NORMAN FOSTER

ARQUITECTURA E HISTORIA 3B

BERNEDO RIOS ESTEFANÍA

GONZALES HILARES JACKELINE
H U A N C A V I D A L K AT H E R I N E
HUERTA BERNUY SOFIA
TM

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 NORMAN FOSTER
DATOS BIBLIOGRAFICOS
NOMBRE: Barón Foster de Thames Bank
AÑO DE NACIMIENTO: 1 de junio de 1935
LUGAR: Manchester, Reino Unido.
FECHA E INSTITUCION DE ESTUDIOS: Universidad de
Manchester – Universidad de Yale
OTROS: Premio de Arquitectura Contemporánea Mies van
der Rohe (1990), Medalla de Oro del AIA (1994), Premio
Pritzker (1999), Premio Príncipe de Asturias de las Artes
(2010)
BIOGRAFIA
Estudió arquitectura en la Universidad de Mánchester y
obtuvo después una beca para proseguir sus estudios en
la Universidad de Yale. De regreso en Inglaterra, Foster
trabajó durante un tiempo con el arquitecto Richard
Buckminster Fuller y fundó en 1965 el estudio de
arquitectos Team 4, junto con su primera esposa Wendy,
Richard Rogers y la esposa de éste, Sue. Dos años más
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tarde el nombre del estudio fue cambiado y quedó en
Foster and Partners.
Los proyectos iniciales de Foster se caracterizan por un
estilo "High-tech" muy pronunciado. Más adelante las
líneas de sus edificios se suavizan y desaparece en buena
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HISTORIA 3
DATOS BIBLIOGRAFICOS Información
parte ese carácter técnico llevado al extremo. En todo caso, los
proyectos de Foster y sus socios llevan un marcado sello industrial,
en el sentido de que emplean en los edificios elementos que se
repiten multitud de veces, por lo que son fabricados en lugares
alejados de la obra. Frecuentemente se diseñan componentes
para un edificio ex profeso, reflejando con ello un estilo de buena
manufactura.
Foster fue armado caballero en 1990 (Sir Norman Foster) y en 1997
se le confirió la Orden de Mérito. En 1999, La reina Isabel II le
otorgó el título nobiliario vitalicio de Barón Foster de Thames Bank
(Lord Foster of Thames Bank). En julio de 2010 fue uno de los 5
miembros de la Cámara de los Lores que renunció a su escaño
para evitar, en cumplimiento de una nueva ley, fijar su residencia
fiscal en el Reino Unido.3 4 El título de caballero (lord) lo conservó,
porque es vitalicio.
También ha recibido varios premios importantes de arquitectura,
como la medalla de oro del instituto americano de arquitectura,
el prestigioso premio Pritzker en 1999 y el Premio Príncipe de
Asturias de las Artes en 2010.
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Integrantes: Lámina N°
Cátedra: Bernedo Rios, Estefanía
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Huanca vidal Katherine
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 NORMAN FOSTER DATOS BIBLIOGRAFICOS Información

PRINCIPALES PROYECTOS • Remodelación Camp Nou

• Swiss Re (30 St Mary Axe)
• Al Faisaliyah Center • Torre de Collserola
• Auditorio The Sage Gateshead • Viaducto de Millau
• Banyan Tree Corniche Bay • Willis Building
• Biblioteca Filológica de la Universidad Libre de Berlín
• Britanic Museam
• Casa Cho en Dai
• Centro Sainsbury de Artes Visuales
• Century tower
• C cont.
• City Hall de Londres
• Estación Canary Wharf
• Hong Kong & Shanghai Bank TM
• IBM Pilot Head Office
• Instituto Masdar

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• Oficinas Hearst
• Palacio de la Paz y la Reconciliación
• Reichstag

