Sartre, Jean-Paul. (1984) - La Puta Respetuosa-A Puerta Cerrada. (2da. Ed) - (Bernárdez, A, Trad) - Madrid, España - Losada-Alianza

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F ilósofo, ensayista, narrador y autor dramático,

JEAN-PAUL SARTRE (1905-1980) ocupó un
lugar central, como intelectual y como hombre púbiÍ~o,
2n la vida cultural y política francesa a lo largo de casi
cuatro décadas. { ,a influencia de L
i u obra creativa
desbordó, por lo demás, las fronteras de su país y
animó debates y polémicas en el mundo entero. La
concesión del premio Nobei en 1964, aunque recha~ado
por Sartre, significó el reconocimiento de su talt'i'nto
JEAN-PAUL
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como escritor, que situó la novela, el ensayo, la
investigación filosófica y el panfleto político al servicio
de un único proyedo intelectu;tL Este volumen reúne
SARTRE
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dos de sus más célebres piezas teatrales: LA PUTA

RESPETUOSA y A PUERTA CERRADA. Otras LA PUT~t\
obras de Jean-Paul Sartre· en Alianza Editorial:
«Bosquejo de una teoría de las emociones» (LB 298),
«Las mosca~» (LB 828)) <<La náusea» '(LB 846), «El
RESPETLJOSA
diablo y Dios» (LB 853), ~<Las manos sucias» (LB 867),
«Los secuestrados de Altona» (LB 880), «Ne!<rassov» i
(l,B 892), «Las palabras» (LB 905), <<Muertos sin
l sepultura» (LB 939), «Kean» (LB 997) y la trilogía
narrativa «Los caminos de la libertad», integrada por
1
i A PUERTA
«La edad de ia razón» (LB 928), «La prórroga»
(LB 959) y «Con la muerte en el alma» (LB 986).
t
CERRADA ------
i\LIANZA LOSADA
F~itül'ial Losada en
~ ' ~ 1Hun. dp hol~iUo ~\. H~"' ~ P.-Hto'(l'"io:tl_ ~
Jean-Paul Sartre:
La puta respetuosa
A puerta cerrada
El Libro de Bolsillo
Editorial Losada Alianza Editorial
Buenos Aires Madrid
Título original: La P ... respectueuse. Huís e!os La puta respetuosa
Traductor: Aurora Bernárdez
Revisión de la edición españóla: Miguel Salabert
Primera edición en "El Libro de Bolsillo": 1981

Segunda edición en "El Libro de Bolsillo": 1984
y a Zette Leiris
© Librairie Gallimard, París, 1947

© Editorial Losada, S. A., Buenos Aires, 1948
© Alianza Editorial. S. A., Madrid, 1981, 1984
Calle Milán, 200 00 45
J.S.B.N.: 84-206-1834-9
Depósito legal: M. 3. 395-1984
Papel fabricado por Sniace, S. A.
Compuesto en Fernández Ciudad, S. L.
Impreso en Hijos de E. Minuesa, S. L.
Ronda de Toledo, 24 - Madrid-5
Printed in Spain
PRIMER CUADRO
PERSONAJES
Un cuarto en una ciudad americana del Sur. Paredes
Lrzzm blancas. Un diván. A la derecha una ventana, a la iz-
EL NEGRO quierda una puerta (cuarto de baño). Al fondo una pe-
FRED queña antesala a la que da la puerta de entrada.
}OHN
}AMES
EL SENADOR
ESCENA I
PRIMER HOMBRE
SEGUNDO HOMBRE Lrzzm. Luego EL NEGRO
(Antes de levantarse el telón, ruido de tormenta en

escena. LrzzrE está sola, con la blusa arremangada/ ma-
niobra con el aspirador. Llaman. Lrzzm vacila, mira hacia
la puerta del cuarto de baño. Llaman de nuevo. Para el
aspirador y va a entreabrirla pue~ta del cuarto de baño.)
LA PUTA RESPE.TUOSA se representó por primera vez
en ~~ Teatro Antome (dirección Simone Berriau) el 8 de LrzzrE (a media voz)
novzembre de 1946. Llaman, no te asomes. (Abre. EL NEGRO aparece en el
marco de la puerta. Es un negro grueso y alto, de pelo
9
10 Jean-Paul Sartre La puta respetuosa 11
blanco. Permanece rígido.) ¿Qué pasa? Se habrá equi- LIZZIE

vocado de dirección. (Una pausa.) ¿Pero qué quiere? Absolutamente nada. Bastantes líos tengo ya en mi
Hable, hombre. propia vida, no quiero cargar can los ajenos. Vete.
EL NEGRO (suplicante) EL NEGRO
Por favor, señora, por favor. Usted sabe que no hice nada. ¿Acaso hice algo?
LIZZIE LIZZIE
¿Qué? (Lo mira mejor.) Espera. ¿Eras tú el que es- No hiciste nada. Pero no iré a ver al juez. No quiero
taba en el tren? ¿Pudiste escapar? ¿Cómo encontraste saber nada de jueces ni policías.
mi dirección?
EL NEGRO
EL NEGRO Dejé a mi mujer y a mis hijos. Me he pasado toda la
La busqué, señora. La busqué por todas partes. (Hace noche dando vueltas. No puedo más. ·
un movimiento para entrar.) ¡Por favor!
LIZZIE
LIZZIE Vete de la ciudad.
No entres. Tengo gente. ¿Pero qué quieres?
EL NEGRO
EL NEGRO Vigilan las estaciones.
¡Por favor!
LIZZIE
LIZZIE ¿Quiénes vigilan?
¿Pero qué? ¿Quieres dinero?
EL NEGRO
EL NEGRO Los blancos.
No, señora. (Una pausa.) Por favor, dígale que no hice
nada. LIZZIE
LIZZIE ¿Qué blancos?
¿A quién?
EL NEGRO
EL NEGRO Todos los blancos. ¿No ha salido usted esta mañana?
Al juez. Dígaselo, señora. Por favor, dígaselo.
LIZZIE
LIZZIE. No.
No diré absolutamente nada.
EL NEGRO
EL NEGRO Hay mucha gente en las calles. Jóvenes y viejos; se ha-
¡Por favor! blan sin conocerse.
La puta respetuosa
13
12 Jean-Paul Sartre
LIZZIE LIZZIE
¿Qué quiere decir eso? ¿Esconderte?
EL NEGRO EL NEGRO
Quiere decir que sólo me queda dar vueltas hasta que ¿No quiere, señora? ¿No quiere?
me atrapen. Cuando blancos que no se conocen se po-
nen a hablar entre sí, es que va a morir un negro. (Una LIZZIE
pausa.) Diga que no hice nada, señora. Dígaselo al juez; ¿Esconderte? ¿Yo? Toma. (Le da con la pr-:erta en las
dígaselo a la gente del diario. Quizá lo publiquen. ¡Dí- narices.) Basta de historias. (Se vuelve hacza el cuarto
gaselo, señora, dígalo! ¡Dígalo! de baño.) Puedes salir.
LIZZIE
(FRED sale en mangas de camisa, sin cuello ni corbata.)
No grites. Tengo gente. (Una pausa.) En cuanto al dia-
rio, no esperes que vaya yo ahora a llamar la atención
sobre mí. (U na pausa.) Si me obligan a declarar, te
ESCENA II
prometo que diré la verdad.
LrzzrE, FRED
EL NEGRO
¿Les dirá que no hice nada?
LIZZIE FRED
Lo diré. ¿Quién era?
LIZZIE
EL NEGRO
¿Me lo jura, señora? Nadie.
FRED
LIZZIE Creí que era la policía.
Sí, sí.
LIZZIE l ./ -;>
¿La policía? ¿Tienes alguna cuenta con a po11c1a.
EL NEGRO
¿Por el buen Dios que nos está viendo?
FRED
Yo no. Creí que era por ti.
LIZZIE
¡Oh! ¡Vete al infierno! Te lo prometo, que te baste LrzzrE (ofendida) . 1
con eso. (Una pausa.) ¡Pero vete! ¡Vete, hombre! ¡Oye, que nunca le he quitado un centavo a nad1e.
EL NEGRO (bruscamente) FRED . .

¡Por favor, escóndame! ¿Y nunca tuviste que ver con la policía?
14
Jean-Paul Sartre La puta respetuosa 15
LIZZIE
Nunca por robos, en todo caso. LIZZIE
¿Pecado? ¿De dónde sacas lo que dices?· ¿Eres pastor?
(Se afana con el aspirador. Ruido de tormenta.)
FRED
FRED (irritado por el ruido) No. ¿Por qué?
¡Ah!
Lrzzm
Lrzzm (gritando para hacerse oír) Hablas como la Biblia. (Lo mira.) No, no eres pastor;
¿Qué pasa, cariño? te cuidas demasiado. Enséñame los anillos. (Con admi-
ración.)
\
¡Oh, vaya, vaya! ¿Eres rico?
FRED (gritando)
Me aturdes. FRED
Sí.
Lrzzm (gritando)
Termino en seguida. (U na pausa.) y 0 soy así. LIZZIE
¿Muy rico?
FRED (gritando)
¿Cómo? FRED
Mucho.
LIZZIE(gritando)
Digo que soy así. LIZZIE
Mejor. (Le echa los brazos al cuello y le ofrece los la-
FRED (gritando) bios.) Creo que es mejor para un hombre ser rico; eso
¿Así cómo? da confianza.
(El duda en be!arla, luego se vuelve.)

LIZZIE (gritando)
Así. Por 1:mañana, no pu~do evitarlo: tengo que to- FRED
mar un bano y pasar el aspirador. (Deja el aspirador.) Cubre la cama.
FRED (señalando la cama) LIZZIE
Ya que estás, cubre eso. Bueno. ¡Bueno, bueno! Voy a cubrirla. (La cubre y se
ríe sola.) «Huele a pecado.» A mí no se me hubiera
LrzzfE _ ocurrido. Vamos, es tu pecado, querido. (Gesto de
¿Qtié? FRED.) Si, sí; mío también. Pero yo tengo tantos en la
conciencia ... (Se sien'ta sobre la cama y obliga a FRED
FRED a sentarse junio a ella.) Ven. Ven a sentarte sobre
La cama. Te digo que la cubras. Huele a pecado. nuestro pecado. Era un hermoso pecado, ¿eh? Un lindo
pecado. (Se ríe.) Pero no bajes los ojos. ¿Te doy miedo?
(FRED la estrecha brutalmente contra sí.) ¡Me haces Lrzzm (bruscamente)

daño! ¡Me haces daño! (La suelta.) ¡Bicho raro! No ¿No da mala suerte, como poco, ver un negro al des-
tienes buena cara. (U na pausa.) Dime tu nombre. Será pertar?
la primera vez. El apellido es muy raro que lo digan, y
los comprendo. ¡Pero el nombre de pila! ¿Cómo quie- FRED
res que os distinga a unos de otros si no sé vuestros ¿Por qué?
nombres? Dímelo, dímelo, querido.
LIZZIE
FRED Yo ... pasa uno por la acera de enfrente.
No.
FRED
LiZZIE Siempre trae mala suerte ver negros. Los negros son el
Entonces serás el señor Sin Nombre. (Se levanta.) Es- diablo. (Una pausa.) Cierra la ventana.
pera. Terminaré de ordenar. (Desplaza algunos obje-
tos.) Así, así. Todo está en orden. Las sillas en drculo LIZZIE
alrededor de la mesa: es más distinguido. ¿No conoces ¿No quieres que ventile?
un vendedor de grabados? Quisiera poner estampas en
la pared. Tengo una en la maleta, muy linda. El cán-- FRED
taro rojo) así se llama; es una muchacha; se le ha roto Te digo que cierres la ventana. Así. Y corre las cor-
el cántaro, a la pobre. Es una estampa francesa. tinas. Enciende de huevo la luz.
LrZZIE
¿Qué cántaro? ¿Por qué? ¿Por los negros?
No sé; el suyo. Debía de tener un cántaro. Quisie- FRED

ra una vieja abuela para hacer juego. Tejiendo o con- Imbécil.
tando una historia a sus nietos. ¡Ah! Voy a correr
las cortinas y abrir la ventana. (Lo hace.) ¡Qué buen LIZZIE
tiempo! Un día que empieza. (Se estira.) ¡Ah! Me sien- Hace un sol magnifico.
to a mis anchas: el tiempo es bueno, tomé un buen
baño, hice bien el amor; ¡qué bien estoy, qué bien me FRI!.D
siento! Ven a ver mi calle; ¡ven! Tengo una hermosa Nada de sol aquí. Quiero que tu cuarto quede como
vista. Sólo árboles, dan apariencia de riqueza. Dime, estaba anoche. Cierra la ventana, te digo. El sollo en-
tuve suerte, ¿eh?; de entrada encontré un cuarto en contraré afuera.
los mejores barrios. ¿No vienes? ¿No te gusta tu
ciudad? (Se levanta) se le acercá y la mira.)
FRED LrzzrE (vagamente in'quieta)

Me gusta desde mi ventana. ¿Qué hay?
La puta respetuosa 19
18 Jean-Paul Sartre
LIZZIE(lo imita sonriendo)
FRED
Nada. Dame la corbata. ¿Contento de qué? ¡Qué estúpida eres, hija mía!
FRED
LIZZIE
Está en el cuarto de baño. (Sale, FRED abre rápida- ¡Ah! Ah, sí. .. Muy contento. Muy contento. ¿Cuánto
mente los cajon·es de la mesa y burga. LIZZIE vuelV'e quieres?
con la corbata.) ¡Aquí está! Espera. (Le hace el nudo.)
LIZZIE
¿Sabes?, no me gusta trabajar con clientes de paso, por-
¿Quién habla ahora de eso? Te pregunto si estás con-
que hay que ver demasiadas caras nuevas. Mi ideal sería
tento, bien puedes contestarme amablemente. ¿Qué
ser una querida costumbre para tres o cuatro personas
hay? ¿No estás realmente contento? ¡Oh! Me sorpren-
de ~ierta edad, una el martes, otra el jueves, otra para
dería, ¿sabes?, me sorprendería.
el fm de semana. Te lo digo: eres un poco joven, pero
tienes aire serio; cuando te sientas tentado ... Bueno, FRED
bueno, no digo nada. ¡Lo pensarás! ¡Oh, oh! Eres lindo
Cierra el pico.
como el sol. Bésame, precioso; bésame en recompensa.
¿No quieres besarme? (Ella besa brusca y brutalmente,
LIZZIE
luego la rechaza.) ¡Uf!
Me apretabas fuerte, tan fuerte. Y además me dijiste
bajito que me querías.
FRED
Eres el Diablo.
FRED
Estabas borracha.
LIZZIE
¿Eh? LIZZIE
No.
FRED
Eres el Diablo.
FRED
Sí, estabas borracha.
LIZZIE
¡Otra vez la Biblia! ¿Qué te pasa?
LIZZIE
Te digo que no.
FRED
Nada. Bromeaba. FRED
En todo caso yo lo estaba. No recuerdo nada.
LIZZIE
Valiente manera tienes de bromear. (Una pausa.) ¿Es-
LIZZIE
tás contento? Es una lástima. Me desnudé en el cuarto de baño y
cuando volví a tu lado te pusiste colorado, ¿no te
FRED
acuerdas? Incluso dije: «Aquí está mi cangrejito.» ¿No
¿Contento de qué?
recuerdas que quisiste apagar la luz y que me amaste FRED

en la oscuridad? Me pareció amable y respetuoso. ¿No Sólo tú. Si apretara un poquito más, ya no habría nadie
te acuerdas? en el mundo para recordar esta noche. (La suelta.)
¿Cuánto quieres?
FRED
No. LIZZIE
Si te has olvidado es porque trabajé mal. No quiero
LIZZIE
que pagues un trabajo mal hecho.
¿Y cuando jugábamos a los dos recién nacidos en la
misma cuna? ¿De eso te acuerdas? FRED
Déjate de cuentos: ¿cuánto?
FRED
LIZZIE
Te digo que cierres el pico. Lo que se hace de noche Escúchame: estoy aquí desde anteayer, tú eres el pri-
pertenece a la noche. De día, no se habla de eso. mero que me visita; al primero me doy gratis; me traerá
suerte.
Lrzzm ( desafian'te)
¿Y si me da la gana de hablar? Me divertí mucho, FRED
¿sabes? No necesito tus regalos.
FRED (Deja un billete de diez dólares sobre la mesa.)

¡Ah! ¡Te divertiste mucho! (Se acerca a ella, le acaricia
suavemente los hombros y cierra sus manos alrededor LIZZIE
del cuello.) Siempre os divertís cuando creéis haber en- No quiero tu dinero, pero a ver cuánto me estimas.
redado a un hombre. (Una pausa.) Yo tu noche la ol- ¡Espera que adivine! (Toma el billete y cierra los ojos.)
vidé. La olvidé completamente. Vuelvo a ver el baile, ¿Cuarenta dólares? No. Es demasiado y además habría
eso es todo. El resto lo recuerdas tú, sólo tú. dos billetes. ¿Veinte dólares? ¿Tampoco? Entonces es
que son más de cuarenta dólares. ¿Cincuenta? ¿Cien?
(Durante todo ese tiempo, FRED la mira riendo silen-
(Le aprieta el cuello.)
ciosamente.) Paciencia, abriré los ojos. (Mira el billete.)
¿No te has equivocado?
LIZZIE
¿Qué haces? FRED
No lo creo.
FRED
LIZZIE
Te aprieto el cuello.
¿Sabes lo que me has dado?
LIZZIE FRED
Me haces ·daño. Sí.
LIZZIE Aquí tienes diez dólares más, pero quédate tranquila.
Llévatelo. Llévatelo en seguida. (El lo rechaza con un ¡Quédate tranquila o te meto en d:~_ii<:>!Jal
gesto.) ¡Diez dólares! ¡Diez dólares! ¡Vete al infierno!
¡Muchachas como yo por diez dólares! ¿Viste mis pier- LIZZIE
nas? (S e las muestra.) ¿Y mis senos, los viste? ¿Son ¿Meterme tú en chirona?
senos de diez dólares? ¡Coge el dinero y lárgate antes
de que pierda los estribos! ¡Diez dólares! El señor me FRED
besaba por todas partes, el señor quería recomenzar a Yo.
todas horas, el señor me pidió que le contara mi infan-
da; y esta mañana, el señor se permitió malos humo- LIZZIE
res, me pone una cara como si me pagara por mes; ¿Tú?
¿todo esto por cuánto? No por cuarenta, no por trein-
ta, no por veinte: por diez dólares. FRED
Yo.
FRED
Por una porquería es bastante. LIZZIE
No me digas.
LIZZIE
¡El puerco lo serás tú! ¿De dónde has salido, patán? FRED
Menuda fulana debía ser tu madre, si no te enseñó Soy el hijo de Clarke .
.a respetar a las mujeres.
LIZZIE
FRED ¿Qué Clarke?
¿Quieres callarte?
FRED
LIZZIE El senador.
¡Valiente fulana! ¡Valiente fulana!
LIZZIE
FRED (con voz opaca) ¿De veras? Y yo soy la hija de Roosevelt.
Un consejo, nenita: no hables demasiado a menudo
de sus madres a los muchachos de aquí, si no quieres FRED
que te estrangulen. ¿Viste la cara de Clarke en los diarios?
LIZZIE ( acercándosele) LIZZIE
¡Estrangúlame, anda! ¡Anda, estrangúlame! Sí ... ¿Y qué?
FRED (retrocediendo) FRED
Estate tranquila. (LIZZIE toma un jarrón de la mesa Aquí tienes. (Muestra una foto.) Estoy a su lado, me
con la intención evidente de rompérselo en la cabeza.) pasa el brazo por el hombro.
LIZZIE (súbitamente calmada) LIZZIE (extasiada)

