Pro-53 Manual (Spanish)

Pro-53
ESPAÑOL
Manual de Operaciones
Pro-53
Español
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Synthesis GmbH. El software descrito en éste documento está sujeto a
un Acuerdo de Licencia y no debe ser copiado a otro medio. Ninguna
parte de ésta publicación debe ser fotocopiada o reproducida mediante
ningún sistema o método sin previa autorización escrita de Native Instru-
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pañías son ™ o ® marcas registradas de sus respectivos dueños.
Guía del usuario escrita por: Craig Anderton, Native Instruments, Pedro
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Pro-53
Español
Acerca de Native Instruments Pro-53 1
Introducción 1
Interfaces de audio 3
Aplicación autónoma 3
PlugIn 3
PRO-53 como Plug-in 6
VST 2.0 Plug-in 6
Audio Units PlugIn 9
DXi 2 Plug-in 12
RTAS PlugIn / HTDM PlugIn 13
PRO-53, versión autónoma 15
Prueba con el Pro-53 Autónomo 18
Reproducción de nota MIDI 18
Teclado retráctil 18
Selección de Programas 18
Respuesta MIDI 20
Polifonía, modo Unison y selección de voces 22
Edición y grabación de un Programa 23
Prophet-5 Sys-Ex 25
Menú del Pro-53 Autónomo 25
Menú Archivo ('File menu') 25
Menú de Sistema 25
Menú Ayuda 27
Menú del NI Logo 28
ESPAÑOL
Funciones del Panel Frontal 32
Operaciones de Edición 32
Flujo de la Señal 33
Oscilador A 34
Oscilador B 35
Mezclador 37
Filtro ('Filter') 38
Amplificador 42
Otros Controles y Visores 43
Encaminamiento de la Modulación 47
LFO 48
Poly-Mod 50
Rueda de Modulación (Wheel-Mod) 52
Efecto Delay 54
Pro-53
Español – I
Explorando Patches 58
El 'String Patch' y la envolvente del amplificador 58
Los Patches del conjunto de metales y la sección del filtro 60
Patch de solo de metales y efectos de vibrato 62
Patch de piano eléctrico y afinación del oscilador. 64
Sync Patches 65
Patches de sinte solista 66
Patches de colchones de sintes polifónicos 67
Glosario 69
Pro-53
Español – II
Acerca de Native Instruments Pro-53
Introducción
La ventana del Pro-53

Felicidades por su compra del sintetizador software Native Instru-
ments PRO-53. El PRO-53 combina el increible sonido de los sin-
tes polifónicos clásicos con la comodidad de usar un plug-in
software.
ESPAÑOL
El Sequential Circuits Prophet-5 marcó un estándar en cuanto
a sonidos sintéticos gruesos, profundos y suaves. Los ingenieros
de Native Instruments llevaron a cabo un detallado análisis de sus
circuitos analógicos y desarrollaron un equivalente digital que in-
corporaba todas sus características destacadas - incluso hasta la
forma de onda de la prueba de tono A-440.
Native Instruments PRO-53 combina las propiedades sonoras del
excepcional Prophet-5 con la flexibilidad del software. Además
de las características del original, el PRO-53 tiene:
• Ningún límite fijado sobre la polifonía.
• Almacenaje de presets aumentado.
• Sensibilidad a la velocidad.
• Automatización MIDI de todos los parámetros.
Pro-53
Español – 1
Native Instruments PRO-53 se integra perfectamente en el estu-
dio virtual basado en ordenadores. Puede usarse como un módulo
independiente (stand-alone), transformando su ordenador en un
sintetizador. También puede usarse con los populares interfaces
de usuario VST 2.0 y ASIO de Steinberg como un plug-in en
un secuenciador. PRO-53 funciona tanto en la plataforma Macin-
tosh como en Windows.
Si usted está familiarizado con los sintetizadores clásicos de los
80, probablemente se sentirá como en su casa con el PRO-53. No
obstante, cuando se esté usando este software, hay unas nuevas
reglas que deberá seguir:
No es necesario enchufar directamente el PRO-53 a un enchufe
de la corriente eléctrica. Esto no servirá de nada al sonido, y po-
dría dañar su ordenador. La moderna tecnología hace que Native
Instrument extraiga suficiente potencia directamente desde la fu-
ente de alimentación de su ordenador.
Tampoco necesitará un "maletín de transporte" para su PRO-53.
Sugerimos, no obstante, que coloque su CD de instalación en un
lugar seguro, pero aún así casi no hay peligro de que el sintetiza-
dor se dañe cuando lo lleve de un sitio a otro.
No intente quitar la pata de la toma de tierra del enchufe. Puesto
que no hay ningún enchufe. Tampoco hay ninguna pata de toma
de tierra. Si usted está quitándole la pata de toma de tierra de al-
gún enchufe – es de alguna otra cosa… ¡DETÉNGASE INMEDI-
ATAMENTE!!!
Pro-53
Español – 2
Interfaces de audio
Las interfaces de audio le permiten a PRO-53, comunicarse con
el hardware de audio de su ordenador y otros programas que
pueden estar instalados. En este capítulo encontrará detalles
sobre las distintas interfaces de audio y su uso. Las característi-
cas de las distintas interfaces se describen junto con sus usos
adecuados.
En principio existen dos posibilidades de usar PRO-53: como
"autónomo" o como "plug-in". En lo que sigue, se describen am-
bas versiones con sus interfaces correspondientes.
Aplicación autónoma
En esta versión, PRO-53 funciona como programa autónomo con
cualquiera de las siguientes interfaces (controladores): ASIO,
MME, DirectSound, y Core Audio. En este caso, el ordenador
funciona como un instrumento autónomo, similar a un sintetiza-
dor convencional con un puerto MIDI y entradas y salidas analógi-
cas. En la tabla podrá ver cuáles interfaces son adecuadas para
uso autónomo en las diferentes plataformas:
ESPAÑOL
Interface/controlador Windows MacOSX
ASIO 2.0
DirectSound
MME
Core Audio
PlugIn
Al usarlo como plug-in, PRO-53 ya no es un programa autónomo
sino más bien un módulo de programa que se puede integrar en
un programa anfitrión como por ejemplo un secuenciador. El
modo plug-in permite una unión estrecha con el secuenciador.
Además, como plug in tiene muchos otros usos:
Pro-53
Español – 3
• Secuencia MIDI de PRO-53 y mezcla de audio de las pistas
MIDI en un solo programa
• La cómoda automatización de parámetros de PRO-53 en el se-
cuenciador
• Procesamiento posterior de señales PRO-53 con el uso de
plug-ins adicionales
• Sincronización precisa para con el sample con controladores
MIDI (usándolo como plug-in VST 2.0)
• Reestablecimiento de todas las configuraciones de plug-in cu-
ando se carga el documento anfitrión (como un archivo de
canción del secuenciador)
• Integración con otros instrumentos para formar un "estudio vir-
tual"
Esta tabla muestra cuáles programas anfitrión soportan qué in-
terface:
Interface/controlador Programas anfitrión Windows Mac
VST 2.0 Plug-in Cubase, Nuendo, Logic

5.x
Cakewalk DXi Sonar

Audio Units Logic 6.x, 5.x
RTAS Pro Tools 6.x, LE, Free
Sinopsis de sistemas operativos y plug-ins

Las interfaces que se describen a continuación representan dife-
rentes formas de comunicación entre PRO-53 y la tarjeta de so-
nido. Las interfaces disponibles en su ordenador dependen de la
tarjeta de sonido que se use así como de la plataforma (Windows
o MacOS).
Pro-53
Español – 4
ASIO ("Audio Streaming Input Output") es una arquitectura de
controlador de tarjeta de sonido desarrollada por Steinberg. ASIO
está disponible para ordenadores MacOS y Windows. Ofrece baja
latencia y soporta tarjetas de sonido multicanal. Dada su alta per-
formance y baja latencia, el controlador ASIO es muy recomenda-
ble.
DirectSound es un interface desarrollado por Microsoft y forma
parte de DirectX 5.0 o más nuevo para Windows 98/ME/2000/XP.
El buen funcionamiento de DirectX depende de la tarjeta de so-
nido que se use. Si el tamaño del buffer de audio que se confi-
gura es muy pequeño con DirectX, pueden aparecer clics en el
audio.
MME es el controlador “Wave” estándar en Windows. La mayoría
de las tarjetas de sonido soportan esta interfaz y funcionan ba-
stante bien con ella. Sin embargo, MME está menos adecuado
aún que DirectSound para aplicaciones a tiempo real. Esto se
nota por su latencia comparativamente alta.
DXi 2 es una interfaz de plug-in para sintetizadores e instrumen-
tos digitales, basada en la tecnología DXi de Microsoft. Sonar de
Cakewalk y Fruity Loops son los secuenciadores anfitrión más co-
nocidos que soportan DXi.
Core Audio es una nueva interfaz de audio disponible con MacOS
ESPAÑOL
X que permite usar hardware de audio externo tanto como la sa-
lida de audio integrada del Mac.
RTAS se basa en un protocolo de interfaz de DigiDesign que per-
mite usar plug-ins con ProTools (u otro software compatible con
DigiDesign). Los plug-ins RTAS funcionan independientemente
del hardware TDM adicional y sin embargo pueden ofrecer la más
amplia gama de características. En este caso, el procesador anfit-
rión efectúa todos los cálculos para el plug-in. En el momento de
confeccionar este manual, la interfaz RTAS no estaba disponible
todavía. La información más actualizada se encuentra en el ar-
chivo ReadMe suministrado con su versión de PRO-53.
Pro-53
Español – 5
PRO-53 como Plug-in
VST 2.0 Plug-in

Además de su versión autónoma, PRO-53 también se puede usar
como un plug-in VST. Las ventajas del formato VST 2.0 nos per-
miten suministrarle un plug-in potente.
Para más información sobre el formato VST 2.0, vea el manual
del programa anfitrión de VST.
Usando el plug-in PRO-53 en Cubase SX 2

• Inicie Cubase, busque la opción de menú Devices y seleccione
VST Instruments.
• Se abrirá una ventana con el rack del instrumento. Haga clic
en una ranura vacía y seleccione PRO-53 de la lista de plug-
ins de instrumentos.
• El plug-in aparecerá en la lista y se activará automáticamente.

También creará un conjunto de canales de audio en su mezcla-
dor VST que se usarán para la mezcla en su proyecto. Así po-
drá mezclar, panear y procesar las salidas de PRO-53 como
cualquier otra pista de audio existente en su canción Cubase.
• Haga clic en Edit para activar la interfaz de PRO-53. Aquí po-
drá controlar y editar todas las funciones que ofrece PRO-53.
• Pase ahora a la página "Project" y agregue una pista MIDI (si
no tiene ya una creada).
• Vaya a la sección de parámetros de Output para esta pista

MIDI y haga clic en el recuadro. Así se creará una lista de pu-
ertos de salida MIDI disponibles para asignar a esta pista
MIDI. De la lista, seleccione PRO-53 VST .
Pro-53
Español – 6
Nota: Si PRO-53 no aparece en la lista de instrumentos VST dis-
ponibles dentro de su aplicación anfitrión VST 2, quiere decir que
no está instalado correctamente.
Una vez cargado un instrumento desde la biblioteca se debería

poder lanzar vía MIDI usando un controlador de teclado. El so-
nido de PRO-53 se generará en el mezclador VST y pasará direc-
tamente a la tarjeta de sonido. Si el plug-in no recibe MIDI o no
genera audio, verifique lo siguiente:
• Asegúrese de que en Cubase esté activado "MIDI thru".
• El canal MIDI de la pista MIDI tiene que corresponder al canal
de recepción del instrumento cargado.
• Asegúrese de haber configurado correctamente la tarjeta de
sonido para su uso con Cubase.
(Consulte el manual de Cubase)
Usando el plug-in PRO-53 en Nuendo 2.0

• Inicie un proyecto nuevo o actual en Nuendo.
• Haga clic en el menú Devices y seleccione VST instruments (o
pulse F11 en el teclado).
ESPAÑOL
• Se abrirá una ventana con el rack del instrumento. Haga clic
en una ranura vacía y seleccione PRO-53VST de la lista de
plug-ins instalados.
• El plug-in aparecerá en la lista y se activará automáticamente.

