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  • 1-Lección de Fotografía. Cap. El Nivel Descriptivo. Stephen Shore

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    1-Lección de fotografía. Cap. El nivel descriptivo. Stephen Shore

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    Leccién de fotografia La naturaleza de las ara EBe)y Un manual esenciat Para aprender a mirar yentender la fotografi Por uno de los fotografos ‘mas influyentes del mundo El nivel descriptivo La fotografia es una disciplina ante todo analitica, Si para crear un cuadro el pintor parte de un lienzo en blanco, el fotégrafo, partiendo del caos del mundo, selecciona una imagen. Un fotégrafo plantado frente a casas, calles, personas, Arboles y artefactos de una cultura impone un determinado orden a la escena, simplifica todo ese embrollo otorgéndole una estructura, Al escoger un angulo de visidn, un encuadre, un tiempo de exposicién y un plano de enfoque, el fotégrafo impone su orden. EL nivel descriptivo| 37 La imagen fotogréfica describe, dentro Walker Evans de ciertas limitaciones formales, un Pueblo minero, aspecto del mundo. Esta fotografia de Virginia Oosidentel Evans muestra una tienda, surtidores 1936 de gasolina, un coche, una carretera, unos cerros, unas casas y el cielo. Pero también retrata el espacio que se pierde hacia lo lejos. El carécter formal de la imagen responde a todo un abanico de factores fisicos xy épticos, factores que definen el nivel fisico de la fotografia. Por otra parte, en el nivel descriptive cuatro aspectos basicos determinan la manera en que el mundo situado delante de la camara se transforma en la fotografia: la bidimensionalidad, el encuadre, el tiempo y el enfoque. Estos cuatro atributos definen el contenido descriptivo de la fotografia y su estructura. Configuran la base de la gramética visual de una imagen. Son responsables de los «errores> del fotégrafo de instanténeas: un desenfoque, una decapitacién, una confusion, un momento de torpeza. Son el medio del que fotégrafo dispone para expresar su concepeién del mundo y otorgar estructura a su percepcién y articulacién a sus significados. 38| El nivel dessriptive Hl nivel descriptive |39 El primer medio de transformacién es 6.2, Wathine Ja bidimensionalidad. El mundo es Castle Rock, tridimensional, mientras que una imagen rio Columbia, 1667 fotogrdfica es bidimensional, Debido a esta caracteristica, la profundidad del espacio descriptivo siempre guarda relacién con el plano pictérico. El plano pictérico es el campo sobre el que se proyecta la imagen que vemos a través del objetivo. Una fotografia puede ser plana, pero encerrar la ilusién de profundidad. 40 | £1 nivel deseriptivo: bidimensionalidad Todas las fotografias (salvo las Lee Friedlander estereoscépicas) ofrecen une imagen monocular, es decir, obtenida desde un ‘nico éngulo de visién. Carecen de 1a posibilidad de reflejar la percepcién de profundidad que nuestra visién binocular si nos permite obtener. Cuando un espacio tridimensional se proyecta de forma monocular en un plano se establecen relaciones que no exist{an antes de que se tomara le fotografia. ‘Los objetos situados en el fondo de la imagen se yuxtaponen con los del primer plano, Cualquier leve desplazamiento del Angulo de visién entrafia una modificacién de estas relaciones. Y cualquiera que haya levantado un dedo delante de su cara y Jo haya mirado primero guifiando un ojo y luego el otro sabré que incluso ese sutil alteracién de cinco cent{metros en el Angulo de visién supone una diferencia abismal en las relaciones visuales. Ahora bien, afirmar que se establecen nuevas relaciones no implica que la sefial de tréfico y la nube de esta fotografia de Lee Friedlander no estuvieran delante de 1a cémara, sino que la relacién visual entre ellas, el hecho de que la nube parezea Posarse como algodén sobre la sefial, es producto de la imagen fotogréfica, 42| Bl nivel deseriptivor bidimensionalidad E] nivel desoriptiver bidimensionalidad | 43 Algunas fotografias son op Thomas Struth Paradise 0 44 | Bl nivel deseriptive: bidimensionalidad ¥ otras fotografias son transparentes. homas Strut El espectador atraviesa la superficie Pantebn, Roma y se adentr agen. 1990 bidimensionalidad En el mundo real, mds alld de los confines acotados de un estudio, el fotégrafo se enfrenta a una compleja red de yuxtaposiciones visuales que se reconfiguran a cada paso que da. Un paso al frente y algo que estaba cculto queda a la vistas otro paso y parece que un objeto cercano abrume con su peso a otro situado a lo lejos. Un paso y la descripeién de 1 profundidad se aclara; otro paso y se oscurece. : bidimensionalidad Andzé Kertiez Dub, Dubon, Dubonnet, Paris, 1934 49 Nicholas Nixon Al imprimir cierto orden a la situacién, Cordialidad, el fotégrafo, més que componer una Vinginia Oceidental, imagen, la resuelve. 