Métodos de control de ruido y

materiales acústicos
Coeficiente de absorción de sonido

Ei = E r + Ea + E t

Coeficiente de absorción
Ei − E r
=
Ei

Coeficiente de transmisión de ruido

Et
=
Ei
Reverberación
Es el sonido remanente en un recinto, luego de cesada la fuente, debido a las múltiples
reflexiones y modos propios del local. Se asume en esta definición la existencia de un campo
difuso y una distribución homogénea de material absorbente.
Tiempo de Reverberación
Es el tiempo medido en segundos que tarda el sonido reverberante en decaer 60dB desde su nivel
inicial.
Cálculo del tiempo de reverberación
Fórmula de Sabine
Wallace Clement Sabine, un profesor de física de la universidad de Hardvard, fue encargado, por las
autoridades de su universidad, el estudio de un salón de conferencias que sufría de severos problemas
acústicos. En el curso de los siguientes años trabajó intensamente para encontrar la solución al problema
que se le había encargado. En 1900, como resultado de sus investigaciones, publicó una fórmula que
permite calcular el tiempo de reverberación

V
T60 = 0.161
A
Donde:

V = volumen del recinto (m3)

A =   S , donde  = coeficient e de absorción, S = superficie
 Coeficientes de absorción de sonido para materiales de constrcción
Material Espesor Coeficientes
cm 125 250 500 1000 2000 4000
Pared de ladrillo sin pintar 45 0.02 0.02 0.03 0.04 0.05 0.05
Pared de ladrillo pintada 45 0.01 0.01 0.02 0.02 0.02 0.02
Revoque, yeso, sobre ladrillos huecos, 0.02 0.02 0.02 0.03 0.04 0.04
pintado o no
Revoque, mortero de cal, terminación a 2 0.04 0.04 0.04 0.06 0.06 0.03
la arena sobre metal desplegado
Revoque, sobre lana de madera 0.04 0.03 0.02 0.15 0.1 0.1
Revoque fibroso 5 0.35 0.3 0.2 0.55 0.1 0.04
Hormigón sin pintar 0.01 0.01 0.02 0.02 0.02 0.03
Hormigón pintado 0.01 0.01 0.01 0.02 0.02 0.02
Madera maciza y pulida 5 0.1 .... 0.05 .... 0.04 0.04
Madera en paneles, espácio de aire atrás 1-1.5 0.3 0.25 0.2 0.17 0.15 0.1
de 5 a 10 cm
Madera, plataforma con gran espacio de 0.4 0.3 0.2 0.17 0.15 0.1
aire debajo
Vidrio 0.04 0.04 0.03 0.03 0.02 0.02
Pisos: Pizarra contra contrapiso 0.01 0.01 0.01 0.02 0.02 0.02
Madera sobre contrapiso 0.04 0.04 0.03 0.03 0.03 0.02
Corcho, linóleo, yeso o goma sobre 4.5 0.04 0.03 0.04 0.04 0.03 0.02
contrapiso
Bloques de madera, pino resinoso 0.05 0.03 0.06 0.09 0.1 0.22
Alfombras: De lana acolchada 1,5 0.2 0.25 0.35 0.4 0.5 0.75
De lana sobre hormigón 1 0.09 0.08 0.21 0.26 0.27 0.27
Colgaduras: Aterciopelados , extendidos
0.35 kg/m2 0.04 0.05 0.11 0.18 0.3 0.35
0.45 kg/m3 0.05 0.07 0.13 0.22 0.32 0.35
0.60 kg/m4 0.05 0.12 0.35 0.48 0.38 0.36
Manta de fibra de vidrio 2.5 0.06 0.25 0.54 0.75 0.84 0.9
Manta de fibra de vidrio 3.8 0.35 0.46 0.86 0.98 0.99 0.99
Tabla de fibra de vidrio 7.5 0.43 0.83 0.99 0.95 0.97 0.99
Lana de vidrio con panel perforado 2.5 0.55 0.69 0.99 0.99 0.99 0.99
 Cielos y paneles
balsosa de techo de fibra mineral fisurada 2 0.49 0.53 0.53 0.75 0.92 0.99
Paneles de fibra de vidrio 2.5 0.55 0.89 0.73 0.99 0.99 0.99
Paneles de fibra mineral 2 0.29 0.39 0.54 0.79 0.78 0.6
Panel de fibra de vidrio con cara de 3.5 0.57 0.79 0.77 0.9 0.71 0.47
membrana
Materiales de espuma
Panel de espuma de poliuretano 2.5 0.17 0.25 0.73 0.99 0.99 0.99
Paneles de espuma sintética 5 0.23 0.51 0.96 0.99 0.93 0.96
Paneles de espuma de poliuretano 5 0.08 0.25 0.61 0.92 0.95 0.92
en forma de cuña
Paneles de espuma de poliuretano 7.5 0.14 0.43 0.98 0.99 0.99 0.99
en forma de cuña
Panel colgante de fibra de vidrio en una 3.5 0.32 0.59 1.49 1.53 1.36 0.59
montura de polietileno de 1mm de espesor
Panel colgante de fibra de vidrio en una 3.5 0.32 0.62 1.27 1.48 0.86 0.46
montura de polietileno de 1.5mm de espesor
Asientos (aS en m2 por persona)
Sillas sin tapizar, asientos de cuero 0.2 0.25 0.3 0.3 0.3 0.25
Asientos tapizados desocupados 0.35 0.66 0.8 0.88 0.82 0.7
Sillas de orquesta, de madera 0.01 0.015 0.02 0.035 0.05 0.06
Personas: En asientos sin tapizar (sumar 0.07 0.06 0.05 0.13 0.16 0.2
a la absorción de las sillas con asiento de cuero)
En asiento tapizado grueso 0.07 0.06 0.06 0.1 0.1 0.12
En asientos de orquesta (sumar la absorción 0.4 0.75 1.1 1.3 1.3 1.1
de las sillas de madera)
Sentadas en bancos de iglesia 0.25 0.27 0.33 0.38 0.4 0.38
De pié 0.2 0.35 0.47 0.45 0.5 0.4
Campo del sonido reverberante

