Catedral de Colonia

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Catedral de Colonia

Patrimonio de la Humanidad

Localización

País Alemania

División Altstadt-Nord
Colonia

Dirección  Colonia, Alemania

Coordenadas 50°56′29″N 6°57′29″E

Información religiosa

Culto Católico

Diócesis Colonia
Advocación de San Pedro

Historia del edificio

Construcción 1239-1880

Datos arquitectónicos

Tipo Catedral

Estilo Gótico

Superficie 258 hectáreas

Año de inscripción 1996 y 18 de enero de 1982

Longitud 144.5 metros

Anchura 86.25 metros

Altura 157 metros

Sitio web oficial

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La catedral de Colonia (en alemán, Kölner Dom —oficialmente Hohe Domkirche

St. Peter—) es un templo católico de estilo gótico, el cual comenzó a construirse
en 1248 y no se terminó hasta 1880. Está situada en el centro de la ciudad
alemana de Colonia, en el estado de Renania del Norte-Westfalia. Con sus 157
metros de altura fue el edificio más alto del mundo hasta la culminación
del Monumento a Washington en 1884, de 170 metros. Es quizás el monumento
más visitado de Alemania.123 Es además la sede del arzobispo y de la
administración del arzobispado de Colonia.
Fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1996.4

Índice

 1Historia
o 1.1Construcción e inauguración
o 1.2De la II Guerra Mundial a la actualidad
 2Características
o 2.1La catedral perfecta
  3La fachada oeste del Alto Gótico postclásico
 4Cabecera
 5Dimensiones
 6Campanas
 7Imágenes
 8Música en la catedral
o 8.1El órgano (Klais 1948)
 9Objetos notables en la catedral
 10Presencia en la literatura
 11Véase también
 12Referencias
 13Enlaces externos

Historia[editar]
Construcción e inauguración[editar]

