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SECUNDARIA
SECUNDARIA
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Cuaderno
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Índice
Taller 11 Conectores.................................................................................................................. 38
3
Indicadores
de logro
Indicador de logro
Estrategia 1 Reconoce la importancia de saber escuchar y las características de la persuasión.
Produce e identifica las partes de la oración gramatical, copulativa y predicativa tomando en
Estrategia 2
cuenta su función y estructura.
Analiza un texto teatral e identifica los diferentes personajes y su postura en la obra tomando
Estrategia 7
en cuenta la coherencia.
Realiza un análisis literario considerando el público lector, su estructura y función así como
Estrategia 8
los elementos gramaticales, ortográficos y léxicos.
Estrategia 9 Identifica la función gramatical, características y clasificación de la oración subordinada.
Elabora un texto argumentativo sobre la función que debería tener la televisón en la sociedad
Estrategia 10
considerando su función y estructura.
Estrategia 12 Lee de manera comprensiva diferentes textos y los analiza y relaciona entre sí.
Estrategia 13 Examina un poema e interpreta las ideas y el uso del lenguaje del autor.
4
Conoce tu
cuaderno
Taller de escritura
Su objetivo es entregar un espacio para ampliar, complementar y profundizar
el aprendizaje de las habilidades y contenidos necesarios para mejorar tus
capacidades como productor de textos.
En Lengua
Española
estas son las Producir
Identificar Comprender Inferir Interpretar
habilidades textos
que trabajarás.
5
1 Interpreta un texto expositivo
LEE Y ANALIZA
Saber escuchar
De todos los aspectos de la comunicación, escuchar es el más im-
portante. Ahora bien, ello puede sonarnos mal, ya que la mayoría de
nosotros prefiere, después de todo, hablar a escuchar. A menudo, los
comentarios del tipo “es una persona que sabe escuchar” se hacen con
relación a una persona que no tiene mucho que decir. Pero reflexiona
sobre ello un poco más.
Piensa en alguien que conozcas que no sepa escuchar. Que, de he-
cho, parezca que nunca escucha nada de lo que dices. Es frustrante,
¿verdad? ¿Qué te hace sentir? Es probable que le cueste persuadirte,
dado que tú estarás demasiado ocupado pensando en tu enfado por-
que nunca te escucha.
La verdadera persuasión comienza con la habilidad para escuchar lo que otros dicen. Y escuchar es algo
más que estar callado cuando alguien habla. En los juzgados de divorcios, y en cualquier trabajo, una rup-
tura de relaciones se suele atribuir a la poca capacidad para escuchar. Si se lleva a cabo con efectividad, crea
y mejora las relaciones de trabajo y personales. En toda situación, la escucha efectiva te ayudará a compren-
der los pensamientos, sentimientos y acciones de la otra persona.
¿Cómo puedes medir tu capacidad para escuchar a los demás? No saber escuchar es un pecado capital
del que mucha gente es culpable. Solo piensan que escuchan. Además, la compulsión a hablar devalúa en
muchos casos la función de escuchar.
A menudo oímos a alguien que habla
demasiado. A nadie puede acusársele de
escuchar demasiado. Es sorprendente lo
que la gente puede decirte si eres una per-
sona que sabe escuchar. Piensa en cómo
funciona entre amigos y conocidos a nivel
social. ¿Cómo te comportaste la última vez
que te topaste con tu vecino por la calle, o
cuando estabas comiendo con unos ami-
gos?
Existe mucha confusión y surgen mu-
chos conflictos en nuestra vida diaria por
no saber distinguir entre oír y escuchar.
Seguramente tú también has supuesto siempre que los dos términos son intercambiables (¡oigo lo que di-
ces!). Pero, de hecho, son totalmente diferentes.
Oír es una actividad sensorial. Es un proceso fisiológico en el que las conexiones auditivas transmiten
información al cerebro (obviamente, a través de los oídos).
