LO QUE CALLA

Y TIEMBLA

Luis Arturo Restrepo

Medellín, 2021
LO QUE CALLA Y TIEMBLA

© Luis Arturo Restrepo González

ISBN: 978-958-49-4365-1

Edición, diseño y maquetación digital: Carlos Ciro

Primera edición. Medellín, noviembre de 2021

FOSA
ASOF
 al igual que en una fosa común, aquí no hay
orden. Cada quien asume su camino o el
abandono. Las partes se articulan sin ser forza-
das. Cada fragmento, cada palabra, cada hue-
so, forman o deforman lo que fuera en vida un
abrazo, una mirada, una ausencia futura. Una
vez iniciado el proceso de armado, este debe
llevarse hasta el final, de lo contrario una grie-
ta nacerá en el vientre. Ningún esfuerzo habrá
sido en vano. El miedo morderá el miedo.
vuelve sobre ti los pedazos
–puedes usar tu cuerpo como ejemplo–

arma la desproporción de la carne

ataviada de gritos

deja el espanto para el final

seguro será él quien marque

las últimas coordenadas
la tierra se arquea sobre el cráneo

la tierra misma es la desilusión de lo que hay

abajo

la mano
se avienta
al abrazo mutilado por la espera
la lengua no es fosa
sólo quiebra sobre sí los huesos
mas
no hiede
se pudre sin escrúpulos

no sabe decir la pérdida

la belleza como impostura sobre el dolor ajeno

no da lástima
da asco
«y la muerte no tendrá señorío»
sólo
un traje roto por la lluvia y las horas
por el óxido pegajoso sin mancha en el costado

empedrado el esternón la ingle las tibias y las vísceras

–cuáles vísceras
si aquí el tiempo tuvo tiempo para el acecho–

una colección de huesos dispuesta para la usura

se exhibe en los altos cuartos de palacio

las medallas no saben apreciar el llanto

que las madres avientan desde la plaza
la muerte ronda
cabizbaja
la cosecha de ayer

hoy vuelve la siembra

y el olor del formol rompe el aire
patea el rostro muerde la sonrisa

clava la espera
Aseguran, que la flor nacional es una orquídea negra.
Mery Yolanda Sánchez
nadie vuelve sobre los restos la mirada

los zapatos y las ropas podrían ser de cualquiera

el miedo en la quijada
mordiendo el barro para siempre
tuvo nombre
palmo a palmo
se pudre la espera

los dedos hurgan en la ceniza negra

huesecillos blancos
un leve quejido habita el aire
tras poner
sobre la hierba
lo que podría ser
un trozo de vértebra

una piedra acaso

la arcilla ha ayudado a conservar algunos órganos

la alta acidez del terreno y las lluvias

preservan las formas originales
de lo que insiste en ser un cuerpo

la mirada no soporta imaginar el dolor de las heridas

aún después de muerto

el cuerpo no calla
el hecho de contar con algunas partes blandas
-después de tantos años-
facilita el trabajo de identificación y armado

pocas veces los muertos nos dicen tanto de sí mismos

 Cada fragmento es una vértebra
de la columna vertebral del miedo
Mircea Cărtărescu
INSTRUCCIONES PARA ARMAR:

1. disponga de una mesa o tela blanca,

mínimo de 2x2. En su defecto busque una
superficie dura en donde no se confundan
los colores
2. mire sin apartar la vista por lo menos du-
rante 30 minutos
3. establezca complicidad con la muerte (o
con el asesino, como se sienta mejor)
4. como en un rompecabezas, las piezas irán
tomando forma unas con otras. Ponga es-
pecial atención en los colores y en cómo
se degradan al juntarse
5. clasifique por tamaños
6. inicie en una escala más pequeña. El ho-
rror irá creciendo lentamente
7. guarde silencio
8. salga corriendo hasta que las piernas
revienten de cansancio –en caso de que
los pulmones no colapsen primero–
9. esa voz que no quiso escuchar lo perse-
guirá por el resto de sus días
10. ya no hay vuelta atrás
11. los gritos que escuche durante las noches
no serán inventados, intente, de alguna
manera hablar con ellos. Sólo así sabrá
qué partes faltan
COMPOSICIÓN DE (ESTE) SUELO:

materia orgánica / minerales / desperdicios

vegetales y animales / aire / agua / fósforo
/ rocas superficiales / pasto / arcilla / arena
estéril / nutrientes para el suelo / gusanos
hambrientos / plantas / carne / más arcilla /
calcio / magnesio / potasio / cuarzo / sulfatos
/ hígado / aluminio / estómago / humus / hon-
gos / miedo / mezcla de moléculas producto
de la descomposición / lengua / silencio / más
arcilla / más miedo