¡Pero mira! ¡Qué bien está tu padre! Déjame ver. ¡Un gong! No te comprendo. A mi con una familia
semejante y una casa así, tendrían que pagarme para
(FRED le arranca la foto de las manos.) dormir fuera. (U na pausa.) Por lo de tu mamá, me
disculpo. Estaba enojada. ¿Está también en la foto?
FRED
FRED
Ya basta.
Te prohibí que me hablaras de ella.
LIZZIE
LIZZIE
¡Qué bien está! ¡Parece tan justo, tan severo! ¿Es Bueno, bueno. (Una pausa.) ¿Puedo hacerte una pre-
cierto lo que dicen, que su palabra es de miel? (El no gunta? (El no responde.) Si el amor te disgusta, ¿qué
responde.) ¿El jardín es vuestro? viniste a hacer a mi casa? (El no responde, LIZZIE sus-
pira.) ¡En fin! Mientras esté aquí, intentaré acostum-
FRED brarme a vuestro modo de ser.
Sí.
(Una pausa. FRED se peina un poco ante el espejo.)
LlZZIE
Parece tan grande. Y las mnas que están en los si- FRED
llones, ¿son tus hermanas? (El no responde.) ¿Está ¿Vienes del Norte?
sobre la colina tu casa?
LIZZIE
FRED Sí.
Sí.
FRED
L!ZZIE
¿De Nueva York?
Entonces, por la mañana, cuando desayunas, ¿ves toda
LIZZIE
la ciudad desde la ventana?
¿Qué te importa?
FRED FRED
Sí. Hablaste de Nueva York hace un rato.
LIZZIE LIZZIE
¿Tocan la campana, a las horas de las comidas, para Todo el mundo puede hablar de Nueva York, eso no
llamaros? Bien podrías contestarme. prueba nada.
FRED FRED
Golpean un gong. ¿Por qué no te quedaste allá?
LIZZIE LIZZIE
Estaba hasta la coronilla. ¿Webster? (Una pausa) ¡Entonces era por eso!
FRED FRED
¿Algún lío? ¿Qué?
LIZZIE LIZZIE
Por supuesto: los atraigo, hay naturalezas así. ¿Ves Entonces era por eso por lo que te brillaban los ojos.
esta serpiente? (Le muestra el brazalete.) Trae mala Te excitaba, ¿eh? ¡Cochino! Con un padre tan bueno.
pata.·
FRED
FRED ¡Imbécil! (Una pausa.) Si pensara que te has acostado
¿Por qué te la pones? con un negro ...
LIZZIE LIZZIE
Ahora que la tengo, debo llevarla. Parece que son te- ¿Qué?
rribles las venganzas de las serpientes.
FRED
FRED Tengo cinco criados de color. Cuando me llaman por
¿Eres tú la que el negro quiso violar? teléfono y uno de ellos descuelga el aparato, lo lim-
pia antes de tendérmelo.
LIZZIE
¿Qué? LIZZIE (silbido admirativo)
¡Ya veo!
FRED
¿Llegaste en el rápido de las seis? FRED (suavemente)
No nos gustan mucho los negros, aquí. Ni las blancas
LIZZIE que se divierten con ellos.
Sí.
LIZZIE
FRED Suficiente. No tengo nada contra ellos, pero no qui-
Entonces eres tú. siera que me tocaran.
LIZZIE FRED
Nadie quiso violarme. (Se ríe con un poco de amargu- ¡Cualquiera sabe! Eres el Diablo: El negro también es
ra.) ¡Violarme! ¿Te das cuenta? el Diablo ... (Bruscamente.) ¿Así que intentó violarte?
FRED LIZZIE
Eres tú; Webster me lo dijo ayer, en el baile. Pero ·¿qué te importa?
FRED LIZZIE
Subieron dos a tu compartimento. Al cabo de un mo- Pero ¿qué puede importarte?
mento se te echaron encima. Pediste socorro, y acudie-
ron unos blancos. Uno de los negros sacó la navaja y FRED
un blanco lo derribó de un tiro. ¡El otro negro escapó! Responde.
LIZZIE LIZZIE
¿Eso es lo que te contó Webster? No iré a ver al juez. Te digo que me horrorizan las
complicaciones.
FRED
Sí. FRED
No tendrás más remedio que ir.
LIZZIE
¿De dónde lo sabía? LIZZIE
No iré. No quiero tener más problemas con la policía.
FRED
Toda la ciudad habla de eso. FRED
Vendrán a buscarte.
LIZZIE
¿Toda la ciudad? Suerte la mía. ¿Es que no tenéis
LIZZIE
nada más que hacer?
Entonces diré lo que vi.
FRED
¿Las cosas pasaron como dije? (Una pausa.)
LIZZIE FRED
N ada de eso. Los dos negros estaban tranquilos y ha- ¿Te das cuenta de lo que vas a hacer?
blaban entre sí; ni siquieran me miraron. Después su-
bieron cuatro blancos, y dos de ellos me acosaron. Aca- LIZZIE
baban de ganar un partido de rugby, estaban borra- ¿Qué es lo que voy a hacer?
chos. Dijeron que había olor a negro y quisieron echar
a los negros por la portezuela. Los otros se defendieron
FRED
como pudieron; por fin un blanco recibió un puñetazo
en el ojo; entonces sacó el revólver y disparó. Eso es V as a declarar contra un blanco, por un negro.
todo. El otro negro saltó del tren al llegar a la esta-
ción. LIZZIE
Si el blanco es culpable ...
FRED
Lo conocemos. Pronto verá lo que le espera. (Una FRED
pausa.) Cuando te llame el juez, ¿contarás esa historia? No es culpable.
LIZZIE LIZZIE
Si ha matado, es culpable. Ni siquiera lo conozco.
FRED FRED
¿Culpable de qué? ¿Y entonces?
LIZZIE LIZZIE
¡De haber matado! ¡Quiero decir la verdad!
FRED FRED
Pero es un negro al que ha matado. ¡La verdad! ¡Una ramera de diez dólares que quiere de-
cir la verdad! No hay verdad; hay blancos y negros,
LIZZIE eso es todo. Diecisiete mil blancos, veinte mil negros.
¿Y qué? Esto no es Nueva York; aquí no podemos andar con
bromas. (U na pausa.) Thomas es primo mío.
FRED
LIZZIE
Si se es culpable cada vez que se mata a un negro ...
¿Qué?
LIZZIE
No tenía derecho. FRED
Thomas, el tipo que mató: es mi primo.
FRED
¿Qué derecho? Lrzzm (impresionada)
¿Eh?
LIZZIE
No tenía derecho. FRED
Es un hombre de bien. Para ti no significará gran cosa,
FRED pero es un hombre de bien.
Tu derecho viene del Norte. (Una pausa.) Culpable o
no, no puedes hacer castigar a un tipo de tu raza. LIZZIE
Un hombre de bien que se arrimaba todo el tiempo
LIZZIE a mí y trataba de levantarme las faldas. ¡Vaya con el
Yo no quiero hacer castigar a nadie. Me preguntarán hombre de bien! No me asombra que seáis de la mis-
lo que he visto y lo diré. ma familia.
(Una pausa. FRED se le acerca.) FRED (levantando la mano)

¡Marrana! (Se contiene.) Eres el Diablo; con el Dia-
FRED blo sólo se puede hacer el mal. Te levantó las faldas,
¿Qué hay entre tú y el negro? ¿Por qué lo proteges? disparó contra un negro sucio, ¡vaya cosa!; son gestos
que se hacen sin pensar, no importan. Thomas es un FRED

jefe, eso es lo que importa. ¡Vaya!
LIZZIE LIZZIE
Es posible. Pero el negro no hizo nada. Así que era por eso. Te dijiste: ahí está la chica, la
acompañaré a su casa y la obligaré a decidirse. ¡Asi
FRED que era por eso! Me sobabas las manos pero estabas
Un negro siempre ha hecho algo. frío como el hielo, pensabas: ¿cómo se lo diré? (U na
pausa.) Pero dime, muchachito ... Si subiste para pro-
LIZZIE ponerme tu negocio no tenías necesidad de acostarte
Jamás entregaré un hombre a la bofia. conmigo. ¿Eh? ¿Por qué te acostaste conmigo, cochi-
no? ¿Por qué te acostaste conmigo?
FRED
Si no es a él, será Thomas. De todas maneras, entrega- FRED
rás a uno. Te corresponde elegir. Al diablo si lo sé.
LIZZIE LrzZIE (se desploma llorando sobre un'a silla)

Ya está. Estoy con la mierda hasta el cuello, para va- ¡Cochino! ¡Cochino! ¡Cochino!
riar. (A la pulsera.) ¡Porquería, podredumbre, siempre
lo mismo! (La arroja al suelo.) FRED
¡Quinientos dólares! ¡No chilles, Dios! ¡Quinientos
FRED dólares! ¡No chilles! ¡No chilles! ¡Vamos, Lizzie! ¡Liz-
¿Cuánto quieres? zie! ¡Sé razonable! ¡Quinientos dólares!
LIZZIE LrzzrE (sollozando)

No quiero un centavo. No soy razonable. ¡No quiero tus quinientos dólares,
no quiero levantar falso testimonio! ¡Quiero volver a
FRED Nueva York, quiero irme! ¡Quiero irme! (Llaman. Ella
Quinientos dólares. se interrumpe en seco. Llaman otra vez. En voz baja.)
¿Quién es? Cállate. (Largo timbrazo.) No abriré. Qué-
LIZZIE date tranquilo.
Ni un centavo.
(Gol pes en la puerta.)
FRED
Necesitarás mucho más de una noche para ganar qui- UNA voz
nientos dólares. Abra. La Policía.
LIZZIE LIZZIE (en voz baja)
Sobre todo si trato con tacaños como tú. (Un·a pausa.) Los polis. Tenía que suceder. (Muestra el brazalete.)
Entonces, ¿por eso me hiciste señas anoche? Es por tu culpa. (Se agacha y vuelve a ponérselo en el
brazo.) Todavía será preferible que lo guarde. Escón- JOHN (sacudiéndola por el hombro)
dete. Responde cuando te hablan.
( Gol"pes en la puerta.) LIZZIE
¡Eh? Sí, soy yo.
LA voz
¡La Policía! ]OHN
Tus papeles.
LIZZIE
Pero escóndete, hombre. Ve al cuarto de baño. (FRED LIZZIE (se ha dominado, duramente)
no se mueve. Ella lo emp,uja con todas sus fuerzas.) ¿Con qué derecho me interroga? ¿Qué vienen a ha-
¡Pero vete! ¡Vete, hombre! cer en mi casa? (J OHN muestra la estrella.) Cualquiera
puede ponerse una estrella. Ustedes son compañeros
LA voz del señor y se han puesto de acuerdo para liarme.
¿Estás ahí, Fred! ¿Fred? ¿Estás ahí?
(JoHN le mete un'IJ credencial debajo de las narices.)
FRED
¡Estoy aquí!
]OHN
¿Conoces esto?
(La rechaza;" ella lo mira con estupor.)
LIZZIE LIZZIE (señalando a ]AMES)
Entonces era por eso. ¿Y él?
(FRED va a abrir, ]oHN y ]AMEs entran.) ]OHN (a ]AMES)

Muestra tu credencial. (]AMES la muestra. LIZZIE la
mira, luego se dirige a la mesa sin decir nada, saca pa-
peles y lo1' entrega. Señalando a FRED.) ¿Lo trajiste
ESCENA III a tu casa, anoche? ¿Sabes que la prostitución es un de-
lito?
Los MISMOS, ]OHN y ]AMES
LIZZIE
(La puerta de entrada permanece abierta.) ¿Están seguros de que tienen derecho a entrar sin man-
damiento en casa de la gente? ¿No temen que les meta
]OHN en un lío?
La policía. ¿Lizzie Mac Kay, eres tú?
]OHN
LIZZIE (sin oírlo, conrtinúa mirando a FRED) No te preocupes por nosotros. (Un'a pausa.) Te pre-
¡Era por eso! guntamos si lo trajiste a tu casa.
(LIZZIE ba cambiado desde que entraron los policías. LIZZIE
Se ha vuelto más dura y más vulgar.) Es falso de cabo a rabo.
LIZZIE }üHN
No se compliquen la vida. Por supuesto que lo traje a Es posible. ¿Y qué?
mi casa. Sólo que hice el amor gratis. ¿Terminamos?
LIZZIE
FRED No firmaré.
Encontraréis dos billetes de diez dólares sobre la mesa.
Son míos. FRED
Ponedla a la sombra. (A LIZZIE.) Son dieciocho meses.
LIZZIE
Pruébalo. LIZZIE
Dieciocho meses, sí. Y cuando salga, te despellejo.
FRED (sin mirarla} a los otros dos)
Los saqué del banco ayer por la mañana, con otros FRED
veinticinco de la misma serie. No tenéis más que veri- No, si puedo evitarlo. (Se miran.) Deberían telegrafiar
ficar los números. a Nueva York; creo que ha tenido líos allá.
LIZZIE (violentamente) LIZZIE (con admiración)
Los rechacé. Rechacé ese dinero sucio. Se lo arrojé a Eres tan malo como una mujer. Nunca hubiera creído
la cara. que un tipo pudiera ser tan canalla.
}üHN }üHN
Si los rechazaste, ¿cómo es que están en la mesa? Decídete. Firmas o te meto en chirona.
LIZZIE (después de un silencio) LIZZIE
Estoy aviada. (Mira a FRED con una especie de estu- Prefiero estar en chirona. No quiero mentir.
por} y con voz casi dulce.) ¿Entonces era por eso?
(A los otros.) ¿Qué quieren de mí? FRED
¡No mentir, pendón! ¿Y qué hiciste durante toda la
}OHN noche? Cuando me llamabas querido, amor mío, mi
Siéntate. (A FRED.) ¿La pusiste al tanto? (FRED hace hombrecito, ¿no mentías? Cuando suspirabas para ha-
una señal con la cabeza.) Te digo que te sientes. (La cer creer que te hacía gozar, ¿no mentías?
empuja en un sillón.) El juez está de acuerdo en soltar
a Thomas si recibe tu declaración escrita. La han re- LIZZIE ( desafian1te)
dactado para ti, no tienes más que firmar. Mañana te Así quedarías bien, ¿eh? No, no mentía.
interrogarán según las reglas. ¿Sabes leer? (LIZZIE se
encoge de hombms; él le tiende el papel.) Lee y firma. (Se miran. FRED aparta los ojos.)
FRED FRED
Acabemos. Aquí está mi estilográfica. Firma. ¡Hola!
LIZZIE ]OHN
Puedes guardártela. ¡Hola!
(Un silencio. Los tres hombres están turbados.) EL SENADOR
¡Hola! ¡Hola!
FRED
¡A lo que hemos llegado! Es el mejor de la ciudad y JOHN (a LIZZIE)
su suerte depende de los caprichos de una cría .. (Camt-
Es el senador Clarke.
na de unoa punta a la otra de la habitación, luego se
vuelve bruscamente hoacia LIZZIE.) Míralo. (Le muestra EL SENADOR (a LIZZIE)
una foto.) Has visto hombres en tu perra vida. ¿Hay ¡Hola!
muchos que se le parezcan? Mira esa frente, mira ese
mentón mira esas medallas sobre el uniforme. No, no: LIZZIE
no apa;tes los ojos. Llega hasta el fin: es tu víctima, ¡Hola!
tienes que mirarla de frente. ¡Ya ves qué porte joven,
qué aspecto orgulloso tiene, qu/é guapo es~ Quéd~te EL SENADOR
tranquila; cuando salga de la caree~,. despues/ de ~1ez
Bueno. Ya han terminado las presentaciones. (Mirando
años, estará más arruinado que un vleJo, habra perdido
a LIZZIE.) Así que ésta es la muchacha. Tiene un aire
el pelo y los dientes. Puedes estar contenta, es una muy simpático.
buena faena. Hasta ahora les sacabas el dinero de los
bolsillos; esta vez, has elegido al mejor y le quitas la FRED
vida. ¿No dices nada? ¿Es que estás podrida hastalos N o quiere firmar.
huesos? (La tira de rodillas.) ¡De rodillas, puta! ¡De
rodillas ante el retrato del hombre al que quieres des- EL SENADOR
honrar!
Tiene perfecta razón. Entráis en su casa sin derecho.
(CLARKE entra por la puerta que han de;ado abierta.) (A un gesto de ]OHN, con fuerza.) Sin el menor dere-
cho; la tratáis con esa brutalidad, y queréis hacerle ha-
blar contra su conciencia. Esos no son procedimientos
americanos. ¿El negro la ha violentado, hija mía?
ESCENA IV
LIZZIE
Los MISMOS y EL sENADOR No.
EL SENADOR
EL SENADOR Muy bien. Eso está claro. Míreme a los ojos. (La mira.)
Déjala. (A LIZZIE.) Levántese. Estoy seguro de que no miente. (Una pausa.) ¡Pobre
Mary! (A los otros.) Bueno, muchachos, venid. No te- LIZZIE

nemos nada más que hacer aquí. Sólo nos queda discul- Sí.
parnos ante la señorita.
EL SENADOR
LIZZIE Veo claro en usted, hija mía. ¿Quiere que le diga lo
¿Quién es Mary? que pasa por su cabeza? (Imitando a LIZZIE.) «Si yo
firmara, el senador iría a verla a su casa y le diría:
EL SENADOR t• Lizzie Mac Ka y es una buena mujer, ella te devuelve
¿Mary? Es mi hermana, la madre del infortunado Tho- a tu hijo." Y sonreiría a través de las lágrimas y diría:
mas. Una pobre y querida vieja que va a morirse del dis- "¿Lizzie Mac Kay? No olvidaré ese nombre." Y habría
gusto. Adiós, hija mía. una viejecita muy sencilla que pensaría en mí en su
gran casa, habría una madre americana que me adopta-
LIZZIE ría en su corazón, a mí, que no tengo familia y a quien
¡Senador! el destino ha desterrado de la sociedad.» Pobre Lizzie,
no lo piense más.
EL SENADOR
Díme, hija mía. LIZZIE
¿Tiene el pelo blanco?
LIZZIE
Lo lamento. EL SENADOR
Completamente blanco. Pero el rostro sigue joven. Y si
EL SENADOR conociera su sonrisa ... No sonreirá nunca más. Adiós.
¿Qué es lo que hay que lamentar si ha dicho usted la Mañana dirá usted la verdad al juez.
verdad?
LIZZIE
¿Se marcha usted?
LIZZIE
Lamento que sea ... esa verdad. EL SENADOR
Pues sí; voy a casa de mi hermana. Tengo que contarle
EL SENADOR nuestra conversación.
N ada podemos ni el uno ni el otro y nadie tiene el de-
recho de pedirle un falso testimonio. (Una pausa.) No. LIZZIE
No piense más en ella. ¿Ella sabe que está usted aquí?
EL SENADOR
LIZZIE Vine a instancias suyas.
¿En quién?
LIZZIE
EL SENADOR ¡Dios mío! ¿Y está esperando? Y usted le dirá que
En mi hermana. ¿No pensaba usted en mi hermana? me negué a firmar. ¡Cómo va a detestarme!
42
EL S~NADOR (poniéndole las manos sobre los hombros) EL SENADOR

M1 pobre mña, no quisiera verme en su lugar. Sí, quiero decir, una verdad ... popular.
LIZZIE LIZZIE
¡Qué problema! (Al brazalete.) Eres tú, porquería, la ¿Popular? ¿No es la verdad?
causa de todo.
EL SENADOR
EL SENADOR Sí, sí, es la verdad. Sólo que ... hay varias clases de
¿Cómo? verdad.
LIZZIE LIZZIE
¿Piensa usted que el negro me ha violado?
Nada. (Una pausa.) Tal como están las cosas, es una
desg.x:-acta que el negro no me haya violado de verdad. EL SENADOR
EL SENADOR (emocionado) No. No, no la ha violado. Desde cierto punto de vista,

Hija mía. no la ha violado en absoluto. Pero mire usted, yo soy
un hombre que ha vivido mucho, que se ha equivocado
Lrzzm (tristemente) a menudo y que, desde hace unos años, se equivoca u~
poquito menos. Y mi opinión sobre estas cosas es di-
A usted le habría alegrado mucho y a mí costado muy ferente de la suya.
poco.
LIZZIE
EL SENADOR
¿Pero qué opinión?
¡Gracias! (Una p·ausa.) Cómo quisiera ayudarle. (Una
pausa.) Pero la verdad es la verdad. EL SENADOR
¿Cómo explicárselo? Escuche: imaginemos que la N a-
Lrzzm (tristemente) ción americana se le apareciera de pronto. ¿Qué le
Claro que sí. diría a usted?
EL SENADOR
LIZZIE (aterrada)
Y la verdad es que el negro no la ha violado. Supongo que no tendría gran cosa que decirme.
Lrzzm (el mismo juego) EL SENADOR
Claro que sí. ¿Es usted comunista?
EL SENADOR
LIZZIE
Sí. (Una pausa.) Por supuesto, se trata aquí de una ¡Qué horror; no!
verdad de primer grado. ¡, ·
EL SENADOR
LIZZIE(sin comp·render) Entonces la Nación tiene mucho que decirle. Le diría:
De primer grado ... «Lizzie, has llegado a un punto en que te es preciso
45
44 Jean-Paul Sartre La puta respetuosa
escoger entre dos de mis hijos. Es preciso que uno o LIZZIE (sobresaltándose)
el otro desaparezca. ¿Qué se hace en casos parecidos? ¿Eh? Ah, sí. .. (Una pausa.) Me ha embarullado, ya no
Se conserva el mejor. Pues bien, busquemos quién es sé dónde estoy.
mejor. ¿Quieres?»
EL SENADOR
LIZZIE Míreme, Lizzie. ¿Tiene usted confianza en mí?
Ya lo creo. ¡Oh, perdón! Creí que era usted el que
hablaba. LIZZIE
Sí, senador.
EL SENADOR
Hablo en su nombre. (Prosigue.) «Lizzie, ese negro al EL SENADOR 1 ./ ";>
que proteges, ¿para qué sirve? Ha nacido por casuali- ¿Cree que puedo aconsejarle una ma a acc10n.
dad, Dios sabe dónde. Lo he nutrido y él, ¿qué hace
por mí en cambio? Absolutamente nada; vagabundea, LIZZIE
merodea, canta, se compra trajes rosa y verde. Es mi No, senador.
hijo, y lo amo igual que a mis otros hijos. Pero te lo
pregunto: ¿lleva una vida de hombre? Ni siquiera me EL SENADOR .
daría cuenta de su muerte.» Entonces hay que firmar. Aquí está m1 pluma.
LIZZIE LIZZIE d ')

j Qué bien habla usted! ¿Cree usted que estará contenta e m1.
EL SENADOR (enlazando) EL SENADOR