Cabecera de la catedral de Colonia

Excavaciones en el subsuelo de este edificio han revelado los cimientos de

construcciones romanas y carolingias.
En la primera mitad del siglo XIII, se decidió reemplazar la catedral carolingia por
un nuevo edificio, que sería un relicario de piedra para los huesos de los Reyes
Magos, catedral imperial para respaldar el reclamo de los arzobispos de Colonia
por ser los oficiantes de la coronación imperial. Desde el punto de vista del
arzobispo Konrad von Hochstaden, consciente del poder, una coronación imperial
solo era válida si la realizaba el arzobispo de Colonia. Además, la catedral, que las
reliquias de los Reyes Magos convirtió en uno de los lugares centrales de
peregrinación en la Edad Media, debería superar claramente a las iglesias
románicas de Colonia.5 El cabildo de la catedral decidió construir la catedral en el
estilo gótico de las catedrales francesas y probablemente también se inspiró en la
apariencia de la capilla del palacio parisino Sainte-Chapelle, que fue consagrada
en 1248.
La construcción de la actual catedral empezó en 1248 y terminó en 1880. Hacia
1510 se interrumpió la construcción por problemas económicos y por falta de
interés. En 1560, el cabildo de la catedral dejó de aportar fondos de forma
definitiva. A partir de entonces, durante siglos se estuvo utilizando como templo la
parte ya terminada.
La finalización de la catedral fue fuertemente apoyada en el siglo XIX por el
emperador alemán, que reconocía en el gótico una herencia germánica. A la vez,
hacía construir junto a la catedral la impresionante estación de tren, símbolo de la
fusión del pasado y el futuro en la nueva Alemania. La historia, en detalle, es la
siguiente. A comienzos del siglo XIX, los románticos alemanes, entusiasmados por
la Edad Media, llamaron la atención sobre el estado en que se encontraba la
catedral inconclusa. Personalidades como Joseph Görres y Sulpiz
Boisserée impulsaron la terminación, de forma que consiguieron que el
rey Federico Guillermo IV de Prusia destinara fondos a este proyecto. El 4 de
septiembre de 1842 se puso la primera piedra para la renovación de la
construcción, participando el propio rey y el coadjutor y futuro arzobispo de
Colonia Johannes von Geissel. Poco antes se había fundado el Zentral-Dombau-
Verein zu Köln (Asociación para la construcción de la catedral de Colonia) con el
objetivo de conseguir fondos.
Finalmente, el 15 de octubre de 1880, la inauguración de la catedral no presentó la
misma imagen de armonía, pues coincidió con el momento álgido del
"Kulturkampf", el desencuentro entre el Estado prusiano y la Iglesia católica en
Alemania, por lo que en el momento de la inauguración el arzobispo de
Colonia, Paulus Melchers, se encontraba en el exilio. Por eso, el cabildo de la
catedral se negó a que se celebrara una misa de inauguración con presencia del
emperador Guillermo I y solo permitió un solemne Te Deum.
De la II Guerra Mundial a la actualidad[editar]
En los bombardeos efectuados por los aliados durante la Segunda Guerra
Mundial la catedral sufrió graves destrozos, aunque su estructura se mantuvo
intacta: se dañó la base de la torre izquierda (que permaneció muchas décadas
sin restaurar, siendo visible la estructura de ladrillo que se colocó inmediatamente
después del daño) y, sobre todo, se destruyeron (por las vibraciones) muchos
vitrales; otros pudieron ser retirados a tiempo. La única bomba que le afectó
directamente fue la que causó los daños en la torre. La catedral contaba con un
sistema de iluminación que advertía a los pilotos de los bombarderos. Pese a los
destrozos, la estructura continuó dominando la silueta de la ciudad en ruinas. Son
memorables las imágenes de la procesión del Corpus en 1946, por entre la ciudad
en ruinas, hacia la catedral.
Desde hace muchos años, la catedral está sometida a un proceso continuo de
reparación, pues la contaminación atmosférica y las palomas causan daños en la
piedra. La catedral se construyó con tres tipos de piedra diferente; uno de ellos es
bastante sensible a estas influencias. Otro de los tipos de piedra ennegrece
considerablemente con el paso del tiempo.