También creará un conjunto de canales de audio en su mezcla-
dor VST que se usarán para la mezcla en su proyecto. Así po-
drá mezclar, panear y procesar las salidas de PRO-53 como
cualquier otra pista de audio existente en su proyecto de
Nuendo.
• Haga clic en Edit para activar la interfaz de PRO-53. Aquí po-
• Pase ahora a la página "Project Editor" y agregue una pista
MIDI (si no tiene ya una creada).
Pro-53
Español – 7
• Vaya a la sección de parámetros de Output para esta pista
MIDI y haga clic en el recuadro. Así se creará una lista de pu-
ertos de salida MIDI disponibles para asignar a esta pista
MIDI. De la lista, seleccione PRO-53 VST . También asegúrese
de asignar el puerto de entrada MIDI al controlador MIDI que
esté usando.
• Active la grabación en la pista MIDI.


poder disparar vía MIDI usando un controlador de teclado. El so-
• Asegúrese de que en Nuendo esté activado "MIDI thru".
sonido para su uso con Nuendo.
(Consulte el manual de Nuendo)
Pro-53
Español – 8
Audio Units PlugIn
Usando el PRO-53 Plug-in en Logic 6.x y 5.x (note que la configuración es

la misma para Audio Units, MAC y VST, Win)
• Inicie Logic y cree una pista de un instrumento de audio o
ponga una pista de audio o MIDI existente a la de un instru-
mento de audio con un clic, mantenga pulsado el ratón y sel-

eccione Audio Audio Instrument AudioInst 1.
• Haga doble clic sobre la pista del instrumento de audio para

abrir la ventana de ambiente. Logic automáticamente se des-
plaza al primer bus de instrumento en el mezclador Logic.
• Seleccione el plug-in Audio Unit/VST PRO-53 en la ranura
apropiada del bus mezclador del instrumento. Haga clic en la
ranura, mantenga pulsado el ratón y seleccione Stereo Au-

dio Units/VST PRO-53.
ESPAÑOL
• El plug-in ahora aparecerá en la ranura del instrumento y está

listo para usar. El canal mezclador del instrumento le permitirá
mezclar, panear y procesar las salidas de PRO-53 como cual-
quier otra pista de audio existente en Logic.
• Haga doble clic en la ranura PRO-53 del mezclador para acti-
var la interfaz de PRO-53. Aquí podrá controlar y editar todas
las funciones que ofrece PRO-53.
Pro-53
Español – 9

• Asegúrese de que en Logic esté activado "MIDI thru".
sonido para su uso con Logic.
(Consulte el manual de Logic)
Usando el PRO-53 Audio Units Plug-in en el Digital Performer 4.1 (o

superior)

• Inicie el Digital Performer y seleccione Project Add Track

Instrument Track PRO-53, para crear una pista de instru-
mento.
Pro-53
Español – 10
• Seleccione Project Add Track Midi Track para crear una
pista MIDI. En la ventana de sinopsis de pistas del Digital Per-
former (o en la ventana del editor de secuencias), asigne la sa-
lida de esta pista MIDI a “PRO-53 -1” y un canal MIDI. Si va
a implementar más Plug Ins PRO-53, éstos recibirán los nom-
bres “PRO-53 -2”, “PRO-53 -3” etc.
ESPAÑOL
• El plug in ahora está listo para su uso. El canal mezclador del
Digital Performer le permitirá mezclar, panear y procesar las
salidas de PRO-53 como cualquier otra pista de audio exi-
stente.
• Para usar PRO-53 con el teclado, habilite la grabación en la
pista MIDI ruteada a PRO-53 y asegúrese de que esté activado
Midi Patch Through en el menú Studio del Digital Performer.
• Haga doble clic en la ranura PRO-53 en el tablero de mezcla
del Digital Performer, para activar la interfaz PRO-53. Aquí po-
Pro-53
Español – 11
Nota: Si PRO-53 no aparece en la lista de plug ins de Audio Unit
disponibles dentro de su aplicación anfitrión de Audio Units,
quiere decir que no está instalado correctamente.

nido de PRO-53 se generará en el mezclador del Digital Performer
y pasará directamente a la tarjeta de sonido. Si el plug-in no re-
cibe MIDI o no genera audio, verifique lo siguiente:
• Asegúrese de que esté activado Midi Patch Through en el
menú Studio del Digital Performer.
• Asegúrese de que esté configurada correctamente la salida de
la pista del instrumento.
sonido para su uso con Digital Performer.
(Consulte el manual del Digital Performer)
DXi 2 Plug-in
DXi 2 es una interfaz de plug-in para sintetizadores e instrumen-
tos digitales, basada en la tecnología DirectX de Microsoft.
Usando el plug-in PRO-53 DXi 2 en Sonar

• Inicie Sonar
• En el rack sintetizador seleccione PRO-53 DXi 2.
Cargando el plug-in PRO-53 DXi 2 en el rack sintetizador
Pro-53
Español – 12
• En la lista desplegable Out seleccione PRO-53 para rutear una
pista MIDI al plug-in DXi 2.
Asignar una pista MIDI al plug-in PRO-53 DXi

nido de PRO-53 se generará en el mezclador Sonar y pasará di-
rectamente a la tarjeta de sonido. Si el plug-in no recibe MIDI o
no genera audio, verifique lo siguiente:
• Asegúrese de que en Sonar esté activado "MIDI thru".
sonido para su uso con Sonar.
(Consulte el manual de Sonar)
ESPAÑOL
RTAS PlugIn / HTDM PlugIn
Usando PRO-53 RTAS con Pro Tools 6.x en Mac y Windows

El formato RTAS es un protocolo de interfaz para MacOS y Win-
dows que permite usar plug-ins con ProTools independientemente
del hardware TDM adicional y al mismo tiempo ofrece la más am-
plia gama de funciones. En este caso, el procesador an-
fitrión efectúa todos los cálculos para el plug-in.
• Inicie Pro Tools
•
Cree una nueva pista AUX File New Track
• De la misma manera, cree una nueva pista MIDI
•
Ubique el mezclador de canales Windows Show mix
Pro-53
Español – 13
• La casilla gris oscura en la sección superior del canal AUX es
la sección de agregado de RTAS. Haga clic en la primera
ranura vacía para mostrar todos los plug ins RTAS disponibles.
• Seleccione PRO-53 del menú
• Ubique ahora el canal MIDI que acaba de crear

• En a ranura de salida, PRO-53 debería aparecer como opción
para recibir salida midi
Ahora podrá tocar su teclado midi a través de PRO-53.

(Vea su manual de Pro Tools para más información sobre cómo
grabar la salida de PRO-53).
Pro-53
Español – 14
PRO-53, versión autónoma
La versión autónoma de PRO-53 permite usar la aplicación inde-
pendientemente de otros programas. Para usar esta versión, pri-
mero tendrá que efectuar las configuraciones de audio y MIDI. A
tal fin puede abrir el diálogo Audio + MIDI Settings en el menú de
sistema de PRO-53. Para configurar las interfaces autónomas,
seleccione Audio + MIDI Settings... en el menú System.
Diálogo Audio + MIDI Setting
ESPAÑOL
Ficha Tarjeta de sonido
Interface
En esta lista desplegable están disponibles todas las interfaces de
audio soportadas (e instaladas). En esta lista, seleccione el con-
trolador audio deseado (MME, DirectSound, ASIO, SoundMana-
ger, Core Audio).
Sample Rate
Según la tarjeta de sonido y el controlador que se usen, se dis-
pondrá de diferentes sample rates. Configure aquí el sample rate
deseado.
Dispositivo de salida
Pro-53
Español – 15
Aquí podrá definir cuál de las interfaces de audio instaladas usará
para las salidas de audio. Esto depende del controlador seleccio-
nado bajo Interface.
Dispositivo de entrada
Aquí podrá definir cuál de las interfaces de audio instaladas usará
para las entradas de audio. Esto depende del controlador selec-
cionado bajo Interface.
Nota: Algunos tipo de interfaz (p.ej. ASIO o Core Audio) no ofre-

cen la configuración de Input Device. Aquí las entradas para el
controlador seleccionado se pueden configurar bajo la ficha Rou-
ting.
Latencia de salida
Esta casilla indica la latencia de salida. Algunos controladores
ofrecen un deslizador para ajustar una latencia individual para
PRO-53.
Ficha Routing
Cuando se use una tarjeta de sonido multicanal, PRO-53 per-

mite seleccionar libremente los canales a usar para las señales
de salida.
Pro-53
Español – 16
Ficha MIDI
Estas dos casillas (MIDI inputs y MIDI outputs) muestran todas

las entradas y salidas MIDI instaladas correctamente en el si-
stema. Cliqueando "off" u "on" en la columna derecha se activa y
desactiva la salida o entrada MIDI respectiva. A partir de ahora,
PRO-53 envía y recibe MIDI en las entradas y salidas activadas.
ESPAÑOL
Pro-53
Español – 17
Prueba con el Pro-53 Autónomo
Una vez haya instalado y configurado el software PRO-53, ya está
listo para usar el programa. Inicie el programa seleccionando la
aplicación PRO-53.
Reproducción de nota MIDI

Si usted tiene un teclado MIDI conectado a su ordenador, y su pu-
erto MIDI está disponible como puerto de entrada MIDI, podrá to-
car el teclado y escuchar la salida del PRO-53. Si mueve las
ruedas de Pitch Bend y de modulación de su teclado, verá como
el teclado en pantalla emula sus movimientos.
Para realizar ajustes sobre los controles en pantalla, deberá ma-
nipularlos con el ratón. Para los controles “tipo potenciómetro”,
pulse sobre el botón del ratón cuando el puntero esté sobre el
control, seguidamente mueva el ratón hacia arriba para incremen-
tar o hacia abajo para disminuir el ajuste del control. Para los
controles “tipo pulsar botón”, simplemente pulse sobre el botón
para cambiar su configuración.
Teclado retráctil
Su PRO-53 está equipado de forma estándar con un teclado
retráctil. Puede desplegarlo pulsando sobre la placa del PRO-53,
y después pulsar las teclas y mover las ruedas de estiramiento y
modulación. Para replegarlo, pulse nuevamente sobre la placa
del nombre del PRO-53.
El Plug-in VST PRO-53 colocará un visor de "banners" en su ven-
tana cuando pulse sobre el logotipo de NI.
Selección de Programas
PRO-53 pone un amplio rango de sonidos a su alcance, propor-
cionándole un acceso rápido a una biblioteca de 512 programas.
Estos se dividen en 8 archivos, conteniendo cada uno de ellos 8
bancos de 8 programas cada uno. Puede activar un sonido selec-
Pro-53
Español – 18
cionando su archivo, banco y número de programa en la sección
PROGRAMMER. Los programas (llamados algunas veces presets
o patches) se identifican mediante el visor PROGRAM. El primer
dígito representa el archivo, el segundo el banco y el tercero es el
programa.
Para cambiar el número de programa en uso en ese momento

(sin cambiar el banco o archivo), pulse sobre el botón numerado
que corresponde al patch que usted desea usar. Cuando usted
cambia programas, apreciará que el último número del visor
PROGRAM cambia al número seleccionado y que todos los po-
tenciómetros e interruptores en el panel frontal cambian para
adecuarse a las configuraciones del nuevo programa.
Para cambiar de banco, primero pulse sobre el botón BANK. El
botón se encenderá, y el siguiente botón PROGRAM SELECT que
pulse cambiará al banco seleccionado (y cambiará el número cen-
tral en el visor). De nuevo, los controles del panel frontal cambian
para ajustarse a las configuraciones del nuevo programa seleccio-
nado.
Finalmente, puede cambiar el FILE seleccionado al que ha tenido
ESPAÑOL
acceso pulsando sobre el botón FILE. En este caso, el botón FILE
se encenderá, y usted puede hacer la selección pulsando sobre
uno de los botones PROGRAM SELECT. Esto hará que cambie el
primer número en el visor PROGRAM. La luz en el botón FILE se
apagará y se encenderá la del botón BANK, permitiéndole selec-
cionar un nuevo BANK.
También puede seleccionar los números FILE, BANK y PRO-
GRAM directamente en el visor pulsando con el ratón sobre uno
de los tres dígitos y arrastrándolo hacia arriba o hacia abajo man-
teniendo pulsado el botón del ratón.
Tenga en cuenta que el esquema numérico es octal, lo que sig-
nifica que los números sólo llegan hasta el 8. Por lo que, aunque
el visor marque hasta el 888, de hecho sólo hay 512 (= 8x8x8)
memorias de programas.
Pro-53
Español – 19
El campo PROGRAM NAME muestra el nombre del preset selec-
cionado en ese momento. Puede editar el nombre pulsando sobre
el visor, tecleando un nuevo nombre y pulsando Enter.
Respuesta MIDI
La respuesta MIDI del PRO-53 es similar a la de cualquier sinteti-
zador MIDI estándar. Una vez que haya configurado la recepción
MIDI correctamente, verá como el PRO-53 responderá al rango
completo de notas MIDI.
A diferencia del Prophet-5, PRO-53 también responderá a la
entrada de velocidad de nota MIDI. Si su teclado es capaz de en-
viar mensajes de velocidad, y si el patch cargado está configurado
para responder a cambios de velocidad (teniendo el interruptor
VEL en la posición ON), comprobará que tanto el filtro como los
niveles de salida se ven afectados según con que fuerza usted
pulsa las teclas.
También se pueden manipular todos los controles en pantalla del
PRO-53 mediante mensajes de controlador MIDI. Los controla-
dores MIDI usados para los cambios de las configuraciones son :
Control en pantalla número MIDI Control en pantalla número

MIDI
Poly-Mod Mezclador
Filt Env 20 Osc A 45
Osc B 21 Osc B 46
Destino - Freq A 22 Ruido 47
Destino - Ancho de Pulso 23 Ext In 48

A
Destino - Filtro 24 Filtro ('Filter')
LFO Cutoff 70
MIDI 25 Resonancia 71
Freq 26 Env Amt 72
Forma – Sierra 27 Teclado 73
Pro-53
Español – 20
Forma – Triangular 28 Ataque 75
Forma – Pulso 29 Decaimiento 76
Rueda de Modulación Sostenido ('Sustain') 77
Fuente Mezcla 34 Liberación 78
Destino – Freq A 35 Amplificador
Destino – Freq B 36 Ataque 80
Destino – Ancho de Pulso 37 Decaimiento 81