En recintos pequeños el campo cercano puede prolongarse hasta la región reverberante sobretodo si el tamaño de
la fuente es considerable. En recintos grandes, sin embargo, el sonido directo o campo libre se extiende hasta una
distancia llamada “radio del recinto” o radio de reverberación. A esta distancia el sonido directo es igual al del
sonido reverberante. Mas alla de este radio el campo se vuelve uniforme e independiente de la distancia. El efecto
amplificador debido a la reverberación se puede reducir aplicando material absorbente. Las barreras acústicas no
son de utilidad fuera del campo de sonido directo.
Materiales acústicos
Materiales acústicos. Tipo poroso.
Este tipo de material presenta porosidades
superficiales y un cuerpo fibroso. Las
porosidades permiten la entrada de aire
dentro del material, el movimiento vibratorio
de las moléculas de aire produce fricción
entre el aire y las fibras, convirtiendo la
energía de movimiento en calor.
Tipo Poroso. Dependencia con el espesor
Cuando el espesor del material poroso es pequeño (en relación con la longitud
de onda, Figura A) su capacidad de absorción es pequeña. Al aumentar su
espesor su capacidad de absorción aumenta. Esto se debe que al tener a la
pared detrás del material poroso la velocidad de las partículas es pequeña
cerca e esta, por tanto la fricción entre las partículas de aire y las fibras es
poca. En cambio a una distancia l/4 la velocidad es máxima y por tanto el
intercambio de energía sonora en calor es máximo y por ende los coeficientes
de absorción (Figura B).