Escuchar es algo diferente. Implica un proceso de interpretación y comprensión. Significa extraer un sig-
nificado de lo que se ha oído, por lo que se trata de un proceso psicológico […].
Por tanto, la escucha real es una combinación de dos actividades, que conllevan extraer un significado y
comprender las palabras del que habla. No es sencillo. Es una verdadera habilidad.
James Borg. (2009). La persuasión. El arte de influir en las personas.
REALIZA
1. Responde las siguientes preguntas.
a. ¿Cuál es el aspecto más importante de la comunicación? ¿Qué es lo que prefiere la
mayoría en este sentido?
3. Completa el siguiente esquema con tres de los argumentos que plantea el autor para de-
mostrar la importancia de saber escuchar.
Argumento 1
Saber Argumento 2
escuchar
Argumento 3
5. Completa el cuadro a continuación con los enunciados dados, que se corresponden con el
texto leído.
a. La diferencia entre oír y escuchar.
b. La importancia de saber escuchar.
c. Las características de la verdadera persuación.
b. ¿Consideran, al igual que el autor, que las acusaciones de no saber escuchar no se hacen
directamente? ¿Por qué?
b. ¿Alguien con quien conversaste ha tenido alguna de las actitudes que se mencionan en
este texto? ¿Cómo le explicarías que no debe hacerlo?
9. ¿Qué partes del texto no entendiste con facilidad? ¿Qué hiciste para poder entenderlas?
La oración es una unidad gramatical de sentido completo que generalmente está compuesta
por un sujeto y un predicado. El predicado es aquello que se predica o dice sobre el sujeto,
y su núcleo es un verbo conjugado. El núcleo del sujeto, en cambio, es por regla general, un
sustantivo o una palabra que cumple función de sustantivo, como los pronombres personales, y
que coincida en persona y número con el verbo del predicado. Observa los siguientes ejemplos:
Ejemplo 1 Valentina toca piano.
Sustantivo3.ª pers. sing. (Ella) Verbo 3.ª pers. sing.
El sujeto de esta oración aparece mencionado, por lo que es un sujeto expreso. Además, es simple,
ya que tiene un solo núcleo (Valentina), e incomplejo, pues el núcleo no posee determinantes.
Dos sustantivos en 3.ª pers. sing. (Ellos) Verbo 3.ª pers. pl.
El sujeto de esta oración es expreso, pues aparece mencionado explícitamente. Además, es compuesto,
ya que tiene dos núcleos, y complejo, pues está determinado en ambos casos por el artículo el.
REALIZA
1. Separa el sujeto y el predicado de las siguientes oraciones y, luego, reconoce sus núcleos
en el espacio indicado. Si el sujeto no está expreso, señala si es desinencial, indetermina-
do o impersonal. Puedes guiarte por el ejemplo.
Mi querida tía tiene dos perritos. Sujeto expreso, simple, complejo.
N Sujeto: tía N Predicado: tiene
2. Reescribe los siguientes enunciados modificando en cada caso el sujeto según las indica-
ciones que aparecen entre corchetes. Puedes guiarte por el ejemplo.
a. Carlos discutió con su padre.
[S. expreso, simple y complejo]: Mi amigo Carlos discutió con su padre.
Verbo no expresa
en sí mismo significado. Verbo sí expresa significado.
Si te fijas, la particularidad de las oraciones copulativas es que el sujeto concuerda con el predicado,
pero también con lo que viene después: el atributo. Si el sujeto cambia de género o de número, ne-
cesariamente cambia el atributo también. En las oraciones predicativas, por el contrario, el sujeto
solo mantiene concordancia con el predicado, pero no con el resto de la oración, que se mantiene
invariable aunque cambie el sujeto.
REALIZA
1. Identifica el núcleo del sujeto y el núcleo del predicado de las siguientes oraciones. Luego,
establece si están compuestas por un verbo predicativo o copulativo, como en el ejemplo.
a. Diana está nerviosa.
