Paradoja thomas Weski {Por qué algunas fotogratias nos pueden fascinar Gurante un buen rato, mientras que otras instantaneas las oNidamos tras un répido vistazo? Aunque en ambos casos se trata de resultados plasticos del misma medio tecnico, en nosottos provecan reacciones totalmente stints, Las fotografia que se apoyan en lo espect cular 0 que distorsionan Io cotidiano nos pueden impresionar un momento, pero su permanencia visual es escasa, Conocemos este fendmeno por la fotogratia publicitana y periodstice, en la que se deben presentar procesos complejos de forma comprimida para que funcionen en su contexto de eficacia, Pero recortar et contenido de una imagen significa también reduc a compleidad del mensaje. El resultado son fotogratas, aque funcionan como puntos de exclamacion, y que se consumen como estrellas fugaces: al dla siguiente s6lo recordamos unas pocas imagenes de este tipo. Foro tanto las fotograflas, para que nos acompafen duran te mas tiempo, necesitan una calidad dstnta de la que simplemente nos asombra, Cuando me enconv’é con Wiliam Eggleston por brimera vez, al principio me asombré por la timidez de fsa leyenda de la fotografia. Contestaba amablemente las preguntas que se le hacian con la suave melodia lin- guistice del surefo aparentemente ensimismado. Vestido con formalidad y con excelentes maneras, Eggleston tenia més bien el aspecto de un hombre de negocios de éxito y no el de uno de los artistas mas importantes de la actualidad. Sensible, nervioso, pare- cia casi frégl este hombre, ya de 64 afos de eda, sobre el que se cuentan tantas historias salvajes que a primera viste dificilmente encajan con este sefior de aspecto aristocratico, Pero las cualidades paraddjicas son tipicas de Eggleston y de su obra, Cuando en 1976 se inaugur6 en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, que se sigue considerando en todo et mundo la insttucion més importante para la fotografia, la primera exposicion individual con fotogra~ fias en color, el artista no comparecio en la recepcion, sino que prefirio quedarse en el hotel. La exposicion de William Eggleston estaba constituida por 75 fotogratias fen color y se convirtio en un escandalo. En parte porque ‘en aquella época los fotdgrafos serios con pretensiones antsticas no fotografiaban en color, sino que se somett ‘an al dogma imperante de la copia en blanco y negro hecha personalmente, Por lo regular, la fotografia en color se reservaba a los colegas de la publicdad y el periodismo, cuyos clientes tenian suficiente dinero para el laboratorio, El famoso fotografo americano Walker Evans habia tidado de vulgar el color en el contexto de la fotografia artistica. Pero quien leyera con atencién la afirmacién de Evans, podia darse cuenta de que Evans limitaba su proscripcion y declaraba que el color era un medio estilstico adecuado cuando la fotogratia en color se dedicaba a refiejar lo artificial de nuestra vida. Por otro lado, las fotogratias de Eggleston mostra- ban el entorno inmediato del fotograto. Casualmente Eggleston vivia en Memphis, Tennessee, y por eso ‘muchas de sus fotos mostraban motivos de los estados surefios de los Estados Unidos, que a los observadores festadounidenses les parecian a primera vista banales y sin contenido, A finales de los anos cincuentadon. £n Memphis nd que llega ‘ena fotografica como en Nueva York, sus fotos en blanco y negro son obras maestras de u on por es0 sus fotografia pinan algunos cr poco en su saban sobre la cultura cotidiana americ as de América y Sus antecesores, ah into al Mississippi, La familia alcanz6 el denominar image taneas, es en Eggleston tambien debe Ia 1 le gustasen. A Eggleste obra est a fotografia que surge a continua olores son resistentes. i ston 1a pelicula en color e m ble en una época en la que las fotogratias en tou Pt shopp olor perdian rapidamente sus colores ban ia primera Un jove nocromaticas, Gracias a nt fe un supermercado que a la luz del atardecer e” da de este proceso fando lo cotidiano en du Je dye culta. La célida luz leo 10 de coleccio iadora, mientras que al una importancia elemental pa 4a despierta al de Eggleston-, con esta técni vid 2 intensidad y la tonalidadopia, de forma subjetiva segin los crter ta. Por ejemplo, e! rojo, el azul o el amarillo en las copias no debieron ser asi en el momento de la toma, pero podrian haber tenido ese aspecto. los hechos que en principio propor directa de fotografia, con la compasicion subjetiva de \ias Eggleston ahade a su trabajo una ticia que abre las imagenes a inter olor en las nota fi Le exposicion en el Museo Nueva York suscit6 gran con riticos asumieron la argumentacién de John Szarkowski, entonces dire wersia. Solo unos pocos tor del departamento de afia, que califc