento, y lo distingue
de géneros narrativos claramente metonímicos, como la novela.
Algunos de los elementos narrativos del cuento (título, inicio, narrador y final) están
ligados a las estrategias del suspenso. A su vez, el género y el intertexto están relacionados
con la tradición, ya sea para asumirla, rechazarla o jugar con ella. Los demás elementos
determinan que el texto narrativo alcance un nivel artístico: el tiempo (estructurado en una
forma compleja), el espacio (que puede alcanzar un carácter alegórico o crear una
atmósfera particular), el lenguaje (que puede estar particularmente trabajado) y los
personajes (cuya profundidad humana puede ser sugerida de manera intensa).
Por otra parte, el cuento literario de carácter moderno (también llamado relato) se
caracteriza por la multiplicación, la neutralización o el carácter implícto de la epifanía, así
como por una asincronía deliberada entre la secuencia de los hechos narrados (historia) y la
presentación de estos hechos en el texto (discurso). La segunda historia permanece
implícita, y el texto requiere una lectura entre líneas o varias relecturas irónicas.
En síntesis, el cuento posmoderno puede ser cualquier cosa que no cabe en el canon
del cuento clásico o moderno, al integrar elementos de ambas tradiciones. Incluso puede ser
un simulacro de cuento.
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Definición de Minificción
La minificción en breve
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TEORÍAS DE LA LITERATURA
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Aproximaciones Transdisciplinarias
(surgidas de la naturaleza de la literatura)
Semiótica y Estética
Modelos Lingüísticos
(Textuales)
Formalistas / Pragmáticas
o / o
Estructuralistas / Intertextuales
/
Retórica / Morfología / Mitología / Hermenéutica / Fenomenología
Formalismo Ruso, Norteamericano / Crítica Dialógica / Comparatística
Estructuralismo Checo, Francés / Post-Estructuralismo / Recepción
Semiología / Glosemática / Estilística / Semiótica / Traducción Intersemiótica
Lingüística Textual / Genología / Intertexto / Hipertexto / Metaficción
/
/
Crítica Textual: Filológica, Ecdótica / Marxismo / Teoría de las Ideologías
Editorial, Evolución de la Crítica / Poética Cultural / Transculturación
Crítica Genética: Psicoanalítica / Géneros (Feminismo) / Caología
Biográfica, Generacional, Social / Incons. Político / Deconstrucción
Crítica Arquetípica: Incons. Colectivo / Comunidades Interpretativas
/
Diacrónicas / Sincrónicas
o / o
Genéticas / Ideológicas
Modelos Historiográficos
(Contextuales)
Aproximaciones Disciplinarias
(surgidas de la naturaleza de cada disciplina)
Ciencias Sociales
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Modelos Lingüísticos
Formalistas / Pragmáticas
o / o
Estructuralistas / Intertextuales
/
/
/
¿Cómo está organizado el texto? / ¿Qué interpretaciones y asociaciones
/ produce el lector?
/
/
Métodos [ Métodos
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Formalistas / Hermenéuticos
/
/
/
Diacrónicas / Sincrónicas
o / o
Genéticas / Ideológicas
/
/
/
¿Cómo surgió el texto? / ¿Qué visión propone el texto?
/
Modelos
Historiográficos
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Lauro Zavala
Lauro Zavala
1. Título
¿Qué sugiere el título?
Sintaxis: Organización gramatical
Polisemia: Diversas interpretaciones posibles del título
Anclaje externo: Umbral con el universo exterior al texto
¿Cómo se relaciona con el resto del cuento?
Anclaje interno: Alusión a elementos del relato
2. Inicio
¿Cuál es la función del inicio?
Extensión y funciones narrativas
¿Existe relación entre el inicio y el final?
Intriga de predestinación: Anuncio del final
3. Narrador
¿Desde qué perspectiva (temporal, espacial, ideológica) se narra?
Sintaxis: Persona y tiempo gramatical
Distancia: Grado de omnisciencia y participación
Perspectiva: Interna o externa a la acción
Focalización: Qué se menciona, qué se omite
Tono: Intimista, irónico, épico, nostálgico, etc.
4. Personajes
¿Quiénes son los personajes?
Personajes planos: Arquetipos y estereotipos
Protagonista: Personaje focalizador de la atención
Conflicto interior: Contradicción entre pensamientos y acciones
Conflicto exterior: Oposición entre personajes
Dimensión psicológica: Evolución moral del protagonista
Doppelgänger: Doble del protagonista
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5. Lenguaje
¿Cómo es el lenguaje del cuento?
Convencionalidad: Lenguaje tradicional o experimental
Figuras: Ironía, metáfora, metonimia
Relaciones: Repeticiones, contradicciones, tensiones
Juegos: Similitudes, polisemia, paradojas
6. Espacio
¿Dónde transcurre la historia?
Determinación: Grado de precisión del espacio físico
¿Qué importancia tienen el espacio y los objetos?