RESULTADO:

1. mejora la nutrición vegetal

2. evita la compactación del suelo
3. incrementa la porosidad de la tierra
4. corroe la memoria
5. agita la espera
6. fija un punto más en el paisaje en donde
nunca habrá una cruz
 «la tierra de los muertos» es el nombre téc-
nico para la tierra que rodea un cadáver en
una fosa común. Algo así como una propie-
dad –última– del torturado, del estrangulado,
del decapitado o del esparcido en trozos, sin
más señas que la espera de alguien, en algún
lugar, en algún momento. Hasta que llega el
médico forense de turno y exhuma el cuerpo,
lo limpia, lo cuenta, lo nombra con un código,
y lo despoja, también, de su morada.
PUZZLE:

1. huesos del pie 11. clavículas

2. huesos de la mano 12. esternón
3. tibias 13. costillas
4. peronés 14. cóccix
5. fémures 15. sacro
6. radios 16. vértebras lumbares
7. húmeros 17. omóplatos
8. cúbitos 18. vértebras torácicas
9. cráneo 19. vértebras cervicales
10. mandíbula

Nota:

es más fácil nombrar de manera técnica la

muerte
sin embargo
no hay palabras –ni las habrá– que devuelvan a
nuestros muertos
El levantamiento del esqueleto está condicionado por la
posición primaria y la presencia o no de ropas dentaduras
postizas ojos de vidrio o prótesis que en otro tiempo acompa-
ñaron el trazo del cuerpo Después de verificar dicha posición
primera –la de la muerte– se procederá al inventario detallado
de todo lo que se halle al interior de la fosa Luego se perfila-
rá(n) el (o los) esqueleto(s) Se documentarán gráficamente y
parte por parte dando como resultado la forma original que
soportaba la carne Lo que falte queda a la imaginación
PREGUNTAS INCÓMODAS:

¿qué consideración merece un cuerpo

sin más
su última manifestación
el cadáver?

¿tiene derechos un cuerpo?

¿o sólo izquierdos?

¿a quién le pertenecen los despojos?

¿qué es eso que fallece?

¿acaso no puede el muerto mismo negarse a

la exhumación?
LEYENDA TOMADA DE LA PARTE INFERIOR
DE UNA PORCELANA QUE IMITA UNA ESCE-
NA EN LA QUE UN PADRE JUEGA CON SU
HIJA:

«se desintegra
en muchos fragmentos pequeños
y de
aristas
redondeadas
que no causan
heridas
cortantes»
«El nivel de descomposición de un cadáver depende de los
químicos que estén en el suelo, su grado de acidez y el nivel
de lluvias, y en algunos cementerios esto toma mucho tiem-
po».

aún así pocos –casi nadie– hablan del hierro

el cinc el azufre
y el fósforo con que el cadáver contamina el
[suelo

esa no puede ser otra historia

la historia es la misma de siempre
somos a un tiempo corrupción y abono

nunca la muerte hiere en vano

abrir cerrar volver a abrir
abrir

la tierra no se ha mezclado aún

ocre la primera capa

ocre la segunda
ocre los huesos
no
los dientes

cada mañana no es una sonrisa la que asoma

es la impotencia / la quietud impuesta
el hueso atado a otro hueso –todavía–

y la rabia en las manos

apretando
lo que pudo ser
seguramente / el miedo
lo único que insiste — (y se multiplica)
pequeños caracoles recorren los huesos

pardas estalactitas invertidas

se desplazan en movimientos tenues

su baba pegajosa no escribe ninguna sentencia

no dicta un último deseo
no fija el hambre que agota

al contacto con la luz

esta baba parece iluminar
lo que –aún–
resta
de vida
quizás
pensando en su largo viaje alguien
depositó sobre lo que fueran en vida sus ojos
dos piedras negras

alguien que no se asoma hoy al despropósito de la muerte

empecinada con igualarnos en los huesos

se agradece igual el gesto del nuevo rostro iluminado por el

negro

el negro
sobre el blanco del cráneo
es luz que rasga

braza que insiste

en poner un poco de orden
[sobre este caos
amarillo
el día restalla en los tejados grises

