Curso: Seminario de Arqueología I

Docente: Mag. Eyne Omar Bendezú De La Cruz

Estudiante: Arce Patri, Solange Ariana

Documentación de conservación de textiles

Resumen:
En el presente trabajo nos concentramos en lo que implica la debida documentación en lo
que corresponde a material textil en los museos, haciendo énfasis en el sistema de Marco-
Ventana, y como este a ayudado a la conservación de los fragmentos de material textil,
además de las ventajas y desventajas de dicho sistema.

Índice
Metodología de documentación.............................................................................................. 2
• Registro del objeto ....................................................................................................... 2
• Registro técnico ........................................................................................................... 2
• Objeto ........................................................................................................................... 2
• Colección ...................................................................................................................... 2
• Registro ........................................................................................................................ 2
• Inventario ..................................................................................................................... 2
• Atributo ........................................................................................................................ 2
• Documentación ............................................................................................................ 3
Documentación fotográfica..................................................................................................... 3
Clasificación de textiles patrimoniales .................................................................................. 3
Marco-ventana......................................................................................................................... 3
Requisitos técnicos del soporte ............................................................................................. 3
El diseño del marco-ventana ................................................................................................. 4
Ventajas ................................................................................................................................. 4
Desventajas ........................................................................................................................... 4
Bibliografía .................................................................................................................................. 5
Anexos: ......................................................................................................................................... 6

La conservación en los museos cuenta como un arte, pero también una ciencia; puesto
que cuando se habla de los tejidos que cuentan con siglos de antigüedad, nada se puede
dejar al azar, puesto que cualquier error llevaría a la desintegración del material.
En lo que respecta a los textiles conservados en colecciones museísticas, varían
enormemente de acuerdo a los materiales del cual están realizados ya sea por hilos de oro,
material vegetal o animal. Estos textiles son apreciados por el interés histórico, atractivos
estéticos y el significado cultural que pudiese tener. Gracias mas que nada a su valor
histórico, estos suelen encontrarse de forma permanente en exhibición en la mayoría de
los museos.

Tristemente esto también conlleva a que puedan sufrir deterioros por la manipulación
ejercida para realizar registros, inventario o una nueva investigación del material; por lo
que se necita tener una mejor comprensión de sobre el manejo, exhibición y almacenaje
de los elementos textiles, para garantizar así un acceso continuo a la información histórica
y a la apreciación estética del tejido.
Documentación en conservación
La documentación de los objetos culturales son la base sobre en la cual se apoyan
importantes actividades de un museo, tales como investigación, conservación, educación,
difusión y financiamiento. En los museos se define como documentación al proceso
mediante el cual se registra gran cantidad de información.
La identificación y registro se pide que sea constante y sistemático, esto con el fin de
poder conservar la identidad del objeto, su interpretación y su posterior estudio; además
de favorecer su exhibición y la labor administrativa.
Un buen programa de documentación depende de la implementación y de la aplicación
de ciertos estándares establecidos, cada uno de los cuales debe estar diseñado para ayudar
a determinar diversas funciones y son indispensables para la preservación del patrimonio.
Los museos, son grandes depósitos de información; por lo que están obligadas a proteger
y resguardar los objetos que contienen. Por lo que se debe mantener y preservar los
objetos presentes en el museo y posibilitar las actividades que permiten cumplir con la
investigación y la difusión del material.
Metodología de documentación
• Registro del objeto: Incluye la identificación del material, numero único y una
ubicación especifica dentro de la colección. Esta también debe incluir su
procedencia, manufactura, fecha y registro.
• Registro técnico: Son los materiales y las técnicas utilizadas en la elaboración
del textil; por que lo que se requiere exámenes específicos en cada etapa.
• Objeto: Se trata de la documentación del material de acuerdo a la evolución de la
naturaleza o fabricación realizada por el hombre.
• Colección: Conjunto de objetos que son clasificados de acuerdo a una cualidad
que comparten. Estas similitudes pueden ser; el lugar donde se encontró, la
persona que los recolecto, la asociación con un lugar o incluso por
acontecimientos determinados.
• Registro: Tiene que ver mas que nada con el control de entrada y salida de los
objetos del museo; esto permite la debida vigilancia del material.
• Inventario: Conformado por un listado en su totalidad del patrimonio del museo;
asignándose un numero a cada objeto almacenado.
• Atributo: Es la cualidad o característica especifica de un objeto.
 • Documentación: Información que se recopila de cada objeto de la colección; para
ello es necesario la entrega del objeto y una completa investigación de él.
Documentación fotográfica
La fotografía es muy importante para la documentación y preservación del textil; puesto
que el registro visual indispensable para la trayectoria del material y sus alteraciones
estéticas con relación a la descripción textual. Además de que nos ayuda en caso de
perdida o extravió.
Con la fotografía se registra con detalle la iconografía, inscripciones, tipos de materiales
con el cual se realizaron, etc. Es por eso que se considera una forma de control de las
colecciones.
Clasificación de textiles patrimoniales
Para poder ser clasificados, hay un esquema basado en cuanto al orden y no en la función
de ellos; esto hace que sea dividido en tres:
1. Textiles arqueológicos. Estos son aquellos encontrados en excavaciones
estratigráficas; estos pueden ser vestimentas, textiles ceremoniales, funerales, de
uso doméstico, etc.
2. Textiles históricos. Estos son los que fueron usados, producidos, influenciados u
obtenidos por la presencia europea.
3. Textiles etnográficos. Estos son en los que se usaron técnicas ancestrales, y que
aun son confeccionados por etnias o grupos en los tiempos modernos.
Marco-ventana
Cuando se trabaja con fragmentos textiles, se enfrentan a diversos problemas; ya que estos
son los que en su mayoría se encuentra, pero por desgracia son estos los que no acepta la
manipulación, ya que se degrada con mayor facilidad. Es por eso que se a creado, como
una medida de protección y conservación dedicado a los textiles incompletos, o de un
tamaño reducido.
Requisitos técnicos del soporte
Este soporte incorpora los estándares mínimos de conservación preventiva
identificados en los fragmentos textiles arqueológicos. Además de considerar las
restricciones habituales que presentan las instituciones que albergan este tipo de
colecciones y que necesitan que estén disponibles con recursos humano y económicos
limitados, que cuente con un gran volumen de piezas que se han de gestionar en
depósitos variables. (Perrier, 2018)
El diseño y confección cuenta con lo siguiente:
1. Un diseño que se ajusta a las características formales y materiales, así como al
estado de conservación de las piezas textiles.
2. Debe ser apropiado para el almacenamiento de la pieza, así como para su segura
manipulación y fácil accesibilidad durante monitoreos, reubicaciones, limpiezas
periódicas, investigaciones, etc.
3. Cuenta con una “ventana” en ambas caras para la visualización de las piezas,
facilitando las actividades antes mencionadas.
4. Tiene que fabricarse con materiales económicos y de fácil accesibilidad, que
cumplan con las normas de conservación de textiles.
 5. Debe ser fácil de reproducir en las instituciones afines.
6. Ha de favorecer un mejor rendimiento dentro de un depósito: espacio, orden y
desplazamiento dentro de éste.
7. El montaje puede ser fijo, sin que sea permanente.

