UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN CRISTÓBAL DE HUAMANGA

FACULTAD DE INGENIERIA DE MINAS GEOLOGÍA Y CIVIL

ESCUELA DE FORMACIÓN PROFESIONAL DE INGENIERIA CIVIL

ELIPSE E HIPÉRBOLA

CURSO:
 ANÁLISIS MATEMATICO I (MA-141)
Docente:
Alumno:

AYACUCHO-PERU
2018
ELIPSE

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La elipse es el lugar geométrico de los puntos del plano cuya suma de las
distancias a los dos focos (puntos interiores fijos F1 y F2) es constante. Es decir,
para todo punto a de la elipse, la suma de las distancias d1 y d2 es constante.
También podemos definir la elipse como una cónica, consecuencia de la
intersección de un cono con un plano oblicuo que no corta la base

 Focos: Son los puntos fijos F y F'.

 Eje focal: Es la recta que pasa por los focos.
 Eje secundario: Es la mediatriz del segmento FF'.
 Centro: Es el punto de intersección de los ejes.
 Radios vectores: Son los segmentos que van desde un
punto de la elipse a los focos: PF y PF'.
 Distancia focal: Es el segmento   de longitud 2c, c es el
valor de la semidistancia focal.
 Vértices: Son los puntos de intersección de la elipse con los
ejes: A, A', B y B'.
 Eje mayor: Es el segmento   de longitud 2a, a es el valor
del semieje mayor.

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  Eje menor: Es el segmento   de longitud 2b, b es el
valor del semieje menor.
 Ejes de simetría: Son las rectas que contienen al eje mayor
o al eje menor.
 Centro de simetría: Coincide con el centro de la elipse, que
es el punto de intersección de los ejes de simetría.

RELACIÓN ENTRE LA DISTANCIA FOCAL Y LOS SEMIEJES

ECUACION DE LA ELIPSE

Para obtener la ecuación canónica o

ecuación reducida de la elipse
situemos un sistema de coordenadas
cartesianas con origen O en el punto
medio del segmento FF¢ y eje de
abscisas en la dirección de la recta
que une los focos. En este sistema de
referencia las coordenadas de los
focos F(c, 0) y F (– c, 0).
Si ahora P (x, y) es un punto
cualquiera de la elipse aplicando la fórmula de la distancia entre dos puntos: 

[2]

 De [1] y [2] resulta que la relación 

[3]

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Es una condición necesaria y suficiente para que el punto P (x, y) esté situado
en la elipse. Eliminando los radicales después de elevar al cuadrado y
simplificar los términos semejantes se llega a la ecuación 

[4]

Donde hemos puesto   b² = a² – c².

Las coordenadas de todo punto P (x, y) de la elipse satisface la ecuación [4]

obtenida de la ecuación [3]. Pero como toda transformación algebraica ligada a
la eliminación de radicales es susceptible de hacer aparecer raíces extrañas,
debemos asegurarnos que todo punto P cuyas coordenadas x e y satisfacen la
ecuación [4] está sobre la elipse. Para ello es suficiente demostrar que los
radios vectores segmentos PF y PF¢ de todo punto P verifican la condición [1].
Supongamos entonces que las coordenadas de un punto P (x, y) satisfacen la
ecuación [4]. Despejando y² en [4] y sustituyendo en la expresión [2] de PF, se
obtiene, después de unos cuantos cálculos elementales:

y como el radicando es positivo, se concluye que

De forma análoga se establece que

Por lo tanto, para el punto P considerado se tiene que

Es decir:

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y el punto P considerado se encuentra sobre la elipse. La ecuación [4] se
denomina ecuación canónica de la elipse.

Como la ecuación [4] sólo contiene potencias pares de las variables x e y, la

curva es simétrica con respecto a los ejes de coordenadas, y con respecto al
origen. El punto O es el centro de la elipse.

Si trasladamos los ejes paralelamente de forma que el origen sea el punto O¢

(h, k) resulta que la ecuación de la elipse referida a estos ejes, es según hemos
demostrado antes

 Como las ecuaciones de la translación son

 la ecuación de la elipse es

Ecuación general de la elipse

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Eje focal // al eje X

Eje focal // al eje Y

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HIPÉRBOLA

Las asíntotas de la hipérbola se muestran como líneas discontinuas azules que

se cortan en el centro de la hipérbola (curvas rojas), C. Los dos puntos focales
se denominan F1 y F2, la línea negra que los une es el eje transversal. La
delgada línea perpendicular en negro que pasa por el centro es el eje
conjugado. Las dos líneas gruesas en negro paralelas al eje conjugado (por lo
tanto, perpendicular al eje transversal) son las dos directrices, D1 y D2. La
excentricidad e (e>1), es igual al cociente entre las distancias (en verde) desde
un punto P de la hipérbola a uno de los focos y su correspondiente directriz.
Los dos vértices se encuentran en el eje transversal a una distancia ±a con
respecto al centro. Una hipérbola (del griego ὑπερβολή) es una sección cónica,
una curva abierta de dos ramas obtenida al cortar un cono recto por un plano
oblicuo al eje de simetría con ángulo menor que el de la generatriz respecto del
eje de revolución.