Características[editar]
La elección del estilo arquitectónico gótico en 1248 supuso una ruptura radical con
la tradición constructiva del románico tardío que había sido habitual en Renania
hasta entonces. También fue un hecho sin precedentes que los planificadores de
Colonia se inspiraran en un edificio concreto, la catedral de Amiens, tanto en el
sistema de construcción como en las formas individuales. Por último, la catedral
gótica también rompió radicalmente con la orientación litúrgica de la antigua
catedral. Este última fue construido con dos coros y tenía el altar mayor dedicado
a San Pedro en el coro oeste y un altar a Santa María en el coro este, que estaba
litúrgicamente subordinado a él. El nuevo edificio gótico, en cambio, se inscribe en
la tradición de la forma común en Francia con un solo coro en el este, en el que se
erigió el nuevo altar mayor con la advocación de María ahora en Colonia, al que
en 1322 se le atribuyeron también funciones antes reservadas al altar de San
Pedro. El santuario de la Epifanía debía colocarse en el crucero para que el
cabildo de la catedral pudiera sentarse en el coro interior entre el santuario y el
altar de María. Con este concepto, los cánones podrían formar parte
simbólicamente del acontecimiento epifánico entre los Reyes Magos, presentes
como reliquias, y la Madre de Dios, presente en el altar mayor. 6
El gótico se eligió probablemente también porque este estilo permitía un salto de
escala que elevaba la catedral significativamente por encima de todas las iglesias
románicas existentes en Colonia. La torre del crucero de san Martin dominaba el
paisaje de la ciudad a finales del "gran siglo de la arquitectura eclesiástica de
Colonia" junto con otras iglesias románicas, y se consideraba también un símbolo
del autogobierno patricio de la ciudad comercial. Por el contrario, el desarrollo en
altura de la arquitectura gótica permitió un nuevo dominio urbano de la catedral,
con el que tanto el cabildo de la catedral como, sobre todo, el arzobispo Konrad
von Hochstaden, preocupado por el poder, querían apuntalar su supremacía. Por
su tamaño y forma, la catedral se encontró en una posición que rebajaba a todos
los demás templos de la ciudad.6
Esta muestra una gran uniformidad en el estilo arquitectónico de todos sus
componentes. En este sentido, se diferencia claramente de casi todos los demás
proyectos de construcción de iglesias medievales a gran escala. Durante mucho
tiempo se dedujo de este hecho que el maestro de obras Gerhard debió presentar
un plan general vinculante para la catedral que se siguió durante generaciones.
Este "plan maestro gótico" había incluido tanto la nave de cinco naves como las
dos grandes torres de la fachada oeste. Esta opinión ha sido rechazada en
investigaciones más recientes por considerarla hipotética y, en general,
improbable.
Todas las grandes iglesias de la Edad Media se planificaban y construían en fases
individuales. Cuando se inició la construcción en el este, sólo se planificó y
completó el coro; luego se elaboraron nuevas series de planos para la nave y las
fachadas del oeste. Por ello, el primer plan de Colonia probablemente sólo incluía
el coro, que se construyó hacia 1322. Es probable que las primeras ideas de plan
continuado sólo contemplaran tres naves con torres comparativamente delgadas
sobre los tramos de las naves laterales, como las de las catedrales francesas. La
nave de cinco naves fue proyectada probablemente hacia 1320 por los hermanos
Johannes y Rutger. Este nuevo concepto espacial fue retomado por los edificios
eclesiásticos más recientes (como la catedral de Amberes, recién proyectada en
1352). En la catedral, los primeros planos de la fachada oeste (con cinco portales)
maduraron bajo la dirección del arquitecto de la catedral Bartholomäus von Hamm
hacia 1350, cuando se pusieron los cimientos de la torre sur. En 1370, Miguel de
Saboya dibujó la fachada oeste tal y como se encuentra hoy en día en el plano F
de la fachada que se conserva. Debido a la construcción de esta amplia fachada,
los cimientos ya completados tuvieron que ser añadidos de nuevo para basar la
nueva dimensión de los contrafuertes. El propio plano de la fachada se considera
hoy en día "indiscutiblemente el dibujo arquitectónico más grande, más bello y
más significativo de la Edad Media". 7
La catedral perfecta[editar]
Su arquitectura se inscribe en la tradición de las catedrales góticas de Francia,
que va desde Chartres, pasando por Reims y Amiens, hasta Beauvais y Colonia.
Sin embargo, el coro de la catedral de Colonia muestra una "pureza inconfundible,
casi clásica" que lo diferencia claramente de sus modelos. El maestro de obras
lograba esta impresión esforzándose con gran coherencia por un orden formal