y los cables de la luz son también la oportunidad –ahora–

–nunca más–
para colgar los trozos de los cuerpos y sus sueños

el aire huele a quemado

y las sirenas de las ambulancias
se pelean unas con otras
para perder en su canto a quienes buscan a sus desaparecidos

amarillo sigue el día y se impone un olor a podrido

en los oídos inquietos de los niños

otro
carro
con sus bombas

acaba de estallar
áspera la palabra no espera –dice–
ósea se ha vuelto –la palabra–
astilla que no encaja en ningún hueso

arrastra capas de polvo

cobertura de hiel ante el hartazgo

ciudad molida a golpes de palo y piedra

olor / ébano / tálamo
altar metálico y pasmo

áspera la palabra —¿soñó alguna vez

ser pica / tumba / tierra muerta
y recoger sobre sí
los deshechos

batirse a duelo con los desaparecidos?

BOMBARDEO
(29 de agosto de 2019):

aquí no hay fosa todo

está

d i s p e r s o

en un cráter de 30 metros de largo

x 20 de profundidad

los huesos no cuentan aún los 12 años ni sobrepasan los 17

–ese es el maldito margen de
esta desgracia–

solo un idiota con soles en su cabeza no sabría diferenciar 8

niños resguardados
bajo el uniforme del miedo
la esperanza de hallar el cuerpo

no es un premio a la insistencia

quien lo encuentra

pierde dos veces

pon los pies en la tierra

insisto

pon los pies en la tierra

deja los zapatos a un lado y pon los pies en la tierra

el barro no sabrá guiar tus pasos hasta el cuerpo

pero hará un recodo en el suelo

para que poses por un momento el hastío
inútil que te consume
EN UN COMUNICADO LA JURISDICCIÓN
ESPECIAL PARA LA PAZ DETALLÓ QUE ENTRE
«los hallazgos están
los cuerpos de una
familia con prendas militares
dos niños
varias mujeres
cuerpos
con botas de caucho

y otros con
cráneos
con herida
de arma de fuego
con
presencia de ojivas
de alto calibre
del tipo usado por las @fuerzasmilcol».
Es la ley el silencio y también la blasfemia
Leopoldo María Panero
EL ORDEN DE LOS FACTORES NO AFECTA EL PRODUCTO
¿TE IMAGINAS UN CUERPO SIN ORDEN, EL
DESORDEN DE UN CUERPO?
Con las siguientes palabras podrás armar tu
propio poema. Utiliza el paréntesis para poner los
números de manera consecutiva.

( ) una ( ) para ( ) mancha

( ) palabra ( ) que ( ) sobre
( ) no ( ) al ( ) la
( ) es ( ) decirse ( ) posible
( ) una ( ) diga ( ) ausencia
( ) palabra ( ) todo ( ) lo
( ) la ( ) aquello ( ) nunca
( ) palabra ( ) que ( ) sido
( ) sola ( ) fue ( ) abierta
( ) no ( ) una ( ) sutura
( ) nombra ( ) vez ( ) sobre
( ) hace ( )o ( ) la
( ) falta ( ) nunca ( ) luz
( ) la ( ) fue ( ) la
( ) sintaxis ( ) pero ( ) falta
( ) que ( ) pudo ( ) de
( ) le ( ) haber ( ) orden
( ) dé ( ) sido ( ) también
( ) rienda ( ) la ( ) es
( ) suelta ( ) palabra ( ) cuerpo
suministrada por un #testigo protegido

La jurisdicción también manifestó

los análisis respectivos

los restos serán entregados a

ejecuciones extrajudiciales

para los respectivos cotejos

de ejecuciones extrajudiciales

exhumados

de manera ilegítima

y que la forma en que fueron encontrados confirma

bajas en combate

37 entre el 17 y el 21 de febrero

Medicina Legal verificó que se trataba de (Leer más)