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DATOS
UBICACIÓN: Berlín, Alemania
MODALIDAD DE ENCARGO: Público
USO: Espacio Público - Gubernamental
CLIENTE: Bundesrepulik Deutschland
AÑO DE PROYECTO: 1992
AÑO DE EJECUCION: 1999
NARRACION HÍSTORICA
Tras la decisión de trasladar la capital federal de Bonn
a Berlín, se iniciaron diversos proyectos para la
construcción de nuevos edificios para acoger las
sedes de las principales instituciones del país La obra
mas emblemática fue la remodelación completa de
interior del historio edificio del Reichstag (Parlamento
Alemán) así como la restauración de su fachada y la
construcción de una cúpula con nuevo diseño
moderno, marcadamente diferente a la original.
Es uno de los principales símbolos de la nueva Berlín,
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capaz de comunicar en un solo golpe de vista,
aquella comunion entre pasado y presente que hace
hoy de la capital alemana un laboratorio de
arquitectura y una auténtica y propia exposición a
cielo abierto: la cúpula del Reichstag es fruto de la
inventiva de Norman Foster, ganador, en 1993, del
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HISTORIA 3
DATOS DEL PROYECTO Reichstag
concurso internacional convocado con el objetivo de reconstruir
la estructura demolida en 1954.
Mientras que la cúpula había resultado completamente
destruida, las paredes del Reichstag habían permanecido en pie,
pero gravemente dañadas.
La intervención del arquitecto londinense, encargado de dotar
de nuevas funcionalidades a toda la estructura, se ha basado en
una serie de puntos que pueden sintetizarse de este modo:
transparencia, respeto por la historia y protección del entorno.
DESCRIPPCIÓN DEL PROYECTO
El principio inspirador ha sido, de hecho, el de hacer
públicamente más accesible la acción de gobierno; de aquí, la
elección de crear una única entrada para el público y para los
políticos, y de predisponer, en la primera planta, de una pared de
vidrio, con vista directa a las salas del parlamento.
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Junto a la relación con el edificio preexistente, Foster ha elegido
conservar algunas huellas del pasado, que emergieron durante
los trabajos de demolición y dejar visible la relación entre lo nuevo
y lo viejo, respetando la instalación de la estructura originaria.
Completamente diferente a la anterior es en cambio la nueva
cúpula: una futurística estructura de vidrio y acero, en cuyo
interior dos tramos helicoidales conducen a un área de
observación, justo en correspondencia con la sala de plenos.
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 NORMAN FOSTER DATOS DEL PROYECTO Reichstag

El edificio cuenta con un salón principal de 30 m de
alto, transparente y funcional. Desde la Plaza de la
República se observa la puerta oeste del edificio. Ésta
es la entrada para los visitantes, que en caso de no
estar inscritos, llegan directamente a la terraza que
ofrece una panorámica sobre los edificios vecinos y
acceso a la cúpula.
Tras las paredes de vidrio se encuentra el salón oeste
desde donde se puede ver el hemiciclo.
tanto, en una especie de linterna, observando la cual se puede
se puede saber si el parlamento está reunido.
La cúpula desempeña también un importante papel en el
sistema de ventilación, ya que extrae aire caliente hacia arriba,
mientras que los ventiladores reciclan la energía del aire de
desecho. La cúpula es, por tanto, no sólo un elemento distintivo
de la composición arquitectónica, sino también un importante
dispositivo de energía y de iluminación.

Cerca de allí, en el costado norte se levantaron tres

edificios complementarios, que completan lo que se
conoce como complejo parlamentario.

La cúpula
Al entrar se tiene la impresión de estar en un jardín de
invierno, cuyos efectos de luz y transparencia se ven
acentuados por el cono invertido que se encuentra en
TM
su centro y que está completamente revestido por 360
espejos inclinados.

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De día los espejos reflejan la luz natural, iluminando la
sala de plenos; por la noche, en cambio, se produce
un proceso inverso: siempre gracias a los espejos, la luz
artificial de la Sala de Plenos se refleja exteriormente,
iluminando la cúpula. Esta última se transforma, por

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PLANTA 1 PLANTA 2

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SECCIONES

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CORTE TRANSVERSAL CORTE LONGITUDINAL

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SECCIONES

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CORTE CUPULA

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VISTAS DEL ENTORNO

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VISTAS DEL EXTERIOR

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VISTAS DEL EXTERIOR

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VISTAS DEL INTERIOR

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VISTAS DEL INTERIOR

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DATOS
UBICACIÓN: Londres, Reino Unido
MODALIDAD DE ENCARGO: Público
USO: espacio público
CLIENTE: Patronato del Museo Británico
AÑO DE PROYECTO: 1994
AÑO DE EJECUCION: 2000
NARRACION HÍSTORICA
El patio en el centro del Museo Británico fue uno de los
espacios perdidos de Londres. Originalmente fue un
jardín, poco después, a mediados del siglo XIX, fue
llenado por la ronda Sala de Lectura y sus Bookstacks
asociados. Sin este espacio el Museo era como una
ciudad sin un parque. Este proyecto consiste en su
reinvención.
Con más de cinco millones de visitantes al año, el Museo
Británico es tan popular como el Louvre o el Museo
Metropolitano de Arte. Sin embargo, en ausencia de un
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sistema de circulación centralizado era congestionado y
difícil de navegar. La salida de la Biblioteca Británica fue
el catalizador para la eliminación de los Bookstacks y
recapturar el patio como un nuevo enfoque público
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DATOS DEL PROYECTO Gran corte en el Museo Británico
DESCRIPPCIÓN DEL PROYECTO
La gran corte se introduce desde el nivel del director del Museo y
conecta todas las galerías circundantes. En el espacio hay puntos
de información, librería y cafetería. En su centro se encuentra el
magnífico volumen de la sala de lectura, ahora un centro de
información y biblioteca de las culturas del mundo, que por
primera vez en su historia está abierta a todos. Amplias escaleras
que rodean la ronda Sala de lectura a una galería de
exposiciones temporales y un restaurante con terraza. Debajo del
patio se encuentran las Galerías africanos Sainsbury, un centro de
educación e instalaciones escolares.
El pabellón acristalado que hace que todo esto sea posible es
una fusión de la ingeniería del estado de la técnica y la
economía de la forma.
Su geometría única está diseñada para cubrir la brecha irregular
entre el tambor de la Sala de Lectura y las fachadas al patio, y las
formas tanto de la estructura principal y el marco para el
acristalamiento, que está diseñado para reducir la ganancia
solar. Como un cuadrado cultural, la Corte
TMtambién resuena más
allá de los confines del museo, la formación de un nuevo enlace
en la ruta peatonal desde la Biblioteca Británica de Covent
Garden, el río y el Banco del Sur. Para complementar esta arteria,
la explanada del Museo fue restaurado para formar un nuevo
espacio cívico. Junto con la gran corte, es un importante nuevo
equipamiento para Londres.
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PLANTAS