Ecuaciones de la hipérbola

Ecuaciones en coordenadas cartesianas: Ecuación de

una hipérbola con centro en el origen de coordenadas y
ecuación de la hipérbola en su forma canónica.

Ecuación de una hipérbola con centro en el punto 

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 Ejemplos:

a)

b)

Si el eje x es positivo, entonces la hipérbola es horizontal; si es al revés, es vertical. La excentricidad

de una hipérbola siempre es mayor que uno.
ECUACIÓN DE LA HIPÉRBOLA EN SU FORMA COMPLEJA

Una hipérbola en el plano complejo es el lugar geométrico formado por un

conjunto de puntos  , en el plano  ; tales que, cualesquiera de ellos
satisface la condición geométrica de que el valor absoluto de la diferencia de
sus distancias  , a dos puntos fijos llamados focos  y 
, es una constante positiva igual al doble de la distancia (o sea   ) que existe
entre su centro y cualesquiera de sus vértices del eje focal.
La ecuación queda: 
Evidentemente esta operación se lleva a cabo en el conjunto de los números
complejos.

ECUACIONES EN COORDENADAS POLARES

Dos hipérbolas y sus asíntotas en coordenadas cartesianas.

Hipérbola abierta de derecha a

izquierda: 

Hipérbola abierta de arriba a abajo:

Hipérbola abierta de noreste a suroeste: 

Hipérbola abierta de noroeste a

sureste:

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Hipérbola con origen en el foco derecho:

Hipérbola con origen en el foco izquierdo:

ECUACIONES PARAMÉTRICAS

Hipérbola abierta de derecha a izquierda:

Hipérbola abierta de arriba a abajo:

En todas las fórmulas (h,k) son las coordenadas del centro de la hipérbola, a es
la longitud del semieje mayor, b es la longitud del semieje menor.

APLICACIÓN Y EJEMPLOS
Cuando se tiene una estructura sometida a cargas distribuidas en un elemento,
el diagrama de momento puede asemejarse a una elipse o parábola de
segundo grado.
Esto se usa para el cálculo de momento máximo en dicha barra . Este
diagrama describe una cierta elipse o parábola que al derivarla se obtiene el
punto de la viga donde el momento es máximo y en base a esto nosotros
podemos diseñar y la cantidad de Acero de refuerzo, El área de la Sección
transversal de la columna o Viga y otros factores de diseño.
En arquitectura se utilizan con mayor frecuencia arcos con forma elíptica.
• Edificios con formato (pasivo) elíptico. “El Castillo de Ingapirca” Ecuador.
• Reino de Monomotapa, donde destaca el templo de forma elíptica decorado
con motivos fálicos y anillos irregulares. Zimbawe.
• Edicios y rampas para discapacitados:Las escaleras principales que
correspondan a construcciones sin ascensor, en edificios de uso público o
colectivo, serán de forma elíptica o tramos rectos, pudiéndose autorizar
escalones compensados. Rosario argentina
• La gigantesca fortaleza de Kuélap se halla situada en el distrito de Tingo,
provincia de Luya, departamento de Amazonas, a una altura de 3,000 metros
sobre el nivel del mar; en la cima de una alta eminencia rocosa conformante de
un ramal de la cordillera central del Perú. Su forma es de elipse alargada

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orientada de norte a Sur y está construida sobre la punta de un cerro, cuyas
laderas son muy abruptas e inaccesibles, a más de 500 metros de altura sobre
la quebrada cortada a pico.
•También en la Península Ibérica, y hechas de piedra, madera y ramas, casas
de las que no recuerdo el nombre y se encuentran en avanzado estado de
deterioro por su antigüedad. Normalmente tienen 2 plantas, abajo se
encerraban o protegían los animales. Destacándose su forma elíptica y con
solo1 puerta de entrada.
•Su nombre oficial es 53rd at Third pero es conocido popularmente como
Lipstick Builing (el pintalabios).
Su elegante forma elíptica le diferencia de los edificios de su entorno
La primera evidencia de la utilización de la máquina elíptica (u oval?) Se
remonta a Anfiteatri Romano. Esta forma podría ser el resultado de
'combinación de dos teatros de medio punto.

Barroco la elíptica también se utiliza para escaleras de caracol espectaculares

de algunos de los más grandes palacios romanos.

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El Puente Santa Trinita en Florencia (Por Bartolomeo Ammannati del siglo
XVI.), Por ejemplo, presenta arcos de sección elíptica Esto hace que sea
posible tener grandes luces No aumente la piedra angular.

Una aplicación interesante de las propiedades de la elipse es el "Cámara

abovedada elíptica". En este ambiente de todos los sonidos emitidos por un
fuente colocado en un incendio (También de muy baja intensidad), son con
centrado todo el otro foco porque los reflejos de todos los puntos de tiempo en
esa dirección.

Hay muchísimos más y construidas desde tiempos inmemoriales, hasta en

modernas ciudades con el fin de aprovechar los estrechos terrenos en
esquinas de calles diagonales.