N S: Diana N P: está Verbo predicativo: Verbo copulativo:
PLANIFICA
Ahora escribirás un artículo periodístico sobre la identidad latinoamericana. A continuación,
te ofrecemos una serie de pasos para desarrollar esta tarea.
Paso 1 Elige dos entrevistas que hayas hecho y anota las ideas más importantes de cada
entrevistado. Después deberás citarlas en tu escrito.
a. Entrevista 1:
b. Entrevista 2:
Paso 2 Reflexiona sobre la siguiente pregunta: ¿qué es ser latinoamericano? Apunta las
principales ideas.
Paso 3 Determina el orden de las ideas que desarrollarás en tu texto. Anótalas en los recuadros.
Introducción Desarrollo Conclusión
PLANIFICA
En esta oportunidad deberás escribir un artículo informativo acerca de un proceso migratorio
histórico. A continuación, te ofrecemos una serie de pasos para planificar tu texto.
Paso 1 Elige una migración histórica y documéntate. Utiliza todos los medios informativos
disponibles para recabar la información: Internet, revistas, enciclopedias, etcétera.
Paso 2 Revisa la información que conseguiste y organízala por subtemas.
Paso 3 Decide qué información irá en la introducción, cuál en el desarrollo y cuál en la con-
clusión.
Paso 4 Escribe la idea central de la introducción y del desarrollo.
Introducción:
Desarrollo:
Paso 5 Revisa las ideas del desarrollo y reflexiona sobre ellas, de manera que puedas extraer
ideas para la conclusión de tu texto. Anótalas más abajo.
Idea para la conclusión:
ESCRIBE
Escribe tu texto en el espacio que aparece a continuación. Considera que esto es un borrador
a partir del cual luego escribirás la versión final.
Es por todos sabido que Lla gente anhela vivir en un entorno Emplea diversos tipos de
seguro, en el que pueda trabajar con independencia de quién os- modalizadores para introducir
tu posición sobre el tema.
tente el control. Suponemos que Hay muchas posibilidades de
Procura no ser demasiado
que varias zonas que les fueron arrebatadas a grupos armados parcial a la hora de introducir
en el pasado sufran intensos brotes de violencia. ¿Qué implica esto datos.
para los desplazados internos? Quienes se estaban planteando Establece preguntas retóricas
regresar esperarán hasta finales de 2014 a ver qué pasa. Si me- que te ayuden reformular la
jora la seguridad, habrá desplazados internos que regresen a sus información.
lugares de origen. Si la seguridad no mejora o empeora, se pro-
ducirán nuevos desplazamientos. […]Es importante disponer de
un sistema para llevar un registro de los nuevos desplazados in-
ternos para garantizar que los vulnerables reciban rápidamente
una asistencia que les permita sobrevivir.
Adaptado de revista Migraciones Forzadas nº 46
http://www.fmreview.org/es/afganistan/RMF46_Afghanistan.pdf
2. Ahora revisa tú.
En español clasificamos las palabras en agudas, graves, esdrújulas y sobresdrújulas para deter-
minar cuándo llevan tilde y cuándo no; así aplicamos las leyes generales de acentuación que
ya conoces. Para poder hacer esto, es necesario reconocer cuántas sílabas tienen las palabras.
Ahora bien, dos vocales juntas pueden formar una sola sílaba (diptongo) o dos sílabas (hiato).
El siguiente cuadro presenta cuándo ocurre cada caso:
Siempre que una palabra presente una vocal cerrada acentuada junto a una vocal abierta, la
vocal cerrada se tilda, independiente de las reglas generales de acentuación.
REALIZA
Teatro Sonríe
Piano Náutico
Ruido Pausa
2. Determina si las palabras son agudas, graves, esdrújulas o sobreesdrújulas. Luego, indica
si deben llevar tilde o no. Guíate por el primer ejemplo de la tabla.
