EL CONTEXTO HISTRICO HA CAMBIADO CINEMATROGRAFICA Y CON ESTO EL MONTAJE.

LA

NARRATIVA

Parece increble mirar hacia atrs, en donde hace ms de dos siglos, se descubra por primera vez que al sacar simultneamente una cantidad de fotografas, se daba la impresin del movimiento. Esto sirvi para que posteriormente se idearan inventos que fueran capaces de capturar imgenes y proyectarlas, sorprendiendo al mundo y de paso, fundando lo que hoy conocemos como el cine. En sus inicios, inventores se basaban unos a otros para crear sus propias cmaras de cine. Ya en 1895, la primera proyeccin de una pelcula en un caf de Paris cambi para muchos el paradigma y la forma de ver la realidad. Ver en una pantalla como los trabajadores salen de sus trabajos, o como un tren llega a la estacin ms importante de Paris, conmovan a estos primerizos espectadores. Por sta poca el concepto del montaje y edicin era vago, ni siquiera se imaginaban otra forma de utilizar sus cmaras, sin mas que fuera una fotografa en movimiento de la realidad. Ya sera por el inicio del siglo XX, cuando algunos operadores comienzan a evolucionar la visin que se tena de la tcnica, implementando nuevos puntos de vista, y planos. Posteriormente con el desarrollo de las nuevas cmaras, y la implementacin de un mtodo de manivela, que permita registrar cuadro a cuadro, abri la mente de los primeros directores, dando paso a los primeros intentos por crear efectos especiales, y trucos. Melis en su pelcula Un viaje a la Luna incorpora los fundidos, otorgndoles un sentido narrativo, pues separaban dos actos que se desarrollaban en lugares distintos, mostrando al espectador elipsis lineales de tiempo. Ya se comenzaba a descubrir que al juntar dos imgenes consecutivas que sucedan en lugares distintos, creaba la sensacin de narracin paralela, recurso que comenz a experimentarse y cuyo manejo se fue mejorando con el tiempo. Es as como el montaje, mediante la mezcla o yuxtaposicin de imgenes con cierto sentido y concordancia, comienza a dar vida a la narracin cinematogrfica. Nuevas corrientes culturales, y nuevos directores de cine comenzaron a idear sus primeros filmes, y vieron en el montaje una herramienta, la cual les permita narrar aquellas historias que queran contar. Junto con esto se comenz a crear todo un mercado en torno al cine. Aparecieron los teatros en los que se exhiban estas pelculas, los cuales eran fervientemente concurridos por personas que buscaban ver filmes que ya comenzaban a tener ms de dos horas de duracin. Nuevos cineastas teorizaron y desarrollaron la tcnica del montaje, buscando desarrollar y mejorar el concepto. Llegaron a la conclusin de que la mezcla de las imgenes, recaa en la percepcin de los espectadores, siendo estos receptores de un significado creado por esta mezcla de imgenes, afectando para bien o para mal el pensamiento y sus emociones. Es as, que entrando en el periodo de la primera guerra mundial, algunas potencias mundiales como Rusia, principalmente, vio en el cine una arma fundamental para promover su ideologa poltica por el mundo. Habr afectado esto al desarrollo de la tcnica, o simplemente colabor a que el montaje posteriormente fuera una herramienta vital para la narracin cinematogrfica?

