Resumen Trabajo práctico de Acústica

Guitarra clásica

Orígenes de la guitarra
 La mayoría de los investigadores sitúan su nacimiento en la península ibérica hacia
el siglo XIV. Las dos posturas más reconocidas son las que le atribuyen un origen
greco-romano por un lado y airma que desciende de la !hitara" mientras que la
teoría opuesta considera que la guitarra ue introducida por los árabes y que deviene
del laúd.
#na tercera posici$n plantea que la guitarra surge del sincretismo de los laudes que
 penetraron por %spa&a
%spa&a con las vihuelas europeas. #niendo las dos teorías

Evolución de la guitarra

%n el siglo XVI se originan las primeras vihuelas y la guitarra de cuatro $rdenes"

cuyas cuerdas eran de tripa y sus maderas livianas" y la orma era similar a la
guitarra actual pero con menos cintura y el ondo plano o poco abovedado.
La guitarra de ' $rdenes se deriv$ a la de ( $rdenes. %sta guitarra suri$
suri$ una serie
de cambios que dieron por resultado la de ) cuerdas" a principio del siglo XIX" con
la ainaci$n actual. La guitarra de esta época" tenía una pronunciada orma de ocho"
un tiro de cuerda similar al actual y comen*aba a tener el diapas$n elevado sobre la
tapa arm$nica así como la ce+uela en el puente y los trastes de metal.
,ntonio orres"
orres" en la segunda mitad del siglo XIX" eperiment$
eperiment$ innovaciones que
dieron a la guitarra una brillante*" calide* y potencia sonora hasta entonces
desconocidas. ,ument$ su tama&o" gener$ las costillas en abanico" i+$ la longitud
de las cuerdas en )( cm y el ancho del diapas$n en ( cm.
/urante el siglo XX" la construcci$n de la guitarra sigui$ el camino marcado por
orres. 0in embargo" a partir de la década del cuarenta" se aplicaron nuevas ideas
como el empleo de cuerdas de nylon" lustres de materiales sintéticos"
sintéticos" y la
eploraci$n con diversos tipos de maderas.

Partes de la guitarra
La cuerda es el principio vibrante
que necesitamos para generar sonido.
El puente trasnmite las vibraciones
de la cuerda a la tapa.
tapa. %stá atravesado por 
los oriicios dondese atan las cuerdas
La tapa recibe diseminadas las
vibraciones de la cuerda y es responsable de
la radiaci$n de la mayor parte del sonido del
instrumento.
-La caja de resonancia
resonancia" compuesta por la
tapa" el ondo y los aros" se comporta como
 un pist$n de aire vibrante que actúa como una masa m$vil y comprime un volumen
de aire encerrado el cual actúa como un resorte.
Los aros laterales cierran los etremos de la ca+a
-La boca acilita la propagaci$n del sonido del instrumento
-El !o"ue. #ne al mástil con la ca+a de resonancia.
-El sobrepunto es una madera que se coloca sobre la supericie plana del mástil y la
 parte superior de la tapa arm$nica. 1uando al sobrepunto se le alo+an las barras
metálicas de los trastes su nombre cambia por el de diapasón" transormándose en el
 principal elemento ormador de notas de la guitarra.
-Los trastes2 barras metálicas que se incrustan en el sobrepunto a distancia de
semitono.
. -La cabe!a parte superior de la guitarra que contiene al clavi+ero que sirve para
i+ar y mantener la tensi$n de las cuerdas.
El tiro %s la distancia comprendida entre la selleta del
 puente y la ce+uela superior" ubicada en la cabe*a

El varillaje %s un con+unto de peque&as pie*as que

reuer*an el interior del instrumento para que éste
resista el peso constante de las cuerdas. 1onsta de una
 barra arm$nica" un abanico y una cinta vertebrada.

#uentes de energía
/esde el punto de vista ísico" la
guitarra constituye un sistema
vibratorio comple+o en donde hay
que considerar las uentes de
energía" el acoplamiento de esta
energía al cuerpo de la guitarra y
las unciones que cada parte de
este último tienen en el proceso de
generaci$n del sonido. %n la 3ig.
se muestra un esquema de los
elementos que participan en la
conversi$n de la energía

La guitarra desde la acústica

-, ba+as recuencias 455 6*. a (55 6* las supericies de vibraci$n son amplias"
esto determina un movimiento eica* del aire interno de la ca+a de resonancia.
-, recuencias altas (55 6*. a 4 !6* la tapa irradia la mayor cantidad de energía" y
los modos de vibraci$n de la placa se vuelven más comple+os vibrando en porciones
más peque&as.
-7ás de 4555 6*. las energías involucradas son muy peque&as. %sta *ona omprende
la mayor cantidad de arm$nicos de la guitarra y la manera de emisi$n de los mismos
dará" +unto a la envolvente dinámica y otros actores" el brillo del instrumento

La resonancia de $elm%olt!& ,lrededor de los 455 h* se da la llamada resonancia

de 6elmholt* de la guitarra. %sta es la resonancia propia del volumen de aire interior 
de la ca+a. 1on respecto a un típico resonador" la ca+a de la guitarra posee un
agregado" ya que sus lados poseen cierta elasticidad.

Algunas apreciaciones sobre el bajo acústico

%l ba+o acústico es un instrumento musical de la amilia de los cord$onos
8instrumentos de cuerda pulsada9" es un instrumento de cuerpo hueco" similar a
la guitarra acústica o espa&ola" pero de dimensiones ligeramente mayores. 1uenta
normalmente con cuatro cuerdas" ainadas mi-la-re-sol" esto es" la ainaci$n
tradicional del ba+o eléctrico y del contraba+o. %l primer ,:; moderno de la
historia ue dise&ado a principios de los a&os <5 por %rnie :all" La intenci$n de:all"
era la de proveer a los ba+istas un instrumento acústico más cercano a la guitarra
acústica que al ba+o eléctrico. =ramer introdu+o en 4>?) su modelo" el primer ba+o
acústico de dimensiones reducidas y pastillas pie*oeléctricas.
 el área más cercana al puente del instrumento" donde la cuerda es más tensa"
 produce un sonido más seco" compacto y deinido" mientras la parte media o más
cercana a la base produce un sonido más grave y redondo.