Figura A Figura B
Tipo Poroso. Dependencia con el espesor (cont).
En la figura se muestran los coeficientes de absorción de la misma lana de
vidrio para tres espesores diferentes. Notar que a mayor espesor mayor
absorción.
Tipo Poroso. Dependencia con la porosidad
Se denomina porosidad al cociente del volumen correspondiente a los poros
respecto del volumen total del material.
Cuanto más alta la porosidad más alta la absorción.
Tipo Poroso. Dependencia con la distancia a la pared
Al alejar el material poroso de la pared las capacidades de absorción de sonido
a bajas frecuencias se incrementan.
Como se observa en la figura la posición óptima de colocación es a una
distancia l/4, posición en la que la velocidad de partículas es máxima.
Tipo Poroso. Dependencia con la densidad.
Al aumentar la densidad del material la absorción también aumenta. Sin
embargo no se recomiendan densidades mayores a 100 kg/m3.
Protección del material tipo poroso.
Dejar el material poroso al aire provoca con el tiempo problemas de
mantenimiento. La suciedad de causada por el polvo y el smog ensucian las
superficies tapando los poros, disminuyendo sus capacidades de absorción.
Por otro lado mantener el material sin ningún recubrimiento puede causar el
desprendimiento de partículas dañinas para la salud.
Para mantener las características de absorción y evitar el desprendimiento de
partículas se puede cubrir el material con:

•Fieltro acústico.
•Superficies microporosas.
•Placas de mortero microporoso.
•Láminas de plástico o papel.
•Material perforado o ranurado.
•Listones de madera.

Salvo el fieltro acústico, estos recubrimiento cambian las características de

absorción de este material.
Materiales acústicos. Tipo placa
La onda de sonido hace vibrar la
placa transformando la energía de
movimiento en calor.
El material tipo placa tiene
coeficientes de absorción
relativamente altos a bajas
frecuencias, con un máximo a la
frecuencia f0.

600
f0 =
Md

Donde:
M = masa por unidad de superficie (kg/m2)
d = distancia entre la pared y la placa (cm)
Materiales acústicos
Añadir lana de vidrio en la parte posterior de la placa aumenta la absorción de
la placa.
Materiales acústicos
c s
f res =
2 V (l +  )
c: velocidad del sonido
s: área de la boca del resonador
V: volumen del resonador
l: longitud del cuello del resonador
: corrección de borde =0.8r
d: diámetro del cuello del resonador
Un resonador de Helmholtz es una
cavidad de aire de volumen V que
se comunica al exterior por un
“cuello de botella” de longitud l y
sección transversal de área s.
Este tipo de material se comporta
como un absorbente selectivo de
frecuencias, es decir tiene una
capacidad de absorción elevada a
una frecuencia específica fres y para
el resto de frecuencias las
absorciones son muy bajas.
Las frecuencias de resonancia de
los resonadores están en el rango
de bajas frecuencias.
Generalmente los resonadores no
se colocan aislados, se prefieren
grupos de resonadores.
Materiales acústicos
Al añadir material tipo poroso al interior de la cavidad del resonador la
capacidad de absorción aumenta en cuanto al rango de frecuencias pero
disminuye en la frecuencia de resonancia.
Materiales acústicos. Lámina perforada.
Este tipo de material uno de los más
usados en la acústica arquitectónica
debido a que sus propiedades de
absorción se pueden “diseñar”
deacuerdo a las necesidades del
proyecto acústicos.

En general podemos decir que

cuando el porcentaje de área
perforada es pequeño (5%) la
absorción s muy parecida a los
resonadores (buena a bajas
frecuencias). Conforme el
porcentaje (40% o más) de área
perforada aumenta la absorción a
las altas frecuencias aumenta
pareciéndose más al material
poroso.
Materiales acústicos. Lámina perforada.
Materiales acústicos. Tipo Cortina
El comportamiento de colgaduras
en las paredes es similar a las de
los materiales tipo poroso
separados de la pared pero con un
espesor muy pequeño.
Esta característica determina que la
absorción de sonido sea máxima
para aquellas frecuencias en las
que la velocidad sea máxima en la
ubicación de la cortina. Para las
frecuencias que tengan velocidad
de partícula cero en la posición de
la cortina la absorción es nula. Este
comportamiento determina la forma
lobular de la curva de coeficientes
de absorción.
Materiales acústicos

c s
f res =
2 V (l +  )
c: velocidad del sonido
s: área de la boca del resonador
V: volumen del resonador
l: longitud del cuello del resonador
:correción de borde=0.8d
d: diámetro del cuello del resonador
 • Coeficiente de reducción de ruido: Es el promedio aritmético de los coeficientes de absorción de sonido
para 250Hz, 500Hz, 1000Hz y 2000Hz.