De una u otra forma cada una de las artes han sido megfonos de revoluciones y elementos de verosimilitud en todos los procesos de la humanidad. La plstica, la escultura, el cine y muchas otras disciplinas artsticas mutan su forma en consecuencia de los cambios sociales y temporales de los cuales estn insertos. Al remontarnos a fines del siglo XIX, el mundo pasaba por un estado de tranquilidad y soberana, an no se disipaba la gran guerra que vendra en aos posteriores. Contextualizados en la poca y como se hace referencia en unos prrafos anteriores, los espectadores se entretenan slo con mirar una fotografa en movimiento. La novedad de aqullos minutos rpidamente pasa a ser un aparato ms de entretencin, esto hace que el cine genere cambios sustanciales en la forma de qu y cmo contar situaciones de la vida real. Es imposible analizar la historia cinematogrfica pasando por alto al destacado actor y director de teatro y cine, George Melies quien es el primero en poder contar una historia en distintos planos utilizando el truco de apagar y encender la cmara. En un principio Melies comenz realizando y exhibiendo documentales como lo hicieron alguna vez los hermanos Lumiere, pero rpidamente su apego al teatro fue impreso en el celuloide, para que como se hace referencia anteriormente, en 1902 creara su mxima obra, El viaje a la Luna; pelcula que revoluciona y da un paso gigante al cmo contar historias, yuxtaponiendo planos coherentes que nos entregan un significado ms all del mostrado objetivamente, ste fenmeno ser estudiado aos posteriores por otros pioneros del cine, surgiendo nuevas teoras. A principio del siglo XX y con el crecimiento del cine como medio de comunicacin masivo, en Rusia el sptimo arte toma un vuelco como una importante herramienta de persuasin y propaganda. Con esto, ciertos realizadores salen a la palestra con innovadores formas de montar y de comunicar un mensaje. Eisenstein, considerando uno de los pioneros del cine Ruso sostiene la teora de que el montaje deba ser un recurso patente para el espectador, ya que se debe dejar en claro que se est viendo una pelcula y no es la realidad. Enmarcados en un contexto de revoluciones y frgiles relaciones mundiales, se comienza a potenciar en gran medida la tcnica y la narrativa cinematogrfica. Sergei es considerado una figura controvertida por Stalin, ya que palpa el alto poder ideolgico de sus piezas. Muestra clara de esto es la escena de la escalera de El acorazado de Potemkin, donde se muestra un drama sin censura, planos rpidos y vertiginosos dejan un claro mensaje de protesta al momento vivido. Otro ejemplo claro es Octubre, pelcula donde no se busca tan slo recrear y mostrar, sino que adems se busca transmitir ms all de las emociones. Otra de las atribuciones de Eisenstein son los postulados que escribi sobre el montaje, donde sostiene que existen 5 tipos. Segn su teora el sinnimo de Eisenstein es el montaje intelectual, el cual busca entregar mensajes polticos tal y como l lo hizo durante toda su obra. Por otro lado es considerable el momento de crisis generalizada que se viva en aquellos tiempos. Una guerra genera cambios sustanciales en todas las formas de expresin, de este modo es necesario mirar la otra cara del mundo, ya que Norteamrica en paralelo a Sergei tambin desarrolla una fuerte industria cinematogrfica que llevar a la creacin de nuevos postulados y teoras en colaboracin de ciertas corrientes Europeas.

La restriccin de la industria cinematogrfica en Europa debido al perodo de guerra, genera una emigracin de directores hacia las tierras Norteamericanas. Producto de una mejor estabilidad en comparacin al continente viejo, Estados Unidos puede construir slidos pilares tcnicos e innovar al modelo de negocio llevado hasta el momento, de esta forma se comienza a hablar de industria. David Wark Griffith, considerado el padre del cine moderno cre un lenguaje usado hasta hoy en da. El irlands se atrevi a aventurarse en los distintos tipos de planos y tiempos narrativos, dejando como herencia ciertos cdigos de montaje como el flashback, flashforward, escala de planos, etc.. Viviendo en el sur de los Estados Unidos Griffith tuvo que sostener el peso del racismo de aquellos tiempos, situacin que se ve reflejada en sus obras, grfico de ello son las escenas del Ku Klux Klan que enmarcan una poca inundada de conflictos tnicos. El moderno montaje de su centenar de obras, la ms emblemtica de todas ellas, El nacimiento de una Nacin, son muestra clara del maestrismo de Griffith, un trabajo que combina cambios de eje, escala de planos, tiempos y espacios diferentes, dan a esta obra una adulada trayectoria y un perpetuo estilo. Dentro de los cambios sugeridos por los realizadores est la extensin del tiempo, ya no se contaban historias en tiempos reducidos, sino que hubo una migracin desde los cortometrajes a los largometrajes. En una atmsfera de conflictos blicos la sociedad tena la necesidad de rerse. A causa de esto surgen las comedias mudas, con caracterizados personajes de la sociedad que ridiculizaban situaciones habitales de la vida real, surgiendo personajes como Mary Pickford, Charlie Chaplin entre otros. Narrativas ms trabajadas y creativas que deban comunicar sin sonido. En esta poca se integran los caracteres al montaje como elemento de narrativa. Luego de la guerra comienza una nueva etapa en el cine Europeo. Cansados del monopolio Norteamericano y con las ansias obvias de querer retratar una sociedad quebrada por los conflictos blicos nace el Neorrealismo. Esta corriente tiene su auge en Italia con el objetivo principal de protesta contra el cine de propaganda del rgimen oficialista . Los rasgos estilsticos de este movimiento eran principalmente mostrar un cine ms realista y menos maquillado del que se estaba produciendo, de esta forma tambin cambia la manera de montar, haciendo un trabajo ms poticos y a veces muy alejado a las reglas narrativas de aqul minuto. Aos ms tarde en Francia tambin comienza una nueva revolucin cinematogrfica, similar a lo ocurrido en Italia los Franceses organizan un movimiento en protesta del cine oficialista realizado en esa poca. De esta forma nace la Nouvelle Vague, cineastas que buscan la libertad de expresin y una despreocupada calidad tcnica, el mejor eslogan que caracteriza ste movimiento es sacar las cmaras fuera de los estudios y grabar la realidad de la calle. Consolidndose la cmara en mano y el uso de la iluminacin natural. En cuanto a montaje se refiere, este movimiento es uno de los ms rupturistas, con el animo de captar lo que el ojo ve, los directores del movimiento hacan marcados cortes de fluidos planos contrapuestos con otros, dando al montaje una calculada imperfeccin que se mimetizaba en la baja calidad tcnica, en la improvisacin de las acciones y la ausencia escenografica. La mezcla de todos los elementos, la multiplicacin de planos en la narrativa y la poca fluidez visual concretan un claro descontento aspiracional y social.