«El otro, por el contrario, ese Thomas, ha matado a ¿Quién?
un negro, y eso está muy mal. Pero lo necesito. Es un
americano cien por cien, descendiente de una de nues- LIZZIE
tras familias más antiguas, ha hecho sus estudios en Su hermana.
Harvard, es oficial -me hacen falta oficiales-, emplea
dos mil obreros en su fábrica -dos mil parados si lle- EL SENADOR ..
gara a morir-, es un jefe, una sólida muralla contra el La amará desde lejos como a una hqa.
comunismo, el sindicalismo y los judíos. Tiene el deber
de vivir y tú tienes el deber de conservarle la vida. Eso LIZZIE
es todo. Ahora, elige.» ¿Tal vez me envíe flores?
LIZZIE EL SENADOR
¡Qué bien habla usted! Tal vez.
LIZZIE LIZZIE
¡Elige! 0 su foto con un autógrafo.
46 Jean-Paul Sartre
EL SENADOR LIZZIE
Es muy posible.
Adiós. (Salen. Ella se queda abrumada. Luego se preci-
LIZZIE pita hacia la puerta.) ¡Senador! ¡Senador! ¡No quiero!
La colgaré en la pared. (U na pausa. Camina} agitada.) ·Rompa el papel! ¡Senador! (Vuelve a la escena} toma
¡Qué problema! (Volviendo ha'CÍa EL SENADOR.) ¿Qué ~l aspirador maquinalmente.) ¡La Nación americana!
le harán al negro, si firmo? (Establece contacto.) Tengo la impresión de que me
han engañado.
EL SENADOR
¿Al negro? ¡Bah! (La toma por los hombros.) Si fir- (Maneja el aspirador con rabia.)
mas, toda la ciudad te adopta. Toda la ciudad. Todas
las madres de la ciudad.
TE LON
LIZZIE
Pero ...
EL SENADOR
¿Crees que una dudad entera puede equivocarse? ¿Una
ciudad entera, con sus pastores y sus curas, con sus
médicos, sus abogados y sus artistas, con su alcalde y
sus ayudantes y sus asociaciones de beneficiencia? ¿Lo
crees?
LIZZIE
No. No. No.
EL SENADOR
Dame la mano. (La obliga a firmar.) Ya está. Te lo
agradezco en nombre de mi hermana y de mi sobrino,
en nombre de los diecisiete mil blancos de nuestra
ciudad, en nombre de la Nación americana a la que re-
presento en estos lugares. Tu frente. (La besa en la
frente.) Vosotros, venid. (A LIZZIE.) Volveré a verte
esta noche; tenemos que seguir hablando.
(Sale.)
FRED ( Jaliendo)
Adiós, Lizzie.
SEGUNDO CUADRO La puta respetuosa 49
LIZZIE
¿Es feliz?
EL SENADOR
Completamente feliz.
LIZZIE
¿Lloró?
EL SENADOR
¿Uorar? ¿Por qué? Es una mujer fuerte.
LIZZIE
Usted me dijo que lloraría.
EL SENADOR
Es una manera de decir.
LIZZIE
El mismo decorado, doce horas más tarde. Las lám- No se lo esperaba, ¿eh? Creía que yo era una mala
paras están encendidas, la's ventanas abiertas a la noche. mujer y que declararía a favor del negro.
Rumores crecientes. EL NEGRO aparece en la ventana,
salta su marco y se mete en la habitación vacía. Llega al EL SENADOR
centro de la escena. Llaman. Se esconde detrás de una Se había puesto en las manos de Dios.
cortina. LrzzrE sale del cuarto de baño, va hasta la puerta
de entrada, abre. LIZZIE
¿Qué piensa de mí?
EL SENADOR
ESCENA I
Le da las gracias.
LIZZIE, EL SENADOR y EL NEGRO, escondido
LIZZIE
¿No preguntó cómo era yo?
LIZZIE
¡Entre! (EL SENADOR entra.) ¿Qué hay? EL SENADOR
No.
EL SENADOR
Thomas está en brazos de su madre. Vengo a traerle su LIZZIE
agradecimiento. ¿Considera que soy una buena mujer?
48
EL SENADOR EL SENADOR
Piensa que ha cumplido usted con su deber. Las once.
LIZZIE LIZZIE
¿Ah, sí? ... Ocho horas aún para que amanezca. Siento que no
podré pegar el ojo. (Una pausa.) Las noches son tan
EL SENADOR calurosas como los días. (Una pausa.) ¿Y el negro?
Ella espera que va a continuar usted cumpliéndolo.
EL SENADOR
LIZZIE ¿Qué negro? Ah, bueno, pues lo están buscando.
Sí, sí.
LIZZIE
EL SENADOR ¿Qué van a hacerle? (EL SENADOR se encoge de hom-
Míreme, Lizzie. (La toma por los hombros.) ¿Continua- bros, los gritos aumentan. Lrzzm se acerca a la ven-
rá usted cumpliéndolo? ¿No querrá decepcionarla? tana.) ¿Pero qué son esos gritos? ·Hay hombres que
pasan con linternas eléctricas y perros. ¿Es un desfile
LIZZIE de antorchas? O ... ¡Dígame qué es, senador! ¡Dígame
No se aflija. Ya no puedo rectificar lo que dije, me me- qué es!
terían en la cárcel. (Una pausa.) ¿Qué son esos gritos?
EL SENADOR (sacando una carta del bolsillo)
EL SENADOR Mi hermana me ha encargado que le entregue esto.
Nada.
Lrzzm (vivamente)
LIZZIE ¿Me ha escrito? (Rompe el sobre, saca un billete de
No puedo soportarlos más. (Va a cerrar la ventana.) cien dólares, busca una carta, no la encuentra, arruga el
Senador ... sobre y lo arroja al suelo. Su voz cambia.) Cien dólares.
Ya puede usted estar contento: su hijo me había pro-
EL SENADOR metido quinientos, es una buena economía.
¿Hija mía?
EL SENADOR
LIZZIE Hija mía.
¿Está usted seguro de que no nos hemos equivocado,
de que hice lo que debía? LIZZIE
Dele las gracias a su señora hermana. Le dirá que hu-
EL SENADOR biera preferido un jarrón o medias de nylon, álguna
Absolutamente seguro. cosa que ella se hubiera tomado el trabajo de elegir.
Pero lo que importa es la intención, ¿verdad? (Una
LIZZIE pausa.) Bien que me embaucó usted.
Ya no me entiendo; usted me ha embarullado; piensa
demasiado rápido para mí. ¿Qué hora es? (Se miran. EL SENADOR se acerca.)
EL SENADOR LIZZIE
Se lo agradezco, hija mía; conversaremos un poco a ¿Qué quieres?
solas. Atraviesa usted una crisis moral y necesita mi
apoyo. EL NEGRO
Escóndame.
LIZZIE
Lo que yo necesito sobre todo es pasta, pero creo que LIZZIE
usted y yo nos arreglaremos. (Una pausa.) Hasta hoy Ya te he dicho que no.
había preferido a los viejos por su aire respetable, pero
empiezo a preguntarme si no son todavía más marranos EL NEGRO
que los otros. ¿Los oye, señora?
EL SENADOR (divertido) LIZZIE

¡Marranos! Quisiera que mis colegas le oyeran. ¡Qué Sí.
deliciosa naturalidad! ¡Hay algo en usted contra lo
que no han podido nada los desórdenes de su vida! EL NEGRO
(La acaricia.) Sí. Sí. Algo. (Ella se deja acariciar, pasiva La caza ha empezado.
y desdeñosa.) Volveré, no me acompañe.
LIZZIE
(Sale. LrzzrE permanece clavada en su sitio pero toma ¿Qué caza?
el billete, lo estruja, lo tira al suelo, se deja caer en una
silla y rompe en sollozos. Fuera, los gritos se acercan. Sue- EL NEGRO
nan disparos en la lejanía. EL NEGRO sale de su escondite. La caza del negro.
Se planta delante de ella. LrzziE levanta la ca·beza y lanza
un grito.) LIZZIE
¡Ah! (Una larga pausa.) ¿Estás seguro de que no te
han visto entrar?
ESCENA II EL NEGRO
Seguro.
LIZZIE, EL NEGRO
EL NEGRO
¿Qué te harán, si te cogen?
LIZZIE
¡Ah! (Una pausa. Se levanta.) Estaba segura de que EL NEGRO
vendrías. Estaba segura. ¿Por dónde entraste? Gasolina.
EL NEGRO LIZZIE
Por la ventana. (Qué?
54
LIZZIE
EL NEGRO l' ·
Me rociarán con gasolina. (Hace un ademán exp tcatt- Es lo que yo también me pregunto.
vo.) Me pegarán fuego.
EL NEGRO
LIZZIE . No tendrán compasión; me azotarán y me echarán en-
Ya veo. (Se dirige a la ventana y corre l~s cortma;.) cima sus bidones de gasolina. ¡Oh! ¿Por qué lo hizo?
Siéntate. (El NEGRO se deja caer en una stlla.) Temas Yo no le hice daño.
que venir a mi casa. Pero ¿no terminará nu~ca? (Se le
acerca amenazadora.) Tengo horror a los hos, ¿com-
1
LIZZIE
prendes? (Pataleando.) ¡Horror! ¡Horror! ¡Horror! Oh, sí, me hiciste daño. ¡No puedes saber hasta qué
punto me hiciste daño! (Una pausa.) ¿No tienes ganas
EL NEGRO de estrangularme?
Creen que le hice daño, señora.
EL NEGRO
LIZZIE Muchas veces obligan a la gente a decir lo contrario
¿Y qué? de lo que se piensa.
EL NEGRO LIZZIE
No vendrán a buscarme aquí. Sí. Muchas veces. Y cuando no pueden obligarlos, los
embrollan con sus discursos. (Una pausa.) Bueno,
LIZZIE ¿qué? ¿No me estrangulas? Eres de buena ,pasta.
¿Sabes por qué quieren cazarte? (Una pausa.) Te esconderé hasta mañana por la noche.
(El NEGRO hace un movimiento.) No me toques; no
LIZZIE me gustan los negros. (Gritos y disparos fuera.) Se
Porque creen que le hice daño. acercan. (Se dirige a la ventana) aparta las cortinas y
mira a la calle.) ¡Estamos aviados!
EL NEGRO
¿Sabes quién se lo ha dicho? EL NEGRO
¿Qué hacen?
EL NEGRO
No. LIZZIE
Han puesto centinelas en las dos esquinas y registran
LIZZIE todas las casas. Tenías que venir aquí. Seguramente al-
Yo. (Largo silencio. El NEGRO la mira.) ¿Qué te pa- guien te vio entrar en la calle. (Mira de nuevo.) Ya
rece? está. Vienen por nosotros. Suben.
EL NEGRO EL NEGRO
¿Por qué lo hizo, señora? ¿Por qué lo hizo? ¿Cuántos son?
LIZZIE EL NEGRO
Cinco o seis. Los otros esperan abajo. (Vuelve hacia él.) No lo creerán.
No tiembles. ¡No tiembles, por Dios! (Una pausa} al
brazalete.) ¡Serpiente cochina! (Lo arroja al suelo y lo LIZZIE
patea.) ¡Porquería! (Al NEGRO.) Tenías que venir aquí. Es posible. Es posible que no me crean; entonces les
(El NEGRO se levanta y hace un movimiento para mar- apuntarás con el revólver, y si no se van, dispararás.
charse.) Quédate. Si sales, estás listo.
EL NEGRO
EL NEGRO Vendrán otros.
Los tejados.
LIZZIE
LIZZIE Dispararás también contra los otros. Y si ves al hijo
¿Con esta luna? Puedes ir, si te sientes con ganas de del senador, trata de no errar, porque él fue quien lo
servir de blanco. (Una pausa.) Esperemos. Hay dos pi- tramó todo. Estamos acorralados, ¿no? Y de todos
sos que registrar antes del nuestro. Te digo que no modos, es nuestra última historia porque te aseguro
tiembles. (Largo silencio. Camina de una punta a la que si te encuentran en mi casa no doy un centavo por
otra. El NEGRO permanece abrumado en la silla.) ¿No mi piel. Por lo tanto, es preferible reventar en nume-
tienes armas? rosa compañía. (Le tiende el revólver.) ¡Tómalo! Te
digo que lo tomes.
EL NEGRO
Oh, no. EL NEGRO
No puedo, señora.
LIZZIE
Bueno. LIZZIE
¿Qué?
(Hurga en un cajón y saca un revólver.)
EL NEGRO EL NEGRO
¿Qué quiere usted hacer, señora? No puedo disparar contra blancos.
LIZZIE LIZZIE
Voy a abrirles la puerta y pedirles que entren. Hace ¡De veras! Ellos no van a andarse con miramientos.
veinticinco años que me engatusan con sus ancianas
madres de cabellos blancos y los héroes de la guerra y EL NEGRO
la Nación americana. Pero he comprendido. No me Son blancos, señora.
dejaré engañar más con ese cuento. Se acabó. Abriré la
puerta y les diré. «Está ahí. Está ahí, pero no hizo LIZZIE
nada; me han sonsacado un falso testimonio. Juro por ¿Y qué? ¿Porque son blancos tienen el derecho
Dios que no hizo nada.» sangrarte como a un cerdo?
EL NEGRO
SEGUNDO HOMBRE
Son blancos.
Sí, sí, sí. Yo la vi bajar del tren anteayer.
LIZZIE
LIZZIE
¡Imbécil! Mira, te pareces a mí, eres tan panoli como Muy bien. Porque fue a mí a quien violó, ¿compren-
yo. En fin, si todo el mundo está de acuerdo ... den? (Rumor. La miran con ojos llenos de estupor, co-
EL NEGRO dicia y una especie de horror. Retroceden ligeramente.)
¿Por qué no dispara usted, señora? Si se presenta por aquí, probará esto.
LIZZIE (Los hombres ríen.)

Te digo que soy una panoli. (Se oyen pasos en la esca-
lera.) Ahí están. (Risa breve.) Aviados estamos. (Una UN HOMBRE
pausa.) Métete en el cuarto de baño. Y no te muevas. ¿No tiene ganas de verlo colgado?
Contén la respiración.
LIZZIE
(El NEGRO obedece, LIZZIE espera. Campanillazo, se Vengan a buscarme cuando lo encuentren.
persigna, recoge el brazalete y va a abrir. Hombres con
fusiles.) · UN HOMBRE
No tardará mucho, bomboncito; sabemos que está es-
condido en esta calle.
ESCENA III LIZZIE

Buena suerte.
LIZZIE, TRES HOMBRES
(Salen. Ella cierra la puerta. Va a depositar el revólver
sobre la m·esa.)
PRIMER HOMBRE
Buscamos al negro.
LIZZIE ESCENA IV
¿Qué negro?
LIZZIE. Luego EL NEGRO
PRIMER HOMBRE
El que violó a una mujer en el tren e hirió al sobrino
del senador a navajazos. LIZZIE
Puedes salir. (El NEGRO sale, se arrodilla, y le besa el
LIZZIE
bajo del vestido.) Te dije que no me tocaras. (Lo mira.)
Pues a buen sitio vienen, no es en mi casa donde de- Con todo ya has de ser· un tipo especial para tener a
ben buscarlo. (Una pausa.) ¿No me reconocen? toda la ciudad detrás de ti.
EL NEGRO vamente. El NEGRO tiembla pero le pasa la mano alre-

No hice nada, señora, usted bien lo sabe. dedor de los hombros. Los pasos se pierden. Silencio.
Ella se desprende bruscamente.) ¿Eh, qué? ¿Estamos
LIZZIE solos? Parecemos dos huérfanos. (Llaman. Escuchan
Dicen que un negro siempre ha hecho algo. en silen'Cio. Llaman otra vez.) Corre al cuarto de baño.
(Golpes en la puerta de entrada. El NEGRO se esconde}
EL NEGRO LIZZIE va a abrir.)
Nunca hice nada. Nunca. Nunca.
LIZZIE (se pasa la memo por la frente)

Ya no sé qué pensar. (U na pausa.) Con todo, una ciu- ESCENA V
dad entera no puede estar completamente equivocada.
(Una pausa.) ¡Demonio! No comprendo nada. FRED' LIZZIE
EL NEGRO
Es así, señora. Siempre es así con los blancos. LIZZIE
¿Estás loco? ¿Por qué llamas a mi puerta? No, no en-
LIZZIE trarás, -ya te conozco bastante. ¡Vete, vete, cochino,
¿Tú también te sientes culpable? vete, vete! (El la empuja, cierra la puerta y la toma
por los hombros. Largo silencio.) ¿Y?
EL NEGRO
Sí, señora. FRED
¡Eres el Diablo!
LIZZIE
¿Y, sin embargo, no has hecho nada? LIZZIE
¿Para decirme eso querías hundir la puerta? ¡Qué
EL NEGRO cara! ¿De dónde sales? (U na pausa.) Responde.
No, señora.
FRED
LIZZIE Han atrapado a un negro. No era el verdadero. Pero,
Pero ¿qué tienen entonces para que uno esté siempre de todos modos, lo han linchado.
de su parte?
LIZZIE
EL NEGRO ¿Y qué?
Son blancos.
FRED
LIZZIE Yo estaba con ellos.
Yo también soy una blanca. (Una pausa. Ruido de pa-
sos fuera.) Vuelven a bajar. (Ella se acerca a él instinti- (LIZZIE silba.)
62 Jean-Paul Sartre
LIZZIE FRED
Y a veo. (U na pausa.) Parece que te hace efecto ver ¿Que te había hecho gozar?
linchar a un negro.
LIZZIE
FRED Déj ame tranquila.
Tengo ganas de ti. FRED
Jura que es cierto. ¡Júralo! (Le tuerce la muñeca. Se
LIZZIE oye ruido en el cuarto de baño.) ¿Qué hay? (Escucha.)
¿Qué? Aquí hay alguien.
FRED LIZZIE
¡Eres el Diablo! Me has echado un maleficio. Estaba Estás loco. No hay nadie.
con ellos, tenía el revólver en la mano y el negro se
balanceaba en una rama. Lo miré y pensé: tengo ganas FRED
de ella. No es natural. Sí. En el cuarto de baño.
LIZZIE (Se dirige al cuarto de baño.)