A
Destino – Ancho de Pulso 38 Sostenido ('Sustain') 82

B
Destino – Filtro 39 Liberación 83
Oscilador A Sección global
Freq 40 Liberación(permitir) 85
Forma – Sierra 41 Velocidad(permitir) 86
Forma – Pulso 42 Analógico 87
Ancho de Pulso (Pulse 43 Afinación maestra 88

Width)
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Sync 44 A-440 89
Oscilador B Volumen 7
Freq 50 Delay
Fino 51 Tiempo 105
Forma – Sierra 52 Propagación 106
Forma – Triangular 53 Profundidad ('Depth') 107
Forma – Pulso 54 Frecuencia 108
Ancho de Pulso (Pulse 55 Feedback (Retroaliment- 110

Width) ación)
Lo Freq 56 LPF 111
Teclado ('Keyboard') 57 HPF 112
Pro-53
Español – 21
Sección Voces Inv 113
Glide 5 On 115
Unison 59 Wet 116
Sync 117
MIDI 118
Polifonía, modo Unison y selección de voces

El número de voces disponibles simultáneamente (polifonía) en
un sintetizador estándar es fijo – sólo puede tener tantas voces
como permita el hardware. PRO-53, por otra parte, le permite
variar la cantidad de polifonía de acuerdo con la velocidad de su
procesador.
El número de voces puede cambiarse fácilmente en el panel fron-

tal de PRO-53. Sitúe el cursor del ratón en el visor VOICES.
Mantenga pulsado el botón y arrastre el ratón hacia arriba para
incrementar el número de voces, o hacia abajo para reducir el
número de voces. Esta configuración es global para el PRO-53, y
no cambia cuando se selecciona un nuevo programa.
La asignación de voces que lleva a cabo el motor de síntesis del
PRO-53 es relativamente compleja. En general, cualquier nuevo
mensaje de nota MIDI intentará encontrar una voz para su repro-
ducción por síntesis. Si esa nota ya se está reproduciendo, se
volverá a usar la misma voz. Si esto no tuviera éxito, el motor in-
tentará usar una voz que no esté reproduciendo ningún sonido en
ese momento. Si se están usando todas la voces, la “nota que se
pulsó en primer lugar” (la que se ha estado manteniendo más
tiempo) se detendrá y se asignará la nueva nota. A esto se le
llama “last note priority” (prioridad de la última nota), y es el
método de asignación más utilizado en los sintetizadores polifóni-
cos.
Pro-53
Español – 22
Nota: Sólo las voces que se estén reproduciendo en un momento
dado representarán una carga para el procesador. La configu-
ración VOICES determina un límite superior en la carga de la
CPU por parte del PRO-53. Cuantas menos voces se estén repro-
duciendo, menor será la carga sobre la CPU.
El modo Unison hace que el PRO-53 se comporte como un sin-

tetizador monofónico, con todas la voces reproduciendo la nota
pulsada en ese momento. Por ejemplo, si usted está usando 16
voces de polifonía, y están en modo Unison, si se pulsa una nota
forzará a las 16 voces a reproducir el mismo tono – ¡eso son 32
osciladores!. Esto nos da un sonido de solo o de bajo muy lleno,
y también permite el uso de la función Glide (deslizamiento)
para efectos de portamento (gliding). Para crear un sonido de
modo Unison “más grueso”, el PRO-53 desafina sutilmente cada
voz. Dicha desafinación proporciona un efecto de duplicación
que puede usarse para crear un sonido muy potente.
Puesto que unas pocas voces en unison proporcionan un sonido
más grueso, estará tentado a incrementar la configuración de
ESPAÑOL
VOICES a números muy altos. Inténtelo – obtendrá unos efectos
impresionantes. Sin embargo, cada voz usa recursos adicionales
del sistema y de la CPU. Si usted está usando PRO-53 junto con
un secuenciador software en la misma máquina, puede que
quiera mantener el número de voces en una cantidad moderada
para permitir que el secuenciador funcione eficientemente.
Edición y grabación de un Programa

Mucho del interés que despiertan los sintetizadores analógicos
está basado en su facilidad de programación. Teniendo un poten-
ciómetro o botón para cada parámetro, puede rápidamente con-
figurar un programa a sus necesidades.
Pro-53
Español – 23
La edición del patch cargado en ese momento en el PRO-53 es
bastante fácil: usted mueve los potenciómetros o ajusta las con-
figuraciones de los interruptores para cambiar el sonido del sin-
tetizador. Los ajustes de los potenciómetros se cambian pulsando
sobre el control, y seguidamente moviendo el ratón arriba o abajo
para cambiar el valor. Los controles con botón se cambian pul-
sando sobre éstos. El efecto de cada cambio en el panel puede
oírse inmediatamente cuando usted teclea un controlador MIDI
conectado o un secuenciador.
Para un control más preciso mientras trabaja con las posiciones

de los potenciómetros, mantenga pulsada la tecla Shift mien-
tras pulsa sobre un potenciómetro. Esto aumentará el movimiento
del ratón necesario para hacer girar el potenciómetro.
Si usted prefiere usar un movimiento rotatorio del ratón para

hacer girar los potenciómetros (de la misma forma que funcionan
los potenciómetros en Cubase) puede poner el PRO-53 en ese
modo pulsando sobre el logotipo de NI mientras mantiene pul-
sada la tecla Shift. Puede cambiar el método del movimiento de
un potenciómetro temporalmente de linear a circular mante-
niendo pulsada la tecla Alt mientras pulsa sobre el potenciómetro.
Una vez que usted haya creado un sonido que quiera conservar,
puede guardar sus contenidos en un programa (también llamado
preset o patch). Para almacenar las configuraciones dentro de un
programa, pulse sobre el botón RECORD (que se encenderá), y
seguidamente pulse sobre uno de los botones PROGRAM SE-
LECT.
Si usted quiere guardar el programa en un FILE o BANK diferente,
puede seleccionar las posiciones FILE y BANK después de haber
pulsado el botón RECORD. Esto le llevará al nuevo FILE y/o
BANK, y guardará el programa una vez que haya seleccionado una
posición PROGRAM. La grabación de un programa no se com-
pleta hasta que usted seleccione un PROGRAM slot. Sólo en-
tonces se apagará la luz en el botón RECORD . Si usted desactiva
el botón RECORD pulsando sobre éste, cancelará la operación y
la memoria de programa quedará sin cambios.
Véase tambiénARCHIVO (CARGAR y GUARDAR) on page 45.
Pro-53
Español – 24
Prophet-5 Sys-Ex
La operatividad del motor de síntesis del PRO-53 es tan similar a
la del famoso Prophet-5, que incluso puede recibir el antiguo
formato MIDI System Exclusive de descarga de preset y repro-
ducir fielmente sus sonidos.
Para enviar el sonido cargado en ese momento desde un Prophet-
5 con un interfaz MIDI Sequential Circuits incorporado, pulse
sobre el botón 'Programmer' 2 mientras mantiene pulsado el
botón Record. Seguidamente es necesario pulsar cualquier nota
en el teclado. Si el Prophet-5 está conectado correctamente a
un ordenador en donde esté funcionando el PRO-53 versión au-
tónoma, sus potenciómetros y botones se moverán de acuerdo a
los parámetros que transmita el sonido. Todo lo que necesita
hacer es darle el nombre apropiado al sonido y almacenarlo en la
memoria del PRO-53 y/o como un archivo.
Menú del Pro-53 Autónomo
Menú Archivo ('File menu')
Exit ESPAÑOL
La opción de menú Exit cierra el programa y todas sus ventanas,
incluyendo las que se encuentran en la barra de tareas. Antes de
cerrar, el software comprueba si se ha realizado algún cambio
desde la última vez que se guardó y le pregunta que desea hacer
si encuentra alguno.
Menú de Sistema
Las diversas opciones en el menú System se usan para controlar
las entradas y salidas de MIDI y audio del PRO-53.
Pro-53
Español – 25
Reproducir/Detener Audio
Con esta opción de menú se pueden iniciar los procesos de cál-
culo del audio (Run Audio) y también detenerse (Stop Audio). De
hecho, este es el principal interruptor de encendido/apagado del
softwarePRO-53. La misma función la proporciona un botón en la
barra de herramientas del conjunto (ensemble) y también el 0 en
la plataforma del teclado.
Audio Port
Windows: Esta opción de menú se usa para seleccionar las salidas
de la tarjeta de sonido que utilizaremos para reproducir los soni-
dos generados. Las tarjetas que no están instaladas se muestran
en color gris en el menú, y las que están instaladas aparecen en
negro.
Configuraciones de Audio...
Windows: Esta opción de menú abre una ventana de diálogo en
donde se realizarán los ajustes necesarios para optimizar el funci-
onamiento de su tarjeta de sonido.
Configuraciones MIDI...
Esta opción de menú le permite escoger cuales de las entradas y
salidas MIDI instaladas en su ordenador serán utilizadas por el
software.
Para seleccionar una o más entradas desde las que recibirá los
datos el software del PRO-53, elija el puerto de entrada apropiado
de la lista Available Ports e insértelo en la lista de Installed Ports
pulsando Insert. Si se ha instalado más de una entrada, estarán
activas en paralelo. Use Delete para eliminar un puerto seleccio-
nado desde la lista. Los cambios serán validos cuando pulse OK.
Si usted instala el controlador de un interfaz MIDI o de una tarjeta
de sonido como puerto de entrada para el software del PRO-53,
puede de esta manera controlar el software desde un instrumento
MIDI externo, e.g. un teclado maestro conectado a su entrada.
Pro-53
Español – 26
Si usted quiere controlar el PRO-53 desde un programa MIDI
(e.g. un secuenciador software) que esté funcionando en el
mismo ordenador, instale Generator internal Midiport como uno de
los puertos de entrada. Si usted está utilizando un secuenciador,
elija Generator Synthesizer como MIDI Out para la pista MIDI se-
leccionada.
Para seleccionar una o más salidas a las que el software debería
enviar datos, elija el puerto de salida apropiado desde la lista de
Available Ports e insértelo en la lista de Installed Ports pulsando
Insert. Si se ha instalado más de una salida, se enviará a todas la
misma información. Use Delete para eliminar un puerto seleccio-
nado desde la lista. Los cambios serán validos cuando pulse OK.
Menú Ayuda
Acerca de
La opción de menú About abre la ventana de información del
PRO-53. En su parte inferior encontrará el número de la versión
del software y el número de serie de su licencia del PRO-53.
ESPAÑOL
Pro-53
Español – 27
Menú del NI Logo
Al pulsar sobre el logotipo de NI se abre un menú con las sigu-
ientes entradas:
Dump CCs
Este comando realiza un volcado de controlador de todos los
parámetros del PRO-53. PRO-53 transmite el MIDI CC y su valor
en relación al estado actual de cada control.
Activar Volcado Automático (Enable Automatical Dump)

Active está opción para el volcado automático de todos los
parámetros en forma de controladores MIDI cada vez que realice
un cambio de programa. Esto es útil cuando está usando el PRO-
53 con controladores como el IBK 10Control o Doepfer Pocket
Dial.
Cargar Micro afinación (Load Microtuning)

También es posible usar escalas microtonales con el PRO-53. Use
este comando para obtener un diálogo de Abrir fichero (File
Open...) para cargar un fichero de micro afinación. Hay unas
cuantas de estas escalas de micro afinación disponibles en la car-
peta de Presets de la instalación de su PRO-53. Puede editar los
archivos con un editor de texto y construir sus propias escalas.
Guarde su archivo con cualquier nombre con la extensión de ar-
chivo *.p5m. La Micro afinación utilizada en ese momento se
aplicará a todos los programas y se guardará junto con una can-
ción o sesión. Para volver a configurar el PRO-53 a la escala es-
tándar temperada, use el comando Reset Microtuning del menú
del logo de NI.
Reconfigurar Micro afinación (Reset Microtuning)

Este comando reconfigura el PRO-53 a la escala temperada.
Pro-53
Español – 28
Cargar Mapa de Controladores (Load Controllermap)
Los números de controlador MIDI asignados por defecto a los
parámetros del PRO-53 pueden 'remapearse'. Hay un archivo de-
nominado "Controlmap.txt" en la carpeta de instalación del PRO-
53. Este archivo se carga automáticamente siempre que usted
abre el PRO-53 (plug-in o autónomo).
Hay un cierto número de mapas de controlador adicionales situa-
dos en la carpeta de instalación del PRO-53. Puede cargar uno de
ellos usando el comando Load Controllermap. Tenga en cuenta
que si reinicia el PRO-53, el mapa por defecto Controlmap.txt se
vuelve a usar a menos que usted edite este archivo(véase más
abajo).
Para realizar sus asignaciones personalizadas puede editar el ar-
chivo "Controlmap.txt" con un editor de texto y guardarlo con el
mismo nombre. No cambie las definiciones de los controladores,
solamente modifique los números que se encuentran a la derecha
de cada signo de igualdad. Utilice la opción adicional *64 (que
se adjunta directamente a cada número de un CC) para los bot-
ones que quiere que se activen a valores pares y que se desac-
tiven a valores impares (esto sólo tiene sentido para los botones).
Si el archivo "Controlmap.txt" contiene cualquier entrada que no
es soportada por el PRO-53 la próxima vez que abra PRO-53 ob-
ESPAÑOL
tendrá un mensaje de error, y en este caso no se usa el mapa de
controladores.
Si usted posee un PhatBoy, Kawai Macro Control, Nord Lead II ,