leston como el inventor de la fotografia en color. Con esta tesis provocadora pre- leston era el primer fotograto fe utilzaba el color de modo inteligente, empleando- ara la mera descripcién, sino como un factor que mitia una observacion emacional. Naturalmente tendia expon lon per Egglesto invento como medio de ex tiea ya ts 5u mundo de motivos, abjetos de la vida cotidiana estadounidense, y la costosa produccién de las copias ‘ueron los puntos de critica: se despreciaban las foto- grafias calficindolas de banales, sin contenido y crac: ker chic. El hecho de que el caro procedimiento de pias fotograficas se emplease para fotografias con un. contenido aparentemente trivial iritaba a los tradicio nalistas. Pero cuando hay se miran estas fotografia, que tienen ya mas de treinta afios, uno se sorprende por lo nuevas que parecen, por lo actual que es su len uaje grafico, por lo ra ron incidir en los coeténe fotografos y fotografas h amente como ejemplo Eggleston se convierte de diversos modos en autor de sus fotos. Primero esta su vision especifica del m sidera cualquier objeto digno de ser fotografiado. Su democratic camera no conoce jerarquias. Por chamente unido 2 los objetos del paisaje cultural esta ie de relacion amor-odio. Fotografiar lo que rechazaba fue la po de este estudio de larga duracién cuyo objetivo consiste fen descubrir el autenti er de las cosas Cualquier objeto cotidiano pensable tiene cabida nat ral en el mundo de imagenes del fot6grafo y desarrolla en sus tomas una vida propia a veces enajenante. 1 n no inventé la fotografia en color, pero la i6n de la fotografia aslado al ambito de las artes plasticas 1n debido tomarias manifies indo, que basicamente eso Eggleston esta muy estre autor reine sus fotografias componiendo amplias series de imagenes que pretenden reflejar la comple dad de lo fotogratia Sus imagenes, por lo tanto, no s6lo describen las situaciones y los abjetos, sino que ademas les otorgan un significado mas profundo y permiten que crezcan: encima de si mismos con inquietante fuerza, Esta iritante calidad la percibimos también en otros pro- idmirables, como puede ser en la lite- ratura y en e! cine. Por ejemplo, el escritor estadouni dense Raymond Carver realiz6 con maestria este entre descripcién de la vida catidiana y al desgracia ominosa, entre aburrimiento y explosion de la violencia, en sus cuentos cortos David Lynch agota estos momentos dramaturgicos en: sus peliculas creando bafios alternos de sentimientos, Fascinados, y al mismo tiempo rechazados por las con figuraciones visibles de la cultura de lo cotidiano, los objetos trivales tambien le proporcionan a Wiliam Eggleston el material de partida para su arte. Recortes estrechos, una configuracién extrema del color y pers: pectivas inusuales otorgan a los abjetos una presencia rente soportable y una penetrante urgencia. Sus trabajos estén caracterizados por una compactacion fe la atmosfera que formula una amenaza latente. La eleccién de los motivos, las perspectivas especia les que el fotograto tiene de ellos, la interpretacion de la tonalidad cromatica y a forma de presentar las fotos en las exposiciones y las pt lerten en autor de sus fotos por la reconocibiidad de estos medios estiistcos. Hace poco el camara Ed Lachman, de Dem Himmel so fern, confirmo que sus tomas han tenido una repercusién formadara de estilo mas alld de la fotografia, cuando a la pregunta por sus repercusion ines contesto: Eggleston. He's the guy Y cuando e! cantante de los Heads, David re, dice de Eggleston que tras observar sus fotogra: flas se tiene una sensacion de desorientacién como si se estuviera bajo la influencia de drogas, esté haciendo: referencia a la calidad original del trabajo artistico de Eggleston, que consiste en ver lo conocido de forma: nueva y en darnos la vuelta a la cabeza. Precisemente Porque esto es asi, sus imagenes se anclan en nuestro inconsciente. Nos damos cuenta cuando sus conceptos del mundo se superponen a nuestra pronto, a la vista de un objeto, pe Bajo la capa de la engafiosa tranquilidad de lo cot diano, en el caso de Eggleston todo lo abismal resulta posible. Veras las fisuras en el suefo americano, que ductos artsticos de equil mismo tiemp:tanto ha influido en nuestra generacién, y tambie' reconocemos sus sintoras negativos: alienacion, sole objet distanciada, sino que 1 ramos expuestos a a acto psicologico como los > Jeff Wall, pero no alcanzan la a casvalidad de las obras de 25 y, Por €50, eza ni la eles Eggleston. Sus fotos no parec siblidad, que A igual que u lemos completar el lt riod pacar el final de la imagen. Las fotos de Eggleston, resultados lejas construcciones artisticas de autenticidad x {ante tanto tiempo preciYe: \ af ot oad TET B b