cuaderno 1 - art.

El ritmo en la construcción
Iakov Chernikov
76
 El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

Parte 12 del Capítulo 2, «Generación de la forma en el diseño constructivo», en Chernikov, Iakov;

La Construcción de formas arquitectónicas y de máquinas, publicado en 1931 por la Sociedad de
Arquitectura de Leningrado. Reeditado en inglés en Architectural Design no54, septiembre-octubre
1984. Traducción y reedición de la versión en inglés: Adriana Vazquez y Roberto Lombardi. Revi-
sión de traducción y reedición digital: Roberto Lombardi.

El ritmo es uno de los factores difíciles en la composición constructiva, tanto cuando esta-
mos creando tales estructuras como cuando las estamos analizando. Muchos aspectos
perceptivos del ritmo constructivo no se remiten a un análisis especulativo, sino que deben
ser explicados por una comprensión empírica. Nuestra tarea principal es elucidar, tanto como
sea posible, aquellos factores que nos permiten engendrar y manipular el ritmo en nuestras
construcciones. Para este propósito, debiéramos acordar considerar como rítmicas a las
composiciones constructivas de los siguientes tipos:

Primer grupo
Composiciones en las cuales los elementos constructivos están distribuidos en un orden definido,
alternante y percusivo.

Segundo grupo
Composiciones en las cuales los elementos constructivos van en series descendentes o ascen-
dentes, o distanciándose, sin que exista alguna repetición precisa de formas.

Tercer grupo
Composiciones que tienen la capacidad de unificar sus partes por su acción articuladora, por
combinación consecuente y constructiva, tal que en agregación producen una impresión de esta-
bilidad. Estas son composiciones que generan estructuras fundamentalmente estáticas.

Cuarto grupo
Composiciones donde la combinación completa de partes constructivamente unificadas produce
una impresión de carga y pesadez.

Quinto grupo
Composición de elementos estratificados, ensamblados con algún principio regular, y con una
combinación uniforme tanto en vertical como en horizontal.

Sexto grupo
Composiciones donde un movimiento progresivo de formas rígidas curvas o complejamente do-
bladas crea una impresión total de movimiento curvilíneo.

Séptimo grupo
Composiciones donde los apoyas de carga de mayor porte crean el ritmo constructívo, actuando
en nuestra psiquis para convencernos de su importancia en la estructura.

Todas las condiciones descriptas crean su propio ritmo específico de formas constructivas; cada
especie de ritmo es completamente diferente y tiene su propio valor particular. Cualquier examen
futuro de estos ejemplos requiere que los diferenciemos más profundamente.

Imagen de la portada: Monolito monumental para los héroes del trabajo. Iakov Chernikov. Ilustración no240 de «La
Construcción de la forma en la arquitectura y las máquinas», Leningrado, 1931;
Publicado en el Chernikov Virtual Museum (http://www.a.tu-berlin.de/Institute/0830/nedeljkov/cvm/low/auskal.html).
77
El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

Así, el primer grupo, por ejemplo, puede ser dividido en dos partes.
En un caso, los gestos constructivos se repiten en forma y ritmo, como
en la figura 1.
En el otro, los gestos regulares involucran formas, configuraciones o
desplazamientos diferentes, como en la figura 2.
El primero es un ritmo de formas idénticas, el segundo es un ritmo de
gestos creados por formas diferentes.

1. Esta página. Arriba.

Planta de combustibles
y explosivos.

2. Esta página. Abajo.

Planta química. Una
composición constructi-
va de masas cilíndricas
en rotación y poderosas
armaduras de soporte
de hormigón armado.

3. Página siguiente. Iz-

quierda. Arriba.
Entrada ceremonial para
una exposición. Tarea
constructiva con volúme-
nes y líneas en el espa-
cio.

4. Página siguiente. Iz-

quierda. Abajo.
Una fantasía arquitectó-
nica.

5. Página siguiente. De-

recha. Arriba.
Una planta de industria
pesada. Un ejercicio de
representación gráfica
de su carácter espacial.