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PLANTAS

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SECCIONES

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VISTAS DEL ENTORNO

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VISTAS EXTERIOR VISTAS INTERIORES

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DATOS
UBICACIÓN: : Nueva York, Estados Unidos
MODALIDAD DE ENCARGO: Privado
USO: Oficinas
CLIENTE: Grupo Editorial Hearst
AÑO DE PROYECTO: 2000
AÑO DE EJECUCION: 2006
NARRACION HÍSTORICA
A fines de los años 20, William R. Hearst contrató al
arquitecto Joseph Urban para diseñar un nuevo edificio
para las oficinas de su imperio periodístico. La respuesta
fue un edificio de hormigón Art Decó. Hearst expresó su
deseo de hacer, de la apenas inaugurada sede del
Grupo, el basamento de un futuro rascacielos pero se
interpuso la Gran Depresión y los pisos altos nunca se
construyeron.
El edificio alberga una serie de empresas de la
Corporación Hearst que se encontraban dispersas en
distintos locales, logrando unir todas en un solo lugar.
Aquí el pasado y el presente no se ensamblan
armoniosamente, sino que chocan con feroz energía. La
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torre constituye uno de los símbolos más importantes de
confianza empresarial desde los años 60 en Nueva York,
cuando el Movimiento Moderno estaba en pleno auge y
la mayoría de los estadounidenses aceptaban el reto
tecnológico como un camino seguro hacia el progreso
social.
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DATOS DEL PROYECTO TORRES HEARST
DESCRIPPCIÓN DEL PROYECTO
El edificio de oficinas Hearst es una torre que se eleva por encima
del viejo edificio alcanzando una altura de 44 plantas y está
unida en el exterior mediante una envoltura de vidrio que
transmite la sensación de que la torre flota ingrávida sobre la
base.
En la planta más baja de la torre, el principal rasgo espacial es un
vestíbulo que ocupa todo el tramex del edificio antiguo y se
eleva 6 plantas, este gran espacio funciona a modo de plaza y
proporciona accesos a todas las zonas de edificio. Alberga el
vestíbulo principal de ascensores, el bar del personal de la torre,
un auditorio y niveles de entreplantas para reuniones y funciones
especiales.
Estructuralmente la torre presenta un rejilla triangular, una solución
muy eficaz que utiliza un 20% menos de acero que una estructura
con armazón convencional. El hecho de tener las esquinas
recortadas entre diagonales le confiere una característica de
silueta facetada que la hace destacar en el perfil urbano de
Manhattan. TM
Se construyó utilizando un85% de acero reciclado y su sistema de
calefacción y refrigeración emplea aire natural para la
ventilación durante nueve meses del año.
Además consume un 25% menos de energía de la que hubiera
consumido en caso de haber aplicado con rigurosidad las
normas estatales y municipales vigentes. Así se convirtió en el
primer edificio rascacielos de oficinas de Manhattan catalogado
con una estrella de oro según el programa Leadership in Energy
and Environmental Desing (LEED) del US Green Building Council.
Integrantes: Lámina N°
Cátedra: Bernedo Ríos, Estefanía
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MORALES RUIZ
Gonzales Hilares Jackeline
Huanca Vidal Katherine
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 NORMAN FOSTER INFORMACIÓN GRÁFICA TORRE HEARST

PLANTAS

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PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA

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Asignatura: Cátedra: Bernedo Ríos, Estefanía
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PLANTAS

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PLANTA TÍPICA

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Asignatura: Cátedra: Bernedo Ríos, Estefanía
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VISTAS DEL ENTORNO

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VISTAS EXTERIORES VISTAS INTERIORES

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Gonzales Hilares Jackeline
Huanca Vidal Katherine
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 NORMAN FOSTER BIBLIOGRAFÍA Proyecstos Norman Foster

http://www.archinomy.com/case-studies/1976/the-great-court-british-
museum-london

http://www.fosterandpartners.com/projects

http://www.archdaily.com

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