CONTRABAJO VALLENATERO

Planteamiento del problema:

 Por qué la mayoría de los bajistas no tienen conocimientos del contrabajo, porque el
contrabajo no está haciendo parte de la de este género, porque el bajo eléctrico está
integrado en la música vallenata y el contrabajo no, recalcando que estos dos
instrumentos tienen la misma función de tesitura grave.

Pregunta problema:

 ¿Cómo implementar el contrabajo al género vallenato utilizando la técnica del bajo

eléctrico?

Objetivo General:

 Integrar el contrabajo al género vallenato.

Objetivo Específico:

 Que los bajistas del genero vallenato tengan conocimiento sobre el instrumento.
 Tener en claro las técnicas del instrumento.
 Usar las técnicas del bajo eléctrico y llevarlas al contrabajo.
 Tener una buena interpretación del instrumento en este género.

Marco teórico

Con la llegada del Bajo Eléctrico al territorio colombiano en la década de los 50, la música tropical
colombiana tomó más fuerza y más contundencia en el sonido del Bajo que era interpretado por
los vientos y las cuerdas, dando a los formatos tradicionales de banda de vientos con las Tubas y
Eufónicos y de bandas sinfónicas con el Contrabajo, un sonido más robusto con la llegada del Bajo
Electrónico como lo llamaban en la época. Gracias a esto surgieron diferentes intérpretes que
hicieron una transición de su experiencia como Contrabajistas y Guitarristas Acústicos para
comenzar a interpretar el Bajo, como el Maestro Cristóbal García "Calilla" quien fuese el Bajista de
los Corraleros de Majagual, y el reemplazo de John Mario Londoño el Contrabajista.

Respecto al bajo acústico, de palo, o “bajo parao” (Contrabajo) usado en la época, se pulsaba de la

misma manera que los merengues dominicanos o en algunas cumbias orquestadas, en una función
netamente de acompañante.

En su obra “En Cofre de Plata”, el escritor Alfonso Hamburgués nos muestra algunos comentarios
de una entrevista realizada a Julio Ernesto Estrada “Fruko”, en donde nos dice su opinión sobre la
manera como el bajo eléctrico fue un avance significativo: El bajo es aporte de la música sabanera
al Vallenato, dice y apela el testimonio de Julio Estrada (“fruko”) para afirmar que fue un aporte
sabanero, “introducirle el bajo, lo que marcó el principio de la tan aplaudida música Vallenata de
Hoy 24 Sería muy osado afirmar que el vallenato moderno comienza con la introducción del Bajo
Eléctrico.

Cristóbal García Vásquez, “Calilla” fue el precedente de los bajistas en el vallenato, su

entendimiento y acople con Alfredo Gutiérrez y su aguda comprensión musical hacían que supiera
en qué momento digitar en el bajo. Pero tenía un estilo propio de tocar, y esta es fundamental,
porque es la razón por la cual el actual vallenato no ha sido de total gusto en México, Centro
América o las Antillas ni en países latinoamericanos como Perú, Ecuador y Bolivia.

“En el vallenato actual, conceptúa Alfredo, no es el bajista quien acompaña al acordeonero, sino
viceversa.

Características similares del bajo eléctrico y el contrabajo:

 Tienen la misma sonoridad

 Tienen el mismo orden de cuerdas
 Tienen el mismo registro
 Ambos se escriben en clave de Fa.

Las mismas figuras tanto armónicas como melódicas que hacemos en el bajo eléctrico se pueden
aplicar al contrabajo, en el caso del vallenato (paseo) implementamos una secuencia básica de
acompañamiento que consta de tónica, octava y dominante.

En el contrabajo a diferencia del bajo eléctrico es mucho más compleja la pulsación, ya que este
instrumento no consta de líneas divisoras y esto afecta la precisión en la afinación.

No es necesario aplicar el arco en el contrabajo para este género, ya que nos afecta la
interpretación y la sonoridad. Para este caso utilizaremos la técnica del pizzicato (pulsar las
cuerdas con los dedos)
 Bibliografía
 Interpretación del bajo eléctrico en 6 obras del Binomio de oro
(https://www.eae-publishing.com/catalog/details/store/gb/book/978-3-639-76584-7/la-
interpretaci%C3%B3n-del-bajo-el%C3%A9ctrico-en-6-obras-del-binomio-de-oro)

ISBN-13: 978-3-639-76584-7

ISBN-10: 3639765842

EAN: 9783639765847

Idioma del libro: español

Por (autor): Luis Guillermo González Hernández

Número de páginas: 140

Publicado en: 23.08.2016

 Título: El contrabajo en la orquesta Charanga: danzón, mambo y chachachá

Implementación de la técnica de arco para el acompañamiento ritmo melódico y
armónico
(http://repository.udistrital.edu.co/handle/11349/13270)
Autor: Molina Santos, Omar David
Fecha: 20-oct-2017