6. Página siguiente. De-

recha. Abajo.
Fábrica de tipo abierto
en zona de clima muy
cálido.
78
 El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

El segundo grupo abarca a las composiciones consecuentes y armo-

niosas generadas a través del ritmo de transiciones entre elementos
no idénticos y espaciados variadamente. Estos deben ser divididos
en dos tipos de transición:

a. Ascendentes y descendentes, como en las figuras 3 y 4 , las que

crean ritmo en dirección vertical.

b. Avanzando y distanciándose, como en las figuras 5 y 6, donde el

ritmo está en dirección horizontal.

79
El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

El tercer grupo concierne al ritmo de ligazones estables.

Esto depende de que creemos una base estable y firme de soporte
para toda la construcción.
El ritmo es creado por la ligazón de partes simétrica o asimétricamente
distribuidas, moviéndose coordinadamente en relación a esa base
estable.
Aquí, la figura 7 ofrece un ejemplo.

7. Esta página.
Instalación de maquina-
ria (un taladro).
Ilustrando la unión fun-
cional interdependiente
y coordinada de elemen-
tos de un mecanismo.
Demostrando:
a) fuerzas de retención.
b) sistema de palanca.
c) estabilidad.
d) dinamismo.

8. Página siguiente. Iz-

quierda.
Arquitectura maquinista
(una fantasía). Monolito
con elementos con
tructivos de soporte.

9. Página siguiente. De-

recha.
Grandioso monolito con
bordes curvados en to-
dos sus elementos. Vo-
lúmenes constructivos
estrictos en una disposi-
ción vertical.
80
 El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

La transmisión del ritmo en el cuarto grupo resulta al apilar masas

combinadas constructivamente tal que la totalidad de las partes «sos-
tenidas» oprime a las «sustentantes» como en la figura 8.
Aquí los elementos sustentantes pueden ser estables o inestables.
La lógica hace a la primera más apropiada dado que la estabilidad
da la sensación psicológica de su resistencia a la carga, que realza el
sentido de peso.
La capacidad de estas composiciones de comunicar monumentalidad
y de ser imponentes es una de sus propiedades expresivas más im-
portantes.
La figura 9 ilustra esto.

81
El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

La estratificación es el quinto grupo.

Este puede ser un medio no constructivo de combinar elementos, pero
a nosotros sólo nos atañen los casos constructivos, que involucrarán
la penetración parcial de elementos.
Sin embargo, ésta sólo da una impresión de estratificación cuando
ocurre repetitivamente en una dirección consecuente.
Pueden plantearse dos tipos de ritmo: a través de elementos horizon-
talmente dispuestos, como en la figura 10, o verticalmente dispues-
tos, como en la figura 11.
En cualquiera de los dos casos, las relaciones de altura y ancho son
críticas en tanto estos ritmos dependen de que haya formas elongadas
claramente expresadas.

10. Esta página. Abajo.

Edificio público de tipo
funcional. Composición
constructiva balanceada
rítmicamente de volúme-
nes con forma anillada.

11. Esta página. Arriba.

Monumento a los gran-
des héroes de la Revo-
lución.
Composición «C.»

12. Página siguiente.

Arriba.
Edificio funcional para
una fábrica.

13. Página siguiente.

Abajo.
Estación experimental
para el Instituto de Cono-
cimiento Médico.
82
 El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

El rasgo característico de los ritmos en el sexto grupo es su cualidad

espiralada en el espacio.
Este efecto de conjunto es creado por la elección apropiada de la
curvatura en los elementos individuales y a través de la elección de
las conexiones constructivas.
La simple curvilinealidad misma contribuye mucho: todos nosotros co-
nocemos la sensación de movimiento creada por doblar una ramita.
Las escisiones curvílíneas de un cuerpo curvo suelen incorporan el
principio dinámico en su propia configuración tan completamente que
ellos solos pueden crear este efecto muy exitosamente.
El ritmo del movimiento depende de la coordinación de estos movi-
mientos espiralados individualmente, dentro de uno más amplio que
involucra toda la construcción.
Los ejemplos aquí son las figuras 12 y 13.

83
El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

El ritmo de los apoyos de carga que caracteriza al séptimo grupo

está más ampliamente ilustrado por las figuras 14 y 15.
Los apoyos constructivos pueden ser repetitivos, y entonces rítmicos,
en consideración de su configuración general, su masa, sus volúme-
nes o las fuerzas que ejercen, y necesitan no ser uniformes en estos
aspectos.
El ritmo de estas apoyos principales genera otra repetición de un tipo
ligeramente diferente, a través de la necesidad de crear condiciones
adicionales de soporte o sustento en los lugares donde actúan sobre
las propias masas principales.