Yamaha DX200 o CS2x, puede usar uno de los mapas de contro-
lador suministrados con su producto. Simplemente elimine el ar-
chivo "Controlmap.txt", haga una copia de, por ejemplo,
"PhatBoyMap.txt", y vuelva a nombrar la copia como "Control-
map.txt".
También hay archivos MIDI con datos Sysex para la configuración

del Kenton Control Freak y el 10control para su uso con el PRO-
53 en su configuración por defecto (DefaultMap.txt).
Pro-53
Español – 29
Guardar Mapa de Controladores (Save Controllermap)
Después de que haya creado su propia asignación de controla-
dores usando el MIDI Learn mode, puede almacenar las asigna-
ciones como un archivo de mapa de controladores dándole un
nombre nuevo. Recuerde que deberá sobrescribir el archivo Con-
trolmap.txt si quiere cargar por defecto el nuevo cada vez que
inicie PRO-53.
Visualizar Mapa de Controladores (View Controllermap)

Abre un editor de texto con una lista de todos los parámetros in-
cluidos en el mapa del PRO-53. Podrá ver el mapa actual e im-
primirlo.
Activar Modo MIDI Learn (Enable MIDI Learn Mode)

Activa el modo 'MIDI learn'. El modo 'MIDI learn' está activo hasta
que elija Disable MIDI learn Mode en el menú del logotipo de NI.
En el modo 'MIDI Learn' usted puede asignar controles en el
panel del PRO-53 a 'MIDI CCs'. Simplemente toque un control en
el panel para que su nombre aparezca en la lectura del nombre de
programa en el 'Programmer'. Envíe un MIDI CC (bien desde un
dispositivo MIDI externo o desde una pista de controlador desde
su secuenciador).
En el modo 'MIDI learn' también es posible introducir los números
de CC numéricamente. Así pues, seleccione un panel de control
pulsando sobre él, pulse sobre el nombre del controlador o el
número de CC actual en la lectura del nombre de programa e in-
troduzca un nuevo valor con el teclado del ordenador.
Pro-53
Español – 30
Cambiar a Modo Circular/Linear (Switch to Circular/Linear Mode)
Esta opción conmuta entre dos modos del ratón para la configu-
ración de valores mediante éste. Si elige Circular, usted puede
pulsar sobre un potenciómetro y mover el ratón en el sentido de
las agujas del ratón para incrementar un valor y al contrario para
disminuirlo. Si elige Linear, puede pulsar sobre un potenciómetro
y mover el ratón hacia arriba para incrementar un valor y hacia
abajo para disminuirlo.
Mostrar/Ocultar Teclado (Show/Hide keyboard)

Pulse sobre esta opción una vez para ocultar el teclado virtual en
la parte inferior del panel del PRO-53. Pulse sobre ésta otra vez
para mostrarlo.
Mostrar Uso de la CPU (Show CPU usage)

Cuando selecciona esta opción la lectura del nombre de programa
en la sección Programmer muestra la utilización en ese momento
de la CPU por parte del PRO-53. Tenga en cuenta que el nombre
de voces reproducidas en ese momento así como el modo Unison
afectan al consumo de la CPU.
ESPAÑOL
Pulse sobre Stop Showing CPU usage en el menú del logotipo de
NI para dejar este modo de visualización
Acerca de Pro-53
Abre la ventana 'acerca de' del PRO-53 en donde puede encontrar
el número de la versión del software así como alguna información
adicional.
Pro-53
Español – 31
Funciones del Panel Frontal
Operaciones de Edición
El PRO-53 es un sintetizador completamente editable, capaz de
reproducir varias voces de audio. PRO-53 implementa un com-
pleto sintetizador para cada voz que se esté reproduciendo – cada
voz posee fuentes de sonido, filtros, moduladores y una
plataforma de salida. Los controles del panel frontal le permiten
editar cada uno de los componentes en las voces sintetizadas.
No sería nada práctico editar cada voz de forma individual. Ya que
el PRO-53 posee más de 40 funciones editables por voz, un sin-
tetizador de 16-voces tendría más de 600 potenciómetros e inter-
ruptores. Esto no sería nada práctico.
En vez de esto (y de igual forma que los sintetizadores clásicos de
los 80), el panel frontal del PRO-53 posee una interfaz de usuario
para una única voz. Cuando usted edite algo desde el panel fron-
tal, todas las voces producidas por el PRO-53 utilizarán las mis-
mas configuraciones. Aunque esto pueda parecer un tanto
limitado, permite un sistema de edición mucho más útil. Si todas
las voces no usaran las mismas configuraciones de programa,
usted nunca podría apreciar que notas en un acorde poseerían
una altura tonal específica.
Esta sección del manual tratará sobre el flujo de las señales a
través del motor de síntesis del PRO-53 y de la función de cada
potenciómetro e interruptor en el panel frontal. Esto no es un tu-
torial sobre síntesis; sino más bien una visión general de las her-
ramientas de edición del PRO-53. En la sección que viene a
continuación experimentaremos con las funciones de edición para
comprender el uso de estas herramientas.
Pro-53
Español – 32
Flujo de la Señal
Este gráfico ilustra el flujo de señal dentro del PRO-53:
ESPAÑOL
Pro-53
Español – 33
Oscilador A
El oscilador A es la fuente de altura tonal que usualmente repre-

senta el tono “primario” de un programa. Su altura tonal la con-
trola la información MIDI entrante, y normalmente se usará como
el tono fundamental de un programa de sonido. Los controles
disponibles para el Oscilador A son:
FRECUENCIA
El potenciómetro FREQ controla la altura tonal base de su fuente
de sonido. Viene limitado en incrementos de un semitono, y
puede variarse sobre un rango de cuatro octavas.
Waveshape (interruptores diente de sierra y pulso)

El oscilador A puede producir tanto formas de onda de diente de
sierra (tipo rampa) y pulso (tipo cuadrada). Puede seleccionar
cualquiera de ellas, ambas a la vez o ninguna de ellas. Si se eli-
gen ambas formas de onda, la salida de este módulo será una
mezcla igualada de las formas de onda de diente de sierra y de
pulso. Si no se selecciona ninguna forma de onda, no obtendre-
mos ninguna salida desde el oscilador A.
PW (Pulse Width)
Si se ha seleccionado la onda de pulso, el control Pulse Width
(PW) (ancho de pulso) determinará el porcentaje de anchura de la
parte "positiva" del pulso. La consecuencia de esto es el ajuste del
contenido armónico de la forma de onda. El control de ancho de
pulso permite configuraciones desde 1% (totalmente a la iz-
quierda) hasta 99% (totalmente a la derecha). Cuando este con-
trol está centrado, el resultado es una onda cuadrada estándar.
Pro-53
Español – 34
Sync
Cuando está activada, la configuración SYNC forzará al oscilador
A a “sincronizarse” con el oscilador B. La sincronización obliga a
esta forma de onda del oscilador a “comenzar de nuevo” cada vez
que comience la forma de onda del oscilador B. El resultado de la
sincronización es la creación de formas de onda interesantes al, o
bien reforzar los armónicos del oscilador controlador, o al añadir
nuevos e inusuales armónicos a la señal de salida.
Es importante apreciar que, cuando se está en modo Sync, las
configuraciones de frecuencia del oscilador A sólo ajustan el tim-
bre del oscilador – solamente el oscilador B determina la altura
tonal del sonido.
El oscilador A seguirá el tono de las notas MIDI entrantes. Los
ajustes del oscilador B simplemente se usan para cambiar el con-
tenido armónico de este oscilador.
Oscilador B
ESPAÑOL
El oscilador B se usa tanto como fuente de sonido como de mod-
ulación. Además de poseer más formas de onda y un control de
la frecuencia más preciso, el oscilador B puede usarse como un
LFO (Low Frequency Oscillator). Este módulo también puede
“desconectarse” del flujo de entrada MIDI, permitiéndole operar
independientemente de la altura tonal que se esté repro-
duciendo.
Pro-53
Español – 35
FRECUENCIA
El control FREQ sobre el oscilador B funciona de forma idéntica
al que se encuentra en el oscilador A. Incrementa su frecuencia
en semitonos, y proporciona un rango de +/- 2 octavas. Cuando el
control LO FREQ está activado, éste permite que la frecuencia
pueda variarse desde apenas 0.3 Hz (un ciclo cada tres segundos)
hasta 30 Hz.
FINO
El potenciómetro de control 'fine' permite que la afinación del os-
cilador B se ajuste continuamente sobre un rango de un semi-
tono. Cuando este control se ha girado completamente en el
sentido contrario al de las agujas del reloj, no se produce ningún
efecto sobre la frecuencia del oscilador.
Waveshape (interruptores diente de sierra, triangular y pulso)

El oscilador B puede producir formas de onda de diente de sierra,
triangular y pulso. Usted puede seleccionar cualquier combi-
nación de estas formas de onda, y la salida será una mezcla equil-
ibrada de la forma de onda seleccionada. Si no se ha
seleccionado una forma de onda, no se produce ninguna salida
desde el módulo del oscilador B.
PW (Pulse Width)
Si se ha seleccionado la onda de pulso para la salida, el control
Pulse Width (PW) funciona de la misma manera que en el oscila-
dor A. De la misma forma que con el oscilador A, el control Pulse
Width no afecta a las formas de onda con excepción de la onda de
pulso.
Pro-53
Español – 36
LO FREQ (interruptor Low Frequency)
Cuando se ha seleccionado, este interruptor convierte al oscilador
B en un LFO (Low Frequency Oscillator). El rango de frecuencia
varía desde 0.3 Hz hasta 30 Hz, seleccionando la velocidad us-
ando los controles FREQUENCY y FINE.
KEYB (interruptor Keyboard)

Cuando está en la posición “ON”, el interruptor 'Keyboard'
(teclado) hace que el oscilador B sea controlado por los mensajes
entrantes de nota MIDI. Si se desactiva, la frecuencia sólo puede
controlarse mediante los potenciómetros del panel frontal, los
controladores continuos MIDI y las funciones de modulación.
Mezclador
La sección del mezclador le permite determinar el volumen rela-

tivo de cada uno de los osciladores, así como el permitir que se
ESPAÑOL
introduzca ruido blanco en la señal. La salida del Mezclador es
una señal de audio única, que posteriormente se envía al filtro.
OSC A (Oscilador A)
Este potenciómetro controla el nivel del tono del OSCILLATOR A
que se pasará al filtro.
OSC B (Oscilador B)
Este potenciómetro controla el nivel del audio del OSCILLATOR B
que se pasará al filtro. Si usted está usando el OSCILLATOR B
sólo como fuente de modulación, lo más conveniente es que gire
este control completamente en el sentido inverso a las agujas del
reloj.
Pro-53
Español – 37
RUIDO
El control NOISE introduce en la mezcla ruido blanco dentro del
flujo de señal. El ruido blanco es una señal de audio generada de
forma aleatoria en donde todas las frecuencias son de igual nivel.
La utilización de ruido blanco como señal permite la simulación
de instrumentos atonales (como los platos (cymbals) y ruidos de
viento).
EXT IN
Cuando se usa el PRO-53 como efecto VST (a diferencia de un