Espacio referencial: Dimensión ideológica del cronotopo
Desplazamientos: Significación en el desarrollo narrativo
Objetos: Descripción y efecto de realidad
7. Tiempo
¿Cuándo ocurre lo narrado?
Tiempo referencial: Dimensión histórica del cronotopo
¿Cuál es la secuencia de los hechos narrados? (Historia)
Tiempo secuencial: Verosimilitud causal, lógica y cronológica
¿Cómo es narrada la historia? (Discurso)
Tiempo diegético (Relación entre Historia y Discurso): Duración, Frecuencia, Orden
(prolepsis, analepsis, elipsis, anáfora, catáfora)
¿Qué otros tiempos definen al cuento?
Tiempo gramatical: Voz narrativa
Tiempo psicológico: Interno de los personajes (espacialización del tiempo)
Tiempo de la escritura: Cuentos sobre el cuento
Tiempo de la lectura: Ritmo y densidad textual
8. Género
¿Cuál es el género al que pertenece el texto?
Estructuras convencionales: Fantástico, policiaco, erótico, etc.
Modalidades: Trágica, Melodramático-Moralizante, Irónica
9. Intertextualidad
¿Qué relaciones intertextuales existen en el texto?
Estrategias: Citación, alusión, pastiche, parodia, simulacro, etc.
Intercodicidad: Música, pintura, teatro, arquitectura, etc.
Híbridos: Liminalidad (poema en prosa, recreación documental, etc.)
¿Hay subtextos?
Temas: Sentido alegórico, metafórico, mítico, irónico, etc.
10. Final
¿El final es epifánico?
Cuento Clásico: Final Epifánico
Cuento Moderno: Final Abierto
Cuento Posmoderno: Final Paradójico (Simulacro: A la vez epifánico y abierto)
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Elementos Narrativos
del
Cuento Clásico, Moderno, Posmoderno y Bonsai
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En lo que sigue sólo se incluyen algunos autores con el fin de señalar la presencia
de algunas tendencias narrativas específicas de cada momento.
-- Estructura clásica
Rafael F. Muñoz / Jorge Ferretis / Juan de la Cabada
Francisco Rojas (canon en componentes, temática, ideología)
Mauricio Magdaleno (adaptaciones al cine popular)
Ramón Rubín (tragedia, drama, humor, paradojas)
-- Estructura moderna
Julio Torri (hibridación genérica: minificción moderna) (1917)
Alfonso Reyes: La mano del comandante Aranda
Efrén Hernández: Tachas
Francisco Tario (narrativa fantástica moderna)
Nellie Campobello: Cartucho (1931)
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TEORÍAS CINEMATOGRÁFICAS
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Modelos Textuales
(La hermosa imagen de una mujer)
Teorías Teorías
Formalistas Pragmáticas
Teorías Teorías
Genéticas Ideológicas
Modelos Contextuales
(La imagen de una mujer hermosa)
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Clímax
12) Regreso con el elíxir: Prueba, sacrificio, cambio
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A partir de los trabajos seminales de Dolores M. Koch, Juan Armando Epple y otros
investigadores de literatura hispanoamericana, a partir de los años ochenta se ha iniciado en
varios países el estudio sistemático de la escritura brevísima, cuya extensión es menor a
200 palabras, a la que llamamos minificción, la cual tiene características distintas a la
escritura fragmentaria y a la escritura muy breve producidas con anterioridad al siglo XX.
Con el fin de contribuir al estudio de este género literario, cuya naturaleza es
radicalmente lúdica y experimental, propongo reconocer la existencia de al menos cinco
tipos de textos extremadamente breves, y que abarcan alrededor de 50 subgéneros de
escritura mínima.
a) Versiones mínimas de géneros canónicos: minicuento (clásico), microrrelato
(moderno), microensayo, minicrónica, artículo (entre opinión y testimonio), miniteatro (no
más de 3 minutos sobre escena), fábula (alegoría moralizante), metaficción ultracorta,
narrativa infantil mínima, narrativa alética mínima (fantasía y terror), narrativa policiaca
mínima (cuyo enigma es simultáneamente epistémico, axiológico y deóntico)
b) Géneros artísticos de extensión mínima (en la frontera con la narrativa literaria):
poema en prosa, epigrama, soneto, canción, ecfrasis, haiku, lipograma y los juegos
literarios propuestos por el colectivo OuLiPo (liponimia, perverbio, teatro alfabético,
pangrama, tautograma, etc.)