REALIZA
1. El siguiente texto presenta muchas palabras que pueden escribirse con o sin tilde, de-
pendiendo del significado y la función que cumplen. Encierra en un círculo la palabra que
corresponda en cada caso, según el contexto.
(Cuando/Cuándo) llegué a la casa, estaba (tu/tú) amigo. (Tu/Tú) me habías avisado que iba a
venir, pero nunca me dijiste específicamente (cuando/cuándo) sería. María le había abierto la puerta
y (el/él) estaba sentado (donde/dónde) antiguamente estaba el sillón de papá. ¿(Como/ Cómo) te
explico la tortura que significó para (mi/mí) tener que entablar una conversación con un tipo como
(el/él)? En fin, (como/cómo) hacía frío, le ofrecí una taza de (te/té), (que/qué) aceptó gustoso. (Aun/
Aún) recuerdo su mirada clavada en (mi/mí) mientras bebía con lentos sorbos.
¡(Que/Qué) gesto (mas/más) desagradable tenía! ¿(Porque/Por qué) tuve que llegar justo cuando
(el/él) estaba ahí? (Se/Sé) (que/qué) lo que dije entonces no fue correcto ni gentil, pero (tu/tú) habrías
hecho lo mismo: no (te/té) habrías aguantado. Es probable (que/qué) ahora (te/té) (de/ dé) lástima,
pero ya no sirve de nada, porque ya (se/sé) acabó. (Si/Sí), (se/sé) acabó.
LEE Y ANALIZA
Atleta vasco da una lección de honor y deportividad
El mediofondista Iván Fernán-
dez venía detrás del primer clasi-
ficado y al ver que este se equivo-
caba y se paraba una decena de
metros antes de la meta, no quiso
aprovechar la ocasión para acele-
rar y ganar.
En el cross de la localidad nava-
rra de Burlada, sucedió un hecho
el pasado domingo 2 de diciembre
que nos ayuda a seguir creyendo
en los valores del deporte. El atleta
keniano, Abel Mutai, medalla de
oro de los 3,000 metros con obs-
táculos en Londres 2012, estaba a
punto de ganar la prueba cuando, al entrar en una pista donde estaba la meta, creyó que ya había llegado,
dejó de correr y comenzó a saludar al público creyendo haber ganado la carrera. El atleta que venía detrás,
Iván Fernández Anaya, al ver que se equivocaba y se paraba una decena de metros antes de la pancarta,
no quiso aprovechar la ocasión para acelerar y ganar. Se quedó a su espalda, y gesticulando para que lo
entendiera, llevó al keniano hasta la meta, dejándolo pasar por delante.
REALIZA
b. Al final de la noticia, Iván Fernández declara que se dejó ganar porque su corazón le
decía que Abel Mutai era el ganador de la carrera. ¿A qué se refiere?
c. ¿Consideran que debería haber más noticias de este tipo en los medios? ¿Por qué?
b. ¿Consideras que tanto en este texto como en la noticia leída al inicio se da una lección
de deportividad? ¿Por qué?
b. ¿Tuve alguna dificultad para responder las preguntas de comprensión? ¿Cómo conseguí
resolverla?
c. ¿Qué técnicas o estrategias me ayudarán a comprender mejor los textos de este tipo?
LEE Y ANALIZA
(La acción transcurre en la prefectura de un alejado pueblo de provincia. Oficina modesta con un mapa del Perú,
un escritorio, una silla, un viejo sillón, un radio antiguo contra la pared. [...])
Gobernador: (Entrando a la carrera). ¡Señor prefecto! (Se ahoga). Señor prefecto.
Prefecto: (Se pone de pie). ¡Qué sucede! ¡Hable usted, señor gobernador!
Gobernador: ¡Han derrocado al gobierno! ¡Acabo de oírlo en la radio del bar Bacará, donde tomaba
desayuno!
Prefecto: Imposible.
Gobernador: ¡Se lo juro! Sucedió anoche... es decir, esta madrugada.
El desconocido: Yo hubiera querido... esperar más tiempo. Pero temía... temía que usted... que usted...