uniforme, que se basaba en una planificación detallada y evidentemente calculada
geométrica y matemáticamente.8
Al igual que en Amiens, el maestro de obras de Colonia optó por un plan de
construcción con siete capillas en la cabecera. En Francia, sin embargo, la planta
está diseñada en siete segmentos de aproximadamente 13 esquinas. En Colonia,
en cambio, el maestro de obras se basó en un plano regular de 12 esquinas. Para
ello, formó dos rejillas triangulares que están giradas 30 grados una respecto de la
otra. Con esta retícula se pueden definir todas las líneas del coro relacionadas
armónicamente. Las capillas también surgen de un sistema uniforme basado en
triángulos equiláteros. Posteriormente, el maestro de obras consiguió crear un
diseño visualmente armonioso para todos los demás elementos estructurales,
pilares y arcos. Sin embargo, no actuó de forma dogmática: por ejemplo, desplazó
un poco los pilares poligonales y también les dio un perfil en forma de huevo en
lugar de redondo para lograr una impresión uniforme para el espectador. 8
En Colonia, el maestro de obras consiguió por primera vez utilizar un solo tipo de
pilar para toda la iglesia. Los pilares de la nave, los pilares entre las naves y los
pilares del muro son todos pilares redondos con servicios delante de ellos (pilares
cantonados). Los pilares de la travesía tampoco se diferencian de los pilares
normales. Los servicios están destinados a guiar visualmente las líneas de fuerza
desde las bóvedas de crucería hasta el suelo. En Colonia fue posible por primera
vez, y de manera uniforme para la nave central y las laterales, planificar los
servicios para todos los arcos de faja y los nervios, que se ajustan visiblemente y
rodean los pilares en grupos de ocho o doce (y en el crucero en grupos de 16).
Los servicios de la nave central se conducen sin interrupción visual más de 40
metros hasta el forjado. Los capiteles tienen una altura uniforme en todos los
pilares. Esto creó la impresión uniforme del espacio en Colonia que se esfuerza
por subir. "En ninguna otra de las grandes catedrales se había logrado esto antes,
y siguió siendo inigualable incluso en edificios posteriores". 9
En Colonia, un muro y una superficie de vidrio se extienden entre los pilares, cuyo
diseño uniforme también enfatiza la verticalidad. Todas las catedrales góticas
dividen la superficie lateral en dos niveles: el inferior, el llamado triforio, es un
pasillo separado del interior de la iglesia por tracerías, y uno superior, el claristorio,
con altas ventanas. El maestro de obras de Colonia encontró una estructura
uniforme para ambos elementos en cuatro hileras, en la que las cuatro ventanas
del claristorio se sitúan verticalmente sobre las cuatro ventanas de tracería del
triforio, convirtiéndose así visualmente en una única superficie que se eleva en el
aire. Las rejas de las ventanas están elegantemente dispuestas a lo largo de
ambos elementos, de modo que resaltan toda la altura del triforio y del claristorio.
Las barras centrales son continuas desde el claristorio hasta la base del triforio.
Los dos laterales parecen desaparecer en el umbral del claristorio y reaparecer
abajo en el triforio. Además, los relieves de las tracerías se mantienen
especialmente planos. En general, esto da la impresión de "que las ventanas y el
triforio se extienden estrechamente como una membrana" entre los pilares. Debido
a la altura de las ventanas, Colonia también tiene la mayor superficie de ventanas
en relación con la longitud de la iglesia, en comparación con todas las grandes
catedrales góticas.9
Todos los maestros de obras góticos se esforzaron por crear un presbiterio lo más
liso posible. La transición del coro largo al coro redondo o cabecera no debe
perturbar la división uniforme del espacio. Sin embargo, esto supuso un gran reto
porque las secciones de bóveda (bahías) del coro largo son casi el doble de largas
que las del coro redondo. El maestro de obras de Colonia ideó un diseño cuya
planta parece tener forma de parábola. El primer yugo del coro redondo se inclina
sólo ligeramente. Las ventanas del claristorio y las tracerías del triforio están tan
bien diseñadas que los límites entre las partes de la sala quedan oscurecidos y ya
no se puede decidir visualmente dónde acaba el coro largo y dónde empieza el
coro redondo.9El maestro de obras de la catedral, Arnold Wolff, juzgó que los
maestros de obras medievales se esforzaron por alcanzar un ideal perfecto al
construir la catedral de Colonia. Por lo tanto, la catedral era la cúspide absoluta de
la construcción de catedrales y al mismo tiempo su punto final, porque la catedral
no había encontrado ningún sucesor adecuado. "Nunca más se atrevió un intento
de aumentar lo que se había logrado en Colonia". 9