En muchas ciudades es fácil encontrar plazas de planta elíptica, normalmente

conocidas por el nombre de "plaza elíptica". Por ejemplo, en Madrid y Bilbao
existen plazas de este tipo. Sin embargo, la plaza de planta elíptica más
famosa en el mundo probablemente sea la Plaza de San Pedro en el Vaticano.

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También podemos encontrar edificaciones con planta elíptica. Un ejemplo es la
iglesia del Monasterio de San Bernardo, más conocido por "Las Bernardas" en
Alcalá de Henares. Un templo con una única nave y planta elíptica, con cúpula
del mismo trazado. En sus muros se abren seis capillas, cuatro de ellas
también de planta elíptica, con diferentes tamaños de sus portadas.

EDIFICIO LIPSTICK

INTRODUCCIÓN
Su nombre oficial es 53rd at Third pero
es conocido popularmente como
Lipstick Builing (el pintalabios).
Su elegante forma elíptica le diferencia
de los edificios de su entorno.Se trata
la segunda contribución post-moderna
de Johnson en el horizonte de
Manhattan, después del edificio de
AT&T que construyó dos años antes.
Esta vez la forma inusual, que a
terminado pro darle nombre al edificio,
era un requisito del propietario para
hacer que el edificio pareciese
inclinado hacia fuera compensando la
posición menos de moda en aquel
entonces de Tercera avenida. La forma
elíptica también da lugar a que todas
las oficinas situadas en el perímetro de
la planta sean “oficinas esquina”, una
de las situaciones más cotizadas sobre
la planta de un edificio.
SITUACIÓN
Su dirección exacta se encuentra en el 885 de la tercera Avenida de la ciudad
de Nueva York, entre las calles 53 y 54.
CONCEPTO
El edificio de 143 m de alto consiste en cuatro cilindros ovalados colocados
unos sobre el otro, de mayor a menor, creando el edificio un aspecto inclinado
que se aleja de la concurrida tercera avenida.
La forma elíptica de la planta también logra que no haya diferencias entre las
oficinas situadas en el perímetro de las plantas ya que por definición la elipse,
al pertenecer a la misma familia que el círculo, no tiene vértices y por lo tanto
no hay esquinas.

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 Según el arquitecto la forma elíptica de la columnata perimetral que rodea al
edificio es una reminiscencia de le época barroca en la que esta forma estuvo
muy de moda. Aunque sin duda esta no será una de las primeras
observaciones de un visitante casual.

Su forma elíptica junto con el hecho de que la planta del edificio va

disminuyendo a medida que gana altura y el tono rojo que le imprime el granito
que lo recubre han hecho que desde un buen principio los neoyorquinos lo
apodasen “Lipstick Building” o “Edificio Lapiz de Labios”. Algo que en un
principio n estaba en mente de los arquitectos.
ESPACIOS
El edifico se entrega al terreno mediante una serie de columnas elípticas
forradas en granito rojo dispuestas en parejas en la dirección del eje mayor de
la elipse y colocadas de una en una según nos vamos colocando en paralelo
con el eje menor.
La planta base del edifico se hace un poco más pequeña que las demás
dejando un espacio libre entre la fachada a pie de calle y las columnas que
entregan el edifico al terreno
creando un espacio a modo de galería perimetral cedida a los peatones.
Una vez dentro del edificio nos encontramos con un gran lobby de 9 metros de
altura que sorprende por ser un espacio realmente hueco dentro del edificio.
Esto se logra gracias a que los ascensores y las escaleras de emergencias se
encuentran situados al fondo del edificio y no en la típica posición central. El
vestíbulo además de dar la bienvenida a los visitantes aloja una serie de
kioscos y una cafetería que ha adoptado como nombre oficial “Lipstick Café”.
El resto del edificio se usa enteramente para alojar oficinas de distintas
empresas.
ESTRUCTURA
No sólo por la altura del edificio sino también por su singular forma se optó por
utilizar una estructura de acero para soportar las cargas y transmitirlas hasta la
cimentación.

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 El Gimnasio Nacional de Yoyogi
El Gimnasio Nacional de Yoyogi en Tokio, construido para las olimpiadas de
1964, es la obra más conocida del maestro japonés Kenzo Tange, y la que lo
catapultara a la fama internacional y al premio Pritzker. Su diseño
aerodinámico, monumental y sugerente se convirtió en un icono de la capital
japonesa y un referente dentro de la corriente denominada metabolismo,
marcando una distancia del movimiento moderno internacional. Cuando se
completó el Gimnasio mayor tenía la cobertura suspendida más larga del
mundo. Ambos edificios sobresalen no sólo por la calidad estética de sus
estructuras y la innovación formal de su diseño, sino por la tecnología
empleada, en un país constantemente sacudido por fuertes vientos y
terremotos.

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 BASILICA DE BRASILIA

Utilizó en esta, la estructura hiperboloide, construida de hormigón, y parece que

con su techo de vidrio se alzara abierto hacia el cielo, la estructura hiperboloide
en sí es el producto de 16 idénticas columnas que tienen una sección
hiperbólica y pesan 90 toneladas, representan dos manos moviéndose hacia el
cielo.

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