Prefecto: ¿Y cómo se han atrevido? (Contornea su escritorio). Si nuestro presidente hace un año que está
en el poder. (Recitando). El país anda por la senda del progreso... La economía postrada se rehabilita... La
agricultura reverdece (señala el mapa) en todos los valles de la patria. (Reaccionando). Pero ¿está usted
seguro de lo que dice?
Gobernador: (Señalando el radio). Debe ser una falsa alarma, propagada por algunos de esos elementos
disolventes interesados en sembrar la confusión... (Enciende el radio y se escucha el final de una marcha
militar).
Locutor: ¡Últimas noticias! El señor presidente, don Héctor Verdoso, dimitió esta madrugada de sus funcio-
nes para evitar efusión de sangre. El golpe de Estado fue dado por el general Camilo Chumpitaz, al frente de
la división blindada.
Gobernador: Exactamente. Eso es lo que había escuchado.
Prefecto: (Cogiéndose la cabeza). ¡Y solo tengo seis meses de prefecto! (Incrédulo). No, no y no. ¡No lo creo!
¡No lo creo, señor gobernador!
Gobernador: Pero escuche usted.
Locutor: A las cuatro de la madrugada, sin que nada lo dejara prever, una columna blindada llegó ante
el Palacio de Gobierno y después de una breve escaramuza con la escolta de guardia... (Ruido en la radio, la
emisión se interrumpe).
Prefecto: ¿Qué pasa? Sintonice usted bien. (Siguen los ruidos).
Gobernador: (Mueve los botones). No se escucha nada, se debe haber perdido la onda. (Los ruidos cesan).
Prefecto: (Preocupado). ¡La onda, la onda!... Nuestro ilustre mandatario, don Héctor Verdoso, un verdade-
ro patricio, derrocado... y ¿por quién además?...
Gobernador: Ya lo oyó usted: por el general Cami-
lo Chumpitaz.
Prefecto: ¿Chumpitaz? ¡Hay tantos generales, san-
to Dios! ¿Qué Chumpitaz será este? ¿El antiguo mi-
nistro de gobierno?
Gobernador: El mismo.
Prefecto: ¡Ejem! Lo conozco... es decir, lo vi una vez
en palacio. Debo reconocer que es un militar de... de
prestigio, con una limpia foja de servicios en los ana-
les patrios... ¡Ejem! Pero, dadas las circunstancias, es
inadmisible que se haya atrevido.
REALIZA
1. Responde las preguntas acerca del texto.
a. ¿A qué hora ocurrió el derrocamiento del que informan en la radio?
b. ¿Cuál es el nombre de la persona que derrocó al gobierno y qué cargo tenía anteriormente?
2. Relaciona a cada personaje con lo que expresan en el texto. Trata de recordar en lugar de
mirar de nuevo el texto.
Debe ser una falsa alarma, propagada por algunos de esos ele-
mentos disolventes interesados en sembrar la confusión…
Actitudes de los
personajes
Gobernador Prefecto
6. Forma un equipo de tres integrantes y compartan sus opiniones acerca de estas preguntas.
Luego, respondan en sus cuadernos.
a. ¿Estás de acuerdo con la actitud de los dos funcionarios ante esta situación? ¿Por qué?
b. ¿Consideras que el gobernador y el prefecto son personas leales y coherentes con sus
ideas? ¿Por qué?
d. ¿Consideras que el autor empleó un lenguaje apropiado para los diálogos? ¿Por qué?
a. ¿La actitud que muestran el gobernador y el prefecto está de acuerdo con lo que se
define aquí como coherente? ¿Por qué?
b. ¿Cuál de los motivos mencionados en este texto está relacionado con la incoherencia
de estos personajes?
d. ¿Qué técnicas o estrategias me ayudarán a comprender mejor los textos de este tipo?