c) Géneros no artísticos de extensión mínima: definición, instructivo, confesión,
anuncio oracular, grafitti, aforismo, wellerismo, acertijo, parábola, palíndromo, colmo,
autorretrato, solapa, reseña, subtexto, adivinanza, mito
d) Series textuales: fractales (minificciones integradas en forma de cuento o novela),
bestiarios (alegóricos), hipertextos (interactivos)
e) Subgéneros de la minificción: greguería (a partir de Gómez de la Serna),
mitología (a partir de Roland Barthes), periquete (a partir de Arturo Suárez), canutero
(periquete de literatura)
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Lauro Zavala
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--- Vacuna a los niños y a otros lectores primerizos para volverse adictos a la literatura
--- Corrige problemas de lectura de quienes están anclados en un único género, ya sea la
novela, el cuento, la poesía, el ensayo o incluso en una única sección del diario
--- Permite aproximarse a obras monumentales desde la accesibilidad del fragmento
--- Facilita reconocer la dimensión literaria en diversas formas de narrativa, como el cine,
las series audiovisuales y la narrativa gráfica
--- Genera la posibilidad de reconocer de manera didáctica las formas más complejas de la
escritura, es decir: humor, ironía, parodia, alusión, alegoría e indeterminación
--- Disuelve la distinción entre los lectores de textos y los creadores de interpretaciones
--- Propicia que un estudiante descubra la vocación de su proyecto de lectura
--- Estimula al lector más sistemático a que oriente su investigación hacia terrenos
inexplorados, no necesariamente asociados a la minificción
Lauro Zavala
Lauro Zavala
Conviene señalar que este texto, cuyo título es “El dinosaurio”, se publicó en 1959
en el libro Obras completas (y otros cuentos) de la Universidad Nacional Autónoma de
México, y fue en 1987 cuando se publicó el primer artículo (de una larga serie que todavía
no termina) en el que se analiza su naturaleza literaria. Sin embargo, ésta es la primera
ocasión en la que se propone una lectura anotada.
El género de la minificción, es decir, textos narrativos extremadamente breves que
no se reducen a contar una historia, surgió en Hispanoamérica con la publicación del libro
Ensayos y poemas (1917) del mexicano Julio Torri, y a partir de la década de 1990 se han
publicado más de 25 antologías de este género, se han organizado varios congresos
académicos internacionales de expertos en la materia (convocados por diversas
universidades de México, España, Chile y Suiza), y se han publicado ya numerosos libros
en los que se estudian sus características literarias, que lo distinguen del minicuento.
El desarrollo y el reconocimiento de este género se puede observar en el hecho de
que en Barcelona existe una editorial (Thule) dedicada exclusivamente a publicar los textos
de los autores canónicos del género (Borges, Cortázar, Arreola, Avilés, Galeano y más de
un centenar de autores que han publicado al menos un libro dedicado exclusivamente al
género).
Por su parte, el escritor Augusto Monterroso nació en Honduras, es considerado
como uno de los más importantes escritores de Guatemala, y produjo su obra literaria en
México. Es, sin duda, uno de los escritores más representativos de la región
hispanoamericana.
Las notas que siguen son de carácter estrictamente literario, y han sido elaboradas a
partir de las relecturas existentes sobre el texto.
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1
Al abrir el relato con este adverbio de tiempo podemos afirmar que estamos ante una minificción
posmoderna, es decir, aquella donde ya ocurrió lo más relevante de la historia. En este inicio (al que podemos
llamar anafórico porque remite a lo que se tendría que encontrar antes del inicio) lo que está elidido es lo que
pudo haber ocurrido antes de despertar: el sueño y lo soñado, y lo que ocurrió aun antes de dormir.
2
Conjugación en pretérito regular, tercera persona del singular. Este tiempo gramatical, el aoristo de los
historiadores decimonónicos, corresponde al impersonal “se dice”, y puede ocultar una trampa ideológica: la
sospechosa objetividad a la que aspira el discurso racionalista de la modernidad literaria. Al estar seguido de
una coma, este término define que no es el dinosaurio quien despierta.
3
A pesar de que tenemos aquí un artículo definido, sin embargo éste cumple una función ambigua, pues no es
posible determinar si quien despertó fue el dinosaurio (que todavía estaba ahí) o si quien despertó fue alguien
que descubrió que el dinosaurio todavía estaba ahí. Lo único cierto es la naturaleza tal vez sexista del relato,
al considerar que el protagonista pertenece al género masculino.
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Éste es el único sustantivo del relato, y por ello corresponde al personaje que permite identificarlo y
reconocerlo de manera paradigmática (anunciado ya en el título). Su carga semántica apela al género de lo
fantástico (pues se le atribuye una existencia real a una especie extinguida). Su acción (estar ahí cuando
alguien despierta) apela al género del terror. El laconismo del relato lo ubica en el terreno policiaco (¿quién
despertó? ¿dónde es ahí? ¿es “el dinosaurio” el seudónimo de un criminal? ¿es el lector uno de sus
cómplices?). En México, donde este relato fue concebido y escrito originalmente en su totalidad, el término
dinosaurio se refiere coloquialmente a un político perteneciente al antiguo régimen, es decir, cínicamente
corrupto y caracterizado por el tráfico de influencias. Así que el texto también pertenece a la crónica
periodística. Por otra parte, aquí hay una fuerte carga intertextual al apelar al cuento de Horacio Quiroga, “El
sueño” (1914), donde el protagonista persigue a un dinosaurio durante una larga jornada, y cae dormido. Al
despertar, e dinosaurio sigue ahí.