El diseño del marco-ventana

El marco-ventana consta en un doble marco biselado hecho de cartón gris neutro y
ventanas de tul tensado. El fragmento textil se debe introduce entre ambos marcos, los
cuales se mantienen unidos gracias a láminas magnéticas flexibles. Además de dos
pestañas que se extienden desde el borde superior del marco que ayuda a facilitar su
eventual apertura.
Cuenta con una carpeta de conservación, fabricada en cartulina libre de ácido, con un
cierre magnético, que provee el resguardo final para cada marco-ventana. Un marcaje
indirecto, elaborado en cartulina libre de ácido, se fija a la pieza con un hilo
transparente de nailon, ayudando a identificar cada pieza con un número de inventario.
Éste, junto con la información adicional existente, se exponen sobre el marco y la
carpeta de conservación. La elección de rotular sobre cartulina, en vez de hacerlo sobre
tela, muestra un deseo de estandarizar el montaje, mientras que la utilización de nailon
transparente otorga una lectura sin interferencia.

Ventajas
El mayor aporte del marco-ventana es su multifuncionalidad, puesto que:
• Logra salvaguardar la integridad material y visual del textil.
• Facilita su resguarda.
• Otorga accesibilidad y una manipulación indirecta segura en diferentes contextos
de trabajo.
• Permite su utilización en exhibición sin tener que recurrir a otra plataforma.
• Es fácil de reproducir; ya que emplea materiales económicos y de gran
accesibilidad.
• Cuenta con un cierre magnético permite abrir y cerrar el montaje sin perjudicarlo.
• No es propenso a crear microclimas por la presencia de tul, gracias a cuya textura
cumple la doble función de aeración e inmovilización de la pieza, eliminando así
la necesidad de una fijación permanente.

Desventajas
 No considera fragmentos de gran tamaño, gruesos, pesados, irregulares o
tridimensionales. En estos casos, el tul extendido en ambos marcos no logra la
tensión adecuada para adherirse al fragmento en ambos lados; por lo que el
soporte se deforma y la pieza se mueve.
 En piezas de más de 44 cm el centro del soporte necesitara un refuerzo rígido para
no deformarse durante la manipulación. Se puede considerar también una ventana
con travesaño para dar más rigidez al marco. Los objetos con volumen deberán
guardarse en cajas tradicionales.
 Se desconoce el efecto a largo plazo de los imanes flexibles.
 Algunos tules, sometidos a tensiones, se deforman de manera plástica y no
inmovilizan adecuadamente la pieza. La buena elección del tul es vital para la
respuesta eficaz del soporte.
  Su densidad y su diseño estructural dependerán del tipo de tejido utilizado para
su elaboración. Se encuentran tules de fibras naturales, sintéticas o una mezcla.

Bibliografía
Comité nacional de conservación textil . (2002). Manual de conservación preventiva de textiles.
royecto Catastro del Patrimonio Textil. Santiago, Chile: Dirección General de
Bibliotecas/Fundación Andes.

EVE Museos+Innovación. (07 de enero de 2021). Obtenido de

https://evemuseografia.com/2021/01/07/conservacion-de-textiles-en-museos/

Muños-Campos, P. (s.f.). Conservación preventiva dde ccoleccciones textiles: primer paso.

Perrier, C. (15 de agosto de 2018). Un sistema de marco-ventana para la conservación y

manipulación. Centro Nacional de Conservación y Restauración (cncr). Chile.

Verónica, M. (2010). Conservación y restauración de textiles arqueológicos: Análisis y

tratamientos realizados a tres piezas provenientes de la costa sur-central del Perú.
Santiago, Chile.
Anexos: