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Sociedad de Investigación Arqueológica “Hallazgos” (SIAH)

NIT: 2206038017

ISSN: 2222-3118

LOS ARTÍCULOS PUBLICADOS EN LA PRESENTE REVISTA EXPRESAN

ÚNICAMENTE LA OPINIÓN DE LOS AUTORES.

CUADERNO DE CAMPO, LA REVISTA OFICIAL DE LA SOCIEDAD DE

INVESTIGACIÓN ARQUEOLÓGICA “HALLAZGOS”, ES UNA PUBLICACIÓN DE
FRECUENCIA BIMENSUAL SU OBJETIVO ES LA DIVULGACIÓN Y PROMOCIÓN DE
TEMAS DE CARÁCTER CIENTÍFICO RELACIONADOS AL ÁMBITO ARQUEOLÓGICO
Y ANTROPOLÓGICO.

Los textos, fotografías e ilustraciones que aparecen en esta edición, están

protegidos por las leyes de propiedad intelectual, estando prohibida su
reproducción en todo o en parte sin la debida autorización por escrito.

La Paz - Bolivia
2012
EL MEJORAMIENTO DIGITAL DE IMÁGENES
CON PICTOGRAFÍAS RUPESTRES A PARTIR
DE LA APLICACIÓN DEL PLUGIN “DSTRETCH”
* Javier a. Méncias Bedoya
Resumen:
El presente trabajo busca introducir al investigador interesado en la evidencia rupestre al uso y la
aplicación del, relativamente nuevo, plugin denominado “DStretch”, diseñado para el
softwareImageJ de Java®, mediante algunos resultados que demuestran la utilidad del mismo en el
mejoramiento de imágenes digitales de tres distintos yacimientos rupestres con pictografías en
nuestro territorio (Bolivia): Mallku Villa Mar – Tomás Laka, Markanasa y San Francisco.

Abstract:
The present work seeks to introduce, to the investigator interested in rock art evidence, the use and
application of the relatively new “DStretch” plugin, developed for the Java’s® ImageJ software,
using some results from three different rock art sites in our country (Mallku Villa Mar-TomásLaka,
Markanasa and San Francisco) that show its utility in digital image’s enhancement.
Keywords: Rock Art evidence, DStretch plugin, digital image enhancement, rock art sites.

Palabras Clave:
Evidencia Rupestre, pluginDStretch, mejoramiento de imágenes digitales, yacimientos rupestres.