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Segundo adverbio de tiempo, que sumado al primero (cuando) y a los dos verbos (despertó, estaba), hacen
de este texto un caso gramatical único, muy difícil de superar, pues se trata de 4 términos relativos al tiempo
de un total de siete. Este adverbio durativo da al relato una mayor profundidad, pues implica la existencia de
una historia que tiene muchos posibles antecedentes narrativos.
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El copretérito, como es natural, anuda todas las acciones del relato, es decir, el despertar del sujeto, la
permanencia del dinosaurio y (de manera implícita) la interpretación del lector, que es un testigo involuntario
de este reencuentro sorpresivo. ¿Se trata de un dinosaurio que estaba ahí antes de que el protagonista cayera
dormido? ¿O se trata de una metalepsis donde el dinosaurio soñado ahora se ha vuelto real? El caso es que
este dinosaurio estaba allí.
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Pero ¿dónde es allí? En el contexto del relato sólo podemos pensar en el espacio que acompaña al personaje
dormido, que ahora despierta. En términos heideggerianos, ese estar-allí contiene la posible respuesta a los
enigmas del relato. Pero también es posible que, como en toda minificción posmoderna, este final sea
catafórico, es decir, que es a partir de este final cuando se inician apenas las relecturas irónicas del relato. En
otras palabras, es ahora cuando el texto está a punto de empezar. De nuevo.
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Aquí conviene recordar cuáles son las características formales que permiten definir a la
minificción como un género nuevo y distinto de cualquier otro:
-- Gradiente de Narratividad
Tendencia Metafórica (ausencias alusivas) o Metonímica
(presencias fragmentarias)
-- Estrategias de Metaforización
Estrategias epifóricas, diafóricas, sinecdóquicas, etc.
-- Criterios de Metonimización
Inclusión o exclusión de intriga de predestinación / final o nudos
narrativos
-- Condensación Ideológica (Subtexto Ideológico y Genérico / Síntesis de la
Promesa)
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Lauro Zavala
La relación entre el todo y las partes hoy en día está determinada por las estrategias
de la lectura, especialmente en el terreno de la narrativa literaria. Hay al menos seis géneros
específicos de la serialidad narrativa: cuentos integrados, novela fragmentaria,
minificciones integradas, ciclos de minificción, bestiarios fantásticos y cuentos dispersos.
Las estrategias de serialidad son variaciones literarias de fragmentos, detalles y fractales.
Los ciclos de minificción son series que, sin tener la extensión ni la estructura de
una novela, están formadas por parodias y pastiches genéricos, así como por diversos
juegos estructurales, intertextuales y lingüísticos. En este género es posible distinguir entre
ciclos de ciclos (con la extensión de un volumen autónomo) y ciclos breves, que no
alcanzan la extensión de un volumen y generalmente forman parte de un material con
mayor extensión.
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El punto de partida para la discusión sobre las relaciones estructurales entre la parte
y el todo es la distinción entre fragmento (referido a la ruptura de una totalidad en
elementos que conservan una relativa autonomía textual) y detalle (referido a la
segmentación provisional de una unidad global, íntegra e indivisible). Un tipo particular de
detalle es el fractal (referido a todo texto que contiene rasgos genéricos, estilísticos o
temáticos que comparte con los otros de la misma serie). Así pues, el fragmento es lo
opuesto al fractal, pues el primero es autónomo, mientras el segundo conserva los rasgos de
la serie. Pero mientras el detalle es resultado de una decisión del autor, el fractal es
producido por el proceso de lectura. En todos los casos estamos ante el ocaso de la
integridad de los géneros tradicionales.
Estrategias de serialidad
El estudio de las series textuales requiere reconocer las consecuencias que tienen el
uso extremo de la elipsis, los sobreentendidos, la ambigüedad semántica, la catáfora
narrativa (el anuncio de una continuación narrativa en otro segmento textual) y la extrema
economía de recursos. No es casual que estos elementos son estrategias textuales
características de la minificción literaria. A estos mecanismos de unidad y fragmentación se
les podría denominar estrategias de serialidad.
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Estrategias metafóricas
Sistema de lo Fantástico
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Las formas de ironía accidental son resultado de una situación percibida como irónica:
1. Ironía situacional. Resultado de la situación paradójica de un personaje, a quien le ocurre lo
contrario de lo esperado por él / ella o por otros
2. Ironía del destino. Situación en la que el resultado de una acción no es el esperado
3. Ironía oracular. Aquella donde la ironía dramática es una anticipación de la ironía del destino
4. Ironía metafísica. Reconocer que “a pesar de aspirar al infinito, estamos condenados al polvo”
Las formas de ironía genérica aluden a convenciones de carácter lógico, ideológico o literario:
7. Ironía metaficcional. Texto que se contiene o que hace explícitas sus condiciones de posibilidad
8. Autoironía. Elemento narrativo desplazado a una función o un plano diferente (lector como
protagonista; narrador desautorizado por el personaje; identificación irónica, etc.)
9. Ironía convencional. Alusión a convenciones genéricas en el plano diegético (el ama de llaves
exclama, en el cuento policial: “¡Hay un cadáver en la biblioteca!”)