instrumento VST), se puede encaminar una señal de audio a
través de sus filtros, amplificadores y efectos. Cuando se ha acti-
vado EXT IN, cualquier señal de entrada se añade a la señal del
oscilador del PRO-53's en el mezclador. Todavía es necesario
que reproduzca algunas notas, no obstante, para asegurarse que
la envolvente de amplitud se abre y permite que la señal pase.
Incluso si usted tiene el oscilador desactivado, puede usar al al-
tura tonal para controlar el corte del filtro activando 'filter key-
board tracking' (KEYB).
Filtro ('Filter')
Pro-53
Español – 38
La sección del filtro del PRO-53 proporciona un control sobre
los armónicos mediante un filtro de audio resonante paso-bajo
de 24 dB/oct . Además de los controles de corte del filtro y reso-
nancia, la sección del filtro incluye una envolvente de filtro dedi-
cada, con efecto de modulación variable.
HPF
El filtro puede operar en dos modos: Paso-bajo (LPF) o paso-alto
(HPF). Cuando el botón HPF está desactivado, el filtro se encuen-
tra en el modo paso-bajo, en el que se reducen en gran medida
los componentes de las altas frecuencias del sonido. Cuando HPF
está activado, el filtro se encuentra en el modo paso-alto, en el
que se reducen ampliamente las bajas frecuencias. El resultado
que se obtiene son sonidos delgados y etéreos en vez de cálidos y
compactos.
CUTOFF
El control CUTOFF del filtro determina la frecuencia a la que el
filtro empieza a afectar al contenido armónico del programa. El
PRO-53 posee un filtro paso-bajo, lo que significa que las fre-
cuencias por debajo del ajuste del corte de filtro pasarán a través
ESPAÑOL
del filtro sin ser alteradas. El efecto del filtro radica en “poner
freno” a los componentes de las altas frecuencias del sonido.
RESONANCIA
La adición de la resonancia a un filtro proporciona una peculiar-
idad a la función del filtro – añade un ligero “aumento” en la ga-
nancia en el punto del corte de filtro. Cuando se usa con
moderación, el efecto que se consigue es que se acentúa la fre-
cuencia de corte de la señal de salida. No obstante, a un nivel
alto, el control 'Resonance' provocará una auto oscilación dentro
del circuito del filtro, produciendo un tono audible en la frecuen-
cia de filtro. Cuando se usa conjuntamente con el control KEYB,
usted puede de hecho “tocar” el filtro como si fuera un oscilador.
Pro-53
Español – 39
ENV AMOUNT (Cantidad de Envolvente)
Este control determina el nivel del control de la envolvente sobre
la frecuencia de corte. Cuando se gira en sentido contrario a las
agujas del reloj, La envolvente del filtro no tendrá efecto sobre la
frecuencia de corte. Cuando se ajuste a su nivel máximo, la envol-
vente ejercerá un extenso control sobre el corte del filtro. La mod-
ulación de la envolvente del filtro se usa a menudo para
proporcionar el “golpazo” en las notas de bajos o ese sonido pun-
zante de los metales sintetizados.
KEYB (Keyboard)
El potenciómetro KEYB determina en que cantidad la frecuencia
de corte de cada voz seguirá la altura tonal de nota MIDI. Cuando
se ha activado éste, el corte del filtro variará en relación a la nota
que se esté reproduciendo en ese momento. Cuando el poten-
ciómetro 'Keyboard' se ha girado en sentido contrario a las agujas
del reloj, el corte del filtro será el mismo sin importar la nota que
se esté reproduciendo. A esta función a menudo se la conoce
como “key tracking” (seguimiento del teclado). A menudo usará
'key tracking' cuando cree patches que se extiendan a lo largo de
todo el teclado (como cuerdas, metales o colchones de sinte).
Pro-53
Español – 40
Controles de envolvente (ATTACK, DECAY, SUSTAIN, RELEASE)
Los cuatro controles de le envolvente del filtro determinan la
modulación del corte del filtro ADSR por la envolvente. Se usan
para describir la siguiente “ruta”:
Señal de la Envolvente
La modificación de los controles de la envolvente del filtro puede
ESPAÑOL
proporcionar un amplio rango de efectos sobre el sonido de sal-
ida. El ejemplo dos en la the chapter “Explorando Patches”
(Brass Ensemble en la página 60) proporciona unos pocos ejem-
plos de la flexibilidad de la envolvente del filtro.
El ajuste del ATTACK determina el tiempo que tardará la envol-
vente en alcanzar su nivel máximo. Si se ajusta a un nivel bajo, la
envolvente realizará un salto rápido en el nivel del filtro. Si se
ajusta a una configuración mayor, la envolvente se “expandirá”
hasta su máximo nivel.
El ajuste DECAY describe el tiempo que le llevará el caer desde la
configuración máxima hasta el nivel de SUSTAIN. Si el ajuste del
SUSTAIN está al máximo, el tiempo de DECAY no tendrá ningún
efecto. Sin embargo, si el ajuste de SUSTAIN es menor que el
máximo nivel, el tiempo de decaimiento ocasionará una caída del
nivel que durará el tiempo seleccionado.
Pro-53
Español – 41
El ajuste SUSTAIN, a diferencia de los otros ajustes, no está bas-
ado en el tiempo. Más bien, este determina el nivel de control de
la duración del tiempo en que se mantiene pulsada la nota.
El ajuste RELEASE determina el tiempo que tardará el sonido en
realizar un “fundido de salida” una vez se haya liberado la tecla.
En su configuración mínima, la nota se detendrá inmediatamente
nada más se libere la tecla. A medida que se incrementa el valor
RELEASE, le va costando más al sonido el alcanzar el nivel de si-
lencio.
Si el interruptor RELEASE (véase la página page 45) está desac-
tivado, entonces el potenciómetro RELEASE aquí no tendrá
ningún efecto.
INV
Cuando se activa el botón INV, se invierte la acción que la envol-
vente del filtro ejerce sobre éste. Normalmente (con INV desacti-
vado), cuando se ha incrementado ENV AMT, el corte del filtro
aumenta durante la fase de ataque y vuelve a caer en las fases de
decaimiento y liberación. Sin embargo, con INV activado, el corte
del filtro cae durante la fase de ataque y vuelve a elevarse en las
fases de decaimiento y liberación. Esto puede ser muy útil para
efectos de sonido.
Amplificador
Los controles del amplificador proporcionan una envolvente

ADSR dedicada para la salida de la amplitud.
Pro-53
Español – 42
Controles de la Envolvente (ATTACK, DECAY, SUSTAIN, RELEASE)
Los controles de la envolvente del amplificador funcionan de
forma similar a los controles de la envolvente del filtro. Sin em-
bargo, en vez de modificar el corte del filtro, esta envolvente mod-
ifica la salida de volumen del programa. Usando estos controles,
usted puede cambiar de forma notable el sonido de un patch,
variando el sonido desde un colchón en legato hasta un bajo
prominente. El Ejemplo 'One' en la the chapter “Explorando
Patches” sección (String Patch) proporcionará varios ejemplos de
la diversidad de efectos disponibles mediante la envolvente del
amplificador.
HOLD
Cuando activa el botón HOLD, una mano fantasma pulsa una
tecla (middle C) y no la libera. Usted puede pulsar más teclas si
quiere, y todas ellas se mantiene hasta que usted desactive el
botón HOLD. Esto es útil al configurar sonidos, de forma que no
tiene que estar manteniendo pulsadas algunas notas para escu-
char algo. También cuando se usa PRO-53fx como un plug-in de
efectos para procesar audio a través del filtro y los efectos. Mu-
chos programas anfitriones VST no pueden enviar notas MIDI a
ESPAÑOL
los plug-in de efectos, pero mediante el botón HOLD, PRO-53
puede reproducir un sonido incluso sin notas MIDI. La función
HOLD es también especialmente útil en conjunción con la car-
acterística LFO ENV-TRIG, para hacer que el PRO-53 reproduzca
sonido rítmicamente incluso sin ninguna entrada MIDI.
Por favor, tenga en cuenta que las notas mantenidas también son
liberadas cuando libera el pedal MIDI.
Otros Controles y Visores
Pro-53
Español – 43
Los controles que se encuentran debajo de la sección del os-
cilador B muestran y controlan la sección de voces del PRO-53.
GLIDE
Cuando se ha activado el modo Unison, el potenciómetro GLIDE
determina el tiempo que le llevará al PRO-53 a deslizarse desde
una nota previa hasta una nueva altura tonal. Este es el efecto de
portamento que es común entre los sintetizadores monofónicos.
El rango de esta función varía desde los 0 segundos (cuando se ha
girado en el sentido contrario a las agujas del reloj) hasta los 5 se-
gundos (totalmente hacia la derecha).
UNISON
Al activar el interruptor UNISON se colocará al PRO-53 en el
modo Unison (tal y como se describe en the chapter “Polifonía,
modo Unison y selección de voces” en la página22).
VOCES (Voices)
Este visor muestra el número de voces de polifonía disponibles
para el motor de síntesis del PRO-53. También funciona como
control para cambiar la cantidad de polifonía. Para ajustar esta
configuración, pulse y mantenga la pulsación del botón sobre el
visor, seguidamente arrastre el ratón arriba o abajo para cambiar
el valor.
ANALÓGICO
En los circuitos electrónicos analógicos reales, siempre se en-
cuentran presentes unas pequeñas desviaciones de las especifi-
caciones del diseño. Por ejemplo esta es la razón de que los
osciladores analógicos están siempre ligeramente desafinados.
Este comportamiento puede emularse en el PRO-53 mediante el
potenciómetro ANALOG. Cuando se sube, se introduce alguna
Pro-53
Español – 44
cantidad de desviación aleatoria a través del motor de síntesis.
Esta desafinación aleatoria puede percibirse en particular en el
modo Unison, en donde las variaciones de afinación hacen que
un patch monofónico suene más grueso.
Cuando ANALOG se ha girado al mínimo, el PRO-53 está en modo
"digital" en donde todas las señales en el motor de síntesis poseen
una calibración matemática precisa.
VEL (Sensibilidad a la Velocidad)

El interruptor Velocity determina si las velocidades de nota MIDI
entrantes controlarán las funciones de la envolvente. Cuando está
activado, la velocidad variará la envolvente del amplificador en un
90%, y la envolvente del filtro en un 70%. El uso del control de la
velocidad puede ayudar a añadir un “toque” al sonido progra-
mado.
LIBERACIÓN
El control Release (liberación) determina si se usarán las configu-
raciones de “Release Time” de las envolventes del filtro y del am-
plificador. Cuando este botón está activado, los tiempos de
ESPAÑOL
liberación de la envolvente funcionarán como se espera. Cuando
el botón está desactivado, los tiempos de liberación se configuran
a sus posiciones mínimas. Este control podría manejarse medi-
ante un interruptor de pedal, lo que nos permitiría simular el uso
de un “pedal de sostenido” para el tipo apropiado de sonido.
ARCHIVO (CARGAR y GUARDAR)
Los botones denominados LOAD y SAVE en la sección FILE le

permiten importar nuevos sonidos al PRO-53 o almacenar los
suyos en disco.
Pro-53
Español – 45
Usted puede elegir entre guardar los 512 programas, el archivo
seleccionado (64 programas), el banco seleccionado (8 progra-
mas) o simplemente el único programa seleccionado. De igual
forma el cargar desde un archivo y sobrescribir un cierto número
de ubicaciones de memoria. Cuando pulsa sobre el botón LOAD o
SAVE, se abre una ventana de diálogo en la que puede escoger un
archivo en disco y (bajo Windows) seleccionar el tipo de archivo.
La extensión de nombre de archivo *.p5a es para los 512 sonidos,
*.p5f es para un archivo, *.p5b es un banco y *.p5p es un único
programa.
Los números del archivo, banco y programa en uso en ese mo-
mento vienen dados por los tres dígitos en el visor PROGRAM-
MER. Por lo que si el visor muestra 253, por ejemplo, al cargar un
archivo (*.p5f) se sobrescribirán los 64 sonidos en el archivo 2, un
banco (*.p5b) se introducirá en el quinto banco del archivo 2 y un
único programa (*.p5p) va a la posición 253.
De igual forma, el botón SAVE almacenará el archivo 2, el quinto
banco del archivo 2 o simplemente el programa 253. Los sonidos
almacenados pueden cargarse posteriormente en el PRO-53 en
cualquier posición.
La sección de control de salida (situada debajo de los controles

de la envolvente del amplificador) añade un control sobre la sal-
ida de volumen. Además, se proporcionan un indicador de señal
MIDI entrante y un botón TUNE.
AFINACIÓN
El control de afinación le permite cambiar la “Afinación Maestra”
de todo el PRO-53. El rango de este potenciómetro es de +/-1
semitonos.
Pro-53
Español – 46
A-440
Cuando se activa el interruptor A-440, una afinación estándar se
mezcla con la salida del PRO-53. Esto le permitirá afinar otros in-
strumentos electrónicos o acústicos al PRO-53, o comprobar la
afinación del motor del sintetizador.
Este tono también puede ser útil para verificar que usted está en-
caminando correctamente el audio desde este dispositivo.
VOLUMEN
El nivel de salida general se controla mediante el potenciómetro
'Volume'.
Esta es una configuración global que no se almacena junto con
los programas.
MIDI
El indicador MIDI parpadeará cuandoquiera que el PRO-53 reciba
una entrada MIDI. Esto puede ser útil para verificar el que usted
está encaminando correctamente la información MIDI a este dis-
positivo.
Encaminamiento de la Modulación ESPAÑOL

Antes de discutir acerca de los controles de modulación (las sec-
ciones del LFO, Poly-Mod y Wheel-Mod), será muy útil cubrir el
extenso encaminamiento de modulación del motor del sintetiza-
dor PRO-53. La modulación permite que ciertas señales controlen
el funcionamiento de otras secciones que a su vez producen otra
señal.
El sistema de encaminamiento de la modulación es extremada-
mente complejo. La sección the chapter “Explorando Patches”
ayudará a descifrar el significado de estas secciones de modu-
lación. Asimismo, cada sección de modulación posee un dia-
grama que (esperamos) le ayudará a comprender los diversos
encaminamientos de control disponibles.
Pro-53
Español – 47
LFO
El módulo LFO proporciona una señal de modulación para las

secciones de control de la rueda de modulación (Wheel-Mod).
Un LFO, que son las siglas de 'Low Frequency Oscillator', es un
oscilador que funciona por debajo de la frecuencia del audio (por
debajo de los 20 ciclos por segundo). Además de la funcionali-
dad estándar del LFO, el LFO del PRO-53 también se sincroni-
zará con el reloj MIDI.
ENV-TRIG
Cuando ENV-TRIG está activado, el LFO vuelve a disparar au-
tomáticamente las notas que se estén manteniendo. Si, además,
está HOLD activado, ni tan siquiera es necesario que mantenga
las notas manualmente. Al activar el modo 'MIDI sync', las notas
reproducidas automáticamente siempre encajarán en el tempo de
la canción. En la primera mitad de cada ciclo del LFO, las envol-
ventes están en las fases de ataque y decaimiento, y en la seg-
unda mitad se encuentran en la fase de liberación. Y así se repite
una y otra vez...
MIDI SYNC
Cuando se haya activado MIDI SYNC, y el PRO-53 esté recibiendo
pulsos de reloj MIDI, el potenciómetro LFO FREQUENCY funcio-
nará en modo “cuantización” (descrito más abajo).
FRECUENCIA
El control 'Frequency' determina la frecuencia de la oscilación del
LFO. Cuando está en su configuración mínima, el LFO realiza su
ciclo a unos 0.04 Hz (1 ciclo cada 25 segundos). En su configu-
ración máxima, el LFO alcanzará unos 20Hz (20 ciclos por seg-
undo).
Pro-53
Español – 48
Cuando se ha activado MIDI SYNC, el control 'Frequency' "blo-
queará" el LFO al tempo apropiado más cercano. A medida que se
incremente el control 'Frequency', la función de bloqueo seleccio-
nará un valor de cuantización mayor. Es sensible a valores de no-
tas 1/16 y 1/8, así como a tresillos.
Waveshape (interruptores diente de sierra, triangular y pulso)