Con el paso de los aos la tecnologa invadi de muy buena manera la forma de hacer cine. La consolidacin de la televisin y con una sociedad ms sanada de las terribles situaciones vividas las formas de contar y de realizar cambiaron sustancialmente. De una u otra forma la rapidez de la televisin ha generado diferencia en los antiguos mtodos de realizar y post- producir una imagen. En los aos 70, con una cultura mucho mas desarrollada y sin restricciones de libre opinin afloran ms an las producciones musicales, esto acompaado de un modelo de negocio y la fuerte penetracin de la televisin por cable en Estados Unidos llevan a los productores a crear el video musical o videoclip que en un principio era la vaga idea de ponerle imgenes a la msica para distribuirla por la pantalla. Este novedoso genero da sus primeros pasos en las promociones, pequeos videos que se realizaban para dar a conocer un artista en algn canal de televisin. A mediados de los 70 nacen los primeros videos musicales con propuestas nuevas, totalmente distintas a la narracin cinematogrfica de aquellos tiempos. La rapidez con la cual se vive en estos das ha hecho que el traspaso de informacin sea mucho ms rpido y objetivo, esto afecta directamente el tipo de montaje. Rpidos cortes e infinidad de efectos caracterizan este genero que solo se sostiene en la imagen, con una ausencia narrativa de guin, pero que a veces tiene una trama que lo caracteriza. Este nueva forma ha incidido tambin en el montaje de cine, ejemplos grficos como Matrix, Rpido y Furioso, entre otras, hacen delatar un cambio de generacin y de percepcin de la imagen. Escorsese hace referencia a que el mercado de la post-produccin est cambiando, los nuevos ritmos de montaje el no los entiende, pero que sus hijos s, ya que nacieron con una televisin rpida y audaz frente a sus ojos. Conclusiones. Hoy estamos insertos una poca de cambios, la casi abolicin de la fotografa anloga y el reemplazo del film por el HD o mquinas superiores, nos hablan de una industria en pleno crecimiento. Diversas plataformas de edicin y post- produccin nos ayudan como realizadores a entregar mejores productos tecnolgicamente, pero no puede haber una reflexin de forma sin detenerse en el contenido; desde los pioneros hasta ahora el cine ha sido una puerta de expresin para el mundo, impresiona a quien tenga un poco de sensibilidad como un grupo de personas pueden atreverse a enfrentar a un estricto rgimen de gobierno tan slo con una cmara como elemento de defensa; pasin, entereza y entrega caracterizan a quienes de alguna forma luchan por entregar un mensaje de verdad a la sociedad. Sin ms anlisis que el referido en las pginas anteriores, se puede constatar desde el punto de vista del cine, como los cambios en la sociedad afectan directamente en las formas y fondos de las realizaciones cinematogrficas. El montaje, considerado por algunos como el 50% de la pieza audiovisual y por todos como el puente entre el director y el espectador, hacen de este proceso una instancia de extrema reflexin. Tal y como lo dice el maestro Hitchcock, el montaje es un ensamblaje perfecto para crear un todo que se suceden rpidamente para que el ojo cree una idea.