estaban sin ropa que son víctimas

creado con el acuerdo de paz

de ejecuciones extrajudiciales

La ubicación fue posible por la #información

la aplicación rutinaria de los métodos y técnicas / sepultureros
y exhumaciones / restos óseos humanos de casos judiciales /
recolección de evidencias y otros / reconstruir la escena de la
inhumación / ubicar algunas circunstancias producidas / peri
mortem / ni los técnicos se atrevían a untarse de la tierra de los
muertos / tanto por falta de orientación como de la vestimenta
adecuada / con pañuelo en la boca / el sepulturero realizaba la
diligencia con una pala a cielo abierto / en la medida que en-
contraba huesos / los mostraba al fotógrafo / y los iba apilando
a un lado / además que el mal olor no lo permitía / se deposi-
taban en alguna morgue local en espera del médico y odontó-
logo rurales / cinco de los cuerpos aparecieron con señales de
haber sido ahorcados / signos de tortura / los unos como los
otros usan overoles tapabocas guantes / registran de manera
escrita / especialistas en suelos / la formación de los diferentes
horizontes / las alteraciones antrópicas / preservan o deterioran
los cuerpos / los análisis de fósforo / la formación de los distintos
horizontes del suelo / enterramientos extraídos posteriormente
/ el fósforo se halla muy extendido en la naturaleza / las plantas
lo absorben del suelo y los animales de ellas / un aumento o
disminución del mismo / cuando se entierran cuerpos humanos
o animales se incrementa considerablemente la proporción de
fósforo total / (Pedro Botero, Información personal, 2001) / se
han utilizado perros que se orientan por los cuerpos en descom-
posición / aunque / sus resultados en Colombia no han sido sa-
tisfactorios / arqueología forense / 1. datos topográficos. hábitat
de la población y el paisaje orientación de cada sepultura otro
tipo de estructuras en el área de manera expedita y exponerlo
de forma tridimensional / 2. construcción empleo y factores de
deterioro de las sepulturas. estructuras número de enterramien-
tos preparación del cadáver orientación y tipo factores de des-
trucción / 3. clasificación del material. materiales asociados re-
gistro antropológico faunístico análisis diversos sedimentología
polen antracología contenidos cronología tipología estructuras
y ajuares estratigrafía sistema de datación absoluta / los restos
óseos suministran menos información / víctimas / circunstancias
de muerte / cuerpo preservado / recolección y registro / condi-
ciones ante mortem y post mortem / su relación con los artefac-
tos asociados al cuerpo / determinar si los restos son humanos
o animales / número mínimo de individuos (NMI) / los procesos
tafonómicos sufridos por los restos / principales parámetros que
caracterizan su biografía biológica / (sexo edad filiación pobla-
cional ancestros estatura lateralidad robustez otras particularida-
des) / seguir la cadena de custodia para no perder información
(fragmentos tomados de: LA ARQUEOLOGÍA EN CONTEX-
TOS FORENSES: EN BÚSQUEDA DE DESAPARECIDOS)
dispersos por el suelo

unos huesos sin dueño

parecen
escribir sobre la negra tierra
en pequeñas líneas de luz
un simple oráculo que pronuncia la derrota

bajo su sombra las semillas se embrutecen

y yacen duras
sin lástima
cerradas sobre sí

nunca fue para ellas el tiempo del alumbramiento

terca sí la insistencia estéril que las privó del fruto

de la franca
necesaria
amputación del otro
para verse arder en ellas
unas cuantas flores sin gracia
poca hierba aún
y todavía
rastros de tierra removida

abajo ya no late el corazón

sólo
tiembla un nudo de gusanos en el pecho
cada vez que el sol se demora / de más /
sobre el paisaje

de insistir
su trabajo estará listo
antes de que lleguen con más cuerpos
no alcanzan los brazos
se quedan cortos los ojos
la voz es muda presencia
los pasos
todo lo que han intentado
es nada
para la soledad
que ahí abajo se acrecienta y rompe
que ahí abajo
lo es todo y nada
la vida parida hacia adentro
no lo hondo es lo que seduce
no la tierra y sus colores
el foso amplio que exhala y pudre

es el vértigo sin mañana

la sonrisa el miedo
casquillos de fúsil
lapidación
la distancia opuesta entre tu mano y la mía
la piel excitada y la necesidad del beso

lo que llama y quema

tiemblan los animales
tiembla el canto y el vuelo
la serpiente que repta
tiembla la mano que cava
el corazón perplejo y la mañana también tiemblan
firmes los soldados
el eco de la voz que manda
la canción nacional de fondo
la marcha el fusil
la orden
nunca tiemblan
Mis hijos y otros muertos todavía
pertenecen al dueño de los caballos,
dueño también de tierras y combates.
Antonio Cisneros
/ ABRO LA BOCA y trago / esta vez la agonía no será por ham-
bre / trago / y tierra negra y amarilla se suman a mi lengua /
odio la retórica de la muerte / la azulada palabra del espanto
concentrada en el rostro sin vida de los niños / ahora soy yo
/ y la tumba crece como mortaja / piedras sin pulir azufre y
litio / penosas partículas químicas en que me pierdo / olores
/ alegrías extintas y renovados votos de amor / querellas en la
desaparición /