*S.I.A.R.B. – S.A.L.P. - U.M.S.A., La Paz-Bolivia

Correo electrónico: javarq@gmail.com

17
INTRODUCCIÓN.
Es por todos los rupestrólogos conocido que la
documentación y registro del Arte Rupestre, a
pesar de constituir el trabajo más solícito y largo
en nuestra labor, constituye la fase más
importante del estudio rupestre. Por la misma
forma de soporte a la que se circunscribe el
llamado “Arte Rupestre”, los soportes gráficos
son, evidentemente, las herramientas más
adecuadas para la tarea que debe realizar el
investigador en el afán de asegurar la
recuperación más fidedigna posible del dato a
ser tratado. Se ha dicho que “documentar –como
proceso de transformación a meta objetos-
impone a los investigadores pautas de
Figura 1. Mejoramiento digital de elementos antropomorfos comparados con un dibujo de Arellano y
Berberián (1981: fig. 13). Nótese la aparición de un cuarto elemento al extremo derecho. (Foto Eleana
Maldonado-SCIENTIA S.R.L.)
18
construcción del conocimiento científico (en lo
heurístico y en lo epistemológico).” (Consens
2002:8). Ya que hemos desarrollado este aspecto
a profundidad en otro trabajo2, nos referiremos
brevemente a la documentación fotográfica
digital y la informática.
Como bien ha señalado Gutiérrez (et al. 2009),
en recientes años se ha generado un acelerado
desarrollo de la tecnología en el campo de la
automatización, la fotografía, la imagenología y
los soportes informáticos que ha ampliado
considerablemente los recursos de investigación
en el campo del Arte Rupestre. Aunque con
anterioridad los laboratorios fotográficos
permitían un cierto manejo del espectro
2
Consultar Méncias 2010.
electromagnético y de color en bandas
imperceptibles para el ojo humano, el actual
empleo de estas tecnologías –de acceso masivo-
“ha abierto una nueva forma de ver el registro y
la documentación de la grafica rupestre,
aumentando así nuestra capacidad de apreciar el
contenido y la forma de la imagen”, puesto que
–principalmente- los colores han podido ser
transformados a valores numéricos que el
ordenador puede manejar y variar,
enriqueciendo grandemente las posibilidades del
análisis cuantitativo. La imagen digital
constituye, de esta manera, la respuesta a la
ausencia de manejo y transformación libre de la
que adolecía la fotografía de película.
Aunque los estudios rupestres en Bolivia se
ungen de un halo científico a partir del año
1987, con la creación de la SIARB, el interés
por la digitalización de archivos fotográficos y
la re-visita de yacimientos conocidos con fines
de registro fotográfico digital es aún un campo
muy poco explorado, por lo que, en la
actualidad, la aplicación de la tecnología
informática en el estudio de pictografías ha sido
poco explotada en Bolivia. A pesar de ello,
recientes trabajos (véase Mark y Strecker 2010)
han tenido el acierto de implementar
mecanismos como el pluginDStretch para el
softwareImageJ de Java®, posibilitando, de esta
manera, el acceso a los arqueólogos a una
herramienta útil, accesible y amigable que puede
mejorar significativamente el registro gráfico
que se hace de los yacimientos rupestres.
De acuerdo a lo anterior, el presente trabajo
busca introducir al investigador en Arqueología
a algunos de los usos del mencionado software,
tomando como ejemplo determinados resultados
de la aplicación de esta herramienta en tres
yacimientos rupestres del país: Mallku Villa Mar
- Tomás Laka (estudiado por Jorge Arellano y
Eduardo Berberián 1978, 1981; revisitado por
Axel Nielsen y Eduardo Berberián 2008) en la
Provincia NorLípez-Potosí; Markanasa en el
Municipio de Ch’araña, Provincia Pacajes del
Departamento de La Paz y San Francisco en el
Municipio de Roboré, Provincia Chiquitos del
Dpto. de Santa Cruz.
19
APLICACIÓN DEL PLUGIN DSTRETCH
(DecorrelationStretch) PARA LA MEJORA
DIGITAL DE IMÁGENES EN
YACIMIENTOS RUPESTRES
BOLIVIANOS.
El mejoramiento digital de imágenes es un
campo que ha sido explotado a escala mundial
en recientes años. La aparición de paquetes
informáticos como Photoshop de Adobe® ha
permitido a los investigadores de la evidencia
rupestre pintada, analizar las imágenes obtenidas
en campo a partir de la aplicación de filtros,
distintos espacios de color, mejoramiento de
canales de color, ajustes de niveles, etc.3
Sin embargo, hasta que la extensión o aplicación
de DecorrelationStretch (DStretch) para el
programa ImageJ4 fue creada, el investigador
debía de tener un entrenamiento y
conocimientos bastante desarrollados sobre los
comandos y aplicabilidad de las herramientas
existentes en dichos paquetes. Este plugin,