Suéltame. Te digo que me sueltes.
LIZZIE
FRED No entrarás.
¿Qué me ocultas? ¿Qué es lo que me has hecho, bru- FRED
ja? Miraba al negro y te vi. Te vi balancearte sobre Y a ves que hay alguien.
las ramas. Disparé.
LIZZIE
LIZZIE Es mi cliente de hoy. Un tipo que paga. Eso. ¿Estás
¡Basura! Suéltame. ¡Suéltame! Eres un asesino. contento?
FRED FRED
¿Qué me has hecho? Te pegas a mí como los dientes ¿Un cliente? No tendrás más clientes. Nunca más. Eres
a las encías. Te veo por todas partes, veo tu vientre, tu mía. (Una pausa.) Quiero verle la cara. (Grita.) ¡Salga
sucio vientre de perra, siento tu calor en mis manos, de ahí!
tengo tu olor en las narices. Corrí hasta aquí, no sabía
si para matarte o para tomarte a la fuerza. Ahora lo LIZZIE (gritando)
sé. (La suelta bruscamente.) Sin embargo, no puedo No salgas. Es una trampa.
condenarme por una puta. (Vuelve bacía ella.) ¿Es
cierto lo que me dijiste esta mañana? FRED
Maldita hija de puta. (La aparta violentamente; se
acerca a la puerta y la abre. El NEGRO sale.) ¿Este es
LIZZIE
¿Qué? tu cliente?
LIZZIE LIZZIE
Lo escondí porque querían hacerle daño. No tires, bien Si das un paso, te dejo frito.
sabes que es inocente.
FRED
(FRED saca el revólver. El NEGRO toma impulso brus- ¡Dispara! ¡Anda, dispara! ¿Ves?, no puedes. Una mu-
camente, lo empuja y sale. FRED lo sigue. LIZZIE va jerzuela como tú no puede tirar contra un hombre como
hasta la puerta de entrada por donde han desaparecido yo. ¿Quién eres? ¿Qué haces en el mundo? ¿Acaso
los dos y empieza a gritar.) conociste tan siquiera a tu abuelo? Yo tengo derecho
a vivir: hay muchas cosas que hacer y me esperan.
LIZZIE Dame ese revólver. (Ella se lo da. FRED se lo mete en
¡Es inocente! ¡Es inocente! (Dos disparos; LIZZIE vuel-
el bolsillo.) En cuanto al negro, corría demasiado rápi-
ve con el rostro duro. Se acerca a la mesa, toma el re-
do; fallé el tiro. (Una pausa. Le rodea los hombros con
vólver. FRED regresa. LIZZIE se vuelve hacia él, de es-
el brazo.) Te instalaré sobre la colina, al otro lado del
paldas al público, con el arma detrás. El arroja la suya
río, en una hermosa casa con un parque. Pasearás por
sobre la mesa.) ¿Qué, te lo has cargado? (FRED no
el parque, pero te prohíbo que salgas; soy muy celoso.
responde.) Bueno, pues ahora te toca a ti.
Iré a verte tres veces por semana, al caer la noche: el
(Le apunta con el revólver.) martes, el jueves y el fin de semana. Tendrás criados
negros y más dinero del que nunca soñaste, pero ten-
FRED drás que tolerarme todos los caprichos. ¡Y vaya si los
¡Lizzie! Tengo madre. tendré! (Ella se abandona un poco más en sus brazos.)
¿Es cierto que te hice gozar? Responde: ¿es cierto?
LIZZIE
¡Vete al infierno! Ya me han contado ese cuento. LIZZIE (con cansancio)
Sí, es cierto.
FRED (caminando lentamente hacia ella)
El primer Clarke desmontó todo un bosque él solo; FRED ( palmeándole la mejilla)
mató a dieciséis indios con sus propias manos antes de Entonces todo ha vuelto al orden. (Una pausa.) Me
morir en una emboscada; su hijo construyó casi toda llamo Fred.
esta ciudad; tuteaba a Washington y murió en York-
town por la independencia de Estados Unidos; mi bis-
abuelo era jefe de Vigilantes, en San Francisco, salvó TE LON
a veintidós personas durante el gran incendio; mi abue-
lo vino a establecerse aquí, hizo cavar el canal del Mis-
sissipí y fue gobernador del Estado. Mi padre es sena-
dor; yo seré senador después de él: soy su único
heredero varón y el último de mi nombre. Hemos he-
cho este país y su historia es la nuestra. Hubo Clarkes
en Alaska, en Filipinas, en Nuevo México. ¿Te atreve-
rías a disparar contra toda América?
A puerta cerrada
(Pieza en un acto)
A esa señora
ESCENA I
GARCIN, EL CAMARERO del piso
(Un salón estilo Segundo Imperio. Una estatua de bron-

PERSONAJES ce sobre la chimenea.)
GARCIN (entra y mira a su alrededor)

INÉS
Entonces, ya estamos.
EsTELLE
EL CAMARERO
GARCIN
Ya estamos.
EL CAMARERO GARCIN
Es asi. ..
A PUERTA CERRADA se representó por primera vez en EL CAMARERO

el teatro del Vieux Colombier en mayo de 1944. Es así.
69
70 Jean-Paul Sartre
A puerta cerrada 71
GARCIN
GARCIN
Yo ... pienso que a la larga uno ha de habituarse a los
¡Claro!
muebles.
EL CAMARERO (Ríen los dos.)
Depende de las personas.
GARCIN (poniéndose serio de repente)
GARCIN ¿Dónde están los palos?
¿Todos los cuartos son iguales?
EL CAMARERO
EL CAMARERO ¿Qué?
¡No, hombre! Nos llegan chinos, hindúes. ¿Qué quiere
que hagan con un sillón Segundo Imperio? GARCIN
Los palos de espetar, las parrillas, los embudos.
GARCIN
Y yo, ¿qué quiere que haga con él? ¿Sabe quién era yo?
EL CAMARERO
¡Bah! No tiene ninguna importancia. Después de todo,
¿Está de guasa?
viví siempre entre muebles que no me gustaban y en si-
tuaciones falsas; eso me encantaba. Una situación falsa GARCIN (mirándolo)
en un comedor Louis Philippe, ¿no le dice nada?
¿Eh? Ah, bueno. No, no quería guasearme. (Una pau-
EL CAMARERO sa. Se pasea.) Ni espejos ni ventanas, naturalmente,
Y a verá usted como en un salón Segundo Imperio tam- nada frágil. (Con una violencia súbita.) ¿Y por qué
poco está mal. me han quitado el cepillo de dientes?
GARCIN EL CAMARERO
¿Eh? Bueno, bueno, bueno. (Mira a su alrededor.) De ¡Vaya! Ya le vuelve la dignidad humana. Es formi-
todos modos, no me esperaba yo ... Seguramente no ig- dable.
noran ustedes lo que se cuenta allá.
GARCIN (golpeando colérico el brazo del sillón)
EL CAMARERO Le ruego que se ahorre sus familiaridades. No ignoro
¿Acerca de qué? nada de mi situación, pero no soportaré que usted ...
GARCIN
EL CAMARERO
Bueno ... (Con un ademán vago y amplio.) Acerca de ¡Vaya! Discúlpeme. Qué quie;re, todos los clientes ha-
todo esto. cen la misma pregunta. Empiezan: «¿Dónde están los
EL CAMARERO
palos?» En ese momento le juro que no piensan en
¿Cómo puede usted creer en esas necedades? Gentes su aseo. Y apenas se tranquilizan aparece el cepillo de
que nunca han puesto aquí los pies. Porque si hubieran dientes. Pero por el amor de Dios, ¿no pueden uste-
venido ... des reflexionar? Pues dígame, ¿para qué habían de ce-
pillarse los dientes?
A puerta cerrada 73
72
EL CAMARERO
GARCIN (calmado) ¿Qué corte?
Sí, en efecto, ¿para qué? (Mira a su alrededm.) ¿Y
para qué mirarse en los espejos? En cambio la estatua, GARCIN (imitándolo)
enhorabuena ... Me imagino que habrá ciertos momen- ¿Qué corte? (Suspicaz.) Míreme. jEstaba seguro! Eso
tos en que me la comeré con los ojos. Con los ojos, es lo que explica la indiscreción grosera e insoportable
¿eh? Vamos, vamos, no hay nada que ocultar; le digo de su mirada. Palabra, están atrofiados.
que no ignoro nada de mi situación. ¿Quiere que le
cuente cómo ha ocurrido? El tipo se sofoca, se hunde, EL CAMARERO
se ahoga, sólo su mirada queda fuera del agu~L¿y qué ¿Pero de qué está usted hablando?
es lo que ve? Una reproducción en bronce. ¡Qué pesa-
dilla! Vamos, seguramente le han prohibido que me GARCIN
conteste, no insisto. Pero recuerde que no se me coge De sus párpados. Nosotros parpadeábamos. Eso se lla-
desprevenido, no venga a jactarse de que me sorpren- maba parpadeo. Un pequeño relámpago negro, lfona cor-
dió; miro la situación de frente. (Reanuda la mar- tina que cae y se levanta: el corte, ya está. El ojo se
cha.) Entonces, nada de cepillo de dientes. Cama, tam- humedece, el mundo se aniquila. No puede usted saber
poco. Porque jamás se duerme, por supuesto. qué refrescante era. Cuatro mil reposos en una hora.
Cuatro mil pequeñas evasiones. Y cuando digo cuatro
EL CAMARERO mil. .. ¿Entonces voy a vivir sin párpados? No se haga
¡Vaya! el imbécil. Sin párpados, sin sueño, es todo uno. No
dormiré más:-::-· ¿Pero como podré -soportarme? Trate
GARCIN de comprenderlo, haga un esfuerzo; soy de carácter
Lo hubiera apostado. ¿Para qué había de dormir? El chinchoso, sabe, y ... tengo la costumbre de incordiar-
sueño lo toma a uno por detrás de las orejas. Sientes me. Pero ... , pero no puedo incordiarme sin descanso;
que se te cierran los ojos, pero ¿para qué dormir? Te allá tenía la noche. Yo dormía. Tenía el sueño ligero.
estiras sobre el canapé y pffft. . . voló el sueño. Hay En compensación me obligaba a tener sueños sencillos.
que frotarse 'los ojos, levantarse y todo vuelve a em- Había una pradera ... Una pradera, nada más. Soñaba
pezar. que paseaba por ella. ¿Es de día?
EL CAMARERO EL CAMARERO
¡Qué imaginación tiene usted! Ya lo ve usted, las lámparas están encendidas.
GARCIN GARCIN
Cállese. No gritaré, no gemiré, pero quiero mirar la si- Diablos. Este es el día de ustedes. ¿Y afuera?
tuación de frente. No quiero que me salte encima por
detrás, sin que pueda reconocerla. ¿Imaginación? En- EL CAMARERO (estupefacto)
tonces es que ni siquiera se necesita el sueño. ¿Para ¿Afuera?
qué dormir si no se tiene sueño? Muy bien. Espere.
GARCIN
Espere: ¿por qué es penoso? ¿Por qué ha de ser for- ¡Afuera! ¡Del otro 'lado de estas paredes!
zosamente penoso? Ya lo sé: es la vida sin corte.
74
Jean-Paul Sartre A puerta cerrada 75
EL CAMARERO
Hay un pasillo. EL CAMARERO ( i'rÓn'ico)
Vivir ...
GARCIN
¿Y al final del pasillo? GARCIN
No me sea quisquilloso por una cuestión de vocabula-
EL CAMARERO rio. Los ojos abiertos. Para siempre. Habrá plena luz
Hay otros cuartos y otros corredores y escaleras. en mis ojos. Y en mi cabeza. (Una pausa.) Y si tirara
con la estatua a la lámpara eléctrica, ¿se apagaría?
GARCIN
¿Y luego? EL CAMARERO
Es demasiado pesada.
EL CAMARERO
Eso es todo. GARCIN (toma la estatua en sus manos y trata de levan-
tarla)
GARCIN Tiene razón. Es demasiado pesada.
Tendrá usted un día de salida. ¿Adónde va?
(Un silencio.)
EL CAMARERO
· f e d e camareros en el ter-
A ver a mi tío, que es Je EL CAMARERO
cer piso. Bueno, si ya no me necesita, le dejo.
GARCIN GARCIN (sobresaltándose)

¿Se va usted? Hasta luego. (EL CAMARERO llega a la
Hubiera debido suponerlo. ¿Dónde está el interruptor?
puerta.) Espere. (EL CAMARERO se vuelve.) ¿Es un
EL CAMARERO timbre eso? (EL CAMARERO hace una señal afirmativa.)
No hay. ¿Puedo llamarle cuando quiera y está usted obligado a
venir?
GARCIN
EL CAMARERO
¿Y entonces no se puede apagar la luz?
En principio, sí. Pero es caprichoso. Hay algo trabado
EL CAMARERO en el mecanismo.
La dirección puede cortar la corriente. Pero no re- (GARCIN se acerca al timbre y lo oprime. Sonido.)
a:e:do que Jo haya hecho en este piso. Tenemos elec-
trtcldad a discreción. GARCIN
¡Funciona!
GARCIN
Muy bien. Entonces hay que vivir con los oJ'os b·' - EL CAMARERO (asombrado)
tos... a 1er Funciona. (Llama a su vez.) Pero no se entusiasme, no
durará. Bueno, a sus órdenes.
76
Jean-Paul Sartre A puerta cerrada 77
GARCIN (hace un gesto para retenerlo) GARCIN
Yo ... ¡Camarero! ¡Camarero!
EL CAMARERO (N o hay respuesta. Propina una granizada de puñeta-
¿Eh? zos a la puerta llamando al ca'marero. Luego se calma sú-
bitamente y va a sentarse. En ese momento, se abre la
GARCIN puerta y entra INÉS, seguida por EL CAMARERO.)
No, nada (Va a la chimenea y toma la plegadera.)
¿Qué es esto? -
CAMARERO ESCENA III

Y a lo ve: una plegadera.
GARCIN - INÉS -EL CAMARERO
GARCIN
¿Hay libros aquí?
EL CAMARERO (a GARCIN)
EL CAMARERO
¿Me llamaba?
No.
(GARCIN se acerca para responder, pero echa una mi-
rada a INÉS.)
GARCIN
¿Entonces para qué sirve? (EL CAMARERO se encoge GARCIN
de hombros.) Está bien. Váyase. No.
CAMARERO sale.) EL CAMARERO (volviéndose hacia INÉS)

Está usted en su casa, señora. (Silencio de INÉS.) Si
tiene alguna pregunta que hacerme ... (INÉS se calla.)
EL CAMARERO ( decepcion'tldo)
ESCENA II
Por 'lo regular a los clientes les gusta informarse ...
No insisto. Además, en cuanto al cepillo de dientes,
GARCIN, solo el timbre y la reproducción en bronce, el señor está al
corriente y le responderá tan bien como yo.
(S'tlle. Silencio. GARCIN no mira a INÉS. Esta mira a
(GARCIN se acerca a la estatua y la acaricia con la su alrededor, luego se dirige bruscamente a GARCIN.)
ma~o. Se si~nta. Se levanta. Camina hasta el timbre y lo
oprzm·e. El tzmbre no suena. Prueba dos o tres veces. Pero INÉS
en vano. Enton'ces se dirige a la puerta y trata de abrirla. ¿Dónde está Florence? (Silencio de GARCIN.) Le pre-
La puerta se resiste. Uama.) gunto dónde está Florence.
78 A puerta cerrada
Jean-Paul Sartre 79
GARCIN
GARCIN
No sé nada. ¿En el espejo? (Mira a su alrededor.) Es un fastidio:
han sacado de aquí todo lo que podía parecerse a un
INÉS
espejo. (Pausa.) En todo caso, puedo asegurarle que
¿Esto es todo lo que se le ocurre? ¿La tortura por la no tengo miedo. No tomo la situación a la ligera y me
a~sencia? Bueno, es un fracaso. Florence era una ton- hago cargo de su gravedad. Pero no tengo miedo.
tita y no 1a echo de menos.
INÉS (encogiéndose de hombros)
GARCIN
Eso es cosa suya. (Pausa.) ¿Y de vez en cuando sale
Perdón, ¿por quién me toma usted? a dar una vuelta afuera?
INÉS
GARCIN
¿A usted? Usted es el verdugo. La puerta está cerrada con llave.
GARCIN (se sobresalta y luego se echa a reír)
INÉS
Es un error verdaderamente divertido. ¡El verdugo de
Paciencia.
~era~! Usted entr?, me miró y pensó: es el verd~go.
1 Q~e extravagancia! El camarero es ridículo, hubiera
d.ebtdo p~e~entarnos. ¡El verdugo! Yo soy Joseph Gar- GARCIN

cm, pubhctsta Y. hombre de letras. La verdad es que Comprendo muy bien que mi presencia la importune.
estamos en el mtsmo barco. Señora ... Y personalmente preferiría quedarme solo; tengo que
poner mi vida en orden y necesito concentrarme. Pero
INÉS (secamente) estoy seguro de que podremos adaptarnos el uno al
Inés Serrano, señorita. otro: no hablo, no me muevo y hago poco ruido. Sólo
que, si puedo permitirme un consejo, tendremos que
GARCIN mantener entre nosotros una extremada cortesía. Será
Muy bien. Perfecto. Bueno, ya está roto el hielo. ¿Así nuestra mejor defensa.
que me encuentra usted cara de verdugo? ¿Y en qué
se reconoce a los verdugos, si se puede saber? INÉS
INÉS No soy cortés.
Tienen cara de miedo.
GARCIN
GARCIN Entonces lo seré yo por •los dos.
¿Miedo? Es muy gracioso. ¿Y de quién? ¿De las víc-
timas? (Silencio. GARCIN está sentado en el canapé. INÉS se
pasea de un extremo al otro del aposen'to.)
INÉS
j V amos! Yo sé lo que digo. Me he mirado en el es- INÉS (mirándolo)
pejo. La boca.
80 Jean-Paul Sartre A puerta cerrada 81
GARCIN (saliendo de su ensueño) retira las man'Os.) ¡Ah! (Una pausa. Con sorpresa.) No
¿Cómo dice? lo conozco.
INÉS
GARCIN
Es lo que le reprocho. (Tic de GARCIN.) ¡Otra vez!
N o soy el verdugo, señora.
Presume de cortés y no controla su cara. No está usted
solo y no tiene el derecho de infligirme el espectáculo EsTELLE
de su miedo.
No lo tomaba por el verdugo. Yo ... Creí que alguien
(GARCIN se levanta y se le acerca.) quería gastarme una broma. (Al CAMARERO.) ¿A quién
GARCIN esperan ustedes todavía?
¿Usted no tiene miedo?
EL CAMARERO
INÉS No vendrá nadie más.
¿Para qué? Ef miedo era oportuno antes, cuando aún
conservábamos esperanza. EsTELLE (aliviada)
GARCIN (dulcemente) ¡Ah! ¿Entonces nos quedaremos solos, el señor, la se-
Ya no hay más esperanza, pero todavía somos antes. ñora y yo?
No hemos empezado a padecer, señorita.
(Se echa a reír.)
INÉS
Lo sé. (Pausa.) Entonces, ¿qué va a pasar? GARCIN (secamente)
GARCIN No hay razón para reírse.
No lo sé. Estoy esperando.
(Silencio. GARCIN se sienta. INÉS reanuda la marcha. EsTELLE (siempre riendo)
Aparece el tic en la boca de GARCIN; luego, tras de Es que esos sofás son tan feos. Y miren cómo los
echar un'a mirada a INÉS_, hunde la cara en las manos. han dispuesto; me parece que es el día de Año Nue-
Entran EsTELLE y EL CAMARERO.) vo y que estoy de visita en casa de mi tía Marie. Cada
uno tiene el suyo, supongo. ¿Este es el mío? (Al CA-
MARERO.) Nunca podré sentarme en él, es una catás-
ESCENA IV trofe: voy de azul clam y es verde espinaca.
INÉS, GARCIN, EsTELLE, EL CAMARERO INÉS

¿Quiere usted el mío?
(ESTELLE mira a GARCIN que no ha lev'tPntado la ca-
beza.)
EsTELLE
EsTELLE (a GARCIN) ¿El sofá granate? Es usted muy amable, pero no re-
¡No! No, no, no levantes la cabeza. Sé lo que ocultas sultaría mejor. No, ¿qué quiere usted? Cada uno tie-
con las manos, sé que ya no tienes rostro. (GARCIN ne su suerte: me tocó el verde, y me quedo con él.
82 Jean-Paul Sartre
A puerta cerrada 83
(Una pausa.) Si acaso, el único que iría bien es el EsTELLE
del señor. (Silencio.) ¿Flores? Sí. Me gustaban mucho hs flores. Se marchi-
INÉS tarían aquí: hace demasiado calor. ¡Bah! Lo esencial
¿Lo oye usted, Garcin? . es conservar el buen humor, ¿verdad? Usted ha ...
GARCIN (sobresaltándose.) INÉS

¡El sofá! ¡Oh!. Perdón. (Se levanta.) Es suyo, señora. Sí, la semana pasada. ¿Y usted?
EsTELLE EsTELLE
Gracias. (Se quita el abrigo y lo arroja sobre el canapé. ¿Yo? Ayer. La ceremonia no ha concluido aún. (Ha-
Una pausa.) Presentémonos, ya que hemos de vivir bla con mucha naturalidad) pero como si viera lo que
juntos. Soy Estelle Rigault. describe.) El viento desordena el velo de mi hermana.
(GARCIN se inclina y va a dar su nombre) pero INÉS Ella hace lo que puede para llorar. ¡Vamos! Un es-
pasa delante de él.) fuerzo más. ¡Ya está! Dos lágrimas, dos lagrimitas que
brillan bajo el crespón. Olga Jardet está muy fea esta
INÉS mañana. Sostiene a mi hermana del brazo. No llora a
Inés Serrano. Encantadísima. causa del rimmel y he de decir que en su lugar. . . Era
mi mejor amiga.
(GARCIN se inclina de nuevo.)
INÉS
GARCIN
¿Sufrió usted mucho?
Joseph Garcin.
EL CAMARERO EsTELLE
¿Me necesita usted todavía? No. Estaba más bien atontada.
EsTELLE INÉS
No, váyase. Ya le llamaré. ¿Qué fue?
(EL CAMARERO se inclina y sale.) EsTELLE
Una neumonía. (El mismo juego que a:ntes.) Bueno,
ya está, se van. ¡Buenos días! ¡Buenos días! Cuántos
ESCENA V apretones de manos. Mi marido está enfermo de pena,
se ha quedado en casa. (A INÉS.) ¿Y usted?
INÉS, GARCIN y EsTELLE
INÉS
El gas.
INÉS
Es usted muy hermosa. Quisiera tener flores para dar- EsTELLE
le la bienvenida. ~Y usted, señor?
GARCIN EsTELLE
Doce balas en el pellejo. (Gesto de EsTELLE.) Díscúl- ¡Señor, señor Garcin!
peme, no soy un muerto recomendable.
GARCIN
EsTELLE ¿Qué ocurre?
¡Oh, estimado señor, si por lo menos consintiera usted
en no usar palabras tan crudas. Es ... , es chocante. EsTELLE
Y además, ¿qué quiere decir esto? Quizá nunca haya- Se ha sentado usted en mi canapé.
mos estado tan vivos. Si no hay más remedio que nom-
brar este ... estado de cosas, propongo que nos llame- GARCIN
mos ausentes, será más correcto. ¿Hace mucho que Perdón.
está usted ausente?
(Se l:ev'an'ta.)
GARCIN
Un mes más o menos. EsTELLE
Parecía tan absorto.
EsTELLE
¿De dónde es usted? GARCIN
Estoy poniendo mi vida en orden. (INÉS se echa a reír.)
GARCIN
Los que se ríen harían bien en imitarme.
De Río.
INÉS
EsTELLE
Yo de París. ¿Todavía le queda alguien allá? Mi vida está en orden. Completamente en orden. Se
ha ordenado por sí misma, allá, y no necesito preocu-
GARCIN parme.
Mi mujer. (El mismo juego que EsTELLE.) Ha ido al
cuartel como todos los días; no la han dejado entrar. GARCIN
Mira entre los barrotes de la verja. Todavía no sabe ¿De veras? ¡Y usted cree que es tan sencillo! (Se pasa
que estoy ausente, pero se lo sospecha. Ahora se mar- la mano por la frente.) ¡Qué ca'lor! ¿Me permiten?
cha. Está toda de negro. Mejor, no tendrá necesidad
de cambiarse. No llora, no lloraba nunca. Hace un (V a a quitarse la chaqueta.)
lindo sol y ella está toda de negro en la calle desierta,
con sus grandes ojos de víctima. ¡Ah! Me irrita. EsTELLE
¡Oh, no! (Con suavidad.) No. Me horrorizan los hom-
(Silen'Cio. GARCIN va a sentarse en el canapé del centro bres en mangas de camisa.
y apoya la cabeza entre las manos.)
GARCIN (poniéndose de nuevo la chaqueta)
INÉS Está bien. (U na pausa.) Y o me pasaba las noches en las
¡Estelle! salas de redacción. Siempre hacía un calor de horno.
A puerta cerrada 87
86 Jean-Paul Sartre
GARCIN
(Una pausa. El m'ismo juego que antes.) Hace un ca-
lor de horno. Es de noche. Bueno, es el azar. Acomodan a la gente donde pueden,
por orden de llegada. (A INÉs.) ¿Por qué se ríe?
EsTELLE
INÉS
V aya, sí, es de noche ya. Oiga está desnudándose. ¡Qué
Po~que me divierte usted con su azar. ¿Tiene tanta ne-
rápido pasa el tiempo en la Tierra!
cesidad de tranquilizarse? No dejan nada al azar.
INÉS
EsTELLE (tímidamente)
Es de noche. Han precintado la puerta de mi cuarto.
Pero ¿acaso nos hemos encontrado antes?
Y el cuarto está vado en la oscuridad.
INÉS
GARCIN
Nunca. No me hubiera olvidado de usted.
Han dejado las chaquetas en el respaldo de las sillas
y se han arremangado la camisa por encima del codo.
EsTELLE (tímidamente)
Huele a hombre y a cigarro. (Silencio.) Me gustaba vi-
Entonces, ¿tenemos relaciones comunes? ¿No conoce
vir entre hombres en mangas de camisa.
usted a los Dubois-Seymour?
EsTELLE (secamente)
Bueno, no tenemos los mismos gustos, está visto. INÉS
(A INÉS.) ¿A usted le gustan los hombres en camisa? Me extrañaría mucho.
INÉS EsTELLE
En camisa o no, no me gustan mucho los hombres. Reciben a todo el mundo.
EsTELLE (mira a los dos con estupor) INÉS

