UNIVERSIDAD EVANGÉLICA DEL PARAGUAY

FACULTAD DE MÚSICA

LA MÚSICA AFROAMERICANA Y SU EVOLUCIÓN EN EL SIGLO XX

Schoenstatt Olmedo Laborde

PROPUESTA DE INVESTIGACIÓN DE LA MONOGRAFÍA DE GRADO

PRESENTADO COMO REQUISITO PARA LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE
LICENCIATURA EN MÚSICA

SAN LORENZO
NOVIEMBRE, 2017
 ÍNDICE

CAPÍTULO 1. ASPECTOS GENERALES......................................................................1

1.1. Tema.....................................................................................................................1

1.2. Título.....................................................................................................................1

1.3. Preguntas de investigación....................................................................................1

1.3.1. General.........................................................................................................1

1.3.2. Específicas....................................................................................................1

1.4. Objetivos...............................................................................................................2

1.4.1. General.........................................................................................................2

1.4.2. Específicos...................................................................................................2

1.5. Justificación..........................................................................................................2

1.6. Delimitación..........................................................................................................3

CAPÍTULO 2. REVISIÓN DE LA LITERATURA Y BOSQUEJO TENTATIVO........4

2.1. Revisión de la literatura........................................................................................4

2.2. Bosquejo tentativo................................................................................................7

CAPÍTULO 3. PASOS Y CRONOGRAMA TENTATIVO.............................................8

BIBLIOGRAFÍA...............................................................................................................9

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 CAPÍTULO 1.

ASPECTOS GENERALES

1.1. Tema

Por medio de este trabajo se conocerá la historia de la música afroamericana,

desde sus raíces africanas y la llegada de los primeros esclavos a Estados Unidos

llegando con ellos la música africana.

De esta manera se expondrá la evolución de la música afroamericana en el XX a

través de sus derivaciones e influencias a muchos géneros musicales actuales.

Se conocerá también sus principales representantes en el canto y el aporte que

dejaron.

1.2. Título

. La música afroamericana y su evolución en el siglo XX

1.3. Preguntas de investigación

1.3.1. General

 ¿Cómo fue evolucionando la música afroamericana en el siglo XX en Estados

Unidos?

1.3.2. Específicas

● ¿Cuál es la historia de la música afroamericana desde sus raíces africanas?

● ¿Cuál fue la influencia de la música afroamericana en los géneros que

conocemos hoy en día en los Estados Unidos?

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 ● ¿Cuáles fueron los principales representantes de canto en la música

afroamericana?

● ¿Cuáles son las canciones más representantes de la música afroamericana?

1.4. Objetivos

1.4.1. General

 Investigar cómo fue evolucionando la música afroamericana en el siglo XX

1.4.2. Específicos

 Aprender la historia de la música afroamericana, adentrándonos hasta sus raíces

en la música africana.

 Reconocer la importancia e influencia de la música afroamericana en los géneros

que se conocen hoy en día en los Estados unidos

 Conocer la biografía de los principales representantes del canto en la música

afroamericana y los aportes que realizaron.

1.5. Justificación

La mayoría de los géneros musicales que se consumen hoy en día por la

sociedad, están derivados o influenciados por la música afroamericana, pero

lamentablemente no se tiene un conocimiento de dicha información.

Es por esta razón que el objetivo de este trabajo es incrementar el conocimiento

del legado que ha dejado la música afroamericana en los géneros musicales que se

conocen hoy en día, conociendo sus raíces, su historia y su evolución en el siglo XX.

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1.6. Delimitación

Los límites de investigación de este trabajo se dividen en tres grupos, los

geográficos, en donde se tomará solamente a Estados Unidos, aunque también se

hablara un poco sobre África para conocer las raíces de la música afroamericana.

Así también se tendrá en cuenta la historia de la música afroamericana, para esto

se deberá considerar los limites cronológicos, abarcando brevemente a modo de

introducción desde el siglo XVII donde fue aproximadamente la llegada de los primeros

esclavos a los Estados Unidos, hasta el siglo XX.