10. Parodia genérica o estilística. Imitación con distancia crítica de las convenciones de un género
o de los rasgos formales de un estilo
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7) Ligero (suficiente para crear una impresión emotiva): Raymond Carver en “De
qué hablamos cuando hablamos de amor”
8) Circular (retoma la idea del inicio): Luis Miguel Aguilar en “Narciso”
9) Híbrido (mezcla ensayo y relato): Alejandro Rossi en “Relatos”
10) Múltiple (narrador inesperado): Cámara fotográfica en “Las babas del diablo”
de ulio Cortázar
11) Alternativo (finales sucesivos): “Subraye las palabras adecuadas” de Luis Britto
García
12) Dialógico (implícito, segunda persona): “Rubén” de Luis Britto García
13) Simulado (simultáneamente natural y abierto): Jorge Luis Borges en “El jardín
de senderos que se bifurcan”
Glosemática Narrativa
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SUSTANCIA
(Medio)
EXPRESIÓN
(Discurso)
FORMA
(Estructura)
NARRACIÓN
FORMA
(Componentes)
CONTENIDO
(Historia)
SUSTANCIA
(Ideología)
Significantes flotantes
Cf. Merquior a partir de Lévi-Strauss
Ej.: Carriola en El acorazado Potiomkin de S. Eisenstein y películas subsecuentes
(Nos amábamos tanto de Ettore Scola / Bananas de Woody Allen /
Los intocables de Brian de Palma) (su sentido es contextual)
Intercontextualidad ilimitada
Cf. C. S. Peirce y la semiosis ilimitada
Ej.: Todo texto tiene un architexto o un pretexto
(Principio de comparación / Principio de distinción)
Ejs.: Salón de clases (toda clase es un cuento) / Quijote / Ulises
Normatividad deslizante
Cf. Sistema monetario (devaluaciones con moneda deslizante)
Ej.: Deslizamiento de convenciones ideológicas y culturales
Intertextualidad itinerante
Cf. Escritura narrativa en espacios fronterizos
Ej.: Narradores en Tijuana, Ciudad Juárez, Chiapas (Sada / Crosthwaite / Marcos)
Kafka en Praga / Bajtín en Rusia / Walter Benjamín itinerante en Europa
Alusividad anacrónica
Cf. Comunicación cotidiana a través de paradojas (Watzlawick et al.)
Ej.: Comentarios personales a películas (proyección histórica contextual)
Citación apócrifa
Cf. Alusividad anacrónica producida por el autor
Ej.: JLB: Enciclopedia Británica en “Tlön, Uqbar, Orbis tertius”
Ironía inestable
Cf. Waytne Booth: intención irrelevante
Ejs.: Fábulas de Monterroso / Narrador de Rayuela / Monólogos en Beckett
Hibridación genérica
Cf. Cine de la alusión (1980 en adelante)
Ej.: Paradigma de Blade Runner
Relatividad hermenéutica
Cf. Deconstrucción de lecturas canónicas
Ej.: Harold Bloom (utilizar principios del canon europeo del XVII durante el XXI)
Refrerencialidad architextual
Cf. Distinción propuesta por Pavao Pavlicic en Croacia
Ej.: Continuidad de los parques (metalepsis) (policiaco / poético / etc.)
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Paradigma. Modelo. (Ej.: los cuentos de Juan Rulfo, Ernest Hemingway y Antón Chéjov
son paradigmáticos del cuento moderno)
Paradigmático. Característico, es decir, perteneciente a un paradigma
Rizoma. Término proveniente de kla botánica referente a la red de tejidos en el interior de
un tallo o una raíz. En el contexto literario, una red de redes donde todo está
conectado con todo lo demás. En la teoría narrativa un cuento rizomático (o la
lectura rizomática de un cuento) es todo aquel que puede aceptar múltiples
interpretaciones en distintos contextos, dependiendo de la experiencia de lectura y
la memoria de lo leído. (Ej.: toda lectura posmoderna es rizomática, es decir,
puede ser alternativa o sucesivamente clásica (necesaria) o moderna (múltiple))
Verosimilitud. Conjunto de convenciones que permiten que el texto sea leído como algo
creíble, coherente y relacionado con algún tipo de “realidad”. La verosimilitud
depende de un conjunto de convenciones genéricas, ideológicas, lingüísticas y
culturales (es decir, en una palabra, un conjunto de convenciones literarias)
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Brevedad. El primero de los elementos propuestos para describir al género discursivo más
característico del tercer milenio (la minificción), que consiste en la tendencia a la
mengua en la extensión, el incremento en el gradiente de elipsis y la mayor
interaccción entre texto y lector. Los otros cinco elementos de la minificción son
Diversidad, Complicidad, Fractalidad, Fugacidad y Virtualidad.