• Reducción de niveles de sonido en un recinto: La reducción en el sonido reverberante de un recinto

puede calcularse por

A2
NR = 10 log
A1

Donde
NR = reducción de ruido, en decibeles, entre dos condiciones diferentes de la absorción
del recinto.
A1 = Absorción total del cuarto presente al inicio
A2 = Absorción del cuarto después de añadido el material absorbente

Recordar
1. La máxima reducción posible con la aplicación de material absorbente es de 10dB.
2. El tratamiento acústico reduce únicamente el sonido reverberante pero no afecta o reduce el sonido
directo, es decir si tenemos una fuente ruidosa es posible que aún se perciba un ruido inaceptable, debido
sólo al sonido directo.
Pérdida por transmisión
La característica de aislamiento de una pared colocada entre dos habitaciones se
expresa en términos de la pérdida por transmisión. Esta se define como la
relación, en decibeles, de la energía acústica transmitida por la pared a la
energía acústica incidente a ella. Dado que el área es la misma en el numerador
y denominador, la pérdida por transmisión se refiere a la unidad.
Ei 1
TL  10 log  10 log
Et 
Donde
E1 = Energía acústica incidente sobre la pared de área S.
E2 = Energía acústica radiada por la pared hacia un espacio perfectamente
absorbente.
 = coeficiente de transmisión.
Recordar
1. El recinto de la fuente es generalmente mas pequeño que el receptor.
2. L1 es el promedio de los niveles de presiones sonoras en el recinto de la fuente y se
mide en el campo reverberante.
3. En el recinto 2 se calcula el nivel promediando los niveles de presión sonora en
todo el volumen.
Transmisión de ruido entre recintos
Cuando se tienen dos cuartos separados por una pared es posible calcular la
atenuación de ruido debido a la pared. Hay que tener en cuenta que esta transmisión
depende de:
1. Las propiedades de aislamiento de la pared (TL).
2. El área total de la superficie común que radia sonido al otro cuarto.
3. La absorción presente en el segundo cuarto.
 Fórmula para la reducción de sonido entre cuartos

A2
L1 − L2 = TL + 10 log
S
Donde
L1 = Nivel de presión sonora en el cuarto donde está la fuente de sonido en dB
L2 = Nivel de presión sonora en el cuarto receptor en dB
TL = Pérdida por transmisión de sonido de la pared común en dB
A2 = Absorción total en el cuarto receptor.
S = Área de la superficie común entre los recintos.

Recordar
1. El nivel L2 en el cuarto receptor es molesto si sobrepasa al nivel de ruido de fondo.
2. El área de la pared común actúa como una membrana que radia sonido al cuarto receptor, es decir a mayor
área mayor transmisión.
3. Se debe tener una buena absorción en el cuarto receptor, aunque vale la pena notar que no provee de una
reducción mayor de 5dB.
4. Cuanto más grande el TL mayor la atenuación.
Paredes simples
La perdida por transmisión de una pared simple homogénea y amortiguada de manera que no resuena al ser golpeada
con un martillo, depende del producto de su densidad y frecuencia.

Ley de masa
Para una pared simple de densidad de masa superficial m, sobre la cual incide una onda de sonido perpendicular a la
pared de frecuencia f, la pérdida por transmisión viene dada por:

TL = 20log( f  m) − 48(dB)
Donde:
f : frecuencia de la onda incidente (Hz).
m : densidad superficial de la pared simple (kg/m2)

Notar
1. Según esta ley, al duplicar la masa de la pared el TL aumenta
en 6dB.
Ejemplo
Evaluación de las paredes