Pero ¿por qué, por qué nos han reunido? ¿Qué es lo que hacen?
INÉS (con un estallido sofocado) EsTELLE (sorprendida)

¿Qué dice usted? No hacen nada. Tienen una casa de campo en Corre-
ze y ...
EsTELLE
Los miro a los dos y pienso que vamos a estar juntos ... INÉS
Me esperaba encontrar amigos, familiares. Yo era empleada de Correos.
INÉS
EsTELLE (disimulando un gesto de desagrado)
Un excelente amigo con un agujero en medio de la cara. ¿Eh? ¿Entonces, en efecto? ... (Una pausa.) ¿Y usted,
señor Garcin?
EsTELLE
GARCIN
A ése también. Bai'laba el tango como un profesional.
Yo nunca salí de Río.
Pero a nosotros, ¿por qué nos han reunido?
88
A puerta cerrada 89
EsTELLE
En ese caso tiene usted perfecta razón: es el azar lo INÉS
que nos ha reunido. · ¡Bueno, hágalo! ¡Hágalo! No sabe siquiera lo que
quieren.
INÉS
El azar. Así que estos muebles están aquí por casuali. EsTELLE (gol peando con el píe) . .
dad. Por casualidad el sofá de la derecha es verde Es insoportable. ¿Y ha de su cederme por mtermed10
espinaca y el de la izquierda granate. Una casualida~, de ustedes dos? (Los mira.) Por ustedes. Había caras
¿no? Bueno, traten de cambiarlos de lugar y ya me dl- que me hablaban en seguida. Y las suyas no me dicen
rán qué pasa. ¿Y la estatua es también una casuali- nada.
dad? ¿Y este calor? (Silencio.) Les digo que lo han GARCIN (bruscamente a INÉS)
dispuesto todo. Hasta los menores detalles, con amor. Bueno, ¿por qué estamos juntos? Ha dicho usted ya
Este cuarto nos esperaba. demasiado; llegue hasta el final.
ESTELLE INÉs (asombrada)
Pero ¿cómo puede decir eso? Todo es tan feo aquí, Pero si no sé absolutamente nada.
tan duro, tan anguloso. Yo detestaba los ángulos.
GARCIN
INÉS (encogiéndose de hombros) Es preciso saberlo.
¿Cree usted que yo vivía en un salón Segundo Impe-
rio? (Reflexiona un momento.)
(U ntt pausa.) INÉS

Si por lo menos cada uno de nosotros tuviera el valor
EsTELLE de decir ...
¿Entonces todo está previsto?
GARCIN
INÉS ¿Qué?
Todo. Y hacemos juego.
INÉS
ESTELLE ¡Estelle!
¿No está usted frente a mí por azar? (Una pausa.)
EsTELLE
¿Qué esperan?
¿Qué?
INÉS
No 'lo sé. Pero esperan. INÉS
¿Qué hizo usted? ¿Por qué la han mandado aquí?
EsTELLE
No puedo soportar que se espere alg~ de mí. En se- EsTELLE (vivamente)
guida me dan ganas de hacer lo contrano. Pero si no sé no sé absolutamente nada. Hasta me
pregunto si n~ será un error. (A INÉS.) No sonría.
A puerta cerrada 91
90 Jean-Paul Sartre
y me fusilaron. ¿Dónde está la falta? ¿Dónde está la
Piense en la cantidad de gente que... que se ausenta
cada día. Vienen aquí por millares y sólo tratan con falta?
subalternos, con empleados sin instrucción. ¿Cómo
EsTELLE (apoya la mano en el brazo de él)
quiere usted que no haya errores? Pero no sonría.
No hay falta. Usted es ...
(A GARCIN.) Y usted, diga algo. Si se han equivocado
en mi caso, también pudieron equivocarse en el suyo.
INÉS (concluye irónicamente)
(A INÉS.) Y en el suyo también. ¿No es preferible creer
Un héroe. ¿Y su mujer, Garcin?
que estamos aquí por equivocación?
GARCIN
INÉS Bueno, ¿y qué? La saqué del arroyo.
¿Es todo lo que tiene que decirnos?
EsTELLE (a INÉS)
EsTELLE ¿Ve? ¿Ve?
¿Qué más quiere saber? No tengo nada que ocultar.
Yo era huérfana y pobre; criaba a mi hermano menor. INÉS
Un viejo amigo de mi padre pidió mi mano. Era rico y Ya veo. (Una pausa.) ¿Para quién representan ustedes
bueno; acepté. ¿Qué hubiera hecho usted en mi lugar? la comedia? Estamos entre nosotros.
Mi hermano estaba enfermo y su salud exigía los ma-
yores cuidados. Viví seis años con mi marido sin una EsTELLE (con insolencia)
nube. Hace dos años encontré al que debía amar. Nos ¿Entre nosotros?
reconocimos en seguida; él quería que nos fuéramos
juntos y yo me negué. Después de esto tuve la neu- INÉS
monía. Eso es todo. Quizá podrá reprochárseme, en Entre asesinos. Estamos en el infierno, nenita; aquí
nombre de ciertos principios, que haya sacrificado mi nunca hay error y nunca se condena a la gente por nada.
juventud a un anciano. (A GARCIN.) ¿Cree usted que
eso es una falta? EsTELLE
Cállese.
GARCIN
Por supuesto que no. (Una pausa.) ¿Y a usted le parece INÉS
que es una falta vivir según los propios principios? ¡En el infierno! ¡Condenados! ¡Condenados!
EsTELLE EsTELLE
¿Quién podría reprochárselo? Cállese. ¿Quiere callarse? Le prohíbo que emplee pa-
labras groseras.
GARCIN
INÉS
Y o dirigía un periódico pacifista. Estalla la guerra. Condenada, la santita. Condenado, el héroe sin repro-
¿Qué hacer? Todos tenían los ojos clavados en mí. che. Tuvimos nuestra hora de placer, ¿no es cierto?
«¿Se atreverá?» Bueno, me atreví. Me crucé de brazos
92 fean-Paul Sartre A puerta cerrada 93
Hubo gentes que sufrieron por nosotros hasta la muerte Será así: cada uno en su rincón; es la farsa. Usted ahí,
y eso nos dívertía mucho. Ahora hay que pagar. usted ahí y yo aquí. Y silencio. Ni una palabra; no es
difícil, ¿no es cierto?: cada uno de nosotros tiene bas-
GARCIN (con la mano levantada) tante que hacer consigo mismo. Creo que podría que-
¿Se callará usted? darme diez mil años sin hablar.
INÉS (lo mira sin miedo) pero con una inmensa sorp,resa) EsTELLE
¡Ah! (Una pausa.) ¡Espere! ¡He comprendído; ya sé ¿Tengo que callarme?
por qué nos metieron juntos!
GARCIN
GARCIN Sí. Y nos ... nos salvaremos. Callarse. Mirar en uno
Tenga cuidado con lo que va a decir. mismo, no levantar nunca la cabeza. ¿De acuerdo?
INÉS
Ya verán qué tontería. ¡Una verdadera tontería! No INÉS
hay tortura física, ¿verdad? Y sin embargo estamos en De acuerdo.
el infíerno. Y no ha de venir nadie. Nadie. Nos queda-
remos hasta el fin solos y juntos. ¿No es así? En suma, EsTELLE (después de una vacilación)
alguien falta aquí: el verdugo. De acuerdo.
GARCIN (a media voz) GARCIN

Ya lo sé. Entonces, ¡adiós!
INÉS
(Se dirige a su sofá y apoya la cabeza en las manos.
Bueno, pues han hecho una reducción de personal. Eso
es todo. Los mismos clientes se ocupan del servicio, Silencio. INÉS se pone a cantar para sí:)
como en los comedores de empresa.
Dans la rue des Blancs-Manteaux
EsTELLE Ils ont élevé des tréteaux
¿Qué quiere usted decir? Et mis du son dans un seau
Et c'était un échafaud
INÉS Dans la rue des Blancs-Manteaux.
El verdugo es cada uno de nosotros para los otros dos.
Dans la rue des Blancs-Manteaux
(Una pausa. Digieren la noticia.) Le bourreau s 'est levé tot
C'est qu'il avait du boulot
GARCIN (con voz suave) Faut qu'il coupe des Généraux
No seré su verdugo. No les deseo ningún mal y no Des Éveqnes, des Amiraux
tengo nada que ver con ustedes. Nada. Es sencillísimo. Dans la rue des Blancs-Manteaux.
Dans la rue des Blancs-Manteaux. (U na pausa. Cierra los ojos y vacila. INÉS se precipita
Sont v'nues des dames comme il faut y la sostiene.)
Avec des heaux affutiaux
Mais la tete leur f'sait défaut INÉS
Elle avait roulé de son haut ¿Qué le pasa?
La tete a'" ec le chapeau
Dans le ruisseau des Blancs-Manteaux 1• EsTELLE (vuelve a abrir los ojos y sonríe)
Me siento rara. (Se palpa.) ¿A usted no le hace ese
(Entretanto, EsTELLE se empolva la cara y se pinta efecto? Cuando no me veo, es inútil que me palpe; me
los labios. Busca un espejo a su alrededor, con aire in- pregunto si existo de verdad.
quieto. Hurga en su bolso y luego se vuelve hacia GAR-
CIN.) INÉS
Tiene usted suerte. Yo me siento siempre desde el
EsTELLE interior.
Señor, ¿tiene usted un espejo? (GARCIN no responde.)
Un espejo, un espejito de bolsillo, cualquier cosa. (GAR- EsTELLE
CIN no responde.) Y a que me deja sola, por lo menos Ah, sí, desde el interior ... Todo lo que sucede en las
consígame un espejo. cabezas es tan vago, que me hace dormir. (U na pausa.)
Hay seis grandes espejos en mi dormitorio. Los veo.
(GARCIN sigue con la cabeza entre las manos, sm res- Los veo. Pero ellos no me ven. Reflejan el confidente,
ponder.) la alfombra, la ventana ... Qué vacío un espejo donde
no estoy. Al hablar, me las arreglaba para que hubiera
INÉS (solícita) uno donde pudiera mirarme. Hablaba, me veía hablar.
Yo tengo un espejo en mi bolso. (Busca en el bolso. Me veía como los demás me veían, así me mantenía
Con despecho.) Ya no lo tengo. Me lo habrán quitado despierta. (Con desesperación.) ¡El carmín!· Estoy se-
en el registro. gura de que me he pintado mal. Pero no puedo quedar-
me sin espejo toda la eternidad.
EsTELLE
INÉS
¡Qué fastidio!
¿Quiere que le sirva de espejo? Venga, <la invito a mi
casa. Siéntese en mi canapé.
1 En la calle des Blancs-Manteaux 1 levantaron un tablado 1
y llenaron un balde de salvado 1 y era un cadalso 1 en la calle EsTELLA (indica a GARCIN)
des Blancs-Manteaux. Pero ...
En la calle des Blancs-Manteaux 1 el verdugo madrugó 1 por-
que tenía trabajo: 1 decapitar generales, 1 obispos, almirantes, 1 en
la calle des Blancs-Manteaux. INÉS
A la calle des Blancs-Manteaux 1 llegaron señoritas distingui- No nos ocupemos de él.
das 1 con lindas baratijas 1 pero les faltaba la cabeza 1 había
rodado 1 la cabeza y el sombrero 1 en la calle des Blancs-Man- EsTELLE
teaux. Nos haremos daño: usted misma lo dijo.
A puerta cerrada 97
96 Jean-Paul Sartre
INÉS
INÉS
Está mejor. No. Sigue el dibujo de los labios; te guiaré.
¿Es que tengo cara de querer perjudicarla?
Así, así. Está bien.
EsTELLE
EsTELLE
Nunca se sabe ...
¿Tan bien como hace un rato, cuando entré?
INÉS
Tú eres quien va a hacerme daño. Pero qué importa INÉS
eso. Si hay que sufrir, lo mismo da que sea por ti. Mejor; más pesado, más cruel. Tu boca infernal.
Siéntate. Acércate. Un poco más. Mírame a los ojos:
¿te ves en ellos? EsTELLE
¡Hum! ¿Y está bien? ¡Qué irritante!, no puedo ya
EsTELLE juzgar por mí misma. ¿Me jura que está bien?
Me veo muy chiquitita. Me veo muy mal.
INÉS
INÉS ¿No quieres que nos tuteemos?
Yo te veo. Toda entera. Pregúntame. No hay un es-
pejo más fiel que yo. EsTELLE
¿Me juras que está bien?
(ESTELLE molesta) se vuelve hacía GARCIN como para
1
P'edirle ayuda.) INÉS
EsTELLE
Eres muy guapa.
¡Señor! ¡Señor! ¿No lo molestamos con nuestra charla?
ESTELLE
(GARCIN no responde.) ¿Pero tiene usted gusto? ¿Tiene mi gusto? ¡Qué irri-
tante, qué irritante!
INÉS
Déjalo; ya no interesa; estamos salas. Pregúntame. INÉS
EsTELLE Tengo tu gusto, puesto que me gustas. Mírame bien.

