Delgadillo Alvirde Nancy Jocelyn

8CM16
Reflexión

Se comprueba que las ondas sonoras se reflejan en el mismo ángulo con el que inciden,
pero se atenúa si la superficie es blanda o rugosa.

Se puede entender el mecanismo de la reflexión si se considera que las distintas presiones

sonoras trasportadas por la onda que inciden contra un material hacen que este vibre. Parte
de la energía vibratoria se devuelve al medio material mediante la reflexión y la otra parte
absorbida, a su vez, se trasforma en otros dos tipos de energía: la que disipa en el medio y
la que se transmite por el material.

Se comprueba que las ondas sonoras se reflejan en el mismo ángulo con el que inciden,
pero se atenúa si la superficie es blanda o rugosa.

Se puede entender el mecanismo de la reflexión si se considera que las distintas presiones

sonoras trasportadas por la onda que inciden contra un material hacen que este vibre. Parte
de la energía vibratoria se devuelve al medio material mediante la reflexión y la otra parte
absorbida, a su vez, se trasforma en otros dos tipos de energía: la que disipa en el medio y
la que se transmite por el material.

Reflexión del sonido

La reflexión del sonido sigue la ley de "el ángulo de incidencia es igual al ángulo de
reflexión", llamada a veces ley de la reflexión. El mismo comportamiento se observa con las
ondas de luz y de otro tipo, y con el rebote de una bola de billar contra una banda de la mesa.

Las ondas reflejadas pueden interferir con las ondas incidentes, produciendo patrones de
interferencia constructiva y destructiva. Esto puede llevar a resonancias denominadas ondas
estacionarias confinadas. También significa que la intensidad del sonido cerca de una
superficie dura se mejora debido a que la onda reflejada se suma a la onda incidente, dando
una amplitud de presión que es dos veces mayor en una delgada "zona de presión" cerca de
la superficie.
Esto se utiliza en los micrófonos de zona de presión para aumentar la sensibilidad. La
duplicación de la presión da un aumento de 6 decibelios en la señal captada por el micrófono.

La reflexión de ondas en cuerdas y columnas de aire son esenciales para la producción de

ondas estacionarias resonantes en esos sistemas.
 Cambio de Fase en la Reflexión

La fase de las ondas sonoras reflejadas por superficies duras y la reflexión de ondas de
cuerdas por sus extremos, determinan si la interferencia de las ondas reflejadas e incidentes
será constructiva o destructiva. En los extremos de las cuerdas, las ondas sufren un cambio
de fase, y esto juego un importante papel en la producción de las resonancias en las cuerdas.
Puesto que la onda reflejada y la onda incidente cuando se mueven en direcciones opuestas
se añaden la una a la otra, se pierde el aspecto de propagación, y la vibración resultante se
denomina onda estacionaria.

Cuando las ondas sonoras en el aire (ondas de presión) encuentran una superficie dura, no
hay cambio de fase en la reflexión. Es decir, cuando la parte de alta presión de una onda
sonora choca contra la pared, se refleja como una alta presión, no una baja presión, que sería
una inversión de fase. Téngase en cuenta que cuando se habla de la presión asociada con una
onda sonora, una presión positiva o "alta", es la que está por encima de la presión atmosférica
ambiental y una presión negativa o "baja" es una que está por debajo de la presión
atmosférica. Una pared se dice que tiene una mayor "impedancia acústica" que el aire, y
cuando una onda encuentra un medio de mayor impedancia acústica no hay cambio de fase
en la reflexión.

Por otro lado, si una onda sonora en un sólido choca contra una pared de aire, la onda de
presión que se refleja sobre el sólido, experimentará una inversión de fase -una parte de alta
presión se refleja como una región de baja presión-. Es decir, las reflexiones en un dispositivo
de menor impedancia serán invertidas en fase.

Además de manifestarse en la "zona de presión" en el aire cerca de una superficie dura, la

naturaleza de las reflexiones contribuyen a las ondas estacionarias en habitáculos y en las
columnas de aire que se constituyen en los instrumentos musicales.

La onda estacionaria de mayor longitud de onda tiene

una longitud de onda que es el doble de la dimensión
de la sala.
La producción de una onda estacionaria en una columna de aire implica reflexiones, tanto como desde
el extremo cerrado como desde el extremo abierto de la columna.

Las condiciones que conducen a un cambio de fase en

un extremo, pero no el otro también se pueden prever
con una cuerda si se presume que el extremo suelto de
la cuerda está limitado a moverse sólo transversal a
ella. El extremo suelto representaría una interfaz con
una menor impedancia efectiva y no produciría ningún
cambio de fase para la onda transversal. En muchos
aspectos, la cuerda y la columna de aire son justamente
la inversa la una de la otra.