desarrollado y escrito por el Dr. Jon Harman
para su uso exclusivo sobre pinturas rupestres,
simplificó el manejo de imágenes de alta
resolución en distintos formatos y sistemas
operativos, sumadas estas cualidades a la
posibilidad de acceder gratuitamente al mismo5,
toda vez que se tenga instalado el paquete
ImageJ (también accesible de manera gratuita).
Aunque una excelente explicación del
surgimiento, desarrollo y mejora del DStretch ha
sido detallada por su autor6, en esencia ésta
extensión permite la mejora del contraste de
aquellos colores que son “débiles” en la imagen
digital (léase, imperceptibles para el ojo
humano) en base a la “producción de una
3
Sin duda, algunos de los mejores ejemplos que
conocemos son los proveídos por investigadores
como Bridgman y Gibson (1963), Anati (1977),
Bell et al. (1996), Bertani et al. (1997), Clogg,
Díaz-Andreu y Larkman (2000), Wainwright
(2002), Mark y Billo (2002, 2009) y Bednarik
(2007).
4
Página web: http://rsb.info.nih.gov/ij/
5
Solicitarr al correo: dstretch@prodigy.net
6
Consultar Harman 2005.
imagen de colores falsa creada por medio de un
algoritmo de decorrelacióno covarianza que
transforma los colores de manera automática”
(Gutiérrez et al. 2009, cursivas propias).
Además de operar en variados espacios de color,
comunes y creados intencionalmente, la
aplicación del algoritmo de DStretch se ve
enriquecida por muchas otras opciones de
operatividad que pueden yuxtaponerse o
complementarse mediante la combinación e
interacción de matrices de color, creando de esta
manera múltiples herramientas que operan de
manera simple al presionar un botón
predeterminado o manipulando valores
numéricos simples.
Para asegurar resultados óptimos con DStretch,
el usuario debe cerciorarse de realizar la toma
fotográfica según principios recomendados
como el uso de un trípode para estabilizar la
imagen, o situar el lente de la cámara totalmente
paralelo al eje vertical del panel o motivo
rupestre. En el caso específico del formato,
DStretch trabaja mejor con imágenes en
extensión .TIFF o .RAW, sin embargo las
imágenes .JPEG obtenidas en la más alta calidad
y resolución que pueda generar el equipo
empleado también son útiles. Además, debe
emplearse el ISO más bajo posible e,
idealmente, evitar la luz solar directa (con un
reflector circular plateado (Gutierrez et al. 2009)
o un flash de luz baja en abrigos rocosos).
Todas las directrices antes mencionadas
deberían permitir al usuario trabajar con
imágenes que tengan altas posibilidades de
generar resultados “dramáticos” en el resaltado
de distintas tonalidades, principalmente aquellas
que componen –generalmente- los motivos
rupestres pintados característicos en Bolivia
(rojos, blancos, negros, etc.). Algunos ejemplos
de este proceso pueden ser claramente
observados en tres distintos yacimientos que
abordaremos a manera de ejemplo a
continuación.
MALLKU VILLA MAR - TOMÁS LAKA
En esta comunidad de la Provincia NorLípez, en
el Altiplano Sur, Arellano y Berberián (1981)
20
encontraron la inspiración y evidencia
suficientes para definir la existencia de uno de
los Desarrollos Regionales post-Tiwanaku más
representativos de la región. En escencia, el
desde entonces denominado “Señorío Mallku”,
pasó a considerarse “la expresión cultural
representativa de esta región durante el período
Intermedio Tardío o de Desarrollos Regionales”
(Nielsen y Berberián 2008) gracias al
reconocimiento y documentaciones extensivas
que ambos investigadores realizaron en la época.
Además de sus característicos patrones de
asentamiento y funerarios, sumados a la
cerámica diagnóstica, este desarrollo cultural se
identifica gracias a pictografías halladas que
representan motivos antropomorfos, zoomorfos
y geométricos pintados en colores como el rojo
púrpura y verde (ibíd.). La mayoría del Arte
Rupestre registrado/documentado y asociado a
este desarrollo provendría del yacimiento
denominado “Tomás Laka”, mismo que se
encuentra a una distancia de 2 Km de la
comunidad.Gracias a una nueva visita realizada
al yacimiento rupestre, la consultora SCIENTIA
S.R.L.7, pudo obtener nuevas imágenes digitales
que nos fueron facilitadas para su análisis y
mejoramiento en el pluginDStretch. Puesto que
abarcar un registro de alrededor de 300
imágenes excedería la capacidad del presente
trabajo, deseamos presentar algunos resultados
que hacen patentes las virtudes de la
contrastación con los primeros dibujos de los
motivos rupestres, pasados ya 30 años de la
primera documentación y registro del
yacimiento, y el acceso al mejoramiento digital