Los interruptores 'Waveshape' (forma de onda) determinan que
tipo de salida creará el LFO. La forma de onda diente de sierra
(sawtooth) se usa para situaciones en donde quiera sólo una mod-
ulación creciente. La onda triangular, probablemente la forma de
onda más popular para el LFO, proporciona tanto pendientes as-
cendentes como descendentes. Finalmente, la forma de onda
cuadrada proporciona una alternancia entre dos configuraciones
(ejemplo: las sirenas de la policía).
Cuando todos los botones están desactivados, la salida del LFO es
una constante. Con esto, por ejemplo, puede usarse la rueda de
modulación para realizar directamente un barrido de filtro.
Modo 'Sample & Hold'
ESPAÑOL
Cuando se han activado los tres interruptores de las formas de
onda en el LFO, el LFO entra en el modo Sample&Hold. La salida
de forma de onda ahora es una continua serie de pasos en donde
el valor cambia una vez cada ciclo del LFO a un valor aleatorio.
Esto puede usarse de forma efectiva para añadir algo de vida al
sonido (desde el punto de vista de una máquina), puesto que la
señal aleatoria del LFO nunca se repite exactamente igual.
Esto resulta especialmente efectivo en combinación con el modo
LFO ENV-TRIG, para conseguir un corte del filtro diferente cada
vez que se vuelven a disparar las notas.
Pro-53
Español – 49
Poly-Mod
La sección Poly-Mod proporciona un sistema de modulación

único entre los sintes polifónicos. El sistema Poly-Mod puede
usar tanto la señal de la envolvente del filtro como la del os-
cilador B para controlar tres señales diferentes: La frecuencia del
oscilador A, el ancho de pulso del oscilador A y el corte del filtro.
FILT ENV (Entrada de la Envolvente del Filtro)

La entrada FILT ENV determina el nivel de efecto que la envol-
vente del filtro producirá sobre la salida de la Poly-Mod. Cuando
se configura en su posición mínima, la envolvente del filtro no se
usará. Cuando se configura al máximo, la envolvente del filtro
causará un gran efecto como señal moduladora.
OSC B (Oscilador B)
La utilización de un oscilador como fuente de modulación puede
crear efectos tipo FM y LFO. La configuración de OSC B determi-
nará la cantidad de efecto que causará la salida del oscilador B
sobre el destino de modulación seleccionado.
DESTINO (interruptores FREQ A, PW A y FILT)

Los interruptores de destino determinan las señales que modulará
el sistema Poly-Mod. Si se ha seleccionado FREQ A, se verá
afectada la frecuencia del oscilador A. Dependiendo de las con-
figuraciones de los controles FILT ENV y OSC B, podrá crear
deslizamientos de tono, campanas tipo FM o efectos salvajes del
LFO sobre el tono.
Si se selecciona el interruptor PW A esto hará que el sistema
Poly-Mod afecte a ancho de pulso del oscilador A. Esto se usa
más a menudo para añadir grosor a un sonido.
Pro-53
Español – 50
El interruptor de destino FILT permitirá que la sección Poly-Mod
module la configuración del corte del filtro. La modulación del
corte del filtro le permitirá crear efectos de filtro basados en LFO
o en la FM, así como incrementar el efecto de la envolvente del
filtro.
Los encaminamientos del Poly-Mod se muestran en el siguiente
diagrama:
ESPAÑOL
Pro-53
Español – 51
Rueda de Modulación (Wheel-Mod)
Los controles WHEEL-MOD determinan el efecto de los men-

sajes de control MIDI entrantes de la Rueda de Modulación. Esta
sección puede usar tanto el LFO o una señal de ruido rosa (Pink
Noise) (o una mezcla de ambas) como entrada, y puede modi-
ficar la frecuencia o anchura del pulso de ambos osciladores así
como del corte del filtro. En todos los casos, la posición en ese
momento de la “Rueda de Modulación” determinará la cantidad
de modulación.
LFO/NOISE
El deslizador LFO/NOISE determina la mezcla de las fuentes de
modulación aplicadas mediante la rueda de modulación. Cuando
se han girado en sentido contrario a las agujas del reloj, la fuente
de modulación es la salida de la sección del LFO. Cuando se han
girado completamente en el sentido de las agujas del reloj, la fu-
ente es la salida de un generador de ruido rosa. Cuando se sitúa
entre estos extremos, la fuente es una mezcla de las dos señales.
Destino (interruptores FREQ A, B, PW A, PW B, FILT)

Los interruptores de destino determinan las señales que se verán
afectadas por la posición de la rueda de modulación. Si selec-
ciona los destinos FREQ A o [FREQ] B esto le permitirá aplicar
modulación por LFO o de ruido a las frecuencias del oscilador A y
B respectivamente. Esto puede proporcionar interesantes al-
teraciones en la altura tonal y el timbre.
Pro-53
Español – 52
Los interruptores PW A y PW B proporcionan modulación del an-
cho de pulso de los dos osciladores. Esto puede añadir una gran
profundidad a su patch cuando use las formas de onda de pulso
sobre los osciladores. Finalmente el interruptor FILTER le per-
mitirá añadir modulación por LFO y por ruido sobre el corte del fil-
tro. Esto puede crear efectos de largos barridos o de filtros
burbujeantes simplemente moviendo la rueda de modulación .
El encaminamiento de la rueda de modulación puede ilustrarse
mediante el siguiente diagrama:
ESPAÑOL
Pro-53
Español – 53
Efecto Delay
El PRO-53 incorpora una poderosa y flexible unidad de efectos

digital. Esta procesa el sonido generado por las voces de síntesis
para engrosar y dar vida al sonido con efectos tan populares
como chorus, flanging o echo. Estos efectos o combinaciones de
ellos, en pinceladas sutiles o en cantidades extremas, pueden
configurarse ajustando los controles en la sección DELAY EF-
FECT del panel frontal.
Lo que aquí tiene no es simplemente un procesador de retardo,
¡tiene cuatro en paralelo! Ese es el secreto tras ese sonido excep-
cional. Esto funciona de la misma forma que lo hace el botón
UNISON que proporciona un sonido potente a las voces apilándo-
las en la misma nota. Más abajo verá como tiene un control total
sobre la "desafinación" de los cuatro 'delays' para controlar el
grosor del efecto.
TIEMPO
El potenciómetro TIME ajusta el tiempo básico de retardo de las
líneas de retardo digitales que están en el corazón del efecto.
Cuando se configura totalmente en sentido contrario a las agujas
del reloj, el tiempo de retardo es muy corto (1 msec), que es como
se usa para los efectos de 'flanging'. Girando el potenciómetro un
tercio hacia arriba, obtiene los tiempos de retardo cortos (10
msec) utilizados para los efectos de chorus. En los dos tercios
(100 msec) se encuentra en la región del echo rápido y girado to-
talmente hacia la derecha (1 sec) obtiene un largo retardo.
Pro-53
Español – 54
DIFUSIÓN (Spread)
Los tiempos de retardo de las cuatro líneas de delay pueden
"extenderse" a diferentes valores ajustando este potenciómetro.
Cuando SPREAD se ha ajustado totalmente en el sentido con-
trario a las agujas del reloj, todos los retardos tienen el mismo
tiempo básico (pero pueden ser modulados individualmente,
véase más abajo). Con SPREAD al máximo, un retardo está al
doble del tiempo básico, otro está a cero, y los otros dos están en-
tre medio. Puede obtener un agradable patrón rítmico de ecos con
el potenciómetro SPREAD centrado.
Con SPREAD a cero obtiene un sonido áspero, especialmente con
flanging. Aumente SPREAD para obtener generalmente un sonido
más difuso.
PROFUNDIDAD ('Depth')
Gire hacia la derecha este potenciómetro para activar el efecto de
los LFOs para modular el tiempo de retardo. El chorus y el flang-
ing se obtienen mediante modulación del delay. De hecho puede
¡obtener un tiempo de retardo largo (echo) y modulación (chorus)
al mismo tiempo!
ESPAÑOL
FRECUENCIA (Rate)
La frecuencia de la modulación del LFO se puede ajustar aquí en
un rango entre 0.25 Hz y 25 Hz. Cuanto más rápida sea la fre-
cuencia, más fuerte será el efecto de modulación.
FEEDBACK (Retroalimentación)
Gire este potenciómetro hacia la derecha para encaminar la salida
del efecto de nuevo a su entrada. Use esto para ecos con muchas
repeticiones o sonidos arremolinados de flanging.
Pro-53
Español – 55
LPF
La señal del efecto atraviesa un filtro paso-bajo. Aquí puede
ajustar su frecuencia de corte para atenuar los agudos. Cuando el
potenciómetro LPF se configura al máximo el filtro no realiza
ningún efecto. A medida que reduzca el ajuste del corte, se va
eliminando de la señal retardada más y más contenido de las al-
tas frecuencias.
HPF
La señal de efecto también atraviesa un filtro paso-alto. Aquí
puede ajustar su frecuencia de corte para atenuar los graves.
Cuando el potenciómetro HPF se ajusta al mínimo el filtro no re-
aliza ningún efecto. A medida que incrementa la configuración
del corte, se va eliminando de la señal retardada más y más con-
tenido de bajas frecuencias.
WET
El sonido que pasa a través de los delays ("wet") se mezcla con el
sonido original sin procesar ("dry"). Este potenciómetro determina
la cantidad de los dos sonidos que usted escuchará al final. Con
WET al mínimo, no escucha ninguna señal con efecto. con WET al
máximo, usted sólo escucha la señal que pasa por los delays. Para
obtener chorus y flanging es necesario que ambos estén en el
mismo nivel, por lo que deberá situar el potenciómetro en su
posición centrada.
ON
Este botón activa el efecto de delay. Cuando no esté usando la
sección de efectos, asegúrese de desactivar este botón para lib-
erar de cierta carga a su CPU.
Pro-53
Español – 56
INV
Este botón se usa para invertir la fase de las señales de audio que
pasan a través de los delays. La dos posiciones proporcionan un
sutil cambio del sonido a medida que diferentes frecuencias se
van cancelando cuando se mezclan las señales procesadas (wet) y
las originales (dry), especialmente con flanging.
SYNC
Cada uno de los cuatro delays tiene un LFO distinto para modular
el tiempo de retardo. Cuando se ha activado SYNC, los cuatro
LFOs están perfectamente sincronizados. Esto proporciona un
sonido más duro, especialmente para el flanging.
Otro efecto del botón SYNC es que actúa sobre los tiempos de re-
tardo cuando se ha activado SPREAD. Con SYNC activado, los re-
tardos se difunden siguiendo un patrón regular, perfecto para
ecos rítmicos. Con SYNC desactivado, los tiempos de retardo son
irregulares, para obtener un sonido difuso tipo reverberación.
MIDI
El delay puede sincronizarse al tempo MIDI, de igual forma que
ESPAÑOL
con el LFO principal (en el extremo izquierdo del panel). Active el
botón MIDI y el tiempo de retardo queda cuantizado a notas nor-
males o a tresillos en el tempo de la canción activa en ese mo-
mento. Dependiendo de la configuración del potenciómetro TIME,
obtendrá repeticiones a negras, corcheas, semicorcheas etc.
Pro-53
Español – 57
Explorando Patches
En esta sección del manual, trabajaremos con un número de pre-
sets que vienen incluidos con el PRO-53 de Native Instruments.
Además de señalar patches muy interesantes, también experi-
mentaremos con algunas de las configuraciones del PRO-53, y
utilizaremos sus funciones únicas de control analógico para al-
terar ampliamente estos patches para crear sonidos nuevos e in-
teresantes.
El 'String Patch' y la envolvente del amplificador