14. Esta página. Arriba.

Máquina poderosa e in-
tegral con desarrollos tí-
picos de la unión racio-
nal de numerosos com-
ponentes. Del ciclo «La
belleza de la industria»
-Un motor diesel-.

15. Esta página. Abajo.

Solución constructiva es-
pecial para una planta
industrial funcionalmente
diseñada.

16. Página siguiente.

Fantasía arquitectónica.
84
 El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

Las construcciones rítmicas que hemos examinado aquí no agotan la

cuestión: sólo hemos enumerado una selección de las posibilidades.
Más aún, los ritmos constructivos tienen valor estético aparte de cual-
quier intención del diseñador que ellos puedan expresar. Ellos no es-
conden falsedad, sino que nos presentan visualmente lo que está, y lo
que es necesario en realidad. Sus efectos estéticos son bastante es-
pecíficos en su acción sobre nosotros.

85
El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

Apéndice:
«El ritmo en las construcciones» (de una selección de textos, publica-
das entre 1927 y 1933, en Architectural Design, no54, 9/10-1984)

En las viejas estéticas, el ritmo era cualquier movimiento periódico a repetición regular
de elementos.
La nueva estética usa el ritmo de una manera diferente, con un «criterio superior»,
enraizado en más sutiles armonías construidas por:
1. Las relaciones de las masas fundamentales.
2. La mutua articulación del peso de las partes.
3. La apropiada «percusividad» de las partes individuales contiguas.
4. La coordinación general de elementos de una alta coloración.
5. El generalizado avance de la impresión dominante general.
6. Las desviaciones tonales (sobre y bajo la base general) de los elementos
componentes.
7. Movimientos regulares en todas las direcciones (hacia adelante, atrás, izquierda,
derecha, etc.) de los elementos componentes.
El ritmo inherente a la música es cinética, y claramente manifiesto. Por contraste, el
ritmo está incorporado en el arte pictórico a través de principios de dinámica latente.
Estas deben operar en el nivel de las propiedades básicas del trabajo artístico, que son
de 4 tipos: espacial / motor / compositivo / formal.
El ritmo debe por esto ser examinado en relación a cada una de ellas, a través de las
siguientes preguntas:
1. Cómo está distribuido en el espacio el ritmo?
2. Qué carácter motor tiene el movimiento ?
Las características motoras del ritmo son: altura / extensión (ancho y profundidad) /
dirección / forma / impresión / movimiento / consecuencia o secuencialidad / velocidad
/ fuerza / reacción.
Las cuatro direcciones del movimiento rítmico comunican las siguientes ideas:
a. movimiento horizontal hacia adelante expresa sentimiento.
b. movimiento horizontal lateral expresa voluntad e influencia.
c. movimiento vertical hacia arriba represente pensamiento.
d. movimiento vertical en profundidad representa confianza.
3. Por qué medio compositivo se busca el resultado?
4. Cómo están aplicados los medios formales para obtener el efecto requerido ?
En el diseño constructivo, el ritmo será una propiedad de los elementos constructivos
de la composición, no de aquellos decorativos.
Varios aspectos perceptivos del ritmo constructivo no se refieren al análisis especulati-
vo.
Nuestra tarea es dilucidar los factores empíricamente relevantes. (*)

(*): N. del E. : Continúa enumerando y describiendo los mismos siete tipos que en el artículo principal.
86
 El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.

Origen de las ilustraciones: Con excepción de las imágenes en color y de la portada,

obtenidas del sitio web Chernikov Virtual Museum (http://www.a.tu-berlin.de/Institute/
0830/nedeljkov/cvm/low/auskal.html), todas las imágenes fueron tomadas de la publi-
cación en Architectural Design. El material que se reproduce proviene de una vieja
copia, tomada a su vez de una copia de un ejemplar de la revista, que no está disponi-
ble en las bibliotecas locales (la ilustración en esta página ejemplifica el estado de los
originales con los que trabajamos). Oportunamente las imágenes fueron retocadas
para su mejor legibilidad y reproducción, y hemos conservado el mismo criterio en la
reedición.
87