de fotografías actuales.En la publicación de
1981, Arellano y Berberián presentan ocho
dibujos de los motivos identificados por ellos8,
aunque decenas de otros motivos han sido
7
En el marco de la consultoría denominada
“Evaluación Arqueológica de la
CarreteraCulpina K – Laguna Verde – Alota
(Provincias NorLípez, Sud Lípez y Valdivieso
del Departamento de Potosí - Bolivia)”
(solicitada por la empresa constructora IPA).
8
Figuras 11-18, pp. 78-82 (Arellano y Berberián
1981).
observados recientemente. Sin embargo, nos
centraremos en tres de sus dibujos para realizar
una comparación de las posibilidades del
mejoramiento digital. En su figura 13, los
autores nos presentan un trío de motivos
antropomorfos estilizados, coronados por lo que
podría denominarse “antenas”. Para contrastar el
dibujo con nuestra fotografía, se empleó la
herramienta Flat (para aplanar la iluminación de
la imagen debido a las facetas de la roca) y, a
continuación, el espacio de color LRE (para
pigmentos rojos, en espacio de color ajustable
LXX) con los valores: L:0.26, A:0.70, B:0.90. El
resultado es bastante revelador al presentar un
cuarteto de motivos antropomorfos, sumando al
dibujo de los autores un motivo que no fue
observado (fig. 1).En el caso de las figuras 12 y
17 de Arellano y Berberián, nos encontramos
con que –en nuestra fotografía- ambas son
paneles “complementarios” al encontrarse en la
misma roca. Se puede observar en nuestra
fotografía que ello no hubiera sido evidente de
no haberse realizado el mejoramiento digital,
puesto que los pigmentos de los motivos se
encuentran actualmente en proceso de acelerado
deterioro. Para el tratado de la imagen se aplicó
un Flat y luego un espacio de color LRD (para
pigmentos rojos, en color ajustable LXX) con los
valores: L:0.32, A:0.90, B:1.10. Se nota,
principalmente, que en el dibujo realizado por
los autores no se tomó en cuenta un motivo
rectangular en la parte superior de la
composición con el elemento zoomorfo, ni
cuatro rectángulos que componían parte de la
“vestimenta” del motivo antropomorfo (fig. 2).
Aunque el yacimiento rupestre de Tomás Laka
merece un tratado más prolongado,
desarrollaremos el mismo en un futuro trabajo
puesto que creemos que, por el momento, la
utilidad de DStretch en el yacimiento ha sido
demostrada. El siguiente sub-acápite trata uno
de los yacimientos más llamativos que nos haya
tocado trabajar en Bolivia, principalmente
debido a la probable antigüedad de sus motivos
y a la alta densidad de representaciones
rupestres en el área.
MARKANASA
21
A inicios del año 2007, la directora del Proyecto
Arqueológico Mauri(Vanessa Jiménez) nos
solicitó realizar la documentación y el registro
de la evidencia rupestre que se encontrara en el
área de Markanasa, como parte de los objetivos
secundarios del proyecto9. En el marco de las
investigaciones emprendidas por la postulante
Vanessa Jiménez (directora del PAM), se
registraron y documentaron una serie de
hallazgos en la etapa de prospección. Entre los
hallazgos realizados se encuentran una serie de
“sitios” –conforme a la denominación del
proyecto– que presentaron evidencia de
representaciones rupestres.
La zona de Charaña, más concretamente los
espacios fronterizos de la provincia Pacajes,
carecen de estudios enfocados en la temática
específica de las representaciones y
manifestaciones de índole rupestre – entendido
como “en la roca”. Dicha carencia se torna
llamativa si tomamos en cuenta la cantidad de
sitios y tradiciones rupestres que han registrado
e identificado - en esta región geográfica - los
investigadores Chilenos (Strecker 2007,
comunicación personal).
Sin embargo, existen dos antecedentes
interesantes que podrían ayudarnos a
contextualizar, en parte, los hallazgos de
unidades con manifestaciones rupestres en el
PAM enfocados desde sus particularidades
geográficas. El primero nos remite a un trabajo
editado por Jorge Arellano y Danilo Kuljis
(1986) en el que se describe, de manera muy
rápida, un abrigo rocoso –casi a la mitad de la
vía del tren entre Charaña y Eduardo Avaroa-
que presenta una gran cantidad de puntas de
proyectil, además de preformas y cuchillos.
Dicho abrigo, denominado “Abrigo Clemente”
por los investigadores, presentaría además un
panel de pinturas rupestres en su pared frontal
interior. Lastimosamente, el abrigo nunca pudo
ser encontrado por nosotros.
9
El PAM tiene como objetivo el estudio de los
grupos de cazadores-recolectores cuya evidencia
se hace presente en uno de los afluentes más
importantes del río Mauri, el río Qaqena
(Jiménez 2007).