Seleccione el patch 412 desde la lista por defecto de programas.
Puede seleccionar este patch pulsando sobre el botón FILE en la
sección PROGRAMMER, y seguidamente pulsando (en orden) los
botones 4, 1 y 2 de PROGRAM SELECT. Si reproduce unas pocas
notas, verá como se crea un sonido simple de cuerdas de sinteti-
zador. El PRO-53 debería tener una configuración de AMPLIFIER
similar al siguiente gráfico.
Para comprender mejor el uso de la envolvente del amplificador,

experimentemos con diversos ajustes. En primer lugar, mueva el
control ATTACK (en la sección AMPLIFIER) a la posición de las
4 . Si usted reproduce un acorde, notará como el sonido crece
hasta alcanzar un crescendo, en vez de comenzar simplemente
en el momento que usted pulsa sobre el teclado. El control AT-
TACK determina la cantidad de tiempo que le costará a un patch
el moverse desde el silencio hasta su volumen máximo.
Con el control ATTACK todavía en la posición de las 4, mueva el
ajuste RELEASE a la posición de las 3 . Ahora pulse unas pocas
teclas. El volumen todavía crece hasta su máximo. Sin embargo,
cuando usted libera las teclas, notará que el sonido se desvanece
lentamente. Este es un buen ejemplo de la función RELEASE –
ésta determina la cantidad de tiempo que le costará desvanecerse
al sonido.
Pro-53
Español – 58
Seguidamente, mueva el control SUSTAIN a la posición de las 9.
Si usted vuelve a tocar un acorde, se dará cuenta que el volumen
todavía crece, pero seguidamente se mueve hasta un nivel de vol-
umen mucho menor. A diferencia de los otros controles, el poten-
ciómetro SUSTAIN controla el nivel de la salida – representa el
nivel de ganancia que se usa mientras se mantienen pulsadas las
teclas. Al cambiar este valor se alterará el volumen “sostenido”
del patch.
Manteniendo el control SUSTAIN en la posición de las 9, cambie
los valores de DECAY a la posición de las 3. De nuevo, pulse y
mantenga un acorde. Tras el aumento inicial (designado por la
configuración de ATTACK), escuchará un lento fundido a medida
que el volumen se mueve hasta el nivel de SUSTAIN. Esto se
debe a la función del control DECAY – una configuración que
controla el tiempo que se tarda en moverse desde el nivel máximo
de la configuración de “ATTACK” hasta el nivel de la configu-
ración de “SUSTAIN”. Esto nos permite crear sonidos con aumen-
tos iniciales que también se desvanecen hasta "colchones" (pads)
de niveles menores.
Si usted ahora gira el control SUSTAIN a su configuración mín-
ima, ahora sólo podrá oír las secciones ATTACK y DECAY de la
envolvente. Al desactivar el nivel de SUSTAIN, el mantener pulsa-
das las teclas no tendrá ningún efecto. Recuerde, ¡el SUSTAIN
ESPAÑOL
es un control de nivel! Si lo desactiva habremos reducido el volu-
men “sostenido” a cero. Mueva la configuración de ATTACK a su
valor menor y la configuración de DECAY a la posición de las 12.
Hemos cambiado el patch para simular una sección de sonido de
sección de cuerda “punteada”. La alteración de la configuración
de DECAY le permitirá crear muchos efectos orquestales y de cu-
erda diferentes.
Pro-53
Español – 59
Los Patches del conjunto de metales y la sección del filtro
Cuando se selecciona el patch 426, se creará el sonido de una
sección sintética de metales. Cuando reproduce un acorde, el
sonido le proporciona un golpe brillante inicial, que seguidamente
se convierte en algo a la vez menos estridente y “más apagado”
mientras se mantiene. Las configuraciones del filtro de este patch
del PRO-53 deberían parecerse a las siguientes.
Como hemos visto en el ejemplo previo, la envolvente del ampli-

ficador puede modular los niveles de salida para proporcionar los
cambios de nivel. Sin embargo, este patch también usa la sec-
ción del filtro para crear la impresión de un instrumento de vi-
ento. Vamos a experimentar con la sección del filtro para crear
algunos sonidos diferentes de la sección de viento.
El PRO-53 posee una implementación de un filtro paso-bajo. Este
tipo de filtro funciona rebajando los niveles de cualquier frecuen-
cia por encima del "punto de corte". Esto es útil en cualquier situ-
ación en que sea necesario controlar los armónicos agudos de los
osciladores.
Primero, utilizando el potenciómetro FILTER CUTOFF, cambie el
punto en que el filtro comenzará a actuar. Si usted ajusta la
posición del CUTOFF a una configuración muy alta, casi que no
apreciará el efecto del filtro – todos los armónicos agudos del
sonido de metales pasarán a través del filtro hacia la salida de au-
dio. Por otra parte, si ajusta la configuración del CUTOFF a un
valor muy bajo, casi no se oirá ningún sonido. En este caso, no
sólo se están reduciendo los niveles armónicos, sino que también
se reducen los tonos fundamentales. Vuelva a ajustar CUTOFF a
su posición original.
Pro-53
Español – 60
Seguidamente, use el potenciómetro RESONANCE para ajustar la
resonancia del filtro. A configuraciones bajas, no se percibe
mucha cosa. Sin embargo, a medida que va aumentando los
ajustes, observará como el sonido va cogiendo un tono más cor-
tante. Cuado sitúe el ajuste de RESONANCE en un nivel alto, el
sonido cambiará hacia una especie de chirrido resonante.
La utilización de la resonancia en un filtro proporciona un au-
mento abrupto de nivel justo antes de alcanzar el punto de corte
del filtro. Normalmente se utiliza para enfatizar la frecuencia del
control CUTOFF. No obstante, cuando se ajusta en un nivel alto,
la ganancia incrementada hará que el filtro “auto-oscile”, y
creará un tono completamente nuevo. Puesto que la frecuencia
del tono se base en la configuración de CUTOFF, usted puede
manipular este sonido con el teclado, con el FILTER ENVELOPE
o con el potenciómetro CUTOFF.
En este patch de metales, estamos usando el FILTER ENVELOPE
para controlar la configuración del CUTOFF del filtro. La cantidad
de control depende del potenciómetro ENV AMOUNT. Si usted
manipula este ajuste, apreciará una mayor cantidad de cambio
tanto en el brillo del “golpe” inicial así como una opacidad más
pronunciada del sonido mientras mantenga una nota (o acorde).
Si dejamos el potenciómetro ENV AMOUNT en una configuración
ESPAÑOL
bien alta, realice ajustes en las configuraciones de ATTACK, DE-
CAY, SUSTAIN y RELEASE. Estas configuraciones de la envol-
vente funcionan de la misma manera en como lo hacia la
envolvente del amplificados, pero sólo afectan al sonido del filtro.
Si usted ajusta el tiempo de ATTACK a un periodo mayor, el
sonido cambiará de un “golpe” a una “subida lenta”. la configu-
ración del tiempo de DECAY, junto a un relativamente bajo ajuste
del nivel de SUSTAIN, aportará esa sensación de cuando los met-
ales “caen” hasta el nivel más bajo.
El uso de la configuración RELEASE de la envolvente del filtro es
un poco peliagudo, puesto que depende de la configuración RE-
LEASE del amplificador. Por ejemplo, si (como en este caso) la
configuración de RELEASE en el amplificador es corta, y la de
RELEASE en el filtro es larga, la salida del sonido quedará “apa-
gada” antes de que pueda oír cualquier cambio hecho por la en-
Pro-53
Español – 61
volvente del filtro. En general, la configuración RELEASE de la
envolvente del filtro deberá ser menor que la configuración de
RELEASE en el amplificador a menos que nunca quiera oír el re-
sultado que proporciona el filtro.
El uso de la sección del filtro, y especialmente la envolvente del
filtro, puede tener un impacto dramático sobre el sonido de su
patch. Cuando desarrolle sus propios sonidos, o cuando modi-
fique un sonido existente, intente usar la sección del filtro para
hacer que la salida del PRO-53 encaje en su música.
Patch de solo de metales y efectos de vibrato

Seleccione el patch 411 para un ejemplo de un sonido tipo trom-
peta.
Es muy importante usar vibrato con cualquier sonido de solo de
metales. Reproduzca una nota en el teclado, y utilice la rueda de
modulación para aportar algo de vibrato. Esto se consigue usando
la sección WHEEL-MOD en combinación con el sistema del LFO.
En este ejemplo de patch, trabajaremos con la sección del LFO
para aplicar diferentes efectos de vibrato.
En primer lugar, échele un vistazo a la sección WHEEL-MOD.
Fíjese en que el deslizador LFO/NOISE está desplazado completa-
mente hacia LFO. Esto quiere decir que sólo se está usando el
LFO para afectar al vibrato del sonido. Fíjese también en que los
interruptores DESTINATION utilizados para Wheel-Mod se han
configurado para encaminar hacia FREQ A y B. Estos ajustes en-
caminarán la modulación del LFO hacia la configuración de los
dos osciladores.
Simplemente para experimentar con la configuración de Wheel-
Mod, mueva el deslizador LFO/NOISE hacia la configuración
NOISE mientras mantiene una nota (y manteniendo la rueda de
modulación en una posición alta). Escuchará como el suave vi-
brato cambia a un efecto más áspero. Esto se basa en el cambio
de la fuente de modulación, desde un suave LFO hacia un ruido
áspero. Vuelva a la anterior configuración del LFO para lo que
queda del ejemplo.
Pro-53
Español – 62
Seguidamente examine las configuraciones de LFO. La frecuen-
cia se ha ajustado a una posición intermedia, y la forma de onda
se ha configurado en Triangular. Con la rueda de modulación to-
davía configurada en su posición “alta”, pulse en una nota en su
controlador MIDI. Mientras la nota está sonando, cambie la con-
figuración de FREQUENCY. La frecuencia del vibrato se acelerará
o ralentizará según usted gire el potenciómetro. Ajuste FRE-
QUENCY a una configuración relativamente baja, para poder
poner mucha atención a las diferencias en las formas de ondas.
Cambie la configuración SHAPE a la forma de onda diente de si-
erra (sawtooth) (el primer interruptor). Pulse la nota de nuevo
mientras mantiene la configuración de la rueda de modulación en
una posición “elevada”. Notará como el vibrato cambia a un
efecto con una especie de rampa. A pesar de que esto puede ser
útil como efecto, realmente no funciona como fuente para un vi-
brato.
Ahora, cambie la configuración SHAPE a la forma de onda cuad-
rada. Pulsando una nota (con la rueda de modulación activada)
ahora crea un tono con una especie de gorgojeo. De nuevo tene-
mos que esto no es ningún sonido de vibrato útil, aunque si puede
serlo para efectos de sonido.
Un efecto útil cuando se está usando un sonido de metal de sinte
ESPAÑOL
es variar la profundidad y frecuencia del vibrato mientras man-
tiene pulsada una nota. Usted puede ajustar fácilmente la profun-
didad del vibrato usando la rueda de modulación. Sin embargo es
necesario encontrar una forma de ajustar la frecuencia sin tener
que estar atados al ratón. Si está utilizando un secuenciador para
manejar el PRO-53, o si usted posee una caja de faders MIDI pro-
gramable (como la IBK 10Control, Doepfer Regelwerk o Peavey
PC1600), puede controlar la rueda de modulación usando men-
sajes MIDI de Controlador Contínuo.
Pro-53
Español – 63
El controlador MIDI 26 puede controlar la configuración de la fre-
cuencia del LFO. Si usted está usando una caja de faders, neces-
itará usar el interfaz de programación de ésta para configurar el
control al CC#26. Con un secuenciador, puede seleccionar MIDI
CC#26 para la edición, y dibujar cambios de controlador. Dentro
de Cubase, puede seleccionar la pantalla Note Edit, y “dibujar”
los movimientos de controlador MIDI en pantalla:
Usando este método le permitirá animar el sonido de sus mez-

clas, y puede añadir nueva vida a las pistas que esté creando.
Patch de piano eléctrico y afinación del oscilador.