1980 E1 nivel deseriptivo: bidimensionalidad | 53 El segundo elemento transformador es Robert Adams el encuadre. A diferencia del mundo, una Imagen tomada desde fotografia queda enmarcada. Los bordes el rio Nehalem, separan lo que aparece retratado de lo eondado de Tillamook, que no. En esta fotografia de un paisaje Ovegén netamente definido del Oeste de Estados 1976 Unidos, Robert Adams podria haber orientado la cmara un poco més hacia abajo y hacia la derecha, y podria haber incluido la via del tren para enviar una reverberacién espeluznante a través del contenido y el significado de la imagen. 54| EL nivel desoriptivo: encusdre El encuadre circunscribe el contenido de una fotografia, Los objetos, personas, acontecimientos o formas que llaman Ja atencién del fotégrafo a la hora de escoger el mejor encuadre son los que quedan realzados por le decisién. Asa vez, el encuadre resuena a través de ellos y dirige hacia ellos la atencién del espectador. Del mismo modo que la visién monocular produce yuxtaposiciones de lineas y formas en el seno de la imagen, el marco establece relaciones entre las lineas y formas de la misma y los bordes. Las relaciones que propicia el encuadre s0n tanto visuales como de contenido. 56 | El nivel deseriptivo: eneuadre Aaron Diskin La sombra 1995) Los hombres situados en el primer Helen Levitt plano de esta fotografia de Helen Levitt Nueva York establecen una relacién visual no solo 1945 entre ellos, sino también con las lineas del encuadre. El marco confiere energia al espacio que rodea a las figuras. Estas cualidades formales cohesionan Ja accién dispar de 1a imagen el hombre sentado con la mirada imperturbable, el ldnguido diélogo de los dos de 1a izquierda y le angulosidad avispada de la figura central— y componen una escena llamativa tipica de las calles de Nueva York en la década de 1940, 58 | £1 nivel deseriptivo: encuadre El nivel descriptivor encuadre | 59 En algunas fotografias el encuadre actia de forma pasiva, sefialando el limite en el que concluye 1a imagen. La estructura de 1a fotografia empieza en la imagen y se abre camino hacia el encuadre. Asi, la calle de esta fotografia de William Eggleston conduce hasta un pinar que se extiende més allé de los limites de la imagen, de modo que 1a estructura de 1a toma implica Ja existencia de un mundo exterior asu marco. 60| £1 nivel descriptive: encuadre William Eggleston Sin titulo 4970 ee eee En otras im4genes, en cambio, el encuadre Stephen Shore es activo. La estructura de la fotografia arranca en el marco y progresa hacia el interior. Calle de #1 Paso, BL Paso, Texag, 1975 Aunque al observar este paisaje urbano sabemos que los edificios, las aceras y el cielo se extienden més allé de la imagen, el mundo de la fotografia queda contenido en el encuadre. No se trata de un fragmento de algo més grande. 62 | EL nivel descriptive: encusdre El encuadre de los grabados xilogréficos Japoneses es més afin al de la fotografia que el de 1s pintura occidental. Hay quien asegura que ello se debe a la tradicién oriental de los rollos de pergamino, habida cuenta de le infinidad de encuadres que permiten con solo pasarlos de una mano a otra. Quizé dilucidar qué es lo que imprime a esos grabados la sensacién de encusdre fotografico nos permita esclarecer en qué consiste el encuadre fotogréfico. Apréciese cémo, en la esquina superior derecha de la imagen, el encuadre realza la mano del Angel que retiene la espada. Ese ser es descrito con la mayor economia de medios posible: el artista, ha proporcionado la minima informacién necesaria para que entendamos que se trata de un angel. Hay algo de maravillosa astucia en esa capacidad nuestra de interpretar a partir de un indicio infimo. ‘Nétese también Ja pierna que.penetra en la imagen por le esquina inferior derecha, Resulta asombroso que el artista considerara oportuno colocarla ahi. No guarda relacién con ninguna de las acciones que se desarrollan en la imagen. Es totalmente superflua, un paradigma del tipo de encuadre aparentemente arbitrario que se produce cuando 1a escena, de una fotografia recorta una porcién del mundo, Ahora bien, al tiempo que queda desligada de 1a accién de 1a imagen, implica que esa accién se enmarce en une realidad més amplia, 64 | ZI nivel deseriptiver encusdre ‘Toyokuni TIT (Kunisads) Becona de una piesa Paul Graham Sin titulo, Eepafia, 1988 (monedae en une estanteria) 66 |E1 nivel desoriptivo: encuadre sd Prince Rid 1989 Richard Prince Sin titulo (Cowbo; 4980-1989 El nivel descriptivor encuadre | 69 Quien dice

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