PLANIFICA
Tu tarea es escribir una crítica acerca de un libro, con el fin de publicarla en un blog o en un
mural. Guíate por el modelo de las páginas 148 y 149 de tu libro de Lengua Española. Recuer-
da que tu texto será leído por muchas personas, por lo que debe ser claro y explicativo. Para
lograr esto, desarrolla los siguientes pasos.
Paso 1 Elige el libro que vas a criticar.
Paso 2 Anota quién es el autor, en qué año se publicó y bajo qué editorial.
Autor
Año
Editorial
Paso 3 Selecciona los aspectos más importantes del libro para que puedas realizar un breve
resumen.
¿Cuál es el tema de la obra?
¿Quién o quiénes son los
protagonistas?
¿Cuál es el conflicto? ¿Cómo
se resuelve?
Paso 4 Entrega tu valoración sobre algunos aspectos de la obra. Luego, fundamenta esa opinión
para convencer al lector.
¿Qué te gustó o no te gustó de lo leído? ¿Por qué te gustó o no te gustó?
Paso 5 Sintetiza las ideas más importantes y luego concluye invitando a tu receptor a leer la
novela o recomendándole que no lo haga.
Huck, el protagonista, vive una vida relativamente pacible jun- “Padre” se repite dos veces de
to con la viuda Douglas y cerca de su amigo Tom Sawyer, cuando manera seguida en el texto.
Es mejor usar otro mecanismo
su malvado padre regresa al pueblo para llevárselo consigo.
de correferencia, como la
Huck se ve obligado a marchar y es encerrado por su padre sustitución léxica.
progenitor en una choza cerca del Misisipi. El pobre Huck, sin em-
bargo, logra escapar y Huck se encuentra con su amigo Jim, un También se repite “Huck”.
esclavo prófugo con el que vivirán emocionantes aventuras en las En este caso, se puede omitir.
orillas del Misisipi. Al final de la obra, cuando se ven en un com-
plejo problema del que no sabe saben cómo escapar, reaparece el Aquí hay un error de
valiente Tom Sawyer y los rescata. concordancia entre sujeto y
predicado. El verbo debe estar
en plural porque el sujeto es
plural.
Una manera de formar oraciones compuestas es mediante la subordinación. Las oraciones su-
bordinadas son aquellas que dependen de una oración principal para tener sentido completo,
por lo que no tienen autonomía sintáctica. Estas se incrustan en la principal mediante nexos
subordinantes, como que, el cual, quien, cuyo, si, como, etc. Estas palabras permiten generar
vínculos coherentes entre los elementos que queremos subordinar. Ahora, algunos ejemplos:
Oración principal Nexo subordinante
Oración subordinada
Las oraciones subordinadas no siempre aparecen al final de una oración principal. También
pueden situarse al comienzo o en medio de esta.
Oración subordinada
Oración subordinada
REALIZA
Las oraciones subordinadas pueden cumplir distintas funciones gramaticales dentro de la oración
principal. De acuerdo a esas funciones podemos dividirlas en tres tipos: oraciones subordinadas
sustantivas, adjetivas y adverbiales.
REALIZA
3. En los siguientes enunciados, subraya la oración subordinada e indica a qué tipo de com-
plemento circunstancial corresponde. Guíate por el primer ejemplo.
PLANIFICA
En esta oportunidad escribirás un texto argumentativo exponiendo tu punto de vista respecto de
la función que debiera tener la televisión en la sociedad. Sigue las indicaciones de las páginas
162 y 163 de tu libro de Lengua Española. Para planificar tu texto te proponemos que sigas los
pasos que aparecen a continuación.
Paso 1 Define tu punto de vista respondiendo la siguiente pregunta: ¿qué función debe ejercer
la televisión en la sociedad? Anota las ideas principales que se te ocurran.
a. Idea 1:
b. Idea 2:
c. Idea 3:
Paso 2 A partir de tu respuesta, formula la tesis o punto de vista que defenderás en tu texto.
Para hacerlo, escribe una oración afirmativa que recoja tu principal planteamiento o
sintetice tus ideas.