¿Me he pintado bien los labios? Sonríeme. Yo tampoco soy fea. ¿No valgo más que un
espejo?
INÉS
Déjame ver. No muy bien. EsTELLE
No sé. Usted me intimida. Mi imagen en los espejos
EsTELLE
estaba domesticada. La conocía tan bien ... Voy a son-
Me lo sospechaba. Afortunadamente (echando una ojea- reír: mi sonrisa irá hasta el fondo de sus pupilas y sabe
da a GARCIN nadie me ha vist9. Voy a pintarme
Dios en qué se convertirá.
otra vez.
98 Jean-Paul Sartre
A puerta cerrada 99
INÉS
¿Y qué te impide domesticarme? (Se miran. EsTELLE no responde.) No haga comedia; no ha perdido palabra
sonríe} un poco fascinada.) ¿Decididamente no quieres de lo que decíamos.
tutearme?
GARCIN (levantando bruscamente la cabeza)
EsTELLE Usted puede decirlo, ni una pahbra; era inútil que me
Me cuesta trabajo tutear a las mujeres. hundiera los dedos en las orejas, charlaban dentro de mi
cabeza. ¿Ahora me dejarán? No me importan ustedes.
INÉS
Y especialmente a las empleadas de Correos, supongo. INÉS
¿Qué tienes ahí abajo, en la mejilla? ¿Una mancha roja? ¿Y la chiquita, le importa? He visto su manejo: para
interesada se da esos grandes aires.
EsTELLE (sobresaltándose)
¡Una mancha roja, qué horror! ¿Dónde? GARCIN
Le digo que me deje. Alguien habla de mí en el pe-
INÉS riódico y quisiera escuchar. Me importa muy poco la
¡Bueno, bueno! Soy el espejuelo; pequeña alondra mía, chica, si eso puede tranquilizarla.
estás en mis manos. No hay ninguna mancha. Ni una
pizca. ¿Eh? ¿Y si el espejo se pusiera a mentir? O si EsTELLE
yo cerrara los ojos, si me negara a mirarte, ¿qué harías Gracias.
de toda esa belleza? No te asustes; tengo que mirarte,
mis ojos permanecerán muy abiertos. Y seré amable, GARCIN
muy amable. Pero me dirás: tú. No quería ser grosero ...
(U na pausa.) EsTELLE
¡Bruto!
EsTELLE
¿Te gusto? (Una pausa. Están de pie) unos frente a otros.)
INÉS GARCIN
¡Mucho! Ya está. (Una pausa.) Les había suplicado que se ca-
llaran.
(U na pausa.)
EsTELLE
EsTELLE (señalando a GARCIN con la cabeza) Ella fue la que empezó. Vino a ofrecerme su espejo
Quisiera que él también me mirara. sin que yo le pidiera nada.
INÉS
¡Ah! Porque es un hombre. (A GARCIN.) Ha ganado INÉS
usted. (GARCIN no responde.) Pero mírela. (GARCIN Nada. Sólo que te frotabas contra él y le hadas guiños
para que te mirara.
EsTELLE EsTELLE
¿Y qué? No me toque.
GARCIN GARCIN
¿Están locas? Entonces no ven a dónde vamos. ¡Pero ¡Bah! Pongámonos cómodos. Me gustaban mucho las
cállense! (U na pausa.) Nos sentaremos de nuevo tran- mujeres, ¿sabes? Y ellas me querían mucho. Así que
quilamente, cerraremos los ojos y cada uno tratará de ponte cómoda, ya no tenemos nada más que perder.
olvidar la presencia de los demás. Cortesía, ¿para qué? Ceremonias, ¿para qué? ¡Entre
(Una pausa, se sienta de nuevo. Ellas regresan a sus nosotros! Dentro de un rato estaremos desnudos como
sitios con paso vacilante. INÉS se vuelve bruscamente.) gusanos.
INÉS EsTELLE
¡Ah, olvidar! ¡Qué chiquillada! Lo siento a usted hasta ¡Déjeme!
en los huesos. Su silencio me grita en las orejas. Puede
coserse la boca, puede cortarse la lengua, ¿eso le impe- GARCIN
dirá existir? ¿Detendrá su pensamiento? Lo oigo, hace ¡Como gusanos! ¡Ah! Yo les había avisado. No les
tictac, como un despertador y sé que usted oye el mío. pedía nada, tan sólo paz y un poco de silencio. Me ha-
Es inútil que se arrincone en su sofá, está usted en bía tapado los oídos con los dedos. Gómez hablaba,
todas partes; los sonidos me llegan manchados porque de pie entre fas mesas; todos los compañeros del pe-
usted los ha oído al pasar. Hasta el rostro me ha ro- riódico escuchaban. En mangas de camisa. Yo quería
bado: usted lo conoce y yo no lo conozco. ¿Y ella?, comprender lo que decían, era difícil: los aconteci-
¿ella? Usted me la ha robado; si estuviéramos solas, mientos de la Tierra pasan tan rápidos. ¿No podían
¿cree que se atrevería a tratarme como me trata? No, callarse ustedes? Ahora se acabó, no habla ya; lo que
no: quítese las manos de la cara, no lo dejaré, sería piensa de mí ha vuelto a su cabeza. Bueno, tendremos
demasiado cómodo. Aunque se quedara ahí, insensible, que llegar hasta el fin. Desnudos como gusanos: quiero
metido en sí mismo como un buda, y aunque yo tu- saber con quién tengo que habérmelas.
viera los ojos cerrados sentiría que ella le dedica todos
los ruidos de su vida, hasta los crujidos de su traje, y INÉS
que le envía sonrisas que usted no ve ... ¡Nada de eso! Usted lo sabe. Ahora lo sabe.
Quiero elegir mi infierno; quiero mirarlos con todos
mis ojos y luchar a cara descubierta. GARCIN
Mientras cada uno de nosotros no haya confesado por
GARCIN qué lo han condenado, no sabremos nada. Tú, rubia,
Está bien. Supongo que había que llegar a esto; nos empieza. ¿Por qué? Dinos por qué: tu franqueza puede
han manejado como si fuéramos niños. Si me hubiesen evitar catástrofes; cuando conozcamos nuestros mons-
alojado con hombres ... Los hombres saben callar. Pero truos ... Vamos, ¿por qué?
no hay que pedir demasiado. (Se acerca a EsTELLE y
le toma el mentón.) Entonces, chiquita, ¿te gusto? ¿Pa- EsTELLE
rece que me guiñabas el ojo? Le aseguro que lo ignoro. No han querido decírmelo
A puerta cerrada 103
102 Jean-Paul Sartre
¿Qué aguardas? ¿Qué esperas? Te digo que no me arre-
GARCIN
piento de nada. En fin, es así: me admiraba demasiado:
Lo sé. A mí tampoco han querido contestarme. Pero ¿lo comprenden?
me conozco. ¿Tienes miedo de hablar primero? Muy
bien. Voy a empezar. (Silencio.) No soy muy presen- INÉS
table. No. Nadie me admiró nunca.
INÉS GARCIN
V amos. Ya se sabe que ha desertado. Mejor. Mejor para usted. Todo esto debe de parecerle
abstracto. Bueno, le voy a contar una anécdota: había
GARCIN
traído a mi casa a una mulata. ¡Qué noches! Mi mujer
Deje. No hable nunca de eso. Estoy aquí porque he dormía arriba, debía de oírnos. Se levantaba la primera
torturado a mi mujer. Eso es todo. Durante cinco años. y como se nos pegaban las sábanas, nos llevaba el
Por supuesto, todavía sufre. Ahí está; en cuanto hablo desayuno a la cama.
de ella, la veo. Gómez es el que me interesa y a ella es
a quien veo. ¿Dónde está Gómez? Durante cinco años.
INÉS
Mire, le han entregado mis efectos; está sentada cerca
¡Canalla!
de la ventana y ha puesto mi chaqueta sobre sus rodi-
llas. La chaqueta de los doce agujeros. La sangre parece
herrumbre. Los bordes de los agujeros están chamusca- GARCIN
dos. ¡Ah! Es una pieza de museo, una chaqueta histó- Sí, sí, el canalla bienamado. (Parece distraído.) No,
rica. ¡Y yo la he llevado! ¿Llorarás? ¿Acabarás por nada. Es Gómez; pero no habla de mí. ¿Un canalla
llorar? Yo volvía borracho como un cerdo, oliendo a decía usted? Diablos; si no, ¿qué haría aquí? ¿Y usted?
vino y a mujer. Ella me había esperado toda la noche;
no lloraba. Ni una palabra de reproche, naturalmente. INÉS
Sólo sus ojos. Sus grandes ojos. No me arrepiento de Bueno, yo era lo que llaman, allá, una mujer condenada.
nada. Pagaré, pero no me arrepiento de nada. Nieva Condenada ya) ¿verdad? Por eso no fue gran sorpresa.
fuera. ¿Pero llorarás? Es una mujer que tiene vocación
de mártir. GARCIN
Eso es todo.
INÉS(casi dulcemente)
¿Por qué la hizo sufrir? INÉS
No está también el asunto con Florence. Pero es una
GARCIN his~oria de muertos. Tres muertos. El primero, después
Porque era fáciL Bastaba una palabra para hacerla cam- ella y yo. Ya no queda nadie allá, estoy tranquila; la ha-
biar de color; era una sensitiva. ¡Ah! ¡Ni un reproche! bitación, simplemente. Veo la habitación de vez en
Soy muy terco. Esperaba, esperaba siempre. Pero no, cuando. Vacía, con los postigos cerrados. ¡Ah! ¡Ah!
ni una lágrima, ni un reproche. La había sacado del Han terminado por quitar los precintos. Se alquila ... Se
arroyo, ¿comprenden? Pasa la fDano por la chaqueta, alquila. Hay un cartel en la puerta. Es ... irrisorio.
sin mirarla. Sus dedos buscan Jos agujeros a ciegas.
GARCIN
Tres. ¿Ha dicho usted tres? INÉS
Habrá que verlo. Me deslicé en Plorence, ella lo vio
INÉS por mis ojos ... En resumen, que ella cayó en mis bra-
Tres. zos. Alquilamos una habitación en el otro extremo de
la ciudad.
GARCIN
¿Un hombre y dos mujeres? GARCIN
¿Y entonces?
INÉS
Sí. INÉS
Entonces fue lo del tranvía. Yo le decía todos los días:
GARCIN bueno, nenita, lo hemos matado. (Silencio.) Soy mala.
Vaya. (Silencio.) ¿El se mató?
GARCIN
INÉS Sí. Yo también.
¿E'l? Era incapaz de eso. Sin embargo, no es porque
no hubiera sufrido. No: lo aplastó un tranvía. ¡Vaya INÉS
broma! Yo vivía en su casa, era primo mío. No, usted no es malo. Es otra cosa.
GARCIN
GARCIN
¿Florence era rubia? ¿Qué?
INÉS
INÉS Se lo diré más adelante. Yo soy ma:la; eso quiere decir
¿Rubia? (Mirando a EsTELLE.) ¿Sabe?, no me arre- que necesito el sufrimiento de los demás para existir.
piento de nada. Pero no me divierte mucho contarles Una antorcha. Una antorcha en los corazones. Cuando
esta historia. estoy completamente sola, me apago. Durante seis me-
ses ardí en su corazón; lo abrasé todo. Ella se levantó
GARCIN una noche; fue a abrir la llave del gas sin que yo me
¡Vamos, vamos! ¿Estaba usted harta de él? diera cuenta, y después volvió a acostarse junto a mí.
Así fue.
INÉS
Poco a poco. Una palabra aquí, otra allá. Por ejemplo, GARCIN
hacía ruido al beber; soplaba por la nariz en el vaso. ¡Hum!
Naderías. ¡Oh! Era un pobre tipo, vulnerable. ¿Por
qué se sonríe? INÉS
¿Qué?
GARCIN
Porque yo no soy vulnerable. GARCIN
Nada. No es un asunto limpio.
EsTELLE
INÉS ¡Cállese! ¡Cállese!
Bueno, no; no es limpio. ¿Y qué?
GARCIN
GARCIN ¡Por ti! ¡Por tu culpa!
¡Oh! Tiene usted razón. (A EsTELLE.) Ahora tú. ¿Qué
es lo que hiciste? INÉS
Un tiro de fusil por ti.
EsTELLE
Y a le dije que no sabía nada. Inútilmente me pre-
EsTELLE
gunto ...
Déjenme tranquila. Me asustan. ¡Quiero irme! ¡Quiero
GARCIN irme!
Está bien, te ayudaremos. Ese tipo de la cara destro-
zada, ¿quién es? (Se precipita hacia la puerta y la sacude.)
EsTELLE GARCIN
¿Qué tipo? Vete. Por mí, estupendo. Sólo que la puerta está ce-
rrada por fuera.
INÉS
Lo sabes muy bien. Ese a quien le tenías miedo cuando (EsTELLE oprime el timbre; la campanilla no suena.
entraste. INÉs y GARCIN se ríen. EsTELLE se vuelve hacia ellos,
apoyada en la puerta.)
EsTELLE
Es un amigo. EsTELLE (con voz ronca y lenta)
Son ustedes asquerosos.
GARCIN
¿Por qué le tenías miedo?
INÉS
EsTELLE Absolutamente asquerosos. ¿Y? Así que el ti~o se
Ustedes no tienen derecho a interrogarme. mató por ti. ¿Era tu amante?
INÉS GARCIN
¿Se mató por ti? Por supuesto que era su amante. Y quiso tenerla para
él solo. ¿No es cierto?
EsTELLE
No, está loca. INÉS
Bailaba el tango como un profesional, pero era pobre,
GARCIN me lo imagino.
Entonces ¿por qué le tenías miedo? Se disparó un tiro
de fusil en la cara, ¿eh? ¿Eso es lo que le limpió la (Un silencio.)
cabeza?
GARCIN lo detestaba. Lo vio todo. Se inclinó sobre el balcón y

Te preguntan si era pobre. pudo ver los círculos en el1ago.
EsTELLE GARCIN
Sí, era pobre. ¿Y después?
GARCIN EsTELLE
Y además, tenías que cuidar tu reputación. Un día fue, Eso es todo. Volví a París. El hizo su voluntad.
te suplicó y tú te reíste.
GARCIN
INÉS
¿Se saltó la tapa de los sesos?
¿Eh? ¿Eh? ¿Te reíste? ¿Por eso se mató?
EsTELLE EsTELLE
¿Con esos ojos mirabas a Florence? Bueno, sí. No valía la pena; mi marido jamás sospechó
nada. (Un~ pausa.) Los odio a ustedes.
INÉS
Sí. (Tiene una crisis de sollozos secos.)
(U na pausa. EsTELLE se echa a reír.) GARCIN
EsTELLE
Es inútil. Las lágrimas no corren aquí.
Se equivocan. (Se endereza y los mira siempre apoyada
en la puerta. En tono seco y provocativo:) Quería ha- EsTELLE
cerme un hijo. ¿Ya están contentos? ¡Soy cobarde! ¡Soy cobarde! (Una pausa.) Si supieran
ustedes cómo los odio.
GARCIN
Y tú no querías. INÉS (tomándola en sus brazos)
¡Pobrecita mía! (A GARCIN:) El interrogatorio ha ter-
EsTELLE minado. No vale la pena seguir con esa facha de ver-
No. Pero el niño vino de todos modos. Me fui a pasar dugo.
cinco meses a Suiza. Nadie supo nada. Era una niña.
Roger estaba a mi lado cuando nació. Le divertía tener
GARCIN
una hija. A mí, no.
De verdugo ... (Mira a su alrededor.) Daría cualquier
GARCIN cosa por verme en un espejo. (U na pausa.) ¡Qué calor
¿Y después? hace! (Se quita maquinalmente la chaqueta.) ¡Oh! Per-
dón. (V a a ponérsela de nuevo.)
EsTELLE
Había un balcón sobre un lago. Llevé una piedra gran- EsTELLE
de. El gritaba: «Estelle, te lo ruego, te lo suplico.» Yo Puede usted quedarse en mangas de camisa. Ahora ...
GARCIN
Sí. (Arroja la chaqueta sobre el sofá.) No debe guar- ya no se ve nada; ¿van a besarse? ¡Ese cuarto es mío!
darme rencor, Estelle. ¡Es mío! ¿Por qué no encienden la luz? Y a no puedo
verlos. ¿Qué cuchichean? ¿La acariciará sobre mi cama?
EsTELLE Ella le dice que es mediodía y que hay mucho sol. En-
No le guardo rencor. tonces me estoy volviendo ciega. (Una pausa.) Se acabó.
Nada más: ya no veo, ya no oigo. Bueno, supongo que
INÉS ya he terminado con la Tierra. No más coartadas. (Se
¿Y a mí? ¿Me guardas rencor? estremece.) Me siento vacía. Ahora estoy muerta del
todo. Aquí por entero. (Una pausa.) ¿Decía usted?
EsTELLE Hablaba de ayudarme, creo.
Si.
GARCIN
(Un silen'Cio.) Sí.
INÉS INÉS
¿Y qué, Ga~cin? Ya estamos desnudos como gusanos; ¿A qué?
¿ve usted mas claro ahora?
GARCIN
GARCIN A desbaratar las artimañas de ellos.
No sé. Quizá un poco más claro. (Tímidamente.) ¿No
podríamos intentar ayudarnos unos a otros? INÉS
¿Y yo, en cambio?
INÉS
Yo no necesito ayuda. GARCIN
Usted me ayudará. Se necesitaría poca cosa, Inés: exac-
GARCIN tamente un poco de buena voluntad. ·
Inés, ellos han embrollado todos los hilos. Si hace us-
ted el menor gesto, si levanta la mano para abanicarse, INÉS
Estelle y yo sentimos la sacudida. Ninguno de nosotros Buena voluntad... ¿De dónde quiere que la saque?
puede salvarse solo; tenemos que perder juntos o salir Estoy podrida.
juntos del apuro. Elija. (Una pa'usa.) ¿Qué pasa?
GARCIN
INÉS
¿Y yo? (Una pausa.) ¿Y si probáramos, a pesar de
Lo han alquilado. Las ventanas están abiertas de par todo?
en par, hay un hombre sentado en mi cama. ¡Lo han
alquilado! ¡Lo han alquilado! Entre, entre, no se mo-
leste. Es una mujer. Se le acerca y le pone las manos INÉS
sobre los hombros. ¿Qué esperan para encender la luz?, Estoy seca. No puedo recibir ni dar; ¿cómo quiere que
le ayude? Una rama seca para el fuego. (U na pausa/
mira a EsTELLE) que está con la cabeza entre las malo sé todo y ni siquiera puedo tener compasión de mí.
nos.) Florence era rubia. Una trampa, ¡ah!, una trampa, claro que he caído en la
trampa. ¿Y qué? Mejor si ellos están contentos.
GARCIN
¿Sabe usted que esta chiquita será su verdugo? GARCIN (tomándola por el hombm)
Yo puedo tener compasión de usted. Míreme: estamos
INÉS
desnudos. Desnudos hasta los huesos, y la conozco
Y a me lo había figurado.
hasta el corazón. Es un vínculo: ¿cree usted que que-
GARCIN rría hacerle daño? No lamento nada, no me quejo;
Por ella la cogerán. En lo que me concierne, yo .. . también yo estoy seco. Pero de usted puedo tener com-
yo ... no le presto ninguna atención. Si por su parte .. . pasión.
INÉS INÉS (que se ha aba'ndonado mientras GARCIN hablaba)