Canutero. Periquete (q.v.) de literatura. Ejemplos: Los líricos no pierden los estribillos;
Los cultivadores de la brevedad se alojaron en la quinta esencia; Panza lleno, don
quijote contento; Garbanzo de a libro; Se solicita sirvienta con referencias
bibliográficas
Cartón. Este término tiene al menos dos acepciones: 1) caricatura periodística, la cual es
tan sintética como un hai ku, un aforismo o una parábola; 2) sinónimo de estampa o
viñeta, pero de extensión mucho mayor (cf. Cartones de Ángel de Campo)
Caso. Término utilizado por el escritor argentino Enrique Anderson Imbert para agrupar a
sus narraciones fantásticas muy breves, con menos de mil palabras
Cibertexto. Término propuesto por Espen Aarseth para hacer referencia a los materiales de
la literatura ergódica, es decir, textos integrados por fragmentos aleatorios, ya sea
sobre papel o sobre soporte electrónico. En la arqueología de este género se
encuentran los Caligramas de Apollinaire y Rayuela de Cortázar, y actualmente
encontramos desde los juegos en multimedia hasta las novelas hipertextuales
Complicidad. Horizonte de expectativas generado por los diversos nombres que utilizamos
para referirnos a la minificción (como se pone en evidencia al leer este Glosario)
Concisión. Economía verbal. Elemento básico de toda minificción, generalmente
acompañado de recursos paradójicos, como precisión y ambigüedad
Condensación Narrativa. Estrategia propia de la minificción, señalada por Iving Howe
en su trabajo de 1983, acompañada por la existencia de un incidente repentino,
propio del minicuento
Cue. Término propuesto por Philip O’Connor para referirse a los cuentos de ficción súbita,
es decir, cuya extensión es menor a la del cuento convencional
Cuentecico. Narraciones científicas con una extensión que oscila entre 1000 y 2000
palabras, es decir, cuentos cortos de corte clásico con fines didácticos, como los
compilados Alfredo Raúl Palacios en varios volúmenes (Argentina, 2000)
Cuentecillo. Término utilizado por Jorge Timossi (en quien se inspiró Quino para crear el
personaje de Felipe) para titular a sus minicuentos irónicos (1997)
Cuentículo. Término utilizado por Pedro Luis Barcia para aludir a “El dinosaurio” de
Augusto Monterroso, es decir, un texto posmoderno con menos de 10 palabras (ver
el artículo incluido en la compilación de A. R. Palacios, 2000)
Cuentito. Término cariñativo empleado en términos generales para referirse a una
narración muy breve
Cuento Bonsai. Término que parece aludir a la estructura poética del hai ku
Cuento Breve. Término utilizado por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares en su
antología de fragmentos con una extensión entre 10 y 400 palabras (J. L. Borges y
A. Bioy Casares, 1953). En general, este término es empleado como sinónimo de
cuento corto (narración con extensión menor a 1000 palabras). Éste es el empleo
que hacen René Avilés Fabila, en México, en su antología de textos ultracortos (R.
Aviles, 1970), y más recientemente, Alejandra Torres en Argentina (A. Torres
1998)
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Cuento Brevísimo. Término empleado por Raúl Brasca para antologar textos que oscilan
entre 50 y 400 palabras, generalmente de carácter paradójico y epifánico, es decir,
como sinónimo de minificción.
Cuento Corto. Término empleado por Guillermo Bustamante y Harold Kremer para
referirse a textos que van de 10 a casi 1000 palabras. Sin embargo, conviene
reservar el término para las narraciones que van de 1000 a 2000 palabras, para así
distinguir estos textos de los que tiene una extensión menor
Cuento Jíbaro. Término humorístico utilizado para hablar de minificciones
Cuento Microcósmico. Término utilizado por Isaac Asimov en su antología de
cuentos de ciencia ficción con una extensión entre 1000 y 2000 palabras,
es decir, cuentos muy cortos o ficción súbita (I. Asimov 1980)
Cuento Mínimo. Término propuesto como sinónimo de minificción
Cuento Muy Corto. Término que conviene reservar para los textos entre 200 y 1000
palabras (flash fiction) para distinguirlos de los más breves, y de la ficción súbita.
Cuento Pequeño. Traducción libre de las tiny stories o micro-stories reunidas por
Rosemary Sorensen en Australia y Nueva Zelandia (R. Sorensen, 1993), todas ellas
de corte clásico y cuya extensión gira alredeor de las 1000 palabras (ficción súbita)
Cuento Poético. Término similar al de poema en prosa, donde el acento en la dimensión
narrativa depende más del lector que del texto
Cuento Ultracorto. Texto de extensión mínima, por debajo de 200 palabras. Para una
discusión sobre su utilidad en el salón de clases de literatura y en la enseñanza de
lenguas extranjeras, cf. L. Zavala et al. (1999)
Detalle. Término opuesto a fragmento. Se trata de un texto sinecdóquico, como ocurre con
los capítulos de Rayuela (Buenos Aires, 1963) o con las secciones de La creación
de Agustín Yáñez (México, 1959). Es un texto cuyo sentido depende
exclusivamente del lugar que ocupa en relación con el todo del que forma parte.