Sound Transmission Class STC

El Sound Transmission Class STC es un parámetro único que representa la perdida por transmisión de una pared, a
diferencia del TL que debe ser especificado por frecuencias. En este sentido el STC es más manejable.
Para obtener el STC de una pared se realizan las mediciones del TL para 16 frecuencias de tercios de octava de 125
a 4000hz, entre dos cuartos con el panel a medir entre ellos. Debe asegurarse que la transmisión de ruido por las
estructuras sea mínima, siendo la pared, la única fuente de paso del sonido al cuarto receptor
Valores STC típicos
Valores STC típicos
Efecto de coincidencia
En la deducción de la ley de masa se supone que la pared se comporta como un pistón, lo que
obviamente no es el caso. La pared esta compuesta con algún material que va a vibrar a cierta
frecuencia, las ondas que se generan en la pared provocarán un serio deterioro del aislamiento de la
pared. Este efecto se nota especialmente a una frecuencia conocida como la frecuencia de
coincidencia.
 Es posible calcular la frecuencia de coincidencia de forma aproximada mediante la fórmula:

c2
fc =
1.8hcs
Donde
fc = frecuencia de coincidencia (Hz).
c, cs= velocidad del sonido en el aire y en el sólido respectivamente.
h = espesor de la pared.

Se dan las frecuencias de coincidencia para algunos materiales

Material Espesor frecuencia de

mm coincidencia
Acero 3 4000
Aluminio 3 4000
Concreto 200 110
Ladrillo 200 115
Vidrio 3 5000
Yeso 13 2500
Plomo 3 17000
Tripley 13 1700
Vinilo 3 10000
Comportamiento de una pared simple respecto de la frecuencia
Ejemplo. Paredes de ladrillo.
Paredes dobles
De la ley de masas podemos concluir que al duplicar la masa de la pared disminuimos en 6dB la
transmisión de ruido. Sin embargo resulta poco económico duplicar la masa de las paredes para
lograr mejoras de 6dB. En estos casos es posible usar paredes dobles que tienen ventajas
comparativas respecto a las paredes simple.
Por ejemplo
Con una misma cantidad de masa pero con un espacio de aire entre paredes se logran mejores
aislamientos
Comportamiento de una pared de drywall
Aislamiento de ventanas
Aislamiento de ventanas. Vidrios dobles
Aislamiento de puertas convencionales y dobles.
Sellado de puertas
Importancia del sellado de puertas
Aspectos a tomar en cuenta al diseñar una pared doble
1. Desacoplar las hojas de la pared, para evitar transmitir vibraciones de un lado a otro.
2. Las hojas que forman la pared deben de tener características diferentes (por ejemplo diferentes espesores o
de materiales diferentes) para evitar el efecto de coincidencia a la misma frecuencia.
3. Añadir material absorbente entre las hojas de la pared. El aire dentro de la pared también tiene ciertas
frecuencias de resonancia por lo que puede servir como medio para el acoplamiento entre las hojas. El
material absorbente (lana de vidrio) sirve para amortiguar dichas resonancias.
4. Incrementar el espacio de aire puede mejorar la atenuación de sonido.
5. Paredes rígidas aumentan también el TL.
6. Pegar, de ser posible, algún material resilente a la superficie interior de la hoja de la pared, con el
propósito de amortiguar las vibraciones de ésta.
7. Sellar todas las posibles grietas que puedan ocurrir.

Es posible seguir añadiendo hojas a la pared para obtener paredes triples, etc.
Sin embargo limitaciones de espacio y costo hacen poco común el uso de dichas soluciones.
Grietas acústicas
Una grieta acústica es toda fisura no intencional, que se presenta en un panel. Debido al hecho que en esta fisura no
existe pérdida por transmisión, el promedio de aislamiento de la pared disminuye notablemente. Por ejemplo, en una
pared con un TL de 30dB y una fisura que representa el 0.5% del área total el TL disminuye a 22dB. Es importante notar
que aún aumentando considerablemente el TL de la pared, si la misma grieta persiste el aislamiento final casi es el
mismo. Por ejemplo, si la pared del ejemplo anterior, se reemplaza por otra de TL 40dB, el TL final con la misma grieta
será de 23dB.

EN CONSECUENCIA, SE DEBEN EVITAR A TODA COSTA DEJAR FISURAS EN LOS MONTAJES DE LAS
PAREDES

Ejemplos
Rutas de flanqueo
Se conoce como ruta de flanqueo a todo camino indirecto que pueda seguir el sonido hasta llegar al cuarto receptor. El
sonido transmitido por alguna ruta de flanqueo se denomina, transmisión por flanqueo.