La reflexion es una propiedad de la propagacion del sonido, junto con la atenuación,

dispersión, absorción y la refraccion.
Todo el mundo suele tener claro lo que significa la reflexion de una onda. Este fenómeno,
que se aprecia muy claramente con la luz en un espejo, se produce de igual forma con el
sonido. Cuando el sonido tropieza con un obstáculo, lo que hace la mayor parte de la
energia (siempre hay algo que se transmite, refracta, en el objeto) de la onda, es cambiar de
fase y volver por el mismo camino por el que ha llegado, pero en sentido contrario.
Precisamente, las reflexiones son un efecto a evitar en las salas de audición puesto que
enturbian la pureza de la pieza musical que se esto oyendo en ese momento.

Materiales

Los materiales mas duros, como pasa con las montañas, sobretodo paredes verticales, son
los que ofrecen un indice de reflexion mayor, de ahí la frecuencia de aparicion del
fenómeno del eco en estos entornos (que dependiendo del retraso que se produzca en las
reflexiones podremos hablar de eco o de reverberación).

Hemos destacado anteriormente que en cuanto a la forma de propagacion del sonido,

podiamos establecer una diferencia entre el sonido directo y el sonido indirecto. Respecto a
este ultimo modo de propagacion es donde se produce el fenómeno de reflexión.
Ya que el sonido indirecto se produce al ser reflejado por paredes, techos u objetos, para
que se produzca este hecho habra que tener en cuante la naturaleza del elemento, la forma y
la rugosidad superficial. En este fenomeno entran en juego la longitud de onda del sonido y
el tamaño del objeto con el cual choca.
Cuando el sonido choca con un objeto cuyo tamaño sea igual o mayor que su longitud de
onda, se producira una reflexion del mismo, dando origen al sonido indirecto. Sin embargo,
cuando el objeto es menor que su longitud de onda lo que se produce es la difracción del
sonido.

Pero hay diversos factores que intervienen e influyen en la reflexion. El mas importante es
el material del que esta constituido el objeto con el que choca, provocando reacciones muy
diferentes, ya que las ondas sonoras pueden ser absorbidas por determinados materiales o
producir reflexiones que en ciertos casos pueden ser beneficiosas, ya que vienen a reforzar
el sonido directo, y en otros “perjudiciales”, ya que van a producir fenómenos de
reverberación y eco. En todos los casos el angulo con el que se refleja el sonido es identico
al angulo incidente de choque cuando este efecto se produce sobre objetos lisos, mientras
que este angulo no es igual cuando el choque se produce con objtos rugosos o, al menos, no
planos.

Por tal motivo es preciso tener en cuenta los fenómenos de absorción. Como principio
general, destacaremos que los objetos lisos, pesados y rigidos son reflectantes, mientras que
los rugosos y porosos son absorbentes.

Presentamos a continuación una tabla con los coeficientes de reflexion de los principales
materiales de construcción y decoración.
Coeficiente de
Material
reflexión
Piedra lisa 95%
Madera 90%
Pared rugosa 80%
Pared de ladrillo 75%
Pared con relieves 64%
Bastidores de teatro 30%
Tapices de pared 25%
Cortinaje afelpado 20%

Hasta ahora dentro del fenómeno de la reflexion no hemos tratado la variante tiempo, es
decir, lo que sucede con las reflexiones cuando éstas no llegan al sujeto en el mismo
momentoque el sonido directo original. En este caso tendremos que distiguir entre los
efectos de reverberacion y los efectos de eco. El eco permitira distinguir entre el sonido
directo original y el sonido indirecto reflejado, mientras que la reverberación no. Esta
provoca una prolongación de la audición del sonido, producida por las reflexiones que
llegan a nuestro oido instantes después del sonido directo original y el sonido indirecto
reflejado proveniente de los obstáculos cercanos.

Por tanto la diferencia entre eco y reverberación esta marcada por la diferencia de tiempo
que existe entre la percepción del sonido directo y el sonido indirecto. Cuando el sonido
indirecto llegue al sistema auditivo antes de 0,1 s desde que fue percibido el sonido que
provoca las reflexiones, nos encontraremos ante el fenómeno de reverberación, mientras
que si el sonido indirecto reflejado tarda mnas de 0,1 s se interpreta como un eco por parte
del sistema auditivo. Dada que la velocidad del sonido es aproximadamente de 340 m/s,
llegaremos a la conclusión de que cualquier pared, fachada u objeto reflectante de grandes
dimensiones que se encuentre a mas de 17 metros de la fuente sonora puede ser causa de
eco.