¿Qué? se sacude)
GARCIN No me toque. Detesto que me toquen. Y guárdese su

Es una trampa. La están acechando para ver si cae compasión. ¡Vamos! Garcin, también hay muchos lazos
en ella. tendidos para usted en este cuarto. Para usted. Prepa-
rados para usted. Haría mejor en ocuparse de sus asun-
INÉS tos. (Una P'ausa.) Si nos deja bien tranquilas, a la pe-
Lo sé. Y usted es una trampa. ¿Cree que no han pre- queña y a mí, me cuidaré de no perjudicarlo.
visto sus palabras? ¿Y que no hay otras trampas ocul-
tas que no podamos ver? Todo son trampas. Pero, GARCIN (la mira un momento) luego se encoge de hombros)
¿qué me importa? También yo soy una trampa. Una Está bien.
trampa para ella. Quizá sea yo quien la atrape.
EsTELLE (alzando la cabeza)
GARCIN Socorro, Garcin.
Usted no atrapará absolutamente nada. Corremos unos
tras otros como caballitos de tío vivo, sin alcanzarnos GARCIN
nunca: convénzase de que lo han planeado todo. Olví- ¿Qué quiere usted de mí?
dese, Inés. Abra las manos, déjelo. Si no, causará la
desgracia de los tres. EsTELLE (levantándose y acercándosele)
A mí sí puede ayudarme.
INÉS
¿Tengo yo pinta de dejarlo? Sé lo que me espera. GARCIN
Voy a arder, ardo y sé que no habrá fin; lo sé todo: Diríjase a ella.
¿cree que voy a dejarlo? Caerá en mis manos, ella lo
verá a usted por mis ojos, como Florence veía al otro. (INÉS se ha ap~roximado y se sitúa muy cerca de Es-
¿Qué viene a hablarme de su desgracia? Le digo que TELLE) P'Or detrás) sin tocarla. Durante las réplicas si-
EsTELLE
guientes, le hablará casi al oído. Pero EsTELLE de cara
El era mío.
a GARCIN que la mira sin hablar, responde ú~icamente
a éste como si fuera él quien la interrogara.) '
INÉS
Si era ... Trata de tomarlo, trata de tocarlo. Oiga sí
EsTELLE
puede tocarlo. ¿No es cierto? ¿No es cierto? Puede co-
¡Se lo ruego, usted lo había prometido· Garcin usted gerle las manos, rozarle las rodillas.
lo había prometido! Pronto, pronto, ~o quier~ que-
darme sola. Oiga lo ha llevado al baile. EsTELLE
Empuja contra él su pecho enorme, le respira en la
INÉS
cara. Pulgardto, pobre Pulgarcito, ¿qué esperas para
¿A quién ha llevado? soltarle una carcajada en las narices? ¡Ah! Me hubiera
bastado una mirada, nunca se hubiera atrevido ella ...
EsTELLE
¿De veras, es que ya no soy nada?
A Pierre. Bailan juntos.
INÉS
INÉS
Nada. Ya no hay nada tuyo en la Tierra: todo lo que
¿Quién es Pierre?
te pertenece está aquí. ¿Quieres el cortapapeles? ¿La
es~atua /de bronce? El sofá azul es tuyo. Y yo, chi-
EsTELLE
qmta m1a, yo soy tuya para siempre.
Un tontito. Me llamaba su aguaviva. Me quería. Ella
lo ha llevado al baile.
EsTELLE
¿Eh? ¿Mía? Bueno, ¿y quién de los dos se atrevería
INÉS
~ llamarme su agua viva? A ustedes no es posible enga-
¿Le quieres? narlos; saben que soy una basura. Piensa en mí, Pierre,
piensa sólo en mí, defiéndeme; mientras pienses: mi
EsTELLE
aguaviva, mi querida aguaviva, estoy aquí sólo a medias,
Vuelven a sentarse. Está sofocada. ¿Por qué baila?
S?Y cu~pable sólo a medias, soy aguaviva allá, junto a
Como no sea para adelgazar. Claro que no. Claro que
t1. Es~a colorada como un tomate. Vamos, es imposi-
n?_ le quería: tiene dieciocho años, no soy una come- ble: c1en veces nos hemos reído de ella juntos. ¿Qué
mnos.
es esa tonada, que me gustaba tanto? ¡Ah! Es Sain't
Louis Blues ... Bueno, bailad, bailad. Garcin, se diver-
INÉS
tiría usted si pudiera verla. Nunca sabrá-- que la veo.
Entonces déjalos. ¿Qué puede importarte?
Te veo, te veo, con el peinado deshecho la cara ex-
EsTELLE
t~siada, veo que le pisas los pies. ¡Es par~ morirse de
nsa! ¡Vamos! ¡Más rápido! ¡Más rápido! Tira de ella,
Era mío.
la empuja. Es indecente. ¡Más rápido! Pierre que me
decía: usted es tan ligera. ¡Vamos, vamos! (Baila mien-
INÉS
tras habla.) Te digo que te veo. A ella le da lo mismo,
Y a no hay nada tuyo en la Tierra
baila a través de mi mirada. ¡Nuestra querida Estelle! mí. Se lo suplico, usted no tiene más remedio que mirar
¡Vamos, nuestra querida Estelle! ¡Ah! Cállate. Ni si- alg6. Si no es a mí, será la estatua, la mesa o los cana-
quiera derramaste una lágrima en los funerales. Ella le pés. Al fin de cuentas yo soy más agradable de ver.
ha dicho «nuestra querida Estelle». Tiene el valor de Escucha: caí de sus corazones como un pajarito cae del
hablarle de mi. ¡Vamos! Al compás. No es de las que nido. Recógeme, llévame en tu corazón, ya verás qué
pueden hablar y bailar a la vez. Pero qué ... ¡No! ¡No! amable seré.
¡No se lo digas! Te lo dejo, llévatelo, guárdatelo, haz
lo que quieras con él, pero no le digas... (Deja de · GARCIN (rechazándola con esfuerzo)
bailar.) Bueno. Ahora puedes quedártelo. Se lo ha con- Le digo que se dirija a ella.
tado todo, Garcin: lo de Roger, el viaje a Suiza, lo del
niño, se lo ha contado todo. «Nuestra querida Estelle EsTELLE
no era ... » No, no, en efecto, yo no era ... El menea la ¿A ella? Pero ella no cuenta; es una mujer.
cabeza con aire triste, pero no puede decirse que la no-
ticia lo haya trastornado. Quédatelo ahora. No te INÉS
disputaré sus largas pestañas ni su aire de mujer. ¡Ah! ¿Yo no cuento? Pero pajarito, pequeña alondra, hace
Me llamaba su aguaviva, su cristal. Bueno, el cristal mucho que estás al abrigo en mi corazón. No tengas
se ha hecho añicos. «Nuestra querida Estelle.» ¡Bai- miedo, te miraré sin descanso, sin parpadear. Vivirás
lad, bailad, vamos! Al compás. Uno, dos. (Baila.) Lo en mi mirada como una lentejuela en un rayo de sol.
daría todo en el mundo para volver a la Tierra un ins-
tante, un solo instante, y bailar. (Baila; una pausa.) EsTELLE
Ya no oigo muy bien. Han apagado las luces como ¿Un rayo de sol? ¡Ah! Déjeme en paz. Ya hizo usted
para un tango; ¿por qué tocan con sordina? ¡Más fuer- la prueba ll.ace un rato y bien vio su fracaso.
te! ¡Qué lejos está! Ya ... Ya no oigo absolutamente
INÉS
nada. (Deja de bailar.) Nunca más. La Tierra me ha
¡Estelle! Mi aguaviva, mi cristal.
abandonado. Garcin, mírame, cógeme en tus brazos.
(INÉS hace a GARCIN una seña para que se aparte, a EsTELLE
espaldas de EsTELLE.) ¿Su cristal? Es grotesco. ¿A quién piensa engañar?
Vamos, todo el mundo sabe que tiré a la niña por la
INÉS (imperiosamente) ventana. El cristal está hecho añicos en el suelo y me
¡Garcin! importa un bledo. No soy más que un pellejo, y mi
pellejo no es para usted.
GARCIN (retrocede un paso y dice a EsTELLE señalando
a INÉS) INÉS
Diríjase a ella. ¡Ven! Serás lo que quieras: aguaviva, agua sucia, te
encontrarás en el fondo de mis ojos tal como te deseas.
EsTELLE (lo agarra)
¡No se vaya! ¿Es usted un hombre? Entonces míreme, EsTELLE
no aparte los ojos; ¿es algo tan penoso? Tengo cabellos ¡Suélteme! Usted no tiene ojos. ¿Pero qué tengo que
de oro, y después de todo, alguien se ha matado por hacer para que me sueltes? ¡Toma!
(La escupe Bn la cara.)
EsTELLE (a GARCIN)
(INÉS la suelta bruscamente.) No la escuches. No tiene ojos, no tiene orejas. No
cuenta.
(U n'a pausa. GARCIN se encoge de hombros y va ha-
cia EsTELLE.) GARCIN
Te daré lo que pueda. No es mucho. No te amaré: te
GARCIN conozco demasiado.
¿Así que quieres un hombre?
EsTELLE
EsTELLE ¿Me deseas?
Un hombre, no. A ti.
GARCIN
GARCIN Sí.
Déjate de cuentos. Cualquiera serviría. Me encuentro
EsTELLE
aquí, soy yo. Bueno. (La toma de los hombros.) No
tengo nada para agradarte, ya lo sabes: no soy un ton- Es todo lo que quiero.
tito y no bailo el tango.
GARCIN
EsTELLE
Entonces ... (Se inclina sobre ella.)
Te tomaré como eres. Quizá te cambie.
INÉS
¡Estelle! ¡Garcin! ¿Han perdido el juicio? ¡Yo estoy
GARCIN
aquí!
Lo dudo. Estaré. . . distraído. Tengo otros asuntos en
la cabeza. GARCIN
Ya lo veo, ¿y qué?
ESTELLE
¿Qué asuntos? INÉS
¿Delante de mí? ¡No ... no pueden!
GARCIN
EsTELLE
No te interesarían. ¿Por qué? Yo me desvestía delante de mi doncella.
EsTELLE INÉS (aferrándose a GARCIN)
Me sentaré en tu sofá. Esperaré a que te ocupes de mí. ¡Déjela! ¡Déjela! ¡No la toque con esas sucias manos
de hombre!
INÉS (lanzando una carca7ada)
¡Ah, perra! ¡Al suelo! ¡Revuélcate por el suelo! ¡Y ni GARCIN (rechazándola violentamente)
siquiera es guapo! V amos: no soy un aristócrata, no me asustaría zurrar
a una mujer.
120 ] ean-Paul Sartre
EsTELLE
INÉS ¿Durará mucho? (U na pausa.) Por lo menos cuéntame
¡Usted me lo había prometido, Garcin, usted me lo lo que dice.
había prometido! ¡Se lo suplico, me lo había prometido!
GARCIN
GARCIN - Nada. No cuenta nadá. Es un cerdo, eso es todo.
Usted fue quien rompió el pacto. (Presta atención.) Un cabrón. ¡Bah! (Vuelve a acer-
carse a EsTELLE.) ¿Volvemos a nosotros? ¿Me querrás?
(INÉS se desprende y retrocede hasta el fondo de la
habitación.) EsTELLE (sonriendo)
¿Quién lo sabe?
INÉS
Hagan lo que quieran, son los más fuertes. Pero re- GARCIN
cuerden, estoy aquí y los miro. No les quitaré los ojos ¿Tendrás confianza en mí?
de encima, Garcin; tendrá que besarla bajo mi mirada.
¡Cómo los odio a los dos! ¡Amense, ámense! Estamos EsTELLE
en el infierno y ya me llegará el turno. Valiente pregunta: estarás constantemente bajo mis
ojos y no es con Inés con quien podrás engañarme.
(Durante la escena que sigue, los mirará sin decir una
palabra.) GARCIN
Evidentemente. (Una pausa. Suelta los hombros de
GARCIN (vuelve hacia EsTELLE y la toma por los hom- EsTELLE.) Hablaba de otra confianza. (Escucha.) ¡Anda,
bros) anda! Di lo que quieras: no estoy ahí para defenderme.
Dame tu boca. (A EsTELLE.) Estelle, tienes que entregarme tu con-
fianza.
(Una pausa. Se inclina sobre ella y bruscamente se en-
dereza.) EsTELLE
¡Cuántas complicaciones! Pero tienes mi boca, mis bra-
EsTELLE (con un gesto de despecho) zos, mi cuerpo entero, y todo podría ser tan sencillo ...
¡Ah! ... (Una pausa.) Te digo que no le prestes aten- ¿Mi confianza? Pero si yo no tengo confianza que
ción. entregar; me perturbas horriblemente. ¡Ah! Habrás he-
cho una buena barrabasada para reclamar de ese modo
mi confianza.
GARCIN
No se trata de ella. (Una pausa.) Gómez está en el pe-
GARCIN
riódico. Han cerrado las ventanas; entonces es invierno. Me fusilaron.
Seis meses que me han. . . ¿Te previne que a veces. me
distraería? Tiritan, se han dejado las chaquetas ... Es EsTELLE
gracioso que tengan tanto frío allá, y yo tanto calor. Lo sé: te habías negado a partir. ¿Y qué?
Esta vez habla de mí.
GARCIN
Yo ... Yo no me había negado en absoluto. (A los invi- GARCIN (con un gesto de cansado)
si.bles.) Habla bien, reprueba como es debido, pero no Yo no decido.
d1ce lo que había que hacer. ¿Iba yo a entrar en el
EsTELLE
despacho del general para decirle: «Mi general, yo no
En fin, has de recordarlo; debías de tener razones para
voy.»? ¡Qué tontería! Me hubiera metido en chirona.
obrar como lo hiciste.
¡Yo quería ser una prueba, un testimonio! N o quería
que sofocaran mi voz. (A EsTELLE.) Tomé. . . tomé el
GARCIN
tren. Me pescaron en la frontera.
Sí.
EsTELLE
EsTELLE
¿A dónde querías ir?
¿Y?
GARCIN GARCIN
A México. Pensaba abrir un diario pacifista. (Un sz- ¿Pero son ésas las verdaderas razones?
lencio.) Bueno, di algo:
EsTELLE (despechada)
EsTELLE ¡Qué complicado eres!
¿Qué quieres que te diga? Has hecho bien, ya que
no querías luchar. (Gesto irritado de GARCIN.) Ah, que- GARCIN
rido, no puedo adivinar lo que tengo que responderte. Yo quería testimoniar, había ... había reflexionado du-
rante mucho tiempo... ¿Son ésas las verdaderas ra-
INÉS zones?
Mi tesoro, tienes que decirle que huyó como un león.
Porque tu querido huyó. Es lo que lo mortifica. INÉS
¡Ah! Ahí está la pregunta. ¿Son ésas las verdaderas
GARCIN razones? Razonabas, no querías comprometerte a la
Fuga, partida; llámelo como quiera. ligera. Pero el miedo, el odio y todas las suciedades que
uno oculta son también razones. Vamos, busca, inte-
EsTELLE rrógate.
c.laro que tenías que huir. De haberte quedado, te hu-
GARCIN
bieran detenido.
¡Calla! ¿Crees que esperaba tus consejos? Caminaba
GARCIN
por mi celda noche y día. De la ventana a la puerta, de
Por supuesto. (Una pausa.) Estelle, ¿soy un cobarde? la puerta a la ventana. Me espié. Me seguí el rastro. Me
parece que pasé una vida entera interrogándome, pero
EsTELLE qué, el acto estaba allí. Había ... Había tomado el tren
Pero no sé nada, amor mío, no estoy en tu pellejo. Tú eso era lo seguro. ¿Pero por qué? ¿Por qué? Al final
eres el que debe decidir. pensé: mi muerte es lo que decidirá: si muero limpia-
mente, habré probado que no soy un cobarde ...
INÉS INÉS
¿Y cómo moriste, Garcin? ¿De pena?
GARCIN GARCIN
Mal. (INÉS lan·za una carcajada) Naturalmente, de pena. ¿De qué quiere usted que haya
¡Oh! Fue un simple desfallecimiento corporal. No me muerto? V amos, todo va bien: la guerra ha terminado,
da vergüenza. Sólp_gl,l~_tQQQ __ quedó en suspenso para mi mujer ha muerto y yo he entrado en la historia.
siempre. (A EsTELLE.) Ven aqtif~--tlí.-Mírame. Necesito
que alguien me mire mientras hablan de mí en la Tie- (Lanza un sollozo seco y se P'asa la mano por la cara.
rra. Me gustan los ojos verdes. EsTELLE se cuelga' de él.)
INÉS EsTELLE
¿Los ojos verdes? ¡Vean qué cosa! ¿Y a ti, Estelle, te ¡Querido, querido mío! ¡Mírame, querido! T ócame, tó-
gustan los cobardes? came. (Le toma la mano y la P'One en su P'echo.) Pon tu
mano en mi pecho. (GARCIN hace un movimiento para
EsTELLE desP'renderse.) Deja la mano; déjala, no te muevas.
Si supieras lo poco que a mí me importa eso. Cobarde Morirán uno por uno; qué importa lo que piensen ..
o no, con tal que bese bien. Olvídalos. Sólo quedo yo.
GARCIN
GARCIN ( desP'rendiendo la mano)
Cabecean mientras chupan los cigarros; se aburren.
Ellos no me olvidan. Morirán, pero vendrán otros que
Piensan: Garcin es un cobarde. Blandamente, débilmen-
recogerán la consigna: les he dejado mi vida entre las
te. Cuestión de pensar aunque sea en algo. ¡Garcin es
manos.
un cobarde! Eso es lo que han decidido mis compa-
ñeros. Dentro de seis meses dirán: cobarde como Gar-
cin. Las dos tienen suerte; nadie piensa ya en ustedes EsTELLE
en la Tierra. Mi vida es más dura. ¡Ah, piensas demasiado!
INÉS GARCIN
¿Y su mujer, Garcin? ¿Qué hacer, si no? En otros tiempos obraba... ¡Ah!
Volver un solo día entre ellos ... , ¡qué mentís! Pero
GARCIN estoy fuera de juego; hacen el balance sin ocuparse de
Bueno, qué, mi mujer. Ha muerto. mí, y tienen razón, ya que estoy muerto. Atrapado como
una rata. (Ríe.) He caído en el dominio público.
INÉS
¿Ha muerto?
(U na pausa.)
GARCIN
Me habré olvidado de decirlo. Acaba de morir. Hace EsTELLE (suavemente)
alrededor de dos meses. ¡Garcin!
INÉS (riendo)
GARCIN Pero si ella no cree una palabra de lo que dice. ¿Cómo
¿Estás ahí? Bueno, escucha, vas a hacerme un favor. puedes ser tan ingenuo? «Estelle, ¿soy un cobarde?»
No, no retrocedas. Ya lo sé: te parece raro que puedan ¡Si supieras lo poco que le importa!
pedirte ayuda, no estás acostumbrada. Pero si quisieras,
si hicieras un esfuerzo, podríamos quizá querernos de EsTELLE
verdad. Mira: mil repiten que soy un cobarde. ¿Pero ¡Inés! (A GARCIN.) No la escuches. Si quieres mi con-
qué son mil? ¡Si hubiera un alma, una sola, que afir- fianza tienes que empezar por entregarme la tuya.
mara con todas sus fuerzas que no he huido, que no
puedo haber huido, que tengo coraje, que soy decente, INÉS
estoy ... estoy seguro de que me salvaría! ¿Quieres ¡Pero sí, sí! Confía en ella. Necesita un hombre, puedes
·creer en mí? Te querría más que a mí mismo. creerlo, un brazo de hombre alrededor de su talle, un
olor de hombre, un deseo de hombre en ojos de hombre.
EsTELLE (riendo) En cuanto a lo demás ... ¡Ah! Ella te diría que eres
¡Idiota! ¡Querido idiota! ¿Piensas que podría querer Dios padre si eso pudiera agradarte.
a un cobarde?
GARCIN
GARCIN ¡Estelle! ¿Es cierto? Responde: ¿es cierto?
Pero decías ...
EsTELLE
EsTELLE ¿Qué quieres que te diga? No comprendo nada de
Me burlaba de ti. Me gustan los hombres, Garcin, los todas estas historias. (Golpea el suelo con el pie.) ¡Qué
hombres de verdad, de piel ruda, de manos fuertes. No irritante es todo esto! ¡Aunque fueras un cobarde te
tienes mentón de cobarde, no tienes la boca de un co- querría, vamos! ¿No te basta?
barde, no tienes la voz de un cobarde, tu pelo no es el
de un cobarde. Y por tu boca, por tu voz, por tu pelo, GARCIN (a las dos mujeres)
es por lo que te quiero. ¡Ustedes me dan asco!
GARCIN (Se dirige hacia la puerta.)

¿Es cierto? ¿Es cierto de veras?
EsTELLE
EsTELLE ¿Qué haces?
¿Quieres que te lo jure?
GARCIN
GARCIN Me voy.
Entonces los desafío a todos, a los de allá y a los de INÉS (rápido)
aquí, Estelle, saldremos juntos del infierno. (INÉS lanza No irás lejos: la puerta está cerrada.
una carcajada. El se interrumpe y la mira.) ¿Qué hay?
GARCIN
INÉS
Tendrán que abrir.
¿Adónde?
(Oprime el botón del timbre. El timbre no funciona.)
ESTELLE
EsTELLE A cualquier parte. Lo más lejos de ti que pueda.
¡Garcin!
(GARCIN no ha dejado de dar golpes en la puerta.)
INÉs (a EsTELLE)
No te inquietes; el timbre está descompuesto. GARCIN
¡Abran! ¡Abran, pues! Lo acepto todo: los borceguíes,
GARCIN el plomo derretido, las tenazas, el garrote, todo lo que
Les digo que abrirán. (Golpea la puerta.) No puedo quema, todo lo que desgarra; quiero sufrir de veras.
soportarlas más, no puedo más. (EsTELLE corre hacia Antes cien mordiscos, antes el látigo, el vitriolo, que
GARCIN, él la rechaza.) ¡Vete! Me das más asco que ella este padecimiento mental, este fantasma del sufrimiento
todavía. No quiero empantanarme en tus ojos. ¡Eres que roza, que acaricia y nunca hace bastante daño.
húmeda! ¡Eres blanda! Eres un pulpo, eres una maris- (Agarra el picaporte y lo sacude.) ¿Abrirán? (La puer-
ma. (Golpea en la puerta.) ¿Van a abrir? ta se abre bruscamente y GARCIN está a punto de
caer.) ¡Ah!
EsTELLE
Garcin, te lo suplico, no te vayas, no te hablaré más,
(Largo silencio.)
te dejaré completamente tranquilo, pero no te vayas.
Inés ha sacado las uñas, no quiero ya quedarme sola
con ella. INÉS
¿Y qué, Garcin? Váyase.
GARCIN
Arréglatelas. No te pedí que vinieras. GARCIN (lentamente)
Me pregunto por qué se abrió la puerta.
EsTELLE
¡Cobarde! ¡Cobarde! ¡Oh! ¡Es muy cierto que eres co-
INÉS
barde!
¿Qué espera? ¡Vaya, vaya pronto!
INÉS (acercándose a EsTELLE)
Bueno, alondra mía, ¿no estás contenta? Me escupiste GARCIN
en la cara para agradarle y nos hemos peleado a causa ¿Y tú, Estelle? (EsTELLE no se mueve; INÉS lanza una
· de él. Pero se va, el aguafiestas; nos dejará entre mu- carcajada.) ¿Cuál? ¿Cuál de los tres? Hay vía libre,
jeres. ¿quién nos retiene? ¡Ah! ¡Es para morirse de risa!
Somos inseparables.
EsTELLE
Tú no ganarás nada; si esa puerta se abre, me escapo. (ESTELLE salta sobre ella.)
EsTELLE INÉS
¿Inseparables? ¡Gardn! Ayúdame, ayúdame pronto. Sí.
arrastraremos afuera y cerraremos la puerta; ya
GARCIN
INÉ.s (debatiéndose) A ti es a quien debo convencer: eres de mi raza. ¿Te
¡Estelle! ¡Estelle! Te lo suplico, protégeme. ¡Al corre- imaginabas que me iría? No podía dejarte aquí, triun-
dor no, no me arrojes al corredor! fante, con todos esos pensamientos en la cabeza; todos
esos pensamientos que me conciernen.
GARCIN INÉS
Suéltala. ¿Quieres de veras convencerme?
Es'TELLE GARCIN
Estás loco, ella te odia. Ya no quiero otra cosa. Ya no los oigo, ¿sabes? Sin
duda porque 1lan terminado conmigo. Se acabó; el asun-
GARCIN to está archi\·ado, ya no soy nadie en la Tierra, ni si-
Por ella me he quedado. quiera un cobarde. Inés, estarnQ§ $Olos; sólo quedan
ustedes dos para pensar en mí. Ella no cuenta. Pero tú,
(EsTELLE suelta a INÉS y mira a GARCIN con estupor.) tú que me odias, si me crees, me salvas.
INÉS
INÉS
¿Por mí? (Una pausa.) Bueno, cierra la puerta. Hace No será fácil. Mírame: tengo la cabeza dura.
diez veces más calor desde que está abierta. (GARCIN GARCIN
va hacia la puerta y la cierra.) ¿Por mí? Emplearé todo el tiempo necesario.
GARCIN INÉS
Sí. Tú sabes lo que es un cobarde. ¡Oh! Tienes todo el tiempo. Todo el tiempo.
GARCIN (tomándola de los hombros)

INÉS
Escucha, cada uno tiene su objetivo, ¿no es cierto? Yo
Sí, lo sé.
me reía del dinero, del amor. Quería ser un hombre.
Un valiente. Lo aposté todo al mismo caballo. ¿Es po-
GARCIN sible ser un cobarde cuando se han escogido los ca-
Tú sabes lo que es el mal, la vergüe~za, el miedo. H_ubo minos más peligrosos? ¿Puede juzgarse una vida por
días en que te viste hasta el corazon, y eso te deJaba un solo acto?
destrozada. Y al día siguiente ya no sabías qué pensar,
no llegabas ya a descifrar la revelación de la víspera. INÉS
Sí, tú conoces el precio del mal. Y si dices que soy un ¿Por qué no? Soñaste treinta años que tenías coraje
cobarde, es con conocimiento de causa, ¿eh? y te perdonabas mil pequeñas debilidades porque todo
está permitido al héroe. ¡Qué cómodo era! Y después, EsTELLE

a la hora del peligro, te pusieron entre la espada y la ¡Garcin!
pared y ... tomaste el tren para México.
GARCIN
GARCIN ¿Qué?
No soñé ese heroísmo. Lo escogí. Se es lo que se quiere.
EsTELLE
INÉS Véngate.
Pruébalo. Prueba que no era un sueño. Sólo los actos
deciden acerca de lo que se ha querido. GARCIN
¿Cómo?
GARCIN EsTELLE
He muerto demasiado pronto. No me dieron tiempo Bésame, la oirás rugir.
para ejecutar mis actos.
GARCIN
INÉS Y ,es cierto, Inés. Me tienes, pero yo también te tengo.
Se muere siempre demasiado pronto -o demasiado
tarde-. Y sin embargo la vida está ahí, terminada; (S e indina sobre EsTELLE. INÉS lanza un grito.)
trazada la línea, hay que hacer la suma. No eres nada
más que tu vida. INÉS
¡Ah! ¡Cobarde! ¡Cobarde! ¡Anda! ¡Anda a que te con-
GARCIN suelen las mujeres!
¡Víbora! Tienes respuesta para todo.
EsTELLE
¡Canta, Inés, canta!
INÉS
¡Vamos! ¡Vamos! No pierdas coraje. Ha de serte fácil- INÉS
persuadirme. Busca argumentos, haz un esfuerzo. (GAR- ¡Qué hermosa pareja! Si vieras su gruesa pata aplas-
CIN se encoge de hombros.) Bueno, ¿y qué? Yo te ha- tada sobre tu espalda, rozando la carne y la tela. Tiene
bía dicho que eras vulnerable. ¡Ah! ¡Cómo las vas a las manos mojadas; transpira. Dejará una marca azul
pagar ahora! Eres un cobarde, Garcin, un cobarde por- en tu vestido.
que yo lo quiero. ¡Lo quiero! ¿Oyes?, ¡lo quiero! Y sin
embargo, mira qué débil soy, un soplo; , sólo S()y la EsTELLE
mirada que te ve, sólo este pensamiento incoloro que te ¡Canta! ¡Canta! Estréchame más fuerte contra ti, Gar-
piensa. (GARCIN camina hacia ella con las manos abier- cin; reventará.
tas.) ¡Ah! Esas grandes manos de hombre se abren.
Pero ¿qué ,esperas? Los pensamientos no se atrapan INÉS
con las manos, Vamos, no hay alternativa: es preciso ¡Sí, hombre, estréchala bien fuerte, estréchala! Mez-
convencerme. Te tengo. clad vuestros calores. Es bueno el amor, ¿eh, Garcin?
Es tibio y profundo como el sueño, pero yo te impe- chimenea, oprimiendo el bronce con la mano, con todas
diré dormir. (Gesto de GARCIN.) esas miradas sobre mí. Todas esas miradas que me de-
voran ... (Se vuelve bruscamente.) ¡Ah! ¿No sois más
EsTELLE que dos? Os creía mucho más numerosas. (Ríe.) Así
No la escuches; bésame, soy toda tuya. que esto es el infierno. Nunca lo hubiera creído ... ¿Re-
cordáis? : el azufre, la hoguera, la parrilla.. . ¡Ah! Qué
INÉS broma. No hay necesidad de parrillas; el infierno son
Bueno, ¿a qué esperas? Haz lo que te dicen: Garcin, los otros.
el cobarde, tiene en sus brazos a Estelle, la infanticida.
Se abren las apuestas. ¿Garcin el cobarde la besará? Os EsTELLE
veo, os veo; yo sola soy una multitud, la multitud, ¡Amor mío!
Garcin, la multitud, ¿la oyes? (Murmurando.) ¡Co-
barde! ¡Cobarde! ¡Cobarde! ¡Cobarde! En vano me hu- GARCIN (rechazándola)
yes, no te soltaré. ¿Qué vas a buscar en sus labios? Déjame. Ella está entre nosotros. No puedo amarte
¿El olvido? Pero yo no te olvidaré. A mí es a quien mientras me ve.
hay que convencer. A mí. ¡Ven, ven! Te espero. ¿Ves,
Estelle? Mira como afloja el brazo, es dócil como un EsTELLE
perro. ¡No lo tendrás! ¡Ah! Pues bien, no nos verá más.
GARCIN (Tonza la plegadera de la mesa) se precipita sobre INÉS
¿Pero nunca será de noche? y le asesta varios golpes.)
INÉS
INÉS (debatiéndose y riéndose)
Nunca.
¿Qué haces, qué haces, estás loca? Bien sabes que estoy
GARCIN muerta.
¿Me verás siempre?
EsTELLE
INÉS ¿Muerta?
Siempre.
(Deja caer el cuchillo. Una pausa. INÉS recoge el cu-
(GARCIN abandona a EsTELLE y da unos pasos por la chillo y se golpea con rabia.)
habitación. Se acerca a la estatua.)
INÉS
GARCIN ¡Muerta! ¡Muerta! ¡Muerta! Ni el cuchillo, ni el vene-
La estatua ... (La acaricia.) ¡Pues bien! Este es el mono, ni la cuerda. Ya está hecho) ¿comprendes? Y esta-
mento. La estatua está ahí, la contemplo y comprendo mos juntos para siempre.
que estoy en el infierno. Os digo que todo estaba pre-
visto. Habían previsto que me quedaría delante de esta (Ríe.)
136 Jean-Paul Sartre Indice
EsTELLE (lanzando una carcajada)

¡Para siempre, Dios mío, qué divertido! ¡Para siempre!
GARCIN (ríe mirando a las dos)

¡Para siempre!
(Caen sentados) cada uno en su sofá. Largo silencio.