Como puede observar de la figura el sonido del cuarto 1 se filtra por el sistema de aire acondicionado, el piso y las
estructuras.
Recordar
Si no se toman medidas contra las posibles rutas de flanqueo no tiene el mayor efecto el aumentar el STC de los
paneles separadores
Curvas NC

Cada recinto tendrá un nivel de ruido que podemos considerar como adecuado según el uso que se
le vaya a dar. Esto responde al hecho que niveles altos de sonido causan molestia y hasta daño,
pero la ausencia total de éste puede resultar también perturbador.
En este sentido es posible desarrollar una tabla con los niveles de ruido aceptables de ruido para
cada local a través de las denominadas curvas NC (Noise Criteria).
Estas curvas se basan en estudios hechos para determinar la intromisión de ruido de sistemas de
aire acondicionado y calefacción el las conversaciones o en actividades cotidianas como ver
televisión.
Estas curvas reciben el nombre de NC15, NC20, NC30 etc.
Para determinar el valor NC de un ambiente es necesario medir los niveles de presión en octavas
de 63Hz a 8KHz. Una vez con estos valores, se plotean sobre las curvas. El NC mas cercano que
queda por encima de los datos obtenidos es el NC del recinto
Curvas NC
Curvas NC

Frecuencia (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000

SPL (dB) 83 75 54 52 45 41 32 27
Valores NC recomendados

Recinto Valor NC Nivel aprox dBA

Residencia privada 25 - 35 33 - 43
Cuarto de Hotel 25 - 35 33 - 43
Lobbies y corredores de Hotel 35 - 45 43 - 53
Oficinas ejecutivas y privadas 25 - 35 33 - 43
Oficinas abiertas 30 - 40 38 - 48
Sala de operación en hospitales 25 - 35 33 - 43
Corredores y espacion públicos en hospitales 30 - 40 38 - 48
Salas de teatro, y enseñanza de la música 25 (max)
Salas privadas de práctica de música 35 (max)
Iglesias 25 - 35 33 - 43
Salón de clase 40 (máx)
Bibliotecas 30 - 40
Sala de justicia 25 - 35 33 - 43
Gimnasio 40 - 50 48 - 58
Ejercicio
Determine el valor NC de los siguientes espacios que se destinan para el uso de oficinas privadas .

Frecuencia (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000

83 75 54 52 45 41 32 27
SPL (dB) 64 55 48 46 43 42 38 41
Esquema básico del problema de ruido

Criterio básico de control de ruido

Esquema de transmisión de ruido en edificaciones.
Criterios para reducir el ruido en la fuente

1. Si es un equipo de sonido, bajar el volumen. No cuesta nada.

2. Partes de la maquinaria balanceadas perfectamente, producen
menos ruido.
3. Velocidades bajas producen ruidos bajos. Esto es válido
especialmente para motores y ventiladores.
4. Evitar turbulencias en los fluidos. Menos turbulencia significa
menos ruido.
5. Aislar las vibraciones antes que entren en contacto con la
estructura.
6. Aislar los equipos ruidosos con material absorbente.
7. Si se planea la adquisición de nuevos equipos, optar por los
que certifiquen una menor emanación de ruidos.
Lamentablemente suelen ser los más caros.
Ejemplo de control de ruido en la fuente
Control de ruido en la ruta de transmisión
1. Separar las fuentes de ruido de las zonas más sensibles mediante planificación arquitectónica. Esto
supone un trabajo conjunto con los expertos en los aparatos generadores de ruido y consultores
acústicos.
2. Usar barreras acústicas entre los lugares ruidosos y aquellos sensibles al ruido.
3. Proveer de material absorbente en los recintos generadores y receptores de sonido.
4. En lo posible usar sistemas de aislamiento de vibraciones. Por ejemplo losas flotantes, paredes
flotantes, uniones flexibles etc.
5. Proveer de un buen aislamiento al impacto, por ejemplo haciendo uso de material resilente o
alfombras en la superficie de los pisos, uso de soportes aisladores para los falsos cielos. Proveer de
discontinuidades estructurales y eliminar las rutas de flanqueo y grietas acústicas.
6. Proveer de absorbentes acústicos entre recintos separados por barreras (por ejemplo en los cubículos
de las oficinas abiertas)