Y una vez definidos estos límites se tendrá en cuenta los límites musicales, se

delimitará a la música afroamericana vocal.

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 CAPÍTULO 2.

REVISIÓN DE LA LITERATURA Y BOSQUEJO TENTATIVO

2.1. Revisión de la literatura

Para conocer la historia de la música afroamericana se remontará a las raíces que

radican en la historia de la música africana, la cual llego a Estados Unidos a causa de la

esclavitud, la esclavitud provoco que la música africana se expandiera hacia Europa y

América.

La página EcuRed en su artículo “Música afroamericana” aportará información

necesaria para el trabajo, relata en uno de sus artículos que la música Afroamericana

empezó con los esclavos de África vendidos a Estados Unidos, sus canticos comenzaron

siendo una forma de desahogo por las malas experiencias que sufrían a causa de su

esclavitud, acompañaban su trabajo con sus canticos y también eran lamentos y

oraciones de confianza en Dios.

Para poder conocer las raíces de la música afroamericana se deberá remontar a la

historia de la música africana. Los primeros registros de la música africana, los cuales

fueron hallados a través de los Gigots, se escribira sobre los primeros registros de la

música africana en el primer capítulo y para esto se utilizará información que se

encuentra en el artículo de la Red de Bibliotecas del Banco de la República, escrito por

J. C. Garay (2012).

Por mucho tiempo algunos historiadores han pensado que el continente africano

carece de historia, esto se argumentaba porque las sociedades africanas eran estáticas,

carecían de historias escritas nativas propias, por lo tanto, no podían tener historia, pues

la.

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 La mayor parte de la historia que se conoce de la música africana se ha venido

recolectando por tradición oral, así como los textos de las canciones cumplen un papel

fundamental en la recolección de datos históricos. A través de la información contenida

en esta fuente: la revista musical chilena, en un artículo escrito por Naketia J. H., se dará

a conocer cada método utilizado para la recolección de datos y como se logró reunirlos

para así formar una historia concreta, esta información también será necesaria para el

primer capítulo.

En Estados Unidos los africanos eran despojados de todo tipo de derechos,

incluyendo su patrimonio cultural, cantos, instrumentos, su idioma, y se les negaba la

participación en cualquier tipo de música. A pesar de todas las dificultades que tenían

para preservar su cultura y música, estos siguieron haciéndolo a escondidas. Fabricaban

réplicas de instrumentos y sus canticos se pasaban de generación a generación a través

de las conocidas “canciones de trabajo” eran canciones sencillas que acompañaban con

su trabajo, también a través de los spirituals. Los autores que aportaran información

sobre la música afroamericana, son Eilen Southern (2001) en su libro Historia de la

música negra norteamericana y José María García Martínez en el libro La música

étnica (2002).

Fuentes que incluyen información sobre la influencia de la música

afroamericana en géneros musicales de Estados Unidos fueron escritas por los autores

Ruth Tapia Cadena (2012) y Denis Constant Martin (2001). Aporta información

necesaria para el segundo capítulo y para conocer el legado de la música afroamericana

en los géneros que se conocen hoy en día en los Estados Unidos, géneros como el blues,

el jazz, el Soul, el rap y muchos otros que han adoptado también aspectos rítmicos,

vocales y algunos instrumentos típicos.

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 Es importante conocer a los principales representantes de la música

afroamericana, algunos de estos son: Bessie Smith a la que llamaban la emperatriz del

blues, Marian Aanderson una contralto muy reconocida, Bessie Jones cantante Góspel

destacada, entre otros.

En el segundo capítulo se detallará la vida de estos autores y otros más, pero

principalmente se conocerá a fondo la biografía de Mahalia Jackson quien fue una

principal representante de la música afroamericana, principalmente del góspel, se la

conocía como la reina del góspel. Al participar en coros de iglesias y en quintetos de

espirituales, los Johnson Singers, comenzó a hacerse conocida inmediatamente en el

mundo cristiano. Esta información fue extraída de los libros escritos por los autores

Eleen Southern (2001) Historia de la música negra norteamericana y Jose Maria

Garcia Martinez (2002) La música étnica.