El término suele utilizarse con frecuencia en la crítica de artes plásticas
Diccionarios lúdicos. Este género tiene una tradición interminable y numerosas variantes,
pero es conveniente señalar la importancia literaria del Diccionario del diablo
(1911) de Ambrose Bierce, en cuyas entradas suele haber minificciones apenas
insinuadas (cf. Glosarios lúdicos)
Diversidad. Término propuesto para aludir al carácter proteico de la minificción, es decir,
su tendencia a la hibridación genérica
Elipsis. Estrategia retórica principal de la narrativa cinematográfica y de la minificción,
que consiste en eliminar aquello que el lector o espectador debe dar por supuesto
para apropiarse del texto y resemantizarlo en función de su propia interpretación.
Epifanía. Súbita revelación de una verdad narrativa, ya sea del personaje o del lector. En el
cuento clásico, la epifanía suele ser revelada simultáneamente a ambos, y surge sólo
en las últimas líneas del texto. El empleo de este término en la teoría del cuento es
una herencia del catolicismo iconoclasta de James Joyce
Epigrama. Poema muy breve (a veces una sola línea) de carácter cómico o satírico
Estampa. Término similar a viñeta, de origen romántico, costumbrista, decimonónico
Fábula. Género moralizante cuya naturaleza didáctica tiende a la brevedad extrema
Ficción Mínima. Término empleado por Gabriel Jiménez Emán en Venezuela para
antologar textos que oscilan entre 100 y 400 palabras (G. Jiménez Emán 1996).
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Ficción Rápida. Término propuesto por Roberta Allen para hacer referencia a textos que
pueden ser escritos en 5 minutos, y que por lo tanto son minificciones. El término
propone observar la minificción desde la perspectiva del autor (R. Allen 1997)
Ficción Súbita. Aunque el traductor español llamó “ultracortos” a estos textos, se trata de
cuentos, generalmente clásicos, que oscilan entre 1000 y 2000 palabras, es decir,
cuentos cortos, próximos a la lógica de los cuentos de extensión convencional
(Robert Shapard y James Thomas, 1996)
Flash Fiction. Término propuesto por James Thomas y los otros editores de la antología
con el mismo nombre (Flash Fiction), publicada después de Sudden Fiction, para
referirse a textos narrativos entre 500 y 1000 palabras
Fractal. Elemento narrativo que, aun conservando su autonomía formal, reclama la
pertenencia a una totalidad de la que es parte y a la cual representa
metonímicamente. Ejemplo: La feria de Juan José Arreola, Cartucho de Nellie
Campobello o los fragmentos de Terra Nostra de Carlos Fuentes
Fractalidad. Término propuesto para aludir a la estética del fragmento como unidad
autónoma (en oposición al detalle)
Fragmento. En oposición al detalle, el fragmento debe su sentido a que gracias a la
operación de resemantización nominativa (darle un título propio al texto), se
convierte en algo independiente de la totalidad a la que perteneció originalmente.
Ésta es la operación que hicieron Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares en
Cuentos breves y extraordinarios (Buenos Aires, 1953), y más tarde, Edmundo
Valadés en su Libro de la imaginación (México, 1967) la totalidad de la cual es
parte
Fugacidad. Término que alude a la dimensión estética y al valor literario de las
minificciones, lo cual está ligado a procesos de canonización genérica, como los
concursos, los estudios especializados, las antologías y la inclusión de minitextos en
libros de lectura obligatoria
Género Proteico. Término propuesto por Violeta Rojo para aludir a la naturaleza híbrida
de la minificción moderna, es decir, los micro-relatos, que en ocasiones pueden
confundirse con el poema en prosa
Glosarios lúdicos. A diferencia de los Diccionarios lúdicos, de carácter irónico, en estos
glosarios se consignan casos particulares de términos utilizados por algún autor
individual. Estos términos generalmente aparecen en el título de un libro y son
desarrollados en su interior. Además de definiciones canónicas (glosarios clásicos) y
términos nuevos para objetos nuevos (glosarios modernos) se consignan
significados nuevos para términos existentes (glosarios posmodernos)
Greguería. Término creado por Ramón Gómez de la Serna, quien inventó este género de
textos brevísimos de ingenio irónico y poético. Su receta es muy sencilla:
humorismo + metáfora = greguería. Debe señalarse que no todas las greguerías son
narrativas
Incidente Repentino. Término propuesto por Irving Howe para referirse al núcleo
narrativo del minicuento y de la ficción súbita
Instantánea. Término utilizado por Miguel Ángel Tenorio en sus minicuentos eróticos de
corte clásico, cuya extensión siempre oscila alrededor de 800 palabras y que han
sido escritos para ser transmitidos por radio, debido a su proximidad con el teatro
Microcuento. Término utilizado por Juan Armado Epple (J. A. Epple 1999) y Pía Barros
(P. Barros 1999) en Chile como sinónimo de minificción
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Rapidez. Una de las Seis propuestas para el próximo milenio formuladas por Italo Calvino
en sus conferencias de 1984. Las otras propuestas son levedad, exactitud,
visibilidad, multiplicidad y consistencia
Relámpago. Término propuesto por Ethel Krauze para nombrar sus viñetas epifánicas,
como fragmentos de narración cuya extensión es menor a las 250 palabras (E.