Paso 3 En tu cuaderno, haz una lluvia de ideas anotando los argumentos que pueden defender
tu posición.
a.
b.
c.
Paso 5 Escribe las ideas que utilizarás en la introducción y en la conclusión. Recuerda que
en la primera debes contextualizar el tema y, en la última, reforzar tu punto de vista
o tesis.
Introducción Conclusión
Los conectores son palabras que nos sirven para relacionar lógicamente nuestras ideas. Es por
esto que su uso resulta fundamental en el proceso comunicativo. Lee los siguientes enunciados
y observa cómo se modifica el significado en cada caso.
a. Luisa es simpática, porque es de Brasil.
b. Luisa es simpática, a pesar de que es de Brasil.
c. Luisa es simpática y, además, es de Brasil.
Como puedes comprobar, la elección de un conector cambia el sentido total de un enuncia-
do. Por eso, para comunicarnos con claridad, es necesario determinar cuál es la relación que
deseamos establecer entre las ideas que expresamos para luego elegir el conector adecuado.
Por ejemplo, ¿cuál es la relación entre los dos hechos que aparecen en el siguiente enunciado?
Me encontré con una amiga en el banco; llegué pasadas las 14:30 al almuerzo.
REALIZA
1. Completa los siguientes enunciados guiándote por la relación lógica que establece el co-
nector en negrita.
a. Me cuesta concentrarme cuando leo. Por eso,
b. La estación favorita de María es el invierno, pues
c. Para llegar a tocar bien el violín, es necesario que seas muy disciplinado, vale decir,
d. Quiero conocer a tus padres antes de que
e. Diego ha cambiado mucho su actitud; incluso
f. A partir de mañana separaré los residuos orgánicos en mi casa con el propósito de
g. A las 19:00 me juntaré con mis amigos a ver el partido de Chile; mientras tanto,
2. Lee los siguientes enunciados y escoge el conector que corresponda para establecer la
relación lógica entre las ideas. Justifica tu elección.
a. Me gusta tocar piano, nadar, pintar y leer; , soy una persona bastante multifacética.
d. Sigue con insomnio, cumple con rigurosidad las indicaciones del médico.
LEE Y ANALIZA
La Tierra
Más del noventa y nueve por ciento del volumen de la Tierra sigue siendo inaccesible para el ser humano.
La mayor perforación realizada en la corteza terrestre se encuentra en la península rusa de Kola, y no tiene
más que doce kilómetros de profundidad, lo que da una idea de lo inexplorada que está la vida interior de
nuestro globo terráqueo. Lo que parece bastante seguro es que, a excepción de algunos microorganismos
particularmente resistentes, no hay formas de vida en la profundidad de la Tierra. Esta constatación explica
que el interior del globo ya no sea el tema de novelas de ciencia ficción, como ocurría cuando los actuales
geocientíficos eran aún niños.
Es como si Julio Verne (1828-1905), en su fantástica novela Viaje al centro de la Tierra, hubiera agotado el
tema ya en el año 1864. Verne narra las aventuras de un geólogo de Hamburgo que, en compañía de otros
dos colegas, desciende a un cráter volcánico islandés. Durante semanas se arrastran por tétricas grietas,
atravesando vetas de carbón, depósitos salinos y grutas de piedras preciosas. Logran alcanzar la orilla de un
mar subterráneo y lo cruzan con una balsa, mientras son atacados por unos feroces saurios prehistóricos.
Al final, una erupción volcánica los lleva de nuevo a la superficie.
[…] El viaje al centro de la Tierra, ciento cuarenta años después de la aparición de su libro, sigue siendo
pura ficción, y lo seguirá siendo en el futuro. La distancia desde la superficie hasta el centro de la Tierra es
de solo 6 371 kilómetros; sin embargo, ningún humano ha podido penetrar nunca más de unos escasos
kilómetros bajo la superficie de la Tierra.