El patch 424 es un ejemplo bastante típico de un patch de piano
eléctrico. El patch tiene los siguientes ajustes del oscilador y el
mezclador:
Este patch usa el sonido de ambos osciladores para crear un so-

nido más profundo. Una manera de transformar enormemente el
patch consiste en alterar la afinación del oscilador. Usando la
configuración FINE en el oscilador B, ajuste levemente la afi-
nación. Si usted interpreta algunos acordes en su controlador
MIDI mientras ajusta este control, apreciará como el sonido cam-
bia desde un sonido con chorus, a uno tipo “honky-tonk”, y di-
Pro-53
Español – 64
rectamente hasta un descaradamente desagradable sonido
desafinado. Una vez haya terminado de experimentar con el con-
trol FINE, reajústelo a la posición “in-tune” para el siguiente ex-
perimento.
Ahora, para crear un efecto un poco diferente, vamos a ajustar la
frecuencia del OSCILLATOR B para obtener un cambio de altura
tonal mayor. Usando el potenciómetro FREQUENCY, aumente
lentamente la configuración de tono (pitch). Escuchará como uno
de los tonos lentamente va subiendo nota tras nota. Muévalo siete
pasos hacia arriba (un intervalo de una “quinta”), y verá como se
está creando una armonía natural. La utilización de una afinación
de “quintas” es una técnica común para solos. Reproduzca algu-
nas notas, e incluso algunos acordes simples – la desafinación del
OSCILLATOR B proporciona tanto líneas de "lead" más gruesas e
interesantes inversiones de acordes.
Mientras está en ello, debería ajustar los volúmenes relativos de
la sección MIXER. Al variar los niveles, usted puede alterar el
sonido desafinado, y puede cambiar la aparente intensidad del
efecto. Puede usar la técnica del controlador que ya hemos visto
en el tutorial anterior para automatizar este efecto de afinación y
mezcla – simplemente utilice el cuadro de controladores que se
encuentra en page 20 para regular los controles de frecuencia,
afinación y mezcla.
ESPAÑOL
Sync Patches
El patch 417 es un sonido analógico común – el “sync lead ”
patch hecho popular por 'The Cars', y un sonido techno duro
bastante popular. En este patch, encontramos un ejemplo de uti-
lización de la configuración SYNC.
Pro-53
Español – 65
Activando el interruptor SYNC hace que la forma de onda del os-
cilador A se reinicie al comienzo de cada ciclo del oscilador B. A
esto se le denomina comúnmente un “hard sync”. Cuando la afi-
nación de los osciladores es muy cercana, el interruptor SYNC
tenderá a obligarles a que se “bloqueen” en la misma afinación.
Sin embargo, si las afinaciones son muy diferentes, encontrará
que la función sync crea un sonido “chillón”, lleno de armónicos
metálicos.
Experimente con los controles FREQUENCY y forma de onda del
oscilador A. Observará que el sonido variará enormemente con
cambios de control muy leves. Cuando encuentre una configu-
ración de su agrado, guarde los resultados – la perfecta dupli-
cación de sonidos con 'sync' puede ser muy difícil de reproducir, y
es muy fácil perder un excelente patch basado en 'sync' al manip-
ular en exceso los parámetros de su sonido.
El ajuste de la configuración FREQUENCY del oscilador B contro-
lará ahora la afinación del sonido. Esto es debido a que el oscila-
dor B controla el “reajuste” de la salida de la forma de onda, y por
lo tanto su tono percibido.
Patches de sinte solista

Seleccione 421, en donde encontrará un sonido clásico de sinte
monofónico analógico. La sección de voces tiene este aspecto:
Cuando usted reproduce el patch, notará que sólo suena una

nota a la vez. Lo que causa este efecto es la activación del inter-
ruptor UNISON. Desactive el interruptor UNISON, y verá que el
PRO-53 vuelve al sonido del sinte polifónico estándar.
Vuelva a activar otra vez el interruptor UNISON, y el PRO-53 es de
nuevo un sinte monofónico. Junto al interruptor UNISON se en-
cuentra el control GLIDE. Este determina la cantidad de tiempo
que le lleva a un sonido el desplazarse desde una nota previa a
Pro-53
Español – 66
cualquier nueva nota que usted pulse. Mueva este control hasta
una configuración razonablemente alta, y reproduzca algunas no-
tas en los rangos agudos y graves del teclado. Oirá como el tono
lentamente se desliza hasta las nuevas notas.
Seguro que en muchas ocasiones querrá usar este ajuste de
GLIDE para patches de sintes monofónicos. Un pequeño ajuste a
menudo puede aportar un poco de “vida” a un sonido desange-
lado.
Patches de colchones de sintes polifónicos

El patch 425 crea un patch de un sonido polifónico amplio y
hueco.
La firma de este sonido la aporta la sección Poly-Mod, que se usa
para modular el ancho de pulso (Pulse Width) del oscilador A.
ESPAÑOL
Fíjese en que la sección Mixer tiene al oscilador B completa-
mente desactivado, y por lo tanto no se está usando como fuente
de forma de onda audible. El oscilador B se está usando como
“modulador”, en donde lo que hace es afectar a otro sonido, y no
crearlo por sí mismo.
En este patch, el oscilador B se está usando a modo de un LFO.
Es necesario utilizar el oscilador B, puesto que no podemos usar
la sección del LFO para la modulación del ancho de pulso sin
echarle mano a la rueda de modulación. Mediante la creación de
una onda triangular lenta, podemos usar la sección Poly-Mod para
que afecte al ancho de pulso del oscilador A.
Pro-53
Español – 67
Examine la sección Poly-Mod. Aparte de seleccionar PW A (ancho
de pulso del oscilador A) como destino de la modulación, puede
ver también que el potenciómetro OSC B se ha ajustado a un
nivel moderadamente alto. Lleve a cabo ajustes sobre esta config-
uración mientras reproduce un acorde en su teclado MIDI. Este
control determina de forma efectiva la “profundidad” del efecto
de modulación.
La sección Poly-Mod también está usando el FILTER ENVELOPE
para producir modulación, lo que aporta un ligero cambio en la
profundidad del sonido. Si realiza modificaciones sobre esta con-
figuración, observará que produce un variado efecto sobre la mod-
ulación. Esto se debe a la interacción de las dos fuentes Poly-
Mod. Puesto que las dos fuentes pueden sumarse, a menudo la
sección Poly-Mod mostrará un comportamiento no-intuitivo. En
vez de considerar esto como un problema, considérelo como una
oportunidad de que el PRO-53 se mantenga fresco y divertido –
incluso después de años de uso.
Y con esto acaban nuestros experimentos con los patches. El
PRO-53 es un sintetizador extremadamente complejo, y sólo he-
mos arañado la superficie de su paleta sonora. Tómese su tiempo
en experimentar con el PRO-53, y guarde sus patches favoritos.
Si crea un banco de sonidos especialmente interesante, es libre
de compartirlo con otros usuarios. Native Instruments propor-
ciona un sitio web con información sobre patches y listas de
correo de usuarios.
Nos puede encontrar en:
http://www.native-instruments.com
¡Disfrute de su sintetizador!
Pro-53
Español – 68
Glosario
Amplificador
Es un dispositivo que controla el nivel de una señal de audio.
Analógico
Es la creación de señales usando componentes electrónicos no
digitales. El PRO-53 emula la circuitería analógica mediante có-
digo de programación.
Banco
Colección de ocho programas. Los bancos se seleccionan usando
el botón BANK, y los programas contenidos dentro de un banco se
seleccionan usando los botonesPROGRAM SELECT.
Línea de Delay
Es un dispositivo digital que retarda una señal de audio que pase
ESPAÑOL
a través suyo. La señal tarda un cierto tiempo en alcanzar la sal-
ida del delay de la misma manera que el sonido tarda un cierto
tiempo en atravesar una distancia. De esta forma, un delay puede
usarse para reproducir efectos de eco. Cuando el tiempo del delay
cambia mientras se está reproduciendo el sonido, el efecto dop-
pler hace que cambie la altura tonal del sonido.
Envolvente
Es una fuente de modulación que se utiliza para ajustar niveles
con respecto al tiempo. Tanto la envolvente del amplificador como
la del filtro son del tipo ADSR, que determina los cambios de
nivel durante las secciones de Ataque, Decaimiento, Sostenido y
Liberación o Desvanecimiento (Release) durante la duración de
una nota.
Pro-53
Español – 69
Filtro ('Filter')
Es un efecto que reduce una porción de una señal que lo atra-
viese. El PRO-53 implementa un filtro paso-bajo (low-pass) – es
un filtro que se puede usar para reducir los armónicos de las altas
frecuencias (a la vez que permite el “paso” a través del circuito
de las señales de baja frecuencia).
Frecuencia
Es el número de ciclos que produce un oscilador cada segundo.
Cuando la frecuencia de un oscilador está dentro del “rango audi-
ble” (20Hz – 20kHz), se produce un tono.
LFO
Es un oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator). Un
LFO es un oscilador que crea señales por debajo del rango audi-
ble. Un LFO se usa típicamente para modular otras señales.
Modulación
Es la utilización de una señal para afectar a otra. Un sintetizador
sin modulación sería algo aburrido. El PRO-53 proporciona un
cierto número de fuentes de modulación para incrementar el
número y tipo de sonidos que pueden crearse.
Oscilador
Es un circuito eléctrico que crea una señal que se repite. Los os-
ciladores del PRO-53 utilizan código de programación para simu-
lar la verdadera circuitería analógica.
Pro-53
Español – 70
Polifónico y polifonía
“Polifónico” significa que un patch puede reproducir múltiples
voces simultáneamente. En otras palabras, que usted puede re-
producir acordes con este patch. El Sequential Circuits Prophet-
5 fue uno de los primeros sintetizadores que proporcionaba la
reproducción polifónica. “Polifonía” se utiliza generalmente para
describir el número de voces simultáneas que puede reproducir
un sintetizador.
Sinte polifónico (Polysynth)

Polysynth es una manera más corta de denominar un sintetizador
polifónico.
Programa
Los programas (también llamados patch o preset) son las config-
uraciones usadas por el PRO-53 para crear un sonido específico.
Los programas se seleccionan usando la sección PROGRAMMER
en el panel frontal.
ESPAÑOL
Ancho de Pulso (Pulse Width)
Cuando se usa una forma de onda tipo pulso, el ancho de pulso
determina el porcentaje de la señal es la “alta”. En términos so-
noros, el ancho de pulso es importante para configurar el con-
tenido armónico del tono de una onda de pulso.
Unison
Es la utilización de múltiples voces para reproducir una única
nota.
Pro-53
Español – 71
Velocidad
Es la intensidad utilizada para pulsar una tecla MIDI. Si su con-
trolador MIDI soporta los mensajes de velocidad, cada nota que
se pulse mandará un “mensaje de velocidad” indicando con que
fuerza se ha pulsado la tecla. El PRO-53 puede usar mensajes de
velocidad para alterar las configuraciones de las envolventes del
amplificador y del filtro.
Voces (Voices)
Es una señal completa de un sintetizador. El Prophet-5 tenía
cinco voces – en esencia se trataba de cinco sintetizadores
monofónicos completos metidos dentro de un único teclado. Con
el PRO-53 de Native Instruments, usted puede seleccionar el
número de voces que estarán disponibles (generalmente esto es-
tará limitado a la velocidad de proceso de su ordenador).
Forma de onda (Waveshape)

Es la “ruta” que describe una señal oscilante. Las formas de onda
más comunes de un sintetizador son senoidal (sine), diente de si-
erra (sawtooth), triangular (triangle) y pulso (pulse).
Pro-53
Español – 72

Pro-53 Manual (Spanish)

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Pro-53

© Native Instruments Software Synthesis GmbH, 2004. Todos los dere-

Native Instruments GmbH Native Instruments USA, Inc.

La ventana del Pro-53

Interface/controlador Programas anfitrión Windows Mac

VST 2.0 Plug-in Cubase, Nuendo, Logic

Cakewalk DXi Sonar

Sinopsis de sistemas operativos y plug-ins

VST 2.0 Plug-in

Usando el plug-in PRO-53 en Cubase SX 2

• El plug-in aparecerá en la lista y se activará automáticamente.

• Vaya a la sección de parámetros de Output para esta pista

Una vez cargado un instrumento desde la biblioteca se debería

Usando el plug-in PRO-53 en Nuendo 2.0

• El plug-in aparecerá en la lista y se activará automáticamente.

• Active la grabación en la pista MIDI.

Nota: Si PRO-53 no aparece en la lista de instrumentos VST dis-

Una vez cargado un instrumento desde la biblioteca se debería

Usando el PRO-53 Plug-in en Logic 6.x y 5.x (note que la configuración es

• Haga doble clic sobre la pista del instrumento de audio para

• El plug-in ahora aparecerá en la ranura del instrumento y está

Una vez cargado un instrumento desde la biblioteca se debería

Usando el PRO-53 Audio Units Plug-in en el Digital Performer 4.1 (o

Una vez cargado un instrumento desde la biblioteca se debería

Usando el plug-in PRO-53 DXi 2 en Sonar

Cargando el plug-in PRO-53 DXi 2 en el rack sintetizador

Asignar una pista MIDI al plug-in PRO-53 DXi

Usando PRO-53 RTAS con Pro Tools 6.x en Mac y Windows

• Ubique ahora el canal MIDI que acaba de crear

Ahora podrá tocar su teclado midi a través de PRO-53.

Diálogo Audio + MIDI Setting

Nota: Algunos tipo de interfaz (p.ej. ASIO o Core Audio) no ofre-

Cuando se use una tarjeta de sonido multicanal, PRO-53 per-

Estas dos casillas (MIDI inputs y MIDI outputs) muestran todas

Reproducción de nota MIDI

Para cambiar el número de programa en uso en ese momento

Control en pantalla número MIDI Control en pantalla número

Filt Env 20 Osc A 45

Destino - Freq A 22 Ruido 47

Destino - Ancho de Pulso 23 Ext In 48

Destino - Filtro 24 Filtro ('Filter')

Freq 26 Env Amt 72

Forma – Sierra 27 Teclado 73

Forma – Pulso 29 Decaimiento 76

Rueda de Modulación Sostenido ('Sustain') 77

Fuente Mezcla 34 Liberación 78

Destino – Freq A 35 Amplificador

Destino – Freq B 36 Ataque 80

Destino – Ancho de Pulso 37 Decaimiento 81

Destino – Ancho de Pulso 38 Sostenido ('Sustain') 82

Destino – Filtro 39 Liberación 83

Oscilador A Sección global

Forma – Sierra 41 Velocidad(permitir) 86

Forma – Pulso 42 Analógico 87

Ancho de Pulso (Pulse 43 Afinación maestra 88

Fino 51 Tiempo 105

Forma – Sierra 52 Propagación 106

Forma – Triangular 53 Profundidad ('Depth') 107

Forma – Pulso 54 Frecuencia 108

Ancho de Pulso (Pulse 55 Feedback (Retroaliment- 110

Lo Freq 56 LPF 111

Teclado ('Keyboard') 57 HPF 112

Unison 59 Wet 116

Polifonía, modo Unison y selección de voces