Krauze 1995)
Relato de Taza de Café. Sinónimo de flash fiction (200 a 1000 palabras) propuesto por
Irene Zahava
Relato de Tarjeta Postal. Sinónimo de flash fiction propuesto por Irene Zahava
Relato Epistolar. Narrativa integrada con la corespondencia intercambiada entre
personajes ficcionales
Relato Hiperbreve. Término propuesto por el Círculo Cultural Faraoni en Madrid para
antologar textos de 10 a 200 palabras, es decir, cuentos ultracortos.
Relato Liliputiense. Término propuesto por Javier Perucho para referirse a minificciones
Relato Telefónico. Sinónimo de flash fiction propuesto por Irene Zahava
Relatos Menguantes. Estructura bibliográfica infundibuliforme (en forma de infundio, es
decir, de embudo), donde cada texto es más breve que el anterior. Como ejemplos:
Infundios ejemplares de Sergio Golwarz (México, 1966), Los tigres albinos. Un
libro menguante de Hipólito Navarro (España, 1999) y Por favor, sea breve.
Antología de relatos hiperbreves de Clara Obligado (España, 2001)
Relatos Vertiginosos. Término utilizado en alguna antología (Alfaguara 2000) para incluir
toda clase de minificcón, desde el minicuento más clásico hasta el poema en prosa
de carácter lúdico, siempre por debajo de las 200 palabras
Retazo. Término utilizado por Mónica Lavín en México para nombrar sus juegos
parabólicos con el lenguaje (M. Lavín 1997) y por Rosario Alonso para estudiar los
textos de Elena Poniatowska (R. Alonso 2000). En el primer caso los textos
no rebasan las 200 palabras, es decir, son minificciones, pero en el segundo, los
textos van de 400 a 1000 palabras, es decir, son cuentos muy cortos.
Short Short Story. Término propuesto por Ileana e Irving Howe en su antología de 1983,
donde incluyen cuentos muy cortos o ficciones súbitas con una extensión entre
1000 y 2000 palabras (I. & I. W. Howe, 1983). Este término también es utilizado
por Irene Zahava para antologar textos que van de 100 a 1000 palabras (I. Zahava,
1991), es decir, cuentos muy cortos
Sudden Fiction. Término originalmente propuesto por Robert Shapard y James Thomas
para su antología de textos entre 1000 y 2000 palabras (cuento corto)
Teatro de Un Minuto. Concurso establecido por la revista Rosebud, en Cambridge
(Wisconsin), cuyos guiones, terriblemente irónicos, son ejercicios de elipsis que
dejan al lector con el deseo de seguir leyendo
Textículo. Término propuesto por los argentinos Alejandra Pizarnik y Julio Cortázar (y
más tarde, por José Agustín y otros) para referirse a un texto poético o narrativo
muy breve (de 200 a 1000 palabras)
Ucronía. Mientras la utopía no ocurre en ningún lugar, la ucronía no ocurre en ningún
tiempo. Óscar de la Borbolla llamó así a sus crónicas imaginarias publicadas en la
prensa diaria y más tarde transmitidas por radio, cuya extensión es alrededor de 500
palabras. Aunque estas crónicas se refieren a hechos que nunca ocurrieron, los
lectores enviaron numerosas cartas para atestiguar que fueron testigos o para tomar
partido por alguna causa perdida
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Varia Invención. Expresión propuesta por Juan José Arreola para referirse a su propia
la diversidad genérica de su propia escritura. Esta expresión es utilizada también por
otros escritores, aunque no necesariamente está asociado a textos muy breves
Viñeta. Texto donde la dimensión narrativa está insinuada, construido exclusivamente a
partir de una elipsis extrema. Una viñeta generalmente tiene menos de 200 palabras,
y puede ser sólo el final de una historia, la mera epifanía, el núcleo parabólico de
un relato extremadamente sintético
Virtualidad. Última de las seis propuestas para describir la minificción como género
discursivo del tercer milenio. Consiste en la proximidad formal entre la minificción
y la escritura hipertextual y paratáctica
Wellerism. Variante del aforismo en lengua inglesa con una estructura tripartita: Prevenir
es mejor que lamentar, dijo el cerdo cuando escapó del carnicero. Wolfgang
Mieder y Stewart Kingsbury editaron un Dictionary of Wellerisms en Oxford
University Press (1994) donde reúnen más de 5,000 ejemplos de esta modalidad
aforística
Zinger. Sinónimo anglosajón de aforismo. The Complete Book of Zingers de Croft M.
Pentz (Tyndale House Publishers, Wheaton, Illinois, 1990) contiene 6,000: “Un
novio es aquel que ha subestimado el poder de una mujer”
59
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Espacio en internet dedicado al cuento y la minificción. Desde el año 2002
organiza cada mes un concurso de minificción (México)
2006 Minguante
Revista de minificción en línea. Creada en 2006 (Portugal)
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