La fachada oeste del Alto Gótico postclásico[editar]

Hacia 1350, los arquitectos de la catedral comenzaron a planificar la fachada
oeste, a la que Miguel de Saboya dio finalmente la forma monumental que
conocemos hoy en día en 1370. Para ello, tuvieron que encontrar un nuevo tipo de
elevación. Pues en el siglo XIV no existía ningún modelo adecuado para el diseño
de la fachada de una catedral del alto gótico de cinco naves con dos torres. Las
catedrales del norte de Francia —como la de Reims— tenían una fachada de
doble torre con proporciones idealmente típicas del gótico, pero eran de tres
naves. En cambio, la catedral de Bourges (1209-1324), de cinco naves, tenía una
fachada irregular porque sus torres sólo se elevaban por encima de las naves
exteriores. Por ello, los constructores de la catedral decidieron seguir el concepto
de la catedral de Notre-Dame de París de cinco naves (fachada 1220-1250) en
sus planes para la catedral. Se planificó levantar las torres sobre cada una de las
dos naves laterales y cuatro plazas de bóveda cada una, a la vez que se buscaba
la silueta típicamente gótica y elevada de la catedral del norte de Francia. Por lo
tanto, las torres de Colonia no sólo eran el doble de anchas que las de Reims, sino
que también debían ser el doble de altas. En Colonia, sin embargo, se necesitaba
una masa de edificio ocho veces mayor. "Los recursos que habrían bastado para
toda una catedral de proporciones francesas fueron engullidos sólo por la torre
sur, sin que nadie se diera cuenta".7
Así, incluso como torso, la parte medieval de la torre sur se convirtió en uno de los
mayores edificios del periodo gótico. Su espacio cerrado era de unos 40 000
metros cúbicos. Sin embargo, debido a las enormes columnas y los gruesos
muros, en la catedral de Colonia se utilizó mucha más piedra. La fachada,
profundamente escalonada con tracería, era también considerablemente más
grande en el torso de la torre sur que toda la fachada de Notre-Dame o de Amiens,
e incluso que la fachada de gran altura de Estrasburgo. Este esfuerzo de
construcción, necesario sólo para el torso, que representa sólo una quinta parte de
toda la fachada oeste, "es la verdadera razón por la que la catedral de Colonia no
fue terminada".7
A pesar de la planificación del diseño en 1370, Miguel de Saboya eligió las formas
arquitectónicas del alto gótico que habían sido comunes al menos 100 años antes,
a finales del siglo XIII. A mediados del siglo XIV, Peter Parler ya había
desarrollado el sistema de formas del gótico tardío para la catedral de San Vito de
Praga. Con su deliberado recurso a un lenguaje formal ya clásico en la época, el
arquitecto de la catedral intentó dotar a ésta de una especial historicidad y, por
tanto, de seriedad. Es de suponer que con ello reaccionaba menos a la práctica
arquitectónica que había prevalecido en Colonia hasta entonces que al desarrollo
arquitectónico de gran actualidad durante su vida, que seguía un pronunciado
historicismo gótico después de 1350. Al mismo tiempo, su cliente, el arzobispo
Friedrich von Saarwerden, también cultivaba una visión decididamente
conservadora del arte, y prefería —incluso en el diseño de su monumento
funerario— el lenguaje formal entonces ya histórico del alto gótico clásico. La
catedral se construyó en el estilo del renacimiento gótico. 10
Sin embargo, el maestro de obras de la catedral consiguió que la fachada oeste
pareciera un edificio del gótico tardío. No uso las estructuras bidimensionales
habituales en el Alto Gótico, sino que dotó a la fachada de una marcada fisicidad,
dando forma a los pilares principales en masas propias, creando la impresión de
una extraordinaria masividad a través de los pináculos, y creando una fachada
rugosa para los profundos nichos de las ventanas mediante la doble tracería. Las
torres, flanqueadas por poderosos pináculos, se desarrollan a partir de una masa
constructiva estable, de modo que las agujas octogonales emergen lentamente de
una estructura estable. Por último, dotó a los cascos de tracería de una plasticidad
a través de los soportes dominantes que el modelo de Friburgo no muestra. Miguel
de Saboya fusionó perfectamente el canon formal del Alto Gótico con el método de
construcción corpóreo-plástico del inicio del Gótico Tardío y creó así una fachada
oeste para la catedral de Colonia coherente con la forma del coro del Alto Gótico.
De este modo, el maestro Miguel también garantizó que la construcción general de
la catedral tenga un aspecto completamente uniforme hasta el día de hoy. 11

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