Enrique Corrales Crespo en el artículo virtual “Aretha Franklin “obtenido de la

página Mcnbiografias ofrece información necesaria para un contenido más completo

sobre la vida de Aretha Franklin.

A través del análisis de obras en el tercer capítulo, se conocerá la estructura

armónica de algunas obras presentadas en el recital de clase.

La Lic. Denis Boidi Arn, en su artículo “Análisis del himno Amazing Grace” y

Marisa Marino en su artículo “análisis de obras corales” encontrados en el sitio virtual

DocSlide, ofrecen información necesaria para el desarrollo del tercer capítulo, dando un

enfoque claro sobre la estructura armónica y el trasfondo histórico de dichas obras.

Las obras que se analizarán son las siguientes: Deep River, Happy Day, Amazing

Grace.

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2.2. Bosquejo tentativo

CAPÍTULO 1. CONOCIENDO LAS RAÍCES DE LA MÚSICA

AFROAMERICANA

1.1. Primeros registros históricos de la música africana

1.2. Llegada de la música africana a Estados Unidos

CAPÍTULO 2. INFLUENCIA DE LA MÚSICA AFROAMERICANA EN LOS

GÉNEROS MUSICALES DE LOS ESTADOS UNIDOS Y SUS

PRINCIPALES REPRESENTANTES EN EL CANTO

2.1. Géneros derivados o influenciados de la música africana

2.2. Principales representantes de la música afroamericana en el canto

CAPÍTULO 3. ANÁLISIS DE OBRAS: AMAZING GRACE, DEEP RIVER,

HAPPY DAY

CONCLUSIÓN

BIBLIOGRAFÍA

ANEXO

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 CAPÍTULO 3.

PASOS Y CRONOGRAMA TENTATIVO

Actividades Fecha
Buscar más información y fuentes Febrero

bibliográficas.
Ordenar las fuentes y las ideas a través de Marzo

fichas.
Comenzar a escribir el primer capítulo Abril
Comenzar a corregir el primer capítulo Mayo

con el profesor guía.

Comenzar a escribir el segundo capítulo Junio
Correcciones del segundo capítulo Julio
Comenzar a escribir el tercer capítulo, Agosto

Análisis de obras
Corrección del tercer capítulo con el Septiembre

profesor guía.
Correcciones finales Octubre
Presentación del trabajo terminado Noviembre

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 BIBLIOGRAFÍA

Garay, J. C. (2012). Red de bibliotecas del banco de la republica . Obtenido de

http://www.banrepcultural.org/sites/default/files/musica_de_africa.pdf

Mendez, R. (9 de Marzo de 2016). Perezi. Obtenido de

https://prezi.com/xygn6rwgvnxb/musica-de-africa-historia-de-la-musica/

Nketia, J. H. (s.f.). Sobre la Historicidad de la Música en las culturas africanas. Revista

musical chilena,
http://www.revistamusicalchilena.uchile.cl/index.php/RMCH/article/viewFile/12
398/12712.

Southern, E. (2001). Historia de la muisca negra norteamericana. Madrid: AKAL.

ABC. (18 de Marzo de 2008). Obtenido de http://www.abc.com.py/edicion-

impresa/suplementos/escolar/la-influencia-de-la-musica-negra-en-america-
1051998.html

Cadena, R. T. (15 de Noviembre de 2012). Obtenido de http://tapiasruth.blogspot.com/

Lehmann, T. (1996). Negro Spirituals. Stuttgart: Hanssler.

Martin, D. C. (2001). El gospel afroamericano. Madrid: Akal.

Crespo, E. C. (s.f.). mcnbiografias. Recuperado el 10 de Septiembre de 2017, de

http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=franklin-aretha