artedequémaníadeadornarlotodoparasoportarlotodo
n e c e s i d a d d e a s co p u d o r a d o r m e c i d o
hablartambiénporlosotrosesechartierrasobresuscuerpos
desaparecerdesmembrarsusrecuerdos
/ ABRO LA BOCA y la tierra pudre la adormidera / carne de mi
carne ahora los lamentos de los míos / la búsqueda sin paraje
/ la basta tierra en la que me hirieron / el socavón / el borde
austero de la muerte / sintaxis violentada del cuerpo en una
fosa / aquí no hay arte ni performance / hiede toda muestra
de cordura / acá abajo no estás tú y yo aborrezco al yo que
ahora soy / el que inquieto no pretende la huida /

artedequémaníadeadornarlotodoparasoportarlotodo
n e c e s i d a d d e a s co p u d o r a d o r m e c i d o
hablartambiénporlosotrosesechartierrasobresuscuerpos
desaparecerdesmembrarsusrecuerdos
/ ABRO LA BOCA y trago lodo / agua enfurecida / todo
discurso político fue una corona fúnebre en la víspera / un
gladiolo díscolo y podrido / un obituario ajeno / carece de
imaginación la muerte / el asesino es esquivo al arte / no
representa la voluntad de nadie y vive agazapado bajo la co-
pia fácil / decapitación / desmembramiento / tiro de gracia /
provocación / malformación servil / minuto de silencio /trom-
ba trompetas en alto / el elixir de la alegría / los honores en la
plaza / las taquillas a reventar / la muerte como espectáculo /
lastimosamente no hay sitio para todos / ni compasión infinita
/ por eso nos esparcen en los campos / o batientes en humo /
frágiles en los hornos / mezquinos en la memoria /

artedequémaníadeadornarlotodoparasoportarlotodo
n e c e s i d a d d e a s co p u d o r a d o r m e c i d o
hablartambiénporlosotrosesechartierrasobresuscuerpos
desaparecerdesmembrarsusrecuerdos
AGONÍA VERTICAL
L A C I T R E V A Í N O GA
A mis muertos,
idos en desbandada
 Rayo de luz que al oscurecerse se vuelve carne
Carmen Boullosa

es la maqueta del mundo que no llegará a ser vista, simple

artefacto hecho con escombros de cielo

es la butaca que aguarda ante la noche

un simio que acaricia una guayaba y muerde la luna

un animal vigilado por la guardia civil, aterrorizada por sus

propios rugidos

un helicóptero que rompe la noche, antes de adentrarse en

las grietas de la ciudad

es un perro lamiéndose las heridas, recibiendo una patada

que rompe, pulcra, sus costillas

es la sobredosis del riesgo, el asma indeterminada que abusa,

la pulsión y el devaneo, el azote en la cara

una más bella muerte

la sangre detenida con un vendaje de sogas

la memoria arrasada, como la tierra, en las batallas

es una hoguera privada de luz, la felicidad que no da espera

la vida sin vida. la vida atrasada

un lobo corriendo tras el rastro de su sangre, y al llegar impi-

de el ataque sobre sí mismo
es una voz carente de eco en una habitación vacía, la apertura
de la lluvia sobre la colina

un libro escrito sobre una sola página

la mancha indecible, que se agota en el índice de la avaricia

es una horda educada en los más finos placeres

el jardín quemado y el fuego escondido entre las piedras

el cafetal iluminado en frutos rojos y amarillos perforados por

la broca

el enjambre de vacas que mugen para romper el cerco de su

angustia

un nudo corredizo en nuestros recuerdos

una funeraria fundada al inicio del siglo, para disponer en

cada ataúd los huesos de los más precoces

es una carretera de la que brotan hombres armados como

aves sin nido. verdes de rabia, con las vísceras secas.