[…] Seguimos así a Julio Verne en su Viaje al centro de la Tierra y traducimos su novela a la lengua de
las geociencias.
REALIZA
Es .
Está en permanente .
Es muy .
Corteza terrestre y en las zonas donde coinci-
predominantemente de . den con las placas tectónicas.
b. ¿Por qué se plantea en el texto que el viaje al centro de la Tierra es y seguirá siendo
pura ficción?
–– Porque la idea nació en una novela de ficción.
–– Porque no es posible para el ser humano sobrevivir en el centro de la Tierra debido a
la alta temperatura.
–– Porque ni la tecnología de antes ni la actual nos permitirá realizar ese viaje.
5. Forma un equipo de tres integrantes y compartan sus opiniones acerca de estas preguntas.
Luego, respondan.
a. ¿Consideran que la descripción hecha por el autor acerca de la corteza es clara? ¿Por qué?
b. ¿Creen que el autor consiguió cumplir con el propósito de su texto? ¿Por qué?
c. ¿Les parece válida la afirmación que hace el autor acerca de que no es ni será posible
para el ser humano viajar al centro de la Tierra? Expliquen.
d. ¿Cómo es el lenguaje empleado por el autor en este texto? ¿Les parece apropiado?
7. Relee ambos textos, compara lo que dicen sobre el aumento de la temperatura a medida
que se desciende en la Tierra y escribe la diferencia.
a. Detlev Ganten:
b. Julio Verne:
PLANIFICA
En este caso, escribes con la intención de ganar un concurso de interpretación literaria, en el
que se evaluará que cumplas con los pasos propuestos en las páginas 246 y 247 de tu libro de
Lengua Española, junto con tu capacidad para entregar una interpretación clara y coherente
del poema. Para lograr esto, te invitamos a desarrollar los siguientes pasos:
Paso 1 Selecciona el poema.
Paso 2 Responde: ¿qué crees que quiere decir el poema?
Paso 3 Relee el poema y determina de qué manera el hablante transmite esa idea o senti-
miento. Para hacerlo, subraya las marcas textuales en las que te basas para formar tu
interpretación.
Paso 4 “Traduce” las marcas que acabas de subrayar desde el lenguaje poético del hablante
a un lenguaje referencial.
Versos: Interpretación:
Paso 5 Comunica esa interpretación. Para hacerlo, recuerda seguir los criterios propuestos en
las páginas 246 y 247. Desarrolla una estructura ordenada, que vaya dando cuenta de
tu interpretación de verso en verso. Asegúrate de incluir citas del poema para respaldar
tu lectura y definiciones acerca de los conceptos más complejos.
RIMA XXX
Por una mirada, un mundo, por
una sonrisa, un cielo, por un beso...
¡yo no sé que te diera por un beso!
Gustavo Adolfo Bécquer
Es necesario poner
En el poema, que fue escrito por Gustavo Adolfo Bécquer, el comas cuando se
hablante sobrevalora los dones de la amada y por eso, utiliza introduce una frase
la figura de la hipérbole. Claramente, no puede dar un mundo explicativa.
a cambio de una mirada ni un cielo a cambio de una sonrisa. Acá hay un adverbio
Sin embargo, el hablantex, plantea esas exageraciones con el fin que afecta toda la
de demostrar cuánto valor tienen para él los dones de la amada oración, por lo que
gestos de quien ama. Tanto así que a cambio de un beso, ya no debe llevar coma.
sabe qué dar, porque sería tan preciado que no hay nada, por Nunca se utiliza
exagerado que sea, que se le ocurra dar a cambio. coma entre sujeto y
Conviene reemplazar la expresión predicado.
“dones de la amada” que se usa dos
veces por otra que sea equivalente.
RIMA XXX
Asomaba a sus ojos una lágrima
y a mis labios una frase de perdón...
habló el orgullo y se enjugó su llanto,
y la frase en mis labios expiró.
Gustavo Adolfo Bécquer