Dejan de reír y se miran. GARCIN se levanta.)
GARCIN
Pues bien, continuemos.
TE LON
La puta respetuosa .. . .. . .. . .. . .. . .. . .. . .. . .. . 7
A puerta cerrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
137
Libros en venta
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Historia de la brujería Historia personal y circunstancia
histórica
'682 J. A. C. Brown:
Técnicas de persuasión 710 James M. Cain:
El cartero siempre llama dos veces
683 Hermann Hesse: 711 H. J: Eysenck:
El juego de los abalorios Usos y abusos de la pornografía
684 Paulina Garagorri: 712 Dámaso Alonso:
Libertad y desigualdad Antología poética
685, 686 Stendhal: 713 Werner Sombart:
La Cartuja de Parma Lujo y capitalismo
714 Juan García Hortelano:
687 Arthur C. Clarke: Cuentos completos
Cuentos de la Taberna del Ciervo
Blanco. 715 , 716 Kenneth Clark:
Civi 1ización
'688 Mary Barnes, Joseph Berke,
Morton Schatzman, Peter Sedwick 717 Isaac Asimov:
y otros: La tragedia de la luna
Laing y la antipsiquiatría 718 Herman Hesse:
Compilación de R. Boyers y R. Orrill Pequeñas alegrías
719 Werner Heisenberg:
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690 Emilio Prados: 720 Guy de Maupassant:
Antología poética Mademoiselle Fifi y otros cuentos
Estudio ooético, selección y notas de guerra
de José' Sanchis-Banús
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Yo, Claudia 722 , 723 Jules Verne:
692 Robart Graves: Veinte mil leguas de viaje submarino
Claudia, el dios, y su esposa 724 Rosalía de Castro:
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695, 696 Hermann Hesse: Versión de Benjamín Jarnés
Cuentos
727 Hermann Hesse:
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Para entender la música
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Historia Universal Asimov Un día de campo
754 Julián Marias: y otros cuentos galantes 841 Albert Camus:
La tierra de Canaán El mito de Sísifo
La mujer en el siglo XX
785 Ramón Tamames: 813 Francis Oakley:
755 Marvin Harris: Introducción a la Constitución 842 Rafael Alberti:
Los siglos decisivos Cal y canto
Vacas, cerdos, guerras y brujas española• La experiencia medieval
756 José Bergamín: 786 H. P. Lovecraft: 843 H. P. Lovecraft:
Poesías casi completas 814 Mary W. Shelley: En las montañas de la locura
En la cripta Frankenstein o el moderno Prometeo
757 D. H. Lawrence: y· otros relatos
Mujeres enamoradas 787 David Hume:
Investigación sobre 815 Nicolás Guillén: 844 Isaac Asimov:
758 José Ortega y GasSjllt: Sóngoro Cosongo y otros poemas Historia Universal Asimov
el conocimiento humano
El Espectador (Antología) El Imperio Romano
788, 789 Alexis de Tocqueville: 816 Michel Foucault:
759 Rafael Alberti: La democracia en América Un diálogo sobre el poder y otras 845 Lope de Vega:
Antología poética conversaciones Peribáñez y Fuente Ovejuna
760 José Luis L. Aranguren: 790 Rafael Alberti:
!Prosas 817 Georges Bataille: B46 Jean-Paul Sartre:
Catolicismo y protestantismo El aleluya y otros textos La náusea
como formas de existencia 791, 792 C. Falcón Martínez,
E. Fernández-Gal iano, 818 Nicolás Maquiavelo: B47 Miguel Angel Asturias:
761 , 762 Víctor Hugo:
R. López Melero: El Príncipe Leyendas de Guatemala
Nuestra Señora de París
Diccionario de la mitología clásica 848 James A. Schellenberg:
763 Jean-Jacques Rousseau: 819 Graham Greene:
Contrato social - Discursos Nuestro hombre en La Habana Los fundadores de la psicología
793 Rudolf Otto:
social
764 Gerardo Diego: Lo santo 820, 821 Francisco García Pavón:
Poemas menores 849, 850 Gustave Flaubert:
794 Isaac Asimov: Cuentos La educación sentimental
765 John Ziman: Historia Universal Asimov
La fuerza del conocimiento Los egipcios 822 Isaac Asimov: 851 Juan Ramón Jiménez:
Historia Universal Asimov Platero y yo
766 Víctor León: 795 William Shakespeare: La república romana
Diccionario de argot español Macbeth 852 Fred Hoyle:
y lenguaje popular 823 Rafael Alberti: ¿Energía o extinción?
796 Rainer Maria Rilke: Marinero en tierra En defensa de la E¡nergía nuclear
767 William Shakespeare: Cartas a un joven poeta
El rey Lear 824 Moliere: 853 Jean-Paul Sartre:
797 Séneca: Tartufo. Don Juan
768 Isaac Asimov: Sobre la felicidad El diablo y Dios
Historia Universal Asimov 825 Emile Zola:
El Cercano Oriente 798 José Hernández: 854 Horacio Ouiroga:
Los Rougon-Macquart Pasado amor
769 Franc;oi~ Villon: Martín Fierro La jauría
Poesía 799 Isaac Asimov: 855 Antonio Machado:
826 Horacio Quiroga: Juan de Mairena
770 Jack London: Momentos estelares de la ciencia Anaconda
Asesinatos. S. L. 800 Blaise Pascal: 856 Cien recetas magistrales
827 José Angel Valente: 10 grandes chefs de la cocina
771 Antonio Tovar: Pensamientos Noventa y nueve poemas española
Mitología e ideología sobre '801 Manuel Azaña: 828 Jean-Paul Sartre: Selección y prólogo de
la lengua vasca El jardín de los frailes Las moscas Carlos Delgado
857 Jaime Gil de Biedma: 885 Leopoldo Lugones: Leibniz: 939 Jean-Paul Sartre:
Antología poética Antología poética Discurso de metafísica Muertos sin sepultura
Selección de Shirley Mangini 912 San Juan de la Cruz: 940 Rabindranaz Tagore:
González 886 Isaac Asimov:
Historia Universal Asimov Poesía y prosas El cartero del rey. El asceta.
858 Albert Camus: Constantinopla El rey y la reina.
Cal ígula 913 Manuel Azaña:
887 Ricardo Güiraldes: Antología 941 Stillman Drake:
'859 Gerald Durrell: Don Segundo Sombra 1. Ensayos Galileo
Encuentros con animales
914 Antología de cuentos de terror 942 Norman Cohn:
860 Ross Macdonald: 888 Juan Valera: 111. De Machen a Lovecraft El mito de la conspiración judía
La mirada del adiós Juanita la Larga Selección de Rafael Llopis mundial
861 Jorge Amado: 889 José Ferrater Mora: 915 Albert Camus: 943 Albert Camus:
Cacao Cuatro visiones de la historia Los posesos El exilio y el reino
862, 863 Pablo Neruda: universal
916 Alexander Lowen:
Antología poética
Prólogo, selección y notas de
890 Patricia Highsmith: La depresión y el cuerpo
944
' ~~~~~~~;;i:eJ!a}~Ío~~r:: de Bolsillo
Ese dulce mal Compilado por Priscilla Cohn
Hernán Loyola 917 Charles Baudelaire:
891 H. P. Lovecraft: Las flores del mal 946 Isaac Asimov:
!l64 Alfredo Bryce Echenique: Dagón y otros cuentos macabros
Cuentos completos 918 August Strindberg: Historia Universal Asimov
892 Jean Paul Sartre: El viaje de Pedro el Afortunado La formación de América del Norte
865 Antología de la poesía latina
Selección y traducción de Luis Nekrasov 919 Isaac Asimov: 947 Antonio Ferres:
Alberto de Cuenca y Antonio Alvar 893 Jean ltard: Historia Universal Asimov Cuentos
866 Juan Carlos Onetti: Víctor L'Aveyron La formación de Francia
948, 949 Robert Graves:
Juntacadáveres '920 Angel González: La Diosa Blanca
~~~~~ri~sL~f:~rsal
894
867 Jean-Paul Sartre: Asimov / Antología poética 950 Los mejores cuentos policiales, 2
Las manos sucias La Alta Edad Media 921 Juan Marichal: Selección, traducción y prólogo
868 Antología de cuentos de terror La vocación de Manuel Azaña de Adolfo Bioy Casares y
895 Otto R. Frisch: Jorge Luis Borges
11. De Dickens a M. R. James De la fisión del átomo a la bomba '922 Jack London:
869 América Castro: de hidrógeno Siete cuentos de la patrullá 951, 952 Benito Pérez Galdós:
Teresa la santa con otros ensayos pesquera y otros relatos Fortunata y Jacinta
896 Emile Zola:
870 C. B. Macpherson: Los Rougon Macquart 923 J. M. Lévy-Leblond: 953 Nicolás Copérnico, Thomas Digges,
La democracia liberal y su época La conquista de Plassans La física en preguntas Galileo Galilei:
871 Eugene lonesco: Opúsculos sobre el movimiento
897 Albert Camus: 924 Patricia Highsmith: de la tierra
Rinoceronte Los justos La celda de cristal
872 Juan Rulfo: 925 Albert Camus: 954 Manuel Azaña:
898 Doce relatos de mujeres Antología
El gallo de oro Prólogo y compilación El hombre rebelde
2. Discursos
873 Francisco de Quevedo: ele Ymelda Navajo 926 Eugene lonesco:
Antología poética La cantante calva 955 Carlos Garcíá Gua!:
Prólogo y selección de 899 Mario Benedetti: Historia del rey Arturo y de los
Jorge Luis Borges Cuentos 927 Luis de Góngora: nobles y errantes caballeros
900 Fernando Savater: Soledades de la Tabla Redonda
874 Emile Zola:
Los Rougon-Macquart Panfleto contra el Todo 928 Jean-Paul Sartre: 956 Isaac Asimov:
El vientre de París 901 Giro Alegría: Los caminos de lá libertad, 1 Grandes ideas de la ciencia
875 Rafael Alberti: La serpiente de oro 929 Max Horkheimer: 957 José María Arguedas:
Sobre los ángeles [1927-1928) 902 W. H. Thorpe: Historia, metafísica y escepticismo Relatos completos
876 Giro Alegría: Breve historia de la etología 930 M. Costa y C. Serrat: 958 Fernando Sánchez Dragó:
Los perros hambrientos 903 Horacio Quiroga: Terapia de parejas La España mágica
El salvaje " Epítome de Gárgoris y Habidis
877 Guy de Maupassant: 931, 932 Elías Canetti:
La casa Tellier y otros cuentos 904 Stanley G. Payne: Masa y poder 959 Jean-Paul Sartre:
eróticos El fascismo Los caminos de la libertad, 2
933 Jorge Luis Borges [con la colabora-
878 Rafael Arrillaga Torrens: 905 Jean:Paul Sartre: ción de Margarita Guerrero): 960 Elías Canettí:
Introducción a los problemas Las palabras El «Martín Fierro» El otro proceso de Kafka
de la Historia
906 G. A. Bürger: 934 Edward Conze:
879 José María Guelbenzu: Las aventuras del Barón 961 Francisco de Quevedo:
Breve historia del budismo Los sueños
El pasajero de ultramar de Münchhausen
935 Jean Gehet:
880 Jean-Paul Sartre: 907 Isaac Asimov: Las criadas 962 Jesús Mosterín:
Los secuestrados de Altana Historia Universal Asimov Historia de la filosofía, 1
881, 882 Alexis de Tocqueville: La formación de 1nglaterra 936 Juan Ramón Jiménez:
Antología poética, 1 963 H. P. Lovecraft:
El Antiguo Régimen y la revolución 908 Emilio Salgari: El clérigo malvado y otros relatos
(1900-1917)
883 Fedor Dostoiewski: La montaña de luz
Noches blancas. El pequeño héroe. 937 Martín Gardner: 964 Carlos Delgado:
909 Gerald Durrell: Circo matemático 365+1 cócteles
Un episodio vergonzoso Atrápame ese mono
884 Albert Camus: 9311 Washin{lton lrving: 965 D. H. Lawrence:
910 Albert Camus: Hijos y amantes
El malentendido La caída Cuentos de La Alhámbra
966 Rabinctranaz Ta.gore: 988 Rabindranaz Tagore:
El rey del salón oscuro Ciclo de primavera
967 Consuelo Berges: 989 Gerald Durrell:
Stendhal y su mundo Tierra de murmullos
968 Isaac Asimov: 990 Arturo Uslar Pietri:
Historia Universal Asimov Las lanzas coloradas
El nacimiento de los Estados Unidos 991 Giro Alegría:
1763-1816 Relatos
969 Gerald Durrell: 992 Isaac Asimov:
Murciélagos dorados y palomas Historia Universal Asimov
rosas Los Estados Unidos desde 1816
970 Adrian Berry: hasta la Guerra Civil /
La máquina superinteligente
993 Luis Racionero:
971 Giro Alegría: Textos de estética taoísta
El mundo es .ancho y ajeno
994 Jean Genet:
972 José Ferrater Mora: El balcón
Las crisis humanas
973 Ramón de Campoamor: 995 Galileo y Kepler:
Poesías El mensaje y el mensajero
974 Eug!me lonesco: 996 Chrétien de Troyes:
El peatón del aire El Caballero de la Carreta
975 Henry Miller: 997 Jean-Paul Sartre:
Tiempo de los asesinos Kean
976 Rabindranaz Tagore: 998 Eduard Miirike:
Malini • Sacrificio • Chitra Mozart, éamino de Praga
977 Benito Pérez Galdós: 999 Isaac Asimov:
Doña Perfecta Historia Universal Asimov
978 Isaac Asimov: Los Estados Unidos desde
¡Cambio! 71 visiones del futuro Civil a la Primera Guerra
979 Elias Canetti: 1000 Miguel de Cervantes:
La lengua absuelta El ingenioso hidalgo Don
980 Isaac N¡¡wton: de la Mancha (1605)
El Sistema del Mundo 1001 Miguel de Cervantes:
981 Poema del Mio Cid El ingenioso caballero Don
de la Mancha (1615)
982 Francisco Ayala:
La cabeza del cordero 1002 H. P. ILovecraft:
983, 984 Werner F. Bonin: El horror en la literatura
Diccionario de parapsicología (A-Z) 1003 Rabindranaz Tagore:
985 Benito Pérez Galdós: La luna nueva • El jardinero •
Marianela Ofrenda lírica
986 Jean-Paul Sartre: 1004 Jesús Mosterín:
Los caminos de la libertad, 3 Historia de la filosofía, 3
987 Jesús Mosterín: 1005 Albert Einstein:
Historia de la filosofía, 2 Notas autobiográficas

Sartre, Jean-Paul. (1984) - La Puta Respetuosa-A Puerta Cerrada. (2da. Ed) - (Bernárdez, A, Trad) - Madrid, España - Losada-Alianza

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Sartre, Jean-Paul. (1984) - La Puta Respetuosa-A Puerta Cerrada. (2da. Ed) - (Bernárdez, A, Trad) - Madrid, España - Losada-Alianza

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F ilósofo, ensayista, narrador y autor dramático,

dos de sus más célebres piezas teatrales: LA PUTA

Primera edición en "El Libro de Bolsillo": 1981

© Librairie Gallimard, París, 1947

(Antes de levantarse el telón, ruido de tormenta en

blanco. Permanece rígido.) ¿Qué pasa? Se habrá equi- LIZZIE

EL NEGRO (bruscamente) FRED . .

(El duda en be!arla, luego se vuelve.)

(FRED la estrecha brutalmente contra sí.) ¡Me haces Lrzzm (bruscamente)

No sé; el suyo. Debía de tener un cántaro. Quisie- FRED

FRED LrzzrE (vagamente in'quieta)

recuerdas que quisiste apagar la luz y que me amaste FRED

FRED (Deja un billete de diez dólares sobre la mesa.)

LIZZIE (súbitamente calmada) LIZZIE (extasiada)

(Una pausa. FRED se le acerca.) FRED (levantando la mano)

que se hacen sin pensar, no importan. Thomas es un FRED

LIZZIE LrzZIE (se desploma llorando sobre un'a silla)

LIZZIE LrzzrE (sollozando)

(FRED va a abrir, ]oHN y ]AMEs entran.) ]OHN (a ]AMES)

Mary! (A los otros.) Bueno, muchachos, venid. No te- LIZZIE

EL S~NADOR (poniéndole las manos sobre los hombros) EL SENADOR

EL SENADOR (emocionado) No. No, no la ha violado. Desde cierto punto de vista,

LIZZIE LIZZIE d ')

EL SENADOR (enlazando) EL SENADOR

EL SENADOR (divertido) LIZZIE

LIZZIE (Los hombres ríen.)

ESCENA III LIZZIE

EL NEGRO vamente. El NEGRO tiembla pero le pasa la mano alre-

LIZZIE (se pasa la memo por la frente)

LIZZIE (Se dirige al cuarto de baño.)

GARCIN, EL CAMARERO del piso

(Un salón estilo Segundo Imperio. Una estatua de bron-

GARCIN (entra y mira a su alrededor)

A PUERTA CERRADA se representó por primera vez en EL CAMARERO

GARCIN GARCIN (sobresaltándose)

CAMARERO ESCENA III

CAMARERO sale.) EL CAMARERO (volviéndose hacia INÉS)

d.ebtdo p~e~entarnos. ¡El verdugo! Yo soy Joseph Gar- GARCIN

INÉS, GARCIN, EsTELLE, EL CAMARERO INÉS

GARCIN (sobresaltándose.) INÉS

EsTELLE (mira a los dos con estupor) INÉS

INÉS (con un estallido sofocado) EsTELLE (sorprendida)

(U ntt pausa.) INÉS

GARCIN (a media voz) GARCIN

P'edirle ayuda.) INÉS

EsTELLE Tengo tu gusto, puesto que me gustas. Mírame bien.

GARCIN lo detestaba. Lo vio todo. Se inclinó sobre el balcón y

INÉS INÉS (que se ha aba'ndonado mientras GARCIN hablaba)

GARCIN No me toque. Detesto que me toquen. Y guárdese su

GARCIN (Se dirige hacia la puerta.)

GARCIN (tomándola de los hombros)

está permitido al héroe. ¡Qué cómodo era! Y después, EsTELLE

EsTELLE (lanzando una carcajada)

GARCIN (ríe mirando a las dos)

(Caen sentados) cada uno en su sofá. Largo silencio.

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