 Figura 2. Mejoramiento digital de panel polícromo comparado con un dibujo de Arellano y Berberián
(1981: fig. 12 y 17). Nótese la aparición de triángulos en la “vestimenta” del elemento antropomorfo.
(Foto Eleana Maldonado-SCIENTIA S.R.L.)
Las pinturas, a decir de los autores, se podrían
catalogar en dos períodos de elaboración: el
período prehispánico y el Colonial. La
catalogación se basaría en criterios
iconográficos y de color. Los motivos
prehispánicos presentarían características
geométricas, antropomorfas y zoomorfas –
destacándose las figuras de “cérvidos”- en
pigmento rojo ocre. Para la época Colonial, los
motivos muestran “jinetes en acémilas con
sombreros y espadas?” llamando la atención un
“personaje con pollerin y una cruz en una mano”
(ibid.:12); los motivos habrían sido realizados
con color negro grisáceo.
Nuestra segunda fuente nos remite a un informe
interno e inédito de la SIARB realizado por una
pareja de extranjeros que se encontraban
visitando el río Mauri –cerca aCharaña en la
22
frontera triple Bolivia-Chile-Perú- en el año
1992. En dicho informe, se describe un
conjunto de cuevas que presentaban nichos y
petroglifos –cruciformes y geométricos- además
de pictografías en negro y rojo representando, en
su mayoría, camélidos. Es interesante que las
cuevas de dicho informe presenten un
“negreado” semejante al hollín -resultante de
fuego– que sugeriría su larga utilización. Se
describieron tres cuevas (Hall y Hall 1992) las
cuales, al encontrarse lejos del centro neurálgico
del proyecto, no fueron visitadas.
Sin embargo, siete Unidades de Representación
Rupestre (URR)10 fueron registradas y
documentadas en dicho estudio. En este trabajo
presentamos, de manera preliminar, los
10
Para una explicación de la terminología,
remitirse a Méncias 2010.
resultados del mejoramiento digital de imágenes
con DStretch en una de ellas. La URR que
trataremos ha sido codificada como PAM-24 y
se trata de un abrigo rocoso con un extenso
panel a una altura media de 1,5 m que, a primera
vista, parece presentar motivos
predominantemente zoomorfos (camélidos y
aves). Los colores preponderantes son rojo,
marrón y blanco (fig. 3-a).
Para la obtención de distintos resultados, se
cruzaron los paquetes ImageJ de Java® y
Photoshop de Adobe® de distintas formas. En
los dos primeros casos (fig. 3-b y c), se realizó
una mejora de niveles de la imagen original en
Photoshop, para luego aplicar un espacio de
color LAB manipulado y, en otra prueba, un
espacio de color YRD manipulado, ambos en
Figura 3. Distintos resultados de la combinación de
DStretch y Photoshop en PAM-24. (Foto JMB)
DStretch (fig. 4).
En el último caso, se empleó un espacio de color
LAB manipulado en DStretch, para luego retocar
el brillo y contraste en Photoshop (fig. 5).
Finalizados ambos procedimientos, elegimos el
último resultado puesto que resalta la aparición
de por lo menos 4 elementos zoomorfos (2
camélidos, 2 aves) en blanco, un elemento
antropomorfo (al lado derecho de los camélidos)
y un elemento geométrico semicircular nuevo en
rojo y blanco en la porción superior derecha del
panel (fig. 6), además de otros probables
motivos zoomorfos en blanco circundando el
panel.
Habiendo expandido las virtudes de DStretch en
complemento con otro paquete informático, sólo
nos resta explorar su aplicación en la mejora de
imágenes digitalizadas a partir de fotografías
impresas, como podremos ver en el siguiente
caso.
SAN FRANCISCO
El año 2005, el investigador Arql. Sergio Calla,
representando a la SIARB, realizó la
documentación de las pictografías en la Reserva
Municipal del Valle de Tucavaca(Roboré) como
parte del “Convenio de cooperación
interinstitucional entre el Municipio de Roboré,
la Fundación para la Conservación del Bosque
Chiquitano, para la investigación del Arte
rupestre en el Municipio de Roboré”, suscrito
entre la SIARB, la FCBC y el Municipio de
Roboré. En la ocasión pudo evaluar 4 sitios de
arte rupestre, Cerro Banquete (estudiado por
Arellano et al. 1976), Cueva de Juan
Miserandino, San Francisco y San Silvestre II,
generando un amplio archivo fotográfico que,
como podrá comprenderse para el año en que se
realizó, consta de más de 200 fotografías en
papel.
Puesto que la idea de expandir el alcance de
DStretch nos parecía una posibilidad a explorar,
y frente a la oportunidad de acceder a este
valioso archivo fotográfico dada la afabilidad de
Sergio, pensamos en realizar un experimento
digitalizando las fotografías
23
 Figura 4. Proceso del mejoramiento de imágenes de PAM-24 (de Photoshop a DStretch).

Figura 5. Proceso del mejoramiento de imágenes de PAM-24 (de DStretch a Photoshop).

24
 Figura 6. Resultado del mejoramiento digital en PAM-24 con motivos señalados.

mediante su escaneo y posterior tratado en el paquete informático puesto que “el registro oportuno
de los sitios arqueológicos (léase rupestres), y la preservación del mismo en formatos modernos
con vista al futuro, se constituye una estrategia imprescindible para la preservación y uso racional
de este recurso.” (Calla 2005:5, cursivas propias).
Aunque dejaremos la mayor parte de este archivo para futuros trabajos, escogimos dos fotografías
que fueron digitalizadas en un escáner HP de alta resolución. En el primer caso (fig. 7), se aplicó
un espacio de color YRD (YXX manipulado) con valores Y:1.60, U:1.60, V:0.20. El resultado es la
parición de una cuadrícula que no era notoria en un principio. En el segundo caso (fig. 8 a y b), se
aplicó un espacio de color YRE (YXX manipulado) con valores Y:10.00, U:1.20,V:0.40. Como
puede apreciarse en la figura 9, el resultado es que se ha resaltado la imagen de lo que podría ser un
Tapir (Tapirusterrestris) o, probablemente, un oso hormiguero o Yurumí
(Myrmecophagatridactyla) –debido al largo hocico- con una mancha superior que, al aplicar un
espacio de color YBL (YXX manipulado con valores Y:0.96, U:0.70, V:1.40), parece ser posterior a
la representación del motivo zoomorfo dada la diferencia en intensidad del color (fig. 8 c). Como
puede apreciarse, ambos resultados prueban la eficacia del paquete en la recuperación de archivos
fotográficos en papel y su análisis a través de esta poderosa herramienta.

25
Figura 7. Resultado del mejoramiento digital Figura 8. Resultado del mejoramiento digital
en panel de San Francisco con cuadrícula en motivo zoomorfo de San Francisco. (Foto
señalada. (Foto Sergio Calla-SIARB) Sergio Calla-SIARB)

Figura 9. Redibujo en base al resultado del

mejoramiento digital en DStretch, probable Tapir.
(JMB)
26
CONCLUSIONES

El uso y manejo de la herramienta DStretch se ha visto expuesto a varias condicionantes y procesos

para la obtención de resultados en yacimientos rupestres con pictografías del territorio Boliviano.
Durante la aplicación de la extensión -plugin- en fotografías tomadas en distintas condiciones y por
distintos investigadores, la eficiencia de la misma ha sido probada y demostrada en varios aspectos
que conciernen a la conservación de los yacimientos rupestres. Al poder acceder a una inmensa
gama de espacios de color manipulables que contemplan espectros imperceptibles para el ojo
humano, su uso como herramienta de re-visita, reevaluación y seguimiento del proceso de
degradación de los yacimientos rupestres es infinita e inconmensurable, toda vez que el límite de su
uso se restringe a la creatividad y habilidad del usuario; ello sin tomar en cuenta su potencial para
evaluar y recuperar registros fotográficos anteriores a la aparición de la imagen digital.
Es altamente recomendable la práctica en el empleo de esta herramienta que podría significar, en
un futuro, una de las mejores maneras de preservar gráficamente el registro rupestre actual y
pasado, por lo que es necesario que los investigadores en Arqueología empiecen a explorar sus
capacidades.

AGRADECIMIENTOS

Agradecemos, en primer lugar, a Jon Harman por crear y facilitarnos esta magnífica herramienta de
software libre que, estamos seguros, se convertirá en una herramienta obligatoria del análisis
rupestre en un futuro cercano. En segundo lugar a Eleana Maldonado por facilitarnos las imágenes
de Mallku Villa Mar –que no habrían sido posibles sin el apoyo de JéduSagárnaga (SCIENTIA
S.R.L.) y la empresa constructora IPA- y demostrar su interés por aplicar DStretch en ellas; mi
profundo agradecimiento se haga extensible a Vannesa Jiménez (PAM) y Sergio Calla por su
desinteresado apoyo al facilitar las imágenes de Markanasa y San Francisco respectivamente,
puesto que sin ellas no habríamos podido explorar aún más y mejorar el contenido de este trabajo.
Finalmente a Mariana, mi dulce y paciente apoyo, siempre la primera en leer nuestros trabajos –
con cariño, pero de una manera analítica y crítica- y la última en reclamar por el tiempo que ellos
exigen.

27
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