INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MÚSICA
BATERÍA
apunte 1
LA BATERÍA
“ANTECEDENTES HISTÓRICOS”
L a batería nace a principios del S. XX en los
Estados Unidos, y su uso está
directamente relacionada con la aparición
del Jazz. Los principales elementos que la
constituyen son:
1. Bombo.
2. Tarola ó caja.
3. Tom-tom 1.
4. Tom-tom 2.
5. Tom-tom 3, tom-tom de piso ó tambor indio.
6. Contratiempo.
7. Platillo de 18 y 20 pulgadas.
8. Cencerro.
Los elementos que componen a la batería son
todos ajenos al país en donde nació está, por
ejemplo: El bombo y la tarola son de europa, los
platillos de Turquia, los toms de China, África y
de los indios americanos. La batería aparece por
primera vez alrededor de 1890 y fué ensamblada
por músicos que se dedicaban a las percusiones.
La batería en sus inicios no tenía la ensambladura
que conocemos hoy en día, por ejemplo: Los
1
parches eran de piel de animal; el bombo era muy
grande y con pequeños accesorios unidos a este
(pequeñas campanas, platillos, etc.); tenía también
un solo tom-tom llamado tom-tom chino con dos
parches montados directamente sobre el cuerpo de
madera.
Evolución de la batería
1900-1910:

Las orquestas tocaban con 3 ó 4 percusionista
(uno para cada elemento).

Aparece el pedal.

Empieza a ser común que un solo
instrumentista toque varias percusiones a la vez.

En esta época el papel de la batería era el de
seguir y mantener el ritmo

El ritmo de la batería era similar al de las
marchas militares.
Los años 20:

Mejoras tecnológicas, como toms afinables son
introducidos

La música jazz se usa para baile.

Se sigue usando la batería para mantener el
ritmo y marcar los tiempos fuertes en el bombo.

Aun no se utiliza el plato ride.
De los 30’s a los 50’s:

Proliferan los clubes de baile y de esta forma
proliferan las orquestas de baile.

Crece la necesidad de un baterista de ritmo.

Se siguen haciendo mejoras tecnológicas para
introducir inventos que mejoran la interpretación.

El ritmo del bombo se traslada a los platos.

Aparece el plato ride.
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La batería se parece mas como la conocemos Sugerencia: No busque ensayar varias horas de
hoy en día. tirón hasta que le ardan las muñecas; es preferible

El baterista se convierte en un verdadero trabajar en varias sesiones cortas de quince
solista. minutos durante el día.

Los 50’s y 60’s: Partes de la baqueta:

La aparición de las pieles sintéticas.

La aparición del rock’n roll a la par de los
medios de comunicación posicionan a los
instrumentistas en el primer lugar de la sociedad.

Aparece la batería de estudio.

De los 70’s a la actualidad:

Existe una proliferación de toms y platos en
las baterías.

Los toms sobre el bombo se convierte en lo
normal.

Los sistemas de sujeción y soporte se vuelven
cada vez más normales y fuertes.

Es en los años 80’s cuando se inventan todo
tipo de soportes, herrajes, pies etc, hasta la
aparición del rack.

Aparecen las baterías electrónicas, y los toms
secuenciados.

La sonoridad de la batería supone un avance
enorme.
Las baquetas:
Muchos bateristas debutantes piensan que es
necesario trabajar con baquetas pesadas con la
creencia de desarrollar los músculos y las
muñecas. Nada más erróneo que esto. El peso de
una baqueta gruesa genera una inercia más
grande, y para conseguir un sonido a lo “John
Bonham ó Jeff Porcaro”, es necesario también
poseer su pegada, y para conseguirlo, será
trabajando con baquetas ligeras para aumentar la
viveza, y adquirir así una buena pegada. Por el
contrario, para soltar las muñecas se podrán
utilizar baquetas pesadas, usándolas con dulzura y
elevando cada baqueta lo más alto posible, pero,
sin alzar demasiado el antebrazo.
1. Bellota.
2. Cuello.
3. Cuerpo.
4. Mango.
Escritura de la batería:
La batería se escribe en el pentagrama al igual que
cualquier instrumento musical, pero con la
diferencia de que esta escritura es posicional y de
que esta no es universal. Esto quiere decir que
cada autor conoce su causa y efecto para su
escritura; por lo tanto la escritura de la batería se
va a establecer al principio de cada obra, método ó
ejercicio.
Pentagrama: Del griego penta = cinco y graphos
= escritura ó grabado, grabado de cinco líneas.
Para evitar confusiones se ha convenido en
enumerar las líneas del pentagrama de abajo hacia
arriba, en consecuencia la primera línea va a ser la
de abajo y la quinta la de arriba.
A las distancias que existen entre líneas le vamos a
llamar espacios y se van a contar de igual manera

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que las líneas, así, el primer espacio será el de

abajo y en consecuencia el cuarto el de arriba. Ejercicio 3: Redoble largo de tres golpes.
I D
3 + 3 constante

Ejercicio 4: Redoble largo de cuatro golpes.

I D
4 + 4 constante

Ejercicio 5: Redoble largo de cinco golpes.

Como ya dijimos anteriormente, la escritura de la I D I D I D
batería va a ser posicional, por lo tanto y 2 + 2 + 1 + 2 + 2 + 1 constante
aplicando este principio síguese ahora establecer
la escritura de esta en el pentagrama. Recuerde Ejercicio 6: Redoble largo de seis golpes.
que si hay un cambio en la escritura, esta se I D I D I D I D
indicará al principio de la partitura. Ahora analice 1+ 1+ 2+ 2+ 1+ 1+ 2+ 2 constante
y memorice la siguiente ilustración.
Ejercicio 7: Redoble largo de siete golpes.
I D I D
2+ 2+ 2+ 1+ constante

Ejercicio 8: Redoble largo de ocho golpes.

I D I D I D I D I D
1+ 1+ 2+ 2+ 2+ 1+ 1+ 2+ 2+ 2 const.

Ejercicio 9: Paradidle sencillo.

I D I D I D
1+ 1+ 2+ 1+ 1+ 2 constante

Ejercicio 10: Paradidle doble.

I D I D I D I D I D
1+ 1+ 1+ 1+ 2+ 1+ 1+ 1+ 1+ 2 cons.
Ejercicios primarios de acondicionamiento:
Ejercicio 11: Ratamacue triple
I = mano izquierda. I D I D I D I D I
D = mano derecha. 2+ 1+ 2+ 1+ 2+ 1+ 1+ 1+ 1 constante

Ejercicio 1: Redoble largo de un golpe. Ejercicio 11: Drag doble.

I D I D I D I
1 + 1 constante 1+ 2+ 1+ 2+ 1 constante

Ejercicio 2: Redoble largo de dos golpes.

I D
2 + 2 constante