es la mordida y la caricia, sin temor al rechazo

la medida justa de veneno servida en los baldes de leche

recién ordeñada

un lazo amarrado a las patas

la mordaza, el potro, las pesas atadas a los pies para impedir

la marcha

una cuchilla para serrar las espuelas

una aguja en el ojo del invitado

un estanque para los peces recién cazados

una puerta roja y cerrada

los cuchillos robando la carne

el sol que todavía despunta y enceguece

una fusta con la espada oxidada y un cadete deforme que

insiste en ella

un soldado marchando a palos con sus compañeros de cuartel

es las montañas de arturo tras cada curva

las llanuras devoradas en pieles y trozadas en vértigo de

fernando

las calles de rogelio y de mario servidas en mortajas por las

bombas

álvaro y sus tierras del trópico, los hospitales infectos, la mano

dócil sobre el sexo de los agonizantes

el rayo de sol que golpea al gavilán

la palabra pisoteada

la lista del devaneo. la lista que no para ante el absurdo. la

lista impuesta a golpes de mazo

la impotencia de la boca herida

es la sonrisa arrancada

la bala compartida entre hermanos

el asesino con sus miserias

la muerte en tránsito por las habitaciones

el cuerpo tendido en el infarto para no comparecer ante el

secuestro

la generosa entrega de la muerte

la miseria desmedida, la esquiva comprensión del desacierto

es un colibrí muriendo en pleno vuelo

un pájaro diminuto salvado del estiércol

la vaca parida tras los alambrados, comiendo su propia pla-

centa

es la ardilla amputándose sus dedos en los barrotes de la

jaula

el toro que pierde sus cachos tras la bendición y el escarnio

los huesos rompiéndose en caída

la mano que teje el amor, la mirada compasiva que abrasa

el café regado sobre el piso para navegar durante horas y

noches entre los granos secos

es la pelea de perros que termina en el estanque con las

aberturas propias del paisaje: sin dientes, sin lengua,
con piel si acaso

es una caja mortuoria que se multiplica por cuatro, de ahí el

miedo, la muerte cercana. la posible repartición de los
miembros en el amor que se entrega sincero

es el ángelus y las oraciones por las ánimas que descansan

entre la madera

los gritos de las madres, armando huesos con los nervios que
les quedan

el palacio tomado por el fuego

los hijos de los desaparecidos que auguran un futuro hostil

es el rezo que insiste en la vida, desde la muerte

el timbre a medianoche buscando una sala de velación abierta

el cuerpo arreglado para la ceremonia en medio del formol y
la cuchilla

es un abrazo, a medias, del huérfano sobre su hermano

las calles empinadas, por donde bajan el llanto y el grito, las

pelotas incendiadas por la niñez ocupada

es la sopa caliente y la tumba recién vista

un país que sólo funciona bien en los libros de texto

un mapa excavado a picos y tacos de dinamita

la anemia ingerida

obregón pintando en rojo los rostros y los vientres

los falos de cañones en los caballos de rendón con horquetas

de muerte

los fierros retorcidos de las explosiones de botero, la metralla

y las moscas adheridas en la pintura

los buitres en la danza interpretada por débora

las cabezas de grau partidas por machetes

las patas de palo, las sotanas borrosas, las tijeras a medio

cerrar, las muecas, los ojos extraviados y las alas sin
ángeles de juan antonio

es la negación y la impostura, la radical extrañeza de todo

celebrada por josé manuel

la casa venida abajo de la que tanto nos advirtió maría

el horror que nos devuelven los espejos de juan manuel

la lista de fantasmas en fiestas de camisas ensangrentadas

anunciadas por horacio
el patio de las gallinas picoteando el hambre en los corrales
de la memoria del pequeño felipe

la orquídea negra cedida por mery yolanda en el florero de la

patria

es la infancia azotada

la infancia envuelta en el nudo de anzuelos de los ahogados

la infancia sacudida por los alcoholes y el vértigo

la infancia de la desnutrición del suelo y la estéril semilla

es la infancia del desapego y el regreso confuso

la infancia de la muerte como resguardo

la infancia que acontece y cae en picada contra el suelo

Me convertí en un guijarro inmóvil.
Las piedras del vientre eran pacíficas
Sylvia Plath
 LO QUE CALLA Y TIEMBLA de Luis Arturo Restrepo se imprimió
en Medellín, Colombia, en noviembre de 2021, cuando ya suman
85 las masacres perpetradas en lo corrido del año. La edición
estuvo al cuidado de Carlos Ciro y para su composición digital se
utilizaron tipos Avenir Next LT, desarrollos digitales a partir de los
tipos diseñados por Adrian Frutiger en 1988.